Incendiu Karamzin în Teatrul Bolșoi. Prin foc și distrugere

Istoria Teatrului Bolșoi, al cărui statut pare să implice bunăvoința autorităților și o abundență de privilegii și posibilități artistice și materiale nelimitate, conține totuși multe pagini tragice. A fost reconstruit de mai multe ori din cauza incendiilor. Împreună cu întreaga țară, a supraviețuit mai multor războaie și revoluții. Cu toate acestea, Bolșoiul a îndurat toate aceste încercări cu demnitate, iar aceste încercări s-au dovedit a fi dure pentru el datorită unei bune conduceri.

Să ne întoarcem la istoria Teatrului Bolșoi. În 1775, prințul Urusov a primit de la împărăteasa Ecaterina a II-a cea mai înaltă permisiune pentru dreptul de a întreține un teatru rusesc la Moscova. Partenerul de afaceri al prințului a fost un mecanic și antreprenor, un englez rusificat Michael Medox. A condus construcția noii clădiri a teatrului.

Cinci ani mai târziu, în 1780, a fost construit teatrul. Este situat pe malul drept al Neglinka, pe strada Petrovka, motiv pentru care a fost numit „Petrovsky”. Din păcate, în același an a ars dintr-un motiv necunoscut. Petr Vasilyevich Urusov s-a pensionat, deoarece majoritatea costurilor de construcție reprezentau o povară pentru averea sa personală. Drept urmare, întregul proiect a căzut pe umerii lui Medox.

Englezul era un om energic și întreprinzător și s-a angajat să reconstruiască teatrul. Clădirea a fost ridicată cu o viteză record, în doar cinci luni. Noul teatru a câștigat rapid popularitate și a fost atât de mare încât lojele au fost adesea răscumpărate de familii nobiliare pentru tot sezonul.

Succesul comercial l-a determinat pe Medox să se gândească la necesitatea deschiderii unui alt teatru, ceea ce a făcut în 1783. Din păcate, calculele lui Medox s-au dovedit a fi greșite. Noul proiect a fost un eșec. Datoriile au crescut, iar antreprenorul a fost nevoit să ipotecheze ambele teatre Consiliului de Administrație. Împărăteasa Maria Feodorovna a contribuit la faptul că Petrovsky a fost răscumpărat de trezoreria statului. Teatrul Petrovsky a intrat sub jurisdicția Oficiului Teatrelor Imperiale și a primit statutul de instituție guvernamentală.

„La ce bun Medox dacă până la urmă și-a pierdut descendenții?” - tu intrebi. Și faptul că, în ciuda oricăror dificultăți, a reușit să ducă problema până la capăt și datorită perseverenței sale, Rusia a primit unul dintre cele mai cunoscute teatre din lume. Nu vorbesc de clădire, desigur, a ars la scurt timp după cumpărare, important este că Medox nu a lăsat trupa să se destrame. Da, norocul s-a îndepărtat de acest om la un moment dat, dar meritele lui au fost încă apreciate: împărăteasa i-a acordat lui Medox o pensie pe viață de 3 mii de ruble și o casă nu departe de Teatrul Petrovsky.

Era în secolul al XVIII-lea, dar ce se întâmplă acum în Bolșoi?

Recent, Nikolai Tsiskaridze a fost concediat de la Teatrul Bolșoi. Demiterea în sine nu a fost lipsită de controverse. Cu artistul a fost încheiat un contract pe durată determinată ca și cu un profesor-repetitor, dar ca balerin este încă angajat cu normă întreagă și se presupune că contractul său este nelimitat. Tsiskaridze crede că i s-a strecurat documentul privind transferul la un contract pe durată determinată. Iar poliția a dezvăluit furtul a aproximativ 90 de milioane de ruble alocate pentru reparația Teatrului Bolșoi.

Pe locul unde se înalță maiestuos Teatrul de Operă și Balet Academic de Stat Bolșoi, s-a aflat odată o altă clădire, numită Teatrul Petrovsky din Medox - a fost primul teatru permanent din Moscova, în care au fost puse în scenă spectacole muzicale și dramatice.

În 1805, clădirea teatrului a ars și trupa s-a dezintegrat complet. Doar 15 ani mai târziu, a început construcția unui nou teatru. Teatrul construit în 1824 (arhitectul O.I. Bove, folosind proiectul lui A.A. Mikhailov) a fost numit Bolshoy Petrovsky și a fost deschis la 6 ianuarie 1825*

Teatrul Bolșoi, potrivit S.T. Aksakov, „a lovit prin splendoarea și măreția sa și a captivat ochiul cu proporționalitatea părților în care ușurința a fost combinată cu măreția”. Și-a surprins contemporanii nu numai prin frumusețea și completitudinea formelor arhitecturale, ci și cu rafinamentul decorațiunii interioare, comoditatea pentru public. „În toate cele cinci niveluri, nu a existat un singur loc din care scena să nu fie vizibilă în întregime. Sala era iluminată de un candelabru imens care cobora de la înălțimea tavanului. O cortină pitorească magnifică a descris intrarea țarului Mihail Fedorovich la Moscova. Barierele cutiilor erau împodobite cu ornamente de aur, iar cutia regală era culmea splendorii și frumuseții.

Teatrul Bolșoi era infinit de drag moscoviților. Între zidurile sale s-a înființat gloria școlilor rusești de vocal și balet. Acolo au fost puse în scenă primele opere și balete rusești. Aici a sunat muzica unor compozitori celebri, au cântat dirijori celebri, muzicieni, cântăreți și balerine. Dar această capodopera a fost destinată să moară din cauza unui incendiu care a avut loc la 11 martie 1853.

Primul raport despre incendiul Teatrului Bolșoi a apărut în presă pe paginile numărului 32 din Moskovskie Vedomosti la 14 martie 1853: teatru, de ce pompierii din partea Tver s-au dus imediat acolo și s-a aruncat un semnal pe turn de veghe pentru a aduna trupele de pompieri din toate colțurile orașului. La sosirea la loc, s-a constatat că teatrul ardea înăuntru și flacăra, care s-a extins rapid în toate direcțiile din interiorul teatrului, zboară într-o masă uriașă prin ferestre și pe acoperișul acestuia și, în ciuda tuturor eforturilor pompierilor care s-au adunat la locul incendiului, încetează focul și chiar slăbesc nu a existat nicio posibilitate de forță a acestuia, iar întregul interior al clădirii teatrului, cu excepția sălilor laterale de la mezanin și a încăperilor de pe etajul inferior, care adăposteau biroul, casieria și bufetul, a ars complet.

Așadar, din mesaj reiese că atunci când pompierii orașului au ajuns la teatru, incendiul a cuprins întreaga clădire imensă. La acea vreme, pompierii de la Moscova nu aveau suficiente forțe sau echipamente pentru a rezista unui incendiu de această amploare. Conductele de umplere aflate la dispoziția pompierilor nu puteau stinge decât un incendiu în clădiri de unul sau două etaje și chiar și atunci dacă nu ajungea la dimensiuni mari. Dacă un incendiu izbucnea în clădiri înalte și s-a răspândit rapid, așa cum s-a întâmplat în Teatrul Bolșoi, atunci stingerea lui cu pompe de slabă performanță, condusă de eforturile mai multor rockeri, rareori s-a încheiat cu succes. În plus, apa trebuia livrată pompelor de incendiu în găleți sau adusă în butoaie din râul Moscova.

Un martor ocular al incendiului este un cunoscut scriitor și maestru al poveștilor orale din viața populară I.F. Gorbunov - a reamintit: „Post în 11 martie 1853, Teatrul Bolșoi din Moscova a ars. Incendiul a început dimineața. Era puțină zăpadă. Am fost la acel foc. Nu am văzut isprava îndrăzneață și generoasă a acoperișului Marin, care s-a urcat pe țeavă de scurgere până chiar pe acoperiș pentru a-l salva pe tâmplarul de teatru. Spectacolul incendiului a fost impresionant. A fost ciudat să privești cum pompierii cu „seringile” lor se învârteau în jurul acestui gigant în flăcări. Pompierii, directorii de trupă, pompierii au strigat cu furie cu voci răgușite și bestiale: „Meshchanskaya, pompă!”

Coșul secției mic-burgheze începe să tragă din mânecă un jet gros cât un deget arătător. Se agită două sau trei minute - nu există apă.

Apă! – strigă pompierul. - Sidorenko! Voi îngropa în sicriu! ..

Sidorenko, negru ca cărbunele, cu ochii bombați, întoarce butoiul.

Sretenskaya!.. Atenție!..

Publicul, retrageți-vă!

Domnilor, înapoi! – strigă un executor judecătoresc privat.

Nimeni nu se mișcă și nu era unde să se miște: toată lumea stă la pereții Teatrului Maly. Executorul judecătoresc privat a ordonat așa, pentru propriul său amuzament. A stat, a stat și se gândește: „Lasă-mă să strig”. Și a strigat... Totul este mai bine...

Inapoi inapoi! Trage! - pe un ton politicos disprețuitor, strigă adjutantul îmbrăcat elegant al contelui Zakrevski, asumându-și rolul unui polițist.

Toată lumea sta tăcută. Adjutantul începe să se enerveze.

Voi ordona tuturor să umple cu apă acum! - adjutantul se entuziasmează.

Apa este acum o găleată de o sută de ruble! Este mai bine să ordonați să fie turnat kiyatra, - se aude din mulțime.

Două fântâni în apropiere, nu poți bea din ele. Ei conduc la râul Moscova pentru apă. Va fi liniștit un astfel de incendiu în curând?

Uite uite! Wow!

Acoperișul s-a prăbușit, ridicând o mulțime de scântei și un nor de fum gros.

Și uriașul arde și arde, expunând limbi uriașe de foc de la ferestre, parcă ar tachina cu „seringile” pompierii din Moscova. Pe la ora opt seara, autoritățile, pompierii și caii - toți erau epuizați și stăteau în picioare.

Un alt martor ocular al incendiului, fostul director al Teatrului Maly S.I. Solovyov, povestește despre acest eveniment în memoriile sale:

„Dimineața de 11 martie a fost gri, fără soare. Era ora 9, mă pregăteam să merg la teatru. În acest moment, medicul de teatru L., cu care am locuit împreună, a venit la mine și m-a întrebat: „Ai auzit ceva?” - "Nimic, dar ce?" - „Da, spun ei, nu știu cât de corect este că Teatrul Bolșoi este în flăcări.” Inima mi s-a scufundat dureros și abia am avut puterea să ajung la fereastra, de pe care se vedea acoperișul Teatrului Bolșoi, dar acum se vedea o masă întunecată și mișcătoare acolo. Am plecat imediat. Cu cât mă apropiam, cu atât nenorocirea devenea mai evidentă și îndoiala era imposibilă, dar eu, dintr-o oarecare încăpățânare copilărească, tot am continuat să nu cred și mi-am spus: „Cu siguranță e în flăcări, dar nu teatrul, ci altceva. .” Dar mai e și teatrul. Ce priveliște uimitoare! Limbi lungi de foc ieșeau din fiecare fereastră de la etajul superior, s-au încolăcit între ele și au dispărut în pufături mari de fum negru. Focul a izbucnit cu o forță deosebită pe scenă și în sală: acolo a fost un adevărat iad. În teatrul „decedat”, boxele de mezanin erau susținute de coloane din fontă, care se sprijineau pe bariera benoirurilor. După incendiu, una dintre aceste coloane a fost găsită. Un capăt al acestuia a fost topit și s-a transformat într-un bulgăre urât. Care a fost focul din care s-a topit fonta? Mulți artiști, complet rătăciți și cu lacrimi în ochi, s-au plimbat fără țintă în apropierea cuibului lor natal în flăcări. Focul, cu o forță tot mai mare, a continuat să-și facă teribile devastație; a ars milioane întregi cu o cruzime necruțătoare.

Multe instrumente muzicale și o mică parte din biblioteca teatrului au ars. Din fericire, întreaga bibliotecă era în Teatrul Maly. Un incendiu puternic a durat aproximativ două zile, iar întregul incendiu s-a încheiat cel puțin o săptămână și jumătate mai târziu. După incendiu, am intrat în interiorul teatrului să privesc sala. Ce imagine tristă și în același timp maiestuoasă! Era un schelet, dar scheletul unui gigant, care inspira respect involuntar. Aceste rămășițe vorbeau cu voce tare despre gloria trecută, despre măreția trecută. Se spune că auditoriul de după incendiu semăna foarte mult cu ruinele Colosseumului roman.

În povestea lui I.F. Gorbunov amintește de isprava lui Marin, care a salvat un tâmplar de teatru în timpul unui incendiu.

Vasily Gavrilovici Marin, un țăran din provincia Iaroslavl, se afla la Moscova în drumul său din Sankt Petersburg, unde lucra la acoperișuri. A fost martor cum trei tâmplari ai teatrului, fugind de foc, au sărit pe acoperiș. Doi dintre ei s-au repezit și „s-au sinucis pe trotuar de moarte”, iar al treilea, dulgherul Dmitri Petrov, a rămas pe acoperiș, unde a fost amenințat cu moartea iminentă. Pompierii nu au avut mijloace pentru a-l ajuta. Marin, părăsind mulțimea, s-a oferit voluntar să-l salveze pe muribund. Pe scarile, date imediat de pompieri, Marin s-a urcat pe capitelurile coloanelor intrarii principale, apoi s-a urcat pe teava de scurgere si din aceasta pe un stalp i-a dat muribundului o franghie. Petrov, fixând capătul frânghiei pe acoperiș, a coborât de-a lungul ei până la scurgere, apoi a coborât scările până la pământ.

În colțurile îndepărtate ale Rusiei, focul teatrului a devenit cunoscut din numeroasele afișe și printuri populare, care descriau în tonuri sentimentale „isprava unui simplu rus, un țăran de proprietate de stat, provincia Iaroslavl, districtul Rostov, satul. a lui Evseeva Vasily Gavrilovici Marina, care a dat dovadă de abnegație în timpul incendiului Teatrului Mare din Moscova”. Piesa de teatru „Isprava lui Marin” a fost chiar compusă și pusă în scenă pe scena Teatrului din Moscova. Dar această opusă ridicolă nu a avut succes la public.

S-a făcut cea mai strictă anchetă cu privire la „cauza principală” a incendiului. Majoritatea martorilor au mărturisit că incendiul a avut originea într-un dulap situat în partea dreaptă a scenei, sub scările care duc la toaletele femeilor. În dulap erau păstrate diverse unelte și lucruri ale tâmplarilor și tâmplarilor de teatru. În același dulap, asistentul inginer de scenă Dmitri Timofeev și-a păstrat hainele calde. În dimineața incendiului, în pregătirea concertului, a deschis ușa dulapului pentru a pune haina din piele de oaie și a văzut foc în ea. Strigând „Foc! Foc!”, s-a repezit Timofeev pe scenă. Mai mulți muncitori au alergat la strigătul lui, dar nu au reușit să stingă focul.

În mai puțin de 2 minute, peisajul a fost cuprins de flăcări, galeriile superioare au luat foc. Toți cei care se aflau cu greu în teatru au părăsit localul învăluit de foc. Nimeni nu s-a gândit să stingă incendiul, așa că s-a răspândit atât de repede de la scenă la sala de teatru și la alte incinte ale teatrului.

Din materialele de anchetă anexate asupra cazului incendiului se reiese că teatrul dispunea de echipamente de apărare împotriva incendiilor, dar nu s-a putut folosi. În special, în timpul interogatoriului „pe 15 martie, îngrijitorul Teatrului Bolșoi Talyzin a mărturisit că pe 11 martie a examinat scena și tancul la ora șapte dimineața împreună cu subofițerul Vasily Timofeev. Rezervorul era plin cu apă, iar pe scenă lucrau dulgheri, dar nu a observat câți erau. La finalul acesteia s-a dus la un centru de hidroterapie, unde până acum fusese tratat de boală, iar după ce a stat acolo o oră, s-a întors acasă la ora 8. Nu am inspectat mansardele, pentru că nimeni nu a mers acolo și erau încuiate, iar în dulapurile de pe scenă erau depozitate doar uneltele dulgherilor. După ce a stat acasă până la ora 9, s-a dus la casa de bilete, dar deodată pe coridor cineva a strigat că teatrul este în flăcări, de ce s-a repezit pe scenă, dar când a ajuns la intrare, a văzut că era nu mai era posibilă intrarea pe scenă și din acest motiv era imposibil să se arunce și furtunuri de incendiu. Nu era nicio cale de a coborî Cortina de Fier, căci pentru asta ai nevoie de mai mulți tâmplari, și toți au fugit; focul a intrat totusi in sala pentru spectatori in primul rand nu prin acest loc, unde se inchide cortina, ci din laterale prin benoiruri si boxe, care au luat repede foc.

Pe scenă era un număr destul de mare de decor, dar nu depindea de Talyzin să le îndepărteze, ci de mașinist, care avea la dispoziție dulgheri și muncitori.

Incendiul a izbucnit într-un dulap de lângă scările din dreapta scenei, nu știe cauza și nu are bănuieli despre nimeni.

În timpul spectacolelor, au fost trimiși să acționeze ca furtunuri de pompieri militari ai pompierilor, care stăteau mereu pe mâneci și după spectacol chiar stăteau acolo și noaptea, iar cu această ocazie, el, Talyzin, nu a găsit nevoie să aibă oameni speciali pentru asta. În timpul liber de la spectacole, astfel de echipe nu au fost trimise.

Mărturiile lui Talyzin indică faptul că teatrul avea un sistem de protecție împotriva incendiilor destul de fiabil pentru acea vreme: o perdea de incendiu, alimentarea internă cu apă de incendiu, pompierii de serviciu. Dar acest sistem, din păcate, a funcționat doar în timpul spectacolelor, iar incendiul a început dimineața, când în teatru era relativ puțină lume.

În ceea ce privește cauzele incendiului, cunoscutul compozitor A.N. Verstovsky a scris într-o scrisoare privată: „Furnalele au fost încălzite la cinci dimineața, iar la opt dimineața toate conductele au fost închise și inspectate. După ce s-au închis coșurile de fum, aragazii au plecat la micul dejun, motiv pentru care probabil ar trebui presupus că nu sobele au fost cele care au provocat primul incendiu, mai ales că, la examinarea lor la locul incendiului, și în măsura în care acesta era posibil să se vadă sobele, țevile și porcii nu au crăpat. Revenind la documentele supraviețuitoare, vedem că, în ciuda celor mai stringente anchete, nu s-a putut stabili adevărata cauză a incendiului. Incendiul a fost privit ca un dezastru natural, „în care nimeni nu a fost găsit vinovat, iar chestiunea a fost lăsată în uitare”.

Pierderea trezoreriei cauzată de incendiu a fost estimată la 8 milioane de ruble. Odată cu frumoasa clădire a teatrului, a ars o garderobă prețioasă, inclusiv o colecție bogată de costume franceze scumpe. Puțini oameni și-au amintit de cei șapte artizani care au murit în timpul incendiului.

De mai bine de trei ani, locuitorii Moscovei au fost lipsiți de bucuriile vieții teatrale, aduse anterior de artiștii Teatrului Bolșoi. Abia la 20 august 1856, în reînviat arhitectul A.K. Teatrul Kavos și-a deschis porțile, dezvăluind publicului splendoarea orbitoare a unei noi capodopere teatrale.

Iată câteva documente destul de interesante preluate din dosarul de anchetă nr. 14184 pentru anul 1853 despre incendiul de la Teatrul Bolșoi*.

Cont. Moek. Teatru.

E. directorului imp. Teatre

Kont Moek. Teatre

După o sesizare către V.P., din 11 martie nr.39, despre un incendiu care avusese loc în B.T. a fost declanșată imediat o anchetă cu privire la motivul acestui fapt și, în consecință, superintendentul Talyzin a raportat cu un proces-verbal, a cărui copie i se prezintă; Cauza incendiului nu este încă cunoscută cu exactitate, cu excepția a ceea ce se știe sigur - un dulap a luat foc sub scările care duceau la latrinele pentru femei din partea dreaptă a scenei, lângă coșul ocupat de departamentul dvs., în care există diverse instrumente și lucruri aparținând inginerului asistent Dmitri Timofeevici. Flacăra focului s-a extins atât de repede prin peisajul din apropiere și a cuprins întreaga scenă de-a lungul padocurilor încât în ​​câteva minute a devenit inacceptabil să fie stins. Casa de marcat și toate hârtiile salvate au fost transportate imediat la casa Școlii și așezate în încăperile ocupate de clasa de canto a lui G. Tambroni; ce anume a fost distrus de incendiu în clădirea teatrului - domnul Arhitect a fost însărcinat să descrie în detaliu, pentru a îndeplini ceea ce a raportat ce a ars: întreaga sală pentru spectatori cu toate boxele, podelele și tavanele, precum și coloane de lemn care înconjurau locurile pentru cartier și susțineau tavanul, toată scena cu galerii, ferme, grătare, fâșii cu scări și toate mașinile, toate podelele și tavanele etajului 3; în toaletele superioare pentru bărbați, toate tavanele și etajele de la etajul 4, în arhive, cămare, vestiare, recuzită și birou de muzică, toate podelele și tavanele din nivelul 5 de coridoare lângă boxe, mezanin deasupra toaletei inferioare pentru bărbați , unde erau amplasate o mică recuzită și o coaforă, întregul sistem de acoperiș deasupra teatrului, cum ar fi căpriori cu legături, înveliș și tablă a căzut la pământ. Rezervorul inferior din fier de cazan cu mașină de ridicare a apei a fost rupt complet de greutățile care cădeau peste ele, iar cele două rezervoare superioare au ars. Părți care au supraviețuit incendiului: a) întregul etaj inferior cu bolți de cărămidă, cum ar fi: un birou, o cafenea, încăperi frontale și două vestibule laterale, un coridor rotund, o sală de lămpi, o cameră de gardă, apartamentul superintendentului teatrului și o casa de bilete, b) întregul etaj al doilea cu astfel de bolți, foaierul, unde se află scara principală, toate sălile de mascarada pe ambele părți, latrinele inferioare pentru bărbați și femei, cu excepția pereților despărțitori din lemn, vestibulul pe ambele părți, toate scări din fontă pe bolți de cărămidă care duc la cutii și rayek, scări imperiale și ministeriale din fontă, două din lemn, pe bolți de piatră scări către latrinele bărbaților și femeilor. În toate încăperile menționate, ca măsură de precauție, s-a spart o parte din cadrul, iar pe alocuri o parte din podea. Planul locului de începere a arderii rămâne netransmis în cazul sosirii la. in-va; În prezent este imposibil să se determine cu exactitate pierderea survenită în urma incendiului, deoarece toată proprietatea din acel teatru a fost complet distrusă, deoarece nimic nu a putut fi salvat de la flacăra extrem de puternică care s-a răspândit instantaneu în tot teatrul, cu excepția lămpilor de scenă și peisajele care se aflau în magazia pentru decoruri, care au fost, de asemenea, duse în Piața Teatrului pentru siguranță. Dintre tâmplarii care nu au apărut pe față, care se aflau în vârful scenei, se pare că 6 persoane au murit pe loc și o santinelă - soldatul Rumyantsev. Alții care au fost pe scenă sunt chemați la anchetă; s-au împrăştiat toţi externii care au venit în ziua aceea la clasa lui G. Smirnov şi nimeni nu a venit la birou să-i caute pe cei care nu s-au prezentat. Atunci s-a primit atitudinea domnului Moek, seful politiei, din 12 martie nr.6031, acela domnul Moek, gena militara. provincial i-a ordonat să dispună de îndată efectuarea celei mai stricte anchete în prezența unui adjunct al Oficiului asupra cauzei incendiului, care a fost deja început de executorul judecătoresc Fomin al părții Tver, cu asesorul colegial Zernin desemnat de Direcție. , iar consecințele acestei anchete vor fi raportate Curții Supreme. Concertul anunțat la Teatrul Maly pe 12 a avut loc, iar pentru Invalidi, la cererea soților Moek. genă.-buză. - va fi dat în Ross Hall. Blagor. Întâlniri.

Ex. Biroul A. Verstovsky

Skr. Tit.-Consilier Yakunin al Superintendentului Teatrului Bolșoi Talyzin

Am onoarea de a informa Biroul că în data de 11 martie la ora nouă dimineața mă plimbam pe coridorul inferior până la casa de bilete pentru a face o comandă de vânzare a biletelor pentru spectacolul Kabilului, nu în ultimul rând mirosind. un miros de fum, când mi-au anunțat brusc că într-un dulap amenajat cu pe partea dreaptă a scenei, sub scările care duceau la latrinele femeilor, unde erau depozitate diverse unelte de tâmplărie și lucruri aparținând dulgherilor și la care decorul. alăturat, a apărut fum. Când am vrut să fug de pe coridorul care ducea la scenă, pe lângă orchestră, din partea dreaptă până la scena în sine, am văzut dulapul menționat mai sus și, în general, toată partea dreaptă a scenei, de sus în jos, înghițită. în flăcări și în mai puțin de două minute, flăcările s-au extins prin peisaj prin galeria superioară până la chiar căpriori, astfel încât chiar intrarea în scenă a devenit cu totul imposibilă. În același timp, trebuie să adaug că nu am nicio bănuială că dau foc teatrului. În același timp, pe scenă au fost tamplarii și asistenții mașiniști Dmitri Timofeev și fiul său, care au avut întotdeauna cheia de la dulapul menționat mai sus, și subofițerul Andreev de serviciu. Îngrijitorul Talyzin

Primit în ziua plecării sale la Moscova Milostivul suveran Alexandru Mihailovici

Din raportul prezentat concomitent lui V.V., dacă vă rog, puteți vedea despre comenzile inițiale făcute în urma cazului nostru dezastruos. Acum aproape că se poate spune cu certitudine că focul a izbucnit în acel dulap, sau mai bine zis în dulapul, care nu este departe de scările care duc la latrinele femeilor. În acest dulap, asistentul inginer Dmitri Timofeev, sub propria sa cheie, și-a ascuns nevoile mărunte în jurul scenei și, printre altele, și-a ascuns hainele calde, care de data aceasta, venind pe scenă cu alți dulgheri pentru a se pregăti pentru un concert invalid, a deschis dulapul, a pus jos haina din piele de oaie, a văzut de la podea (cum spune el) foc, - strigând subofițerilor de serviciu de pe scenă după ajutor. Cei care au auzit strigătul lui nu avuseseră timp să se apropie, când focul era deja cuprins în spațiile apropiate, ca un fulger străbătut... în partea cealaltă și în sus peisajul, apoi spre cupolă. În zece minute, cu greu mai mult, scena s-a umplut de atât de fum și de foc, încât acest Dmitri Timofeev, ars pe alocuri, nu-și amintește de unde a venit, după ce a poruncit să-i sângereze imediat, s-a trezit și acum amintindu-și ce s-a întâmplat. , a confirmat cele spuse, fără a mărturisi că , dacă în acest dulap era ceva combustibil depozitat și dacă a intrat în dulap cu foc. Subofițerul subteran, aflându-se în același timp sub podea, nu a auzit niciun foc și nici miros de combustibil, nici lămpi sau felinare, ci a alergat sus la strigătul unui incendiu. Cuptoarele au fost încălzite la ora cinci dimineața și până la ora opt dimineața toate conductele au fost închise și inspectate de subofițerul superior Vasily Timofeev. După ce s-au închis coșurile de fum, aragazii au plecat să ia micul dejun, motiv pentru care probabil că trebuie să presupunem că sobele nu au fost cauza primului incendiu, mai ales că la examinarea lor la fața locului după incendiu și în măsura întrucât se putea vedea până la cenușa care ardea jos, coșurile și porcii nu au crăpat. Nu erau muncitori sub podea și nu erau lămpi, din care am tras concluzia că Dmitri Timofeev, deși nu mărturisește, nu a stârnit scântei în dulap, în care, poate, nu avea muşchi de club sau de curând. -substanță umplută (lycopodium) despre care a crezut că stinge mâinile, pe care o are mai multe și deteriorată. Iată părerea mea, pe care nu am transmis-o la deschiderea anchetei pentru deschiderea cauzei deschise în propria ordine. Ancheta a început cu Fomin, un executor judecătoresc trimis de la conte, într-un birou relocat, pe care, pentru prima dată, l-a amplasat lângă camera pe care o ocupa. Acum, probabil, pot spune, cred, că din cei 80 de externi care au fost în clasa lui Smirnov, toți au fost salvați și sunt în viață și bine. Dintre cei care au murit pe scenă, mai sunt șase dulgheri în vârf, pentru pregătirea candelabrelor care coboară pentru concert, și o santinelă superioară, soldatul Fiodor Rumyantsev. Dintre dulgherii care nu au fost găsiți au fost oamenii din curtea lui Cerkassky: Alexander Alekseev, Alexei Ivanov, orășenii Stepan Gavrilov, Ivan Stepanov, Alexei Pavlov și curtea doamnei Zonova - Ivan Petrov. Toate aceste detalii, la cererea contelui, i-au fost raportate imediat.

Îngrijitorul Talyzin a fost complet pierdut până în punctul în care, ieșind din apartamentul său, și-a uitat-o ​​pe mama, care era pe moarte de hidropizie, pe care, dacă călărețul Kondratyev nu ar fi scos-o, ea ar fi ars-o. Nevrând să oprească cursul spectacolelor deja anunțate, în ziua următoare a incendiului, au fost date imagini live cu un concert la Teatrul Maly, unde un alt public se adunase pentru 152 de ruble. Colectie.

Garderoba bărbătească situată în B.T. întregul a ars, femela - pe Mic - a rămas. Pentru picturi, niște costume bărbătești au fost luate de la Peter Strogonov.

I-am încredințat lui Ober comanda Teatrului Bolșoi * * despre demontarea lucrurilor după incendiu, cred că să-i încredințez fierul ars la gunoi lui Karakolpakov. Acum au fost postate santinele lângă teatru, iar acum 200 de soldați trimiși de la Comandant, care, până la demontarea definitivă, vor rupe cenușa și vor curăța interiorul.

Frizerul Zhelen, care lucra cu fiul său în atelierul său, abia a fost salvat de fiul său pe o scară de lemn în flăcări - nu numai că a putut salva ceva, dar el însuși a fugit în cămașă.

Unii dintre băieți - externi au scăpat de la geamul spart din partea de sus de-a lungul conductorului paratoner și nici unul nu a fost rănit. Fiul lui Kondratiev a coborât pe tobogan prin fereastră. Flăcările care se răspândeau s-au năpustit cu vânt puternic direct spre școală, în care toată curtea și acoperișul erau împrăștiate cu cărbuni și era atât de cald în curtea școlii, încât când au purtat cufărul cu bani, am fost nevoit să acopăr partea stângă. a feței mele de la căldură, ca de la șemineul topit.

În cel mai rapid timp, cuprins de flăcări pe scena grătarului - rezervorul situat în partea stângă a scenei a izbucnit și când apa a țâșnit din el, inundând flăcările scenei, un astfel de fum s-a ridicat încât s-a întunecat în apropiere. case până în punctul în care a fost necesar să se dea lumânări. În acel moment, contele mi-a spus că nu poate distinge hârtiile de întunericul de pe birou, iar lângă teatru era greu de determinat culoarea și haina cailor.

Hambarul decorativ a fost apărat. De asemenea, curtea cu lemne de foc este nevătămată. A supraviețuit și micul echipaj de lângă intrarea actorilor. În clădirea arsă s-au păstrat birourile și sălile de tip bufet.

Poliția, care a început să acționeze, la început s-a entuziasmat prea mult și a început să arunce în geamurile sparte din jumătatea feminină mobilă și piane, care ar fi putut fi păstrată. Aceasta este ceea ce îmi amintesc într-o tristă disperare despre nenorocirea care s-a întâmplat, pe care numai Dumnezeu o vede - ce impresie este ușoară pentru un suflet tulburat.

V-woo lui - domnului director imp. Teatre. 15/111-1853

secretar Zernin

Am onoarea să vă informez. v-va, că ieri, pe 14 martie, au început să cerceteze cauzele incendiului din Teatrul Imperial Bolșoi, pentru care s-au adunat într-o casă privată din Tver la ora 10 dimineața: anchetator locotenent colonel Fomin, maior de jandarmerie Voeikov, avocatul penal Troitsky, preotul Alekseevskaya din Biserica Glinishchi Ioan Troparsky și cu mine, în calitate de adjunct din partea Direcției și T., am început să interoghem sub jurământ doi polițiști, paznicul care stătea de veghe la standul de lângă Prokofy Dorofeev. teatru și Mihail Prokofiev, care se afla pe turnul de veghe al părții Tver, despre care primul a mărturisit că la zece și jumătate dimineața pe 11 martie a auzit o lovitură puternică care a zguduit clădirea Teatrului și pământul din apropierea acestuia, apoi a văzut de la ferestrele de la etajul 2 al teatrului cu vedere la casa domnului Homiakov, mai întâi fum gros, apoi flacără și că la scurt timp după aceasta au sosit trâmbițele părții Tver, iar Mihail Prokofiev - că stând pe turnul de veghe a fost înconjurat brusc de fum gros și apoi a auzit o lovitură din partea Teatrului Bolșoi, din cauza h a fost aruncat afară de un semn de foc și țevile au început imediat să se adune.

Fără jurământ: Paznicul teatrului, care se afla sub scenă: - că după ce a încălzit sobele și a lăsat focarele, la ora 8 dimineața a încuiat camera de jos și a intrat pe sub scenă în locul unde lămpile pentru lumina din față sunt aprinse și se așează să se odihnească, a auzit deodată o bufnitură și un strigăt: salvează-te, suntem în flăcări! - a fugit pe scenă, a văzut o flacără pe partea dreaptă și s-a repezit să fugă, și-a ars fața. După ce s-a întâmplat, el nu știe. Tâmplarul Gordey Andreev - că după micul dejun a venit la muncă la mica scenă și, după ce a plecat să urineze, l-a întâlnit pe tâmplarul Ivan Petrov, repezindu-se cu o udață după apă, care i-a spus că scena este în flăcări, după care a văzut că culise și perdeaua atârnată deasupra erau angajate, motiv pentru care s-a repezit înapoi și a ieșit în fugă pe intrarea neagră, de lângă garson, în stradă.

Tamplari: Alexander Ivanov și Dmitri Prokofiev - dintre care acesta din urmă a arătat același lucru ca Gordey, Alexander Ivanov - că nu a mers să ia micul dejun, ci să urmărească cum era dus criminalul de-a lungul Tverskaya și, după ce a urcat pe scenă, a început să le spună dulgherilor care erau deja aici ce văzuse, când a auzit deodată strigăte: „foc”, a fugit din aripile din partea stângă pe scenă și a văzut că aripile drepte și perdeaua de sus erau puse. foc, motiv pentru care s-a repezit să-și salveze viața. Toți dulgherii interogați au mărturisit că nu au auzit o lovitură puternică, dar s-a auzit zgomot, dar nu știu cum și când a luat foc,

col. Asya. Vasili Zernov.

Ministru, contele Adlerberg

De la directorul imp. Teatre.

Ajuns la Moscova La 9:35 și la 10 la locul incendiului. Scena și boxele nu există, sălile laterale și coridoarele tuturor nivelurilor, care aveau bolți, au supraviețuit. Domul auditoriului cu candelabru a ars. A murit: un paznic care s-a grăbit să deschidă robinetul rezervorului și 6 dulgheri care lucrează. Asistentul șoferului a fost ars. Contele Zakrevsky a ordonat o anchetă de la poliție. Până acum motivul nu este deschis, coșurile de fum sunt în stare bună. Ceea ce știu, voi transmite. Superintendentul teatrului a fost arestat.

Gideon.

Protocol de interogare.

În timpul interogatoriului din 15 martie, supraveghetorul B.T. tit. bufnițe. Talyzin a marturisit: 1] ca la 11 martie a inspectat scena si rezervorul la ora 7 dimineata, impreuna cu un.-of. Vasili Timofeev. Rezervorul era plin cu apă și pe scenă lucrau dulgheri, dar nu a observat câți erau. La finalul acesteia s-a dus la o instituție hidropatică, unde profitase până acum de boală, iar după ce a stat acolo o oră, s-a întors acasă la ora 8. Nu am inspectat mansardele, pentru că nimeni nu a mers acolo și erau încuiate, iar în dulapurile de pe scenă erau depozitate doar uneltele dulgherilor. După ce a stat acasă până la ora 9, s-a dus la casa de bilete, dar deodată pe coridor, nimeni nu știa cine a strigat că teatrul este în flăcări, de ce s-a repezit pe scenă, dar când a ajuns la intrare a văzut că era deja imposibilă intrarea în scenă și din acest motiv era imposibil să se dispună de acțiunea mânecilor pompierilor. Nu era nicio cale de a coborî Cortina de Fier, căci pentru asta ai nevoie de mai mulți tâmplari, și toți au fugit; focul a intrat totusi in sala pentru spectatori, in primul rand nu prin acest loc, unde se inchide cortina, ci din laterale prin benoiruri si boxe, care au luat repede foc. Văzând că nu se mai poate opri incendiul, s-a grăbit să salveze treburile biroului și casieriei și nu-și amintește dacă a trimis poliția să afle despre incendiu.

2] Pe ​​scenă era un număr destul de mare de decor, dar nu depindea de Talyzin să le îndepărteze, ci de mașinist, care avea la dispoziție dulgheri și muncitori.

3] Lovitura s-a auzit, dar totuși nu atât de puternică încât să zguduie clădirea și pământul și crede că a venit dintr-un rezervor spart sau dintr-un candelabru căzut.

4] În timpul turneului lui Talyzin pe scenă, nu simțea nici un miros de fum. Nu are bănuieli că cineva să păstreze praful de pușcă sau ceva de genul ăsta. Nu au fost repetiții pe scenă în acea zi, dar pavilionul fusese deja amenajat și erau instrumente muzicale pentru concertul programat în acea zi în favoarea domnului Stutzmann.

5] Incendiul a izbucnit într-un dulap de lângă scările din dreapta scenei, nu știe cauza și nu are bănuieli despre nimeni.

În timpul spectacolelor, militarii pompierilor au fost trimiși de la poliție să acționeze cu mânecile lor, care stăteau mereu cu mânecile lor și după spectacol chiar stăteau acolo și noaptea și, prin urmare, ocazional, Talyzin nu a găsit nicio nevoie. să ai oameni speciali pentru asta. În timpul liber de la spectacole, astfel de echipe nu au fost trimise.

Inginer conducte de apă, Marea Britanie. depusă de Macmillan la director și T.

Potrivit zvonurilor răspândite la Moscova despre B.T. explozii, am onoarea să le explic. in-woo care sunt sub B.T. rezervoarele aveau o mulțime de conductori, constând din conducte de plumb pentru conducerea apei în toate direcțiile clădirii, numărul cărora era de până la 500 de brazi. În cea mai mare parte, treceau de-a lungul pereților scenei și pe sub podea, iar dintr-un foc puternic, apa din ei, când fierbea, ar fi trebuit să formeze vapori puternici, care, când încercau să se elibereze conform legilor fizice. , a sfâșiat țevile, ceea ce ar fi trebuit să provoace un zgomot teribil și trosnet ca niște împușcături de la pistoale.

Alexander Mac-MShap

Ministerul I.D.

birou

Filiala 3

Director al imp. Teatre

Domnul guvernator general militar al Moscovei, în atitudinea sa din 29 octombrie, mi-a comunicat că dosarul despre incendiul care a avut loc la 11 martie anul curent, în Teatrul Bolșoi, ajuns la camera penală locală, a fost soluționat de acesta și a încheiat prin această hotărâre: întrucât cauzele sus-menționate Potrivit cercetării, incendiul nu a fost deschis, nu s-a exprimat nicio suspiciune de incendiere intenționată, niciunul dintre funcționarii direcției nu a fost adus în judecată, atunci acest dosar se întemeiază pe 97 art. Cod despre ordinul de oprire a procedurilor ulterioare și că o astfel de decizie a fost aprobată de el, contele Zakrevski.

Am onoarea să vă informez despre acest lucru.

Ministrul imp. curtea contelui Adlerberg.

Incendiul catastrofal de la Teatrul Bolșoi nu a afectat în mod semnificativ îmbunătățirea stării de prevenire a incendiilor a teatrelor. Acesta este scris de celebrul spectator de teatru din Moscova V.M. Golitsyn în memoriile sale:

„În ceea ce privește măsurile de stingere a incendiilor, nimeni în acel moment nu s-a gândit sau s-a gândit la asta. Așa că, de exemplu, în Teatrul Bolșoi erau scări interioare din lemn de la scenă la vestiare, în plus, acestea erau așezate printre decorurile de carton suspendate și în culise. Ne putem imagina ce s-ar întâmpla dacă în timpul spectacolului ar izbucni un incendiu! Iar la Teatrul Maly, publicul era și mai expus riscului în caz de incendiu și panică. Astfel, pasajele din parter și din cutii erau foarte înguste în sine și, în plus, erau pe jumătate blocate de standuri pentru vânzarea dulciurilor și fructelor. În anii 80, pompierul din Moscova de atunci mi-a spus că pentru el adevăratul coșmar era gândul la un incendiu în timpul unui spectacol la Teatrul Maly. Abia după incendiul de la teatrul din Viena, care a ucis câteva sute de oameni, muncitorii teatrului s-au gândit la măsuri adecvate, care însă au rămas până de curând jumătate de măsură.

În Rusia, conform datelor departe de a fi complete, a ars în secolul al XIX-lea. 30 de teatre și circuri, inclusiv la Moscova în 1882, Teatrul Solodovnikov a ars complet. Cele mai catastrofale incendii au avut loc la Sankt Petersburg, unde 126 de oameni au murit în timpul unui spectacol într-un stand pe 14 februarie 1836; în Berdichev, în timpul unui incendiu la circ din 13 ianuarie 1883, peste 300 de oameni au murit.

Și cea mai mare suspiciune este însăși data nașterii. De ce? Iată un exemplu... În 1925, Teatrul Bolșoi și-a sărbătorit pe scară largă centenarul, adică și-a numărat înființarea încă din 1825. Cu toate acestea, 25 de ani mai târziu, în 1951, teatrul, după ce a câștigat ani de vârstă, și-a sărbătorit 175 de ani.

240 sau 250?

Și ideea este ce dată este considerată fundația teatrului. Actualul Bolșoi este a treia clădire a teatrului (1780, 1825, 1856). La urma urmei, de fapt, istoria Teatrului Bolșoi este istoria incendiilor. Au ars conacele, au fost construite altele noi în locul lor. Și acest lucru nu este surprinzător. Familiarizându-vă cu istoria aproape oricărei clădiri de teatru, peste tot puteți găsi informații că într-un astfel de an clădirea a luat foc. Principala cauză a urgenței a fost, desigur, iluminatul - mai întâi lumânări și lămpi cu ulei, iar apoi jeturile de gaz. Așadar, spațiile de teatru și birouri ale teatrului, unde erau depozitate costume, decoruri, recuzită, erau doar un butoi de pulbere, care abia așteaptă să apară aceeași scânteie fatală... Prin urmare, data nașterii eroului din ziua depinde direct de care dintre aceste trei clădiri considerăm că este un adevărat Teatru Bolșoi (toate sunt construite de fapt pe aceeași fundație). Aceste dispute încă nu s-au încheiat. Dar mai întâi lucrurile.

28 martie 1776 - aceasta este data înscrisă pe fiecare bilet. În această zi în urmă cu 240 de ani, procurorul provinciei Moscova, prințul P.V. Urusov, a primit de unul singur privilegiul de a întreține teatrul rusesc. Privilegiul a fost eliberat de Ecaterina a II-a, iar datorită ei, Urusov a fost scutit de impozit, dar a fost obligat să „construiască pe cheltuiala sa în cinci ani, conform instrucțiunilor Poliției, un teatru cu toate accesoriile, din piatră, cu astfel de exterioare. decor care ar putea servi drept ornament pentru oraș și, în plus, cămin pentru mascarade publice, comedii și opere comice. Acest document este recunoscut astăzi ca certificat de naștere.

Cu toate acestea, cercetătorii moderni nu sunt de acord cu acest lucru. De altfel, după calculele lor, anul acesta teatrul ar trebui să împlinească 250 de ani. Profesorul L.M. Starikova a găsit documente care arătau că privilegiul lui Urusov era departe de primul ... Starikova a numit și numele primului director numit la Moscova să gestioneze un teatru public - acesta este colonelul Nikolai Sergeevich Titov. El a primit clădirea teatrului din lemn de pe Yauza lângă Palatul Lefortovo, care a fost numită „Marea Operă de pe Yauza” sau Teatrul Golovinsky. Chiar în acest loc, la 21 februarie 1766, a avut loc prima reprezentație a viitoarei trupe a Teatrului Bolșoi. Deci, există toate motivele pentru a numi data nașterii 1766. Cu toate acestea, ca și oamenii, schimbarea datei de naștere a teatrelor nu este atât de ușoară.

Prin urmare, să ne întoarcem la Urusov. Acest om, deși iubea teatrul, era destul de departe de el. De aceea s-a invitat un asistent - un străin, Mikhail Maddox, un „echilibrist”, un mecanic de teatru și un „prefer”, care a demonstrat diverse tipuri de dispozitive optice și alte miracole „mecanice”.

După cum ne amintim, principala condiție pentru privilegiu a fost construirea unei noi clădiri pentru banii lor. Îndeplinind obligația, coproprietarii au achiziționat de la Prințul Lobanov-Rostovsky o casă cu teren pe strada Bolshaya Petrovsky din parohia Bisericii Mântuitorului pe copii. Acest pământ la acea vreme era cel mai rău din Moscova - un mal joasă, mlaștinos al râului Neglinka, inundat în mod constant cu apă. Acolo a fost ridicată prima clădire a teatrului pe piloți. Până la finalizarea noii construcții, spectacolele au fost organizate la Opera din Znamenka până la 26 februarie 1780, când incendiul a distrus teatrul „din cauza neglijenței servitorilor inferiori”.

Trupa la acea vreme era mică și în locul sutelor de artiști și însoțitori care lucrează astăzi în teatru, erau doar 13 actori, 9 actrițe, 4 dansatori, 3 dansatori cu un coregraf și 13 muzicieni.

Așa arăta Teatrul Bolșoi Petrovsky înainte de incendiu.

Blestemul fictiv al cimitirului Ciumei

În același an, cu câteva zile înainte de incendiul de la Znamenka, ziarul Moskovskiye Vedomosti a publicat un mesaj: „Biroul Teatrului Znamensky, încercând mereu să mulțumească publicul respectabil, anunță prin aceasta că acum se construiește din nou o casă de piatră. pentru teatrul de pe strada Bolshaya Petrovsky de lângă podul Kuznetsky, care se va încheia prin deschiderea, desigur, în acest an 1780 în luna decembrie. Deci, ce este acest loc pe care a fost construit Teatrul Bolșoi?

Recent, unii artiști au auzit că teatrul a fost construit pe locul unui cimitir de ciume. Prin această împrejurare explică o serie întreagă de evenimente neplăcute și criminale pe care teatrul a trebuit să le suporte destul de recent. E chiar asa? Pentru lămuriri, mă adresez șefei Muzeului Bolșoi, candidata la Critică de Artă Lidia Kharina.

Cei care spun asta ar trebui să citească mai bine documentele, îmi spune Lidia Glebovna. - Pot spune cu certitudine: nu ar putea fi nici un cimitir de ciumă aici! Când m-am uitat la planurile secolului al XVIII-lea, am văzut că acolo unde se află acum teatrul este ținuturile Lobanov-Rostovsky. Era proprietate privată. De ce au cumpărat acest teren? La urma urmei, nu au cumpărat terenul cimitirului - acest lucru este imposibil. Avem o țară ortodoxă, se făceau înmormântări la biserici. În apropiere era o biserică a Mântuitorului pe copii. Dar în moșiile private și chiar și cu terenuri mlăștinoase, nu puteau fi morminte. În plus, în afara orașului au fost organizate cimitire speciale pentru înmormântările de ciume.

Ce a fost în acest loc înainte de Bolșoi? Se presupune că o parte din pereții casei Lobanov-Rostovsky, care a ars în 1773 și a stat „fără tavan și acoperiș”, a fost inclusă în noua construcție a teatrului. Acestea. deja după ciuma de la Moscova, conform concluziei arhitectului de poliție Karin, se știe că a fost o casă care a ars.

Nimic nu s-a schimbat în 240 de ani

O clădire mare de piatră cu trei etaje este construită de fiul croitorului, arhitectul Christian Ivanovich Rozberg. Maddox, care până atunci cumpărase privilegiul de la Urusov, a devenit unicul proprietar, iar la 30 decembrie, Moskovskie Vedomosti a raportat deschiderea Teatrului Petrovsky, cu vedere la strada Petrovka. De fapt, de aici și numele original (mai târziu se va numi Vechiul Teatrul Petrovsky). În aceeași seară, publicului a primit un spectacol care a inclus „Prolog la deschiderea Teatrului Petrovsky”, și odată cu acesta un mare balet pantomimic „Magic Shop”, pus în scenă de L. Paradis pe muzica lui J. Starzer și „Dialogul rătăcitorului la deschiderea noului Teatru Petrovsky” lucrări de Ablesimov.

„Această clădire imensă”, au informat moscoviții presei, „construită pentru plăcerea și distracția populară, găzduiește o sută zece cutii, fără a număra galeriile”. Aceste loji, de sistem italian, erau amplasate pe mai multe niveluri și erau complet izolate unele de altele prin pereți despărțitori solidi. Au renuntat, iar fiecare dintre proprietari a mobilat cutia dupa propriul gust, tapitata cu damasc, lipit cu tapet, si-a adus mobila. Poza era - nu vă puteți imagina mai colorată. În plus, vizibilitatea, ca și acum de la unele cabane, a lăsat de dorit. Dar așa este sistemul italian. „Nu poți vedea nimic dintr-o jumătate de locuri, nu poți vedea nimic dintr-o treime din cealaltă jumătate”... În general, nimic nu s-a schimbat în 240 de ani!

Pe lângă sala, în clădire au existat multe locuri unde publicul se putea relaxa în pauze și chiar dansa după încheierea spectacolelor. Aici erau vechile și nou-construite „săli de mascarade”, „sala de cărți”, mai multe birouri „cărbune”, unde cei care nu voiau să ispitească soarta la masa de carte verzi se retrăgeau, dar puteau, de exemplu, să negocieze cu un partener.

Aici au fost puse în scenă nu doar opere și balete, așa cum sunt acum, ci și drame. Aici se țineau atât „petrecerile de mascarada”, cât și „bazarurile de verbe”.

Mlaștină cu broaște

Treptat, Maddox a început să aibă dificultăți financiare, iar la 22 octombrie 1805, înainte de reprezentarea operei „Sirena Niprului” „din cauza neglijenței maestrului de garderobă” a izbucnit un incendiu în teatrul de lângă scenă.

Deci, după cum scrie coregraful Adam Glushkovsky, „din 1805 până în 1823, în Piața Teatrului Petrovsky au stat ziduri de piatră arsă, în care trăiau păsările de pradă. Și printre ei era o mlaștină în care erau multe broaște. Vara, dimineața și seara, strigătele lor se auzeau de acolo la distanță lungă.

În 1806, după cum notează același Glushkovsky, teatrul „a fost dus cu trupa în departamentul trezoreriei pentru datorii”. Au început rătăcirile artiștilor. Iar în 1808, celebrul Karl Rossi a construit pentru această trupă o nouă clădire temporară a teatrului pe Arbat, aproximativ în locul unde se află acum monumentul „șezător” al lui Gogol. Teatrul era complet din lemn, pe o fundație de piatră. Această primă și singura clădire din Moscova a lui Rossi a găzduit deja până la 3 mii de spectatori și a devenit prima clădire care a fost incendiată când francezii s-au apropiat de Moscova în 1812.

În 1816, Comisia pentru Construcții a anunțat un concurs pentru un proiect, a cărui condiție prealabilă era includerea pereților Teatrului Maddox carbonizat în noua clădire. Au fost alocate fonduri, dar s-au dovedit a fi mai puține decât sugera primul proiect realizat de Andrey Mikhailov. Deci planul trebuia refăcut. Ea a fost încredințată lui Osip Bove.

Teatrul a fost deschis la 6 ianuarie 1825. La deschidere a fost interpretat cu coruri și dansuri pe muzica lui A. Alyabyev prologul „Triumful muzelor” scris special pentru această ocazie în versuri (de M. Dmitrieva), A. Verstovsky și F. Scholz, precum și baletul „Sandrillon” pus în scenă de un dansator și coregraf F.V.Gyullen-Sor invitat din Franța pe muzica soțului ei F. Sor. Muzele au triumfat asupra incendiului care a distrus vechea clădire a teatrului și, conduși de Geniul Rusiei, al cărui rol a fost jucat de Pavel Mochalov, în vârstă de douăzeci și cinci de ani, au reînviat din cenușă un nou templu al artei. Clădirea a făcut o impresie uimitoare asupra moscoviților. Și deși teatrul era într-adevăr foarte mare, nu putea găzdui pe toată lumea.

Apropo, numele „Big” a apărut chiar atunci. Într-adevăr, din punct de vedere al dimensiunii, teatrul era considerat cea mai mare clădire din Moscova (cu excepția Senatului) și a doua din Europa după Scala din Milano. Dar apoi au spus asta: „Teatrul Bolșoi Petrovsky”.

Misterele cvadrigii lui Apollo

„Și mai aproape, pe o piață largă, se înalță Teatrul Petrovsky, o operă de artă de ultimă oră, o clădire imensă, realizată după toate regulile gustului, cu un acoperiș plat și un portic maiestuos, pe care se înalță Apollo de alabastru, stând pe un picior într-un car de alabastru, conducând nemișcat trei cai de alabastru și privind cu supărare la zidul Kremlinului, care îl desparte cu gelozie de anticele sanctuare ale Rusiei! - cadetul regimentului de husari Mihail Lermontov a scris cu entuziasm despre caracteristicile arhitecturale ale acestei clădiri în eseul său pentru tinerețe „Panorama Moscovei”.

Într-adevăr, principala decorație a teatrului a fost considerată a fi compoziția sculpturală a carului lui Apollo, situat în arc și realizat din alabastru. Da, da... Nu toată lumea știe despre asta, dar a doua clădire a Teatrului Bolșoi Petrovsky avea și propria „quadriga”! „Grupul sculptural care încoronează porticul, spre deosebire de locația sa de profil la lui Mihailov, a fost plasat frontal, iar cvadriga de cai înălțimi, reținută de Apollo, părea astfel să iasă rapid din arc.” Deci, în orice caz, citim în cartea despre istoria acestei structuri a cercetătorilor A.I. Kuznetsov și V.Ya. Libson.

Dar să-l recitim pe Lermontov. În descrierea sa a cailor, Apollo are trei! Grupul sculptural cu 3 cai este menționat și pe site-ul oficial al Teatrului Bolșoi. Cu toate acestea, în numeroase desene ale contemporanilor, vom vedea imaginea unei cvadrigi, adică. car tras de patru cai! Din nou ghicitori...

Clădirea a rezistat aproape 30 de ani, dar în dimineața devreme a zilei de 11 martie 1853, a izbucnit din nou un incendiu. Nici măcar sistemele de stingere a incendiilor inventate ingenios de la Bove nu au salvat. Pur și simplu nu s-au aprins. Oamenii au sărit de pe acoperiș. Slavă Domnului, au reușit să salveze corul de băieți - 40 de persoane. Teatrul a ars 3 zile! De altfel, din el au mai rămas doar 8 coloane, care au fost moștenite de clădirea următoare. Aceasta este cea mai veche parte a actualului Teatr Bolșoi.

Kavos pentru totdeauna

Autorul clădirii, pe care o numim astăzi Teatrul Bolșoi, a fost Albert Kavos. S-a născut în familia compozitorului și dirijorului, „director de muzică” al teatrelor imperiale Katerino Cavos, iar această împrejurare a predeterminat ulterior specializarea îngustă aleasă de arhitect - arhitectura clădirilor spectaculoase. În 1836, Kavos a reconstruit Teatrul de Piatră din Sankt Petersburg. În 1859 a reconstruit interiorul Teatrului Mihailovski. Ultima lucrare a lui Kavos este reconstrucția în același an a Teatrului Mariinsky din Sankt Petersburg din clădirea circului construită de el în 1847-1848.

În ce condiții și-a construit Kavos creația? În martie 1855, a murit împăratul Nicolae I. Întrucât încoronarea noului împărat avea loc întotdeauna la Moscova, iar sărbătorile și festivitățile de încoronare au avut loc în Teatrul Bolșoi, clădirea a trebuit să fie restaurată în scurt timp. Și deja pe 14 mai 1855, proiectul Kavos a fost aprobat.

Big a devenit și mai sus - cu 10 etaje în sus. Sala a devenit, de asemenea, un nivel superior. A dobândit alte culori - a devenit alb și auriu cu draperii roșii și purpurie. Erau multe ferestre la etaj. La un moment dat era chiar și o galerie deschisă!

Ei bine, ce este Teatrul Bolșoi fără carul Apollo? Și în locul celui vechi, care a murit într-un incendiu, Peter Klodt a creat o nouă cvadrigă cu Apollo, acum cunoscută lumii întregi, dintr-un aliaj metalic acoperit cu cupru roșu. Desigur, Apollo avea și o frunză de smochin la acea vreme, ascunzându-și bărbăția și pierdută undeva la începutul secolului al XX-lea, împreună cu o coroană pe care zeul solar o ținea în mână și o cataramă. Deci, în vremea sovietică, Teatrul Bolșoi Apollo a apărut în toată gloria sa naturală și a fost înfățișat în această formă pe bancnote. Și numai în vremurile noastre puritane, și anume în urmă cu 6 ani, după o reconstrucție recentă, catarama, coroana și frunza au fost readuse la locurile de drept.

La 20 august 1856, în prezența țarului Alexandru al II-lea, opera I Puritani a lui Bellini a deschis clădirea pe care astăzi o numim Teatrul Bolșoi.

Petr SAVEYEV

Moscova era dintr-o privire
Vizibil din turnul de foc.
Foc!
Caii zburau cu capul,
Ca o flacără, ei înșiși sunt fierbinți.

În Postul Mare din 11 martie 1853, Scaunul Mamă a fost agitat de un zvon despre incendiul Teatrului Imperial Bolșoi. Mulțime de oameni s-au revărsat în centrul orașului în Piața Teatrului. Acolo, în abisul focului, a pierit creația arhitectului Beauvais, infinit de dragă moscoviților.

Și totul a început dimineața devreme, când străzile, acoperite cu zăpadă ușoară, erau încă pustii, dar viața de teatru obișnuită luase deja în Bolșoi: dulgherii amenajau decor pentru spectacolul de seară pe scenă; burgierii, după ce au terminat cu cuptoarele, au pus lumânări în candelabre mari; îngrijitorul în vârstă al teatrului Talyzin și-a finalizat turul de dimineață al auditoriului, scenei și altor spații, apoi a mers la o unitate de hidroterapie. S-a întors la teatru pe la ora nouă și, îndreptându-se spre casa de bilete, a auzit un strigăt puternic: "Foc! Foc! Teatrul ia foc!" Talyzin s-a repezit cu capul pe scenă, dar această potecă era închisă: toată partea dreaptă era în flăcări, culise, cortina și peisajul s-a aprins. Nimeni nu a stins focul. Toți muncitorii de scenă, șoferul asistent Timofeev, subofițerul de serviciu Andreev au fugit în panică. Talyzin s-a grăbit să salveze treburile biroului și a casei de bilete - nimeni nu s-a obosit să cheme pompierii. Cea mai apropiată echipă se afla în secția de poliție din Tver, la câteva minute de mers pe jos de Teatrul Bolșoi. Pe turnul său înalt, zi și noapte, în căldură și în frig, era mereu un pompier, care se uita vigilent prin casele și străzile din jur. La ora zece dimineața, paznicul de la turnul de veghe a văzut apariția unui fum pe acoperișul teatrului și a tras alarma. Câteva minute mai târziu, o căruță de pompieri trasă de cai a zburat pe porțile deschise ale stației de pompieri cu un zgomot și un vuiet, s-a întors la casa guvernatorului general și s-a repezit spre Okhotny Ryad. Un steag roșu arborat pe turnul de veghe - un semnal pentru a colecta toate piesele pentru un mare incendiu.

Plecarea în alarmă a pompierilor a fost o priveliște impresionantă și frumoasă, deși nesigură pentru orășeni. Sclipind cu cupru orbitor, o avalanșă de neoprit s-a repezit spre locul căruțelor de cai de foc, măturând totul în cale. Străzile și piețele erau pline de un zgomot alarmant, zgomot de potcoave scânteietoare, sunete de clopote, sforăitul cailor spumăși, țipetele căruțelor, țipetele și gemetele trecătorilor. În fața vagonului de pompieri, un călăreț (salt) a galopat năvalnic, cu un sunet pătrunzător de trâmbiță, dând alarmă celor care se apropiau și degajând drumul căruței de cai, scânteind de aramă. În spatele lui zbura, înhămați de o pereche de trotți magnifici, sania ușoară a unui pompier cu mustași, cu un furman pe capre înalte. În spatele pompierului, patru cai furioși au galopat, parcă prin aer, o linie grea cu o echipă de topori înalți. Iar apoi, muşcând bitul, scăzând fulgi albi de spumă, cai puternici în ham sclipitor au alergat cu un şir întreg de căruţe de iarnă cu ţevi grele de umplere, cârlige, scări, butoaie de apă. Pe vagoanele care alunecau cu repeziciune stăteau liniștiți, ca niște zei de foc, întinși în față, pompierii cu coifuri de aramă, îmbrăcați în semicaftane strânse, întunecate, încinși cu curele negre lucioase și curele de sabie. Soarele s-a jucat victorios pe topoare și coifuri cu creste, un steag greoi brodat plutea deasupra capului în vânt. Vai de cel care a ezitat să iasă din calea pompierilor: sub copitele cailor în galop sălbatic îl aştepta rănirea sau moartea. Când pompierii s-au rostogolit la teatru, aspectul lor strălucitor s-a estompat imediat - s-au dovedit a fi complet neputincioși în fața colosului în flăcări, „instrumentele lor de stingere a incendiului” s-au dovedit a fi atât de imperfecte și primitive.

Primul raport al incidentului a apărut în presă pe paginile numărului 32 al revistei Moskovskie Vedomosti din 14 martie 1853: „La sosirea pompierilor, interiorul teatrului a ars, pe ferestre au zburat mase de foc și fum. și pe acoperișul acestuia și, în ciuda tuturor eforturilor pompierilor, echipele adunate la locul incendiului nu au avut nicio cale să înceteze focul și chiar să-i slăbească puterea; întregul interior al clădirii teatrului, cu excepția holurile laterale, iar mezaninul și camerele de la etajul inferior, care găzduiau biroul, casieria și bufetul, au ars complet.

Martorul ocular este un scriitor celebru și un maestru inimitabil al poveștilor orale din viața populară I.O. Gorbunov și-a amintit: "Pe 11 martie, Teatrul Bolșoi din Moscova a ars. Focul a început dimineața. Ningea puțin. Eram pe acest foc. A fost ciudat să privesc cum pompierii cu „seringile" lor se învârteau în jurul acestuia. uriaş în flăcări. Pompierii, pompierii, pompierii strigau furioşi cu voci răguşite, bestiale: „Meshchanskaya, pompă!”

Coșurile de fum ale secțiunii Meshchanskaya încep să tragă un jet de apă din mâneca lor, gros ca un deget arătător. Îl agită timp de două sau trei minute - nu există apă.

Apă! – strigă pompierul. - Sidorenko! Voi îngropa în sicriu!

Sidorenko, negru ca cărbunele, cu ochii bombați, întoarce butoiul.

Sretenskaya! Ai grija!

Publicul, retrageți-vă!

Nimeni nu se mișcă și nu era unde să se miște: toată lumea stă la pereții Teatrului Maly. Executorul judecătoresc privat a ordonat așa, pentru propriul său amuzament. A stat, a stat și se gândește: „Lasă-mă să strig!” - și a strigat... Totul este mai bine...

Inapoi inapoi! Trage! - pe un ton politicos disprețuitor, strigă adjutantul îmbrăcat elegant al contelui Zakrevski, asumându-și rolul unui polițist. Toată lumea sta tăcută. Adjutantul începe să se enerveze.

- Voi comanda acum să umplu toată lumea cu apă! - adjutantul se entuziasmează.

Apa este acum o găleată de o sută de ruble! Este mai bine să ordonați să fie turnat kiyatra, - se aude din mulțime. Râsete.

Feat Marina Vasily Gavrilovici Marin, țăran din provincia Iaroslavl, se afla la Moscova, trecând de la Sankt Petersburg, unde lucra la acoperișuri. A fost martor cum trei tâmplari ai teatrului, fugind de foc, au sărit pe acoperiș. Doi dintre ei s-au repezit și „s-au sinucis pe trotuar de moarte”, iar al treilea - tâmplarul Dmitri Petrov - a rămas pe acoperiș, unde a fost amenințat cu moartea iminentă. Pompierii nu au avut mijloace pentru a-l ajuta. Marin, părăsind mulțimea, s-a oferit voluntar să-l salveze pe muribund. Pe scarile, date imediat de pompieri, Marin a urcat la capitelurile coloanelor intrarii principale, apoi s-a urcat pe teava de scurgere si din aceasta pe un stalp i-a dat muribundului o franghie. Petrov, fixând capătul frânghiei pe acoperiș, a coborât de-a lungul ei până la scurgere, apoi a coborât scările până la pământ.

Doi fantali în apropiere, nu te poți sătura de ei. Ei conduc la râul Moscova pentru apă. Cât de curând vei potoli un asemenea foc! Uite uite! Wow!

Acoperișul s-a prăbușit, ridicând o mulțime de scântei și un nor de fum gros.

Și uriașul arde și arde, expunând limbi uriașe de foc de la ferestre, parcă ar tachina cu „seringile” pompierii din Moscova. Pe la ora opt seara, atât autoritățile, cât și pompierii și caii erau epuizați și stăteau în picioare.

Un alt martor ocular al incendiului depune mărturie: „Un incendiu puternic a durat aproximativ două zile, iar întregul incendiu s-a încheiat cel puțin o săptămână și jumătate mai târziu.

După incendiu, interiorul și sala au prezentat o imagine tristă și în același timp maiestuoasă a distrugerii complete. Era un schelet carbonizat, dar scheletul unui gigant, care inspira respect involuntar. Aceste rămășițe vorbeau cu voce tare despre gloria trecută, despre măreția de odinioară a Teatrului Bolșoi”.

Gorbunov, în povestea sa, numește țevile de admisie de incendiu (pompe acționate manual) „seringi”, care au stat la baza armamentului unității de pompieri din Moscova, care era formată din 17 departamente de pompieri, cu un număr total de 1560 de personal. În mod provizoriu, putem presupune că cel puțin 50 de conducte de incendiu au fost concentrate pe foc, dar nu era suficientă apă în zona teatrului, a trebuit să fie transportată din râul Moscova, ale cărui maluri înghețate s-au dovedit a fi dificile pentru cal. -pasaje de butoi trase pentru a umple butoaiele din orificii.

Mai târziu, în 1892, la Moscova, conform proiectului și sub supravegherea inginerului N.G. Zimin, a fost construită o conductă de apă de 108 verste, pe care au fost montați hidranți de incendiu, care au crescut imediat eficiența stingerii incendiului.

Dificultățile de stingere a incendiilor au fost asociate nu numai cu dificultatea de a livra apă, ci și cu drumurile proaste. Era un drum de capăt neted din lemn doar pe o mică secțiune a străzii Tverskaya, lângă casa guvernatorului general. Restul străzilor au fost pavate cu pavaj neuniform, iar străzile și străzile din periferia Moscovei au fost îngropate în noroi primăvara și toamna. Zăpada de iarnă nu a fost îndepărtată de pe străzi, s-au format depresiuni adânci și gropi, de-a lungul cărora înaintau cărucioare grele de sanie ale pompierilor ca bărcile pe valurile mării.

Vara, alergarea rapidă a focului tras de cai se mișcă pe cauciucuri de fier de-a lungul pavajului pietruit producea un ciocănit și un zgomot de neimaginat, geamurile tremurau la ferestre, dulapurile cu ustensile s-au cutremurat, iar orășenii s-au repezit la ferestre sau au fugit în stradă. pentru a vedea pompierii care se repezi. Frumusețea și puterea vagonului de pompieri erau caii. Fiecare departament de pompieri era mândru de caii săi, care erau îngrijiți cu sârguință. Perfecțiunea estetică și splendoarea exterioară căruciorul de pompieri ecvestre al brigadei de pompieri din Moscova a ajuns în anii 60 ai secolului al XIX-lea.

Șeful poliției din Moscova la acea vreme era N.I. Ogarev, un bătrân cavaler și un iubitor pasionat de stingerea incendiilor. A aranjat livrarea de cai foarte buni la pompierii orasului. Era imposibil să nu-i admiri - erau atât de frumoși, plini de frumusețe și de bine hrăniți. Ogarev a vizitat de două ori pe an târgurile și fabricile de cai Voronezh și Tambov, a ales cei mai buni cai, i-a adus la Moscova, unde i-a distribuit personal pompierilor și a monitorizat constant plecarea acestora. Lui îi datora brigada de pompieri din Moscova selecția cailor după culoare: fiecare parte avea cai de o culoare strict definită, iar moscoviții au aflat de la distanță care echipaj de pompieri se grăbește la incendiu în alarmă.

Dar înapoi la 1853. La scurt timp după incendiul Teatrului Bolșoi, la ordinul guvernatorului general al Moscovei, contele Zakrevsky, a fost efectuată cea mai riguroasă investigație a „cauzei sale fundamentale”. Majoritatea martorilor audiați au mărturisit că incendiul a izbucnit într-un dulap situat în partea dreaptă a scenei, sub scările care duc la toaletele femeilor. În dulap erau păstrate diverse unelte și lucruri ale tâmplarilor și tâmplarilor de teatru. În același dulap, asistentul inginer de scenă Dmitri Timofeev și-a păstrat hainele calde. Dimineața, în ziua incendiului, pregătindu-se pentru concertul de seară, a deschis ușa dulapului pentru a-și pune o haină de oaie și, văzând foc în ea, a strigat: „Foc! Foc!”, Apoi s-a repezit pe scenă. . Mai mulți muncitori au alergat la strigătul lui, dar nu au reușit să stingă focul.

Astfel de mașini creau o presiune a apei de 8-10 ori mai mare decât pompele manuale, ceea ce permitea jetului de apă să lovească o distanță de până la 36 de metri. Ei au reușit să tragă apă direct din rezervoare, făcând inutilă aducerea apei la locul incendiului. Performanța celor mai avansate modele a ajuns la 2000 de litri pe minut. Motoarele cu abur aveau o serie de caracteristici specifice care îngreunau utilizarea lor practică: trebuiau scoase pe cărucioare speciale, grele, trase de cai, care nu erau prea potrivite pentru condițiile de off-road la acea vreme, era nevoie de un timp considerabil pentru încălzire. pompa de abur și era gata să alimenteze furtunurile cu apă nu mai devreme decât după 15-20 de minute, de exemplu. atunci când presiunea necesară de abur a fost creată în cazan, prin urmare, uneori pompa de abur a început să fie încălzită pe drumul spre foc, în plus, introducerea pompelor de abur în Rusia a fost împiedicată de prețul lor extrem de ridicat.

Mărturiile lui Talyzin și ale altor angajați mărturisesc că teatrul avea un sistem de protecție împotriva incendiilor destul de fiabil pentru acea vreme. Acesta a inclus: o perdea metalică care desparte scena de sală, alimentarea cu apă pentru incendiu și pompierii de serviciu. Dar aceste măsuri de siguranță la incendiu, din păcate, au funcționat doar în timpul spectacolelor, iar incendiul a început dimineața, când în teatru era relativ puțină lume.

Iată câteva detalii interesante: hidranții de incendiu interni au fost alimentați de la un rezervor metalic instalat pe grătarele scenei. În timpul incendiului, rezervorul a explodat, apa a inundat scena de flăcări, ceea ce a provocat mult fum. Norii groși de fum negru au învăluit nu numai teatrul în flăcări, ci și casele din jur „până în punctul în care acolo erau aprinse lumânări. Era greu de determinat culoarea și părul cailor lângă foc”. Și mai departe: „Pompierii, care au început să acționeze, la început s-au entuziasmat prea mult și au început să arunce în stradă instrumente muzicale, piane și mobilier prin geamurile sparte, care ar fi putut fi păstrate”.

Dar să revenim la aflarea cauzei incendiului. Manager al Teatrelor Imperiale din Moscova, celebru compozitor, autor al operei „Mormântul lui Askold” A.N. Verstovsky a scris într-o scrisoare privată: „Sobele au fost încălzite la ora cinci dimineața, iar până la ora opt toate coșurile de fum au fost inspectate și închise, asta, în timp ce le examinau la locul incendiului și până în prezent. întrucât era posibil să se vadă sobele, țevile și porcii, nu au crăpat.

Revenind la documentele supraviețuitoare ale dosarului de anchetă, vedem că, în ciuda cercetării celei mai stricte, nu a fost posibilă stabilirea cauzei fundamentale. Incendiul a fost privit ca un dezastru natural, „în care nimeni nu a fost găsit vinovat, iar cazul, la instrucțiunile contelui Zakrevsky, a fost dat uitării”.

Pierderea cauzată trezoreriei de incendiu a fost estimată la 8 milioane de ruble. Odată cu frumoasa clădire a teatrului, a ars și o garderobă prețioasă, inclusiv cea mai bogată colecție de costume franceze scumpe. Puțini oameni și-au amintit de cei șapte artizani care au murit în timpul incendiului.

Timp de mai bine de trei ani, locuitorii Moscovei au fost lipsiți de posibilitatea de a se bucura de arta trupei Teatrului Bolșoi. Abia la 20 august 1856, reînviat de arhitectul A.K. Kavos, teatrul și-a deschis cu ospitalitate ușile, dezvăluind spectatorilor splendoarea sa orbitoare. Până astăzi, Teatrul de Operă și Balet Academic de Stat Bolșoi se ridică maiestuos în Piața Teatrului.

INCENDIU ȘI RESTAURAREA CLĂDIRII DE CĂTRE ARHITECTUL KAVOS

Timp de douăzeci și opt de ani, Teatrul Bolșoi Petrovsky a împodobit Moscova și a fost mândria ei. Într-o dimineață geroasă înnorată de 11 martie 1853, un incendiu a izbucnit în teatru dintr-o cauză necunoscută. Incendiul a izbucnit pe scena, intr-un dulap de sub scara de lemn care duce la toaletele artistilor. Unul dintre muncitori, care avea nevoie de unelte, a deschis ușa dulapului, din care au izbucnit flăcări. S-a răspândit instantaneu în peisaj, cortină și a început să se răspândească rapid în interiorul teatrului. Pe scenă erau la acea vreme cursuri cu șaptezeci de elevi ai școlii de teatru pentru copii. Numai datorită ingeniozității a doi miniștri, a fost posibil să conduci afară și să salvezi copiii care se grăbeau înfricoșați. Șapte muncitori - tamplari ai teatrului - au murit în incendiu.
Flacăra a cuprins rapid întreaga clădire (Fig. 47). Un vânt puternic a avântat flăcările focului. Curând, deasupra clădirii a apărut o pufă de fum uriașă, care era clar vizibilă din capetele îndepărtate ale Moscovei. Limbi lungi de flacără zburau pe ferestre.
„A fost groaznic să te uiți la acest gigant în flăcări”, și-au amintit contemporanii.
Focul a izbucnit cu o forță deosebită pe scenă și în sală. Temperatura a fost atât de ridicată încât coloanele din fontă care susțineau patul mezaninului s-au topit (amintirea directorului Teatrului Maly Solovyov). În ciuda înghețului, zăpada s-a topit în toată zona.
Neputința completă a brigadelor de pompieri din Moscova, care nu aveau scări înalte și călătoreau spre râul Moscova pentru apă, a fost dezvăluită. Până la ora două după-amiaza, toate localurile interioare ale teatrului au fost arse. Un incendiu puternic a durat vreo două zile, tot focul a durat peste o săptămână. Priveliștea teatrului pe moarte a făcut o impresie teribilă. „Când a ars”, își amintește un martor ocular, „ni se părea că în fața ochilor noștri moare o persoană dragă, înzestrându-ne cu gânduri și sentimente minunate”.
Moartea Teatrului Bolșoi Petrovsky a fost marcată de lansarea de imprimeuri populare, litografii, eșarfe cu imaginea unui teatru în flăcări și o descriere a faptei eroice a țăranului Iaroslavl, acoperișul Vasily Marin. Când a venit la Moscova pentru prima dată în viață și a alergat la foc, a văzut cum trei artizani ai teatrului, sărind pe fereastra de la etaj, pe acoperișul frontonului porticului, s-au repezit de-a lungul lui, căutând mântuirea de flăcările din jurul lor. Doi dintre ei, ajunsi la disperare, s-au repezit si au murit, al treilea s-a refugiat de fum si caldura intr-un loc de pe acoperis de unde vantul a suflat flacarile. Sufocându-se de fum, a strigat după ajutor. Era imposibil să cobori de pe acoperiș - nu existau scări înalte.
Marin s-a oferit voluntar să-l salveze pe muribund. I s-a dat o scară care ajungea doar la capitelurile coloanelor. De acolo, de-a lungul țevii de scurgere, care a crăpat și s-a îndoit sub greutatea lui, s-a urcat pe margine, pe un stâlp i-a dat muribundului o frânghie și l-a ajutat să coboare.
Incendiul a distrus toate părțile din lemn ale clădirii, adică toate interioarele teatrului. Doar pereții de piatră carbonizată și coloanele porticului au supraviețuit. Acoperișul de deasupra întregii clădiri s-a prăbușit, toate cornișele exterioare au căzut. Doar holurile laterale și etajul inferior, unde se aflau bufetul, birourile și casele de casă, au supraviețuit incendiului.
Schița realizată după incendiu (Fig. 48) arată că majoritatea zidurilor de piatră au supraviețuit, doar arcul peretelui din spate al scenei s-a prăbușit, ceea ce a provocat căderea părții superioare a fațadei din spate. Figura arată clar, de asemenea, suporturi din fontă conservate care ies din peretele din jurul holului.
Toate proprietățile teatrale, mașinile, colecțiile valoroase de costume au pierit în incendiu (inclusiv cea mai rară colecție de caftane brodate cu aur și argint a nobililor Ecaterinei, o colecție prețioasă de instrumente muzicale unice, parte dintr-o minunată bibliotecă de teatru, peisaje, recuzită etc. Costul a tot ceea ce a murit, fără a număra clădirea și proprietatea deținute de persoane private, a fost estimat la aproximativ un milion de ruble, dar moscoviții au fost și mai asupriți de conștiința pierderii unui teatru atât de minunat.
La scurt timp după incendiu, a fost anunțat un concurs închis pentru construirea unei noi clădiri a teatrului. Au participat profesorul K. Ton, arhitectul teatrelor din Moscova A. Nikitin și arhitectul șef al teatrelor imperiale A. Kavos. Anterior, au efectuat un sondaj al clădirii distruse. O comisie special formată pentru examinarea proiectelor la Direcția Generală de Căi Ferate și Clădiri Publice a ales proiectul lui A. Kavos. 14 mai 1953 acest proiect a fost aprobat.
S-a făcut o estimare pentru restaurarea și reconstrucția Teatrului Bolșoi, dar războiul Crimeii care a început la scurt timp după aceea a împiedicat restaurarea clădirii. Abia în 1855 a fost construit un acoperiș provizoriu conform proiectului prezentat de Kavos. La 3 mai 1855 a fost aprobat proiectul general al lui Kavos pentru reconstrucția teatrului. Pe 17 mai au început lucrările, dar s-au desfășurat pe deplin abia după încheierea păcii.
Albert Kavos (1800 - 1863), fiul compozitorului și dirijor al Teatrului Bolșoi din Sankt Petersburg, academician de arhitectură și arhitect-șef al teatrelor imperiale, a fost cunoscut pentru restructurarea sa a aproape tuturor celor mai mari teatre din Rusia. La începutul activității sale practice, a fost asistent al arhitectului C. Rossi în construcția Teatrului Alexandria. Acest lucru a determinat în mare măsură activitățile sale viitoare. Simțind o înclinație pentru arhitectura teatrală, Kavos s-a angajat în principal în modificarea și reconstrucția celor mai mari teatre din Sankt Petersburg și Moscova. A studiat profund această zonă a arhitecturii și a devenit unul dintre cei mai buni experți în acustica sălilor de teatru. În 1847, Cavos a publicat la Paris „Orientări pentru construcția teatrelor. Cavos a reconstruit Teatrul Mariinsky din Sankt Petersburg (din circul pe care îl construise anterior), Teatrul Bolshoi Kamenny al arhitectului Tom de Thomon, Mikhailovsky, Alexandria și Kamennoostrovsky din lemn. Pe lângă teatre, a reconstruit oficiul poștal principal din Sankt Petersburg și a construit mai multe conace.
Având în vedere interioarele teatrelor remodelate de Kavos, trebuie remarcat că el a creat stilul de decorare arhitecturală a teatrului care era caracteristic acelei vremuri. Fiind un desenator bun, dar neavând prea mult talent și gusturi, Kavos a avut capacitatea de a mulțumi dorințele curții. Opera sa reflectă declinul arhitecturii ruse care a început în anii 40 ai secolului al XIX-lea.
În lucrările sale, Kavos a ținut puțin seama de arhitectura teatrelor pe care le remodela și le-a schimbat fără ceremonie după bunul său plac. Majoritatea teatrelor pe care le-a refăcut sunt surprinzător de monotone în arhitectură.
Arhitectura din Kavos este o abundență grea, monoton împrăștiată de aurire și stuc. Acesta este același, cu mici variații, decorarea cutiilor regale, o combinație elaborată de cupidon, cartușe, kokoshniks, volute etc.
Totodată, toate teatrele reconstruite de Kavos s-au îmbunătățit foarte mult în ceea ce privește acustica și vizibilitatea din diverse locații. A crescut și capacitatea teatrelor. Acesta a fost un mare pas înainte în dezvoltarea teatrului rusesc, făcându-l cel mai important teatru al vremii în acest sens. Kavos a avut legături mari la curte și, cu ajutorul patronajului, și-a învins cu ușurință rivalii în competiția pentru restaurarea Teatrului Bolșoi din Moscova.
Mai interesant din punct de vedere arhitectural a fost proiectul lui K. Ton (Fig. 49). Este interesant prin grandioasele sale porticuri laterale, care amintesc oarecum de celebrul proiect al Teatrului de Piatra Bolshoi din Sankt Petersburg, arhitect. Quarenghi. Practic, s-au păstrat schemele vechiului foaier și auditorium. Interpretarea etajelor în înălțime, parapeți, ordine (cariatide ale benoirului, arcade mezanin și colonade de diferite înălțimi în trepte de loji) este variată. Finalizarea sălii cu o cupolă de curbură semnificativă nu poate fi considerată reușită nici din punct de vedere al acusticii sale, nici din punctul de vedere al compoziției sale.
Restaurarea teatrului a început cu excavarea ruinelor. La sfârșitul lunii mai 1855, a început reconstrucția clădirii în sine. Toate lucrările au fost conduse de Kavos împreună cu arhitecții Nikitin și Stelno. Lucrările au continuat până în iarnă când Kavos a primit ordin de a vizita toate cele mai bune teatre din Europa pentru a selecta cel mai bun sistem de teatru, precum și sala mașinilor. Însoțit de mecanicul șef, Kavos a făcut un turneu la teatrul din Bruxelles în construcție, precum și la Berlin, Dresda, Paris și alte teatre. „Dar nu am găsit nimic remarcabil”, a scris Cavos.
Termenele pentru restaurarea teatrului au fost date extrem de scurte. Lucrările de restaurare au mers atât de repede încât, după un an și patru luni, erau în mare parte funingine. Suma tuturor cheltuielilor s-a ridicat la 900.000 de ruble. „Reînnoirea grăbită a clădirii Teatrului Bolșoi, lipsa fondurilor și un anumit patronaj, pe care arhitectul Kavos le-a folosit în funcția sa, au avut un efect nefavorabil asupra restructurării clădirii teatrului, iar clădirea originală a arhitectului Beauvais a avut de suferit. semnificativ atât din exterior, cât și din interior.”
Lucrările de construcție au fost efectuate de proastă calitate, ceea ce a afectat mulți ani mai târziu. Au fost făcute o serie de erori de proiectare. În general, lucrarea nu a fost dusă la bun sfârșit. Partea superioară a clădirii - etajul trei (toale artistice) a rămas neterminată. În exterior s-a creat aspectul de completitudine al restaurării clădirii.
La 20 august 1850 a avut loc marea deschidere a teatrului restaurat. A apărut opera lui Bellini „Puritanii”. Din nou, ziarele și reviste au descris splendoarea clădirii restaurate din ruine, perfecțiunea și luxul decorațiunii sale interioare, confortul și frumusețea auditoriului. Ziarele au subliniat că noua clădire a teatrului a eclipsat toate cele mai bune teatre europene.
Revenind la analiza aspectului arhitectural pe care Kavos l-a dat Teatrului Bolshoi, trebuie remarcată în primul rând lipsa acelei integrități și armonie care erau inerente tuturor elementelor clădirii Mikhailov-Bone. Privind clădirea Teatrului Bolșoi, admirăm această frumoasă clădire, compoziția sa generală, scara sa colosală, distribuția maselor clădirii, diviziunile sale, porticul maiestuos, uriașul auditoriu etc. Cu alte cuvinte, suntem atras de clădirea Teatrului Bolșoi de meritele remarcabile ale arhitecturii, create de Mihailov-Bové.
Modificările aduse arhitecturii Teatrului Bolșoi de către Kavos apar la o examinare mai atentă și mai detaliată a clădirii. Există mult succes în decorul arhitectural dezvoltat de Cavos, dar încă nu are integritatea și frumusețea care au distins Teatrul Mikhailov-Bové Petrovsky.
Admirând clădirea Teatrului Bolșoi, nu putem decât să remarcăm neajunsurile care există în arhitectura acestuia. Practic, aceasta este executarea nereușită a unor detalii și decor brut, ale căror calități artistice scăzute se explică nu atât prin lipsa de gust în Kavos, cât prin declinul general al arhitecturii în această perioadă. Cu toate acestea, trebuie amintit că deficiențele reconstrucției Kavos sunt doar o părticică din acel întreg frumos pe care îl asociem cu cuvintele „Teatrul Bolșoi”. Numeroasele, în unele cazuri fără succes, modificări ale lui Kavos nu au putut încălca principalele merite artistice ale clădirii, captivantă de măreția și monumentalitatea imaginii arhitecturale.
Kavos nu a găsit imediat acele forme arhitecturale finale care sunt încă vizibile la clădirea Teatrului Bolșoi. În timpul procesului de proiectare, el a făcut inițial două opțiuni, încă relativ apropiate de vechea arhitectură Beauvais (Fig. 50 - 53). În ambele versiuni (păstrate în Muzeul de Arhitectură (Academia de Arhitectură a URSS), panta frontală a acoperișului părții superioare a clădirii nu a fost încă înlocuită cu frontonul superior. Coloanele porticului au aceleași Fire ionice.Într-o variantă, semnată de Kavos (fig. 52), peretele frontal al volumului superior este indentat până la coridorul care înconjoară auditoriul.Într-o altă versiune (fig. 50), nesemnată de Kavos, ci de toți indicații aparținând acestuia, pe fațada din spate există fronton și coloane, înălțimea este aceeași ca pe fațada frontală. În ambele versiuni, frontonul superior este prezent doar pe fațada posterioară.
După incendiu, din vechiul Teatru Petrovsky au rămas doar pereții exteriori și coloanele porticului. Reconstruind clădirea, Kavos a căutat să facă fațada exterioară mai frumoasă: așa cum scrie el însuși, să o decoreze cel mai elegant. Ținuta strictă și expresiv reținută a vechiului Teatru Petrovsky nu mai satisfacea noile gusturi, părea săracă și plictisitoare.
Dorința lui Kavos de a face fațada exterioară mai frumoasă a fost însoțită și de dorința de a crește volumul întregii clădiri. Cavos a crescut atât înălțimea totală a clădirii, cât și dimensiunea părților individuale, detalii ale fațadei (înălțimea coloanelor, frontonului, sculpturilor, antablament etc.). În proiectul de reconstrucție Kavos (Fig. 55), înălțimea totală a clădirii a fost mărită de la 36,9 m (lângă Beauvais) la 43,5 m, înălțimea porticului principal - de la 23,5 la 27 m. Înălțimea coloanelor a fost mărită. în consecință, de la 15 la 16 m Înălțimea pereților volumului inferior a fost mărită de la 23,5 la 26 m, grupul sculptural al lui Apollo - de la 5 la 6,5 ​​m etc. În realitate, în timpul realizării proiectului său, Cavos s-a abătut de la aceste dimensiuni și nu s-a îndepărtat atât de mult de dimensiunile originale ale clădirii Mikhailov-Beauvais (Fig. 83-86). Înălțimea totală a clădirii existente a Teatrului Bolșoi este de 40,7 m, înălțimea porticului este de 24,5 m, înălțimea coloanelor porticului este de 14,8 m, înălțimea auditoriului este de 19,7 m.
După cum sa menționat deja, Cavos a introdus o serie de motive arhitecturale noi, care nu au fost în întregime reușite (Fig. 58), atât în ​​exteriorul cât și în interiorul clădirii. În loc de o pantă uşoară acoperiș, completând ușor clădirea, Cavos a introdus un al doilea fronton, care a schimbat proporțiile volumului de încoronare și silueta generală a teatrului. Frontonul superior îl repetă monoton pe cel inferior. Cimbru sa dens bogat
în primul rând, atrage atenția cu relieful său, introducând astfel anxietate în compoziția fațadei.
Critica contemporanilor cu privire la tehnica folosită de Kavos nu poate fi considerată nefondată, în ciuda faptului că apariția Teatrului Bolșoi existent ne este familiară.
cu două frontoane nu este percepută de noi ca o compoziţie contradictorie din punct de vedere arhitectural. Dualitatea fotonilor Teatrului Bolshoi este evidentă. Decupate la o distanță suficientă unul de celălalt în înălțime și, prin urmare, complet vizibile, se ceartă între ele, ceea ce reduce semnificația arhitecturală a frontonului porticului de intrare.
Dar cel mai mare eșec al lui Kavos a fost că a alterat și degradat de nerecunoscut peretele cu arcul și sculptura lui Apollo. În efortul de a decora acest perete cât mai bogat posibil și de a „ascunde greutatea proporțiilor de colosalitatea generală” sau, după cum scrie el însuși, „pentru a masca infinitul proporțiilor generale”, Kavos a distrus arcul de scris și a umplut intreaga stepa cu pilastri, ferestre, arcade.impartita in cinci parti separate. Cel din mijloc, mai lat, are cinci ferestre încadrate de o arcada plată. Geamurile laterale sunt dispuse in perechi. Părțile laterale sunt împărțite de un pilastru, în timp ce la colțuri și de-a lungul marginilor părții mijlocii sunt două. Întregul plan al zidului s-a dovedit a fi zdrobit și fragmentat. Fostul grup de ipsos al lui Apollo, care s-a remarcat atât de bine pe fundalul întunecat al arcului, a murit în timpul unui incendiu și a fost umplut cu spumă de o cvadrigă turnată din cupru roșu după modelul sculptorului Klodt. Așezat pe un piedestal greu, acesta a fost împins puternic înainte, până chiar pe marginea coamei acoperișului porticului, astfel încât picioarele din față ale cailor de creștere să iasă în afara frontonului (Fig. 105, 110).
Această soluție interesantă, deși nu nouă (amintiți-vă, de exemplu, Teatrul Alexandrinsky din Rossi din Sankt Petersburg) a avut un efect deosebit, sporind semnificația compozițională a porticului și vizibilitatea magnificului grup sculptural. Totuși, în noua producție, cvadriga lui Apollo, fiind principala decorație a fațadei teatrului și exprimând esența și scopul clădirii, încă nu are acel sprijin și legătură cu fațada din spate a zidului, nu are acel o puternică condiționalitate simbolică, ca aceasta Era în Teatrul Vechiul Petrovsky.
Părțile laterale ale fațadei, pe părțile laterale ale porticului, a căror suprafață netedă în fosta clădire a Beauvais a fost însuflețită doar de rusticare pătrată, la Kavos și-au pierdut caracterul de fond, subordonat porticului. Pe marginile pereților, Cavos a așezat pilaștri de o ordine similară cu porticul. În mijlocul pereților au apărut uriașe ferestre false în rame grele, repetând motivul ferestrelor situate sub portic, și panouri în basorelief în vârful mansardei (Fig. 108, 111). Zidul însuși a fost spulberat de rugina mai mare și mai grosieră.
Friza sculpturală care curgea de-a lungul tuturor pereților din jurul clădirii a fost distrusă și a fost introdusă una nouă, dar doar pe fațada frontală. Pe această nouă friză, imaginile copiilor care susțin ghirlande grele au fost înlocuite cu ornamente florale luxuriante (Fig. 103). Fâșia largă suculentă a fostei cornișe care încorona întreaga clădire și modulonii care o susțineau, cu coroane între ele, Kavos, în conformitate cu împărțirea zidului superior cu pilaștri, l-a înlocuit cu un antablament complex și sec profilat (Fig. 90, 6).
După incendiu, din portic au rămas doar trunchiurile coloanelor. În locul frontonului vechiului teatru, jos, turtit și ușor, Cavos a ridicat unul nou, diferit ca caracter - mai înalt și mai masiv, care a fost în mare măsură justificat de cvadriga monumentală care îl încoronează, situată direct deasupra timpanului frontonului. În timpan a fost plasat un basorelief – „genii” zburătoare cu o liră (Fig. 104), care umplea frumos planul frontonului.
În proiectul său de reconstrucție, Kavos a conturat înălțimea coloanelor la 16 m (un metru întreg mai mare decât cele vechi), dar în realitate acestea aveau doar 14 m 80 cm înălțime. În locul ordinii ionice a fostului portic, Kavos a introdus un ordin apropiat ca proiectare de cel compozit (Fig. 92 -104).
Pe peretele interior al porticului au fost suprapuse pilastre, corespunzatoare coloanelor. Basorelieful de deasupra ferestrelor a fost înlocuit cu un rând de dreptunghiuri umplute cu măști de teatru (Fig. 112). Ferestrele semicirculare, decorate anterior cu arhivolte ornamentate și balustrade subțiri în partea de jos, au primit acum un decor mai magnific sub formă de pilaștri pe console, sandrici și balustre, care au o formă destul de grea. Pe pereții anterior netezi au apărut nișe cu sculpturi de muze de 3,5 m înălțime, pe intercoloanele extreme (Fig. 106 - 107).
Ca urmare a modificărilor, peretele interior al porticului, păstrând în același timp o defalcare ritmică clară și proporții bune de deschideri, s-a pierdut totuși în subtilitatea decorului arhitectural, care exprima bine interiorul porticului.
Fațadele laterale ale teatrului (Fig. 60, 91), precum și cea principală, au fost modificate de Kavos în principal în direcția îmbogățirii lor cu decorațiuni arhitecturale, ceea ce a încălcat simplitatea nobilă și integritatea designului original. Dar datorită faptului că întreaga bază compozițională și tectonă a construcției, creată de predecesorii săi, a fost păstrată, fațadele laterale ale teatrului fac o impresie puternică chiar și în forma lor actuală.
Conform modificării fațadei principale, cinci ferestre mari arcuite ale volumului superior au fost distruse. În schimb, peretele lor a primit 13 perechi de ferestre mici, înguste, separate prin pilaștri. Ferestrele mici ale etajului mansardei volumului principal au fost ușor mărite și încadrate de o fâșie continuă, trecând alternativ de la fundul unei ferestre în susul alteia.
Fâșia solidă de basorelief care împodobește mijlocul fațadei laterale și astfel îi distingea efectiv partea centrală a fost înlocuită cu o serie de basoreliefuri dreptunghiulare separate cu măști de teatru, la fel ca în porticul principal. Balcoanele de la etajul doi, care serveau drept umbrele peste intrări, au fost și ele înlocuite cu copertine adânci de ploaie susținute de coloane de fontă cu modele grosolane, cu felinare între ele. Kavos nu a găsit, însă, o combinație organică a acestor copertine cu arhitectura monumentală a fațadelor.
În același caracter ca și fațadele principale și laterale, a fost reproiectată și fațada din spate (Fig. 61, 85, 89). În plus, i s-a atașat o magazie de piatră cu un etaj pentru un depozit de peisaje.
Absența subtilității și eleganței necesare în decorul arhitectural și profilarea detaliilor a introdus o anumită monotonie și uscăciune în arhitectura fațadelor teatrului supraîncărcate cu decorațiuni.
Dacă, la refacerea aspectului exterior al clădirii, Kavos trebuia să țină seama de dimensiunea, relieful, ferestrele acesteia, cu toată arhitectura păstrată a vechiului teatru, atunci la reconstrucția interiorului teatrului, care murise aproape complet, ar putea arată o mare libertate. În plus, Kavos credea că vechiul teatru nu avea principalele calități ale acestui tip de clădire și că „defectele sale grave” necesită o „reconstrucție bună”. Pe această „fundație” a schimbat semnificativ natura arhitecturii interiorului teatrului și mai ales a auditoriului.
Dar nici aici, în construirea interiorului teatrului, sediul principal al acestuia, Kavos, fiind legat de structura existentă a clădirii, care a predeterminat construcția spațială de bază, tot nu a putut scăpa de moștenirea lui Mihailov-Beauvais.
Comparația vechiului auditoriu cu cel nou (Fig. 57) indică diferența lor în interpretarea arhitecturală și, în același timp, o oarecare apropiere a noii săli de cea de-a doua versiune a Beauvais în ceea ce privește dimensiunile de bază și compoziția spațială.

În timpul reconstrucției auditoriului, Kavos a căutat, în primul rând, să-și corecteze deficiențele acustice și optice și să-i mărească dimensiunea. și, de asemenea, decorează-l cel mai magnific.
Fiind unul dintre cei mai mari specialiști în construcția de teatre și un expert remarcabil în acustică, Kavos a acordat o atenție deosebită creării celei mai bune forme a auditoriului pentru acustică. Prin urmare, la reconstruirea teatrului, Kavos a schimbat semnificativ forma sălii. Considerând că fostul perete curbat al sălii nu a reușit acustic din cauza extinderii sale față de prosceniu și dorind în același timp să mărească sala, Cavos a spart peretele interior al sălii de-a lungul întregului perimetru, grav avariat de incendiu și a supraviețuit. doar până la etajul 4, și a ridicat un nou zid al holului, mărindu-l prin îngustarea coridoarelor. Acest nou perete, deplasat cu 2,5 m, Kavos a dat o curbură diferită și a dat un contur mai neted, distrugând extensia în comparație cu prosceniul (Fig. 56, 63, 64).
Datorită acestei reconstrucții, forma auditoriului Teatrului Bolșoi s-a schimbat semnificativ. Comparând vechea sală a Teatrului Petrovsky cu cea nouă (Fig. 56), vedem că, după ce a păstrat fostul contur pentru semicercul din spate al sălii (crezându-și doar puțin raza), Kavos a îndreptat părțile laterale ale curbei. sală care se apropia de scenă. În același timp, Kavos a extins arcul portal al scenei. Astfel, acum, după reconstrucție, curba boxelor s-a apropiat de scenă aproape în linie dreaptă și a trecut lin în pereții laterali ai portalului. Acest lucru a îmbunătățit considerabil proprietățile acustice și optice ale noii săli a Teatrului Bolșoi. Comparația auditoriului Mikhailov-Bovet cu sala Cavos reconstruită ne permite să tragem următoarele concluzii: dimensiunile sălii conform proiectului Cavos s-au schimbat puțin, cu excepția lungimii, crescută în principal datorită unei reduceri a adâncimii avanscenă; lățimea a rămas aproape aceeași.

Spațiul mărit de coridoare era ocupat de lojele exterioare. Înălțimea sălii a rămas aproape aceeași.
Ca și în arhitectura în aer liber, Kavos nu a găsit imediat compoziția finală a auditoriului. Acest lucru poate fi văzut din opțiunile de mai sus pentru proiectul său din colecția Muzeului de Arhitectură al Academiei de Arhitectură a URSS (Fig. 50-53). La început, arhitectura sa era încă aproape de vechea sală a lui Mikhailov-Bové. În prima variantă, nu există loje frontale, coridoarele care înconjoară sala sunt încă largi. Într-o altă variantă, decorul cutiilor regale și a întregii săli este mai modest și mai strict.
Când comparăm ambele săli, vechea sală a lui Mikhailov-Bone pare mai înaltă și mai zveltă (Fig. 57). Acest lucru mărturisesc și contemporanii. „Când intri în tarabe și cortina nu a fost încă ridicată, cu siguranță sala de teatru ți se va părea mai mică decât era înainte de incendiu. Dar aceasta nu este altceva decât o iluzie optică, rezultată din proporționalitatea sa uimitoare.
Motivul acestei „iluzii optice” constă într-o interpretare diferită a compoziției „zidului” auditoriului Kavos, împărțirea acestuia în niveluri. Kavos a redus foarte mult înălțimea plafonului, a coborât mezaninul și a împărțit întreaga înălțime a sălii în niveluri egale. Înălțimea lojelor și a parapetelor a devenit aceeași pentru toate nivelurile.
Aproape tot spațiul nou câștigat în urma reducerii coridoarelor a fost folosit pentru cabane frontale. Potrivit lui Cavos, vechile loji nu erau suficient de adânci și largi, el le-a înlocuit cu altele noi (Fig. 76), care combinau așa-numitele tipuri de loji franceze și italiene. Lojile de tip „franceză” sunt balcoane susținute de corbele (sau coloane) și despărțite printr-un compartiment interior. Intrarea în ele duce direct de pe coridoare. Particularitatea acestor cutii este că întreaga cutie și publicul din ea sunt complet vizibile din sală. Cutiile de tip italian sunt, parcă, camere separate, lipsite de un perete frontal cu vedere la auditoriu și decorate de obicei cu perdele și draperii care acoperă cutia dinspre auditoriu. Avantajul acestui tip de boxă este că spectatorii care nu vor să fie văzuți din sală pot asista la spectacol și rămân invizibili, acoperiți cu perdele. Acest tip de cutie a fost folosit cândva în Vechiul Teatr Petrovsky.
În noul auditoriu din Kavos, cutiile au fost împărțite în două jumătăți printr-un despărțitor: partea din față - un balcon care iese în față, deschis pe toate părțile, susținut de o consolă ascunsă sub podeaua cutiei, iar jumătatea din spate, adică cutie frontală și forma unui mic birou separat, închis de draperiile holului. Avanlozha a fost mobilată cu canapele, o oglindă și o masă. Toate împreună, după cum scrie Cavos, a fost „foarte confortabil și plăcut”.

Pentru acea vreme, era fără îndoială o tehnică nouă, de succes, care crea o mare comoditate (desigur pentru „publicul ales”) atunci când vizita teatrul cu o întreagă familie sau companie.
Întregul „perete” interior al sălii era un front mare de cutii cu niveluri orizontale extinse puternic accentuate și un ritm continuu de piloni și draperii (Fig. 68, 113). Centrul întregii compoziții a „zidului” era cutia regală din mijloc. De-a lungul marginilor au fost amplasate cutii cu scrisori laterale (pentru familia regală și ministerul curții, precum și pentru direcția teatrului). Atât cutia centrală, cât și cutia poștală, înălțime de două niveluri și lățime de șase metri, ar fi trebuit să fie elementele cele mai bogat decorate ale sălii, potrivit lui Kavos.
NU a existat o cutie regală centrală în proiectul lui Beauvais: a fost plasată în stânga, spre scenă, cutie de scrisori. Adevărat, o cutie centrală a fost amenajată curând, dar ce a reprezentat este complet necunoscut. Cavos a remarcat deficiențele acestor loji: scările către ele erau laterale, nu era nici un vestibul, „... cutia nu avea salon, era îngustă, la fel ca achanlozha, părea mai degrabă un coridor decât un imperial. box”, „scările din ele nu erau doar defecte, dar nu foarte decente într-o clădire de acest tip.
Desigur, poziția centrală a casetei regale și dimensiunea acesteia dădeau mai multă solemnitate întregii săli. Cutia a fost oarecum împinsă înainte în raport cu planul nivelurilor (Fig. 77, 115). Mai jos era susținută de două atlase îndoite. Două perechi de coloane duble răsucite purtau sculpturi de băieți susținând un fronton greu cu o stemă în mijloc, acoperită cu o cornișă curbată ornamentată. Baldachinul cutiei ieșea ușor în fața arcului ușor înclinat care o purta, decorat cu draperii luxuriante, snururi împletite, ciucuri și împletituri. Cutiile de scrisori erau aproape aceleași, doar coloane răsucite erau așezate mai late în ele, iar vârful cutiei și frontonul de deasupra ei erau rupte în trei fețe (Fig. 77, 117). În ambele cazuri, se va crea impresia unei oarecare greutate și ambiguitate arhitectonică. Mult mai bine au fost prezentate în prima versiune a draftului, semnată de Kavos.
La modificarea parterului, Kavos a înlocuit treptele de intrare incomode cu o rampă mai confortabilă. În spatele fotoliilor, unde era o galerie, a amenajat un amfiteatru, cu un coridor prin spate. Tarabele de după reconstrucție au primit două culoar lateral și unul mijlociu și aveau 17 rânduri cu 420 de locuri; amfiteatrul din spatele parterului avea 150 de locuri. Întregul auditoriu a găzduit 2.300 de persoane și avea 16 boxe în benoir, câte 30 de boxe în cercul de îmbrăcăminte și al doilea nivel, câte 20 de boxe în al treilea și al patrulea nivel și o galerie de al cincilea nivel.

Orchestra a fost înaintată cu șase metri adâncime prin reducerea prosceniului (obișnuia să fie puternic înaintată în standuri), extinsă până la cutia de scrisori și coborâtă cu un metru pentru a nu bloca scena pentru publicul de la standuri, deoarece era cazul în teatrul vechi. Toate acestea au oferit o vizibilitate mult mai bună a scenei.
Tavanul și noua sală au devenit mult mai plate decât înainte (Fig. 79 - 81). Acest lucru a îmbunătățit foarte mult acustica sălii. Spre deosebire de instrucțiunile care ordonau realizarea plafonului, precum și parapeții boxelor și galeriei din Teatrul Bolșoi în curs de restaurare, din metal, Cavos le-a făcut din lemn, făcând referire la proprietățile acustice scăzute ale metalului și invocând exemplu al Teatrului Alexandrinsky al lui Rossi, unde plafonul metalic a fost cauza unei rezonanțe slabe.
Pentru a nu înrăutăți acustica, Kavos a făcut planul tavanului aproape orizontal cu ușoare rotunjiri la margine, fără stucaturi. Întreaga suprafață a plafonului pictat este împărțită de cadre, decorate cu ornamente și sculpturi, în zece sectoare separate umplute cu imagini a nouă muze cu Apollo (Fig. 119 - 120). Muzele se înalță pe cerul albastru. Pictura de tavan este de calitate scăzută, execuție zaharoasă și ton ascuțit.
În centrul plafonului era atârnat un candelabru mare (Fig. 82) cu trei rânduri de lumânări (în teatrul vechi candelabru era mult mai mic și avea două rânduri de lumânări). Multe aplice de bronz atașate de părțile laterale ale nivelurilor au îmbunătățit iluminarea sălii. Lumina lor, despicată și refractă în pandantive de cristal, conferea sălii un aspect elegant, festiv.
Inițial, iluminatul era produs de lămpi în care ardea oleina (ulei). Acest lucru a fost incomod, deoarece sticla s-a spart adesea, a căzut, iar candelabru a trebuit să fie ridicat pentru a-l repara în timpul spectacolului în sine. Abia mult mai târziu a fost introdus iluminatul cu gaz (în candelabru și rampă). În cele mai solemne ocazii și în zilele de sărbătoare se aprindeau lumânări cu stearina. Candelabru a fost atârnat foarte incomod, deoarece a obstrucționat aproape întreaga scenă pentru spectatorii nivelurilor superioare care stăteau în spatele lui.
Profesorul de pictură istorică Kozroya-Duzi a fost însărcinat să scrie o nouă cortină pe un complot din istoria Rusiei. El a prezentat trei schițe, dintre care a fost selectată o schiță care ilustrează intrarea solemnă a prințului Pojarski prin Poarta Spassky în Kremlin după expulzarea invadatorilor polonezi de la Moscova. Perdeaua a fost realizată cu o atenție meticuloasă la detalii. Criticii de atunci scriau: „... singurul reproș este prestația lui prea distinctă. Acesta nu mai este un tablou decorativ, mulțumit de efectul general, ci mai degrabă un tablou real, finisat în fiecare detaliu cu o adevărată dragoste de artă. Ochiul cel mai pretențios nu va găsi la ea o singură trăsătură care
ar fi fost efectuată în grabă sau nepăsător. Această înlocuire a fostelor perdele cu emblemele lor simbolice condiționate și atributele de artă - lire, coroane și Apolo - astfel de tablouri de perdele cu comploturi istorice este caracteristică.
Decorarea sălii a fost realizată cu o splendoare extremă. La baza compoziției cromatice a sălii a fost combinația de mătase purpurie a draperiilor cutiilor cu aur care acoperă aproape toate decorațiunile sălii (ornament, muluri din stuc, sculptură în parapet etc.). Mătasea purpurie a draperiilor cutiilor a creat un fundal violet strălucitor pe toate nivelurile.
Partea din față a parapeților etajelor de loji (Fig. 116, 118) strălucea cu diverse sculpturi aurite, care păreau și mai strălucitoare pe un câmp întins. Ulterior, întregul plan al parapetului a fost aurit, astfel încât sculptura suprapusă peste acesta, extrem de elaborată în design, s-a contopit într-o fâșie comună, ilizibilă, strălucitoare a barierei.

Parapetele au fost făcute oarecum curbate pentru a face mai confortabil să stai în primul rând. Mobilierul confortabil era din stejar lustruit, cu perne de catifea purpurie.
Sala chiar și acum face o impresie puternică prin construcția sa clară și regulată, proporțiile armonioase. Această impresie a arhitecturii solemne și maiestuoase a sălii Teatrului Bolșoi nu dispare nici după ce o examinare mai atentă a decorului dezvăluie greutatea și grosolănia acestuia.
De remarcat sunt îmbunătățirile foarte importante aduse de Cavos noului Auditorium. Pe lângă schimbarea sus-menționată a formei sălii și construirea de noi pereți, Kavos, cu ajutorul unor măsuri special luate, a îmbunătățit și mai mult condițiile acustice din sala. Plafonul a fost coborât, pereții sălii la distanță de două degete de piatră erau acoperiți cu un panou de lemn, tavanul rotund, tot din lemn, era făcut ca o chitară, avea un aspect deosebit.
„deku” și era complet alcătuit din bucăți mici. Ca urmare a tuturor acestor schimbări, auditoriul Teatrului Bolșoi a devenit unul dintre cele mai bune din lume în ceea ce privește acustica.
Marea actriță rusă A. V. Nezhdanova a povestit în memoriile sale cum, vorbind pentru prima dată pe scena Teatrului Bolșoi, a fost confuză când a văzut întinderea vastă a sălii din fața ei. Tânărul cântăreț modest și-a spus: „Ce voce puternică trebuie să ai pentru a-i umple spațiul imens!” „Nu știam”, continuă ea, „calitățile magice ale acusticii acestei săli, nu știam că cele mai ușoare, abia perceptibile sunete sunt perfect audibile în toate colțurile sale cele mai îndepărtate.”
Vizibilitatea scenei a fost, de asemenea, îmbunătățită. Prin coborârea orchestrei care bloca scena de la tarabe, lărgirea portalului scenei, făcând curba sălii mai blândă și îndreptând mai abrupt pereții boxelor spre scenă, Cavos, datorită tuturor acestor măsuri, a reușit mult mai bine. vizibilitate.
S-au schimbat și alte interioare ale teatrului restaurat. Coridoarele largi magnifice care înconjurau auditoriul din exterior, dar înlocuiau complet foaierul ca dimensiune pe toate nivelurile, capabile să găzduiască în mod liber întregul public al nivelului și care veneau de jos, potrivit lui Kavos, erau „... nesatisfăcător în proporție nu. numai împotriva regulilor de construcție, dar și împotriva bunului simț. Lățimea lor era de 7 arshins, înălțimea de 3,5 arshins. Aceste proporții nu permiteau să se facă o boltă, mai mult, aceste proporții făceau coridoarele mohorâte și să arate ca niște catacombe.
Ca urmare a reconstrucției efectuate de Kavos (amenajarea jaluzelelor frontale), aceste coridoare au fost reduse la 4 arshins lățime, ceea ce, potrivit lui Kavos, era suficient pentru „circulația ușoară”. Coridoare înguste acum pierdute
semnificația lor anterioară de foaiere inelare încăpătoare și transformate în pasaje obișnuite destinate comunicării între cutii.
În Teatrul Bolșoi Petrovsky, coridoarele tuturor etajelor care se apropiau de scenă s-au încheiat cu scări care serveau drept completare la scările principale semicirculare. Kavos le-a distrus, lăsând scările semicirculare neschimbate. În schimb, a prevăzut scări izolate de coridoare, cu fațadele laterale și concepute pentru o comunicare convenabilă cu complexul de spații care deservesc scena (artistică și de serviciu) dezvoltat de Kavos. El a reușit să facă acest lucru doar prin scurtarea semnificativă a vestibulelor laterale și a foaierelor laterale - sălile de mascarada de la etajul doi (Fig. 56). Această „minimă”, în cuvintele lui (cinci sazhens, sau 10,5 m în realitate), reducerea sălilor le-a schimbat proporțiile alungite și le-a făcut mai statice.
Datorită modificării scărilor, publicul a ajuns acum la galerie doar printr-o scară specială, separată. Comunicarea de la capăt la capăt s-a oprit până în partea de sus
etaje. Publicul galeriei a fost rupt de restul teatrului. Și acesta nu a fost un fenomen întâmplător, acesta a fost rezultatul ignorării intereselor și neglijării celei mai sărace părți a publicului.
Pentru a face coridoarele și încăperile asociate cutiilor poștale mai mari, Cavos și-a mărit dimensiunea, a introdus scări largi și al doilea saloane în vestibul. Complicată și mai mult de modificări și completări ulterioare, toată această grămadă de pereți și scări a înrăutățit comunicațiile care legau incinta teatrului, a creat neplăceri pentru public și a fost periculoasă în ceea ce privește incendiul. Cavos a reproiectat și scara principală care duce de la vestibulul principal la foaierul principal (Fig. 56). Anterior, în Teatrul Bolșoi Petrovsky, aceste scări au început cu o singură etapă largă (Fig. 28, 29) și apoi s-au împărțit în două etape înguste care se întindeau de-a lungul pereților laterali ai vestibulului. Deasupra marșului lat mijlociu s-au făcut treceri către holurile de colț de la etajul doi. Kavos, în locul marșurilor late de jos și înguste de sus, a făcut toate marșurile la fel, îngustându-și lățimea totală, iar din spațiul astfel eliberat de-a lungul pereților laterali (lați de 1,5 m) a făcut treceri către holurile de colț de la etajul doi. Acum, pentru a intra în holurile de colț, trebuie să treci printr-unul lung, prins între perete
și balustrada scărilor, pasajul care ocolește întregul marș și întregul palier al scărilor (Fig. 69).
În vestibul, Kavos a înlocuit ordinul sever, puternic doric și bolțile casetate, cu pilaștri mai puțin expresivi și un zid rustic rustic (Fig. 72).
Coridorul lat inferior de sub tarabe era acoperit cu pământ, care servea drept dulap pentru publicul întregului teatru (Fig. 62). În schimb, pe coridoarele tuturor etajelor au fost construite dulapuri. Pentru a facilita intrarea publicului în tarabe, Kavos a făcut o intrare directă în ea din vestibul. A împărțit întreaga ascensiune de la vestibul până la tarabe în trei marșuri separate: unul la intrarea în sală, al doilea - în grosimea peretelui vestibulului în ușile vizavi de intrarea principală și al treilea - direct în fața acest zid. Cavos a înlocuit treptele de la intrările laterale în parter cu rampe ușor înclinate.
Întregul spațiu imens de deasupra auditoriului și foaierul principal era ocupat de sala de decor. Ferpile de deasupra acestei hale, susținând întregul acoperiș al clădirii, erau din lemn (Fig. 75). Acest lucru era periculos din punct de vedere al incendiului și contrar instrucțiunilor care dispuneau să fie din metal, însă încălcarea prescripției era justificată prin economisirea fondurilor alocate. Tavanul sălii de decor nu a fost izolat, ceea ce a făcut imposibilă lucrarea în sală și a dus la reparații repetate în anii următori.
În același mod, decorarea părților superioare ale clădirii de deasupra foaielor laterale de mezanin nu a fost afumată. Toaletele artiștilor presupuși acolo nu au fost făcute; constructorii s-au limitat la o promenadă temporară pe stâlpi de lemn; aici erau amplasate depozite de costume.
Scena uriașă a Teatrului Bolșoi a rămas neschimbată, cu excepția adâncimii, care a fost redusă cu 5,5 metri din cauza prosceniului.
În pereții laterali ai scenei, în loc de opt deschideri înguste arcuite, care serveau la conectarea scenei cu încăperile învecinate, la furnizarea decorului și la servirea scenei, patru arcade, mult mai late și mai înalte, care creau o mare comoditate pentru lucrul pe scenă.
Partea din spate a clădirii a fost eliberată de tavanele inter podele și transformată într-o scenă din spate, ceea ce a crescut semnificativ posibilitățile decorative ale producțiilor. Panta etajului scenei („tableta” scenei) a devenit mai blândă decât în ​​teatrul vechi.
În exterior, la fațada din spate a clădirii, a fost ridicată o prelungire din piatră cu un etaj - două curți acoperite pentru păstrarea decorului, cu o poartă arcuită și o rampă destul de abruptă pentru a ridica decorul până la scenă.
În ciuda faptului că lui Kavos îi pasă de măsurile de stingere a incendiilor și de comoditatea publicului, o mare parte din reconstrucția sa a lăsat încă de dorit - și mai târziu a servit drept motiv de îngrijorare pentru administrație, cum ar fi scările de lemn către artiști. toalete amplasate pe scena in conditii extrem de inflamabile.
O atenție deosebită a fost acordată de Kavos creării de facilități maxime pentru publicul privilegiat din tarabe, benoir și mezanin, precum și spațiilor care deservesc familia regală. Vizitatorii de la nivelurile superioare au intrat în teatru de pe fațada laterală prin holuri și camere mici.
În ciuda mai multor îmbunătățiri, s-a acordat încă o atenție insuficientă în ceea ce privește organizarea părții din culise a teatrului. „Privindu-ne clădirea teatrului din lateralul fațadelor și în interiorul sălii magnifice”, a scris inginerul I. I. Rerberg, un excelent cunoscător al acestui teatru, care a făcut mult pentru a o îmbunătăți, „nici nu ne imaginăm ce fel de inconvenient personalul artistic și lucrătorii experienței scenice.” Abia după Marea Revoluție Socialistă din Octombrie au fost eliminate multe dintre deficiențele reconstrucției orașului Kavos.
Rezumând rezultatele acestei reconstrucții, trebuie spus că în multe privințe a schimbat caracterul mai clar și mai integral al arhitecturii Teatrului Petrovsky Bolșoi. Mikhailova - Beauvais, mai ales în ceea ce privește decorarea și detaliile arhitecturale. Totodată, în timpul reconstrucției, teatrul a căpătat o serie de calități care îi lipseau înainte. Condițiile acustice și optice din sală au fost îmbunătățite incomparabil, precum și piesele care deservesc teatrul, dotate cu cea mai recentă tehnologie de atunci - scena, atelierele, sala mașinilor, magazinul de decorațiuni etc.
Trebuie subliniat în special faptul că Cavos a păstrat totuși principalele avantaje compoziționale ale clădirii excelente a lui Mihailov - Beauvais. Datorită lor, clădirea Teatrului Bolșoi este încă o clădire de excepție.
Ca să nu mai vorbim de amploarea grandioasă a clădirii, de monumentalitatea maselor sale, de expresivitatea colonadei sale - toate aceste calități care opresc atenția oricărui spectator, ca să nu mai vorbim de aspectul exterior, atât de cunoscut de toată lumea, sala de teatru este admirat de toată lumea. Spațiul vast al sălii uimește privitorul prin amploarea și forța soluției constructive, captivează prin strălucirea și luxul decorului. Culoarea luminoasă, festivă a sălii (o combinație de aur și violet devenită tradițională pentru Teatrul Bolșoi) creează o impresie neobișnuit de spectaculoasă și captivează prin eleganța sa excepțională. Adâncimea uriașă a sălii umplute cu fluxuri de lumină electrică, scena colosală care duce privirea spectatorului în distanțele nesfârșite ale peisajului - toate acestea, chiar și fără acțiunea muzicii și a cântului, creează un spectacol unic, face vizitarea Teatrului Bolșoi de neuitat.