ბარსელონას არქიტექტურული შენობები და სასახლეები არქიტექტორ გაუდის ცნობილი შემოქმედებაა. ანტონი გაუდის ხუთი არქიტექტურული შედევრი ბარსელონაში

ევროპაში არქიტექტორის კარიერის დასაწყისშივე აქტიურად აყვავდა ნეო-გოთიკური სტილი და ახალგაზრდა დიდი ინტერესით უყურებდა მთავარი ოსტატების იდეებს. მათ მიერ გამოცხადებული დეკლარაცია "დეკორატიულობა არქიტექტურის დასაწყისია" იდეალურად შეესაბამებოდა გაუდის ფანტაზიას და გახდა მისი სიცოცხლის შემოქმედებითი კრედო.

მაგრამ ადგილობრივი გოთიკის გავლენამ, ევროპული და აღმოსავლური, მავრიული მოტივების თვალწარმტაცი კომბინაციით, გაუდიმ კიდევ უფრო დიდი შთაბეჭდილება მოახდინა.

1870-1882 წლებში იგი ასრულებდა ექსკლუზიურად გამოყენებითი შეკვეთებს არქიტექტორების ე. სალასა და ფ ვილარის სახელოსნოში. შადრევნის პროექტი 1877 წელს გახდა პირველი მთავარი ანტონიო გაუდის ნამუშევარი.

ვიცენების სახლი

1883-1888 წლებში აშენდა გაუდის მიერ დაპროექტებული შენობა - სადაც არქიტექტორმა გამოიყენა კერამიკული მოპირკეთების პოლიქრომული ეფექტები. მოგვიანებით მან სხვა ნამუშევრებში გამოიყენა.

ვიკენების სახლი არაბული არქიტექტურის ანარეკლია. ფასადების დიზაინი, სახურავის გატეხილი ხაზი, გეომეტრიული ნიმუშები, მოჩუქურთმებული ლითონის გისოსები აივანზე იყო ვისენების სახლის დამახასიათებელი ნიშნები.

1887-1900 წლებში ანტონიო გაუდიმ განახორციელა რამდენიმე პროექტი ბარსელონას გარეთ (ეპისკოპოსის სასახლე ასტორგაში, 1887-1893; ბოტინების სახლი ლეონში, 1891-1894; და სხვები), რაც ნეო-გოთურ სტილს უფრო აძლევდა. და მეტი ინდივიდუალური მახასიათებლები. ანტონიო გაუდიმ ასევე ჩაატარა აღდგენითი სამუშაოები.

ელ კაპრიჩიო

1883-1885 წლებში, გაუდის პროექტის მიხედვით, აშენდა El Capriccio - საზაფხულო სასახლე კანტაბრიის სანაპიროზე ქალაქ სანტანდერთან ახლოს. პროექტმა გამოიყენა სივრცის ჰორიზონტალური განაწილება. სახლის პირველ სართულზე იყო სამზარეულო და კომუნალური ოთახები, პირველ სართულზე დარბაზები, მოსაწევი ოთახი, რამდენიმე საძინებელი და სველი წერტილები.

პროექტები Eusebi Guell-ისთვის

1878 წელს, პარიზის მსოფლიო გამოფენაზე, ანტონიო გაუდი შეხვდა ტექსტილის მაგნატს, რომელიც მოგვიანებით გახდა არქიტექტორის მთავარი მომხმარებელი და კარგი მეგობარი. გუელის მთელი ცხოვრების განმავლობაში გაუდი მისთვის და მისი ოჯახისთვის აწყობდა ყველაფერს, რასაც ქველმოქმედი მას ანდობდა. გუელს შეეძლო ნებისმიერი ახირება, გაუდის კი თავის მხრივ თავისუფლად ქმნიდა, სტანდარტებს ყურადღებას არ აქცევდა.

პარკ გუელი

ანტონი გაუდიმ გააცოცხლა პროექტები Eusebi Guell-ის ოჯახისთვის ბარსელონას მახლობლად; ღვინის სარდაფები გარაფში, საძვალე სანტა კოლომა დე სერველიოში და, რა თქმა უნდა, განსაცვიფრებელი ბარსელონაში.

პარკ გიელის მშენებლობაზე მუშაობა 1900-1914 წლებში გაგრძელდა. პარკის ყველაზე ცნობილი შენობებია ეგრეთ წოდებული "ბერძნული ტაძარი" (ოთახი გადახურული ბაზრისთვის), რომელშიც არქიტექტორმა აღმართა 86 სვეტისგან შემდგარი მთელი ტყე და "უსასრულო სკამი", რომელიც გველივით ტრიალებს რამდენიმეს. ასი მეტრი. ასევე აქ არის თავად არქიტექტორის სახლ-მუზეუმი. გაუდიმ შეძლო არქიტექტურაში აესახა ის, რაც ადრე მხოლოდ ბუნებას შეეძლო.

Park Guell არის ანტონიო გაუდის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ნამუშევარი, ასევე ბარსელონას მნიშვნელოვანი ღირსშესანიშნაობა.

გარდა ამისა, მან მოახერხა ისეთი შედევრების შექმნა, როგორიცაა წმ. ტერეზა (Convento Teresiano) და კალვეტის სახლი (La Casa Calvet).

საგრადა ფამილიას ტაძარი

1891 წელს არქიტექტორი იღებს ბრძანებას ბარსელონაში ტაძრის (Sagrada Familia) აშენების შესახებ. იგი სამართლიანად ითვლება სრულყოფილების მწვერვალად ანტონი გაუდის შემოქმედებაში. საგრადა ფამილიას ტაძრის მშენებლობა 1882 წელს დაიწყო არქიტექტორების მარტორელის (ხუან მარტორელი) და დე ვილარის (ფრანსისკო დე პ. დელ ვილარი) ხელმძღვანელობით. მაგრამ 1891 წელს პროექტს ხელმძღვანელობდა ანტონიო გაუდი.

გაუდის იდეის მიხედვით, საგრადა ფამილია უნდა გამხდარიყო ქრისტეს შობის სიმბოლური ნაგებობა.
ტაძრის მშენებლობა დღემდე გრძელდება და 2030 წლისთვის უნდა დასრულდეს.

გაითვალისწინეთ, რომ Sagrada Familia-ს სალაროებში ყოველთვის უზარმაზარი რიგებია. მათ თავიდან ასაცილებლად, გირჩევთ, წინასწარ შეიძინოთ ბილეთები ინტერნეტის საშუალებით.

კაზა ბატლო

ანტონიო გაუდის ერთ-ერთი ყველაზე უჩვეულო შენობა აშენდა 1904-1906 წლებში. მის დიზაინში დევს შეთქმულება, რომელშიც წმინდა გიორგი კლავს გველეშაპს. ქვედა სართულები ჰგავს დრაკონის ძვლებსა და ჩონჩხს. სახურავი გაკეთებულია მისი ქედის სახით. ფერისა და პლასტიკური ტექსტურის ჰარმონია გახდა Batlló სახლის გარეგნობის მთავარი მახასიათებელი.

Casa Batlló-ს ბილეთების შეძენა შესაძლებელია.

სახლი მილა

ასევე განიხილება არქიტექტურის შედევრი და (ან La Pedrera), რომლის მშენებლობა მოხდა 1906-1910 წლებში. ეს არის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი არტ ნუვოს შენობა, სახელწოდებით "La Pedrera" (კარიერი).

ანტონიო გაუდი(25 ივნისი, 1852, Reus - 10 ივნისი, 1926, ბარსელონა, სრული სახელი:ანტონიო გაუდი და კორნეტი), არის გამოჩენილი ესპანელი არქიტექტორი, ორგანული არქიტექტურის ნათელი და ორიგინალური წარმომადგენელი ევროპულ არტ ნუვოში. ანტონიო გაუდიმ შეიმუშავა ახალი იდეები არქიტექტურის შესახებ, შთაგონება ველური ბუნების ფორმებიდან, შეიმუშავა სივრცითი გეომეტრიის ორიგინალური საშუალებები.

გაუდიმ ბარსელონაში მრავალი არქიტექტურული ობიექტი შექმნა.

მსოფლიოში რამდენიმე არქიტექტორს ჰქონია ასეთი მნიშვნელოვანი გავლენა თავისი ქალაქის იერსახეზე ან შექმნას რაიმე ასეთი საკულტო თავისი კულტურისთვის. ანტონიო გაუდი ესპანეთის ყველაზე ცნობილი არქიტექტორია. გაუდის ნამუშევრებმა ესპანურ არტ ნუვოს უმაღლესი ყვავილობა აღნიშნეს. გაუდის სტილის გამორჩეული თვისებაა ის, რომ ორგანული, ბუნებრივი ფორმები (ღრუბლები, ხეები, კლდეები, ცხოველები) გახდა მისი არქიტექტურული ფანტაზიების წყარო. გაუდის ბუნების სამყარო გახდა შთაგონების მთავარი წყარო როგორც მხატვრული და დიზაინის, ასევე კონსტრუქციული პრობლემების გადაჭრაში. ანტონიო გაუდის სძულდა დახურული და გეომეტრიულად სწორი სივრცეები და კედლებმა ის სულ გაგიჟდა; ის გაურბოდა სწორ ხაზებს, თვლიდა, რომ სწორი ხაზი ადამიანის პროდუქტია, წრე კი ღმერთის. გაუდი ომს უცხადებს სწორ ხაზს და სამუდამოდ გადადის მოხრილი ზედაპირების სამყაროში, რათა ჩამოაყალიბოს საკუთარი, უტყუარად ცნობადი სტილი.

ანტონიო გაუდი 25 ივნისს დაიბადა 1852 წ . ბარსელონას მახლობლად, ქალაქ რეუსში, მემკვიდრეობითი მასონების ოჯახს მიეკუთვნება. თან 1868 წ . ცხოვრობდა ბარსელონაში, სადაც 1873-1878 წლებში. სწავლობდა არქიტექტურის უმაღლეს ტექნიკურ სკოლაში. გაუდი ე.პუნტის სახელოსნოში სწავლობდა სხვადასხვა ხელოსნობას (ხუროს, ლითონის ჭედურობას და სხვ.).

იმ დროს ევროპაში დაფიქსირდა ნეო-გოთიკური სტილის არაჩვეულებრივი ყვავილობა და ახალგაზრდა ანტონიო გაუდი ენთუზიაზმით მიჰყვებოდა ნეო-გოთიკის მოყვარულთა იდეებს - ფრანგი არქიტექტორი და მწერალი ვიოლეტ-ლე-დუკი (გოთიკური ტაძრების უდიდესი რესტავრატორი. მე-19 საუკუნეში, რომელმაც აღადგინა ღვთისმშობლის ტაძარი) და ინგლისელი კრიტიკოსი და ხელოვნებათმცოდნე ჯონ რასკინი. მათ მიერ გამოცხადებული დეკლარაცია "დეკორატიულობა არქიტექტურის დასაწყისია" სრულად შეესაბამებოდა გაუდის საკუთარ აზრებს და იდეებს და, შეიძლება ითქვას, მრავალი წლის განმავლობაში გახდა არქიტექტორის შემოქმედებითი კრედო.

მაგრამ უფრო მეტად, გაუდიმ განიცადა რეალური ადგილობრივი გოთიკის გავლენა ევროპული და აღმოსავლური, მავრიული მოტივების თვალწარმტაცი კომბინაციით.

1870-1882 წლებში. შეასრულა გამოყენებული შეკვეთები (ღობეების ესკიზები, ფარნები და ა.შ.) არქიტექტორების E. Sala და F Villar-ის სახელოსნოში. გაუდის პირველი დამოუკიდებელი ნამუშევარი (შადრევანი კატალონიის მოედანზე, 1877 წ .) გამოავლინა ავტორის დეკორატიული ფანტაზიის ნათელი უცნაურობა.

1880-83 წლებში. აშენდა შენობა მისი პროექტის მიხედვით - Casa Vicens, სადაც გაუდი გამოიყენა კერამიკული მოპირკეთების პოლიქრომული ეფექტები, ასე რომ დამახასიათებელია მისი მომწიფებული ნივთებისთვის. კერამიკული ქარხნის მფლობელისთვის M. Vicens - Casa Vicens (1878-80) აშენებული სახლი ზღაპრის სასახლეს ჰგავდა. მესაკუთრის სურვილის შესაბამისად, ენახა "კერამიკის სამეფო" თავის აგარაკში, გაუდიმ სახლის კედლები დაფარა მრავალფეროვანი მაჟოლიკის ფილებით, დაამშვენა ჭერი ჩამოკიდებული სტიკოს "სტალაქტიტებით", აავსო ეზო. უცნაური გაზები და ფარნები. ბაღის შენობები და საცხოვრებელი სახლი შეადგენდა დიდებულ ანსამბლს, რომლის ფორმებშიც არქიტექტორმა პირველად სცადა თავისი საყვარელი ტექნიკა: კერამიკული დეკორაციის სიუხვე; პლასტიურობა, ფორმების სითხე; სხვადასხვა სტილის თამამი კომბინაციები; სინათლისა და ბნელის, ჰორიზონტალური და ვერტიკალის კონტრასტული კომბინაციები.

Vicens-ის სახლი არის დიალოგი არაბულ არქიტექტურასთან. ფასადის ასიმეტრიული ხსნარი, გატეხილი სახურავის ხაზი, გეომეტრიული ორნამენტი, ფანჯრებზე და აივნებზე ჭრელი გისოსები, კერამიკის გამო ნათელი ფერები - ეს არის Casa Vicens-ის დამახასიათებელი ნიშნები.

1887-1900 წლებში. ანტონიო გაუდიმ განახორციელა მრავალი პროექტი ბარსელონას გარეთ (ეპისკოპოსის სასახლე ასტორგაში, 1887-1893; კაზა ბოტინესი ლეონში, 1891-1894; და სხვები), რაც მის ნეო-გოთურ სტილიზაციებს სულ უფრო თავისუფალ ხასიათს ანიჭებს. ანტონიო გაუდი ასევე მოქმედებდა როგორც რესტავრატორი.

1883-1885 წლებში გაუდის პროექტის მიხედვით შეიქმნა El Capriccio (კატ. Capricho de Gaudí) - საზაფხულო სასახლე კანტაბრიის სანაპიროზე ქალაქ კომილასში ქალაქ სანტანდერთან ახლოს. კონსტრუქციულ გეგმაში პროექტი იყენებს სივრცის ჰორიზონტალურ განაწილებას, საცხოვრებელი კვარტლები ფანჯრებით არის გამოყვანილი ზღვაში ჩამავალ ხეობაში. პირველ სართულზე განთავსებულია სამზარეულო და კომუნალური მომსახურება, ხოლო პირველ სართულზე განთავსებულია ფართო ლაუნჯები, მოსაწევი ოთახი, საცხოვრებელი ოთახები და რამდენიმე სასტუმრო საძინებელი სველი წერტილებით. გალერეის საშუალებით ნებისმიერი საძინებლიდან შეგიძლიათ მოხვდეთ შენობის გულში - სალონ-მისაღები ორდონიანი ჭერით.

შენობის გარედან მოპირკეთებულია აგურითა და კერამიკული ფილებით. ძირითადი ფასადი ცოკოლში ხაზგასმულია რუსტიკაციით, შეღებილი ოხრისა და ნაცრისფერ ფერებში უხეში რელიეფით. პირველი სართული მოპირკეთებულია მრავალფერადი აგურის ფართო რიგებით, რომლებიც გადაკვეთილია მაჟოლიკას ფილებით ვიწრო ზოლებით, მზესუმზირის ყვავილების რელიეფური ტილოებით.

AT 1883 წ . გაუდი ტექსტილის მაგნატს შეხვდაეუსებიო გუელი, რომელიც მისთვის არა მხოლოდ მთავარი მომხმარებელი და მფარველი, არამედ მისი საუკეთესო მეგობარიც გახდა. 35 წლის განმავლობაში, პატრონის გარდაცვალებამდე, არქიტექტორმა თავისი ოჯახისთვის შექმნა ყველაფერი, რაც სიცოცხლისთვის იყო საჭირო: საყოფაცხოვრებო ნივთებიდან დაწყებული სასახლეებით და პარკებით. ტექსტილის ამ მაგნატს, კატალონიის უმდიდრეს კაცს, რომელიც უცხო არ არის ესთეტიკური შეხედულებებისთვის, შეეძლო ნებისმიერი ოცნების შეკვეთა და გაუდიმ მიიღო ის, რაზეც ყველა შემოქმედი ოცნებობს: გამოხატვის თავისუფლება შეფასების გარეშე.

გაუდი ქმნის პავილიონებს ბარსელონას მახლობლად პედრალბეში გუელის ოჯახისთვის; ღვინის მარნები გარაფაში, კოლონია გუელის სამლოცველოები და საძვალეები (Santa Coloma de Cervello); ფანტასტიკური პარკ გიელი (ბარსელონა).

1884-87 წლებში. ბარსელონას მახლობლად გუელის მამულის ანსამბლი შექმნა. დაქუცმაცებული კერამიკული ფილების მოზაიკით კედლების მოპირკეთება გაუდის შენობების დამახასიათებელი ნიშანი გახდა. პარკ გიელის ყველაზე ცნობილი ნაგებობები მამულ მიწებზე (1900-14) - ე.წ. „ბერძნული ტაძარი“ (ოთახი გადახურული ბაზრისთვის), რომელშიც არქიტექტორმა აღმართა 86 სვეტისგან შემდგარი მთელი ტყე და რამდენიმე ასეული მეტრის სიგრძის „გაუთავებელი სკამი“, გველივით ტრიალი.

ამ პარკში გაუდი ცდილობდა განესახიერებინა იდეები, რომლებიც არსებობს ბუნებაში, მაგრამ არასოდეს განხორციელებულა არქიტექტურაში. შენობები თითქოს მიწიდან ამოიზარდა, ყველა ერთად ისინი ქმნიან ერთ მთლიანობას, ძალიან ორგანულს, მიუხედავად სხვადასხვა ფორმისა და ზომისა.

ას სვეტის დარბაზის ცნობილი მრუდი სკამი და თავად არქიტექტორის სახლ-მუზეუმი, მონასტერი წმ. ტერეზა (Convento Teresiano) და კალვეტის სახლი (La Casa Calvet ).

1891 წელს არქიტექტორმა მიიღო ბრძანება ბარსელონაში ახალი საკათედრო ტაძრის - Sagrada Familia ("წმინდა ოჯახის" ტაძრის აშენების შესახებ). საგრადა ფამილიას ტაძარი გახდა ოსტატის ფანტაზიის უმაღლესი ნაყოფი. განსაკუთრებულ მნიშვნელობას ანიჭებს ამ შენობას, როგორც კატალონიის ეროვნული და სოციალური აღორძინების მონუმენტურ სიმბოლოს, ანტოჯო გაუდი1910 წ . მან მთლიანად მასზე გაამახვილა ყურადღება და თავისი სახელოსნო აქ მოათავსა.

სტილი, რომლითაც ტაძარი კეთდება, ბუნდოვნად მოგვაგონებს გოთიკას, მაგრამ ამავე დროს, ეს არის სრულიად ახალი, თანამედროვე. საგრადა ფამილიას საკათედრო ტაძრის შენობა განკუთვნილია 1500 მომღერლის გუნდისთვის, 700 კაციანი საბავშვო გუნდისთვის და 5 ორღანისთვის. ტაძარი უნდა გამხდარიყო კათოლიკური რელიგიის ცენტრი. ტაძრის მშენებლობას თავიდანვე მხარს უჭერდა პაპი ლეონ XIII.

საგრადა ფამილიას ტაძრის შექმნაზე მუშაობა დაიწყო 1882 წ . არქიტექტორების მარტორელის (ხუან მარტორელი) და დე ვილარის (ფრანსისკო დე პ. დელ ვილარი) ხელმძღვანელობით. AT 1891 წ . მშენებლობას ხელმძღვანელობდა ანტონი გაუდი. არქიტექტორმა შეინარჩუნა თავისი წინამორბედის გეგმა - ლათინური ჯვარი ხუთი გრძივი და სამი განივი ნავით, მაგრამ საკუთარი ცვლილებები შეიტანა. კერძოდ, მან შეცვალა საძვალე სვეტების კაპიტელები, გაიზარდა თაღების სიმაღლე10 მ , კიბეები მან გადაიტანა ფრთებზე მათი განზრახ ფრონტალური განლაგების ნაცვლად. ის მუდმივად აუმჯობესებდა იდეას მშენებლობის დროს.

როგორც გაუდის ჩაფიქრებული, Sagrada Familia (Sagrada Familia) უნდა გამხდარიყო სიმბოლური შენობა, ქრისტეს შობის გრანდიოზული ალეგორია, წარმოდგენილი სამი ფასადით. აღმოსავლეთი ეძღვნება შობას; დასავლური - ქრისტეს ვნებამდე, სამხრეთი, ყველაზე შთამბეჭდავი, უნდა გახდეს აღდგომის ფასადი.

Sagrada Familia-ს პორტალები და კოშკები მორთულია მდიდრული ქანდაკებებით, რომლებიც ასახავს მთელ ცოცხალ სამყაროს, პროფილების თავბრუდამხვევი სირთულით და დეტალებით აღემატება ყველაფერს, რაც გოთურმა ოდესმე იცოდა. ეს არის ერთგვარი გოთური არტ ნუვო, რომელიც, თუმცა, ეფუძნება წმინდა შუა საუკუნეების ტაძრის გეგმას.

იმისდა მიუხედავად, რომ გაუდიმ ოცდათხუთმეტი წლის განმავლობაში ააგო საგრადა ფამილიას ტაძარი, მან მოახერხა მხოლოდ შობის ფასადის აშენება და გაფორმება, რომელიც სტრუქტურულად არის ტრანსეპტის აღმოსავლეთი ნაწილი და მის ზემოთ ოთხი კოშკი. აფსიდის დასავლეთი ნაწილი, რომელიც ამ დიდებული ნაგებობის უმეტეს ნაწილს შეადგენს, ჯერ არ დასრულებულა.

გაუდის გარდაცვალებიდან სამოცდაათ წელზე მეტი ხნის შემდეგ, საგრადა ფამილიას მშენებლობა დღესაც გრძელდება. თანდათან იდგმება შუბები (არქიტექტორის სიცოცხლეში მხოლოდ ერთი დასრულდა), დგება მოციქულთა და მახარებლების ფიგურებით ფასადები, ასკეტური ცხოვრებისა და მაცხოვრის გამომსყიდველი სიკვდილის სცენები. Sagrada Familia-ს მშენებლობა სავარაუდოდ დასრულდება2030 წელი .

გაუდის ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული შენობა, ბატლოს სახლი (1904-06), არის წმინდა ლიტერატურული წარმოშობის ახირებული ფანტაზიის ნაყოფი. განავითარა შეთქმულება - წმინდა გიორგი კლავს გველეშაპს. პირველი ორი სართული წააგავს დრაკონის ძვლებსა და ჩონჩხს, კედლის ტექსტურა მისი კანია, ხოლო რთული ნიმუშის სახურავი მისი ხერხემალია. სახურავზე დამონტაჟებულია კოშკი და სხვადასხვა რთული ფორმის ბუხრების რამდენიმე ჯგუფი, რომელიც მოპირკეთებულია კერამიკით.

Casa Batlo არის ლირიკული ქმნილება, სადაც ოსტატურად არის გამოყენებული ფერის ჰარმონია და მასალის პლასტიკური ტექსტურა. როგორც ჩანს, არქიტექტურული და სკულპტურული დეკორი ცოცხალი, გაყინული ფორმებისგან მხოლოდ ერთი წუთით შედგება. ცოცხალთა სიმბოლიკა სრულდება დრაკონის ზურგის სახით სახურავის დიზაინში.

თანამედროვე არქიტექტურის შედევრებს შორისაა მილას სახლი (1906-1010), არტ ნუვოს ერთ-ერთი ცნობილი შენობა, რომელსაც ამ სტრუქტურის უცნაურობის გამო „La Pedrera“ (კარიერი) უწოდეს. ეს არის ექვსსართულიანი საცხოვრებელი სახლი, რომელიც მდებარეობს კუთხის ნაკვეთზე, ორი ეზოთი და ექვსი მსუბუქი ჭაბურღილით.

კორპუსს, ბინების მსგავსად, აქვს რთული მრუდი გეგმა. თავდაპირველად, გაუდი აპირებდა ყველა შიდა დანაყოფისთვის მრუდი კონტურების მიცემას, მაგრამ მოგვიანებით მიატოვა ეს და მისცა მათ გატეხილი კონტურები, რომლებიც ეწინააღმდეგებოდა ფასადის ტალღოვან ზედაპირს. მილას სახლში გამოყენებულია ახალი კონსტრუქციული გადაწყვეტილებები: არ არის შიდა მზიდი კედლები, ყველა იატაკის იატაკი ეყრდნობა სვეტებს და გარე კედლებს, რომლებშიც აივნები კონსტრუქციულ როლს თამაშობენ.

მსოფლიოს ერთ-ერთი უდიდესი არქიტექტორი და ბარსელონას ყველაზე ცნობილი არქიტექტორი, გაუდი, შეიძლება დაბადებიდანვე მომკვდარიყო. დედის დაბადება ძალიან რთული იყო და ბებიაქალმა მაშინვე დაუსვა წერტილი ბიჭს. ახალშობილის სულის გადასარჩენად ის მაშინვე მოინათლა. მოგვიანებით, გაუდი ამტკიცებდა, რომ ის ფაქტი, რომ ის გადარჩა, სასწაული იყო. და მას სჯეროდა, რომ ის განსაკუთრებული მიზნისთვის იყო არჩეული.

ბავშვობა

ანტონიო გაუდი დაიბადა 1852 წლის 25 ივნისს კატალონიაში მდებარე პატარა ქალაქ რეუსში. მისი მამა იყო მემკვიდრეობითი მჭედელი ფრანჩესკ გაუდი ი სიერა, ხოლო დედა, რომლის სახელიც ბიჭს დაარქვეს, იყო ანტონია კორნე ი ბერტრანი. ბავშვმა მიიღო გვარი, როგორც ეს ჩვეულება იყო ესპანეთში, ორივე მშობლისგან - Gaudi i Cornet.
მამამ ასწავლა შვილს ირგვლივ არსებული ნივთების მშვენიერების გაგება, გაუდიში ჩაუნერგა სიყვარული არქიტექტურისა და სახვითი ხელოვნებისადმი. დედისგან მან მიიღო ღმერთის რწმენა და რელიგიურობა.
ბიჭი ძალიან ავად იზრდებოდა: მას ართრიტის მძიმე ფორმა აწუხებდა, რაც უმარტივესი მოძრაობებიდან ძლიერ ტკივილს იწვევდა. ის არ თამაშობდა გარე თამაშებს, იშვიათად დადიოდა. სიარული უჭირდა, ვირზე წავიდა სასეირნოდ. მაგრამ გონებრივი განვითარების თვალსაზრისით, ის მნიშვნელოვნად უსწრებდა ბევრ სხვა ბავშვს. ანტონიონი იყო დაკვირვებული, უყვარდა ხატვა.
1863 წელს მან სწავლა დაიწყო ფრანცისკანელთა მონასტრის სკოლაში. ბერძნულის, პოეზიის, რიტორიკისა და ლათინური ენის გარდა, მან შეისწავლა ქრისტიანული დოქტრინა, რელიგიის ისტორია და სხვა რელიგიური დისციპლინები, რამაც გავლენა მოახდინა მის აზროვნებასა და წერაზე. მიუხედავად მისი ინტელექტისა, ანტონიო სკოლაში კარგად არ სწავლობდა და მხოლოდ გეომეტრია ხვდებოდა მას ადვილად.
ოჯახში გაუდიმ მრავალი ტრაგედია განიცადა: ძმა 1876 წელს გარდაიცვალა. მის შემდეგ დედაც გარდაიცვალა. 3 წლის შემდეგ კი არქიტექტორის და გარდაიცვალა, ქალიშვილი კი მასზე დატოვა.

კვლევები

1868 წელს ანტონიო გადავიდა ბარსელონაში. სწავლის საფასურად მას მამის მამულის გაყიდვა მოუწია. იგი მხოლოდ 1874 წელს გახდა არქიტექტურის უმაღლესი სკოლის სტუდენტი. მანამდე გაუდი სწავლობდა უნივერსიტეტში ზუსტ მეცნიერებათა ფაკულტეტზე, სადაც მცირე მონდომება გამოიჩინა.
არქიტექტურის სკოლამ მეტი თავისუფლება მისცა შემოქმედებითობას და თვითგამოხატვას და გაუდი მალე გახდა ერთ-ერთი საუკეთესო სტუდენტი. მაგრამ მისი ჯიუტი ბუნება, პროტესტის სურვილი ხშირად მისთვის დაბალი ქულა აღმოჩნდა. მასწავლებლებმა გადაწყვიტეს, რომ ის ან გენიოსი იყო ან გიჟი.
სტუდენტობის წლებში ფეხებში რევმატული ტკივილები საბოლოოდ გაქრა და გაუდიში ნორმალურად სიარული ახერხებდა. და ეს გახდა მისი ერთ-ერთი საყვარელი საქმე.
ანტონიომ დაამთავრა 1878 წელს. და 1906 წელს მან განიცადა კიდევ ერთი მწუხარება - მამის გარდაცვალება. 6 წლის შემდეგ საფლავში დისშვილი გაჰყვა.

კარიერის დაწყება

1870 წლიდან 1882 წლამდე გაუდი მუშაობდა დიზაინერად ორი არქიტექტორის, ფრანცისკო ვილარისა და ემილიო სალას ხელმძღვანელობით. ხელოსნობას სწავლობდა და კონკურსებში უშედეგოდ მონაწილეობდა.
თავდაპირველად იგი ასრულებდა მიმართულ ბრძანებებს. არქიტექტორ გაუდის პირველი ოფიციალური ნამუშევარი იყო სანთლები Plaza Reial-ში.

ეს სვეტები წარმოადგენდა მარმარილოს ბაზაზე დამაგრებულ 6 რქიან ჭაღს. ისინი გვირგვინდება მერკურის ჩაფხუტით - კეთილდღეობის სიმბოლო. ეს სამუშაო იყო ქალაქის ხელისუფლების პირველი და უკანასკნელი ბრძანება, რადგან ადგილობრივი მუნიციპალიტეტი და გაუდი არ შეთანხმდნენ მის საფასურზე.
1877 წელს არქიტექტორი ქმნის თავის პირველ მთავარ ქმნილებას - შადრევანი კატალონიის მოედანზე. და მას შემდეგ ის აღმართავს მრავალ უნიკალურ შენობას არტ ნუვოს სტილში.

1883 წელს გაუდიმ დააპროექტა პირველი სასახლე. მდიდარი მწარმოებელი Manuel Vicens ხდება მისი მომხმარებელი. საჭირო იყო არა მხოლოდ სახლის აშენება, არამედ მიწის ნაკვეთის მცირე სივრცეში მისი წარმატებით მორგება, ბაღით ჩარჩო და ამავდროულად სივრცის ილუზიის შექმნა. არქიტექტორმა ბრწყინვალედ გაართვა თავი ამ ამოცანას: კოშკები, სარკმლები, აივნები უბრალო ოთხკუთხედს (კატ. Casa Vicens) საოცარ სამგანზომილებიანობას ანიჭებს.

1898 - 1900 წლებში. შენდება (კატ. Casa Calvet). გაუდის სხვა შენობებისგან განსხვავებით, სახლს ძალიან ტრადიციული სახე აქვს და მისი ფასადები სიმეტრიულია. ალტერნატიული ამოზნექილი და ბრტყელი აივნები, ისევე როგორც ბობინები და სვეტები ხვეულების სახით, ანიჭებს მას ორიგინალობას - ხარკი მესაკუთრის პროფესიულ კუთვნილებაზე, რომელიც ფლობდა ტექსტილის ინდუსტრიას. ამ შენობის მშენებლობისთვის არქიტექტორს 1900 წელს მიენიჭა ბარსელონას მუნიციპალური პრემია.
გაუდი იშვიათად ითვალისწინებდა მომხმარებლის აზრს. ის იყო მოკრძალებული, მაგრამ ამავე დროს ექსცენტრიული, თავის ნამუშევრებში განასახიერებდა ყველა თავის ფანტაზიას.

მას გაუმართლა, რომ დაიბადა იმ დროს, როდესაც ესპანეთის ბურჟუაზია გამდიდრდა და გადაწყვიტა თავისი ტრიუმფი მთელ მსოფლიოს ეჩვენებინა. მეზობლისზე უფრო მოჩვენებითი სახლის აშენება მარტივი გზა იყო საკუთარი უპირატესობის დასამტკიცებლად. ამიტომ, ორიგინალური ხედვის მქონე და არა ყოველთვის ნიჭიერი არქიტექტორები პოპულარული იყვნენ და მოქმედების სრული თავისუფლება ჰქონდათ.
იმავე პერიოდში გაუდიმ ააგო შენობები ნეო-გოთურ სტილში და გამაგრებული ციხის სულისკვეთებით, როგორიცაა დასაწყისი ეპისკოპოსის სასახლე ქალაქ ასტორგაში (კატ. Palacio Episcopal de Astorga). კასტილიაში მდებარე ამ შენობის დიზაინი 1887 წელს შეუკვეთა გრაო ი ვალესპინოსის ეპისკოპოსმა, წარმოშობით კატალონიელმა. გაუდიმ დაიწყო სასახლის აშენება შუა საუკუნეების ციხესიმაგრის სახით, თხრილით, ოთხი კოშკითა და საბრძოლველად. ეს ძალიან თამამი გადაწყვეტილება იყო სასულიერო პირის სასახლისთვის, მაგრამ ეპისკოპოსი არ კამათობდა. მშენებლობა 1893 წელს დამკვეთის უეცარმა გარდაცვალებამ შეწყვიტა და საეკლესიო კრებამ, ზედმეტი ხარჯებით უკმაყოფილო, მშენებლობის დასრულება სხვა არქიტექტორს მიანდო.

ფართომასშტაბიანი არქიტექტურული სამუშაოების გარდა, გაუდი ეწეოდა ინტერიერის დიზაინს და ავეჯის ესკიზების შემუშავებას.

დიდება

ანტონიო გაუდის მიერ შექმნილი ბარსელონასა და სხვა ქალაქების ყველა ღირსშესანიშნაობა ბრწყინვალეა, მაგრამ ნამდვილი პოპულარობა მას ეუსებიო გუელთან შეხვედრის შემდეგ შექმნილმა ნამუშევრებმა მოუტანა. ის იყო ტექსტილის მაგნატი, უმდიდრესი კატალონიელი, შემოქმედებითი ნიჭით და გემოვნებით. და ის გახდა ბრწყინვალე არქიტექტორის მეგობარი და მფარველი.
მათი მეგობრობის ორი ვერსია არსებობს - სათითაოდ ისინი შეხვდნენ 1878 წელს პარიზში გამართულ მსოფლიო გამოფენაზე, სადაც გაუდიმ წარმოადგინა სოფელ მატაროს პროექტი. თუმცა, ეს ვერსია ძნელად დასაჯერებელია, რადგან უცნობი არქიტექტორის განლაგება ვერ მიიპყრო საზოგადოების ყურადღება.
სხვა ვერსიით, გიულმა შენიშნა ანტონიო, როდესაც ის ბარსელონას ხელთათმანების მაღაზიას ამშვენებდა. დიპლომის მიღების შემდეგ ახალგაზრდას ფული სჭირდებოდა და ნებისმიერ სამუშაოს იკავებდა. ფანჯრის დეკორაციით, გაუდიმ ეს ასევე შთამბეჭდავად გააკეთა: მავთულზე დაკიდებული ხელთათმანებიდან მან შექმნა ურბანული ცხოვრების მთელი სცენები: ცხენები, რომლებიც ურმებს ზიდავენ, ხალხი მოსიარულე და ყველა კატალონიელისთვის საყვარელი კატები.
ოსტატის საქმიანობით მოხიბლული გიელი დიდხანს უყურებდა მის ნამუშევრებს, შემდეგ კი მაღაზიის მფლობელს სთხოვდა გაუდის გაცნობა. შეიტყო, რომ ახალგაზრდა არქიტექტორი იყო, მიიწვია მასთან, სადაც თბილად და გულითად მიიღო. ამის შემდეგ გაუდი გიელის სახლის ხშირი სტუმარი გახდა. მან აჩვენა მას თავისი შენობების ახალი ესკიზები და ეუსებიო ყოველთვის ანდობდა ზუსტად მათ მშენებლობას, რაც ნამდვილ შედევრად იქცა.
მრავალი ნამუშევარი და სახლი, რომელიც ეკუთვნის არქიტექტორ გაუდის, საუკუნეებს გადარჩება, მაგრამ სწორედ ამან მოუტანა მას პოპულარობა და საბოლოოდ ჩამოაყალიბა მისი უნიკალური სტილი.

Palace Guell (კატ. Palao Guell).

ეს სახლი, რომლის მშენებლობაც ჟურნალისტებმა ბაბილონის კოშკის მშენებლობას შეადარეს, 1885-1900 წლებში აშენდა. გიულმა არ შეზღუდა არქიტექტორი მშენებლობისა და ინტერიერის დიზაინის სახსრებში. ამ სახლის ინტერიერის გაფორმებაში მხოლოდ ყველაზე მდიდრული მასალა იყო გამოყენებული: კუს ნაჭუჭი, სპილოს ძვალი, აბონი და ევკალიპტი. და თუ ინტერიერში ცის გუმბათიანი დარბაზი გახდა ყველაზე საინტერესო ნაწილი, მაშინ ექსტერიერში ყველაზე შთამბეჭდავია სახურავი 18 ბუხრით უცნაური კოშკების სახით.

კაზა მილა (კატ. კაზა მილა)

მილას სახლი ან კაზა მილა შეიქმნა ანტონიო გაუდის მიერ 1906-1910 წლებში. მილას ოჯახისთვის. თავიდან ბარსელონას მოსახლეობა არ აფასებდა ციცაბო, მოხრილი ფორმის ამ შენობას და მას მეტსახელად La Pedrera - კარიერი შეარქვეს. სახურავი ასევე მორთულია კოშკებით, რომლებიც ჰგავს რაინდებს ლამაზი ჩაფხუტით, რომელთაგან ერთ-ერთი ჩასმულია მწვანე ბოთლის შუშის ფრაგმენტებით.

Batllo House (კატ. Casa Batllo)

ანტონიო გაუდის კაზა ბატლო ასევე ცნობილია როგორც კაზა ბატლოდა ძვლების სახლი, აღადგინა გაუდიმ 1904-1906 წლებში. გენიოსის მიერ გარდაქმნილ შენობაში პრაქტიკულად არ არის სწორი ხაზები. მის ფასადზე, ცხადია, გამოსახულია დრაკონი - ბოროტების გამოსახულება. აივანებსა და სვეტებში გამოცნობილი თავის ქალა და ძვლები კი მისი მსხვერპლია. კოშკი ჯვრით - კატალონიის მფარველი წმინდა გიორგის ხმალი - ჭრის დრაკონის სხეულს, რაც სიმბოლოა სინათლის ძალების სიბნელეზე გამარჯვების.

პარკ გუელი (კატ. Parc Guell)

პარკი გიული ბარსელონაში შეიქმნა 1900-1914 წლებში და წარმოადგენდა საცხოვრებელი უბნებისა და ბაღების ერთობლიობას. კომერციული თვალსაზრისით, ეს პროექტი წარუმატებელი აღმოჩნდა, რადგან კატალონიელებს არ სურდათ მთებში ცხოვრება. მაგრამ დღესდღეობით პარკ გიელი ბარსელონას ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი ღირსშესანიშნაობაა. პარკის მთავარ შესასვლელს ამშვენებს ორი პავილიონი, რომლებიც უზარმაზარ ჯანჯაფილის სახლებს ჰგავს, ხოლო ზედა ტერასაზე ზღვის გველის ფორმის გიგანტური სკამია. ამ პარკმა გაუდიმ აირჩია საცხოვრებლად და ფლობდა ერთ-ერთ სახლს.

(კატ. Temple Expiatori de la Sagrada Familia)

ანტონიო გაუდის დაბადებით მთელი მსოფლიოს არქიტექტურა მრავალი ნამუშევრებით გამდიდრდა, მაგრამ საგრადა ფამილია ყველაზე გამორჩეული გახდა. გაუდიმ ბარსელონაში ამ ტაძარზე მუშაობა 1883 წელს დაიწყო, მაგრამ მისი დასრულება არ მოასწრო. ამ შენობაში, ისევე როგორც ბევრ სხვა შენობაში, არქიტექტორმა აისახა ის, რაც ნახა ველურ ბუნებაში. სვეტების ტყე კაპიტელებით ტოტების სახით, ერთმანეთში, ქმნის შენობის სარდაფს და თითოეული კოშკი და ვიტრაჟი საკუთარ ბიბლიურ ისტორიას ყვება.
როგორც გაუდის ჩაფიქრებული იყო, ტაძარს უნდა ჰქონოდა 3 ფასადი, რომელიც ასახავდა ქრისტეს ცხოვრებას (დაბადება, ვნება და აღდგომა). ასევე იგეგმებოდა მოციქულთა სიმბოლური 12 კოშკის დადგმა, მახარებლებისადმი მიძღვნილი 4 მაღალი კოშკი, ღვთისმშობლის კოშკი და ყველაზე მაღალი - 170 მ, რომელიც ქრისტესთვის იყო განკუთვნილი. ღვთისმოშიშ კატალონიელს არ სურდა, რომ ტაძარი მონჟუიკის ბორცვზე (171 მ) მაღლა ყოფილიყო, რადგან მთა ღმერთის ქმნილებაა, შენობა კი ადამიანისა.

გაუდის არქიტექტურა თავის დროზე ბევრად უსწრებდა. ტაძრის მშენებლობის დროს ანტონიო გაუდიმ სვეტები, სარდაფები და სხვა დეტალები დააფუძნა რთულ სამგანზომილებიან ფორმებზე, რომელთა ხელახალი შექმნა ახლა მხოლოდ კომპიუტერული მოდელირებითაა შესაძლებელი. და არქიტექტორმა ისინი მხოლოდ თავისი წარმოსახვისა და ინტუიციის დახმარებით განავითარა.

საინტერესოა, რომ ტაძარი შენდება მხოლოდ მრევლის ანონიმური შემოწირულობებით. როდესაც ეს სტრუქტურა დასრულდება (ვარაუდობენ, რომ ეს მოხდება 2026 წლისთვის), ის გახდება ყველაზე მაღალი ეკლესია მსოფლიოში.

ანტონიო გაუდი უკიდურესად შეშლილი და ჯიუტი იყო. ალბათ ამიტომაც გაჩნდა მასთან საკმაოდ სასაცილო შემთხვევები.
იმისდა მიუხედავად, რომ გაუდის იშვიათად ჰქონდა კონფლიქტი მამრობითი სქესის მომხმარებლებთან, მათ ცოლებთან კამათი არ იყო იშვიათი. ბათლოს სახლის ბედია აღშფოთებული იყო მათი საცხოვრებლის აშენებით. მან შენიშნა, რომ მუსიკის ოთახში ოთახის ოვალური ფორმის გამო, მისი ქალიშვილის ფორტეპიანოს განთავსება შეუძლებელი იყო. გაუდიმ უგულებელყო ტაქტიკურად გამოთქმული შენიშვნები და ყველაფერი უცვლელი დატოვა. გაბრაზებულმა ქალმა მკვეთრად ელაპარაკა არქიტექტორს, მაგრამ მან დარცხვენილმა უთხრა: ფორტეპიანო არ ჯდება, იყიდე ვიოლინო.

გაუდი და მისი მამა ვეგეტარიანელები იყვნენ და სუფთა წყლისა და სუფთა ჰაერის ერთგული იყვნენ. ამავე დროს, ანტონიო, როგორც ჭეშმარიტი ქრისტიანი, ზომიერებას იჩენდა საკვებში. სადილად მან, საკმაოდ დიდი აღნაგობის კაცმა, მხოლოდ სალათის ფურცლები, რძეში ჩაწურული და ერთი მუჭა თხილი შეჭამა.
გაუდის ვნებიანად უყვარდა კატალონია და ოცნებობდა მისი კულტურის გამდიდრებაზე. ერთ მშვენიერ დღეს პოლიციამ შეცდომით ჩაცმული არქიტექტორი მაწანწალაში შეასრულა და გააჩერა. მათ რამდენიმე კითხვა დაუსვეს კასტილიურ ენაზე, მაგრამ მან კატალონიურად უპასუხა. ამ დროს იმართებოდა ბრძოლა „კატალონური ნაციონალიზმის“ წინააღმდეგ და გაუდის ციხეში ემუქრებოდნენ. საბოლოოდ მიხვდნენ, რომ არქიტექტორი იმ დროს უკვე ცნობილი იყო, სურდათ ამ საკითხის გაჩუმება, მაგრამ მან დაუდევრად განაგრძო მშობლიურ ენაზე საუბარი. რისთვისაც მან სადგურში 4 საათი გაატარა.
გაუდის მშენებლობის ხარჯები კოლოსალური იყო. როდესაც არქიტექტორმა, მთავარი კანონპროექტის გარდა, მილას ოჯახს ზეგანაკვეთური სამუშაოს გადასახადი წარუდგინა, წყვილმა უარი თქვა გადახდაზე. არქიტექტორი სასამართლოს მიმართა და გადაწყვეტილება მის სასარგებლოდ მიიღო. მილას ოჯახს უნდა აეღო იპოთეკა მათ აშენებულ სახლზე, რათა გადასახადი გადაეხადა. გაუდიმ ფული ერთ-ერთ მონასტერს მისცა.
არქიტექტორს უფრო სკანდალურ რამეებსაც მიაწერენ: ითვლება, რომ მან ჩვილების ცემის სცენისთვის მკვდრადშობილი ბავშვების ტილოები გააკეთა და ცხოველების კონტურების ზუსტად გამეორების მიზნით, თაბაშირის წასმამდე მათ ქლოროფორმით აძინებდა.

პირადი ცხოვრება

დიდმა არქიტექტორმა გაუდიმ მთელი ცხოვრება მარტო გაატარა. ახალგაზრდობაში ის ძალიან მიმზიდველად ეცვა და ქალების ყურადღებას იპყრობდა. თუმცა, როცა შეიტყვეს მისი პროფესიის შესახებ, რომელიც იმ დროს ხელოსნის მსგავსი იყო, ინტერესი დაკარგეს მის მიმართ. ქალები ზრუნავდნენ საქმროს კეთილდღეობაზე და არქიტექტორის მუშაობა ფინანსური სტაბილურობის გარანტი არ იყო.
ანტონიოს პირველი სიყვარული იყო მშვენიერი ჯოზეფ მორეუ, მეტსახელად პეპეტა. 1884 წელს ეს თავხედი ქალი მუშაობდა მატაროს კოოპერატივის სკოლაში მასწავლებლად. გაუდი ასრულებდა ამ საწარმოს შეკვეთას და ხშირად სტუმრობდა პეპეტას და მის დას.
პეპეტამ სიამოვნებით მიიღო ახალგაზრდა განათლებული არქიტექტორის შეყვარება. ისინი ერთად ეწვივნენ გუელის მისაღებს, სადაც კვირაში ერთხელ ბარსელონას ყველა ინტელექტუალი იკრიბებოდა. მაგრამ ამავდროულად, გამოუცდელ ჯენტლმენს შორს ინახავდა. ბოლოს ანტონიომ მაინც შესთავაზა მას. და ის გაოგნებული იყო: პეპეტამ თქვა, რომ იგი უკვე დაინიშნა ხის წარმატებულ ვაჭართან.
მეტი გაუდი არცერთ გოგოს არ შესთავაზა. წლების შემდეგ მას ისევ შეუყვარდა ერთი ქალი, ახალგაზრდა ამერიკელი. მაგრამ მათი ურთიერთობა დასრულდა, როდესაც ის შტატებში დაბრუნდა.

სიკვდილი

გაუდის მთელი ცხოვრება უყვარდა ბარსელონაში სიარული. მაგრამ თუ ახალგაზრდობაში ის კარგად გამოიყურებოდა და ელეგანტურად ეცვა, მაშინ ცხოვრების შუა პერიოდში მან შეწყვიტა ყურადღება გარეგნობაზე და დაემსგავსა მათხოვარს.
1926 წლის 7 ივნისს მან სახლი დატოვა, რათა ჩვეული სასეირნოდ გაემართა სანტ ფელიპ ნერის ეკლესიამდე. ამ დროს ის უკვე 73 წლის იყო და არქიტექტორი ყოველდღე სტუმრობდა ამ ეკლესიას. ჟირონასა და ბაილენის ქუჩებს შორის უაზროდ სეირნობისას მას ტრამვაი დაეჯახა. ანტონიომ გონება დაკარგა.
მაწანწალას მოუწესრიგებელმა გარეგნობამ ხალხი შეცდომაში შეიყვანა. ტაქსის მძღოლებს არ სურდათ მისი სამედიცინო განყოფილებაში გადაყვანა, იმის შიშით, რომ თანხას არ მიიღებდნენ. საბოლოოდ, დიდი არქიტექტორი ღარიბთა საავადმყოფოში გადაიყვანეს, სადაც ყველაზე პრიმიტიული დახმარება მიიღო. მხოლოდ 8 ივლისს ცნო ის საგრადა ფამილიას კაპელანმა, მაგრამ ყოველგვარი მკურნალობა უკვე უსარგებლო იყო.
1926 წლის 10 ივნისს გენიოსი გარდაიცვალა. დაკრძალეს ტაძრის საძვალეში, რომლის დასრულება არ მოასწრო.

ანტონიო გაუდი დაიბადა 1852 წლის 25 ივნისს კატალონიის (ესპანეთი) პატარა ქალაქ რეუსში, ტარაგონასთან ახლოს. გაუდის ბავშვობამ ზღვაზე გაიარა. მას მთელი ცხოვრების მანძილზე ატარებდა პირველი არქიტექტურული ექსპერიმენტების შთაბეჭდილებები, ამიტომ მისი ზოგიერთი სახლი ქვიშის ციხეს წააგავს. რევმატიზმის გამო ბიჭი ბავშვებთან ვერ თამაშობდა და ხშირად მარტო რჩებოდა, დიდ დროს ატარებდა ბუნებასთან კონტაქტში. ავადმყოფობის გამო შეზღუდულმა მობილურობამ გაამძაფრა მომავალი არქიტექტორის დაკვირვების ძალა, გახსნა მისთვის ბუნების სამყარო, რაც გახდა შთაგონების მთავარი წყარო როგორც მხატვრული და დიზაინის, ასევე კონსტრუქციული პრობლემების გადაჭრაში. ანტონიოს უყვარდა მთების, ღრუბლების, ყვავილების, ლოკოკინების ყურება დიდი ხნის განმავლობაში. გაუდის დედამ ბიჭს რელიგიის სიყვარული ჩაუნერგა. მან შთააგონა მას, რომ მას შემდეგ, რაც უფალმა მიატოვა სიცოცხლე, ანტონიომ აუცილებლად უნდა გაარკვიოს რატომ.

XIX საუკუნის სამოცდაათიან წლებში გაუდი გადავიდა ბარსელონაში, სადაც ხუთწლიანი მოსამზადებელი კურსების შემდეგ ჩაირიცხა არქიტექტურის უმაღლეს სკოლაში, რომელიც დაამთავრა 1878 წელს. ეს იყო ახალი ტიპის სასწავლო დაწესებულება, რომელშიც მასწავლებლები ყველაფერს აკეთებდნენ, რომ სწავლა რუტინად არ გადაქცეულიყო. სკოლაში სტუდენტები წახალისებულნი იყვნენ რეალურ პროექტებში მონაწილეობის მიღების შესაძლებლობით და პრაქტიკული გამოცდილება ყოველთვის ძალიან ღირებულია არქიტექტორისთვის. ანტონიო ხალისითა და ენთუზიაზმით სწავლობდა, საღამოობით ბიბლიოთეკაში იჯდა, გერმანულს და ფრანგულს სწავლობდა, რათა საკუთარი პროფილის მიხედვით ლიტერატურის წაკითხვა შეძლო. ანტონიო ერთ-ერთი საუკეთესო სტუდენტი იყო, მაგრამ არასოდეს უყვარდა.

1870-1882 წლებში ანტონიო გაუდი მუშაობდა არქიტექტორების ემილიო სალასა და ფრანცისკო ვილარის მეთვალყურეობის ქვეშ, როგორც მხატვარი, წარუმატებლად მონაწილეობდა კონკურსებში; სწავლობდა ხელოსნობას, აკეთებდა ბევრ მცირე სამუშაოს (ღობეები, ფარნები და ა.შ.), ასევე დააპროექტა ავეჯი საკუთარი სახლისთვის.

იმ დროს ევროპაში არაჩვეულებრივი ყვავილობა იყო ნეოგოთური სტილი და ახალგაზრდა გაუდი ენთუზიაზმით მიჰყვებოდა ნეო-გოთიკის მოყვარულთა იდეებს - ფრანგი არქიტექტორი და მწერალი ვიოლეტ ლე დუკი (მე-19 საუკუნეში გოთური ტაძრების უდიდესი რესტავრატორი, რომელმაც აღადგინა ღვთისმშობლის ტაძარი) და ინგლისელი კრიტიკოსი და ხელოვნებათმცოდნე ჯონ რასკინი. . მათ მიერ გამოცხადებული დეკლარაცია "დეკორატიულობა არქიტექტურის დასაწყისია" სრულად შეესაბამებოდა გაუდის აზრებს და იდეებს, რომლის შემოქმედებითი სტილი წლების განმავლობაში სრულიად უნიკალური ხდება, არქიტექტურა ისეთივე შორს არის ზოგადად მიღებულისაგან, როგორც ლობაჩევსკის გეომეტრია კლასიკური ევკლიდურიდან.

ადრეული შემოქმედების პერიოდში, რომელიც აღინიშნა ბარსელონას არქიტექტურის გავლენით, ისევე როგორც ესპანელი არქიტექტორი მარტორელი, აშენდა მისი პირველი უხვად მორთული, ადრეული თანამედროვე პროექტები: "სტილისტური ტყუპები" - ელეგანტური. ვიცენების სახლი (ბარსელონა) და უცნაური ელ კაპრიჩო (კომილასი, კანტაბრია):

მესაკუთრის სურვილის შესაბამისად, ენახა "კერამიკის სამეფო" თავის აგარაკში, გაუდიმ სახლის კედლები დაფარა მრავალფეროვანი მაჟოლიკის ფილებით, დაამშვენა ჭერი ჩამოკიდებული სტიკოს "სტალაქტიტებით", აავსო ეზო. უცნაური გაზები და ფარნები. ბაღის შენობებმა და საცხოვრებელმა შენობამ შეადგინა ბრწყინვალე ანსამბლი, რომლის ფორმებშიც არქიტექტორმა პირველად სცადა თავისი საყვარელი ტექნიკა:

● კერამიკული დასრულების სიმრავლე;

● პლასტიურობა, ფორმების სითხე;

● სხვადასხვა სტილის თამამი კომბინაციები;

● სინათლისა და ბნელის, ჰორიზონტალური და ვერტიკალის კონტრასტული კომბინაციები.

ელ კაპრიჩო (კომილასი, კანტაბრია):

შენობის გარედან მოპირკეთებულია აგურითა და კერამიკული ფილებით. პირველი სართული მოპირკეთებულია მრავალფერადი აგურის ფართო რიგებით, რომლებიც გადაკვეთილია მაჟოლიკას ფილებით ვიწრო ზოლებით, მზესუმზირის ყვავილების რელიეფური ტილოებით.

კომპრომისი ფსევდო-ბაროკო სახლი კალვეტი(ბარსელონა) - ერთადერთი შენობა, რომელიც მოქალაქეებმა აღიარეს და შეიყვარეს მის სიცოცხლეში:

ასევე ამ წლებში ჩნდება შემდეგი პროექტები:

● სკოლა სანტა ტერეზას (ბარსელონა) მონასტერში თავშეკავებული გოთიკური, თუნდაც "სერფ" სტილში:

● ნეო-გოთური საეპისკოპოსო სასახლე ასტორგაში (კასტილა, ლეონი):

● ბოტინების სახლი ნეო-გოთურ სტილში (ლეონი):

თუმცა, შეხვედრა ეუსები გიული . გაუდი მოგვიანებით გიელის მეგობარი გახდა. ტექსტილის ამ მაგნატს, კატალონიის უმდიდრეს კაცს, რომელიც უცხო არ არის ესთეტიკური შეხედულებებისთვის, შეეძლო ნებისმიერი ოცნების შეკვეთა და გაუდიმ მიიღო ის, რაზეც ყველა შემოქმედი ოცნებობს: გამოხატვის თავისუფლება შეფასების გარეშე. ანტონიო ქმნის პავილიონებს ბარსელონას მახლობლად პედრალბეში გუელის ოჯახისთვის; ღვინის მარნები გარაფაში, კოლონია გუელის სამლოცველოები და საძვალეები (Santa Coloma de Cervello); ფანტასტიკური პარკ გიელი (ბარსელონა). ამ ნამუშევრებში გაუდი სცილდება დომინანტურ ისტორიულ სტილებს მე-19 საუკუნის ეკლექტიზმში, გამოაცხადებს ომს სწორ ხაზზე და სამუდამოდ გადადის მრუდე ზედაპირების სამყაროში, რათა ჩამოაყალიბოს საკუთარი უტყუარი სტილი.

ერთხელ გუელმა მოიფიქრა თავისი საზაფხულო რეზიდენციის რეკონსტრუქცია. ამ მიზნით ის აფართოებს თავის საკუთრებას კიდევ რამდენიმე ნაკვეთის შეძენით. ის აგარაკის რესტრუქტურიზაციის ბრძანებას აძლევს ანტონიო გაუდის, ავალებს პარკის გადაკეთებას, აგარაკის რეფორმას, ჭიშკრით გალავნის აშენებას, მამულის შესასვლელთან ახალი პავილიონების აშენებას და არქიტექტორს ასევე დაევალა. ააშენეთ თავლა დაფარული არენით. ახლა ამ კომპლექსს ე.წ პარკ გუელი .

გაუდის ყველა შემდგომი ნამუშევრის მსგავსად, ეს შენობებიც ღრმა სიმბოლურია, აქ შემთხვევითი დეტალები არ არის. არქიტექტორის იდეა ეფუძნებოდა ჰესპერიდების ჯადოსნური ბაღის მითს. ეს მითი აისახა კატალონიელი ავტორის ჟასინტა ვერდაგუერის ლექსში „ატლანტიდა“, რომელიც ხშირად სტუმრობდა გუელას მამულს. ლექსში აღწერილია ჰერკულესის ერთ-ერთი ექსპლუატაცია, რომელსაც მიკენის მეფემ უბრძანა, სურდა ჰერკულესის ძალა გამოეცადა, ბაღიდან ოქროს ვაშლები მიეღო, რომელსაც საგულდაგულოდ იცავდნენ. მამულის ყველაზე საინტერესო შემონახული ნაწილია კარიბჭე დრაკონის სახით. ლეგენდის თანახმად, სისხლისმსმელი დრაკონი ლადონი იცავდა ბაღის შესასვლელს, სადაც ოქროს ვაშლებიანი ხე გაიზარდა, რომელიც მარადიულ ახალგაზრდობას და უკვდავებას აძლევდა.

კიდევ ერთი გაუდის შენობა მისი მფარველისა და მეგობრისთვის არის მწარმოებლის სახლი ბარსელონაში, ე.წ გიელის სასახლე :

სასახლის დასრულებასთან ერთად, ანტონიო გაუდიმ შეწყვიტა უსახელო მშენებელი, სწრაფად გახდა ბარსელონას ყველაზე მოდური არქიტექტორი, რომელიც მალევე გადაიქცა "ფაქტობრივად მიუწვდომელ ფუფუნებად".

იმ დროს ანტონიო გაუდი ჯერ კიდევ მუშაობდა არქიტექტურის უმაღლეს სკოლაში მისი ყოფილი მასწავლებლის - ვილარის არქიტექტურულ ოფისში შემქმნელად. ამან ასევე საინტერესო როლი ითამაშა გაუდის შემდგომ ცხოვრებაში. საქმე იმაშია, რომ მშენებლობა Sagrada Familia (Temple Expiatori de la Sagrada Famnlia) ეს უკვე რამდენიმე წელია ბარსელონაში მიმდინარეობს. და როდესაც გაჩნდა საკითხი არქიტექტორის შეცვლის შესახებ, ვილარმა შესთავაზა გაუდის კანდიდატურა. უცნაურია, მაგრამ საეკლესიო საბჭომ მიიღო იგი. ანტონიომ დააარსა საკუთარი არქიტექტურული ოფისი, დაიქირავა თანაშემწეების პერსონალი და შეუდგა მუშაობას ( )

მომხმარებლებმა, რომლებიც მზად იყვნენ მშენებლობაზე დაეხარჯათ თავიანთი ქონების ნახევარი, თავდაპირველად სჯეროდათ არქიტექტორის გენიალურობის, რომელმაც ყოველგვარი ძალისხმევის გარეშე გაუხსნა ახალი გზა არქიტექტურაში. ბარსელონას ბურჟუასთვის მან ააშენა სახლები ერთი მეორეზე უჩვეულო. ერთ-ერთი ასეთი სახლი იყოკაზა მილა - სივრცე, რომელიც იბადება და ვითარდება, ფართოვდება და მოძრაობს, როგორც ცოცხალი მატერია. სახლი უფრო ცნობილია როგორც La Pedrera, რაც ითარგმნება როგორც კარიერი. პროექტი მეწარმე პედრო მილა ი კემპსმა დაუკვეთა. მას სჭირდებოდა სახლი, რომლის ბინების დაქირავებაც შეეძლო. გაუდიმ დაგეგმა ტალღოვანი ფასადი. რკინის კონსტრუქციები მოპირკეთებულია თლილი ქვით, რომელიც მოჭრეს ბარსელონას პროვინციაში:

პროექტირება დაიწყო 1906 წელს და არქიტექტორმა თავისი ჩვეული სკრუპულოზობით გადაამოწმა ყველა ხაზი. მან სივრცე ისე დააპროექტა, რომ მეზობლებმა ერთმანეთისგან მაქსიმალურად იზოლირებულად იგრძნონ თავი, გარდა ამისა, თუ სახლის მეპატრონე აპირებდა მის სასტუმროდ გადაქცევას, მაშინ არც პრობლემები უნდა შეექმნათ. მიუხედავად ამისა, პედრო მილამ მოუთმენლობა გამოთქვა და ყველანაირად მოუწოდა. მაგრამ დაბრკოლებები ყოველ ნაბიჯზე ჩნდებოდა. ამგვარად, მარეგულირებელი ორგანოები უკმაყოფილო დარჩნენ ტროტუარზე ნახევარი მეტრით გადმოსული სვეტით. მათ მოითხოვეს მისი მოცილება. გაუდი იბრძოდა თავისი პროექტის ყველა დეტალისთვის. ის დაემუქრა, რომ თუ მაინც მოუწევდა სვეტის ამოღება, მაშინ იმ ადგილას, სადაც ის უნდა ყოფილიყო, დაწერდა, ვინ იყო ზუსტად დამნაშავე მის არყოფნაში.

შემდეგ იყო ზომების პრობლემები. სტრუქტურის სიმაღლე დაშვებულზე ოთხი მეტრით მაღალი იყო. იყო მოთხოვნა სხვენის მოჭრაზე. მოთხოვნის შეუსრულებლობის შემთხვევაში მფლობელს დაეკისრა ჯარიმა, რომელიც შეესაბამებოდა მთლიანი პროექტის მეხუთედს. შეიქმნა კომისია, რომელმაც შენობა დიდ ღირებულებად სცნო და ამით კანონთან მთელი ეს უთანხმოება მოგვარდა.

მილას სახლი სამი წლის განმავლობაში შენდებოდა. სანამ სამუშაოები მიმდინარეობდა, მდიდარი პერე მილა გაღარიბდა, რადგან მან უკვე გადაიხადა 100 000 პესეტა არქიტექტორის მიერ ყველა სამშენებლო კოდექსის დარღვევისთვის. ამიტომ, უფრო ახლოს, ვერ გაუძლო და თქვა: „არ გადავიხდი“. გაუდიმ უპასუხა: "კარგი, მაშინ დაასრულე შენს მშენებლობა." რის შემდეგაც ისინი დაიშალნენ, ცარიელ ჯიბეებს აკარებდნენ, ცილისწამებას ატეხდნენ ერთმანეთს და საქმე სასამართლომდე მიიტანეს. მაგრამ მომავალ თაობებს ახლა შეუძლიათ შთაგონებულიყვნენ და დატკბნენ შესანიშნავი არქიტექტურული ძეგლით.

გაუდის მსგავსი სულიერი პროექტი - კაზა ბატლოუ - ცოცხალი აკანკალებული არსება, უჩვეულო წარმოშობის უცნაური ფანტაზიის ნაყოფი: მან შეიმუშავა შეთქმულება - წმინდა გიორგი კლავს გველეშაპს. პირველი ორი სართული წააგავს დრაკონის ძვლებსა და ჩონჩხს, კედლის ტექსტურა მისი კანია, ხოლო რთული ნიმუშის სახურავი მისი ხერხემალია. სახურავზე მაღლა დგას კოშკი შუბის სახით, რომელიც ჭრის დრაკონის სხეულს. Casa Batlló ასევე ცნობილია როგორც "ძვლების სახლი":

თან წმინდა ოჯახის საკათედრო ტაძარი - Sagrada Familia - გახდა ანტონიო გაუდის ყველაზე ცნობილი ნამუშევარი, თუმცა მას არ დაუწყია და არც დაასრულა. მაგრამ თავად არქიტექტორისთვის ეს ნამუშევარი მისი ცხოვრებისა და მოღვაწეობის კულმინაცია იყო. განსაკუთრებული მნიშვნელობა ენიჭება ამ შენობას, როგორც კატალონიის ეროვნული და სოციალური აღორძინების მონუმენტურ სიმბოლოს, ანტოჯო გაუდი 1910 წლიდან მთლიანად მასზე კონცენტრირდება და აქ თავისი სახელოსნო ათავსებს.

როგორც გაუდის ჩაფიქრებული, Sagrada Familia უნდა გამხდარიყო სიმბოლური შენობა, ქრისტეს შობის გრანდიოზული ალეგორია, წარმოდგენილი სამი ფასადით. აღმოსავლეთი ეძღვნება შობას; დასავლური - ქრისტეს ვნებამდე, სამხრეთი, ყველაზე შთამბეჭდავი, უნდა გახდეს აღდგომის ფასადი. Sagrada Familia-ს პორტალები და კოშკები მორთულია მდიდრული ქანდაკებებით, რომლებიც ასახავს მთელ ცოცხალ სამყაროს, პროფილების თავბრუდამხვევი სირთულით და დეტალებით აღემატება ყველაფერს, რაც გოთურმა ოდესმე იცოდა. ეს არის ერთგვარი გოთური არტ ნუვო, რომელიც, თუმცა, ეფუძნება წმინდა შუა საუკუნეების ტაძრის გეგმას.

იმისდა მიუხედავად, რომ გაუდიმ ოცდათხუთმეტი წლის განმავლობაში ააგო საგრადა ფამილიას ტაძარი, მან მოახერხა მხოლოდ შობის ფასადის აშენება და გაფორმება, რომელიც სტრუქტურულად არის ტრანსეპტის აღმოსავლეთი ნაწილი და მის ზემოთ ოთხი კოშკი. აფსიდის დასავლეთი ნაწილი, რომელიც ამ დიდებული ნაგებობის უმეტეს ნაწილს შეადგენს, ჯერ არ დასრულებულა. გაუდის გარდაცვალებიდან სამოცდაათ წელზე მეტი ხნის შემდეგ, საგრადა ფამილიას მშენებლობა დღესაც გრძელდება. თანდათან იდგმება შუბები (არქიტექტორის სიცოცხლეში მხოლოდ ერთი დასრულდა), დგება მოციქულთა და მახარებლების ფიგურებით ფასადები, ასკეტური ცხოვრებისა და მაცხოვრის გამომსყიდველი სიკვდილის სცენები. Sagrada Familia-ს მშენებლობა სავარაუდოდ 2030 წლისთვის დასრულდება.

ბარსელონაში Sagrada Familia-ის მომავალი ტაძრის (Temple Expiatori de la Sagrada Famnlia) განლაგება, რომელიც შეჩერებული ქვიშის ტომრებისგან შედგება, მხოლოდ თანამედროვე კომპიუტერებს შეუძლიათ "წაკითხვა"! წერტილ-ჩანთების შეერთებით მკვლევარებმა მიიღეს ტაძრის სივრცითი მოდელი. გარდა ამისა, იმისათვის, რომ არ "დაეჭრა" ოთახი ნაწილებად, გაუდიმ გამოიგონა საკუთარი დაუჭერელი ჭერის სისტემა და მხოლოდ 100 წლის შემდეგ გამოჩნდა კომპიუტერული პროგრამა, რომელსაც შეეძლო ასეთი ოპერაციების შესრულება. ეს იყო NASA-ს პროგრამა, რომელიც გამოთვლიდა კოსმოსური ფრენების ტრაექტორიებს.

ბოლო წლები არქიტექტორმა გაატარა, როგორც ასკეტური მოღვაწე, მთელი თავისი ძალა და ენერგია დაუთმო უკვდავი საგრადა ფამილიას ტაძრის - საგრადა ფამილიას შექმნას, რომელიც გახდა არა მხოლოდ მისი უნიკალური ნიჭის, არამედ მისი ერთგული რწმენის უმაღლესი განსახიერება. მან ისე ფრთხილად დაასრულა ტაძრის კოშკების მწვერვალები, რომ ანგელოზებისთვის სასიამოვნო იყო მათი ყურება.

სიცოცხლის ბოლოსანტონიო გაუდი ძალიან ავად არის. ბრუცელოზი ან მალტის ცხელება დამემართა, რომლის დიაგნოსტიკა დღესაც რთულია. ექიმები თვლიან, რომ „ბრუცელოზი გამოირჩევა განწყობის უეცარი ცვალებადობით, რაც იწვევს თვითმკვლელობის დეპრესიას. ბრაზის აფეთქებებითა და უაზრობის პერიოდებით, ამ დეპრესიულ განწყობას თან ახლავს ფიზიკური დაღლილობა, მტანჯველი თავის ტკივილი და მტკივნეული ართრიტი. ამ დაავადების განკურნება არ იყო. შესაძლოა ამით აიხსნას, თუ რატომ შეიცვალა გაუდი ასე უარესობისკენ. ის დაბნეული ქურთუკებით დადიოდა და ფეხებზე შარვალი შემოეხვია, რომელიც სიცივისგან ბინტით შემოახვია... და არა საცვალი! თუმცა, მან არ შეუცვალა გარე ტანსაცმელი მანამ, სანამ ის არ გახმაურდა. დიდმა არქიტექტორმა შეჭამა ის, რაც ხელში ჩაიდო, მაგალითად, პურის ნაჭერი. თუ არაფერი ჭამეს, არაფერი შეჭამეს. როცა დიდი ხნის განმავლობაში არაფერი უჭამია, დაწვა და სიკვდილი დაიწყო. მაგრამ ერთ-ერთი სტუდენტი მოვიდა, გამოიცვალა ტანსაცმელი, აჭმევა ...

1926 წლის 7 ივნისს 73 წლის გაუდის ტრამვაი დაეჯახა და გონება დაკარგა. ტაქსის მძღოლებმა უარი თქვეს მოუწესრიგებელი, უცნობი მოხუცი, ფულისა და საბუთების გარეშე საავადმყოფოში წაყვანაზე, მგზავრობის გადაუხდელობის შიშით. გაუდი მიღებული დაზიანებებისგან მალევე გარდაიცვალა.

ნახეთ გაუდის ყველაზე ცნობილი ნამუშევრების ვიდეო პრეზენტაცია:

XIX საუკუნის 70-იან წლებში ახალგაზრდა გაუდი ბარსელონაში გადავიდა. 5 წლიანი მოსამზადებელი კურსების შემდეგ გაუდი ჩაირიცხა პროვინციულ არქიტექტურულ სკოლაში, რომელიც დაამთავრა 1878 წელს.

1870-1882 წლებში ანტონი გაუდი მუშაობდა მხატვრად, წარუმატებლად მონაწილეობდა შეჯიბრებებში. სწავლობდა ხელოსნობას, აკეთებდა ბევრ მცირე საქმეს (ღობეები, ფარნები და ა.შ.), აწყობდა ავეჯს საკუთარი სახლისთვის.

ამ დროს ევროპაში დაიწყო ნეოგოთური სტილის არაჩვეულებრივი ყვავილობა და ახალგაზრდა გაუდი ენთუზიაზმით მიჰყვებოდა მოწინავე იდეებს. ნეო-გოთიკის მიმდევრების მიერ გამოცხადებული დეკლარაცია „დეკორატიულობა არქიტექტურის დასაწყისია“ სრულიად დაემთხვა გაუდის იდეებს, რომელმაც დროთა განმავლობაში შეიმუშავა საკუთარი, სრულიად უნიკალური არქიტექტურული სტილი.

გაუდის არქიტექტურა

გაუდის მუშაობის დასაწყისში, ბარსელონას არქიტექტურისა და არქიტექტორ მარტორელის გავლენის ქვეშ, ის აშენებს თავის პირველ შენობებს, უხვად მორთული: "სტილისტური ტყუპები" - ელეგანტური სახლი Vicens () და უცნაური El Capriccio (Comillas, Cantabria) ; ასევე კომპრომისი Calvet House (ბარსელონა) ფსევდო-ბაროკოს სტილში. პარალელურად, გაუდი ახორციელებს პროექტს თავშეკავებული გოთური, თუნდაც „გამაგრებული“ სტილით - სკოლა წმინდა ტერეზას მონასტრის (), ასევე არარეალიზებულ პროექტს ტანჟერში ფრანცისკანელთა მისიის შენობებისთვის; ნეო-გოთური საეპისკოპოსო სასახლე ასტორგაში (კასტილა, ლეონი) და დომ ბოტინესი (ლეონი).

გაუდის განხორციელებაში გადამწყვეტი როლი შეასრულა არქიტექტორის შეხვედრამ ეუსები გუელთან, რომელთანაც იგი დაუმეგობრდა. ტექსტილის ამ მაგნატს, უმდიდრეს კაცს, რომელიც უცხო არ არის ესთეტიკური შეხედულებებისთვის, შეეძლო ნებისმიერი ოცნების შეკვეთა და გაუდიმ მიიღო ის, რაზეც ყველა შემოქმედი ოცნებობს: გამოხატვის თავისუფლება შეფასებების გარეშე.

გაუდი ქმნის პავილიონებს ბარსელონას მახლობლად პედრალბეში გუელის ოჯახისთვის; ღვინის მარნები გარაფაში, კოლონია გუელის სამლოცველოები და საძვალეები (Santa Coloma de Cervello); ფანტასტიკური().

დროთა განმავლობაში გაუდიმ შეიმუშავა საკუთარი სტილი, სადაც არ იყო ერთი სწორი ხაზი. Palau Guell-ის მშენებლობამ გაუდი გადააქცია ბარსელონას ყველაზე მოდურ არქიტექტორად, რომელიც მალევე იქცა "თითქმის ხელმისაწვდომ ფუფუნებად". ბარსელონას ბურჟუასთვის მან ააშენა სახლები ერთი მეორეზე უჩვეულო: სივრცე, რომელიც იბადება და ვითარდება, ფართოვდება და მოძრაობს, როგორც ცოცხალი მატერია - მილას სახლი; ცოცხალი მოციმციმე არსება, უცნაური ფანტაზიის ნაყოფი - Casa Batllo.

მომხმარებლებმა, რომლებიც მზად იყვნენ მშენებლობაზე ნახევარი ქონება გადაეყარათ, თავდაპირველად სჯეროდათ არქიტექტორის გენიალურობის, რომელიც ახალ გზას ხსნის არქიტექტურაში.

გაუდის სიკვდილი

გაუდი 73 წლის ასაკში გარდაიცვალა. 1926 წლის 7 ივნისს მან დატოვა სახლი და გაემგზავრა თავისი ყოველდღიური მოგზაურობით სანტ ფელიპ ნერის ეკლესიაში, რომლის მრევლიც იყო. ჟირონასა და ბაილენის ქუჩებს შორის Gran Via de las Cortes Catalanes-ის გასწვრივ უაზროდ სეირნობისას ტრამვაი დაეჯახა და გაუდიმ გონება დაკარგა.

ტაქსის მძღოლებმა უარი თქვეს მოუწესრიგებელი, უცნობი მოხუცი, ფულისა და საბუთების გარეშე საავადმყოფოში წაყვანაზე, მგზავრობის გადაუხდელობის შიშით. მიუხედავად ამისა, გაუდი გადაიყვანეს ღარიბთა საავადმყოფოში, სადაც მას მხოლოდ პრიმიტიული სამედიცინო დახმარება გაუწიეს. მხოლოდ მეორე დღეს იპოვა და ამოიცნო კაპელანმა. იმ დროისთვის გაუდის მდგომარეობა უკვე იმდენად გაუარესდა, რომ საუკეთესო მკურნალობა ვერ უშველა.

გაუდი გარდაიცვალა 1926 წლის 10 ივნისს და ორი დღის შემდეგ დაკრძალეს დაუმთავრებელი ტაძრის საძვალეში.

გაუდის არქიტექტურა ბარსელონაში:

Casa Batlló y Casa Novas

კაზა ბატლო(კატ. Casa Batlló), ასევე ე.წ "ძვლების სახლი"- საცხოვრებელი კორპუსი აშენდა 1877 წელს ტექსტილის მაგნატ ხოსეპ ბატლო ი კაზანოვას , 43 რაიონში და აღადგინა არქიტექტორმა ანტონი გაუდის მიერ 1904-1906 წლებში.

სამშენებლო სამუშაოების დასრულებამდე გაუდიმ მიიღო ბრძანება, გადაეკეთებინა ბინის შენობა, რომელიც ეკუთვნის მდიდარი ტექსტილის მწარმოებლის, ხოსეპ ბატლო ი კაზანოვას ოჯახს და მდებარეობდა ამალის მოდერნისტული სახლის გვერდით. სახლის მეპატრონე 1875 წლის ძველი შენობის დანგრევას და მის ადგილას ახლის აშენებას აპირებდა, მაგრამ გაუდიმ სხვაგვარად გადაწყვიტა.

Casa Batlló-ს არქიტექტურა

გაუდიმ შეინარჩუნა სახლის თავდაპირველი სტრუქტურა, ორი მეზობელი შენობის გვერდითი კედლების მიმდებარედ, მაგრამ დააპროექტა ორი ახალი ფასადი, მთავარი გვერდიდან, ხოლო უკანა - კვარტალის შიგნით. გარდა ამისა, გაუდიმ მთლიანად გადააკეთა პირველი სართული და ანტრესოლა, დაამზადა ორიგინალური ავეჯი და დაამატა სარდაფის იატაკი, სხვენი და ასოტეა (საფეხურიანი სახურავის ტერასა). ორი მსუბუქი შახტი გაერთიანდა ერთ ეზოში, რამაც გააუმჯობესა დღის განათება და შენობის ვენტილაცია. სინათლის კორტზე განსაკუთრებული მნიშვნელობის მინიჭების იდეა, რომელიც პირველად განხორციელდა Casa Batlló-ში, გაუდიმ გამოიყენა მშენებლობის დროს. მილას სახლები.

გაუდის ნამუშევრების მრავალი მკვლევარი აღიარებს, რომ Casa Batlló-ს რეკონსტრუქცია ოსტატისთვის ახალი შემოქმედებითი ეტაპის დასაწყისია: ამ პროექტიდან გაუდის არქიტექტურული პროექტები აშენდება მისივე ხედვის საფუძველზე, მიღებული ნორმებისა და სტილის გარეშე.

Casa Batlló-ს მახასიათებლები

Casa Batlló-ს გამორჩეული თვისება არის სწორი ხაზების თითქმის სრული არარსებობა მის არქიტექტურაში. ფასადის დეკორაცია შესრულებულია ბარსელონას მონჟუიკის ბორცვზე მოპოვებული თლილი ქვით, ასევე ინტერიერის დიზაინი - ყველაფერი ტალღოვანი ხაზების საფუძველზეა გაკეთებული. ფასადის გარეგნობა ძალიან განსხვავებულად არის განმარტებული, მაგრამ ზოგადად ისინი თანხმდებიან, რომ მთავარი ფასადი არის ალეგორია დრაკონისთვის - გაუდის საყვარელი პერსონაჟისთვის, რომლის გამოსახულებაც მის ბევრ შემოქმედებაში იყო გამოყენებული. კატალონიის მფარველი წმინდა გიორგის გამარჯვება გველეშაპზე შესაძლოა სიკეთის ბოროტებაზე გამარჯვების ალეგორია იყოს. "დრაკონის ხერხემალში" ჩაგდებული წმინდა გიორგის ხმალი წარმოდგენილია კოშკის სახით, რომელსაც თავზე წმინდა გიორგის ჯვარი აქვს, შენობის ფასადზე გამოსახულია ურჩხულის ცქრიალა "სასწორები" და გაფუჭებულია. თავისი მსხვერპლთა ძვლებითა და „თაღლით“, რომლებიც ანტრესოლითა და აივნების სახითაა გამოცნობილი.

როგორც გაუდისთვისაა დამახასიათებელი, Casa Batlló-ში ყველა დეტალი საგულდაგულოდ არის გააზრებული. ყურადღება მიაქციეთ სინათლის სასახლის დიზაინს, სადაც გაუდიმ შექმნა კიაროსკუროს განსაკუთრებული პიესა. ერთგვაროვანი განათების მისაღწევად, არქიტექტორი თანდათან ცვლის კერამიკული მოპირკეთების ფერს თეთრიდან ლურჯ და ლურჯად, აღრმავებს მას ქვემოდან ზევით მიმავალზე, ქმნის ნამდვილ ლაჟვარდის ნაპერწკალს ბუხრებისა და სავენტილაციო მილების დეკორაციებში. ამავე დროს, იცვლება ფანჯრების ზომაც, რომელიც გადაჰყურებს ეზოს, რომლებიც თანდათან მცირდება სიმაღლესთან ერთად. სახლის ელეგანტური სხვენი დაფუძნებულია გაუდის და სხვა პროექტების მიერ გამოყენებულ პარაბოლურ თაღებზე.

Casa Batlló-ს დეკორი

სახლის ყველა დეკორი დამზადებულია საუკეთესო ხელოსნების მიერ. ჭედურ ​​ელემენტებს ამზადებდნენ მჭედლები, ძმები ბადია, ვიტრაჟები – შუშის აფეთქება ხოსეპ პელეგრიმ, ფილები – პ. პუჟოლ ი ბაუსის ვაჟმა, სხვა კერამიკული დეტალები – სებასტიან ი რიბომ. მთავარი ფასადის მოპირკეთება მთლიანად გაკეთდა მანაკორში (მალორკა). გაუდის მიერ ინტერიერის დიზაინის დროს შექმნილი ავეჯი ახლა შედის კოლექციაში პარკ გუელი.

Casa Batllo, ამალის სახლთან და ლეო მორეას სახლთან ერთად, არის ნაწილი "უთანხმოების მეოთხედი", ასე დაარქვეს მის შემქმნელ მოდერნისტული შენობების სტილისტური ჰეტეროგენურობის გამო.

1962 წელს Casa Batllo გამოცხადდა ბარსელონას მხატვრულ ძეგლად, 1969 წელს - ეროვნული მნიშვნელობის ძეგლად, 2005 წელს იგი შევიდა სიაში.

ეწვიეთ Casa Batlló-ს ბარსელონაში:

• საიტი: www.casabatllo.es
• გახსნის საათები: ყოველდღიურად 9 - 19 (ბოლო შესვლა 20:00 საათზე)
• მიმართულებები: 7, 16, 17, 22, 24 და 28. ბარსელონას ტურისტული ავტობუსის (ჩრდილოეთი და სამხრეთი) გაჩერება Casa Batlló – Fundació Antoni Tàpies.| ბარსელონას ტურისტული ავტობუსის (ჩრდილოეთი და სამხრეთი) გაჩერება Casa Batlló – Fundació Antoni Tàpies.| მეტრო: სადგური Passeig de Gràcia: L2, L3 და L4.
• აუდიო გზამკვლევი - შედის ბილეთის ფასში. რუსულად არის.
• შესასვლელი:
  • მოზრდილები: 21.5 €
  • სტუდენტები და პენსიონერები 65 წელზე მეტი ასაკის: 18.5 €
  • 7 - 18 წლამდე: 18,5 €
  • 7 წლამდე ბავშვები - უფასოდ
  • ღამის ვიზიტი (21:00) - 29 €

სახლი მილა

კარერ დე პროვანსის (პროვანსის ქ.) კუთხეში დგას მთავარი ბულვარი - მილას სახლი(Casa Milà, Provença, 261-265, Passeig de Gratia, 92). ანტონი გაუდის ეს შენობა უფრო სკულპტურას ჰგავს, ვიდრე არქიტექტურის ნაწილს.

მილას სახლის არქიტექტურა

ექვსსართულიანი სახლი უზარმაზარ კლდეს ჰგავს, მისი ფანჯრისა და კარის ღიობები გროტებს წააგავს, ჭრელი რკინის მოაჯირები დამზადებულია ფანტასტიკური მცენარეების სახით. სახლს ხშირად უწოდებენ La Pedrera, რაც ნიშნავს "კარიერს". გაუდიმ ის ააგო 1906-1910 წლებში. უმდიდრესი მილას ოჯახისთვის; აქ განთავსებული იყო მესაკუთრეთა საცხოვრებელი ფართი, ოფისი, ბინების ნაწილი გაქირავებული იყო. ახლა ბანკის გარდა CაixადეCატამხიარულია,რომელმაც გამოყო თანხები შენობის აღდგენისთვის, სახლში განთავსებულია გაუდის მუზეუმი.

ერთ-ერთ ბინაში არის არტ ნუვოს ეპოქის ცხოვრების ერთგვარი მუზეუმი; გაითვალისწინეთ, რომ აქ არ არის სწორი ხაზები! თქვენ ასევე შეგიძლიათ ახვიდეთ ფანტასტიკურ სახურავზე, სადაც გიგანტური მრავალფეროვანი ბუხარი შუა საუკუნეების რაინდებს წააგავს. სწორედ ამ სახურავზე შედგა მ.ანტონიონის ცნობილი ფილმის „პროფესია: რეპორტიორი“ გადაღებები.

რელიგიური მოტივები გაუდის არქიტექტურაში

სახლი აშენდა მე-11 საუკუნის ღვთისმშობლის ტაძრის ადგილზე და ამიტომ მთელი მისი გარეგნობა რელიგიური მოტივებითაა გაჟღენთილი. შენობა უნდა დაგვირგვინებულიყო მადონას კოლოსალური ფიგურით (12 მ) ანგელოზებით - მაშინ მილას სახლის მთელი შენობა მის გრანდიოზულ კვარცხლბელად აღიქმებოდა. თუმცა, მადონა არასოდეს დამონტაჟდა 1909 წლის ტრაგიკული კვირის ანტიეკლესიური აჯანყების გამო, როდესაც ბრბომ დაანგრია და დაწვეს ეკლესიები და მონასტრები. რელიგიური სიმბოლოები წარმოდგენილია გაუდის ყველა შენობაში; "ლურჯი მთის მდუმარე ტალღა" (როგორც ინგლისელმა ხელოვნებათმცოდნე დ. რასკინმა უწოდა მილას სახლს) უნდა დაეპყრო "კატალონიის სული2" და შეახსენა. მონსერატის მონასტერი.

მაგრამ უნდა გვახსოვდეს, რომ გაუდი აპირებდა გარკვეულწილად შერბილებულიყო ამ სახლის მკაცრი ძალის შთაბეჭდილება - მაცხოვრებლებს მოუწიათ თავიანთი აივნების გაფორმება მცოცავი და ჩამოკიდებული ყვავილებით, კაქტუსებით, პალმებით, რითაც ავსებდნენ არქიტექტურასა და ქანდაკებას ცოცხალი მცენარეულობით. Mila House-ის მშენებლობაში ყველაზე მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა გაუდის მუდმივმა თანაშემწემ J. Jujol-მა, რომელმაც დააპროექტა შენობის აივნების ჭრელი რკინის გისოსები.

ეწვიეთ Casa Mila ბარსელონაში:

• სახლი მილა - სიაში
• მისამართი: Provença, 261-265, ბარსელონა
• www.lapedrera.com
• მიმართულებები: მეტრო: L3 და L5 გაჩერება დიაგონალი.| ავტობუსები: 7, 16, 17, 22, 24, 39 და V17.| FGC მატარებლები: Provença სადგური.| ბარსელონას ავტობუსი ტურისტული: გაჩერება გვ. დე გრასია-ლა პედრერა.
• Სამუშაო საათები:
• ნოემბერი - თებერვალი: La Pedrera შუადღისას: ყოველდღიურად 9 - 18:30, ბოლო შესვლა 18 საათი. საიდუმლო პედრერა: ოთხშაბათი - შაბათი 19 - 22:30, ტურებისა და ენების არჩევანი.
• მარტი - ოქტომბერი: La Pedrera დღისით: ზღარბი. 9 - 20, ბოლო შესასვლელი 19:30. საიდუმლო პედრერა: ზღარბი 20:30 - 0:00, ექსკურსიების და ენების არჩევანი.
• დახურულია: 25 დეკემბერი და იანვრის 1 კვირა.
• შესასვლელი: შუადღე: მოზრდილები €16,50, სტუდენტები: €14,85 შეზღუდული შესაძლებლობის მქონე: €14,85, ბავშვები (6 წლამდე და მათ შორის): უფასო, 7-დან 12 წლამდე ბავშვები: €8,25
• შესვლა საღამოს: მოზრდილები: 30 €, 7-12 წლის ბავშვები: 15 €, 6 წლამდე ბავშვების ჩათვლით - უფასო.

საგრადა ფამილია (საგრადა ფამილია)

ეს იყო მისი ერთ-ერთი პირველი შენობა, რომელიც ანტონიო გაუდიმ ააგო 1886-1889 წლებში. მისი პატრონისთვის, ტექსტილის მაგნატ ეუსებიო დე გიელ ბაციგალუპისთვის. ალბათ, მასთან ახლო მეგობრობის წყალობით მოახერხა გაუდიმ უპრეცედენტო არქიტექტურული სრულყოფილების მიღწევა: გუელმა არ ჩათვალა ფული, რომელიც გამოყო გაუდის შენობებისთვის და მათი მუდმივი რესტრუქტურიზაციისთვის, მან მოაგვარა მრავალი იურიდიული პრობლემა და შედეგად, გაუდი გახდა. გუელების დე ფაქტო ოჯახის არქიტექტორი. მან ააშენა მათთვის ყველაფერი - დაწყებული ტანსაცმლის საშრობი მოწყობილობებიდან ქალაქის სახლის სახურავზე, სასახლე, ეკლესია და მთელი პარკი.

არქიტექტორს და მრეწვეელს ბევრი რამ ჰქონდათ საერთო: ორივე მეზობელი იყო, ორივე ფანატიკოსი პატრიოტი იყო. აუცილებლად ეწვიეთ სასახლეს; ბუხარი, ღამურას ფორმის ბუჩქები, პარაბოლური თაღები, ნეო-ბიზანტიური საცხოვრებელი ოთახები, შუბის სვეტები მეორე სართულზე, ფერადი კერამიკული ბუხრები სახურავზე ნაკლებად სავარაუდოა, რომ გულგრილს დაგტოვებთ (ლეგენდის თანახმად, სასურველი ეფექტის მისაღწევად, გაუდიმ გაანადგურა ძალიან ძვირი ლიმოჟის სერვისის ობიექტები).

გიელის სასახლის ინტერიერი

ოთახების გაფორმება ზღაპრულად ძვირი ღირდა - ვარდის ხის და მუხის მოჩუქურთმებული ჭერი მორთულია ოქროსა და ვერცხლის ყალბი ფოთლებით, ჩასმული სპილოს ძვლითა და კუს ნაჭუჭით; მარმარილოს კედლებზე სასანთლეები იყო მიმაგრებული. ზოგიერთი ხელოვნებათმცოდნე თვლის, რომ სასახლის ნახატი ჰგავს გეგმას; სხვები აღნიშნავენ მსგავსებას ბაბილონის ზიგურატებთან. სასახლე იყო გიელის მთავარი ოფიციალური რეზიდენცია - ჯერ კიდევ სამშენებლო სამუშაოების დასრულებამდე მას აქ ეწვია დედოფალი რეგენტი მარია კრისტინა.

1880-იან წლებში, როცა მშენებლობა მიმდინარეობდა გიელის სასახლე, სამხრეთ-აღმოსავლეთი მხარე ითვლებოდა მოდური ცხოვრებისთვის შეუფერებლად - ამ მარცვლეულის უბანს მაშინ ერქვა Chinatown და სავსე იყო მეძავებით, ალკოჰოლიკებით, სიფილიტებით; სწორედ აქ ცხოვრობდა ფრანგი მწერალი ჟან ჟენი, რომელმაც შექმნა თავისი "ქურდის დღიური" - ბარსელონას "ძირის" ცხოვრების ქრონიკა. ახლა ეს ტერიტორია ძირითადად ლათინური ამერიკიდან ჩამოსული ემიგრანტებით არის დასახლებული და კვლავ ბარსელონას ღარიბებად ითვლება. სხვათა შორის, თუ გსურთ იცხოვროთ ბარსელონას ცენტრთან ახლოს და ძალიან იაფად, და არც თუ ისე სკრუპულოზური ხართ, მაშინ ეს ადგილი იდეალური იქნება - ირგვლივ უამრავი იაფი რესტორანი, ფეხით სავალ მანძილზე…

ეწვიეთ პალაუ გუელს ბარსელონაში

• პალაუ გუელი
• მისამართი: Carrer Nou de la Rambla, 3-5
• ტელ: +34 934 72 57 75
• Სამუშაო საათები:
• ღიაა სამშაბათიდან კვირამდე, ორივე დღის ჩათვლით.
  • საზაფხულო სამუშაო გრაფიკი (1 აპრილიდან 31 ოქტომბრის ჩათვლით): დილის 10 საათიდან საღამოს 8 საათამდე (ბილეთების ოფისი იხურება საღამოს 7 საათზე)
  • ზამთრის სამუშაო გრაფიკი (1 ნოემბრიდან 31 მარტამდე): 10-დან 17:30 საათამდე (სალაროები იხურება 16:30 საათზე)
  • დასვენების დღე: ორშაბათი, უქმე დღეების გარდა, 25 და 26 დეკემბერი, 1 იანვარი და 6-დან 13 იანვრამდე (პროფილაქტიკისთვის)

• შესასვლელი:
  • მოზრდილები: 12 €
  • სხვა ვარიანტები:
  • აუდიო გზამკვლევი შედის ბილეთის ფასში.
• შეიძინეთ ბილეთი ვდორეც გუელში:
  • ბილეთების შეძენა შესაძლებელია Palau Güell-ის სალაროებში, რომელიც მდებარეობს ქუჩაში. Nou de la Rambla, 1, 20 მეტრში Palau Güell-ის მთავარი შესასვლელიდან. ასევე შესაძლებელია ბილეთების წინასწარ შეძენა კონკრეტული დროისა და თარიღისთვის.