Година на издаване на книгата: 1901 г
Пиесата "Три сестри" от Чехов е създадена по поръчка на един от московските театри и за първи път вижда светлината през 1901 г. През същата година пиесата е поставена за първи път в театъра, след което е поставяна повече от веднъж в много театри по света. Сюжетът на "Три сестри" от пиесата на Чехов е в основата на няколко игрални филма. Последната филмова адаптация беше едноименният филм, който излезе през октомври 2017 г. До голяма степен благодарение на такива произведения Антон Чехов заема първите редове и до днес.
Пиеси "Три сестри" резюме
Три сестри Олга, Маша и Ирина живеят в една къща с брат си Андрей. Баща им генерал Прозоров почина наскоро и семейството все още скърби за него. Всички момичета са много млади - най-голямата, Олга, е на двадесет и осем години, а най-младата Ирина е само на двадесет. Никой от тях не е женен. С изключение на Маша, която отдавна е омъжена за Фьодор Кулигин, умен професор, който някога я привлече с ерудицията си. Въпреки това, в момента момичето е ужасно обременено от брака, тя се отегчава в компанията на съпруга си и неговите приятели, въпреки че Кулигин все още е лудо влюбен в нея.
Но в пиесата на Чехов "Три сестри" можете да прочетете, че всичко в живота на момичетата отдавна не се случва така, както са мечтали. Олга ходи на работа в гимназията от няколко години, но сама признава, че подобна рутина я депресира. Момичето чувства, че всеки ден губи младостта и красотата си, така че е в постоянно раздразнение. Ирина все още не работи. Но точно това я преследва - момичето не вижда смисъл в безделния си живот, лишен от всякаква работа. Мечтае да си намери работа и да срещне любовта си.
Главните герои на пиесата "Три сестри" често получават спомени от живота си в Москва. Те се преместват оттам като малки деца във връзка с новата работа на баща им. Оттогава дълги години Прозорови живеят в малко градче в Северна Русия. През цялото това време сестрите имат предчувствие, че ако сега се върнат в Москва, животът им ще стане богат и интересен.
Настъпи двадесетият рожден ден на Ирина, който съвпадна с деня, в който семейството може да вдигне траура за загиналия генерал. Сестрите решават да организират празник, на който канят своите приятели. Сред гостите бяха предимно офицери, които дълго време бяха под ръководството на баща си. Сред тях бяха милият, но обичащ алкохола военен лекар Чебутикин, чувствителният, но напълно грозен барон Тузенбах и щаб-капитан Солони, който по неизвестни причини постоянно се държеше агресивно към другите. Присъства и подполковник Александър Вершинин, който беше в лошо настроение поради постоянни разногласия със съпругата си. Единственото нещо, което малко го ободряваше, беше непоклатимата му вяра в светлото бъдеще на следващите поколения. На празника се появи и любимата на Андрей – Наталия – ужасно глупава, истерична и властна личност.
По-нататък, в пиесата „Три сестри” от Чехов, резюмето ни отвежда до времето, когато Андрей и Наташа вече са били женени. Сега жената се опитва да управлява къщата като любовница. Заедно отглеждат малък син. Андрей, който някога е мечтал за кариера на учен, осъзнава, че поради нуждите на семейството си няма да може да осъществи мечтата си. Младият мъж получава поста секретар на съвета на земството. Той е ужасно раздразнен от подобни дейности, поради което Прозоров, като главен герой, сериозно се интересува от хазарта. Това доведе до чести загуби на големи суми. 
В същото време в пиесата "Три сестри" можете да прочетете, че през изминалата година животът на сестрите не се е променил много. Олга заема същата позиция и все още я мрази. Ирина решава да си намери работа и получава работа в телеграфната служба. Момичето смяташе, че работата ще й донесе щастие и ще й помогне да разгърне потенциала си. Работата обаче отнема цялото време и енергия и Ирина започва да се отказва от мечтата си. Офицер Солони й предлага брак, но момичето отказва на злия и нагъл мъж. След това той се заклева, че няма да й позволи да бъде с никой друг и обещава да убие всеки свой съперник. Маша, за да избяга по някакъв начин от досадния си съпруг, започва да изгражда отношения с Вершинин. Подполковникът признава, че е лудо влюбен в момичето, но не може да напусне семейството си заради нея. Факт е, че с него растат две дъщерички и мъжът не иска да ги нарани с напускането си.
Героините все още мечтаят да се преместят в Москва. Няколко пъти се опитваха да планират пътуването в детайли, но все нещо им пречеше. В същото време те се опитват да се разберат с Наташа, която се държи ужасно. Момичето изгонва Ирина от собствената й стая и дава помещението на сина си. Поради постоянните заболявания на детето, тя изисква да не се канят гости и да не се организират големи празници. Сестрите не искат кавга с нов член на семейството, така че издържат на всички нейни лудории.
По-нататък, "Три сестри" съдържанието на пиесата ни отвежда още две години напред. В града, където живеят Прозорови, има сериозен пожар, който унищожава цял квартал. Жителите напускат домовете си набързо, някои от тях намират подслон в къщата на главните герои. Олга решава да помогне малко на жертвите и иска да им даде стари ненужни неща, но Наталия говори против тази идея. Поведението на съпругата на Андрей започва да надхвърля всякакви граници - тя командва всички членове на семейството, обижда работещите в тази къща и нарежда да бъде уволнена старата бавачка, която поради възрастта си не може да се грижи за домакинството.
Андрей изцяло се увлече по хазарта. Той изобщо не се интересуваше от това, което прави Наташа, така че не се включваше в домашни разправии. През това време се случи нещо ужасно - човекът, като в, игра толкова много, че затъна в големи дългове. В резултат на това той трябваше да ипотекира къщата, която принадлежеше на него и на сестрите му. Нито едно от момичетата не разбра за това и Наталия присвои всички пари, които получи.
Междувременно текстът на пиесата "Три сестри" разказва, че през цялото това време Маша се среща с Вершинин. Съпругът й, както и да се досеща за тази афера, обаче, избира да не я показва. Александър не смееше да напусне семейството си, поради което често е в лошо настроение. Ирина промени работата си - сега тя заема позиция в съвета на земството с брат си. Смяната на дейността обаче не я прави щастлива. Момичето не знае какво да прави по-нататък и сестрите й предлагат да се омъжи дори за нелюбимите. Освен това вече има претендент за ръката и сърцето й - съвсем наскоро барон Тузенбах й призна любовта си.
Ирина разбира, че няма по-добър кандидат и приема ухажването на барона. Тя не изпитва никакви чувства към мъжа, но след годежа нещо в мислите й се променя. Тузенбах решава да напусне службата. Заедно с Ирина те непрекъснато обсъждат плановете си за бъдещето и мечтаят да отидат там, където намерят съдбата си. Накрая момичето се чувства абсолютно щастливо и в нея отново се ражда вяра в най-доброто. Въпреки това, както разказва авторът на пиесата „Три сестри“, Солони остава много недоволен от връзката между Ирина и Тузенбах. Той планира да отмъсти на противника си.
Междувременно в пиесата "Три сестри" на Чехов резюмето разказва за големите промени, които идват в живота на жените. Батальонът, който временно се установи в града, трябваше да отиде в Полша. Всичко това означаваше, че сестрите трябваше да се сбогуват с много от приятелите си. Особено тъжно е за Маша, която разбира, че може никога повече да не види Вершинин. Междувременно Олга успя да стане ръководител на гимназията, където работи дълги години. Тя напусна къщата на баща си и се премести в апартамент, където покани стара бавачка.
Ирина получава образование и вече може да работи като учител. Заедно с годеника си тя планира скоро да напусне този град и се надява, че сега най-накрая ще бъде щастлива. Наташа се радва, че Ирина заминава след Олга. Сега тя се чувства пълноправен собственик. Но внезапно има кавга между барона и Солони, след което капитанът на персонала предизвиква противника на дуел. Ирина е ужасена от тази новина. Двубоят се проведе рано сутринта. След известно време д-р Чебутикин, който беше вторият, влезе в къщата на Прозорови. Той съобщи, че барон Тузенбах е мъртъв.
След това смисълът на пиесата "Три сестри" се свежда до факта, че Ирина отново се връща към обичайното си състояние. Тя скърби за живота си и не вижда ни най-малък шанс да намери щастие. Сестрите скърбят с нея. Болката им се засилва от факта, че офицерите в пълен състав напускат града и героините остават съвсем сами.
Пиесата "Три сестри" в сайта на Топ книги
Пиесата на Чехов "Три сестри" е толкова популярна за четене, че зае високо място в нашия рейтинг. И наскоро пуснатата екранна версия допринесе много за това. Следователно можем уверено да предположим, че ще я видим повече от веднъж сред рейтингите на нашия сайт.
Пиесата на Чехов "Три сестри" можете да прочетете изцяло в сайта на Топ книги.
Антон Павлович Чехов
"Три сестри"
Действието се развива в провинциален град, в къщата на Прозорови.
Ирина, най-младата от трите сестри Прозорови, е на двадесет години. „Навън е слънчево и забавно“, а в залата е поставена маса, гостите чакат - офицери от артилерийската батарея, разположена в града, и нейният нов командир, подполковник Вершинин. Всички са изпълнени с радостни очаквания и надежди. Ирина: „Не знам защо душата ми е толкова лека ... Сякаш съм на платна, над мен е широко синьо небе и големи бели птици летят наоколо.“ Прозорови трябва да се преместят в Москва през есента. Сестрите не се съмняват, че брат им Андрей ще учи в университет и евентуално ще стане професор. Кулигин, учителят на гимназията, съпругът на една от сестрите, Маша, е добронамерен. Чебутикин, военен лекар, който някога лудо обичаше покойната майка на Прозорови, се поддава на общото радостно настроение. „Моята птица е бяла“, целува той Ирина докосната. Лейтенант барон Тузенбах ентусиазирано говори за бъдещето: „Времето дойде<…>готви се здрава, силна буря, която<…>ще издуха мързела, безразличието, предразсъдъците към работата, гнилата скука от нашето общество. Вершинин е също толкова оптимистичен. С появата си Маша подминава своята "мерехлюндия". Атмосферата на неограничена веселост не се нарушава от появата на Наташа, въпреки че самата тя е ужасно смутена от голямо общество. Андрей й предлага: „О, младост, прекрасна, красива младост!<…>Чувствам се толкова добре, душата ми е пълна с любов, наслада ... Мила моя, добра, чиста, бъди моя жена!
Но още във второто действие основните ноти се заменят с второстепенни. Андрей не си намира място от скука. Той, който мечтаеше за професура в Москва, изобщо не е привлечен от позицията на секретар на земския съвет и в града се чувства "чужд и самотен". Маша най-накрая е разочарована от съпруга си, който някога й се струваше "ужасно учен, умен и важен", а сред колегите му учители тя просто страда. Ирина не е доволна от работата си по телеграфа: „Това, което исках толкова много, за което мечтаех, не е това, което тя има. Работете без поезия, без мисли…” Олга се връща от гимназията, уморена и с главоболие. Не е в духа на Вершинин. Той все още продължава да уверява, че „всичко на земята трябва да се промени малко по малко“, но след това добавя: „И как бих искал да ви докажа, че няма щастие, не трябва да бъде и няма да има за нас ... Трябва само да работим и да работим ... "В каламбурите на Чебутикин, с които той забавлява околните, пробива скрита болка:" Колкото и да философствате, самотата е нещо ужасно ... "
Наташа, постепенно превзела цялата къща, придружава гостите, които чакаха кукерите. — Филистимец! - казва Маша на Ирина в сърцата си.
Минаха три години. Ако първото действие се играеше по обяд и навън беше „слънчево, весело“, то репликите за третото действие „предупреждават“ за съвсем различни - мрачни, тъжни - събития: „Зад кулисите се чува алармата повод за пожар, започнал преди много време. През отворената врата можете да видите прозореца, червен от сиянието. Къщата на Прозорови е пълна с хора, които бягат от огъня.
Ирина ридае: „Накъде? Къде отиде всичко?<…>но животът си отива и никога няма да се върне, никога, никога няма да тръгнем за Москва ... Отчаяна съм, отчаяна съм! Маша мисли тревожно: „Някак ще живеем живота си, какво ще стане с нас?“ Андрей плаче: „Когато се ожених, мислех, че ще бъдем щастливи ... всички са щастливи ... Но Боже мой ...“ Тузенбах, може би още по-разочарован: „Какъв щастлив тогава (преди три години. - V.B.) живот! Къде е тя?" В пиянство Чебутикин: „Главата е празна, душата е студена. Може би не съм човек, но само се преструвам, че имам ръце и крака ... и глава; може би изобщо не съществувам, но само ми се струва, че ходя, ям, спя. (Плач.)". И колкото по-упорито повтаря Кулигин: „Доволен съм, доволен съм, доволен съм“, толкова по-очевидно става, че всички са разбити, нещастни.
И накрая, последното действие. Есента идва. Маша, вървейки по алеята, поглежда нагоре: „И прелетните птици вече летят ...“ Артилерийската бригада напуска града: тя се прехвърля на друго място, или в Полша, или в Чита. Офицерите идват да се сбогуват с Прозорови. Федотик, правейки снимка за памет, отбелязва: "... тишината и спокойствието ще настъпят в града." Тузенбах добавя: „И ужасна скука“. Андрей се изказва още по-категорично: „Градът ще опразни. Все едно ще го покрият с каскет.
Маша се разделя с Вершинин, в когото се влюби толкова страстно: „Неуспешен живот ... Сега нямам нужда от нищо ...“ Олга, след като стана ръководител на гимназията, разбира: „Това означава да не бъдеш в Москва." Ирина реши - „ако не ми е писано да бъда в Москва, така да бъде“ - да приеме предложението на Тузенбах, който се пенсионира: „С барона се женим утре, утре заминаваме за тухла и вдругиден вече съм на училище, нов живот.<…>И изведнъж сякаш в душата ми израснаха крила, ободрих се, стана много по-лесно и отново исках да работя, да работя ... "Чебутикин в нежност:" Летете, скъпи мои, летете с Бога!
Той също така благославя Андрей за „полет“ по свой начин: „Знаеш ли, сложи шапка, вземи пръчка и си тръгни ... тръгни си и тръгвай, тръгвай, без да поглеждаш назад. И колкото по-напред отиваш, толкова по-добре."
Но дори и най-скромните надежди на героите от пиесата не са предопределени да се сбъднат. Солони, влюбен в Ирина, предизвиква кавга с барона и го убива в дуел. Счупеният Андрей няма достатъчно сили да последва съвета на Чебутикин и да вземе „персоала“: „Защо ние, едва започнали да живеем, ставаме скучни, сиви, безинтересни, мързеливи, безразлични, безполезни, нещастни ...“
Батерията напуска града. Звучи като военен марш. Олга: „Музиката свири толкова весело, весело и искам да живея!<…>и, изглежда, още малко и ще разберем защо живеем, защо страдаме ... Само ако знаехме! (Музиката свири все по-тихо и по-тихо.) Само ако знаех, само ако знаех!“ (Завеса.)
Героите на пиесата не са свободни прелетни птици, те са затворени в здрава социална „клетка“, а личните съдби на всеки, попаднал в нея, са подчинени на законите, по които живее цялата страна, която изпитва обща беда. . Не "кой", а "какво?" доминира над човека. Този главен виновник за нещастията и провалите в пиесата има няколко имена – „пошлост”, „низост”, „греховен живот”... Лицето на тази „пошлост” изглежда особено видимо и неугледно в мислите на Андрей: „Нашият град е съществувал. за двеста години има сто хиляди жители и нито един, който да не е като другите ...<…>Те само ядат, пият, спят, после умират ... други ще се родят и те също ядат, пият, спят и за да не затъпеят от скука, разнообразяват живота си с гадни клюки, водка, карти, съдебни спорове ..."
Част 1
Къщата на Прозорови се подготвя за честването на 20-годишнината на Ирина, най-малката от трите сестри. На посещение ще дойдат офицери от артилерийската батарея и техният командир подполковник Вершинин. Всички, с изключение на сестра Маша, са в добро настроение.
През есента Прозорови ще се преместят в Москва, където Андрей, братът на момичетата, трябва да влезе в университета. Предричат му в бъдеще да бъде професор.
Доволен от Кулигин, съпругът на Маша, учител в гимназията. Чебутикин, военен лекар, който беше лудо влюбен в покойната майка на Прозорови, се радва. Лейтенант барон Тузенбах говори за по-светло бъдеще. Той е подкрепен от Вершинин. С появата на подполковника "мерехлюндията" на Маша минава.
Появява се Наташа. Момичето е смутено от голямото общество. И Андрю я кани да стане негова съпруга.
Част 2
Андрей от скука не намира място за себе си. Мечтае за професура, но е принуден да работи като секретар на съвета на земството. Не харесва града, чувства се самотен и чужд.
Маша е разочарована от съпруга си, тя страда от общуването с неговите колеги учители. Освен това Ирина не е доволна от позицията си в телеграфа, защото изобщо не е мечтала за такава необмислена работа. Олга се връща от гимназията уморена и с главоболие.
Вершинин не е в духа, но все пак продължава да уверява, че скоро всичко на земята трябва да се промени. Вярно, сега той добавя, че щастието не съществува и основната задача на хората е да работят.
Чебутикин се опитва да забавлява другите с различни каламбури, но болката, причинена от самотата, ги пробива.
Наташа, след като стана съпруга на Андрей, постепенно почиства цялата къща в ръцете си. Сестри Прозорови я смятат за буржоа.
Част 3
минаха 3 години. В града има пожар. Хората, бягащи от него, се събраха в къщата на Прозорови.
Ирина плаче в отчаяние, че животът й е пропилян и никога няма да отиде в Москва. Маша, в тревога, също мисли за живота и бъдещето си. Андрей е разочарован от собствения си брак, казва, че когато се е оженил, е смятал, че ще бъдат щастливи, но не се е получило така.
Тузенбах е още по-разстроен, защото преди 3 години си е представял много щастлив живот, но всичко е останало само мечти.
Чебутикин започва да пие. Мисли за самотата, за човешката природа, плаче.
Само Кулигин упорито настоява, че е доволен от всичко. На този фон става все по-очевидно колко нещастни и разбити са всички.
част 4
Есента идва. Артилерийската бригада напуска града - прехвърля се на друго място. Офицерите идват да се сбогуват с Прозорови. Снимайки се за спомен, всички говорят как сега тук ще стане тихо, спокойно и скучно.
Маша се сбогува с Вершинин, в когото е страстно влюбена. Тя смята живота си за провал и казва, че не се нуждае от нищо друго. Олга става ръководител на гимназията и осъзнава, че никога няма да стигне до Москва.
Ирина също се сбогува с мечтите си за столицата и решава да стане съпруга на Тузенбах. Момичето се готви да започне нов живот и Чебутикин е много щастлив за нея. Освен това старецът съветва Андрей да напусне града поне някъде: „Вървете, без да поглеждате назад. И колкото по-напред отиваш, толкова по-добре."
Източникът на конфликта в пиесата е мотивът за самотата на съвременния човек в семейството, сред хората, които обича и които го обичат. Но това не е физическа самота, когато няма никой наоколо в буквалния смисъл. Това е липсата на сродна душа, която да разбира всички духовни настроения, която да е близо до надежди и мечти.
В пиесата на Чехов всички герои - сестрите Прозорови, брат им Андрей, приятелите у дома - са разединени и самотни, въпреки че се обичат. Тези герои са безпомощни: не могат да разберат нито себе си, нито околните.
Разбира се, проблемите на семейството и любовта заемат важно място в пиесата, около тях действат всички герои. Но все пак основният въпрос за всички е: "Как да живея?" В първото действие звучат радостните думи на Ирина: „Когато днес се събудих, станах и измих лицето си, изведнъж ми се стори, че всичко на този свят ми е ясно и знам как да живея.“ Но наивността на тези думи се разкрива вече в следващото действие: "... Но се оказа, че всичко е глупост, глупост!".
Маша е също толкова разочарована, но само в любовта. Всичко й се струваше, че е намерила точно това, от което се нуждаеше, точния човек. За съпруга си тя казва: „Тогава ми изглеждаше ужасно учен, интелигентен и важен. Но сега не е същото, за съжаление.” За Вершинин Маша отговаря: „Отначало ми се стори странен, после го съжалих, ... после се влюбих.“ И в края на пиесата тя казва: "Неуспешен живот .. Нямам нужда от нищо сега ...".
Мислите на Андрей са подобни на тези думи: „Когато се ожених, мислех, че ще бъдем щастливи, всички са щастливи ... Но Боже мой ... (плаче).“ Олга също има свои мечти, които също се оказват несбъднати.
Объркване, разочарование, съзнание за измама обединява всички главни герои на пиесата. Разнородните им възгласи се сливат в едно: „как минава времето”, „ами ако животът започне отново”, „как животът мами!”, „животът блесна като светкавица”. Желанието на сестрите „До Москва! До Москва!" и неговата неосъществимост се превръщат в пиесата в символ на измамени надежди.
Главните героини на „Трите сестри” са нещастни, но смисълът на пиесата не се изчерпва с изобразяване на нещастния живот на нещастни хора. Между другото, Чехов е обвинен в това от съвременната критика. Авторът ви позволява да видите, да проникнете дълбоко в причините за нещастията на неговите герои. Особеността на конфликта в тази пиеса се състои в това, че, пробутвайки различни герои или групи от герои, авторът настоява, че всички те са свързани, макар и скрито.
Тук много герои са едновременно нещастни и причина за нещастието на другите. Следователно Наташа, Солони, Чебутикин, Кулагин не се противопоставят на останалите герои. Всеки от тях има своя собствена представа за щастие, своя програма за живот. И всеки от тях се опитва да предаде своята "истина" на останалите.
Но на други тази „истина“ изглежда или смешна, или глупава, или странна. И среща присмех, или грубост, или безразличие от околните. Тузенбах казва на Олга: „Ти говориш такива глупости, омръзна ми да те слушам“ на откровението й колко щастлива би била да не работи и да се омъжи. И когато Маша разкаже на Олга за любовта си, Олга вече ще го нарече глупост. Тузенбах, който мечтае да работи и да намери взаимност с Ирина, постоянно се натъква на нейната студенина. Още по-студено, Ирина отговаря на любовната декларация на Солони към нея.
И останалите герои имат същото неразбиране един към друг. Всеки е погълнат от собствения си възглед за нещата, неспособен да разбере гледната точка на другия. В отговор на неговите промени или откровеност той среща само подигравка или грубост.
Тук авторът говори за въображаемата природа на свещените за човека форми: за семейството, за децата, за вярата на интелигенцията в труда, в страданието в името на бъдните поколения. Разговорите на героите в пиесата за бъдещето, за смисъла на живота, за необходимостта да вярват в щастливото бъдеще са в контраст с абсурда на реалната им ситуация, с тяхното всекидневно поведение.
Именно тук авторът показва проявлението на иронията на живота. Но в края на пиесата става ясно, че всички спорове, мечти, надежди са необходима част от живота на тези хора. Въпреки всичко те „искат да живеят адски”, „трябва да живееш”, „и ти искаш да живееш!”. И докато героите имат това желание да живеят, толкова естествено е да имат и желанието да вярват, да се опитват да гледат в бъдещето.
Именно това е особеността на конфликта на пиесата. Всички сложни, универсални, на пръв поглед неразрешими конфликти между героите в края на пиесата се свеждат до едно просто желание – „Да живееш!“. Това позитивно отношение към бъдещето е особено ценно в пиесата.
Барон Тузенбах, русифициран немец, роден в Петербург, "студен и безделник", е най-щастливият човек в пиесата. Той усеща остро „повратната точка”, „повратната точка” на сегашното време и с цялото си същество е насочен към предстоящата „огромна”, „здрава, силна буря”, която „ще отвее мързела, безразличието, предразсъдъците. да работиш, гнила скука от нашето общество”.
Горещата убеденост на Тузенбах в необходимостта от работа, последователна, задължителна работа за всеки човек („След около двадесет и пет до тридесет години всеки човек ще работи. Всеки!“) се отразява в неговата „немска“ здрава любов към „реда“, за разумна структура на живота, неговата вяра в смислена, творческа работа, която трансформира обществото и човека. Тук се разкрива близост до образа на Щолц (Обломов от И. А. Гончаров).
Тузенбах е лишен от скептицизъм и не е склонен да гледа на сегашното състояние на живота като на безнадеждно. Той вярва, че в бъдещето „животът ще си остане същият, животът е труден, пълен с тайни и щастлив“. Той е силно присъщ на "дара на проникването в живота", дарбата на любовта към живота, дарбата да бъдеш щастлив дори в несподелено чувство към Ирина. Нейният „копнеж за работа” е разбираем и близък за него. И не се уморява с бодрата си вяра в живота, за да подкрепя духовните сили на Ирина.
Тузенбах не само мечтае за „нов живот“, но и се подготвя за него: той се пенсионира, избира работа като инженер в тухлена фабрика и ще се ожени за Ирина и ще отиде там: „Ще те отведа утре, ще работете, ще бъдем богати, вашите мечти ще се сбъднат. Вие ще бъдете щастливи." Но една нелепа, обикновена, „винаги“ схватка със Солони доведе до дуел. Сбогуването на Т. с Ирина е абсолютно лишено от "преддуелна треска" (срв.: "Дуел" от Чехов, "Дуел" от Куприн). Напротив, обикновено нежният, винаги примиренчески настроен Т. разкрива смелост и огромна „концентрация на спокойствие и болка“ (П. А. Марков). Сякаш за първи път виждайки красотата на заобикалящата го природа, усещайки живия трепет на есенните листа, Тузенбах изрича думите, станали резултат от житейската му вяра: „Какви красиви дървета и всъщност какъв красив трябва да бъде животът около тях!"
СОЛ - централният герой на драмата на А. П. Чехов "Три сестри" (1900). По вида на характера, по структурата на психиката, капитанът на персонала С. принадлежи към онези хора, които обикновено се наричат тежки. По външния си вид, поведение , в противовес на общия диалог на репликите, някакво "ритуално" пръскане на ръцете и гърдите с парфюм - има някаква "композиция", очевидна "неавтентичност"; от срамежливост той създаде за себе си образа на „ужасно ужасен човек“, насилник и сега е принуден постоянно да го потвърждава и подкрепя. ”, евтина имитация на Лермонтов. "Случай S." - става въпрос за "една идея, попаднала на улицата", тоест в главата на слабо образован, некултурен човек и довела до изкривяване на неговата личност. „Той е твърде малко образован и твърде малко поет, за да подражава на Лермонтов“ (Вл. И. Немирович-Данченко) С. е обременен от горчивината си и вероятно иска да излезе от кръга на самотата в който сам се е заградил.В края на краищата сам с някого, със същия Тузенбах, той е „и умен, и нежен“. С. се надява, че Ирина ще му помогне да разбие този кръг: „Ти можеш да видиш истината ... Само ти можеш да ме разбереш.“ Но любовта му - колкото и потискаща и тежка да е той - плаши Ирина и тя студено моли да не говори за любовта С. се закле "на всички светии", че ще "убие своя съперник" и го направи.не три, а четири дуела.
Според Чехов „Беше ужасно трудно да напиша „Три сестри“. В края на краищата има три героини, всяка трябва да е по свой модел и трите са дъщери на генерала. Образованите, млади, грациозни, красиви жени са „не три единици, а три трети от три“, една душа, която е приела „три форми“ (I.F. Annensky). В "троицата" на героините има виртуозна трудност в изграждането на пиеса.
Времето на действие - времето на живота на сестрите - е показано от Чехов в прекъсвания: в "откъси", "откъси", "случаи". Пролетен следобед на първо действие; зимният здрач на втория; лятна нощ, осветена от отблясъците на бушуващия в града пожар; и пак денят, но вече есенен, сбогом - в четвърто действие. От тези фрагменти, фрагменти от съдби, възниква вътрешна, непрекъсната в "подводното течение" на пиесата "кантилена от живота на героините на Чехов" (И. Н. Соловьова).
На сестрите е дадено остро усещане за плавността на живота, преминаващ и/или въображаем, изживян „в груби очертания“. В допълнение към волята и желанието на сестрите се развива „не така“: „Всичко не се прави по нашия начин“ (Олга); „Този живот е проклет, непоносим“, „неуспешен живот“ (Маша); „Животът си отива и никога няма да се върне“, „Оставяш истински прекрасен живот, отиваш все по-навътре в някаква бездна“ (Ирина). Сестрите възприемат хода на живота като „огромна инертна река“ (Немирович-Данченко), отнасяща лица, и мечти, и мисли, и чувства в забрава, в миналото, което изчезва от паметта: „Няма да ни помнят или. Забрави."
Сцената на действието е къщата на сестри Прозорови, пространството на живота, облагородено от тях, пълно с любов, нежност, духовна интимност, надежди, копнеж и нервна тревога. Къщата се появява в пиесата като пространство на културата, живота на духа, като оазис на човечеството и "маса светлина" сред "духовния мрак" (срв. къщата на Турбините в "Бялата гвардия" на М. А. Булгаков "). Това пространство е крехко, пропускливо и беззащитно под натиска на провинциалната пошлост, тържествуваща в лицето на Наташа.
Развитието на действието в пиесата е свързано с постепенното обедняване на живата радост от живота сред сестри Прозорови, с нарастващото усещане за досадната непълнота на битието и с нарастващата жажда за разбиране на смисъла на живота, който живеят, смисъл, без който щастието е невъзможно за тях. Мисълта на Чехов за правото на човек на щастие, за необходимостта от щастие в човешкия живот прониква в образа на живота на сестрите Прозорови.
Олга, най-голямата от сестрите, която служи като учителка в гимназия, живее с постоянно чувство на умора от живота: „Чувствам как силата и младостта излизат от мен всеки ден, капка по капка.“ Тя е духовният гръбнак на къщата. В нощта на пожара, „мъчна нощ”, когато О. сякаш е „остаряла с десет години”, тя поема върху себе си нервните сривове, признанията, откровенията и обясненията на сестрите и брат си.
Тя чува, чувства, възприема не само казаното от тях, но и неизказаната вътрешна болка - подкрепя, утешава, прощава. И в съвета на Ирина да се „омъжи за барон“ пробива и нейната неизказана мисъл за брака: „В края на краищата те се женят не по любов, а само за да изпълнят дълга си“. И в последното действие, когато полкът напуска града и сестрите остават сами, тя с думи на насърчение и утеха сякаш разпръсква мрака на задълбочаващата се духовна празнота: „Музиката свири тъй весело, тъй радостно и , изглежда, още малко и ще разберем защо живеем, защо страдаме ... ”Въпреки триумфалната, визуална, пълзяща вулгарност (шепнеща Наташа, Андрей, прегърбен над количката, винаги доволен от Кулигин, Чебутикин“ тара -pa bumbia ”, който отдавна е „все един и същ”), гласът на О. звучи копнежен зов: „Ако да знам, само да знам…”
Маша е най-мълчаливата от сестрите. На 18-годишна възраст се омъжва за гимназиален учител, който й изглежда „ужасно учен, интелигентен и важен“. За грешката си (съпругът й се оказа „най-добрият, но не и най-умният“) М. плаща с чувството за празнота на живота, което я преследва. Тя носи драмата в себе си, запазвайки своята "изолираност" и "обособеност". Живеейки във високо нервно напрежение, М. все по-често се поддава на "мерлехлюндия", но не се "вкисва", а само "ядоса". Любовта на М. към Вершинин, изразена със смела откритост и страстна нежност, компенсирана от нейната болезнена непълнота на битието, я накара да търси смисъла на живота, вярата: „Струва ми се, че човек трябва да бъде вярващ или трябва търсете вяра, иначе животът му е празен, празен ...". Беззаконният роман на М. с женен мъж, баща на две момичета, завършва трагично. Полкът е преместен от града и Вершинин напуска завинаги. Риданията на М. са предчувствие, че животът отново ще стане "празен": безсмислен и безрадостен. Преодолявайки чувството на душевна самота, което я обхвана, М. се принуждава да повярва в необходимостта от продължаване на живота. Самият живот вече се превръща в задължение за нея по отношение на себе си: "Ние ще останем сами, за да започнем живота си отново." Думите й „Трябва да живеем, трябва да живеем“ звучат в унисон с Олгин „Ако знаеше, само ако знаеше ...“.
Ирина е най-малката от сестрите. Тя се къпе във вълни от любов и възхищение. „Сякаш на платна“, тя се носи от надежда: „Завършете всичко тук и в Москва!“ Жаждата й за живот се подхранва от мечтата за любов, за изява на нейната личност в работата. След три години Ирина работи в телеграфа, уморена от скучно, безрадостно съществуване: „Работа без поезия, без мисли - това изобщо не е това, за което мечтаех“. Няма любов. И Москва - "Сънувам всяка нощ", и забравям, "като в италиански прозорец или това е таван."
В последното действие И. - узряла, сериозна - решава да „заживее”: „да се омъжи за барон”, да бъде „вярна, послушна съпруга”, да работи в тухларна фабрика като учителка. Когато глупавата, абсурдна смърт на Тузенбах в дуел прекъсва тези надежди, И. вече не ридае, а „плаче тихо“: „Знаех, знаех ...“ и повтаря сестрите: „Трябва да живеем“.
Загубили дома и близките си, разделили се с илюзии и надежди, сестри Прозорови стигат до идеята за необходимостта да продължат живота като изпълнение на морален дълг към нея. Смисълът на техния живот прозира през всички загуби – духовна издръжливост и противопоставяне на светската пошлост.
ВЕРШИНИН е централният герой в драмата на А. П. Чехов "Три сестри" (1900). Командирът на батареята подполковник В. е същият руснак, който по собствените му думи „се измъчваше с жена си... измъчваше се с къщата си...“, „страда и само се оплаква“. Идвайки на гости при сестри Прозорови, В. се озовава в родното си пространство - топлина, култура, вродена благородна деликатност. Възхищава се на техния „прекрасен апартамент” и признава, че в живота му винаги му е липсвал точно такъв апартамент – „с цветя, с много светлина...”. Живеейки живота си "грубо", В. съжалява, че "младостта е отминала", оставяйки му способността да понася трудностите на живота и навика да "философства" със или без повод. Основната му мисъл за живота, която той не се уморява да повтаря, е идеята, че „след двеста-триста години животът на земята ще бъде невъобразимо красив, удивителен“ и човек трябва „да го очаква, да чака, да мечтае, да се готви за то." В. гледа на „настоящия живот” сякаш от това далечно бъдеще – сякаш през обърнат бинокъл. Той е убеден, че в настоящето щастието е немислимо, невъзможно. И той не вярва наистина в способността на Тузенбах да бъде щастлив точно сега: „Няма щастие, не трябва да има и няма да има за нас“.
От оплаквания, поверителни разговори, спорове и „философстване“ не е известно как и защо красивата, висока любов на Маша проби и освети живота му с щастие. В. все още твърди, че младостта е отминала, все още е упорит и се връща към мисли за това какво ще се случи "след двеста или триста години". Но той вече е обхванат от ново, специално настроение: „Искам да живея като ада ...“ В нощта на пожара - „мъчителната“ нощ на нервни сривове, умствена умора - декларацията на Маша и В. любовта звучи красиво и силно: „Всички възрасти са покорни на любовта ...” Тази любов разтърси убедения философски песимизъм на В. Преди да се раздели завинаги, той „философства” за последен път: „Животът е труден. На много от нас изглежда глухо и безнадеждно, но въпреки това, трябва да признаем, става все по-ясно и по-лесно ... "
Чехов е по поръчка на Московския художествен театър. Първото производство се състоя на 31 януари 1901 г. Оттогава повече от век тя не слиза от родните и чуждите театрални сцени.
Според литературни критици и биографи на писателя, идеята за пиесата се ражда в него през 1898-1899 г. Това заключение е направено въз основа на това, че Чехов активно използва бележки от бележниците си, когато пише пиесата.
На 20 години е най-младата от сестрите, която се казва Ирина. По този повод се планират тържества, слага се трапеза и се очакват гости. Офицери от артилерийската батарея, която е разположена в града, трябва да посетят Прозорови. Ще дойде и нейният нов командир Вершинин.
Всички са в радостно очакване на предстоящата вечер. Самата Ирина признава, че душата й е толкова лека, сякаш се втурва на платна.
Цялото семейство Прозорови планира да се премести в Москва следващата есен. Брат им Андрей възнамерява да учи в университета и в бъдеще смята да стане професор.
Учителят по гимназия Кулигин, който е съпруг на Маша, една от сестрите, също е в приятно настроение. В приповдигнато настроение на празника идва и военният лекар Чебутикин, който някога страстно обичаше покойната майка на Прозорови. Сега той нежно и трогателно се отнася към Ирина.
Основните нотки в пиесата в четири действия на А. П. Чехов присъстват в почти всички герои. Например лейтенант Тузенбах. Той гледа към бъдещето с ентусиазъм, като твърди, че е настъпил моментът, когато нашето общество трябва да се отърве от безразличието и мързела, както и от пагубното пренебрежение към труда.
Оптимизмът присъства и във Вершинин. Само Наташа се смущава от големия брой гости. Андрю й предлага брак.
Минорно настроение
Във второто действие на пиесата "Три сестри" от Чехов унинието и тъгата връхлитат всички. Андрей изнемогва от скука. Той мечтаеше за професура в Москва, но вместо това трябваше да се задоволи с незначителна секретарска длъжност в съвета на земството. В родния си град той се чувства самотен, чужд и безполезен.
Маша изпитва трудности в семейния живот. Тя е напълно разочарована от съпруга си. Някога искрено го смяташе за важен, учен и интелигентен, а сега страда в компанията му и сред колегите му учители в гимназията.
По-малката сестра Ирина разбира, че вече не може да понася да работи по телеграфа. Всичко, за което мечтаеше, така и не се осъществи. Олга се прибира от гимназията с главоболие и изтощена. Вершинин, който също е извънредно, продължава да уверява, че всичко трябва да се промени скоро, но в същото време неочаквано добавя, че щастието не съществува, а има само работа и труд.
Чебутикин се опитва да развесели публиката, но никой не се радва на неговите каламбури и в самите тях се вижда скрита болка.
В края на вечерта Наташа започва активно да почиства цялата къща, придружавайки гостите по пътя.
Три години по-късно
Следващото действие се развива три години по-късно. Още в репликите към него авторът пояснява, че наоколо цари мрачна и тъжна среда. В самото начало на третото действие на пиесата "Три сестри" от Чехов задкулисно звучи тосинът. Всички са уведомени за пожара. През прозореца се вижда как в далечината гори силен огън. В къщата на семейство Прозорови има много хора, които се опитват да избягат от огъня.
Ирина избухва. Тя се оплаква, че целият й живот е минал и никога няма да се върне и ние никога няма да заминем за Москва. Преместването им, планирано по-рано, не се състоя.
Мария, разтревожена, също мисли за съдбата си. Тя осъзнава, че не разбира как ще живее живота си.
Андрей започва да плаче. Той казва, че се е надявал всички да са щастливи, когато е бил на път да се жени, но нещата са се развили по друг начин.
Барон Тузенбах също е дълбоко разочарован. Той също не е имал щастлив живот. Чебутикин отиде на пиянство.
Развръзката на пиесата
Последното действие на пиесата "Три сестри", чийто сюжет е описан в тази статия, се развива на фона на настъпващата есен.
Маша тъжно гледа прелетните птици. Артилеристите напускат града, те се прехвърлят на нова служба. Вярно, все още не се знае къде - в Чита или Полша. Офицерите се сбогуват с Прозорови. Правят си снимки за спомен, а когато се сбогуват, забелязват, че сега тук ще настане мир и тишина. Барон Тузенбах добавя още, че скуката е ужасна. Градът е празен.
"Три сестри" е пиеса, която разказва как Маша се разделя с Вершинин, когото е обичала толкова страстно. Тя признава, че животът й се е развил неуспешно.
Съдбата на сестрите
По това време Олга получава мястото на ръководител на гимназията. След това тя също разбира, че вече няма да замине за Москва, високата позиция в провинцията я обвързва силно.
Така направи и Ирина, която приема предложението на пенсиониращия се Тузенбах. Те ще се оженят и ще започнат семеен живот заедно. Самата Ирина е поне малко вдъхновена от тази новина, признава, че се чувства така, сякаш са й пораснали крила. Чебутикин е искрено трогнат от тях.
Но надеждите на повечето от героите на пиесата не са предопределени да се сбъднат. Друг герой Солони, влюбен в Ирина, след като научи за предстоящата сватба с Тузенбах, го провокира в конфликт. В дуел той убива барона.
Финал на "Три сестри"
„Три сестри” е пиеса, в края на която артилерийска батарея напуска града. Тръгват под военния марш. Всъщност едно нещо тревожи всички персонажи в пиесата „Три сестри”. Актьорите не са свободни хора, като прелетни птици, които сами наблюдават.
Всички герои са затворени в силни социални клетки. Техните съдби са подчинени на законите, по които живее самата страна, която по това време изпитва обща беда.
Художествени особености на представлението
След като прегледате краткото съдържание на "Трите сестри", можете отделно да се спрете на художествените характеристики на това произведение.
Много критици от онова време смятат липсата на сюжет на пиесата за недостатък. Поне в обичайния смисъл на думата. И така, популярният драматург Петър Гнедич в едно от писмата си цитира иронично изказване на Лев Николаевич Толстой. Великият руски писател отбелязва, че когато пиян лекар лежи на дивана, а през прозореца вали дъжд, това е направо скука, а не пиеса, както смята Чехов, и не настроение, както би казал Станиславски. И никакви драматични действия в такава сцена не могат да оцелеят.
Режисьорът Немирович-Данченко призна, че е открил сюжета в "Три сестри" малко преди премиерата на пиесата. Липсата на събития също беше иновация, както и фактът, че Антон Чехов виждаше социална драма и трагедия в най-обикновените неща. Това беше новаторски похват в руската драматургия, който не беше използван от никого преди. Пиесата "Три сестри" стана много популярна в чужбина. Пиесата е преведена на немски, френски и чешки приживе на автора. В превод на А. Шолц е представена за първи път на Берлинска сцена през 1901 г.
Ирина Горбенко
„В Москва! До Москва!" - цитат, известен на почти всеки руснак, дори и на тези, които не са чели "Три сестри" от A.P. Чехов. Пиесата, написана през 1900 г., е претърпяла много сценични постановки, включително и в чужбина, поради което се смята, че публиката, а и самите пиеси на Чехов са уморени от различни интерпретации. Въпреки това "Три сестри" продължават да привличат вниманието на режисьорите, но е трудно да изненадате съвременния зрител, свикнал с неистовия ритъм на живота, с драма без "изразена драматична колизия" (както пишат съвременниците на Чехов). За да отворят отново пиесата за публиката, режисьорите експериментират и превеждат драмата на езика на съвременността. Тази година в "Златната маска" в номинацията "Спектакъл на малка форма" има две постановки на пиесата на Чехов - "Три сестри" от Тимофей Кулябин и "От другата страна на завесата" от Андрий Жолдак.
Какво виждат съвременните режисьори в пиесата на Чехов и с какви методи се опитват да я покажат на публиката. Нека да разгледаме примера на представленията, поставени в Русия през последните няколко години.
Болшой драматичен театър. Товстоногов (Санкт Петербург)
Режисьор - Владимир Панков, премиера - март 2017 г
Премиерният спектакъл от 2017 г. получи специално внимание: през 60-те години на миналия век самият Георгий Товстоногов представи своята визия за „Трите сестри“ в Болшой театър. Владимир Панков разбра цялата отговорност - не можеш да се преструваш, че пиесата не се поставя толкова често, а просто да я поставиш. За режисьора основната тема на спектакъла беше времето – неговият ход и влиянието, което оказва върху хората и техните съдби.
Има два начина за изразяване на времето. Първата е музиката, която според Панков помага на представлението да съществува извън времето. Почти всеки герой в постановката получи собствена музикална част (авторство на композиторите Артьом Ким и Сергей Родюков). В хода на действието звучат или маршове, или лирични композиции. Много реплики не се изговарят, а се пеят, което превръща представлението в истинска музикална драма.
Пиесата "Три сестри", режисьор: Владимир Панков, Болшой драматичен театър. Товстоногов (Санкт Петербург). Източник на снимката: сайт на театъра
Втората техника, която отличава "Трите сестри" на BDT от предишните версии, е броят на сестрите, от които сега има седем. По-точно, това са едни и същи три сестри, просто ги виждаме по различно време. Чрез промяна в броя на героите Панкову разкрива вътрешни конфликти с помощта на външни. Много сцени са изградени върху това, например Маша от третото действие удря шамар на младото си аз. В резултат на това рисунката на режисьора разкрива конфликта, което помага да се привлече вниманието на зрителя.
Пиесата "Три сестри", режисьор: Владимир Панков, Болшой драматичен театър. Товстоногов (Санкт Петербург). Източник на снимката: сайт на театъра
Пиесата "Три сестри", режисьор: Владимир Панков, Болшой драматичен театър. Товстоногов (Санкт Петербург). Източник на снимката: сайт на театъра
Александрински театър (Санкт Петербург)
Режисьор - Андрий Жолдак, премиера - февруари 2016 г
Многократният номиниран за "Златна маска" Андрий Жолдак отново изненада публиката с нестандартен подход към класиката, пренасяйки героините на "Три сестри" в LXI век. Според сюжета на пиесата "От другата страна на завесата", Маша, Олга и Ирина, в резултат на експеримент за прераждане, получават нов живот през 4015 г. Те произнасят същите реплики като у Чехов, а около тях има нови обстоятелства, но стари спомени и мечти от началото на 20 век.
„Отвъд завесата“ се превръща в експеримент не само върху сестрите, но и върху публиката – което си заслужава фактът, че залата е разположена точно на сцената, около малко пространство, в което живеят героите. Традиционните кадифени столове остават от другата страна на завесата. Така зрителят има усещане за пълно потапяне в неудобните и чужди обстоятелства, в които са се озовали сестрите.
Спектакъл "От другата страна на завесата", режисьор: Андрий Жолдак, Александрински театър (Санкт Петербург). Източник на снимката: сайт на театъра
Жолдак обмисля пиесата на Чехов, но внимателно, въз основа на репликите, произнесени от героите в текста. На сцената излизат покойните баща и майка на Прозорови - и от отношенията им става ясно защо сестрите са израснали точно така, както са израснали. Чехов, който изтънчено улавя героите, живее във време, когато психологията не е толкова популярна и само натрупва знания за формирането на човешката психика. Жолдак прави предположение откъде са дошли нараняванията на героините. Ирина не обича Тузенбах, но се съгласява да се омъжи за него, какъвто беше случаят с майката и бащата на сестрите. Маша се влюбва във Вершинин, защото той й напомня за баща й. Версията на Жолдак не претендира за автентичност - той само се опитва да покаже героините по-човечни и разбираеми. И това е печеливша техника, за да накарате зрителя да съпреживее героите.
Основната тема за режисьора е отговорът на въпроса - възможно ли е да се излезе от рамките на програмата, променяйки съдбата? Жолдак отговаря оригинално – краят на изпълнението му е тъжен, но дава надежда, че всички занапред ги очаква нещо хубаво.
Спектакъл "От другата страна на завесата", режисьор: Андрий Жолдак, Александрински театър (Санкт Петербург). Източник на снимката: сайт на театъра
"Червен факел" (Новосибирск)
Режисьор - Тимофей Кулябин, премиера - септември 2015 г
Продукцията на "Три сестри" на Кулябин беше топло приета не само от руските, но и от австрийските критици. Спектакълът беше триумф във Виенския Weiner Festwochen, въпреки че дори немскоезичната преса отбеляза известна умора от броя на продукциите на Трите сестри.
Кулябин взема очевидното от текста - героите са глухи един за друг, така че езикът на глухонемите изглежда като напълно логичен похват. В същото време самият режисьор смята, че представянето му изобщо не е свързано с факта, че никой не чува никого. Глухотата е даденост: героините не чуват света около тях и не могат да го разберат. Вътре в къщата обаче има свой собствен микрокосмос - със свои закони и порядки (дори има специален ритъм поради стъпките и дрънкането на чинии). Паралелно с това има свят наоколо, неразбираем за жителите на къщата на Прозорови.
Спектакъл "Три сестри", режисьор: Тимофей Кулябин, "Червен факел" (Новосибирск). Източник на снимката: сайт на театъра
Глухите герои виждат, така че пиесата пресъздава детайлно пространството на къщата. Докато се случва една сцена, зрителят може също да наблюдава какво правят другите герои. В третото действие, по време на пожара, способността за зрение изчезва - наближава пълна загуба на чувства и връзка с реалността.
Критиците отбелязват таланта на Кулябин да забелязва детайлите на настоящето и да създава типични картини на своето време - и това го сродява с Чехов, дори когато режисьорът изпраща някои забележки чрез SMS.
Спектакъл "Три сестри", режисьор: Тимофей Кулябин, "Червен факел" (Новосибирск). Източник на снимката: сайт на театъра
Спектакъл "Три сестри", режисьор: Тимофей Кулябин, "Червен факел" (Новосибирск). Източник на снимката: сайт на театъра
Театър. Ленсовета (Санкт Петербург)
Режисьор - Юрий Бутусов, премиера - февруари 2014 г
Юрий Бутусов работи с „Трите сестри“ по любимия си начин – изолира образи от текста и изгражда разказ около тях. Режисьорът показва изолацията на света на героините с помощта на стена от дървени тухли (все пак Ирина щеше да замине за тухлена фабрика след сватбата си с Тузенбах), която актьорите изграждат в началото и в края на изпълнението.
Бутусов с лекота сменя и повтаря сцени, сякаш е набор от скици. Изглежда маловажно в каква последователност да се разкаже историята на трите сестри - те живеят само една мечта за Москва, която не е предопределена да се сбъдне. Героите не се променят, променят се само обстоятелствата и отношението им към мечтите. Режисьорът премества епизода с Ферапонт и Андрей („документите трябва да бъдат подписани“) от края на пиесата във второто действие: сцената изглежда като кошмара на Андрей, но всъщност вече е реалност - Андрей няма да си тръгне никъде и няма да стане професор, а ще остане на службата си в града.
Важна техника за Бутусов - когато героите почти плачат, произнасяйки познати реплики - отразява факта, че героите изобщо не се чуват. Всеки крещи за своето: за болката и мечтите си, но това, което тревожи останалите, не е толкова важно за тях. Критиците не останаха глухи за Бутусов - за "Трите сестри" той получи "Златна маска" през 2015 г. като най-добър драматичен режисьор.
Спектакъл "Три сестри", режисьор: Юрий Бутусов, Театър. Градски съвет на Ленинград (Санкт Петербург). Източник на снимката: сайт на театъра
Други сестри:
- Три сестри в образа на бляскави дами се появяват в "Идеалният съпруг" (МХТ на Чехов) от К. Богомолов. Момичетата, превърнали се в продължение на един век в съпруги на Рубльов, седят в претенциозно столично кафене и обсъждат как са се стремили към Москва и как искат да работят сега, но не успяват.
- През 1998 г. унгарският композитор Петер Йотвьос написа операта „Три сестри“ на руски език специално за Лионския театър. Действието е разделено на пролог и три последователности, всяка от които е посветена на хотелски персонаж - Ирина, Андрей и Маша. Така историята не се разказва линейно, както при Чехов, а се сглобява под формата на конструктор. Основните части на сестрите са написани за мъже, които в продукцията на Лионската опера се появяват на сцената под формата на японски гейши в бели кимона. През 2016 г. операта е поставена във Виена, като този път главните роли се изпълняват от трима руски певци.
- През 2011 г. художникът Андрей Бартенев се заема с пластичната адаптация на „Трите сестри“ в рамките на проекта „Открита сцена“. Миниатюрни представления, изпълнени по музика на американския композитор Феликс Вентурас, бяха нещо средно между театър и танц. Спектакълът се състои от четири части - според броя на действията на пиесата, като първото действие дори е номинирано за "Златна маска" в категорията "Най-добро представление за съвременен танц".
