Wieczne historie. Aram Chaczaturian

Miejska instytucja budżetowa edukacji dodatkowej

Dziecięca Szkoła Artystyczna nr 8

Streszczenie na ten temat

Balet AI Chaczaturiana

„Spartakus”

Wykonane:

nauczyciel najwyższej kategorii wydziału fortepianu

Łuczkowa Swietłana Nikołajewna

Uljanowsk

2016

Balet AI Chaczaturian „Spartakus”

W swojej pracy A.I. Chaczaturian oparł się na najbogatszych doświadczeniach i tradycjach kultury światowej, skarbach sztuki ludowej i dziedzictwie klasycznym. Tworzył utwory różnych gatunków: muzykę teatralną, balet, utwory kameralne i symfoniczne, pieśni, muzykę filmową.

Muzyczne obrazy Chaczaturiana są pełne życia, ruchu, konkretności i szerokich uogólnień. Muzykę kompozytora cechuje romantyczne podniecenie i wzmożona emocjonalność. Jako sposób artystycznego odzwierciedlenia rzeczywistości ogromną rolę w twórczości A.I. Chaczaturian zajmuje liryczny początek. „Liryczny początek naprawdę odgrywa dużą rolę w mojej muzyce” — powiedział A.I. Chaczaturian.

Dla stylu AI Chaczaturian charakteryzuje się jasną teatralnością, widocznością, malowniczością. W twórczości kompozytora zbiegają się gatunki i wzorce kompozytorskie muzyki wschodniej i europejskiej.

Ogromna rola w muzyce A.I. Chaczaturian gra rytm. Rytm pełni rolę figuratywno-dramatyczną, oddając statyczny charakter południowej, parnej natury, bicie serca, energię mas, przejawiającą się w festiwalu, tańcu, walce. Rytm jest najważniejszym elementem narodowej muzyki ludów Zakaukazia z bogatym światem tańców łagodnych, scherzo i odważnych.

Unikalna struktura modalna A.I. Chaczaturian. Wynika to z faktu, że kompozytor zrozumiał modalną specyfikę muzyki ludowej i wzbogacił ją o najnowsze techniki współczesnego kompozytora.

Paleta orkiestrowa kompozytora jest niezwykle bogata. Dużą rolę w muzycznej dramaturgii utworów odgrywa jasna, soczysta instrumentacja. Wyniki według AI Chaczaturiana świadczą o tym, że kompozytor po mistrzowsku posiada dramaturgię barw, umiejętność nasycania tkaniny jaskrawymi kolorami, mieszania różnych barw, podbijania nowych rejestrów orkiestrowych i dogłębnego rozumienia ekspresyjnych możliwości instrumentów solowych.

Praca nad baletem trwała trzy lata, choć pomysł narodził się znacznie wcześniej, bo w 1933 r.kiedy na zlecenie Teatru Bolszoj librecista N.D. Volkov i choreograf I.A. Moiseev stworzył pierwszą wersję planu sceny. Do kompozycji baletu A.I. Chaczaturian planował rozpocząć w 1941 roku, w czasie wojny, ale prace musiały zostać przełożone z różnych powodów. Prace nad baletem rozpoczęły się w 1950 roku.Pracując nad librettem, Wołkow sięgnął do kilku solidnych źródeł: świadectw starożytnych historyków, wśród których szczególnie wyróżniały się „Wojny domowe” i „Historia rzymska” Appiana, a także dzieła Plutarcha, który dostarczył biografię Krassusa ze szczegółowymi informacjami na temat tzw. „wojny ze Spartakusem”.

Również w trakcie pracy nad librettem Volkov wykorzystał satyry Juvenola i „Obrazy z codziennego życia Rzymu” Frildenera. Libreciście pomogła też monografia sowieckiego historyka Miszulina „Powstanie Spartakusa”. Jak widać, jeszcze przed powstaniem materiału muzycznego stworzono poważne przesłanki do odtworzenia historycznej autentyczności.
Już od młodości A.I. Chaczaturian wnosił żywe wrażenia z mitów, legend i historii starożytnej, w szczególności z historii Spartakusa przedstawionej przez R. Giovagnoli. Z biegiem czasu wrażenia te wzbogacały się o nowe treści, nawiązując do odwiecznie aktualnych wątków walki o wyzwolenie narodów..

sztuczna inteligencja Chaczaturian pisał: „Spartakus” został przeze mnie pomyślany jako monumentalna narracja o potężnej lawinie starożytnego powstania niewolników w obronie człowieka, któremu chciałem złożyć hołd z podziwem i głębokim szacunkiem.

sztuczna inteligencja Chaczaturian tak wyraził swoje poglądy na temat estetyki i istoty baletu: „Uważam balet za wielką sztukę. Może wyrażać całą różnorodność życia człowieka, bogactwo jego przeżyć duchowych. Balet budzi miłość do piękna… Muzyka w balecie musi być najwyższej jakości iw widoczny sposób opowiadać o wydarzeniach, które mają miejsce na scenie.”

Chaczaturian uważał prace P.I. Czajkowski, I.F. Strawińskiego i S.S. Prokofiew. Szczególnie bliskie mu były zasady twórcze P.I. Czajkowskiego, który w baletach „Jezioro łabędzie”, „Śpiąca królewna”, „Dziadek do orzechów” stworzył tradycje sztuki muzycznej i choreograficznej, przepełnił muzykę wielkimi ludzkimi uczuciami, dramatyzmem, szerokimi uogólnieniami i autentyczną symfonią. W muzyce Strawińskiego bliskie były nowe wątki, niezwykłe obrazy, formy rytmiczne, wykorzystanie motywów folklorystycznych. balet SS Prokofiew „Romeo i Julia” A.I. Chaczaturian uważał początek nowego etapu w rozwoju tego gatunku, uznając jego nowatorską wartość, niesamowitą dokładność cech muzycznych i teatralność.

Balet „Spartakus” został napisany w formie monumentalnego przedstawienia. Jego dramaturgię charakteryzuje wszechstronność i intensywność rozwoju, mocne kulminacje i ostre kontrasty. Główny wątek fabularny to powstanie niewolników dowodzone przez Spartakusa, stłumienie tego powstania, śmierć bohatera, a uzupełniające to miłość Spartakusa i Frygii, pasja Harmodiusa do Eginy i inne linie pomocnicze.

Muzyka baletu łączy w sobie heroizm, tragizm i liryzm. Tworząc różnorodne obrazy baletu, kompozytor wykorzystuje wszelkiego rodzaju środki wyrazu: kantylenę, recytację, intonację jęczącą, heroiczne motywy inwokacyjne. Przy całej różnorodności kontrastujących obrazów muzyczna akcja sceniczna baletu „Spartakus” podlega ujawnieniu głównej idei dzieła. W ostatniej scenie Śmierci Spartakusa dramat osiąga punkt kulminacyjny.

„Muzyka baletu Spartakus jest niewątpliwie interesująca i ekscytująca” — napisał D.D. Szostakowicz. - jest napisany z talentem, a na nim, jak na wszystkim, co pisze A. Chaczaturian, leży pieczęć jasnej indywidualności twórczej. Balet „Spartakus” stał się szczytem twórczości kompozytora.

Balet składa się z czterech aktów. Konwencjonalnie można go postrzegać jako symfonię muzyczno-choreograficzną, w której wszystkie części są ze sobą połączone i następuje ekspozycja przeciwstawnych tematów muzycznych, ich rozwinięcie i repryza z kodą. sztuczna inteligencja Chaczaturian nazwał balet „Spartakus” „symfonią choreograficzną”. Wszystkie numery baletu przeniknięte są symfonicznym rozwinięciem, jednością intonacyjną i powiązaniami motywów przewodnich. Ważną rolę w symfonizacji baletu odgrywają motywy przewodnie, są to jasne, wyróżniające się cechy aktorskich postaci. Niektóre motywy przewodnie wyróżniają się szczegółową konstrukcją, jak motyw przewodni gladiatorów, inne wręcz przeciwnie, są zwięzłe i zwięzłe, jak motyw wezwania do buntu. Przekrojowe motywy, tematy, intonacje rozwijają się, zmieniają, oddziałują na siebie w miarę rozwoju dramaturgii baletu.

Ogromną rolę w muzyce baletu Spartakus odgrywa dramaturgia rytmu. Przedstawiono tu różne rytmy marszów – heroiczny, triumfalny, bojowy, żałobny. Rytmy taneczne stosowane są w różny sposób: liryczny i heroiczny, dla celów obrazowych stosuje się rytmiczną asymetrię i polirytmię. Partytura baletu wykorzystuje całą najbogatszą paletę rejestrów i barw orkiestrowych. Język harmoniczny baletu „Spartakus” jest wyrazisty kolorystycznie, świeży, nasycony dysonansowymi interwałami.

ORAZ Ram Iljicz Chaczaturian to artysta o jasnej, wyjątkowej osobowości. Temperamentalny, pogodny, przyciągający świeżością harmonii i orkiestrowych barw, jego muzyka przesiąknięta jest intonacjami i rytmami ludowych pieśni i tańców Wschodu. To właśnie sztuka ludowa była źródłem głęboko oryginalnej twórczości tego wybitnego kompozytora. W swojej twórczości odwoływał się także do tradycji muzyki światowej, a przede wszystkim rosyjskiej.

Wizerunek Spartakusa jest nierozerwalnie związany z materiałem muzycznym o tematyce „ludowej”. Te obrazy są nie tylko bliskie intonacyjnie, ale często w muzycznej dramaturgii tematów baletowych - motywy Spartakusa wyrastają poza ramy cech osobistych i nabierają szerszego znaczenia.

Przekrojowe intonacje, motywy, tematy odgrywają ogromną rolę w dramaturgii muzycznej, w symfonicznym rozwoju baletu. Kompozytor do tworzenia muzyki podszedł nie ze stanowiska stylistycznego, lecz z całą twórczą bezpośredniością i szczerością. Wiele stron partytury „Spartakusa” budzi skojarzenia z muzyką „Gayane”, a przez to – z ormiańską ludową kulturą muzyczną. Ale w muzyce „Spartakusa” nie ma bezpośrednich cytatów folklorystycznych. Powiązania intonacyjne z muzyką ludową są tu bardziej pośrednie.

Po raz pierwszy balet „Spartakus” został wystawiony w Leningradzkim Teatrze Opery i Baletu im. Kirowa. Premiera odbyła się 27 grudnia 1956 roku. Choreografem był Leonid Yakobson.Występ cieszył się ogromnym powodzeniem wśród publiczności.

W 1958 roku publiczność mogła zobaczyć swój ulubiony balet w inscenizacji I. Moisejewa. Produkcja ta została dość chłodno przyjęta przez krytykę.

L. Yakobson również postanowił spróbować swoich talentów reżyserskich w Moskwie, ale moskiewska premiera nie przyćmiła sukcesu baletu w Leningradzie.

Produkcja Jurija Grigorowicza, pełna psychologizmu i tragicznych notatek, została uznana za całkiem udaną. Partie Spartakusa i Frygii wykonali Wasiliew i Maksimowa. Obecnie znanych jest ponad 20 różnych wersji produkcji baletu „Spartakus”. Ale najbardziej znane były dwie wersje sztuki - Leonid Yakobson i Jurij Grigorowicz.

Balet „Spartakus” to największe i najjaśniejsze dzieło A.I. Chaczaturian. Ten balet stał się znaczącym dziełem radzieckiej i światowej sztuki baletowej. Balet „Spartakus” jest nadal bardzo popularny nie tylko wśród miłośników baletu klasycznego, ale także wśród wszystkich melomanów.

Spis wykorzystanej literatury

1. Chaczaturian AI O muzyce, muzykach, o sobie. Erewan, 1980.

2. AI Chaczaturiana Litery. Erewan, 1983.

3. Tigranow G.G. Balety Chaczaturiana. L.1974.

4. Tigranow G.G. Aram Iljicz Chaczaturian. L.1978.

5. Radziecka literatura muzyczna. Wydanie budynku 1, wydanie. Moskwa, 1977.

Spartakus: Spartakus jest słynnym gladiatorem-niewolnikiem. Spis treści 1 Znani nosiciele nazwiska Spartak 2 Sport 2.1 ... Wikipedia

Spartakus (powieść)- Ten termin ma inne znaczenie, patrz Spartakus (znaczenia). Spartakus Spartakus

Spartakus (film)- Nakręcono kilka filmów o tym samym tytule: Spartak (film, 1926) ZSRR, 1926, reż. E. Muhsin Bey Spartacus (film, 1960) USA, 1960, reż. Stanley Kubrick Spartakus (balet filmowy) ZSRR, 1977, balet filmowy IMDb Spartakus (film, 2004) USA, ... ... Wikipedia

SPARTAK (1975)- "SPARTAK", ZSRR, Mosfilm, 1975, kolor, 94 min. Balet filmowy. O powstaniu niewolników w starożytnym Rzymie pod wodzą Spartakusa. Role wykonują tancerze baletowi Teatru Bolszoj ZSRR. Choreografia Jurija Grigorowicza. Obsada: Władimir Wasiljew (patrz WASILÓW ... Encyklopedia kina

Balet w filatelistyce- Znaczek pocztowy ZSRR (1969): I Międzynarodowy Konkurs Baletowy w Moskwie Temat baletu w filatelistyce jest jedną z tematycznych kolekcji znaczków pocztowych i innych materiałów filatelistycznych poświęconych baletowi ... ... Wikipedia

Balet- (balet francuski, z włoskiego balletto, z późnego łacińskiego ballo I tańczę) rodzaj sztuki scenicznej, której treść wyraża się w tańcu i obrazach muzycznych. Termin „B”. służy głównie do oznaczenia europejskiego B., który rozwinął się ... ... Wielka radziecka encyklopedia

Balet- (balet francuski z włoskiego balletto i późnego latynoskiego ballo tańczę) rodzaj sceny. suit wa, przekazując treści w muzyce tanecznej. zdjęcia. Rozwijał się w XVI i XIX wieku. w Europie od rozrywki. Sideshow zawiera. występy. W XX wieku ... ... Rosyjski encyklopedyczny słownik humanitarny

BALET NA CAŁYM ŚWIECIE- Wielka Brytania. Przed tournée trupy Diagilewa i Anny Pawłowej w Londynie w latach 1910-1920 balet był prezentowany w Anglii głównie poprzez występy poszczególnych słynnych baletnic na scenach sal muzycznych, na przykład duńskiej Adeline Genet (1878-1970 ) ... Encyklopedia Colliera

Balet- Ten artykuł lub sekcja wymaga zmiany. Proszę poprawić artykuł zgodnie z zasadami pisania artykułów... Wikipedia

Spartakus- Ten artykuł dotyczy przywódcy powstania niewolników; inne znaczenia: Spartakus (ujednoznacznienie). Spartakus Spartakus ... Wikipedia

Książki

• Rewelacje mistrza baletu Fiodora Łopuchowa (DVD), . Wiek XX to wiek triumfu rosyjskiej szkoły baletowej. Słynny choreograf Fiodor Łopuchow, który przeżył długie i owocne życie w sztuce, wspomina i zastanawia się nad losem tańca klasycznego ... Kup za 493 ruble
• Spartak, Leskow Walentin Aleksandrowicz. Imię trackiego Spartakusa, rzymskiego gladiatora i przywódcy najsłynniejszego powstania niewolników w starożytnym Rzymie (74-71 p.n.e.), ma niewątpliwą siłę przyciągania. Nieśmiertelny romans...

Spartakus

Sceny z życia Rzymian. Balet w czterech aktach

Autor baletu Aram Iljicz Chaczaturian
Libretto N. Wołkowa.
Choreograf L. Jacobsona.
Premiera: Leningrad, Teatr Opery i Baletu. SM Kirow, 27 grudnia 1956 r
Postacie
Spartakus. Frygia. Egina. Harmodiusz. Piękno. Umierający niewolnik. Lentullus Batiatus. Zwiastować. Egipcjanin. Afrykanin. Numidyjski, Gallus. Błazen ateński. Etruskowie, Gaditanki, hetery. Memy. Centurioni. Towarzysze Spartakusa.

Rzymski dowódca Krassus wraca z kampanii zwycięsko. Uradowany tłum wita legionistów wsławionych w bojach.

Złoty rydwan Krassusa jest zaprzęgnięty przez uwięzionych niewolników. Wśród nich jest tracki Spartakus. Jego gigantyczna postać jest pełna siły i godności. Obok niego jego ukochana, młoda tracka Frygia i młodzieniec Harmodius.

W tłumie rzymskiej szlachty, patrycjuszy i senatorów spotyka Krassusa jego konkubina, kurtyzana Egina.

Targ niewolników. Aukcja rozpoczyna się od sprzedaży egipskiej tancerki. Jest oddzielona od matki. Spartakusa i zakutego w łańcuchy Harmodiusa kupuje właściciel szkoły gladiatorów, Lentullus Batiat. Smutny jest moment rozstania Frygii i Spartakusa. Frygia kupuje Eginę.

Cyrk. Pośrodku amfiteatru znajduje się łóżko Krassusa i Eginy. Rozpoczynają się walki gladiatorów. Walczą Galowie, Numidyjczycy i Afrykanie. Ranny Numidyjczyk prosi o przywrócenie mu życia, ale tłum domaga się zabicia go. Na arenę wchodzi dwóch gladiatorów. Jeden z nich umiera; umierając, zsyła klątwę na Rzym. Uwagę wszystkich przyciągają dwie grupy: gladiatorzy. Wybucha zaciekła walka. Spartak wykazuje się cudami odwagi i zręczności. Wygrywa, jest entuzjastycznie oklaskiwany przez tłum.

Plac przed pałacem Krassusa. Frygia wylewa swój smutek na Spartakusa, narzeka na ciężkie życie w niewoli i rozłące.

Pod osłoną nocy Spartakus uzgadnia ze swoimi współpracownikami tajne spotkanie. Egina ich zauważa. Chcąc wyjawić ich plan, oczarowuje jednego ze spiskowców – młodego Harmodiusa.

Święto ku czci boga Saturna (saturnalia). Tłum wychwala go tańcami bachicznymi. Krassus zostaje wyniesiony z pałacu na luksusowych noszach. Jeden z niewolników niosących nosze potknął się. Piękno nakazuje go zabić. Ochroniarz Krassusa dźga niewolnika sztyletem. Wszyscy zamierają z przerażenia.

Na tajnym spotkaniu Spartakus wzywa swoich współpracowników do wzniecenia powstania. Spiskowcy ślubują wierność sprawie walki o wyzwolenie.

Spartakus wkracza do kamiennego więzienia gladiatorów. i wzywa więźniów do buntu: lepiej zginąć na polu bitwy niż na arenie cyrkowej, dla zabawy tłumu! Łańcuchy zostały już zerwane, osłony usunięte. Spartakus otwiera bramy więzienia i wyprowadza rebeliantów.

Powstanie niewolników rozprzestrzenia się po całych Włoszech jak szeroka, ognista rzeka. Zwycięstwo za zwycięstwem wygrywają wojska Spartakusa. Rzymianie kłaniają się „orłom” – znakom ich legionów – przed przywódcą zbuntowanych niewolników.

Dowódcy Spartakusa wracają z kampanii ze schwytanymi legionistami, zrabowanymi towarami, beczkami wina i getterami. Egina ukrywa się wśród heter. Przyprowadza Harmodiusa do namiotu ucztujących watażków.

Nagle pojawia się Spartakus. Nakazuje natychmiastowe wydalenie porywaczy z obozu. Protesty Harmodiusa. Między grupą dowódców wojskowych a Spartakusem dochodzi do kłótni. Długo trwający konflikt prowadzi do rozłamu w obozie. Grupa niezadowolonych dowódców wojskowych wraz ze swoimi żołnierzami opuszcza obóz Spartaka. Egina niesie ze sobą Harmodiusa. Ze Spartakusem pozostają tylko jego zwolennicy wierni sprawie wolności.

Uczta u Krassusa. Egina mówi dowódcy, że udało jej się sprowadzić Harmodiusa, który pokłócił się ze Spartakusem, a także o rozłamie wśród buntowników. Piękna wydaje rozkaz ataku na obóz tych, którzy oderwali się od Spartakusa.

Egina zostaje sama z Harmodiusem. Noc mija. Uczta zostaje wznowiona. Piękno rozkazuje sprowadzić Harmodiusa. Fioletowe zasłony otwarte. Harmodius z przerażeniem patrzy na ukrzyżowanych na krzyżach gladiatorów, swoich niedawnych współpracowników. Zdaje sobie sprawę, że Egina go zdradziła i próbuje ją zabić, ale zostaje schwytany i zasztyletowany. Krase i Egina opuszczają ucztę.

Niewolnicy pod wodzą Spartakusa wpadają do pałacu. Frygia i niewolnicy Krassusa radośnie pędzą w ich kierunku.

W bitwie z legionistami Krassusa Spartakus zostaje pokonany i wycofuje się. Frygia błogosławi go na nowe bitwy; daje Spartakusowi tarczę, całuje jego miecz. Przewiduje w swoim sercu zbliżającą się katastrofę.

Nadchodzą Rzymianie. Otoczeni przez niezliczone hordy Spartakusowie giną w zaciekłej bitwie. Dies i Spartakus.

Rozlega się wyraźny sygnał. Wojska rzymskie odchodzą.

Noc. Mgła pokrywa pole bitwy. Pojawia się żałobna Frygia, szukająca ciała Spartakusa. W złowrogiej ciszy opłakuje poległego bohatera.

Malarstwo 1
Inwazja
Śmierć spokojnego życia niosą legiony Cesarstwa Rzymskiego, na czele z okrutnym i zdradzieckim Krassusem. Pojmani przez niego ludzie skazani są na niewolę. Wśród nich jest Spartakus.

Monolog Spartakusa
Spartakus został pozbawiony wolności, ale nie może się z tym pogodzić. Dumny i odważny człowiek, nie wyobraża sobie życia w niewoli.

Zdjęcie 2
targ niewolników
Jeńcy są pędzeni na targ niewolników. Mężczyźni i kobiety są rozdzielani siłą, w tym Spartakus i Frygia.
Spartakus protestuje przeciwko nieludzkości Rzymian. Ale siły nie są równe.

Monolog Frygii
Frygia tęskni za utraconym szczęściem, myśląc z przerażeniem o czekających ją próbach.

Scena 3
Orgia u Krassusa
Mimowie i kurtyzany zabawiają gości, naśmiewając się z Frygii, nowej niewolnicy Krassusa. Kurtyzana Egina jest zaniepokojona jego zainteresowaniem młodą dziewczyną. I wciąga Krassusa w szaleńczy taniec. W trakcie orgii Krassus nakazuje wprowadzić gladiatorów. Muszą walczyć na śmierć i życie w hełmach bez oczodołów, nie widząc się nawzajem. Zdejmij hełm zwycięzcy. To jest Spartakus.

Monolog Spartakusa
Spartakus jest w rozpaczy - stał się nieświadomym zabójcą swojego towarzysza. Tragedia budzi w nim gniew i chęć protestu. Spartakus postanawia walczyć o wolność.

Scena 4
Koszary gladiatorów
Spartakus wzywa gladiatorów do buntu. Odpowiadają mu przysięgą wierności. Zrzucając kajdany, Spartakus i gladiatorzy uciekają z Rzymu.

Akt II

Scena 5
sposób
Pasterze dołączają do „Spartacistów” na Drodze Appijskiej. Wszystkich łączy marzenie o wolności i nienawiść do niewolnictwa. Lud ogłasza Spartakusa przywódcą rebeliantów.

Monolog Spartakusa
Wszystkie myśli Spartakusa skierowane są do Frygii.

Scena 6
Willa Krassa
Poszukiwania Frygii prowadzą Spartakusa do willi Krassusa. Wielka jest radość ze spotkania zakochanych. Muszą się jednak ukryć - w stronę willi ruszy procesja patrycjuszy na czele z Eginą.

Monolog Eginy
Od dawna pragnie uwieść i ujarzmić Krassusa. Musi go podbić i legalnie wejść do świata rzymskiej szlachty.

Scena 7
Uczta u Krassusa
Krassus świętuje swoje zwycięstwa. Patrycjusze go chwalą. Ale wojska Spartakusa otaczają pałac. Goście uciekają. Krassus i Egina również uciekają w strachu.Spartakus włamuje się do willi.

Monolog Spartakusa
Przepełnia go radość zwycięstwa.

Scena 8
Zwycięstwo Spartakusa
Krassus zostaje schwytany przez gladiatorów. Ale Spartakus nie chce represji. Proponuje Krassusowi, aby zdecydował o swoim losie w otwartym, uczciwym pojedynku. Krassus przyjmuje wyzwanie, ale zostaje pokonany. Spartakus go wypędza - niech wszyscy wiedzą o jego hańbie. Radośni rebelianci chwalą zwycięstwo Spartakusa.

Akt III

Scena 9
Zemsta Krassusa
Egina stara się zaszczepić w Krassusie odwagę. Powstanie trzeba stłumić. Krassus gromadzi legionistów. Prowadzi go Egina.

Monolog Eginy
Dla niej Spartakus jest także wrogiem, gdyż pokonanie Krassusa oznacza śmierć także dla niej. Egina knuje podstępny plan - szerzenie niezgody w obozie rebeliantów.

Zdjęcie 10
obóz Spartaka
Spartakus jest zadowolony z Frygii. Ale wiadomość o nowej kampanii Krassusa przychodzi jako nagła katastrofa. Spartakus oferuje podjęcie walki. Ale wielu jego generałów okazuje słabość i porzuca swojego przywódcę.

Monolog Spartakusa
Spartakus przewiduje tragiczny koniec. Ale przede wszystkim wolność. I dla niej jest gotów oddać życie.

Scena 11
Rozkład
Docierając do tchórzliwych gladiatorów, którzy wciąż mogliby dołączyć do Spartakusa, Egina wraz z kurtyzanami uwodzi ich i łapie w pułapkę, wydając Krassusa w ręce żołnierzy.

Monolog Krassusa
Krassus jest pełen pragnienia zemsty. Nie wystarczy mu wygrać. Potrzebuje śmierci Spartaka, który go upokorzył.

Scena 12
Ostatnia bitwa
Legioniści otaczają wojska Spartakusa. W nierównej walce giną jego przyjaciele i on sam. Spartakus walczy do ostatniego tchu.

Msza żałobna
Frygia znajduje ciało Spartakusa. Opłakuje go, pełna wiary w nieśmiertelność jego wyczynu.

A. Chaczaturiana. Balet „Spartakus”

„Spartakus” w wersji Jurija Grigorowicza to trzecia wersja baletu na scenie Teatru Bolszoj. Pierwsza, stworzona przez Igora Moiseeva (1958), szybko zniknęła z repertuaru. Drugi, Jacobsona, również nie miał długiego życia scenicznego. Wersja zaproponowana przez Jurija Grigorowicza – jej premiera odbyła się 9 kwietnia 1968 roku – wstrząsnęła fundamentami ówczesnego teatru baletowego. Ten „Spartakus” w jednej chwili przekreślił wszystkie utarte stereotypy, odwrócił wszystkie wyobrażenia o gatunku heroiczno-romantycznym w balecie, jego figuratywnej strukturze, relacji między bohaterem a corps de ballet. Taniec klasyczny, zaprezentowany w całej okazałości i różnorodności form, stał się głównym, jeśli nie jedynym środkiem wyrazu w nowej produkcji. To taniec klasyczny królował w monologach, duetach, scenach zbiorowych - wirtuozowski i potężny, przepojony uczuciem i myślą. Dla każdej z czterech postaci choreograf wymyślił szczegółowy występ taneczny. Spartakus i Krassus po raz pierwszy tańczyli. Wraz z pojawieniem się Spartakusa Grigorowicza w annałach baletu Bolszoj zaczęła się jakby nowa era.

Libretto

Rzymski dowódca Krassus wraca z kampanii zwycięsko. Uradowany tłum wita legionistów wsławionych w bojach. Złoty rydwan Krassusa jest zaprzęgnięty przez uwięzionych niewolników. Wśród nich jest tracki Spartakus. Jego gigantyczna postać jest pełna siły i godności. Obok niego jego ukochana, młoda tracka Frygia i młodzieniec Harmodius. W tłumie rzymskiej szlachty, patrycjuszy i senatorów spotyka Krassusa jego konkubina, kurtyzana Egina. Targ niewolników. Aukcja rozpoczyna się od sprzedaży egipskiej tancerki. Jest oddzielona od matki. Spartakusa i zakutego w łańcuchy Harmodiusa kupuje właściciel szkoły gladiatorów, Lentullus Batiat. Smutny jest moment rozstania Frygii i Spartakusa. Frygia kupuje Eginę. Cyrk. Pośrodku amfiteatru znajduje się łóżko Krassusa i Eginy. Rozpoczynają się walki gladiatorów. Walczą Galowie, Numidyjczycy i Afrykanie. Ranny Numidyjczyk prosi o przywrócenie mu życia, ale tłum domaga się zabicia go. Na arenę wchodzi dwóch gladiatorów. Jeden z nich umiera; umierając, zsyła klątwę na Rzym. Uwagę wszystkich przyciągają dwie grupy: gladiatorzy. Wybucha zaciekła walka. Spartak wykazuje się cudami odwagi i zręczności. Wygrywa, jest entuzjastycznie oklaskiwany przez tłum. Plac przed pałacem Krassusa. Frygia wylewa swój żal na Spartakusa, narzeka na ciężkie życie w niewoli i rozłące. Pod osłoną nocy Spartakus uzgadnia ze swoimi współpracownikami tajne spotkanie. Egina ich zauważa. Chcąc wyjawić ich plan, oczarowuje jednego ze spiskowców - młody Harmodius. Saturn (saturnalia). Tłum wychwala go tańcami bachicznymi. Krassus zostaje wyniesiony z pałacu na luksusowych noszach. Jeden z niewolników niosących nosze potknął się. Krassus każe go zabić. Ochroniarz Krassusa przebija niewolnika sztylet. Wszyscy zamierają z przerażenia. Na tajnym spotkaniu Spartakus zwołuje swoje. Spiskowcy przysięgają wierność sprawie walki o wyzwolenie. Spartakus wdziera się do kamiennego więzienia gladiatorów i wzywa więźniów do buntu: to jest lepiej zginąć na polu bitwy niż w cyrku, ku uciesze tłumu! Łańcuchy już zerwane, straże usunięte. Spartakus otwiera bramy więzienia i wyprowadza rebeliantów. Czy wojska Spartakusa zwyciężają po zwycięstwie. Rzymianie kłaniają się „orłom” – znakom ich legionów – przed przywódcą zbuntowanych niewolników. Dowódcy Spartakusa wracają z kampanii ze schwytanymi legionistami, zrabowanymi towarami, beczkami wina i getterami. Egina ukrywa się wśród heter. Przyprowadza Harmodiusa do namiotu ucztujących watażków. Nagle pojawia się Spartakus. Nakazuje natychmiastowe wydalenie porywaczy z obozu. Protesty Harmodiusa. Między grupą dowódców wojskowych a Spartakusem dochodzi do kłótni. Długo trwający konflikt prowadzi do rozłamu w obozie. Grupa niezadowolonych dowódców wojskowych wraz ze swoimi żołnierzami opuszcza obóz Spartaka. Egina niesie ze sobą Harmodiusa. Ze Spartakusem pozostają tylko jego zwolennicy wierni sprawie wolności. Uczta u Krassusa. Egina mówi dowódcy, że udało jej się sprowadzić Harmodiusa, który pokłócił się ze Spartakusem, a także o rozłamie wśród buntowników. Krassus wydaje rozkaz ataku na obóz tych, którzy oderwali się od Spartakusa. Egina zostaje sama z Harmodiusem. Noc mija. Uczta zostaje wznowiona. Krassus nakazuje sprowadzić Harmodiusa. Fioletowe zasłony otwarte. Harmodius z przerażeniem patrzy na ukrzyżowanych na krzyżach gladiatorów, swoich niedawnych współpracowników. Zdaje sobie sprawę, że Egina go zdradziła i próbuje ją zabić, ale zostaje schwytany i zasztyletowany. Krassus i Egina opuszczają ucztę. Niewolnicy pod wodzą Spartakusa wpadają do pałacu. Frygia i niewolnicy Krassusa radośnie pędzą w ich kierunku. W bitwie z legionistami Krassusa Spartakus zostaje pokonany i wycofuje się. Frygia błogosławi go na nowe bitwy; daje Spartakusowi tarczę, całuje jego miecz. Przewiduje w swoim sercu zbliżającą się katastrofę. Nadchodzą Rzymianie. Otoczeni przez niezliczone hordy Spartakusowie giną w zaciekłej bitwie. Dies i Spartakus. Rozlega się wyraźny sygnał. Wojska rzymskie odchodzą. Noc. Mgła pokrywa pole bitwy. Pojawia się żałobna Frygia, szukająca ciała Spartakusa. W złowrogiej ciszy opłakuje poległego bohatera.