Zielony słoń, co to znaczy. Zielony słoń (wideo)

Aleksandra Maslajewa Operator Firma filmowa Czas trwania Kraj

Rosja, Rosja

Język Rok IMDb Premiera filmu „Zielony słoń” K: Filmy z 1999 roku

„Zielony słoń”- kultowy film z gatunku "śmieci", nakręcony amatorską (S-VHS, -cam) kamerą wideo w latach 1998-1999 przez reżyserkę Swietłanę Baskową. Film porusza tematy tabu, takie jak sadyzm, koprofilia, nekrofilia i homoseksualizm. Film otrzymał dyplom III stopnia w sekcji pełnometrażowych filmów fabularnych konkursu "Kino amatorskie" festiwalu "Love Cinema! -2000" w Moskwie.

Intrygować

Akcja filmu rozgrywa się w wartowni, prawdopodobnie w 1986 roku, o czym świadczy plakat wiszący w wartowni, a ubrania wszystkich bohaterów filmu to radzieckie mundury. Dwóch młodszych funkcjonariuszy trafia do wartowni za przewinienia dyscyplinarne: oficer w zielonym mundurze (Siergiej Pachomow), który „podróżował” i „brat” funkcjonariusz w czerni (Władimir Epifantsew). Oboje zostają umieszczeni w celi, której ściany pomalowane są na jadowity zielony kolor. Film rozpoczyna się omówieniem różnych zagadnień filozoficznych, a także wojskowymi historiami dwóch poruczników. Funkcjonariusze na zmianę wsuwają głowy pod krople wody kapiącej z rur grzewczych, chcąc doświadczyć odwiecznego przekonania, że ​​krople wody spadające na głowę powodują z czasem szaleństwo. „Brat” uznaje to przekonanie za nie do utrzymania, a wodę spróbował z rur – kanalizacyjnych. „Kierowca” opowiada „bratu” o tym, jak pierwszy raz uprawiał seks, jak wypróżniał się po pijaku w morzu, jak smakował kał, a także o tym, jak prawie został poniżony w służbie wojskowej. Początkowo „brat” śmiał się z opowieści „podróżującego” oficera, ale stopniowo zaczęły go one bardzo niepokoić. Widząc, że „bratowi” zaczyna brakować cierpliwości, a bez tego nie było to gigantyczne, „kierowca” stara się w każdy możliwy sposób zabawić swojego rozmówcę, proponując grę w warcaby z błota i papieru. „Brat” z takich pomysłów wpada w furię i próbuje uspokoić „podróżnego”, sugerując, by po prostu milczał. Jednak „podróżował” nie uspokaja się i zaczyna robić pompki. Gdy tylko „kierowca” leży na podłodze, „brat” zaczyna na niego naciskać, każąc mu robić dobre pompki. Na słowa rozmówcy ze słowem „ty” „brat” w końcu traci panowanie nad sobą i każe „kierowcy” po prostu się zamknąć. I tym razem „podróżujący” oficer nie przestaje mówić, mówiąc niepoprawnie. W tym celu „brat” zrywa ramiączka z rozmówcy. „Kto poszedł” błaga drugiego oficera, aby dał mu szelki pod warunkiem, że będzie tańczył jak czapla na jednej nodze. Śmiejąc się, „brat” zgadza się na układ, ale zamiast dać szelki, uderza go. Mimo bólu „podróżujący” podsuwa inny pomysł – wykonać czynność wypróżnienia na podłodze, aby pozbyć się „brata” rzekomo uciążliwych much. Za ten pomysł „brat” go bije. Na krzyki tego, który odszedł, przychodzi ochroniarz (Alexander Maslayev), który wysyła „brata” do „pracy”. Praca polega na czyszczeniu toalety widelcem. Nie wiedząc, jak wyczyścić toaletę widelcem, „brat” nie radzi sobie z zadaniem. Widząc, że „brat” nie wykonuje swojej pracy, strażnik pokazuje, jak prawidłowo wyczyścić toaletę widelcem i wychodzi. Ale „brat” odmawia sprzątania, a zły strażnik odsyła więźnia z powrotem do „podróży”. Próbuje rozweselić towarzysza i zaczyna wykonywać skomponowaną przez niego piosenkę o zielonym słoniu. Po tym obaj oficerowie idą spać.

Podczas gdy „brat” śpi, „podróżnik” postanawia zrobić mu niespodziankę. Wypróżnia się na talerz, część odchodów rozmazuje na podłodze, część na sobie, część zjada, a następnie rzeźbi prostokąt z odchodów. Po przebudzeniu towarzysza „podróżnik” proponuje mu spróbowanie „słodkiego chleba” z talerza. Po wysłuchaniu kolejnego delirium współwięźnia, drugi funkcjonariusz zaczyna głośno krzyczeć, wzywać władze i siłą zmusza „podróżnego” do oczyszczenia się z kału. Strażnik ponownie dochodzi do okrzyków „brat” i ponownie wysyła drugiego oficera „do pracy” i idzie do swojego gabinetu, gdzie je przekąskę i zaczyna argumentować, że więźniowie nie są godni nosić naramienników porucznika, jak zjadają własne odchody. Podczas gdy w celi nie ma „brata”, wchodzi do niej szef wartowni, kapitan rangi (Anatolij Osmołowski), który oburzony bliskością „podróży” zaczyna wygłaszać wykład o teatrze Pacyfiku działań wojennych w czasie II wojny światowej. Jednak popełnia błąd w wykładzie w liczbie japońskich samolotów, które zaatakowały Pearl Harbor, a także wymienia Maryland jako jeden z zatopionych statków, chociaż w rzeczywistości pancernik ten otrzymał niewielkie uszkodzenia. Po wykładzie do szefa wartowni podchodzi strażnik, częstując zamówioną przez niego z jadalni herbatą. Po spróbowaniu herbaty wódz mówi, że w szklance jest „jakiś mocz”, po czym wylewa herbatę na strażnika, prosząc go, aby powiedział mu, że „takiej herbaty już mu nie przynosi”. Gdy tylko strażnik wraca, szef pyta go, co chciałby zrobić z „podróżą”. Po otrzymaniu odpowiedzi „zniszczyć” kierownik wartowni pozwala strażnikowi pobić „podróżował”.

Po rozebraniu się z „podróży” strażnik zabiera go do ciemnej piwnicy, do „brata”. Po umieszczeniu funkcjonariuszy w ciasnym dole szef wartowni zaczyna mówić, że winnym grozi surowa kara, o czym muszą wiedzieć. Zgodnie z pomysłem kapitana wartownik miał odejść, ale tego nie zrobił i „padł pod gorącą ręką” naczelnego strażnika. Następnie szef zaczyna kpić z reszty postaci, w tym ze strażnika, w każdy możliwy sposób, zmuszając ich do śpiewania i tańczenia tańca „Bullseye”.

Po zastraszaniu strażnik idzie coś przekąsić i opowiada o tym, jak zostanie pułkownikiem i w pełni zemści się na kapitanie, aw piwnicy pozostaje tylko dwóch młodszych oficerów i szef wartowni, kontynuując zastraszanie. „Brat” próbuje wydostać się z dziury, po czym żąda od „kierowcy” złapania szczura, narzekając na głód. Widząc to, szef proponuje obciąganie. „Brat” odmawia i proponuje wykonanie tej czynności z „podróżą”. Po tym, jak szef wartowni nakłania „podróży” do seksu oralnego, „brat”, oglądając cały ten obraz, w końcu wariuje. Po wydostaniu się z dołu łapie kawałek wzmocnienia, bije kapitana, gryzie mu gardło, gwałci i wypatroszy. Następnie „brat” zaczyna kpić z „kierowcy”, smarując mu twarz krwią, po czym wkłada mu tchawicę do ust i zmusza go do „trąbienia”. Zdając sobie sprawę, że właśnie zabił człowieka, „brat” popełnia samobójstwo, otwierając sobie żyły. Przy życiu pozostaje tylko „kierowca”, który bezskutecznie próbuje uratować zmarłego „brata”, podejmując bezsensowne działania, wykorzystując tchawicę kapitana, a także zdejmując spodnie i próbując „oderwać” bratu nogi. Zdając sobie sprawę z daremności swoich działań i pochylając się nad zwłokami „brata”, „kierowca” krzyczy z rozpaczy. Strażnik wartowni wraca do zalanej krwią piwnicy iw morzu krwi znajduje tylko tego, który „podróżował” w tunice żywy. Na widok zwłok strażnik też szaleje i zaczyna gadać bzdury, że „jest pułkownikiem”, mimo że faktycznie ma przy sobie mundur kapitański i naramienniki pułkownika, proponując „podróżnemu” zabranie go świadka i iść z nim na bal, na którym będzie piwo i salut na jego cześć, po czym staje na krześle i zawiązuje sobie pętlę na szyi. „Podróżujący” oficer, który chciał zakończyć to szaleństwo, przy pomocy rozerwanej tchawicy wytrąca spod wartownika krzesło. Kpi ze zwłok, śpiewa o zielonym słoniu i naśladuje seks, po czym zasypia wśród trupów.

Rzucać

Aktor	Rola
Siergiej Pachomow	pierwszy oficer („prowadzony”) pierwszy oficer („prowadzony”)
Władimir Epifancew	drugi oficer („brat”) drugi oficer („brat”)
Aleksandra Maslajewa	strażnik („pułkownik”) strażnik („pułkownik”)
Anatolij Osmołowski	szef wartowni („kapitan”) szef wartowni („kapitan”)
Olega Mavromattiego	Głos kapitana na początku filmu

Oceny

Sama Baskova powiedziała później:

Pod koniec lat 90. wartownia, wszystkie rozmowy głównych bohaterów i ich czasami niezbyt miłe akcje były dla mnie oczywiste. Wszystko wzięło się ze społeczno-politycznych i osobistych sprzeczności tamtych czasów i naszego ówczesnego kraju. Wydarzenia Zielonego Słonia nie mogły mieć miejsca gdzie indziej i w żaden inny sposób. W tym sensie odpowiadam za każde wypowiadane słowo. Do każdego kadru. Duża część nakręconego wówczas materiału kosztowała mnie i aktorów monstrualny wysiłek, ale podczas ostatecznego montażu został on bezlitośnie wycięty jako zbędny i niepotrzebny.

Odtwórca jednej z ról, Vladimir Epifantsev, uważa swój udział w filmie za wypadek. Jak sam mówi, nawet nie obejrzał filmu do końca: „Moja praca w tym filmie to przypadek, bo nawet nie wyobrażałem sobie, że to wszystko będzie wyglądać dokładnie tak… Reżyser, który zrobił ten film, bardzo długo mnie namawiał. Nie wiem, jak mnie zahipnotyzowano, ale i tak zrobiłem ten film. Ale nie oglądałem tego. I nie chce mi się patrzeć.

W grudniu 2013 roku członkowie społeczności Związku Oficerów Rosji na portalu społecznościowym VKontakte ostro potępili film i zasugerowali sprawdzenie go pod kątem podżegania do nienawiści i wrogości, poniżania godności ludzi na podstawie ich przynależności do grupy społecznej „oficerowie”. " [znaczenie faktu?] .

Napisz recenzję artykułu „Zielony słoń”

Notatki

1. Wiktor Niechezyn.. Rolling Stone (15.03.2013). Źródło 26 października 2016 r.
2. Raymonda Krumgolda.. rosyjska wiosna. Źródło 26 października 2016 r.
3. Anastazja Chumak.. BHP (8.07.2015). Źródło 26 października 2016 r.
5. . Źródło 15 lutego 2013 r. .
6. (Rosyjski). Rossijskaja Gazieta (7 lutego 2013). Źródło 15 lutego 2013 r.
7. Andriej Plachow.(rosyjski) // Kommersant: gazeta. - nr 203 (5 listopada 2003 r.) . - S. 21.
8. . Youtube.
9. Artur Artemow.(Rosyjski). Portal informacyjny Uljanowsk (10 kwietnia 2013). Źródło 8 lipca 2014 r.
10. Musina M.(Rosyjski). otkakva.net (21 listopada 2001). Źródło 18 listopada 2013 r.
11. (Rosyjski). Reedus (5 grudnia 2013). Źródło 8 lipca 2014 r.

Spinki do mankietów

• Salnikow W.(Rosyjski) // Magazyn o sztuce. - 2000. - Nr 30.
• Feliks Sandałow(Rosyjski) // Plakat. - 2015.

Fragment charakteryzujący Zielonego Słonia

- Jest na kozach. W końcu jesteś na kozach, Petya? Natasza krzyknęła.
Sonia też zajmowała się bez przerwy; ale cel jej kłopotów był przeciwny niż Nataszy. Odłożyła te rzeczy, które powinny były zostać; spisał je na prośbę hrabiny i starał się zabrać ze sobą jak najwięcej.

O drugiej po południu cztery załogi Rostowów, położyły się i położyły, stanęły przy wejściu. Wozy z rannymi jeden po drugim wyjeżdżały z podwórza.
Powóz, w którym wożono księcia Andrieja, przejeżdżając obok ganku, zwrócił uwagę Soni, która wraz z dziewczyną układała hrabinie siedzenia w jej ogromnym, wysokim powozie, stojącym u wejścia.
Czyj to wózek? — zapytała Sonia, wychylając się przez okno powozu.
– Nie wiesz, młoda damo? — odpowiedziała służąca. - Książę jest ranny: nocował u nas i oni też z nami idą.
- Tak, kto to jest? Jakie jest nazwisko?
- Nasz były narzeczony, książę Bolkonsky! - Wzdychając, odpowiedziała służąca. Mówią, że umierają.
Sonia wyskoczyła z powozu i pobiegła do hrabiny. Hrabina, już ubrana do drogi, w szalach i kapeluszu, zmęczona przechadzała się po salonie, czekając na swoją rodzinę, by przed wyjściem usiąść przy zamkniętych drzwiach i pomodlić się. Nataszy nie było w pokoju.
„Maman”, powiedziała Sonia, „Książę Andriej jest tutaj, ranny, bliski śmierci. Jeździ z nami.
Hrabina przerażona otworzyła oczy i chwytając Sonię za rękę, rozejrzała się.
- Natasza? powiedziała.
A dla Soni i dla hrabiny w pierwszej minucie ta wiadomość miała tylko jedno znaczenie. Znali swoją Nataszę i przerażenie tym, co się z nią stanie na tę wiadomość, zagłuszyło dla nich współczucie dla mężczyzny, którego oboje kochali.
- Natasza jeszcze nie wie; ale idzie z nami — powiedziała Sonia.
Mówisz o umieraniu?
Sonia skinęła głową.
Hrabina przytuliła Sonię i zaczęła płakać.
"Bóg działa w tajemniczy sposób!" pomyślała, czując, że we wszystkim, co się teraz dzieje, zaczyna się pojawiać wszechmocna ręka, która wcześniej była ukryta przed ludzkimi oczami.
- Cóż, mamo, wszystko jest gotowe. O czym ty mówisz?.. - zapytała Natasza z ożywioną miną, wbiegając do pokoju.
– Nic – odparła hrabina. - Gotowe, chodźmy. A Hrabina pochyliła się nad torebką, żeby ukryć zdenerwowaną minę. Sonia przytuliła Nataszę i pocałowała ją.
Natasza spojrzała na nią pytająco.
- Co ty? Co się stało?
- Tam nic nie ma…
- Bardzo źle dla mnie? .. Co to jest? – zapytała wrażliwa Natasza.
Sonia westchnęła i nie odpowiedziała. Hrabia, Petya, ja Schoss, Mawra Kuźminiszna i Wasilicz weszli do salonu i zamknąwszy drzwi, wszyscy usiedli i w milczeniu, nie patrząc na siebie, siedzieli przez kilka sekund.
Hrabia wstał pierwszy i wzdychając głośno zaczął przeżegnać się na ikonie. Wszyscy zrobili to samo. Wtedy hrabia zaczął ściskać Mawrę Kuźminisznę i Wasilicza, którzy pozostali w Moskwie, i gdy chwycili go za rękę i pocałowali w ramię, poklepali ich lekko po plecach, mówiąc coś niewyraźnego, czule kojącego. Hrabina weszła do pokoju figuratywnego i Sonia zastała ją tam na kolanach przed pozostałymi ikonami rozrzuconymi po ścianie. (Według rodzinnych legend najdroższe zdjęcia zostały zrobione z nimi).
Na ganku i na podwórzu ludzie wychodzący ze sztyletami i szablami, w które uzbroił ich Pietia, w spodniach wsuniętych w buty i ciasno przepasanych pasami i szarfami, żegnali się z tymi, którzy zostali.
Jak zawsze przy odjazdach, wiele zostało zapomnianych i źle ułożonych, i dość długo po obu stronach otwartych drzwi i stopni powozu stało dwóch przewodników, przygotowując się do pomocy hrabinie, podczas gdy dziewczęta biegały z poduszkami, tobołkami z domu do powozów, i dorożka, i bryczka, iz powrotem.
- Wszyscy zapomną o swoim wieku! - powiedziała hrabina. - Wiesz, że nie mogę tak siedzieć. - A Dunyasha, zaciskając zęby i nie odpowiadając, z wyrazem wyrzutu na twarzy, rzuciła się do powozu, aby przerobić siedzenie.
Ach, ci ludzie! — rzekł hrabia, kręcąc głową.
Stary woźnica Jefim, z którym sama hrabina odważyła się jechać, siedząc wysoko na swoich kozach, nawet nie oglądał się za siebie, co się działo za nim. Z trzydziestoletnim doświadczeniem wiedział, że niedługo usłyszy „Szczęść Boże!” i że kiedy powiedzą, zatrzymają go jeszcze dwa razy i poślą po zapomniane rzeczy, a potem znowu go zatrzymają, a sama hrabina wychyli się do niego przez okno i poprosi go, na Boga, aby prowadził więcej ostrożnie na zboczach. Wiedział o tym i dlatego cierpliwiej niż jego konie (zwłaszcza lewy czerwony - Sokół, który kopał i przeżuwając układał wędzidło) spodziewał się tego, co się stanie. W końcu wszyscy usiedli; schodki zebrały się i rzuciły do ​​powozu, drzwi się zatrzasnęły, posłali po trumnę, hrabina wychyliła się i powiedziała, że ​​musi. Potem Jefim powoli zdjął kapelusz z głowy i zaczął czynić znak krzyża. Pocztion i wszyscy ludzie zrobili to samo.
- Z błogosławieństwem Bożym! — rzekł Jefim, wkładając kapelusz. - Wyciągnij go! - Dotknął Postiliona. Prawy dyszel wpadł w jarzmo, wysokie sprężyny zachrzęściły, a karoseria zakołysała się. Lokaj wskoczył na kozy w ruchu. Powóz trząsł się, gdy wyjeżdżał z podwórza na trzęsący się chodnik, inne wagony trzęsły się w ten sam sposób, a pociąg jechał ulicą. W wagonach, bryczce i bryczce wszyscy byli ochrzczeni w kościele naprzeciw. Ludzie, którzy zostali w Moskwie, szli po obu stronach wagonów, odprowadzając ich.
Natasza rzadko doświadczała tak radosnego uczucia jak to, które czuła teraz, siedząc w karecie obok hrabiny i patrząc na mury opuszczonej, zaniepokojonej Moskwy powoli przesuwającej się obok niej. Od czasu do czasu wychylała się przez okno powozu i spoglądała w tę iz powrotem na poprzedzający ich długi szereg rannych. Prawie przed wszystkimi widziała zamknięty dach powozu księcia Andrieja. Nie wiedziała, kto w nim jest i za każdym razem, myśląc o rejonie swojego konwoju, oczami wypatrywała tego powozu. Wiedziała, że ​​wyprzedza wszystkich.
W Kudrinie, z Nikitskiej, z Presnyi, z Podnowinskiego przyjechało kilka pociągów tego samego typu co pociąg rostowski, a wagony i furmanki jechały już wzdłuż Sadowaja w dwóch rzędach.
Objeżdżając Wieżę Suchariewa, Natasza, z ciekawością i szybko badając jadących i spacerujących ludzi, nagle krzyknęła z radości i zdziwienia:
- Ojcowie! Mamo, Sonya, spójrzcie, to on!
- Kto? Kto?
- Spójrz, na Boga, Bezuchow! - powiedziała Natasza, wychylając się przez okno powozu i patrząc na wysokiego, grubego mężczyznę w kaftanie woźnicy, oczywiście dobrze ubranego w chodzie i postawie dżentelmena, który obok żółtego, bez brody starca w fryzowym palcie, zbliżył się pod łukiem Wieży Suchariowa.
- Na Boga, Bezuchow, w kaftanie, z jakimś starym chłopcem! Na Boga - powiedziała Natasza - patrz, patrz!
- Nie, to nie on. Czy to możliwe, takie bzdury.
- Mamo - krzyknęła Natasza - Dam ci głowę do odcięcia, że ​​to on! Zapewniam was. Przestań, przestań! krzyknęła do woźnicy; ale woźnica nie mógł się zatrzymać, ponieważ z Mieszczańskiej wyjechało więcej wozów i powozów, a oni krzyczeli do Rostowów, aby odeszli i nie zatrzymywali innych.
Rzeczywiście, choć znacznie dalej niż wcześniej, wszyscy Rostowowie widzieli Pierre'a lub mężczyznę niezwykle do niego przypominającego, w kaftanie woźnicy, idącego ulicą ze spuszczoną głową i poważną twarzą, obok małego starca bez brody, który wyglądał jak lokaj. Ten starzec zauważył twarz wystającą z powozu i z szacunkiem dotykając łokcia Pierre'a, powiedział coś do niego, wskazując na powóz. Przez długi czas Pierre nie mógł zrozumieć, co mówi; więc wydawał się pogrążony we własnych myślach. W końcu, kiedy go zrozumiał, spojrzał na instrukcję i rozpoznając Nataszę, w tej samej sekundzie poddając się pierwszemu wrażeniu, szybko poszedł do powozu. Ale po przejściu dziesięciu kroków, najwyraźniej sobie coś przypominając, zatrzymał się.
Twarz Nataszy, wychylona z powozu, jaśniała szyderczą pieszczotą.
- Piotrze Kiryliczu, chodź! W końcu się dowiedzieliśmy! To niesamowite! krzyknęła, wyciągając do niego rękę. - Jak się masz? Dlaczego taki jesteś?
Pierre wziął wyciągniętą rękę i w ruchu (gdy powóz nadal się poruszał) niezręcznie ją pocałował.
- Co ci jest, hrabio? — spytała hrabina zdziwionym i współczującym głosem.
- Co? Co? Po co? Nie pytaj mnie - powiedział Pierre i spojrzał z powrotem na Nataszę, której promienne, radosne spojrzenie (wyczuł to, nie patrząc na nią) obsypało go swoim urokiem.
- Kim jesteś, czy przebywasz w Moskwie? Piotr milczał.
- W Moskwie? — powiedział pytająco. - Tak, w Moskwie. Pożegnanie.
„Ach, gdybym był mężczyzną, z pewnością zostałbym z tobą. Ach, jak dobrze! powiedziała Natasza. - Mamo, pozwól mi zostać. Pierre spojrzał z roztargnieniem na Nataszę i chciał coś powiedzieć, ale hrabina mu przerwała:
– Byłeś na bitwie, słyszeliśmy?
„Tak, byłem” - odpowiedział Pierre. „Jutro będzie kolejna bitwa…” zaczął, ale Natasza mu przerwała:
– A co z tobą, hrabio? Nie wyglądasz na siebie...
„Ach, nie pytaj, nie pytaj mnie, sam nic nie wiem. Jutro... Nie! Żegnaj, żegnaj — powiedział — straszny czas! - I pozostając w tyle za powozem, przeniósł się na chodnik.
Natasza jeszcze długo wychylała się przez okno, uśmiechając się do niego czułym i lekko kpiącym, radosnym uśmiechem.

Pierre od zniknięcia z domu już drugi dzień mieszka w pustym mieszkaniu zmarłego Bazdejewa. Oto jak to się stało.
Budząc się następnego dnia po powrocie do Moskwy i spotkaniu z hrabią Rostopchinem, Pierre przez długi czas nie mógł zrozumieć, gdzie jest i czego od niego chcą. Kiedy wśród nazwisk innych osób, które czekały na niego w poczekalni, dowiedział się, że czeka na niego również Francuz, który przyniósł list od hrabiny Eleny Wasiljewnej, ogarnęło go nagle to uczucie zmieszania i beznadziejności, której mógł się poddać. Nagle wydało mu się, że wszystko się skończyło, wszystko się pomieszało, wszystko się zawaliło, że nie ma ani dobra, ani zła, że ​​nic nie będzie przed nami i że nie ma wyjścia z tej sytuacji. On uśmiechając się nienaturalnie i mamrocząc coś, po czym usiadł na kanapie w bezradnej pozie, po czym wstał, podszedł do drzwi i zajrzał przez szparę do poczekalni, po czym machając rękami wróciłem z powrotem i wziąłem książka. Innym razem kamerdyner przyszedł donieść Pierre'owi, że Francuz, który przywiózł list od hrabiny, naprawdę chce się z nim zobaczyć choćby na chwilę, i że przyszli od wdowy po I. A. Bazdejewie, aby poprosić o przyjęcie ksiąg , ponieważ sama pani Bazdeeva wyjechała na wieś.
„Ach, tak, teraz, poczekaj… Albo nie… nie, idź, powiedz mi, że zaraz przyjdę” - powiedział Pierre do lokaja.
Ale gdy tylko lokaj wyszedł, Pierre wziął kapelusz leżący na stole i wyszedł z biura tylnymi drzwiami. Na korytarzu nie było nikogo. Pierre przeszedł całą długość korytarza do schodów i krzywiąc się i pocierając czoło obiema rękami, zszedł na pierwszą platformę. Portier stał przy drzwiach wejściowych. Z platformy, na którą zszedł Pierre, kolejne schody prowadziły do ​​tylnych drzwi. Pierre poszedł za nim i wyszedł na podwórze. Nikt go nie widział. Ale na ulicy, gdy tylko wyszedł z bramy, woźnice stojący z wagonami i woźny zobaczyli pana i zdjęli przed nim kapelusze. Czując na sobie utkwione spojrzenia, Pierre zachowywał się jak struś, który chowa głowę w krzakach, żeby nie było widać; spuścił głowę i przyspieszył kroku, idąc ulicą.
Ze wszystkich rzeczy, które tego ranka czekały Pierre'a, demontaż ksiąg i papierów Józefa Aleksiejewicza wydawał mu się najbardziej potrzebny.
Wsiadł do pierwszej napotkanej taksówki i kazał mu jechać nad Stawy Patriarchy, gdzie stał dom wdowy po Bazdejewie.
Nieustannie patrząc ze wszystkich stron na jadące wozy wyjeżdżających z Moskwy i dochodząc do siebie tłustym ciałem, by nie zsunąć się z grzechoczącej starej dorożki, Pierre, przeżywający radosne uczucie podobne do tego, jakiego doświadcza chłopiec, który uciekł ze szkoły, zaczął rozmawiać z taksówkarzem.
Kierowca powiedział mu, że dziś demontują broń na Kremlu, a jutro cały lud zostanie wypędzony poza posterunek Trechgornaja i że będzie wielka bitwa.
Przybywając do Stawów Patriarchy, Pierre znalazł dom Bazdeeva, w którym nie był od dawna. Zbliżył się do bramy. Gerasim, ten sam żółty staruszek bez brody, którego Pierre widział pięć lat temu w Torżoku z Józefem Aleksiejewiczem, zapukał do jego drzwi.
- Domy? — zapytał Pierre.
- Ze względu na obecną sytuację Sofia Daniłowna i dzieci wyjechały do ​​wsi Torżkow, Wasza Ekscelencjo.
„I tak wejdę, muszę uporządkować książki” - powiedział Pierre.
- Proszę, nie ma za co, bracie zmarłego, - królestwo niebieskie! „Makar Aleksiejewicz został, tak, jak wiesz, są słabi” - powiedział stary służący.
Pierre wiedział, że Makar Aleksiejewicz był na wpół szalonym bratem Iosifa Aleksiejewicza, który dużo pił.
- Tak tak wiem. Chodźmy, chodźmy ... - powiedział Pierre i wszedł do domu. W przedpokoju stał wysoki, łysy starzec w szlafroku, z czerwonym nosem, w bosych kaloszach; widząc Pierre'a, wymamrotał coś ze złością i wyszedł na korytarz.
„Byli bardzo inteligentni, ale teraz, jak zobaczysz, osłabli” – powiedział Gerasim. - Chcesz iść do biura? Piotr skinął głową. - Biuro było zapieczętowane tak jak było. Zofia Daniłowna otrzymała rozkaz, jeśli pochodzą od ciebie, a następnie zwolnij książki.

Do pozostałych odpowiedzi (w większości całkowicie poprawnych) dodam, że w „Zielonym Słoniu” oprócz memetyczności i absolutnej nieludzkości można – i należy – szukać sensu. Obecność takiego znaczenia sprawia, że ​​cieszy się on popularnością wśród tej części widowni, która skłonna jest szukać jakiegoś przesłania w twórczości filmowej jako rodzaju sztuki. Chociaż, co tam, w przypadku „Zielonego słonia” każdy widz najpierw zapoznaje się z memami, a dopiero potem ze wszystkim innym. Ale to jest koszt formy. Moim zdaniem, gdyby „Słoń” był tylko zbiorem bezsensownych, choć zabawnych frazesów, jedzenia ekskrementów, przemocy, krwi i morderstw, nie zyskałby takiej popularności. „Słoń” to całkowicie kompletne zestawienie i logiczna historia, która wywołuje (nawet bez krwi i gówna) bardzo przygnębiające wrażenie. Pod tym względem, moim zdaniem, Zielonego Słonia można porównać z niektórymi filmami Bałabanowa, pomijając fakt, że jest on znacznie bardziej marginalny.

Reżyserka filmu Svetlana Baskova (inne prace – „Pięć butelek wódki”, „Głowa”, „Dla Marksa…” itp.) jest dość radykalną artystką o poglądach lewicowych, aw jej filmach zawsze podtekst społeczny, wyrażany z reguły w najbardziej tandetnej, thrashowej formie. „Zielony słoń”, według krytyka filmowego Andrieja Płachowa, to „okrutna przypowieść o antymilitaryzmie”. Sama Baskova wyraziła ten sam punkt widzenia w wywiadzie, nazywając film nakręcony w latach 1998-1999 reakcją na wojnę czeczeńską.

Z jednej strony wyraźnie widać przesłanie antywojenne – „Słoń” w przesadny sposób przedstawia do czego ludzie kierują się władzą i atmosferą przemocy. Bohater Epifantseva, Brat, na początku filmu jest stosunkowo normalną osobą, popada w szaleństwo, nie mogąc znieść otaczającego go piekła, zostaje mordercą. Bohaterowie Osmolowskiego i Maslayeva (Głowy i Gwardia) są uosobieniem ohydy władzy: jeden z nich cieszy się całkowitym permisywizmem i robi wszystko, co mu przyjdzie do głowy – od wykładów o japońskim admirale Yamamoto po przemoc seksualną, drugi czołga się po klęcząc przed przełożonymi, zazdroszcząc mu i marząc o jego bezkarności. Bohater Pakhom, Poehavshiy, jest nieszkodliwym idiotą, który jest poniżany i prześladowany przez wszystkich, aż w końcu pod koniec filmu staje się potworem, zasypiając wśród zakrwawionych ciał (ale tak nawiasem mówiąc, jedyny pozostaje żywy). Wszystkie postacie są w mundurach oficerskich. Jest całkiem jasne, co ma z tym wspólnego armia i wojna.

Z drugiej strony, według tej samej Baskovej, film na tle ciszy wojny czeczeńskiej miał pokazać, że trzeba rozmawiać o wszystkim iw jakimkolwiek języku: „Film został nakręcony tak szczerze z bólem i walecznym entuzjazmem protestować, który (być może) urzeka otwartością i pokazaniem, że jest inne życie”. Co prawda w tym samym wywiadzie reżyser przyznaje po kilku zdaniach: „Nie wiem, dlaczego Zielony słoń jest tak popularny. To prawda, nie wiem”.

Akcja filmu toczy się w połowie lat osiemdziesiątych w wartowni, gdzie z różnych powodów trafiło dwóch wojskowych. Ich przezwiska, którymi bohaterowie nazywają siebie nawzajem, to Podróżnik i Brat. Więźniowie przetrzymywani są w celi, której ściany są pomalowane na zielono. Podróżnik pyta Brata, która jest godzina i zastanawia się, czy go czuje. Następnie Podróżnik opowiada Bratu różne mało przydatne dla niego historie i fakty o chińskich ćwiczeniach zdrowotnych, biedzie w Chinach i ZSRR, zresztą wszystko to przeplata się z opowieścią o życiu osobistym samego Podróżnika. Podróżnik pyta też Brata, jaki ma stosunek do kobiet. Podróżnik wspomina czas, kiedy jego matka powiedziała, że ​​wszystko będzie dobrze w jego życiu, a ojciec, patrząc na syna, wręcz przeciwnie, nie zgodził się z tym stwierdzeniem. Brat zaczyna planować ucieczkę, ale widząc, że nie uda się wydostać z więzienia i nie doznać śmiertelnego porażenia prądem, zmienia zdanie. Następnie Brat dalej słucha opowieści Podróżnika, które z każdą minutą przybierają coraz bardziej nieoczekiwane i perwersyjne zwroty akcji.

W pewnym momencie Poehavshchiy opowiada, jak trenował, zapisując się na boks za radą matki, ale na pierwszym sparingu, dostając się do żołądka, Poehavshiy odmówił trenowania. Młodszy brat prosi, aby pokazał Poehavshiyowi, jak bije, pozwalając mu uderzyć się w brzuch. Ponieważ ciosy Ride'a, nawet prosto w stojącego przeciwnika, tak naprawdę nie docierają do celu, Little Brother może się tylko śmiać. Podróżnik zaprasza współwięźnia do zrobienia kart, a następnie warcabów, robiąc je z ziemi i bibułek. Brat, który początkowo wszystko traktował z humorem, rozumie, z kim trafił do celi. Młodszy brat zaczyna zachowywać się agresywnie i załamuje się na Podróżniku, uznając go za osobę o nietradycyjnej orientacji seksualnej i nienormalnej.

Brat bezskutecznie prosi Podróżnika, żeby się zamknął, ale on nie może się uspokoić, opowiadając o upokorzeniu w wojsku, przez które przeszedł, co więcej, mówi, że część upokorzeń sprawiała mu przyjemność. W tym momencie ukazany jest inny bohater całej akcji – strażnik, po tym jak idzie korytarzem i mamrocze, wydarzenia ponownie przenoszą się do celi głównych bohaterów i tam Podróżnik zaczyna robić pompki z Brat. Następnie Podróżnik zaczyna mówić o sobie i Bracie tak, jakby w celi nie było ich dwóch, ale kilka osób. To jeszcze bardziej denerwuje młodszego brata, grozi, że zabije Podróżnika. Rozwścieczony Brat, zmęczony Podróżnikiem, zdziera epolety. Podróżnik prosi Brata o zwrot naramienników, za co ten mówi mu nawet, że jest gotów stanąć na jednej nodze jak czapla. Podróżnik stoi na jednej nodze jak czapla i grucha, Brat się śmieje, a potem bije podróżnika.

Niemal natychmiast po pobiciu Poehavshiy chce, jak mu się wydaje, pomóc Bratowi poprzez wypróżnienie się na podłogę, aby zabić irytujące muchy, które będą przeszkadzać współwięźniowi we śnie. Młodszy brat ponownie pokonuje Podróżnika. Słysząc krzyki strażnik wchodzi do celi i wysyła Brata, jak sam mówi, do pracy, która polega na tym, że Brat musi czyścić toaletę widelcem. Jednak na miejscu Brat celowo gra na zwłokę, zdając sobie sprawę, że nie będzie w stanie wykonać „pracy” widelcem. Później strażnik przychodzi sprawdzić sprawy Brata, widząc, że nie radzi sobie z zadaniem, rozwścieczony strażnik odprowadza Brata z powrotem do celi. W celi, postanawiając rozweselić Brata, Podróżnik zaczyna śpiewać skomponowaną przez siebie piosenkę o „zielonym słoniu”. Po chwili Brat zasypia.

Podczas gdy Brat śpi, Poekhavshiy wypróżnia się do ich wspólnej miski zupy, a następnie układa prawdziwy kicz w całej celi, zjadając własne odchody. Podróżnik budzi Brata i proponuje mu zjeść z talerza wynik jego trawienia, nazywając to wszystko słodkim chlebem. Młodszy brat zaczyna panikować i dzwonić do szefa, ale strażnik ponownie dochodzi do krzyków, co ponownie wysyła go do czyszczenia toalety. Kiedy Brat jest „w pracy”, do celi wchodzi kapitan, który jest jednocześnie szefem. Dziwnie zachowuje się też kapitan, opowiadając Podróżnikowi wykład o teatrze działań na Pacyfiku w czasie II wojny światowej. Niezadowolony z faktu, że Poekhavshego nic nie wie i nie może normalnie odpowiedzieć na różne pytania historyczne, szef popycha strażnika do pokonania Poekhavshego, co strażnik robi.

Młodszy brat i Podróżnik zostają zabrani do piwnicznego pomieszczenia z jamą. Kapitan kpi z Ride na wszelkie możliwe sposoby, a Brat szaleje, następnie bije kapitana, gwałci go i zabija w najokrutniejszy sposób. Zdając sobie sprawę z tego, co zrobił, brat popełnia samobójstwo, przecinając sobie żyły. Przy życiu pozostaje tylko Podróżnik, gdyż strażnik, który wcześniej na chwilę opuścił lokal, a później do niego wrócił, postanawia się powiesić. Straciwszy całkowicie ludzką twarz, Traveller zasypia wśród trupów.

Wczoraj na kolejnym seansie w "Cinephantome" zobaczyłem "najbrudniejszy film tysiąclecia", jak piszą o nim w sieci "Green Elephant". Tak się złożyło, że poprzednim największym szokiem wizualnym był dla mnie „Zielony miś”, kreskówka, którą obejrzałem miesiąc temu w „Cinema Museum” w ramach retrospektywy estońskiej animacji. A teraz, nie mając czasu na regenerację po manipulacjach stopą końsko-szpotawą, „Zielony Słoń” wbija trąbę w moją stopioną świadomość. Jakaś cykliczność, jakaś nierozszyfrowalna matryca Wszystko prowadzi do tego, że kolejnym szokiem kulturowym będzie nie kto inny jak „Zielona Wiewiórka” lub co gorsza „Zielony Bóbr”.

Byłem bardzo zdziwiony, że tak zbyt trudny film mogła nakręcić kobieta. Delikatna i raczej atrakcyjna, sądząc po zdjęciach, dziewczyna Svetlana Baskova. „Zielony słoń” to film o ludzkiej wolności, o jej fundamentalnym znaczeniu i bezcenności dla jednostki. Film o możliwych metamorfozach ludzkiej istoty w warunkach zamkniętej przestrzeni, totalnego upokorzenia i beznadziei. Film opowiada o wyczynie rosyjskiego oficera.

Jest ich dwóch. Jeden z nich już się poddał, drugi nadal opiera się inercji. Ale prędzej czy później dojdą do tego samego zakończenia. Twoja własna wolność.

Pierwszy, pogodzony z faktem, że w tym życiu nie czeka go nic jasnego, zdał sobie sprawę, że obecną sytuację można obrócić dla jego dobra. Jedyną przyjemnością mężczyzny zamkniętego w czterech ścianach jest skrajne upokorzenie. Jest gotów spełnić wszelkie zachcianki współwięźnia: żeby muchy mu nie przeszkadzały, proponuje sranie, żeby wszystkie muchy zleciały się na stertę odchodów i można je było od razu zniszczyć w jednym miejscu. Myje się strużką z nieszczelnej rury kanalizacyjnej. Bawi swojego sąsiada opowieściami o tym, jak „wali” i że „zjadł tylko raz”, a potem po wypiciu 777 wina porto. Czerpie dziką przyjemność z przemocy fizycznej i bicia. Bawi go wysmarowanie wymiocinami. Poświęca swój ostatni posiłek, aby jego kolega w nieszczęściu coś zjadł: w tym celu dokonuje aktu wypróżnienia na jedynym talerzu w celi, zjada małą kiełbasę kału, a dużą częstuje współwięźnia. Swojego sąsiada w kazamacie nazywa tylko „Ty” i to w liczbie mnogiej, podnosząc go tym samym do rangi mistrza. Zorientował się w czasie i dlatego cieszy się całym tym cierpieniem. To „Zielony Słoń”, którego trąbą jest tchawica wyrwana z gardła nadzorcy.

A co z drugim bohaterem, „mistrzem”? Jego nieubłagane ego opiera się całej tej uległości. Idzie do końca, będzie walczył do ostatniej kropli krwi, rzuci wyzwanie systemowi. Nie tylko system więzienny, ale system świętoszkowatej, mroźnej moralności, która trzyma go w kajdanach. To prawdziwy bohater, dumny i nieugięty rosyjski oficer, który jakby nie chce jeść gówna, ale zaszczyt „noszenia gwiazd” jest ponad wszystko. I walczy o swój honor, zdając sobie sprawę, że całego systemu nie da się zniszczyć, jest gotów wkroczyć do naczelnika, choć nie może wyjść poza samo więzienie. W tej sytuacji rosyjski oficer otwiera jamę brzuszną nadzorcy, wyrzucając z niej kręte podroby wydobywające się z pary. Wgryza się w gardło satrapy, wyrywa zębami kawałki krwawiącego mięsa i długi przewód żebrowanego przełyku. Dokonuje brutalnego stosunku analnego z wyczerpanym już ciałem nadzorcy, aby inni nie okazywali mu szacunku. A teraz wolność jest tak blisko, że warto tylko podciąć żyły. Odchodzi z godnością samuraja, nie dając się pokonać strażnikom, którzy przybyli na ratunek. Tragedia polega na tym, że bohater popełnił samobójstwo, nie podejrzewając, że osiągnął swój cel. Swoim wyczynem złamał system. Zniszczywszy głównego nadzorcę, rozłożył wolę wykonawców.

Film nie jest prosty, momentami ciężki, ale z pewnością wartościowy. Przynajmniej ja takiego filmu nie widziałem. W całej okazałości i potędze nierafinowanego brutala. Kino, choć inscenizowane, jest zasadniczo dokumentem. Film bez upiększeń i tanich efektów specjalnych, film o ludzkiej woli