Wielka Wojna Ojczyźniana w literaturze: najlepsze prace o wyczynach narodu radzieckiego. Pisarze i poeci – uczestnicy Wielkiej Wojny Ojczyźnianej w twórczości pisarzy rosyjskich XX wieku

Efremova Evgeniya

VII KONFERENCJA NAUKOWO - PRAKTYCZNA

Ściągnij:

Zapowiedź:

Aby skorzystać z podglądu prezentacji, załóż konto (konto) Google i zaloguj się: https://accounts.google.com

Podpisy slajdów:

TEMAT WOJNY W LITERATURZE ROSYJSKIEJ XX WIEKU VII Konferencja naukowo-praktyczna Opracowała Jewgienija Efremova, uczennica klasy 11 „A” gimnazjum nr 69

Wojna - nie ma okrutniejszego słowa, Wojna - nie ma smutniejszego słowa, Wojna - nie ma świętszego słowa. W udręce i chwale tych lat I na naszych ustach nie może być innego. /ALE. Twardowski/

Wojna to nieszczęście nie jednej osoby, jednej rodziny, ani nawet jednego miasta. To jest problem całego kraju. I takie właśnie nieszczęście spotkało nasz kraj, gdy w 1941 roku faszyści wypowiedzieli nam wojnę bez ostrzeżenia. Muszę powiedzieć, że w historii Rosji było wiele wojen. Ale być może najstraszniejszą, okrutną i bezlitosną była Wielka Wojna Ojczyźniana. ... Wielka Wojna Ojczyźniana już dawno wygasła. Dorosły już pokolenia, które wiedzą o tym z opowieści weteranów, książek i filmów. Ból straty z biegiem lat ustąpił, rany się zagoiły. Od dawna odbudowany i odrestaurowany zniszczony przez wojnę. Ale dlaczego nasi pisarze i poeci zwracali się ku tamtym starożytnym dniom? Może pamięć o sercu ich prześladuje...

Pierwszymi odpowiedziami na tę wojnę byli poeci, którzy opublikowali wiele wspaniałych wierszy, a już na przełomie 1941 i 1942 roku pojawiły się takie dzieła o wojnie, jak „Front” A. Korliczuka i „Autostrada Wołokołamska” Aleksandra Becka. I myślę, że jesteśmy po prostu zobowiązani do zapamiętania tych arcydzieł, bo nie ma nic cenniejszego niż te dzieła o wojnie, których autorzy sami przez nią przeszli. I nie na próżno Aleksander Twardowski pisał w 1941 r. takie wersy, które ujawniają prawdziwy charakter rosyjskiego pisarza-żołnierza: „Przyjmuję swój udział jak żołnierz, bo jeśli śmierć mielibyśmy wybrać my, przyjaciele, to by to bądź lepszy niż śmierć dla naszej ojczyzny, a nie możesz wybrać…” Chciałbym zauważyć, że głównym bohaterem prozy wojskowej jest zwykły uczestnik wojny, jej niepozorny robotnik. Ten bohater był młody, nie lubił mówić o bohaterstwie, ale uczciwie wykonywał swoje obowiązki wojskowe i okazał się zdolny do wyczynu nie słowami, ale czynami. A celem mojego eseju jest zapoznanie się z bohaterami wojny przedstawionymi w twórczości pisarzy rosyjskich i rozważenie różnych poglądów na wojnę. Postaram się bliżej przyjrzeć wojskowej prozie Wiktora Niekrasowa, Konstantina Worobjowa i Jurija Bondariewa, bo uważam, że bardzo ważne jest rozumienie wojny nie powierzchownie, ale od wewnątrz, będąc na miejscu zwykłego żołnierza którzy desperacko walczyli o Ojczyznę...

CZŁOWIEK NA WOJNIE Rozdział 1. „Los kraju jest w moich rękach” (na podstawie opowiadania Wiktora Niekrasowa „W okopach Stalingradu”)

Wielka Wojna Ojczyźniana 1941-1945 otworzyła nową kartę w historii literatury nowożytnej. Wraz z nim w twórczość pisarzy wkracza wątek patriotyzmu, literatura inspiruje do walki z wrogiem, rząd często pomaga utrzymać front, zwykłym ludziom przetrwać. Być może jednym z najciekawszych i najbardziej znaczących dzieł o wojnie jest historia Wiktora Niekrasowa „W okopach Stalingradu”, będąca zapisem pamiętnika młodego żołnierza. Opisy bitew i życia wojskowego przeplatają się z refleksjami bohatera podczas reszty, przed bitwą, ze wspomnieniami z przedwojennego życia.

Przed nami wyłania się trudna droga człowieka na wojnie, droga od żółto-ustnego absolwenta instytutu do doświadczonego dowódcy batalionu, ale być może ważniejsze jest to, jak poprzez losy poszczególnych ludzi pisarz ujawnia się nam tragedia wojny, która przyniosła smutek całemu naszemu rozległemu krajowi. Wiktor Niekrasow po raz pierwszy opowiedział o tej tragedii w prawdziwych, szczerych słowach. I przypominam sobie słowa jednego z bohaterów opowieści, inżyniera, który uważał, że nie należy łudzić się kłótniami o patriotyzm: „Bohaterstwo to bohaterstwo, a czołgi to czołgi”. A jednak heroizm pozostaje heroizmem... Według rosyjskich obyczajów tylko pożogi Rozrzucone za nami na rosyjskiej ziemi, Towarzysze giną na naszych oczach, Po rosyjsku rozdzierając koszule na piersiach. Kule z tobą wciąż mają dla nas litość, Ale trzy razy wierząc, że życie jest wszystkim, wciąż byłem dumny z najsłodszego, Za gorzką krainę, w której się urodziłem ... (Konstantin Simonov)

Rozdział 2

Książki mogą lub nie mogą się podobać. Ale są wśród nich tacy, którzy nie należą do żadnej z tych kategorii, ale reprezentują coś więcej, co wyryło się w pamięci, stało się wydarzeniem w życiu człowieka. Takim wydarzeniem była dla mnie książka Konstantina Vorobyova „Zabici pod Moskwą”. To tak, jakbym usłyszał ten głos: ... Nie powinniśmy nosić naszych rozkazów wojskowych. Ty - to wszystko, żyjący, My - jedna radość: Że nie na próżno walczyliśmy o Ojczyznę. Niech nasz głos nie będzie słyszany - Musisz to wiedzieć. Wersety te autor przyjmuje jako epigraf z wiersza Twardowskiego „Zginąłem pod Rżewem”, który pod względem tytułu, nastroju i myśli przypomina historię Konstantina Worobiowa. Sam autor opowieści przeszedł przez wojnę... I to się czuje, bo nie da się tak pisać z cudzych słów lub z wyobraźni - tak mógł pisać tylko naoczny świadek, uczestnik.

Konstantin Vorobyov jest pisarzem-psychologiem. Nawet szczegóły „mówią” w jego pracach. Tutaj kadeci grzebią swoich zmarłych towarzyszy. Dla zmarłego czas się zatrzymał, a na jego ręce zegar tyka i tyka. Czas płynie, życie płynie i wojna trwa, która zabierze coraz więcej istnień tak nieuchronnie, jak ten zegar tyka. Zarówno życie, jak i śmierć opisane są z przerażającą prostotą, ale ile bólu brzmi w tym skąpym i skompresowanym stylu! Zdruzgotany straszliwymi stratami ludzki umysł zaczyna boleśnie dostrzegać szczegóły: oto spalona chata, a po popiele chodzi dziecko i zbiera gwoździe; tutaj Aleksiej, idąc do ataku, widzi oderwaną nogę w bucie. „I rozumiał wszystko, z wyjątkiem najważniejszej rzeczy dla niego w tym momencie: dlaczego but jest tego wart?” Od samego początku historia jest tragiczna: kadeci wciąż maszerują w szyku, wojna jeszcze się dla nich nie zaczęła, a nad nimi jak cień już wisi: „Zabici! Zabity!" Pod Moskwą, pod Rżewem ... ”I na tym całym świecie Do końca swoich dni Ani cieplarni, ani pasków Z mojej tuniki. Serce ściska mi się na myśl, że byli tylko trochę starsi ode mnie, że zostali zabici, a ja żyję i od razu przepełnia mnie niewypowiedziana wdzięczność, że nie musiałem doświadczać tego, co oni przeżyli, za cenny dar wolność i życie. Do nas - od nich.

CZŁOWIEK I WOJNA Rozdział 1. „Jeden za wszystkich ...” (na podstawie historii Wiaczesława Kondratiewa „Saszy”)

Historia „Sasha” została natychmiast zauważona i doceniona. Czytelnicy i krytycy umieścili go wśród największych sukcesów naszej literatury wojskowej. Ta historia, na którą złożyło się nazwisko Wiaczesława Kondratiewa, a teraz, gdy mamy już cały tom jego prozy, jest bez wątpienia najlepszą ze wszystkiego, co napisał. Trudny okres wojny przedstawia Kondratiew – uczymy się walczyć, to studium drogo nas kosztuje, nauka została opłacona wieloma życiami. Stały motyw dla Kondratiewa: móc walczyć, to nie tylko przezwyciężyć strach, iść pod kulami, nie tylko nie tracić panowania nad sobą w chwilach śmiertelnego niebezpieczeństwa. To połowa sukcesu – nie bądź tchórzem. Trudniej nauczyć się czegoś innego: myśleć w bitwie i dbać o to, by straty – na wojnie oczywiście nieuniknione – były jeszcze mniejsze, żeby nie postawić głowy na próżno i nie poniżać ludzi. Mieliśmy przeciwko nam bardzo silną armię - dobrze uzbrojoną, pewną swojej niezwyciężoności. Armia wyróżniająca się niezwykłym okrucieństwem i nieludzkością, nie uznająca żadnych barier moralnych w radzeniu sobie z wrogiem. Jak nasza armia potraktowała wroga? Sasha, cokolwiek to jest, nie będzie w stanie poradzić sobie z nieuzbrojonymi. Dla niego oznaczałoby to m.in. utratę poczucia bezwarunkowej słuszności, absolutnej moralnej wyższości nad faszystami.

Kiedy Sasha zostaje zapytany, jak postanowił nie postępować zgodnie z rozkazem - nie zastrzelił więźnia, nie rozumiał, czym mu groziło, po prostu odpowiada: „Jesteśmy ludźmi, a nie faszystami”. W tym jest niewzruszony. A jego proste słowa są przepełnione najgłębszym znaczeniem: mówią o niezwyciężoności ludzkości. Przeżyłem całe życie, a cztery lata - czymkolwiek by one nie były - to wciąż tylko cztery lata, nieskończenie długie i mogą być twoimi ostatnimi, znacznie dłuższymi niż przez resztę twojego życia. A kiedy czyta się prozę wojskową Kondratiewa, to ciągle to czuje, choć nie przyszło to wówczas do głowy jego bohaterom, nie mogło przyjść do głowy, że w ich losach nie ma nic ważniejszego, bardziej i wyższego niż te bardzo trudne, wypełniony po brzegi zwykłymi żołnierskimi zmartwieniami i niepokojami.

Rozdział 2

Tak, nikt nie lubi wojny... Ale przez tysiące lat ludzie cierpieli i umierali, zabijali innych, palili się i łamali. Podbić, zawładnąć, wytępić, zawładnąć - wszystko to zrodziło się w chciwych umysłach zarówno w mgnieniu czasu, jak iw naszych czasach. Jedna siła zderzyła się z drugą. Niektórzy atakowali i rabowali, inni bronili się i próbowali ratować. I podczas tej konfrontacji wszyscy musieli pokazać wszystko, do czego są zdolni. . Ale na wojnie nie ma superbohaterów. Wszyscy bohaterowie. Każdy wykonuje swój wyczyn: ktoś rzuca się do bitwy, pod kulami, inni, na zewnątrz niewidoczni, nawiązują komunikację, zaopatrzenie, pracują w fabrykach do wyczerpania, ratują rannych. Dlatego to los pojedynczej osoby jest szczególnie ważny dla pisarzy i poetów. Michaił Szołochow opowiedział nam o cudownym człowieku. Bohater wiele doświadczył i udowodnił, jaką moc może posiadać Rosjanin.

Bardzo trudny, straszny był los Sokołowa. Stracił bliskich. Ale ważne było, aby się nie załamać, ale znieść i pozostać żołnierzem i człowiekiem do końca: „Dlatego jesteś mężczyzną, dlatego jesteś żołnierzem, znieść wszystko, wszystko zburzyć…” I Głównym wyczynem Sokołowa jest to, że nie stał się nieświeżą duszą, nie gniewał się na cały świat, ale pozostał w stanie kochać. A Sokołow znalazł się „synem”, tą samą osobą, której oddałby cały swój los, życie, miłość, siłę. Będzie z nim w radości i smutku. Ale nic nie wymaże tej grozy wojny z pamięci Sokołowa, poniosą go ze sobą „oczy jakby posypane popiołem, przepełnione tak nieuniknioną tęsknotą śmiertelną, że trudno w nie zajrzeć”. Sokołow żył nie dla siebie, nie dla sławy i zaszczytów, ale dla życia innych ludzi. Wielki jest jego wyczyn! Wyczyn w imię życia!

WYCZYN ROSYJSKIEGO ŻOŁNIERZE W POWIEŚCI JURIEGO BONDAREWA „GORĄCY ŚNIEG”

Nasze wszystko! Nie byliśmy przebiegli Prowadziliśmy ciężką walkę, Dawszy wszystko, zostawiliśmy Nic z nami ... Wśród książek Jurija Bondareva o wojnie „Gorący śnieg” zajmuje szczególne miejsce, otwierając nowe podejścia do rozwiązywania problemów moralnych i psychologicznych problemy stawiane w jego pierwszych opowiadaniach - "Bataliony proszą o ogień" i "Ostatnie salwy". Te trzy książki o wojnie to integralny i rozwijający się świat, który w „Gorącym śniegu” osiągnął największą pełnię i figuratywną moc. Powieść „Gorący śnieg” wyraża rozumienie śmierci jako pogwałcenia wyższej sprawiedliwości i harmonii. Przypomnij sobie, jak Kuzniecow patrzy na zamordowanego Kasymowa: „teraz pod głową Kasymowa znajdowało się pudełko na muszle, a jego młodzieńcza twarz bez brody, niedawno żywa, smagła, śmiertelnie biała, przerzedzona straszliwym pięknem śmierci, wyglądała zdziwiona wilgotną wiśnią na wpół otwarte oczy na piersi, na rozdartej na strzępy, odciętej pikowanej kurtce, jakby nawet po śmierci nie rozumiał, jak go to zabiło i dlaczego nie mógł podnieść się na widok spokojnej tajemnicy śmierci, w którą palący ból odłamków przewrócił go, gdy próbował wstać na widok.

W "Gorącym śniegu", z całą intensywnością wydarzeń, wszystko, co ludzkie w ludziach, ich postacie nie ujawniają się w oderwaniu od wojny, ale są z nią powiązane, pod jej ogniem, kiedy wydaje się, że nie można nawet podnieść głowy. Zwykle kronikę bitew można opowiedzieć niezależnie od indywidualności jej uczestników - bitwa w "Gorącym śniegu" nie może być opowiedziana inaczej niż poprzez los i charaktery ludzi. Etyczna, filozoficzna myśl powieści, a także jej intensywność emocjonalna osiąga szczyt w finale, kiedy Besonow i Kuzniecow nagle zbliżają się do siebie. To zbliżenie bez bliskości: Bessonov wynagrodził swojego oficera na równi z innymi i ruszył dalej. Dla niego Kuzniecow jest tylko jednym z tych, którzy zginęli na zakręcie rzeki Myszkow. Ich bliskość okazuje się bardziej wysublimowana: jest to bliskość myśli, ducha, spojrzenia na życie. Podzieleni dysproporcją obowiązków porucznik Kuzniecow i dowódca armii generał Bessonow dążą do tego samego celu – nie tylko wojskowego, ale i duchowego. Nieświadomi swoich myśli, myślą o tym samym i szukają prawdy w tym samym kierunku. Oboje z roszczeniem zadają sobie pytanie o cel życia i zgodność z nim swoich działań i aspiracji. Dzieli ich wiek i łączy, jak ojciec i syn, a nawet brat i brat, miłość do Ojczyzny i przynależność do ludu i ludzkości w najwyższym tego słowa znaczeniu. I wszystkie miejsca, przez które przechodził Niemiec, Gdzie wkraczał w nieuniknione nieszczęście, Z rzędami nieprzyjaciół i własnymi grobami, które oznaczyliśmy na naszej ojczyźnie. (Aleksander Twardowski)

WNIOSEK Od zakończenia Wielkiej Wojny Ojczyźnianej minęło ponad sześćdziesiąt lat. Ale bez względu na to, ile lat minie, wyczyn dokonany przez nasz naród nie przeminie, nie zostanie wymazany w pamięci wdzięcznej ludzkości. Walka z faszyzmem nie była łatwa. Ale nawet w najtrudniejszych dniach wojny, w jej najbardziej krytycznych momentach, pewność zwycięstwa nie opuszczała sowieckiego człowieka. Zarówno dziś, jak i naszą przyszłość w dużej mierze zdeterminuje maj 1945 roku. Pozdrowienie Wielkiego Zwycięstwa zaszczepiło w milionach ludzi wiarę w możliwość pokoju na ziemi. Bez doświadczenia tego samego, co przeżyli wojownicy, przeżyli walczący, nie można było o tym szczerze i z pasją mówić…

Kwestia wojny jest nadal aktualna. Nie można z całą pewnością stwierdzić, że wojna 1941-1945 była ostatnią. Może się to zdarzyć w dowolnym miejscu, o każdej porze iz każdym. Mam nadzieję, że wszystkie te wielkie dzieła pisane o wojnie będą ostrzegały przed takimi błędami i że wojna na tak wielką skalę i bezlitosna już się nie powtórzy. Ach, czy to moje, cudze, Wszystko w kwiatach czy w śniegu... Zapisuję ci żyć, - Co mogę zrobić więcej? (Aleksander Twardowski)

Sitdikova Adilya

Praca informacyjna i abstrakcyjna.

Ściągnij:

Zapowiedź:

Republikańska konferencja naukowa i praktyczna uczniów

ich. Fatiha Karima

Sekcja: Temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej w literaturze rosyjskiej.

Praca informacyjna i abstrakcyjna na ten temat:

„Odbicie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej

w twórczości rosyjskich pisarzy i poetów.

Wykonywane :

Sitdikova Adilya Rimovna

Uczeń klasy 10

MBOU „Szkoła średnia Musabay-Zavodskaya”

doradca naukowy:

Nurtdinova Elvira Robertovna,

nauczyciel języka i literatury rosyjskiej

MBOU „Szkoła średnia Musabay-Zavodskaya”

Okręg miejski Tukaevsky Republiki Tatarstanu

Kazań - 2015

Wstęp………………………………………………………………….………….3

Część główna………………………………………………………………………………4

Wniosek………………………………………………………………………….……10

Wykaz wykorzystanej literatury……………………………………….……..11

Wstęp

Aktualność tematu Wielkiej Wojny Ojczyźnianej w literaturze rosyjskiej jest podyktowana obecnością szeregu problemów, które dojrzały we współczesnym społeczeństwie młodego pokolenia.

Istnieje potrzeba ponownego przemyślenia tematu Wielkiej Wojny Ojczyźnianej w literaturze rosyjskiej, co wymaga nowego odczytania spuścizny twórczej pisarzy lat wojny, przeorientowania go zgodnie ze współczesną rzeczywistością społeczno-kulturową.

W świadomości społecznej istnieje wiele dogmatycznych i przestarzałych wniosków, które utrudniają odpowiednią edukację młodego pokolenia.

Temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej w literaturze rosyjskiej jest niejednorodny, oryginalny i wymaga podwyższenia oceny jego artystycznego i społeczno-historycznego znaczenia.

Zwrócono również uwagę na potrzebę poszerzenia horyzontów badawczych o nowe, mało zbadane prace autorów pisane na tematy wojskowe.

Tak więc znaczenie tej pracy informacyjnej i abstrakcyjnej polega na tym, że współczesne społeczeństwo, które obecnie przechodzi globalne zmiany społeczno-kulturowe, polityczne, ekonomiczne, potrzebuje ochrony przed zniszczeniem i zniekształceniem narodowego skarbca wartości historycznych. Literatura rosyjska w tym sensie niezaprzeczalnie pełni rolę strażnika pamięci pokoleń i służy jako poważne wsparcie patriotycznej, humanistycznej orientacji i moralnego usposobienia młodego pokolenia.

Cel niniejszej pracy jest opisanie problemu ukazania Wielkiej Wojny Ojczyźnianej w literaturze rosyjskiej na podstawie źródeł teoretycznych.

Celem tej pracy jest rozwiązanie następujących kwestii zadania :

• zdefiniować problem badawczy, uzasadnić jego znaczenie i aktualność;
• przestudiować kilka źródeł teoretycznych na ten temat;
• podsumować doświadczenia badaczy i sformułować ich wnioski.

Niniejsza praca opiera się na postanowieniach źródeł teoretycznych następujących autorów: Agenosova V.V., Zhuravleva V.P., Linkov L.I., Smirnov V.P., Isaev A.I., Mukhin Yu.V.

Stopień wiedzy.Ten temat pracy jest omówiony w pracach takich autorów jak Gorbunov V.V.,Gurevich ES, Devin IM, Esin AB, Ivanova L.V., Kiryushkin BE, Malkina M.I., Petrov MT. i inni.Mimo obfitości prac teoretycznych temat ten wymaga dalszego rozwinięcia i poszerzenia zakresu zagadnień.

Wkład osobisty Autor tej pracy widzi rozwiązanie wyeksponowanych problemów w tym, że jej wyniki mogą być wykorzystane w przyszłości podczas prowadzenia lekcji w szkole, planowania godzin zajęć i zajęć pozalekcyjnych poświęconych Dniu Zwycięstwa w Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej oraz pisania prac naukowych. artykuły na ten temat.

Odbicie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej w twórczości rosyjskich pisarzy i poetów.

Minęło już wystarczająco dużo czasu, oddzielając nas od zimnego horroru Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Jednak ten temat będzie niepokoił odległe przyszłe pokolenia jeszcze przez długi czas.

Wstrząsy lat wojny (1941-1945) wywołały odpowiedź w fikcji, która dała początek ogromnej liczbie dzieł literackich, ale większość dzieł o Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej powstała w latach powojennych. Niemożliwe było całkowite i natychmiastowe zrozumienie i opisanie tragedii na wielką skalę, która wydarzyła się ze wszystkimi jej powiązaniami przyczynowo-skutkowymi.

Po tym, jak przez kraj przetoczyła się fala informacji o ataku Niemiec na ZSRR, namiętne i majestatyczne przemówienia postaci literackich, dziennikarzy, korespondentów grzmiały z wezwaniem do powstania w obronie Wielkiej Ojczyzny. 24 czerwca 1941 roku piosenka A.V. Aleksandrow na wierszu V.I. Lebiediew-Kumach, który później stał się niemal hymnem wojny – „Świętą Wojną” (5).

Literatura rosyjska w okresie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej była wielogatunkowa i wieloproblemowa. Na początku okresu dominowały „operacyjne”, czyli małe gatunki (6).

Poezja w latach wojny była bardzo poszukiwana: we wszystkich gazetach w kraju publikowano wiersze na temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej jeden po drugim. Na froncie popularne były wiersze: były czytane, zapamiętywane, zamieniane w pieśni bojowe. Sami żołnierze skomponowali nowe wiersze, choć niedoskonałe, ale wzruszające i szczere. Trudno sobie nawet wyobrazić, co działo się w duszy żołnierzy przechodzących przez lata wojny. Ale uderzają wewnętrzne cechy rosyjskiego charakteru: w trudnych i trudnych warunkach myśl o poezji, komponuj, czytaj, zapamiętuj.

Rozkwit poezji lat czterdziestych wyznaczają imiona: M. Lukonin, D. Samoilov, Yu Voronov, Yu Drunina, S. Orlov, M. Dudin, A. Tvardovsky. Ich wiersze opierają się na brutalnych motywach potępienia wojny, gloryfikacji wyczynów żołnierzy i przyjaźni na froncie. Takie były postawy pokolenia wojskowego (7).

Wiersze z lat wojny, takie jak „Ciemna noc” W. Agatowa, „Słowiki” A. Fatyanowa, „W ziemiance” A. Surkowa, „W lesie na froncie”, „Iskra” M. Isakowskiego i wiele innych stało się częścią życia duchowego Ojczyzny. Wiersze te są wyłącznie liryczne, temat wojny jest w nich obecny pośrednio, na pierwszy plan wysuwa się psychologiczny charakter ludzkich przeżyć i uczuć.

Wiersze K. Simonowa zyskały dużą popularność w czasie wojny. Napisał słynne „Czy pamiętasz, Alosza, drogi obwodu smoleńskiego”, „Atak”, „Drogi”, „List otwarty” i inne. Jego wiersz „Poczekaj na mnie, a wrócę…” był przepisywany przez wielu żołnierzy setki tysięcy razy. Posiada wysokie nuty emocjonalne, wnikające w samo serce.

Wiersz „Wasilij Terkin” A. Twardowskiego stał się szczytem wojennej twórczości poetyckiej. Bohater - "zwykły facet" - zakochał się w ludziach: nie zniechęcony, odważny i odważny, nie nieśmiały przed przełożonymi. Bojownicy wykorzystali niektóre strofy z wiersza jako powiedzenia. Każdy nowy rozdział wiersza był natychmiast publikowany w gazetach, wydawanych jako osobna broszura. I rzeczywiście język wiersza jest celny, precyzyjny, w każdym wersie brzmi śmiałość i wolność. To dzieło sztuki napisane jest tak niezwykłym, przystępnym językiem żołnierskim.

Mówiąc o języku dzieł sztuki na temat wojny, warto zauważyć, że literatura tamtych lat wymagała jasności i szczerości, odrzucania fałszu, zacierania faktów i rąbania. Twórczość pisarzy i poetów miała różny poziom artystyczny, ale wszystkich łączy motyw moralnej wielkości człowieka radzieckiego nad żołnierzem armii faszystowskiej, dający prawo do walki z wrogami.

Ważną rolę w literaturze rosyjskiej w latach wojny odgrywała proza. Proza opierała się na heroicznych tradycjach literatury sowieckiej. Weszły takie prace jak „Walczyli o ojczyznę” M. Szołochowa, „Młoda gwardia” A. Fadejewa, „Rosyjski charakter” A. Tołstoja, „Nieujarzmiony” B. Gorbatowa i wiele innych (2) złoty fundusz.

W pierwszej powojennej dekadzie temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej rozwijał się z nową energią. W tych latach M. Szołochow kontynuował pracę nad powieścią „Walczyli o ojczyznę”. K. Fedin napisał powieść „Ognisko”. Prace pierwszych dekad powojennych wyróżniała wyraźna chęć ukazania całościowych wydarzeń wojny. Stąd nazywa się je zwykle powieściami „panoramicznymi” („Burza” O. Latsisa, „Biała brzoza” M. Bubyonnowa, „Niezapomniane dni” Lynkova i wiele innych) (7).

Należy zauważyć, że wiele powieści „panoramicznych” charakteryzuje się pewną „romantyzacją” wojny, wydarzenia są lakierowane, psychologizm jest bardzo słabo manifestowany, postacie negatywne i pozytywne są bezpośrednio przeciwstawiane. Ale mimo to prace te wniosły niezaprzeczalny wkład w rozwój prozy lat wojny.

Kolejnym etapem rozwoju tematu Wielkiej Wojny Ojczyźnianej jest wejście do literatury rosyjskiej na przełomie lat 50. i 60. pisarzy tzw. „drugiej fali” lub pisarzy frontowych. Oto następujące nazwy:Yu Bondarev, E. Nosov, G. Baklanov, A. Ananiev, V. Bykov, I. Akulov, V. Kondratiev, V. Astafiev, Yu Goncharov, A. Adamovich i inni. Wszyscy byli nie tylko naocznymi świadkami lat wojny, ale także bezpośrednimi uczestnikami działań wojennych, którzy widzieli i osobiście doświadczyli okropności rzeczywistości lat wojny.

Pisarze frontowi kontynuowali tradycje rosyjskiej literatury sowieckiej, a mianowicie tradycje Szołochowa, A. Tołstoja, A. Fadejewa, L. Leonowa (3).

Krąg widzenia problemów wojny w twórczości pisarzy frontowych ograniczał się głównie do granic kompanii, plutonu, batalionu. Opisano losy żołnierzy w okopach, losy batalionów, kompanii, a jednocześnie ukazano najwyższą bliskość z człowiekiem na wojnie. Wydarzenia w pracach koncentrowały się na jednym epizodzie bojowym. W ten sposób punkt widzenia pisarzy frontowych łączy się z poglądem „żołnierza” na wojnę.

Taki wąski pasek przeciągnięty przez całą wojnę przechodzi przez wiele wczesnych prozaików średniego pokolenia: „Ostatnie salwy”, „Bataliony proszą o ogień” Yu. Bondarev, „Trzecia rakieta”, „Krzyk żurawia” W. Bykowa, Łatka ziemi”, „Na południe od głównego ciosu”, „Umarli nie mają wstydu” G. Baklanowa, „Zabici pod Moskwą”, „ Krzyk” innych K. Vorobyova (4 ).

Pisarze frontowi mieli niezaprzeczalną przewagę w swoim arsenale, a mianowicie bezpośrednie doświadczenie udziału w wojnie, jej linii frontu, życia w okopach. Ta wiedza służyła im jako potężne narzędzie do przekazywania niezwykle żywych i realistycznych obrazów wojny, pozwalała podkreślić najdrobniejsze szczegóły życia wojskowego, mocno i dokładnie pokazać straszne i napięte minuty bitwy. To wszystko, czego oni, pierwsi pisarze, doświadczyli sami i zobaczyli na własne oczy. To jest naga prawda wojenna, przedstawiona na podstawie głębokiego osobistego szoku. Dzieła pisarzy pierwszej linii uderzają szczerością (7).

Ale artystów nie interesowały bitwy, a nie naga prawda wojny. Literatura rosyjska lat 50. i 60. miała charakterystyczną tendencję do przedstawiania losów człowieka w związku z historią, a także wewnętrznego światopoglądu człowieka i jego związku z ludźmi. Kierunek ten można scharakteryzować jako humanistyczne rozumienie wojny w dziełach literatury rosyjskiej (2).

Prace z lat 50. 60., napisane na temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, różnią się również bardzo istotną cechą. W przeciwieństwie do poprzednich utworów, w obrazie wojny brzmią bardziej tragicznie. Książki pisarzy pierwszej linii odzwierciedlają okrutny i bezlitosny dramat. Nieprzypadkowo w teorii literatury dzieła te otrzymały określenie „tragedie optymistyczne”. Prace bardzo dalekie są od spokojnych i wyważonych ilustracji, bohaterami tych prac byli oficerowie i żołnierze jednego plutonu, batalionu, kompanii. Fabuła odzwierciedla surową i heroiczną prawdę lat wojny.

Temat wojny wśród pisarzy frontowych ujawnia się nie tyle przez pryzmat bohaterskich czynów i wybitnych czynów, ile przez pracę, nieuniknioną i konieczną, niezależną od chęci jej wykonania, wymuszoną i męczącą. I w zależności od tego, ile wysiłku każdego z nich przyłoży do tej pracy, tak wiele będzie zbliżać się do zwycięstwa. To właśnie w takiej codziennej pracy pisarze z pierwszej linii dostrzegali bohaterstwo i odwagę Rosjanina.

Twórcy „drugiej fali” wykorzystywali w swojej twórczości głównie małe gatunki: opowiadania i opowiadania. Powieść została zepchnięta na dalszy plan. To pozwoliło im dokładniej i silniej przekazać osobiste doświadczenia, widziane i doświadczane bezpośrednio. Ich pamięć nie mogła zapomnieć, ich serca były przepełnione uczuciami, by mówić i przekazać ludziom coś, czego nigdy nie należy zapomnieć.

Tak więc prace tzw. „drugiej fali” charakteryzują się osobistym doświadczeniem przedstawiania wojny pisarzy frontowych, opisywane wydarzenia mają charakter lokalny, czas i przestrzeń są w pracach niezwykle skompresowane, a liczba bohaterów sprowadza się do wąskiego kręgu.

Od połowy lat 60. powieść jako gatunek nie tylko odzyskała popularność, ale także ulega pewnym zmianom spowodowanym potrzebą społeczną, która polega na wymogu obiektywnego i pełnego przedstawienia faktów dotyczących wojny: jaki był stopień gotowości Ojczyzna wojny, charakter i przyczyny tych lub innych wydarzeń, rola Stalina w kierowaniu przebiegiem wojny i wiele więcej. Wszystkie te wydarzenia historyczne bardzo podniecały dusze ludzi i nie byli już zainteresowani fikcją opowieści i opowieści o wojnie, ale wydarzeniami historycznymi opartymi na dokumentach (5).

Fabuły powieści z połowy lat 60. na temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej oparte są na dokumentach, faktach i wiarygodnych wydarzeniach o charakterze historycznym. Do historii wprowadzane są prawdziwe postacie. Celem powieści na temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej jest opisanie wydarzeń wojennych jako obszernych, wyczerpujących, a jednocześnie rzetelnych i rzetelnych historycznie.

Fikcja w połączeniu z dowodami dokumentalnymi to charakterystyczny nurt powieści połowy lat 60. i początku lat 70.: „41 lipca” G. Baklanowa, „Żyjący i umarli” K. Simonowa, „Pochodzenie” G. Konowałowa , „Victory” A. Chakovsky, „Sea Captain” A. Kron, „Chrzest” I. Akulov, „Dowódca” V. Karpov i inni.

W latach 80. i 90. temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej w literaturze rosyjskiej ponownie został pojmowany na nowo. W tych latach bohatersko-epickie dzieła W. Astafiewa „Przeklęty i zabity”, G. Władimowa „Generał i jego armia”, A. Sołżenicyn „Na krawędzi”, G. Bakłanow „A potem przychodzą maruderzy” i inni ujrzał światło. Prace z lat 80-90 zawierają w zasadzie ważne uogólnienia na tematy wojskowe: jakim kosztem zwycięstwo dane było naszemu krajowi, jaka była rola takich postaci historycznych z lat wojny jak Stalin, Chruszczow, Żukow, Własow i inni. Pojawia się nowy temat: losy pokolenia wojskowego w latach powojennych.

W ten sposób temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej rozwijał się i zmieniał na przestrzeni lat.

Wniosek

W artykule podjęto próbę podkreślenia, na podstawie kilku źródeł teoretycznych, obrazu tematu Wielkiej Wojny Ojczyźnianej przez pisarzy różnych lat.

Literatura rosyjska jest bezsprzecznie skarbnicą pamięci pokoleń. I przejawia się to ze szczególną siłą w pracach przedstawiających okropności Wielkiej Wojny Ojczyźnianej.

Nigdy tak wyraźnie i imponująco siła słowa pisarzy nie przejawiała się w wydarzeniach o znaczeniu historycznym, jak w latach Wielkiej Wojny Ojczyźnianej.

W latach wojny literatura stała się bronią. Reakcja twórczych postaci była natychmiastowa.

Tradycje literatury sowieckiej w okresie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej opierają się na jasnym zrozumieniu najważniejszej roli ludu w wojnie, bez ich udziału, bez bohaterstwa i odwagi, poświęcenia i miłości do kraju nie byłoby to możliwe do osiągnięcia. te historyczne sukcesy i wyczyny, które są dziś znane.

Mimo oryginalności przedstawienia człowieka na wojnie, wszystkich pisarzy łączy wspólna cecha – chęć ukazania wrażliwej prawdy o wojnie.

W rzeczywistości w latach 40. nie było praktycznie żadnych znaczących i obszernych prac na temat wojny. Przed pisarzami pojawiło się wiele odwiecznych i fundamentalnych pytań ludzkiej egzystencji: co oznacza zło i jak mu się oprzeć; jaka jest okrutna prawda wojny; czym jest wolność, sumienie i obowiązek; i wiele innych. Pisarze odpowiadali na te pytania w swoich pracach.

Lista wykorzystanej literatury:

1. Agenosova V.V. Literatura rosyjska XX wieku, M.: Drop. - 2000
2. Zhuravleva W.P. Literatura rosyjska XX wieku, - M., Edukacja, - 1997
3. Linkov L.I. Literatura. - Petersburg: Trygon, - 2003
4. O wyczynach, o męstwie, o chwale. 1941-1945 - komp. GN Janowski, M., - 1981
5. Smirnow W.P. Krótka historia II wojny światowej. - M.: Ves Mir, - 2009
6. Isajew A.I. Mity Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Zbiór historii wojskowości. - M.: Eksmo, - 2009
7. Mukhin Yu.V. Lekcje Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. - M.: Yauza-Press, - 2010

Temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej w literaturze: esej-rozumowanie. Dzieła Wielkiej Wojny Ojczyźnianej: „Wasilij Terkin”, „Los człowieka”, „Ostatnia bitwa majora Pugaczowa”. Pisarze XX wieku: Varlam Shalamov, Michaił Szołochow, Aleksander Twardowski.

410 słów, 4 akapity

Wojna światowa wybuchła w ZSRR niespodziewanie dla zwykłych ludzi. Jeśli politycy mogli jeszcze wiedzieć lub zgadywać, ludzie z pewnością pozostawali w ciemności aż do pierwszego bombardowania. Sowietom nie udało się przygotować na pełną skalę, a nasza armia, ograniczona w zasoby i broń, została zmuszona do odwrotu w pierwszych latach wojny. Chociaż nie byłam uczestniczką tamtych wydarzeń, uważam za swój obowiązek wiedzieć o nich wszystko, aby później o wszystkim opowiedzieć dzieciom. Świat nigdy nie może zapomnieć tej potwornej walki. Nie tylko ja tak myślę, ale także ci pisarze i poeci, którzy opowiadali o wojnie mnie i moim rówieśnikom.

Przede wszystkim mam na myśli wiersz Twardowskiego „Wasilij Terkin”. W pracy tej autor przedstawił zbiorowy wizerunek rosyjskiego żołnierza. To wesoły facet o silnej woli, zawsze gotowy do walki. Ratuje swoich towarzyszy, pomaga cywilom, każdego dnia dokonuje cichego wyczynu w imię ocalenia Ojczyzny. Ale nie buduje sobie bohatera, ma wystarczająco dużo humoru i skromności, aby zachować prostotę i wykonywać swoją pracę bez zbędnych ceregieli. Tak widzę mojego pradziadka, który zginął w tej wojnie.

Pamiętam też historię Szołochowa „Los człowieka”. Andrey Sokolov to także typowy rosyjski żołnierz, którego los zawierał wszystkie smutki narodu rosyjskiego: stracił rodzinę, dostał się do niewoli, a nawet po powrocie do domu omal nie trafił na proces. Wydawałoby się, że człowiek nie może wytrzymać tak asertywnego gradu ciosów, ale autor podkreśla, że ​​stał nie tylko Andriej - wszyscy stali na śmierć za Ojczyznę. Siła bohatera tkwi w jego jedności z ludźmi, którzy dzielili jego ciężkie brzemię. Dla Sokołowa wszystkie ofiary wojny stały się rodziną, więc zabiera do niego sierotę Wanieczkę. Wyobrażam sobie moją prababkę jako miłą i wytrwałą, która nie dożyła moich urodzin, ale jako pielęgniarka wyszło setki dzieci, które dziś mnie uczą.

Ponadto pamiętam historię Shalamova „Ostatnia bitwa majora Pugaczowa”. Tam niewinnie ukarany żołnierz ucieka z więzienia, ale nie mogąc osiągnąć wolności, popełnia samobójstwo. Zawsze podziwiałem jego poczucie sprawiedliwości i odwagę, by go bronić. Jest silnym i godnym obrońcą ojczyzny i żal mi jego losu. Ale przecież ci, którzy dziś zapominają o bezprecedensowym wyczynie bezinteresowności naszych przodków, nie są lepsi od władz, które uwięziły Pugaczowa i skazały go na śmierć. Są jeszcze gorsze. Dlatego dziś chciałbym być jak ten major, który nie bał się śmierci, tylko po to, by bronić prawdy. Dziś prawdy o tej wojnie trzeba bronić jak nigdy dotąd... I nie zapomnę tego dzięki rosyjskiej literaturze XX wieku.

I pamięć o tym prawdopodobnie

Moja dusza będzie chora

Na razie nieodwołalne nieszczęście

Nie będzie wojny o świat...

A. Twardowski „Okrutna pamięć”

Wydarzenia Wielkiej Wojny Ojczyźnianej odchodzą coraz dalej w przeszłość. Ale lata nie wymazują ich z naszej pamięci. Sama sytuacja historyczna skłoniła ducha ludzkiego do wielkich wyczynów. Wydaje się, że w odniesieniu do literatury dotyczącej Wielkiej Wojny Ojczyźnianej można mówić o znaczącym wzbogaceniu pojęcia heroiczności codzienności.

W tej wielkiej bitwie, która na wiele lat zadecydowała o losach ludzkości, literatura nie była obserwatorem z zewnątrz, ale równoprawnym uczestnikiem. Zgłosiło się wielu pisarzy. Wiadomo, jak żołnierze nie tylko czytali, ale także trzymali bliskie sercu eseje i artykuły Szołochowa, Tołstoja, Leonowa, wiersze Twardowskiego, Simonowa, Surkowa. Wiersze i prozy, spektakle i filmy, piosenki, dzieła sztuki znalazły w sercach czytelników ciepły oddźwięk, natchnęły bohaterskie czyny, zaszczepiły wiarę w zwycięstwo.

W fabule opowiadań i powieści początkowo wskazywano na tendencję do prostych zdarzeń. W większości prace ograniczały się do zakresu wydarzeń związanych z działalnością jednego pułku, batalionu, dywizji, obrony ich pozycji i wyjścia z okrążenia. Podstawą fabuły stały się wydarzenia, wyjątkowe i zwyczajne w swej ekskluzywności. W nich przede wszystkim ujawnił się sam ruch historii. To nie przypadek, że w prozie lat 40. pojawiają się nowe konstrukcje działkowe. Różni się tym, że nie ma kontrastu postaci, tradycyjnego dla literatury rosyjskiej, jako podstawy fabuły. Kiedy kryterium człowieczeństwa stał się stopień zaangażowania w rozgrywającą się na naszych oczach historię, przed wojną wyblakły konflikty charakterów.

W. Bykow „Sotnikow”

„Przede wszystkim interesowały mnie dwie kwestie moralne”, pisał Bykow, „które można uprościć w następujący sposób: kim jest człowiek w obliczu miażdżącej siły nieludzkich okoliczności? Do czego jest zdolny, gdy możliwości obrony własnego życia są do końca wyczerpane i nie da się zapobiec śmierci? (V. Bykov. Jak powstała historia „Sotnikov”. - „Przegląd Literacki, 1973, nr 7, s. 101). Sotnikov, który umiera na szubienicy, na zawsze pozostanie w pamięci ludzi, podczas gdy Rybak umrze za swoich towarzyszy. Charakterystyczną cechą prozy Bykowskiej jest wyraźny, charakterystyczny wniosek bez przeoczeń.

Wojna jest przedstawiana jako codzienna ciężka praca z pełnym oddaniem wszystkich sił. W historii K. Simonova „Dni i noce” (1943 - 1944) o bohaterze mówi się, że odczuł wojnę „jako ogólne krwawe cierpienie”. Człowiek pracuje - to jego główne zajęcie na wojnie, aż do wyczerpania, nie tylko na granicy, ale ponad wszelką granicę jego siły. To jego główny wyczyn wojskowy. Historia wspomina niejednokrotnie, że Saburow był „przyzwyczajony do wojny”, do najgorszego w niej, „do tego, że zdrowi ludzie, którzy właśnie rozmawiali, żartowali z nim, przestali istnieć w ciągu dziesięciu minut”. Wychodząc z tego, że na wojnie niezwykłe staje się zwyczajne, heroizm normą, wyjątkowość samo życie przekłada na kategorię zwyczajności. Simonow kreuje postać powściągliwego, nieco surowego, milczącego człowieka, który stał się popularny w powojennej literaturze. Wojna przewartościowała w ludziach to, co istotne i nieistotne, główne i nieważne, prawdziwe i ostentacyjne: „…ludzie na wojnie stali się prostsi, czystsi i mądrzejsi… Dobre rzeczy wychodziły na powierzchnię, ponieważ nie były dłużej oceniane przez liczne i niejasne kryteria… Ludzie w obliczu śmierci przestali myśleć o tym, jak wyglądają i jak wyglądają – nie mieli na to ani czasu, ani ochoty.

W. Niekrasowustanowił tradycję rzetelnego przedstawienia codziennego przebiegu wojny w opowieści „W okopach Stalingradu” (1946) - ("prawda okopów"). Generalnie forma narracyjna skłania się ku gatunkowi powieści dziennikarskiej. Różnorodność gatunkowa wpłynęła także na ukształtowanie się głęboko cierpiącego, filozoficzno-lirycznego, a nie tylko zewnętrznie obrazowego odbicia wydarzeń wojennych. Opowieść o życiu codziennym i krwawych bitwach w oblężonym Stalingradzie prowadzona jest w imieniu porucznika Kerżentseva.

Na pierwszy plan wysuwają się chwilowe obawy zwykłego uczestnika wojny. Autor nakreśla „historię lokalną” z przewagą poszczególnych epizodów przedstawionych w zbliżeniu. W. Niekrasow dość nieoczekiwanie interpretuje heroizm na lata wojny. Z jednej strony jego bohaterowie nie dążą do dokonywania wyczynów za wszelką cenę, z drugiej jednak wypełnianie misji bojowych wymaga od nich przekraczania granic osobistych możliwości, dzięki czemu osiągają prawdziwe duchowe wyżyny. Na przykład po otrzymaniu rozkazu zajęcia wzgórza Kierżentsew doskonale rozumie utopijny charakter tego rozkazu: nie ma broni, nie ma ludzi, ale nie można nie być posłusznym. Przed atakiem wzrok bohatera zwrócony jest na gwiaździste niebo. Wysoki symbol gwiazdy betlejemskiej przypomina mu wieczność. Znajomość geografii nieba wznosi go ponad czas. Gwiazda wskazywała na silną potrzebę stania do śmierci: „Przede mną jest wielka gwiazda, jasna, nieruchoma jak kocie oko. Przyniósł i stał się. Tu i nigdzie."

Fabuła MAMA. Szołochow „Los człowieka” (1956) kontynuuje temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Przed nami zderzenie człowieka z historią. Opowiadając o swoim życiu, Sokołow wciąga narratora w jeden krąg doświadczeń. Po wojnie secesyjnej Andrey Sokolov miał „krewnych nawet z toczącą się kulą, nigdzie, nikogo, ani jednej duszy”. Życie go oszczędziło: ożenił się, miał dzieci, zbudował dom. Potem przyszła nowa wojna, która odebrała mu wszystko. Znowu nie ma nikogo. Narrator zdaje się koncentrować cały ból ludzi: „… oczy, jakby posypane popiołem, wypełnione tak nieuniknioną tęsknotą śmiertelną, że patrzenie w nie boli”. Od bólu samotności bohater ratuje opieka nad jeszcze bardziej bezbronnym stworzeniem. Takim okazał się sierota Vanyushka - „rodzaj małego ragamuffina: jego twarz jest cała w soku z arbuza, pokryta kurzem, brudna jak kurz, zaniedbana, a jego oczy są jak gwiazdy w nocy po deszczu!”. Pojawiło się pocieszenie: „w nocy głaszczesz jego zaspanego, potem wąchasz włosy w trąbie powietrznej, a serce odchodzi, staje się bardziej miękkie, w przeciwnym razie zamieniło się w kamień z żalu ...”.

Trudno sobie wyobrazić, jak silny wpływ na wychowanie więcej niż jednego pokolenia miała powieść o wyczynach członków podziemnego Komsomołu. W „Młoda Straż” (1943, 1945, 1951) AA Fadeeva jest wszystko, co podnieca nastolatka przez cały czas: atmosfera tajemniczości, spisku, wzniosłej miłości, odwagi, szlachetności, śmiertelnego niebezpieczeństwa i heroicznej śmierci. Powściągliwy Seryozhka i dumna Valya Borts, kapryśna Lyubka i milczący Sergey Levashov, nieśmiały Oleg i zamyślona, ​​surowa Nina Ivantsova ... „Młoda gwardia” to powieść o wyczynach młodych, o ich odważnej śmierci i nieśmiertelności.

V. Panova „Satelity” (1946).

Bohaterowie tej opowieści stają oko w oko z wojną podczas pierwszego lotu karetki na linię frontu. To tutaj przeprowadza się test duchowej siły człowieka, jego poświęcenia i oddania sprawie. Dramatyczne procesy, jakie spotkały bohaterów opowieści, przyczyniły się jednocześnie do identyfikacji i aprobaty głównego, autentycznego w człowieku. Każdy z nich musi coś przezwyciężyć w sobie, z czegoś zrezygnować: dr Biełow, aby stłumić ogromny żal (stracił żonę i córkę podczas bombardowania Leningradu), Lena Ogorodnikowa, aby przetrwać upadek miłości, Julia Dmitriewna, aby przezwyciężyć stratę nadziei na założenie rodziny. Ale te straty i samozaparcie ich nie złamały. Pragnienie Suprugowa, by zachować swój mały świat, zamienia się w smutny rezultat: utratę osobowości, iluzoryczną naturę istnienia.

K. Simonov „Żywi i umarli”

Od rozdziału do rozdziału w Żywych i umarłych rozwija się szeroka panorama pierwszego okresu Wojny Ojczyźnianej. Wszystkie postacie w powieści (a jest ich około stu dwudziestu) łączą się w monumentalny obraz zbiorowy - obraz ludzi. Sama rzeczywistość: utrata rozległych terytoriów, kolosalne straty ludzkie, straszliwe męki okrążenia i niewoli, upokorzenie podejrzliwością i wiele tego, co widzieli i przeżyli bohaterowie powieści, każe zadawać pytania: dlaczego ta tragedia się wydarzyła? Kto jest winny? Kronika Simonowa stała się historią świadomości ludu. Ta powieść przekonuje, że lud, scalony w poczuciu własnej historycznej odpowiedzialności, jest w stanie pokonać wroga i ocalić ojczyznę przed zniszczeniem.

E. Kazakevich „Gwiazda”

„Gwiazda” dedykowana jest harcerzom, którzy są bliżej śmierci, „zawsze w jej oczach”. Zwiadowca ma wolność nie do pomyślenia w formacji piechoty, jego życie lub śmierć zależy bezpośrednio od jego inicjatywy, samodzielności i odpowiedzialności. Jednocześnie musi niejako wyrzec się siebie, być gotowym „w każdej chwili zniknąć, rozpłynąć się w ciszy lasów, w nierównościach gleby, w migoczących cieniach zmierzchu”… Autor zauważa, że ​​„w martwym świetle niemieckich pocisków” oficerowie wywiadu jakby „widzili cały świat”. Znaki wywoławcze grup i dywizji rozpoznawczych Zvezda i Zemlya nabierają warunkowo poetyckiego, symbolicznego znaczenia. Rozmowa Gwiazdy z Ziemią zaczyna być postrzegana jako „tajemnicza rozmowa międzyplanetarna”, w której ludzie czują się „jakby zagubieni w przestrzeni świata”. Na tej samej fali poetyckiej powstaje obraz gry („gra starożytna, w której istnieją tylko dwie osoby: człowiek i śmierć”), choć kryje się za nią pewien sens na skrajnym etapie śmiertelnego ryzyka, zbyt wiele należy do przypadku i niczego nie można przewidzieć.

Recenzja zawiera więcej niż znane dzieła literackie o Wielkiej Wojnie, będziemy zadowoleni, jeśli ktoś zechce je podnieść i przerzucić znajome strony…

Bibliotekarz KNKH M.V. Krivoshchekov

Boris Wasiliew „Nie było mnie na listach” - opowiadanie Borysa Wasiljewa w 1974 roku.
Praca...
Recenzje czytelników...
Kompozycja „Recenzja”

Aleksander Twardowski „Wasilij Terkin” (inna nazwa to "Księga wojownika") - wiersz Aleksandra Twardowskiego, jedno z głównych dzieł w twórczości poety, które zyskało uznanie krajowe. Wiersz poświęcony jest postaci fikcyjnej - Wasilijowi Terkinowi, żołnierzowi Wielkiej Wojny Ojczyźnianej
Praca...
Recenzje czytelników...

Jurij Bondarev „Gorący śnieg » to powieść Jurija Bondareva z 1970 roku, której akcja rozgrywa się w pobliżu Stalingradu w grudniu 1942 roku. Praca oparta jest na prawdziwych wydarzeniach historycznych - próbie wyzwolenia przez niemiecką Grupę Armii „Dona” feldmarszałka Mansteina 6. Armii Paulusa okrążonej w pobliżu Stalingradu. To ta bitwa opisana w powieści zadecydowała o wyniku całej bitwy pod Stalingradem. Reżyser Gavriil Egiazarov nakręcił film o tej samej nazwie na podstawie powieści.
Praca...
Recenzje czytelników...

Konstantin Simonov „Żywi i umarli” - powieść w trzech książkach („Żyjący i umarli”, „Żadnych żołnierzy się nie rodzą”, „Zeszłego lata”), napisana przez sowieckiego pisarza Konstantina Simonowa. Pierwsze dwie części powieści ukazały się w 1959 i 1962, trzecia część w 1971. Dzieło napisane jest w gatunku powieści epickiej, fabuła obejmuje przedział czasowy od czerwca 1941 do lipca 1944. Według krytyków literackich epoki sowieckiej powieść była jednym z najjaśniejszych dzieł domowych o wydarzeniach Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. W 1963 roku nakręcono pierwszą część powieści Żyjący i umarli. W 1967 roku nakręcono drugą część pod tytułem „Retribution”.
Praca...
Recenzje czytelników...
Recenzja...


Konstantin Vorobyov „Krzyk” - historia rosyjskiego pisarza Konstantina Vorobyova, napisana w 1961 roku. Jedno z najsłynniejszych dzieł pisarza o wojnie, opowiadające o udziale bohatera w obronie Moskwy jesienią 1941 r. i jego wpadnięciu do niemieckiej niewoli.
Praca...
Recenzja czytelnika...

Aleksander Aleksandrowicz „Młoda Gwardia” - powieść sowieckiego pisarza Aleksandra Fadejewa, poświęcona podziemnej organizacji młodzieżowej działającej w Krasnodonie podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej zwanej Młoda Gwardia (1942-1943), której wielu członków zginęło w nazistowskich lochach.
Praca...
Abstrakcyjny...

Wasil Bykow „Obelisk” (Białoruski Abelisk) to bohaterska opowieść białoruskiego pisarza Wasyla Bykowa, stworzona w 1971 roku. W 1974 roku za „Obelisk” i opowiadanie „Przetrwaj do świtu” Bykow otrzymał Nagrodę Państwową ZSRR. W 1976 roku historia została sfilmowana.
Praca...
Recenzja...

Michaił Szołochow „Walczyli o Ojczyznę” - powieść Michaiła Szołochowa, napisana w trzech etapach w latach 1942-1944, 1949, 1969. Pisarz spalił rękopis powieści na krótko przed śmiercią. Opublikowano tylko kilka rozdziałów pracy.
Praca...
Recenzja...

Anthony Beevor, Upadek Berlina. 1945" (ang. Berlin. The Downfall 1945) to książka angielskiego historyka Anthony'ego Beevora o szturmie i zdobyciu Berlina. Wydany w 2002 roku; opublikowany w Rosji przez wydawnictwo AST w 2004 roku. Był bestsellerem nr 1 w siedmiu krajach poza Wielką Brytanią i był w pierwszej piątce w dziewięciu innych krajach.
Praca...
Recenzja czytelnika...

Boris Polevoy „Opowieść o prawdziwym mężczyźnie” - opowieść BN Polevoya z 1946 r. o sowieckim lotniku-asie Meresiewie, który został zestrzelony w bitwie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, ciężko ranny, stracił obie nogi, ale siłą woli powrócił w szeregi aktywnych pilotów. Dzieło jest nasycone humanizmem i sowieckim patriotyzmem. Ponad osiemdziesiąt razy zostało opublikowane w języku rosyjskim, czterdzieści dziewięć - w językach narodów ZSRR, trzydzieści dziewięć - za granicą.Prototyp bohatera książki był prawdziwą postacią historyczną, pilotem Aleksiejem Maresjewem.
Praca...
Recenzje czytelników...
Recenzje czytelników...



Michaił Szołochow „Los człowieka” to opowiadanie sowieckiego pisarza rosyjskiego Michaiła Szołochowa. Napisany w latach 1956-1957. Pierwszą publikacją jest gazeta „Prawda”, nr 31 grudnia 1956 i 2 stycznia 1957.
Praca...
Recenzje czytelników...
Recenzja...

Władimir Dmitriewicz „Tajny doradca przywódcy” - powieść-wyznanie Władimira Uspienskiego w 15 częściach o osobowości I.V. Stalina, o jego otoczeniu, o kraju. Czas pisania powieści: marzec 1953 - styczeń 2000. Po raz pierwszy pierwsza część powieści została opublikowana w 1988 roku w czasopiśmie Ałma-Ata „Prostor”.
Praca...
Recenzja...

Anatolij Ananiew „Czołgi poruszają się w romb” - powieść rosyjskiego pisarza Anatolija Ananiewa, napisana w 1963 roku i opowiadająca o losach sowieckich żołnierzy i oficerów w pierwszych dniach bitwy pod Kurskiem w 1943 roku.
Praca...

Julian Siemionow „Trzecia mapa” - powieść z cyklu o pracy sowieckiego oficera wywiadu Isaeva-Stirlitza. Napisany w 1977 roku przez Juliana Siemionowa. Książka jest również interesująca, ponieważ obejmuje dużą liczbę prawdziwych osobistości - przywódców OUN Melnika i Bandery, SS Reichsführera Himmlera, admirała Canarisa.
Praca...
Recenzja...

Konstantin Dmitrievich Vorobyov „Zabity pod Moskwą” - historia rosyjskiego pisarza Konstantina Vorobyova, napisana w 1963 roku. Jedno z najsłynniejszych dzieł pisarza o wojnie, opowiadające o obronie Moskwy jesienią 1941 r.
Praca...
Recenzja...

Aleksander Michajłowicz „Historia Chatyńska” (1971) - Opowieść Alesia Adamowicza poświęcona walce partyzantów z nazistami na Białorusi podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Zwieńczeniem opowieści jest zniszczenie mieszkańców jednej z białoruskich wsi przez karzących nazistów, co pozwala autorowi na wyciągnięcie paraleli zarówno z tragedią Chatynia, jak i zbrodniami wojennymi kolejnych dziesięcioleci. Historia została napisana w latach 1966-1971.
Praca...
Recenzje czytelników...

Aleksander Twardowski „Zginąłem pod Rżewem” - wiersz Aleksandra Twardowskiego o wydarzeniach bitwy pod Rżewem (pierwsza operacja Rżew-Sychew) w sierpniu 1942 r., w jednym z najbardziej intensywnych momentów Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Napisany w 1946 roku.
Praca...

Wasiliew Borys Lwowicz „Świt tu jest cicho” - jeden z najbardziej przejmujących w swym liryzmie i tragedii dzieł o wojnie. Pięć strzelec przeciwlotniczych, dowodzonych przez brygadzistę Vaskova, w maju 1942 r. na odległym skrzyżowaniu zderzyło się z oddziałem wybranych niemieckich spadochroniarzy - kruche dziewczęta wdają się w śmiertelną walkę z silnymi, wyszkolonymi do zabijania mężczyznami. Jasne obrazy dziewcząt, ich marzenia i wspomnienia bliskich, tworzą uderzający kontrast z nieludzkim obliczem wojny, która ich nie oszczędziła - młoda, kochająca, czuła. Ale nawet przez śmierć nadal potwierdzają życie i miłosierdzie.
Produkty...



Wasiliew Borys Lwowicz „Jutro była wojna” - Wczoraj ci chłopcy i dziewczęta siedzieli w ławkach szkolnych. Tłum. Pokłócili się i pogodzili. Doświadczona pierwsza miłość i niezrozumienie rodziców. I marzył o przyszłości - czystej i jasnej. I jutro...Jutro była wojna . Chłopcy wzięli karabiny i poszli na front. A dziewczyny musiały wypić łyk wojskowego szyku. Aby zobaczyć to, czego oczy dziewczyny nie powinny widzieć - krew i śmierć. Robić to, co jest sprzeczne z naturą kobiety - zabijać. I sami umierają - w bitwach o Ojczyznę ...