W naszej ostatniej modnej paradzie sowieckich niedoborów nie znalazły się płyty gramofonowe - bo nie są one najcenniejszym produktem spożywczym, jak gulasz, nie są „ostatnią nadzieją dziewczyny na ślub”, jak dżinsy, a nie szczegółem statusu wnętrza, jak grzbiety makulatury Dumasa.
Ale ten niedobór istniał i wokół niego utworzyła się pewna subkultura..
Muzyka w ZSRR była przedmiotem czujnej opieki ideologów partyjnych. Zaczynając od planu repertuarowego artystów i organizacji koncertowych, a kończąc na szczególnie trudnym „masteringu”, tj. końcowa obróbka dźwięku, nagrania zachodnich artystów, które kropla po kropli przenikały do katalogu Ogólnounijnej wytwórni płytowej „Melodiya”. Ale nawet po odcięciu dolnych częstotliwości „firmowe” płyty Melodiya zostały błyskawicznie podchwycone, pozostawione pod ladą i trafiły na czarny rynek – do „plastomaniaków”.
Obiektywnie rzecz biorąc, „plastomaniacy” w większości nie byli głupimi szantażystami, jak ci, którzy wciskali bloki More'a.
Była to nadal, z pewnymi wyjątkami, subkultura ludzi zakochanych w muzyce, melomanów i kolekcjonerów.
Ponieważ jednak cenę wszystkiego dyktuje rynek, w warunkach niedoboru płyta rodziny Osmondów, wydobyta spod lady sklepu płytowego, w rękach „nałogowca plastiku” została „wyceniona” na 10 rubli, płyta „demokraty” Czesława Niemena – w wieku 15-20 lat Jugosłowianin „przedruk” koncertu Deep Purple kosztował 40, świeże ELO 70, a najnowszy „zapieczętowany” album Space osiągnął cenę 120 rubli, tj. do wysokości miesięcznego wynagrodzenia absolwenta uczelni.
„Działania osób uzależnionych od plastiku”
Co więc w ogóle zrobili „plastomaniacy”? Ci pasożytniczy obywatele spędzali godziny krążąc po kilku wyspecjalizowanych sklepach z płytami, niosąc na ramieniu torbę zawierającą stosy płyt. Wymieniali te same zapisy, a gdy wymiana była wyraźnie nierówna, stosowano dodatkową opłatę w pieniądzu. W rzeczywistości przeprowadzali także transakcje towarowo-pieniężne.
I tu na scenie pojawili się bystrzy obywatele OBKhSS – Wydziałów ds. Zwalczania Kradzieży Własności Socjalistycznej. Plastikowego mężczyznę pod eskortą białych rąk doprowadzono do najbliższego komisariatu policji, gdzie przesłuchujący zasypywali go pytaniami, prowadząc do granicy, za którą rozpoczęła się przestępcza spekulacja, czyli tzw. kupno i sprzedaż dla zysku, groziła konfiskata majątku, a jeśli nie wyjazd na koszt państwa do „sanatorium” Koło podbiegunowe, następnie „prace naprawcze na budowach gospodarki narodowej”.
Skąd cała ta muzyka trafiła do „plastikowych fanów”? Tak, tak jak guma do żucia, dżinsy i książki – coś państwo przywoziło w małych ilościach i dla ograniczonego kręgu coś przywozili podróżujący służbowo z zagranicy.
Ale nadszedł czas, artykuł 154 do spekulacji odszedł w zapomnienie, wkrótce potem Związek Radziecki przeszedł do historii, a „plastikowi fani” zamienili się w zwykłych melomanów zbierających płyty. Co prawda, najbardziej przebiegli z nich zamienili swoje hobby w poważny biznes, ale to już zupełnie inna historia.
Dziś porozmawiamy o fabrykach, które produkowały płyty Melodiya w ZSRR.
Trochę historii: Melodiya to radziecko-rosyjska firma nagraniowa, najstarsza firma branży dźwiękowej w Rosji. Założona w 1964 roku jako Ogólnounijna Firma Gramophone Records. Połączyło główne fabryki płyt i studia nagraniowe, istniejąca wówczas w ZSRR, i stała się państwową organizacją zajmującą się produkcją, przechowywaniem i dystrybucją dźwięku
Zacznijmy od najważniejszego zakładu, Moskiewskiego Zakładu Nagrań Eksperymentalnych - zakład ten produkował lakier (do 1986 r.), następnie miedziane płyty z fonogramami wysyłane z Ogólnounijnego Studia Nagrań lub studiów nagrań dźwiękowych zlokalizowanych w dużych miastach ZSRR. Firma drukowała zapisy z trzeciego negatywu fonogramów, pierwsze dwa egzemplarze przeznaczone były do identyfikacji wad. „BRAIN” wykonał także matryce dla innych fabryk, o czym będzie mowa później. W tym zakładzie płyty produkowano w bardzo małych ilościach, jakość tych płyt była wysoka, następnie matryce wysyłano do „Zakładu Płytowego Aprelewskiego Orderu Lenina”, ponieważ posiadały duże moce produkcyjne w zakresie produkcji winyli.
„Zakład Płytowy Orderu Aprelewskiego Lenina” to najstarsza fabryka w Rosji. Jej historia rozpoczyna się w roku 1910. Gottlieb Moll stworzył wytwórnię Metropol Record. Na początku lat pięćdziesiątych zakład rozpoczął opanowywanie produkcji płyt winylowych, w 1952 roku wyprodukowano pierwsze w kraju partie długogrających płyt gramofonowych, a w 1961 roku pierwsze stereofoniczne płyty gramofonowe. Zakład ten produkował wszystkie znane wówczas formaty płytowe: miniony, grandees, giganty, a także kolorowe i giętkie; przy 78, 33 i 45 obr./min, w tym miniony przy 45 obr./min na eksport i na zamówienie biura Soyuzinventar dla szaf grających Meloman. Fabryka Aprelevsky produkowała rekordy 78 obr./min do 1971 r. Jakość płyt wahała się od doskonałej do średniej, podobnie jak podczas produkcji duży nakład Matryca uległa zużyciu, co odbiło się na jakości nagrania jako całości.
„Zakład płytowy Leningradu” – oddany do użytku w 1948 r. Wyposażenie zakładu zostało zmontowane na bazie wywłaszczonej niemieckiej fabryki gramofonów „Tempo”.
W połowie lat 80-tych oprócz głównych zleceń drukował płyty dla polskiej firmy Tonpress. Leningrad miał także własne studio nagrań, głównym repertuarem była muzyka klasyczna. Jakość akt tego przedsiębiorstwa była przeciętna, akta były stemplowane grubo, okładki na akta robiono ze zwykłego papieru i szybko stawały się bezużyteczne, inne stosowały papier lakierowany, a sam zakład produkował akta już rok po ich ukazaniu się w Moskiewskiego Zakładu Nagrań Doświadczalnych. Na początku 1990 roku rozpoczęli wydawanie „Signal Series of Records”, którego głównym repertuarem była muzyka rockowa takich grup jak: „Auction”, „NOM”, „Crematorium”, „Picnic”, „Crisis” itp.
„Rīgas skaņu ierakstu studija” została założona w 1958 roku z oddziałami w Tallinie i Wilnie. Studio w Rydze jako jedno z pierwszych w Melodiya przeszło na stereofonię. Studio posiadało wysokiej jakości sprzęt: szwajcarskie mikrofony, nowoczesne konsolety i magnetofony. Dzięki temu płyty były wysokiej jakości i trafiały nawet do importu. Janis Lusens, jedna z założycielek łotewskiej grupy Zodiac, wspomina początek lat 80.:
"Najważniejsze, że mieliśmy szczęście z inżynierem dźwięku Alexandrem Grivą, który faktycznie został producentem naszej pierwszej płyty. Miał świetne wyczucie nowej zachodniej muzyki i rozumiał, że jest tam mnóstwo dobrych rzeczy..."
„Zakład w Taszkiencie im. M.T. Taszmukhamedowa” – Zakład płytowy w Taszkencie powstał w 1945 roku przy ulicy Gramplastinok, budynek 58. Produkcja została zmontowana w oparciu o sprzęt z ewakuowanej w 1941 roku fabryki w Nogińsku. Od 1957 roku wydaje płyty długogrające. W 1964 lub 1965 roku stała się częścią Melodiya, w 1969 roku zakład otrzymał imię piosenkarza Mulli Tuychi Tashmukhamedova, pioniera nagrań w Turkiestanie. W 1972 roku zakład rozpoczął produkcję płyt stereofonicznych. Jakość produkowanych płyt była słaba, kultura produkcji w przedsiębiorstwie słaba. Płyty nie wystygły odpowiednio i miały charakterystyczny, „piaszczysty” dźwięk.
„Studio nagrań w Tbilisi” - Fabryka Nagrań w Tbilisi produkowała długogrające płyty mono i stereo oraz płyty elastyczne. Na początku 1972 roku zakupiono amerykański sprzęt za kwotę 300 tys. dolarów i uruchomiono produkcję elementów kaset magnetofonowych. Według informacji z końca 1981 roku zakład produkował komponenty do kaset kompaktowych i posiadał linię powielającą. Jakość płyt winylowych była gorsza niż w zakładach w Taszkiencie, a „nikiel” płyt w górnej części był słabo wydrukowany, nawet w wydaniach eksportowych (zdjęcie, które teraz widzicie).
P.S. Te fabryki już nie istnieją. Ostatnią fabryką był Aprelevsky, który wydał ostatnią płytę w 1997 roku. Z okazji 50-lecia firma Melodiya wydała kilka płyt, z których pierwszą był album grupy Aria z 1987 roku, Hero of Asphalt. Chciałbym wierzyć, że moda na płyty winylowe powróci.
Dziękuję za uwagę!
Evgeniy Maksimov ©
W tej kwestii krąży wiele kontrowersji i legend, jednak zanim wyciągniemy wnioski, zainteresujmy się tą firmą.
W tym artykule skorzystałem z materiałów z Wikipedii i wybrałem najważniejsze fakty dotyczące ogromu pracy i doskonałej jakości firmy Melodiya.
Stowarzyszenie handlu zagranicznego „International Book” zostało przedstawicielem „Melodii” za granicą. Umowy zawierano i eksportowano za pośrednictwem Księgi Międzynarodowej.
W drodze mediacji w 1965 roku Melodiya zawarła kontrakt z niemiecką wytwórnią płytową Ariola-Eurodisc, niemiecką firmą Ariola Records (znaną również jako Ariola, Ariola-Eurodisc). 
Wytwórnia Ariola-Eurodisc powstała w 1958 roku. W latach 80. Ariola Records założyła spółkę zależną Ariolasoft zajmującą się tworzeniem programów komputerowych i gier wideo.
Notabene od końca lat 80. należy do Bertelsmann Music Group, gdyż jej część Ariola weszła do Sony Music Entertainment.
Zgodnie z umową Ariola otrzymała specjalne prawa do wydawania i rozpowszechniania muzyki klasycznej z biblioteki muzycznej Melodiya.
Sukces sprzedaży nagrań radzieckich w Niemczech stał się czynnikiem podpisania w sierpniu 1966 roku ekskluzywnego kontraktu Melodiya z amerykańską firmą Capitol.
Zapisy Kapitolu- duża amerykańska wytwórnia płytowa.
Powstała w 1942 roku. W 1955 roku została zakupiona przez brytyjską największą wytwórnię płytową EMI. W 2001 roku EMI połączyło Capitol Records z inną wytwórnią, Priority Records. 
Według prezydenta Kapitolu Alana Livingstona większość materiału miała zostać nagrana w Rosji; Jednocześnie zauważył, że wysoka jakość radzieckiego nagrania dźwiękowego nie jest gorsza od amerykańskiej.
Do 1970 roku Capitol planował wydać 300 milionów płyt muzyki klasycznej z biblioteki Melodiya.
W tym celu powołano wspólną firmę Melodiya-Angel, ponadto oczekiwania wobec sprzedaży w Ameryce były uzasadnione i później, w związku ze sprzedażą 250 000 płyt z nagraniami radzieckimi, Melodiya została nagrodzona Złotą Płytą od Kapitolu.
W 1968 roku podpisano kontrakt z HMV, w wyniku którego HMV Group PLC odziedziczyła nazwę od słynnego logo „Głos Jego Mistrza” przedstawiającego psa, HMV Group PLC jest jednym z wiodących 
przedsiębiorstwa sprzedaż detaliczna muzyka, książki i media rozrywkowe w Wielkiej Brytanii, wpisy z katalogu „Tunes” znajdowały się w Wielkiej Brytanii.
Pies przy gramofonie - główna wartość Grupa HMV. Logo HMV, które pojawiło się na początku XX wieku, jest jednym z legendarnych. Przedstawia foksteriera Nippera słuchającego nagranego głosu swojego zmarłego właściciela. Nawiasem mówiąc, sama nazwa HMV oznacza „His Master’s Voice” („His Master’s Voice”), firma pierwotnie nazywała się The Gramophone Company.
Kiedyś zapłaciła 100 funtów szterlingów za prawo do przedstawiania Nippera.
(1884-1895) był psem, który posłużył jako model do obrazu zatytułowanego Jego głos 
Właściciel „Głosu Jego Mistrza”. Obraz ten stał się podstawą logo, które wykorzystało kilka marek audio: Victor Talking Machine Company, HMV, EMI, RCA, RCA Victor, Victrola, Electrola, Bluebird, Zonophone, JVC i Deutsche Gramophone.
Od 1970 roku radzieckie płyty eksportowano do ponad 65 krajów spokój w tym w tym Francja, Holandia, a nawet Japonia; Nawiązano także kontakty z krajami Europy Wschodniej.
Od 1973 roku, po przystąpieniu ZSRR do Powszechnej Konwencji Praw Autorskich, zaczęły się rozwijać umowy licencyjne.
Chęć rozszerzenia produkcji i udoskonalenia produktów Melodiya rozpoczęła się wraz z uruchomieniem nowego przedsiębiorstwa - Moskiewskiego Zakładu Doświadczalnego Gramzapis (MOZG), który rozpoczął działalność w 1978 roku.
W 1986 roku podpisano umowę z Mobile Fidelity- Założona w 1977 roku przez Brada Millera, MFSL 
specjalizuje się w remasterowaniu muzyki z dużych wytwórni na rynek „”. został wyłącznym dystrybutorem nagrań Melodiya w Ameryce Północnej.
Do 1991 roku Firma Melodiya była właścicielem 21 przedsiębiorstw, w tym fabryk i sklepów muzycznych.
Ale nakład produktów Melodiya zaczął stopniowo spadać. Wyjaśniono to sytuacją gospodarczą w Rosji i spadkiem zamówień.
Na początku lat 90. dyrektor Melodiya Valery Vasilyevich Sukhorado podpisał umowę z koncernem nagraniowym BMG.
Zgodnie z umową licencje na fonogramy i prawa do dystrybucji zostały przekazane BMG na wyłączny użytek, co zdaniem Troshina doprowadziło do zniszczenia całej struktury spółki Melodiya. W 2003 roku wygasł kontrakt z BMG. więc co dalej????
Jeśli chodzi o sprzęt nagraniowy, studio posiadało w szczególności szwajcarski czterościeżkowy magnetofon Studer J-87 (1971).
Od redaktora naczelnego magazynu „Inżynier dźwięku” Anatolija Weizenfelda.
- Mikrofony to tak naprawdę lampowe Neumann 47, 87 itd.
- Wykorzystano zarówno Leningrad, jak i Ekran, obecnie Nevaton
- Konsole – Amek, Neve, Siemens, Valley People
- Przeróbki było bardzo mało, głównie: kompresory Valley People, Klark teknik, Sony, korektory Trace Elliot.
- pogłosy arkuszowe AKG, Tesla.
- Magnetofony - Studer, Sony, Otari i Telefunken.
Płyta-matka została nacięta na maszynie Ortofon z tzw. „poprawionego ujęcia”, sprzęt w studiach był najlepszy, jaki wówczas istniał, jednak nie każdemu operatorowi pozwolono na korzystanie z tak wysokiej jakości sprzętu i nie każdemu było to możliwe. pracy - a jakość płyt Melody, które są w sprzedaży, była zupełnie inna. Stąd pojawia się wiele pytań o różnice między płytami według etykiet, fabryk - .
Inżynier dźwięku studia Rafik Ragimov opowiadał o pracy nad pierwszymi płytami grupy Pesnyary w latach 1979-1980, wspominając o 24-ścieżkowych Studerach i Otari, angielskiej konsoli Amec i niemieckich mikrofonach Neumann U47. Od początku lat 60-tych wszystkie nagrania VSG dokonywane były wyłącznie w latach , a w latach 70-tych rozpoczął się rozwój nagrań kwadrofonicznych. W latach 1966-1976 VSG otrzymało około 50 międzynarodowych nagród. nieźle jak na tamte czasy!!!
W latach 80-tych istniało także mobilne studio „Tonvagen”, znane również jako „MCI”, produkowane w Londynie i 
zademonstrowany na moskiewskiej wystawie „Svyaz-80”. Niektóre grupy korzystały z niego pod ziemią: chodziły po studiu i pracowały w nim nocami.
I tak w 1983 roku swoje albumy nagrały grupy Aquarium i Strange Games, a w latach 1987-1989 nagrano albumy „Block of Hell” i „The Sixth Forester” grupy Alice. Z tych oficjalnie nagranych w studiu, pierwszy znany jest na płycie. album studyjny grupa „Mistrz”.
Ogólnounijne Studio Nagrań (VSG) zostało zorganizowane 5 listopada 1957 roku, nagrania odbywały się w specjalnie wyposażonym budynku dawnego kościoła anglikańskiego, z dużymi (na pierwszym piętrze) i małymi (na drugim piętrze) salami studyjnymi.
Funkcjonowały także specjalistyczne pomieszczenia do montażu nagrań i robienia ujęć, wyposażone w liczne urządzenia do nagrywania na taśmę magnetyczną i kopiowania na płyty, oraz pomieszczenie do renowacji szczególnie starych nagrań z archiwów i zbiorów prywatnych. Dostępny do nagrań z Wielkiej Sali Konserwatorium Moskiewskiego i Teatru Bolszoj. Na plebanii przy kościele mieściła się redakcja i dyrekcja VSG.
Studio nagrań w Leningradzie zostało otwarte 29 kwietnia 1959 roku. W 1964 roku studio stało się częścią Melodiya jako samodzielna struktura.
Wszystkie nagrania odbyły się w budynku Kaplicy Akademickiej, a od 1988 roku w pomieszczeniach Kościoła Luterańskiego przy Prospekcie Bolszoj na Wyspie Wasiljewskiej. Początkowo pracownia była wyposażona w sprzęt opracowany przez Leningradzkie Towarzystwo Optyczno-Mechaniczne, później w czeski sprzęt Tesli – mam takie warstwy – bardzo dobry. dobre. I jeszcze raz )))
W 1964 roku wraz z fabryką w Rydze stała się częścią Melodiya. Od pierwszych dni jej powstania w studiu pracował stały redaktor naczelny John Juštšuk (estoński: Joann Juštšuk). W 1967 roku pracownia liczyła już 8 osób. Inżynier dźwięku i badacz muzyki Heino Pedusaar poprawił wysoką jakość nagrań.
Głównym elementem dziedzictwo kulturowe Studio Melodiya rozpoczęło pracę nad serią nagrań muzyki organowej. Chcę tę serię dla siebie)))
W latach 1978-1986 redaktorem studia była muzykolog Ruta Skudienė (dosł. Rūta Skudienė), kompilator zbiorów litewskiego jazzu.
Z biegiem czasu studio zostało wyposażone w najnowocześniejszy sprzęt, opanowano metody nagrywania stereo i wielokanałowego: w 1987 roku studio posiadało 8-kanałowy mikser Studer, 2-kanałowe magnetofony Studer A-80 i C37 oraz 8 -kanał Ampex 440B, głośniki.
Zakład Leningradzki płyty gramofonowe oddany do użytku pod kierownictwem dyrektora i innowatora Yu.Ch.Comajewa w 1948 r. przy ulicy Tsvetochnaya, budynek 11. Wyposażenie tego zakładu zostało zmontowane na bazie wywłaszczonej niemieckiej fabryki gramofonów Tempo.
W 1956 roku rozpoczęli produkcję płyt gramofonowych długogrających, a w 1962 płyt stereofonicznych. Od sierpnia 1957 roku zaczęto go nazywać „Porozumieniem” i przeszło ono pod kontrolę przemysł chemiczny Lensownarkhoz.
11 lipca 1964 r. fabryka została włączona do spółki Melodiya pod nazwą „Leningradzka Fabryka Nagrań Ogólnounijnego Towarzystwa Gramofonowego „Melodiya”. Wydał płyty z szybkością 78 (grantów) i 33 obr./min. (elastyczny, stwory, dziadkowie, giganci). W 1972 roku zakład rozpoczął produkcję płyt kolorowych. W połowie lat 80. poza głównymi drukował płyty dla polskiej firmy Tonpress.
Oczywiście wnioski należy do Was, Panowie, ale na podstawie tego materiału możemy ocenić, że firma Melodiya była wyposażona w doskonały, importowany sprzęt i mogła śmiało konkurować ze znanymi wytwórniami tamtych lat.
Postanowiłem więc zorganizować wycieczkę w przeszłość, zagłębiając się w „Zagraniczne Odmiany” wydawane przez firmę Melodiya w okresie od 1964 (rok połączenia fabryk w „firmę”) do 1991 (rok powstania upadek kraju). Mnie osobiście po wielu latach zachciało się poznać same publikacje (o niektórych w ogóle nie wiedziałem) i zobaczyć oryginalne okładki (większości nie widziałem, bo „muzyka nie jest moje” – aż do teraz nie byłem zainteresowany). Nie wiń mnie, zignorowałem „demokratów” publikowanych na Melodiya, nie interesowałem się nimi, ale naprawdę mi na nich zależy dobra muzyka Dowiedziałem się z ich własnych nagrań grupowych „demokratycznie napiętnowanych”. Każdemu, kto chce pamiętać i poczuć nostalgię, radzę odwiedzić tę stronę: Wschodniagia, w tamtejszych katalogach wyszczególniono wszystkie opublikowane zapisy „bratnich krajów socjalistycznych”!
Polecam także poniższe strony, o płytach gramofonowych i tym podobnych, jest tam dużo ciekawych informacji:
„Melodia” – firma czy „tylko głupcy tam siedzą?” i ten Z historii nagrań radzieckich, a sama strona jest interesująca: Świat Muzyczny
Wszystkie informacje zostały oczywiście zaczerpnięte z Internetu, w szczególności z lat 1964–1970. Discogs „Melodia”(chyba nie wszystko, co opublikowane, zostało tam przesłane, jest za mało informacji), stamtąd pobrano większość zdjęć kopert, a w latach 1971-1991 korzystałem z informacji z Katalog płyt winylowych ZSRR i Rosji 1971-95(opracowane przez Aleksandra „alias Alder, Alder47”, wyrażam mu szczera wdzięczność za wykonaną pracę!)
Wykorzystałem także informacje i zdjęcia z tej strony Katalog radzieckich płyt gramofonowych i z tego: 45worlds: Albumy winylowe
W poszukiwaniu tego, czego mi brakowało, przeszukałem Internet. Niestety, małej części zdjęć „jabłek” i „tła” nie udało się odnaleźć...
Na początek przypomnijmy sobie, jakie formaty zapisów zostały opublikowane:
Płyta winylowa 17,5 cm (winyl, EP, 7", 33 ⅓ RPM, mono i stereo)- „minion”, w zachodniej klasyfikacji „Extended Play (EP)”, ale w radzieckiej nagrano od 3 do 5 utworów, natomiast zachodnie „single” ukazały się z jednym lub dwoma utworami, po jednym z każdej strony i z większym środkiem otwór do grania szafy grające. Nagrania na takich nośnikach zostaną omówione dla pełnego obrazu historii, ponieważ część zagranicznych wykonawców została opublikowana przez Melodiya wyłącznie w tym formacie i to wszystko…
Dyskietka 17,5 cm (dysk Flexi, 7", 33 ⅓ obr./min, mono)– w zasadzie „tanie duplikaty” tego, co ukazało się na 7” „vinylowych minionach”, o kiepskiej jakości dźwięku (ani „niskiej”, ani „wysokiej”), ale to na nich zostało nagrane i nigdy nie powtórzone, wspomnę tylko o kilku takie publikacje. Tak, istniał też „Miesięcznik społeczno-polityczno-literacko-muzyczny ilustrowany audio „Krugozor”” i trzeba oddać hołd jego twórcom – w osobnych numerach można było przeczytać zagraniczni muzycy i nawet zobaczyć tych muzyków wysokiej jakości zdjęcia!
Płyta winylowa 25 cm (winyl, Mini LP 10", 33 ⅓ i 45 obr./min, mono i stereo)- „wielki dysk”.
Publikacje w tego typu mediach zostaną wspomniane jedynie kilka razy.
Płyta winylowa 30 cm (winyl, LP 12", 33 ⅓ RPM i 45 Mono i Stereo)- „gigantyczny dysk”,
aka „Long-Playing (LP)” - główna część dotycząca publikowania na takich formatach płytowych.
A zatem: chronologia pierwszego wydania publikacji jest w zasadzie zachowana (w przypadku niektórych publikacji „plus-minus rok”, „Katalogowych” grzechów niezgodności z rzeczywistymi latami wydania, a także innych źródeł, zaufanie dotyczyło tylko wyraźnie wskazane lata na „centówkach” krążków (nie zawsze jednak spisano lata)! Jeśli byłem pewien, wyeliminowałem błędy chronologiczne!) Numery katalogowe jednej strony plastikowej kartki podano tak, aby nie zaśmiecać liczbami. (ps. bo jedna trzecia nr kat. z „Katalogu” nie przeszła przez wyszukiwarkę Discogs.com(głównie - alfabetyczna cyrylica (zmieniona na łacinę), błędy w liczbach (niedokończone lub dodatkowe), a gdzie jest poprawnie - gdzie jest źle - h.z.?!), wszystkie liczby są podane pod wyszukiwarką Discogs.com, jest dużo zdjęć, list utworów i innych informacji, krótko mówiąc, dla ułatwienia wyszukiwania, jeśli chcesz, poszukaj dla zabawy).
„Wycieczka” obejmuje niemal całość (brak kilkudziesięciu publikacji w „Katalogu”, uzupełnionych z innych źródeł, odnaleziona zupełnie przypadkowo, pewnie coś jeszcze przeoczyliśmy...?!), „Zagraniczna scena krajów kapitalistycznych” ”, wydany na płytach gramofonowych przez „Melody”, zgodnie z klasyfikacją - „Zagraniczny Pop” (klasyfikacja według numerów katalogowych z literą „60” (Pop)), bez podziału na gatunki „chanson, pop, rock, jazz, itp."
Rok 1964
Wcale niewiele, tylko dwa stwory i wielki utwór:
Edyta Piaf(33D-00014111 / 7” monofoniczny)
Marlena Dietrich(33D-00014217 / 7-calowy monofoniczny)
Renarda Colleta(33D-13991 / C 000199-200 / 10” stereo)
