Istoria labirinturilor. Când a apărut primul labirint? Cine a inventat labirintul

Când a apărut primul labirint?

De patru mii de ani oamenii construiesc labirinturi. În cele mai diverse culturi ale lumii, aceste clădiri ciudate simbolizează calea dificilă și șerpuitoare de-a lungul pe care au mers cu greu în căutarea adevărului. Care este atracția acestui simbol? De ce ne atrage și acum?

Această creație a fost o blasfemie, deoarece numai Dumnezeu, nu oamenii, se cuvine să încurce și să uimească.
„Doi regi și cele două labirinturi ale lor”
H.L. Borges (traducere de B. Dubin)

„Ideea de a construi o casă astfel încât oamenii să nu găsească o ieșire din ea este poate chiar mai ciudată decât un bărbat cu cap de taur.” Deci H.L. Borges, a scris despre primul labirint al miturilor grecești.

În acest mit, se împletesc o casă fără ieșire, un om fără cap și o victimă fără speranță de mântuire. Odată, se spunea în ea, regele Minos a condus insula Creta. Odată l-a insultat pe zeul mărilor, Poseidon, hotărând să nu sacrifice frumosul taur promis. Zeul jignit s-a indignat și a trimis o pasiune teribilă soției regelui Pasifae. Curând, ea a născut „nu un șoarece, nu o broască, ci un mic animal necunoscut”. Această creatură era ca un bărbat, dar pe umerii lui se ridica un bot greu de taur. Pentru a ascunde monstrul de oameni, cel mai priceput maestru al Cretei, Daedalus, a construit Labirintul - o casă subterană ciudată, ale cărei coridoare duceau din ce în ce mai departe de lumină. Era aproape imposibil să găsești o cale de ieșire.

Între zidurile Labirintului, odrasla nelegitimă a soției regale, Minotaurul furios, rătăcea. A mâncat carnea oamenilor și, prin urmare, în fiecare an (conform unei alte legende, o dată la nouă ani) îi erau aduse șapte tineri și șapte fecioare. Odată, printre cei condamnați, prințul atenian Tezeu a intrat în Labirint. A purtat o sabie cu el și a derulat și o minge, donată de fiica lui Minos Ariadna. Urmând firul, se putea găsi o cale de ieșire. Dar mai întâi a fost necesar să se ocupe de monstr. O lovitură de sabie și căpcăunul sălbatic și-a pus capăt zilelor și blestemul a fost ridicat din insula Creta.

În căutarea minotaurului pierdut

Asta este tot ceea ce spune mitul despre istoria primului Labirint. Nici măcar sensul acestui cuvânt nu este clar. A fost împrumutat de la pelasgi, cea mai veche populație din Hellas, care locuia aici cu aproximativ patru mii de ani în urmă, când triburile aheilor (greci) au invadat țara. Oamenii de știință nu au reușit încă să reconstruiască limba pelasgică. Se știe doar că terminația „inthos” era inerentă denumirilor așezărilor.

Cu toate acestea, labirintul în cauză a fost construit mult mai târziu, în epoca miceniană, în jurul anului 1600 î.Hr. Evident, se afla în capitala Cretei, Knossos, în palatul regal. Adevărat, oamenii de știință, neavând încredere în legendă, au încercat să-și imagineze cum arăta labirintul. Acum sunt înclinați să creadă că vorbim despre o anumită cameră cu pasaje foarte întortocheate. În această sală au avut loc dansuri rituale și spectacole. Poate că era înconjurat de ziduri de piatră. Sau nu erau ziduri? Și numai podeaua era striată cu linii ciudate încâlcite de-a lungul cărora se mișcau participanții la ritual. Ce s-a întâmplat în interiorul labirintului?

Istoricul german Hermann Kern, autorul cărții Labirinturi, consideră că labirintul a fost destinat ritualurilor magice. Aici se făceau adesea rituri de inițiere și chiar și pereții respirau magie. Călătoria prin labirint ar putea aduce recolta dorită, succes în afacerea planificată și primul copil pentru un cuplu fără copii.

Pentru a renaște senzațiile pe care le puteau experimenta participanții la aceste ritualuri străvechi, să facem o excursie prin labirintul palatului Knossos, deoarece cunoaștem desenul acestei capcane. Coridorul pe care mergeau oamenii înconjura partea centrală a labirintului de șapte ori, descriind cercuri cu o rază tot mai mică, înainte ca călătorii să ajungă la țintă.

Începem. Și, spre surprinderea noastră, observăm imediat că mijlocul labirintului nu este atât de departe de intrare și poteca nu cunoaște obstacole: nici o mișcare, nici o galerie laterală nu ne duce în lateral, nu ne putem întoarce nicăieri și inevitabil ajungem în chiar centrul labirintului. Dar cel mai ciudat este că dacă vrem să părăsim această „casă fără ieșire”, atunci ne putem găsi cu ușurință drumul înapoi. Fără să ne întoarcem nicăieri, vom ieși liniștiți afară.

De câte blocuri ai nevoie pentru a construi un palat la timp? © Vasilisa cea Înțeleaptă

Deci, un sondaj sociologic a arătat că din 48 de cititori obișnuiți, până la 7 piese sunt cu adevărat cititori obișnuiți. Și doar unul dintre cei șapte este sincer ^^ Ei bine, ceilalți șase vor trebui să citească asta))

Labirinturi grecești antice.

Este general acceptat că primele labirinturi au apărut în Grecia Antică, așa că ne vom începe călătoria de aici.
Prima asociere cu cuvântul labirint este de obicei frumoasa legendă a labirintului cretan și a viteazului Tezeu. Mitul spune că în acest labirint regele Minos a ascuns secretul soției sale necredincioase Pasifae, care, înflăcărată de pasiune pentru sacru taur alb, a dat naștere monstrului Minotaur - jumătate om, jumătate taur. Daedalus a construit Labirintul cu pasaje atât de complicate încât nimeni nu a putut găsi o cale de ieșire din el. La fiecare șapte ani, atenienii trebuiau să trimită șapte băieți și șapte fete ca jertfe Minotaurului. Acest lucru s-a întâmplat deja de două ori, dar a treia oară Tezeu, fiul lui Egeu, s-a oferit voluntar să meargă în Labirint pentru a lupta cu monstrul. L-a învins pe Minotaur și și-a găsit drumul înapoi.

labirint cretan.
Schema de construire a unui labirint clasic grecesc antic este ridicol de simplă: o cruce, 4 unghiuri drepte și 4 puncte conectate prin linii concentrice. Și totuși, cum să nu admiri o persoană care a ghicit prima dată acest mod de a crea labirinturi! Există o versiune în care cineva a mâzgălit un astfel de labirint pe o tabletă de lut doar din plictiseală. Labirintul clasic, sau cretan, are o singură cale și este imposibil să te pierzi în el. Prin urmare, legenda lui Tezeu pare ușor neplauzibilă. În curând ne vom familiariza cu un puzzle în care este cu adevărat posibil și să nu găsim o ieșire.
Labirinturile grecești antice nu erau deosebit de diverse, ceea ce sugerează că labirintul pentru ele este doar un simbol care nu poate fi modificat. Civilizația romană a dat impuls dezvoltării. Prin urmare, nu ne vom opri mult în Grecia și ne vom grăbi la următorul folder.

Labirinturi romane antice.
Am văzut cum au apărut primele labirinturi dintr-un model simplu. Dar dezvoltarea omenirii a continuat și deja în Roma Antică, după cum știm, care a adoptat mult din Grecia, au apărut propriile tipuri de labirinturi, mult mai complicate. Aici puteți începe deja să vorbiți despre labirinturi ca pe un fel de artă, deoarece inventând noi contururi, și nu doar copiandu-le pe cele anterioare, maeștrii au creat noi forme care nu fuseseră folosite înainte. Există diferite tipuri de labirinturi.
Primul tip este creat din meandre atunci când este distorsionat. În prima poză puteți arunca o privire mai atentă la această transformare grațioasă. Un astfel de labirint este numit și clasic. Meandrul dublu, cunoscut și sub numele de cheia greacă, poate fi transformat într-un labirint clasic. Dacă operațiunea se desfășoară în ordine inversă, atunci se pot studia mai bine părțile cheie ale labirintului, acele sectoare foarte decisive în care căile se întorc pentru a merge într-o nouă rundă. Versiunile modelelor de labirint, numite diagrame de compresie, arată baza soluției, fără detalii de prisos. Prin urmare, pentru claritate, adaug versiuni de compresie unor labirinturi deosebit de complicate: romane antice și, în plus, medievale.

Labirint clasic de meandre.

Labirintul Otfridsky.

tipuri de meandre.

Construirea de labirinturi de meandre.
Al doilea tip de labirint decurge din cel cretan: este comprimat la ¼ pătrat și copiat cu rotație. Dar dacă creștem numărul de labirinturi de bază la cinci? opt? Ce se întâmplă dacă luăm un alt labirint de la început? Sunt tot mai multe spații pentru fantezii. Labirinturile și-au continuat evoluția în Evul Mediu. Dar acum vă sugerez să vă familiarizați cu labirinturile altor civilizații.

Labirint din Pompei.

Labirinturi antice din Asia, America și Africa.
Este curios că popoare diferite, nefamiliare între ele, prezintă motive similare în labirinturi. Un fenomen similar poate fi urmărit în similitudinea dintre piramidele egiptene și piramidele trepte ale tribului Maya.
Dacă labirinturile egiptene au fost inspirate de cele cretane (sau chiar invers), atunci cum să explicăm prezența aceleiași structuri clasice de labirinturi în India antică sau America de Sud?
Cel mai vechi labirint egiptean a fost situat lângă Lacul Birket-Ka-run, situat la vest de râul Nil, lângă orașul Cairo. A fost construită încă din anul 2300 î.Hr. și era o clădire înconjurată de un zid înalt, unde era o mie și jumătate de pământ și tot atâtea încăperi subterane. Suprafața totală a labirintului a fost de 70 de mii de metri pătrați. Sistemul complex de coridoare, curți și camere din labirint era atât de complicat încât, fără un ghid, un străin nu putea găsi niciodată o cale sau ieșire în el. Labirintul era cufundat în întuneric absolut, iar când unele uși erau deschise, scotea un sunet îngrozitor, ca un tunet sau un vuiet a o mie de lei.
Triburile indienilor Tohono și Pima din statul american Arizona, astăzi, ca acum mii de ani, țes coșuri din tulpini uscate, rădăcini și frunze ale plantelor care cresc în deșert și le decorează cu un model labirint pentru a se proteja de rău. spiritele. Labirintul devine un simbol al acestor triburi.

Labirinturi ale tribului Pima.

Labirint indian Chakrvyuha.

Evul mediu.
Am făcut doar primul cerc, trecând prin istoria Lumii Antice. A fost cel mai lung și a durat mii de ani, dar chiar și în labirint primul cerc are cea mai mare rază, prin urmare, este cel mai lung. Acum să ne întoarcem în Europa și, așa cum am promis deja, vom urmări dezvoltarea ulterioară a labirintului.
În primul rând, vom vizita Franța, Catedrala Chartres. Pe multe coperți ale cărților dedicate labirinturilor se află acest labirint.
Catedrala Chartres este unul dintre cele mai uimitoare locuri sacre din Franța. Este considerat pe merit un exemplu ideal de geometrie sacră și, în același timp, o capodopera a arhitecturii gotice. Pe podeaua catedralei este amenajat în mozaic un labirint misterios datând din 1205, care are 12 metri în diametru, iar poteca străbătută de credincioși este de aproximativ 200 de metri. A servit drept cale de pocăință pentru credincioși, iar penitenții trebuiau să meargă desculți sau în genunchi până în centrul cercului, repetând în mod constant rugăciunile. Această metodă a creat indirect o stare de transă de rugăciune în oameni.

Vedere de sus.

Mergem în centru și luminăm-I-I-e...
În Catedrala din Reims, pelerinii se plimbau și ei prin labirint în genunchi, motiv pentru care acesta nu a fost păstrat - a fost atât de atent lustruit.

Labirint din Reims cu o diagramă pentru claritate.
Primul autor al proiectului catedralei din Amiens nici nu a încercat să ajungă din urmă cu splendoarea grandioasă a Chartres și Reims. Un incendiu în vechea catedrală din Amiens a dat naștere construcției unei clădiri complet noi, care a început în 1120. Primul arhitect și constructor-șef al noii catedrale din Amiens a fost Robert de Luzarches; a fost înlocuit de Thomas de Cormont și fiul său Rene, care în 1288 au finalizat crearea primului labirint pe podeaua catedralei, din care doar o copie a supraviețuit până astăzi. Acest labirint a fost menit să reamintească oamenilor de persoanele care au jucat cel mai important rol în istoria clădirii și de cele mai importante date din această istorie.

Labirinturile medievale sunt caracterizate de o structură cu unsprezece cercuri, care este formată prin complicarea modelului de bază al labirintului cretan prin adăugarea a încă patru colțuri. Numărul 11 ​​simbolizează păcatul.

Reînvierea labirinturilor în secolul al XIX-lea.
De-a lungul timpului, labirinturile au continuat să fie regândite și transformate dintr-un simbol religios creștin în decorațiuni de parcuri și grădini ale regilor, oameni bogați și nobili, adică au devenit mai laici. Acum artiști talentați ar putea primi comenzi și își puteau arăta imaginația, creând din ce în ce mai multe labirinturi neobișnuite.
Pereții labirinturilor erau gard viu înalt. Astăzi, cel mai mare labirint din lume, deschis pentru prima dată în 1878, se află la Longleat House, Wiltshire. Întruchiparea arhetipului labirintului în piatră și design peisagistic a mers în două direcții: un labirint asimetric și un labirint având mai multe axe de simetrie care trec prin centrul său („Labirint”). Se credea că „mersul” întărește sănătatea mintală. Ocupația era considerată atât profund creștină, cât și respectabilă: labirinturile din Anglia au devenit un element indispensabil al parcului unei moșii de țară și au servit doar pentru distracția vizitatorilor. Deoarece labirinturile aveau mai multe opțiuni de trecere, ele au devenit din ce în ce mai interesante pentru oameni.

Așa erau.)
Dar ce s-a întâmplat în catedrale:

Catedrala Chambéry

Sfântul Omer

Ei bine, totul este scris în poză, citit-citit.

Labirinturi moderne.
Am ajuns la cea mai interesantă parte a călătoriei noastre, pentru că arta labirintului este încă vie: de exemplu, în Sankt Petersburg natal, are loc festivalul internațional anual „Grădinile Imperiale ale Rusiei”. Puteți găsi întotdeauna ceva frumos și neobișnuit acolo, fotografiile luminoase de vară de la festival sunt plăcute ochiului.

Plăcut pentru ochi și trafic!
Am vizitat mental multe părți ale lumii, admirând numeroasele labirinturi, dar nu oricine își poate permite să călătorească în jurul lumii în realitate. Dacă vrei să vezi totul deodată? Apoi drumul nostru duce în Danemarca, în țara magică a Labirintului. Aici puteți vedea o mulțime de labirinturi diferite: de la o copie mică a labirintului deja familiar nouă de la Catedrala din Chartres până la un labirint tridimensional unic în care puteți merge nu numai în stânga și în dreapta, dar și să urcați pe scări! Și există și un labirint pentru copii în care copiii trebuie să găsească 5 poze cu animale pentru a obține o diplomă specială; o balanță-labirint, constând din scânduri peste o groapă de mică adâncime, și îți va fi nevoie de mult efort pentru a o cuceri; un labirint distractiv în care în orice moment poți fi stropit cu un jet rece de apă, puțini ajung în centru uscat.

În prezent, se desfășoară numeroase experimente cu forma și materialul labirintului: labirinturi luminoase de neon, un labirint tridimensional întins peste un cub, labirinturi din metal, sticlă, hârtie, plastic sau chiar cactusi, labirinturi cu oglinzi, labirinturi. sub formă de păianjeni, pisoi, cai, labirinturi cu obstacole - o astfel de varietate vă poate face capul să se învârtă.
În fiecare zi, artiștii vin cu forme din ce în ce mai originale de labirinturi.
S.L. Panfilov înscrie labirinturi în corpurile stilizate ale femeilor. Acestea nu sunt chiar labirinturi în sensul obișnuit. Autorul însuși le descrie astfel: „... corpul uman este înfățișat ca un labirint erotic complex format din linii de spirale geometrice. Adică, labirinturile erotice sunt simboluri abstracte considerate ca un fenomen al naturii umane, în formele cărora sunt cuprinse rapoartele figurilor interconectate, iar esența se manifestă în percepția erotică a proporțiilor corpului feminin. Desenele erotice prezentate sunt reale, adică sunt desenate pe hârtie cu creioane și desenate cu cerneală (uneori se folosesc markere în loc de cerneală). Rândurile din lucrările sale sunt atât de grațioase, simple și clare încât seamănă cu hieroglife.


Eroglife~ Artiștilor trebuie să le placă!
Scriitorii erau pasionați și de labirinturi. De exemplu, într-una dintre cele mai populare cărți fantastice, Cronicile lui Amber de Roger Zelazny, labirintul este personajul principal. Toate evenimentele mistice și importante sunt legate de el. Iar fanii pasionați întruchipează fanteziile autorului în lumea noastră. Labirintul, strălucind în mod misterios în întuneric, creează într-adevăr un sentiment de ceva ireal.

Tema labirinturilor a atins chiar cinematograful. Labirint este un film științifico-fantastic din 1986 regizat de Jim Henson. Filmul povestește despre o tânără Sarah, care a pornit într-o călătorie printr-o lume ciudată labirint pentru a-și salva fratele de regele spiriduș Jareth. Apropo, una dintre lucrările lui Escher a servit ca labirint acolo.

Regatul

Acesta este Labirintul lui Escher din Futurama

Rusia.
Să fii oaspete este bine, dar să fii acasă este mai bine? La sfârșitul călătoriei noastre, ne întoarcem în sfârșit în patria noastră. Rusia are și labirinturile ei, avem cu ce să fim mândri. Deci, pe Insulele Solovetsky există aproximativ 30 de labirinturi și mai mult de 1000 de movile și diferite modele simbolice de piatră. Majoritatea lor aparțin anilor 11-1 î.Hr. e. Până acum, aceste structuri rămân unul dintre cele mai misterioase locuri de pe Pământ. Nu există vegetație pe ele, cu excepția mușchilor și a tufelor de fructe de pădure. Plantele și copacii plantați mor, iar animalele evită aceste locuri.

Labirintul Solovetsky.
Astăzi, în Rusia, cele mai faimoase sunt labirinturile Mării Albe, care au fost introduse în uz științific sub numele încă din 1877. Mai târziu, expresia „labirinturi nordice” a devenit formularea general acceptată. „Labirinturile nordice” sunt figuri în formă de spirală reprezentând diverse sisteme de pasaje realizate din pietre mici de bolovani. Dimensiunile, însă, precum și forma lor, sunt diferite: diametrul este de la 3,40 m la 25,40 m. Este curios că schemele labirintului cretan și nordic sunt interconectate și au proprietatea inversării reciproce. Labirinturile nordice seamănă cu șerpi împletite.

Tipuri de labirinturi nordice: bi- și cu o singură spirală.
Literatură.
Pe tot parcursul, am fost ajutat cu credință de cartea lui Jeff Saward „Labyrinths”, am luat marea majoritate a informațiilor și a imaginilor din ea.
Ei bine, toate cele mai moderne tendințe mi-a fost prezentată de o revistă online despre labirinturi, aflată pe un site cu o adresă foarte concisă labiri.net. Există și puzzle-uri interesante aici, așa că puteți rămâne pe site mult timp.
www.art-labirint.msk.ru este un alt site mare despre arta labirintului și nu numai cu un design uluitor.
www.labyrinthgallery.64g.ru este aceeași galerie de labirinturi erotice. Cred că o să vă intrigă suficient spunând că totul din dosar este doar o mică parte din măreția care poate fi văzută acolo.
www.labyrinthia.dk - acest site m-a introdus în diversitatea Labirintiei și dificultățile de a traduce din daneză.
ec-dejavu.net este o enciclopedie a culturilor.
Nu fără îndrăgita Wikipedia: ru.wikipedia.org.

Aproape tot ceea ce nu se mișcă se poate face clic.

@mood: Arrr! Da, am facut-o! Radical, munca, sunt degeaba, sau ce am patit?

Savanții medievali considerau labirintul lui Daedalus cel mai complex creat vreodată.
Potrivit legendei, Daedalus a creat acest labirint pentru a-l cuprinde pe Minotaur.
Daedalus a folosit foarte inteligent factorii psihologici ai comportamentului că probabilitatea de a scăpa din labirint este practic zero.

Dacă pasajele acestui labirint ar fi lățime de un metru, iar pereții ar avea o grosime de 30 de centimetri, singura potecă care iese din el ar avea o lungime de peste un kilometru. Cel mai probabil, orice persoană ar prefera să moară de foame sau de sete înainte de a găsi o cale de ieșire.

De-a lungul istoriei sale lungi, labirintul cretan a fost distrus și reconstruit de mai multe ori, iar în 1380 î.Hr. a fost complet distrus și abandonat, până când arheologul englez A. Evans a descoperit o literă hieroglifică misterioasă în Muzeul Oxford. Scrisoarea vorbea despre un labirint antic. În 1900, un arheolog a sosit în Creta și a început săpăturile.

Arthur Evans a condus săpături timp de aproape 30 de ani și a dezgropat nu un oraș, ci un palat, egal ca suprafață cu întregul oraș. Acesta a fost faimosul labirint Knossos, care era o structură cu o suprafață totală de 22 mii de metri pătrați, care avea cel puțin 5-6 nivele supraterane, etaje, conectate prin pasaje și scări, și o serie de subterane. cripte. Labirintul cretan s-a dovedit a nu fi o invenție a anticilor, ci un adevărat miracol al arhitecturii, în care era ceva de neînțeles pentru minte.

Labirintul este un adevărat Mit, este o poveste despre eroi și evenimente pe care știința istorică nu le recunoaște ca fiind reale, ci le consideră simboluri.

Credem că orice mit, orice imagine, orice narațiune simbolică se bazează pe realitate, chiar dacă nu întotdeauna istorică. Mitul descrie cu acuratețe realitatea psihologică: experiențele umane, procesele mentale și formele sunt ascunse în spatele simbolurilor care au fost transmise din generație în generație și, în sfârșit, ajung la noi, astfel încât să le putem desface, să le scoatem vălul și să le vedem din nou cel mai interior. adică, realizează esența lor profundă.

Mitul Labirintului este unul dintre cele mai vechi și îndrăznesc să spun, este asemănător cu miturile tuturor civilizațiilor antice, spunând că labirintul este un drum dificil și obscur, pe ale căror cărări complexe și întortocheate nu este surprinzător. a se pierde. Uneori, complotul acestui mit este țesut într-o poveste despre o persoană extraordinară, despre un erou sau un personaj mitic care depășește labirintul și găsește cheia pentru a rezolva ghicitoarea care i-a apărut sub forma unei căi.

Când vorbim despre labirinturi, ne amintim imediat de cel mai faimos dintre ele, care este evidențiat în mitologia greacă - într-o formă simplă și accesibilă, apropiată de basmul pentru copii: labirintul insulei Creta. Nu vreau să vorbesc despre asta în același mod simplist precum se face în legende celebre, vom deschide straturile mai profunde ale acesteia și vom analiza descoperirile arheologice făcute în Creta pentru a înțelege ce se închinau cretanii și pentru ce a fost cu adevărat labirintul. lor. Și vom vedea cum această poveste va căpăta o formă simbolică complexă și nu ni se va mai părea atât de copilăroasă.

Labirintul din Knossos

Deci, unul dintre simbolurile antice ale Cretei, asociat cu divinitatea sa supremă, a fost un topor cu două tăișuri, care poate fi reprezentat ca două perechi de coarne, dintre care unul este îndreptat în sus, celălalt în jos. Acest topor era asociat cu taurul sacru, al cărui cult era larg răspândit în Creta. A fost numit Labrys și, conform unei tradiții mai vechi, a servit drept unealtă cu care zeul, care mai târziu a primit numele Ares-Dionisos de la greci, a tăiat prin Primul Labirint.

Iată povestea lui. Când Ares-Dionisos, zeul timpurilor primordiale, un zeu foarte străvechi, a coborât pe pământ, nimic nu fusese încă creat, nimic nu luase contur, era doar întuneric, întuneric. Dar, conform legendei, lui Ares-Dionysus i s-a dat o unealtă din cer, Labrys, și cu această unealtă, cu această armă a creat lumea.

Labirintul lui Daedalus

Ares-Dionisos a început să meargă în mijlocul întunericului, descriind cerc după cerc. (Acest lucru este foarte curios, deoarece știința modernă a descoperit că atunci când ne aflăm în întuneric într-o cameră necunoscută sau încercăm să ieșim dintr-un loc spațios, dar neluminat, de cele mai multe ori începem să mergem în cerc; același lucru se întâmplă atunci când ne pierdem. sau rătăcim prin pădure Am făcut această comparație pentru că de la bun început dorim să subliniem că simbolismul labirintului este asociat cu anumite atavisme inerente omului.)

Și acum Ares-Dionisos a început să meargă în cerc, tăind prin întuneric și tăind brazde cu securea. Drumul prin care el a tăiat și care devenea mai ușor cu fiecare pas, se numește „labirint”, adică „calea tăiată de Labrys”.

Când Ares-Dionisos, tăind prin întuneric, a ajuns chiar în centru, la ținta cărării sale, a văzut deodată că nu mai avea securea pe care o avea la început. Securea lui s-a transformat în lumină pură - ținea în mâini o flacără, foc, o torță care lumina strălucitor totul în jur, căci Dumnezeu a făcut o dublă minune: cu o muchie a toporului a tăiat întunericul afară, iar cu cealaltă - a lui. întunericul interior. În același mod în care a creat lumină în afară, a creat lumină în sine; la fel cum a tăiat calea exterioară, a tăiat calea interioară. Și când Ares-Dionisos a ajuns în centrul labirintului, a ajuns la capătul căii sale: a ajuns la lumină, a atins perfecțiunea interioară.

Așa este simbolismul mitului cretan al labirintului, cel mai vechi dintre cele care au ajuns până la noi. Tradițiile ulterioare le cunoaștem mult mai bine.

Cel mai faimos dintre acestea este mitul misteriosului labirint creat de Daedalus, un arhitect și inventator uimitor din Creta antică, al cărui nume este acum întotdeauna asociat cu un labirint, o cale complicată.

Numele Daedalus, sau Dactyl, așa cum este numit uneori, în limba greacă veche înseamnă „Cel care creează”, „Cel care lucrează cu mâinile, construiește”. Daedalus este un simbol al constructorului, dar nu doar creatorul complexului de parcuri și palate, care a fost labirintul regelui Minos, ci și constructorul într-un sens mai profund al cuvântului, probabil similar cu simbolismul primei zeități. care a construit Labirintul Luminii în întuneric.

Labirintul Daedalus nu era nici o structură subterană, nici ceva întunecat și sinuos; era un complex imens de case, palate și parcuri, concepute în așa fel încât cei care intrau în el să nu-și găsească ieșirea. Nu este că labirintul lui Daedalus era groaznic, ci că era imposibil să ieșim din el.

Daedalus a construit acest labirint pentru regele cretan Minos, un personaj aproape legendar al cărui nume ne permite să facem cunoștință cu tradițiile foarte străvechi ale tuturor popoarelor acelei epoci.

Minos a trăit într-un palat fabulos și a avut o soție, Pasiphae, care a provocat toată drama asociată labirintului.

Dorind să devină rege, Minos a contat pe ajutorul unui alt zeu puternic, conducătorul apelor și oceanelor lui Poseidon. Pentru ca Minos să-și simtă sprijinul, Poseidon a făcut un miracol: a creat un taur alb din apă și spuma mării și i-a prezentat lui Minos ca semn că el era cu adevărat regele Cretei.

Totuși, după cum spune mitul grecesc, s-a întâmplat ca soția lui Minos să se îndrăgostească fără speranță de un taur alb, să-l viseze doar pe el și să-l dorească doar pe el. Neștiind cum să se apropie de el, ea l-a rugat pe Daedalus, marele constructor, să construiască o vacă uriașă de bronz, frumoasă și atrăgătoare, pentru ca taurul să se simtă atras, în timp ce Pasifae să se ascundă în ea.

Și acum se joacă o adevărată tragedie: Daedalus creează o vacă, Pasiphae se ascunde în ea, taurul se apropie de vacă și din această uniune ciudată a unei femei și a unui taur, apare jumătate de taur, jumătate de bărbat - Minotaurul. Acest monstru, acest monstru s-a așezat în centrul labirintului, care în același moment s-a transformat dintr-un complex de parcuri și palate într-un loc mohorât care inspiră frică și tristețe, o veșnică reamintire a nenorocirii regelui Cretei.

Unele tradiții antice, pe lângă cele cretane, au păstrat o interpretare mai puțin simplificată a tragediei lui Pasiphae și a Taurului Alb.

De exemplu, în legendele din America precolumbiană și India, există referiri la faptul că cu milioane de ani în urmă, la un anumit stadiu al evoluției umane, oamenii s-au rătăcit și s-au amestecat cu animale și din cauza acestei perversii și încălcări ale legile naturii, adevărații monștri au apărut pe pământ, hibrizi greu de descris. Ei au insuflat frică nu numai pentru că posedau, ca Minotaurul, o dispoziție diabolică; purtau pecetea rușinii dintr-o unire care nu ar fi trebuit să aibă loc niciodată, dintr-un secret care nu avea să fie dezvăluit până când toate aceste evenimente nu vor fi șterse din memoria omenirii.

Deci, legătura lui Pasiphae cu Taurul și nașterea Minotaurului este legată de rasele antice și de acele evenimente străvechi care la un moment dat au fost șterse din memoria oamenilor.

Pe de altă parte, monstrul, Minotaurul, este o materie oarbă, amorfă, fără motiv sau scop, care se ascunde în centrul labirintului, așteptând victime de la binefăcătorul său.

Anii trec, legenda continuă, iar Minotaurul din labirintul său se transformă într-adevăr în ceva terifiant. Regele Cretei, după ce i-a învins pe atenieni în război, le impune un tribut groaznic: la fiecare nouă ani trebuie să trimită șapte tineri și șapte fete nevinovate să-i sacrifice Minotaurului. Când vine termenul limită pentru plata celui de-al treilea tribut, la Atena, un erou cu toate virtuțile, Tezeu, se ridică împotriva acestui lucru. El își promite că nu va accepta stăpânirea orașului până când nu-l va elibera de nenorocire, până când nu va ucide Minotaurul.

Tezeu însuși intră în numărul tinerilor care ar trebui să devină victime ale monstrului, pleacă în Creta, captivează inima Ariadnei, fiica lui Minos, și reușește să-i dea un ghem de ață cu care să poată trece prin labirint și apoi, după ce l-ai ucis pe Minotaur, găsește de la el o ieșire. Mingea a jucat un rol crucial în această poveste. Tezeu intră în labirint și, pătrunzând din ce în ce mai mult în coridoarele sale complexe și complicate, desfășoară firul. Ajuns în centru, datorită puterii și voinței sale colosale, el ucide Minotaurul și găsește o cale de ieșire.

În povești simple și naive, Tezeu ucide Minotaurul cu o sabie, uneori cu un pumnal. Dar în cele mai vechi narațiuni, precum și în imaginile de pe vazele antice atice, Tezeu îl ucide pe Minotaur cu un topor cu două lame. Încă o dată, eroul care și-a croit drum prin labirint, ajungând în centru, face un miracol cu ​​ajutorul lui Labrys, un topor dublu.

Trebuie să rezolvăm o altă ghicitoare: Ariadna îi dă lui Tezeu nu o minge, ci un fus cu fire. Și, pătrunzând în adâncurile labirintului, Tezeu îl desfășoară. Dar eroul se întoarce la ieșire, ridicând firul și înfășurându-l din nou, iar din labirint scoate o minge cu adevărat - o minge perfect rotundă. De asemenea, acest simbol nu poate fi numit nou. Fusul cu care Tezeu intră în labirint simbolizează imperfecțiunea lumii sale interioare, pe care trebuie să o „desfășoare”, adică să treacă o serie de teste. Mingea pe care o creează ridicând firul este perfecțiunea pe care a obținut-o prin moartea Minotaurului, ceea ce înseamnă trecerea probelor și părăsirea labirintului.

Au fost multe labirinturi, precum și Teseev. Există și în Spania. Pe tot parcursul drumului spre Santiago de Compostela și în toată Galiția există un număr infinit de imagini antice cu labirinturi pe piatră, care cheamă pelerinul să pună piciorul pe calea către Santiago și să treacă pe acest drum și ne indică direct că în ea în sens simbolic și spiritual, acest drum este un labirint.

În Anglia, în celebrul castel Tintagel, unde, potrivit legendei, s-a născut Regele Arthur, există și labirinturi.

Îi întâlnim și în India, unde erau un simbol al reflecției, concentrării, al întoarcerii către adevăratul centru.

În Egiptul antic, în orașul antic Abydos, fondat aproape în perioada predinastică, exista un labirint, care era un templu rotund. În galeriile sale se țineau ceremonii dedicate timpului, evoluției și drumurilor nesfârșite pe care le parcurge o persoană înainte de a ajunge în centru, ceea ce însemna întâlnirea cu o persoană adevărată.

Conform istoriei Egiptului, labirintul din Abydos era, aparent, doar o foarte mică parte din uriașul labirint descris de Herodot, care considera labirintul egiptean atât de colosal, uimitor și de neimaginat, încât până și Marea Piramidă palidează lângă el.

Astăzi nu mai putem vedea acest labirint, avem doar mărturia lui Herodot. Timp de multe secole, pentru particularitățile prezentării sale, oamenii l-au numit părintele istoriei, Herodot cel adevărat și au dat multe alte nume asemănătoare, dar când nu toate descrierile sale au fost confirmate, am decis în mod natural că Herodot nu era întotdeauna sigur de cuvintele lui. Pe de altă parte, știința modernă a confirmat adevărul atâtor descrieri ale acesteia, încât probabil merită să ai răbdare și să aștepți - dintr-o dată arheologii vor deschide labirintul despre care a scris istoricul grec.

Au existat multe labirinturi în catedralele gotice din Evul Mediu. Una dintre cele mai cunoscute, ale cărei imagini sunt destul de comune, este un labirint așezat pe podeaua de piatră a catedralei principale din Chartres. A fost creat nu pentru ca cineva să se piardă în ea, ci pentru a fi parcurs: a fost un fel de cale de inițiere, o cale de realizare și o cale de realizare pe care un candidat, un student, unul care aspira să fie acceptat. în Mister.

Într-adevăr, este extrem de greu să te pierzi în labirintul Chartres: toate drumurile sale sunt pur simbolice, toate cotiturile și răscrucerile sunt vizibile. Cel mai important lucru aici este să ajungeți în centru, o piatră pătrată pe care sunt marcate cu cuie diferitele constelații. Pentru o persoană, acest lucru înseamnă alegoric să ajungă în Rai și să devină una cu zeitățile.

Este foarte probabil ca toate astfel de mituri ale antichității și toate labirinturile simbolice ale catedralelor gotice să reflecte nu atât o realitate istorică, cât una psihologică. Iar realitatea psihologică a labirintului este vie și astăzi. Dacă în antichitate se vorbea despre labirintul inițiatic ca pe o cale prin care o persoană se putea realiza pe sine, astăzi trebuie să vorbim despre un labirint material și psihologic.

Nu este greu să vedem labirintul material: lumea din jurul nostru, ceea ce întâlnim în viață, cum trăim și cum ne manifestăm, toate fac parte dintr-un singur labirint. Dificultatea este alta: cel care a intrat în parcurile și palatele cretane nici nu bănuia că a intrat în labirint; așa că noi în viața de zi cu zi nu realizăm că ne aflăm într-un labirint care atrage o persoană în sine.

Din punct de vedere psihologic, confuzia lui Tezeu, care tânjea să-l omoare pe Minotaur, este de aceeași natură cu confuzia unui om care este confuz și speriat.

Ne este frică pentru că nu știm și nu putem face ceva; frică pentru că nu înțelegem ceva și din această cauză ne simțim nesiguri. Frica noastră se manifestă de obicei prin faptul că nu putem alege, nu știm unde să mergem, ce să ne dedicăm viața; se manifestă în eternă rutină și mediocritate, debilitantă și tristă: suntem pregătiți pentru orice, doar să nu luăm decizii și să nu dăm măcar puțină fermitate.

Confuzia este o altă boală care ne bântuie în labirintul modern pe plan psihologic. Această confuzie apare deoarece ne este foarte greu să decidem cine suntem, de unde venim și încotro mergem. Aceste trei întrebări sunt motivul principal al confuziei noastre, deși sunt atât de simple și nesofisticate încât ni se par copilărești. Există vreun sens în viața noastră, în afară de a fi în mod constant în pierdere? De ce muncim și de ce studiem? De ce trăim și ce este fericirea? Pentru ce ne străduim? Ce este suferința și cum să o recunoaștem?

Din punct de vedere psihologic, încă rătăcim prin labirint și, deși nu există monștri și coridoare înguste în el, capcanele ne așteaptă constant.

Și bineînțeles că este mitul care ne oferă soluția. Tezeu nu intră în labirint cu mâinile goale și ar fi ciudat dacă am căuta o ieșire din el cu mâinile goale. Tezeu ia cu el două obiecte: un topor (sau o sabie - după cum preferi) pentru a ucide monstrul și un fus cu fire, mingea lui, pentru a-și găsi drumul înapoi.

S-a implicat un spațiu mai mult sau mai puțin întins, format din numeroase săli, camere, curți și pasaje, amenajate după un plan complex și complicat, pentru a deruta și a nu da o ieșire unei persoane ignorante de planul labirintului. În sensul larg al cuvântului, un labirint poate reprezenta un impas sau un caz din care este foarte greu să găsești o ieșire. Labirinturile nu sunt rezolvate de o persoană conform algoritmului. Se crede că dacă treci prin labirint, atingând doar una dintre marginile pereților labirintului, atunci acest labirint va fi cu siguranță trecut. Cu toate acestea, există și excepții. Depinde de complexitatea labirintului. De exemplu, un jucător se va pierde dacă atinge inițial un perete care nu este conectat la alți pereți. Dar asta dacă nu includeți intuiția și logica jucătorului (abilitatea de a acționa nu conform unui anumit algoritm).

Originea cuvântului

În rusă, cel mai probabil prin ea. Labirint din sursa originală – alta greacă. λαβύρινθος . Cuvântul grecesc antic provine probabil din aceeași rădăcină ca λαύρα - „stradă, alee, defileu”. O altă posibilitate este originea cuvântului „labrys” ( λάβρυς ) - așa se numea securea ceremonială cu două lame, care era folosită în antichitate în Creta; aceasta nu exclude confuzia cu cuvinte precum λαύρα . În orice caz, în antichitate labirintul era asociat cu labirintul de la Knossos și cu Minotaurul. A doua componentă ινθος cel mai probabil înseamnă „cetate”. Ambele cuvinte sunt de origine pre-greacă, având paralele în limbile ibero-caucaziene moderne.

Labirint în Egipt

Literatură

• Hermann Kern. Labirint: principii de bază, ipoteze, interpretări // Kern G. Labyrinths of the world. - SPb.: ABC clasici, 2007, p. 7-33
• Kodola O. E., Sochevanov V. N. Calea labirintului. - Sankt Petersburg, 2003. −176 s. ISBN 5-94922-007-2
• Kuratov A. Despre labirinturile de piatră ale Europei de Nord. // Arheologia sovietică. nr. 1. 1970.
• Starodubtseva L.V. Metafizica labirintului // Lumi alternative ale cunoașterii. - St.Petersburg. , 2000. S. 238-296.
• Khan-Magomedov S.O. Labirinturi din Daghestan. - M.: Ladya, 2000

Legături

Fundația Wikimedia. 2010 .

„Cine a creat labirintul oglinzilor,

Are reflexii multiple.

Acolo, pierdut, am căutat în zadar,

O urmă a firului subțire al Arianei.

(Ignatov A.)

„Babilon”, „drumuri de uriași”, „Castelul troian”. De îndată ce au fost numite complex așezate de către nimeni nu știe cine, nimeni nu știe când, nimeni nu știe în ce scopuri labirinturi de piatră.

În acest articol, se va face o altă încercare de a explica ce fel de structuri sunt labirinturile de piatră, pentru ce au fost create și cum au funcționat.

Labirinturile, sau megaliții nordici, sunt un tip de structură de piatră așezată pe suprafața pământului cu pietre mari sau mici într-un anumit model. Ca să spunem așa - cultura imaginii labirinturilor se găsește în aproape toate colțurile lumii - Europa, Asia, Orientul Mijlociu, India, America de Nord, America de Sud.

Labirint pe friza templului Halebid din Mysore, India (secolul al XIII-lea).

Labirintul Cretei (forma).

Labirintul Tibble din Västerås, Suedia.

Labirintul Solovetsky

Labirinturi ale triburilor Papago și Pima din sud-vestul Americii de Nord

„Hollywood Stone” County Wicklow (Irlanda)

Labirintul Ierihonului

Galgal Refaim în Înălțimile Golan, Israel

Diagrama labirintului Greciei continentale

Monede grecești antice care înfățișează un labirint

Semn al labirintului, mâzgălit pe peretele mormântului din Luzzanas, pe insula Sardinia.

O distribuție atât de largă a imaginii labirinturilor (sau în „babilonul”) de nord în întreaga lume poate indica importanța acesteia în culturile diferitelor popoare.

Clasificări comune ale labirinturilor.

Studiul oricărui obiect începe cu încercări de a-l identifica - prin aspect, prin compoziție. Și labirinturile nu fac excepție.

În ceea ce privește clasificarea acestor obiecte, lucrarea a jucat un rol important. Vinogradova N.N. . , unde a evidențiat printre ele următoarele tipuri de calcule:

1. Labirinturile sunt spiralate sau cohleare;

2. Labirinturile sunt rotunde sau rotunjite;

3. Labirinturi de potcoavă;

4. Tipuri mixte.

Dar au existat două neajunsuri în clasificarea lui Vinogradov: 1. Acoperea doar labirinturile Insulelor Solovetsky, localizând astfel materialul pentru cercetare și nu acoperând megaliții Europei, de exemplu. 2. Singurul criteriu de clasificare a labirinturilor a fost forma lor exterioară (rotunda, rotunjită, cohleară, potcoavă), tipul de spiralare nu a fost luat în considerare.

Cercetător Kuratov A.A.. a propus propria sa versiune a clasificării labirinturilor - în funcție de tipul de desen spiralele lor.

În acest caz, labirinturile sunt împărțite în trei grupuri principale:

1. O singură spirală

2. Bispiral

3. Circular concentric

Întrebarea este deschisă - de ce unele labirinturi sunt rotunjite, iar altele sunt pătrate. În ce cazuri și de ce au așezat (înfățișat, sculptat) unele și în care - altele. Cele mai multe dintre faimoasele labirinturi pătrate, atât calcule, cât și imagini, sunt de origine sudică (cum ar fi labirintul din Dzhedimedu, India, imaginile labirinturilor din Grecia antică și Roma antică).

Pompei, Graffiti (8x9,5 cm) pe stâlpul peristil al casei lui Mark Lucretius de pe strada Stabianskaya.

Imagine a unui labirint pe o monedă antică a insulei Creta.

Labirinturile nordice sunt în cea mai mare parte rotunde, dar au fost găsite calcule pătrate, deși mult mai puțin obișnuite, cum ar fi rămășițele singurului labirint pătrat de pe Insulele Solovetsky.

De asemenea, este interesant că labirinturile sudice sunt în mare parte zgâriate sau zgâriate, în timp ce cele nordice sunt făcute din pietre.

Locul labirintului în culturile diferitelor popoare și civilizații.

Imaginea labirintului a lăsat o amprentă în multe culturi. De exemplu, în Egiptul antic, în orașul Abydos exista un labirint, care era un templu rotund, în galeriile cărora se țineau ceremonii dedicate căii de evoluție pe care o parcurgea o persoană înainte de a ajunge în centru - Omul adevărat. Și această clădire, conform lui Herodot, era doar o parte dintr-un labirint mai mare și mai uimitor, cu măreția căruia nici măcar celebrele piramide nu pot fi comparate.

În India, labirinturile sunt înțelese ca simboluri ale meditației, concentrării, revenirii la sine, scăpării de samsara și de legile karmei.

În cultura celtică, labirintul era considerat intrarea în lumea interlopă (lumea cealaltă). Și chinezii au construit labirinturi în fața intrărilor, pentru că credeau că protejează de spiritele rele.

De asemenea, sistemele moderne de vedere asupra lumii nu au ocolit imaginea labirintului. Deci, de exemplu, pe Insulele Solovetsky, structurile antice în spirală de piatră, un fel de „o relicvă a culturii ereticilor păgâni”, nu sunt distruse, ci coexistă pașnic cu un mare centru creștin - Mănăstirea Solovetsky, iar în catolicism există este un fenomen de labirint de rugăciune - un labirint în interior, sau în fața bisericii (catedralei), pe care se plimbă cu rugăciuni, deși aceasta este o abatere de la canoanele Bibliei. De exemplu, labirintul din Catedrala din Chartres, din Catedrala Duomo di Siena, Toscana, două de la Catedrala Grace a Bisericii Episcopale din San Francisco etc.

Labirint la Catedrala Chartres

Labirint din Catedrala din Amiens

Biserica Sf. Ioan din localitatea Glastonbury, Somerset, Anglia, Marea Britanie

În biserica (masonică) Santa Maria Magdalena, Veneția.

Și se pune întrebarea - de ce este atât de importantă imaginea labirintului?

O scurtă istorie a explorării labirintului.

Enigma obiectelor spiralate este interesantă pentru omenire de zeci de ani. Diferiți cercetători, atât ruși, cât și străini, au contribuit la studiul acestui fenomen.

Labirinturile au existat din vremuri destul de străvechi. Deci, de exemplu, structurile spiralate de piatră ale Insulelor Solovetsky datează din epoca neolitică (aproximativ mileniul III î.Hr.), cu aproximativ 4000 de ani în urmă, un labirint a fost construit între complexul piramidal al lui Amenemhat al III-lea din Khavar (dinastia a XII-a, 1844-). 1797 î.Hr). .e.). Acest labirint lega douăsprezece camere spațioase, care erau conectate prin coridoare, colonade și puțuri. Camera funerară centrală a piramidei regelui a fost ascunsă în siguranță cu ajutorul unor pasaje de trecere și uși false sigilate cu pietre. Prima imagine cunoscută a unui labirint de șapte cercuri a fost găsită pe o tăbliță de lut a palatului micenian din orașul Pylos - palatul a ars în jurul anului 1200 î.Hr. După cum puteți vedea, vârsta labirintului ca obiect de cultură (și cel mai probabil ca parte a viziunii asupra lumii a unei persoane) este destul de veche, de aproximativ 5000 de ani, ceea ce face din acest simbol cel puțin un contemporan al piramidelor egiptene și, posibil chiar mai in varsta.

Printre cercetătorii ruși ai acestui fenomen, prima încercare de a explica scopul labirintului a fost făcută de omul de știință N.N. Vinogradov, care a studiat labirinturile Solovetsky la sfârșitul anilor 1920. Arheologul a remarcat că cel mai important element al structurii este un morman de pietre în centru și a oferit o interpretare prin prisma unei idei religioase a Muntelui Saivo, sacru pentru laponii „ruși”. „Labirinturile nu sunt altele decât Saivo, munții sacri în care trăiesc sufletele morților, bucurându-se de fericire. Însuși aspectul crestelor labirinturilor oferă deja o idee despre crestele munților de piatră”, a scris Vinogradov. Potrivit lui, labirinturile erau un fel de „orașe ale morților”. „Sufletul defunctului continuă să trăiască după moarte, păstrând capacitatea de a-și părăsi casa... Pentru a preveni vizitele nedorite, labirintul Saivo este realizat cu o singură intrare, cu poteci complicate și creste de pietre, astfel încât spiritele morții înșiși se încurcă în ei și nu pot ieși afară”. Mormane de pietre din centrul structurilor i-au amintit exploratorului de „stâlpul mondial”, despre care se spunea în mitologia laponilor că sprijină întreaga lume. Astfel, N.N. Vinogradov a fost primul care a ridicat problema semanticii labirinturilor, oferind propria sa explicație despre grămezile centrale de piatră ca munte sacru și calcule spiralate ca creste ale munților.

Cercetătorul A.Ya. Martynov a dezvoltat ideea lui Vinogradov, observând că labirinturile de piatră, făcând parte din sanctuarele Solovetsky, inclusiv movile de piatră, „erau simboluri ale celeilalte lumi, în care sufletele morților erau încurcate sau... simboluri ale unui fel de „Lumea a treia” care separă lumea pământească de celelalte. Martynov a extins, de asemenea, scopul funcțional al labirinturilor, sugerând că unele dintre ele au fost folosite pentru venerarea zeității solare.

Arheologul și istoricul A.L. Nikitin în lucrările sale a susținut că acțiunile rituale din labirinturi au permis anticilor să efectueze experimente cu o schimbare a conștiinței și să exploreze cealaltă lume a spiritelor - o sursă de putere și iluminare.

În anii 1970, versiunea lui N. Gurina a fost răspândită în URSS că labirinturile erau capcane pentru pești. Această versiune a fost susținută de faptul că o parte semnificativă a structurilor spiralate din nord a fost așezată în apropierea corpurilor de apă și, având în vedere vechimea structurilor de până la 5000 de ani, acestea puteau fi ascunse de apă, al cărei nivel la acel timp era mai mare. Pescarul a intrat pur și simplu în labirint și a adunat peștii care înotau în el.

Cercetătorul L. V. Ershov a prezentat o versiune conform căreia liniile labirintului repetă mișcarea Soarelui și a Lunii și, prin urmare, sunt calendare. Dar versiunea este controversată, deoarece labirinturile nu au o singură orientare în spațiu).

Etnograful și scriitorul Popov A.M. în lucrările sale, el a remarcat că labirintul seamănă cu modele papilare de pe degetele unei mâini umane, în timp ce mișcarea liniilor în jurul unui centru comun este mult mai complicată decât caracteristica obișnuită a spiralei cu mai multe porniri, de exemplu, a galaxiilor. Traiectoriile liniilor se apropie alternativ și se îndepărtează de centru. Popov, în cursul multor ani de cercetări, a stabilit că labirinturile din legendele locale sunt un fel de cod mistic care se moștenește din generație în generație, indiferent de viziunile religioase asupra lumii. Popov a prezentat și o versiune că, trecând prin labirint, locuitorii din Nord au primit sau au transmis informații folosind modelul labirintului ca antenă.

Printre cercetătorii străini, se poate distinge, în primul rând, munca lui J. Kraft în 1977 „Labirintul și jocul călăreților”, la care se referă până în prezent numeroase publicații științifice pe această temă. Kraft a sistematizat din registrul monumentelor de stat informații despre 199 de labirinturi de piatră înregistrate în anii 1930. și aproximativ 80 de labirinturi din alte surse, a căror siguranță a fost notă ca neverificată. Dintre numele de locuri asociate labirinturii, cercetătorul a notat aproximativ 40 de nume „Trelleborg” („Orașul trolilor”), 2 „Jungfrudans” („Dansul Fecioarelor”) și 8 Troyaborgs („Orașul Troia”). S-au colectat și informații despre jocurile asociate cu labirinturile din secolele XIX-XX. În termeni generali, după locație, J. Kraft a împărțit labirinturile în 2 grupe - de coastă și sud-suediei (condițional „continental”). Labirinturile de coastă în ceea ce privește locația în raport cu nivelul mării și referința la siturile de pescuit medievale și ulterioare au fost datate nu mai devreme de 2 mii d.Hr.

La mijlocul anilor 1980, N. Broadbent a folosit o metodă care a fost folosită anterior în geologie pentru a determina vârsta labirinturilor, ceea ce face posibilă datarea suprafeței unei pietre prin creșterea coloniilor de licheni pe ea (lichenometrie). Tehnica dezvoltată la Centrul de Cercetări Arctice de la Universitatea Umeå a făcut posibilă determinarea cu suficientă acuratețe a timpului de așezare a unuia sau altuia labirint, ale cărui pietre erau acoperite cu lichenul Rhizocarpon geographicum. Rezultatele acestor studii au permis în general să se confirme datarea medievală a unor labirinturi de piatră. În paralel cu lichenometria de la mijlocul anilor 1980. Pentru datare s-a folosit şi metoda geologică de comparare a gradului de intemperii rocilor.

Problema fundamentarii datarii labirinturilor baltice a fost rezolvata de oamenii de stiinta europeni in a doua jumatate a anilor 1980. folosind un set de metode:

1. Datarea după locație pe terasele de coastă, data ridicării lor din apă este cunoscută din date geologice.

2. Datarea după gradul de intemperii a rocilor pe care se află labirinturile.

3. Datarea prin creșterea coloniilor de licheni pe pietrele care alcătuiesc labirinturile.

4. Datarea indirectă prin corelare cu același tip de imagini de labirinturi din bisericile medievale și pe obiectele de uz casnic din timpurile moderne.

Labirinturile de piatră situate în nordul Norvegiei sunt discutate în publicația lui Björnar Olsen „Labirinturile de piatră din Norvegia arctică”. Aceste structuri, situate pe coasta Mării Barents (Finnmark), cercetătorul se corelează cu sami, deoarece sunt situate în apropierea cimitirului sami, le leagă de cultul morților și le datează în perioada 1200–1700. Această datare se bazează atât pe apropierea labirinturilor față de cimitirul Saami, cât și pe amplasarea labirinturilor nu la înălțime de nivelul mării.

Asa de. Principalele teorii comune ale scopului labirinturilor:

1. Pentru a satisface nevoile religioase ale constructorilor lor. Poate fi fie intrarea într-o stare alterată de conștiință, fie un ritual funerar.

2. Labirint - un calendar antic.

3. Labirint - un dispozitiv abil pentru locuitorii de pe coastă pentru prinderea peștilor.

Toate teoriile au fost prezentate pe baza faptelor descoperite de cercetători - localizarea obiectelor (apropierea de mare, apropierea de complexe funerare), caracteristicile calculului, urmele activității umane (funingine pe pietre, rămășițe). Dar, dacă pui întrebări, atunci niciuna dintre ele nu explică pe deplin scopul structurilor.

De exemplu. Să spunem că labirinturile sunt capcane pentru pești. În ceea ce privește structurile de coastă, acest lucru ar putea fi relevant.Dar există structuri în spirală adânci pe continente, unde nu există mare cu valul său de maree, de exemplu, un labirint pe Muntele Shamanka lângă Arkaim. Da, există un râu în apropiere, dar revărsările lui evident nu vor ajunge în labirint. Și nu are rost să întindem o capcană în care să nu prindă nimic în principiu. Și există o structură în spirală făcută din pietre. Dacă labirinturile sunt doar capcane pentru pești, atunci de ce au fost înfățișate pe monede antice, de ce au fost construite clădiri în forma lor și în conformitate cu aspectul lor (cum ar fi palatul micenian din Pylos sau faimosul labirint de la Knossos), orașe întregi, de exemplu, legendarul Ierihon. Apropo, dacă te uiți cu atenție - atunci celebrul Arkaim are nu numai forma unui labirint clasic, dar și aspectul său amintește foarte mult de labirintul „clasic”:

Dar există și legende ale multor popoare asociate cu labirinturi. Toate cele de mai sus pun la îndoială versiunea labirinturilor-capcane pentru pești, mai ales că este mult mai ușor să țeseți o plasă sau să faceți alte capcane pentru pești decât să așezați structuri de piatră de mai multe metri, în afară de cele joase, pe care le-ar face valul mare. cu siguranță ascunde.

Versiunea despre labirinturi calendaristice este, de asemenea, controversată, în principal din cauza faptului că labirinturile nu au o singură orientare în spațiu în raport cu punctele cardinale.

Ipoteza labirinturilor ca obiecte de cult asociate cu ritualuri (inițiere, înmormântare) pare mai probabilă, deoarece aceste structuri sunt uneori adiacente movilelor funerare și se găsesc urme de foc în centrele labirinturilor, ceea ce poate fi un indicator al utilizării partea centrală a labirintului ca altar. Singura întrebare la ipoteza labirintului - complexul funerar - nu au fost găsite rămășițe umane sub niciun labirint de piatră. Și construcția de clădiri și orașe întregi, precum Ierihonul, sub formă de structuri funerare pentru viața oamenilor vii pare puțin probabilă din punctul de vedere al sănătății umane.

Cea mai probabilă versiune pare să fie despre labirinturi, ca un fel de antene, propuse de Popov A.M.. Această ipoteză m-a interesat și voi încerca să o dezvolt comparând unele dintre faptele fizice, fiziologice, geologice cunoscute de mine cu caracteristicile structurii labirintului și răspunzând la întrebările:

1. După ce principii ar putea funcționa labirintul-„Babilon”;

2. Scopul construcției obiectului în spirală;

3. Mecanismul propus pentru interacțiunea dispozitivului cu operatorul său.

Labirintul este o antenă cu plasmă.

Labirintul modelului „clasic” cretan a fost ales pentru analiză drept imaginea cea mai comună și stereotipă a acestei structuri.

Conform clasificării lui Kuratov, aceasta un singur labirint spiralat , potrivit lui Vinogradov - potcoavă bispirală cu o intersecție cruciformă la intrare . Și cu ceea ce numai acest labirint nu este comparat - și cu modelul papilar al degetelor,

și cu o asemănare schematică cu creierul în secțiune, unde centrul labirintului corespunde locației din creier a glandei pineale,

de asemenea, de exemplu, acest labirint are o asemănare exterioară cu vederea unei mitraliere antiaeriene

sau chiar cu antena inginerului generator multiundă G. Lakhovsky

Proprietăți interesante ale siliciului.

Labirinturile, dacă au fost create ca megaliți, atunci au fost așezate în principal din piatră, ceea ce înseamnă că, cu o probabilitate de aproape sută la sută, acolo au existat compuși de siliciu.

Să trecem la geologie. Siliciul reprezintă între 27 și 29% din masa scoarței terestre și ocupă locul al doilea ca abundență în litosferă, după oxigen. În total, peste 50% din scoarța terestră este formată din dioxid de siliciu (SiO2), sau cuarț, cu diverse impurități care dau o varietate de minerale. Siliciul este utilizat pe scară largă în industria radio ca un semiconductor excelent - de exemplu, procesoarele de computer, blocurile de memorie sunt construite pe rețele de siliciu, siliciul este folosit și, de exemplu, la fabricarea celulelor solare, datorită proprietății sale piezoelectrice - transformă energie luminoasă în energie electrică. Astfel, un labirint dintr-un material care conține siliciu, cu un anumit impact fizic, poate prezenta proprietăți interesante. Ca parte a dezvoltării versiunii despre labirinturi - antene de piatră, proprietatea labirintului este de a transmite și de a primi informații care trebuie găsite și argumentate.

antene din silicon.

În ultimii ani, așa-numitele antene cu plasmă au fost dezvoltate în mod activ. Tehnologia utilizării gazului ionizat - plasmă pentru recepția și transmiterea undelor radio în locul metalelor a fost dezvoltată la începutul secolului XX de D. Hettinger și brevetată de acesta în 1919. Primele antene cu plasmă au fost create în dispozitive cu descărcare în gaz (mai des în lămpi) și au fost numite antene cu gaz ionizat. A doua versiune a antenei cu plasmă, una cu stare solidă, în care plasma este creată din cauza emisiilor multiple de electroni ca urmare a activării diodelor în ... cip de siliciu , baza antenei. Avantajul unei astfel de antene față de o antenă metalică convențională este că la temperaturi foarte ridicate conductivitatea plasmei o depășește pe cea a argintului, ceea ce îmbunătățește calitatea semnalului radio transmis și recepționat. În plus, o antenă cu plasmă poate reflecta sau focaliza undele radio de la un alt transmițător.

Sunt cunoscute experimente ale fizicienilor de la universitățile ITMO și MIPT privind utilizarea nanoparticulelor sferice de siliciu ca control eficient al luminii. Dezvoltarea poate fi utilizată în liniile de comunicație prin fibră optică pentru procesarea ultra-rapidă a informațiilor și în computerele optice ale viitorului. Autorii au investigat o nanoantenă dielectrică. În cazul lor, aceasta este o nanoparticulă de siliciu sferică cu rezonanțe optice . Lungimile de undă rezonante din acesta sunt predeterminate exact de dimensiunea particulei . Prima dintre aceste rezonanțe, observată pentru cea mai mare lungime de undă, este rezonanța dipolului magnetic. La o anumită lungime de undă, lumina incidentă excită un curent electric circular într-o particulă sferică, similar cu curentul dintr-un circuit închis. În siliciu, rezonanța dipolului magnetic este observată în intervalul de lungimi de undă optice deja pentru nanoparticule cu un diametru de aproximativ 100 nm. Această proprietate face ca astfel de particule să fie atractive pentru îmbunătățirea diferitelor efecte optice la scară nanometrică.

În timpul experimentelor cu o astfel de nanoantenă sferică, un impuls laser de o zece trilioane de secundă a excitat această nanoparticulă de siliciu. Sub acțiunea radiației laser, electronii din siliciu au trecut în banda de conducție a siliciului, formând o plasmă de electroni, care și-a schimbat proprietățile optice. Din aceasta, amplitudinile rezonanței dipolului electric și magnetic al nanoparticulelor s-au schimbat, astfel încât particula a reemis lumina incidentă asupra ei în direcția pulsului de intrare. Astfel, bombardând o particulă cu impulsuri scurte și intense, experimentatorii ar putea influența dinamic caracteristicile acesteia ca antenă.

Aceste fapte dovedesc posibilitatea existenței unor antene nu din metal, ci din piatră (siliciu), care sunt mai eficiente în ceea ce privește viteza și calitatea transmiterii oscilațiilor undei. Ceea ce sugerează pur și simplu posibilitatea ca labirinturile, așezate dintr-un material care conține siliciu, să aibă proprietăți similare, cu condiția să aibă o sursă de plasmă.

Experimentele fizicienilor cu nanosfere de siliciu au determinat ideea unor sfere de piatră găsite în număr mare, de exemplu, pe insula Champa (Țara Franz Josef).

Sferele de formă perfect rotundă, dimensiuni diferite, realizate din gresie (care se bazează și pe siliciu) amintesc foarte mult de nanosferele din experiența de mai sus a oamenilor de știință, bile de diferite dimensiuni ar putea fi „acordate” la valuri de diferite amplitudini. Și, poate, din astfel de elemente, în mod ideal, ar putea fi asamblată o antenă de siliciu - un labirint, de exemplu - în ordinea micșorării dimensiunii bilelor de la periferie la centrul structurii. Dar aceasta este doar o presupunere.

În forma sa, labirintul cretan „clasic” luat în considerare este foarte asemănător cu o antenă omnidirecțională, care radiază (primește) uniform un semnal în toate direcțiile

Foc.

Una dintre versiunile conform căreia labirinturile sunt structuri pentru acțiunile de cult ale constructorilor lor se bazează pe faptul că au fost găsite urme de foc în acumulările centrale de pietre ale destul de multe labirinturi, care a fost considerat de cercetători ca un fel de altare, dar acolo practic nu erau resturi de sacrificii rituale.

Focul este un proces intens de oxidare, însoțit de radiații în domeniul vizibil și de eliberare de energie termică. În sens restrâns - un set de gaze fierbinți (plasmă la temperatură joasă) eliberate ca urmare a:

ȘI). Încălzirea arbitrară/involuntară a unui material combustibil până la un anumit punct (în continuare, prin materiale combustibile se înțelege materiale precum lemnul și componentele care nu au reacţionat, de exemplu sulful) în prezenţa unui agent oxidant (oxigen);

B). Reacție chimică (în special, explozie);

LA). Fluxul curentului electric în mediu (arc electric, sudare electrică) (Wikipedia).

Deci, focul este o plasmă la temperatură joasă, adică, teoretic, dacă un foc este aprins într-un labirint dintr-un material care conține siliciu, atunci va putea funcționa ca antenă cu plasmă completă.

Poate că, inițial, tocmai în acest scop a fost aprins un foc în centrul structurii și deloc pentru a face sacrificii? Asta a fost abia mai târziu, mai târziu, când totul a fost uitat, când foștii creatori ai acestei tehnologii, asimilați noilor triburi extraterestre, și-au pierdut o parte din cultura. Doar fragmente din acesta au supraviețuit până astăzi - imagini cu labirinturi, conștientizarea importanței lor și scopul pentru o persoană, pentru unele acțiuni ale sale cu această structură. Și oameni noi, purtători ai unei viziuni diferite asupra lumii, au început să le folosească în felul lor - ca propriile lor complexe rituale, și nu ca dispozitive cu funcții stabilite în ei de creatorii lor. Ca exemplu, putem aminti aceleași „labirinturi de rugăciune” catolice situate în unele biserici occidentale.

Interesant este că labirintul din imagine este situat în Biserica Masonică din Veneția, este căptușit cu uimitor cuarț roz sau granit, iar locul central este indicat fie prin cristale de cuarț alb, fie cu cristal de stâncă. Cred că nu este un accident. Masonii au fost întotdeauna considerați inițiați în multe secrete care nu sunt disponibile oamenilor obișnuiți și, probabil, secretul structurii spiralate este unul dintre ele ...

Dar la ce ar putea fi destinat acest dispozitiv? Răspunsul, cel mai probabil, constă în așa-numitul „ritual” al trecerii prin labirint.

„La început era cuvântul...”

Oamenii de știință au demonstrat de mult timp că totul în Univers are fluctuații, totul are o natură ondulatorie - de la galaxie până la cea mai mică particulă. În 1924, fizicianul francez Louis de Broglie a înaintat ipoteza că toată materia este o asociere eterogenă de cuante care oscilează. Undele radio, undele luminoase, undele sonore (în prezența unei atmosfere) sunt și ele vibrații. „Modelul” valului este una dintre trăsăturile distinctive ale tuturor imaginilor din Univers - materiale și nemateriale. Totul se supune unei singure legi a mișcării ritmice vibraționale, totul în Univers este în mișcare constantă, ceea ce nu este haotic, dar are o anumită armonie. Vibrația colectivă a multitudinii de particule care alcătuiesc un obiect material se adaugă unui anumit spectru vibrațional care există atâta timp cât există purtătorul său.

Principiul fluctuațiilor este aplicabil nu numai obiectelor materiale, ci și fenomenelor, proceselor care au loc în Univers - ca și unei părți din ritmul general care i-a fost dat, care, totuși, nu este doar sincronizat cu fluctuațiile generale, ci are și propriul său ritm personal, precum componentele materiale ale Universului - de la galaxie până la cea mai mică particulă. Absența mișcării oscilatorii a cel puțin unui atom sau eveniment este capabilă să distrugă întregul Univers.

Și omul, ca parte a Universului, are și vibrațiile sale. La nivel celular - unul, la nivelul corpului - celălalt. Un exemplu simplu - organele noastre - ochii, urechile, senzorii tactili de pe piele percep anumite intervale de frecvență - ochii văd o undă de la aproximativ 385-395 la 750-790 THz, auzul uman este susceptibil la o gamă de oscilații de la 20 Hz la 20 kHz, prin atingere putem recunoaște diferite stări ale materiei - solidă, lichidă, gelatinoasă. Și, de exemplu, protoplasma unei celule are o frecvență a vibrațiilor simetrice acustice de la 1 Hz (pentru o rază de 10 microni) la 109 Hz (pentru o rază de 1 microni).

Și, în ciuda unei asemenea diferențe aparente între frecvențele celulare și frecvențele organismului în ansamblu, organismul există, se dezvoltă, ceea ce poate servi drept confirmare a acestei teorii.

Toate sistemele oscilatorii se caracterizează prin fenomenul de rezonanță și antagonistul său - disonanța.

Rezonanța (din latinescul resono „răspund”) este un răspuns selectiv în frecvență al unui sistem oscilator la o influență externă periodică, în care există o creștere bruscă a amplitudinii oscilațiilor staționare. Se observă atunci când frecvența acțiunii externe se apropie de anumite valori caracteristice sistemului dat .

De exemplu, absolut toată ingineria noastră radio se bazează pe fenomenul de rezonanță a frecvenței - receptorul este reglat în rezonanță cu transmițătorul, motiv pentru care își primește semnalul. Dar nu întotdeauna fenomenul de rezonanță poate fi doar între sursele materiale de unde. Există cazuri de așa-numitul „radio cu plasmă”, când arcul de la conductorul conectat la turnul radio, când este închis, vibrează cu frecvența de modulație a undei purtătoare și din această cauză, emisiunea radio este perfect audibilă. (în prezența undelor acustice de propagare a aerului) direct din arc (citește plasmă) .

Rezonanța de frecvență la om apare nu numai fizic - corpul - o celulă, ci și la un nivel calitativ diferit. Metafizic. Nu e de mirare că există o expresie în rusă „a fi pe aceeași lungime de undă” cu cineva. Ce înseamnă să ai valori comune, să vorbești un limbaj ușor de înțeles unul pentru celălalt, în general - înțelegere reciprocă între oameni, armonie interioară. Expresia în sine sugerează că toate cele de mai sus sunt, de asemenea, anumite structuri oscilatorii, deoarece are atât imagini, cât și evenimente, și este un proces și are propriile sale purtători (rezonatoare). De exemplu, este foarte greu pentru un profesor să fie „pe aceeași lungime de undă”, de exemplu, cu un mecanic care a absolvit o școală profesională, deși fiziologic sunt amândoi oameni, dar din cauza diferenței mari doar la nivel metafizic a dezvoltării interne, rezonanța-armonia dintre ele este puțin probabilă.

În consecință, o persoană interacționează cu lumea din jurul său și cu realitatea nu numai la nivel fizic, ci și la nivel de val. Acest fapt este dovedit de studiile moderne ale ADN-ului uman. Permiteți-mi să vă dau un exemplu de articol care este atât de interesant încât este mai bine să-l citez integral. „Cercetările sugerează că codurile genetice ale unui organism ar putea să nu fie deloc localizate în molecula de ADN. Când oamenii de știință au plasat o probă de ADN într-un recipient mic de cuarț și au iradiat-o cu un laser moale, au descoperit că ADN-ul a funcționat ca un burete care absoarbe lumina.

Cumva, molecula de ADN a absorbit toți fotonii luminii din acea locație și i-a stocat într-o spirală. Molecula a creat un vortex care a atras lumina, dar la o scară mult mai mică. S-a dovedit că, printr-un proces necunoscut, molecula de ADN atrage fotoni din spațiu. Singura tehnologie pe care o avem care ar putea reține lumina în spirala pe care oamenii de știință au găsit-o în molecula de ADN este un cablu de fibră optică. Dar nici cablurile de fibră optică nu atrag lumină din mediu.

Un efect interesant în aceste studii a fost următorul. Oamenii de știință au scos molecula de ADN într-un recipient de cuarț, iar în locul în care era înainte, lumina a continuat să se spiraleze în spirală, deși fizic ADN-ul nu mai era acolo.

O forță invizibilă nu avea deloc nevoie de o moleculă de ADN. Singura explicație științifică rațională este că există un câmp energetic care este unul cu molecula de ADN, ca și cum molecula de ADN ar avea o energie „dublă”. Dublul are aceeași formă ca molecula fizică, dar dacă ADN-ul este îndepărtat, dublul rămâne acolo unde era molecula. Nici măcar nu necesită o moleculă de ADN pentru a continua să facă treaba de stocare a luminii vizibile. Fotonii sunt ținuți în loc de câmp.

Corpul uman are trilioane de molecule de ADN foarte specializate și structurate. Întregul nostru corp trebuie să aibă o contrapartidă energetică. Acest lucru se potrivește perfect cu teoriile și observațiile. Draich, Gurvich, Burrși Becker despre prezența unui câmp informațional care dictează celulelor noastre ce să facă. Se pare că cea mai importantă sarcină a moleculei de ADN este de a stoca lumina, atât în ​​corpul fizic, cât și în omologul său energetic.
Când experimentatorii au inundat fantoma cu azot lichid (efectul răcirii bruște puternice), spirala de lumină a dispărut, dar a revenit din nou după 5-8 minute. Lumina ambientală se reorganizează într-un model unic, elicoidal de ADN, care rămâne vizibil pentru încă 30 de zile. Informațiile despre acest lucru sunt disponibile de 25 de ani, dar aproape nimeni nu a auzit de ele, iar experimentele în sine au fost repetate de multe ori, inclusiv R. Pekoroyîn S.U.A.

Biochimist Glen Rhine, absolvent al Universității din Londra, a explorat modul în care ADN-ul răspunde la impactul conștiinței. Se știe că într-o celulă înainte de divizarea acesteia (sau dacă este deteriorată, adică moartă), elicele ADN-ului sunt separate. Încep să se conecteze atunci când celula lucrează pentru a se repara sau a se vindeca. Amploarea conexiunii sau a separării poate fi măsurată prin cât de bine absoarbe lumina la o lungime de undă de 260 de nanometri. În experimentele sale, Rhine a luat ADN viu dintr-o placentă umană, l-a pus în apă și a depozitat amestecul într-un pahar. Apoi diferiți oameni au încercat să conecteze sau să deconecteze ADN-ul cu puterea gândirii. Probele de control, cu care nimeni nu a încercat să facă nimic, s-au modificat doar cu 1,1%, iar cele procesate prin gândire - până la 10%. Aceasta a însemnat că gândurile noastre amplifică procesele din ADN-ul uman de mai multe ori. (adică un gând intangibil este capabil să influențeze fizic ADN-ul material tocmai datorită naturii sale ondulatorii și prezenței vibrațiilor în ADN) .

În plus, oamenii cu cele mai armonioase radiații de undă au cea mai puternică capacitate de a schimba structura ADN-ului și „un individ foarte agitat (cu un model de unde cerebrale foarte nearmonic) a creat o schimbare anormală a luminii ultraviolete” absorbită de ADN. Schimbarea a avut loc la o lungime de undă de 310 nanometri (aproape de valoarea Popp de 380 de nanometri), o lungime de undă capabilă să provoace cancer. O persoană furioasă a forțat și ADN-ul să se agațe mai puternic atunci când a fost îmbinat. Potrivit lui Rhine, o schimbare a luminii de 310 nanometri ar putea însemna doar că „există o schimbare în structura fizică și chimică a uneia sau mai multor baze ale moleculei de ADN”.

Într-un alt caz, când ADN-ul a fost plasat în fața unor persoane cu pachete de unde cerebrale armonice, dar fără a încerca să schimbe ADN-ul, în proba de ADN nu s-au observat nici conexiuni, nici deconexiuni. Totul s-a întâmplat doar când oamenii au vrut să o facă. Acest lucru ne permite să presupunem cu încredere că astfel de efecte sunt create de intenția conștientă a oamenilor. Lew Childr ar putea conecta sau deconecta ADN-ul în laborator, aflându-se la o distanță de 800 m de acesta. Valery Sadirin in 30 de minute ar putea combina ADN-ul in laboratorul Rhine din California, fiind acasa la Moscova la o distanta de mii de kilometri de laborator. Rein a remarcat că calitatea cheie a energiei care poate crea armonie în undele cerebrale și poate influența ADN-ul este radiația din inimă: „Deși tehnicile folosite de diferiți vindecători sunt diferite, toate necesită concentrarea asupra inimii”.

În practică, s-au obținut dovezi microbiologice că gândurile noastre pot crea de fapt modificări fizice și chimice în structura moleculei de ADN, o pot conecta sau deconecta și s-a stabilit o legătură între gândurile furioase și creșterea țesutului canceros. .

Aceste experimente ale oamenilor de știință occidentali confirmă, de exemplu, experimentele P.P. Garyaeva cu încercări de a crește broaște ideale din mormoloci, fără a le afecta cu nicio radiație. Esența experimentului este că mormolocul broaștei a fost plasat într-un mediu nutritiv ideal într-o cameră permalloy, complet ferită de orice valuri, inclusiv de radiații luminoase, pentru a crește o broaște ideală fără niciun factor extern să o afecteze. Cu toate acestea, broasca nu a funcționat - s-a dovedit a fi un mutant neviabil care a murit după câteva ore sau zile. Experiența s-a repetat de multe ori cu același rezultat, ceea ce duce la concluzii - nu toate informațiile ereditare sunt stocate static și transferate în ADN, dar o parte semnificativă, de altfel, provine din exterior, dintr-o anumită sursă, prin intermediul luminii, undelor electromagnetice. , pe care ADN-ul îl primește ca antenă. În 1998, Garyaev și-a dezvoltat experiența. A folosit radiația laser pentru a extrage sunete din moleculele de ADN. Melodiile lor, probabil, ar putea fi purtătoare de informații ADN. Un experiment similar cu efectul radiațiilor asupra ADN-ului a fost efectuat de Garyaev în Canada în 2002 (8). Este logic să presupunem că diversitatea vieții de pe Pământ se poate datora și diversității gamelor de „antene” ADN, fiecare primind undele proprii, pentru care este proiectată, datorită cărora procentul mic foarte studiat de ADN. responsabil pentru „construirea” din proteine ​​creează un organism original.

Una dintre comparațiile labirintului clasic cretan este cu o diagramă a creierului uman cu un centru corespunzător locației glandei pineale (numită și glanda pineală).

Și dacă presupunem că labirintul, cel puțin considerat, și poate în general, ca dispozitiv, a fost creat, de exemplu, pentru a sincroniza o persoană cu niște ritmuri-oscilații cosmice?

În nordul părții europene a Eurasiei - pe Peninsula Kola, Insulele Solovetsky, în Suedia, există versiuni „extinse” ale labirintului „clasic” cretan.

Cu un plan similar pentru trasarea liniilor și o formă similară, labirintul drept este mai complicat din cauza numărului mai mare de piste - douăsprezece față de opt. Apare întrebarea - de ce? Este un capriciu al creatorilor de labirinturi - un număr diferit de piese sau există un model în asta?

Ritmuri ale creierului.

Creierul uman, ca orice parte a acestuia, are, de asemenea, anumite fluctuații care afectează starea unei persoane - bunăstarea sa (vigor, euforie, apatie, somnolență).

Ritmuri ale creierului - vibrații electrice diagnosticabile ale creierului - partea centrală a sistemului nervos uman, care este un grup compact de celule nervoase și procesele lor.

Există cinci grupuri principale de ritmuri cerebrale:

1.ritmuri delta. Cele mai lente oscilații, variază de la 1 la 4 Hz. Ele domină în momentul scufundării unei persoane într-o stare de somn profund. În cursul experimentelor, oamenii de știință au mai descoperit că stimularea ritmurilor delta în starea de veghe (ascultarea ritmurilor binaurale din gama delta) ajută subiecții să scape de unele dureri cronice, reduce stresul și are un efect benefic asupra conștiinței.

2. Ritmuri theta. Frecvențe de la 4 la 7 Hz. Aceste frecvente cerebrale fac obiectul a numeroase studii datorita faptului ca starile alterate de constiinta – hipnoza, meditatia, o stare de tranzitie de la somn la veghe (in conditii naturale, fara nicio stimulare) sunt invariabil insotite de o crestere a acestor frecvente cerebrale. Impactul undelor theta asupra creierului duce la îmbunătățirea memoriei, un control mai mare asupra sferei emoționale, practicile meditative sub influența undelor theta aduc impresii mai vii, este mai ușor să intri într-o stare de autohipnoză, visele devin vii și mai mult diverse. Cercetările ulterioare asupra efectelor frecvențelor theta au arătat o îmbunătățire a intuiției, creativității și deblocarea abilităților creierului uman. Cercetările privind legătura dintre activitatea creierului theta și starea Zen (o stare de meditație profundă) au început încă din 1966. Peste treizeci de ani, au existat aproximativ 29 de astfel de studii, în timpul cărora EEG a fost înregistrat la oameni aflați într-o stare de meditație profundă. Profesorul Takahashi înregistrează de mult timp EEG-ul oamenilor care practică Zen.

Ca urmare a acestui studiu și a altor studii, s-a dovedit că atunci când se află într-o stare de meditație profundă în lobii frontali anteriori ai creierului, ritmurile theta încep să domine. Cercetătorii au observat, de asemenea, o creștere a nivelului de serotonine atunci când sunt expuși la frecvențe theta.

Există o legendă binecunoscută că D. Mendeleev Mi-am văzut masa într-un vis (deși acest caz este controversat), dar unii oameni de știință chiar și-au văzut descoperirile într-un vis. De exemplu, un american Elias Howe la sfârșitul secolului al XIX-lea, în timp ce dezvolta o mașină de cusut, a văzut într-un vis o soluție la problema deteriorării țesăturilor de către mașinile sale. Într-o zi, a ațipit din cauza desenelor și a avut un vis în care a fost executat de sultan pentru o mașină de cusut prost făcută. Când gardienii l-au condus la schelă în vis, el a atras atenția asupra sulițelor lor, care aveau găuri chiar deasupra vârfului. Drept urmare, când s-a trezit, a dezvoltat un ac cu o gaură în vârf, ceea ce a rezolvat problema.

Un alt caz de iluminare în starea de vis a avut loc cu un om de știință danez Niels Bohr, care în 1913 a visat că se găsește pe Soare, iar planetele se învârteau în jurul lui cu mare viteză. Impresionat de acest vis, Bohr a creat un model planetar al structurii atomilor, pentru care a primit ulterior Premiul Nobel.

La mijlocul secolului al XX-lea, un om de știință american James Watson Am văzut în vis doi șerpi care se împleteau. Acest vis l-a ajutat să fie primul din lume care a descris forma și structura ADN-ului.

Nikola Tesla, ale cărui invenții au fost cu zeci de ani înaintea timpului lor, conform propriilor declarații, a văzut soluțiile cheie la problemele sale în timpul „fulgerurilor orbitoare”. A văzut opera oricărui aparat dorit în imaginația sa și a renunțat la desene. Era foarte sensibil la vibrații, sunet și lumină.

Celebrul ghicitor și mentalist Wolf Messingîn copilărie a existat o tendință la somnambulism, de care a fost scutit, dar mai târziu a reușit să cadă într-un somn letargic de scurtă durată, în care a putut face predicții precise ale evenimentelor.

Aceste exemple arată că o persoană se află într-o stare de conștiință alterată, când creierul său funcționează la frecvența undelor theta într-un fel și, cel mai important, de la o sursă primește informații necunoscute de nimeni înainte. Probabil, în momentul în care creierul lucrează în modul theta-undă, acesta intră în rezonanță cu o anumită sursă sau câmp de informație, în conformitate cu teoriile lui Draich sau Becker, în care nu există conceptul de timp, sau este distorsionat. , din moment ce oamenii văd ce altceva nu a fost - evenimente, noi invenții - nu contează. Și, cel mai important, oamenii în această stare văd la ce sunt „acordați” într-o stare conștientă, ce vor să decidă. Adică, poate exista o orientare selectivă a unui astfel de domeniu - de exemplu, Tesla nu putea prezice evenimentele viitorului, dar Messing nu a fost inventatorul instrumentelor și mecanismelor care erau cu mult înaintea timpului lor.

3.Ritmuri alfa. Oscilații de la 7 la 13 Hz. De obicei apar atunci când o persoană este în repaus, relaxare, uneori sunt însoțite de o stare de curgere plăcută în care se află conștiința persoanei. Ritmurile alfa apar în creier atunci când se angajează în activități creative. Înainte de a merge la culcare, când închidem ochii, undele alfa se propagă prin cortexul cerebral, ceea ce duce la adormire.
Studiile au observat, de asemenea, o activitate crescută a creierului alfa în timpul sesiunilor de meditație, în special la persoanele care au experimentat o stare de odihnă și concentrare pe respirație. În aceste momente, în cortexul cerebral dominau ritmurile alfa.

În cursul numeroaselor studii efectuate de oameni de știință japonezi și coreeni, electroencefalografia creierului a fost luată de la oameni implicați în diferite practici spirituale și meditație. Au existat aproximativ 19 astfel de studii, fiecare implicând zeci de practicanți. Oamenii de știință au observat creșterea activității creierului alfa la aproape toate subiectele, la persoanele care practicau practici precum meditația transcendentală, meditația zen, yoga, budismul și altele, s-a observat o activitate crescută a creierului alfa.

4. ritmuri beta. Frecvențe de la 13 la 30 Hz. Aceasta este activitatea normală a creierului uman într-o stare conștientă. Este esențial pentru gândire. Lipsa acestei activități poate duce la sindrom de distragere a atenției, depresie, tulburări emoționale.

5.Ritmuri gamma. Oscilații de la 30 la 120 Hz. Acestea sunt cele mai înalte frecvențe ale creierului, care apar în timpul unui proces de gândire activ, sunt asociate cu procesele cognitive care au loc în creierul uman. Cu cât frecvența acestor oscilații este mai mare, cu atât o persoană își poate aminti mai repede cutare sau cutare informație.

Privind din nou la versiunea „extinsă” a labirintului cretan

Apoi, cunoscând intervalul de frecvență al creierului uman în modurile de funcționare ale conștiinței alterate, se poate observa coincidența numărului de piste labirint (12) și intervalul de frecvență de la ritmul theta la ritmul alfa - 1-13 Hz. Și având în vedere că astfel de structuri ar putea fi destinate ceva de genul meditației, sau sincronizării (intrarea în rezonanță) a creierului uman cu un anumit câmp informațional, concluzia sugerează că trecerea prin fiecare cale a labirintului ar putea contribui la activarea anumitor frecvențe. - de la cele mai înalte la începutul trecerii, la cele inferioare mai aproape de centrul structurii. Iar sursa de plasmă la temperatură joasă din această antenă - focul, ca parte activă a unei astfel de antene cu plasmă, ar putea schimba aceste frecvențe între „operatorul” din labirint și câmpul de informații cu care încearcă să intre în rezonanță.

Astfel, labirinturile mai complexe ar putea fi proiectate pentru rezonanță profundă, până la frecvențe delta, iar labirinturile cu mai puține piste ar putea fi antene pentru scufundări mai puțin adânci, până, de exemplu, frecvențe alfa și theta.

Mai sus, au fost date exemple despre faptul că s-a stabilit experimental o legătură între dezvoltarea deplină a organismului și influența fenomenelor ondulatorii asupra acesteia. Departe de ultimul rol în acest proces este jucat de lumină ca purtător de informații având natură ondulatorie. Cu izolarea completă de toate ritmurile (inclusiv undele luminoase), organismul nu se dezvoltă într-o probă viabilă, ADN-ul său, neavând acces la procesarea luminii, nu primește o parte importantă a informației (mecanismul interacțiunii ADN-ului cu lumina a fost descrise mai sus de alte experimente). În consecință, dacă Soarele este cea mai apropiată și principală sursă de radiații din sistemul nostru, atunci prezența luminii sale este cea care joacă un rol foarte important în dezvoltarea deplină a organismelor, inclusiv a oamenilor. Și dacă este așa, atunci labirinturile ar putea fi ghidate de creatorii lor către steaua noastră. Și atunci „ritul” trecerii prin labirint trebuia să fie în lumina soarelui, nu noaptea - pur și simplu pentru că noaptea sursa de radiație purtătoare de informații trece dincolo de orizont. Însă orientarea labirinturilor către Soare nu explică faptul că labirinturile nu sunt orientate în spațiu după un singur sistem, mai ales că Soarele își schimbă locația pe cer în timpul zilei.

Este bine cunoscut faptul că, de exemplu, pentru meditațiile care sunt însoțite de ritmuri alfa și theta, cel mai optim moment este la răsăritul soarelui dimineața devreme - aproximativ 4-6 dimineața. În acest moment creierul poate trece destul de ușor să lucreze la frecvențe joase, să intre în rezonanță cu câmpul informațional și să manifeste superputeri.

Dacă presupunem că labirintul este o antenă cu plasmă concepută pentru interacțiunea unui operator uman cu fluxul de informații luminoase al Soarelui prin amplificarea activității alfa, theta și, poate, delta a undelor cerebrale, atunci în ceea ce privește orientarea sa, nu putea ocupa ultimul loc momentul optim pentru activitatea cerebrală necesară , și, în consecință, labirintul a fost sincronizat cu poziția Soarelui la momentul necesar, în zona în care era planificat să fie așezat labirintul. Labirinturile sunt adesea situate pe așa-numitele puncte geopatogene - zone cu un fond energetic crescut. Probabil, o astfel de aranjare a antenei-labirint a oferit o îmbunătățire suplimentară a proprietăților sale ca antenă cu plasmă datorită vibrațiilor ascendente ale Pământului, cunoscute sub numele de rezonanță. Schuman și, ca urmare, „ritul” de a merge prin labirint ar putea fi mai eficient.

Este, de asemenea, un fapt binecunoscut că apa poate amplifica oscilațiile electromagnetice (și, prin urmare, ipotetic, orice vibrație). Ideea este, „Pe suprafața apei există o zonă de contact între două medii, apa reflectă un semnal radio care este „colectat” de o zonă mare a oglinzii de apă” . Condiția cheie aici este ca suprafața apei să fie suficient de mare ca suprafață. Adică, lacul (cu excepția Baikalului) nu este suficient pentru efect. Condițiile meteorologice joacă, de asemenea, un rol important. Și cele mai multe dintre labirinturile de piatră, printr-o coincidență „ciudată”, sunt așezate lângă mări, motiv pentru care a apărut o versiune despre labirinturi-capcane pentru pești, de exemplu.

Nu din cauza particularității unei zone mari de apă pentru a intensifica vibrațiile valurilor, labirinturile au fost așezate tocmai pe coastele mării?

Constatări.

1. Experimentele oamenilor de știință cu siliciul ca bază pentru dispozitivele care transmit și primesc informații transportate prin metoda optică (luminoasă) indică faptul că siliciul este capabil nu numai să fie un semiconductor sau să transforme energia luminii în energie electrică, dar are și proprietățile unui dispozitiv care primește și transmite fluctuații (lumină), capabil de a „comuta” instantaneu de la un mod la altul.

2. Există un tip de antene stabile și fiabile în curs de dezvoltare - antene cu plasmă în stare solidă, a căror componentă activă de transmisie este un fascicul de plasmă format prin activarea diodelor în circuitele de siliciu ale antenei.

3. Antena omnidirecțională are o formă rotunjită, asemănătoare cu forma majorității labirinturilor.

4. Ritmurile, fluctuațiile sunt cea mai importantă componentă a integrității Universului. Oscilațiile obiectelor Universului (de la atom la Galaxie) au atât amplitudinea lor proprie, cât și în același timp sunt în acord armonic cu ritmul general al Universului. Omul, ca parte a universului, se încadrează și el sub această regulă.

5. Experimentele oamenilor de știință au arătat că ADN-ul unei ființe vii nu poartă absolut toate informațiile despre construcția și dezvoltarea organismului. ADN-ul primește o parte semnificativă a informațiilor sale de la... Lumină. Fiind, astfel, un fel de „antenă” a corpului.

6. ADN-ul fiecărui organism are propria sa gamă originală de vibrații, prin urmare „acceptă” exact acele frecvențe pentru care este proiectat. În absența completă (protejarea) vibrațiilor și radiațiilor, organismul nu se dezvoltă, ci degenerează într-o formă neviabilă.

7. Cea mai apropiată sursă de informații pentru Pământ poate fi doar Soarele.

8. Există o teorie despre un singur câmp informațional care controlează dezvoltarea cel puțin celulelor biologice (cercetări și observații de Draich, Gurvich, Burr și Becker).

9. Labirintul de piatră a fost cel mai probabil așezat dintr-un material care conține siliciu în diverși compuși, deoarece, conform geologiei, conținutul de siliciu din rocile litosferei este mai mult de 50% din conținutul total de minerale.

10. În „movilele” centrale ale unor labirinturi, cercetătorii au găsit urme de expunere la foc. Focul este considerat o plasmă la temperatură joasă.

11. Împreună cu baza de siliciu a labirintului, focul a fost componenta sa de plasmă, ceea ce a făcut din labirint un analog al antenei cu plasmă în stare solidă.

12. Dintre ritmurile creierului uman, numai oscilațiile delta, theta, alfa însoțesc starea supraconștientă - sursa capacităților extinse ale creierului și ale persoanei în ansamblu.

13. Versiunea „îmbunătățită” a labirintului „clasic” cretan constă din 12 piste, care se încadrează în gama de frecvențe supraconștiente ale creierului uman - de la 1 la 13 Hz.

14. Labirinturile au fost create de oameni și pentru oameni. Caracteristicile lor sugerează mersul pe poteci spre centru și înapoi.

15. Ca antenă cu plasmă, labirintul ar putea fi un dispozitiv de recepție-transmiță care îmbunătățește atât sincronizarea ritmurilor muncii supraconștiente a omului cu ritmurile Universului, cât și un dispozitiv de „schimb” de informații cu câmpul informațional a sistemului nostru prin sporirea rezonanței frecvențelor supraconștiente ale creierului și a frecvențelor câmpului informațional.

16. Nu există o orientare unică a labirinturilor în raport cu punctele cardinale, deoarece acestea ar putea fi orientate în funcție de timp (și, în consecință, de poziția Soarelui pe cer în acel moment în locul calculului), favorabil pt. dezvoltarea anumitor ritmuri ale creierului uman.

17. Dezvoltarea diferitelor niveluri ale supraconștientului uman poate determina varietatea de labirinturi care există în acest moment.

18. Un corp de apă dintr-o zonă mare, cum ar fi marea, poate fi un amplificator al oscilațiilor valurilor datorită reflectării unui semnal „colectat” de o zonă mare a suprafeței apei.

19. Labirinturile sunt adesea situate în zone geopatogene, care sunt aproape întotdeauna caracterizate de rezonanța Schumann - fenomenul de formare