პუშკინის „სადგურის ოსტატის“ ანალიზი. ნაწარმოების „სადგურის მეთაურის“ ანალიზი რა არის ნათქვამი სადგურის მეთაურის მოთხრობაში

ამ სტატიაში განვიხილავთ მოთხრობის "სადგურის მეთაურის" მოკლე ანალიზს, რომელიც ალექსანდრე პუშკინმა დაწერა 1830 წელს და რომელიც შევიდა კრებულში "ბელკინის ზღაპარი".

ამ ისტორიაში ორი განსხვავებული მთავარი გმირია. ეს არის თავად სადგურის უფროსი, რომელიც სადგურზე მსახურობს, მისი სახელია სამსონ ვირინი. და მისი საყვარელი მშვენიერი ქალიშვილი დუნია. ასევე არის ჰუსარი მინსკი, რომელმაც ასევე მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა. ასე რომ, მოკლედ, სიუჟეტი "სადგურის მეთაური":

სამსონ ვირინი წვრილმანი მოხელეა, რომელიც მუშაობს სადგურზე. ის კეთილი და მშვიდობიანია, თუმცა გამვლელი ხალხი მუდმივად არღვევს მასზე ცუდ განწყობას. ვირინის ქალიშვილი დუნია მშვენიერი და დამხმარეა. ერთხელ მათთან მოდის ჰუსარი მინსკი, რომელიც თავს ცუდად აჩენს, რათა რამდენიმე დღე გაატაროს გოგონასთან, რომელიც შეუყვარდა. შემდეგ, მამამისის მოტყუებით, ჰუსარმა დუნია პეტერბურგში წაიყვანა. სამსონ ვირინი ცდილობს თავისი ქალიშვილი წაიყვანოს, მაგრამ არაფერი გამოდის. მწუხარებით იწყებს დალევას და, ბოლოს, თავს სვამს ასეთი უბედური ცხოვრებიდან, გადაიქცევა დაღლილ მოხუცად. დუნია, როგორც ჩანს, დაქორწინდა მინსკზე, გააჩინა მისთვის სამი შვილი, არაფერი სჭირდება. მამის გარდაცვალების შესახებ შეიტყო, იგი ღრმად ნანობს და მთელი ცხოვრება საყვედურობს საკუთარ თავს.

ასეთია სიუჟეტის სიუჟეტი, მისი განხილვის გარეშე „სადგურის მეთაურის“ ანალიზი არასრული იქნებოდა.

სიუჟეტის პრობლემები

რა თქმა უნდა, პუშკინი ამ მოთხრობაში არაერთ საკითხს აყენებს. მაგალითად, საუბარია კონფლიქტზე - მარადიულ კონფლიქტზე - მშობლების ნებასა და შვილებს შორის. ხშირად მშობლები ბავშვს არ უშვებენ მშობლების სახლიდან გასვლის საშუალებას და მოზრდილ ბავშვებს სურთ დამოუკიდებლად იცხოვრონ.

ასეა Stationmaster-ში, რომელსაც ჩვენ ვაანალიზებთ. დუნიას ქალიშვილი კარგად ეხმარება ვირინს, რადგან მისი საქმე ადვილი არ არის, არ არის საკმარისი ცხენები, ამის გამო ხალხი ნერვიულობს და ბრაზდება, მუდმივად ჩნდება გარკვეული კონფლიქტები, დუნიას ხიბლი და მისი კარგი გარეგნობა ბევრ რამეში ეხმარება. გარდა ამისა, ის მუშაობს სახლში კომფორტისთვის, ემსახურება კლიენტების წინაშე. გასაკვირი არ არის, რომ სამსონ ვირინი ასე აფასებს თავის ქალიშვილს და არ სურს მისი გაშვება, რადგან მისთვის ის არის მთავარი ცხოვრებაში.

როდესაც მინსკი დუნიას წაართმევს, ვირინს ეჩვენება, რომ ეს გატაცებას ჰგავს, მას არ სჯერა, რომ მას თავად სურს მასთან წასვლა. ქალიშვილის გადასარჩენად წასული ვირინი მტკიცე რეაქციის წინაშე დგას - ჰუსარს არ სურს საყვარელთან განშორება, თუმცა სადგურის მესვეურს ეჩვენება, რომ ის უბრალოდ იყენებს მას ახალ სათამაშოდ - ის ითამაშებს და წავა.

სამსონ ვირინი დაბნეული და დათრგუნულია და მიუხედავად იმისა, რომ თავის ადგილს უბრუნდება, ქალიშვილის ბედს ძალიან დამთრგუნველად წარმოუდგენია. მას არ შეუძლია დაიჯეროს, რომ დუნია და ჰუსარ მინსკი ბედნიერები იქნებიან და ბოლოს ის უბრალოდ მთვრალი ხდება.

რას გვასწავლის მოთხრობა „სადგურის მეთაური“, რისი ხაზგასმა განსაკუთრებით სურდა ავტორს? ბევრი დასკვნის გაკეთება შეიძლება, ყველა თავისთვის იპოვის რაღაცას. მაგრამ ნებისმიერ შემთხვევაში, თქვენ ხედავთ მოტივაციას, შეაფასოთ ოჯახური კავშირები, შეიყვაროთ საყვარელი ადამიანები და იფიქროთ მათ გრძნობებზე. გარდა ამისა, არასოდეს უნდა იმედგაცრუდეთ და გარემოებებს მისცეთ საშუალება, რომ თავი კუთხეში გადააგდოთ.

ვიმედოვნებთ, რომ ამ ნაშრომის რეზიუმე ასევე დაგეხმარებათ. თქვენ ახლა წაიკითხეთ The Station Agent-ის მოკლე ანალიზი. ასევე თქვენს ყურადღებას ვაქცევთ სტატიას ამ ამბავზე ნარკვევით.

A.S. პუშკინის მოთხრობა "სადგურის მეთაური" არის ციკლის ერთ-ერთი ისტორია, რომელიც მოთხრობილია ვიღაც ივან პეტროვიჩ ბელკინის მიერ სათაურით "ბელკინის ზღაპრები". 1830 წლის 14 სექტემბრით დათარიღებული. მისი შეთქმულება, სავარაუდოდ, ნაწარმოების ავტორმა მოისმინა და ჩაწერა. სიუჟეტი მარტივი და ჩვეულებრივია, მაგრამ მოთხრობილია განსაკუთრებული ლირიკულობით, რის გამოც ავტორი მკითხველს თანაგრძნობას და თანაგრძნობას აიძულებს მოთხრობის გმირებს.

ნაწარმოები აჩენს „პატარა კაცის“ პრობლემას, დამცირებული და უბედური. სამსონ ვირინი არის სადგურის მეთაური, რომელსაც აქვს ერთი სიხარული - მისი ქალიშვილი დუნია. გვარი შემთხვევით აირჩია A.S. პუშკინმა, იგი ჩამოყალიბდა საფოსტო სადგურის Vyra-ს სახელიდან, რომელიც ავტორმა კარგად იცოდა.

სიუჟეტის ცენტრში არის ჩვეულებრივი ადამიანის, სადგურის უფროსის ცხოვრება, რომლის შრომა მძიმეა და ფულს მხოლოდ საკვებისთვის იძლევა. სტუმრად ჩამოსული ჰუსარი მინსკი დუნიას თან მიათრევს და ის ტოვებს მშობლების სახლს მამის თანხმობის გარეშე. სამსონს მწუხარება ვერ აწყნარებს, რადგან მისი ქალიშვილი იყო მისთვის მთელი ცხოვრების აზრი. ერთ დღეს სამსონ ვირინი გადაწყვეტს წავიდეს მინსკში, რათა ესაუბროს მას და ნახოს მისი ქალიშვილი. მაგრამ შეხვედრა უსიამოვნო გამოდგა. დუნია გაფითრდა და მინსკიმ ვირინი ჭიშკარიდან გააგდო და ფული ჯიბეში ჩაიდო. ასე რომ, საწყალი მამა არაფრით დატოვა. მკითხველი შეიტყობს, რომ რამდენიმე წლის შემდეგ დუნია მამასთან მივიდა, მაგრამ უკვე მის საფლავზე და დიდხანს ტიროდა ...

ეს ამქვეყნიური ამბავი მკითხველს სინანულს აიძულებს ქალიშვილის დაკარგულ უბედურ მოხუც მომვლელს. მინსკის სიმდიდრე არ აძლევდა დუნიას მამასთან კომუნიკაციის საშუალებას. მომვლელს ძალიან აწუხებდა, თუ როგორ ცხოვრობს მისი საყვარელი ქალიშვილი. და დუნია გამუდმებით ფიქრობდა მამაზე. "პატარა კაცი" - სამსონ ვირინი - მიუხედავად იმისა, რომ დაბალი სოციალური ფენაა, არ არის მოკლებული რაციონალურობას და გულწრფელ გრძნობებს, არ სჯერა ქალიშვილის ბედნიერების და ცდილობს მის გადარჩენას.

მოთხრობაში განსაკუთრებული თემაა იმ ოთახის ავეჯეულობა, სადაც ვირინი ცხოვრობდა. მის კედლებზე ეკიდა ნახატები, რომლებიც ასახავდა უძღები შვილის დაბრუნების სცენებს. სამსონი ელოდა, როდის მოეგო მისი ქალიშვილი და დაბრუნდებოდა, მაგრამ სასწაული არ მომხდარა.

სურათის რეალობა ხაზს უსვამს სიუჟეტის ხელმისაწვდომ ენას. ნაწარმოების თვისებაა ავტორიც, რომელიც ასევე მთხრობელია. ავტორის გულწრფელი თანაგრძნობა სტრიქონებს შორის ვლინდება. მთხრობელი შეიბრალებს ვირინს და ეკითხება მის ბედს: "მოხუცი მზრუნველი ჯერ კიდევ ცოცხალია?"

ამ ისტორიის სიუჟეტი სევდიანია, მაგრამ მაინც ბედნიერი დასასრული აქვს - დუნია, საზოგადოებაში ახალი პოზიციის მიუხედავად, ახსოვს მამამისი და უყვარს იგი. ოჯახში ბედნიერია, სამწუხაროა, რომ მამამ ასე გაიგო.

"სადგურის მეთაური" - არის ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინის შემოქმედების ახალი ზოლის დასაწყისი. თუ რომანში ლექსში "ევგენი ონეგინი" ცდილობს დამალოს თავისი დამოკიდებულება ყოველდღიური საკითხებისადმი გარკვეული იუმორისა და სარკასტული დამოკიდებულების ქვეშ გარემომცველი პრობლემების მიმართ. დიახ, და თავად ბელკინი სხვა მოთხრობებში ცდილობს შენიღბოს თავისი სიმპათიური დამოკიდებულება უბრალო და ჩვეულებრივი რუტინული ცხოვრების მიმართ, მაგრამ ამ მოთხრობაში იგი აღწერს მას ისე, როგორც არის, იუმორის გარეშე და არსებული სიტუაციის შელამაზების სურვილის გარეშე.

ავტორი ღრმა სინანულს გრძნობს, ის გიჟურად წუხს სადგურის მეთაურის გატეხილი ცხოვრების გამო, მან განიცადა ნამდვილი ქარიშხალი და ძლიერი ტკივილი საკუთარი არსებობის ბოლოს, ამიტომ იგი საკმაოდ სევდიანი ნოტით დაშორდა მას.

ნაწარმოებში პირველად პუშკინი აღიარებს ღვთაებრივი სისულელეებისადმი სერიოზული დაგმობის ნოტებს, რომელიც, მიუხედავად ყველა წინააღმდეგობისა, მისთვის საკმაოდ ახლო და ძვირფასი იყო.

სადგურის მეთაური ცხოვრობს წყნარ და მშვიდ ცხოვრებით, რომლის მნიშვნელობაც დუნიას ქალიშვილია. მაგრამ ერთ მომენტში ყველაფერი ინგრევა, ის კვდება, რაც მთლიანად ანგრევს ჩვეულ ცხოვრების წესს. ის ვერ ეგუება იმას, რომ მისი არსებობის ცენტრი გაქრა და ახლა მარტო ცხოვრება მოუწევს. ის ხვდება ჰუსარს, რომელსაც არ სურდა მასთან მწუხარების გაზიარება, ის არ ცდილობს ხანდაზმული მამაკაცის გაგებას, რომელსაც იმ მომენტში დახმარება და თანადგომა სჭირდებოდა.

ბელკინის მოთხრობები გახდა პირველი რეალისტური მოთხრობები, რომლებმაც ფართო პოპულარობა მოიპოვეს. ავტორს შეეძლო ზუსტად გადმოეცა იმ ეპოქის სხვადასხვა ცხოვრებისეული სიტუაციების რეალიზმი, იმ დროს ყველა ადამიანში იყო პატარა რევოლუცია, რომელსაც მთავარი ავტორი გვერდიდან უყურებს. სადგურის მეთაურის ცხოვრებაში ნამდვილი რევოლუცია ხდება, რომელიც ტრაგედიით მთავრდება.

ვერ გაუმკლავდა საკუთარ წინააღმდეგობას, გაუმკლავდა მომხდარს და არღვევდა სიტუაციას. საყვარელი და ძვირფასი ადამიანი დაკარგა, ახლა აღარავის ჰყავს მწუხარება და ბედნიერება. ალექსანდრე სერგეევიჩი ზუსტად გადმოსცემს ყველა მის შინაგან გამოცდილებას, ტანჯვასა და მარტოობას, რასაც განიცდის. სინამდვილეში, ამიტომ, მკითხველს ესმის, რომ წარმატებული შედეგი არ იმუშავებს.

ანალიზი 2

ყოველი შემოქმედისთვის ჩვეულებრივი ადამიანის არსებობა საკმაოდ უცნაურად და ოდნავ მოშორებით ჩანს. მიუხედავად ამისა, შემოქმედებითი ადამიანი არსებობს ოდნავ განსხვავებული გამოცდილებით და საზრუნავით, სულ სხვა პრიორიტეტები ცხოვრობს მის გონებაში.

მიუხედავად ამისა, თუ გადავხედავთ მრავალი რუსი მწერლის შემოქმედებას, მაშინ ე.წ. .

ეს თემა მრავალი თვალსაზრისით იწყება ზუსტად სადგურის ოსტატი პუშკინით, სადაც ავტორი, თითქმის პირველად, იწყებს თანაგრძნობას უბრალო ადამიანების მიმართ და გულწრფელად თანაუგრძნობს ასეთი ადამიანების რთულ ბედს. ყოველივე ამის შემდეგ, თუ გადავხედავთ წინა ნამუშევრებს, მაშინ ავტორი კვლავ ყურადღებას ამახვილებს საერო ადამიანებზე, აანალიზებს, თუ როგორ განსხვავდებიან სოფლისა და ქალაქის მაღალი საზოგადოების წარმომადგენლები და სხვა თემები, რომლებიც განსაკუთრებით არ არის უბრალო ხალხისთვის.

„სადგურის ოსტატში“ პუშკინი ცვლის აქცენტს და ამ ფაქტის დადასტურებას ვხედავთ ჰუსარ მინსკის აღწერაში, რომელიც მოცემულია მხოლოდ მცირე შტრიხებით და არ წარმოადგენს პიროვნებას, როგორც ასეთს. ეს გმირი შეიძლება გახდეს მთავარი, თუ მეორე მხრიდან შეხედავთ და ნაწარმოებში ითამაშებთ ისტორიას, როგორიც პეჩორინი იტაცებს ბელას. მიუხედავად ამისა, აქ უფრო მაღალი კლასის წარმომადგენელი, რომელიც შორს არის უბრალო ხალხის საჭიროებებისგან, გარკვეულ დესტრუქციულ და დისჰარმონიულ ელემენტად არის მოცემული.

მთავარი გმირი, თავის მხრივ, უბრალო შინაური ბედნიერების განსახიერებაა. სამსონ ვირინი სულელი ან ვიწრო აზროვნების ადამიანი არ არის, დიახ, ის არ ასრულებს და არ შეასრულებს საქმეებს, ის შეჩვეულია ნუგეშისცემას, მაგრამ გარკვეული გაგებით, ის არის დედამიწის მარილი, სწორედ ასეთ ადამიანებზეა. სამყარო ინახება. ამავდროულად, მინსკი აქ ბედნიერების თითქმის სრული ანტიპოდია, ის მხოლოდ პირად ინტერესებს მისდევს და, შედეგად, ტრაგედიას უქმნის არა მარტო მომვლელს, არამედ დუნიასაც.

სავარაუდოდ, ის აღარასოდეს აპატიებს საკუთარ თავს ასეთ განშორებას მამაკაცისგან, რომელიც მხოლოდ მისთვის ცხოვრობდა. მინსკი ვირინში თავს აშკარა კონკურენტად გრძნობს და ამიტომ აძევებს სახლიდან ასე, ხვდება, რამდენად მიჯაჭვულია მასზე დუნია. სინამდვილეში ის ყიდულობს თავის ბედნიერებას, თუმცა ბედნიერების ყიდვა შეუძლებელია.

შედეგად, ფაქტობრივად, მინსკი ყიდულობს მხოლოდ უბედურებას, ის აბედნიერებს ორ ადამიანს, რომლებიც ადრე ბედნიერი იყვნენ. რა თქმა უნდა, მას შეუძლია დუნიას კეთილდღეობა და ოჯახური კომფორტი მისცეს, მაგრამ იქნება ის ისეთივე მშვიდი, როგორიც სადგურზე იყო, ყოველდღიურად უყურებს კედლებზე იდენტურ სურათებს, ფერადი საწოლის ფარდას და ბალზამის ქოთნებს? აღმოაჩენს თუ არა ეს ჰეროინი რაიმე ახალს თავისთვის, გარდა სეკულარული საზოგადოებისა, რომელიც სინამდვილეში ღრმად უკმაყოფილოა?

პუშკინი ამ ნაწარმოებში, მართალია არა ღიად, მაგრამ საკმაოდ აშკარად თანაუგრძნობს გმირს და სევდიანია გატეხილი ბედის გამო. ის ხედავს ჰუსარის ნებისყოფის უარყოფით მხარეს და მის სენსუალურობას. ის ასევე ხედავს გარკვეულ სილამაზეს და ნამდვილ ბედნიერებას პატარა ადამიანის უბრალო და გაურთულებელ ცხოვრებაში.

არსი, აზრი და იდეა

ნაწარმოები ეკუთვნის პოეტის შემოქმედების პერიოდს, სახელწოდებით ბოლდინის შემოდგომა და ჟანრობრივი ორიენტაციის თვალსაზრისით არის სენტიმენტალიზმისა და რეალიზმის სტილში დაწერილი მოთხრობა, რომელიც შედის ავტორის პროზაულ კრებულში სახელწოდებით "გვიანდელი ივან პეტროვიჩ ბელკინის ზღაპრები. ."

ნაწარმოების მთავარი თემაა ფიქრი მცირე ადამიანების პრობლემებზე, რომლებიც არახელსაყრელ მდგომარეობაში აღმოჩნდებიან. ამ თემის გარდა, ავტორი მოთხრობაში განიხილავს ზნეობის, ადამიანური სიყვარულის საკითხებს, რომლებიც აქტუალურია თანამედროვე სამყაროში.

სიუჟეტის კომპოზიციური სტრუქტურა შედგება სამი კომპონენტისგან, რომელთაგან პირველი ავტორის ლირიკული დიგრესიაა, მეორე ნაწილი წარმოდგენილია მთხრობელსა და მთავარ გმირს შორის საუბრის სახით, სადაც სიუჟეტი ვითარდება და კულმინაციას აღწევს. მესამე ნაწილი აღწერილია ეპილოგის სახით.

ავტორი მოთხრობის მთავარ პერსონაჟად წარმოგვიდგენს ორმოცდაათი წლის მოხუცს, სამსონ ვირინს, რომელიც გამოირჩევა სიკეთითა და კომუნიკაბელურობით, უსაზღვრო სიყვარულით ერთადერთი ქალიშვილის დუნიაშას მიმართ. მამაკაცს ახასიათებს გულწრფელობა, პასუხისმგებლობა, თვინიერი და გახსნილი სული.

გოგონა ნაწარმოების მეორე გმირია და გამოსახულია როგორც მზრუნველი ქალიშვილი, რომელიც იცავს მოხუცს სტუმრების პრეტენზიებისაგან, რომელსაც, თუმცა, ჩამოსული სამხედრო ოფიცერი წაართმევს და მამას მარტო ტოვებს. საყვარელი ქალიშვილის წასვლის შედეგად სამსონი ეშვება, მწუხარებას ალკოჰოლით რეცხავს და შემდგომში კვდება, დუნიაშას დაბრუნებას არ ელოდება.

ნაწარმოების სემანტიკური დატვირთვა არის პატარა კაცის იმიჯის გამოვლენა, რომელსაც არ შეუძლია გაუძლოს ცხოვრებისეულ გარემოებებს, რამაც დაარღვია მისი სუსტი, სულელური, მაგრამ კეთილი და თვინიერი პიროვნება.

ამ მხრივ, ავტორი ასახავს მორალურ საკითხებს მშობლებსა და შვილებს შორის ურთიერთობაში, ხაზს უსვამს იმ ადამიანის გახსენების აუცილებლობას, რომელმაც შესაძლებელი გახადა ცხოვრების გემოვნების შეგრძნება, ასევე სიყვარულის სახით საუკეთესო ადამიანური გრძნობების განცდა. , დედობა, პირადი ბედნიერება.

მოთხრობის ფინალი ავტორის მიერ წარმოდგენილია როგორც სევდიანი და სევდიანი, მაგრამ თხრობითი შინაარსი სავსეა ადამიანის გულში ცვლილებების იმედით, რომელსაც შეუძლია დაძლიოს ეგოიზმი და გულგრილობა საყვარელ ადამიანებში. ამის დემონსტრირება ხდება სცენაში, როდესაც გოგონა აცნობიერებს ძვირფასი და ერთგული ადამიანის ამ ცხოვრებაში დაბრუნების შეუძლებლობას და ღრმა ადამიანურ სინანულს.

ნაწარმოები მწერლის პროზაულ კრებულში შეტანილი ერთ-ერთი ყველაზე ძლიერი მოთხრობაა.

რას ნიშნავს ეს კონცეფცია? ეკოლოგია არის მეცნიერება ადამიანისა და გარემოს ურთიერთობის შესახებ. თითოეული ადამიანი ბუნებასთან განსხვავებულად არის დაკავშირებული. ვიღაც ზრუნავს მასზე, ზრუნავს მასზე, ზოგი კი მხოლოდ

ეს ციკლი მოიცავს რამდენიმე მოთხრობას, რომლებსაც ერთმანეთთან აკავშირებს ერთი მთხრობელი - ივან პეტროვიჩ ბელკინი.

ეს პერსონაჟი გამოგონილია, როგორც პუშკინი წერდა, ცხელებით იტანჯებოდა და გარდაიცვალა 1828 წელს.

კონტაქტში

მკითხველი იგებს მთხრობელის ბედს, როდესაც ის ახლა იწყებს გაეცნოს მოთხრობების ციკლს, რომლის წაკითხვაც შესაძლებელია ინტერნეტში. ავტორი თავის შემოქმედებაში გამომცემლის როლს ასრულებს და „წინასიტყვაობაში“ თავად მთხრობელი ბელკინის ბედზე საუბრობს. პუშკინის მოთხრობების ეს ციკლი 1831 წელს გამოვიდა. მასში შედიოდა შემდეგი ნამუშევრები:

1. "Მესაფლავე".

მოთხრობის შექმნის ისტორია

ალექსანდრე პუშკინმა იმუშავა ნაწარმოებზე დარჩა 1830 წელს ბოლდინოში. ამბავი სწრაფად დაიწერა, სულ რამდენიმე დღეში და უკვე 14 სექტემბერს დასრულდა. ცნობილია, რომ ზოგიერთმა ფულმა ის ბოლდინის სამკვიდროში მიიყვანა, მაგრამ ქოლერის ეპიდემიამ აიძულა გაჩერებულიყო.

ამ დროს დაიწერა მრავალი ლამაზი და მშვენიერი ნამუშევარი, რომელთა შორის ყველაზე გამორჩეულია Stationmaster, რომლის მოკლე მოთხრობა შეგიძლიათ იხილოთ ამ სტატიაში.

სიუჟეტის სიუჟეტი და კომპოზიცია

ეს არის ისტორია უბრალო ადამიანებზე, რომლებიც განიცდიან როგორც ბედნიერების, ასევე ტრაგედიის მომენტებს ცხოვრებაში. სიუჟეტის სიუჟეტი გვიჩვენებს, რომ ბედნიერება თითოეული ადამიანისთვის განსხვავებულია და ის ზოგჯერ პატარასა და ჩვეულებრივში იმალება.

გმირის მთელი ცხოვრება დაკავშირებულია მთელი ციკლის ფილოსოფიურ აზროვნებასთან. სამსონ ვირინის ოთახში არის მრავალი სურათი უძღები შვილის ცნობილი იგავიდან, რომელიც ეხმარება არა მხოლოდ მთელი ისტორიის შინაარსის, არამედ მისი იდეის გაგებას. ის დაელოდა როდის დაბრუნდებოდა მასთან მისი დუნია, მაგრამ გოგონა არ დაბრუნებულა. მამამ კარგად იცოდა, რომ მისი ქალიშვილი არ სჭირდებოდა მას, ვინც ოჯახიდან წაიყვანა.

ნაწარმოებში თხრობა მოდის ტიტულოვანი მრჩეველის პერსპექტივიდან, რომელიც იცნობდა როგორც დუნიას, ასევე მის მამას. საერთო ჯამში, მოთხრობაში რამდენიმე მთავარი გმირია:

1. Მთხრობელი.
2. დუნია.
3. სამსონ ვირინი.
4. მინსკი.

მთხრობელმა რამდენჯერმე გაიარა ეს ადგილები და ქალიშვილის აღფრთოვანებით აღფრთოვანებულმა მომვლელის სახლში ჩაი დალია. მისი თქმით, ვირინმა თავად უამბო მას მთელი ეს ტრაგიკული ამბავი. მთელი ტრაგიკული ამბის სიუჟეტი იმ მომენტში ვითარდება, როცა დუნია ფარულად გარბის სახლიდან ჰუსართან ერთად.

ნაწარმოების ბოლო სცენა ხდება სასაფლაოზე, სადაც ახლა სამსონ ვირინი განისვენებს. ის პატიებას ითხოვს ამ საფლავთან და დუნიასთან, რომელიც ახლა ღრმად მონანიებულია.

მოთხრობის მთავარი იდეა

ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინი თავის მოთხრობაში მუდმივად ხაზს უსვამს: ყველაფერს მშობლებს სურთ, რომ მათი შვილები იყვნენ ბედნიერი. მაგრამ დუნია უბედურია და მის ცოდვილ სიყვარულს მამას ტანჯვა და წუხილი მოაქვს.

დუნიასა და მინსკის საქციელი ვირინს საფლავში მიჰყავს.

სამსონ ვირინი კვდება იმის გამო, რომ სანამ აგრძელებდა თავისი ქალიშვილის სიყვარულს, მან დაკარგა რწმენა, რომ მას ოდესმე ნახავს.

დუნიამ თითქოს წაშალა მამა ცხოვრებიდან და ამ უმადურობასა და ცხოვრების აზრის დაკარგვას, რაც მის ქალიშვილში იყო, ამ ამბის ასეთ სამწუხარო დასასრულამდე მიჰყავს.

ისტორიის მოკლედ გადმოცემა

თითოეული ადამიანი შეხვდა მომვლელებს, გზაზე დაიძრა. როგორც წესი, ასეთი ადამიანები იწვევენ მხოლოდ გაბრაზებას და უხეშობას. გზაზე მყოფთაგან რამდენიმე თაყვანს სცემს მათ, თვლის მათ ყაჩაღებად ან ურჩხულებად. მაგრამ თუ დაფიქრდებით იმაზე, თუ როგორია მათი ცხოვრება, ჩაუღრმავდებით მას, მაშინ დაიწყებთ მათ უფრო თავმდაბლურად მოპყრობას. დღეების განმავლობაში მათ არ აქვთ სიმშვიდე და ზოგიერთ გაღიზიანებულ გამვლელს შეუძლია მათი ცემაც კი, გამოავლინოს მათი გაღიზიანება და ბრაზი, რომელიც დაგროვდა მართვის დროს.

ასეთი მზრუნველის საცხოვრებელი ღარიბი და უბედურია. მასში არასოდეს არის სიმშვიდე, რადგან სტუმრები იქ ატარებენ დროს ცხენების მოლოდინში. მხოლოდ თანაგრძნობის გამოწვევა შეუძლია ასეთ მომვლელს, რომელიც ამინდის მიუხედავად ეძებს ცხენებს და ცდილობს გაახაროს ყველა გამვლელი. მთხრობელი, რომელიც ოცი წელია მოგზაურობს, ხშირად სტუმრობს ასეთ საცხოვრებლებს და მშვენივრად იცის, რამდენად მძიმე და უმადურობაა ეს შრომა.

მთხრობელი 1816 წელს კვლავ წავიდა სამუშაოდ. იმ დროს ის ახალგაზრდა და ცხელ ხასიათზე იყო და ხშირად ჩხუბობდა სადგურის მესვეურებთან. ერთ წვიმიან დღეს ერთ-ერთ სადგურზე გაჩერდა გზიდან დასასვენებლად და ტანსაცმლის გამოსაცვლელად. ჩაი მიირთვა გოგონამ, რომელიც საყვარელი იყო. იმ დროს დუნია 14 წლის იყო. მნახველის ყურადღება მიიპყრო ნახატებმაც, რომლებიც ამშვენებდა მომვლელის ღარიბი საცხოვრებელი სახლის კედლებს. ეს იყო ილუსტრაციები უძღები შვილის იგავიდან.

სამსონ ვირინი ახალი და ხალისიანი იყო, ის უკვე ორმოცდაათი წლის იყო. უყვარდა ქალიშვილი და თავისუფლად და თავისუფლად ზრდიდა. სამივენი დიდხანს სვამდნენ ჩაის და მხიარულად საუბრობდნენ.

რამდენიმე წლის შემდეგ, მთხრობელი მალევე აღმოჩნდა იმავე ადგილებში და გადაწყვიტა ეწვია სადგურის მეთაურს და მის საყვარელ ქალიშვილს. მაგრამ სამსონ ვირინის ამოცნობა შეუძლებელი იყო: ის დაბერდა, გაუპარსავ სახეზე ღრმა ნაოჭები ეტყობოდა, დახუნძლული იყო.

საუბარში გაირკვა, რომ სამი წლის წინ ერთ-ერთმა გამვლელმა, დუნიას დანახვისას, სნეულება და ავადმყოფობა იმოქმედა. დუნია მას ორი დღის განმავლობაში უვლიდა. კვირას კი წასვლას აპირებდა , შესთავაზეს გოგონას ეკლესიის წირვაზე მიყვანა. დუნია წამით ჩაფიქრდა, მაგრამ მამამ თავად დაარწმუნა, რომ ახალგაზრდა და სუსტ ჰუსართან ერთად ვაგონში ჩამჯდარიყო.

მალე სამსონი აჟიტირებული იყო და წირვაზე წავიდა, მაგრამ აღმოჩნდა, რომ დუნია იქ არასოდეს გამოჩენილა. გოგონა საღამოსაც არ დაბრუნებულა და მთვრალმა კოჭამ თქვა, რომ ახალგაზრდა ჰუსართან ერთად წავიდა. მზრუნველი მაშინვე ავად გახდა და როცა გამოჯანმრთელდა, მაშინვე გაემგზავრა პეტერბურგში კაპიტან მინსკის საპოვნელად და ქალიშვილის სახლში წასაყვანად. მალე ის ჰუსარის მიღებაზე იმყოფებოდა, მაგრამ მან უბრალოდ გადაწყვიტა მისი გადახდა და მოითხოვა, რომ აღარასოდეს ეძია შეხვედრები თავის ქალიშვილთან და არ შეეშალა იგი.

მაგრამ სამსონმა კიდევ ერთი სცადა და შევიდა სახლში, სადაც დუნია ცხოვრობდა. მან დაინახა იგი ფუფუნებაში, ბედნიერი. მაგრამ როგორც კი გოგონამ მამა იცნო, მაშინვე გონება დაკარგა. მინსკიმ ვირინის გამხელა მოითხოვა და აღარასოდეს შეეშვა ამ სახლში. ამის შემდეგ, სახლში დაბრუნების შემდეგ, სადგურის მეთაური დაბერდა და აღარასოდეს აწუხებდა დუნია და მინსკი. ეს ამბავი მთხრობელს აოცებდა და ასვენებდა მრავალი წლის განმავლობაში.

როდესაც, გარკვეული პერიოდის შემდეგ, ის კვლავ აღმოჩნდა ამ მხარეებში, მან გადაწყვიტა გაერკვია, როგორ იყო სამსონ ვირინი. მაგრამ აღმოჩნდა, რომ ის ერთი წლის წინ გარდაიცვალა და ადგილობრივ სასაფლაოზე დაკრძალეს. და მის სახლში ცხოვრობდა ლუდის მწარმოებლის ოჯახი. ლუდსახარის ვაჟი მთხრობელს საფლავამდე ახლდა. ვანკამ თქვა, რომ ზაფხულში სამი შვილიანი ქალბატონი მივიდა და წავიდა მის საფლავზე. როდესაც გაიგო, რომ სამსონ ვირინი გარდაიცვალა, მაშინვე ტირილი დაიწყო. შემდეგ კი თვითონ წავიდა სასაფლაოზე და დიდხანს იწვა მამის საფლავზე.

სიუჟეტის ანალიზი

ეს არის ალექსანდრე პუშკინის ნამუშევარიყველაზე რთული და სევდიანი მთელ ციკლში. მოთხრობა მოგვითხრობს სადგურის უფროსის ტრაგიკულ ბედზე და მისი ქალიშვილის ბედნიერ ბედზე. სამსონ ვირინი, რომელმაც სურათებიდან შეისწავლა უძღები შვილის ბიბლიური იგავი, მუდმივად ფიქრობს, რომ უბედურება შეიძლება მის ქალიშვილს დაემართოს. გამუდმებით იხსენებს დუნიას და ფიქრობს, რომ მასაც მოატყუებენ და ერთ დღესაც მიატოვებენ. და ეს აწუხებს მის გულს. ეს ფიქრები დამღუპველი ხდება სადგურის მეთაურისთვის, რომელიც გარდაიცვალა და სიცოცხლის აზრი დაკარგა.

შექმნის ისტორია

ბოლდინის შემოდგომა ა.ს. პუშკინი მართლაც "ოქროსფერი" გახდა, რადგან სწორედ ამ დროს შექმნა მრავალი ნამუშევარი. მათ შორისაა ბელკინის ზღაპრები. პუშკინი მეგობრის პ.პლეტნევისადმი მიწერილ წერილში წერდა: „... მე დავწერე 5 მოთხრობა პროზაში, რომლიდანაც ბარატინსკი ღრიალებს და სცემს“. ამ მოთხრობების შექმნის ქრონოლოგია ასეთია: 9 სექტემბერს დასრულდა მესაფლავე, 14 სექტემბერს - სადგურის მეთაური, 20 სექტემბერს - ახალგაზრდა ქალბატონი-გლეხი ქალი, თითქმის ერთთვიანი შესვენების შემდეგ, ბოლო ორი. დაიწერა მოთხრობები: გასროლა - 14 ოქტომბერი და ქარბუქი" - 20 ოქტომბერი. ბელკინის ზღაპრების ციკლი იყო პუშკინის პირველი დასრულებული პროზაული ნაწარმოები. ხუთი მოთხრობა გააერთიანა ავტორის გამოგონილმა სახემ, რაზეც „გამომცემელმა“ წინასიტყვაობაში ისაუბრა. ვიგებთ, რომ პ.პ. ბელკინი დაიბადა "პატიოსანი და კეთილშობილი მშობლებისგან 1798 წელს სოფელ გორიუხინოში". „საშუალო სიმაღლის იყო, ნაცრისფერი თვალები, ქერა თმა, სწორი ცხვირი; მისი სახე თეთრი და გამხდარი იყო. „ყველაზე ზომიერად ეწეოდა ცხოვრებას, თავს არიდებდა ყოველგვარ ექსცესებს; ეს არასდროს მომხდარა ... მისი დახვეწილი დანახვა ... მას დიდი მიდრეკილება ჰქონდა მდედრობითი სქესისკენ, მაგრამ მისი სირცხვილი ნამდვილად გოგოური იყო. 1828 წლის შემოდგომაზე, ეს სიმპათიური პერსონაჟი "დაავადდა კატარალური ცხელებით, რომელიც სიცხეში გადაიზარდა და გარდაიცვალა ...".

1831 წლის ოქტომბრის ბოლოს გამოქვეყნდა გვიანდელი ივან პეტროვიჩ ბელკინის ზღაპრები. წინასიტყვაობა მთავრდებოდა შემდეგი სიტყვებით: „მოვალეობად მიგვაჩნია პატივი ვცეთ ჩვენი ავტორის პატივცემული მეგობრის ნებას, უღრმეს მადლობას ვუხდით მას ჩვენამდე მოტანილი ამბებისთვის და ვიმედოვნებთ, რომ საზოგადოება დააფასებს მათ გულწრფელობას და კეთილ ბუნებას. ა.პ. ყველა მოთხრობის ეპიგრაფი, რომელიც აღებულია ფონვიზინის „ქვესკნელიდან“ (ქალბატონი პროსტაკოვა: „მამაჩემი, ის ჯერ კიდევ მონადირეა ზღაპრებზე“. სკოტინინი: „მიტროფანი ჩემთვისაა“), მეტყველებს ეროვნებაზე და უბრალოებაზე. ივან პეტროვიჩი. მან შეაგროვა ეს „მარტივი“ ისტორიები და დაწერა ისინი სხვადასხვა მთხრობელებისგან („ზედამხედველს“ უთხრა ტიტულოვანმა მრჩეველმა A.G.N.-მა, „გასროლა“ ლეიტენანტ პოლკოვნიკმა I.L.P., „მესაფლავე“ კლერკმა B.V., „თოვლის ქარიშხალი“. " და "ახალგაზრდა ქალბატონი" გოგონას მიერ K.I.T.), რომელმაც დაამუშავა ისინი თავისი უნარისა და შეხედულებისამებრ. ამრიგად, პუშკინი, როგორც მოთხრობების ნამდვილი ავტორი, იმალება უბრალო მთხრობელთა ორმაგი ჯაჭვის მიღმა და ეს აძლევს მას თხრობის დიდ თავისუფლებას, ქმნის მნიშვნელოვან შესაძლებლობებს კომედიისთვის, სატირისთვის და პაროდიისთვის და ამავე დროს საშუალებას აძლევს მას გამოხატოს. მისი დამოკიდებულება ამ ისტორიებისადმი.

ნამდვილი ავტორის, ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინის სახელის სრული აღნიშვნით, ისინი გამოიცა 1834 წელს. ამ ციკლში რუსეთის პროვინციებში მცხოვრები და მოქმედი სურათების დაუვიწყარი გალერეის შექმნით, პუშკინი კეთილი ღიმილით და იუმორით საუბრობს თანამედროვე რუსეთზე. ბელკინის ზღაპრებზე მუშაობისას პუშკინმა თავის ერთ-ერთ მთავარ ამოცანას ასე განსაზღვრა: „ჩვენს ენას მეტი ნება სჭირდება (რა თქმა უნდა, მისი სულისკვეთების შესაბამისად). და როდესაც მოთხრობების ავტორს ჰკითხეს, ვინ იყო ეს ბელკინი, პუშკინმა უპასუხა: ”ვინც არ უნდა იყოს ის, თქვენ უნდა დაწეროთ ისტორიები ასეთი: უბრალოდ, მოკლედ და ნათლად”.

მოთხრობა "სადგურის მეთაური" მნიშვნელოვან ადგილს იკავებს ა.ს. პუშკინს და დიდი მნიშვნელობა აქვს მთელი რუსული ლიტერატურისთვის. მასში "პატარა კაცს" წოდებულის ცხოვრებისეული გაჭირვება, ტკივილი და ტანჯვა თითქმის პირველად ასახავს. რუსულ ლიტერატურაში იწყება „დამცირებული და შეურაცხყოფილი“ თემა, რომელიც გაგაცნობთ კეთილ, წყნარ, ტანჯულ გმირებს და საშუალებას მოგცემთ ნახოთ არა მხოლოდ თვინიერება, არამედ მათი სულისა და გულის სიდიადე. ეპიგრაფი აღებულია პოემიდან P.A. ვიაზემსკის "სადგური" ("კოლეჯის რეგისტრატორი, / საფოსტო სადგურის დიქტატორი"), პუშკინმა შეცვალა ციტატა და სადგურის ზედამხედველს უწოდა "კოლეჯის რეგისტრატორი" (ყველაზე დაბალი სამოქალაქო წოდება რევოლუციამდელ რუსეთში) და არა "პროვინციული რეგისტრატორი". როგორც ორიგინალში იყო, რადგან ეს წოდება უფრო მაღალია.

გვარი, ჟანრი, შემოქმედებითი მეთოდი

"გარდაცვლილი ივან პეტროვიჩ ბელკინის ზღაპრები" შედგება 5 მოთხრობისგან: "გასროლა", "თოვლის ქარბუქი", "მესაფლავე", "სადგურის უფროსი", "ახალგაზრდა ქალბატონი-გლეხი ქალი". ბელკინის თითოეული ზღაპარი იმდენად მცირე ზომისაა, რომ მას შეიძლება ეწოდოს ამბავი. პუშკინი მათ ამბებს უწოდებს. რეალისტი მწერლისთვის, რომელიც ამრავლებს ცხოვრებას, განსაკუთრებით შესაფერისი იყო მოთხრობისა და პროზაული რომანის ფორმები. მათ მიიპყრეს პუშკინი თავიანთი პოეზიით ბევრად აღმატებული, გასაგებად მკითხველთა ფართო წრეებში. „ზღაპრებს და რომანებს ყველა და ყველგან კითხულობს“, - აღნიშნა მან. ბელკინის ზღაპარი“, არსებითად, რუსული მაღალმხატვრული რეალისტური პროზის დასაწყისია.

პუშკინმა აიღო სიუჟეტისთვის ყველაზე ტიპიური რომანტიული შეთქმულებები, რომლებიც ჩვენს დროში შეიძლება განმეორდეს. მისი გმირები თავდაპირველად აღმოჩნდებიან ისეთ სიტუაციებში, როდესაც სიტყვა "სიყვარული" არის წარმოდგენილი. ისინი უკვე შეყვარებულები არიან ან უბრალოდ სწყურიათ ეს გრძნობა, მაგრამ სწორედ აქედან იწყება ნაკვეთის განლაგება და ამოტუმბვა. ბელკინის ზღაპრები ავტორმა რომანტიკული ლიტერატურის ჟანრის პაროდიად მოიაზრა. მოთხრობაში "გასროლა" მთავარი გმირი სილვიო რომანტიზმის გამავალი ეპოქიდან მოვიდა. ეს არის სიმპათიური ძლიერი მამაცი მამაკაცი, მყარი ვნებიანი ხასიათით და ეგზოტიკური არარუსული სახელით, რომელიც მოგვაგონებს ბაირონის რომანტიკული ლექსების იდუმალ და საბედისწერო გმირებს. The Blizzard პაროდია ჟუკოვსკის ფრანგულ რომანებსა და რომანტიკულ ბალადებს. მოთხრობის დასასრულს, კომიკური დაბნეულობა მომთხოვნებთან მიჰყავს მოთხრობის გმირს ახალ, ძნელად მოპოვებულ ბედნიერებამდე. მოთხრობაში "მესაფლავე", რომელშიც ადრიან პროხოროვი მიცვალებულს ეპატიჟება თავის მოსანახულებლად, მოცარტის ოპერა და რომანტიკოსების საშინელი ისტორიები პაროდია. ახალგაზრდა ქალბატონი გლეხი ქალი არის პატარა ელეგანტური სიტკომი ფრანგულ სტილში ჩაცმულობით, რომელიც ვითარდება რუსეთის დიდგვაროვან მამულში. მაგრამ ის კეთილგანწყობილი, მხიარული და მახვილგონივრული პაროდია ცნობილ ტრაგედიას - შექსპირის "რომეო და ჯულიეტა".

ბელკინის ზღაპრების ციკლში ცენტრი და მწვერვალია Stationmaster. მოთხრობამ საფუძველი ჩაუყარა რეალიზმს რუსულ ლიტერატურაში. არსებითად, თავისი სიუჟეტით, ექსპრესიულობით, რთული ტევადი თემით და დაძაბული კომპოზიციით, თავად პერსონაჟების თვალსაზრისით, ეს უკვე პატარა, ლაკონური რომანია, რომელმაც გავლენა მოახდინა შემდგომ რუსულ პროზაზე და დასაბამი მისცა გოგოლის მოთხრობას "ფართობი". აქ ხალხი უბრალოა და მათი ისტორიაც მარტივი იქნებოდა, მასში სხვადასხვა ყოველდღიური გარემოებები რომ არ ჩარეულიყო.

საგანი

ბელკინის ზღაპრებში, თავადაზნაურობისა და მამულის ცხოვრებიდან ტრადიციულ რომანტიკულ თემებთან ერთად, პუშკინი ავლენს ადამიანის ბედნიერების თემას მისი ფართო გაგებით. ამქვეყნიური სიბრძნე, ყოველდღიური ქცევის წესები, საყოველთაოდ მიღებული მორალი ჩაწერილია კატეხიზმებში, რეცეპტებში, მაგრამ მათი დაცვა ყოველთვის და ყოველთვის არ იწვევს წარმატებას. აუცილებელია, რომ ბედმა ადამიანს ბედნიერება მიანიჭოს, რათა გარემოებები წარმატებით ემთხვეოდეს. ბელკინის ზღაპრები გვიჩვენებს, რომ არ არსებობს უიმედო სიტუაციები, უნდა იბრძოლო ბედნიერებისთვის და ეს იქნება, თუნდაც ეს შეუძლებელი იყოს.

მოთხრობა „სადგურის მეთაური“ ციკლის ყველაზე სევდიანი და რთული ნაწარმოებია. ეს არის ისტორია ვირინის სევდიან ბედზე და მისი ქალიშვილის ბედნიერ ბედზე. ავტორი თავიდანვე უკავშირებს სამსონ ვირინის მოკრძალებულ ამბავს მთელი ციკლის ფილოსოფიურ მნიშვნელობას. ბოლოს და ბოლოს, სადგურის მეთაურს, რომელიც საერთოდ არ კითხულობს წიგნებს, აქვს ცხოვრების აღქმის საკუთარი სქემა. ეს ასახულია ნახატებში „საღადო გერმანული ლექსებით“, რომლებიც მისი „თავმდაბალი, მაგრამ მოწესრიგებული მონასტრის“ კედლებზეა ჩამოკიდებული. მთხრობელი დეტალურად აღწერს ამ სურათებს, რომლებიც ასახავს ბიბლიურ ლეგენდას უძღები შვილის შესახებ. სამსონ ვირინი ამ სურათების პრიზმაში უყურებს ყველაფერს, რაც მას და მის ქალიშვილს შეემთხვა. მისი ცხოვრებისეული გამოცდილება ვარაუდობს, რომ უბედურება დაემართება მის ქალიშვილს, ის მოტყუებული და მიტოვებული იქნება. ის არის სათამაშო, პატარა კაცი მსოფლიოს ძლევამოსილთა ხელში, რომლებმაც ფული აქციეს მთავარ საზომად.

პუშკინმა გამოაცხადა XIX საუკუნის რუსული ლიტერატურის ერთ-ერთი მთავარი თემა - "პატარა კაცის" თემა. პუშკინისთვის ამ თემის მნიშვნელობა არ იყო მისი გმირის დაჩაგრულის გამოვლენაში, არამედ "პატარა კაცში" თანამგრძნობი და მგრძნობიარე სულის აღმოჩენა, რომელიც დაჯილდოებულია სხვისი უბედურებაზე და სხვის ტკივილზე რეაგირების ნიჭით.

ამიერიდან რუსულ კლასიკურ ლიტერატურაში მუდმივად ისმის „პატარა კაცის“ თემა.

იდეა

”ბელკინის არცერთ ზღაპარს არ აქვს იდეა. კითხულობ - ტკბილად, მშვიდად, შეუფერხებლად: კითხულობ - ყველაფერი დავიწყებულია, შენს მეხსიერებაში არაფერია თავგადასავლების გარდა. „ბელკინის ზღაპრები“ ადვილად იკითხება, რადგან არ გაიძულებენ ფიქრს“ („ჩრდილოეთის ფუტკარი“, 1834, No192, 27 აგვისტო).
”მართალია, ეს ისტორიები გასართობია, მათი წაკითხვა არ შეიძლება სიამოვნების გარეშე: ეს მოდის მომხიბვლელი სტილიდან, თხრობის ხელოვნებიდან, მაგრამ ეს არ არის მხატვრული შემოქმედება, არამედ უბრალოდ ზღაპრები და ზღაპრები” (ვ. გ. ბელინსკი).

„რამდენი ხანია ხელახლა კითხულობთ პუშკინის პროზას? დამიმეგობრდი - ჯერ ბელკინის ყველა ზღაპარი წაიკითხე. ისინი ყველა მწერალმა უნდა შეისწავლოს და შეისწავლოს. მე ეს გავაკეთე მეორე დღეს და არ შემიძლია გადმოგცეთ ის სასიკეთო გავლენა, რაც ამ კითხვამ მოახდინა ჩემზე ”(ლ.ნ. ტოლსტოის წერილიდან პ.დ.

პუშკინის ციკლის ასეთი ორაზროვანი აღქმა იმაზე მეტყველებს, რომ ბელკინის ზღაპრებში არის რაღაც საიდუმლო. "სადგურის მეთაურში" ის შეიცავს მცირე მხატვრულ დეტალს - კედლის მხატვრობას, რომელიც მოგვითხრობს უძღები შვილის შესახებ, რომლებიც სადგურის გარემოს ხშირი ნაწილი იყო 1920-იან და 1940-იან წლებში. ამ სურათების აღწერა ნარატივს სოციალური და ყოველდღიური პლანიდან ფილოსოფიურში გადააქვს, შესაძლებელს ხდის მისი შინაარსის გაგებას ადამიანურ გამოცდილებასთან მიმართებაში და განმარტავს „მარადიულ ისტორიას“ უძღები შვილის შესახებ. სიუჟეტი გამსჭვალულია თანაგრძნობის პათოსით.

კონფლიქტის ბუნება

მოთხრობაში "სადგურის მეთაური" - დამცირებული და სევდიანი გმირი, დასასრული ერთნაირად სევდიანი და ბედნიერია: სადგურის მეთაურის სიკვდილი, ერთი მხრივ, და მისი ქალიშვილის ბედნიერი ცხოვრება, მეორე მხრივ. სიუჟეტი გამოირჩევა კონფლიქტის განსაკუთრებული ხასიათით: არ არსებობენ უარყოფითი პერსონაჟები, რომლებიც ყველაფერში ნეგატიური იქნებიან; პირდაპირი ბოროტება არ არსებობს - და ამავდროულად, უბრალო ადამიანის, სადგურის მეთაურის მწუხარებაც არ ხდება ამისგან ნაკლები.

ახალი ტიპის გმირი და კონფლიქტი მოჰყვა განსხვავებულ ნარატიულ სისტემას, მთხრობელის ფიგურას - ტიტულოვანი მრჩეველი A. G. N. ის მოგვითხრობს ამბავს, რომელიც მოისმინა სხვებისგან, თავად ვირინისგან და "წითელთმიანი და მრუდე" ბიჭისგან. ჰუსარის მიერ დუნია ვირინას გატაცება დრამის დასაწყისია, რასაც მოჰყვება მოვლენების ჯაჭვი. საფოსტო სადგურიდან მოქმედება გადადის პეტერბურგში, მომვლელის სახლიდან გარეუბნის გარეთ საფლავამდე. აღმზრდელს არ შეუძლია გავლენა მოახდინოს მოვლენების მსვლელობაზე, მაგრამ სანამ ბედის წინაშე ქედს იხრის, ის ცდილობს უკან დააბრუნოს ამბავი, გადაარჩინოს დუნია იმისგან, რაც, როგორც ჩანს, საწყალ მამას მისი „შვილის“ სიკვდილია. გმირი ხვდება მომხდარს და უფრო მეტიც, საკუთარი დანაშაულისა და გამოუსწორებელი უბედურების უძლური შეგნებიდან ეშვება საფლავში.

"პატარა კაცი" არ არის მხოლოდ დაბალი წოდება, მაღალი სოციალური სტატუსის არქონა, არამედ ცხოვრების დაკარგვა, მისი შიში, ინტერესისა და მიზნის დაკარგვა. პუშკინმა პირველმა მიიპყრო მკითხველთა ყურადღება იმ ფაქტზე, რომ მიუხედავად მისი დაბალი წარმოშობისა, ადამიანი მაინც რჩება პიროვნებად და მას აქვს იგივე გრძნობები და ვნებები, როგორც მაღალი საზოგადოების ადამიანებს. მოთხრობა „სადგურის მეთაური“ გასწავლის ადამიანის პატივისცემასა და სიყვარულს, გასწავლის თანაგრძნობის უნარს, გაფიქრებინებს, რომ სამყარო, რომელშიც სადგურის მესვეურები ცხოვრობენ, არ არის საუკეთესოდ მოწყობილი.

მთავარი გმირები

ავტორი-მთხრობელი თანაგრძნობით საუბრობს „მეთოთხმეტე კლასის ნამდვილ წამებულებზე“, სადგურის მესვეურებზე, რომლებსაც მოგზაურები ყველა ცოდვაში ადანაშაულებენ. სინამდვილეში, მათი ცხოვრება ნამდვილი მძიმე შრომაა: „მოგზაური მზრუნველზე მოსაწყენი გასეირნებისას დაგროვილ მთელ გაღიზიანებას აშორებს. გაუსაძლისი ამინდია, გზა ცუდი, ბორბალი ჯიუტია, ცხენები არ მყავს - და მომვლელის ბრალია... ადვილად მიხვდებით, რომ მყავს მეგობრები მომვლელთა პატივსაცემი კლასიდან. ეს ამბავი ერთ-ერთის ხსოვნას ეწერა.

მოთხრობაში „სადგურის მეთაური“ მთავარი გმირია სამსონ ვირინი, დაახლოებით 50 წლის მამაკაცი. მზრუნველი დაიბადა დაახლოებით 1766 წელს, გლეხის ოჯახში. მე-18 საუკუნის ბოლოს, როდესაც ვირინი 20-25 წლის იყო, სუვოროვის ომებისა და ლაშქრობების დრო იყო. როგორც ისტორიიდან ცნობილია, სუვოროვმა განავითარა ინიციატივა თავის ქვეშევრდომებს შორის, ამხნევებდა ჯარისკაცებს და უნტეროფიცრებს, აწინაურებდა მათ სამსახურში, ნერგავდა მათში მეგობრობას, მოითხოვდა წიგნიერებასა და გამომგონებლობას. სუვოროვის მეთაურობით გლეხობის კაცს შეეძლო ამაღლებულიყო უნტეროფიცრის წოდება, მიეღო ეს წოდება ერთგული სამსახურისა და პირადი გამბედაობისთვის. სამსონ ვირინი შეიძლება იყოს სწორედ ასეთი ადამიანი და მსახურობდა, სავარაუდოდ, იზმაილოვსკის პოლკში. ტექსტში ნათქვამია, რომ ქალიშვილის მოსაძებნად სანკტ-პეტერბურგში ჩასული, ის ჩერდება იზმაილოვსკის პოლკში, გადამდგარი უნტერ ოფიცრის, მისი ძველი კოლეგის სახლში.

შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ დაახლოებით 1880 წელს ის პენსიაზე გავიდა და მიიღო სადგურის უფროსის თანამდებობა და კოლეგიური რეგისტრატორის წოდება. ეს თანამდებობა იძლეოდა მცირე, მაგრამ მუდმივ ხელფასს. დაქორწინდა და მალე შეეძინა ქალიშვილი. მაგრამ ცოლი გარდაიცვალა და ქალიშვილი მამის სიხარული და ნუგეში იყო.

მას ბავშვობიდანვე უწევდა ქალის მთელი სამუშაო თავის მყიფე მხრებზე გადატანა. თავად ვირინი, როგორც მოთხრობის დასაწყისშია წარმოდგენილი, არის „ახალი და ხალისიანი“, კომუნიკაბელური და უკმაყოფილო, მიუხედავად იმისა, რომ დაუმსახურებელი შეურაცხყოფა აწვიმდა თავზე. სულ რამდენიმე წლის შემდეგ, იმავე გზის გასწვრივ, ავტორმა, რომელიც ღამით გაჩერდა სამსონ ვირინთან, არ იცნო იგი: „ახალი და ენერგიულიდან“ ის გადაიქცა მიტოვებულ, დაბნეულ მოხუცად, რომლის ერთადერთი ნუგეში ბოთლი იყო. . და მთელი საქმე ქალიშვილშია: მშობლის თანხმობის მოთხოვნის გარეშე, დუნია - მისი ცხოვრება და იმედი, რომლის გულისთვისაც ცხოვრობდა და მუშაობდა - გაიქცა გამვლელი ჰუსარით. მისი ქალიშვილის საქციელმა დაარღვია სამსონი, მან ვერ აიტანა ის ფაქტი, რომ მისმა ძვირფასმა შვილმა, მისმა დუნიამ, რომელსაც იგი ყველანაირი საფრთხისგან იცავდა, როგორც შეეძლო, შეძლო ამის გაკეთება მასთან და, კიდევ უფრო უარესი, საკუთარ თავთან - ის გახდა. არა ცოლი, არამედ ბედია.

პუშკინი თანაუგრძნობს თავის გმირს და ღრმად პატივს სცემს მას: დაბალი კლასის კაცს, რომელიც გაიზარდა გაჭირვებაში, შრომისმოყვარეობაში, არ დაივიწყა რა არის წესიერება, სინდისი და პატივი. უფრო მეტიც, ის ამ თვისებებს მატერიალურ სიკეთეებზე მაღლა აყენებს. სამსონისთვის სიღარიბე სულის სიცარიელესთან შედარებით არაფერია. ტყუილად არ შემოაქვს ავტორი მოთხრობაში ისეთ დეტალს, როგორიც არის ვირინის სახლის კედელზე უძღები შვილის ამსახველი ნახატები. უძღები შვილის მამის მსგავსად, სამსონიც მზად იყო პატიებისთვის. მაგრამ დუნია არ დაბრუნებულა. მამის ტანჯვას ამძიმებდა ისიც, რომ კარგად იცოდა, როგორ მთავრდებოდა ხოლმე ასეთი ისტორიები: „ბევრი არიან პეტერბურგში, ახალგაზრდა სულელები, დღეს ატლასში და ხავერდში, ხვალ კი, ხომ ხედავ, ქუჩას წმენდენ. უნაყოფო ტავერნასთან ერთად. როცა ხანდახან გგონია, რომ დუნია, შესაძლოა, მაშინვე ქრება, შენ უნებურად სცოდავ და საფლავს უსურვებ...“. უზარმაზარ პეტერბურგში ქალიშვილის პოვნის მცდელობა არაფრით დასრულდა. სწორედ აქ დანებდა სადგურის მესვეურმა - მთვრალი დალევა დაიწყო და ცოტა ხანში ქალიშვილს არ დალოდებია. პუშკინმა თავის სამსონ ვირინში შექმნა უბრალო, პატარა ადამიანის საოცრად ტევადი, მართალი გამოსახულება და აჩვენა ყველა მისი უფლება პიროვნების ტიტულსა და ღირსებაზე.

სიუჟეტში დუნია ნაჩვენებია როგორც ყველა ვაჭრობის ჯეკი. მასზე უკეთ ვერავინ შეძლებს სადილის მომზადებას, სახლის დალაგებას, გამვლელის მომსახურებას. მამა კი, მის სისწრაფესა და სილამაზეს რომ ათვალიერებდა, ვერ იკმარებდა. ამავდროულად, ეს არის ახალგაზრდა კოკეტი, იცის მისი ძალა, მორცხვის გარეშე შედის საუბარში მნახველთან, "როგორც გოგონა, რომელმაც ნახა სინათლე". ბელკინი სიუჟეტში დუნიას პირველად ხედავს, როდესაც ის თოთხმეტი წლისაა, ასაკი, როდესაც ბედზე ფიქრი ნაადრევია. დუნიამ არაფერი იცის სტუმრად ჰუსარ მინსკის ამ განზრახვის შესახებ. მაგრამ, მამისგან განშორებით, ის ირჩევს ქალურ ბედნიერებას, თუმცა, ალბათ, არც ისე დიდი ხნის განმავლობაში. ის ირჩევს სხვა სამყაროს, უცნობს, საშიშს, მაგრამ მაინც იცხოვრებს მასში. ძნელია მისი დადანაშაულება, რომ ცხოვრება აირჩია ცხოვრებაზე, გარისკა და გაიმარჯვა. დუნია მამასთან მხოლოდ მაშინ მოდის, როცა ყველაფერი ახდება, რაზეც მხოლოდ ოცნება შეიძლებოდა, თუმცა პუშკინი სიტყვას არ ამბობს მის ქორწინებაზე. მაგრამ ექვსი ცხენი, სამი შვილი, მედდა მოწმობს ისტორიის წარმატებით დასრულებას. რა თქმა უნდა, თავად დუნია თავს დამნაშავედ თვლის მამის გარდაცვალებაში, მაგრამ მკითხველი ალბათ აპატიებს მას, როგორც ამას ივან პეტროვიჩ ბელკინი აპატიებს.

დუნია და მინსკი, მათი მოქმედებების შინაგანი მოტივები, აზრები და გამოცდილება, მთელი სიუჟეტის განმავლობაში, გარედან აღწერილია მთხრობელი, კოჭე, მამა, წითური ბიჭი. შესაძლოა, ამიტომაცაა, რომ დუნიასა და მინსკის გამოსახულებები გარკვეულწილად სქემატურად არის მოცემული. მინსკი კეთილშობილი და მდიდარია, მსახურობდა კავკასიაში, კაპიტნის წოდება არც თუ ისე მცირეა და თუ გვარდიაშია, მაშინ უკვე დიდია, არმიის პოდპოლკოვნიკის ტოლი. კეთილ და მხიარულ ჰუსარს შეუყვარდა გონიერი მომვლელი.

მოთხრობის გმირების ბევრი მოქმედება დღეს გაუგებარია, მაგრამ პუშკინის თანამედროვეებისთვის ისინი ბუნებრივი იყო. ასე რომ, მინსკიმ, რომელსაც შეუყვარდა დუნია, არ დაქორწინდა მასზე. მას შეეძლო ამის გაკეთება არა მხოლოდ იმიტომ, რომ ის იყო ჭკუა და უაზრო ადამიანი, არამედ მთელი რიგი ობიექტური მიზეზების გამო. ჯერ ერთი, დაქორწინებისთვის ოფიცერს მეთაურის ნებართვა სჭირდებოდა, ხშირად ქორწინება გადადგომას ნიშნავდა. მეორეც, მინსკი შეიძლება დამოკიდებული ყოფილიყო მშობლებზე, რომლებსაც ძნელად თუ მოეწონებოდათ ქორწინება მზითავთან და არაკეთილშობილ დუნიასთან. ამ ორი პრობლემის გადაჭრას მაინც დრო სჭირდება. მიუხედავად იმისა, რომ მინსკიმ ეს შეძლო ფინალში.

ნაკვეთი და კომპოზიცია

ბელკინის ზღაპრების კომპოზიციურ კონსტრუქციას, რომელიც შედგება ხუთი ცალკეული მოთხრობისგან, არაერთხელ მიუმართავთ რუსი მწერლების მიერ. მსგავსი კომპოზიციით რომანის დაწერის განზრახვის შესახებ მან ერთ-ერთ წერილში ფ.მ. დოსტოევსკი: „მოთხრობები ერთმანეთისგან სრულიად განცალკევებულია, ისე, რომ მათი ცალ-ცალკე გაყიდვაც კი შეიძლება. ვფიქრობ, პუშკინი რომანის მსგავს ფორმას ფიქრობდა: ხუთი ზღაპარი (ბელკინის ზღაპრების რაოდენობა) ცალკე გაიყიდა. პუშკინის მოთხრობები მართლაც ყველა თვალსაზრისით ცალკეა: არ არსებობს ჯვარედინი პერსონაჟი (ლერმონტოვის ჩვენი დროის გმირის ხუთი მოთხრობისგან განსხვავებით); არ არის საერთო შინაარსი. მაგრამ არსებობს საიდუმლოების ზოგადი ტექნიკა, „დეტექტივი“, რომელიც დევს თითოეული ისტორიის საფუძველში. პუშკინის მოთხრობებს აერთიანებს, პირველ რიგში, მთხრობელის ფიგურა - ბელკინი; მეორეც, იმით, რომ ყველა მათზეა ნათქვამი. ნარატიულობა იყო, ვფიქრობ, მხატვრული მოწყობილობა, რომლისთვისაც დაიწყო მთელი ტექსტი. ნარატიულობა, როგორც საერთო ყველა მოთხრობისთვის, ერთდროულად იძლეოდა მათი ცალ-ცალკე წაკითხვის (და გაყიდვის) საშუალებას. პუშკინმა მოიფიქრა ნაწარმოები, რომელიც მთლიანობაში მთლიანი იქნებოდა, ყველა ნაწილში მთლიანი იქნებოდა. ამ ფორმას, შემდგომი რუსული პროზის გამოცდილების გამოყენებით, რომანის ციკლს ვუწოდებ.

მოთხრობები პუშკინმა დაწერა იმავე ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით, მაგრამ მან ისინი მოაწყო არა წერის დროის მიხედვით, არამედ კომპოზიციური გაანგარიშების საფუძველზე, მონაცვლეობით მოთხრობები "არახელსაყრელი" და "აყვავებული" დასასრულებით. ასეთი კომპოზიცია აკავშირებდა მთელ ციკლს, მიუხედავად მასში ღრმად დრამატული დებულებების არსებობისა, ზოგადი ოპტიმისტური ორიენტაციისა.

პუშკინი აშენებს მოთხრობას "სადგურის მეთაური" ორი ბედის და პერსონაჟის - მამისა და ქალიშვილის განვითარებაზე. სადგურის მეთაური სამსონ ვირინი - ძველი დამსახურებული (სამი მედალი გაცვეთილ ლენტებზე) გადამდგარი ჯარისკაცი, კეთილი და პატიოსანი ადამიანი, მაგრამ უხეში და უბრალო გული, არის წოდებების ცხრილის ბოლოში, სოციალური კიბის ყველაზე დაბალ საფეხურზე. ის არამარტო უბრალო, არამედ პატარა ადამიანია, რომელსაც ყოველ გამვლელ დიდგვაროვანს შეუძლია შეურაცხყოფა მიაყენოს, იყვიროს, დაარტყას, თუმცა მე-14 კლასის მისი ყველაზე დაბალი წოდება მაინც მისცა პირადი კეთილშობილების უფლებას. მაგრამ ყველა სტუმარს დახვდა, დაამშვიდა და ჩაი მისცა მისმა მშვენიერმა და ცოცხალმა ქალიშვილმა დუნიამ. მაგრამ ეს ოჯახური იდილია სამუდამოდ ვერ გაგრძელდა და, ერთი შეხედვით, ცუდად დასრულდა, რადგან მომვლელსა და მის ქალიშვილს განსხვავებული ბედი ჰქონდათ. გამვლელ ახალგაზრდა სიმპათიური ჰუსარი მინსკი შეუყვარდა დუნიას, ოსტატურად მოიქცა ავადმყოფობა, მიაღწია ორმხრივ გრძნობებს და წაიყვანა, როგორც ჰუსარს შეეფერება, ტროიკაში ტირილი, მაგრამ არა წინააღმდეგობის გაწევის გოგონა პეტერბურგში.

მე-14 კლასის პატარა კაცი არ შეურიგდა თავს ასეთ შეურაცხყოფასა და დანაკარგს, წავიდა პეტერბურგში ქალიშვილის გადასარჩენად, რომელსაც, როგორც ვირინი, უმიზეზოდ, სჯეროდა, მზაკვრული მაცდუნებელი მალე დატოვებდა, გაჰყავდა. ქუჩა. და მისი ძალიან საყვედური გარეგნობა მნიშვნელოვანი იყო ამ ამბის შემდგომი განვითარებისთვის, მისი დუნიას ბედისთვის. მაგრამ აღმოჩნდა, რომ ამბავი იმაზე რთულია, ვიდრე მეურვე წარმოიდგენდა. კაპიტანს ქალიშვილი შეუყვარდა და მეტიც, კეთილსინდისიერი, პატიოსანი კაცი აღმოჩნდა, მისგან მოტყუებული მამის მოულოდნელი გარეგნობის გამო სირცხვილისგან გაწითლდა. და მშვენიერმა დუნიამ გამტაცებელს ძლიერი, გულწრფელი გრძნობით უპასუხა. მოხუცმა თანდათან დალია თავი მწუხარების, მონატრებისა და მარტოობისგან და უძღები შვილის შესახებ მორალიზაციული სურათების საწინააღმდეგოდ, ქალიშვილი არასოდეს მისულა მასთან, გაუჩინარდა და არც მამის დაკრძალვაზე იყო. სოფლის სასაფლაოს ეწვია მშვენიერი ქალბატონი სამი პატარა ბარჩატით და მდიდრულ ეტლში მყოფი შავი პაგერით. ჩუმად დაწვა მამის საფლავზე და „დიდხანს იწვა“. ეს არის ხალხური ჩვეულება უკანასკნელი გაცილებისა და ხსენების, უკანასკნელი „მიტევებისა“. ეს არის ადამიანის ტანჯვისა და მონანიების სიდიადე.

მხატვრული ორიგინალობა

პუშკინის მხატვრული პროზის პოეტიკისა და სტილის ყველა მახასიათებელი რელიეფურად გამოვლინდა ბელკინის ზღაპრებში. პუშკინი მათში ჩნდება, როგორც შესანიშნავი რომანისტი, რომელიც თანაბრად ხელმისაწვდომია შემაძრწუნებელი სიუჟეტისთვის, სიუჟეტით მკვეთრი მოთხრობისთვის და რიგრიგობითა და ქცევით, მანერებისა და ცხოვრების რეალისტური ჩანახატისთვის. პროზისადმი მხატვრულ მოთხოვნებს, რომლებიც პუშკინმა ჩამოაყალიბა 1920-იანი წლების დასაწყისში, ის ახლა ახორციელებს საკუთარ შემოქმედებით პრაქტიკაში. არაფერი ზედმეტი, ერთი რამ არის საჭირო თხრობაში, სიზუსტე განმარტებებში, სიზუსტე და ლაკონურობა.

„ბელკინის ზღაპრები“ გამოირჩევა მხატვრული საშუალებების უკიდურესი ეკონომიურობით. პირველივე სტრიქონებიდან პუშკინი მკითხველს აცნობს თავის გმირებს, აცნობს მას მოვლენათა წრეში. გმირების დახასიათებაც ისეთივე ძუნწი და არანაკლებ გამომხატველია. ავტორი თითქმის არ იძლევა პერსონაჟების გარე პორტრეტს, თითქმის არ ჩერდება მათ ემოციურ გამოცდილებაზე. ამავდროულად, თითოეული პერსონაჟის გარეგნობა შესამჩნევი შვებითა და გამორჩევით ჩნდება მისი მოქმედებებისა და გამოსვლებისგან. „მწერალს უნდა შეუჩერებლად შეისწავლოს ეს საგანძური“, ურჩია ლეო ტოლსტოიმ ნაცნობ მწერალს ბელკინის ზღაპრების შესახებ.

ნაწარმოების მნიშვნელობა

რუსული მხატვრული პროზის განვითარებაში უზარმაზარი როლი ეკუთვნის ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინს. აქ მას თითქმის არ ჰყავდა წინამორბედები. პროზაული ლიტერატურული ენაც პოეზიასთან შედარებით გაცილებით დაბალ დონეზე იყო. მაშასადამე, პუშკინს სიტყვიერი ხელოვნების ამ სფეროს მასალის დამუშავების განსაკუთრებით მნიშვნელოვანი და ძალიან რთული დავალება შეექმნა. ბელკინის ზღაპრებიდან „სადგურის მეთაურს“ განსაკუთრებული მნიშვნელობა ჰქონდა რუსული ლიტერატურის შემდგომი განვითარებისთვის. მზრუნველის ძალიან ჭეშმარიტი სურათი, რომელიც თბება ავტორის სიმპათიით, ხსნის შემდგომი რუსი მწერლების მიერ შექმნილ „ღარიბ ადამიანთა“ გალერეას, დამცირებული და განაწყენებული იმდროინდელი რეალობის სოციალური ურთიერთობებით, რომლებიც ურთულესი იყო უბრალო ადამიანისთვის.

პირველი მწერალი, რომელმაც მკითხველს "პატარა ადამიანების"* სამყარო გაუხსნა, იყო ნ.მ. კარამზინი. კარამზინის სიტყვა ეხმიანება პუშკინს და ლერმონტოვს. კარამზინის მოთხრობამ „საწყალი ლიზა“ უდიდესი გავლენა მოახდინა შემდგომ ლიტერატურაზე. ავტორმა საფუძველი ჩაუყარა ნაწარმოებების უზარმაზარ ციკლს „პატარა ადამიანებზე“, გადადგა პირველი ნაბიჯი ამ აქამდე უცნობ თემაზე. სწორედ მან გაუხსნა გზა მომავლის ისეთ მწერლებს, როგორებიც არიან გოგოლი, დოსტოევსკი და სხვები.

ა.ს. პუშკინი იყო შემდეგი მწერალი, რომლის შემოქმედებითი ყურადღების სფეროც მოიცავდა მთელ რუსეთს, მის ღია სივრცეებს, სოფლების ცხოვრებას, პეტერბურგსა და მოსკოვს, რომელიც გაიხსნა არა მხოლოდ მდიდრული შესასვლელიდან, არამედ ღარიბი ხალხის სახლების ვიწრო კარებიდანაც. . პირველად რუსულმა ლიტერატურამ ასე მძაფრად და ნათლად აჩვენა პიროვნების დამახინჯება მტრული გარემოს მიერ. პუშკინის მხატვრული აღმოჩენა მომავლისკენ იყო მიმართული, ის გზას უხსნიდა რუსულ ლიტერატურას ჯერ კიდევ უცნობში.