Შეხედე შორიდანსურათზე და თქვით: რამდენი შავი წრე ეტევა თავისუფალ სივრცეში ქვედა წრესა და ერთ ზედა წრეს შორის - ოთხი ან ხუთი? დიდი ალბათობით გიპასუხებთ, რომ ოთხი წრე თავისუფლად მოერგება, მაგრამ მეხუთესთვის, ალბათ, საკმარისი ადგილი არ იქნება. როცა გეუბნებიან, რომ ზუსტად სამი წრე ჯდება უფსკრული, მეტი აღარაფერი, არ დაიჯერებ. აიღეთ ფურცელი ან კომპასი და ნახეთ, რომ ცდებით.
ცარიელი უფსკრული ქვედა წრესა და თითოეულ ზედა წრეს შორის უფრო დიდია ვიდრე მანძილი ზედა წრეების გარე კიდეებს შორის. სინამდვილეში, მანძილი თანაბარია.
ამ უცნაურ ილუზიას, რომლის გამოც შავი უბნები ჩვენს თვალში უფრო პატარა ჩანს, ვიდრე იმავე ზომის თეთრი ადგილები, ეწოდება "გამოსხივება". ეს დამოკიდებულია ჩვენი თვალის არასრულყოფილებაზე, რომელიც, როგორც ოპტიკური აპარატი, სრულად არ აკმაყოფილებს ოპტიკის მკაცრ მოთხოვნებს. მისი რეფრაქციული საშუალებები არ იძლევა ბადურაზე იმ მკვეთრ კონტურებს, რომლებიც მიიღება კარგად გაწვრთნილი ფოტოაპარატის ყინვაგამძლე მინაზე: იმის გამო, რომ ე.წ. სფერული აბერაციათითოეული სინათლის კონტური გარშემორტყმულია მსუბუქი საზღვრით, რაც ზრდის მის ზომას თვალის ბადურაზე. შედეგად, სინათლის ზონები ყოველთვის უფრო დიდი გვეჩვენება, ვიდრე შავი მათთან ტოლი.
თავის სწავლებაში ფერების შესახებ, დიდი პოეტი გოეთე, რომელიც ბუნების დაკვირვებული დამკვირვებელი იყო (თუმცა არა ყოველთვის საკმარისად ფრთხილი თეორიული ფიზიკოსი), ამ ფენომენის შესახებ შემდეგნაირად წერს:
”ბნელი ობიექტი უფრო პატარა ჩანს, ვიდრე იმავე ზომის მსუბუქი ობიექტი. თუ ერთდროულად განვიხილავთ თეთრ წრეს შავ ფონზე და იმავე დიამეტრის შავ წრეს თეთრ ფონზე, მაშინ ეს უკანასკნელი პირველზე დაახლოებით 1/5-ით ნაკლები მოგეჩვენებათ. თუ შავი წრე გაკეთდა შესაბამისად უფრო დიდი, ისინი ტოლი გამოჩნდებიან. მთვარის ახალგაზრდა ნახევარმთვარე, როგორც ჩანს, მიეკუთვნება უფრო დიდი დიამეტრის წრეს, ვიდრე მთვარის დანარჩენი ბნელი ნაწილი, რომელიც ზოგჯერ გამოირჩევა ამავე დროს (მთვარის "ფერფლის შუქი". - ი.პ.). მუქ კაბაში ხალხი უფრო გამხდარი ჩანს, ვიდრე ღია. კიდის უკნიდან ხილული სინათლის წყაროები მასში აშკარა ჭრილს წარმოქმნის. სახაზავი, საიდანაც სანთლის ალი ჩნდება, ამ ადგილას ჭრილითაა წარმოდგენილი. ამომავალი და ჩასული მზე ჰორიზონტზე იშლება“.
ამ დაკვირვებებში ყველაფერი სწორია, გარდა იმ მტკიცებისა, რომ თეთრი წრე ყოველთვის უფრო დიდია ვიდრე თანაბარი შავი და იგივე წილი. ზრდა დამოკიდებულია მანძილზე, საიდანაც წრეები ჩანს. ახლა გასაგები გახდება, რატომ არის ასე.
შავი წრეებით გადაიტანეთ ნახატი თვალებიდან - ილუზია კიდევ უფრო გაძლიერდება, კიდევ უფრო თვალშისაცემი გახდება. ეს აიხსნება იმით, რომ დამატებითი საზღვრის სიგანე ყოველთვის იგივე რჩება; ამიტომ, თუ ახლო მანძილზე მან გაზარდა სინათლის არეალის სიგანე მხოლოდ 10%-ით, მაშინ შორ მანძილზე, როდესაც თავად სურათი მცირდება, იგივე დამატება აღარ იქნება 10%, არამედ, ვთქვათ, 30%. ან თუნდაც მისი სიგანის 50%. ჩვენი თვალის მითითებული თვისება, როგორც წესი, აიხსნება შემდეგი ფიგურის უცნაური თვისებით. თუ ყურადღებით დავაკვირდებით, ხედავთ უამრავ თეთრ წრეს შავ ველზე. მაგრამ მოაშორეთ წიგნი და შეხედეთ ნახატს 2-3 ნაბიჯის მანძილიდან, ხოლო თუ ძალიან კარგი მხედველობა გაქვთ, მაშინ 6-8 ნაბიჯის მანძილიდან; ფიგურა შესამჩნევად შეიცვლება გარეგნობა: წრეების ნაცვლად, მასში ნახავთ თეთრ ექვსკუთხედებს, როგორც ფუტკრის უჯრედებს.
გარკვეულ მანძილზე, წრეები ექვსკუთხედებად გამოიყურება.
მე არ ვარ კმაყოფილი ამ ილუზიის დასხივებით ახსნით, რადგან შევნიშნე, რომ შავიწრეები თეთრ ფონზე ასევე შორიდან ჩანს ექვსკუთხა (იხ. ფიგურა ქვემოთ), თუმცა დასხივება აქ არ იზრდება, მაგრამ ამცირებსჭიქები. უნდა ითქვას, რომ ზოგადად ვიზუალური ილუზიების არსებული განმარტებები არ შეიძლება ჩაითვალოს საბოლოო; ილუზიების უმრავლესობას საერთოდ არ აქვს ახსნა.
შავი წრეები შორიდან ჩანს ექვსკუთხედის სახით.
ჩვენს ხედვას ძალზედ ადვილად შეუძლია მოატყუოს ჩვენი ტვინი მარტივი ფერის ილუზიებით, რომლებიც ყველგან გვახვევენ. ამ ილუზიებიდან ზოგიერთი შემდგომში გელოდებათ.
რამდენი ყვავილია სურათზე?
ლურჯი და მწვანე სპირალები რეალურად ერთი და იგივე ფერისაა - მწვანე. ლურჯი აქ არ არის.
ყავისფერი კვადრატი ზედა სახის ცენტრში და "ნარინჯისფერი" კვადრატი წინა სახის ცენტრში ერთნაირი ფერისაა.
ყურადღებით დააკვირდით დაფას. რა ფერის არის უჯრედები "A" და "B"? როგორც ჩანს, "A" შავია, ხოლო "B" თეთრი? სწორი პასუხი ქვემოთ მოცემულია.
უჯრედები "B" და "A" იგივე ფერია. რუხი.
ფიგურის ქვედა ნაწილი უფრო მსუბუქი ჩანს? გამოიყენეთ თქვენი თითი ფორმის ზედა და ქვედა ნაწილს შორის ჰორიზონტალური საზღვრის დასაფარად.
ნახეთ ჭადრაკის დაფა შავი და თეთრი უჯრედებით? შავი და თეთრი უჯრედების ნაცრისფერი ნახევრები ერთნაირია. ნაცრისფერი ფერი აღიქმება როგორც შავი, ასევე თეთრი.
ცხენების ფიგურებს იგივე ფერი აქვთ.
რამდენი ფერია თეთრის გარდა? 3? 4? სინამდვილეში, მხოლოდ ორი - ვარდისფერი და მწვანე.
რა ფერის არის კვადრატები აქ? მხოლოდ მწვანე და ვარდისფერი.
Ოპტიკური ილუზია
ჩვენ ვუყურებთ წერტილს და ნაცრისფერი ზოლი ნარინჯისფერ ფონზე ხდება ... ლურჯი.
ქრება მეწამული ლაქების ადგილზე ჩნდება მწვანე ლაქა, რომელიც მოძრაობს წრეში. მაგრამ სინამდვილეში ეს არ არსებობს! და თუ კონცენტრირდებით ჯვარზე, მაშინ მეწამული ლაქები ქრება.
თუ 15 წამის განმავლობაში უყურებთ შავ-თეთრი სურათის ცენტრში არსებულ წერტილს, სურათი იღებს ფერებს.
შეხედეთ შავი წერტილის ცენტრში 15 წამის განმავლობაში. სურათი გახდება ფერადი.
შეხედეთ სურათის ცენტრში არსებულ 4 წერტილს 30 წამის განმავლობაში, შემდეგ გადაიტანეთ მზერა ჭერისკენ და დაახამხამეთ. რა ნახე?
ყველა თეთრი ზოლის კვეთაზე, გარდა იმ კვეთაზე, სადაც თვალებს ამჟღავნებთ, ჩანს პატარა შავი ლაქები, რომლებიც ნამდვილად არ არის.
გაუჩინარება
თუ ყურადღებით დააკვირდებით ცენტრში არსებულ წერტილს რამდენიმე წამით, ნაცრისფერი ფონი გაქრება.
ფოკუსირება სურათის ცენტრში. გარკვეული პერიოდის შემდეგ, ბუნდოვანი ფერის სურათები გაქრება და გადაიქცევა მყარ თეთრ ფონად.
უახლესი ტომოგრაფიული სკანირების ტექნიკა დაეხმარა ექსპერტებს აღმოეჩინათ ფარული გამოსახულება საღებავის ფენის ქვეშ, რომელიც ხსნის შავი კვადრატის მისტიკურ მაგნიტიზმს. Sotheby's-ის რეგისტრების მიხედვით, ამ ნახატის ღირებულება დღეს არის შეფასებული. 20-ში მილიონი დოლარი.
1972 წელს ინგლისელმა კრიტიკოსმა ჰენრი ვეიტსმა დაწერა:
”როგორც ჩანს, ეს შეიძლება იყოს უფრო მარტივი: შავი კვადრატი თეთრ ფონზე. ყველას შეუძლია ამის დახატვა. მაგრამ აქ არის გამოცანა: შავი კვადრატი თეთრ ფონზე - რუსი მხატვრის კაზიმირ მალევიჩის ნახატი, რომელიც შეიქმნა საუკუნის დასაწყისში, კვლავ იზიდავს როგორც მკვლევარებს, ასევე ხელოვნების მოყვარულებს, როგორც რაღაც წმინდას, როგორც ერთგვარ მითს, როგორც სიმბოლოს. რუსული ავანგარდის. რა ხსნის ამ საიდუმლოს?
და აგრძელებს:
”ისინი ამბობენ, რომ მალევიჩმა, რომელმაც შავი მოედანი დახატა, დიდი ხნის განმავლობაში ყველას უთხრა, რომ არც ჭამა შეეძლო და არც ძილი. და მას არ ესმის რა გააკეთა. მართლაც, ეს სურათი, როგორც ჩანს, რთული სამუშაოს შედეგია. როდესაც შავ კვადრატს ვუყურებთ, ნაპრალების ქვეშ ვხედავთ ქვედა ფერად ფენებს - ვარდისფერს, იასამნისფერს, ოხერს - როგორც ჩანს, იყო რაღაც ფერის კომპოზიცია, რომელიც რაღაც მომენტში იქნა აღიარებული, როგორც წარუმატებელი და ჩაწერილი შავი კვადრატით.
ტომოგრაფიულმა სკანირებამ ინფრაწითელ გამოსხივებაში აჩვენა შემდეგი შედეგები:
აღმოჩენამ აღაფრთოვანა ხელოვნებათმცოდნეები და კულტუროლოგები, აიძულა ისინი კვლავ მიემართათ საარქივო მასალების ახსნა-განმარტების საძიებლად.
კაზემირ სევერინოვიჩ მალევიჩი დაიბადა კიევში 23 თებერვალი 18 79 წლის. ის გაიზარდა, როგორც უნარიანი ბავშვი და სკოლის ესეში წერდა: „მამაჩემი მუშაობს შაქრის ქარხანაში მენეჯერად. მაგრამ მისი ცხოვრება არ არის ტკბილი. მთელი დღე უსმენს მუშების გინებას, როცა შაქრის ბადაგით სვამენ. ამიტომ, სახლში დაბრუნებისას, მამა ხშირად აგინებს დედას. ასე რომ, როცა გავიზრდები, მხატვარი ვიქნები. ეს კარგი ნამუშევარია. არ არის საჭირო მუშებთან გინება, არც მძიმე ნივთების ტარება, ჰაერს კი საღებავების სუნი ასდის და არა შაქრის მტვრის, რაც ჯანმრთელობისთვის ძალიან საზიანოა. კარგი სურათი ძვირი ჯდება და მისი დახატვა მხოლოდ ერთ დღეში შეგიძლია“..
ამ ნარკვევის წაკითხვის შემდეგ კოზის დედამ, ლუდვიგა ალექსანდროვნამ (ძვ. გალინოვსკაია) მას 15 წლის დაბადების დღისთვის საღებავების ნაკრები აჩუქა. და 17 წლის ასაკში მალევიჩი შევიდა კიევის ხატვის სკოლაში N.I. მურაშკო.
1905 წლის აგვისტოში ის კურსკიდან მოსკოვში ჩავიდა და მოსკოვის ფერწერის, ქანდაკებისა და არქიტექტურის სკოლაში ჩარიცხვის თხოვნით მიმართა. თუმცა სკოლამ ის არ მიიღო. მალევიჩს არ სურდა კურსკში დაბრუნება, ის დასახლდა მხატვრულ კომუნაში ლეფორტოვოში. აქ, მხატვარ კურდიუმოვის დიდ სახლში, ოცდაათამდე „კომუნარი“ ცხოვრობდა. თვეში შვიდი მანეთი უნდა გადამეხადა ნომრისთვის, რომელიც მოსკოვის სტანდარტებით ძალიან იაფი იყო. მაგრამ მალევიჩს ხშირად უწევდა ამ ფულის სესხებაც. 1906 წლის ზაფხულში კვლავ მიმართა მოსკოვის სკოლას, მაგრამ მეორედ არ მიიღეს.
1906 წლიდან 1910 წლამდე კაზიმირი დაესწრო გაკვეთილებს F.I.-ს სტუდიაში. რერბერგი მოსკოვში. მისი ცხოვრების ამ პერიოდისთვის, მხატვრის წერილები ა.ა. ექსტერი მუსიკოსთან მ.ვ. მატიუშინი. ერთ-ერთი მათგანი აღწერს შემდეგს.
ფინანსების გასაუმჯობესებლად კაზიმირ მალევიჩმა დაიწყო მუშაობა ნახატების სერიაზე ქალთა აბანოს შესახებ. ნახატები ძვირად არ იყიდებოდა და მოდელებს დამატებითი ხარჯები სჭირდებოდათ, მაგრამ ეს სულ მცირე თანხა იყო.
ერთ დღეს, მთელი ღამე მოდელებთან მუშაობის შემდეგ, მალევიჩს თავის სტუდიაში დივანზე ჩაეძინა. დილით ცოლი შემოვიდა, რათა მისგან ფული აეღო, რომ მაღაზიის გადასახადები გადაეხადა. დიდი ოსტატის შემდეგი ტილოს დანახვისას, აღშფოთებითა და ეჭვიანობით ადუღდა, დიდი ფუნჯი აიღო და ტილოზე შავი საღებავით დახატა.
გამოღვიძებულმა მალევიჩმა ნახატის გადარჩენა სცადა, მაგრამ უშედეგოდ - შავი საღებავი უკვე გამხმარი იყო.
ხელოვნებათმცოდნეები თვლიან, რომ სწორედ ამ მომენტში მალევიჩს გაუჩნდა „შავი კვადრატის“ იდეა.
ფაქტია, რომ ბევრი მხატვარი მალევიჩამდე დიდი ხნით ადრე ცდილობდა მსგავსი რამის შექმნას. ეს ნახატები ფართოდ არ იყო ცნობილი, მაგრამ მალევიჩმა, რომელიც სწავლობდა ფერწერის ისტორიას, უდავოდ იცოდა მათ შესახებ. აქ არის მხოლოდ რამდენიმე მაგალითი.
რობერტ ფლუდი, "დიდი სიბნელე" 1617 წ
ბერტალი, ლა ჰოგის ხედი (ღამის ეფექტი), ჟან-ლუი პეტი, 1843 წ
პოლ ბილჰოდი, ზანგების ღამის ბრძოლა სარდაფში, 1882 წ
ალფონს ალაისი, ფილოსოფოსები, რომლებიც იჭერენ შავ კატას ბნელ ოთახში, 1893 წ.
ასეთ შემოქმედებაში ყველაზე მეტად წარმატებას მიაღწია ალფონს ალესმა, ფრანგმა ჟურნალისტმა, მწერალმა და ექსცენტრიულმა იუმორისტმა, პოპულარული აფორიზმის ავტორი „არასოდეს გადადო ხვალისთვის, რაც შეგიძლია გააკეთო ზეგ“.
1882 წლიდან 1893 წლამდე მან დახატა მსგავსი ნახატების მთელი სერია, სულაც არ მალავს თავის იუმორისტულ დამოკიდებულებას ამ „ექსტრამატერიალური რეალობის შემოქმედებითი კვლევების“ მიმართ.
მაგალითად, ჩარჩოში მოთავსებულ მკვეთრ თეთრ ტილოს ერქვა „ანემიური გოგოები, რომლებიც მიდიან პირველ ზიარებამდე ქარბუქში“. წითელ ტილოს ეწოდა "აპოპლექტური კარდინალები, რომლებიც პომიდორს კრეფდნენ წითელი ზღვის სანაპიროებზე" და ა.შ.
მალევიჩს უდავოდ ესმოდა, რომ ასეთი ნახატების წარმატების საიდუმლო მდგომარეობს არა თავად სურათში, არამედ მის თეორიულ დასაბუთებაში. ამიტომ, მან არ გამოფინა შავი სუპრემატისტური მოედანი, სანამ არ დაწერა თავისი ცნობილი მანიფესტი, კუბიზმიდან სუპრემატიზმისკენ, 1915 წელს. ახალი ფერწერული რეალიზმი“.
თუმცა ეს საკმარისი არ აღმოჩნდა. გამოფენა საკმაოდ დუნე იყო, რადგან იმ დროისთვის მოსკოვში საკმაოდ ბევრი იყო სხვადასხვა "სუპრემატისტები", "კუბისტები", "ფუტურისტები", "დადაისტები", "კონცეპტუალისტები" და "მინიმალისტები" და საზოგადოება უკვე საკმაოდ დაღლილი იყო. მათგან.
ნამდვილი წარმატება მალევიჩს მხოლოდ მას შემდეგ მოუვიდა, რაც ლუნაჩარსკი დანიშნა "IZO Narkompros-ის სახალხო კომისარი". ამ თანამდებობის ფარგლებშიმალევიჩმა თავისი „შავი კვადრატი“ და სხვა ნამუშევრები ციურიხში გამოფენაზე „აბსტრაქტული და სიურეალისტური ფერწერა და პლასტიკა“ წაიღო. შემდეგ იყო მისი პერსონალური გამოფენები ვარშავაში, ბერლინსა და მიუნხენში, სადაც ასევე გამოიცა მისი ახალი წიგნი „სამყარო როგორც არაობიექტურობა“. მალევიჩის შავი მოედნის დიდება მთელ ევროპაში გავრცელდა.
ის ფაქტი, რომ მალევიჩმა თავისი თანამდებობა გამოიყენა არა იმდენად საბჭოთა ხელოვნების საერთაშორისო პროპაგანდისთვის, რამდენადაც საკუთარი ნაწარმოებების პოპულარიზაციისთვის, არ დაუმალავს მოსკოვის კოლეგებს. და 1930 წლის შემოდგომაზე საზღვარგარეთიდან დაბრუნების შემდეგ მალევიჩი NKVD-მ დააკავა „გერმანელი ჯაშუშად“ გამოცხადების გამო.
თუმცა, ლუნაჩარსკის შუამავლობით მან ციხეში მხოლოდ 4 თვე გაატარა, თუმცა სამუდამოდ დაშორდა „სახვითი ხელოვნების სახალხო კომისრის“ პოსტს.
ასე რომ, პირველი„შავი სუპრემატისტური მოედანი“, რომელიც აქ განიხილებოდა, 1915 წლით თარიღდება, ახლა ის ტრეტიაკოვის გალერეაშია.
მეორე შავი მოედანი მალევიჩმა 1923 წელს სპეციალურად რუსეთის მუზეუმისთვის დახატა.
მესამე - 1929 წ. ის ასევე იმყოფება ტრეტიაკოვის გალერეაში.
და მეოთხე - 1930 წელს, განსაკუთრებით ერმიტაჟისთვის.
ამ მუზეუმებში ასევე ინახება მალევიჩის სხვა ნამუშევრები.
კაზემირ მალევიჩი, "წითელი სუპრემატისტების მოედანი, 1915 წელი
კაზემირ მალევიჩი, "შავი სუპრემატისტური წრე", 1923 წ
კაზემირ მალევიჩი, "სუპრემატისტული ჯვარი", 1923 წ
კაზემირ მალევიჩი, "შავ-თეთრი", 1915 წ
თუმცა, უნდა აღინიშნოს, რომ მალევიჩის სახელი სამუდამოდ არის ჩაწერილი ხელოვნების ისტორიაში და დამსახურებულად. მისი "შემოქმედება" არის ფსიქოლოგიის კანონების ყველაზე ნათელი ილუსტრაცია, რომლის მიხედვითაც საშუალო ადამიანს არ შეუძლია კრიტიკულად იფიქროს და დამოუკიდებლად განასხვავოს "ხელოვნება" და "არახელოვნება", და ზოგადად სიმართლე სიცრუისგან. მათ შეფასებებში უღიმღამო უმრავლესობა ხელმძღვანელობს ძირითადად საყოველთაოდ აღიარებული ხელისუფლების მოსაზრებებით, რაც აადვილებს საზოგადოების აზრის დარწმუნებას ნებისმიერი, თუნდაც ყველაზე აბსურდული განცხადების სიმართლეში. „მასების ფსიქოლოგიის“ თეორიაში ამ ფენომენს „შავი კვადრატის ეფექტი“ ეწოდება. ამ ფენომენზე დაყრდნობით გებელსმა ჩამოაყალიბა თავისი ერთ-ერთი მთავარი პოსტულატი – „გაზეთებში ათასჯერ გამეორებული ტყუილი სიმართლე ხდება“. სამწუხარო სამეცნიერო ფაქტი, რომელიც ფართოდ გამოიყენება პოლიტიკური პიარისთვის როგორც ჩვენში, ასევე დღეს.
კაზემირ მალევიჩი, ავტოპორტრეტი, 1933 წ.
სახელმწიფო რუსული მუზეუმი
არ არის აუცილებელი იყო დიდი მხატვარი, რომ თეთრ ფონზე შავი კვადრატი დახატო. დიახ, ყველას შეუძლია ამის გაკეთება! მაგრამ აქ არის საიდუმლო: შავი მოედანი ყველაზე ცნობილი ნახატია მსოფლიოში. მისი დაწერიდან თითქმის 100 წელი გავიდა და კამათი და ცხარე დისკუსია არ წყდება. Რატომ ხდება ეს? რა არის მალევიჩის „შავი კვადრატის“ ნამდვილი მნიშვნელობა და ღირებულება?
"შავი კვადრატი" არის მუქი მართკუთხედი
პირველად მალევიჩის შავი მოედანი 1915 წელს პეტროგრადში სკანდალურ ფუტურისტულ გამოფენაზე წარადგინეს. მხატვრის სხვა უცნაურ ნახატებს შორის, იდუმალი ფრაზებითა და ციფრებით, გაუგებარი ფორმებითა და ფიგურების გროვით, სიმარტივით გამოირჩეოდა შავი კვადრატი თეთრ ჩარჩოში. თავდაპირველად ნამუშევარს ეწოდა „შავი ოთხკუთხედი თეთრ ფონზე“. მოგვიანებით, სახელი შეიცვალა "კვადრატით", მიუხედავად იმისა, რომ გეომეტრიის თვალსაზრისით, ამ ფიგურის ყველა მხარე სხვადასხვა სიგრძისაა და თავად კვადრატი ოდნავ მოხრილია. ყველა ამ უზუსტობით, მისი არც ერთი მხარე არ არის პარალელურად სურათის კიდეებთან. ხოლო მუქი ფერი სხვადასხვა ფერის შერევის შედეგია, რომელთა შორის შავი არ იყო. ითვლება, რომ ეს იყო არა ავტორის დაუდევრობა, არამედ პრინციპული პოზიცია, დინამიური, მობილური ფორმის შექმნის სურვილი.
„შავი მოედანი“ წარუმატებელი სურათია
ფუტურისტული გამოფენისთვის „0.10“, რომელიც გაიხსნა პეტერბურგში 1915 წლის 19 დეკემბერს, მალევიჩს რამდენიმე ნახატის დახატვა მოუწია. დრო იწურებოდა და მხატვარს ან არ ჰქონდა დრო გამოფენისთვის ნახატის დასასრულებლად, ან შედეგით არ იყო კმაყოფილი და ნაჩქარევად დაფარა შავი კვადრატის დახატვით. ამ დროს სტუდიაში მისი ერთ-ერთი მეგობარი შევიდა და სურათის დანახვისას დაიყვირა "ბრწყინვალე!". ამის შემდეგ მალევიჩმა გადაწყვიტა გამოეყენებინა შესაძლებლობა და მოიფიქრა უფრო მაღალი მნიშვნელობა თავის "შავ მოედანზე".
აქედან გამომდინარეობს დაბზარული საღებავის ეფექტი ზედაპირზე. არავითარი მისტიკა, უბრალოდ სურათი არ გამოვიდა.
განმეორებითი მცდელობები განხორციელდა ტილოს შესამოწმებლად, რათა აღმოჩენილიყო ორიგინალური ვერსია ზედა ფენის ქვეშ. თუმცა, მეცნიერები, კრიტიკოსები და ხელოვნებათმცოდნეები თვლიდნენ, რომ გამოუსწორებელი ზიანი შეიძლებოდა მიეყენებინა შედევრს და ყოველმხრივ ხელს უშლიდნენ შემდგომ გამოკვლევას.
„შავი მოედანი“ მრავალფერადი კუბია
კაზიმირ მალევიჩმა არაერთხელ განაცხადა, რომ სურათი მის მიერ შეიქმნა არაცნობიერის, ერთგვარი „კოსმიური ცნობიერების“ გავლენის ქვეშ. ზოგი ამტკიცებს, რომ „შავ მოედანზე“ მხოლოდ მოედანს ხედავენ განუვითარებელი წარმოსახვის მქონე ადამიანები. თუ ამ სურათის განხილვისას გასცდებით ტრადიციულ აღქმას, გასცდებით ხილულს, მაშინ მიხვდებით, რომ თქვენს წინაშე არის არა შავი კვადრატი, არამედ მრავალფეროვანი კუბი.
„შავ კვადრატში“ ჩადებული საიდუმლო მნიშვნელობა შემდეგნაირად შეიძლება ჩამოყალიბდეს: სამყარო ჩვენს ირგვლივ, მხოლოდ ერთი შეხედვით, ზედაპირულად გამოიყურება ბრტყელი და შავ-თეთრი. თუ ადამიანი სამყაროს აღიქვამს მოცულობით და ყველა ფერში, მისი ცხოვრება მკვეთრად შეიცვლება. მილიონობით ადამიანი, ვინც, მათი თქმით, ინსტინქტურად იზიდავდა ამ სურათს, ქვეცნობიერად იგრძნო შავი კვადრატის მოცულობა და მრავალფეროვნება.
შავი ფერი შთანთქავს ყველა სხვა ფერს, ამიტომ საკმაოდ რთულია შავ კვადრატში მრავალფეროვანი კუბის დანახვა. და შავის მიღმა თეთრის დანახვა, სიცრუის მიღმა სიმართლის, სიკვდილის მიღმა სიცოცხლე ბევრჯერ უფრო რთულია. მაგრამ მათ, ვინც ამას მოახერხებს, დიდი ფილოსოფიური ფორმულა გამოვლინდება.
„შავი მოედანი“ ხელოვნებაში აჯანყებაა
იმ დროს, როდესაც ნახატი გამოჩნდა რუსეთში, იყო კუბისტური სკოლის მხატვრების დომინირება.
კუბიზმი (ფრ. Cubisme) არის მოდერნისტული მიმართულება ვიზუალურ ხელოვნებაში, რომელიც ხასიათდება ხაზგასმული გეომეტრიზებული პირობითი ფორმების გამოყენებით, რეალური ობიექტების სტერეომეტრიულ პრიმიტივებად „გაყოფის“ სურვილით. რომელთა დამფუძნებლები და უმსხვილესი წარმომადგენლები იყვნენ პაბლო პიკასო და ჟორჟ ბრაკი. ტერმინი „კუბიზმი“ წარმოიშვა ჯ.ბრაკის ნაშრომის შესახებ კრიტიკული შენიშვნის შედეგად, რომ ის ამცირებს „ქალაქებს, სახლებს და ფიგურებს გეომეტრიულ სქემებად და კუბებად“.
პაბლო პიკასო, ავინიონის გოგონები
ხუან გრისი "კაცი კაფეში"
კუბიზმმა მიაღწია თავის აპოგეას, უკვე მობეზრდა ყველა ხელოვანი და დაიწყო ახალი მხატვრული ტენდენციების გამოჩენა. ერთ-ერთი ასეთი ტენდენცია იყო მალევიჩის სუპრემატიზმი და "შავი სუპრემატისტური მოედანი", როგორც მისი ნათელი განსახიერება. ტერმინი „სუპრემატიზმი“ მომდინარეობს ლათინურიდან suprem, რაც ნიშნავს დომინირებას, ფერის უპირატესობას ფერწერის ყველა სხვა თვისებაზე. სუპრემატისტური ნახატები არის არაობიექტური მხატვრობა, "სუფთა შემოქმედების" აქტი.
ამავდროულად, იმავე გამოფენაზე შეიქმნა და გამოიფინა „შავი წრე“ და „შავი ჯვარი“, რომლებიც წარმოადგენენ სუპრემატისტური სისტემის სამ ძირითად ელემენტს. მოგვიანებით შეიქმნა კიდევ ორი სუპრემატისტური კვადრატი - წითელი და თეთრი.
"შავი მოედანი", "შავი წრე" და "შავი ჯვარი"
სუპრემატიზმი რუსული ავანგარდის ერთ-ერთ ცენტრალურ ფენომენად იქცა. ბევრმა ნიჭიერმა მხატვარმა განიცადა მისი გავლენა. ამბობენ, რომ პიკასომ კუბიზმისადმი ინტერესი მას შემდეგ დაკარგა, რაც ნახა "მალევიჩის მოედანი".
„შავი მოედანი“ ბრწყინვალე პიარის მაგალითია
კაზიმირ მალევიჩმა გაარკვია თანამედროვე ხელოვნების მომავლის არსი: რაც არ უნდა მოხდეს, მთავარია როგორ წარვდგე და გაყიდო.
მხატვრები მე-17 საუკუნიდან აწარმოებენ ექსპერიმენტებს შავზე.
პირველი მჭიდროდ შავი ხელოვნების ნიმუში ე.წ "დიდი სიბნელე"დაწერა რობერტ ფლუდი 1617 წელს
მას 1843 წელს მოჰყვა
ბერტალიდა მისი ნამუშევარი ლა ჰუგის ხედი (ღამის საფარქვეშ)». ორასზე მეტი წლის შემდეგ. შემდეგ კი თითქმის შეფერხების გარეშე -
გუსტავ დორე "რუსეთის ბინდის ისტორია" 1854 წპოლ ბილჰოლდის "ზანგების ღამის ბრძოლა სარდაფში" 1882 წელს, ალფონს ალაისის "ნეგროების ბრძოლა გამოქვაბულში ღამის მკვდარი" სრულიად პლაგიატი. და მხოლოდ 1915 წელს კაზიმირ მალევიჩმა საზოგადოებას წარუდგინა თავისი "შავი სუპრემატისტური მოედანი". და სწორედ მისი სურათია ყველასთვის ცნობილი, სხვები კი მხოლოდ ხელოვნებათმცოდნეებისთვისაა ცნობილი. ექსტრავაგანტული ხრიკი საუკუნეების განმავლობაში ადიდებდა მალევიჩს.
შემდგომში მალევიჩმა დახატა თავისი შავი კვადრატის მინიმუმ ოთხი ვერსია, რომლებიც განსხვავდებოდა ნიმუშით, ტექსტურით და ფერით, იმ იმედით, რომ გაიმეორა და გაამრავლა ნახატის წარმატება.
„შავი მოედანი“ პოლიტიკური ნაბიჯია
კაზიმირ მალევიჩი იყო დახვეწილი სტრატეგი და ოსტატურად მორგებული ქვეყნის ცვალებად ვითარებას. მეფის რუსეთის დროს სხვა მხატვრების მიერ დახატული არაერთი შავი კვადრატი შეუმჩნეველი დარჩა. 1915 წელს მალევიჩის მოედანმა შეიძინა სრულიად ახალი მნიშვნელობა, თავისი დროის შესაბამისი: მხატვარმა შესთავაზა რევოლუციური ხელოვნება ახალი ხალხისა და ახალი ეპოქის სასარგებლოდ.
„კვადრატს“ თითქმის არაფერი აქვს საერთო ხელოვნებასთან მისი ჩვეულებრივი გაგებით. მისი წერის ფაქტი ტრადიციული ხელოვნების დასასრულის დეკლარაციაა. კულტურული ბოლშევიკი მალევიჩი წავიდა ახალი ხელისუფლების შესახვედრად და ხელისუფლებამ დაიჯერა. სტალინის მოსვლამდე მალევიჩს საპატიო თანამდებობები ეკავა და წარმატებით ავიდა IZO Narkompros-ის სახალხო კომისრის წოდებამდე.
„შავი მოედანი“ არის შინაარსის უარყოფა
ნახატმა აღნიშნეს აშკარა გადასვლა ვიზუალურ ხელოვნებაში ფორმალიზმის როლის რეალიზებამდე. ფორმალიზმი არის პირდაპირი შინაარსის უარყოფა მხატვრული ფორმის სასარგებლოდ. მხატვარი, ნახატს ხატავს, ფიქრობს არა იმდენად „კონტექსტის“ და „შინაარსის“ თვალსაზრისით, რამდენადაც „ბალანსი“, „პერსპექტივა“, „დინამიური დაძაბულობა“. ის, რაც მალევიჩმა აღიარა და მისმა თანამედროვეებმა არ აღიარეს, არის დე ფაქტო თანამედროვე მხატვრებისთვის და "უბრალოდ მოედანი" ყველა დანარჩენისთვის.
„შავი მოედანი“ მართლმადიდებლობის გამოწვევაა
ნახატი პირველად 1915 წლის დეკემბერში ფუტურისტულ გამოფენაზე „0.10“ იყო წარმოდგენილი. მალევიჩის 39 სხვა ნაწარმოებთან ერთად. "შავი მოედანი" ეკიდა ყველაზე თვალსაჩინო ადგილას, ეგრეთ წოდებულ "წითელ კუთხეში", სადაც მართლმადიდებლური ტრადიციების მიხედვით ხატები ეკიდა რუსულ სახლებში. იქ მას ხელოვნებათმცოდნეები "დააწყდნენ". ბევრმა აღიქვა სურათი, როგორც მართლმადიდებლობის გამოწვევა და ანტიქრისტიანული ჟესტი. იმდროინდელი უდიდესი ხელოვნებათმცოდნე ალექსანდრე ბენუა წერდა: „უდავოდ, ეს ის ხატია, რომელიც ბატონებმა ფუტურისტებმა მადონას ნაცვლად დააყენეს“.
გამოფენა "0.10". პეტერბურგი. 1915 წლის დეკემბერი
„შავი მოედანი“ ხელოვნებაში იდეების კრიზისია
მალევიჩს უწოდებენ თანამედროვე ხელოვნების თითქმის გურუს და ადანაშაულებენ ტრადიციული კულტურის სიკვდილში. დღეს ნებისმიერ გაბედულს შეუძლია თავის თავს მხატვარი უწოდოს და განაცხადოს, რომ მის „ნამუშევრებს“ უმაღლესი მხატვრული ღირებულება აქვს.
ხელოვნება მოძველდა და ბევრი კრიტიკოსი თანხმდება, რომ „შავი კვადრატის“ შემდეგ გამორჩეული არაფერი შექმნილა. მე-20 საუკუნის ხელოვანთა უმეტესობამ დაკარგა შთაგონება, ბევრი იმყოფებოდა ციხეში, გადასახლებაში ან გადასახლებაში.
„შავი მოედანი“ არის სრული სიცარიელე, შავი ხვრელი, სიკვდილი. ისინი ამბობენ, რომ მალევიჩმა შავი მოედანი რომ დახატა, ყველას დიდხანს ეუბნებოდა, რომ არც ჭამა შეეძლო და არც ძილი. და მას არ ესმის რა გააკეთა. შემდგომში მან დაწერა 5 ტომი ფილოსოფიური რეფლექსია ხელოვნებისა და ყოფის თემაზე.
"შავი მოედანი" არის მზაკვრობა
შარლატანები წარმატებით ატყუებენ საზოგადოებას იმის დასაჯერებლად, რაც სინამდვილეში არ არის. ვისაც არ სჯერა, ისინი აცხადებენ სისულელეს, ჩამორჩენილს და სისულელეს არ ესმით, ვინც მიუწვდომელია მაღალი და ლამაზი. ამას ეწოდება "შიშველი მეფის ეფექტი". ყველას რცხვენია იმის თქმა, რომ ეს ნაგავია, რადგან იცინიან.
და ყველაზე პრიმიტიულ ნახატს - კვადრატს - შეიძლება მივაკუთვნოთ ნებისმიერი ღრმა მნიშვნელობა, ადამიანის ფანტაზიის სფერო უბრალოდ შეუზღუდავია. არ ესმით, რა არის "შავი კვადრატის" დიდი მნიშვნელობა, ბევრმა უნდა გამოიგონოს ის საკუთარი თავისთვის, რათა აღფრთოვანებული იყოს სურათის დათვალიერებისას.
მალევიჩის მიერ 1915 წელს დახატული ნახატი, ალბათ, ყველაზე განხილულ ნახატად რჩება რუსულ ფერწერაში. ზოგისთვის „შავი მოედანი“ მართკუთხა ტრაპეციაა, ზოგისთვის კი ღრმა ფილოსოფიური გზავნილი, რომელიც დიდმა მხატვარმა დაშიფრა.
ყურადღების ღირსი ალტერნატიული მოსაზრებები (სხვადასხვა წყაროებიდან):
- „ამ ნაწარმოების ყველაზე მარტივი და არსებითი იდეა არის ის კომპოზიციურ-თეორიული მნიშვნელობა. მალევიჩი ცნობილი თეორეტიკოსი და კომპოზიციის თეორიის მასწავლებელი იყო. კვადრატი ვიზუალური აღქმისთვის უმარტივესი ფიგურაა - თანაბარი გვერდების მქონე ფიგურა, შესაბამისად, სწორედ მისგან იწყებენ ახალბედა მხატვრები ნაბიჯების გადადგმას. როდესაც მათ აძლევენ პირველ დავალებებს კომპოზიციის თეორიაზე, ჰორიზონტალურ და ვერტიკალურ რიტმებზე. თანდათან ართულებს ამოცანებს და ფორმებს - მართკუთხედი, წრე, მრავალკუთხედები. ამრიგად, კვადრატი ყველაფრის საფუძველია და შავი, რადგან მეტი არაფრის დამატება არ შეიძლება. "(ერთად)
- ამას ზოგიერთი თანამებრძოლი ამტკიცებს ეს არის პიქსელი(ხუმრობით, რა თქმა უნდა). პიქსელი (ინგლ. pixel - შემოკლებული pix ელემენტი, გარკვეულ წყაროში. სურათის უჯრედი) - ორგანზომილებიანი ციფრული გამოსახულების უმცირესი ელემენტი რასტრულ გრაფიკაში. ანუ, ნებისმიერი ნახატი და ნებისმიერი წარწერა, რომელსაც ჩვენ ვხედავთ ეკრანზე გადიდებისას, შედგება პიქსელებისგან და მალევიჩი გარკვეულწილად მნახველი იყო.
- მხატვრის პირადი „ინსაითი“.
მე-20 საუკუნის დასაწყისი იყო დიდი აჯანყებების ხანა, გარდამტეხი მომენტი ადამიანთა მსოფლმხედველობაში და მათ დამოკიდებულებაში რეალობისადმი. სამყარო იმ მდგომარეობაში იყო, როდესაც მშვენიერი კლასიკური ხელოვნების ძველი იდეალები მთლიანად გაქრა და მათში დაბრუნება აღარ იყო, ახლის დაბადება კი მხატვრობაში დიდი რყევებით იყო ნაწინასწარმეტყველები. იყო მოძრაობა რეალიზმიდან და იმპრესიონიზმიდან, როგორც შეგრძნებების გადატანა აბსტრაქტულ ფერწერაზე. იმათ. ჯერ კაცობრიობა ასახავს ობიექტებს, შემდეგ შეგრძნებებს და ბოლოს იდეებს.
მალევიჩის შავი კვადრატი მხატვრის გამჭრიახობის დროული ნაყოფი აღმოჩნდა, რომელმაც ამ უმარტივესი გეომეტრიული ფიგურით, რომელიც სავსეა მრავალი სხვა ფორმით, მოახერხა ხელოვნების მომავალი ენის საფუძვლების შექმნა. კვადრატის წრეში მობრუნებით მალევიჩმა მიიღო ჯვრისა და წრის გეომეტრიული ფიგურები. სიმეტრიის ღერძის გასწვრივ ბრუნვისას მივიღე ცილინდრი. ერთი შეხედვით ელემენტარული ბრტყელი კვადრატი შეიცავს არა მხოლოდ სხვა გეომეტრიულ ფორმებს, არამედ შეუძლია შექმნას სამგანზომილებიანი სხეულები. შავი კვადრატი, ჩაცმული თეთრ ჩარჩოში, სხვა არაფერია, თუ არა შემოქმედის გამჭრიახობის ნაყოფი და მისი ფიქრები ხელოვნების მომავლის შესახებ... (C)
-
ეს სურათი, უდავოდ, არის და იქნება ადამიანის ყურადღების იდუმალი, მიმზიდველი, მუდამ ცოცხალი და პულსირებული ობიექტი. ის ღირებულია, რადგან მას აქვს თავისუფლების დიდი რაოდენობა, სადაც თავად მალევიჩის თეორია არის ამ სურათის ახსნის განსაკუთრებული შემთხვევა. მას აქვს ისეთი თვისებები, ივსება ისეთი ენერგიით, რომ შესაძლებელს ხდის მის ახსნას და ინტერპრეტაციას უსასრულოდ რამდენჯერმე ნებისმიერ ინტელექტუალურ დონეზე. და რაც მთავარია, ხალხის პროვოცირება შემოქმედებითობისკენ. შავი მოედანზე უამრავი წიგნი, სტატია და სხვა რამ დაიწერა, ამ ნივთით შთაგონებული მრავალი ნახატი შეიქმნა, რაც უფრო მეტი დრო გადის დაწერის დღიდან, მით უფრო გვჭირდება ეს გამოცანა, რომელსაც არ აქვს. ამოხსნა ან, პირიქით, აქვს მათი უსასრულო რაოდენობა .
__________________________________________________
ps თუ კარგად დააკვირდებით, კრაკლურის საღებავის საშუალებით შეგიძლიათ ნახოთ სხვა ტონები და ფერები. სავსებით შესაძლებელია, რომ ამ ბნელი მასის ქვეშ იყო სურათი, მაგრამ ყველა მცდელობა ამ სურათის რაღაცით გასანათებლად არ დასრულებულა. ერთადერთი, რაც დარწმუნებულია, არის ის, რომ არის რაღაც ფიგურები ან ნიმუშები, გრძელი ზოლები, რაღაც ძალიან ბუნდოვანი. რომელიც შეიძლება არ იყოს ნახატი სურათის ქვეშ, მაგრამ უბრალოდ კვადრატის ქვედა ფენა და შაბლონები შეიძლება ჩამოყალიბდეს ხატვის პროცესში :)
და რომელი იდეაა შენთან ყველაზე ახლოს?
