Znajomość ogniskowej i funkcji obiektywu jest szczególnie ważna przy zakupie obiektywu. W tym samouczku dowiesz się, jak działają obiektywy o różnych ogniskowych, jak je kreatywnie wykorzystywać i wybierać te, które są dla Ciebie odpowiednie.

Krok 1 – Co to właściwie oznacza?

Ogniskowa obiektywu określa głównie skalę obrazu, w jakiej będą wykonane zdjęcia: jaką większa liczba, tym większy efekt powiększania i pomniejszania.

Ogniskowa jest często błędnie rozumiana jako mierzona od obiektywu przedniego lub tylnego. W rzeczywistości jest to odległość od punktu zbieżności do matrycy lub kliszy w aparacie. Spójrz na poniższy diagram, gdzie jest to wyjaśnione.

Krok 2 – Różne ogniskowe i sposób ich wykorzystania

Bardzo szeroki kąt 12-24mm

Obiektywy te są uważane za wysoce wyspecjalizowane i często nie znajdują się w zestawie obiektywów przeciętnego fotografa. Tworzą tak szeroki kąt widzenia, że ​​obraz może wydawać się zniekształcony, ponieważ nasze oczy nie są przyzwyczajone do tego rodzaju zasięgu. Są często używane podczas wydarzeń i fotografia architektoniczna, do fotografowania w ograniczonych przestrzeniach. Obiektywy szerokokątne zdają się umieszczać fotografa w centrum wydarzeń, czyniąc go już nie obserwatorem, ale uczestnikiem, tworzącym efekt obecności. Niezbyt nadają się do fotografii portretowej, gdyż tak bardzo zwiększają perspektywę, że rysy twarzy mogą zostać zniekształcone i wyglądać nienaturalnie.

Szerokokątny 24-35 mm

Znajdziesz tutaj wiele obiektywów kitowych do aparatów pełnoklatkowych, zaczynają się one od ogniskowej 24 mm, gdzie kąt jest szeroki, ale zniekształcenie nie jest jeszcze tak wyraźne. Obiektywy te są szeroko stosowane w fotografii reportażowej, a przez fotoreporterów do kręcenia filmów dokumentalnych, ponieważ mają wystarczająco szeroki kąt, aby objąć duża liczba obiektów, a zniekształcenia nie są tak znaczące.

Standardowe 35-70 mm

To właśnie w tym zakresie ogniskowych 45-50 mm kąt widzenia obiektywu będzie w przybliżeniu odpowiadał temu, jak widzą nasze oczy (z wyłączeniem widzenia peryferyjnego). Osobiście chciałbym używać tej strzelnicy podczas fotografowania w plenerze lub podczas spotkań ze znajomymi w pubie czy przy stole. Standardowy obiektyw, taki jak 50 mm f/1,8, to świetny niedrogi obiektyw, który zapewnia doskonałe rezultaty. Obiektyw stałoogniskowy zawsze da radę najwyższa jakość obrazy niż powiększanie. Dzieje się tak dlatego, że jest on zbudowany w jednym celu. Jedną pracę wykonuje dobrze, a kilka słabo.

Początkowy teleobiektyw 70–105 mm

W przypadku obiektywów kitowych zakres ten znajduje się zwykle na skrajnym krańcu. To tu zaczynają się teleobiektywy i stałoogniskowe obiektywy do fotografii portretowej (około 85 mm). Ten dobry wybór do fotografii portretowej, ponieważ umożliwia wykonywanie portretów z bliska bez zniekształceń, a także pozwala na oddzielenie obiektu od tła.

Tele 105-300 mm

Obiektywy z tej serii są często używane do fotografowania odległych scen, takich jak budynki, góry. Nie nadają się do krajobrazów, ponieważ zawężają perspektywę. Obiektywy o dłuższej ogniskowej są używane głównie do fotografii sportowej i dzikiej przyrody.

Krok 3 - Jak ogniskowa wpływa na perspektywę?

Mówiłem już o tym w poprzedniej sekcji, ale aby dać lepsze wyobrażenie o wpływie ogniskowej na perspektywę, zrobiłem 4 zdjęcia tych samych obiektów przy różnych ogniskowych i porównałem je. Na każdym zdjęciu trzy obiekty (puszki z zupą) znajdowały się w tym samym położeniu w odległości 10 cm od siebie. Warto zaznaczyć, że zdjęcia zostały wykonane aparatem uprawowym, więc ogniskowa będzie nieco dłuższa.

Porozmawiajmy teraz o tym, czym jest współczynnik przycięcia. Zasadniczo oznacza to, że jeśli umieścisz dowolny obiektyw pełnoklatkowy (EF, FX itp.) na korpusie z współczynnikiem przycięcia, część obrazu zostanie obcięta. Współczynnik przycięcia będzie wynosić około 1,6. W praktyce oznacza to, że jeśli fotografujesz obiektywem 35 mm, uzyskasz taki sam rezultat, jak w przypadku fotografowania obiektywem 50 mm.

Jak to działa pokazano na poniższych zdjęciach. W rzeczywistości jest to obraz powiększony, zawężający kąt widzenia obiektywu.

Nawet na obiektywach przeznaczonych do przyciętych aparatów (EF-S, DX) podobny efekt będzie można zaobserwować, gdyż ogniskowe podawane są zawsze dla pełnej klatki. Tyle, że te obiektywy na pełnej klatce dadzą mocny efekt winietowania, gdyż obraz nie jest rzutowany na całą powierzchnię kadru.

To wszystko! I jeszcze dwa zupełnie różne zdjęcia wykonane na różnych ogniskowych. Pierwsza ma ogniskową 24 mm, a druga 300 mm (oba w aparacie z czujnikiem przycięcia).

Przede wszystkim przy wyborze kamery wideo należy zwrócić uwagę Kąt widzenia, bo to on wyznacza strefę obserwacji. W monitoringu wideo kąt widzenia odgrywa ważną, fundamentalną rolę. To zależy od ogniskowa obiektywu aparatu i rozmiar jego czujnika. Kamera wideo z większą matrycą, nawet przy tej samej ogniskowej, będzie miała duży kąt widzenia. Bardzo szczegółowe obrazy można uzyskać stosując wąski kąt widzenia, a nie tylko zwiększając rozdzielczość systemu. Jeśli kąt widzenia kamery wideo będzie szerszy, szczegółowość obiektów w kadrze będzie gorsza.

Cel doświadczenia: wyraźne pokazanie zależności kątów widzenia kamery wideo od zastosowanych obiektywów.

Przyjrzyjmy się przykładom kamer wideo realizujących funkcje „przeglądu”, które są ustawione tak, aby przechwytywać „ forma ogólna».

Zewnętrzne kamery wideo z różnymi ogniskowymi obiektywu i stałą wielkością matrycy. Kamery rozmieszczone są tak, aby pokazywać „ogólny widok” parkingu przed budynkiem.

Dla porównania weźmy następujące modele aparatów ze stałymi (nieregulowanymi) obiektywami o różnych ogniskowych:

Obiektyw 3,6 mm,

Soczewka 2,8 mm,

Z obiektywem 1,9 mm,

Rozmiar matrycy: 1/2,9 cala - Sony Exmor

Do prawidłowego porównania użyliśmy wszystkich aparatów o tej samej rozdzielczości 2 MP na tej samej matrycy 1/2,9 cala – Sony Exmor CMOS (IMX323).

Wysokość wszystkich trzech komór w doświadczeniu jest taka sama. Jest to 3 piętro biurowca, około 10 metrów od asfaltu. Aby lepiej pokazać szerokość kątów widzenia aparatu, została ona wyrównana do prawego dolnego rogu. A na lewej krawędzi, korzystając ze zrzutów ekranu, możesz porównać szerokie lub wąskie pole widzenia kamery wideo w poziomie. W wyniku eksperymentu wykonano trzy zrzuty ekranu.

Kąt widzenia z obiektywem 3,6 mm

Na pierwszym zrzucie ekranu wykonanym kamerą wideo PN-IP2-B3.6 v. 2.6.3 o ogniskowej 3.6mm, po lewej stronie powstałego obrazu widzimy zaparkowaną na parkingu ciężarówkę, a po lewej stronie płot. Kąt widzenia wynosi około 72 stopnie.

Kąt widzenia z obiektywem 2,8 mm

Na zrzucie ekranu wykonanym kamerą wideo o ogniskowej 2,8mm model PN-IP2-B2.8 v.2.6.3 po lewej stronie widać kolejne 15-20m płotu, a za nim część parkingu ciężarówka. Kąt widzenia przy zastosowaniu kamery PN-IP2-B2.8 v.2.6.3 o ogniskowej 2,8mm wynosi już około 87 stopni.

Kąt widzenia z obiektywem 1,9 mm

Trzeci zrzut ekranu został wykonany kamerą wideo PNL-IP2-B1.9MPA v.5.5.2 z obiektywem szerokokątnym o ogniskowej 1,9mm. Na obrazku widać nie tylko parking za zaparkowaną ciężarówką, ale także kolejną ciężarówkę wyjeżdżającą z parkingu. Kąt widzenia tej kamery wynosi około 112 stopni.

Warto zrozumieć, że im szerzej widzi aparat, tym mniejsza gęstość pikseli i odpowiednio gorsza szczegółowość każdej sekcji powstałego obrazu.

Kamery o nie najszerszych kątach widzenia mają prawo do życia i są przydatne w użyciu, najważniejsze jest, aby wybrać odpowiednią kamerę do monitoringu wideo, która spełnia wymagania dla obserwowanego obiektu i spełnia pożądany rezultat pod względem jakości obrazu.

Obliczanie kątów widzenia kamer wideo dla wszystkich 3 przypadków

a = 2arctg (d/2f),

a to kąt widzenia kamery wideo, w stopniach metrycznych;
arctg- funkcja trygonometryczna(arkustyczny);
d jest szerokością matrycy w milimetrach;
f jest efektywną ogniskową soczewki w milimetrach;

Dla PN-IP2-B3.6 w. 2.6.3

a1=2*łuk*5,376 mm/2*3,6 mm = 73,4 stopnia

Dla PN-IP2-B2.8 v.2.6.3

a2=2*arctg*5,376mm/2*2,8mm = 87 stopni

Dla PNL-IP2-B1.9MPA v.5.5.2

a3=2*arctg*5,376mm/2*1,9mm = 109 stopni

Można to zwizualizować w następujący sposób:

Jeśli chcesz otrzymywać powiadomienia o podobnych postach, dołącz do naszego kanału na Telegramie.

Rzadko się zdarza, żeby fotograf nie marzył o nowym obiektywie. Przyczyny tego są różne w zależności od osoby. Nie wszyscy jednak pamiętają i wiedzą, jak ogniskowa wiąże się z kompresją przestrzeni w kadrze i dystorsją i dlaczego właśnie na ten współczynnik warto stawiać na pierwszym planie, planując zakup nowego obiektywu lub wybierając z dostępnych. Przyjrzyjmy się opinii profesjonalnego fotografa. M.d. Welch jest gościem specjalnym Lensrentals.

Dopiero po kilku dniach pracy nad artykułem zdałem sobie sprawę, że szczegółowo i szczegółowo omawiając modele obiektywów, zupełnie zapominamy o ich charakterze i zachowaniu jako całości. Podobnie jak wielu fotografów, straciłem rachubę czasu, który zmarnowałem na czytanie i oglądanie recenzji. Straciłem czas, oszczędzając pieniądze na „ten sam” obiektyw, ale nie zadałem głównego pytania – co taka ogniskowa wniosłaby do mojej fotografii?

Jak się okazuje, nie jestem sam. Na warsztatach fotograficznych Shooting the West w Nevadzie miałem okazję porozmawiać z dużą grupą fotografów na temat różnic w ogniskowych i zachowaniu obiektywów. Okazało się, że wielu fotografów, zarówno początkujących, jak i doświadczeni rzemieślnicy, nie zawsze zdajemy sobie sprawę, dlaczego się w nim znajdują różne sytuacje używaj tego czy innego obiektywu i nie rozumiesz, że wyboru nie należy kierować wyłącznie na odległość do fotografowanego obiektu czy jakość rozmycia tła.

W tym artykule nie będę tracił czasu na porównywanie efektu bokeh różnych obiektywów i oglądanie klatek piksel po pikselu. Spróbuję nakreślić pewne kryteria ogniskowej obiektywu, zobaczyć, jak ogniskowa wiąże się z kompresją przestrzeni w kadrze i dystorsją oraz dlaczego właśnie na ten współczynnik warto zwracać uwagę planując zakup nowego obiektywu lub wybierając spośród dostępne.

Dla mnie podstawowym kryterium wyboru obiektywu jest kompresja przestrzeni w kadrze, czyli ile tła powinno znajdować się w kadrze za fotografowanym obiektem. Aby wyraźnie zademonstrować kompresję przestrzeni, gdy Fotografia portretowa, poprosiłem mojego dobrego przyjaciela i modela Travisa Stewarta, aby pracował i nie ruszał się, dopóki nie zrobię kilku zdjęć. Fotografowałem przy różnych ogniskowych, starając się, aby Travis zajmował tę samą część każdej klatki.

Zacząłem od obiektywów szerokokątnych i stopniowo zwiększałem ogniskową. Ogniskowe 16 mm, 24 mm i 35 mm są rzadko używane do portretów, ale przy tych ogniskowych zwróć uwagę, jak duża część tła jest zawarta w kadrze.

Travis oczywiście jest obecny, ale kadr nie dotyczy tylko niego samego i takie ogniskowe są odpowiednie, gdy ważne jest, aby pokazać nie tylko bohatera, ale jednocześnie jego otoczenie, miejsce, w którym mieszka lub pracuje. Na tych ogniskowych spodziewane są dystorsje lub dystorsje perspektywiczne (porozmawiamy o tym nieco później), ale nawet na 24 mm dystorsja nie jest na tyle duża, aby psuć obraz. Można po prostu zmienić kompozycję i np. wykonać pełnometrażowy portret.

Ogniskowe 50 mm i 70 mm są doskonale zbalansowane: Travis nie ginie już w kadrze, ale wyróżnia się - jest „wyrwany” z tła, a jednocześnie znaczna część otaczającego go krajobrazu jest obecny. Te ogniskowe sprawdzają się także w sytuacjach, gdy trzeba pokazać bohatera w jego otoczeniu.

Przy 100 mm tło kurczy się, przez co pasmo górskie znika z kadru, pozostawiając widoczne jedynie wzgórza znajdujące się bezpośrednio za Travisem. Dla ogniskowych 135 mm i 200 mm wzgórza wydają się być coraz bliżej. Na tych ogniskowych wydaje się, że wzgórza znajdują się bezpośrednio za Travisem, chociaż w rzeczywistości są oddalone o 800 metrów, jeśli nie więcej.

Dystorsja to kolejne kryterium, według którego należy oceniać ogniskowe. Zdjęcia wykonane na ogniskowych 16 i 24 mm pokazują, jak bardzo zmienia to twarz modelki. Dla większej przejrzystości wykonałem serię portretów twarzy - zniekształcenie będzie na nich bardziej zauważalne. Przy dużych kątach zniekształcenie sprawia, że ​​nos Travisa wydaje się większy, a jego ciało i twarz wydają się kurczyć. Dla ogniskowych 50 i 70 mm dystorsja maleje, nos wraca do normalnych rozmiarów, a korpus potwierdza, że ​​właściciel spędza w nim dużo czasu. siłownia.

Zniekształcenia są powodem, dla którego większość fotografów portretowych rezygnuje z obiektywów szerokokątnych. Ale oto przykład, kiedy zniekształcenie może pomóc i działać zgodnie z twoim planem.

Poprosiłem Travisa, aby postawił przed nim butelkę wody i wykonałem serię strzałów. Na ogniskowej 16 mm butelka wody wygląda na ogromną, staje się głównym obiektem i centrum uwagi kadru. Przy ogniskowej 200 mm rozmiar butelki nie jest wcale duży i nie przyciąga zbytniej uwagi. Wyobraź sobie, że masz dwa zamówienia: jedno od drużyna sportowa, drugi pochodzi od producenta sprzętu sportowego. Wymagane jest zdjęcie sportowca trzymającego piłkę z ręką wyciągniętą w stronę aparatu. Wybierając niewłaściwą ogniskową, możesz całkowicie pomylić akcenty na zdjęciu. Obiektyw szerokokątny lub zbliżony do szerokokątnego powiększy kulę i zwróci na nią uwagę - producent piłek będzie zadowolony. Teleobiektyw skupia uwagę na sportowcu, choć z piłką w dłoni.

Oczywiście nie należy zapominać o zależności pomiędzy głębią ostrości a ogniskową obiektywu. Spójrz na przykłady - głębia ostrości maleje wraz ze wzrostem ogniskowej obiektywu. Wszystkie zdjęcia zostały zrobione przy f/10. Odległość aparatu od obiektu ma znaczący wpływ na głębię ostrości. W naszym przypadku nawet przy ogniskowej 16 mm tło jest rozmyte ze względu na odległość aparatu od Travisa.

Mało prawdopodobne, żebym odkrył coś nowego, ale przydało się eksperymentalne sprawdzenie, jak ogniskowa obiektywu wpływa nie tylko na dystorsję i głębię ostrości, ale także na przestrzeń w kadrze. W wyniku tego ćwiczenia używam teraz dwóch stałoogniskowych obiektywów jako obiektywów portretowych – 35 mm i 100 mm.

Oto kryteria, którymi należy się kierować przy wyborze lub zakupie obiektywu. Jeśli pracujesz w małym studiu lub pokoju, teleobiektyw nie tylko pomoże zredukować zniekształcenia i zapewni dobre rozmycie tła, ale także skompresuje przestrzeń wokół fotografowanego obiektu. Fotografując właściciela firmy przed linią montażową, rozsądniej będzie użyć obiektywu o ogniskowej 35-70 mm, aby pokazać obiekt w jego otoczeniu.

Patrzenie na tabele testowe i porównywanie bokeh różnych obiektywów jest oczywiście interesujące, ale jeśli mówimy o o pracy, a następnie upewnij się, że kładziesz nacisk we właściwy sposób.”

M.d. Welcha,gość specjalny autor Lensrentals

Jedną z najważniejszych wielkości charakteryzujących obiektyw jest ogniskowa. Dlatego zrozumienie tej wartości odgrywa rolę ważna rola przy wyborze obiektywu i uzyskaniu pożądanego rezultatu podczas robienia zdjęć.

Najpierw zdefiniujmy, czym jest soczewka. Obiektyw to układ optyczny składający się z kilku elementów (soczewek), który tworzy obraz. spadający na czujnik aparatu (film).

Centrum optyczne obiektywu- jest to wielkość odpowiadająca sumie środków optycznych każdej soczewki wchodzącej w skład soczewki. Może znajdować się zarówno wewnątrz obiektywu, jak i na zewnątrz niego.

Ogniskowa to odległość od środka optycznego obiektywu do czujnika aparatu.

Ogniskowa jest wyrażana w milimetrach. Te. jeśli na Twoim obiektywie widnieje powiedzmy 35mm, oznacza to, że odległość od środka optycznego tego obiektywu do matrycy aparatu wynosi 35mm. Również na starych obiektywach wyprodukowanych przed około latami 50-60-tymi ogniskowa była oznaczana w centymetrach.

Uwaga: Nie mylcie ogniskowej z tylnym segmentem (odległością matrycy od tylnej soczewki), to są zupełnie inne wielkości.

Przyjrzyjmy się, jak ogniskowa w praktyce wpływa na kompozycję zdjęcia.

Ogniskowa wpływa na kilka aspektów:
- skala obrazu (przybliżenie fotografowanych obiektów);
- kąt widzenia obrazu;
- perspektywa obrazu;
- tło.

Przyjrzyjmy się każdemu punktowi bardziej szczegółowo. ale zanim przejdę do rozważań, chcę wspomnieć o jednej ważnej wielkości, bez której nie będzie wystarczającej jasności w tej sprawie, to obszar czujnika(jego wymiary geometryczne).

Wiemy, że różne aparaty mają różne czujniki wymiary geometryczne mogą to być sensory pełnoklatkowe 36x24 mm, sensory ASP-C 23,7×15,6 mm, czy też bardzo małe sensory 5,8×4,3 mm lub mniejsze, które instaluje się w aparatach typu „wyceluj i strzelaj” oraz smartfonach.

Przy tej samej ogniskowej obiektywu czujniki o różnych rozmiarach będą miały zupełnie inny skład, z różnymi skalami, kątami widzenia i perspektywami. Zagadnienie to zostało szerzej omówione w artykule o współczynniku uprawy.

Dlaczego to się dzieje? Zilustrujmy:

Ilustracja schematycznie pokazuje, jak obiektyw rzutuje na matrycę rzeczywisty obraz, jednak to, co otrzymamy w kadrze, zależy od powierzchni matrycy.

Przykładowo na matrycy pełnoklatkowej uzyskamy szerszy kąt widzenia niż na matrycy APS-C, której powierzchnia jest 1,5 razy mniejsza.

Stąd właśnie bierze się koncepcja efektywnej ogniskowej – ogniskowej w przeliczeniu na odpowiednik dla formatu 35 mm, czyli tzw. w którym kompozycja w kadrze będzie taka sama, jak przy zastosowaniu obiektywu o ogniskowej dla matrycy pełnoklatkowej. Ma to na celu ułatwienie zrozumienia, ponieważ istnieje wiele różnych rozmiarów czujników.

Ogniskowa i zoom obrazu

Im dłuższa ogniskowa obiektywu, tym większe powiększenie daje obraz fotografowanego obiektu i dzięki temu na fotografii uzyskuje się większą skalę obrazu.

Przykładowo fotografując drzewo obiektywem szerokokątnym, możemy uchwycić je w całości w kadrze, natomiast jeśli sfotografujemy to samo drzewo teleobiektywem, to w kadrze zmieści się tylko jego fragment. Stąd bierze się efekt bliskości.

Ogniskowa i kąt widzenia

Kąt widzenia w ramce zależy również od skali obrazu. Im krótsza ogniskowa obiektywu, tym większy kąt widzenia.

Na przykład, jeśli fotografujemy krajobrazy i panoramy, do tych celów bardziej odpowiedni jest obiektyw szerokokątny, ponieważ rejestruje większy kąt widzenia. A jeśli fotografujemy dzikie zwierzęta, to bardziej odpowiedni dla nas będzie teleobiektyw, który pozwoli nam zachować pewną odległość od fotografowanego obiektu.

Przyjrzyjmy się zależności kąta widzenia od ogniskowej na przykładach.

Kąt widzenia jest szczególnie zauważalny podczas fotografowania w ograniczonej przestrzeni, np. w pomieszczeniach zamkniętych. Zatem nawet różnica pomiędzy 17 mm a 20 mm jest znacząca.

Ogniskowa i perspektywa obrazu

Oprócz kąta widzenia, ogniskowa wpływa również na perspektywę obrazu. Ludzkie oko widzi nasz świat w perspektywie, która odpowiada ogniskowej około 50 mm. Dlatego zdjęcia wykonane obiektywem 50 mm tworzą obraz bardziej znajomy ludzkiemu oku.

Obiektyw szerokokątny lepiej oddaje perspektywę, ponieważ skala obiektów na pierwszym planie i w tle będzie bardziej różnić się od widoku, do którego przywykła dana osoba.

Z drugiej strony teleobiektywy mają tendencję do zmniejszania przestrzeni. Skala obiektów na pierwszym planie i w tle różni się mniej.

Dla jasności rozważ poniższe przykłady:

Perspektywa jest zauważalna nie tylko w krajobrazach. Na przykład podczas wykonywania portretów ważne jest również zachowanie perspektywy, aby twarz fotografowanej osoby nie była zniekształcona, nos nie wydawał się większy niż w rzeczywistości itp. Dlatego za klasyczną ogniskową portretową dla aparatów 35 mm uważa się 85 mm.

Ogniskowa i tło obrazu

Zależność ogniskowej od tła na zdjęciu jest istotna dla osób wykonujących portrety.

Im krótsza ogniskowa i odpowiednio szerszy kąt widzenia, tym więcej szczegółów schodzi na tło kompozycji. A przy tej samej skali fotografowanego obiektu, zależnej od odległości fotografowania, uzyskamy zupełnie inną kompozycję, bo inne będzie tło.

Ponadto im krótsza ogniskowa, tym bliżej należy zbliżyć się do obiektu i odwrotnie. Zwróć uwagę na mój cień na zabawce w poniższych przykładach. Jest to wynik zbytniego zbliżania się do zabawki podczas fotografowania na krótkich ogniskowych.

Data publikacji: 19.01.2015

Jak rozmiar matrycy aparatu wpływa na kąt widzenia obiektywu?

To trzecia część lekcji o obiektywach aparatu. W pierwszej i drugiej części zapoznaliśmy się z budową i głównymi cechami soczewek. O tym, że kąt widzenia i ogniskowa obiektywu to główne cechy, rozmawialiśmy już na poprzednich lekcjach. Wiemy już, że te cechy są ze sobą powiązane:

Im krótsza ogniskowa obiektywu, tym szerszy jest jego kąt widzenia.

Im dłuższa ogniskowa obiektywu, tym węższy jest jego kąt widzenia.

Kiedy człowiek korzysta z własnego aparatu, z czasem przyzwyczaja się do tego, że przy pewnych ogniskowych jego obiektyw daje taki czy inny kąt widzenia: „przybliża” fotografowany obiekt silniejszy lub słabszy. Czy te zależności pomiędzy ogniskową a kątem widzenia pozostaną takie same, czy zmienią się po zmianie aparatu? Dziś się tego dowiemy. Często omawiając fotografie, fotografowie mówią: „to zdjęcie zostało zrobione przy takiej a takiej ogniskowej”, charakteryzując w ten sposób kąt widzenia, pod jakim zdjęcie zostało zrobione. Nawet w przykładach fotograficznych w naszych artykułach często wskazywana jest ogniskowa obiektywu, za pomocą którego wykonano te zdjęcia. Skąd wiesz, jaka ogniskowa w aparacie odpowiada temu samemu kątowi widzenia? Jak zrobić to samo zdjęcie swoim aparatem?

Musimy dowiedzieć się, jak kąt widzenia obiektywu będzie zależał od modelu aparatu, zapoznać się z pojęciami „współczynnik przycięcia” i „równoważna ogniskowa”.

Wycieczka w historię

Wcześniej, w epoce filmu, powszechnie stosowano kliszę 35 mm - zwykłą kliszę fotograficzną, znaną każdemu. Używano go wszędzie, od najprostszych aparatów kompaktowych (być może każdy miał filmowe „mydelniczka”) po poważny, profesjonalny sprzęt. Ponieważ wszystkie urządzenia miały tę samą powierzchnię elementu światłoczułego (ramkę kliszy), obiektywy o tej samej ogniskowej we wszystkich urządzeniach dawały ten sam kąt widzenia. Przykładowo w każdym aparacie współpracującym z kliszą 35 mm obiektyw o ogniskowej 50 mm miał kąt widzenia 45°. Przypomnijmy, że nowoczesne pełnoklatkowe aparaty cyfrowe również wykorzystują matrycę wielkości klatki filmu - 24x36 mm.

Kąt widzenia obiektywu i rozmiar czujnika

Dziś sytuacja się zmieniła. Matryce w aparaty cyfrowe są w różnych rozmiarach.

Dlatego przy tych samych ogniskowych obiektywu w różnych aparatach kąt widzenia będzie zależał także od wielkości matrycy aparatu. Spójrzmy na diagram:

Okazuje się, że jeśli na matrycy pełnoklatkowej (lub na klatce filmowej) obiektyw o ogniskowej 50 mm zapewnia kąt widzenia 45°, to na matrycy formatu APS-C jest to już 35°. W aparacie systemowym Nikon 1 z jeszcze bardziej kompaktową matrycą w formacie 1” ten sam obiektyw zapewnia kąt widzenia wynoszący zaledwie 15°. Im mniejsza matryca w aparacie, tym mocniej obiektyw o tej samej ogniskowej będzie „przybliżał”. Ten sam obiektyw, zainstalowany w różnych aparatach, da całkowicie inny obraz. Należy to wziąć pod uwagę przy wyborze optyki.

Ponieważ dziś różne aparaty mają matryce o zupełnie różnych rozmiarach, łatwo jest się pogubić, jaki kąt widzenia da obiektyw o określonej ogniskowej w konkretnym aparacie.

Dla fotografów starej szkoły, przyzwyczajonych do pracy ze sprzętem fotograficznym i filmowym znaczenia klasyczne ogniskowych, wyraźnie skojarz je z konkretnymi kątami widzenia. Aby zrozumieć, jaka ogniskowa odpowiada konkretnemu kątowi widzenia obiektywu na nowoczesnych urządzeniach, wprowadzono dwa pojęcia: współczynnik przycięcia i równoważna ogniskowa.

Równoważna ogniskowa (EFL)

Cecha ta nie jest potrzebna początkującym, którzy kupili swój pierwszy aparat – liczby odpowiadające ogniskowej nic im nie powiedzą. Jednak doświadczeni fotografowie przyzwyczajeni do sprzętu fotograficznego do filmowania uznają tę cechę za przydatną. Przyda się także tym, którzy zastanawiają się nad zakupem nowego aparatu z matrycą o innej wielkości i chcą dobrać odpowiednią dla niego optykę oraz dowiedzieć się, jak ich stare obiektywy sprawdzą się w nowym aparacie.

Równoważna ogniskowa pozwala dowiedzieć się, jaką ogniskową miałby obiektyw o tym samym kącie widzenia w aparacie pełnoklatkowym (lub na kliszy). Ta cecha pozwala porównać obiektywy wszystkich typów aparatów, w tym aparatów kompaktowych. W charakterystyce obiektywu nieprzeznaczonego do aparatu pełnoklatkowego często można spotkać wpis „równoważna ogniskowa” lub „odpowiednik ogniskowej 35 mm”. Ten punkt jest potrzebny, aby fotograf mógł określić, jaki kąt widzenia zapewni ten obiektyw. Przykładowo dla obiektywu o ogniskowej 50 mm zamontowanego w aparacie z matrycą APS-C równoważna ogniskowa wyniesie 75 mm. Mała ogniskowa 4,3 mm zastosowana w obiektywie aparatu kompaktowego zapewnia takie samo pole widzenia jak obiektyw 24 mm na pełnej klatce.

Jak samodzielnie obliczyć równoważną ogniskową? Aby to zrobić, musisz znać współczynnik przycięcia. Jest to mnożnik warunkowy, który odzwierciedla zmianę kąta widzenia obiektywu przy zastosowaniu z mniejszymi matrycami. Mnożnik ten uzyskuje się poprzez porównanie przekątnych matryc aparatów cyfrowych z klatką filmu 24x36 mm. Słowo „współczynnik uprawy” pochodzi od angielskie słowa uprawa - „uprawa” i współczynnik - „mnożnik”.

Przykładowo przekątna matrycy formatu APS-C jest około 1,5 razy mniejsza niż matrycy pełnoklatkowej. Zatem współczynnik przycięcia dla matrycy APS-C wyniesie 1,5. Ale przekątna matrycy formatu Nikon CX jest 2,7 razy mniejsza od pełnoklatkowej. Dlatego jego współczynnik przycięcia wyniesie 2,7. Teraz, znając współczynnik przycięcia, możemy obliczyć równoważną ogniskową obiektywu. Aby to zrobić, należy pomnożyć rzeczywistą ogniskową obiektywu przez współczynnik przycięcia. Załóżmy, że musimy znać równoważną ogniskową obiektywu 35 mm, jeśli jest on zamontowany w aparacie z matrycą APS-C. 35x1,5=50mm. Zatem równoważna ogniskowa takiego obiektywu wyniesie 50 mm. Oznacza to, że w amatorskiej lustrzance cyfrowej obiektyw 35 mm będzie zachowywał się tak samo, jak klasyczny obiektyw „pięćdziesiąt kopiejek” na pełnej klatce.

Na dalszych lekcjach będziemy uczyć się, jakich obiektywów używa się podczas kręcenia różnych scen, wskażemy ich ogniskowe zarówno dla aparatów z matrycą APS-C, jak i dla aparatów pełnoklatkowych.

Wymiary matryc i współczynnik kadrowania sprzętu fotograficznego Nikon

Nowoczesne lustrzanki i bezlusterkowce systemu Nikon wykorzystują tylko trzy standardy matryc o różnych rozmiarach. Są łatwe do zrozumienia.

Sensory pełnoklatkowe(Nikon FX). Mają one rozmiar fizyczny 36x24 mm, czyli wielkością dorównują klatce z filmu 35 mm. Większość nowoczesnych obiektywów jest przeznaczona do takich aparatów. I na nich mogą ujawnić swój pełny potencjał. Wśród nowoczesnych aparatów Nikona w matryce pełnoklatkowe wyposażone są: Nikon D610, Nikon D750, Nikon D800/D800E, Nikon D810, Nikon D4/D4s, Nikon Df. Ponieważ matryca takich aparatów ma rozmiar klatki filmu, w przypadku takich urządzeń koncepcja współczynnika przycięcia i EGF nie jest potrzebna.

Matryce w formacie APS-C(Nikon DX). Mają fizyczny rozmiar 25,1 x 16,7 mm i współczynnik przycięcia 1,5. Taka matryca jest nieco mniejsza od pełnoklatkowej, ale za to znacznie tańsza. Takie macierze są czasami nazywane „przyciętymi” (przyciętymi). Ten rozmiar matrycy jest stosowany przez prawie wszystkich producentów cyfrowych lustrzanek jednoobiektywowych. Wśród nowoczesnych urządzeń Nikona, matryce APS-C posiadają aparaty Nikon D3300, Nikon D5300, Nikon D5500, Nikon D7100. Można z nimi nadal korzystać z optyki pełnoklatkowej, jednak wszystkie obiektywy będą „przybliżać” znacznie mocniej, co nie zawsze jest wygodne, ponieważ niektóre obiektywy są przeznaczone do bardzo specyficznego rodzaju fotografowania i utraty przez nie wymaganego kąta widzenia nie pozwala na ich wykorzystanie zgodnie z ich przeznaczeniem. Przede wszystkim dotyczy to optyki szerokokątnej, portretowej i reportażowej. Pełnoklatkowa optyka szerokokątna traci swoją główną zaletę - duży kąt widzenia; Pełnoklatkowe obiektywy portretowe w kadrze zaczynają zbytnio przybliżać i fotografowanie nimi staje się trudne; trzeba się odsunąć bardzo daleko. Na przykład instalacja klasyczna obiektyw portretowy przy ogniskowej 85 mm na przyciętym aparacie trzeba będzie oddalić się na 5-7 metrów od fotografowanej osoby, aby wykonać portret przynajmniej do pasa. Pełnoklatkowa optyka reportażowa (głównie obiektywy zmiennoogniskowe o ogniskowej 24-70 mm) ma niewygodne kąty widzenia na kadrze, które w praktyce niezbyt nadają się do szybkiego, dynamicznego fotografowania reportażowego.

Aby stworzyć soczewki odpowiednie do tych zadań, produkowane są specjalnie zaprojektowane soczewki do uprawy. W systemie Nikon takie obiektywy oznaczone są w nazwie literami „DX”. Ponieważ takie obiektywy są przeznaczone do stosowania na mniejszej matrycy, same w sobie stają się bardziej kompaktowe i tańsze niż ich pełnoklatkowe odpowiedniki.

Z tego samego powodu nie będą mogły poprawnie działać na aparatach pełnoklatkowych. Co się stanie, jeśli zainstalujesz „przycięty” obiektyw w aparacie pełnoklatkowym? W przeciwieństwie do aparatów Canon, Nikon ma tę funkcję. W tym przypadku uzyskamy bardzo mocne przyciemnienie na brzegach kadru. Swoją drogą nowoczesne pełnoklatkowe aparaty Nikona potrafią rozpoznać „przyciętą” optykę, jeśli jest zamontowana, i automatycznie przycinają kadr do rozmiaru matrycy APS-C. To ustawienie można włączyć lub wyłączyć w menu aparatu.