განათლების ფედერალური სააგენტო
სახელმწიფო უმაღლესი საგანმანათლებლო დაწესებულება
პროფესიული განათლება
"რუსეთის სახელმწიფო ჰუმანიტარული უნივერსიტეტი"
ხელოვნების ისტორიის ფაკულტეტი
ზოგადი ხელოვნების ისტორიის კათედრა
A.N. BENOIT-ის ილუსტრაციების აღწერა და ანალიზი "ბრინჯაოს ცხენოსანს" A.S. პუშკინსგამოცემებში1903-23 გODOV
საღამოს კათედრის I კურსის სტუდენტის კურსი
პეტროვა მარია იგორევნა
სამეცნიერო მრჩეველი:
დოქტორი ხელოვნების ისტორიაში,
ასოცირებული პროფესორი იაკიმოვიჩ ე.ა.
მოსკოვი 2011 წელი
შესავალი……………………………………………………………..…. 3
თავიმე. წიგნის გრაფიკა. ალექსანდრე ბენუა.
მე.1 . წიგნის ილუსტრაცია რუსეთში მე-20 საუკუნის დასაწყისში …………… 4
მე.2. ალექსანდრა ბენუა ხელოვნებაში ................................................... 7
თავიII
II. 1 . ილუსტრაციების შექმნა და გამოქვეყნება ………………………… 11
II. 2 . ილუსტრაციების აღწერა და ანალიზი ……………………………… 14
დასკვნა …………………………………………...…………….. 20
წყაროებისა და ლიტერატურის სია …………………...….. 21
შესავალი
ამ ნამუშევარში ვისაუბრებთ გრაფიკული ნამუშევრების სერიაზე, რომელიც შესრულებულია ცნობილი რუსი მხატვრისა და ხელოვნებათმცოდნე - ალექსანდრე ბენუას მიერ, როგორც ილუსტრაციები ლექსისთვის A.S. პუშკინი - "ბრინჯაოს მხედარი", ასევე მისი შექმნისა და გამოცემების ქრონოლოგია. ჩვენ გავეცნობით „წიგნის ხელოვნების“ კონცეფციას, მის განვითარებასა და პრინციპებს.
ნაშრომის მთავარი ამოცანაა 1903 წლის ჟურნალში „World of Art“ გამოქვეყნებული ილუსტრაციების ანალიზი და შედარება მოგვიანებით, რომელიც გამოქვეყნდა პეტერბურგის მხატვრული პუბლიკაციების პოპულარიზაციის კომიტეტის დახმარებით 1923 წელს. ასევე თვალყური ადევნოთ ილუსტრაციებში ორი ათწლეულის მანძილზე განხორციელებულ სტილისტურ და შინაარსობრივ ცვლილებებს და მხატვრის შეხედულებას პუშკინის შემოქმედებაზე, მის სიმბოლიკასა და აქტუალურობაზე.
თავიმე. ალექსანდრე ბენუა და "წიგნის ხელოვნება"
"წიგნის ხელოვნება"
B.R. Vipper-ის აზრით, წიგნის გრაფიკა გრაფიკული ხელოვნების გამოყენების ერთ-ერთი მთავარი სფეროა. წიგნი ასოცირდება როგორც გრაფიკული ნახატის, ასევე გრავიურის, ტიპის და სხვა გრაფიკული ფორმების განვითარებასთან.
XIX-XX საუკუნეების მიჯნაზე მოხდა რუსული გრაფიკული ხელოვნების აღზევება. რუსეთში იყო დიდი რაოდენობით სხვადასხვა ტენდენციები და კონფლიქტური მხატვრული მოძრაობები. ამავდროულად, ცვლილებები განიცადა წიგნის გრაფიკის ხელოვნებამაც, რომელსაც, ახალი წარმონაქმნების მხატვრების აზრით, ადრე არასაკმარისად სერიოზულად და დაუდევრად ეპყრობოდნენ. უფრო მეტად არსებობდა ცნება „ხელოვნება წიგნში“, ვიდრე „წიგნის ხელოვნება“, როგორც ყველა ელემენტის ჰარმონიული თანაარსებობა თითოეული გამოცემის სივრცეში.
წიგნის ილუსტრაციის ფუნდამენტურად ახალი მიდგომა გამოაცხადა ალექსანდრე ბენოისმა, მან შემოიტანა „წიგნის ხელოვნების“ კონცეფცია, თუმცა მათ ყურადღება მიაქციეს ამ ტერმინს მხოლოდ 1922 წელს, A.A. Sidorov-ის წიგნის გამოქვეყნების შემდეგ, მომავალი. ცნობილი რუსი ხელოვნების ისტორიკოსი და ბიბლიოგრაფი, რომელსაც ეწოდა "წიგნის ხელოვნება". მასში ის წერდა: „გაფორმებული“ წიგნი ამას სულაც არ სჯობს; ილუსტრაციების მიზანი სულაც არ არის წიგნის გაფორმება, ისტორიის ახსნა ან საკუთარი პარალელის წარმართვა... ილუსტრაციები, თუ კარგია, ტექსტის მიღმაც კარგი იქნება (დიურერი, ბერდსლი, ჰოლბეინი); უმაღლესი საშიშროება არის იქ, სადაც არ არის ცნობილი რა არის: ილუსტრაცია ტექსტთან თუ ტექსტი ილუსტრაციასთან; მაგრამ იდეალურ წიგნს არ ესაჭიროება რაიმე შემკულობა ან ბეჭდვითი ხელოვნების ნიმუშები“ 1 . მაგრამ ის ხედავს პირდაპირ კავშირს ტექსტისა და ილუსტრაციის შინაარსს შორის, მოუწოდებს მხატვრებს კიდევ უფრო „მკითხველები“ იყვნენ, ვიდრე მხატვრები.
ბენოისტმა ასევე ისაუბრა ტექსტისა და ილუსტრაციის ჰარმონიაზე: „მაშინაც კი, როცა ხელოვანს მხოლოდ წიგნის დასამშვენებლად ეძახიან, ის ვალდებულია დაიმახსოვროს მისი მთლიანობა, რომ მისი როლი დაქვემდებარებულია და ის შეიძლება გახდეს ლამაზი და სამაგალითო მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ ამ დამორჩილებაში, ამ ჰარმონიაში მოახერხებს სილამაზის შექმნას. 2, მაგრამ წიგნის „არქიტექტურასთან“ დაკავშირებით იგივე პოზიციის დაცვით, როგორც სიდოროვის, მან დაინახა ჭეშმარიტი „წიგნის ხელოვნება“ არა ტექსტის ნახატის სრულ დაქვემდებარებაში, როგორც სიდოროვის, არამედ. ნაწარმოების სულისა და განწყობის გამოხატულებაში, როგორც უიპერი ამბობს: „ილუსტრატორის ამოცანაა არა მხოლოდ ტექსტის ზუსტად გამეორება, არა მხოლოდ სიტყვიერი გამოსახულებების ოპტიკურად გადაქცევა, არამედ მათი ხელახლა შექმნა. პოზიციები, განწყობები და ემოციები, რომლებსაც პოეტი ვერ აძლევს, სტრიქონებს შორის წაკითხვის უნარით, ნაწარმოების სულისკვეთების ინტერპრეტაცია სრულიად ახალი სტილისტური საშუალებებით და ამავე დროს განსაზღვრავს მათ დამოკიდებულებას წიგნის მთავარ იდეასთან, აძლევს განაჩენი ამის შესახებ“ 3 . შემდგომში სიდოროვი დაწერს: „წიგნიდან, როგორც ადამიანის ხელის ნებისმიერი პროდუქტიდან, ჩვენ გვაქვს უფლება, პირველ რიგში მოვითხოვოთ ოსტატობა. ის „მადისაღმძვრელად“ უნდა გაკეთდეს“ 4 რითაც უარყოს მისი კატეგორიული განცხადება „შიშველი“ წიგნის თვითკმარობის შესახებ ბენუასთან დაახლოებული ესთეტიკის სასარგებლოდ.
ხატვის ტექნიკა, მეთოდები და ტექნიკა ასევე მჭიდრო კავშირშია რეპროდუქციის ტექნიკურ შესაძლებლობებთან. იმათ. თითოეული ნახატი, რომელიც გამოვიდა მხატვრის კალმიდან, ფუნჯიდან ან საჭრელიდან, უნდა იქცეს შთაბეჭდილებად და დამუშავდეს ბეჭდვის ფორმაში, რის გამოც გამოსახულების ხარისხი ზოგჯერ ზარალდება ორიგინალის სასარგებლოდ. ეს ფუნქცია ასევე უნდა გაითვალისწინოს წიგნის ილუსტრატორმა. ეს ყველაფერი მე-20 საუკუნის წიგნის გრაფიკას განსაკუთრებული, ორმაგი პოზიციით ანიჭებს. ერთის მხრივ, იგი მჭიდროდ იყო დაკავშირებული ლიტერატურასთან და, ზოგადად, მხატვრულ და სულიერ ინტერესთა ფართო სპექტრთან, ე.ი. - ეკუთვნოდა მაღალ ხელოვნებას, მეორე მხრივ, ყოველი გამოცემა ექვემდებარებოდა მკაცრ ტექნიკურ მოთხოვნებს და ამით გახდა ინდუსტრიული და გამოყენებითი ხელოვნების ობიექტი. სწორედ ამ ორმაგობით განისაზღვრა იმდროინდელი წიგნის გრაფიკის განვითარება.
განყოფილება შეიძლება შევაჯამოთ და დავასრულოთ B.R. Vipper-ის სიტყვებით წიგნის ილუსტრაციის ხელოვნების შესახებ: ”აქ განსაკუთრებით რთულია ფუნდამენტური საფუძვლების და ამოცანების ჩამოყალიბება, აქ განსაკუთრებით გამოხატულია გემოვნების ცვლილება და მხატვრული საჭიროებების ევოლუცია. ნებისმიერ შემთხვევაში, ძირითადი წინადადება, რომ ილუსტრაცია საუკეთესოდ ერგება მის მიზანს, თუ იგი მაქსიმალურად ახლოს არის ტექსტთან, თუ იგი ზუსტად და სრულად განასახიერებს პოეტის მიერ ოპტიკურად შექმნილ სურათებს, ექვემდებარება თავისებურ ცვლილებებს ევოლუციის მსვლელობაში.
2. ალექსანდრე ბენუა ხელოვნებაში
ალექსანდრე ნიკოლაევიჩ ბენუა დაიბადა სანკტ-პეტერბურგში 1870 წელს. ის ეკუთვნოდა რუსიფიცირებულ ფრანგულ ოჯახს. მისი ბაბუა მხატვრის დაბადებამდე თითქმის ასი წლით ადრე საფრანგეთიდან პეტერბურგში გადავიდა საცხოვრებლად. მის წარმომავლობაზე თავად ბენუა საუბრობს: „მე არ მაქვს სამშობლო“ 6 . 1934 წელს კი თავის „მოგონებებში“ აღიარებს, რომ ყოველგვარი პატრიოტიზმი აკლია და წერს: „...ჩემს სისხლში ერთდროულად რამდენიმე (ასე მტრულად განწყობილი) სამშობლოა - საფრანგეთი, ნემეტჩინა და იტალია. მხოლოდ ამ მიშმაშის დამუშავება ჩატარდა რუსეთში და ისიც უნდა დავამატო, რომ ჩემში რუსული სისხლის წვეთი არ არის. მაგრამ, მიუხედავად ყოველგვარი პატრიოტიზმის უარყოფისა: „მხოლოდ სამშობლო, პეტერბურგი და ა.შ. ბოლოს და ბოლოს, ეს არის საზიზღარი ლიტერატურა“ 8 , ბენუა მთელი თავისი ცხოვრების მანძილზე განუწყვეტლივ ბრუნდება პეტერბურგის საგნებში და საზღვარგარეთ მუშაობით აქტიურად უწყობს ხელს რუსულ ხელოვნებას.
ხელოვნებას სამართლიანად შეიძლება ეწოდოს ბენუას დაბადების ადგილი. თავად მხატვარი ირონიული იყო და ვარაუდობდა, რომ მისი საქმიანობის მიხედვით, ბარათზე უნდა დაეწერა: ” ალექსანდრე ბენუა, დამსწრე აპოლონი» 9 .
ბენოის ოჯახის თითოეული წევრი დაკავშირებული იყო ხელოვნებასთან და ალექსანდრემ ვერ დააკავშირა თავისი ცხოვრება ხელოვნებასთან: ”ჩემი ინტერესი ხელოვნების ნიმუშებისადმი, რამაც ბუნებრივად მიმიყვანა ”ცოდნამდე”, ძალიან ადრეული ასაკიდან დაიწყო. ისინი იტყვიან, რომ მხატვრულ ოჯახში დაბადებული და გაზრდილი, უბრალოდ ვერ ავიცილე ისეთ „ოჯახურ ინფექციას“, რომ ხელოვნებით არ დავინტერესდი - რადგან ჩემს ირგვლივ იმდენი ადამიანი იყო, დაწყებული მამაჩემით, რომელმაც იცოდა. ბევრი ამის შესახებ და ჰქონდა მხატვრული ნიჭი. არადა, გარემო იყო გარემო (მე არ შემიძლია უარვყო მისი მნიშვნელობა), მაგრამ, მიუხედავად ამისა, უდავოდ, ჩემში ისეთი რამ ჩაეყარა, რაც არ იყო იმავე გარემოში აღზრდილ სხვებში და ამან მიბიძგა ყველანაირი შეთვისება. საგნების სხვაგვარად და უფრო დიდი ინტენსივობით. შთაბეჭდილებები“ 10 . მისი ბაბუა და მამა არქიტექტორები იყვნენ, ბაბუა კომპოზიტორი და დირიჟორი. უფროსმა ძმამ ალექსანდრე ბენუას აკვარელის მხატვრობა ასწავლა, როდესაც სამხატვრო აკადემიით იმედგაცრუებულმა და იურიდიულ ფაკულტეტზე ჩარიცხვის შემდეგ გადაწყვიტა სახვითი ხელოვნების საკუთარი პროგრამით გაყოლა.
იგი ერთნაირი დაჟინებითა და მონდომებით ესმოდა სახვითი ხელოვნების პრაქტიკას და თეორიას, არ დაემორჩილა აკადემიაში სწავლულ თანატოლებს.
1890-იანი წლების ბოლოს სერგეი დიაგილევთან ერთად შექმნეს ასოციაცია ხელოვნების სამყარო, რომელშიც შედიოდნენ ალექსანდრე ბენუას მეგობრები და თანამოაზრეები: ლ.ბაკსტი, კ.სომოვი, მ.დობუჟინსკი, ე.ლანსერე და სხვები. მათი მთავარი იდეა იყო პროტესტი ყველაფრის მიმართ ინერტული და არარეალური, რაც, მათი აზრით, იმ დროს იყო სამხატვრო აკადემია და მოხეტიალე. ხელოვნების სამყარომ ისაუბრა ხელოვნებაში ესთეტიკურ საწყისზე; და მთავარი, მათი აზრით, ხელოვნებაში არის სილამაზე, რომელიც გამოიხატება თითოეული ცალკეული ხელოვანის პიროვნებით. ამის შესახებ დიაგილევი ხელოვნების სამყაროს ერთ-ერთ ნომერში წერდა: „ხელოვნების ნაწარმოები მნიშვნელოვანია არა თავისთავად, არამედ მხოლოდ როგორც შემოქმედის პიროვნების გამოხატულება“. ხელოვნების სამყარომ დაინახა თანამედროვე კულტურა, როგორც ნაკლებად მიმზიდველი და არაესთეტიკური და მიმართა წარსულის იდეალებს. ალექსანდრე ბენუას აქვს "ვერსალის პეიზაჟები" ლუი XIV-ის ეპოქის თემაზე, მაგრამ მას თავად ისტორიული სურათი არ აინტერესებს, თუმცა, როგორც კოსტიუმების დიზაინერი და ხელოვნების ისტორიკოსი, დიდ ყურადღებას აქცევს ისტორიულ დეტალებს. მას ბევრად უფრო აინტერესებს ესთეტიკა, განწყობა და ატმოსფერო, ეპოქის პოეზია.
ბენუას შემოქმედების ცალკე გვერდი იკავებს წიგნის ილუსტრაციებს. მანამდე ილუსტრატორებს მცირე კავშირი ჰქონდათ თავიანთ ნახატებთან ბეჭდურ ტექსტთან და წიგნის სივრცესთან, ან მთლიანად ექვემდებარებოდნენ გამოსახულებას ტექსტს, ასე თუ ისე, ისინი საერთოდ არ ფიქრობდნენ წიგნის „არქიტექტურაზე“. მასში ტექსტისა და ილუსტრაციების ჰარმონიული შერწყმის შესახებ. ასე რომ, ბენუა წერს: „რუსული წიგნები და რუსული ილუსტრაცია 1860-იანი წლებიდან 1890-იან წლებამდე. წარმოადგენს უგემოვნობის ერთგვარ სისტემატურ დემონსტრირებას და, რაც უფრო მნიშვნელოვანია, უბრალოდ დაუდევრობას, გულგრილობას“ 11 . „წიგნის ხელოვნების“ კონცეფციის გაცნობისას იგი დარწმუნებულია: „მაშინაც კი, როცა ხელოვანს მხოლოდ წიგნის გასაფორმებლად ეძახიან, მან უნდა ახსოვდეს მისი მთლიანობის შესახებ, რომ მისი როლი დაქვემდებარებულია და რომ ის შეიძლება გახდეს მხოლოდ ლამაზი და სამაგალითო. თუ მან მოახერხა შექმნას სილამაზე ამ დამორჩილებაში, ამ ჰარმონიაში...“ 12
ბენუამ წიგნზე ბევრი იმუშავა. მის ნამუშევრებს შორისაა ცნობილი "ABC in Pictures" და ფენიმორ კუპერის "უკანასკნელი მოჰიკანების" არარეალიზებული გამოცემა. მაგრამ ამ სიაში მთავარი ადგილი უკავია A.S. პუშკინის ილუსტრაციებს. ა. ბენუა ამას ბევრს და ნებით ასახავს. ზოგადად, ერთგვარი „პუშკინის კულტი“ დამახასიათებელი იყო ხელოვნების სამყაროს მრავალი სტუდენტისთვის. ბენუამ რამდენიმე ილუსტრაცია მოახდინა ყვავი დედოფლისთვის A.S. პუშკინის სამტომიანი შეგროვებული ნაწარმოებებისთვის, რომლებიც გამოქვეყნდა პოეტის 100 წლისთავზე 1899 წელს, რამდენიმე ილუსტრაცია კაპიტნის ქალიშვილისთვის 1904 წელს. და, რა თქმა უნდა, მისი გრანდიოზული ციკლი, მისი, მრავალი თანამედროვეს აზრით, მისი ყველაზე მნიშვნელოვანი ნამუშევარი - ილუსტრაციები ბრინჯაოს მხედრისთვის, რომელიც მომდევნო თავში იქნება განხილული.
გარდა ამისა, ალექსანდრე ბენუა იყო გამოჩენილი დეკორაციისა და კოსტუმების მხატვარი, რეჟისორი და ლიბრეტისტი. თეატრმა მის ცხოვრებაში ცალკე, თითქმის მთავარი გვერდი დაიკავა. თვითონ ამბობდა, როგორი ხელოვნებითაც არ უნდა იყო დაკავებული, ასე თუ ისე თეატრში მიჰყავს. მუშაობდა პეტერბურგის მარიინსკის თეატრში, პარიზის გრანდ ოპერაში, მილანის ლა სკალაში, თანამშრომლობდა რუსეთისა და ევროპის სხვა საოპერო და დრამატულ თეატრებთან. გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ბენუა ხელმძღვანელობდა მოსკოვის სამხატვრო თეატრს კ.
ალექსანდრე ბენუა გარდაიცვალა პარიზში 1960 წლის 9 თებერვალს. მრავალმხრივი ხელოვანი, მან ფასდაუდებელი წვლილი შეიტანა რუსულ ხელოვნებაში.
თავიII. ილუსტრაციები "ბრინჯაოს მხედრისთვის"
მე. 1. ილუსტრაციების შექმნა და გამოქვეყნება
1903 წელს, მშვენიერი გამოცემების მოყვარულთა წრემ მიმართა ალექსანდრე ბენოისს ერთ-ერთი რუსი ავტორის ილუსტრირების წინადადებით. იმ დროს ბენუა მუშაობდა პეტრე I-ისადმი მიძღვნილი "ხელოვნების სამყაროს" მასალებზე და გადაწყვიტა A.S. პუშკინის "ბრინჯაოს მხედრის" ილუსტრირება. თითქმის მაშინვე გაემგზავრა რომში, სადაც, მუდმივად შეწყვეტილი სხვა კვლევებით, დაიწყო ილუსტრაციებზე მუშაობა. ზაფხულში ის დაბრუნდა სანკტ-პეტერბურგში და ენთუზიაზმით, სხვა საქმეების ნაკლებობით გამოწვეული, დაასრულა აკვარელით 33 მელნის ნახატის სერია. გარდა ამისა, მან შეიმუშავა გამოცემის განლაგება, რის შემდეგაც ნახატები გადასცა სტამბას. მან მიღებულ ანაბეჭდებს მსუბუქი ტონი მისცა, შემდეგ კი ნახატები ლითოგრაფიულად უნდა დაბეჭდილიყო. ბენუა ელოდა, რომ წიგნი გამოქვეყნდებოდა წლის ბოლომდე, მაგრამ "მოყვარულთა წრე", რომელიც წარმოდგენილი იყო ყოფილი "ლიცეუმის სტუდენტებით", რომლებიც პირადად იცნობდნენ პუშკინს, მიუხედავად მისი ნამუშევრების ზოგადად ხელსაყრელი შეფასებისა, მოითხოვა სურათის გადამუშავება. პოეტი, რომელსაც მხატვარმა გამოსახა ლირით ხელში პეტრე და პავლეს ციხესიმაგრის ფონზე. ბენუამ რაიმეს გადაკეთებაზე პრინციპულად უარი თქვა და წინასწარ მიღებული საფასური უნდა დაებრუნებინა.
როდესაც სერგეი დიაგილევმა ნახა ნახატები დაინახა, დაჟინებით მოითხოვა მათი განთავსება ჟურნალ World of Art-ის პირველ ნომერში 1904 წელს, ბრინჯაოს მხედრის სრული ტექსტით. მაგრამ ჟურნალში ილუსტრაციებმა მნიშვნელოვნად დაკარგა. ბენუამ ისინი მცირე ფორმატის გამოცემისთვის განიზრახა და ჟურნალის დიდი ფურცლები ამახინჯებდა მხატვრის მიერ ჩაფიქრებულ პროპორციებს. მოგვიანებით დიაგილევს სურდა მათი ცალკე წიგნად გამოცემა, მაგრამ ეს განზრახვა არ განხორციელდა და მალე გამოცემის უფლება იყიდა მ. ო მგელი.
და 1903 წლის შემოდგომაზე სანკტ-პეტერბურგში წყალდიდობა მოხდა, რომელმაც, თუმცა, ვერ მიაღწია განადგურების იმ მასშტაბებს, რაც მოხდა 1824 წლის წყალდიდობის დროს, მაგრამ ნათლად შეახსენა ბევრს ეს მოვლენა, რომელიც ფერადად აღწერს ა.ს. პუშკინმა იმავეში. "ცხენოსანი". ბენუამ გამოსცა ახალი ბრძანება, ამჯერად - სახელმწიფო ქაღალდების შესყიდვის ექსპედიციის სახალხო პუბლიკაციების კომისიამ. ამ სერიის ზემოთ, რომელიც შედგება ექვსი დიდი ფურცლისგან, მხატვარი მუშაობდა 1905 წლის გაზაფხულზე (ვერსალში) და იმავე წლის ნოემბერში. ამ დროს მას ძალიან სჭირდება ფული, უამრავ თხოვნას უგზავნის გამომცემლობებს, რომლებთანაც მუშაობს. გარდა ამისა, ხელოვანი ცდილობს მოძებნოს ახალი ფორმები ციკლის გასაგრძელებლად „ცხენოსანამდე“. 1905 წლის 23 ნოემბერს ის თავის დღიურში წერს: „მე შევადგინე ბრინჯაოს მხედარი. ძალიან ჰგავს ძველს“. და ერთი კვირის შემდეგ, კიდევ ერთი უსიამოვნო ამბავი: „ექსპედიციის უფროსმა, ჩემს მიერ დაკვეთილი ბრინჯაოს მხედრის ნაცვლად, მეორე მიიღო“ 14 . ეს სერია არასოდეს დაბეჭდილა. ნახატები შესრულებული იყო მელნით აკვარელითა და ქვითკირით, ზოგიერთი მათგანი წიგნებშია გადატანილი: „ა. ს.პუშკინი. ბრინჯაოს მხედარი (სანქტ-პეტერბურგი: წერა-კითხვის გამავრცელებელი საზოგადოება, 1912); "და. ს.პუშკინი. შრომები“ (ტ. 3, სანკტ-პეტერბურგი: ბროკჰაუს-ეფრონი, 1909 წ.) 15 . და ერთ-ერთი მათგანი, რომელიც ასახავს ევგენის დევნას "ცხენოსნის" მიერ, შევიდა 1923 წლის ცნობილ გამოცემაში.
თუმცა, მხატვარი არ ტოვებს სამუშაოს და ზამთარში აგრძელებს "მხედარზე" მუშაობას: "ევგენი თავიდან დავხატე. მე უფრო მომწონს „ბრინჯაოს მხედრის“ ჩემი ყველა ახალი ილუსტრაცია, ვიდრე ძველი. 3რელე" 16.
ბენუამ განაახლა მუშაობა მხედარზე მხოლოდ ათწლეულის შემდეგ, რომელიც დაკვეთა ხელოვნების პუბლიკაციების კომისიის მიერ სანკტ-პეტერბურგის თემში. წითელი ჯვრის ევგენი. ამ, მესამე, ილუსტრაციების სერიაზე, რომელიც შედგებოდა 36 ფურცლისგან, იგი მუშაობდა ყირიმში, 1916 წლის ზაფხულში. მხატვარმა, გარდა ილუსტრაციებისა, შეიმუშავა ყდა, სქრინსეივერები და დაბოლოებები მომავალი გამოცემისთვის. აქ ბენუამ გააერთიანა ყველაფერი, რაც მან „ცხენოსნისთვის“ ადრე შექმნა. პირველი ნამუშევრები, 1903 წელს, მან ხელახლა დახატა, გარკვეული ცვლილებებით. სიუჟეტში ისინი ჰგავდნენ ერთმანეთს, მაგრამ მათი სტილი და ხასიათი განსხვავებულია. და 1905 წლის ნამუშევარი თითქმის უცვლელად განმეორდა.
თუმცა, ამჯერად 1917 წელს უკვე აკრეფილი და დასაბეჭდად მომზადებული გამოცემა არ შედგა.
1921-1922 წლებში წიგნი უკვე იბეჭდებოდა და პარალელურად ბენუამ ციკლში ბოლო ცვლილებები შეიტანა. სრული გამოცემა საბოლოოდ გამოიცა 1923 წელს იმ ფორმით, რომელშიც მხატვარი აპირებდა.
II. 2. ილუსტრაციების აღწერა და ანალიზი
ეს თავი ძირითადად ეხება 1923 წლის გამოცემის ილუსტრაციებს. მაგრამ, რადგან მათ ბევრი საერთო აქვთ და კიდევ იმეორებენ, გარკვეული ცვლილებებით, უფრო ადრე, მხატვრის მიერ სხვადასხვა დროს გამოყენებული მხატვრული ტექნიკის შედარება, ილუსტრაციების ემოციური და სემანტიკური შინაარსი, ასევე მათი ადგილი სივრცეში. წიგნის ანალიზის ციკლში გარდაუვალი და აუცილებელი.
1903 წელს ალექსანდრე ბენუა წერდა: „ეს ილუსტრაციები ჩავიფიქრე ტექსტის ყოველი გვერდის თანმხლები კომპოზიციების სახით. ფორმატი დავაყენე პაწაწინა, ჯიბის ზომაზე, როგორც პუშკინის ეპოქის ალმანახები“ 17 . ისინი უნდა გამხდარიყვნენ ასეთი ტიპოგრაფიული ანაბეჭდების წარმოების შემდეგ და თავად ბენუას ნახატები საკმაოდ დიდი იყო გრაფიკული ფორმატისთვის. ცნობილია, რომ ჟურნალ „ხელოვნების სამყაროს“ ფორმატი მნიშვნელოვნად განსხვავდებოდა ხელოვანის მიერ მისი ილუსტრაციების განთავსებისთვის მოფიქრებული ფორმატისაგან. ამიტომ, სურათები გარკვეულწილად "იკარგება" ჟურნალის ფართო გვერდებზე. გარდა ამისა, ბენუას გეგმავდა თითო ნახატის განთავსება თითოეულ გვერდზე, პუშკინის ტექსტის შესაბამის მონაკვეთზე, ხოლო "ხელოვნების სამყაროში" ილუსტრაციები ან ტექსტის ფრაგმენტებს შორის იფეთქებდა, ან მის ზემოთ იყო. ამრიგად, დაირღვა „ტექსტ-სურათის“ აღქმის მთლიანობა. უნდა აღინიშნოს, რომ ბენუას მიზანი არ იყო ტექსტის მკაცრი დაცვა, მაგრამ მას სურდა შეექმნა ჰოლისტიკური პოეტური გამოსახულება, სადაც ილუსტრაცია არის სახელმძღვანელო პოეტის მიერ დაწერილის გააზრებისთვის, იმით, რაც, როგორც იქნა, იკითხება შორის. ხაზები.
ილუსტრაციების შემდგომი სერია კარგად მუშაობს ამ პრინციპზე. აქ თითოეული სურათი იკავებს ცალკეულ გვერდს, რომელიც მდებარეობს მასთან დაკავშირებული პოეტური ნაწარმოების ზემოთ. ის უფრო ახლოს არის მაყურებელთან. ეს ხასიათდება და შესახებგვერდებზე ილუსტრაციების უფრო დიდი ფორმატი და მეტი გახსნილობა: მხატვარი თითქოს გვპატიჟებს სურათში, ამცირებს მანძილს მაყურებელსა და წინა პლანზე. თუმცა, კრიტიკოსების მოსაზრებები ამ საკითხთან დაკავშირებით ძალიან ორაზროვანია. პუშკინისტებმა მიიჩნიეს, რომ ბენუა პუშკინს „წნევდა“ და, ამდენად, პოეტის ილუსტრირების მიზანს ვერ ასრულებდა. სხვებმა გამოაცხადეს ბენუას ახალი ილუსტრაციები, როგორც "უმაღლესი პუშკინის ილუსტრირების მცდელობებს შორის" 18 . ეფროსი წერდა: „პუშკინზე ასე არ იყო ლაპარაკი ნახატის ენაზე, გრაფიკის ენაზე. ბენუამ შექმნა პუშკინის ერთი, თითქმის თანაბარი გვერდი“ 19 . სხვები კი საყვედურობენ მხატვარს წიგნში შრიფტის, ტექსტისა და ნახატების ბალანსის არარსებობის გამო, საუბრობენ ხელოვნების სამყაროში გამოქვეყნების სასარგებლოდ და კიდევ სხვა მხატვრის მიერ ილუსტრირებული გამოცემის სასარგებლოდ.
ვინაიდან წიგნის ხელოვნების შესახებ პატივცემული ექსპერტების მოსაზრებები საპირისპიროდ განსხვავდება, შეგვიძლია დავასკვნათ, რომ ამ პუბლიკაციების განსხვავებული მხატვრული და სივრცითი ინტერპრეტაციებია დაშვებული, რაც ყოველთვის სუბიექტური იქნება. ამიტომ, ჩვენ დავიცავთ პოზიციას, რომელსაც ალექსანდრე ბენუამ ახალ გამოცემაში ზუსტად ის პრინციპი მიაღწია, რასაც ის ამტკიცებდა.
ეს ნამუშევარი არ ჰგავს იმ ვრცელ მდიდრულ ფერად პუბლიკაციებს, რომლებიც უყვარდა ხელოვნების ადრეულ სამყაროს, როგორიცაა სომის "მარკიზის წიგნი" და "დაფნისი და ქლოე", ან იგივე "ABC" ბენუასი. მონოქრომული და ლაკონურობა მისი მთავარი მახასიათებელია. ეს ტექნიკა გავლენას არ ახდენს მუშაობის ხარისხზე. პეტერბურგი, რომელიც სტატიკურია თავისი არქიტექტონიკით, შეეფერება ამ სიმკაცრეს და ლაკონურობას. ილუსტრაცია და ტექსტი ჰარმონიულად ავსებენ ერთმანეთს და იმავდროულად არის ის იდეალური ანსამბლი, რომელსაც ჩვენ, ალექსანდრე ბენუას მიმდევრობით, „წიგნის ხელოვნებას“ ვუწოდებთ.
პუბლიკაციის დასაწყისში, სათაურის ფურცელზე, ბრინჯაოს მხედარი თავის კვარცხლბეკზე, მაღლა დგას და გვიყურებს, ესალმება მკითხველს (მაყურებელს), თითქოსდა, მაგრამ მისი მისალმება უფრო საგანგაშო, მუქარის ხასიათს ატარებს. თუმცა, ისეთი შთაბეჭდილება არ რჩება, რომ ის ახლა კვარცხლბეკიდან ჩამოვარდება, ძეგლი თითქოს ჰაერში ეკიდა. იისფერი შეფერილობის მუქი ქაღალდი, რომელიც არბილებს კონტრასტს, აძლიერებს შთაბეჭდილებას, ანუ გამოხატავს არა წამიერ ემოციას, არამედ შფოთვას, როგორც პროცესის დასაწყისს. ღრუბლებიც კი, რომლებიც მხოლოდ ხაზით არის გამოკვეთილი, მძიმე ჩანს (იხ. დანართი I, სურ. 1). ამისთვის მუშაობს თავად ეტიენ ფალკონეს ძეგლის პლასტიკაც.
ამ გამოცემის შემდეგი, ყველაზე დიდი ილუსტრაცია მოთავსებულია ცალკე გვერდზე და წარმოადგენს „ამბის“ წინასიტყვაობას, რომელიც აღნიშნავს მის მთავარ მოტივს - „მხედრის“ დევნას მთავარი გმირისთვის (იხ. დანართი I, სურ. 2). ეს სრულგვერდიანი ილუსტრაცია, რომელიც დაფუძნებულია 1906 წელს შესრულებულ ციკლზე, ასახავს "ამბის" კულმინაციას და, ლექსის დასაწყისამდე, თითქოს ასახავს მას "მთლიანად". მაშასადამე, დაზგური ბუნებით ის არ არღვევს წიგნის სივრცის ჰარმონიას.
მიუხედავად იმისა, რომ „ამბავი“ უფრო მეტაფორულია, ვიდრე თხრობითი, უფრო იდეოლოგიური, ვიდრე პირადი, მკითხველი თანაუგრძნობს გმირს და ეშინია ელემენტების, ესმის ცხენოსნის სპილენძის ჩლიქების ზარბაზანი. ალექსანდრე ბენუა ბრწყინვალედ ახერხებს ამ შთაბეჭდილების გადმოცემას. ის მთელ „ამბავში“ გვიძღვება, წარმოსახვის ბუნდოვან სურათებს ავსებს და ავსებს ემოციური ფიგურალური სურათით. ილუსტრაცია, რომელიც ასახავს წინა პლანზე ევგენის, რომელიც შენობის კუთხეში იმალება, ხოლო ფონზე ცხენის შავი მუქარის სილუეტი, რომელიც მის უკან იხევს, ერთ-ერთი ყველაზე ინტენსიურია ამ თვალსაზრისით (იხ. დანართი I, სურ. 3).
მის უკან ყველგან ბრინჯაოს მხედარი დგას
გალოპებული მძიმე კვნესით.
აქ, როგორც არსად, უკვე გონებადაკარგული გმირის შიში იგრძნობა „მხედრის“ წინაშე: კედელზე მიყრდნობილი და ფეხები შორს გაშლილი წონასწორობის შესანარჩუნებლად, მარჯვენა ხელს მკერდზე აჭერს და ცდილობს. დაამშვიდე მისი გულისცემა, უსმენს სპილენძის ჩლიქის ცემას, რომელიც გარდაუვლად უახლოვდება წყალდიდობის ტროტუარზე. ცარიელი ქუჩები ხაზს უსვამს ევგენის მარტოობას და სასოწარკვეთას. თუ გავიხსენებთ ამ ილუსტრაციის ანალოგს, რომელიც შესრულებულია 1903 წელს (იხ. დანართი I, სურ. 4), მაშინ ის ემოციურად უფრო ფერმკრთალი გვეჩვენება. მხედრის ფიგურა ძალიან შორს არის მაყურებლისგან და გმირისგან, ამიტომ ის არც ისე დიდი ჩანს, თუმცა აშკარაა, რომ ის მაღლა დგას მიმდებარე სახლებზე. შთაბეჭდილებას აიძულებს მძიმე პირქუში ღრუბლები, მაგრამ ისინი, ახალ ვერსიასთან შედარებით, საკმარისად დამაჯერებელი არ არის. ხაზი ცოცხალია, არათანაბარი, ნახატი უფრო ჰგავს სიტუაციის ჩანახატს, ხოლო ახალი, უფრო სტატიკური და მყარი, საუბრობს გაყინულ ღრმა შიშზე. კრიტიკოსები მართებულად აღნიშნავენ უშუალობას ადრეულ ილუსტრაციებში. ახლებს საყვედურობენ იმ გადაჭარბებული „სცენის“ გამო, რომელიც მხატვარში, მათი აზრით, მღელვარე თეატრალური საქმიანობის შემდეგ გამოჩნდა.
„ცხენოსნის“ ილუსტრაციებს შორის არის მკვეთრად სატირულიც. ეს ილუსტრაცია ეხება პუშკინის სტრიქონებს ძველმოდური "ნევის მომღერლის" გრაფი ხვოსტოვის შესახებ, რომელსაც პოეტი არაერთხელ ახსენებს უკიდურესი ირონიით თავის სხვადასხვა ნაწარმოებებში, მათ შორის ბრინჯაოს მხედარი:
გრაფი ხვოსტოვი,
პოეტი, ზეცით საყვარელი,
უკვე მღეროდა უკვდავი ლექსები
ნევის ბანკების უბედურება.
ბენუამ უაღრესად მახვილგონივრული გამოსახა ხვოსტოვის ბიუსტი, რომელიც ღრუბელზე ეყრდნობოდა განზრახ დიდებული იერით, გარშემორტყმული კაშკაშა ჰალოებით, რვეულით და კალმით ხელში. თუმცა, ღრუბლების ქვეშ, მისი ლექსების ხმებით მორწყული, ყველა ცოცხალი არსება კვდება. ბენუამ ამ სტრიქონებს ორი ილუსტრაცია გაუკეთა (იხ. დანართი I, სურ. 5 და 6): ერთი 1903 წელს, ხოლო მეორე, ბევრად უფრო მკვეთრი, რომელიც ახლახანს ავღნიშნეთ ზემოთ - 1916 წელს. ეს გვაძლევს საშუალებას ვიფიქროთ, რომ მხატვარს არ შეეძლო პოეტთან ერთად არ დაელაპარაკა ყველაფრის ინერტული, მოძველებული და არარეალური თემაზე. პუშკინი, ზოგადად, ხელოვნების სამყაროსთვის იყო „ახალი რუსული კულტურის ევროპეიზმის განსახიერება“ 20, მიუხედავად იმისა, რომ მათ დაშორებული იყო მთელი საუკუნე.
ი.ე. გრაბარი, მას შემდეგ, რაც ილუსტრაციები გამოვიდა ხელოვნების სამყაროში, ბენუამ დაწერა თავისი შთაბეჭდილებების შესახებ: ”ისეთი კარგია, რომ ჯერ კიდევ ვერ გამოვძვერი შთაბეჭდილებების სიახლისგან. ეპოქა და პუშკინი დაწყევლილია გადმოცემული, ხოლო სუნი აბსოლუტურად არ არის. გრავირების მასალა, არა პატინა. ისინი საშინლად თანამედროვეა - და ეს მნიშვნელოვანია...“21
და ლ. ბაკსტმა დაახლოებით ამავე დროს შთაგონებით მისწერა მხატვარს, რომ ეს ილუსტრაციები ყველაზე მნიშვნელოვანია მის ნამუშევრებში: „შეშლილი სიყვარული“ პეტრე ქმნილების მიმართ“, აქ, მართლაც, „სუვერენული მდინარის დინება“ და“ მოწყენილობა, ცივი და გრანიტი“. და "ბრინჯაოს მხედარი" დარჩება რუსულ ხელოვნებაში, როგორც მოსიყვარულე, მხატვრული გამოსახულების მაგალითი. სამშობლო». ბოლო გამოცემაში კრიტიკოსები საუბრობდნენ პეტერბურგის ინტრუზიულობაზე. თუმცა, შესაძლებელია, ეს გრძნობა მივაწეროთ არა ნაკლოვანებებს, არამედ სათნოებებს, რომლებიც შეესაბამება პოემის მთავარ იდეებს. პეტერბურგს შეიძლება უსაფრთხოდ მივაკუთვნოთ ნაწარმოების გმირები. ეს არის პეტერბურგი, რომელიც ამავე დროს არის ძალაუფლების ან მისი პროდუქტის განსახიერება, რომელიც ჩაგრავს "პატარა კაცს" ევგენის. მაშასადამე, მის მხატვრულ კონცეფციაში როლს თამაშობს ის დეტალები, რომლებსაც ილუსტრატორს საყვედურობენ. ბუნებრივია, ის გარკვეულწილად განსხვავდება იმისგან, რაც იყო ოცი წლის წინ.
ალექსანდრე ბენუა საკმაოდ შორს იყო პოლიტიკისგან, თვლიდა, რომ ხელოვნება არ არის დამოკიდებული სოციალურ რეალობაზე და თითქმის არ არის დაკავშირებული სხვა კულტურულ მოვლენებთან. თუმცა, მის ნახატებში „პეტერბურგის მოთხრობისთვის“ შეიძლება შეინიშნოს პოლიტიკური ჩრდილებიც. როგორც უაღრესად სულიერი და განათლებული ადამიანი, მას არ შეეძლო არ განეცადა მე-20 საუკუნის დასაწყისში რუსეთში მიმდინარე მოვლენები. ეს ყველაფერი აისახა მის პეტერბურგის სურათებში და მის სოლიდარობაში პუშკინის მიმართ, რომელიც გმობდა ტირანიას და უუფლებობას.
და მან თქვა: „ღვთის სტიქიით
მეფეებს ვერ აკონტროლებენ“.
აქ ბენუა ასახავს სამხედრო მაღალჩინოსნების ზურგს, რომლებიც უიმედოდ იყურებიან მძვინვარე წყლების ქაფში. მათი ზურგი, უკეთესად, ვიდრე სახის გამონათქვამები, მეტყველებს იმაზე, რომ აბსოლუტურად არაფრის გაკეთება არ შეიძლება, მაგრამ ამავე დროს ამტკიცებენ მათ მნიშვნელობას. იგივე მოტივი რამდენჯერმე მეორდება. ზოგადად, მთელი ციკლი გამოხატავს ერთგვარ უიმედობას. მღელვარე პოლიტიკური ვითარება: რეპრესიები, წითელი ტერორი, ეჭვგარეშეა, ბევრმა ფაქტორმა გავლენა მოახდინა ალექსანდრე ბენუას ნაწარმოებების შეგნებულად თუ არაცნობიერ გადახედვაზე. აქ ბენუასთვის დამახასიათებელი მეტაფორული ხასიათი განსაკუთრებით შესამჩნევი იყო საკუთარი გამოცდილებისა და რეალობის მიერ წარმოქმნილი მტკივნეული ანარეკლების განსახიერებაში. ეს ემსახურებოდა ციკლის უდავო წარმატებას, რამაც იგი აჩვენა არა მხოლოდ თავად ალექსანდრე ბენუას შემოქმედების, არამედ ზოგადად "წიგნის ხელოვნების" სათავეში.
დასკვნა
შეჯამებით, აუცილებელია ითქვას, თუ რამდენად მნიშვნელოვანი იყო ბენუას საქმიანობა „წიგნის ხელოვნებაში“. მაგრამ არა მხოლოდ მასში. ალექსანდრე ბენუას დიდი წვლილი მიუძღვის რუსეთის ხელოვნების კრიტიკაში, თეატრალურ სცენოგრაფიაში, ფერწერაში, გრაფიკასა და სამუზეუმო მოღვაწეობაში.
მისი ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ნამუშევარი, მხატვრის თანამედროვეთა აზრით, არის ბრინჯაოს მხედრის ილუსტრაციები. საერთო ჯამში, სამოცდაათზე მეტი შესრულდა სხვადასხვა პერიოდში, ზოგიერთი მათგანი ეხმიანებოდა ან იმეორებდა ერთმანეთს მცირე ცვლილებებით, უფრო ხშირად სტილისტური, ვიდრე შინაარსის ხასიათის.
ამ ილუსტრაციებმა გრძელი, მრავალსაფეხურიანი მოგზაურობა გაიარა, სანამ სრულფასოვან გამოცემაში გამოქვეყნდებოდა. მათ ჰქონდათ ორი ძირითადი პუბლიკაცია: ჟურნალში "ხელოვნების სამყარო" 1903 წელს და ცალკე წიგნში მხოლოდ 1923 წელს. ილუსტრაციებს დიდი მოწონება დაიმსახურა კრიტიკოსებმა და წიგნის მცოდნეებმა, რომლებიც არ შეთანხმდნენ, რომელ პუბლიკაციას მიეცათ ხელი. პირველობა. მათი კრიტიკა ზოგადად შეიძლება დაიყვანოს იქამდე, რომ პირველი ციკლის ილუსტრაციები უფრო პირდაპირი და ცოცხალია, რაც ზოგადად ახალგაზრდობას ახასიათებს, ხოლო გვიანდელი უფრო მომწიფებული, ზუსტი და მკაცრი. მათი ადგილი წიგნის სივრცეშიც ცხარე კამათობდა. მაგრამ უნდა ითქვას, რომ ორივე გამოცემას, რა თქმა უნდა, აქვს მაღალი მხატვრული ღირებულება და დიდი მნიშვნელობა რუსული "წიგნის ხელოვნებისთვის" და ასევე არის A.S. პუშკინის ნაწარმოებების ერთ-ერთი ყველაზე სრული და მოცულობითი ილუსტრირებული გამოცემა.
მე-20 საუკუნის პირველ ათწლეულებში გაკეთდა ალექსანდრე ნიკოლაევიჩ ბენოისის (1870 - 1960) ნახატები ბრინჯაოს მხედრისთვის - საუკეთესო, რაც შეიქმნა პუშკინის ილუსტრაციის მთელ ისტორიაში.
ბენოისტმა ბრინჯაოს მხედარზე მუშაობა 1903 წელს დაიწყო. მომდევნო 20 წლის განმავლობაში მან შექმნა ნახატების, შესავალი და დაბოლოების ციკლი, ასევე უამრავი ვარიანტი და ესკიზები. ამ ილუსტრაციების პირველი გამოცემა, რომელიც მომზადდა ჯიბის გამოცემისთვის, შეიქმნა 1903 წელს რომსა და პეტერბურგში. დიაგილევმა ისინი სხვა ფორმატში დაბეჭდა ჟურნალ "World of Art"-ის პირველ ნომერში 1904 წელს. ილუსტრაციების პირველი ციკლი შედგებოდა მელნითა და აკვარელით შესრულებული 32 ნახატისაგან.
1905 წელს A.N. Benois-მა, ვერსალში ყოფნისას, გადაამუშავა თავისი წინა 6 ილუსტრაცია და დაასრულა ბრინჯაოს მხედრის ფრონტის ნაწილი. ბრინჯაოს მხედრის ახალ ნახატებში, მხედრის მიერ პატარა კაცის დევნის თემა ხდება მთავარი: შავი მხედარი გაქცეულზე არ არის იმდენად ფალკონეს შედევრი, რამდენადაც სასტიკი ძალის, ძალაუფლების პერსონიფიკაცია. და პეტერბურგი არ არის ის, ვინც იპყრობს თავისი მხატვრული სრულყოფილებითა და სამშენებლო იდეების მასშტაბით, არამედ პირქუში ქალაქი - პირქუში სახლების, სავაჭრო არკადების, ღობეების მტევანი. შფოთვა და შფოთვა, რომელიც ამ პერიოდში მხატვარს ეუფლებოდა, აქ გადაიქცევა ნამდვილ ტირილად რუსეთში ადამიანის ბედზე.
1916, 1921-1922 წლებში ციკლი მესამედ გადაიხედა და დაემატა ახალი ნახატებით.
A.N. Benois-ის ნახატებში, A.S. პუშკინის "პეტერბურგის ზღაპრის" სურათები, როგორც ეს იყო, შეღებილია მე -20 საუკუნის დასაწყისის პიროვნების ანარეკლებითა და გამოცდილებით.
მაშასადამე, ბენუას ილუსტრაციების „თანამედროვეობამ“ მიიპყრო ხელოვნების მცოდნეები მე-20 საუკუნის დასაწყისში, ეს მათთვის არანაკლებ მნიშვნელოვანი ჩანდა, ვიდრე მხატვრის სტილის თანდაყოლილი გრძნობა, პუშკინის ეპოქის გაგება და უნარი. ოსტატურად მოახდინეთ თეატრალიზებული მოქმედება, შეიმუშავეთ მთელი რიგი „ოსტატურად დადგმული მიზანსცენები“. იმ დროს მხატვარი და ხელოვნების ისტორიკოსი იგორ ემანუილოვიჩ გრაბარი წერდა ბენოისს მისი ამ ილუსტრაციების შესახებ: „ისეთი კარგები არიან, რომ შთაბეჭდილებების სიახლისგან ჯერ კიდევ ვერ გამოვჯანმრთელდი. ეპოქა და პუშკინი დაწყევლილია გადმოცემული, ხოლო სუნი აბსოლუტურად არ არის. გრავიური მასალისგან, პატინის გარეშე. საშინლად თანამედროვეა - და ეს მნიშვნელოვანია..."
ბენუა ალექსანდრე ნიკოლაევიჩი. ღია ბარათების ნაკრები მხატვრის ილუსტრაციებით ა.ს. პუშკინი "ბრინჯაოს მხედარი" (გამომცემლობა "საბჭოთა მხატვარი". მოსკოვი. 1966 წ.)
1916 წლის ილუსტრაცია
უდაბნოს ტალღების ნაპირზე
იდგა დიდი ფიქრებით სავსე,
და შორს გაიხედა. მის წინაშე ფართო
მდინარე ავარდა...
1903 წლის ილუსტრაცია
გავიდა ასი წელი და ახალგაზრდა ქალაქი,
შუაღამის ქვეყნების სილამაზე და საოცრება,
ტყეების სიბნელიდან, ჭაობის ბლატიდან
ამაღლდა დიდებულად, ამაყად;
სადაც ფინელ მეთევზემდე,
ბუნების სევდიანი დედინაცვალი,
მარტო დაბალ ნაპირებთან
ჩააგდეს უცნობ წყლებში
შენი ძველი ქსელი, ახლა იქ არის
გადატვირთული სანაპიროების გასწვრივ
სუსტი მასები ერია
სასახლეები და კოშკები; გემები
ბრბო დედამიწის ყველა კუთხიდან
ისინი ისწრაფვიან მდიდარ ნავსადგურებზე;
ნევა გრანიტშია გამოწყობილი;
ხიდები ეკიდა წყლებზე;
მუქი მწვანე ბაღები
კუნძულებმა დაფარეს იგი...
1916 წლის ილუსტრაცია
მიყვარხარ, პეტრეს შემოქმედება,
მე მიყვარს შენი მკაცრი, მოხდენილი გამოხედვა,
ნევის სუვერენული მიმდინარეობა,
მისი სანაპირო გრანიტი,
თქვენს ღობეებს თუჯის ნიმუში აქვს,
შენი გააზრებული ღამეები
გამჭვირვალე ბინდი, მთვარე ბრწყინვალება,
როცა ჩემს ოთახში ვარ
ვწერ, ვკითხულობ ნათურის გარეშე,
და მძინარე მასები ნათელია
მიტოვებული ქუჩები და სინათლე
ადმირალტის ნემსი,
და, არ დაუშვათ ღამის სიბნელე,
ოქროს ცისკენ
ერთი გათენება მეორეს ჩაანაცვლებს
იჩქარეთ, ღამისთევა ნახევარი საათის განმავლობაში.
ილუსტრაცია 1903 წ
ჩაბნელებული პეტროგრადის ზემოთ
ნოემბერმა შემოდგომის სიცივე შეისუნთქა.
ხმაურიან ტალღაში ჩქარობს
მისი წვრილი გალავნის კიდეზე,
ნევა ავადმყოფივით მივარდა
მოუსვენარი შენს საწოლში.
უკვე გვიანი იყო და ბნელოდა;
წვიმა გაბრაზებული ურტყამდა ფანჯარას,
და ქარმა დაუბერა, სამწუხარო ყმუილი.
სტუმრების სახლში მისვლის დროს
ევგენი ახალგაზრდა მოვიდა ...
ილუსტრაცია 1903 წ
საშინელი დღე!
ნევა მთელი ღამე
ქარიშხლის წინააღმდეგ ზღვაში გამოვარდა,
მათი ძალადობრივი დოპის დამარცხების გარეშე...
და მას არ შეეძლო კამათი ...
დილით მის ნაპირებზე
ხალხის ხალხმრავლობა
აღფრთოვანებული შხეფებით, მთებით
და მრისხანე წყლების ქაფი
ილუსტრაცია 1903 წ
და პეტროპოლისი გამოჩნდა ტრიტონივით,
წელამდე წყალში ჩაეფლო.
ალყა! შეტევა! ბოროტი ტალღები,
ფანჯრებიდან ქურდების მსგავსად. ჩელნი
გაშვებული სტარტით, მინა დამსხვრეულია უკანა მხარეს.
უჯრები სველი ფარდის ქვეშ,
ქოხების, მორების, სახურავების ფრაგმენტები,
ეკონომიური საქონელი,
ფერმკრთალი სიღარიბის რელიქვიები,
ქარიშხლით ადიდებული ხიდები
კუბო ბუნდოვანი სასაფლაოდან
იარეთ ქუჩებში!
ილუსტრაცია 1916 წ
შემდეგ, პეტროვას მოედანზე,
სადაც კუთხეში ახალი სახლი აშენდა,
სადაც ამაღლებული ვერანდის ზემოთ
აწეული თათით, თითქოს ცოცხალი,
ორი მცველი ლომია
მარმარილოს მხეცზე,
ქუდის გარეშე, ხელები ჯვარზე შეკრული
იჯდა გაუნძრევლად, საშინლად ფერმკრთალი
ევგენი….
ილუსტრაცია 1916 წ
წყალი წავიდა და ტროტუარი
გაიხსნა და ჩემი ეგენი
ჩქარობს, სულის გაყინვა,
იმედით, შიშით და ლტოლვით
ძლივს მშვიდ მდინარემდე.
მაგრამ გამარჯვების ტრიუმფი სავსეა,
ტალღები ჯერ კიდევ დუღდა,
თითქოს მათ ქვეშ ცეცხლი ენთო,
მათი ქაფი მაინც დაფარულია,
და ნევა მძიმედ სუნთქავდა,
როგორც ცხენი ბრძოლიდან გაშვებული.
ევგენი უყურებს: ხედავს ნავს;
გარბის მისკენ, თითქოს საპოვნელად;
ის ურეკავს გადამზიდველს...
ილუსტრაცია 1903 წ
და დიდხანს ქარიშხლიანი ტალღებით
გამოცდილი ნიჩბოსანი იბრძოდა
და ღრმად დაიმალე მათ რიგებს შორის
საათობრივი გაბედული მოცურავეებით
შატლი მზად იყო...
ილუსტრაცია 1903 წ
Ეს რა არის?...
Ის გაჩერდა.
უკან გაბრუნდა და უკან გაბრუნდა.
გამოიყურება... მიდის... მაინც გამოიყურება.
აქ არის ადგილი, სადაც მათი სახლი დგას;
აქ არის ტირიფი. აქ იყო ჭიშკარი
ჩამოხსნეს, ხომ ხედავ. Სად არის სახლი?
და პირქუში ზრუნვით სავსე,
ყველა დადის, ის დადის...
ილუსტრაცია 1903 წ
მაგრამ ჩემო საწყალი, საწყალი ევგენი...
ვაი, მისი შეწუხებული გონება
საშინელი დარტყმების წინააღმდეგ
წინააღმდეგობა არ გაუწევია. მეამბოხე ხმაური
ნევა და ქარები გაისმა
მის ყურებში. საშინელი ფიქრები
ჩუმად სავსე, იხეტიალებდა.
... მალე აანთებს
უცხო გახდა. მთელი დღე ვიარე,
და ეძინა ბურჯზე; შეჭამა
ფანჯარაში შეტანილი ნაჭერი.
ტანისამოსი მასზე გაფუჭებულია
გატყდა და ადუღდა. ბოროტი ბავშვები
ქვები დაუშინეს.
ილუსტრაცია 1903 წ
სვეტების ქვეშ აღმოჩნდა
Დიდი სახლი. ვერანდაზე
აწეული თათით, თითქოს ცოცხალი,
იყვნენ მცველი ლომები,
და ზუსტად ბნელ ცაში
გალავანი კლდის ზემოთ
კერპი გაშლილი ხელით
ბრინჯაოს ცხენზე იჯდა.
ეჟენი შეკრთა. გაასუფთავეს
საშინელი ფიქრები აქვს. მან შეიტყო
და ადგილი, სადაც წყალდიდობა თამაშობდა
სადაც მტაცებელი ტალღები ხალხმრავლობაა,
სასტიკად აჯანყდა მის ირგვლივ,
და ლომები და მოედანი და ის,
ვინც გაუნძრევლად იდგა
სიბნელეში სპილენძის თავით,
ტოგო, რომლის საბედისწერო ანდერძი
ქალაქი ზღვის ქვეშ დაარსდა...
ილუსტრაცია 1903 წ
და მას შემდეგ, როცა ეს მოხდა
წადი იმ მოედანზე მასთან
მისი სახე გამოჩნდა
დაბნეულობა. შენს გულს
მან სასწრაფოდ დააჭირა ხელი
თითქოს ამშვიდებდა მის ტანჯვას
გაცვეთილი symal cap,
დაბნეული თვალები არ ამიხილია
და გვერდზე გავიდა.
ბენუა ალექსანდრე ნიკოლაევიჩი. ღია ბარათების ნაკრები მხატვრის ილუსტრაციებით ა.ს. პუშკინი "ბრინჯაოს მხედარი" (გამომცემლობა "საბჭოთა მხატვარი". მოსკოვი. 1966 წ.)
1916 წლის ილუსტრაცია
უდაბნოს ტალღების ნაპირზე
იდგა დიდი ფიქრებით სავსე,
და შორს გაიხედა. მის წინაშე ფართო
მდინარე ავარდა...
1903 წლის ილუსტრაცია
გავიდა ასი წელი და ახალგაზრდა ქალაქი,
შუაღამის ქვეყნების სილამაზე და საოცრება,
ტყეების სიბნელიდან, ჭაობის ბლატიდან
ამაღლდა დიდებულად, ამაყად;
სადაც ფინელ მეთევზემდე,
ბუნების სევდიანი დედინაცვალი,
მარტო დაბალ ნაპირებთან
ჩააგდეს უცნობ წყლებში
შენი ძველი ქსელი, ახლა იქ არის
გადატვირთული სანაპიროების გასწვრივ
სუსტი მასები ერია
სასახლეები და კოშკები; გემები
ბრბო დედამიწის ყველა კუთხიდან
ისინი ისწრაფვიან მდიდარ ნავსადგურებზე;
ნევა გრანიტშია გამოწყობილი;
ხიდები ეკიდა წყლებზე;
მუქი მწვანე ბაღები
კუნძულებმა დაფარეს იგი...
1916 წლის ილუსტრაცია
მიყვარხარ, პეტრეს შემოქმედება,
მე მიყვარს შენი მკაცრი, მოხდენილი გამოხედვა,
ნევის სუვერენული მიმდინარეობა,
მისი სანაპირო გრანიტი,
თქვენს ღობეებს თუჯის ნიმუში აქვს,
შენი გააზრებული ღამეები
გამჭვირვალე ბინდი, მთვარე ბრწყინვალება,
როცა ჩემს ოთახში ვარ
ვწერ, ვკითხულობ ნათურის გარეშე,
და მძინარე მასები ნათელია
მიტოვებული ქუჩები და სინათლე
ადმირალტის ნემსი,
და, არ დაუშვათ ღამის სიბნელე,
ოქროს ცისკენ
ერთი გათენება მეორეს ჩაანაცვლებს
იჩქარეთ, ღამისთევა ნახევარი საათის განმავლობაში.
ილუსტრაცია 1903 წ
ჩაბნელებული პეტროგრადის ზემოთ
ნოემბერმა შემოდგომის სიცივე შეისუნთქა.
ხმაურიან ტალღაში ჩქარობს
მისი წვრილი გალავნის კიდეზე,
ნევა ავადმყოფივით მივარდა
მოუსვენარი შენს საწოლში.
უკვე გვიანი იყო და ბნელოდა;
წვიმა გაბრაზებული ურტყამდა ფანჯარას,
და ქარმა დაუბერა, სამწუხარო ყმუილი.
სტუმრების სახლში მისვლის დროს
ევგენი ახალგაზრდა მოვიდა ...
ილუსტრაცია 1903 წ
საშინელი დღე!
ნევა მთელი ღამე
ქარიშხლის წინააღმდეგ ზღვაში გამოვარდა,
მათი ძალადობრივი დოპის დამარცხების გარეშე...
და მას არ შეეძლო კამათი ...
დილით მის ნაპირებზე
ხალხის ხალხმრავლობა
აღფრთოვანებული შხეფებით, მთებით
და მრისხანე წყლების ქაფი
ილუსტრაცია 1903 წ
და პეტროპოლისი გამოჩნდა ტრიტონივით,
წელამდე წყალში ჩაეფლო.
ალყა! შეტევა! ბოროტი ტალღები,
ფანჯრებიდან ქურდების მსგავსად. ჩელნი
გაშვებული სტარტით, მინა დამსხვრეულია უკანა მხარეს.
უჯრები სველი ფარდის ქვეშ,
ქოხების, მორების, სახურავების ფრაგმენტები,
ეკონომიური საქონელი,
ფერმკრთალი სიღარიბის რელიქვიები,
ქარიშხლით ადიდებული ხიდები
კუბო ბუნდოვანი სასაფლაოდან
იარეთ ქუჩებში!
ილუსტრაცია 1916 წ
შემდეგ, პეტროვას მოედანზე,
სადაც კუთხეში ახალი სახლი აშენდა,
სადაც ამაღლებული ვერანდის ზემოთ
აწეული თათით, თითქოს ცოცხალი,
ორი მცველი ლომია
მარმარილოს მხეცზე,
ქუდის გარეშე, ხელები ჯვარზე შეკრული
იჯდა გაუნძრევლად, საშინლად ფერმკრთალი
ევგენი….
ილუსტრაცია 1916 წ
წყალი წავიდა და ტროტუარი
გაიხსნა და ჩემი ეგენი
ჩქარობს, სულის გაყინვა,
იმედით, შიშით და ლტოლვით
ძლივს მშვიდ მდინარემდე.
მაგრამ გამარჯვების ტრიუმფი სავსეა,
ტალღები ჯერ კიდევ დუღდა,
თითქოს მათ ქვეშ ცეცხლი ენთო,
მათი ქაფი მაინც დაფარულია,
და ნევა მძიმედ სუნთქავდა,
როგორც ცხენი ბრძოლიდან გაშვებული.
ევგენი უყურებს: ხედავს ნავს;
გარბის მისკენ, თითქოს საპოვნელად;
ის ურეკავს გადამზიდველს...
ილუსტრაცია 1903 წ
და დიდხანს ქარიშხლიანი ტალღებით
გამოცდილი ნიჩბოსანი იბრძოდა
და ღრმად დაიმალე მათ რიგებს შორის
საათობრივი გაბედული მოცურავეებით
შატლი მზად იყო...
ილუსტრაცია 1903 წ
Ეს რა არის?...
Ის გაჩერდა.
უკან გაბრუნდა და უკან გაბრუნდა.
გამოიყურება... მიდის... მაინც გამოიყურება.
აქ არის ადგილი, სადაც მათი სახლი დგას;
აქ არის ტირიფი. აქ იყო ჭიშკარი
ჩამოხსნეს, ხომ ხედავ. Სად არის სახლი?
და პირქუში ზრუნვით სავსე,
ყველა დადის, ის დადის...
ილუსტრაცია 1903 წ
მაგრამ ჩემო საწყალი, საწყალი ევგენი...
ვაი, მისი შეწუხებული გონება
საშინელი დარტყმების წინააღმდეგ
წინააღმდეგობა არ გაუწევია. მეამბოხე ხმაური
ნევა და ქარები გაისმა
მის ყურებში. საშინელი ფიქრები
ჩუმად სავსე, იხეტიალებდა.
... მალე აანთებს
უცხო გახდა. მთელი დღე ვიარე,
და ეძინა ბურჯზე; შეჭამა
ფანჯარაში შეტანილი ნაჭერი.
ტანისამოსი მასზე გაფუჭებულია
გატყდა და ადუღდა. ბოროტი ბავშვები
ქვები დაუშინეს.
ილუსტრაცია 1903 წ
სვეტების ქვეშ აღმოჩნდა
Დიდი სახლი. ვერანდაზე
აწეული თათით, თითქოს ცოცხალი,
იყვნენ მცველი ლომები,
და ზუსტად ბნელ ცაში
გალავანი კლდის ზემოთ
კერპი გაშლილი ხელით
ბრინჯაოს ცხენზე იჯდა.
ეჟენი შეკრთა. გაასუფთავეს
საშინელი ფიქრები აქვს. მან შეიტყო
და ადგილი, სადაც წყალდიდობა თამაშობდა
სადაც მტაცებელი ტალღები ხალხმრავლობაა,
სასტიკად აჯანყდა მის ირგვლივ,
და ლომები და მოედანი და ის,
ვინც გაუნძრევლად იდგა
სიბნელეში სპილენძის თავით,
ტოგო, რომლის საბედისწერო ანდერძი
ქალაქი ზღვის ქვეშ დაარსდა...
ილუსტრაცია 1903 წ
კერპის ფეხის ირგვლივ
საწყალი გიჟი დადიოდა
და ველური თვალები მოიტანა
ნახევრად სამყაროს მმართველის სახეზე.
მკერდი მორცხვი ჰქონდა.. 
ილუსტრაცია 1903 წ
და ის ცარიელია
გარბის და ისმის მის უკან -
თითქოს ჭექა-ქუხილი ღრიალებს -
მძიმე ხმით გალოპია
შეძრწუნებულ ტროტუარზე...
და ფერმკრთალი მთვარით განათებული,
გაწელი ხელი ზემოთ
მის უკან ბრინჯაოს მხედარი მირბის
გალოპებულ ცხენზე...
ილუსტრაცია 1903 წ
და მთელი ღამე ღარიბი გიჟი
სადაც არ უნდა შეატრიალოთ ფეხები
მის უკან ყველგან ბრინჯაოს მხედარი დგას
გადახტა მძიმე კვნესით.
ილუსტრაცია 1903 წ
და მას შემდეგ, როცა ეს მოხდა
წადი იმ მოედანზე მასთან
მისი სახე გამოჩნდა
დაბნეულობა. შენს გულს
მან სასწრაფოდ დააჭირა ხელი
თითქოს ამშვიდებდა მის ტანჯვას
გაცვეთილი symal cap,
დაბნეული თვალები არ ამიხილია
და გვერდზე გავიდა.
