Fabuła dobrych kryminałów. Aforyzmy o detektywie

Gatunek filmów detektywistycznych w najczystszej postaci wiele lat temu z powodzeniem przeniósł się do telewizji, gdzie nadal prezentowany jest w formie seriali kryminalnych („CSI”, „Think Like a Criminal”, „Elementary”). W kinie pełnometrażowym kryminał zmienił się znacząco w wyniku zmieszania kilku gatunków w jedną spójną fabułę. Detektyw thrillera, detektyw thrillera, detektyw parodii. To właśnie mieszanie gatunków zatrzymuje widza przy ekranie.

Zagadki, wyrafinowane zbrodnie, nieoczekiwane zwroty akcji, charyzmatyczni bohaterowie i błyskotliwi przestępcy. To umiejętne połączenie wszystkich tych elementów tworzy arcydzieło thrillera detektywistycznego, który porywa widza od pierwszej sekundy do napisów końcowych.

Proponuję obejrzeć 8 najlepszych filmów detektywistycznych z napiętą fabułą.

1. Prawdziwy detektyw

To bez przesady najlepszy miniserial ostatnich lat, stworzony przez popularną amerykańską telewizję HBO, utrzymany w stylistyce neo-noir detektywa z elementami thrillera. Twórcom projektu udało się dostać do swojego grona genialnych aktorów filmowych - Matthew McConaugheya i Woody'ego Harrelsona, którzy stworzyli złożone i fascynujące postacie na ekranie. Serial zebrał nie tylko entuzjastyczne recenzje widzów, ale także uznanie krytyków filmowych na całym świecie.

Akcja detektywa rozgrywa się w 1995 roku w Luizjanie, gdzie wyrafinowany maniak zabija dziewczyny i tworzy wokół ich ciał coś w rodzaju dekoracji, rodzaj wiadomości. Dwóch detektywów wyznaczonych do prowadzenia śledztwa łapie zabójcę, ale ego zostaje zabite podczas zatrzymania. Sprawa jest zamknięta. Równolegle fabuła przeplata się z wydarzeniami, które mają miejsce 17 lat później. Co się stało z detektywami i ich karierami? I dlaczego policja ponownie zajęła się sprawą wyrafinowanego maniaka w 1995 roku? To nie tylko historia jednego śledztwa, ale także historia kilku losów, żywotnych i realistycznych.

„True Detective” to jeden z nielicznych filmów, który ma urzekający klimat, niepowtarzalny smak i świetną muzykę.

2. Siedem

Rok: 1995
Aktorzy: Brad Pitt, Morgan Freeman, Kevin Spacey, Gwyneth Paltrow

Słynny detektyw psychologiczny amerykańskiego reżysera Davida Finchera, który otrzymał 19 nagród na różnych festiwalach filmowych. Film od pierwszej minuty swoją napiętą atmosferą wprowadza widza w stan, w którym zdaje się on być wspólnikiem wszystkich zdarzeń.

Akcja toczy się na przestrzeni zaledwie siedmiu dni, podczas których stary detektyw (Freeman) i jego młody partner (Pitt) prowadzą śledztwo w sprawie serii tajemniczych morderstw. Codziennie znajdują ciało mężczyzny, którego maniak ukarał za jeden z grzechów głównych, wyobrażając sobie, że jest posłańcem Boga. Zabójca przeciwstawia się policji bez obawy przed karą. A ich gra z każdym dniem staje się coraz bardziej niebezpieczna.

Cały film kręcić przy słabym oświetleniu, w ciemnych barwach, w brudnej, zaniedbanej scenerii miasta, aby podkreślić atmosferę ogólnego przygnębienia. Taka atmosfera, głęboko psychologiczne postacie i efektowny finał sprawiają, że film „Sem” od dwudziestu lat jest jednym z najlepszych kryminałów światowego kina.

3. Bezsenność

Rok: 2002
Aktorzy: Al Pacino, Martin Donovan, Robin Williams, Paul Dooley, Hilary Swank

Amerykański film wyreżyserowany przez Christophera Nolana (Mroczny rycerz, Incepcja). Łączy w sobie nie tylko pasjonującą fabułę, napiętą atmosferę thrillera detektywistycznego, ale także świetną grę aktorską.

Fabuła obraca się wokół odnoszącego sukcesy detektywa Dormera z Kalifornii (Pacino), który jest zmuszony udać się na Alaskę, aby zbadać pozornie zwyczajne morderstwo dziewczyny na tle nieodwzajemnionej miłości. Ale detektyw od razu widzi, że nie wszystko jest takie proste, jak się wydaje, a prawdziwy zabójca umiejętnie okrąża wszystkich wokół palca. Dormer nie śpi dobrze z powodu nocy polarnej, a stres psychiczny nie opuszcza go z powodu śledztwa. A podczas zatrzymania przypadkowo zabija swojego partnera. Teraz Dormer, podobnie jak zabójca, stara się zatrzeć ślady i ma ku temu własne powody…

Pomimo tego, że „Bezsenność” to remake filmu o tym samym tytule, okazał się znacznie bardziej udany i jaśniejszy niż jego poprzednik. Dzięki ponurej atmosferze widz zaczyna odczuwać taką samą presję psychiczną jak detektyw Dormer. Reżyserowi udało się znaleźć cienką linię, dzięki której widz myśli, że sam jest uczestnikiem wszystkich wydarzeń.

4. Symulator

Rok: 1995
Aktorzy: Sigourney Weaver, Holly Hunter, Dermot Mulroney, Harry Connick Jr.

Amerykański detektyw z przerażającą muzyką, która utrzymuje atmosferę pełnego akcji thrillera.
Głównym bohaterem jest doktor psychologii kryminalnej Hudson (Weaver), który rozumie motywy i zachowania seryjnych morderców. Kiedyś została zaatakowana przez maniaka, po czym z powodu agorafobii przez wiele lat nie wychodzi z mieszkania. Podchodzą do niej detektywi, którzy prowadzą śledztwo w sprawie serii morderstw. Wyczerpany psychicznie i onieśmielony Hudson nie chce wracać do pracy nad morderstwami. Aż do momentu, gdy zdaje sobie sprawę, że przestępca dokładnie kopiuje wszystkie zbrodnie, które kiedyś opisała w swojej analitycznej książce.

Sigourney Weaver to gwiazda thrillerów psychologicznych z kryminałem. Obraz z jej udziałem, bez wielkoformatowej scenerii i specjalnej „podwodnej fabuły”, nadal zatrzymuje widza na ekranie.

5. Czerwony smok

Rok: 2002
Aktorzy: Anthony Hopkins, Edward Norton, Ralph Fiennes, Harvey Keitel

Film będący prequelem słynnego thrillera detektywistycznego Milczenie owiec oparty jest na książce Thomasa Harrisa pod tym samym tytułem, opowiadającej o życiu największego mordercy wszechczasów – Hannibala Lectera. Film „Czerwony smok” nie jest tak sławny jak jego kolejna część, ale nie mniej pełen akcji.

Detektyw Will Graham (Norton) podejrzewa Hannibala Lectora (Hopkins) o serię brutalnych morderstw i wsadza go za kratki. Detektyw przechodzi na emeryturę i żyje spokojnie ze swoją rodziną, dopóki FBI nie zwróci się do niego z prośbą o przejęcie kontroli nad śledztwem w sprawie serii niezwykłych morderstw. Gremm zwraca się o pomoc do Lectora, gdy świeżo upieczony maniak pisze pełne podziwu listy do Hannibala. Policjantom wydaje się, że są pod kontrolą i wkrótce złapią zabójcę. Ale nie zdają sobie sprawy, że są ofiarami dobrze zaplanowanej gry, w której ktoś inny dyktuje zasady...

6. Zodiak

Rok: 2007
Aktorzy: Jake Gyllenhaal, Mark Ruffalo, Robert Downey Jr.

Kolejny film detektywistyczny mistrza intensywnego thrillera Davida Finchera. Obraz oparty jest na prawdziwych wydarzeniach śledztwa w sprawie brutalnego zabójstwa najsłynniejszego maniaka ubiegłego wieku, Zodiaka, którego nigdy nie złapano. Działał w San Francisco przez 12 lat, podczas których zabił 37 osób. Jednocześnie regularnie wysyłał policji za pośrednictwem gazet mylące wiadomości, których nie można było w pełni rozszyfrować.

Film opowiada równolegle dwie historie: zbrodnie Zodiaka i policyjne śledztwo. Dla detektywa (Gyllenhaal), który prowadził sprawę morderstwa, śledztwo staje się sprawą życia. Rozumie, że policja uwięziła niewinną osobę i nawet po ustaniu zbrodni nadal szuka dowodów. Odnajduje jedyną ocalałą ofiarę Zodiaku, która może zeznawać w jego sprawie, i niewiarygodnie zbliża się do Zodiaku...

Film trzyma w napięciu od początku do samego końca. Widz, znając początkowo zakończenie, nadal wczuwa się w bohaterów i ma nadzieję na dobre zakończenie.

7. Jeńcy

Rok 2013
Aktorzy: Hugh Jackman, Jake Gyllenhaal

Film „Więźniowie” to przykład dobrego, trzymającego w napięciu filmu detektywistycznego. Krytycy chwalili doskonałe wykonanie Jake'a Gyllenhaala i dobrze skonstruowaną fabułę, która stopniowo buduje napięcie wokół wydarzeń.

Fabuła oparta jest na historii porwania dwóch małych dziewczynek w Święto Dziękczynienia. Policja szybko zatrzymuje podejrzanego, upośledzonego umysłowo faceta Alexa, który był na miejscu zbrodni na krótko przed porwaniem. Z braku dowodów wypuścili go. Ojciec jednej z dziewczynek (Jackman) jest pewien, że chłopak nadal jest zamieszany w porwanie. Rozpoczyna własne śledztwo, porywa młodego mężczyznę i brutalnie go torturuje w celu odnalezienia córki. Po zaginięciu Alexa policja zaczyna szukać porywacza. A teraz zdesperowany ojciec staje się przestępcą...

Film nie ma ogromnej liczby wydarzeń, które co minutę zastępują się nawzajem. Cały klimat tworzą główni bohaterowie, ich doświadczenia, cechy charakteru i głęboki psychologizm.

8. Kim pan jest, panie Brooks?

Rok: 2007
Aktorzy: Kevin Costner, William Hurt, Demi Moore

– Kim pan jest, panie Brooks? to thriller i dramat psychologiczny w jednym z Kevinem Costnerem w roli tytułowej.

W centrum fabuły znajduje się odnoszący sukcesy biznesmen i wzorowy człowiek rodzinny, Earl Brooks (Costner). Zajmuje się działalnością charytatywną, opiekuje się córką i żoną, aw wolnym czasie zabija ludzi. Przez kilka lat walczył ze swoimi wewnętrznymi demonami, aż ponownie popełnił przestępstwo. Przez małe niedopatrzenie w jego sprawie pojawił się świadek, który nie żąda pieniędzy, a po prostu chce być obecny przy kolejnym morderstwie. W tej chwili detektywi aktywnie prowadzą śledztwo, zbliżając się do Brooksa. A kiedy postanawia porzucić swoje niezwykłe hobby, jego córka zostaje oskarżona o morderstwo. Brooks jest zobowiązany uratować dziewczynę, uratować rodzinę, ale w tym celu musi popełnić ostatnią zbrodnię.

Choć film nie cieszył się dużą popularnością, jest przykładem dobrego kryminału psychologicznego, który warto obejrzeć w wolnym czasie.

Miłego oglądania!

Chłopaki, wkładamy naszą duszę w stronę. Dziękuję za to
za odkrycie tego piękna. Dzięki za inspirację i gęsią skórkę.
Dołącz do nas o godz Facebook oraz W kontakcie z

Oczywiście panna Marple, Herkules Poirot i Sherlock Holmes na zawsze pozostaną w naszych sercach, ale we współczesnych filmach jest wielu godnych uwagi detektywów, którzy słyną z rozprawienia się z przestępczymi planami. Jeśli lubisz rozwiązywać zagadki i nieoczekiwane zwroty akcji, ta kolekcja jest dla Ciebie.

stronie internetowej zebrał współczesne filmy detektywistyczne, które przypadną do gustu każdemu, kto lubi rozwiązywać zagadki i śledzić na jaw pozornie doskonale przemyślane zbrodnie.

Siedem

Potężna obsada, głęboka fabuła i słynna pokręcona gra w kotka i myszkę. Film o tym, jak przerażający stał się świat i jak przyzwyczailiśmy się do tego, co się dzieje. To film, po którym siedzisz przez chwilę, patrząc na już czarny ekran i zastanawiając się nad tym, co zobaczyłeś, nie mogąc wykrztusić słowa.

Gra

David Fincher, jak nikt inny, wie, jak stworzyć intrygujący klimat filmu, bawiąc się z publicznością, w każdy możliwy sposób dezorientując go i drażniąc. A na samym końcu, gdy napięcie sięga już granic, kończy fantastycznymi zakończeniami.

Hotel Grand Budapeszt

Charakterystyczny styl Wesa Andersona: całkowicie nieziemskie postacie, wspaniałe dekoracje i przemyślane szczegóły. Ten film wcale nie jest tak niepoważny, jak mogłoby się wydawać na pierwszy rzut oka. A im dokładniej się przyjrzysz, tym ciekawsze rzeczy się ujawnią.

stary chłopiec

Ten film został nazwany azjatycką reakcją na Kill Billa. Będąc w więzieniu, główny bohater stopniowo zamienia się w maszynę bojową, by zemścić się na tych, którzy wkroczyli w jego wolność. Ten film ma wszystko, co powinien mieć świetny filmowy detektyw: zbrodnię, wciągające śledztwo i nieprzewidywalne zakończenie, które okazuje się znacznie mniej kanoniczne, niż można by się spodziewać.

Czas zabijać

Kiedy oglądasz ten film, chcesz wziąć zeszyt i zapisywać każdy dialog - są takie szykowne. Film pozostawia wiele pytań. Zastanowisz się, czy za przestępstwem zawsze powinna iść kara i czy w ogóle warto brać pod uwagę popełnione przestępstwo, jeśli chodzi o sprawiedliwą zemstę.

jeździec bez głowy

Młody policjant zostaje wysłany do miejsca zwanego Sleepy Hollow, aby zbadać serię tajemniczych morderstw. Świetne połączenie fantastyki i detektywa. Ponura i tajemnicza kolorystyka filmu doskonale pasuje do fabuły i scenerii, wypełniając obraz szczególną atmosferą i duchem.

Milczenie owiec

Ten film to niepokojąca i przerażająca podróż przez splątany labirynt ukrytych fobii, ludzkich słabości i ciemności duszy. Jeśli chcesz pozbyć się koszmarów, idź nie do wysoko opłacanego psychoterapeuty, ale do najbardziej odległej sali więziennej, gdzie przyjmuje najlepszy psycholog w okolicy, intelektualista-kanibal Hannibal Lecter.

Obsesja

Młody mężczyzna niespodziewanie spotyka swoją byłą kochankę, która zaginęła kilka lat temu w niewyjaśnionych okolicznościach. A teraz bohater robi wszystko, by ją wyśledzić. Ciągłe zwroty akcji zachwycają, a czasem oszałamiają, stopniowo układając się w jeden obraz i wyjaśniając sens dopiero na samym końcu.

podstawienie

Szykowna atmosfera Los Angeles lat 20-tych dopełni oglądanie nieopisanym nastrojem. A im dłużej będziesz obserwował rozwój fabuły, tym wyraźniej poczujesz, jakby dziesiątki małych młotków waliły ci w nerwy, nie pozwalając się zrelaksować, zmuszając do zwątpienia i podejmowania coraz to nowych założeń.

Sherlocka Holmesa

Co zaskakujące, Holmes Guya Ritchiego nie odbiega tak bardzo od literackiego oryginału. Poszukiwacz przygód i dowcipniś z absolutnie niewyczerpaną ciekawością świata - ta postać, o dziwo, jest bliższa prawdziwemu Sherlockowi niż wielu innym. Oczywiście nie obserwujemy już tradycyjnego filcowego kapelusza i nie słyszymy naszego ulubionego powiedzenia o Watsonie – ale pojawiły się atrakcyjne muskuły i świetne poczucie humoru.

Wrodzony strach

Czarujący Richard Gere w roli prawnika i mało znany Norton, który już robi wrażenie grą aktorską. Akcja toczy się w sądzie, a dynamika i cierpkość dialogów sprawia, że ​​nawet „Czas zabijania” jest zmuszony ustąpić miejsca. Do ostatniej klatki będziesz miał wątpliwości, kto tak naprawdę jest tutaj winny. Chyba jeden z najlepszych filmów w swoim gatunku.

Czerwone rzeki

Kassovitzowi udało się stworzyć odpowiedni poziom napięcia i złowieszczą atmosferę. Pomogła mu w tym gra Jeana Reno i Vincenta Cassela, a także alpejskie krajobrazy, które podtrzymują ponury nastrój przez cały film. Film jest kręcony dość wesoło - nie będziecie się nudzić. Jeden z najlepiej zbudowanych detektywów.

Prestiż

Poczucie rywalizacji między dwoma magikami jest tu oddane z taką kompletnością, że wydaje się, jakbyś sam zaczynał coś wymyślać, aby pokonać przeciwników. Ten film to niesamowite połączenie fascynacji i tragizmu, realizmu i rozrywki, kunsztu inscenizacyjnego i piękna. I trik udał się jak nigdy dotąd – wzruszona ciekawość nie opuszcza do samego końca.

Pomimo względnej młodości niezależnego ruchu literackiego, kryminał jest dziś jednym z najpopularniejszych gatunków. Sekret takiego sukcesu jest prosty – tajemnica urzeka. Czytelnik nie śledzi biernie tego, co się dzieje, ale bierze w tym czynny udział. Przewiduje wydarzenia i buduje swoje wersje. Grigorij Chkhartishvili (Boris Akunin), autor słynnej serii powieści o detektywie Erasta Fandorinie, powiedział kiedyś w wywiadzie, jak napisać kryminał. Według pisarza głównym czynnikiem tworzenia pasjonującej fabuły jest gra z czytelnikiem, która musi być wypełniona nieoczekiwanymi ruchami i pułapkami.

Zainspiruj się przykładem

Wielu autorów popularnych kryminałów nie ukrywa, że ​​inspirowało się lekturą dzieł wybitnych mistrzów tego gatunku. Na przykład amerykańska pisarka Elizabeth George zawsze podziwiała twórczość Agathy Christie. Boris Akunin nie mógł się oprzeć szaradom wielkiego autora prozy detektywistycznej. Pisarz ogólnie przyznał, że uwielbia kryminały w stylu angielskim i często wykorzystuje w swoich utworach charakterystyczne dla nich techniki. O tym, jaki wkład w gatunek detektywistyczny Arthur Conan Doyle wniósł swoją słynną postacią, chyba nie warto dużo mówić. Ponieważ stworzenie bohatera takiego jak Sherlock Holmes jest marzeniem każdego pisarza.

Zostań przestępcą

Aby napisać prawdziwy kryminał, trzeba wymyślić przestępstwo, ponieważ tajemnica z nim związana jest zawsze w centrum fabuły. Tak więc autor będzie musiał spróbować roli atakującego. Na początek warto zdecydować, jaki charakter będzie miało to przestępstwo. Większość znanych kryminałów opiera się na śledztwach w sprawie morderstw, kradzieży, napadów, porwań i szantażu. Jednak jest też wiele przykładów, kiedy autor urzeka czytelnika niewinnym incydentem, który prowadzi do rozwiązania wielkiej zagadki.

cofnąć czas

Po wybraniu zbrodni autor będzie musiał ją dokładnie przemyśleć, ponieważ prawdziwy detektyw ukrywa wszystkie szczegóły, które doprowadzą do rozwiązania. Mistrzom gatunku zaleca się stosowanie techniki odwróconego biegu czasu. Pierwszym krokiem jest ustalenie, kto popełnił przestępstwo, jak to zrobił i dlaczego. Następnie musisz wyobrazić sobie, jak atakujący będzie próbował ukryć to, co zrobił. Nie zapomnij o wspólnikach, pozostawionych dowodach i świadkach. Te tropy budują fascynującą fabułę, która daje czytelnikowi możliwość przeprowadzenia własnego śledztwa. Na przykład słynna brytyjska pisarka P.D. James mówi, że zanim zacznie tworzyć ekscytującą historię, zawsze wymyśla rozwiązanie zagadki. Dlatego pytana o to, jak napisać dobry kryminał, odpowiada, że ​​trzeba myśleć jak przestępca. Powieść nie powinna przypominać nudnego przesłuchania. Intryga i napięcie - to się liczy.

Budowa działki

Gatunek detektywistyczny, jak każdy inny ruch literacki, ma swoje podgatunki. Dlatego odpowiadając na pytanie, jak napisać kryminał, profesjonaliści radzą najpierw zdecydować o wyborze sposobu zbudowania fabuły.

• Klasyczna historia detektywistyczna przedstawiona jest w linearny sposób. Czytelnik wraz z głównym bohaterem prowadzi śledztwo w sprawie popełnionej zbrodni. Jednocześnie korzysta z pozostawionych przez autora kluczy do zagadek.
• W odwróconej powieści detektywistycznej czytelnik już na samym początku staje się świadkiem zbrodni. A cała dalsza fabuła kręci się wokół procesu i metod śledztwa.
• Często tajemniczy pisarze używają połączonej fabuły. Gdy czytelnikowi proponuje się spojrzenie na tę samą zbrodnię z różnych punktów widzenia. Podejście to opiera się na efekcie zaskoczenia. W końcu obecna i smukła wersja psuje się w jednej chwili.

Zainteresuj czytelnika

Wprowadzenie czytelnika w aktualność i zaintrygowanie poprzez przedstawienie przestępstwa to jeden z głównych etapów tworzenia kryminału. Nie ma znaczenia, w jaki sposób fakty staną się znane. Czytelnik może być świadkiem zbrodni, dowiedzieć się o niej z opowieści bohatera lub znaleźć się na miejscu jej popełnienia. Najważniejsze jest to, że istnieją wskazówki i wersje do zbadania. Opis powinien zawierać wystarczającą ilość wiarygodnych szczegółów — jest to jeden z czynników, które należy wziąć pod uwagę, zastanawiając się, jak napisać kryminał.

zachować intrygę

Kolejnym ważnym zadaniem początkującego autora będzie utrzymanie zainteresowania czytelnika. Historia nie powinna być zbyt prosta, kiedy od samego początku staje się jasne, że „płetwonurek” zabił wszystkich. Naciągana fabuła też szybko się znudzi i zawiedzie, bo baśń i kryminał to dwa różne gatunki. Ale nawet jeśli ma to stworzyć słynnie pokręconą fabułę, warto ukryć pewne wskazówki w stosie nieistotnych na pierwszy rzut oka szczegółów. To jedna ze sztuczek klasycznego angielskiego detektywa. Żywym potwierdzeniem powyższego może być wypowiedź popularnego Mickey Spillane. Zapytany o to, jak napisać książkę (kryminał), odpowiedział: „Nikt nie przeczyta kryminału, żeby dostać się do środka. Każdy chce to przeczytać do końca. Jeśli okaże się rozczarowaniem, stracisz czytelnika. Pierwsza strona sprzedaje tę książkę, a ostatnia strona sprzedaje wszystko, co zostanie napisane w przyszłości”.

Majdan

Ponieważ praca detektywistyczna opiera się na rozsądku i dedukcji, fabuła będzie bardziej przekonująca i wiarygodna, jeśli informacje, które przedstawia, prowadzą czytelnika do niewłaściwych wniosków. Mogą nawet się mylić i kierować się fałszywym tokiem rozumowania. Ta technika jest często stosowana przez autorów tworzących kryminały o seryjnych mordercach. Pozwala to zmylić czytelnika i stworzyć intrygujący zwrot wydarzeń. Kiedy wszystko wydaje się jasne i nie ma się czego bać, to właśnie w tym momencie główny bohater staje się najbardziej narażony na nadciągającą serię niebezpieczeństw. Nieoczekiwany zwrot akcji zawsze sprawia, że ​​historia staje się ciekawsza.

Motywacja

Bohaterowie detektywów powinni mieć ciekawe motywy. Rada pisarza, że ​​każda postać w dobrej historii powinna czegoś chcieć, odnosi się bardziej do gatunku detektywistycznego niż do innych. Ponieważ kolejne działania bohatera zależą bezpośrednio od motywacji. Wpływają więc na fabułę. Konieczne jest prześledzenie, a następnie spisanie wszystkich przyczyn i skutków, aby mocno trzymać czytelnika w kreowanej sytuacji. Im więcej postaci ze swoimi ukrytymi zainteresowaniami, tym bardziej zagmatwana, a tym samym bardziej ekscytująca jest historia. Detektywi szpiegów są w większości wypełnieni takimi postaciami. Dobrym przykładem jest thriller detektywistyczny Mission: Impossible, napisany przez Davida Koeppa i Stevena Zaillyana.

Stwórz tożsamość sprawcy

Ponieważ autor od samego początku wie, kto, jak i dlaczego popełnił przestępstwo, pozostaje tylko zdecydować, czy ta postać będzie jedną z głównych.

Jeśli używasz powszechnej techniki, gdy atakujący jest stale w polu widzenia czytelnika, konieczne jest szczegółowe opracowanie jego osobowości i wyglądu. Z reguły autor czyni takiego bohatera bardzo sympatycznym, aby wzbudzić zaufanie czytelnika i uniknąć podejrzeń. I na koniec – oszołomiony nieoczekiwanym rozwiązaniem. Żywym i obrazowym przykładem jest postać Witalija Egorowicza Krechetowa z serialu detektywistycznego „Likwidacja”.

W przypadku podjęcia decyzji o uczynieniu przestępcy postacią najmniej widoczną, potrzebne będzie bardziej szczegółowe przedstawienie motywów osobistych niż wygląd, aby ostatecznie wyprowadzić go na główną scenę. To właśnie te postacie kreują autorzy, którzy piszą kryminały o seryjnych mordercach. Przykładem jest szeryf z serialu detektywistycznego The Mentalist.

Stwórz tożsamość bohatera prowadzącego śledztwo w sprawie zbrodni

Postacią przeciwstawiającą się złu może być każdy. I niekoniecznie zawodowy detektyw czy prywatny detektyw. Stara uważna panna Marple Agathy Christie i profesor Langdon Dana Browna wykonują swoją pracę nie gorzej. Głównym zadaniem głównego bohatera jest zainteresowanie czytelnika i wzbudzenie w nim empatii. Dlatego jego osobowość musi być żywa. A także autorzy gatunku detektywistycznego udzielają porad dotyczących opisu wyglądu i zachowania bohatera. Niektóre cechy pomogą uczynić go niezwykłym, jak szare skronie Fandorina i jąkanie się. Profesjonaliści przestrzegają jednak początkujących autorów przed nadmiernym entuzjazmem w opisywaniu wewnętrznego świata bohatera, a także przed tworzeniem zbyt pięknego wyglądu za pomocą porównań figuratywnych, gdyż takie techniki są bardziej typowe dla romansów.

Umiejętności detektywa

Być może bogata wyobraźnia, wrodzony instynkt i logika pomogą początkującemu autorowi w stworzeniu ciekawego kryminału, a także zniewolą czytelnika, kreśląc ogólny obraz sprawy z drobnych fragmentów dostarczonych informacji. Jednak historia musi być wiarygodna. Dlatego luminarze gatunku, wyjaśniając, jak pisać kryminał, skupiają się na badaniu zawiłości pracy zawodowych detektywów. W końcu nie każdy ma umiejętności śledczych. Tak więc, dla wiarygodności fabuły, konieczne jest zagłębienie się w cechy zawodu.

Niektórzy korzystają z porad ekspertów. Inni spędzają długie godziny i dni na przeglądaniu starych spraw sądowych. Co więcej, aby stworzyć wysokiej jakości kryminał, będziesz potrzebować nie tylko wiedzy kryminologów. Konieczne będzie przynajmniej ogólne pojęcie o psychologii zachowania przestępców. A autorom, którzy zdecydują się okręcić fabułę wokół morderstwa, przyda się także wiedza z zakresu antropologii sądowej. Nie zapomnij o szczegółach specyficznych dla czasu i miejsca akcji, gdyż będą one wymagały dodatkowej wiedzy. Jeśli zgodnie z fabułą śledztwo w sprawie zbrodni toczy się w XIX wieku, musi mu odpowiadać otoczenie, wydarzenia historyczne, technologie i zachowanie bohaterów. Czasami zadanie staje się bardziej skomplikowane, gdy detektyw pracujący w niepełnym wymiarze godzin jest profesjonalistą w innej dziedzinie. Na przykład dziwny matematyk, psycholog lub biolog. W związku z tym autor będzie musiał stać się bardziej biegły w naukach, które czynią jego postać wyjątkową.

Ukończenie

Najważniejszym zadaniem autora jest również stworzenie ciekawego i logicznego zakończenia. Bo bez względu na to, jak pokręcona okaże się fabuła, wszystkie przedstawione w niej zagadki muszą zostać rozwiązane. Należy odpowiedzieć na wszystkie pytania, które nagromadziły się po drodze. Co więcej, poprzez szczegółowe wnioski, które będą jasne dla czytelnika, ponieważ niedopowiedzenia w gatunku detektywistycznym nie są mile widziane. Refleksje i konstruowanie różnych wariantów zakończenia fabuły są typowe dla powieści z komponentem filozoficznym. A gatunek detektywistyczny jest komercyjny. Ponadto czytelnik będzie bardzo zainteresowany, aby wiedzieć, gdzie miał rację, a gdzie się mylił.

Profesjonaliści zwracają uwagę na niebezpieczeństwo czyhające w mieszaniu gatunków. Pracując w tym stylu, bardzo ważne jest, aby pamiętać, że jeśli historia ma początek detektywistyczny, jej zakończenie musi być napisane w tym samym gatunku. Nie należy pozostawiać czytelnika rozczarowanym przypisywaniem zbrodni siłom mistycznym lub wypadkowi. Nawet jeśli te pierwsze występują, to ich obecność w powieści musi pasować do fabuły i przebiegu śledztwa. A sam wypadek nie jest tematem kryminału. Dlatego jeśli tak się stało, ktoś jest w to zamieszany. Jednym słowem, detektyw może mieć nieoczekiwany koniec, ale nie może powodować oszołomienia i rozczarowania. Lepiej, jeśli zakończenie jest zaprojektowane z myślą o zdolnościach dedukcyjnych czytelnika, a on rozwiąże zagadkę nieco wcześniej niż główny bohater.

Powieść detektywistyczna to rodzaj gry intelektualnej. Poza tym jest to rywalizacja sportowa. A powieści detektywistyczne powstają według ściśle określonych praw - co prawda niepisanych, ale jednak obowiązkowych. Każdy szanujący się autor kryminałów ściśle ich przestrzega. Mamy więc do czynienia z rodzajem detektywistycznego credo, opartego częściowo na praktycznym doświadczeniu wszystkich wielkich mistrzów gatunku detektywistycznego, a częściowo na podszeptach głosu sumienia uczciwego pisarza. tutaj:

1. Czytelnik powinien mieć równe szanse z detektywem w rozwikłaniu tajemnicy zbrodni. Wszystkie wskazówki muszą być wyraźnie oznaczone i opisane.

2. Czytelnika nie wolno umyślnie oszukiwać ani wprowadzać w błąd, z wyjątkiem przypadków, gdy razem z detektywem zostaje oszukany przez przestępcę zgodnie z wszelkimi zasadami fair play.

3. W powieści nie powinno być wątku miłosnego. Mówimy przecież o postawieniu przestępcy przed wymiarem sprawiedliwości, a nie o połączeniu tęsknych kochanków więzami Hymen.

4. Ani detektyw, ani żaden z oficjalnych śledczych nie może okazać się przestępcą. Jest to równoznaczne z jawnym oszustwem - to tak, jakbyśmy zamiast złotej monety wrzucili błyszczącą miedziankę. Oszustwo to oszustwo.

5. Sprawcę należy wykryć dedukcyjnie – za pomocą logicznych wniosków, a nie przypadku, zbiegu okoliczności czy nieumotywowanego przyznania się. Wszakże wybierając tę ​​ostatnią metodę rozwikłania zagadki zbrodni, autor całkiem celowo naprowadza czytelnika na celowo fałszywy trop, a kiedy wraca z pustymi rękami, spokojnie informuje, że rozwiązanie zawsze miał w kieszeni, autor. Taki autor nie jest lepszy od miłośnika prymitywnych żartów.

6. W powieści detektywistycznej musi być detektyw, a detektyw jest detektywem tylko wtedy, gdy śledzi i prowadzi śledztwo. Jego zadaniem jest zebranie wskazówek, które posłużą jako wskazówki i ostatecznie wskażą tego, który popełnił to niskie przestępstwo w pierwszym rozdziale. Detektyw buduje łańcuch swoich wniosków na podstawie analizy zebranego materiału dowodowego, w przeciwnym razie porównuje się go do niedbałego ucznia, który nie rozwiązując problemu, spisuje odpowiedź z końca zeszytu zadań.

7. Powieść detektywistyczna po prostu nie może obejść się bez zwłok, a im bardziej naturalistyczne są te zwłoki, tym lepiej. Dopiero morderstwo sprawia, że ​​powieść jest wystarczająco interesująca. Kto by czytał trzysta stron z podnieceniem, gdyby to była mniej poważna zbrodnia! W końcu czytelnik powinien zostać nagrodzony za troskę i wydatkowaną energię.

8. Tajemnica zbrodni musi zostać ujawniona w sposób czysto materialistyczny. Absolutnie niedopuszczalne są takie metody ustalania prawdy jak wróżbiarstwo, seanse spirytystyczne, czytanie cudzych myśli, wróżenie przy pomocy magiczny kryształ itd. itd. Czytelnik ma jakieś szanse być bystrym racjonalistycznym detektywem, ale jeśli zostanie zmuszony do rywalizacji z duchami innego świata i ścigania przestępcy w czwartym wymiarze, jest skazany na porażkę. od początku[od samego początku (łac.)] .

9. Powinien być tylko jeden detektyw, czyli tylko jeden bohater dedukcji, tylko jeden deus ex machina[Bóg z maszyny (łac.), czyli nagle pojawiająca się twarz (jak bogowie w starożytnych tragediach), która swoją interwencją rozwiązuje sytuację, która wydawała się beznadziejna]. Zmobilizowanie umysłów trzech, czterech, a nawet całego oddziału detektywów do rozwikłania zagadki przestępstwa oznacza nie tylko rozproszenie uwagi czytelnika i przerwanie bezpośredniego wątku logicznego, ale także niesprawiedliwe postawienie czytelnika w niekorzystnej sytuacji. Przy więcej niż jednym detektywie czytelnik nie wie, z którym konkuruje w rozumowaniu dedukcyjnym. To tak, jakby czytelnik ścigał się z drużyną sztafetową.

10. Przestępcą powinna być postać, która odegrała w powieści mniej lub bardziej znaczącą rolę, czyli postać znana i interesująca czytelnika.

11. Autorowi nie wolno uczynić służącego zabójcą. To zbyt łatwa decyzja, wybrać ją to uniknąć trudności. Sprawcą musi być osoba posiadająca pewną godność – taką, która zazwyczaj nie budzi podejrzeń.

12. Bez względu na to, ile morderstw popełniono w powieści, powinien być tylko jeden przestępca. Oczywiście sprawca może mieć pomocnika lub wspólnika świadczącego mu jakieś usługi, ale cały ciężar winy powinien spoczywać na barkach jednej osoby. Czytelnik musi mieć możliwość skupienia całego żaru swego oburzenia na jednej czarnej naturze.

13. W powieści detektywistycznej tajne stowarzyszenia bandytów, wszelkiego rodzaju kamorry i mafie są nie na miejscu. W końcu ekscytujące i naprawdę piękne morderstwo zostanie nieodwracalnie zniszczone, jeśli okaże się, że wina spadnie na całą przestępczą firmę. Oczywiście mordercy w powieści detektywistycznej należy dać nadzieję na zbawienie, ale pozwolenie mu na skorzystanie z pomocy tajnego stowarzyszenia to już za dużo. Żaden wybitny, szanujący się zabójca nie potrzebuje takiej przewagi.

14. Sposób zabójstwa i sposób rozwiązania przestępstwa muszą spełniać kryteria racjonalności i naukowego charakteru. Innymi słowy, w politolog rzymski niedopuszczalne jest wprowadzanie urządzeń pseudonaukowych, hipotetycznych i czysto fantastycznych. Jak tylko autor szybuje w sposób Juliusz Verne do fantastycznych wyżyn, znajduje się poza gatunkiem detektywistycznym i igraszki w nieznanych przestrzeniach gatunku przygodowego.

15. W każdej chwili rozwiązanie powinno być oczywiste - pod warunkiem, że czytelnik ma wystarczającą wiedzę, aby je rozwiązać. Rozumiem przez to, co następuje: jeśli czytelnik, doszedłszy do wyjaśnienia, w jaki sposób popełniono przestępstwo, ponownie przeczyta książkę, zobaczy, że rozwiązanie, by tak rzec, leżało na powierzchni, to znaczy wszystkie dowody faktycznie wskazał winowajcę, a czytelnik, równie bystry jak detektyw, byłby w stanie samodzielnie rozwiązać zagadkę na długo przed ostatnim rozdziałem. Nie trzeba dodawać, że bystry czytelnik często ujawnia to w ten sposób.

16. Długie opisy, literackie dygresje na tematy poboczne, subtelna analiza postaci i rekreacja są nie na miejscu w powieści detektywistycznej. atmosfera. Wszystkie te rzeczy nie mają znaczenia dla fabuły zbrodni i jej logicznego ujawnienia. Opóźniają jedynie działanie i wprowadzają elementy, które nie mają nic wspólnego z głównym celem, jakim jest postawienie problemu, przeanalizowanie go i doprowadzenie do pomyślnego rozwiązania. Oczywiście do powieści należy wprowadzić wystarczającą liczbę opisów i dobrze zdefiniowanych postaci, aby nadać jej wiarygodność.

17. Wina za popełnienie przestępstwa nigdy nie powinna być wrzucana do powieści detektywistycznej o zawodowym przestępcy. Przestępstwa popełniane przez włamywaczy lub gangsterów są badane przez wydziały policji, a nie przez pisarzy-detektywów i genialnych detektywów-amatorów. Prawdziwie spektakularną zbrodnią jest ta popełniona przez filar kościoła lub starą pannę, która jest znanym dobroczyńcą.

18. Zbrodnia w powieści detektywistycznej nie powinna okazać się wypadkiem czy samobójstwem. Zakończenie odysei śledzenia takim spadkiem oznacza oszukanie łatwowiernego i życzliwego czytelnika.

19. Wszystkie przestępstwa w powieściach detektywistycznych muszą być popełnione z powodów osobistych. Konspiracje międzynarodowe i polityka militarna to domena zupełnie innego gatunku literackiego – powiedzmy powieści o tajnych służbach wywiadowczych. A powieść detektywistyczna o morderstwie musi pozostać, jakby to ująć, w przytulnym, domowy struktura. Powinna odzwierciedlać codzienne doświadczenia czytelnika iw pewnym sensie dawać upust jego własnym, stłumionym pragnieniom i emocjom.

20. I na koniec jeszcze jedna uwaga na dokładkę: lista sztuczek, których żaden szanujący się autor kryminałów nie użyje teraz. Używano ich zbyt często i dobrze znają wszyscy prawdziwi miłośnicy literackich kryminałów. Powoływanie się na nie oznacza podpisywanie się na własnej pisarskiej porażce i braku oryginalności.

a) Identyfikacja sprawcy po niedopałku pozostawionym na miejscu zbrodni.
b) Urządzenie wyimaginowanego seansu spirytystycznego w celu zastraszenia przestępcy i zmuszenia go do wydania się.
c) Fałszywe odciski palców.
d) Fałszywe alibi dostarczone przez manekina.
e) Pies, który nie szczeka i pozwala wnioskować, że intruz nie był obcy.
f) Zrzucenie winy za przestępstwo na brata bliźniaka lub innego krewnego, jak dwie krople wody w strąku, podobnie jak podejrzany, ale osoba niewinna.
g) Strzykawka podskórna i lek zmieszany z winem.
h) Popełnienie zabójstwa w zamkniętym pomieszczeniu po włamaniu się policji.
i) Ustalenie winy za pomocą testu psychologicznego na nazywanie słów przez swobodne skojarzenia.
j) Tajemnica szyfru lub zaszyfrowanego listu, ostatecznie rozwiązana przez detektywa.

Van Dine SS

Tłumaczenie V.Woronina
Z kolekcji Jak zrobić detektywa

Gatunek detektywistyczny można nazwać najpopularniejszym spośród wszystkich innych. Detektywów czytają ludzie w każdym wieku. Zawiłe wątki, śledztwa i różne przygody całkowicie porywają czytelnika i przenoszą go w tajemniczy świat. Ponadto możesz wybrać detektywa na każdy gust - historyczny, romantyczny, ironiczny lub polityczny.

Większość książek z tego gatunku ukazuje się w seriach. Na przykład historie o Perrym Masonie, Herkulesie Poirocie, pannie Marple i wielu innych. Przenoszą czytelnika w świat pełen niespodzianek, przeżyć i nowych przygód.

Zagraniczną historię detektywistyczną reprezentują tak znani autorzy, jak Agatha Christie, Arthur Conan Doyle, Joanna Khmelevskaya, Erle Stanley Gardner i wielu innych. Wśród pisarzy krajowych można wymienić Alexandrę Marininę, Darię Dontsovą, Borisa Akunina, braci Vainer.

Główną cechą gatunku detektywistycznego jest tajemniczy incydent, którego okoliczności nie są znane, ale muszą zostać wyjaśnione. Zasadniczo opisany incydent jest przestępstwem.

Cechą charakterystyczną detektywa jest to, że czytelnik nie zna prawdziwych okoliczności przestępstwa, dopóki śledztwo nie zostanie zakończone. Autor przeprowadza go przez cały proces ujawniania incydentu, dając mu możliwość samodzielnego wyciągnięcia pewnych wniosków. Jeśli wszystkie fakty są opisane na początku książki, to dzieło można przypisać do jakiegoś pokrewnego gatunku, ale nie do kryminału w najczystszej postaci.

Inną ważną właściwość opisywanego kierunku literatury można nazwać kompletnością faktów. Wynik dochodzenia jest koniecznie oparty na informacjach, które czytelnik zna. Do czasu zakończenia prac wszystkie informacje muszą zostać przekazane w całości. W ten sposób czytelnik może sam znaleźć rozwiązanie. Ukryte mogą pozostać tylko drobne szczegóły, które nie wpływają na wynik ujawnienia tajemnicy. Na koniec należy odpowiedzieć na wszystkie pytania i rozwiązać wszystkie zagadki.

Chociaż kryminały są uważane za fikcję, opisane wątki często znajdują się w życiu.

Niektóre typy detektywów

Zamknięty detektyw. Podgatunek zwykle najbardziej zbliżony do kanonów klasycznej kryminału. Fabuła opiera się na śledztwie w sprawie przestępstwa popełnionego w odosobnionym miejscu, gdzie występuje ściśle ograniczony zestaw postaci. W tym miejscu nie może być nikogo obcego, więc zbrodnię mógł popełnić tylko jeden z obecnych, a śledztwo prowadzi jeden z obecnych na miejscu zbrodni z pomocą pozostałych bohaterów. Przykłady kryminałów typu zamkniętego: Agatha Christie „Morderstwo w Orient Expressie”, „Dziesięciu małych Indian”; Borys Akunin „Lewiatan”; Daria Dontsova „Latający pretendent”; Vladimir Kuzmin „Koperta z Szanghaju” (seria „Przygody Dashy Bestuzheva”).

Detektyw psychologiczny. Ten typ kryminału może nieco odbiegać od klasycznych kanonów pod względem wymogu stereotypowego zachowania i typowej psychiki bohaterów. Zwykle bada się przestępstwo popełnione z pobudek osobistych (zazdrość, zemsta), a głównym elementem śledztwa jest badanie cech osobowości podejrzanych, ich przywiązań, punktów bólu, przekonań, uprzedzeń, wyjaśnienie przeszłości. Przykłady detektywa psychologicznego: Charles Dickens „Tajemnica Edwina Drooda”; Fiodor Dostojewski „Zbrodnia i kara”

Detektyw historyczny to dzieło historyczne z intrygą detektywistyczną. Akcja toczy się w przeszłości lub starożytna zbrodnia jest badana w teraźniejszości. Przykład: Gilbert Keith Chesterton „Ojciec Brown”; projekt literacki Borysa Akunina „Przygody Erasta Fandorina”; Henry Winterfeld „Detektywi w togach”; Elena Artamonova „Królestwo odrodzonej mumii”.

Ironiczny detektyw. Śledztwo detektywistyczne jest opisane z humorystycznego punktu widzenia. Często prace pisane w tym duchu parodiują i ośmieszają klisze powieści detektywistycznej.
Przykłady: Daria Dontsova (wszystkie prace); Aleksander Kazachinsky „Zielona furgonetka”; John Chmelevskaya „Nawiedzony dom”, „Skarby”, „Specjalna zasługa” i inne; seria Funny Detective, w skład której wchodzą prace różnych autorów.

Fantastyczny detektyw. Działa na pograniczu fantastyki i detektywa. Akcja może toczyć się w przyszłości, alternatywnej teraźniejszości lub przeszłości, w całkowicie fikcyjnym świecie. Przykłady: Stanisław Lem "Śledztwo", "Dochodzenie"; cykl Kira Bulycheva „Policja międzygalaktyczna” („Intergpol”); Bracia Strugaccy „Hotel „U zmarłego alpinisty”; Kirsten Miller „Detektyw dziewczyna ze strajku Kiki”.

Detektyw polityczny. Główna intryga zbudowana jest wokół wydarzeń politycznych i rywalizacji między różnymi postaciami i siłami politycznymi lub biznesowymi. Często zdarza się, że główny bohater jest daleki od polityki, jednak prowadząc śledztwo natrafia na przeszkodę ze strony „władców” lub ujawnia spisek. Charakterystyczną cechą detektywa politycznego jest brak całkowicie pozytywnych postaci, z wyjątkiem głównego. Gatunek ten rzadko występuje w czystej postaci, ale może stanowić integralną część dzieła. Klasycznym przykładem tego typu jest praca Borisa Akunina „Radca stanu”; Eugenios Trivisas „Ostatni czarny kot”

Detektyw szpieg. Opiera się na narracji o działaniach oficerów wywiadu, szpiegów i sabotażystów zarówno w czasie wojny, jak iw czasie pokoju na „niewidzialnym froncie”. Pod względem granic stylistycznych bardzo blisko mu do detektywów politycznych i konspiracyjnych, często łączonych w tym samym dziele. Zasadnicza różnica między detektywem szpiegowskim a politycznym polega na tym, że w detektywie politycznym najważniejsze miejsce zajmuje polityczne podłoże badanej sprawy, podczas gdy w szpiegostwie uwaga skupia się na pracy wywiadowczej (inwigilacja, sabotaż itp.). ).

Detektywa spiskowego można uznać za odmianę zarówno detektywa szpiegowskiego, jak i politycznego. Autorzy, zmierzając w kierunku rozwiązania zbrodni, budują linię narracyjną w historyczną przeszłość, która wydaje się kryminalna, będąc we władzy jakiegoś tajnego stowarzyszenia.

Przykłady detektywa-szpiega: „Kot wśród gołębi” Agathy Christie; Boris Akunin „Gambit turecki”; Dmitrij Miedwiediew „Było blisko Równego”; Julian Siemionow „Siedemnaście chwil wiosny”; Valery Ronshin „Tajemnica pianek w czekoladzie”.

Detektyw policyjny. Opisuje pracę zespołu profesjonalistów. W utworach tego typu bohater-detektyw jest albo nieobecny, albo tylko nieznacznie ważniejszy w porównaniu z resztą ekipy. Pod względem wiarygodności fabuła jest najbliższa rzeczywistości, a zatem w największym stopniu odbiega od kanonów gatunku czysto detektywistycznego. Szczegółowo opisana jest rutyna zawodowa ze szczegółami niezwiązanymi bezpośrednio z fabułą, występuje znaczny odsetek wypadków i zbiegów okoliczności, ważną rolę odgrywa obecność informatorów w środowisku przestępczym, sprawca często pozostaje bezimienny i nieznany do momentu do samego końca śledztwa, a także może uchylić się od kary z powodu zaniedbania śledztwa lub braku bezpośrednich dowodów.
Przykłady: cykl Eda McBaina „87th Precinct”; Julian Siemionow „Pietrówka 38”, „Ogariowa 6”.

„Fajny” detektyw. Opisuje to najczęściej samotny detektyw, mężczyzna w wieku 35-40 lat lub mała agencja detektywistyczna. W tego typu utworach bohater konfrontuje się niemal z całym światem: przestępczością zorganizowaną, skorumpowanymi politykami, skorumpowaną policją. Główne cechy to maksymalna akcja bohatera, jego „luz”, podły otaczający świat i szczerość bohatera. Przykłady: cykl Dashiella Hammetta o Kontynentalnej Agencji Detektywistycznej – uważany jest za twórcę gatunku; Raymond Chandler „Do widzenia kochanie”, „Wysokie okno”, „Kobieta z jeziora”; James Hadley Chase „Nie będzie świadków”, „Cały świat w kieszeni” itp.

Detektyw jest uznanym liderem wśród gatunków współczesnej literatury dziecięcej. I choć fantazja i „wirtualne” przygody popychają go ze wszystkich stron, dziecięcy detektyw mimo podeszłego wieku nadal żyje i rozwija się prężnie.

Wśród twórców kryminałów dla dzieci są dość czcigodni pisarze. Na przykład Erich Köstner, autor opowiadania „Emil i detektywi”, Astrid Lindgren, która napisała książki o superdetektywu Kalle Blomkviscie, Anatolij Rybakow ze swoim słynnym „Sztyletem”.

Wśród autorów współczesnej powieści detektywistycznej dla dzieci są Valery Ronshin, Ekaterina Vilmont, Elena Matveeva, Anton Ivanov, Anna Ustinova, Alexey Birger, Sergey Silin, Valery Gusev, Vladimir Averin, Galina Gordienko, Andrey Grushkin, a ta lista jest daleka od zakończenia . Do autorów kryminału dla dzieci można zaliczyć mistrza tego gatunku, Borysa Akunina, który opublikował kryminał „Książka dla dzieci” i zredagował swoje „dorosłe” powieści dla dzieci.

Istnieje wiele odmian kryminałów dla dzieci: detektywi codzienni i historyczni, mistyczne („horrory”) i baśnie (ich bohaterami są postacie z rosyjskiego folkloru).

Na przykład możemy przytoczyć serię: „Czarny kotek” (Elena Artamonova „Żart z epoki kamienia”, Valery Gusev „Agent numer jeden” itp.); „Agencja detektywistyczna” (Anton Ivanov, Anna Ustinova „Tajemnica czarnej wdowy”, „Tajemnica zaginionego akademika” itp.); „Sekrety opactwa” ( Sherit Baldry „Zaklęcie kotła klasztornego”, „Tajemnica królewskiego miecza”, „Krzyż króla Artura”); „Detektyw + miłość” (Ekaterina Vilmont „Trudno być odważnym”, „W poszukiwaniu skarbów” itp.) itp.