„Роден съм на 12 януари 1628 г. заедно с моя брат близнак, който се роди няколко часа преди мен и почина шест месеца по-късно“, спомня си в залеза на годините си Шарл Перо. Психоаналитиците отдават голямо значение на копнежа по починалия брат сред близнаците. Може би компенсирайки тази загуба, по-малкият брат застана начело на семейния клан, който обедини тримата братя Perrault. Те са били на върха на социалната стълбица през епохата Луи XIV.

велика ера

За да разберете колко влиятелни са били братята, трябва да погледнете този блестящ период от историята на страната. Кралят Слънце е най-яркият владетел на онова време, неговата светлина засенчва други монарси. Цяла Европа се ръководеше от Франция. Изкуството, науката, индустрията и армията бяха най-добрите в света. Системата на управление е същата. И неговият създател (почти от нулата) се счита Жан-Батист Колбер.Провежданата от него успешна политика остава в историята като меркантилизъм. Де юре той не е имал официална позиция като ръководител на правителството, но може да се счита за един от най-добрите министър-председатели в световната история. Де факто той е дясната ръка на Луи XIV. И стана дясната ръка на Колбърт Шарл Перо.

Изкусен разказвач: класически илюстрации към приказките на Шарл Перо

Списък с постижения

В ръцете на Перо беше съсредоточена огромна власт. Ето някои позиции на бъдещия разказвач:

—Генерален секретар в Комисариата на кралските сгради. Това е много сериозна окупация, защото по това време Лувърът се преустройваше и се извършваше най-грандиозното строителство на века: Версай се строеше за Луи XIV. Шарл Перо я контролираше по много начини.

—Действителният ръководител на "Кралското бюро за слава".По-късно става известна като Малката академия. Преди създаването му през 1664 г. Луи XIV лично се среща с Перо и други "пиари". Подчертавайки значението на новата институция, кралят заявява: „Господа, можете да съдите за уважението ми към вас просто защото ви поверявам най-ценното за мен: моята слава.“ В резултат на това Чарлз получи достъп до съда.

— държавен секретар по културата. Шарл Перо ръководеше литературата и се уверяваше, че писателите работят за славата на краля.

—Инспектор по работата на цеха за гоблени.Тази позиция може да изглежда малка в сравнение с останалите, но в условията на 17 век това съвсем не е така. Производството на гоблени тогава изисква най-високата технология за времето си. Френските гоблени се превърнаха в световна марка, а износът им донесе на страната огромен доход. В същото време те играеха, разбира се, идеологическа роля. Те обикновено улавяха моментите на слава на краля. Дори парцели на антични теми - и те пееха монарха, макар и в алегорична форма.

—Личният секретар на Колбер.Това е може би една от основните позиции на Перо. Изпълняваше всякакви заповеди на шефа, включително най-чувствителните и дори тези, свързани с финансите. Например през 1666 г. Колбер създава фонд от 100 хиляди ливри (по онова време огромна сума), за да подкрепя писатели, работещи за авторитета на Луи XIV. Именно бъдещият разказвач управляваше фонда. Освен това пари бяха отпуснати не само на френски, но и на чуждестранни писатели. Същият фонд подкрепя и в същото време "привлича" учени: много от тях са поканени да работят в Париж, приемайки ги във Френската академия.

братя в академията

По-късно Шарл Перо също става член на Академията на науките. Вярно, по-големият брат беше първият академик в семейството им: Клод Перо. Разбира се, това не се случи без подкрепата на Чарлз. Клод беше лекар, но нямаше големи научни постижения. По това време той вече е станал по-известен в областта на архитектурата (на това ниво на развитие на науката един учен може да си позволи да работи в няколко области). По негов проект е издигната нова колонада на Лувъра, която и до днес носи неговото име. Трудно е да си представим, че този проект също е направил без патронажа на по-малкия брат: помните ли кой беше генерален секретар в Комисариата на кралските сгради? Известно е, че Чарлз лично инициира участието на по-големия си брат в конкурса за проекта за нова колонада. След като стана академик, Клод успешно участва в различни проекти и дори ръководи естествения отдел на академията. Талантливите и приятелски настроени братя имаха страхотни познати и, както се казва сега, бяха добри комуникатори.

Беше част от това "трио" и брат Пиер, но работеше предимно на доброволни начала: нямаше влиятелна длъжност. Въпреки че в началото Пиер обикновено беше глава на клана Перо. Успешно женен, той си купи (тогава това беше в реда на нещата) позицията на главен събирач на финанси в Париж. А младият Чарлз, който наскоро получи диплома по право, работеше за него като чиновник. Още тогава тримата братя активно завързват полезни контакти, като канят "правилните хора" в имението си във Вири край Париж. израелски историк Одед Рабинович, студент по предмета, нарича братята „напористо парижко семейство“.

Иронията на съдбата

Но за една нощ Пиер фалира. Той се размина на косъм от затвора и беше принуден да продаде бизнеса си. Причината е крахът на неговия покровител: началникът на финансите на Франция Никола Фуке.Той води толкова охолен живот, че с харченето си засенчва младия Луи XIV, който все още не е станал „Крал Слънце“. Толкова много държавни пари "полепнаха" в ръцете на Фуке, че не беше трудно да го зарежат. Това беше направено от встъпилия в длъжност Колбер. Показателен беше процесът срещу Фуке и неговите финансисти, като изглеждаше, че трябваше да пострада не само Пиер Перо, но и неговият партньор и брат Шарл.

Парадоксите на историята

Музата на историята направи, както винаги, парадоксален ход: братът и първият помощник на опозорения финансист се издигна в редиците, веднага ставайки помощник на самия Колбер, виновникът за катастрофата и Фуке, и Пиер Перо. В същото време братята продължиха да се подкрепят взаимно. Вярно е, че когато Чарлз (и това се случи повече от веднъж) поиска някаква позиция за по-големия си брат, Колбърт винаги категорично отговаряше: „Или ти, или той“. Оставайки в сянка, Пиер честно работи за славата на монарха на Франция, помагайки на братята си в работата им.

Но какъв вид социално издигане помогна на Чарлз да избегне позора и да излети в службата? Същата страст към писането, която го прославя от векове. Бъдещият разказвач през 1660 г. написа ода за брака на Луи XIV и Мария Терезияи го прекара през верига от своевременно прекратени "полезни хора" Кардинал Мазарини.Последната връзка в тази верига беше Колбърт, тогава помощник на всемогъщия, но застаряващ кардинал. Преди смъртта си през 1661 г. Мазарини препоръчва на краля талантлив мениджър. Монархът хареса Колбер, встъпвайки в длъжност, той си спомни талантливия млад писател и го покани. Великият Мазарини не сбърка, Шарл Перо се оказа верен помощник. За 20 години служба той написа много оди, девизи и други "лозунги", които прославят краля слънце и неговата политика.

А какво да кажем за приказките?

Започва да ги пише след пенсиониране. Първият излиза през 1691 г., а колекция от най-известните (нарича се „Приказките на мама гъска“) се появява през 1697 г. Академик Шарл Перо не смята тази велика литература и дори не посочва името си. Той приписва авторството на книгата на своя син, Пиер дьо Арманкур-Перо.Това беше голямото намерение на застаряващия политик: с помощта на колекция от приказки той искаше да укрепи позицията на своето потомство в кралския двор, затова книгата беше посветена на любимата племенница на краля, Принцесата на Орлеан. И май е успял да "рекламира" сина си.

Но всичко завърши зле. При неизяснени обстоятелства (дали в битка, или в дуел) синът на Шарл Перо намушка съсед с меч. За да избегне наказанието, баща му го купува като лейтенант в армията, където скоро умира.

Но приказките, първоначално подписани с неговото име, са все още живи, някои от тях са сред най-известните в целия свят. Името на академик Шарл Перо се появява за първи път на корицата на този сборник с несериозни приказки едва през 1724 г., 21 години след смъртта му.

френска литература

Шарл Перо

Биография

Голямата заслуга на Перо е, че той избра няколко истории от масата на народните приказки и фиксира техния сюжет, който все още не е окончателен. Той им даде тон, климат, стил, характерен за 17-ти век, но много личен.

Сред разказвачите, "узаконили" приказката в сериозната литература, първото и почетно място е дадено на френския писател Шарл Перо. Малцина от нашите съвременници знаят, че Перо е уважаван поет на своето време, академик на Френската академия и автор на известни научни трудове. Но световна слава и признание от потомците му донесоха не неговите дебели, сериозни книги, а прекрасните приказки Пепеляшка, Котаракът в чизми и Синята брада.

Шарл Перо е роден през 1628 г. Семейството на момчето беше загрижено за образованието на децата си и на осемгодишна възраст Чарлз беше изпратен в колеж. Както отбелязва историкът Филип Ариес, училищната биография на Перо е тази на типичен отличник. По време на обучението нито той, нито братята му са били бити с пръти - изключителен случай за онова време.

След колежа Чарлз взема частни уроци по право в продължение на три години и в крайна сметка получава диплома по право.

На двадесет и три се завръща в Париж и започва кариерата си на адвокат. Литературната дейност на Перо идва във време, когато във висшето общество се появява мода на приказките. Четенето и слушането на приказки се превръща в едно от обичайните хобита на светското общество, сравнимо само с четенето на детективи от нашите съвременници. Някои предпочитат да слушат философски приказки, други отдават почит на старите приказки, които са слезли в преразказа на баби и бавачки. Писателите, опитвайки се да задоволят тези искания, записват приказки, обработвайки сюжетите, познати им от детството, и устната приказна традиция постепенно започва да се превръща в писмена.

Перо обаче не се осмелява да публикува приказките под собственото си име, а издадената от него книга съдържа името на осемнадесетгодишния му син П. Дарманкур. Той се страхуваше, че с цялата любов към „приказните“ забавления писането на приказки ще се възприема като несериозно занимание, хвърлящо сянка върху авторитета на сериозен писател със своята несериозност.

Приказките на Перо се основават на добре познати фолклорни сюжети, които той очертава с обичайния си талант и хумор, като пропуска някои детайли и добавя нови, "облагородявайки" езика. Най-вече тези приказки бяха подходящи за деца. И именно Перо може да се счита за основоположник на световната детска литература и литературна педагогика.

Шарл Перо сега го наричаме разказвач, но най-общо приживе (роден през 1628 г., починал през 1703 г.) Шарл Перо е известен като поет и публицист, сановник и академик. Той беше адвокат, първи чиновник на френския министър на финансите Колбер.

Когато Френската академия е създадена от Колбер през 1666 г., сред първите й членове е братът на Шарл, Клод Перо, който малко преди това Чарлз е помогнал да спечели конкурса за дизайн на фасадата на Лувъра. Няколко години по-късно Шар Перо също е приет в Академията и му е възложено да ръководи работата по „Общ речник на френския език“.

Историята на живота му е както лична, така и обществена, и политика, смесена с литература, и литература, сякаш разделена на това, което прослави Шарл Перо през вековете - приказките, и това, което остана преходно. Например, Перо става автор на поемата „Епохата на Луи Велики“, в която прославя своя крал, но също и на произведението „Великите хора на Франция“, обемистите „Мемоари“ и така нататък, и така нататък. През 1695 г. е публикувана колекция от поетични разкази на Шарл Перо.

Но колекцията „Приказки за майката гъска, или истории и приказки за отминали времена с учения“ беше издадена под името на сина на Шарл Перо, Пиер дьо Арманкур-Перо. Именно синът през 1694 г. по съвет на баща си започва да записва народни приказки. Пиер Перо умира през 1699 г. В своите мемоари, написани няколко месеца преди смъртта му (той умира през 1703 г.), Шарл Перо не казва нищо за това кой е авторът на приказките или по-точно на литературния запис.

Тези мемоари обаче са публикувани едва през 1909 г. и вече двадесет години след смъртта на литературния академик и разказвач, в изданието от 1724 г. на книгата „Приказките на майката гъска“ (която, между другото, веднага се превърна в бестселър) авторството за първи път се приписва на Шарл Перо. С една дума, в тази биография има много „бели петна“. Съдбата на самия разказвач и неговите приказки, написани в сътрудничество със сина му Пиер, за първи път в Русия е описана толкова подробно в книгата на Сергей Бойко Шарл Перо.

Перо Шарл (1628-1703) - поет, детски писател, академик на Френската академия, автор на известни научни трудове.

Роден през 1628 г. На 8-годишна възраст младият Чарлз е изпратен в колеж, където учи перфектно с братята си. В продължение на 3 години след дипломирането си тя взема частни уроци по право и става дипломиран юрист.

На 23 години той идва в Париж, където получава работа като адвокат. По това време в светското общество на Франция стана модерно да се четат приказки и да се записват. Но първите разкази на Перо са публикувани под името П. Дарманкур, неговия 18-годишен син, за да не се разваля репутацията на сериозен писател с приказки. Популярността по време на живота на Перо идва от неговата поезия и журналистическа дейност. Той беше известен адвокат и първи мениджър на финансовия министър Колбер.

През 1666 г. е създадена Академията на Франция, на която Клод Перо, брат на Шарл, става един от първите членове, за спечелване на конкурса за дизайн на фасадата на Лувъра. Брат Шарл Перо помогна за победата. Няколко години по-късно писателят също се озовава в Академията, където ръководи процеса на създаване на "Общ речник на френския език". Перо прославя личността на краля в поемата "Епохата на Луи Велики", пише творбите "Великите хора на Франция", "Мемоари" и др., но придобива световна популярност със създаването на детски приказки. През 1695 г. е публикувана колекция от приказки в стихове „Приказки за мама гъска или Истории и приказки от отминали времена с инструкции“, която е подписана от Пиер дьо Арманкур-Перо. Стихотворенията за деца са базирани на фолклорни сюжети в авторска обработка, където народният език е трансформиран в литературна форма. Само 20 години след смъртта на писателя сборникът е преиздаден през 1724 г. под името на истинския автор и се превръща в бестселър на онези времена. Следвайки препоръката на Шарл Перо през 1694 г., синът му започва да записва приказките на френския народ. През 1699 г. Пиер Перо умира.

Отделът за редки книги на Научната библиотека на Московския държавен педагогически университет съхранява местни издания от 19-ти и 20-ти век. приказките на Шарл Перо, чието име е известно в Русия не по-малко (а понякога и повече) от имената на разказвачите Ханс Кристиан Андерсен, Братя Грим и Вилхелм Хауф.

Биография на писателя.

На 12 януари 1628 г. във френския град Париж в семейството на Пиер Перо (където вече има четирима сина - Жан, Пиер, Клод и Никола) се раждат близнаци, наречени Франсоа и Чарлз. Франсоа живее само няколко месеца, а Чарлз е предопределен за дълъг живот и безсмъртна слава.

Ученията бяха на голямо уважение в семейство Перо и родителите се стремяха да дадат на всичките си синове добро образование: майката на семейството, образована жена, сама научи синовете си да четат и пишат; и когато най-малкият, Чарлз, започва да учи в колежа Бове на осемгодишна възраст, баща му, адвокат по професия, сам проверява уроците на синовете си. Според френския историк Филип Ариес (1914 - 1984; занимава се основно с история на ежедневието, семейството и детството) училищната биография на Перо е биография на типичен отличник; по време на обучението си никой от братята Перо никога не е бил бит с пръчки, което по това време се смяташе за изключение.

Но все пак през 1641 г., заради спорове с учители, Чарлз и неговият училищен приятел Борин бяха изгонени от класове и решиха да се занимават със самообразование: момчетата учеха от 8 до 11 сутринта, след това вечеряха, почиваха и учеха отново от 3 до 5 следобед; четяха заедно антични автори, учеха история на Франция, учеха гръцки и латински - това е, което биха взели в колеж. Както по-късно пише Шарл Перо, „Ако знам нещо, го дължа единствено на тези три или четири години учене“. След Шарл Перо той взема частни уроци по право в продължение на три години, получава диплома по право и си купува адвокатска книжка; но Перо младши не работи дълго по специалността си и скоро става чиновник на брат си, архитекта Клод Перо (1665 - 1680).

Впоследствие отчаяният дебатник намери приложение на таланта си по време на спора между „древното“ и „новото“. През 17 век надделява гледната точка, че древните писатели, поети и учени създават най-съвършените, най-добрите творби, докато „новите“, тоест съвременниците, могат само да имитират „древните“, тъй като не са в състояние създайте нещо по-добро, във връзка с това основното за поета, драматурга, учения беше желанието да бъде като антични проби.

С поета, критик и теоретик на класицизма Никола Буало (Nicolas Boileau-Depreo; 01.11.1636 - 13.03.1711), автор на трактата "Поетично изкуство", в който установява "законите" за писане на произведения, така че всичко да е точно като древните писатели, Перо категорично не е съгласен („защо толкова уважаваме древните? Само за древността? Ние самите сме древни, защото в нашето време светът е станал по-стар, ние имаме повече опит“). Неговият трактат „Сравнение на древно и модерно“предизвика буря от възмущение сред привържениците на „древните“: те започнаха да обвиняват Перо във факта, че той, самоук, критикува древните само защото, не знаейки гръцки и латински, той не е запознат с техните произведения.

За да докаже, че неговите съвременници не са били по-лоши и да му даде възможност да бъде подходящ за своите съвременници, Перо издава огромен том „Известен(или, в някои преводи, Великите) Французи от 17 век, където е събрал повече от сто биографии на известни учени, поети, историци, хирурзи, художници.

Също така Шарл Перо е академик на Френската академия по надписи и художествена литература, който ръководи работата по "Общ речник на френския език", адвокат и чиновник на министъра на финансите на Франция при Луи XIV Жан-Батист Колбер (29.08.1619 - 06.09.1683), за заслугите си Шарл Перо получава титлата благородник. Той е и известен поет на своето време, автор на няколко научни труда, както и на редица произведения на изкуството:

1653 - пародийна поема в стихове " Стената на Троя, или произходът на бурлеската"(Les murs de Troue ou l'Origine du burlesque)

1687 дидактическа поема "Епохата на Луи Велики"(Le Siecle de Louis le Grand), прочетена във Френската академия, която бележи началото на „спора за древното и новото“. и се противопоставя на имитацията и отдавна установеното преклонение пред античността, като твърди, че съвременниците, „новите“, надминават „древните“ в литературата и в науките и че това се доказва от литературната история на Франция и последните научни открития

1691 - приказка в стихове "Гризелда"(Griselde) (поетична адаптация на 10-та новела от 10-ия ден, разказът "Декамерон" от Бокачо).

1694 - сатира "Апология на жените"(Apologie des femmes) и поетична история под формата на средновековни фаблио "Забавни пожелания".

През същата година е написана поетична приказка "Магарешка кожа"(Peau d'ane)

1696 - анонимно публикувана приказка "Спящата красавица", за първи път въплъщаващ чертите на нов тип приказки: написана е в проза и към нея е приложен поетичен морализатор, адресиран до възрастни, но не лишен от ирония (Перо пише за своите приказки, че те са по-високи от древните, защото съдържат морални наставления). Постепенно в една приказка фантастичното начало се превръща в първостепенен елемент, което е отразено в заглавието (точният превод на La Bella au bois dormant - "Красавицата в спящата гора").

1697 г. - излиза сборник „Приказки за мама гъска, или истории и приказки от отминали времена с морални наставления“, съдържащ 9 произведения, които са литературни преработки на народни приказки

1703 - "Мемоари" Perrault, написана няколко месеца преди смъртта му, в която той обхваща всички най-важни събития от живота и работата си, но не споменава приказките.

През 1683 г. Перо напуска работата си и му е назначена добра пенсия, с която може да живее спокойно до края на дните си. И след като получи голямо количество свободно време, Perrault започна да пише. И един ден му хрумва идеята да представи няколко народни приказки на книжовен език, така че да предизвикат интереса и на възрастни, и на деца. Този автор успя да представи сериозни размисли на прост език. Почти всички приказки на Перо са литературен запис на народни приказки и приказки, които той често е слушал в детството си в кухнята, с изключение на една: "Рике с кичур"Перо се успокои.

През 1696 г., когато Перо е на 68 години, една приказка е публикувана анонимно в списание Gallant Mercury (Амстердам). "Спящата красавица", а на следващата година, през 1897 г., в Париж и Хага е публикувана малка книжка с обикновени снимки под заглавието „Приказки за мама гъска, или истории и приказки от отминали времена с поучения“скоро постигна невероятен успех.

Но отначало Перо не посмя да подпише приказките със собственото си име и публикува под името на сина си Пиер д'Харманкур (по едно време в литературната критика дори имаше спорове, че приказките наистина принадлежат на перото на сина, но по време на разследването тези предположения не бяха потвърдени; въпреки факта, че Пиер, по съвет на баща си, започва да записва народни приказки и самият Шарл Перо в мемоарите си, публикувани едва през 1909 г., не споменава истинския автор на литературен запис на приказки), тъй като Шарл Перо се смяташе за сериозен писател и писането на приказки можеше да съсипе репутацията му.

Но фолклорните истории, представени от Перо на „облагороден“ език с присъщ талант и хумор, пропускайки някои подробности и добавяйки нови, започнаха да се радват на голяма популярност и търсенето на приказки само се увеличи, във връзка с което те започнаха да се смятан за истинско изкуство и впоследствие оказа значително влияние върху развитието на световната приказна традиция: по-специално „Приказките на майката гъска“ бяха първата книга, написана специално за деца(в онези дни децата се учеха да четат от книги за възрастни).

Заслугата на Перо се състои в това, че той избира няколко истории от масата на народните приказки и фиксира техния сюжет, който по това време все още не е окончателен, и им придава личен стил, в същото време характерен за 17 век. Те са вълшебни и реалистични едновременно: ако искате да знаете каква е била модата през 1697 г., прочетете "Пепеляшка"(в края на краищата сестрите, отивайки на бала, се обличат по последна мода); Ако искате да чуете как се е казвало дървосекашкото семейство през 17 век, свържете се с "момче с палец"и можете да чуете принцесата вътре "Спящата красавица"; Котаракът в чизми е умен човек от народа, който благодарение на собствената си хитрост и изобретателност не само подхожда на съдбата на своя господар, но и става "важна личност"- след всичко „той вече не хваща мишки, освен понякога за забавление“, а Палечето практически не забравя в последния момент да извади торба със злато от джоба на Човека, което спасява семейството му от гладна смърт.

Приказките на Шарл Перо.

Въпреки своите научни и литературни заслуги, приказките донесоха световна слава на Шарл Перо. "Котаракът в чизми", "Пепеляшка", "Червената шапчица", "момче с палец", "Синята брада"като не само деца, но и възрастни и са отразени в световната култура в опери (Замъкът на херцога на Синята брада от унгарския композитор Бела Барток; италианската опера-буфа Пепеляшка или Триумфът на добродетелта от Джоакино Росини), балети ( Спящата красавица) Пьотр Илич Чайковски; "Пепеляшка" от Сергей Сергеевич Прокофиев), драматични представления, анимационни филми и филми.

Приказките на Шарл Перо често са илюстрирани от велики художници, например френския гравьор, илюстратор и художник Гюстав (Гюстав) Доре (1832 - 1883).

В отдела за редки книги на Научната библиотека на Московския държавен педагогически университет има издания с гравюри на Доре:

Приказките на Перо. / Превод от френски Иван Тургенев. Рисунки от Густав Доре. - Санкт Петербург, Москва: Издателство на книжаря и печатар М. О. Волф, 1867 г.

Перо. Котаракът в чизми: приказка за малки деца. Илюстрации от Густав Доре. Цветни рисунки от художника В. Мел (книгоиздателство "Одесполиграф").

Перо. Момче с пръст: Приказка за малки деца. Илюстрации от Густав Доре. Цветни рисунки от художника С. Голдман (изд. Одесполиграф).

Приказките на Шарл Перо в Русия.

За първи път на руски език приказките на Шарл Перо са публикувани в Москва през 1768 г. под заглавието „Приказки за магьосници с Моралес“. Те бяха озаглавени донякъде необичайно за съвременното ухо: "Приказката за момичето с червената шапчица", „Приказката за човек със синя брада“, „Приказката за баща котка в шпори и ботуши“, „Приказката за красавицата, спяща в гората“ …

По-късно, през 19-ти и 20-ти век, приказките на Шарл Перо са публикувани под по-познати за съвременния читател имена:

Перо. Червената шапчица. Котаракът в чизми. Спящата красавица. Синята брада. / пер. от френски от Б. Д. Прозоровская. - Санкт Петербург: Вид. Т-ва "Обществена полза", 1897. - (Илюстрована приказна библиотека на Ф. Павленков ; No 81).

Котаракът в чизми: Приказка: С шест цветни картинки. -

[Москва]: издание на Т-ва И. Д. Ситин,

Въпреки любовта на читателите, за Чарлз Перо пътят към висшето общество се оказа затворен: за писането на приказки учените колеги не харесваха професор Перо и благородството затвори вратите на къщите си пред него.

Но причината не беше само тази. Веднъж, по време на уличен бой, синът на писателя, Пиер, благородник по статус, намушка до смърт обикновения гражданин Гийом Кол, син на вдовицата на дърводелеца, което по това време се смяташе за изключително неморален акт. В резултат на това младият мъж се озова в затвора.

Благодарение на парите и връзките си Шарл Перо спасява сина си от затвора и му купува чин лейтенант в полка на краля, но това сериозно срива репутацията на семейството.

По време на следващата битка младият мъж умира.

Шарл Перо умира през 1703 г., уморен и разклатен, мразейки своите приказки и отнасяйки тайната на тяхното авторство в гроба.

Приказките на Шарл Перо все още са обичани както от деца, така и от възрастни, а през 21 век те се публикуват в различни комбинации с нови илюстрации (например в абонамента за художествена литература в сградата на хуманитарните факултети на Научната библиотека на в Московския държавен педагогически университет можете да намерите "Приказки за мама гъска" с илюстрации на Ю. Боярски;

и книгата Приказки на Шарл Перо с илюстрации на Анна Власова).

Можеше ли някога един поет и учен да си помисли, че името му ще бъде прославено през вековете не от стихове и научни трактати, а от тънка книжка с приказки?...

Fablio, fablio (от латински fabula - басня, история. Старофренски fableaux, fabliaux - множествено число на fablel - "басня"; формата fabliaux е диалектизъм) - един от жанровете на френската градска литература от XII - началото на XIV век, която е малка поетична новела, чиято цел е да забавлява и образова слушателите.

При писането на статията са използвани материали от сайтовете:

Интересни илюстрации към приказките на Шарл Перо и други известни разказвачи можете да намерите на линка:

(1628-1703) Френски писател, литературен критик и държавник

Когато през 1697 г. в Париж излиза малка книжка с приказки, почти никой не обръща внимание на името на нейния автор Пиер Дарманкур. Малцина знаеха, че Шарл Перо се крие под това име. Той беше известен държавник, така че трябваше да използва името на най-малкия си син за публикация.

Шарл Перо произхожда от скромно, но много богато семейство, беше най-големият син на известен френски адвокат. По това време големият син трябваше да наследи професията на баща си, за да продължи семейния бизнес.

Чарлз получава първоначалното си образование в йезуитско училище, където учи с брат си Пиер, който по-късно става известен поет и преводач. В училище Чарлз беше първият ученик по философия и литература.

В старшия клас братята Perrault пуснаха игрива пародия на поемата на Вергилий "Енеида". Въпреки това, по настояване на баща си, Чарлз трябваше да завърши юридическия факултет на Сорбоната и да влезе в една от адвокатските кантори.

Шарл Перо не изпитва никакъв интерес към юридическата професия. Той участва само в два процеса и при първа възможност напусна адвокатското поприще. В свободното си време той композира поезия и свири с тях в различни къщи. Скоро започнаха да говорят за него като за талантлив поет. Познат на семейството, известният френски писател Жан Чаплин, препоръчва Шарл Перо на известния тогава министър Ж. Б. Колбер. Перо става член на Малката академия, основана от Колбер - нещо като съвет по проблемите на литературата и изкуството.

Колбер назначи талантлив млад мъж за свой секретар. След като спечели доверието на министъра, Шарл Перо прави следващата стъпка в кариерата си - той става ръководител на "департамента на кралските сгради". Неговите задължения включват надзор на всички строителни работи, извършени в Лувъра, Тюйлери и Версай. Тогава започва да се оформя нов образ на Париж и Шарл Перо взема косвено участие в това. Заедно с брат си Клод изготвя проект за реконструкция на френски паркове. Той кани от Италия известния скулптор Л. Бернини, който става автор на скулптурната украса на Лувъра.

Шарл Перо въвежда и някои нововъведения: по-специално, за да намали разходите, той търси решение за отваряне на градината Тюйлери за обществеността.

През 1671 г. за заслуги към отечеството Перо е избран за член на Френската академия. Приблизително по същото време той се жени за дъщерята на богат търговец-фермер М. Гишон. Но бракът им продължава само шест години: Мари умира при раждането, оставяйки Шарл Перо баща на шест деца.

С течение на времето къщата му се превръща в известен литературен салон, посещаван е от най-големите писатели, художници, архитекти. Но през 1683 г. животът на писателя се променя драстично. Неочаквано Колбер, който го покровителства, умира и Перо трябва да напусне обществената служба. Оттогава той посвещава всичките си сили и време на отглеждането на деца и литературното творчество.

Вярно е, че Шарл Перо продължава да участва активно в работата на Френската академия и дори става неин секретар. На 27 януари 1687 г. той прочете поемата си „Епохата на Луи Велики“ на заседание на Академията. Той предизвиква яростна критика от страна на привържениците на подражанието на античността и преди всичко на Н. Боало, който изисква спазване на чистотата на жанровете. През следващите почти двадесет години Перо и Боало водят ожесточен дебат, защитавайки всеки по свой начин критериите за анализ на литературно произведение.

Вероятно през период на интензивна литературна дейност Шарл Перо се обръща към фолклора. Част от интереса му се обяснява с общото увлечение по народното творчество.

Първоначално обработва съществуващи сюжети, използвани от други автори. През 1691 г. Шарл Перо публикува анонимно приказката в стихове "Гризелда". Сюжетът е заимстван от разказа на Бокачо. Появата на приказката премина напълно незабелязано, четящата публика не видя нищо ново и оригинално в нея. Въпреки това Перо скоро пусна друга приказка в стихове - "Смешни желания", заимствайки сюжет от средновековно фаблио. Тя претърпя същата съдба.

Шарл Перо разбира, че е необходимо да се търси оригинален жанр, нова форма, която да плени читателя. Той рязко сменя традиционната за приказката стихотворна форма и се насочва към прозата. През 1694 г. се появява приказката "Магарешка кожа", където поезията се преплита с проза. Приказката най-после беше забелязана, дори Н. Боало говори с добро за нея.

През следващите години Перо редовно публикува своите прозаични приказки в списание Gallant Mercury. Той умело борави с фолклорните сюжети, включвайки в тях алюзии към съвременни събития.

През 1694 г., година и половина след публикуването на „Магарешката кожа“, е публикувана неговата малка книжка с осем приказки. Той го озаглавява „Приказките на моята майка гъска“. Популярността на колекцията беше наистина невероятна.

Почти веднага след изданието в Париж идва холандското издание. Освен това има няколко преиздания. Приказките на Шарл Перо се четат в аристократичните всекидневни и в домовете на образованите граждани.

Тайната на популярността на приказките е, че те са написани на красив език, всяко изречение е стилистично изпипано. Перо безмилостно отхвърля всички неуместни подробности, всичко, което пречи на лекотата на четене. В съответствие с възгледите на своето време той също така изключва всичко ужасно, което може да изплаши читателя. Дори канибалът в приказката "Момчето с палец" е отличен семеен мъж, а Котаракът в чизми се държи като галантен джентълмен. Но зад външната непретенциозност на сюжета се крие усърдна работа. В предговора към колекцията Шарл Перо директно заявява, че основното в неговите приказки не е сюжетът, а начинът, по който се обработва материалът. Читателят успя да оцени и фината ирония на автора, която съпътства елегантните обрати на сюжета.

Но Шарл Перо беше най-загрижен за литературните спорове. По това време, почти едновременно с тази колекция, графиня Д. Олной издава четиритомна колекция от нейните приказки. Работата на Перо обаче определя развитието на жанра на литературната приказка. А. Галан, автор на преразказ на приказки за деца от Хиляда и една нощ, публикуван през 1701 г., Той директно пише, че го смята за свой учител.

Системата за обработка на фолклорни сюжети, приложена от Шарл Перо, позволява на бъдещите писатели да използват мотивите от магически, битови и сатирични приказки като основа за своите произведения. В същото време е запазено фантастичното начало на приказката, нейната външна структура и статичната интерпретация на образите на героите.

Само с течение на времето в разказа започнаха да се въвеждат по-сложни сюжетни обрати и героите получиха подробно психологическо описание. През 1768 г. приказките на Шарл Перо са преведени за първи път на руски, оттогава те многократно се появяват в различни издания и преводи. Г. Доре и братята Траугот се считат за най-добрите им илюстратори. Може да се каже, че сюжетите на приказките на Перо вече са изместили своите фолклорни предшественици. Много от техните промени и опции се появиха както в Русия, така и в други страни. Милиони деца започват своето запознанство с приказка, с писанията на Шарл Перо.

Момчетата седнаха на пейката и започнаха да обсъждат текущата ситуация - какво да правят по-нататък. Те знаеха едно нещо със сигурност: няма да се върнат в скучния колеж за нищо. Но трябва да учиш. Чарлз чу това от детството си от баща си, който беше адвокат в парижкия парламент. А майка му беше образована жена, тя самата научи синовете си да четат и пишат. Когато Чарлз влезе в колежа на осем години и половина, баща му проверяваше уроците му всеки ден, той имаше голямо уважение към книгите, преподаването и литературата. Но само у дома, с баща си и братята си, беше възможно да се спори, да се защити гледната му точка, а в колежа се изискваше да се тъпче, беше необходимо само да се повтори след учителя и не дай Боже, да спори с него . За тези спорове Чарлз беше изгонен от урока.

Не, край на отвратителния колеж с крак! Но какво да кажем за образованието? Момчетата набиха мозъка си и решиха: ще учим сами. Точно там, в Люксембургските градини, те съставиха рутина и от следващия ден започнаха да я прилагат.

Борин дойде при Шарл в 8 сутринта, учеха заедно до 11, след това вечеряха, починаха и отново учеха от 3 до 5. Момчетата четяха заедно антични автори, учеха историята на Франция, научиха гръцки и латински, с една дума, онези предмети, които биха преминали и в колежа.

„Ако знам нещо“, пише Чарлз много години по-късно, „дължа го единствено на тези три или четири години учене.“

Какво се е случило с второто момче на име Борин, не знаем, но името на приятеля му вече е известно на всички - името му беше Шарл Перо. И историята, която току-що научихте, се случи през 1641 г., по времето на Луи XIV, Кралят Слънце, по времето на накъдрените перуки и мускетарите. Тогава е живял този, когото познаваме като великия разказвач. Вярно, самият той не се смяташе за разказвач и, седейки с приятел в Люксембургските градини, дори не мислеше за такива дреболии.

Шарл Перо е роден на 12 януари 1628 г. Той не беше благородник, но баща му, както знаем, се стремеше да даде на всичките си синове (имал четири от тях) добро образование. Двама от четиримата станаха наистина известни: първо, най-големият е Клод Перо, който стана известен като архитект (между другото, той е автор на източната фасада на Лувъра). Втората знаменитост в семейство Перо беше най-младата - Чарлз. Той пише поезия: оди, поеми, многобройни, тържествени и дълги. Сега малко хора ги помнят. Но по-късно той стана особено известен като ръководител на "новата" партия по време на сензационния за времето си спор на "древното" и "новото".

Същността на този спор беше следната. През 17 век все още господства мнението, че древните писатели, поети и учени са създали най-съвършените, най-добрите произведения. „Новите“, тоест съвременниците на Перо, могат само да подражават на древните, но все пак не са в състояние да създадат нищо по-добро. Основното за един поет, драматург, учен е желанието да бъде като древните. Основният опонент на Перо, поетът Никола Боало, дори написва трактат "Поетично изкуство", в който установява "закони" как да се пише всяко произведение, така че всичко да бъде точно като древните писатели. Срещу това започва да възразява отчаяният спорец Шарл Перо.

Защо трябва да подражаваме на древните? той се зачуди. По-лоши ли са съвременните автори: Корней, Молиер, Сервантес? Защо да цитираме Аристотел във всяко научно писание? Галилей, Паскал, Коперник под него ли са? В крайна сметка възгледите на Аристотел са остарели отдавна, той не е знаел например за кръвообращението при хората и животните, не е знаел за движението на планетите около Слънцето.

Най-доброто от деня

"Защо толкова уважаваме древните? - пише Перо. - Само за древността? Ние самите сме древни, защото в нашето време светът е станал по-стар, имаме повече опит." За всичко това Perrault написа трактат "Сравнение на древно и модерно". Това предизвика буря от възмущение сред онези, които вярваха, че авторитетът на гърците и римляните е непоклатим. Тогава напомнят на Перо, че е самоук, започват да го обвиняват, че критикува древните само защото не ги познава, не чете, не знае нито гръцки, нито латински. Това обаче съвсем не беше така.

За да докаже, че неговите съвременници не са по-лоши, Перо публикува огромен том „Известните хора на Франция от 17-ти век“, тук той събра повече от сто биографии на известни учени, поети, историци, хирурзи, художници. Той искаше хората да не въздишат - о, златните времена на древността отминаха - а напротив, да се гордеят със своя век, със своите съвременници. Така че Перо щеше да остане в историята само като ръководител на "новата" партия, но ...

Но тогава дойде годината 1696 и приказката "Спящата красавица" се появи без подпис в списанието "Gallant Mercury". И на следващата година в Париж и по същото време в Хага, столицата на Холандия, е публикувана книгата „Приказките на мама гъска“. Книжката беше малка, с прости картинки. И изведнъж - невероятен успех!

Шарл Перо, разбира се, не е измислял сам приказки, той си спомня някои от детството, други е научил през живота си, защото когато седна за приказки, той вече беше на 65 години. Но той не само ги записва, но и самият той се оказва отличен разказвач. Като истински разказвач ги направи страшно модерни. Ако искате да знаете каква е била модата през 1697 г., прочетете Пепеляшка: сестрите, отивайки на бала, се обличат по последна мода. И двореца, в който Спящата красавица е заспала. - по описание точно Версай!

Езикът е един и същ – всички хора в приказките говорят така, както биха говорили в живота: дърварят и жена му, родителите на Момчето с пръст говорят като обикновени хора, а принцесите, както подобава на принцеси. Не забравяйте, че Спящата красавица възкликва, когато вижда принца, който я е събудил:

— А, ти ли си, принце? Накара се да чакаш!

Те са вълшебни и реалистични едновременно, тези приказки. И техните герои се държат като съвсем живи хора. Котаракът в чизми е истински умен човек от народа, който благодарение на собствената си хитрост и находчивост не само устройва съдбата на господаря си, но и сам става „важен човек“. — Той вече не лови мишки, освен от време на време за забавление. Момчето с пръст също практически не забравя в последния момент да извади торба със злато от джоба на Човека и по този начин спасява братята и родителите си от гладна смърт.

Перо разказва завладяваща история - от приказка, от която и да е, било то "Пепеляшка", "Спящата красавица" или "Червената шапчица", е невъзможно да се откъснете, докато не завършите четенето или слушането до самия край. Все пак действието се развива бързо, през цялото време искате да знаете - какво ще се случи след това? Тук Синята брада настоява съпругата му да бъде наказана, нещастната жена крещи на сестра си: „Ана, сестро моя Анна, нищо ли не виждаш?“ Жестокият, отмъстителен съпруг вече я беше сграбчил за косата, вдигнал над нея страшната си сабя. — Ах — възкликва сестрата, — това са нашите братя, давам им знак да побързат! По-скоро по-рано, притесняваме се. В последния момент всичко завършва добре.

И така всяка приказка, нито една от тях не оставя читателя безразличен. Това може би е тайната на невероятните приказки на Перо. След като се появиха, започнаха да се появяват множество имитации, те бяха написани от всички, дори от светски дами, но нито една от тези книги не оцеля до наши дни. И „Приказките на мама гъска“ са живи, преведени са на всички езици по света, познати са във всяко кътче на земята.

На руски език приказките на Перо са публикувани за първи път в Москва през 1768 г. под заглавието „Приказки за магьосници с морал“ и са озаглавени така: „Приказката за момиче с червената шапчица“, „Приказката за Човек със синя брада“, „Приказка за котката баща в шпори и чизми“, „Приказка за красавицата, спяща в гората“ и др. След това се появиха нови преводи, те излязоха през 1805 и 1825 г. Скоро руски деца, както и техните връстници в др. страни, научиха за приключенията на Момчето с пръст, Пепеляшка и Котаракът в чизми. И сега няма човек в нашата страна, който да не е чувал за Червената шапчица или Спящата красавица.

Можеше ли известният на времето си поет, академик да си помисли, че името му ще бъде увековечено не от дълги стихове, тържествени оди и учени трактати, а от тънка книжка с приказки. Всичко ще бъде забравено и тя ще живее векове. Защото нейните герои са станали приятели на всички деца - любимите герои от прекрасните приказки на Шарл Перо.