Wydawnictwo „Tsentrpoligraf” wydało „Wspomnienia” słynnej baletnicy. Pomimo faktu, że ta księga wspomnień została napisana wspólnie z jej mężem, wielkim księciem Andriejem Władimirowiczem, Matylda Feliksowna dość szczerze mówi o swoim romansie z następcą tronu, przyszłym cesarzem, stosunkach z wielkim księciem Siergiejem Michajłowiczem i innymi fanami, wielu którzy zaoferowali gwiazdorowi sceny nie tylko miłość, ale także związek małżeński. publikuje fragmenty tych wspomnień.
Jako czternastoletnia dziewczyna flirtowałam z młodym Anglikiem MacPhersonem. Nie lubiłem go, ale lubiłem flirtować z młodym i eleganckim młodzieńcem. W moje urodziny przyszedł ze swoją narzeczoną, zabolało mnie to i postanowiłem się zemścić. Nie mogłem przegapić tej zniewagi za nic. Wybrawszy czas, kiedy byliśmy wszyscy razem, a jego narzeczona siedziała obok niego, niechcący powiedziałem, że lubię rano przed kawą iść na grzyby. Uprzejmie zapytał, czy może ze mną pojechać. To było wszystko, czego potrzebowałem - to znaczy, że dziobał. Odpowiedziałem w obecności panny młodej, że jeśli mu pozwoli, to nie mam nic przeciwko. Ponieważ zostało to powiedziane w obecności wszystkich gości, nie miała innego wyjścia, jak tylko wyrazić wymaganą zgodę. Następnego ranka poszliśmy z McPhersonem do lasu na grzyby. Podarował mi tutaj śliczną torebkę z kości słoniowej z niezapominajkami - prezent całkiem odpowiedni dla młodej damy w moim wieku. Grzyby zbieraliśmy kiepsko i pod koniec spaceru wydawało mi się, że zupełnie zapomniał o swojej narzeczonej. Po tym spacerze po lesie zaczął pisać do mnie listy miłosne, przysyłał mi kwiaty, ale szybko mi się to znudziło, bo go nie lubiłem. Skończyło się na tym, że jego ślub się nie odbył. To był pierwszy grzech na moim sumieniu.
(po występie maturalnym)
Cesarz siedział u szczytu jednego z długich stołów, po jego prawej stronie siedział uczeń, który miał czytać modlitwę przed obiadem, a drugi miał siedzieć po lewej stronie, ale odepchnął ją i zwrócił się do mnie:
A ty usiądź obok mnie.
Wskazał spadkobiercy miejsce w pobliżu i uśmiechając się, powiedział do nas:
Tylko nie flirtuj za dużo.
Przed każdym urządzeniem stał zwykły biały kubek. Dziedzic spojrzał na nią i zwracając się do mnie, zapytał:
Pewnie nie pijecie z takich kubków w domu?
To proste pytanie, tak błahe, pozostało mi w pamięci. Tak zaczęła się moja rozmowa z Dziedzicem. Nie pamiętam, o czym rozmawialiśmy, ale od razu zakochałem się w Dziedzicu. Tak jak teraz, widzę jego niebieskie oczy z takim miłym wyrazem. Przestałem patrzeć na niego tylko jako na Dziedzica, zapomniałem o tym, wszystko było jak we śnie. Odnośnie tego wieczoru w Dzienniku cesarza Mikołaja II pod datą 23 marca 1890 r. napisano: „Chodźmy na przedstawienie do Szkoły Teatralnej. Była mała sztuka i balet. Bardzo dobrze. Kolacja z uczniami. Wiele lat później dowiedziałem się o jego wrażeniach z naszego pierwszego spotkania.
Coraz bardziej nas pociągało, a ja coraz częściej zacząłem myśleć o zdobyciu własnego kąta. Spotkanie z rodzicami stało się po prostu nie do pomyślenia. Chociaż Dziedzic, ze swoją zwykłą delikatnością, nigdy otwarcie o tym nie mówił, czułem, że nasze pragnienia były zbieżne. Ale jak powiedzieć rodzicom? Wiedziałam, że sprawię im wielką przykrość, mówiąc, że opuszczam dom rodziców, i to mnie dręczyło bez końca, bo uwielbiałam rodziców, u których widziałam tylko troskę, czułość i miłość. Matka, powtarzałam sobie, nadal zrozumie mnie jako kobietę, byłam tego nawet pewna i nie myliłam się, ale jak mam powiedzieć ojcu? Został wychowany w surowych zasadach i wiedziałem, że zadaję mu straszny cios, biorąc pod uwagę okoliczności, w jakich opuściłem rodzinę. Byłam świadoma, że robię coś, do czego nie miałam prawa ze względu na rodziców. Ale... uwielbiałam Nicky'ego, myślałam tylko o nim, o moim szczęściu, nawet jeśli było krótkie...
Znalazłem małą, uroczą rezydencję pod numerem 18 Angliisky Prospekt, która należała do Rimskiego-Korsakowa. Został zbudowany przez wielkiego księcia Konstantego Nikołajewicza dla baletnicy Kuzniecowej, z którą mieszkał. Mówiono, że wielki książę obawiał się zamachów, dlatego w jego gabinecie na pierwszym piętrze były żelazne okiennice, aw ścianę wmurowano ognioodporną szafę na biżuterię i papiery.
Dziedzic często zaczął przynosić mi prezenty, których początkowo nie chciałem przyjąć, ale widząc, jak go to denerwowało, przyjąłem je. Prezenty były dobre, ale nie duże. Jego pierwszym prezentem była złota bransoletka z dużym szafirem i dwoma dużymi diamentami. Wyryłem na nim dwie szczególnie drogie i niezapomniane daty - nasze pierwsze spotkanie w szkole i jego pierwszą wizytę u mnie: 1890-1892.
Urządziłam parapetówkę z okazji mojej przeprowadzki i rozpoczęcia niezależnego życia. Wszyscy goście przynieśli mi prezenty na parapetówkę, a Dziedzic wręczył osiem złotych, wysadzanych klejnotami kielichów do wódki.
Po przeprowadzce Dziedzic dał mi swoją fotografię z napisem: „Moja droga pani”, jak mnie zawsze nazywał.
Latem chciałem zamieszkać w Krasnoje Siole lub w jego pobliżu, aby móc częściej widywać się z Dziedzicem, który nie mógł opuścić obozu na spotkanie ze mną. Znalazłem sobie nawet ładną daczę nad brzegiem jeziora Duderhof, bardzo dogodną pod każdym względem. Dziedzic nie sprzeciwił się temu planowi, ale dano mi do zrozumienia, że jeśli osiedlę się tak blisko Dziedzica, może to wywołać niepotrzebne i niepożądane rozmowy. Potem zdecydowałem się wynająć daczę w Koerowie, był to duży dom zbudowany w czasach cesarzowej Katarzyny II i miał dość oryginalny kształt trójkąta.
7 kwietnia 1894 r. Ogłoszono zaręczyny następcy carewicza z księżniczką Alicją z Hesji-Darmstadt. Chociaż od dawna wiedziałam, że prędzej czy później Dziedzic będzie musiał poślubić jakąś zagraniczną księżniczkę, to jednak mój żal nie znał granic.
Po powrocie z Coburga Dziedzic już mnie nie odwiedził, ale nadal pisaliśmy do siebie. Moją ostatnią prośbą do niego było, aby pozwolił mu pisać do niego jak poprzednio na „ty” i zwracać się do niego w razie potrzeby. Dziedzic odpowiedział na ten list niezwykle wzruszającymi wersami, które tak dobrze pamiętam: „Cokolwiek spotka mnie w życiu, spotkanie z Tobą na zawsze pozostanie najjaśniejszym wspomnieniem mojej młodości”.
W moim smutku i rozpaczy nie byłam sama. Wielki książę Siergiej Michajłowicz, z którym zaprzyjaźniłem się od dnia, w którym spadkobierca po raz pierwszy go do mnie przyprowadził, został ze mną i wspierał mnie. Nigdy nie darzyłem go uczuciem, które można by porównać z moim uczuciem do Nicky'ego, ale z całym swoim nastawieniem zdobył moje serce i szczerze się w nim zakochałem. Ten wierny przyjaciel, jakim okazał się w tych dniach, pozostał na całe życie, w szczęśliwych latach, w dniach rewolucji i prób. Dużo później dowiedziałem się, że Nicky poprosił Siergieja, aby mnie pilnował, chronił i zawsze zwracał się do niego, kiedy potrzebuję jego pomocy i wsparcia.
Wzruszającą uwagą ze strony Dziedzica było wyrażone przez niego pragnienie, abym zamieszkała w wynajmowanym przeze mnie domu, w którym tak często mnie odwiedzał, w którym oboje byliśmy tak szczęśliwi. Kupił i dał mi ten dom.
Było dla mnie jasne, że Dziedzic nie ma tego, czego potrzeba, by panować. Nie można powiedzieć, że był bez kręgosłupa. Nie, miał charakter, ale nie miał czegoś, co skłoniłoby innych do naginania się do jego woli. Jego pierwszy impuls był prawie zawsze słuszny, ale nie wiedział, jak nalegać na swój własny, i bardzo często ulegał. Nieraz powtarzałem mu, że nie jest stworzony do królestwa ani do roli, którą z woli losu będzie musiał pełnić. Ale oczywiście nigdy nie przekonałem go do zrzeczenia się tronu. Taka myśl nigdy nie przyszła mi do głowy.
Zbliżały się uroczystości koronacyjne zaplanowane na maj 1896 roku. Wszędzie trwały gorączkowe przygotowania. W Teatrze Cesarskim rozdano role do nadchodzącego spektaklu paradnego w Moskwie. Na tę wyjątkową okazję oba zespoły musiały się zjednoczyć. Chociaż Moskwa miała własny zespół baletowy, wysyłano tam dodatkowo artystów z zespołu petersburskiego, a ja byłem jednym z nich. Miałem tam tańczyć balet „Przebudzenie Flory” w zwykłych przedstawieniach. Jednak nie dano mi roli w wielkim przedstawieniu, dla którego wystawili nowy balet Perła do muzyki Drigo. Próby do tego baletu już się rozpoczęły, główną rolę otrzymał Legnani, a pozostałe role są rozdzielone między innych artystów. Tym samym okazało się, że nie powinnam brać udziału w uroczystym występie, chociaż miałam już tytuł baletnicy i niosłam odpowiedzialny repertuar. Uznałem to za zniewagę wobec całej trupy, czego oczywiście nie mogłem znieść. W całkowitej desperacji rzuciłem się na pomoc do wielkiego księcia Władimira Aleksandrowicza, ponieważ nie widziałem wokół siebie nikogo, do kogo mógłbym się zwrócić, a on zawsze traktował mnie serdecznie. Czułam, że tylko on jeden będzie mógł wstawić się za mną i zrozumieć, jak niezasłużenie i głęboko uraziłam się tym wykluczeniem z uroczystego występu. Jak i co właściwie zrobił Wielki Książę, nie wiem, ale wynik był szybki. Dyrekcja Teatrów Cesarskich otrzymała z góry rozkaz, abym wziął udział w uroczystym przedstawieniu podczas koronacji w Moskwie. Mój honor został przywrócony, a ja byłam szczęśliwa, bo wiedziałam, że Nicky zrobił to dla mnie osobiście, bez jego wiedzy i zgody, Dyrekcja nie zmieniłaby swojej wcześniejszej decyzji.
Do czasu otrzymania nakazu z sądu balet „Perła” był w pełni przećwiczony i wszystkie role zostały rozdzielone. Aby włączyć mnie do tego baletu, Drigo musiał napisać dodatkową muzykę, a M.I. Petipa przygotowała dla mnie specjalne pas de deux, w którym nazywano mnie „żółtą perłą”: ponieważ były już białe, czarne i różowe perły.
W poprzednim sezonie scena mnie nie urzekła, prawie nie pracowałem i nie tańczyłem tak dobrze, jak powinienem, ale teraz postanowiłem wziąć się w garść i zacząłem pilnie uczyć, aby móc, jeśli Suweren przyszedłem do teatru, aby sprawić mu przyjemność moim tańcem. W tym sezonie 1896/97 car i cesarzowa chodzili na balet prawie w każdą niedzielę, ale dyrekcja zawsze organizowała dla mnie tańce w środy, kiedy cara nie było w teatrze. Na początku myślałem, że to przypadek, ale potem zauważyłem, że to celowe działanie. Wydało mi się to niesprawiedliwe i wyjątkowo obraźliwe. Tak minęło kilka niedziel. Wreszcie Dyrekcja dała mi przedstawienie niedzielne; Miałem zatańczyć Śpiącą Królewnę. Byłem zupełnie pewien, że Suweren będzie na moim przedstawieniu, ale dowiedziałem się - a w teatrze wszystko jest bardzo szybko rozpoznawane - że Dyrektor Teatrów namówił Suwerena, aby poszedł w tę niedzielę do Teatru Michajłowskiego na sztukę francuską, którego nie widział w poprzednią sobotę. Było dla mnie zupełnie jasne, że Dyrektor umyślnie zrobił wszystko, aby Władca mnie nie widział iw tym celu namówił go do pójścia do innego teatru. Wtedy nie mogłem tego znieść i po raz pierwszy skorzystałem z udzielonego mi pozwolenia Władcy, aby zwrócić się bezpośrednio do niego. Napisałem do niego o tym, co się dzieje w teatrze, i dodałem, że w takich warunkach staje się dla mnie zupełnie niemożliwe, aby dalej służyć na scenie cesarskiej. List osobiście przekazał władcy wielki książę Siergiej Michajłowicz.
W tym sezonie czterej wielcy książęta: Michaił Nikołajewicz, Władimir Aleksandrowicz, Aleksiej i Paweł Aleksandrowicz okazywali mi wzruszającą uwagę i podarowali mi broszkę w kształcie pierścionka wysadzanego brylantami, z czterema dużymi szafirami oraz tabliczkę z ich imionami wyrytymi na został dołączony do sprawy.
Latem tego samego roku, kiedy mieszkałem na mojej daczy w Strelnej, Niki za pośrednictwem wielkiego księcia Siergieja Michajłowicza powiedział mi, że w taki a taki dzień i godzinę przejedzie z cesarzową obok mojej daczy i poprosił mnie aby koniecznie przyjść na ten czas do Twojego ogrodu. Wybrałam miejsce w ogrodzie na ławce, gdzie Nicky mógł mnie dobrze widzieć z drogi, którą miał jechać. Dokładnie w wyznaczonym dniu i godzinie Nicky przejechał z Cesarzową obok mojej daczy i oczywiście doskonale mnie widział. Przejeżdżali powoli obok domu, wstałem, złożyłem głęboki ukłon i otrzymałem serdeczną odpowiedź. To zdarzenie dowiodło, że Nicky wcale nie ukrywał swojego dawnego stosunku do mnie, a wręcz przeciwnie, otwarcie i delikatnie okazywał mi słodką uwagę. Nie przestałam go kochać, a fakt, że o mnie nie zapomniał, był dla mnie ogromną pociechą.
Zbliżała się dziesiąta rocznica mojej służby na scenie imperialnej. Zwykle artyści otrzymywali benefis za dwadzieścia lat służby lub pożegnanie, gdy artysta schodził ze sceny. Postanowiłem poprosić o przedstawienie benefisowe za dziesięć lat służby, ale wymagało to specjalnego pozwolenia, i zwróciłem się z tą prośbą nie do Dyrektora Teatrów Cesarskich, ale osobiście do Ministra Dworu Cesarskiego barona Fredericksa, słodkiego i sympatycznego człowieka, który zawsze traktował mnie życzliwie i faworyzował. Kiedy byłam umówiona z ministrem, bardzo dokładnie przemyślałam swój strój, aby zrobić jak najlepsze wrażenie na ministrze. Byłam młoda i, jak pisano w ówczesnych gazetach, smukła i pełna wdzięku. Wybrałam jasnoszarą wełnianą sukienkę, która opinała moją figurę i trójgraniasty kapelusz w tym samym kolorze. Choć może się to wydawać bezczelne z mojej strony, podobało mi się, gdy spojrzałam w lustro – zadowolona z siebie poszłam do ministra.
Przywitał mnie bardzo ładnie i pochwalił moją toaletę, która bardzo mu się podobała. Ogromną przyjemność sprawiło mi to, że docenił moją suknię, po czym odważnie zwróciłam się do niego z moją prośbą. Od razu łaskawie zgodził się zgłosić to Władcy, gdyż kwestia wyznaczenia świadczenia poza ogólnymi zasadami zależała wyłącznie od Władcy. Widząc, że minister nie spieszy się z wypuszczeniem mnie, powiedziałem mu, że tylko dzięki niemu dobrze mi idzie 32 fouettes. Spojrzał na mnie zdziwiony i pytający, zastanawiając się, jak mógłby mi w tym pomóc. Wyjaśniłem mu, że aby zrobić fouette nie ruszając się z miejsca, trzeba mieć przed sobą dobrze widoczny punkt na każdym zakręcie, a ponieważ on siedzi w samym środku boksów, z przodu rząd, nawet w słabo oświetlonym pokoju na jego klatce piersiowej znajduje się jasny, wyróżniający się blaskiem porządku. Ministrowi bardzo spodobało się moje wyjaśnienie iz uroczym uśmiechem odprowadził mnie do drzwi, obiecując jeszcze raz zgłosić moją prośbę Władcy i dając mi do zrozumienia, że oczywiście nie będzie odmowy. Wyszedłem z Ministra zadbany i bardzo szczęśliwy. Oczywiście otrzymałem występ benefisowy i znów zrobił to za mnie mój niezapomniany Nicky. Na swój benefis wybrałem niedzielę 13 lutego 1900 roku. Ta liczba zawsze przynosiła mi szczęście.
Artyści otrzymywali zwykle w dniu swoich benefisowych występów z Gabinetu Jego Królewskiej Mości tzw. Podarunek Królewski, najczęściej wzorzystą rzecz ze złota lub srebra, czasem zdobioną kolorowymi kamieniami, w zależności od kategorii podarunku, zawsze jednak z cesarską orzeł lub korona. Mężczyźni zwykle otrzymywali złote zegarki. Dary te nie różniły się szczególną łaską. Bardzo się bałam, że otrzymam taką ozdobę, która byłaby nieprzyjemna w noszeniu, i poprosiłam przez wielkiego księcia Siergieja Michajłowicza, aby zrobił wszystko, co możliwe, abym nie został nagrodzony takim prezentem. Rzeczywiście, w dniu benefisu dyrektor Teatrów Cesarskich, książę Wołkoński, przyszedł do mojej garderoby i wręczył mi carski prezent: uroczą broszkę w kształcie diamentowego węża zwiniętego w pierścień, a pośrodku duży szafir kaboszonowy. Następnie Władca poprosił wielkiego księcia Siergieja Michajłowicza, aby powiedział mi, że wybrał tę broszkę razem z cesarzową i że wąż jest symbolem mądrości ...
Wielki książę Andriej Władimirowicz natychmiast wywarł na mnie ogromne wrażenie pierwszego wieczoru, kiedy go spotkałem: był niesamowicie przystojny i bardzo nieśmiały, co wcale go nie zepsuło, wręcz przeciwnie. Podczas kolacji niechcący dotknął rękawem kieliszka z czerwonym winem, który przechylił się w moją stronę i rozlał się na moją sukienkę. Nie zmartwiłam się, że cudowna suknia zaginęła, od razu dostrzegłam w tym znak, że przyniesie mi to wiele szczęścia w życiu. Pobiegłam na górę do swojego pokoju i szybko przebrałam się w nową sukienkę. Cały wieczór przebiegł zaskakująco dobrze i dużo tańczyliśmy. Od tego dnia do mojego serca wkradło się uczucie, którego nie doświadczyłem od dawna; to już nie był pusty flirt...
Latem wielki książę Andriej Władimirowicz zaczął coraz częściej przychodzić na próby do Teatru Krasnosielskiego. Nasza piękna aktorka dramatyczna Maria Aleksandrowna Potocka, która była moją wielką przyjaciółką, dokuczała mi, mówiąc: „Od kiedy podobają ci się chłopcy?” Właściwie był ode mnie młodszy o sześć lat. A potem zaczął do mnie cały czas przyjeżdżać w Strelnej, gdzie tak wspaniale i miło spędziliśmy czas. Pamiętam te niezapomniane wieczory, które spędzałam w oczekiwaniu na jego przybycie, spacerując po parku w świetle księżyca. Ale czasem się spóźniał i przychodził, gdy słońce już zaczynało wschodzić, a pola pachniały zapachem skoszonego siana, który tak bardzo kochałem. Pamiętam dzień 22 lipca, dzień anioła wielkiej księżnej Marii Pawłownej, jego matki. W jej imieninach zawsze urządzano w Ropszy piknik z muzyką i cyganami. Nie mógł przyjść do mnie w Strelnej wcześniej, ale i tak obiecał przyjechać, chyba że zostaną tam za późno, wracając na swoje miejsce w Krasnoje Siole. Czekałam na niego z ekscytacją, a gdy się pojawił, moje szczęście nie znało granic, tym bardziej, że nie miałam pewności, że będzie mógł mnie wezwać. Noc była cudowna. Siedzieliśmy na balkonie długie godziny, to rozmawiając o czymś, to słuchając śpiewu budzących się ptaków, to szelestu liści. Czuliśmy się jak w raju. Tej nocy, tego dnia nigdy nie zapomnieliśmy i co roku obchodziliśmy naszą rocznicę.
Po przyjeździe do Paryża źle się poczułam, zaprosiłam lekarza, który po zbadaniu mnie stwierdził, że jestem w pierwszym okresie ciąży, w sumie około miesiąca, według jego definicji. Z jednej strony ta wiadomość była dla mnie wielką radością, z drugiej strony nie wiedziałem, co mam robić po powrocie do Petersburga. Potem przypomniało mi się ugryzienie małpy w Genui, czy to ugryzienie wpłynie na wygląd mojego dziecka, bo mówiono, że silne wrażenie odbija się na dziecku. Po spędzeniu kilku dni w Paryżu wróciłem do domu, musiałem przejść przez wiele radosnych rzeczy, ale też wiele trudnych… Poza tym miałem przed sobą trudny sezon i nie wiedziałem, jak sobie poradzę zniósłby to w takim stanie.
Przed Wielkim Postem dali ładny mały balet „Uczniowie pana Dupre” w dwóch scenach, wystawiony przez Petipę do muzyki. Tańczyłam rolę Camargo iw pierwszym akcie miałam uroczy kostium soubrette, aw drugim tuniki. Scena znajdowała się blisko krzeseł w pierwszym rzędzie, na których siedziała Władczyni z Cesarzową i członkami rodziny cesarskiej, a ja musiałam bardzo dokładnie przemyśleć wszystkie swoje obroty, aby moja odmieniona postać nie rzuciła mi się w oczy, co można było zobaczyć tylko z profilu. Ten program zakończył sezon. Nie mogłem już tańczyć, to był szósty miesiąc. Wtedy zdecydowałam się przenieść mój balet „La Bayadère”. Byłem z nią w najlepszych stosunkach, była stale u mnie w domu, świetnie się bawiła i lubiła wielkiego księcia Borysa Władimirowicza, który nazywał ją „aniołem”. Od dnia, w którym opuściła szkołę (1899) publiczność i krytycy baletowi natychmiast zwrócili na nią uwagę i docenili ją. Dostrzegłem w niej zaczątki wielkiego talentu i przewidziałem jej świetlaną przyszłość.
Mój syn urodził się, był wczesny ranek 18 czerwca, godzina druga. Długo chorowałem na wysoką temperaturę, ale ponieważ z natury byłem silny i zdrowy, stosunkowo szybko zacząłem wracać do zdrowia. Kiedy po porodzie trochę się wzmocniłem i trochę odzyskałem siły, odbyłem trudną rozmowę z wielkim księciem Siergiejem Michajłowiczem. Doskonale wiedział, że nie jest ojcem mojego dziecka, ale tak bardzo mnie kochał i był do mnie tak przywiązany, że mi wybaczył i postanowił mimo wszystko zostać ze mną i chronić mnie jak dobrego przyjaciela. Bał się o moją przyszłość, o to, co może mnie czekać. Czułam się winna przed nim, bo poprzedniej zimy, gdy zabiegał o młodą i piękną Wielką Księżną i krążyły pogłoski o możliwym ślubie, dowiedziałam się o tym, prosząc go, aby zaprzestał zalotów i tym samym zakończył nieprzyjemne rozmowy Dla mnie. Uwielbiałem Andrieja tak bardzo, że nie zdawałem sobie sprawy, jak bardzo jestem winny przed wielkim księciem Siergiejem Michajłowiczem.
Stanęło przed trudnym pytaniem, jakie imię dać synowi. Na początku chciałam nazwać go Nikołaj, ale nie mogłam i nie miałam do tego prawa, z wielu powodów. Wtedy zdecydowałem, że dam mu na imię Włodzimierz, na cześć ojca Andrieja, który zawsze traktował mnie tak serdecznie. Byłem pewien, że nie będzie miał nic przeciwko temu. Wyraził zgodę. Chrzciny odbyły się w Strelnej, w bliskim gronie rodzinnym, 23 lipca tego samego roku. Rodzicami chrzestnymi byli moja siostra i nasz wielki przyjaciel pułkownik, który służył w Pułku Ułanów Gwardii Ratunkowej Jej Królewskiej Mości. Zgodnie ze zwyczajem ja jako matka nie byłam na chrzcie. Tego dnia wielki książę Władimir Aleksandrowicz podarował Wowie wspaniały krzyż wykonany z ciemnozielonego kamienia Uralu z platynowym łańcuszkiem. Niestety, ten cenny dar pozostał w moim domu w Petersburgu. Latem, kiedy już wstałem, odwiedził mnie wielki książę Władimir Aleksandrowicz. Byłam jeszcze bardzo słaba i wzięłam go leżącego na kanapie i trzymającego moje dziecko w ramionach w pieluszkach. Wielki Książę ukląkł przede mną, wzruszająco mnie pocieszył, pogłaskał po głowie i pieścił... Wiedział, czuł i rozumiał, co się dzieje w mojej duszy i jak mi jest ciężko. Dla mnie jego wizyta była ogromnym wsparciem moralnym, dała dużo siły i spokoju ducha.
W życiu rodzinnym byłam bardzo szczęśliwa: miałam syna, którego uwielbiałam, kochałam Andrieja, a on kochał mnie, ta dwójka była całym moim życiem. Siergiej zachowywał się nieskończenie wzruszająco, traktował dziecko jak własne i nadal bardzo mnie rozpieszczał. Zawsze był gotów mnie chronić, ponieważ miał więcej możliwości niż ktokolwiek inny, a dzięki niemu zawsze mogłem zwrócić się do Niki.
Na Boże Narodzenie urządziłem choinkę dla Vovy i zaprosiłem małą wnuczkę Rockefellera, która mieszkała w naszym hotelu i często bawiła się z Vovą, kopiąc piasek na brzegu morza. Ten mały Rockefeller podarował buty na drutach Vova. Niestety nie spotkaliśmy jej nigdzie indziej i zupełnie straciliśmy ją z oczu.
Całe życie kochałem budować. Oczywiście mój dom w Petersburgu był największym i najciekawszym budynkiem w moim życiu, ale były też mniej znaczące. Tak więc w Strelnej na daczy zbudowałem piękny dom dla mojej elektrowni z mieszkaniem dla inżyniera elektryka i jego rodziny. W tym czasie nigdzie w Strelnej nie było elektryczności, nawet w pałacu, a moja dacza była pierwszą i jedyną z oświetleniem elektrycznym. Wszyscy wokół mi zazdrościli, niektórzy prosili o oddanie im części prądu, ale ja ledwo starczyło stacji dla siebie. Elektryczność była wówczas nowością i dodawała mojej daczy wiele uroku i komfortu. Potem zbudowałem kolejny dom w Strelnej, w 1911 r., o którym warto powiedzieć kilka słów. Mój syn, gdy miał dwanaście lat, często narzekał, że nie widuje mnie często w domu z powodu moich długich prób. Na pocieszenie obiecałam mu, że wszystkie pieniądze zebrane w tym sezonie przeznaczę na budowę małego domku na wsi, w ogrodzie. I tak się stało; za zarobione pieniądze zbudowałem dla niego dom dziecka z dwoma pokojami, salonem i jadalnią, z naczyniami, srebrem i pościelą. Vova był szalenie zachwycony, gdy oglądał dom otoczony drewnianym płotem z bramą. Zauważyłem jednak, że chodząc po pokojach i całym domu, był czymś zajęty, jakby czegoś szukał. Potem zapytał mnie, gdzie jest toaleta. Powiedziałem mu, że domek jest tak blisko, że może tam pobiec, ale jeśli bardzo chce, to jeszcze trochę potańczę, żeby wystarczyło zbudować latrynę. Ten plan się nie spełnił - wybuchła wojna.
W tym czasie mój drogi wielbiciel był prawie chłopcem. Jego siostra, piękna Irina, późniejsza hrabina Woroncowa-Daszkowa, doprowadzała wszystkich do szału. Moja znajomość z Wołodią Łazariewem, jak go wszyscy nazywaliśmy, była zabawna. Stało się to na balu maskowym w Teatrze Małym, gdzie zostałem zaproszony do sprzedaży szampana. Tego wieczoru miałam bardzo piękną suknię: obcisłą czarną satynową spódnicę, gorset z białego szyfonu, który zakrywał ramiona i talię szalikiem, duży dekolt i wielką jasnozieloną kokardkę z tyłu. Ta sukienka była z Paryża, od Burr. Na głowie - wenecka siatka ze sztucznych pereł, opadająca na czoło, z tyłu przyczepiona wiązka białych piór "paradis". Założyłam mój szmaragdowy naszyjnik, a na gorsecie wielką brylantową broszkę z diamentowymi nitkami zwisającymi jak deszcz i przyczepioną pośrodku duży szmaragdowy diament w kształcie jajka; Miałem okazję zadowolić publiczność.
Na przyjęciu pojawiłam się najpierw w czarnym dominie, pod maską z grubej koronki, żeby mnie nie poznali. Jedyną rzeczą, która była widoczna przez zasłonę, były moje zęby i sposób, w jaki się uśmiechałem, a ja wiedziałem, jak się uśmiechać. Na obiekt intrygi wybrałem Wołodię Łazariewa, który uderzył mnie swoim niemal dziecięcym wyglądem i pogodą ducha. Wiedząc mniej więcej kim on jest, zacząłem wzbudzać jego ciekawość, a kiedy zobaczyłem, że jest naprawdę zaintrygowany, zniknąłem w tłumie i po cichu wyszedłem z sali, aby się przebrać w strój wieczorowy. Potem wróciłem na bal i od razu poszedłem do swojego stolika sprzedawać szampana, udając, że dopiero co przybyłem. Wołodia Łazariew podszedł do mojego stolika, nie znając mnie. Oczywiście mnie nie poznał. Ale problem polegał na tym, że gdy byłam pod maską, zwracał uwagę na moje zęby, które były widoczne przez zasłonę i powtarzał: „Jakie zęby… jakie zęby…” Ja oczywiście bałam się uśmiecham się teraz, podając mu wino, ale nieważne, jak bardzo starałem się powstrzymać i zrobić poważną minę, wciąż się uśmiechałem, a potem natychmiast mnie rozpoznał: „Jakie zęby!” - krzyknął radośnie i roześmiał się serdecznie. Od tego czasu staliśmy się wielkimi przyjaciółmi, razem bawiliśmy się, razem przeżyliśmy rewolucję, razem uciekliśmy z Rosji i spotkaliśmy się ponownie na wygnaniu jako starzy przyjaciele.
W 1911 roku obchodziłem dwudziestą rocznicę służby na scenie cesarskiej i z tej okazji otrzymałem benefis.
Podczas pierwszej przerwy dyrektor Teatrów Cesarskich Telyakovsky wręczył mi carski prezent z okazji mojej rocznicy. Był to podłużny diamentowy orzeł z czasów Mikołajowa w platynowej oprawie i na tym samym łańcuszku do noszenia na szyi. Na odwrotnej stronie nie było widocznego gniazda kamieni, jak to zwykle bywa, ale wszystko było całkowicie zapieczętowane platynową tabliczką w kształcie orła, na której wygrawerowano zarys orła i jego pióra niezwykle delikatne i oryginalna praca. Pod orłem wisiał różowy szafir wysadzany brylantami. Na pierwszą przerwę przyszedł także wielki książę Siergiej Michajłowicz i powiedział mi, że cesarz powiedział mu, że jest zainteresowany tym, czy będę nosił jego prezent na scenie. Oczywiście zaraz potem ją założyłem i odtańczyłem w niej pas de deux w Paquicie. W drugiej przerwie, to jest po Paquicie, przy otwartej kurtynie, zostałem zaszczycony delegacją artystów wszystkich teatrów cesarskich, to jest baletu, opery, dramatu i teatru francuskiego.
Na całej szerokości sceny ustawiono długi stół, na którym wyeksponowano niewiarygodną ilość prezentów, a za stołem ułożono ofiary z kwiatów, tworząc cały ogród kwiatowy. Teraz pamiętam wszystkie prezenty, nie mówiąc już o ich liczeniu, z wyjątkiem dwóch lub trzech najbardziej pamiętnych. Oprócz daru od cara otrzymałem:
Od Andrieja - cudowna diamentowa opaska z sześcioma dużymi szafirami według projektu nakrycia głowy wykonanego przez księcia Szerwaszydze do mojego kostiumu w balecie "Córka faraona".
Wielki książę Siergiej Michajłowicz podarował mi bardzo cenną rzecz, a mianowicie mahoniowe pudełko Faberge w złotej ramie, w którym zapakowano całą kolekcję żółtych brylantów zawiniętych w papier, od najmniejszych do największych. Zrobiono to, abym mógł zamówić coś dla siebie według własnego gustu - zamówiłem „plakkę” od Faberge do noszenia na głowie, która okazała się niezwykle piękna.
Dodatkowo również od publiki diamentowy zegarek w kształcie kuli, na łańcuszku z platyny i brylantów. Ponieważ z prenumeraty zebrano więcej pieniędzy, niż te przedmioty były warte, złote puchary kupowano w ostatniej chwili z nadwyżką, ponieważ pieniądze napływały, a gromadziło się ich całkiem sporo.
Od Moskali otrzymałem „surte de table”, lustro w srebrnej ramie w stylu Ludwika XV, a na nim srebrny wazon na kwiaty. Nazwiska wszystkich osób, które wzięły udział w darze, zostały wyryte pod wazonem, a wszystkie nazwiska można było odczytać w lustrze bez podnoszenia wazonu.
Wydaje mi się, że tego dnia otrzymałem również od Yu.N. Szara kryształowa cukiernica w srebrnej ramie marki Faberge. Cukiernica po przewrocie pozostała w moim domu w Petersburgu, a przypadkowo znalazłam ją w Kisłowodzku w sklepie ze srebrem. Najwyraźniej została mi skradziona i sprzedana, i tak przechodząc z rąk do rąk dotarła do Kisłowodzka. Kiedy udowodniłem policji, że to moja rzecz, zwrócili mi ją i nadal ją mam tutaj, w Paryżu.
Wkrótce po moich urodzinach, 27 sierpnia, Andriej wyjechał do Kijowa na wielkie manewry, w których brał udział pułk, którego był dowódcą. Prezes Rady Ministrów P.A. przybył z tej okazji do Kijowa. Stolypin, minister finansów hrabia V.N. Kokovtsov i znaczna część orszaku Władcy. Na początku odbywały się manewry w okolicach miasta i zwiedzanie historycznych miejsc Kijowa. 3 września w teatrze miejskim zaplanowano przedstawienie paradne. Rano otrzymano z policji alarmujące informacje, że do Kijowa przybyli terroryści i istnieje niebezpieczeństwo zamachu, jeśli nie uda się ich zatrzymać na czas. Wszystkie policyjne poszukiwania poszły na marne, a niepokój wzmógł się wśród strażników Władcy. Policja uznała przejście Władcy z pałacu do teatru za najbardziej niebezpieczny moment, ponieważ ścieżka była wszystkim znana, ale wszyscy dotarli bezpiecznie. Podczas drugiej przerwy w przedpokoju podano Władcy herbatę. Cesarzowa nie przyszła do teatru, były tam tylko starsze Wielkie Księżne. W tym momencie z audytorium dobiegł straszny trzask, a potem szaleńcze krzyki. Nie wiedząc, o co chodzi, Władca powiedział: „Czy to naprawdę łóżko się zepsuło?” - hałas i trzaski były niezrozumiałe. Ale kiedy wszyscy rzucili się z powrotem, zobaczyli, że P.A. Stołypin, trzymając rękę na piersi, z której przez palce płynęła krew. Widząc Władcę, Stołypin podniósł rękę, gestem nakazując Władcy opuszczenie loży i zaczął go chrzcić. Stołypina otoczyli pobliscy ludzie, którzy go wspierali, gdy zaczął gwałtownie słabnąć, jego twarz zrobiła się śmiertelnie blada i padł nieprzytomny na fotel. Ponadto, według Andrieja, trudno było zrozumieć, co się dzieje. Wszyscy krzyczeli, niektórzy gdzieś biegali, oficerowie z obnażonymi szablami gonili kogoś iw przejściu, prawie przy wyjściu z sali, złapali i chcieli dźgnąć.
Okazało się później, że zabójca Stołypina Bogrowa został schwytany i dotkliwie pobity w przejściu. To on zawiadomił policję o przybyciu terrorystów do Kijowa, gdyż wcześniej pełnił funkcję informatora w policji, został usunięty i ponownie przyjęty tuż przed uroczystościami w Kijowie. Policja przez cały dzień na próżno szukała terrorysty, nie wiedząc, że jest przed nimi. Prosił o wpuszczenie do teatru pod pretekstem, że terrorystów zna z widzenia, a gdyby któryś z nich przedarł się do teatru, wskazywałby go agentom bezpieczeństwa. Policja wpuściła go jako swojego agenta do sali teatralnej, gdzie nikt nie zwrócił na niego uwagi, a on podszedł do Stołypina zupełnie bez przeszkód i spokojnie i strzelił do niego z bliska i równie spokojnie zaczął się oddalać, gdy został schwytany.
rocznie Stołypin został natychmiast przewieziony do prywatnej kliniki, gdzie po zbadaniu rany lekarze wyrazili obawę, że nie przeżyje, ponieważ ma uszkodzoną wątrobę. Przez pięć dni Stołypin walczył ze swoim niemal beznadziejnym stanem i 8 (21) września zmarł.
Wiadomość o zamachu na Stołypina dotarła do nas następnego ranka w Petersburgu i mimowolnie pomyślałem o tragicznym pechu mojego biednego Nicky'ego. Cierpiał cios za ciosem: tak wcześnie stracił ojca, żenił się w tak smutne, żałobne dni, koronację przyćmiła katastrofa Chodynkowa, stracił najlepszego ministra spraw zagranicznych hrabiego Łobanowa-Rostowskiego, który zmarł wkrótce po nominację, a teraz traci najlepszego swojego ministra, który stłumił rewolucyjny wybuch 1905 roku.
Wtedy nawet nie mogliśmy sobie wyobrazić, co go czeka w przyszłości i jak straszliwie zakończy się jego los. Gdy w 1917 roku wybuchła rewolucja, wielu uważało, że gdyby Stołypin żył, mógłby ją powstrzymać.
Matilda Kshesinskaya to wybitna baletnica, której niepowtarzalny styl zawdzięcza nienaganności włoskiej i liryzmowi rosyjskich szkół baletowych. Jej imię wciąż kojarzy się z całą epoką, wspaniałym czasem dla rosyjskiego baletu. Ta wyjątkowa kobieta żyła bardzo długim i pełnym wrażeń życiem, zaledwie kilka miesięcy przed stuleciem.
Matilda Kshesinskaya urodziła się 31 sierpnia 1872 r. W Petersburgu w rodzinie tancerza baletowego Feliksa Kshesinsky'ego, którego sam Mikołaj I zaprosił z Polski w 1851 r. Jej matka, Julia Deminskaya, była solistką corps de ballet. Dziadek Matyldy Jan był znanym skrzypkiem i śpiewakiem operowym – występował w Operze Warszawskiej. Sama baletnica studiowała w Cesarskiej Szkole Teatralnej w Petersburgu iz powodzeniem ukończyła jako student zewnętrzny 23.03.1890. Tego dnia Aleksander III tradycyjnie zasiadał w komisji egzaminacyjnej w towarzystwie syna i następcy tronu Mikołaja II. Siedemnastoletnia baletnica pokazała się znakomicie, a sam cesarz przepowiedział, że wkrótce stanie się ozdobą i dumą rosyjskiego baletu.
Zaraz po szkole Matilda została zaproszona do Teatru Maryjskiego. Jej starsza siostra Julia już tam pracowała, więc Matylda przez długi czas była nazywana „Kshesinskaya second”. Młoda baletnica wyróżniała się niesamowitą zdolnością do pracy: potrafiła godzinami ćwiczyć przy drążku, przezwyciężając ból w nogach.
W 1898 roku dziewczyna zaczęła pobierać lekcje u wybitnego włoskiego tancerza Enrico Cecchettiego, a po 6 latach baletnica została prima. W jej repertuarze znalazły się Odette, Paquita, Esmeralda, Aurora i Princess Aspicia. Rosyjscy i zagraniczni krytycy zauważyli jej nienaganną technikę i „doskonałą lekkość”.
Matilda Kshesinskaya jest pierwszą rosyjską baletnicą, która z powodzeniem wykonała 32 fouettes z rzędu. Przed nią odniosła sukces jedynie Włoszka Pierina Legnani, z którą rywalizacja trwała wiele lat.
Rewolucja i ruch Kshesinskaya
Po rewolucji 1917 r. bolszewicy zajęli dwór Kshesinskaya, a Matylda i jej syn zostali zmuszeni do opuszczenia Rosji. W Paryżu Kshesinskaya otworzyła własną szkołę baletową. W międzyczasie rozstrzelano rodzinę Mikołaja II.
W 1921 r. Matylda Kshesinskaya poślubiła Andrieja Władimirowicza. Para mieszkała razem przez resztę swojego życia.
Jej mąż zmarł w 1956 roku, a jej syn zmarł w 1974 roku. Matylda pisała wspomnienia - zostały opublikowane w 1960 roku. Wielka baletnica zmarła w 1971 roku. Została pochowana na przedmieściach Paryża na cmentarzu Sainte-Genevieve-des-Bois.
Matylda Kshesinskaya i Mikołaj II, krótko o ich związku.
Związek baletnicy z carewiczem, który miał wówczas 22 lata, rozpoczął się zaraz po egzaminie końcowym na przyjęciu. Następca tronu został poważnie porwany przez baletnicę powietrzną. Cesarzowa Maria Fiodorowna zareagowała z aprobatą na hobby syna, ponieważ poważnie martwiła się, że przed spotkaniem z Matyldą jej syn nie wykazywał zainteresowania płcią piękną.
Przez długi czas kochankowie zadowalali się przypadkowymi spotkaniami. Matylda długo przed każdym występem wyglądała przez okno, mając nadzieję, że zobaczy swojego kochanka wspinającego się po schodach, a kiedy zauważyła jego obecność, tańczyła z jeszcze większym entuzjazmem.
Wiosną 1891 roku, po długiej podróży do Japonii, spadkobierca po raz pierwszy udał się do Matyldy.
Od stycznia 1892 roku skończył się ich okres bukietów z cukierków i związek przeszedł w kolejną fazę – Mikołaj II zaczął nocować w mieszkaniu baletnicy. Wkrótce carewicz dał balerinie rezydencję. Ich związek trwał dwa lata, ale młody cesarz zrozumiał, że będzie musiał wejść w „równe małżeństwo” i rozstać się z piękną baletnicą.
Przed ślubem carewicz polecił swojemu kuzynowi, księciu Siergiejowi Michajłowiczowi, ówczesnemu prezesowi Rosyjskiego Towarzystwa Teatralnego, zaopiekować się Matyldą. Młody cesarz w tym czasie nadal miał uczucia do swojego byłego kochanka. W 1890 r. wręczył na przyjęciu z okazji jej benefisu piękną brylantową broszkę z szafirem i dwoma dużymi brylantami.
Według plotek Kshesinskaya została prima Maryjskiego w 1886 roku dzięki patronatowi Mikołaja II.
Zerwanie romansu między Mikołajem II a Kshesinskaya
Romans primabaleriny z cesarzem trwał do 1894 roku i zakończył się po zaręczynach Mikołaja z księżniczką Alicją z Darmstadt, wnuczką królowej Wiktorii.
Matylda bardzo martwiła się rozstaniem, ale nie potępiała Mikołaja II, ponieważ rozumiała, że koronowana dama nie będzie w stanie połączyć swojego życia z baletnicą. Matylda była przygotowana na taki wynik - z rezerwą pożegnała się z Mikołajem, zachowując się z godnością królowej, ale wcale nie z tęsknotą porzuconej kochanki.
Związek został całkowicie zerwany, ale Matylda nadal entuzjastycznie szybowała po scenie, zwłaszcza gdy zobaczyła swojego byłego koronowanego kochanka w królewskiej loży. Mikołaj II, włożywszy koronę, całkowicie pogrążył się w sprawach państwowych i w wirze życia rodzinnego z byłą księżniczką Alicją z Hesji-Darmstadt.
Po dziesięcioletnim występie na benefisie Matylda została przedstawiona innemu kuzynowi cesarza, księciu Andriejowi Władimirowiczowi. Patrząc na piękność, książę przypadkowo przewrócił kieliszek wina na jej elegancką francuską sukienkę. Ale Matylda uznała, że to szczęśliwy znak. Rzeczywiście, ten romans wkrótce zakończył się małżeństwem, aw 1902 roku baletnica urodziła syna Włodzimierza.
MOSKWA, 31 sierpnia – RIA Novosti. Słynna baletnica i towarzyska Matilda Kshesinskaya urodziła się 145 lat temu. Jej życie pełne jest plotek i legend: opowiadają one na przykład o niezliczonych skarbach, które Matylda najwyraźniej gdzieś ukryła, opuszczając Petersburg w 1917 roku. Bystra tancerka i gwiazda Teatru Cesarskiego, znana jest przede wszystkim z licznych powieści.
Sama Kshesinskaya napisała w swoich wspomnieniach, że od dzieciństwa była kokietką. Komunikacja z trzema Wielkimi Książętami, w tym z przyszłym cesarzem Mikołajem II, to tylko niewielki ułamek historii, o których sama otwarcie pisała w swoich wspomnieniach.
Jednak zdjęcia Kshesinskaya w pewnym stopniu potwierdzają plotki o jej niesamowitej kobiecości i uroku. RIA Novosti publikuje archiwalne portrety tancerki.
Polak Kshesinskaya pochodził z kreatywnej rodziny. Dziadek jest skrzypkiem i śpiewakiem, ojciec Feliks Kshesinsky jest tancerzem. Twierdziła, że jej ojciec wykonywał mazurka tak wzorowo, że dzięki niemu taniec ten znalazł się w obowiązkowym programie wszystkich balów w Rosji.
Sama Matylda była trzecim wspólnym dzieckiem swoich rodziców. Jej starsza siostra Julia i brat Yuzya również tańczyli. Pierwszą Kiszyńską w teatrze nazywano Julię, drugą Kszesińską Matyldę.
Matylda ukończyła Cesarską Szkołę Choreograficzną. W swoich wspomnieniach podkreślała, że nauczyciele wyróżniali ją od dzieciństwa. W teatrze zakorzeniła się w niej chwała samowolnej kobiety. Na przykład pewnego razu przebrała się w kostium do występu, rzekomo niewygodnego, na własny, za co została ukarana grzywną.
Jednak słynna baletnica wyróżniała się nie tylko upartym charakterem, ale także ciężką pracą. W sezonie mogła zatańczyć w 40 przedstawieniach (baletowych i operowych). Matylda nie przestała pracować później, już na emigracji: stworzyła szkołę baletową, w której jednocześnie mogło uczyć się nawet 150 osób.
Matylda też miała słabości – przez całe życie grała w ruletkę. Mówią, że rzekomo, siadając po raz pierwszy przy stole do gry, postawiła na 17. To przyniosło jej wygraną. Od tamtej pory gra tylko w ruletkę i stawia na jeden numer, za co otrzymała przydomek Madame Seventeen.
Po ucieczce z Petersburga w 1917 roku Matylda najpierw przeniosła się do Kisłowodzka, gdzie spędziła prawie rok. Tam miała nadzieję przeczekać niespokojne czasy, ale później stało się jasne, że we Francji będzie bezpieczniejsza.
Życie na emigracji było oczywiście spokojniejsze i spokojniejsze niż w przedrewolucyjnej stolicy Rosji. Kshesinskaya oficjalnie zarejestrowała swoje małżeństwo z wielkim księciem Andriejem Władimirowiczem (wnuk Aleksandra II), od którego miała już syna.
Zrobiła wiele, aby szerzyć tradycje rosyjskiego tańca akademickiego. Matylda stworzyła własną szkołę, patronowała Federacji Rosyjskiego Baletu Klasycznego, która głosiła ideę kontynuowania tradycji baletu rosyjskiego w angielskich szkołach tańca. Kshesinskaya żyła długo - zmarła w wieku 99 lat (w 1971 r.) W Paryżu i została pochowana obok męża na rosyjskim cmentarzu Saint-Genevieve-des-Bois na przedmieściach stolicy Francji.
Matilda Kshesinskaya: biografia, życie osobiste, historia życia
W większości dodajemy do naszego portalu współczesne gwiazdy. Ale są też kultowe osobowości, które już odeszły z tego świata, ale ich biografia i życie osobiste są tak ciekawe, że nie możemy przejść obojętnie obok ich historii. Cóż, poznaj - osobista strona o życiu Matyldy Feliksovnej Kshesinskaya.
Biografia Matyldy Kshesinskaya
Rodzina Matyldy Kseshinskiej
Matylda urodziła się 19 (31) sierpnia 1872 r. To znaczące wydarzenie miało miejsce w rodzinie teatralnej w Ligovie. Jej ojcem był Feliks Kshesinsky, rosyjski Polak. To było drugie małżeństwo matki Matyldy - Julia Dominska (tak miała na imię matka naszej bohaterki) pozostawiła jeszcze 5 dzieci z małżeństwa z tancerką Lede.
Siostra Matyldy, Julia, została baletnicą. Brat Józef również został tancerzem, ale nie przeżył oblężenia Leningradu.
Sama Matylda w rodzinie nazywała się Malechka.
Dzieciństwo Matyldy
Malechka wstąpiła do szkoły baletowej w wieku 8 lat. W 1890 roku ukończyła Cesarską Szkołę Teatralną, gdzie otrzymała doskonałe wykształcenie pod ścisłym kierunkiem Lwa Iwanowa, Kateriny Vazem i Christiana Iogansona. Po ukończeniu studiów została wezwana do Teatru Maryjskiego, gdzie tańczyła także jej starsza siostra.
Matylda występowała na tej scenie do 1917 roku.
Rok 1986 jest znaczący w biografii Matyldy Kshesinskiej, ponieważ otrzymała tytuł prima cesarskich teatrów. Zauważ, że ogólny choreograf był przeciwny jej kandydaturze do tej roli, ale Matilda była w stanie osiągnąć uznanie jako jej główna tancerka.
Od 1898 roku uczyła się osobiście u słynnego włoskiego trenera Enrico Cecchettiego, aby dodać do podstaw rosyjskiego baletu wdzięczną pracę nóg przyjętą przez Włochów.
Ciekawostka z biografii Matyldy Kshesinskaya: jako pierwsza w Rosji była w stanie wykonać 32 fouettes bez zatrzymywania się.
Doszło nawet do tego, że Marius Petipa dostosował główne partie choreograficzne baletów do wybitnych umiejętności naszej bohaterki!
Mimo akademickich zdolności Matylda chętnie brała udział w odważnych, nowatorskich produkcjach.
Rok 1904 był punktem zwrotnym w biografii Matyldy Feliksovnej - opuściła teatr, po czym współpracowała z nim tylko jednorazowo. Oprócz talentu i umiejętności, tancerka została zapamiętana za to, że umiała budować linię swojego rozwoju i zawsze broniła swoich zainteresowań. Była zagorzałą przeciwniczką zapraszania tancerzy z zagranicy.
W 1917 r. Matylda opuściła Piotrogród, udając się najpierw do Kisłowodzka, skąd przeniosła się do Noworosyjska, a stamtąd 19 lutego (3 marca) wyemigrowała za granicę. Było to spowodowane wydarzeniami politycznymi w kraju – nasza bohaterka i jej syn musieli tułać się po kraju i mieszkać przez 6 tygodni w wagonie 3 klasy, ukrywając się przed prześladowaniami ze strony bolszewików. W rezultacie tancerzowi udało się zdobyć francuskie wizy w Konstantynopolu, po czym udali się do Cap d'Ail, gdzie celebrytka miała własną willę.
W 1929 roku w Paryżu pojawiła się szkoła baletowa Kshesinskaya. Jako nauczycielka zawsze była powściągliwa i wolała nie krzyczeć na swoich uczniów.
W 1960 roku w stolicy Francji ukazały się wspomnienia Matyldy Feliksovnej, spisane przez nią podczas emigracji. W Rosji zostały opublikowane dopiero w 1992 roku ...
Biografia Matyldy Kshesinskaya kończy się 5 grudnia 1971 roku - zaledwie kilka miesięcy nie wystarczyło słynnej tancerce przed jej setnymi urodzinami. Została pochowana pod Paryżem wraz z mężem i synem.
Życie osobiste Matyldy Kshesinskaya
Historia wie, że w latach 1892-1894. Matylda była w związku z Mikołajem Aleksandrowiczem, który stał się znany jako Mikołaj II.
Mikołaj 2 i Matylda Kshesinskaya fakty historyczne
Poznali się w marcu 1890 roku na egzaminie końcowym. Stosunki te zostały pobłogosławione przez cesarza, który zorganizował pierwsze spotkanie absolwentów.
Po egzaminie młoda para uczestniczyła w obiedzie, na którym rozpoczęła się komunikacja i powstała wzajemna sympatia.
Ciekawostka: Matylda na swój sposób nazywała Nikołaja - „Niki”.
Para rozpadła się w 1894 roku, kiedy carewicz ogłosił swoje zaręczyny z Alicją z Hesji. Ta wiadomość złamała serce Kshesinskaya, o czym później sama opowiedziała ...
Primabalerina Teatru Cesarskiego Matylda Kshesinskaya była nie tylko jedną z najjaśniejszych gwiazd rosyjskiego baletu, ale także jedną z najbardziej skandalicznych i kontrowersyjnych postaci w historii XX wieku. Była kochanką cesarza Mikołaja II i dwóch wielkich książąt, a później została żoną Andrieja Władimirowicza Romanowa. Takie kobiety nazywane są fatalnymi - wykorzystywała mężczyzn do osiągania swoich celów, tkała intrygi, wykorzystywała osobiste znajomości dla celów zawodowych. Nazywana jest kurtyzaną i uwodzicielką, choć nikt nie kwestionuje jej talentu i umiejętności.
Maria-Matylda Krzezińska urodziła się w 1872 roku w Petersburgu w rodzinie tancerzy baletowych wywodzących się z rodziny zrujnowanych polskich hrabiów Krasińskich. Od dzieciństwa dziewczyna, która dorastała w środowisku artystycznym, marzyła o balecie.
W wieku 8 lat została wysłana do Cesarskiej Szkoły Teatralnej, którą ukończyła z wyróżnieniem. Rodzina cesarska była obecna na jej przedstawieniu dyplomowym 23 marca 1890 roku. Wtedy po raz pierwszy zobaczył ją przyszły cesarz Mikołaj II. Później baletnica przyznała w swoich wspomnieniach: „Kiedy żegnałam się z Dziedzicem, uczucie pociągu do siebie wkradło się już do jego duszy, a także do mojej”.
Po ukończeniu studiów Matylda Kshesinskaya została wpisana do trupy Teatru Maryjskiego iw swoim pierwszym sezonie brała udział w 22 baletach i 21 operach. Na złotej bransolecie z brylantami i szafirami - podarunku od carewicza - wyryła dwie daty, 1890 i 1892. To był rok, w którym się poznali i rok, w którym rozpoczął się związek. Jednak ich romans nie trwał długo - w 1894 roku ogłoszono zaręczyny następcy tronu z księżniczką Hesji, po czym zerwał z Matyldą.
Kshesinskaya została primabaleriną, a cały repertuar został wybrany specjalnie dla niej. Dyrektor teatrów cesarskich Władimir Telyakovsky, nie zaprzeczając wybitnym zdolnościom tancerza, powiedział: „Wydawałoby się, że baletnica służąca w dyrekcji powinna należeć do repertuaru, ale tutaj okazało się, że repertuar należy do M. Kshesinskaya. Uważała balety za swoją własność i mogła dawać lub nie pozwalać innym je tańczyć.
Prima utkała intrygi i nie pozwoliła wielu baletnicom wyjść na scenę. Nawet gdy w trasę koncertową przyjeżdżali zagraniczni tancerze, nie pozwalała im występować w „swoich” baletach. Sama wybierała czas na swoje występy, występowała tylko w szczycie sezonu, pozwalała sobie na długie przerwy, podczas których przerywała zajęcia i oddawała się rozrywce. Jednocześnie Kshesinskaya była pierwszą z rosyjskich tancerek, która została uznana za światową gwiazdę. Zaimponowała zagranicznej publiczności swoimi umiejętnościami i 32 fouettes z rzędu.
Wielki książę Siergiej Michajłowicz opiekował się Kshesinskaya i zaspokajał wszystkie jej zachcianki. Wyszła na scenę w niesamowicie drogiej biżuterii Faberge. W 1900 roku na scenie Teatru Cesarskiego Kshesinskaya obchodziła 10-lecie swojej twórczości (chociaż przed jej baletnicami dała benefisy dopiero po 20 latach na scenie). Podczas kolacji po występie poznała wielkiego księcia Andrieja Władimirowicza, z którym rozpoczęła burzliwy romans. W tym samym czasie baletnica nadal oficjalnie mieszkała z Siergiejem Michajłowiczem.
W 1902 r. Kshesinskaya urodził syna. Ojcostwo przypisywano Andriejowi Władimirowiczowi. Telyakovsky nie wybrał wyrażeń: „Czy to naprawdę teatr i czy naprawdę za to odpowiadam? Wszyscy są szczęśliwi, wszyscy są szczęśliwi i gloryfikują niezwykłą, mocną technicznie, moralnie bezczelną, cyniczną, bezczelną baletnicę, która żyje jednocześnie z dwoma Wielkimi Książętami i nie tylko tego nie ukrywa, ale wręcz przeciwnie, wplata w nią tę sztukę śmierdzący cyniczny wieniec ludzkiej padliny i rozpusty”.
Po rewolucji i śmierci Siergieja Michajłowicza Kshesinskaya i jej syn uciekli do Konstantynopola, a stamtąd do Francji. W 1921 roku wyszła za mąż za wielkiego księcia Andrieja Władimirowicza, otrzymując tytuł księżniczki Romanowskiej-Krasińskiej. W 1929 roku otworzyła w Paryżu własną pracownię baletową, która dzięki wielkiemu nazwisku odniosła sukces.
Zmarła w wieku 99 lat, przeżywając wszystkich swoich wybitnych mecenasów. Debata na temat jej roli w historii baletu trwa do dziś. A z całego jej długiego życia zazwyczaj wspomina się tylko jeden epizod:
