I. Grabar

Ogólnorosyjskie Centrum Badań i Restauracji Artystycznej imienia V.I. TJ. Grabar jest najstarszą instytucją konserwatorską w Rosji, utworzoną 10 czerwca 1918 roku jako centrum naukowo-administracyjne, przeznaczone do kierowania wszystkimi pracami restauratorskimi w kraju.

Komisja rozpoczęła swoją działalność od przeglądu fresków pomników Kremla i Moskwy oraz renowacji starożytnego malarstwa rosyjskiego z Soboru Zwiastowania na Kremlu. Doświadczenia pierwszych trzech lat działalności restauratorskiej zostały podsumowane na Pierwszej Ogólnorosyjskiej Konferencji Restauracyjnej, która odbyła się w dniach 12-14 kwietnia 1921 r. I zatwierdziła zasady restauracji wszystkich typów zabytków artystycznych - architektury, rzeźby, malarstwa , Sztuka użytkowa.

Obecnie VKhNRTS jest złożoną, rozgałęzioną strukturą, w skład której wchodzą wydziały renowacji malarstwa olejnego i temperowego, mebli, tkanin, ceramiki, grafiki, kości, metalu, rękopisów, rzeźby kamiennej, a także wydziały badań fizycznych i chemicznych, ekspertyzy naukowe, archiwum, fototeka. W centrum powstały filie Archangielsk, Wołogda i Kostroma.

Wiele lat umieszczania warsztatów w moskiewskich kościołach (oprócz katedry klasztoru marfo-marińskiego różne wydziały znajdowały się w kościele św. Chrystusa w Kadashi), który VKhNRTS samodzielnie utrzymywał i restaurował, zakończył się w 2006 roku, kiedy to cała organizacja przeniosła się do zrekonstruowanego budynku przy ulicy Radiowej. Rozbudowa przestrzeni roboczej umożliwiła wyposażenie działów w nowoczesny sprzęt.

Dni obchodów 90. rocznicy VKhNRTS upłynęły pod znakiem odczytów Grabarewskiego i uroczystych wydarzeń z udziałem kolegów konserwatorów z wielu rosyjskich muzeów. Pracownicy ośrodka otrzymali list od Prezydenta Federacji Rosyjskiej z podziękowaniami „za wielki wkład w zachowanie dziedzictwa kulturowego Rosji”. Wszystkie te wydarzenia odbywały się na tle wystawy, której eksponatami były muzealne przedmioty „ze stołu konserwatora”.

Godziny otwarcia salonu:

• wtorek-piątek - 12:00, 14:00, 16:00;
• sobota - 14:00, 16:00;
• Poniedziałek, niedziela - dzień wolny.

Koszt wizyty:

• dorosły - 150 rubli;
• preferencyjne - 100 rubli.

Kommersant informuje, że Ministerstwo Kultury może wkrótce zakazać Ogólnorosyjskiemu Centrum Badań i Restauracji Artystycznej Grabar (VKhNRTS) przeprowadzenia badania komercyjnego ...

W tej chwili VKhNRTS pozostaje ostatnią państwową instytucją zajmującą się komercyjnym badaniem dzieł sztuki dla osób prywatnych i fizycznych. Rosyjskie muzea utraciły prawo do wystawiania ekspertyz już w 2006 roku z powodu skandalicznych błędów w atrybucji obrazów rosyjskich artystów. Według Swietłany Wygasiny, zastępcy dyrektora ds. nauki VKhNRTS, pracownicy ośrodka naprawdę czekają na pismo z Ministerstwa Kultury, ale „najprawdopodobniej nie będzie mowy o zakazie”, po prostu poproszą o załatwienie sprawy dokumenty.

Jeśli Centrum Grabar przestanie wydawać ekspertyzy na temat kształtu Ministerstwa Kultury, będzie to oznaczać, że państwo ostatecznie wycofało się z rynku sztuki, pozostawiając jego uczestnikom samodzielne rozstrzygnięcie. Taki schemat funkcjonuje w Europie, gdzie muzea państwowe zajmują się nauką i wystawami, a prywatni eksperci (którzy mogą być zarówno naukowcami, jak i marszandami) zajmują się ekspertyzami komercyjnymi. Z jednej strony to błogosławieństwo – prywatny biegły, który wydał błędną opinię, może zostać pozwany, zażądać odszkodowania (i spróbować pozwać państwo).

Z drugiej strony mogą pojawić się problemy. Innych ekspertów, poza znanymi pracownikami największych muzeów i VKhNRTS, na razie nigdzie nie ma. Byłoby całkiem logiczne, gdyby po zakazie przeprowadzania badań w miejscu pracy eksperci VKhNRTS utworzyli niezależny instytut, który będzie wykonywał takie niezbędne ekspertyzy dla prywatnych kolekcjonerów i marszandów.

Badania będą przeprowadzane przez te same osoby, na tym samym sprzęcie i przy użyciu tych samych muzealnych baz porównawczych – jak to ma miejsce obecnie, na przykład w Niezależnej Ekspertyzie Naukowej P. M. Trietiakowskiej (DZIEWIĘĆ), stworzonej przez pracowników Galerii Trietiakowskiej po muzeum zabroniono im przeprowadzania egzaminów. Nikt jeszcze nie próbował pozwać NINE.

Specjaliści Muzeum Rosyjskiego po wprowadzeniu zakazu przeprowadzania badań świadczą osobom prywatnym „usługi konsultacyjne o charakterze badawczym”. Niezadowolony z tych usług petersburski kolekcjoner Konstanty Azadowski odkrył na przykład, że umowa zawiera klauzulę mówiącą, że pisemny wynik badania, jakikolwiek się okaże, nie podlega przekazaniu organom sądowym.

Fabuła

Federalna Państwowa Instytucja Kultury „Ogólnorosyjskie Centrum Badań i Restauracji Sztuki im. Akademika I. E. Grabara” (VKhNRTS) - najstarsza państwowa organizacja restauracyjna w Rosji - została założona 10 czerwca 1918 r. Z inicjatywy artysty i badacza sztuki Igora Emanuiłowicza Grabara, w ramach Departamentu Spraw Muzealnych i Ochrony Zabytków Sztuki i Starożytności Ludowego Komisariatu Oświaty (32. malarstwa staroruskiego. TJ. Grabar. W 1924 r. komisję przekształcono w Centralne Państwowe Warsztaty Odbudowy (CGRM). Dzięki staraniom I.E. Grabar, kolor krajowej renowacji naukowej tamtych czasów został zebrany w TsGRM: zarówno wybitni naukowcy sztuki, jak i doświadczeni konserwatorzy-praktycy.

W 1934 r. Ośrodek został zlikwidowany. Niektórych czołowych pracowników Ośrodka poddano represjom, sięgającym „najwyższego stopnia ochrony socjalnej”. Zarzuty oczywiście są nieprawdziwe, ale w ówczesnej sytuacji były niemal „zasłużone”: „propaganda religii” pod pozorem zachowania kultury. Na szczęście I. E. Grabar był postacią takiej wielkości, że nie został wzruszony. Powrót restauratorów z hańby jest „zasługą” wojny. W miarę wyzwolenia okupowanej części ZSRR skala zniszczeń, jakie wojna wyrządziła nie tylko gospodarce, ale także kulturze – zabytkom, wartościom artystycznym, stała się wyraźniejsza. 1 września 1944 r. Rada Komisarzy Ludowych wydaje Rozkaz nr 17765-r podpisany przez posła. Przewodniczący W. M. Mołotow o zezwolenie Komitetowi Sztuki przy Radzie Komisarzy Ludowych ZSRR na zorganizowanie Centralnej Pracowni Sztuki i Restauracji. Oczywiście w organizację zaangażował się najbardziej doświadczony I. E. Grabar, który, będąc dyrektorem artystycznym „nowego” warsztatu, faktycznie odtworzył stare, przyciągając do tego ocalałych konserwatorów, a nawet przywołując ich z frontów. To dzięki I. E. Grabarowi obecny Ośrodek słusznie uważany jest za spadkobiercę tych warsztatów, które rozpoczęły się w 1918 roku.

W ciągu niemal stuletniej historii ośrodka staraniem jego pracowników na rzecz kultury krajowej i światowej ocalono tysiące zabytków sztuki plastycznej i zdobniczej. Wśród tych zabytków znajdują się freski cerkwi nowogrodzkiej i włodzimierskiej, katedry Kremla moskiewskiego, starożytne rosyjskie ikony, w tym takie sanktuaria, jak Matka Boża Włodzimierska, Trójca Święta autorstwa Andrieja Rublowa; obrazy ze zbiorów Galerii Drezdeńskiej, Państwowej Galerii Trietiakowskiej i Muzeum Puszkina im. AS Puszkin; panorama „Bitwa pod Borodino” F. Rubo; średniowiecznych rękopisów i antycznej ceramiki.

W latach 1986-2010 Centrum kierował artysta i historyk sztuki Aleksiej Pietrowicz Władimirow. W trudnych dla wszystkich instytucji kulturalnych warunkach ostatnich dziesięcioleci VKhNRTS udało się zachować najlepsze tradycje szkoły restauracyjnej, ustanowione przez I. E. Grabara i jego współpracowników.

VKhNRTS specjalizuje się w konserwacji, restauracji, badaniach zabytków malarstwa olejnego, malarstwa ikonowego, grafiki (w tym na podłożu pergaminowym), książek (w tym „inkunabułów”), zabytków rzeźby drewnianej, kamiennej, gipsowej i laki orientalnej, przedmiotów sztuka użytkowa (metal, kości, krawiectwo i tkaniny, ceramika).

Centrum dzisiaj

Korytarz. Wzdłuż ścian leżą XVIII-wieczne ikony wyschnięte z jednego z północnych kościołów, wysłane do Moskwy w celu renowacji. Pokój przed ogniem

Do tej pory Centrum jest jedną z nielicznych organizacji renowacyjnych, które mają sprawdzony system szkolenia nowych pracowników. W 1947 r. GTsKhRM uchwalił „Regulamin artystów-restauratorów”, który zobowiązywał każdego mistrza do „stałego doskonalenia się: a) w historii i teorii sztuki; b) zgodnie z metodyką procesów restauratorskich; c) według ogólnego poziomu artystycznego (wykonywanie prac twórczych zgodnie ze swoją specjalnością - rysunek, malarstwo, modelarstwo, kopiowanie itp.).

Od 1955 r. Centrum jest jednym z założycieli i stałych członków Państwowej Komisji Atestacyjnej Ministerstwa Kultury RFSRR, która określała poziom umiejętności konserwatorów. Centrum stało u początków tworzenia państwowego systemu szkolenia nowych kadr konserwatorskich, a obecnie jest jedną z nielicznych instytucji kultury, która pieczołowicie pielęgnuje wypracowany przez dziesięciolecia porządek sukcesywnego doskonalenia młodych specjalistów. Z reguły nowi pracownicy, którzy przychodzą do działów VKhNRTS, mają wyższe lub średnie specjalistyczne wykształcenie artystyczne. Uczą się podstaw zawodu pod okiem konserwatorów najwyższej i pierwszej kategorii. Stopniowo, w miarę zdobywania nowej wiedzy i doświadczenia, pozwala im się pracować z coraz bardziej złożonymi eksponatami.

VKhNRTS ściśle współpracuje z krajowym i międzynarodowym środowiskiem muzealnym, jego specjaliści są aktywnie zaangażowani w prace rosyjskiego oddziału UNESCO ICOM od momentu jego powstania. Obecnie partnerami Centrum jest ponad 200 muzeów, warsztatów konserwatorskich i organizacji badawczych w Rosji oraz krajach bliskich i dalekich za granicą.

Pracownicy Ogólnorosyjskiego Centrum Naukowo-Badawczego przeprowadzają inspekcje i renowację ekspozycji muzealnych i funduszy na miejscu podczas podróży służbowych, przyjmują konserwatorów muzeów i kuratorów na staże, wymieniają się informacjami naukowymi z rosyjskimi i zagranicznymi kolegami podczas licznych konferencji i wystaw.

Szkolenie personelu konserwatorskiego w VKhNRTS

VKhNRTS jest dziś nie tylko organizacją renowacyjną i badawczą, ale także naukową i metodologiczną bazą Ministerstwa Kultury Federacji Rosyjskiej, w tym szkoleniem wykwalifikowanego personelu dla centrów renowacji, warsztatów, działów renowacji rosyjskich muzeów.

Przed Wielką Wojną Ojczyźnianą i bezpośrednio po jej zakończeniu ZSRR nie praktykował jeszcze szkolenia konserwatorów w specjalnych placówkach oświatowych, chociaż zapotrzebowanie na nich było ogromne, zwłaszcza w latach powojennych. Przede wszystkim do odbudowy utraconych potrzebni byli nie tyle wysokiej klasy konserwatorzy, ile konserwatorzy-konserwatorzy do „pierwszej pomocy” zniszczonym zabytkom – potrafiący czuwać nad bezpieczeństwem muzealnych funduszy, zapobiegać ostatecznej utracie zabytków i walorów artystycznych, przeprowadzić pilną konserwację, a już w miarę możliwości proste prace restauratorskie.

Aby rozwiązać to ważne zadanie, Centralne Państwowe Warsztaty Restauratorskie, jak wówczas nazywano Centrum Grabara, zorganizowały w 1955 roku dwuletnie szkolenie dla konserwatorów malarstwa sztalugowego, grafiki, rzeźby i sztuki użytkowej. Kursanci przeszli niezbędne szkolenie, nie tylko praktyczne, ale również ogólnokulturoznawcze, a otrzymawszy świadectwa kwalifikacyjne z wykazem prac, do których wykonywania byli uprawnieni, stali się prawdziwym ratunkiem dla tysięcy eksponatów w wielu muzeach Związek Radziecki. Najlepsi absolwenci zostali zatrudnieni przez TsGRM, wielu z nich do dziś jest chlubą Centrum.

Obecnie kształcenie personelu konserwatorskiego w Rosji zwykle składa się z dwóch etapów: w wielu artystycznych instytucjach edukacyjnych w kraju otwarto wydziały i katedry konserwatorskie, po których absolwenci są szkoleni przez doświadczonych praktyków.

Ten rodzaj mentoringu jest tradycyjny dla VKhNRTS - od kilku lat wykwalifikowany i doświadczony konserwator dzieł sztuki nadzoruje, uczy w praktyce, pracę studentów, doprowadzając ich do wysokiego poziomu zawodowego.

W celu szkolenia i przekwalifikowania konserwatorów muzeów krajowych VKhNRTS opracował system staży w różnych działach z obowiązkową lekturą kursów teoretycznych z zakresu technologii, metod renowacji oraz różnego rodzaju badań przedrestauratorskich i renowacyjnych zabytków (fizycznych, chemiczne, radiologiczne, biologiczne itp.). Praktyki odbywają się na podstawie umów VKhNRTS z zainteresowanymi organizacjami i osobami.

2010 pożar

Na początku 2011 r. Evgenia Osipova, pracownica Zakładu Restauracji Rękopisów, za uratowanie z pożaru starożytnych rękopisów, m.in. Ewangelia Spasskiego z XIII wieku, otrzymał nagrodę V.S. Wysockiego „Własny tor” za rok 2010.

Notatki

Spinki do mankietów

Fundacja Wikimedia. 2010 .

KhNRTS to najstarsza instytucja restauratorska w Rosji, założona 10 czerwca 1918 r. Jako ośrodek naukowy i administracyjny, którego celem jest kierowanie wszystkimi pracami konserwatorskimi w kraju. Inicjatorem powołania Komisji Konserwacji i Ujawniania Zabytków Malarstwa Antycznego (tak pierwotnie nazywała się ta placówka) oraz powstania narodowej szkoły konserwatorskiej był Igor Emmanuilovich Grabar, znany krytyk sztuki i historyk sztuki, autor i redaktor wielu fundamentalnych publikacji, utalentowany artysta.

Komisja rozpoczęła swoją działalność od przeglądu fresków pomników Kremla i Moskwy oraz renowacji starożytnego malarstwa rosyjskiego z Soboru Zwiastowania na Kremlu. Doświadczenia pierwszych trzech lat działalności konserwatorskiej zostały podsumowane na Pierwszej Ogólnorosyjskiej Konferencji Restauracyjnej, która odbyła się w dniach 12-14 kwietnia 1921 r. I zatwierdziła zasady restauracji wszystkich typów zabytków artystycznych - architektury, rzeźby, malarstwa , Sztuka użytkowa.

W 1924 r., w związku z rozszerzeniem zakresu prac, komisja została przekształcona w Centralne Państwowe Warsztaty Restauratorskie, dobrze wyposażone technicznie i skupiające pierwszorzędnych konserwatorów oraz znanych znawców sztuki rosyjskiej i europejskiej. W tych latach otworzono i odrestaurowano najstarsze ikony: Matki Boskiej Włodzimierskiej (XII w.), Zbawiciela Złotowłosego (pocz. szereg innych najcenniejszych ikon, wchodzących w skład ekspozycji największych muzeów w kraju.

W trakcie prac intensywnie prowadzono opracowywanie naukowych zasad restauracji dzieł sztuki, co znalazło wyrazisty wyraz w pracach Igora Grabara, kierownika naukowego warsztatów. Zaproponowane przez niego metody ujawniania dzieł z późniejszych naleciałości oraz zasady starannego podejścia do prawdziwej autorskiej struktury dzieła stały się fundamentalne w tworzeniu narodowej szkoły naukowej restauracji.

Duże wystawy renowacyjne z powodzeniem odbywały się w Moskwie w latach 1918, 1920, 1927 i za granicą: na przykład wystawa „Zabytki malarstwa starożytnego. Ikony rosyjskie XIII–XVIII wieku” odbywały się w latach 1929–1932 w miastach Niemiec, Anglii, Austrii i USA. Wielu zagranicznych specjalistów przyjechało zapoznać się z pracą warsztatowych konserwatorów.

Ale nadeszły fatalne lata 30. XX wieku – lata niszczenia dziedzictwa narodowego, kiedy to uznano za niestosowne chronić całe dziedzictwo kulturowe. „Śmieci Romanowskiego”, wartości kościelne zaczęto uważać za szkodliwe dla ideologicznej edukacji mas. Aleksander Anisimow i Jurij Olsufiew, najbardziej aktywni na rzecz zachowania najcenniejszych zabytków kultury rosyjskiej, zostali represjonowani i zginęli; Nikołaj Pomerancew, Piotr Baranowski i Nikołaj Sychew zostali zesłani. Z tego samego powodu warsztaty zostały rozwiązane latem 1934 r., a główne funkcje restauracji, rachunkowości i ochrony zabytków rozdzielono między wiodące centralne muzea w Moskwie i Leningradzie. Sekcja malarstwa, dział naukowy i fototeka warsztatów zostały przeniesione do pomieszczeń Galerii Trietiakowskiej i praktycznie nadal funkcjonowały jako centralny organ zajmujący się restauracją dzieł sztuki. Byli pracownicy warsztatów z powodzeniem prowadzili działania ekspedycyjne w celu rozpoznania i ochrony zabytków nie tylko w Rosji, ale także za granicą - w Kijowie, Gruzji, Armenii, Azerbejdżanie, Kerczu i innych miejscach, podjęli nadzwyczajne działania w celu utrzymania unikalnych fresków w Nowogrodzie, Włodzimierzu, Osada Aleksandrowskaja.

Zarządzeniem Rady Komisarzy Ludowych jesienią 1944 r. wznowiono działalność warsztatów. Ogólne kierownictwo naukowe powierzono akademikowi Igorowi Emmanuiłowiczowi Grabarowi, a dyrektorem zostaje Wiera Nikołajewna Kryłowa, która poświęciła wiele wysiłku na zebranie konserwatorów - byłych pracowników warsztatów. Głównym zadaniem warsztatów w tym okresie było prowadzenie prac konserwatorskich przy krajowych zabytkach, które ucierpiały podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Wraz z tym odrestaurowano obrazy i grafiki ze zbiorów Galerii Sztuki w Dreźnie, a także muzeów w Berlinie, Polsce, Rumunii, na Węgrzech iw Bułgarii. W 1966 roku artyści zajmujący się renowacją brali aktywny udział w renowacji słynnych na całym świecie zabytków sztuki, które zostały zniszczone podczas powodzi we Florencji.

Od 1960 roku warsztaty zaczęły nosić imię założyciela – I.E. Grabar, aw 1974 roku przekształcono je w Ogólnorosyjskie Centrum Badań i Restauracji Artystycznej.

Konserwatorzy Centrum zapewniają wysokiej jakości, wysoce profesjonalne prace, stosując szeroką gamę różnych metod i technik konserwatorskich, starannie i kompleksowo prowadząc badania przedrestauratorskie dzieł, wdrażając w życie wyniki najnowszych osiągnięć nauki i techniki.

Doświadczenia praktyczne i badawcze są regularnie podsumowywane w publikowanych przez ośrodek publikacjach naukowych, zaleceniach metodycznych, podręcznikach, katalogach, albumach, a także wykorzystywane podczas staży. Każdego roku VKhNRTS szkoli artystów-restauratorów muzeów, uniwersytetów, archiwów i bibliotek. Praktycznie we wszystkich muzeach w Rosji, a także w krajach bałtyckich, na Ukrainie, w Gruzji i Kazachstanie są specjaliści, którzy kiedyś kształcili się w murach ośrodka, lub ich uczniowie. Z umiejętności restauratorskich szkolili się stażyści z Włoch, USA, Węgier, Jugosławii, Holandii. Archiwum ośrodka przechowuje unikatowy materiał – tysiące paszportów prac zwróconych i ocalonych, zabytki historii i kultury, zawierające szczegółowy opis badań i przeprowadzonych działań, materiały fotograficzne dokumentujące postęp prac konserwatorskich.

Znawcy sztuki VKhNRTS cieszą się zasłużonym prestiżem. Prowadzą ekspertyzy naukowo-techniczne zabytków sztuki rosyjskiej i zagranicznej dla komisji przetargowej Ministerstwa Kultury Federacji Rosyjskiej, muzeów, kolekcjonerów i osób prywatnych. W trakcie kompleksowych badań potwierdza się autentyczność dzieła, określa się autora, szkołę, czas powstania, ujawnia się kopię lub podróbkę.

Znaczenie ekspedycji regularnie prowadzonych przez ośrodek jest ogromne: podczas wypraw prowadzonych przez Jurija Olsufiewa, Mikołaja Pomerancewa i ich zwolenników odkryto tysiące bezcennych dzieł starożytnego malarstwa rosyjskiego, sztuki użytkowej i rzeźby w drewnie. Mistrzowski malarz ikon, badacz i konserwator Adolf Nikołajewicz Owczinnikow, pracując przez wiele lat na wyprawach, zbadał i odtworzył naturalnej wielkości freski ośmiu cerkwi z XIII-XV wieku (Psków, Stara Ładoga, Gruzja), z których dwa już zmarł w naszych czasach, a kopie rekonstrukcji Adolfa Ovchinnikova są jedynym dowodem ich istnienia.

Obecnie VKhNRTS jest złożoną, rozgałęzioną strukturą, w skład której wchodzą wydziały renowacji malarstwa olejnego i temperowego, mebli, tkanin, ceramiki, grafiki, kości, metalu, rękopisów, rzeźby kamiennej, a także wydziały badań fizycznych i chemicznych, ekspertyzy naukowe, archiwum, fototeka. W centrum powstały filie Archangielsk, Wołogda i Kostroma.

Wiele lat umieszczania warsztatów w moskiewskich kościołach (oprócz katedry klasztoru marfo-marińskiego różne wydziały znajdowały się w kościele św. Chrystusa w Kadashi), który VKhNRTS samodzielnie utrzymywał i restaurował, zakończył się w 2006 roku, kiedy to cała organizacja przeniosła się do zrekonstruowanego budynku przy ulicy Radiowej. Rozbudowa przestrzeni roboczej umożliwiła wyposażenie działów w nowoczesny sprzęt.

Dni obchodów 90. rocznicy VKhNRTS upłynęły pod znakiem odczytów Grabarewskiego i uroczystych wydarzeń z udziałem kolegów konserwatorów z wielu rosyjskich muzeów. Pracownicy ośrodka otrzymali list od Prezydenta Federacji Rosyjskiej z podziękowaniami „za wielki wkład w zachowanie dziedzictwa kulturowego Rosji”. Wszystkie te wydarzenia odbywały się na tle wystawy, której eksponatami były muzealne przedmioty „ze stołu konserwatora”. Pokazano wśród nich obrazy i arkusze graficzne z kolekcji Muzeum-Osiedla Muranowo zniszczone podczas pożaru w lipcu 2006 r., uratowane lub ratowane przez specjalistów; sarkofag (Panticapeum, I w.) ze zbiorów Państwowego Muzeum Historycznego, znaleziony w 1890 r. podczas wykopalisk archeologicznych w pobliżu Kerczu; miniatury z galerii Krasnojarska i Czajkowskiego, których najbardziej złożona renowacja została przeprowadzona zgodnie ze specjalnie opracowaną techniką.