Starszy profesor Serebryakow, który niedawno poślubił 27-letnią piękność Elenę Andriejewną, żyje z dochodów z majątku swojej pierwszej, zmarłej żony. Majątkiem zarządza jego córka z pierwszego małżeństwa, Sonia, oraz brat jego pierwszej żony, Iwan Pietrowicz Wojnicki – „Wujek Wania”. [Cm. pełny tekst spektaklu na naszej stronie internetowej.]
Wujek Wania ma już 47 lat. Całe życie, nie opuszczając wsi, zadowalając się niewielką pensją, jak wół pracował na utrzymanie zięcia, profesora, którego uważał za wybitną i pożyteczną postać naukową. Jednak ostatnio oczy Iwana Pietrowicza otworzyły się: zdał sobie sprawę, że jego zięć w swoich artykułach i wykładach tylko przeżuwał cudze myśli o realizmie i naturalizmie w swoich artykułach i wykładach. Serebryakow to pompatyczne zero z ogromną zarozumiałością, które dzięki swojej napompowanej aureoli naukowca również odnosi wielkie sukcesy u kobiet.
Wujek Wania jest zszokowany i rozczarowany. Zdaje sobie sprawę, że zrujnował własne przeznaczenie na rzecz pustej chimery – nie ułożył nawet swojego życia osobistego. Teraz, uwolniony od złudzeń, marzy o tym, by resztę życia spędzić w nowy sposób – szczęśliwie. Dusza Iwana Pietrowicza tęskni za miłością. Naprawdę lubi mądrą i młodą Elenę Andreevnę, która właśnie przybyła do ich posiadłości z Serebryakowem. Ale Elena odrzuca namiętne wybryki wujka Wani, mówiąc, że nie zdradzi męża. Iwan Pietrowicz przekonuje ją, by nie dochowywała fałszywej, retorycznej wierności fałszywemu idolowi i nie tłumiła w sobie żywego uczucia.
„Wujek Iwan”. Spektakl na podstawie sztuki A.P. Czechowa. Akcje 1-2. Teatr Mały
Czechow „Wujek Wania”, akt 2 – krótko
Przyjeżdżając na wakacje do posiadłości samolubny profesor Serebryakow tylko obciąża wszystkich jej mieszkańców swoją późną codziennością i nieustannymi skargami na podagrę. Wujek Wania nadal wyznaje Elenie Andriejewnie swoją miłość, z gorzkim sarkazmem radząc jej, aby podobnie jak on nie marnowała życia na drobiazgi. Jednak Elena pozostaje nieugięta.
Przyjaciel, dr Astrow, często odwiedza wujka Wanię i Sonię - natchnioną, entuzjastyczną osobę. Asceta praktyki lekarskiej, oprócz tego daje też dużo siły plantacjom leśnym. Miła, hojna, ale brzydka Sonia lubi Astrowa, ale on nie zwraca na nią uwagi. Sonia wstydzi się sama rozmawiać z lekarzem o miłości. Elena Andreevna zobowiązuje się jej w tym pomóc.
Czechow „Wujek Wania”, akt 3 – krótko
Elena Andriejewna z niepokojem czuje, że przekonania wujka Wani wciąż mają na nią wpływ. Kiedyś wyszła za mąż za starego Serebryakova z podziwu dla jego nauki, ale potem bardzo rozczarowała się kapryśną, pretensjonalną żoną. Elena jest nieszczęśliwa w małżeństwie, chce prawdziwej miłości. Jednak nie pociąga jej wujek Wania, ale bystry, bezinteresowny Astrow.
Elena z niepokojem podejmuje się rozmowy z Astrovem o uczuciach Soni. Doświadczony kobiecy instynkt podpowiada jej: doktor kocha się nie w Soni, ale w niej - dlatego ostatnio bywa w posiadłości. W trakcie rozmowy przypuszczenia Eleny zostaną potwierdzone. Astrov mówi, że Sonia go nie pociąga, ale w przypływie namiętności próbuje przytulić i pocałować Elenę. W tej pozycji przypadkowo wchodzi do nich wujek Wania. W wielkim zakłopotaniu, w obawie przed moralnym upadkiem, Elena mówi Astrovowi, że dziś ona i jej mąż opuszczą posiadłość.
„Wujek Iwan”. Spektakl na podstawie sztuki A.P. Czechowa. Kroki 3-4. Teatr Mały
Tymczasem najemnik, bezduszny Serebryakow snuje dla siebie plan na przyszłość. Natychmiast po opisanych powyżej wydarzeniach gromadzi wszystkich krewnych w salonie i przedstawia im swój projekt. Dochód z majątku wydaje się Serebryakowowi niewystarczający. Chce sprzedać majątek, wziąć otrzymane pieniądze, część z nich ulokować w papierach bankowych i żyć z odsetek. Zdumiony wujek Wania pyta, gdzie się udać po sprzedaży majątku jemu i jego starej matce? Profesor odpowiada, że „zostanie to omówione we właściwym czasie”. Sonia też jest w szoku: wujek Wania i ona pracowali bez wytchnienia przez wiele lat, a teraz ich ojciec chce ich wyrzucić na ulicę! Iwan Pietrowicz w przypływie słusznej wściekłości chwyta rewolwer, dwukrotnie strzela do Serebryakova, ale chybia.
Czechow „Wujek Wania”, akt 4 – krótko
Przytłoczony tęsknotą za niechęcią i podłością Eleny do Serebryakova, wujek Wania postanawia popełnić samobójstwo. Kradnie słoik morfiny z apteczki Astrova. Lekarz zauważa stratę i namawia Iwana Pietrowicza do podania morfiny. Wujek Wania zwraca go dopiero pod uporczywym błaganiem Soni.
Astrov podejmuje ostatnią próbę przekonania Eleny, by z nim została, ale ona odmawia, nie ośmielając się naruszyć moralnych zaleceń książki. Wszyscy główni bohaterowie spektaklu – wujek Wania, Sonia, Astrow, Elena Andriejewna – wskutek tragicznych niedopasowań i fałszywych uprzedzeń, nadzieje na lepsze nowe życie kruszą się. Wszyscy doświadczają silnej udręki psychicznej.
Elena serdecznie żegna się z lekarzem i wujkiem Wanią. Iwan Pietrowicz na zewnątrz godzi się z Serebryakowem. Profesor rezygnuje z planu sprzedaży majątku, a wujek Wania obiecuje nadal przesyłać mu takie same sumy jak poprzednio.
Serebryakov i Elena Andreevna opuszczają majątek i udają się do miasta. Astrow również wyjeżdża do swojej małej posiadłości do przyszłego lata. Stłumiona Sonia, ocierając oczy, namawia wujka Wanię, by coś zrobił: inaczej ani on, ani ona nie zapomną. Obaj zasiadają do swoich zwykłych, nudnych zajęć - nadrabiają rachunki za olej roślinny i kaszę gryczaną.
Pochmurny jesienny dzień. W ogrodzie, w alejce pod starą topolą, nakryty jest stół do herbaty. W samowar - stara niania Marina. „Jedz, ojcze”, podaje herbatę doktorowi Astrovowi. „Nie chcę czegoś” – odpowiada.
Pojawia się Telegin, zubożały właściciel ziemski o pseudonimie Wafel, który mieszka na osiedlu w pozycji zakorzenienia: „Pogoda jest urocza, ptaki śpiewają, wszyscy żyjemy w pokoju i harmonii - czego jeszcze potrzebujemy?” Ale w osiedlu nie ma zgody i pokoju. „W tym domu jest niekorzystnie” - dwukrotnie powie Elena Andreevna, żona profesora Serebryakova, który przybył do majątku.
Te fragmentaryczne repliki, z pozoru nie adresowane do siebie, wkraczają, powtarzając się, w dialogiczny spór i podkreślają sens napiętego dramatu, którego doświadczają bohaterowie spektaklu.
Zarobiony przez dziesięć lat mieszkał w powiecie Astrow. „Nic nie chcę, niczego nie potrzebuję, nikogo nie kocham” – skarży się niani. Wojnicki się zmienił, załamał. Wcześniej, zarządzając majątkiem, nie znał wolnej minuty. I teraz? „Pogorszyło mi się, bo się rozleniwiłem, nic nie robię i tylko marudzę jak stary chrzan…”
Wojnicki nie kryje zazdrości emerytowanemu profesorowi, zwłaszcza jego sukcesów u kobiet. Matka Wojnickiego, Maria Wasiliewna, po prostu uwielbia swojego zięcia, męża jej zmarłej córki. Voinitsky gardzi akademickimi zajęciami Serebryakova: „Człowiek czyta i pisze o sztuce, absolutnie nic o sztuce nie rozumiejąc”. Wreszcie nienawidzi Serebryakova, choć jego nienawiść może wydawać się bardzo stronnicza: w końcu zakochał się w swojej pięknej żonie. A Elena Andreevna rozsądnie upomina Wojnickiego: „Nie ma za co nienawidzić Aleksandra, jest taki sam jak wszyscy inni”.
Następnie Voinitsky ujawnia głębsze i, jak mu się wydaje, nieodparte przyczyny jego nietolerancyjnego, nieprzejednanego stosunku do byłego profesora - uważa się za okrutnie oszukanego: „Uwielbiałem tego profesora… Pracowałem dla niego jak wół… Byłem dumny z niego i jego nauki, żyłem i oddychałem tym! Boże, co teraz? ... on jest niczym! Bańka mydlana!"
Wokół Serebryakova gęstnieje atmosfera nietolerancji, nienawiści, wrogości. Irytuje Astrova i nawet jego żona nie może go znieść. Wszyscy jakoś wsłuchali się w stwierdzoną diagnozę choroby, która dotknęła zarówno bohaterów sztuki, jak i wszystkich im współczesnych: „…świat umiera nie od rabusiów, nie od pożarów, ale od nienawiści, wrogości, od tych wszystkich drobne kłótnie”. Oni, w tym sama Elena Andreevna, jakoś zapomnieli, że Serebryakow jest „taki sam jak wszyscy inni” i, jak wszyscy inni, może liczyć na pobłażliwość, na miłosierny stosunek do siebie, zwłaszcza że cierpi na podagrę, cierpi na bezsenność, boi się śmierć. „Naprawdę” – pyta swoją żonę – „nie mam prawa do późnej starości, do tego, żeby ludzie zwracali na mnie uwagę?” Tak, trzeba być miłosiernym, mówi Sonia, córka Serebryakova z pierwszego małżeństwa. Ale tylko stara niania usłyszy to wezwanie i okaże prawdziwą, szczerą troskę o Serebryakova: „Co, ojcze? Dokuczliwie? Stary, taki mały, chcę, żeby ktoś żałował, ale nikt nie żałuje starego. (Całuje Serebryakovą w ramię.) Chodźmy do łóżka, ojcze... Chodźmy, malutka... Napoję Cię herbatą lipową, ogrzeję Ci nóżki... Pomodlę się do Bóg dla Ciebie..."
Ale jedna stara niania nie mogła i oczywiście nie mogła rozładować przytłaczającej atmosfery pełnej nieszczęścia. Węzeł konfliktu jest zawiązany tak mocno, że dochodzi do kulminacyjnej eksplozji. Serebryakow zbiera wszystkich w salonie, aby zaproponować do dyskusji wymyślony przez siebie „środek”: sprzedać posiadłość o niskich dochodach, zamienić dochód na oprocentowane papiery, które umożliwiłyby zakup daczy w Finlandii.
Wojnicki jest oburzony: Serebryakow pozwala sobie na rozporządzanie majątkiem, który faktycznie i prawnie należy do Soni; nie myślał o losie Wojnickiego, który przez dwadzieścia lat zarządzał majątkiem, otrzymując za niego żebracze pieniądze; Nawet nie myślałem o losie Marii Wasiliewnej, która była tak bezinteresownie oddana profesorowi!
Wściekły, wściekły Wojnicki strzela do Serebryakowa, strzela dwa razy i za każdym razem chybia.
Przestraszony śmiertelnym niebezpieczeństwem, które ominęło go przypadkowo, Serebryakow postanawia wrócić do Charkowa. Wyjeżdża do swojej małej posiadłości, Astrowa, aby, jak poprzednio, leczyć chłopów, dbać o ogród i szkółkę leśną. Miłosne intrygi bledną. Elena Andreevna nie ma odwagi odpowiedzieć na pasję Astrowa do niej. Rozstając się, przyznaje jednak, że lekarz ją poniósł, ale "trochę". Przytula go „impulsywnie”, ale okiem. A Sonia jest w końcu przekonana, że Astrov nie będzie w stanie jej pokochać, tak brzydko.
Życie na osiedlu wraca do normy. „Znowu będziemy żyć tak, jak było, po staremu” - marzy niania. Konflikt między Wojnickim a Serebryakowem również pozostaje bez konsekwencji. „Otrzymasz dokładnie to samo, co otrzymałeś” – zapewnia profesor Wojnicki. „Wszystko będzie po staremu”. A Astrowie i Serebryakowowie nie mieli czasu na wyjazd, ponieważ Sonia spieszy Wojnickiego: „Cóż, wujku Wania, zróbmy coś”. Lampka się zapala, kałamarz się zapełnia, Sonia kartkuje księgę rachunkową, Wujek Wania pisze jedno konto, drugie: „Drugiego lutego dwadzieścia funtów chudego masła…” Niania siedzi w fotelu i robi na drutach, Maria Wasiljewna pogrąża się w czytaniu kolejnej broszury…
Wydawałoby się, że spełniły się oczekiwania starej niani: wszystko stało się po staremu. Ale sztuka jest tak skonstruowana, że nieustannie – zarówno w dużym, jak i małym – zawodzi oczekiwania zarówno swoich bohaterów, jak i czytelników. Czekasz na przykład na muzykę Eleny Andreevny, absolwentki konserwatorium („Chcę grać… Dawno nie grałem. Będę grać i płakać…”), ale Waffle gra na gitarze… Postacie są tak ułożone, akcja wydarzeń przybiera taki kierunek, dialogi i repliki są spajane przez tak semantyczne, często podtekstowe echa, że tradycyjne pytanie „kto jest winny?” zostaje zepchnięte na drugi plan peryferie od proscenium, ustępując miejsca pytaniu „Co jest winne?”. Wojnickiemu wydaje się, że Sieriebryakow zrujnował mu życie. Ma nadzieję rozpocząć „nowe życie”. Ale Astrow obala to „podnoszące na duchu oszustwo”: „Nasze położenie, twoje i moje, jest beznadziejne. W całym powiecie było tylko dwóch porządnych, inteligentnych ludzi: ja i ty. Od jakichś dziesięciu lat życie filisterskie, życie nikczemne, ciągnie nas za sobą; zatruła naszą krew swoimi zgniłymi wyziewami i staliśmy się tak samo wulgarni jak wszyscy inni.
W finale spektaklu Wojnicki i Sonia marzą jednak o przyszłości, ale z końcowego monologu Soni emanuje beznadziejny smutek i poczucie bezcelowego życia: wyśle nam; pokornie umrzemy, a tam, za grobem, powiemy, że cierpieliśmy, że płakaliśmy, że byliśmy gorzcy, a Bóg się nad nami zlituje. Usłyszymy anioły, ujrzymy całe niebo w diamentach... Odpoczniemy! (Strażnik puka. Telegin cicho gra; Maria Wasiliewna pisze na marginesach broszury; Marina robi na drutach pończochę.) Odpoczniemy! (Zasłona powoli opada.)”
Który w pełni oddaje jego fabułę, został napisany przez Antona Pawłowicza Czechowa. Był nie tylko dramaturgiem i pisarzem, ale przez całe życie praktykował medycynę. Anton Czechow stworzył nowy kierunek w literaturze, który później przyjął wielu autorów.
Uważał, że głównym zadaniem pisarza nie jest odpowiadanie na pytania czytelnika w jego utworach. A wręcz przeciwnie, zadać je samemu i przy okazji stworzyć temat do refleksji.
Początek pracy. Pierwsza akcja
Spektakl „Wujek”, który zaczyna się od opisu picia herbaty w majątku, składa się ze scen z życia wsi. Pod starą topolą stoi stół nakryty specjalnie do picia herbaty. Pochmurna jesienna pogoda.
Przy stole siedziała starsza niania Marina, pomarszczona staruszka Elena Andreevna, żona profesora Serebryakova, który jest właścicielem majątku. Wojnicki lub Wujek Wania. Astrow chodzi nerwowo wokół stołu. Wkrótce pojawia się Telegin, któremu nadano przydomek Wafel. To jest upadły właściciel ziemski, żyje na majątku jako osoba pozostająca na jego utrzymaniu.
Rozmowy obecnych na herbacie
O czym rozmawiają ci ludzie zebrani na herbacie? Spektakl „Wujek Wania”, którego krótka treść tylko ogólnie oddaje nastrój wszystkich obecnych, nie ma na celu analizy ich działań. Autor wyraża jedynie myśli każdego ze swoich bohaterów, pozostawiając czytelnikowi samodzielną ocenę poprawności ich rozumowania i działań.
Astrow jest z zawodu lekarzem i podczas gdy stara kobieta nalewa mu herbatę, on niestrudzenie opowiada jej o trudnościach swojej pracy. Narzeka na zły stan sanitarny w chłopskich chatach, różne epidemie iz tego powodu częste zgony. Martwi się o rosyjskie lasy, które są wycinane nawet bez pracy. Jednak osoba ta nie tylko sympatyzuje z przyrodą, ale także znajduje czas na sadzenie nowych młodych drzewek.
Brat pierwszej żony profesora
Wujek Wania, brat pierwszej żony Serebryakova, narzeka, że odkąd profesor przybył do majątku z drugą żoną, cały dotychczasowy tryb życia jakby wywrócił się do góry nogami. Wojnicki nawet nie próbuje ukryć zazdrości o Serebryakowa. Krytykuje go za ciągłe narzekania. Szydzi z tego, że profesor od ćwierć wieku pisze o sztuce, ale tak naprawdę nic z niej nie rozumie.
Elena Andreevna, druga żona profesora, znacznie młodsza od męża, nudzi się bezgranicznie w tej posiadłości. Narzeka na brak jakiejkolwiek rozrywki. Fragmentaryczne zdania i uwagi wszystkich obecnych nie łączą się ze sobą. Przy stole nie ma ogólnego dialogu. Ale to właśnie po nich można sądzić, że spektakl „Wujek Wania” (w jego krótkim opisie nadal będą pojawiały się różne dialogi) przede wszystkim podkreśla całe napięcie dramatu, którego doświadczają bohaterowie spektaklu. W tej posiadłości nie ma ani dobrobytu, ani spokoju.
Stosunek do profesora innych
Matka wujka Wani, Maria Wasiliewna, jest bardzo serdeczna w stosunku do zięcia i strofuje syna za wyrażanie pogardy dla profesora. A Wojnicki zazdrości Serebryakowowi nie tylko sukcesu zawodowego, ale także popularności wśród kobiet. Ponadto lubił młodą żonę profesora.
Ale Elena Andreevna nie odwzajemnia zeznań Wojnickiego, a jedynie je odrzuca. Początkowo nie rozumie, co spowodowało taki stosunek do męża. Wydaje jej się, że jest taki sam jak wszyscy inni. Tak więc sztuka „Wujek, której pierwszy rozdział dobiegł końca, opisuje jej bohaterów. Prawie wszystkie negatywne emocje koncentrują się wokół profesora.
Namiętności sięgają zenitu, czyli Zrzędliwego Profesora
O czym opowiada Czechow w swojej sztuce „Wujek Wania”? Podsumowanie jest teraz całkowicie poświęcone Serebryakovowi. Z każdą mijającą minutą można wyczuć, jak wokół tej osoby gęstnieje atmosfera nienawiści i wrogości. Irytuje dosłownie każdego. A teraz nawet jego własna żona, która jakimś cudem zapomniała, że jest taki sam jak wszyscy inni.
Profesor nieustannie skarży się na różne choroby. Wymaga starannej pielęgnacji. Wojnicki w końcu rozumie, jak małostkowy jest jego krewny. Cały czas wspomina, że razem ze swoją siostrzenicą Soneczką, która też mieszka na osiedlu, pracowali dla niego. Często odmawiając sobie czegokolwiek, starali się wysłać Serebryakowowi jak najwięcej pieniędzy zarobionych na majątku.
Nie da się ukryć emocji
Wrzenie uczuć wokół żony Serebryakova
Sonia zauważa, jak wujek Wania jak cień wędruje za jej macochą, a doktor Astrow porzucił swoją praktykę lekarską, nawet lasy, które tak bardzo go martwiły. Elena Andreevna zaprasza dziewczynę do rozmowy z Astrovem o swoich uczuciach, a nawet stara się dowiedzieć, jaki jest jego stosunek do jej pasierbicy.
Ale lekarz tego nie zauważa. Przeciwnie, zaczyna opowiadać Elenie o swojej miłości do niej. Próbuje ją pocałować. Wojnicki staje się świadkiem tej sceny. Wujek Wania jest nie tylko zawstydzony, ale do pewnego stopnia nawet przestraszony. Kobieta chce opuścić majątek. Tak więc podsumowanie „Wujaszka Wani” ujawnia wszystkie tajemne uczucia bohaterów.
Osiedle zostanie sprzedane, lub jego mieszkańcom
Profesor zebrał wszystkich mieszkańców osiedla i ogłosił, że zamierza go sprzedać. Zainwestuje w papiery wartościowe, które zapewnią jemu i jego żonie dalsze komfortowe życie. Co chciał przez to pokazać Czechow w swojej sztuce „Wujek Wania”?
Chociaż jest ważny fakt, o którym wspomniał autor. Chodzi o to, że sama posiadłość należy do Sonyi. Odziedziczyła po matce. W streszczeniu książki „Wujek Wania” nie sposób nie wspomnieć o reakcji głównych bohaterów na tę wypowiedź profesora.
Ujęcie, czyli końcowe wydarzenia dzieła
Wojnicki właśnie wzruszył się decyzją Serebryakova. W końcu wyraża profesorowi wszystko, co nagromadziło się przez długi czas. Wybuchł ogromny skandal. Podczas którego wujek Wania nie mógł się powstrzymać i strzelił do profesora Serebryakova, który mu przeszkadzał. Ale na szczęście chybił.
Jak kończy się dzieło „Wujek Wania” Czechowa? Podsumowanie dobiega końca i pozostaje opisać tylko ostatnią scenę, podczas której Astrow i Wojnicki rozmawiają o swoim życiu. Profesor wraz z żoną jadą do Charkowa. Na terenie posesji wszystko pozostaje bez zmian. Wujek Wania i Sonia zajmują się zaniedbanym rolnictwem. Dziewczyna marzy też o lepszym życiu.
„WUJEK WANIA 01, akt pierwszy”
Postacie
Serebryakov Alexander Vladimirovich, emerytowany profesor.
Elena Andreevna, jego żona, 27 lat.
Sofya Alexandrovna (Sonya), jego córka z pierwszego małżeństwa.
Voynitskaya Maria Vasilievna, wdowa po Tajnym Radnym, matka pierwszej żony profesora.
Wojnicki Iwan Pietrowicz, jej syn.
Astrow Michaił Lwowicz, lekarz.
Telegin Ilja Iljicz, zubożały właściciel ziemski.
Marina, stara niania.
Pracownik.
Akcja rozgrywa się w majątku Serebryakov.
Akt pierwszy
Ogród. Widoczna część domu z tarasem. W alejce, pod starą topolą, stół nakryty do herbaty, ławki, krzesła; na jednej z ławek leży gitara. Koło stołu jest huśtawka. - Trzecia godzina dnia. Głównie pochmurno.
Marina (wilgotna, siedząca staruszka, siedząca przy samowaru, opuszczająca pończochę) i Astrow (spacerujący).
Marina (nalewa szklankę). Jedz, tato.
ASTROW (niechętnie bierze kieliszek). Coś, czego nie chcesz.
Przystań. Może napije się wódki?
Astrow. Nie. Nie piję wódki codziennie. Poza tym jest duszno.
Niania, ile czasu minęło odkąd się znamy?
Marina (zamyślona). Jak dużo? Szczęść Boże pamięci... Przybyłeś tu, w te strony... kiedy?... Żyła jeszcze Wiera Pietrowna, matka Soneczki. Byłeś z nią u nas przez dwie zimy... Cóż, to znaczy, że minęło jedenaście lat. (Myśli.) A może więcej...
Astrow. Jak bardzo zmieniłem się od tamtego czasu?
Przystań. Silnie. Wtedy byłaś młoda, piękna, a teraz jesteś stara. A piękność nie jest taka sama. Powiedz też - i pij wódkę.
Astrow. Tak... W wieku dziesięciu lat stał się innym człowiekiem. A jaki jest powód? Rozumiem, nianiu. Od rana do wieczora wszyscy na nogach, nie znam spokoju, ale w nocy leżysz pod kołdrą i boisz się, że zaciągną cię do chorego. Przez cały czas, kiedy się znamy, nie miałem ani jednego wolnego dnia. Jak się nie zestarzeć? Tak, a samo życie jest nudne, głupie, brudne... To życie uzależnia. Wokół ciebie są tylko ekscentrycy, wszyscy ekscentrycy; i mieszkasz z nimi przez dwa, trzy lata i stopniowo, niezauważalnie dla siebie, stajesz się ekscentrykiem. nieuchronny los. (Podkręca swoje długie wąsy.) Patrz, urosły ogromne wąsy... Głupie wąsy. Stałem się ekscentrykiem, nianią… Jeszcze nie zgłupiałem, Bóg jest miłosierny, mój mózg jest na swoim miejscu, ale moje uczucia jakoś stępiły. Niczego nie chcę, niczego nie potrzebuję, nikogo nie kocham... Kocham tylko ciebie. (całuje ją w głowę.) Miałem taką pielęgniarkę, kiedy byłem dzieckiem.
Przystań. Może chcesz coś zjeść?
Astrow. Nie. W Wielkim Poście, w trzecim tygodniu, pojechałem do Malickiego na epidemię... Tyfusu... W barakach ludzie obok siebie... Brud, smród, dym, cielęta na podłodze razem z chorymi ... Prosięta właśnie tam ... Grzebiąc Cały dzień nie usiadłem, nie miałem makowej rosy w pysku, ale kiedy wróciłem do domu, nie dali mi odpocząć - przywieźli zwrotniczego z kolei; Położyłem go na stole, żeby przeprowadzić na nim operację, a on wziął to i umarł razem ze mną pod chloroformem. A kiedy to nie było konieczne, obudziły się we mnie uczucia i ścisnęło mnie sumienie, jakbym celowo go zabił… Usiadłem, zamknąłem oczy - tak i myślę: ci, którzy przeżyją sto lub dwieście lat po nas i dla których teraz torujemy drogę, czy zostaniemy wspomnieni dobrym słowem? Nyanka, oni nie będą pamiętać!
Przystań. Ludzie nie będą pamiętać, ale Bóg będzie pamiętał.
Astrow. Dziękuję. Cóż, powiedziałeś.
Wchodzi Wojnicki.
WOJNICKI (wychodzi z domu; przespał noc po śniadaniu i jest pomarszczony; siada na ławce i poprawia elegancki krawat). Tak...
Astrow. Wyspałeś się?
Wojnicki. Tak, bardzo. (ziewa.) Odkąd profesor i jego żona tu mieszkają, życie mi się popieprzyło... Śpię o złych porach, jem różne kebule na śniadanie i kolację, piję wino... to wszystko jest niezdrowe ! Wcześniej nie było wolnej minuty, Sonya i ja pracowaliśmy - mój szacunek, ale teraz tylko Sonya pracuje, a ja śpię, jem, piję ... Niedobrze!
Marina (potrząsając głową). Zamówienia! Profesor wstaje o 12, a rano gotuje się samowar, wszystko na niego czeka. Bez nich jedli zawsze o pierwszej godzinie, jak wszędzie z ludźmi, ale z nimi o siódmej. W nocy profesor czyta i pisze, aż nagle o drugiej dzwoni dzwonek... Co jest, ojcowie? Herbata! Obudźcie dla niego ludzi, załóżcie samowar... Rozkazy!
Astrow. I jak długo tu zostaną?
Wojnicki (gwizdki). Sto lat. Profesor postanowił się tu osiedlić.
Przystań. Tu i teraz. Samowar stoi na stole od dwóch godzin, a oni poszli na spacer.
Wojnicki. Nadchodzą, nadchodzą... Nie martw się.
Serebryakow. Cudownie, cudownie... Cudowne widoki.
Telegin. Doskonale, Wasza Ekscelencjo.
Sonia. Jutro pójdziemy do lasu, tato. Chcieć?
Wojnicki. Panowie pijcie herbatę!
Serebryakow. Moi przyjaciele, przyślijcie mi herbatę do biura, proszę! Mam dziś jeszcze jedną rzecz do zrobienia.
Sonia. A w leśnictwie z pewnością przypadnie Ci do gustu...
Elena Andreevna, Serebryakov i Sonia wchodzą do domu; Telegin podchodzi do stołu i siada obok Mariny.
Wojnicki. Jest gorąco, duszno, a nasz wielki naukowiec jest w płaszczu, w kaloszach, z parasolką i rękawiczkami.
Astrow. Więc dba o siebie.
Wojnicki. A jaka ona jest dobra! Jak dobry! Nigdy w życiu nie widziałem piękniejszej kobiety.
Telegin. Czy jadę przez pole, Marina Timofiejewna, czy spaceruję po zacienionym ogrodzie, czy patrzę na ten stół, czuję niewytłumaczalną błogość! Pogoda urocza, ptaszki śpiewają, wszyscy żyjemy w pokoju i zgodzie – czego chcieć więcej? (Biorąc kieliszek.) Dziękuję bardzo!
Wojnicki (marzący). Oczy... Cudowna kobieta!
Astrow. Powiedz mi coś, Iwanie Pietrowiczu.
Wojnicki (słabo). Cóż mam ci powiedzieć?
Astrow. Czy jest coś nowego?
Wojnicki. Nic. Wszystko jest stare. Jestem taki sam jak byłem, może się pogorszyłem, bo się rozleniwiłem, nic nie robię i tylko marudzę jak stary chrzan. Moja stara kawka, maman, wciąż bełkocze o emancypacji kobiet; jednym okiem zagląda do grobu, a drugim szuka w swoich mądrych książkach świtu nowego życia.
Astrow. A profesor?
Wojnicki. A profesor, jak poprzednio, od rana do późnej nocy siedzi w swoim gabinecie i pisze. „Wytężając umysł, marszcząc czoło, piszemy wszystkie ody, piszemy i nigdzie nie słyszymy pochwał dla siebie ani dla nich”. Biedny papier! Napisałby swoją autobiografię. Cóż za doskonała fabuła! Emerytowany profesor, wiesz, stary dziad, uczony płot... Podagra, reumatyzm, migrena, wątroba spuchnięta z zazdrości i zawiści... Ten płot mieszka w majątku pierwszej żony, żyje mimowolnie, bo nie może stać na życie w mieście. Zawsze narzeka na swoje nieszczęścia, choć w rzeczywistości sam jest niezwykle szczęśliwy. (nerwowo.) Pomyśl tylko, jakie szczęście! Syn prostego diakona, student, zdobył stopnie naukowe i katedrę, został jego ekscelencją, zięciem senatora i tak dalej, i tak dalej. Wszystko to jest jednak nieważne. Ale weź to. Człowiek czyta i pisze o sztuce dokładnie od dwudziestu pięciu lat, nie rozumiejąc absolutnie nic o sztuce. Od dwudziestu pięciu lat przeżuwa cudze myśli o realizmie, naturalizmie i wszelkiego rodzaju innych nonsensach; od dwudziestu pięciu lat czyta i pisze o tym, co mądrzy od dawna wiedzą, ale dla głupców to nie jest interesujące, co oznacza, że od dwudziestu pięciu lat leje od pustki do pustki. A jednocześnie co za zarozumiałość! Jakie roszczenia! Jest na emeryturze i nikt go nie zna, jest zupełnie nieznany; to znaczy, że przez dwadzieścia pięć lat zajmował cudze miejsce. I spójrz: chodzi jak półbóg!
Astrow. Cóż, wygląda na to, że jesteś zazdrosny.
Wojnicki. Tak, jestem zazdrosny! A co za sukces dla kobiet! Żaden Don Juan nie odniósł tak pełnego sukcesu! Jego pierwsza żona, moja siostra, piękna, łagodna istota, czysta jak to błękitne niebo, szlachetna, wspaniałomyślna, która miała więcej wielbicieli niż jego uczniowie, kochała go tak, jak potrafią kochać tylko czyste anioły, tak czyste i piękne jak one same. Moja matka, jego teściowa, nadal go uwielbia, a on wciąż budzi w niej świętą zgrozę. Jego druga żona, piękna, mądra - właśnie ją widzieliście - wyszła za niego, gdy był już stary, dała mu młodość, urodę, wolność, swój blask. Po co? Czemu?
Astrow. Czy jest lojalna wobec profesora?
Wojnicki. Niestety tak.
Astrow. Dlaczego, niestety?
Wojnicki. Ponieważ ta lojalność jest fałszywa od początku do końca. Ma dużo retoryki, ale nie ma logiki. Zdradzanie starego męża, którego nie możesz znieść, jest niemoralne; próba zduszenia biednej młodzieży i żywego uczucia w sobie nie jest niemoralna.
Wojnicki (z irytacją). Zamknij fontannę, Waffle!
Telegin. Pozwól mi, Wania. Moja żona uciekła ode mnie dzień po ślubie z ukochanym z powodu mojego nieatrakcyjnego wyglądu. Potem nie naruszyłem swojego obowiązku. Nadal ją kocham i jestem jej wierna, pomagam jak mogę, a swój majątek oddałam na wychowanie dzieci, które adoptowała z ukochanym. Straciłem szczęście, ale duma pozostała. I ona? Młodość już przeminęła, uroda zblakła pod wpływem praw natury, zmarła ukochana osoba... Co jej zostało?
Wchodzą Sonya i Elena Andreevna; trochę później wchodzi Maria Wasiliewna z książką; siada i czyta; dają jej herbatę, a ona pije nie patrząc.
Sonia (pośpiesznie, do niani). Tam, nianiu, przyszli mężczyźni. Idź i porozmawiaj z nimi, a ja sam zrobię herbatę... (Nalewa herbatę.)
Niania wychodzi, Elena Andriejewna bierze filiżankę i pije, siedząc na huśtawce.
Astrow (do Eleny Andriejewnej). Jestem z twoim mężem. Napisałeś, że był bardzo chory, na reumatyzm i coś jeszcze, ale okazuje się, że jest zdrowy.
Elena Andriejewna. Zeszłej nocy marudził, narzekał na ból w nogach, a dzisiaj nic...
Astrow. I jechałem na oślep przez trzydzieści mil. Cóż, nic, nie pierwszy raz. Ale zostanę z tobą do jutra i przynajmniej się wyśpię kwantową satis 1.
Sonia. I świetnie. To taka rzadkość, że nocujesz u nas. Nie jadłeś obiadu, prawda?
Astrow. Nie, nie jadłem obiadu.
Sonia. A tak przy okazji, zjesz lunch. Teraz jemy kolację o siódmej. (Napoje.) Zimna herbata!
Telegin. Temperatura w samowarach już znacznie spadła.
Elena Andriejewna. Nic, Iwanie Iwanowiczu, napijemy się czegoś zimnego.
Telegin. Winny, proszę pana... Nie Iwan Iwanowicz, ale Ilja Iljicz, proszę pana... Ilja Iljicz Telegin, albo jak niektórzy mnie nazywają z powodu mojej dziobatej twarzy, Wafel. Kiedyś ochrzciłem Soneczkę, a Jego Ekscelencja, twój mąż, zna mnie bardzo dobrze. Mieszkam teraz z panem, w tej posiadłości, panie... Jeśli raczy pan zauważyć, codziennie jem z panem obiad.
Sonia. Ilja Iljicz jest naszym asystentem, prawą ręką. (Delikatnie) Chodź, matko chrzestna, naleję ci jeszcze trochę.
Maria Wasiliewna. Oh!
Sonia. Co jest z tobą nie tak, babciu?
Maria Wasiliewna. Zapomniałem powiedzieć Aleksandrowi ... Straciłem pamięć ... dzisiaj otrzymałem list z Charkowa od Pawła Aleksiejewicza ... Wysłałem moją nową broszurę ...
Astrow. Ciekawy?
Maria Wasiliewna. Ciekawe, ale jakoś dziwne. Obala to, czego sam bronił siedem lat temu. To jest okropne!
Wojnicki. Nie ma nic strasznego. Pij, mamo, herbata.
Maria Wasiliewna. Ale ja chcę rozmawiać!
Wojnicki. Ale rozmawiamy, rozmawiamy i czytamy broszury już od pięćdziesięciu lat. Czas kończyć.
Maria Wasiliewna. Z jakiegoś powodu nie lubisz mnie słuchać, kiedy mówię. Przepraszam, Jean, ale w ciągu ostatniego roku tak bardzo się zmieniłeś, że w ogóle cię nie poznaję ... Byłeś osobą o pewnych przekonaniach, bystrą osobowością ...
Wojnicki. O tak! Byłem jasną osobowością, z której nikt nie był lekki ...
Byłem bystrym człowiekiem… Nie można żartować bardziej jadowicie! Teraz mam czterdzieści siedem lat. Do zeszłego roku, tak jak Ty, celowo starałam się zasłonić oczy tą Twoją scholastyką, żeby nie widzieć prawdziwego życia – i wydawało mi się, że dobrze mi idzie. A teraz, gdybyś wiedział! Nie śpię po nocach z irytacji, ze złości, że tak głupio przegapiłem czas, kiedy mogłem mieć wszystko, czego odmawia mi teraz starość!
Sonia. Wujku Wania, nuda!
Maria Wasiliewna (syn). Zdecydowanie za coś obwiniasz swoje dawne przekonania… Ale nie oni są winni, ale ty sam. Zapomniałeś, że wiara w siebie to nic, martwa litera... Trzeba było zrobić czyn.
Wojnicki. Sprawa? Nie każdy jest zdolny do pisania perpetuum mobile, jak twój profesor.
Maria Wasiliewna. Co przez to rozumiesz?
Sonia (przyjemnie). Babunia! Wujek Iwan! Błagam Cię!
Wojnicki. Jestem cichy. Zamykam się i przepraszam.
Elena Andriejewna. A pogoda dzisiaj dopisuje... Nie upalnie...
Wojnicki. W taką pogodę dobrze się powiesić...
Telegin stroi gitarę. Marina chodzi po domu i woła kurczaki.
Przystań. Kurczak, kurczak, kurczak...
Sonia. Niania, dlaczego przyszli mężczyźni? ..
Przystań. Wszystko jedno, znowu wszystko o pustkowiu. Kurczak, kurczak, kurczak...
Sonia. Kim jesteś?
Przystań. Pestrushka wyszedł z kurczakami ... Wrony nie ciągnęłyby ... (Liście.)
Telegin gra na polce; wszyscy słuchają w ciszy; wchodzi pracownik.
Pracownik. Czy jest tu Doktor? (do Astrowa) Proszę, Michaił Lwowiczu, przyszli po ciebie.
Astrow. Gdzie?
Pracownik. Z fabryki.
ASTROW (z irytacją). Dziękuję bardzo. Cóż, musimy iść... (Wypatruje czapki oczami.) Irytujące, cholera...
Sonia. Jakie to nieprzyjemne, naprawdę... Przyjdź z fabryki na obiad.
Astrow. Nie, będzie za późno. Gdzie ja... Gdzie ja... (do robotnika) Proszę, przynieś mi, moja droga, kieliszek wódki, naprawdę.
Pracownik odchodzi.
Gdzie... gdzie... (znalazłem czapkę.) Ostrovsky w jakiejś sztuce ma faceta z wielkim wąsem i małej zdolności... Więc to ja. Cóż, mam zaszczyt, panowie... (do Eleny Andreevny) Jeśli kiedykolwiek przyjedziesz do mnie razem z Zofią Aleksandrowną, będę szczerze zadowolony. Mam małą posiadłość, tylko trzydzieści akrów, ale jeśli cię to interesuje, wzorowy ogród i szkółka dziecięca, których nie znajdziesz w promieniu tysiąca mil stromych. Obok mnie jest leśnictwo państwowe… Leśniczy jest tam stary, wiecznie chory, więc w zasadzie to ja kieruję wszystkimi sprawami.
Elena Andriejewna. Mówiono mi już, że bardzo lubisz lasy. Oczywiście możesz przynieść wiele pożytku, ale czy to nie koliduje z twoim prawdziwym powołaniem? W końcu jesteś lekarzem.
Astrow. Bóg jeden wie, jakie jest nasze prawdziwe powołanie.
Elena Andriejewna. I interesujące?
Astrow. Tak, to interesujące.
Wojnicki (z ironią). Wysoko!
Elena Andreevna (do Astrowa). Jesteś jeszcze młodym mężczyzną, wyglądasz... no, na trzydzieści sześć, trzydzieści siedem lat... i chyba nie jesteś taki interesujący, jak mówisz. Cały las i las. Myślę, że to to samo.
Sonia. Nie, to jest niezwykle interesujące. Michaił Lwowicz co roku sadzi nowe lasy, a oni już przysłali mu brązowy medal i dyplom. Dba o to, by nie eksterminować starych. Jeśli go posłuchasz, całkowicie się z nim zgodzisz. Mówi, że lasy zdobią ziemię, że uczą człowieka rozumieć piękno i inspirują go majestatycznym nastrojem. Lasy łagodzą surowy klimat. W krajach o łagodnym klimacie mniej energii poświęca się na walkę z naturą, dlatego człowiek jest tam bardziej miękki i delikatny; tam ludzie są piękni, elastyczni, łatwo pobudliwi, ich mowa jest elegancka, ich ruchy są pełne gracji. Kwitną wśród nich nauki i sztuki, ich filozofia nie jest ponura, ich stosunek do kobiet jest pełen eleganckiej szlachetności…
Wojnicki (śmiech). Brawo, brawo! .. Wszystko to jest ładne, ale nie przekonujące, więc (Astrov) pozwól mi, mój przyjacielu, nadal ogrzewać piece drewnem i budować stodoły z drewna.
Astrow. Możesz ogrzewać piece torfem i budować szopy z kamienia. No przyznam, wycinać lasy z konieczności, ale po co je niszczyć? Rosyjskie lasy pękają pod siekierą, miliardy drzew umierają, domy zwierząt i ptaków są niszczone, rzeki spłycają się i wysychają, wspaniałe krajobrazy znikają bezpowrotnie, a wszystko dlatego, że leniwiec nie ma na tyle rozumu, żeby się schylić i pobierać paliwo z ziemi. (Do Eleny Andriejewnej.) Czy to nie prawda, proszę pani? Trzeba być lekkomyślnym barbarzyńcą, żeby palić to piękno w swoim piecu, niszczyć to, czego nie możemy stworzyć. Człowiek jest obdarzony rozumem i mocą twórczą do pomnażania tego, co jest mu dane, ale jak dotąd nie stworzył, ale zniszczył. Lasów jest coraz mniej, rzeki wysychają, zwierzyna wyginęła, klimat się psuje, a ziemia z dnia na dzień staje się uboższa i brzydsza. (do Wojnickiego) Patrzysz tu na mnie z ironią i wszystko, co mówię, wydaje ci się mało poważne i… i może to rzeczywiście jest dziwactwo, ale kiedy mijam chłopskie lasy, które uratowałem przed wyrąbem, albo kiedy słyszę szum mojego młodego lasu, zasadzonego moimi rękami, uświadamiam sobie, że klimat jest trochę w mojej mocy i że jeśli za tysiąc lat człowiek będzie szczęśliwy, to będę trochę winny za to . Kiedy sadzę brzozę, a potem patrzę, jak się zielenieje i kołysze od wiatru, moja dusza napełnia się dumą i ja ... (Widząc robotnika, który przyniósł kieliszek wódki na tacy.) Jednak ... ( napoje) muszę iść. Wszystko to jest prawdopodobnie ekscentrycznością, mimo wszystko. Mam zaszczyt się ukłonić! (Idzie do domu.)
SONYA (bierze go pod ramię i idzie razem). Kiedy do nas przyjedziesz?
Astrow. nie wiem...
Sonia. Znowu za miesiąc?
Astrov i Sonia wchodzą do domu; Maria Wasiliewna i Telegin pozostają przy stole; Elena Andriejewna i Wojnicki wychodzą na taras.
Elena Andriejewna. A ty, Iwanie Pietrowiczu, znowu zachowywałeś się niemożliwie. Powinieneś był zirytować Marię Wasiliewnę, mówić o perpetuum mobile! A dziś przy śniadaniu znowu pokłóciłeś się z Aleksandrem. Jak małostkowy!
Wojnicki. Ale jeśli go nienawidzę!
Elena Andriejewna. Nie ma za co nienawidzić Aleksandra, jest taki sam jak wszyscy inni. Nie gorszy od ciebie.
Wojnicki. Gdybyś mógł zobaczyć swoją twarz, ruchy... Jakże jesteś leniwy, by żyć! Ach, co za lenistwo!
Elena Andriejewna. Och, i lenistwo, i nuda! Wszyscy karcą mojego męża, wszyscy patrzą na mnie z żalem: nieszczęśliwa, ma starego męża! Ten udział jest dla mnie - och, jak ja to rozumiem! Oto, co przed chwilą powiedział Astrow: wszyscy lekkomyślnie niszczycie lasy, a wkrótce na ziemi nie pozostanie nic. W ten sam sposób lekkomyślnie niszczysz człowieka, a wkrótce dzięki tobie nie będzie lojalności, czystości, zdolności do poświęcenia się na ziemi. Dlaczego nie możesz patrzeć na kobietę obojętnie, jeśli nie jest twoja? Bo – ten lekarz ma rację – w każdym z was siedzi demon zniszczenia. Nie masz litości ani dla lasów, ani dla ptaków, ani dla kobiet, ani dla siebie nawzajem...
Wojnicki. Nie podoba mi się ta filozofia!
Elena Andriejewna. Ten lekarz ma zmęczoną, nerwową twarz. Ciekawa twarz. Sonya najwyraźniej go lubi, jest w nim zakochana i rozumiem ją. Był tu już trzy razy w mojej obecności, ale jestem nieśmiały i nigdy nie rozmawiałem z nim właściwie, nie byłem dla niego miły. Myślał, że jestem zła. Prawdopodobnie, Iwanie Pietrowiczu, dlatego ty i ja jesteśmy takimi przyjaciółmi, ponieważ obaj jesteśmy nudnymi, nudnymi ludźmi! Nudny! Jak tak na mnie patrzysz, nie podoba mi się to.
Wojnicki. Czy mogę patrzeć na ciebie inaczej, jeśli cię kocham? Jesteś moim szczęściem, życiem, moją młodością! Wiem, że moje szanse na wzajemność są znikome, równe zeru, ale nic mi nie potrzeba, pozwól mi tylko na Ciebie spojrzeć, usłyszeć Twój głos...
Elena Andriejewna. Cicho, słychać cię!
Idą do domu.
WOJNICKI (podążając za nią). Pozwól mi mówić o mojej miłości, nie odpędzaj mnie, a samo to będzie moim największym szczęściem ...
Elena Andriejewna. To jest bolesne...
Oboje wchodzą do domu.
Telegin uderza w struny i gra polkę; Maria Wasiliewna pisze coś na marginesie broszury.
W pełnym zakresie (łac.).
Anton Czechow - WUJEK WANIA 01 Akt pierwszy, przeczytaj tekst
Zobacz także Czechow Anton - Proza (opowiadania, wiersze, powieści ...):
WUJEK WANIA 02 Akt drugi
Jadalnia w domu Serebryakova - Noc - Słychać pukanie stróża w ogrodzie ....
WUJEK WANIA 03 Akt trzeci
Salon w domu Serebryakova. Troje drzwi: prawe, lewe i środkowe.- ...
Dramaturgia Czechowa to rewolucyjny przełom w historii rosyjskiego teatru. Pisarz odszedł od tradycji klasycznej i zaczął tworzyć w zgodzie z modernizmem, eksperymentując z formą i treścią swoich utworów. Jednym z takich przykładów jest sztuka poświęcona ponuremu życiu i egzystencjalnemu buncie Iwana Wojnickiego.
W 1889 roku dramaturg pisze komedię Leshy, ale wkrótce postanawia radykalnie przerobić sztukę. Choć był już wystawiany w takiej formie, a premiera się udała, autor nie był zadowolony z efektu. Czegoś „Leshy” wyraźnie brakowało. Tak powstaje znana nam wersja „Wujaszka Wani”. Czechow ostatecznie zakończył pracę w 1896 roku.
W nowym tekście szeroko wykorzystano fragmenty dziennika Czechowa. Przywoził tam obserwacje z życia, a następnie przenosił je do artystycznej rzeczywistości. Ponadto całkowicie zmienił strukturę spektaklu. Tak więc historia stworzenia wujka Wani rozpoczęła się od Leshy. „Pierwszy naleśnik” wydał mu się dziełem nieudanym, więc po premierze od razu usunął go z repertuaru i zrobił z niego coś nowego, oryginalnego, co krytycy nazwaliby później „najlepszym dziełem Czechowa”. Ale to nie będzie od razu. Świeże spojrzenie autora na teatr zostało skarcone i nieakceptowane w społeczeństwie: na przykład produkcja Mewy nie powiodła się w tym samym 1896 roku. Potem pisarz postanowił przerobić „Wujaszka Wanię” na opowiadanie, ale zawahał się i zostało już opublikowane w formie sztuki. Jednak pomimo głośnej i kontrowersyjnej kariery dramaturga, zaczęły napływać do niego oferty wystawienia nowej komedii.
W Sumy mogą wskazać ci bohaterów Czechowa ... Nazwiją Sonię, profesora Serebryakova, Wafla ...
MP Czechow widział swoją siostrę Marię Pawłowną w córce Serebryakova. Zgłasza swoje przypuszczenia w gatunku epistolarnym:
Och, jaka świetna gra! Tak jak nie lubię „Iwanowa”, tak bardzo lubię „Wanię”. Cóż za wspaniały koniec! I jakże w tej sztuce widziałem naszą kochaną, biedną, bezinteresowną Maszetę!
V. Ya Lakshin twierdzi, że Serebryakow jest bliźniaczym obrazem populisty S. N. Jużakowa.
Znaczenie tytułu pracy wskazuje na prostotę, zwyczajność, zwyczajność przedstawionej tragedii. Iwan Pietrowicz pozostał „wujkiem Wanią”, realizując się jedynie jako członek rodziny i opiekun swojej siostrzenicy. Tylko dla Soni istniał jako osoba. Wszyscy inni widzieli w nim wyłącznie urzędnika. Bohater po prostu nie zasługiwał na to, by w ich oczach nazywać się inaczej. W tym nierozpoznaniu kryje się psychologiczny dramat bohatera, który rozwiązał strzał, chybienie i pokora na skraju rozpaczy.
Główne kwestie
W sztuce „Wujek Wania” problem ekologii jest szczególnie dotkliwy. Poglądy autora na ten temat przekazuje czytelnikowi Astrow, subtelny znawca przyrody i romantyk w sercu. Jest oburzony, że wycina się lasy dla zysku, a nie dla dobra ludzi. Postęp nie poprawia ich: tyfus nadal jest powszechny, dzieci żyją w nędzy, ich matki chorują, a ojcowie przepracowują się i umierają w przepracowaniu. Problemy społeczne ludności nie są rozwiązane, ale interesy finansowe panów są bezkompromisowo zaspokajane.
Bohater szczerze martwi się śmiercią uroku wszystkich żywych istot i wewnętrznym pięknem duszy. Między nimi widzi nierozerwalną więź. Postęp obiecuje jedynie komfort egzystencji, ale nie energię życiową, którą ludzie czerpią z natury.
Oczywisty jest także problem rozczarowania ideałem i daremną służbą fałszywemu celowi. Uświadomienie sobie daremności kultu przed nic nieznaczącym bożkiem zaskoczyło bohatera i to w wieku, w którym niczego nie można już naprawić. Nie mógł odrzucić tej posługi nawet w skrajnym stopniu rozczarowania. Wyimaginowany wybór zniewolił jego wolę i uświadomił sobie, że życia nie da się już cofnąć, co oznacza, że nie należy nic zmieniać. Bohater stracił wiarę w siebie – i to jest problem psychologiczny, kryzys wieku średniego. Krytycznie oceniając siebie, zdał sobie sprawę ze swojej znikomości i… poddał się mu.
Problem ubóstwa duchowego i praktycznej bezczynności, tkwiący w szlachcie, również nie pozostał niezauważony w komedii Wujek Wania. W obrazach Eleny i jej męża autorka eksponuje sybarytyzm i wewnętrzną pustkę, które pokrywa jedna arogancja. W takiej tonacji „poparcie państwa” i „duma ojczyzny” przedstawiają szlachtę. Czechow obawia się, że takie „wsparcia” tylko podważają podstawy państwowości i nie mogą być przydatne dla jego kraju.
Temat
Cechą szczególną jego twórczości jest bogactwo semantyczne dramatu Antoniego Pawłowicza. Wachlarz tematyki poruszanej przez niego w dziele jest zatem niezwykle szeroki.
- Tragiczne poświęcenie małego człowieczka w imię fałszu to główny temat Wujka Wani Czechowa. Wyraża to ciągłość literatury rosyjskiej, w której autorzy z pokolenia na pokolenie kontynuują opisywanie problemów globalnych i uniwersalnych. Akaki Akakievich z Płaszcza, Samson Vyrin z Zawiadowcy stacji i Makar Devushkin z Biednych ludzi Dostojewskiego dali z siebie wszystko. Niefortunne i niedocenione losy zostały pokonane, ale tylko Wojnicki Czechowa odważył się na bunt. Stał się bardziej zrelaksowany niż jego poprzednicy, ale nadal nie udało mu się doprowadzić buntu do logicznego zakończenia, ponieważ nie mógł przezwyciężyć naturalnej nieśmiałości duszy. To byłby jego moralny upadek.
- Umierające piękno i jego wyjątkowa estetyka otaczają całą książkę. Wiąże się z nim również temat ekologii. Lasy są bezwzględnie wycinane, wszystkie żyjące stworzenia, które znalazły w nich schronienie, giną bezpowrotnie. Ludzie tacy jak Astrow rozumieją ogrom tej barbarzyńskiej eksterminacji przyrody, cierpią razem z nią, ale nic nie mogą zrobić.
- Stosunek do natury jest dla autora wyznacznikiem bogactwa duchowego. Profesor i jemu podobni nie widzą nic poza sobą. Czechow przeciwstawia obojętność i egoizm tych ślepców wrażliwością, naturalnością i miękkością prawdziwych ludzi - Soni, Iwana i Astrowa. Skrywają prawdziwą duchową szlachetność, bez której człowiek pogrąża się w otchłani egoizmu i przestaje zauważać otaczający świat. Tracąc zdolność kochania czegoś innego niż siebie, zasiewa wokół tylko destrukcyjną pustkę, porównywalną jedynie do wyciętego lasu. W końcu ludzie też niszczą przyrodę z wewnętrznej nędzy.
Postacie
Lista postaci Czechowa nigdy nie jest przypadkowa: konflikt jest już ukryty w suchej liście nazwisk i pozycji, dramat już się rodzi. Tak więc w „Wujku Wani” profesor kontrastuje z „uczciwym urzędnikiem” Iwanem Pietrowiczem.
Finał pracy można nazwać beznadziejnym. Wszyscy opuszczają posiadłość i wszystko wraca do normy: Sonia i jej wujek zostają sami, ich praca zostaje wznowiona w poprzednim trybie. Bohaterka zerwała z Astrovem na zawsze i pogodziła się ze swoją pozycją podążającą za swoim opiekunem. Jego bunt nie przyniósł rezultatów, wręcz przeciwnie, życie ze świadomością bezsensu życia stało się nie do zniesienia.
Co więc Czechow chciał nam przekazać? Dlaczego nie pomagał, nie podnosił swoich pozytywnych charakterów ponad okrutną rzeczywistość? Bunt Iwana nie dał czytelnikom nawet poczucia sprawiedliwej zemsty. Ale sedno finału spektaklu leży gdzie indziej: wzmianka o „jasnym, pięknym, pełnym wdzięku życiu” powinna zainspirować nas do rozejrzenia się i wreszcie dostrzeżenia tych, którzy na to zasługują, i wspólnie z nimi do ulepszania otaczającego nas świata w aby przyjść do tego nowego życia odnowionych ludzi. Wielu niepozornych pracowników, którzy poświęcają całą swoją energię dla szczęścia innych, zasługuje na lepszy udział. To wezwanie do wprowadzenia sprawiedliwości w życie, zanim będzie za późno, a nie w książkach, gdzie kara pisarza i tak jest za późno: dla Wojnickiego jest już za późno, by zacząć żyć inaczej.
Autor ceni w człowieku przede wszystkim zdolność tworzenia i piękno duszy, które są niemożliwe bez czystości myśli. Tylko taki obywatel może swoją pracą zmieniać kraj na lepsze, tylko taki człowiek rodzinny jest w stanie wychować nowych ludzi w radości i miłości, tylko taki człowiek jest w stanie harmonijnie się rozwijać i inspirować innych do postępu. Do tego każdy z nas powinien dążyć.
Innowacja Czechowa jako dramatopisarza
Za życia autorowi często zarzucano łamanie ustalonych kanonów teatru. Wtedy to obwiniali, ale teraz to chwalą. Na przykład nowatorska kompozycja w „Wujku Wani” – narracja bez podziału na zjawiska – nawiązuje do odkryć Czechowa. Wcześniej dramatopisarze nie łamali kompozycyjnych zasad projektowania i skrupulatnie układali listę postaci uczestniczących w każdym zjawisku. Anton Pawłowicz zrobił to samo, ale z czasem nie bał się eksperymentować z konserwatywną formą sztuki, wprowadzając do rosyjskiego teatru powiew zmian, ducha epoki modernizmu, odpowiadającego czasom. Innowacyjność Czechowa jako dramaturga nie została doceniona za zasługi za życia pisarza, ale została w pełni nagrodzona przez jego potomków. Dzięki niemu literatura rosyjska nie pozostawała w tyle za światowym trendem kulturowym, a nawet wyprzedzała go pod wieloma względami.
Jeśli chodzi o treść, tutaj Czechow również odzwierciedla nowy trend - kryzys realizmu. W jego dramatach akcja rozpływa się w codzienności, bohaterowie w niekończących się dygresjach od tematu, znaczenia - w celowej absurdalności przedstawionego życia. Na przykład „Wujek Wania” - o co chodzi? Autor przedstawia jakąś chaotyczną historię bez moralizatorstwa i zakończenia, w której nieśmiały i cichy bohater, jak się wydaje, bez żadnego powodu próbuje zabić krewnego i zawładnąć jego żoną. Logicznie rzecz biorąc, jest to kompletna bzdura. Ale życie jest znacznie szersze niż to, do czego próbujemy je wpędzić, a człowiek czasami kieruje się bardziej subtelnymi i mniej oczywistymi procesami umysłowymi, których czasami nie możemy zrozumieć.
Dialogi zmierzające donikąd również nie przyczyniają się do zrozumienia. Bohaterowie Czechowa mówią bez słuchu, reagując jedynie na własne myśli. Ich słów nie należy brać dosłownie: ważne jest w nich to, co nie zostało powiedziane. Prawdziwy konflikt jest również ukryty, ponieważ postacie nie mają czarno-białego koloru. W ten sposób dramaturg ujawnia problemy jednostki w spektaklu „Wujek Wania” w nowy, nietrywialny sposób, zmuszając nas do ostrzejszego postrzegania tego, co dzieje się na scenie i głębszego zastanowienia się nad tym.
Ciekawy? Zapisz go na swojej ścianie!
