ნაწარმოების მთავარი იდეა მკვდარი სულებია. ამართლებს თუ არა საშუალების დასასრული მკვდარი სულების არგუმენტებს

მკვდარი სულები საუკუნეების ლექსია. გამოსახული რეალობის პლასტიურობა, სიტუაციების კომიკური ბუნება და ნ.ვ.-ს მხატვრული ოსტატობა. გოგოლი ხატავს რუსეთის იმიჯს არა მხოლოდ წარსულზე, არამედ მომავალზეც. გროტესკული სატირული რეალობა პატრიოტულ ნოტებთან ჰარმონიაში ქმნის ცხოვრების დაუვიწყარ მელოდიას, რომელიც ჟღერს საუკუნეების განმავლობაში.

კოლეგიური მრჩეველი პაველ ივანოვიჩ ჩიჩიკოვი მიდის შორეულ პროვინციებში ყმების საყიდლად. თუმცა მას ხალხი კი არ აინტერესებს, არამედ მხოლოდ დაღუპულთა სახელები. ეს აუცილებელია იმისათვის, რომ სამეურვეო საბჭოს წარუდგინოს სია, რომელიც დიდ ფულს „პირდება“. დიდგვაროვანს ამდენ გლეხთან ერთად ყველა კარი ღია ჰქონდა. თავისი გეგმის განსახორციელებლად ის ეწვევა ქალაქ NN-ის მიწის მესაკუთრეებს და ოფიციალურ პირებს. ყველა მათგანი ავლენს თავის ეგოისტურ განწყობას, ამიტომ გმირი ახერხებს მიიღოს ის, რაც სურს. ის ასევე გეგმავს მომგებიან ქორწინებას. თუმცა, შედეგი სავალალოა: გმირი იძულებულია გაიქცეს, რადგან მისი გეგმები ცნობილი ხდება მიწის მესაკუთრე კორობოჩკას წყალობით.

შექმნის ისტორია

ნ.ვ. გოგოლი მიიჩნევდა ა.ს. პუშკინმა მასწავლებელმა, რომელმაც მადლიერ სტუდენტს „აჩუქა“ ამბავი ჩიჩიკოვის თავგადასავლების შესახებ. პოეტი დარწმუნებული იყო, რომ მხოლოდ ნიკოლაი ვასილიევიჩმა, რომელსაც ღვთისგან უნიკალური ნიჭი გააჩნდა, შეძლო ამ "იდეის" რეალიზება.

მწერალს უყვარდა იტალია, რომი. დიდი დანტეს ქვეყანაში მან დაიწყო მუშაობა წიგნზე, რომელიც მოიცავდა სამნაწილიან კომპოზიციას 1835 წელს. ლექსი უნდა ყოფილიყო დანტეს ღვთაებრივი კომედიის მსგავსი, რომელიც ასახავდა გმირის ჯოჯოხეთში ჩაძირვას, განსაწმენდელში ხეტიალს და სამოთხეში მისი სულის აღდგომას.

შემოქმედებითი პროცესი ექვსი წელი გაგრძელდა. გრანდიოზული სურათის იდეამ, რომელიც ასახავს არა მხოლოდ "მთელი რუსეთის" აწმყოს, არამედ მომავალს, გამოავლინა "რუსული სულის უთვალავი სიმდიდრე". 1837 წლის თებერვალში პუშკინი კვდება, რომლის „წმინდა აღთქმა“ გოგოლისთვის არის „მკვდარი სულები“: „არც ერთი სტრიქონი არ დაწერილა, რომ არ წარმომედგინა ის ჩემზე ადრე“. პირველი ტომი დასრულდა 1841 წლის ზაფხულში, მაგრამ მაშინვე ვერ იპოვა თავისი მკითხველი. ცენზურა აღაშფოთა კაპიტან კოპეიკინის ზღაპრმა და სათაური დამაბნეველი იყო. მე მომიწია დათმობაზე წასვლა, სათაური დავიწყე დამაინტრიგებელი ფრაზით „ჩიჩიკოვის თავგადასავალი“. ამიტომ წიგნი მხოლოდ 1842 წელს გამოიცა.

რამდენიმე ხნის შემდეგ გოგოლი წერს მეორე ტომს, მაგრამ შედეგით უკმაყოფილო წვავს.

სახელის მნიშვნელობა

ნაწარმოების სათაური იწვევს ურთიერთსაწინააღმდეგო ინტერპრეტაციებს. გამოყენებული ოქსიმორონის ტექნიკა წარმოშობს უამრავ კითხვას, რომლებზეც გსურთ მიიღოთ პასუხი რაც შეიძლება მალე. სათაური სიმბოლური და ორაზროვანია, ამიტომ „საიდუმლო“ ყველასთვის არ არის გამჟღავნებული.

პირდაპირი გაგებით, „მკვდარი სულები“ ​​უბრალო ხალხის წარმომადგენლები არიან, რომლებიც სხვა სამყაროში წავიდნენ, მაგრამ მაინც მათი ბატონების სიაში არიან. თანდათანობით, კონცეფცია ხელახლა განიხილება. „ფორმა“ თითქოს „ცოცხლდება“: ნამდვილი ყმები თავიანთი ჩვევებითა და ნაკლოვანებებით ჩნდებიან მკითხველის მზერის წინაშე.

მთავარი გმირების მახასიათებლები

1. პაველ ივანოვიჩ ჩიჩიკოვი - "შუა ხელის ჯენტლმენი". ადამიანებთან ურთიერთობის გარკვეულწილად მომხიბვლელი მანერები დახვეწილობის გარეშე არ არის. განათლებული, მოწესრიგებული და ნატიფი. ”არც სიმპათიური, მაგრამ არც ცუდი გარეგნობის, არც ... მსუქანი და არც…. თხელი…”. წინდახედული და ფრთხილი. ის აგროვებს არასაჭირო ნაჭუჭებს მკერდში: იქნებ ეს გამოგადგებათ! ყველაფერში მოგების ძებნა. ახალი ტიპის მეწარმე და ენერგიული ადამიანის ყველაზე ცუდი მხარეების შექმნა, მიწის მესაკუთრეთა და თანამდებობის პირების წინააღმდეგ. ამის შესახებ უფრო დეტალურად დავწერეთ ესეში "".
2. მანილოვი - "სიცარიელის რაინდი". ქერა „ტკბილი“ მოსაუბრე „ლურჯი თვალებით“. აზროვნების სიღარიბე, რეალური სიძნელეების თავიდან აცილება, ის ფარავს ლამაზი გულის ფრაზით. მას მოკლებულია ცოცხალი მისწრაფებები და რაიმე ინტერესები. მისი ერთგული თანამგზავრები არიან უნაყოფო ფანტაზია და დაუფიქრებელი ჭორები.
3. ყუთი არის "კლუბის თავი". ვულგარული, სულელი, ძუნწი და ძუნწი ბუნება. იგი შემოღობილი იყო გარშემო ყველაფრისგან, ჩაიკეტა თავის მამულში - "ყუთში". სულელ და გაუმაძღარ ქალად გადაიქცა. შეზღუდული, ჯიუტი და არასულიერი.
4. ნოზრევი „ისტორიული ადამიანია“. მას შეუძლია ადვილად მოატყუოს ის, რაც მოესურვება და მოატყუოს ვინმე. ცარიელი, აბსურდული. თავს ფართო ჯიშად თვლის. თუმცა ქმედებები ამხელს უყურადღებო, ქაოტურად სუსტ ნებისყოფას და ამავდროულად ამპარტავან, უსირცხვილო „ტირანს“. ჩანაწერის მფლობელი რთულ და სასაცილო სიტუაციებში მოხვედრისთვის.
5. სობაკევიჩი არის "რუსული კუჭის პატრიოტი". გარეგნულად ის დათვს წააგავს: მოუხერხებელი და დაუღალავი. სრულიად უუნაროა ყველაზე ელემენტარული რამის გაგება. სპეციალური ტიპის „დრაივი“, რომელსაც შეუძლია სწრაფად მოერგოს ჩვენი დროის ახალ მოთხოვნებს. სხვა არაფერი აინტერესებს, გარდა სახლის მოვლისა. ჩვენ აღვწერეთ ამავე სახელწოდების თხზულებაში.
6. პლიუშკინი - "ხვრელი კაცობრიობაში". უცნობი სქესის არსება. ზნეობრივი დაცემის ნათელი მაგალითი, რომელმაც მთლიანად დაკარგა ბუნებრივი გარეგნობა. ერთადერთი პერსონაჟი (ჩიჩიკოვის გარდა), რომელსაც აქვს ბიოგრაფია, რომელიც „ასახავს“ პიროვნების დეგრადაციის თანდათანობით პროცესს. სრული არარაობა. პლიუშკინის მანიაკალური შეგროვება „შედეგს“ იღებს „კოსმიურ“ პროპორციებში. და რაც უფრო მეტად იპყრობს მას ეს ვნება, მით უფრო ნაკლები ადამიანი რჩება მასში. მისი იმიჯი დეტალურად გავაანალიზეთ ესეში. .

ჟანრი და კომპოზიცია

თავდაპირველად ნაწარმოები სათავგადასავლო - პიკარესკულ რომანად დაიბადა. მაგრამ აღწერილი მოვლენების სიგანამ და ისტორიულმა სიმართლემ, თითქოს ერთმანეთში „შეკუმშულმა“, რეალისტურ მეთოდზე „საუბრის“ საფუძველი მისცა. ზუსტი შენიშვნების გამოთქმით, ფილოსოფიური მსჯელობის ჩასმა, სხვადასხვა თაობის მითითებით, გოგოლმა „თავის შთამომავლობა“ ლირიკული გადახრით გაჯერა. არ შეიძლება არ დაეთანხმო მოსაზრებას, რომ ნიკოლაი ვასილიევიჩის შემოქმედება არის კომედია, რადგან ის აქტიურად იყენებს ირონიის, იუმორისა და სატირის ტექნიკას, რაც ყველაზე სრულად ასახავს "ბუზების ესკადრის, რომლებიც დომინირებს რუსეთში" აბსურდულობას და თვითნებობას.

კომპოზიცია წრიულია: ბრიცკა, რომელიც სიუჟეტის დასაწყისში შევიდა ქალაქ NN-ში, ტოვებს მას ყველა იმ პერიპეტიების შემდეგ, რაც გმირს შეემთხვა. ამ „რგოლში“ არის ჩაქსოვილი ეპიზოდები, რომელთა გარეშეც ირღვევა ლექსის მთლიანობა. პირველ თავში აღწერილია პროვინციული ქალაქი NN და ადგილობრივი ოფიციალური პირები. მეორედან მეექვსე თავებიდან ავტორი მკითხველს აცნობს მანილოვის, კორობოჩკას, ნოზრევის, სობაკევიჩისა და პლიუშკინის მამულებს. მეშვიდე - მეათე თავები - თანამდებობის პირების სატირული გამოსახულება, დასრულებული გარიგებების შესრულება. ამ მოვლენების სერია მთავრდება ბურთით, სადაც ნოზრევი "ყვება" ჩიჩიკოვის თაღლითობის შესახებ. საზოგადოების რეაქცია მის განცხადებაზე ცალსახაა - ჭორი, რომელიც, როგორც თოვლის ბურთი, გადატვირთულია ზღაპრებით, რომლებმაც იპოვეს რეფრაქცია, მათ შორის მოთხრობაში ("ზღაპარი კაპიტან კოპეიკინის") და იგავში (კიფ მოკიევიჩისა და მოკიას შესახებ. კიფოვიჩი). ამ ეპიზოდების შემოღება შესაძლებელს ხდის ხაზგასმით აღვნიშნო, რომ სამშობლოს ბედი პირდაპირ დამოკიდებულია მასში მცხოვრებ ადამიანებზე. შეუძლებელია გულგრილად შეხედო იმ აღშფოთებას, რაც ირგვლივ ხდება. ქვეყანაში პროტესტის გარკვეული ფორმები მწიფდება. მეთერთმეტე თავი არის სიუჟეტის შემქმნელი გმირის ბიოგრაფია, ახსნილი რითი ხელმძღვანელობდა იგი ამა თუ იმ მოქმედების შესრულებისას.

კომპოზიციის დამაკავშირებელი ძაფი არის გზის გამოსახულება (შეგიძლიათ მეტი გაიგოთ ამის შესახებ ესეს წაკითხვით ” » ), სიმბოლოა იმ გზაზე, რომელსაც სახელმწიფო "რუსის მოკრძალებული სახელით" გადის მის განვითარებაში.

რატომ სჭირდება ჩიჩიკოვს მკვდარი სულები?

ჩიჩიკოვი არა მხოლოდ ცბიერია, არამედ პრაგმატულიც. მისი დახვეწილი გონება მზად არის არაფრისგან „კანფეტის გასაკეთებლად“. არასაკმარისი კაპიტალის გარეშე, ის, როგორც კარგი ფსიქოლოგი, გავლილი აქვს კარგი ცხოვრებისეული სკოლა, დაეუფლა „ყველას მაამებლობის“ ხელოვნებას და შეასრულა მამის ბრძანება „დაზოგე ერთი პენი“, იწყებს დიდ სპეკულაციას. ეს მდგომარეობს "ხელისუფლებაში მყოფთა" უბრალო მოტყუებაში, რათა "ხელები გაათბონ", სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, დაეხმარონ უზარმაზარი თანხა, ამით უზრუნველყონ საკუთარი თავი და მომავალი ოჯახი, რაზეც პაველ ივანოვიჩი ოცნებობდა.

ძვირად შეძენილი დაღუპული გლეხების სახელები ჩაწერილი იყო დოკუმენტში, რომელიც ჩიჩიკოვს შეეძლო სახაზინო პალატაში გაეტანა გირავნობის ქვეშ სესხის აღების მიზნით. ის ყმებს ლომბარდში გულსაბნევივით დაალომბარდებდა და შეეძლო მათი ხელახალი დალომბარება მთელი ცხოვრება, რადგან არცერთ ჩინოვნიკს არ შეუმოწმებია ადამიანების ფიზიკური მდგომარეობა. ამ ფულისთვის ბიზნესმენი იყიდიდა როგორც უძრავ მუშაკებს, ასევე ქონებას და იცხოვრებდა დიდ მასშტაბებში, ისარგებლებდა დიდებულების კეთილგანწყობით, რადგან მიწის მესაკუთრის სიმდიდრე იზომებოდა თავადაზნაურობის წარმომადგენლების მიერ. სულთა რაოდენობა (გლეხებს მაშინ კეთილშობილური ჟარგონით „სულებს“ უწოდებდნენ). გარდა ამისა, გოგოლის გმირს იმედი ჰქონდა, რომ მოიპოვებდა ნდობას საზოგადოებაში და მომგებიანად დაქორწინდებოდა მდიდარ მემკვიდრეზე.

Მთავარი იდეა

ლექსის ფურცლებზე ჟღერს საგალობელი სამშობლოსა და ხალხისადმი, რომლის დამახასიათებელი ნიშანია შრომისმოყვარეობა. ოქროს ხელების ოსტატები ცნობილი გახდნენ თავიანთი გამოგონებებით, შემოქმედებითობით. რუსი გლეხი ყოველთვის "მდიდარია გამოგონებით". მაგრამ არიან ისეთებიც, რომლებიც ხელს უშლიან ქვეყნის განვითარებას. ესენი არიან მანკიერი ჩინოვნიკები, უმეცარი და უმოქმედო მიწის მესაკუთრეები და ჩიჩიკოვის მსგავსი თაღლითები. საკუთარი სიკეთისთვის, რუსეთისა და მსოფლიოს სასიკეთოდ, მათ უნდა აიღონ გამოსწორების გზა, გააცნობიერონ თავიანთი შინაგანი სამყაროს სიმახინჯე. ამისათვის გოგოლი უმოწყალოდ დასცინის მათ მთელი პირველი ტომის განმავლობაში, თუმცა, ნაწარმოების შემდგომ ნაწილებში ავტორს განზრახული ჰქონდა ეჩვენებინა ამ ადამიანების სულის აღდგომა გმირის მაგალითის გამოყენებით. შესაძლოა მან იგრძნო შემდგომი თავების სიყალბე, დაკარგა რწმენა, რომ მისი ოცნება განხორციელებული იყო, ამიტომ დაწვა Dead Souls-ის მეორე ნაწილთან ერთად.

მიუხედავად ამისა, ავტორმა აჩვენა, რომ ქვეყნის მთავარი სიმდიდრე ხალხის ფართო სულია. შემთხვევითი არ არის, რომ ეს სიტყვა სათაურშია მოთავსებული. მწერალს სჯეროდა, რომ რუსეთის აღორძინება დაიწყება ადამიანთა სულების აღორძინებით, სუფთა, ყოველგვარი ცოდვებით დაუცველი, უანგარო. არა მხოლოდ ქვეყნის თავისუფალი მომავლის რწმენა, არამედ დიდი ძალისხმევა ბედნიერებისკენ მიმავალ სწრაფ გზაზე. "რუს, სად მიდიხარ?" ეს კითხვა რეფრენივით ტრიალებს მთელ წიგნში და ხაზს უსვამს მთავარს: ქვეყანა მუდმივ მოძრაობაში უნდა იცხოვროს საუკეთესო, მოწინავე, პროგრესულიკენ. მხოლოდ ამ გზაზე „სხვა ხალხები და სახელმწიფოები მისცემენ გზას“. ჩვენ დავწერეთ ცალკე ნარკვევი რუსეთის გზის შესახებ: ?

რატომ დაწვა გოგოლმა მკვდარი სულების მეორე ტომი?

რაღაც მომენტში, მწერლის გონებაში მესიის აზროვნება იწყებს დომინირებას, რაც მას საშუალებას აძლევს "განჭვრიტოს" ჩიჩიკოვის და თუნდაც პლიუშკინის აღორძინება. ადამიანის პროგრესული „გარდაქმნა“ „მკვდარ ადამიანად“ გოგოლი იმედოვნებს, რომ შებრუნებულიყო. მაგრამ, რეალობის წინაშე, ავტორი ღრმად იმედგაცრუებულია: გმირები და მათი ბედი კალმიდან შორს, უსიცოცხლო გამოდიან. არ გამოუვიდა. მსოფლმხედველობის მოსალოდნელი კრიზისი გახდა მეორე წიგნის განადგურების მიზეზი.

მეორე ტომიდან შემორჩენილ ნაწყვეტებში ნათლად ჩანს, რომ მწერალი ჩიჩიკოვს ასახავს არა მონანიების პროცესში, არამედ უფსკრულისკენ ფრენისას. ის მაინც ახერხებს თავგადასავლებს, იცვამს ეშმაკის წითელ პალტოში და არღვევს კანონს. მისი გამოვლენა არ არის კარგი, რადგან მის რეაქციაში მკითხველი ვერ დაინახავს უეცარ გამჭრიახობას ან სირცხვილის საღებავს. მას არც კი სჯერა ასეთი ფრაგმენტების არსებობის შესაძლებლობის, სულ მცირე, ოდესმე. გოგოლს არ სურდა მხატვრული ჭეშმარიტების გაწირვა საკუთარი იდეის განხორციელებისთვისაც კი.

საკითხები

1. ეკლები სამშობლოს განვითარების გზაზე არის მთავარი პრობლემა ლექსში „მკვდარი სულები“, რომელიც ავტორს აწუხებდა. მათ შორისაა მექრთამეობა და თანამდებობის პირების გაფლანგვება, ინფანტილიზმი და თავადაზნაურობის უმოქმედობა, გლეხების უმეცრება და სიღარიბე. მწერალი ცდილობდა თავისი წვლილი შეეტანა რუსეთის კეთილდღეობაში, დაგმო და დასცინოდა მანკიერებები, ასწავლა ახალი თაობები. მაგალითად, გოგოლი ზიზღით თვლიდა დოქსოლოგიას, როგორც არსებობის სიცარიელის და უსაქმურობის საფარს. მოქალაქის ცხოვრება საზოგადოებისთვის სასარგებლო უნდა იყოს, ლექსის გმირების უმეტესობა კი გულწრფელად საზიანოა.
2. მორალური პრობლემები. იგი მმართველი კლასის წარმომადგენლებს შორის მორალური ნორმების არარსებობას განძებისადმი მათი მახინჯი გატაცების შედეგად მიიჩნევს. მემამულეები მზად არიან მოგების გულისთვის გლეხს სული გამოართვან. ასევე წინა პლანზე დგება ეგოიზმის პრობლემა: დიდებულები, ისევე როგორც ჩინოვნიკები, მხოლოდ საკუთარ ინტერესებზე ფიქრობენ, სამშობლო მათთვის ცარიელი უწონო სიტყვაა. მაღალი საზოგადოება არ ზრუნავს უბრალო ადამიანებზე, ისინი უბრალოდ იყენებენ მათ საკუთარი მიზნებისთვის.
3. ჰუმანიზმის კრიზისი. ადამიანებს ყიდიან, როგორც ცხოველებს, იკარგებიან ბარათებში, როგორიცაა ნივთები, დალომბარდებიან, როგორც სამკაულები. მონობა კანონიერია და არ განიხილება რაღაც ამორალური ან არაბუნებრივი. გოგოლმა გააშუქა რუსეთში ბატონობის პრობლემა გლობალურად, აჩვენა მონეტის ორივე მხარე: ყმის მენტალიტეტი, რომელიც თანდაყოლილია ყმისთვის და მფლობელის ტირანია, რომელიც დარწმუნებულია თავის უპირატესობაში. ეს ყველაფერი არის ტირანიის შედეგები, რომელიც ავრცელებს ურთიერთობებს ცხოვრების ყველა სფეროში. ის ანგრევს ხალხს და ანგრევს ქვეყანას.
4. ავტორის ჰუმანიზმი გამოიხატება „პატარა კაცის“ ყურადღებაში, სახელმწიფო სისტემის მანკიერებების კრიტიკულ გამოვლენაში. გოგოლი არც ცდილობდა პოლიტიკური პრობლემების თავიდან აცილებას. მან აღწერა ბიუროკრატია, რომელიც ფუნქციონირებს მხოლოდ მექრთამეობის, ნეპოტიზმის, გაფლანგვისა და ფარისევლობის საფუძველზე.
5. გოგოლის გმირებს ახასიათებთ უმეცრების პრობლემა, მორალური სიბრმავე. ამის გამო ისინი ვერ ხედავენ თავიანთ ზნეობრივ სისაძაგლეს და ვერ ახერხებენ დამოუკიდებლად გამოსვლას იმ ვულგარულობის ჭაობიდან, რომელიც მათ იპყრობს.

რა არის ნაწარმოების ორიგინალობა?

ავანტიურიზმი, რეალისტური რეალობა, მიწიერი სიკეთის შესახებ ირაციონალური, ფილოსოფიური დისკუსიების არსებობის განცდა - ეს ყველაფერი მჭიდროდ არის გადაჯაჭვული, რაც ქმნის მე-19 საუკუნის პირველი ნახევრის „ენციკლოპედიურ“ სურათს.

გოგოლი ამას აღწევს სატირის, იუმორის, ვიზუალური საშუალებების, მრავალი დეტალის, მდიდარი ლექსიკისა და კომპოზიციური მახასიათებლების სხვადასხვა ტექნიკის გამოყენებით.

• სიმბოლიზმი მნიშვნელოვან როლს ასრულებს. ტალახში ჩავარდნა "წინასწარმეტყველებს" მთავარი გმირის მომავალ ექსპოზიციას. ობობა ქსოვს თავის ქსელებს, რათა დაიჭიროს შემდეგი მსხვერპლი. „უსიამოვნო“ მწერივით ჩიჩიკოვი ოსტატურად წარმართავს თავის „საქმეს“, კეთილშობილური ტყუილით „ქსოვს“ მიწის მესაკუთრეებს და ჩინოვნიკებს. „ჟღერს“ რუსეთის წინსვლის პათოსს და ადასტურებს ადამიანის თვითგანვითარებას.
• ჩვენ ვაკვირდებით გმირებს „კომიკური“ სიტუაციების პრიზმაში, ავტორის სწორ გამონათქვამებსა და სხვა გმირების მიერ მოცემული მახასიათებლების, ზოგჯერ ანტითეზისზე აგებული: „გამოჩენილი პიროვნება იყო“ - მაგრამ მხოლოდ „ერთი შეხედვით“.
• "მკვდარი სულების" გმირების მანკიერებები ხდება დადებითი ხასიათის თვისებების გაგრძელება. მაგალითად, პლიუშკინის ამაზრზენი სიძუნწე არის ყოფილი ეკონომიურობისა და ეკონომიურობის დამახინჯება.
• მცირე ლირიკულ „ჩანართებში“ - მწერლის ფიქრები, მძიმე ფიქრები, შეშფოთებული „მე“. მათში ვგრძნობთ უმაღლეს შემოქმედებით გზავნილს: დავეხმაროთ კაცობრიობას უკეთესობისკენ შეცვლაში.
• ადამიანების ბედი, რომლებიც ქმნიან ნაწარმოებებს ხალხისთვის თუ არა „ხელისუფლების“ გულისთვის, გოგოლს გულგრილს არ ტოვებს, რადგან ლიტერატურაში ის ხედავდა ძალას, რომელსაც შეუძლია საზოგადოების „ხელახალი აღზრდა“ და წვლილი შეიტანოს მის ცივილიზებულ განვითარებაში. საზოგადოების სოციალური ფენები, მათი პოზიცია ყველაფერ ეროვნულთან: კულტურასთან, ენასთან, ტრადიციებთან - სერიოზული ადგილი უჭირავს ავტორის გადახრებში. რაც შეეხება რუსეთს და მის მომავალს, საუკუნეების განმავლობაში გვესმის "წინასწარმეტყველის" თავდაჯერებული ხმა, რომელიც წინასწარმეტყველებს სამშობლოს მომავალს, რომელიც არ არის ადვილი, მაგრამ მიისწრაფვის ნათელი ოცნებისკენ.
• ფილოსოფიური მოსაზრებები ყოფიერების სისუსტეზე, წარსულ ახალგაზრდობაზე და მოახლოებულ სიბერეზე, იწვევს მწუხარებას. ამიტომ ნაზი „მამობრივი“ მიმართვა ახალგაზრდებისადმი ასეთი ბუნებრივია, რომლის ენერგიაზე, შრომისმოყვარეობაზე და განათლებაზეა დამოკიდებული, რა „გზაზე“ წავა რუსეთის განვითარება.
• ენა მართლაც ხალხურია. პოემის ქსოვილში ჰარმონიულად არის ჩაქსოვილი სასაუბრო, წიგნური და წერილობით-საქმიანი მეტყველების ფორმები. რიტორიკული კითხვები და ძახილები, ინდივიდუალური ფრაზების რიტმული კონსტრუქცია, სლავიზმის, არქაიზმების, ხმოვანი ეპითეტების გამოყენება ქმნის მეტყველების გარკვეულ სტრუქტურას, რომელიც ჟღერს საზეიმოდ, აღელვებულად და გულწრფელად, ირონიის ჩრდილის გარეშე. მიწის მესაკუთრეთა მამულებისა და მათი მფლობელების აღწერისას გამოყენებულია ყოველდღიური მეტყველებისთვის დამახასიათებელი ლექსიკა. ბიუროკრატიული სამყაროს სურათი გაჯერებულია გამოსახული გარემოს ლექსიკით. ჩვენ აღვწერეთ ამავე სახელწოდების თხზულებაში.
• შედარებების საზეიმოდ, მაღალი სტილი, ორიგინალურ მეტყველებასთან შერწყმული თხრობის უაღრესად ირონიული მანერა, რომელიც ემსახურება მფლობელების საბაზისო, ვულგარულ სამყაროს გაფუჭებას.

ლექსის "მკვდარი სულების" იდეა და მისი განსახიერება. ლექსის სათაურის მნიშვნელობა. საგანი

პოემის იდეა 1835 წლით თარიღდება. ნაწარმოების შეთქმულება გოგოლს პუშკინმა შესთავაზა. მკვდარი სულების პირველი ტომი დასრულდა 1841 წელს და გამოქვეყნდა 1842 წელი სათაურის ქვეშ "ჩიჩიკოვის თავგადასავალი, ანუ მკვდარი სულები".

გოგოლმა მოიფიქრა გრანდიოზული ნაწარმოები, რომელშიც აპირებდა რუსული ცხოვრების ყველა ასპექტის ასახვას. გოგოლმა V.A. ჟუკოვსკის მისწერა მისი ნაწარმოების კონცეფციის შესახებ: "მთელი რუსეთი გამოჩნდება მასში".

მკვდარი სულების კონცეფცია დანტეს ღვთაებრივი კომედიის ცნებას შეედრება. მწერალს განზრახული ჰქონდა ნაწარმოების დაწერა სამ ტომად. პირველ ტომში გოგოლი აპირებდა ეჩვენებინა რუსეთში ცხოვრების უარყოფითი მხარეები. ჩიჩიკოვი - პოემის ცენტრალური პერსონაჟი - და სხვა პერსონაჟების უმეტესობა სატირული სახითაა გამოსახული. მეორე ტომში მწერალი ცდილობდა გამოესახა თავისი გმირებისთვის სულიერი აღორძინების გზა. მესამე ტომში გოგოლს სურდა განესახიერებინა თავისი იდეები ადამიანის ჭეშმარიტი არსებობის შესახებ.

მწერლის განზრახვასთან არის დაკავშირებული სათაურის მნიშვნელობამუშაობს. თავად სახელი „მკვდარი სულები“ ​​შეიცავს, მოგეხსენებათ, პარადოქსს: სული უკვდავია, რაც იმას ნიშნავს, რომ ის არანაირად არ შეიძლება იყოს მკვდარი. სიტყვა „მკვდარი“ აქ იხმარება გადატანითი, მეტაფორული მნიშვნელობით. უპირველეს ყოვლისა, აქ საუბარია გარდაცვლილ ყმებზე, რომლებიც გადასინჯულ ზღაპრებში ცოცხლად არიან ჩამოთვლილი. მეორეც, „მკვდარ სულებზე“ საუბრისას გოგოლი გულისხმობს მმართველი კლასების წარმომადგენლებს - მიწის მესაკუთრეებს, თანამდებობის პირებს, რომელთა სული „მკვდარია“, ვნებების ტყვეობაში ყოფნას.

გოგოლმა მოახერხა მკვდარი სულების მხოლოდ პირველი ტომის დასრულება. ნაწარმოების მეორე ტომზე მწერალი სიცოცხლის ბოლომდე მუშაობდა. გოგოლმა, როგორც ჩანს, სიკვდილამდე ცოტა ხნით ადრე გაანადგურა მეორე ტომის ხელნაწერის ბოლო ვერსია. მეორე ტომის ორი ორიგინალური გამოცემიდან მხოლოდ ცალკეული თავებია შემორჩენილი. გოგოლს მესამე ტომის წერა არ დაუწყია.

თავის შემოქმედებაში გოგოლი ასახავდა რუსეთის ცხოვრება XIX საუკუნის პირველ მესამედში, მიწის მესაკუთრეთა ცხოვრება და ადათ-წესები, პროვინციული ქალაქის ჩინოვნიკები და გლეხები.გარდა ამისა, დიგრესიებსა და ნაწარმოების სხვა არასამკვეთლო ელემენტებში ისეთი თემები, როგორიცაა პეტერბურგი, 1812 წლის ომი, რუსული ენა, ახალგაზრდობა და სიბერე, მწერლის მოწოდება, ბუნება, რუსეთის მომავალიდა მრავალი სხვა.

ნაწარმოების მთავარი პრობლემა და იდეოლოგიური ორიენტაცია

Dead Souls-ის მთავარი პრობლემა არის სულიერი სიკვდილი და ადამიანის სულიერი აღორძინება.

ამასთან, გოგოლი, ქრისტიანული მსოფლმხედველობის მწერალი, არ კარგავს იმედს თავისი გმირების სულიერი გამოღვიძების. გოგოლი აპირებდა დაწერა ჩიჩიკოვისა და პლიუშკინის სულიერი აღდგომის შესახებ მისი ნაწარმოების მეორე და მესამე ტომებში, მაგრამ ეს გეგმა განზრახული არ იყო.

„მკვდარი სულები“ ​​დომინირებს სატირული პათოსი: მწერალი გმობს მიწის მესაკუთრეთა და თანამდებობის პირთა მორალს, მავნე ვნებებს, მმართველი კლასების წარმომადგენლების მანკიერებებს.

დასაწყისის დამტკიცებალექსში ხალხის თემასთან დაკავშირებული: გოგოლი აღფრთოვანებულია მისი გმირული ძალითა და ცოცხალი გონებით, მისი მართებული სიტყვით, ყველანაირი ნიჭით. გოგოლს სჯერა რუსეთისა და რუსი ხალხის უკეთესი მომავლის.

ჟანრი

თავად გოგოლი სუბტიტრები"მკვდარ სულებს" უწოდა მისი ნამუშევარი ლექსი.

მწერლის მიერ შედგენილ პროსპექტში "ლიტერატურის საგანმანათლებლო წიგნი რუსი ახალგაზრდებისთვის" არის განყოფილება "ეპოსის მცირე გვარები", რომელიც ახასიათებს ლექსიᲠოგორ შუალედური ჟანრი ეპიკასა და რომანს შორის.გმირიასეთი ნამუშევარი - "პირადი და უხილავი სახე".ავტორი მიჰყავს ლექსის გმირს სათავგადასავლო ჯაჭვი, ჩვენება "ნაკლოვანებების, ბოროტად გამოყენების, მანკიერების" სურათი.

კ.ს.აქსაკოვიგოგოლის შემოქმედებაში ნახა უძველესი ეპოსის თავისებურებები. "უძველესი ეპოსი ამოდის ჩვენს წინაშე", - წერს აქსაკოვი. კრიტიკოსმა მკვდარი სულები ჰომეროსის ილიადას შეადარა. აქსაკოვი გაოცებული იყო გოგოლის იდეის გრანდიოზულობითაც და მისი განსახიერების სიდიადე მკვდარი სულების პირველ ტომში.

გოგოლის ლექსში აქსაკოვმა დაინახა სამყაროს ბრძნული, მშვიდი, დიდებული ჭვრეტა, რომელიც დამახასიათებელია უძველესი ავტორებისთვის. შეიძლება ნაწილობრივ დაეთანხმო ამ თვალსაზრისს. პოემის, როგორც განმადიდებელი ჟანრის ელემენტებს, პირველ რიგში, ვხვდებით ავტორის დიგრესიებში რუსეთის შესახებ, ტროიკა ფრინველის შესახებ.

ამავდროულად, აქსაკოვმა არ შეაფასა Dead Souls-ის სატირული პათოსი. V.G. ბელინსკიუპირველეს ყოვლისა, ხაზი გაუსვა აქსაკოვთან პოლემიკას სატირული ორიენტაცია"მკვდარი სულები". ბელინსკიმ გოგოლის შემოქმედებაში მშვენიერი დაინახა სატირის ნიმუში.

"მკვდარ სულებში" არის ასევე სათავგადასავლო რომანის მახასიათებლები.ნაწარმოების მთავარი სცენარი აგებულია გმირის თავგადასავალზე. ამავდროულად, რომანების უმეტესობაში ასეთი მნიშვნელოვანი სასიყვარულო ურთიერთობა გოგოლის შემოქმედებაში უკანა პლანზე გადადის და კომიკური ტონით გრძელდება (ჩიჩიკოვისა და გუბერნატორის ქალიშვილის ამბავი, ჭორები გმირის მიერ მისი შესაძლო გატაცების შესახებ და ა.შ. ).

ამრიგად, გოგოლის ლექსი ჟანრობრივად რთული ნაწარმოებია. „მკვდარი სულები“ ​​აერთიანებს უძველესი ეპიკური, სათავგადასავლო რომანის, სატირის თავისებურებებს.

შემადგენლობა: სამუშაოს ზოგადი კონსტრუქცია

მკვდარი სულების პირველი ტომი არის რთული მხატვრული მთლიანობა.

განვიხილოთ ნაკვეთიმუშაობს. მოგეხსენებათ, ის გოგოლს პუშკინმა აჩუქა. ნაწარმოების სიუჟეტი ეფუძნება ჩიჩიკოვის მიერ მკვდარი სულების შეძენის სათავგადასავლო ისტორიაგლეხები, რომლებიც დოკუმენტების მიხედვით ცოცხლად ითვლებიან. ასეთი სიუჟეტი შეესაბამება გოგოლის განმარტებას პოემის ჟანრის შესახებ, როგორც „ნაკლები სახის ეპოსი“ (იხ. განყოფილება ჟანრზე). ჩიჩიკოვიაღმოჩნდა სიუჟეტის პერსონაჟი.ჩიჩიკოვის როლი წააგავს ხლესტაკოვის როლს კომედიაში "გენერალური ინსპექტორი": გმირი ჩნდება ქალაქ NN-ში, მასში აურზაურებს, ნაჩქარევად ტოვებს ქალაქს, როდესაც სიტუაცია საშიში ხდება.

გაითვალისწინეთ, რომ ნაწარმოების კომპოზიციაში დომინირებს სივრცითიმატერიალური ორგანიზაციის პრინციპი. აქ ვხვდებით ფუნდამენტურ განსხვავებას „მკვდარი სულების“ და, ვთქვათ, „ევგენი ონეგინის“ კონსტრუქციას შორის, სადაც „დრო გამოითვლება კალენდრის მიხედვით“, ან „ჩვენი დროის გმირი“, სადაც ქრონოლოგია, პირიქით, დარღვეულია და ნარატივი ეფუძნება შინაგანი სამყაროს თანდათანობით გამჟღავნებას მთავარი გმირი. გოგოლის ლექსში კომპოზიცია ემყარება არა მოვლენების დროებით ორგანიზაციას და არა ფსიქოლოგიური ანალიზის ამოცანებს, არამედ სივრცულ გამოსახულებებს - პროვინციულ ქალაქებს, მიწის მესაკუთრეთა მამულებს და ბოლოს, მთელ რუსეთს, რომლის უსაზღვრო სივრცეები ჩვენს წინაშე ჩნდება. დიგრესიები რუსეთის შესახებ და ტრიო ფრინველის შესახებ.

პირველი თავი შეიძლება ნახოთ როგორც კონტაქტი დაინფიცირების წყაროსთანლექსის მთელი მოქმედება. მკითხველი ხვდება ჩიჩიკოვს- ნაწარმოების ცენტრალური პერსონაჟი. ავტორი აღწერს ჩიჩიკოვის გარეგნობას, აკეთებს რამდენიმე შენიშვნას მის ხასიათსა და ჩვევებზე. პირველ თავში გავეცნობით პროვინციული ქალაქის NN-ის გარეგნული იერსახე, ისევე როგორც მისი მოსახლეობა.გოგოლი იძლევა მოკლე, მაგრამ ძალიან ტევადი თანამდებობის პირთა ცხოვრების სატირული სურათი.

თავები 2-დან 6-მდემწერალი წარუდგენს მკითხველს მიწის მესაკუთრეთა გალერეა.თითოეული მიწის მესაკუთრის იმიჯში გოგოლი იცავს გარკვეულ კომპოზიციურ პრინციპს (მიწის მესაკუთრის ქონების აღწერა, მისი პორტრეტი, სახლის ინტერიერი, კომიკური სიტუაციები, რომელთაგან ყველაზე მნიშვნელოვანია სადილის სცენა და გაყიდვის სცენა. მკვდარი სულები).

მეშვიდე თავშიაქცია ისევ პროვინციულ ქალაქში გადადის. მეშვიდე თავის ყველაზე მნიშვნელოვანი ეპიზოდები - სცენები ხაზინაშიდა საუზმის აღწერა პოლიციის უფროსთან.

ცენტრალური ეპიზოდი მერვე თავი - ბურთი გუბერნატორთან.აქ ის ვითარდება სასიყვარულო ურთიერთობამეხუთე თავში ასახული (ჩიჩიკოვის ბრიცკას შეჯახება ეტლთან, რომელშიც ორი ქალბატონი იჯდა, რომელთაგან ერთი, როგორც მოგვიანებით გაირკვა, გუბერნატორის ქალიშვილი იყო). მეცხრე თავშიჭორები და ჭორებიჩიჩიკოვის შესახებ იზრდება. ქალბატონები არიან მთავარი დისტრიბუტორები. ჩიჩიკოვის შესახებ ყველაზე დაჟინებული ჭორი არის ის, რომ გმირი აპირებს გუბერნატორის ქალიშვილის გატაცებას. სასიყვარულო ურთიერთობა გადისამგვარად რეალურის სფეროდან ჭორებისა და ჭორების სფერომდეჩიჩიკოვის შესახებ.

მეათე თავში ცენტრალური ადგილი უჭირავს სცენა პოლიციის უფროსის სახლში.მეათე თავში და მთლიანად ნაწარმოებში განსაკუთრებული ადგილი უჭირავს ჩასმა ეპიზოდს - "ზღაპარი კაპიტან კოპეიკინის შესახებ".მეათე თავი მთავრდება პროკურორის გარდაცვალების ამბით. პროკურორის დაკრძალვის სცენამეთერთმეტე თავში ასრულებს ქალაქის თემას.

ჩიჩიკოვის ფრენაქალაქ ნნ-დან მეთერთმეტე თავში მთავრდება მთავარი სცენარილექსები.

პერსონაჟები

მიწის მესაკუთრეთა გალერეა

პოემაში ცენტრალურია მიწის მესაკუთრეთა გალერეა. მათი მახასიათებლები ეძღვნება ხუთი თავიპირველი ტომი - მეორედან მეექვსემდე.გოგოლმა აჩვენა ხუთი პერსონაჟის ახლო კადრები. ეს მანილოვი, კორობოჩკა, ნოზრევი, სობაკევიჩი და პლიუშკინი.ყველა მიწის მესაკუთრე განასახიერებს ადამიანის სულიერი გაღატაკების იდეას.

მიწის მესაკუთრეთა გამოსახულებების შექმნისას გოგოლი ფართოდ იყენებს მხატვრული გამოხატვის საშუალებები,მხატვრობით ლიტერატურული შემოქმედების გაერთიანება: ეს არის ქონების აღწერა, ინტერიერი, პორტრეტი.

ასევე მნიშვნელოვანია მეტყველების მახასიათებლებიგმირები, ანდაზებიმათი ბუნების არსის გამოვლენა, კომიკური სიტუაციები, პირველ რიგში სადილის სცენა და მკვდარი სულების გაყიდვის სცენა.

გოგოლის შემოქმედებაში განსაკუთრებულ როლს ასრულებს დეტალები- პეიზაჟი, საგანი, პორტრეტი, მეტყველების მახასიათებლების დეტალები და სხვა.

მოკლედ დავახასიათოთ თითოეული მიწის მესაკუთრე.

მანილოვი-ადამიანი გარეგნულად მიმზიდველი, კეთილგანწყობილი, რომელიც მდებარეობს ნაცნობისთვის, კომუნიკაბელური. ეს ერთადერთი პერსონაჟია, რომელიც ბოლომდე კარგად ლაპარაკობს ჩიჩიკოვზე. გარდა ამისა, ის გვევლინება როგორც კარგი ოჯახის კაცირომელსაც უყვარს ცოლი და ზრუნავს შვილებზე.

Მაგრამ მაინც ძირითადი მახასიათებლებიმანილოვა არის ცარიელი ოცნებები, პროექტირება, სახლის მართვის უუნარობა.გმირი ოცნებობს სახლის აშენებაზე ბელვედერით, საიდანაც მოსკოვის ხედი იხსნება. ის ასევე ოცნებობს, რომ სუვერენმა, რომელმაც შეიტყო ჩიჩიკოვთან მათი მეგობრობის შესახებ, "მათ გენერლები მიანიჭა".

მანილოვის მამულის აღწერა ერთფეროვნების შთაბეჭდილებას ტოვებს: „სოფელი მანილოვკა თავისი მდებარეობით რამდენიმეს მოხიბლავს. ბატონის სახლი იდგა მარტო სამხრეთით, ანუ ბორცვზე, ღია ყველა ქარისთვის, რისი აფეთქებაც უნდა. ლანდშაფტის ესკიზის საინტერესო დეტალია გაზები წარწერით "მარტო ასახვის ტაძარი". ეს დეტალი ახასიათებს გმირს, როგორც სენტიმენტალურ პიროვნებას, რომელსაც უყვარს ცარიელ ოცნებებში ჩაძირვა.

ახლა მანილოვის სახლის ინტერიერის დეტალების შესახებ. მის კაბინეტს კარგი ავეჯი ჰქონდა, მაგრამ ორი სავარძელი რამდენიმე წლის განმავლობაში იყო შემოსილი. ერთსა და იმავე ადგილას ეგდო რაღაც წიგნი, რომელიც სულ მეთოთხმეტე გვერდზე იყო განთავსებული. ორივე ფანჯარაზე არის "მილიდან ამოვარდნილი ფერფლის გროვა". ზოგიერთ ოთახს საერთოდ არ ჰქონდა ავეჯი. მაგიდაზე დენდი სასანთლე დადო, გვერდით კი რაღაც სპილენძის ინვალიდი დადო. ეს ყველაფერი იმაზე მეტყველებს, რომ მანილოვი ვერ ახერხებს საყოფაცხოვრებო მეურნეობის მართვას, რომ ის დაწყებულ საქმეს ვერ ასრულებს.

განვიხილოთ მანილოვის პორტრეტი. გმირის გარეგნობა მოწმობს მისი ხასიათის სიტკბოს. გარეგნულად ის საკმაოდ სასიამოვნო ადამიანი იყო, „მაგრამ ამ სიხარულს, როგორც ჩანს, ძალიან ბევრი შაქარი ჰქონდა გადატანილი“. გმირს სახის მიმზიდველი ნაკვთები ჰქონდა, მაგრამ მის თვალში ეს "შაქარზე გადავიდა". გმირმა თითით ყურებს მიღმა ტიკტიკი კატასავით გაიღიმა.

მანილოვის მეტყველება სიტყვიერი, მორთულია. გმირს უყვარს ლამაზი ფრაზების თქმა. "მაისის დღე... გულის სახელობის დღე!" ესალმება ჩიჩიკოვს.

გოგოლი ახასიათებს თავის გმირს, მიმართავს ანდაზას: „არც ეს და არც ის, არც ქალაქ ბოგდანში და არც სოფელ სელიფანში“.

ყურადღება მიაქციეთ ასევე სადილის სცენას და მკვდარი სულების გაყიდვის სცენას. მანილოვი ჩიჩიკოვს, როგორც ყოველთვის სოფელში, მთელი გულით ეპყრობა. ჩიჩიკოვის მოთხოვნა მკვდარი სულების გაყიდვის შესახებ გაკვირვებას იწვევს მანილოვში და ამაღლებულ არგუმენტებს: „ეს მოლაპარაკება შეუსაბამო იქნება სამოქალაქო განკარგულებებთან და რუსეთის შემდგომ შეხედულებებთან?

ყუთიგანასხვავებს შეგროვების სიყვარულიდა ამავე დროს კლუბჰედი". ეს მიწათმფლობელი გვევლინება როგორც შეზღუდული, პირდაპირი ხასიათის მქონე ქალი, ნელი, ძუნწამდე ეკონომიური.

ამავდროულად, კორობოჩკა ღამით ჩიჩიკოვს სახლში უშვებს, რაც მასზე ლაპარაკობს რეაგირებადა სტუმართმოყვარეობა.

კორობოჩკას მამულის აღწერიდან ვხედავთ, რომ მიწის მესაკუთრე ზრუნავს არა იმდენად მამულის გარეგნობაზე, არამედ წარმატებულ დიასახლისობაზე და კეთილდღეობაზე. ჩიჩიკოვი ამჩნევს გლეხის ოჯახების კეთილდღეობას. ყუთი - პრაქტიკული დიასახლისი.

ამასობაში, კორობოჩკას სახლში, ოთახში, სადაც ჩიჩიკოვი ეტევა, „ყოველი სარკის უკან იდგა ან წერილი, ან ძველი ბანქო, ან წინდა“; ყველა ეს არსებითი დეტალი ხაზს უსვამს მიწის მესაკუთრის ვნებას არასაჭირო ნივთების შეგროვებით.

ლანჩის დროს სუფრაზე ყველანაირი ხელნაკეთი ნივთები და ნამცხვრები დევს, რაც დიასახლისის პატრიარქალურ წეს-ჩვეულებებსა და სტუმართმოყვარეობას მოწმობს. ამასობაში ყუთი ფრთხილად იღებს შეთავაზებაჩიჩიკოვი მკვდარი სულების მიყიდვის შესახებ და ქალაქშიც კი მიდის იმის გასარკვევად, რამდენი მკვდარი სულია ახლა. მაშასადამე, ჩიჩიკოვი ანდაზის გამოყენებით კორობოჩკას ახასიათებს, როგორც „თივაში მუნჯი“, რომელიც საკუთარ თავს არ ჭამს და არ აძლევს სხვებს.

ნოზრევი–მფლანგველი, თაღლითი, თაღლითი,„ისტორიული ადამიანი“ იმიტომ, რომ მას ყოველთვის რაღაც ამბავი ემართება. ეს პერსონაჟი გამოირჩევა მუდმივით ტყუილი, აზარტული თამაშები, უსინდისობა,გაცნობამის გარშემო მყოფ ხალხთან ტრაბახობა, სკანდალური ისტორიებისადმი მიდრეკილება.

ნოზდრიოვის ქონების აღწერა ასახავს მისი მფლობელის თავდაპირველ ხასიათს. ჩვენ ვხედავთ, რომ გმირი მეურნეობით არ არის დაკავებული. ასე რომ, მის მამულში "მინდორი ბევრგან შედგებოდა ჰუმაკებისგან". მოწესრიგებულია მხოლოდ ნოზდრიოვის ბუჩქი, რაც მოწმობს მის გატაცებაზე ძაღლებზე ნადირობით.

საინტერესოა ნოზრევის სახლის ინტერიერი. თავის კაბინეტში ეკიდა "თურქული ხანჯლები, რომელთაგან ერთ-ერთზე შეცდომით იყო ამოკვეთილი: "ოსტატი საველი სიბირიაკოვი". ინტერიერის დეტალებს შორის ასევე აღვნიშნავთ თურქულ მილებს და ჰურდი-გურდის - საგნებს, რომლებიც ასახავს პერსონაჟის ინტერესების სპექტრს.

ცნობისმოყვარე პორტრეტის დეტალი საუბრობს გმირის მიდრეკილებაზე აჯანყებული ცხოვრებისკენ: ნოზდრიოვის ერთ-ერთი გვერდითი ბორბალი იყო ოდნავ სქელი, ვიდრე მეორე - ტავერნის ჩხუბის შედეგი.

ნოზდრიოვის შესახებ მოთხრობაში გოგოლი იყენებს ჰიპერბოლას: გმირი ამბობს, რომ მან, ბაზრობაზე ყოფნისას, "მარტო დალია ჩვიდმეტი ბოთლი შამპანური სადილის დროს", რაც მიუთითებს გმირის ტრაბახისა და ტყუილის ტენდენციაზე.

ვახშამზე, რომლის დროსაც ამაზრზენად მოხარშული კერძები მიირთმევდნენ, ნოზდრიოვი ცდილობდა ჩიჩიკოვი საეჭვო ხარისხის იაფფასიანი ღვინით დაემთვრა.

მკვდარი სულების ყიდვა-გაყიდვის სცენაზე საუბრისას აღვნიშნავთ, რომ ნოზრევი ჩიჩიკოვის შეთავაზებას აზარტული თამაშების საბაბად აღიქვამს. შედეგად ჩნდება ჩხუბი, რომელიც მხოლოდ შემთხვევით არ მთავრდება ჩიჩიკოვის ცემით.

სობაკევიჩი- ეს მიწის მესაკუთრე-მუშტირომელიც ძლიერ ეკონომიკას უძღვება და ამავდროულად გამორჩეულია უხეშობადა პირდაპირობა. ეს მიწის მესაკუთრე ჩვენს წინაშე ჩნდება როგორც კაცი საზიზღარი,მოუხერხებელი,ყველაზე ცუდად საუბრობს.ამასობაში ის არაჩვეულებრივად მიზანმიმართულ, თუმცა ძალიან უხეში, მახასიათებლებს ანიჭებს ქალაქის ჩინოვნიკებს.

სობაკევიჩის მამულის აღწერისას გოგოლი აღნიშნავს შემდეგს. სამაგისტრო სახლის მშენებლობის დროს „არქიტექტორი გამუდმებით ებრძოდა მესაკუთრის გემოვნებას“, ამიტომ სახლი ასიმეტრიული აღმოჩნდა, თუმცა ძალიან გამძლე.

ყურადღება მივაქციოთ სობაკევიჩის სახლის ინტერიერს. კედლებზე ბერძენი გენერლების პორტრეტები ეკიდა. „ყველა ეს გმირი, - აღნიშნავს გოგოლი, - ისეთი სქელი თეძოებითა და გაუგონარი ულვაშებით იყო, რომ კანკალმა გაიარა სხეულში, რაც სავსებით შეესაბამება მამულის მფლობელის გარეგნობასა და ხასიათს. ოთახში იდგა "კაკლის კაბინეტი აბსურდულ ოთხ ფეხზე, სრულყოფილი დათვი... ყოველი საგანი, ყველა სკამი თითქოს ამბობდა:" და მეც, სობაკევიჩი"".

გოგოლის პერსონაჟიც და მისი გარეგნობაც „საშუალო დათვს“ ემსგავსება, რაც მიწის მესაკუთრის უხეშობაზე, უხეშობაზე მიუთითებს. მწერალი აღნიშნავს, რომ „მასზე კუდის ქურთუკი მთლიანად დათვი ფერის იყო, მკლავები გრძელი, შარვლები გრძელი, ფეხით და შემთხვევით აბიჯებდა და განუწყვეტლივ აბიჯებდა სხვის ფეხებზე“. შემთხვევითი არ არის, რომ გმირს ახასიათებს ანდაზა: „არ არის სწორი, მაგრამ მჭიდროდ არის შეკერილი“. სობაკევიჩის შესახებ მოთხრობაში გოგოლი ტექნიკას მიმართავს ჰიპერბოლა. სობაკევიჩის „გმირობა“ გამოიხატება, კერძოდ, იმაში, რომ მისი ფეხი შეჭედილია „ისეთი გიგანტური ზომის ჩექმაში, რომელიც ნაკლებად სავარაუდოა, რომ სადმე შეხვდეს ფეხს“.

გოგოლი ასევე იყენებს ჰიპერბოლას, როდესაც აღწერს სადილს სობაკევიჩთან, რომელიც გატაცებული იყო სიძულვილით გატაცებით: სუფრასთან „ხბოსავით მაღალი“ ინდაური მიართვეს. ზოგადად გმირის სახლში ლანჩი უპრეტენზიო კერძებით გამოირჩევა. „როცა ღორის ხორცი მაქვს - მთელი ღორი დადე მაგიდაზე, ბატკანი - მთელი ვერძი გადაათრიე, ბატი - მხოლოდ ბატი! მირჩევნია ორი კერძი ვჭამო, მაგრამ ზომიერად ვჭამო, როგორც ამას ჩემი სული მოითხოვს, ”- ამბობს სობაკევიჩი.

ჩიჩიკოვთან მკვდარი სულების გაყიდვის პირობების განხილვისას, სობაკევიჩი გულმოდგინედ ვაჭრობს და როდესაც ჩიჩიკოვი ცდილობს უარი თქვას შესყიდვაზე, ის მიანიშნებს შესაძლო დენონსაციაზე.

პლუშკინიახასიათებს სიძუნწე აბსურდამდეა მიყვანილი.ეს არის მოხუცი, არამეგობრული, მოუწესრიგებელი და სტუმართმოყვარე ადამიანი.

მამულისა და პლიუშკინის სახლის აღწერიდან ვხედავთ, რომ მისი ფერმა სრულ გაპარტახებაშია. სიხარბემ დაანგრია გმირის კეთილდღეობაც და სულიც.

სამკვიდროს მფლობელის გარეგნობა არააღწერია. „მისი სახე არაფერი იყო განსაკუთრებული; ის თითქმის იგივე იყო, რაც ბევრი გამხდარი მოხუცის, მხოლოდ ერთი ნიკაპი იყო წინ წამოწეული, ისე რომ მას ყოველ ჯერზე ცხვირსახოცი უნდა დაეფარა, რათა არ გადაფურთხებინა. ”- წერს გოგოლი. ”პატარა თვალები ჯერ არ ამოსულიყო და თაგვებივით გარბოდნენ მაღალი მზარდი წარბებიდან.”

განსაკუთრებული მნიშვნელობა აქვს პლუშკინის იმიჯის შექმნისას საგნის დეტალი.გმირის კაბინეტის ბიუროზე მკითხველი აღმოაჩენს სხვადასხვა წვრილმანთა მთას. აქ უამრავი საგანია: „პატარა ქაღალდის თაიგული, დაფარული პატარა ქაღალდებით, დაფარული მწვანე მარმარილოს პრესით, ზემოდან კვერცხით, ძველი წიგნი ტყავის საკინძებით, წითელი კიდით, ლიმონი, სულ გამხმარი, არა. თხილზე დიდი, სავარძლის გატეხილი მკლავი, ჭიქა რაღაც სითხით და სამი ბუზი, ასოთი დაფარული, საბეჭდი ცვილის ნაჭერი, რაღაც აწეული ნაჭრის ნაჭერი, მელნით შეღებილი ორი ბუმბული, გამხმარი. მაღლა, როგორც მოხმარებისას, კბილის ღვეზელი, სრულიად გაყვითლებული, რომლითაც პატრონმა, ალბათ, კბილებს აკრეფდა მოსკოვში ფრანგების შემოსევამდეც კი“. იგივე გროვას ვხვდებით პლიუშკინის ოთახის კუთხეში. მოგეხსენებათ, ფსიქოლოგიურმა ანალიზმა შეიძლება სხვადასხვა ფორმა მიიღოს. მაგალითად, ლერმონტოვი ხატავს პეჩორინის ფსიქოლოგიურ პორტრეტს, ავლენს გმირის შინაგან სამყაროს მისი გარეგნობის დეტალებით. დოსტოევსკი და ტოლსტოი მიმართავენ ვრცელ შიდა მონოლოგებს. გოგოლი ხელახლა ქმნის პერსონაჟის გონებრივი მდგომარეობაუპირატესად საგნობრივი სამყაროს მეშვეობით.პლიუშკინის მიმდებარე „წვრილმანების ტინა“ სიმბოლოა მის ძუნწ, წვრილმან, „გამშრალ“ სულს, დავიწყებული ლიმონის მსგავსად.

ლანჩისთვის გმირი ჩიჩიკოვს სთავაზობს კრეკერს (სააღდგომო ნამცხვრის ნარჩენებს) და ძველ ლიქიორს, საიდანაც თავად პლიუშკინმა ჭიები ამოიღო. ჩიჩიკოვის წინადადების შესწავლის შემდეგ, პლიუშკინი გულწრფელად ბედნიერია, რადგან ჩიჩიკოვი გაათავისუფლებს გადასახადების გადახდის აუცილებლობას მრავალი გლეხისთვის, რომლებიც დაიღუპნენ ან გაიქცნენ ძუნწი მფლობელისგან, რომელმაც ისინი შიმშილობდა.

ძალიან მნიშვნელოვანია აღინიშნოს, რომ გოგოლი მიმართავს ისეთ ტექნიკას, როგორიცაა ექსკურსია გმირის წარსულში(რეტროსპექტივა): მნიშვნელოვანია, რომ ავტორმა აჩვენოს, როგორი იყო გმირი ადრე და რა სისულელეში ჩაიძირა ახლა. წარსულში პლიუშკინი იყო გულმოდგინე მფლობელი, ბედნიერი ოჯახის კაცი. აწმყოში – „ხვრელი კაცობრიობაში“, მწერლის სიტყვებით.

გოგოლი თავის ნაშრომში სატირულად ასახავდა რუსი მიწის მესაკუთრეთა სხვადასხვა ტიპებსა და პერსონაჟებს. მათი სახელები საყოფაცხოვრებო სახელები გახდა.

ჩვენ ასევე აღვნიშნავთ მიწის მესაკუთრეთა გალერეის მნიშვნელობასიმბოლური ადამიანის სულიერი დეგრადაციის პროცესი. როგორც გოგოლი წერდა, მისი გმირები „ერთი მეორეზე უფრო ვულგარულია“. თუ მანილოვს აქვს რამდენიმე მიმზიდველი თვისება, მაშინ პლიუშკინი სულის უკიდურესი გაღატაკების მაგალითია.

პროვინციული ქალაქის იმიჯი: თანამდებობის პირები, ქალთა საზოგადოება

მიწის მესაკუთრეთა გალერეასთან ერთად ნაწარმოებში მნიშვნელოვანი ადგილი უჭირავს პროვინციული ქალაქის NN.ქალაქის თემა იხსნება პირველ თავში,განახლდება მეშვიდე თავში„მკვდარი სულების“ პირველი ტომი და მთავრდება მეთერთმეტე თავის დასაწყისში.

პირველ თავშიგოგოლი აძლევს ქალაქის ზოგადი აღწერა. ის ხატავს ქალაქის იერსახე, აღწერს ქუჩები, სასტუმრო.

ურბანული ლანდშაფტი ერთფეროვანია. გოგოლი წერს: "ქვის სახლებზე ყვითელი საღებავი თვალებში ძლიერი იყო, ხოლო ხის სახლებზე ნაცრისფერი მოკრძალებულად მუქი". ზოგიერთი ნიშანი ცნობისმოყვარეა, მაგალითად: "უცხოელი ვასილი ფედოროვი".

AT სასტუმროს აღწერაგოგოლი იყენებს ნათელს საგანიდეტალები, კურორტებს მხატვრულ შედარებები. მწერალი „საერთო დარბაზის“ ჩაბნელებულ კედლებს ხატავს, ჩიჩიკოვის ოთახის ყველა კუთხიდან ქლიავივით გამოსული ტარაკნები.

ურბანული ლანდშაფტი, სასტუმროს აღწერა ეხმარება ავტორს ხელახლა შექმნაში ვულგარულობის ატმოსფეროპროვინციულ ქალაქში მეფობდა.

უკვე პირველ თავში გოგოლი უწოდებს უმრავლესობას ოფიციალური პირებიქალაქები. ესენი არიან გუბერნატორი, ვიცე-გუბერნატორი, პროკურორი, პოლიციის უფროსი, პალატის თავმჯდომარე, სამედიცინო კოლეგიის ინსპექტორი, ქალაქის არქიტექტორი, ფოსტის ოფიცერი და სხვა ოფიციალური პირები.

ქალაქის აღწერილობაში, პროვინციის ჩინოვნიკები, მათი პერსონაჟები და ზნე-ჩვეულებები გამოხატულია სატირული აქცენტი.მწერალი მკვეთრად აკრიტიკებს რუსეთის ბიუროკრატიულ სისტემას, თანამდებობის პირების მანკიერებებსა და შეურაცხყოფას. გოგოლი გმობს ისეთ მოვლენებს, როგორიცაა ბიუროკრატია, მექრთამეობა, მითვისება, უხეში თვითნებობა,ისევე, როგორც უსაქმური ცხოვრების წესი, უსაქმურობა, ბანქოს თამაშისკენ მიდრეკილება, უსაქმური საუბარი, ჭორაობა, უცოდინრობა, ამაოებადა მრავალი სხვა მანკიერება.

"მკვდარ სულებში" ჩინოვნიკები ბევრნი არიან გამოსახულნი უფრო ზოგადად, ვიდრე გენერალურ ინსპექტორში.მათ გვარებს არ ასახელებენ. ყველაზე ხშირად, გოგოლი მიუთითებს ოფიციალური პირის პოზიციაზე, რითაც ხაზს უსვამს პერსონაჟის სოციალურ როლს. ზოგჯერ მითითებულია მოქმედი პირის სახელი და პატრონიმი. ჩვენ ამას ვსწავლობთ პალატის თავმჯდომარესახელი არის ივან გრიგორიევიჩი,პოლიციის უფროსი - ალექსეი ივანოვიჩი, ფოსტის უფროსი - ივან ანდრეევიჩი.

ზოგიერთ ჩინოვნიკს გოგოლი აძლევს მოკლე მახასიათებლები. მაგალითად, ის ამას ამჩნევს გუბერნატორი"არც მსუქანი იყო და არც გამხდარი, ანას კისერზე ჰქონდა" და "ზოგჯერ ტიულზე ამოქარგული". პროკურორისქელი წარბები ჰქონდა და მარცხენა თვალი ჩაუკრა, თითქოს სტუმარს სხვა ოთახში ეპატიჟებოდა.

პოლიციის უფროსი ალექსეი ივანოვიჩი, ქალაქში „მამა და ქველმოქმედი“, „გენერალური ინსპექტორის“ მერის მსგავსად, საკუთარ საკუჭნაოში ისე დაათვალიერა მაღაზიები და გოსტინი ეზო. ამავდროულად, პოლიციის უფროსმა იცოდა, როგორ მოეპოვებინა ვაჭრების კეთილგანწყობა, რომლებმაც თქვეს, რომ ალექსეი ივანოვიჩი "მიუხედავად იმისა, რომ ის წაიღებს, ის ნამდვილად არ მოგცემთ". აშკარაა, რომ პოლიციის უფროსმა ვაჭრების მაქინაციები დაფარა. ჩიჩიკოვი პოლიციის უფროსზე ასე საუბრობს: „რა კარგად წაკითხული ადამიანია! ჩვენ მასთან ვისტში დავმარცხდით... ბოლო დუქებამდე. აქ მწერალი იყენებს ირონია.

გოგოლი იძლევა წვრილმანი მექრთამე ჩინოვნიკის ნათელ აღწერას ივან ანტონოვიჩი "დოქის ყუნწი",რომელიც შეგნებულად იღებს ჩიჩიკოვის „მადლობას“ ნასყიდობის აქტის რეგისტრაციისათვის. ივან ანტონოვიჩს საუცხოო გარეგნობა ჰქონდა: სახის მთელი შუა ნაწილი "წინ წამოვიდა და ცხვირში შევიდა", აქედან მომდინარეობს ამ თანამდებობის პირის მეტსახელი - მექრთამეობის ოსტატი.

Და აქ ფოსტის ოსტატი„თითქმის“ არ იღებდა ქრთამს: ჯერ ერთი, არ შესთავაზეს: არასწორი თანამდებობა; მეორეც, მან მხოლოდ ერთი პატარა ვაჟი გააჩინა და სახელმწიფო ხელფასი ძირითადად საკმარისი იყო. ივან ანდრეევიჩის პერსონაჟი იყო კომუნიკაბელური; ავტორის თქმით, ეს იყო "გონიერება და ფილოსოფოსი".

რაც შეეხება პალატის თავმჯდომარე, მაშინ ზეპირად იცნობდა "ლუდმილა" ჟუკოვსკის. სხვა ჩინოვნიკები, როგორც გოგოლი აღნიშნავს, ასევე „განმანათლებლები“ ​​იყვნენ: ზოგი კარამზინს კითხულობდა, ზოგი „მოსკოვსკის ვედომოსტს“, ზოგი კი საერთოდ არაფერს კითხულობდა. აქ გოგოლი კვლავ მიმართავს მოწყობილობას ირონია. მაგალითად, ოფიციალური პირების კარტებში თამაშის შესახებ, ავტორი აღნიშნავს, რომ ეს არის "გონივრული ოკუპაცია".

მწერლის თქმით, ჩინოვნიკებს შორის დუელი არ ყოფილა, რადგან, როგორც გოგოლი წერს, ისინი ყველა სამოქალაქო მოხელეები იყვნენ, მაგრამ ერთი შეძლებისდაგვარად ცდილობდა მეორესთვის ზიანის მიყენებას, რაც, მოგეხსენებათ, ხანდახან ნებისმიერ დუელზე რთულია.

"კაპიტან კოპეიკინის ზღაპრის" ცენტრში, რომელიც მეათე თავში ფოსტალიონმა თქვა, ორი პერსონაჟია: ეს არის 1812 წლის ომის ინვალიდი. "პატარა კაცი" კაპიტანი კოპეიკინიდა "მნიშვნელოვანი ადამიანი"- მაღალჩინოსანი, მინისტრი, რომელსაც არ სურდა ვეტერანის დახმარება, რომელმაც მის მიმართ გულგრილობა და გულგრილობა გამოიჩინა.

ჩიჩიკოვის ბიოგრაფიაში მეთერთმეტე თავში ჩნდებიან პიროვნებები ბიუროკრატიული სამყაროდანაც: ეს თავად ჩიჩიკოვი, პოვიჩიკი,რომელიც ჩიჩიკოვმა ოსტატურად მოატყუა ქალიშვილზე არ დაქორწინდა, კომისიის წევრებიმთავრობის შენობის ასაშენებლად, კოლეგებსჩიჩიკოვი საბაჟოზე,სხვა პირები ბიუროკრატიული სამყაროდან.

განვიხილოთ ზოგიერთი ეპიზოდებილექსები, სადაც ყველაზე ნათლად ვლინდება ჩინოვნიკების პერსონაჟები, მათი ცხოვრების წესი.

პირველი თავის ცენტრალური ეპიზოდი არის სცენა წვეულებები გუბერნატორთან.უკვე აქ ვლინდება პროვინციული ბიუროკრატიის ისეთი თავისებურებები, როგორიცაა უსაქმურობა, ბანქოს სიყვარული, უსაქმური საუბარი. აქ ვიპოვით გადახვევა მსუქანი და გამხდარი ჩინოვნიკების შესახებ, სადაც მწერალი მსუქანთა უსამართლო შემოსავალზე და გამხდართა ზედმეტობაზე მიანიშნებს.

მეშვიდე თავში გოგოლი უბრუნდება ქალაქის თემას. მწერალი თან ირონიააღწერს სახაზინო პალატა. ეს არის „ქვის სახლი, ცარცივით თეთრი, ალბათ მასში მოთავსებული პოზიციების სულების სიწმინდის გამოსასახად“. სასამართლოს შესახებ ავტორი აღნიშნავს, რომ ეს არის „უხრწნელი ზემსტვო სასამართლო“; სასამართლო მოხელეების შესახებ ამბობს, რომ მათ ჰყავთ „თემისის მღვდლების უხრწნელი თავები“. ჩინოვნიკების სათანადო დახასიათება მოცემულია სობაკევიჩის პირით. ”ისინი ყველა ტყუილად ტვირთავს დედამიწას”, - აღნიშნავს გმირი. ახლოდან ჩვენება ქრთამის ეპიზოდი: ივან ანტონოვიჩი "ქვევრი სნეული" ოსტატურად იღებს ჩიჩიკოვისგან "თეთრს".

სცენაზე საუზმე პოლიციის უფროსთანავლენს თანამდებობის პირთა ისეთ თვისებებს, როგორიცაა ჭირვეულობადა სასმელის სიყვარული. აქ გოგოლი კვლავ მიმართავს ტექნიკას ჰიპერბოლა: მარტო სობაკევიჩი ჭამს ცხრა პუდის ზუთხს.

დაუფარავი ირონიით აღწერს გოგოლი ქალთა საზოგადოება. ქალაქის ქალბატონები იყვნენ პრეზენტაბელური“, ავტორის თქმით. სცენებში განსაკუთრებით ნათლად არის გამოსახული ქალთა საზოგადოება ბურთი გუბერნატორთან. ქალბატონები "მკვდარი სულებში" ასრულებენ როგორც ტენდენციები და საზოგადოებრივი აზრი.ეს განსაკუთრებით აშკარა ხდება ჩიჩიკოვის მიერ გუბერნატორის ქალიშვილთან შეყვარებულობასთან დაკავშირებით: ქალბატონები აღშფოთებულნი არიან ჩიჩიკოვის მათდამი უყურადღებობით.

ქალბატონების ჭორების საგანიშემდგომში განვითარებულია მეცხრე თავი,სადაც ავტორმა ახლო კადრი აჩვენა სოფია ივანოვნადა ანა გრიგორიევნა - "უბრალოდ კარგი ქალბატონი"და "ყოველმხრივ სასიამოვნო ქალბატონი."მათი ძალისხმევის წყალობით იბადება ჭორი, რომ ჩიჩიკოვი აპირებს გუბერნატორის ქალიშვილის გატაცებას.

მეათე თავის ცენტრალური ეპიზოდი–ოფიციალური პირების შეხვედრა პოლიციის უფროსთან, სადაც განიხილება ყველაზე წარმოუდგენელი ჭორები იმის შესახებ, თუ ვინ არის ჩიჩიკოვი. ეს ეპიზოდი მოგვაგონებს სცენას მერის სახლში, მთავრობის ინსპექტორის პირველ მოქმედებაში. ჩინოვნიკები შეიკრიბნენ იმის გასარკვევად, თუ ვინ იყო ჩიჩიკოვი. მათ ახსოვთ თავიანთი „ცოდვები“ და ამავე დროს წარმოთქვამენ ყველაზე წარმოუდგენელ განსჯას ჩიჩიკოვის შესახებ. გამოთქმულია მოსაზრებები, რომ ეს არის აუდიტორი, ყალბი ბანკნოტების მწარმოებელი ნაპოლეონი და ბოლოს კაპიტანი კოპეიკინი, რომლის შესახებაც ფოსტის ოსტატი აუდიტორიას ეუბნება.

პროკურორის გარდაცვალება, რომელიც მეათე თავის ბოლოს არის მოხსენიებული, ავტორის მიერ ქალაქის უაზრო, ცარიელ ცხოვრებაზე ფიქრის სიმბოლური შედეგია. გონებრივი გაღატაკება გოგოლის თქმით, შეეხო არა მხოლოდ მიწის მესაკუთრეებს, არამედ ჩინოვნიკებსაც. პროკურორის გარდაცვალებასთან დაკავშირებით გაკეთებული ქალაქის მაცხოვრებლების „აღმოჩენა“ კურიოზულია. ”მაშინ მხოლოდ სამძიმრებით გაიგეს, რომ გარდაცვლილს, რა თქმა უნდა, სული ჰქონდა, თუმცა მას, თავისი მოკრძალების გამო, არასოდეს გამოუჩენია ეს”, - აღნიშნავს მწერალი ირონიით. პროკურორის დაკრძალვის მხატვრობამეთერთმეტე თავში სრულდება ამბავი ქალაქის შესახებ. ჩიჩიკოვი იძახის და დაკრძალვის პროცესიას უყურებს: „აი, პროკურორო! იცოცხლა, იცოცხლა და მერე მოკვდა! ახლა კი გაზეთებში გამოაქვეყნებენ, რომ ის გარდაიცვალა, მისი ქვეშევრდომების და მთელი კაცობრიობის სინანულით, პატივსაცემი მოქალაქე, იშვიათი მამა, სამაგალითო მეუღლე... მაგრამ თუ კარგად დააკვირდებით საკითხს, მაშინ ფაქტიურად მხოლოდ სქელი წარბები გქონდა.

ამრიგად, პროვინციული ქალაქის იმიჯის შექმნით, გოგოლმა აჩვენა რუსული ბიუროკრატიის ცხოვრება, მისი მანკიერებები და შეურაცხყოფა. თანამდებობის პირთა გამოსახულებები, მემამულეების გამოსახულებებთან ერთად, ეხმარება მკითხველს გაიგოს ლექსის მნიშვნელობა ცოდვით დამახინჯებულ მკვდარ სულებზე.

პეტერბურგის თემა. "ზღაპარი კაპიტან კოპეიკინის შესახებ"

გოგოლის დამოკიდებულება პეტერბურგთან უკვე განიხილება კომედიის გენერალური ინსპექტორის ანალიზში. შეგახსენებთ, რომ სანკტ-პეტერბურგი მწერლისთვის იყო არა მხოლოდ ავტოკრატიული სახელმწიფოს დედაქალაქი, რომლის სამართლიანობაში მას ეჭვი არ ეპარებოდა, არამედ დასავლური ცივილიზაციის ყველაზე უარესი გამოვლინებების - როგორიცაა მატერიალური ფასეულობების კულტი, ფსევდოგანმანათლებლობა. , ამაოება; უფრო მეტიც, პეტერბურგი გოგოლის აზრით არის სიმბოლო უსულო ბიუროკრატიული სისტემისა, რომელიც ამცირებს და თრგუნავს „პატარა კაცს“.

პეტერბურგზე ცნობებს, პროვინციული ცხოვრების შედარებას დედაქალაქის ცხოვრებასთან ვხვდებით უკვე Dead Souls-ის პირველ თავში, გუბერნატორის წვეულების აღწერაში. ავტორი მეოთხე თავის დასაწყისში განიხილავს პეტერბურგის გასტრონომიული დახვეწილობის უმნიშვნელოობას პროვინციული მემამულეების უბრალო და უხვად საკვებთან შედარებით. ჩიჩიკოვი სობაკევიჩზე ფიქრით ცდილობს წარმოიდგინოს ვინ გახდებოდა სობაკევიჩი პეტერბურგში რომ ეცხოვრა. გუბერნატორის ბურთზე საუბრისას ავტორი ირონიით აღნიშნავს: „არა, ეს პროვინცია არ არის, ეს დედაქალაქია, ეს თავად პარიზია“. პეტერბურგის თემას უკავშირდება აგრეთვე ჩიჩიკოვის გამონათქვამები მეთერთმეტე თავში მიწის მესაკუთრეთა მამულების დანგრევის შესახებ: „ყველაფერი ავიდა პეტერბურგში სამსახურში; მამულები მიტოვებულია.

პეტერბურგის თემა ყველაზე ნათლად ვლინდება ქ "ზღაპარი კაპიტან კოპეიკინის შესახებ", რასაც ფოსტის ოსტატი მეათე თავში ყვება. „ზღაპარი...“ ეფუძნება ხალხური ტრადიციები. ერთი მისი წყაროები–ხალხური სიმღერა ყაჩაღი კოპეიკინის შესახებ. აქედან გამომდინარეობს ელემენტები სკაზი: ჩვენ აღვნიშნავთ ფოსტალიონის ისეთ გამონათქვამებს, როგორიცაა "ბატონო ჩემო", "თქვენ იცით", "შეგიძლიათ წარმოიდგინოთ", "რაღაც გზით".

მოთხრობის გმირი, 1812 წლის ომის ინვალიდი ვეტერანი, რომელიც პეტერბურგში წავიდა „მონარქალური წყალობის“ სათხოვნელად, „მოულოდნელად აღმოჩნდა დედაქალაქში, რომელიც, ასე ვთქვათ, მსოფლიოში არ არსებობს! უცებ მის წინ, ასე ვთქვათ, შუქი ჩნდება: ცხოვრების გარკვეული სფერო, ზღაპრული შეჰერეზადა. პეტერბურგის ეს აღწერა გვახსენებს ჰიპერბოლური სურათებიხლესტაკოვის ტყუილის სცენაში კომედიაში "გენერალური ინსპექტორი": კაპიტანი ხედავს მდიდრულ ვიტრინებს "ალუბალი - თითო ხუთი მანეთი", "უზარმაზარი საზამთრო".

"ზღაპრის" ცენტრში - დაპირისპირება "პატარა კაცი" კაპიტანი კოპეიკინიდა "მნიშვნელოვანი ადამიანი" - მინისტრი,რომელიც ახასიათებს ჩვეულებრივი ხალხის საჭიროებების მიმართ გულგრილი ბიუროკრატიული მანქანას. საინტერესოა აღინიშნოს, რომ თავად გოგოლი იცავს მეფეს კრიტიკისგან: კოპეიკინის სანკტ-პეტერბურგში ჩასვლის დროს სუვერენი ჯერ კიდევ უცხოურ ლაშქრობებში იმყოფებოდა და არ ჰქონდა დრო ინვალიდთა დასახმარებლად საჭირო ბრძანებების გაცემა.

მნიშვნელოვანია, რომ ავტორი გმობს პეტერბურგის ბიუროკრატიას ხალხის პოზიციიდან. "ზღაპრის ..." ზოგადი მნიშვნელობა ასეთია. თუ ხელისუფლება პირს არ აქცევს ხალხის საჭიროებებს, მის წინააღმდეგ აჯანყება გარდაუვალია. შემთხვევითი არ არის, რომ კაპიტანი კოპეიკინი, ვერ იპოვა სიმართლე სანკტ-პეტერბურგში, გახდა, ჭორების თანახმად, ყაჩაღთა ბანდის უფროსი.

ჩიჩიკოვი, მისი იდეოლოგიური და კომპოზიციური როლი

ჩიჩიკოვის გამოსახულებაასრულებს ორ ძირითად ფუნქციას - დამოუკიდებელიდა კომპოზიციური. ერთის მხრივ, ჩიჩიკოვია რუსული ცხოვრების ახალი ტიპი, შემძენი-ავანტიურისტი.მეორე მხრივ, ჩიჩიკოვი არის სიუჟეტის შემქმნელი პერსონაჟი; მისი თავგადასავალი ნაწარმოების სიუჟეტის საფუძველს წარმოადგენს.

განვიხილოთ ჩიჩიკოვის დამოუკიდებელი როლი. ეს, გოგოლის აზრით, მფლობელი, მყიდველი.

ჩიჩიკოვი - გარემოს მკვიდრი ღარიბი და თავმდაბალი თავადაზნაურობა. ეს ოფიციალური, რომელიც მსახურობდა კოლეგიური მრჩევლის წოდებით და დააგროვა თავისი საწყისი კაპიტალი გაფლანგვით და ქრთამით. ამავე დროს, გმირი მოქმედებს როგორც ხერსონის მიწის მესაკუთრევინც მას ამტკიცებს, რომ არის. ჩიჩიკოვს მკვდარი სულების შესაძენად მიწის მესაკუთრის სტატუსი სჭირდება.

გოგოლს სჯეროდა მოგების სულირუსეთში დასავლეთიდან ჩამოვიდა და აქ მახინჯი ფორმები შეიძინა. აქედან გამომდინარეობს გმირის კრიმინალური გზები მატერიალური კეთილდღეობისკენ.

ჩიჩიკოვი გამოარჩევს თვალთმაქცობა. უკანონობის ჩადენით გმირი აცხადებს კანონის პატივისცემას. "კანონი - კანონის წინაშე მუნჯი ვარ!" ეუბნება მანილოვს.

უნდა აღინიშნოს, რომ ჩიჩიკოვს იზიდავს არა თავისთავად ფული, არამედ შესაძლებლობა მდიდარი და ლამაზი ცხოვრება. „მან წარმოიდგინა მის წინ სიცოცხლე მთელი კმაყოფილებით, მთელი კეთილდღეობით; ვაგონები, მშვენივრად მოწყობილი სახლი, ეს არის ის, რაც გამუდმებით ტრიალებდა თავში, ”- წერს გოგოლი თავის გმირზე.

მატერიალური ფასეულობებისკენ სწრაფვამ გმირის სული დაამახინჯა. ჩიჩიკოვი, ისევე როგორც მემამულეები და ჩინოვნიკები, შეიძლება კლასიფიცირდეს როგორც "მკვდარი სულები".

განიხილეთ ახლა კომპოზიციურიჩიჩიკოვის გამოსახულების როლი. ეს ცენტრალური პერსონაჟი"მკვდარი სულები". მისი მთავარი როლი ნაწარმოებში არის ნაკვეთის ფორმირება. ეს როლი, პირველ რიგში, ნაწარმოების ჟანრს უკავშირდება. როგორც უკვე აღვნიშნეთ, გოგოლი ლექსს განსაზღვრავს, როგორც „ნაკლებად ეპოსის“. ასეთი ნაწარმოების გმირი არის "პირადი და უხილავი ადამიანი". ავტორი მას მიჰყავს თავგადასავლებისა და ცვლილებების ჯაჭვში, რათა აჩვენოს თანამედროვე ცხოვრების სურათი, ნაკლოვანებების, ბოროტად გამოყენების, მანკიერებების სურათი. "მკვდარ სულებში" ასეთი გმირის - ჩიჩიკოვის თავგადასავალი ხდება სიუჟეტის საფუძველი და საშუალებას აძლევს ავტორს აჩვენოს თანამედროვე რუსული რეალობის უარყოფითი ასპექტები, ადამიანური ვნებები და ბოდვები.

ამასთან, ჩიჩიკოვის გამოსახულების კომპოზიციური როლი მხოლოდ სიუჟეტური ფუნქციით არ შემოიფარგლება. ჩიჩიკოვი, პარადოქსულად გამოდის, ავტორის რწმუნებული.თავის ლექსში გოგოლი ჩიჩიკოვის თვალით უყურებს რუსული ცხოვრების ბევრ ფენომენს. ნათელი მაგალითია გმირის ანარეკლები გარდაცვლილი და გაქცეული გლეხების სულებზე (თავი 7). ეს აზრები ფორმალურად ეკუთვნის ჩიჩიკოვს, თუმცა აქ აშკარად იგრძნობა ავტორის საკუთარი შეხედულება. ავიღოთ სხვა მაგალითი. ჩიჩიკოვი საუბრობს პროვინციული ჩინოვნიკებისა და მათი ცოლების ექსტრავაგანტურობაზე ეროვნული კატასტროფების ფონზე (თავი მერვე). გასაგებია, რომ ჩინოვნიკების გადაჭარბებული ფუფუნების დენონსაცია და უბრალო ხალხის მიმართ სიმპათია ავტორისგან მოდის, მაგრამ გმირის პირშია ჩადებული. იგივე შეიძლება ითქვას ჩიჩიკოვის მიერ მრავალი პერსონაჟის შეფასებაზე. ჩიჩიკოვი კორობოჩკას „კლუბის“ უწოდებს, სობაკევიჩს „მუშტს“. ცხადია, რომ ეს განსჯა ასახავს თავად მწერლის შეხედულებას ამ პერსონაჟებზე.

ჩიჩიკოვის ამ როლის უჩვეულოობა მდგომარეობს იმაში, რომ "საიდუმლო"ავტორი უარყოფით პერსონაჟად იქცევა. თუმცა ეს როლი გასაგებია გოგოლის ქრისტიანული მსოფლმხედველობის, მისი იდეების თანამედროვე ადამიანის ცოდვილი მდგომარეობისა და მისი სულიერი აღორძინების შესაძლებლობის ფონზე. მეთერთმეტე თავის ბოლოს გოგოლი წერს, რომ ბევრ ადამიანს აქვს მანკიერებები, რაც მათ ჩიჩიკოვზე არაფრით აჯობებს. ”ჩემშიც არ არის ჩიჩიკოვის რაღაც ნაწილი?” - კითხვას უსვამს საკუთარ თავს და მკითხველს ლექსის ავტორი. ამავდროულად, განზრახული ჰქონდა გმირის სულიერ აღორძინებამდე მიიყვანოს თავისი ნაწარმოების მეორე და მესამე ტომებში, მწერალმა ამით გამოთქვა იმედი ყოველი დაცემული ადამიანის სულიერი აღორძინების შესახებ.

განვიხილოთ ზოგიერთი მხატვრული საშუალებებიჩიჩიკოვის იმიჯის შექმნა

ჩიჩიკოვი - ტიპი საშუალოდ. ხაზგასმულია აღწერა გარეგნობაგმირი. გოგოლი ჩიჩიკოვზე წერს, რომ ის "არ არის სიმპათიური, მაგრამ არც ისე ცუდი გარეგნობის, არც ძალიან მსუქანი, მაგრამ არც ისე გამხდარი, არ შეიძლება ითქვას, რომ ის მოხუცია, მაგრამ არა ისე, რომ ძალიან ახალგაზრდაა". ჩიჩიკოვი ატარებს ლინგონბერისფერი ფრაკი ბზინვარებით.გმირის გარეგნობის ეს დეტალი ხაზს უსვამს მის სურვილს გამოიყურებოდეს წესიერად და ამავდროულად დატოვოს კარგი შთაბეჭდილება საკუთარ თავზე, ხანდახან შუქზეც კი გაბრწყინდეს, გაფანტოს.

ჩიჩიკოვის ყველაზე მნიშვნელოვანი ხასიათის თვისებაა ადაპტირებასხვებისთვის ერთგვარი „ქამელეონი“. ეს დადასტურებულია მეტყველებაგმირი. „რაზეც არ უნდა ყოფილიყო საუბარი, მან ყოველთვის იცოდა როგორ დაეხმარა მას“, წერს გოგოლი. ჩიჩიკოვმა იცოდა ლაპარაკი ცხენებზე, ძაღლებზე, სათნოებაზე და ცხელ ღვინოზე. ხუთი მიწის მესაკუთრეთა თითოეულთან ჩიჩიკოვი განსხვავებულად საუბრობს. ის მანილოვს აყვავებულად და გრანდიოზულად ესაუბრება. ჩიჩიკოვი არ დგას ცერემონიაზე კორობოჩკასთან; გადამწყვეტ მომენტში, მისი სისულელეებით გაღიზიანებული, ეშმაკსაც კი ჰპირდება. ჩიჩიკოვი ფრთხილია ნოზდრიოვთან, საქმიანი სობაკევიჩთან და ლაკონური პლიუშკინთან. ცნობისმოყვარე ჩიჩიკოვის მონოლოგიმეშვიდე თავში (საუზმის სცენა პოლიციის უფროსთან). გმირი ხლესტაკოვს გვახსენებს. ჩიჩიკოვი თავს ხერსონის მიწათმფლობელად წარმოიდგენს, საუბრობს სხვადასხვა გაუმჯობესებაზე, სამ სფეროში ეკონომიკაზე, ორი სულის ბედნიერებასა და ნეტარებაზე.

ჩიჩიკოვის გამოსვლა ხშირად შეიცავს ანდაზები. „ფული არ გქონდეს, კარგი ხალხი გყავდეს გადასაქცევად“, ეუბნება მანილოვს. ”ჩამოკიდებული - გამოათრიეს, გატეხილი - არ იკითხო”, - ამტკიცებს გმირი მთავრობის შენობის მშენებლობის კომისიაში წარუმატებელ თაღლითობასთან დაკავშირებით. ”ოჰ, მე ვარ აკიმ-სიმარტივობა, მე ვეძებ ხელთათმანებს და ორივე ჩემს ქამარს მიღმაა!” - იძახის ჩიჩიკოვი იმ აზრზე, რომელიც მოუვიდა თავში მკვდარი სულების ყიდვის შესახებ.

ჩიჩიკოვის იმიჯის შექმნაში მნიშვნელოვანი როლი თამაშობს საგნის დეტალი. ყუთიგმირი მისი სულის ერთგვარი სარკეა, შეპყრობილის გატაცებით. შეზლონგიჩიჩიკოვი ასევე სიმბოლური გამოსახულებაა. იგი განუყოფელია გმირის ცხოვრების წესისგან, მიდრეკილია ყველა სახის თავგადასავლებისკენ.

სასიყვარულო ურთიერთობა Dead Souls-ში, როგორც The Government Inspector-ში, თურმე ფონზე. ამავდროულად, მნიშვნელოვანია როგორც ჩიჩიკოვის პერსონაჟის გამოსავლენად, ასევე პროვინციულ ქალაქში ჭორებისა და ჭორების ატმოსფეროს ხელახლა შესაქმნელად. საუბარი იმაზე, რომ ჩიჩიკოვი, სავარაუდოდ, გუბერნატორის ქალიშვილის გატაცებას ცდილობდა, ხსნის ზღაპრების სერიას, რომლებიც თან ახლავს გმირს ქალაქიდან გასვლამდე.

თურმე ჭორები და ჭორები გმირის შესახებასევე მნიშვნელოვანი საშუალება მისი იმიჯის შესაქმნელად. ისინი მას სხვადასხვა კუთხით ახასიათებენ. ქალაქის მაცხოვრებლების თქმით, ჩიჩიკოვი არის როგორც აუდიტორი, ასევე ყალბი ბანკნოტების მწარმოებელი და თუნდაც ნაპოლეონი. ნაპოლეონის თემა"მკვდარ სულებში" შემთხვევითი არ არის. ნაპოლეონი დასავლური ცივილიზაციის, უკიდურესი ინდივიდუალიზმის, მიზნის ნებისმიერი საშუალებით მიღწევის სურვილის სიმბოლოა.

ლექსში განსაკუთრებული მნიშვნელობა აქვს ბიოგრაფიაჩიჩიკოვი, მოთავსებულია მეთერთმეტე თავში. დავასახელოთ ჩიჩიკოვის ცხოვრების გზის ძირითადი ეტაპები და მოვლენები. ეს უბედნიერესი ბავშვობა, ცხოვრება სიღარიბეში, ოჯახური დესპოტიზმის ატმოსფეროში; აღინიშნა მშობლების სახლიდან გასვლა და სწავლის დაწყება მამის განშორების სიტყვები: "ყველაზე მეტად, იზრუნე და დაზოგე ერთი პენი!". AT სკოლის წლებიგმირი გაიტაცეს წვრილმანი სპეკულაცია, არ დაივიწყა გომბეშომასწავლებლის წინაშე, რომელსაც მოგვიანებით, რთულ მომენტში, ძალიან გულმოდგინედ, თავხედურად მოექცა. ჩიჩიკოვი თვალთმაქცურად მოხუცის ქალიშვილზე ზრუნვადაწინაურების მიზნით. მერე მუშაობდა მოსყიდვის „გაკეთილშობილებული“ ფორმები(დაქვემდებარებულის მეშვეობით), ქურდობა სამთავრობო შენობის მშენებლობის კომისიაში, დაინფიცირების წყაროსთან კონტაქტის შემდეგ – თაღლითობა საბაჟოზე სამსახურისას(მოთხრობა ბრაბანტის მაქმანით). ბოლოს მან დაიწყო მკვდარი სულების თაღლითობა.

შეგახსენებთ, რომ „მკვდარი სულების“ თითქმის ყველა გმირი მწერალი სტატიკურად არის გამოსახული. ჩიჩიკოვი (პლიუშკინის მსგავსად) გამონაკლისია. და ეს შემთხვევითი არ არის. გოგოლისთვის მნიშვნელოვანია აჩვენოს მისი გმირის სულიერი გაღატაკების წარმოშობა, რომელიც დაიწყო ბავშვობაში და ადრეულ ახალგაზრდობაში, რათა თვალყური ადევნოს, თუ როგორ ანადგურებდა მის სულს მდიდარი და ლამაზი ცხოვრებისადმი ვნება.

ხალხის თემა

როგორც უკვე აღვნიშნეთ, ლექსის "მკვდარი სულების" იდეა იყო მასში "მთელი რუსეთის" ჩვენება. გოგოლმა მთავარი ყურადღება დიდგვაროვნების წარმომადგენლებს - მიწათმფლობელებსა და ჩინოვნიკებს აქცევდა. პარალელურად შეეხო ხალხის თემები.

მწერალი აჩვენა "მკვდარ სულებში" ბნელი მხარეებიგლეხობის ცხოვრება უხეშობა, უმეცრება, სიმთვრალე.

ჩიჩიკოვის ყმები ფეხით მოსიარულეები არიან Ოხრახუშიდა კოჭანი სელიფანი– უწმინდური, გაუნათლებელი, შეზღუდულისაკუთარი გონებრივი ინტერესებისთვის. პეტრუშკა კითხულობს წიგნებს ისე, რომ მათში არაფერი ესმის. სელიფანი სასმელზეა დამოკიდებული. ციხე ვენჩი პელაგიაარ იცის სად არის მარჯვენა მხარე, სად არის მარცხენა მხარე. ძია მიტიაი და ძია მინიაიმათ არ შეუძლიათ ორ ეტლზე შეკაზმული ცხენების აღკაზმულობა.

ამავე დროს გოგოლი აღნიშნავს ნიჭი, კრეატიულობარუსი ხალხი, მისი გმირული ძალადა თავისუფალი სული.განსაკუთრებით ნათლად აისახება ხალხის ეს თვისებები ავტორის დიგრესიებში (კარგად მიზანმიმართული რუსული სიტყვის შესახებ, რუსეთის შესახებ, ტროიკა ფრინველის შესახებ), ისევე როგორც შიგნით სობაკევიჩის მსჯელობა დაღუპული გლეხის ხელოსნების შესახებ(ეს აგურის შემქმნელი მილუშკინი, ერემეი სოროკოპლეხინი,ვინც ვაჭრობით იყო დაკავებული, 500 მანეთი მოიტანა, ეტლის მწარმოებელი მიხეევი, დურგალი სტეპან კორკი, ფეხსაცმლის მწარმოებელი მაქსიმ ტელიატნიკოვი); ჩიჩიკოვის ანარეკლებში შეძენილ მკვდარ სულებზე, რომელიც გამოხატავს თავად ავტორის პოზიციას (სობაკევიჩის უკვე დასახელებული გლეხების გარდა, გმირი ახსენებს პლიუშკინის გაქცეულ გლეხებს, კერძოდ აბაკუმა ფიროვა, რომელიც სავარაუდოდ ვოლგაში ჩაიტანეს; ის გახდა ბარგის მატარებელი და თავი დანებდა თავისუფალი ცხოვრების მხიარულებას).

გოგოლიც აღნიშნავს მეამბოხე სულიხალხი. მწერალი თვლის, რომ თუ ხელისუფლების თვითნებობა არ შეჩერდება, თუ ხალხის მოთხოვნილებები არ დაკმაყოფილდება, მაშინ შესაძლებელია აჯანყება. ავტორის ამ შეხედულებას მოწმობს ლექსში სულ მცირე ორი ეპიზოდი. ეს მკვლელობამამაკაცები შემფასებელი დრობიაჟკინირომლებიც სიძვით შეპყრობილნი შეურაცხყოფდნენ გოგონებსა და ახალგაზრდა ქალებს და კაპიტან კოპეიკინის ისტორია, რომელიც სავარაუდოდ ყაჩაღი გახდა.

პოემაში მნიშვნელოვანი ადგილი უკავია საავტორო უფლებების გადახრები:სატირული,ჟურნალისტური,ლირიკული,ფილოსოფიურისხვა. მათი შინაარსით, ზოგიერთი ახლოსაა დიგრესიებთან. ჩიჩიკოვის მსჯელობა, ავტორის პოზიციის გადმოცემა.როგორ შეიძლება ჩაითვალოს გადახვევა და ასეთი უაზრო ელემენტი, Როგორ იგავი კიფ მოკიევიჩისა და მოკია კიფოვიჩის შესახებმეთერთმეტე თავში.

გარდა უკან დახევებისა,მნიშვნელოვან როლს ასრულებს ავტორის პოზიციის განსაზღვრაში "ზღაპარი კაპიტან კოპეიკინის შესახებ"უთხრა ფოსტალიონმა (თავი მეათე).

მოდით დავასახელოთ ძირითადი დიგრესიები, რომლებიც შეიცავს მკვდარი სულების პირველ ტომს. ეს არის ავტორის აზრები. მსუქანი და გამხდარი ჩინოვნიკების შესახებ(პირველი თავი, გუბერნატორთან წვეულების სცენა); მისი განსჯა ადამიანებთან ურთიერთობის უნარის შესახებ(მესამე თავი); მახვილგონივრული სარედაქციო შენიშვნები ჯანსაღი კუჭის შესახებ საშუალო კლასის ბატონებო(მეოთხე თავის დასაწყისი). ჩვენ ასევე აღვნიშნავთ დიგრესიებს კარგად მიზანმიმართული რუსული სიტყვის შესახებ(მე-5 თავის დასასრული) ახალგაზრდობის შესახებ(მეექვსე თავის დასაწყისი და პასაჟი "აიღე შენთან ერთად გზაზე ..."). ავტორის პოზიციის გასაგებად ფუნდამენტური მნიშვნელობა აქვს დიგრესიას ორი მწერლის შესახებ(მეშვიდე თავის დასაწყისი).

უკანდახევები შეიძლება გაიგივდეს ჩიჩიკოვის მსჯელობა ნაყიდი გლეხის სულების შესახებ(მეშვიდე თავის დასაწყისი, ორი მწერლის შესახებ გადახვევის შემდეგ) და ასევე ანარეკლებიგმირი სამყაროს ძლევამოსილთა უსაქმურ ცხოვრებაზეხალხის უბედურების ფონზე (მერვე თავის დასასრული).

ასევე გაითვალისწინეთ ფილოსოფიური გადახრა კაცობრიობის ილუზიების შესახებ(მეათე თავი). მეთერთმეტე თავში ავტორის მოსაზრებები ავსებს გადახრის ჩამონათვალს: რუსეთის შესახებ("რუს! რუს!... მე გხედავ..."), გზის შესახებ, ადამიანური ვნებების შესახებ.განსაკუთრებით აღვნიშნავთ იგავი კიფ მოკიევიჩისა და მოკია კიფოვიჩის შესახებდა უკან დახევა ტრიო ჩიტის შესახებ, რომელიც ამთავრებს Dead Souls-ის პირველ ტომს.

მოდით განვიხილოთ ზოგიერთი გადახრები უფრო დეტალურად. ავტორის მოსაზრებები კარგად მიზანმიმართული რუსული სიტყვის შესახებასრულებს ლექსის მეხუთე თავს. რუსული სიტყვის სიძლიერესა და სიზუსტეში გოგოლი ხედავს რუსი ხალხის გონების, შემოქმედებითი შესაძლებლობებისა და ნიჭის გამოვლინებას. გოგოლი რუსულ ენას ადარებს სხვა ხალხების ენებს: ”ბრიტანელის სიტყვა ეხმიანება გულის ცოდნას და ცხოვრების ბრძნულ ცოდნას; ფრანგის ხანმოკლე სიტყვა გაბრწყინდება და იფანტება, როგორც მსუბუქი დენდი; გერმანელი რთულად გამოიგონებს საკუთარ, ყველასთვის მიუწვდომელ, ჭკვიანურად თხელ სიტყვას; მაგრამ არ არსებობს სიტყვა, რომელიც იქნება ასეთი გაბედული, აურაცხელი, ასე ამოხეთქილი გულის ქვემოდან, ისეთი მხურვალე და ცოცხალი, როგორც სწორად წარმოთქმული რუსული სიტყვა. რუსული ენისა და სხვა ხალხების ენების განხილვისას გოგოლი მიმართავს ტექნიკას ფიგურალური პარალელიზმი: დედამიწაზე მცხოვრები ხალხის სიმრავლე შედარებულია წმინდა რუსეთის ეკლესიების სიმრავლესთან.

მეექვსე თავის დასაწყისში ვხვდებით დიგრესიას ახალგაზრდობის შესახებ. ავტორი, რომელიც მკითხველს უყვება ახალგაზრდობაში და მოწიფულ წლებში თავის გზის შთაბეჭდილებებს, შენიშნავს, რომ ახალგაზრდობაში ადამიანს ახასიათებს სამყაროს აღქმის სიახლე, რომელსაც იგი შემდგომში კარგავს. ყველაზე სამწუხარო, მწერლის აზრით, ის არის, რომ დროთა განმავლობაში ადამიანს შეუძლია დაკარგოს ის მორალური თვისებები, რაც მას ახალგაზრდობაში ჩაეყარა. სულაც არ არის, რომ გოგოლი აგრძელებს ახალგაზრდობის თემას შემდგომ თხრობაში, პლიუშკინის ამბავთან დაკავშირებით, მისი სულიერი დეგრადაციის შესახებ. ავტორი აკანკალებული სიტყვებით მიმართავს ახალგაზრდებს: „წაიყვანე გზაზე, შენი რბილი ახალგაზრდობის წლებიდან გამოსული მკაცრი, გამკაცრებული გამბედაობით, თან წაიღე ყველა ადამიანური მოძრაობა, არ დატოვო ისინი გზაზე, არ დაკრეფ. მოგვიანებით!”

უკან დახევა ორი მწერლის შესახებ, რომელიც მეშვიდე თავს ხსნის, ასევე აგებულია ფიგურალური პარალელიზმი. მწერლები მოგზაურებივით არიან: რომანტიული მწერალი ბედნიერი ოჯახის კაცივითაა, სატირიკოსი მწერალი მარტოხელა ბაკალავრიატს.

რომანტიკოსი მწერალი გვიჩვენებს ცხოვრების მხოლოდ ნათელ მხარეს; სატირიკოსი ასახავს "წვრილმანების საშინელი ჭალა"და ამხელს მას ხალხის თვალში.

გოგოლი ამას ამბობს რომანტიული მწერალითან ახლავს სიცოცხლის დიდება, სატირიკოსიმელოდებიან საყვედურები და დევნა. გოგოლი წერს: „ეს არ არის იმ მწერლის ბედი, რომელმაც გაბედა გამოეტანა ყველაფერი, რაც ყოველ წუთს მის თვალწინ დგას და რასაც გულგრილი თვალები ვერ ხედავს, წვრილმანთა საშინელი, საოცარი ჭაობი, რომელმაც ჩვენი ცხოვრება, მთელი სიღრმე მოიცვა. ცივი, დაქუცმაცებული, ყოველდღიური პერსონაჟების“.

ორი მწერლის შესახებ დიგრესიაში გოგოლი აყალიბებს საკუთარი შემოქმედებითი პრინციპებირომელიც მოგვიანებით რეალიზმის სახელით გახდა ცნობილი. აქ გოგოლი ამბობს მაღალი სიცილის მნიშვნელობის შესახებ- სატირისტი მწერლის ყველაზე ძვირფასი საჩუქარი. ასეთი მწერლის ბედი "მიმოიხედე ირგვლივ" ცხოვრებას "სამყაროსთვის ხილული სიცილით და უხილავი, მისთვის უცნობი ცრემლებით".

უკანდახევაში კაცობრიობის ილუზიების შესახებმეათე თავში "მკვდარი სულების" მთავარი იდეა,კომპონენტი გოგოლის ქრისტიანული მსოფლმხედველობის არსი.მწერლის აზრით, კაცობრიობა თავის ისტორიაში ხშირად გადაუხვია ღმერთის მიერ დასახულ ჭეშმარიტ გზას. აქედან მოდის როგორც წარსული თაობების, ისე აწმყოს ბოდვები. „რა გრეხილი, ყრუ, ვიწრო, გაუვალი, მიმავალი გზები აირჩია კაცობრიობამ, მარადიული ჭეშმარიტების მიღწევის მცდელობა, მაშინ როცა მის წინაშე მთელი სწორი გზა იყო გახსნილი, ისევე როგორც მეფის მიერ სასახლეების დანიშნულ დიდებულ ტაძრამდე მიმავალი გზა. ის უფრო განიერი და მდიდრულია, ვიდრე ყველა სხვა ბილიკი, მზით განათებული და განათებით მთელი ღამე, მაგრამ ხალხი მის გვერდით გადიოდა მკვდარ სიბნელეში“, წერს გოგოლი. გოგოლის გმირების - მიწათმფლობელების, თანამდებობის პირების, ჩიჩიკოვის ცხოვრება ადამიანური ილუზიების, სწორი გზიდან გადახვევის, ცხოვრების ჭეშმარიტი მნიშვნელობის დაკარგვის ნათელი მაგალითია.

უკანდახევაში რუსეთის შესახებ(„რუს! რუს! გხედავ, გხედავ ჩემი მშვენიერი, მშვენიერი შორიდან...“) გოგოლი ჭვრეტს რუსეთს შორეული რომიდან, სადაც, როგორც გვახსოვს, მან შექმნა „მკვდარი სულების“ პირველი ტომი.

პოემის ავტორი რუსეთის ბუნებას ადარებს იტალიის ბუნებას.მას ეს იცის რუსული ბუნებამდიდრული იტალიურისგან განსხვავებით, არანაირი გარეგანი სილამაზე; ამავე დროს, გაუთავებელი რუსული ხარჯები მიზეზიმწერლის გონებაში ღრმა გრძნობა.

გოგოლი ამბობს სიმღერის შესახებრომელშიც რუსული ხასიათი გამოიხატება. მწერალიც ფიქრობს შესახებ უსაზღვრო ფიქრიდა გმირობის შესახებდამახასიათებელი რუსი ხალხისთვის. შემთხვევითი არ არის, რომ ავტორი ამთავრებს თავის აზრებს რუსეთის შესახებ სიტყვებით: „განა აქ არ იბადება შენში უსასრულო აზრი, როცა შენ თვითონ ხარ უსასრულო? განა გმირი არ არის აქ ყოფნა, როცა არის ადგილი, სადაც უნდა შემობრუნდე და მისდიო? და მუქარით მეხვევა ძლევამოსილ სივრცეს, ჩემს სიღრმეში არეკლილი საშინელი ძალით; თვალები არაბუნებრივი ძალით გამინათდა: ვაი! რა ცქრიალა, მშვენიერი, უცნობი მანძილია დედამიწამდე! რუს!.."

იგავი კიფ მოკიევიჩისა და მოკია კიფოვიჩის შესახებროგორც ფორმით, ასევე შინაარსით ჰგავს ავტორის გადახრას. მამისა და შვილის - კიფა მოკიევიჩისა და მოკი კიფოვიჩის გამოსახულებები ასახავს გოგოლის მიერ რუსული ეროვნული ხასიათის გაგებას. გოგოლი თვლის, რომ არსებობს რუსი ხალხის ორი ძირითადი ტიპი - ფილოსოფოსის ტიპიდა გმირის ტიპი. გოგოლის აზრით, რუსი ხალხის უბედურება იმაში მდგომარეობს, რომ რუსეთში გადაგვარებულია როგორც მოაზროვნეები, ასევე გმირები. ამჟამინდელ მდგომარეობაში მყოფ ფილოსოფოსს შეუძლია მხოლოდ ცარიელი ოცნებების გატაცება, ხოლო გმირს შეუძლია გაანადგუროს ყველაფერი მის გარშემო.

ასრულებს "მკვდარი სულების" დიგრესიის პირველ ტომს ტრიო ჩიტის შესახებ.აქ გოგოლი გამოთქვამს რწმენას რუსეთის უკეთესი მომავლის შესახებ, აკავშირებს მას რუს ხალხთან: ტყუილად არ არის აქ მოხსენიებული ხელოსანი - "იაროსლავის სწრაფი ადამიანი"- დიახ მოჯადოებული ბორბალი, ცნობადად მართავს ჩქარ ტროიკას.

კითხვები და ამოცანები

1. მიეცით Dead Souls-ის სრული სათაური. გვიამბეთ პოემის ისტორიაზე. რა დაწერა გოგოლმა ჟუკოვსკის მისი შექმნის იდეაზე? მოახერხა თუ არა მწერალმა თავისი გეგმის სრულად განხორციელება? რომელ წელს დასრულდა ნაწარმოების პირველი ტომი და რომელ წელს გამოიცა? რა იცით მეორე და მესამე ტომის ბედის შესახებ?

კომენტარი გააკეთეთ ნაწარმოების სათაურზე. რა არის აქ პარადოქსი? რატომ არის განმარტებული ფრაზა "მკვდარი სულები" მეტაფორულად?

დაასახელეთ გოგოლის ლექსის ძირითადი თემები. ამ თემებიდან რომელია გაშუქებული მთავარ მონათხრობში, რომელი გადახრით?

2. როგორ შეგიძლიათ განსაზღვროთ ნაწარმოების მთავარი პრობლემა? როგორ უკავშირდება ის გოგოლის ქრისტიანულ მსოფლმხედველობას?

რა პათოსი ჭარბობს გოგოლის ლექსში? რა არის დადებითი დასაწყისის თემა?

3. რა ჟანრული განსაზღვრება მისცა გოგოლმა „მკვდარ სულებს“ ნაწარმოების ქვესათაურში? როგორ განმარტა თავად მწერალმა ეს ჟანრი რუსი ახალგაზრდებისთვის ლიტერატურის საგანმანათლებლო წიგნის პროსპექტში? რა ჟანრის თავისებურებები ნახეს კ.ს.აქსაკოვმა და ვ.გ.ბელინსკიმ "მკვდარი სულებში"? როგორ ჰგავს გოგოლის შემოქმედება სათავგადასავლო რომანს?

4. ვინ მისცა გოგოლს „მკვდარი სულების“ შეთქმულება? როგორ უკავშირდება ნაწარმოების სიუჟეტი გოგოლის მიერ პოემის ჟანრის გაგებას? რომელი პერსონაჟია მოთხრობის მთავარი გმირი და რატომ?

მატერიალური ორგანიზების რა პრინციპი ჭარბობს გოგოლის შემოქმედებაში? რა სივრცით გამოსახულებებს ვპოულობთ აქ?

პირველი თავის რა ელემენტებია შესაბამისი ექსპოზიციისთვის? რა ადგილი უჭირავს ნაწარმოებში მიწის მესაკუთრეთა გალერეას? დაასახელეთ შემდგომი თავების ძირითადი ეპიზოდები პროვინციული ქალაქის გამოსახულების გამოვლენით. რა ადგილი უჭირავს სასიყვარულო ინტრიგას ნაწარმოების კომპოზიციაში? რა არის მისი თავისებურება ლექსში?

რა ადგილი უჭირავს ჩიჩიკოვის ბიოგრაფიას Dead Souls-ში? ლექსის რა დამატებითი სიუჟეტური ელემენტები შეგიძლიათ დაასახელოთ?

5. მოკლედ აღწერეთ მემამულეთა გალერეა. რა გეგმის მიხედვით ყვება გოგოლი თითოეულ მათგანზე? რა მხატვრულ საშუალებებს იყენებს მწერალი მათი გამოსახულების შესაქმნელად? გვიამბეთ გოგოლის მიერ გამოსახული თითოეული მიწის მესაკუთრის შესახებ. გამოავლინეთ მთელი გალერეის ღირებულება.

6. Dead Souls-ის რომელი თავები მოიცავს ქალაქის თემას? პირველ თავში გვიამბეთ ქალაქის იმიჯის ექსპოზიციის შესახებ. რა აღწერილობებს, მახასიათებლებს მოიცავს?

ჩამოთვალეთ ქალაქის მოხელეთა მაქსიმალური რაოდენობა, დაასახელეთ მათი თანამდებობა და გვარი და პატრონიმი, თუ ისინი მითითებულია ავტორის მიერ. მიეცით ოფიციალური პირების ზოგადი აღწერა და თითოეული ცალკე. რა ადამიანურ ვნებებს, მანკიერებებს განასახიერებენ ისინი?

ჩამოთვალეთ ქალაქის თემატიკის გამჟღავნებელი ძირითადი ეპიზოდები, დაადგინეთ თითოეული მათგანის იდეოლოგიური და კომპოზიციური როლი.

7. „მკვდარი სულების“ რომელ თავებში და რომელ ეპიზოდებშია ნახსენები პეტერბურგის, პეტერბურგის ცხოვრება? რომელ თავში, რომელი პერსონაჟებიდან და რა კავშირშია მოთხრობილი კაპიტან კოპეიკინის ზღაპარი? რომელ ფოლკლორულ წყაროს უბრუნდება? როგორია თხრობის ორიგინალობა კოპეიკინის შესახებ მოთხრობაში? როგორ არის გამოსახული აქ პეტერბურგი? რა ლიტერატურულ მოწყობილობას იყენებს ავტორი აქ? რა არის მთავარი კონფლიქტი ზღაპრში...? რა აზრის გადმოცემა სურდა ავტორს მკითხველისთვის კოპეიკინის ისტორიის „მკვდარი სულების“ მთავარ ტექსტში ჩართვით?

8. რა ფუნქციებს ასრულებს ჩიჩიკოვის გამოსახულება Dead Souls-ში? რა ტიპის რუსულ ცხოვრებას წარმოადგენს იგი? როგორია ჩიჩიკოვის კომპოზიციური როლი, რა არის ამ როლის უჩვეულოობა? განიხილეთ გმირის გამოსახულების შექმნის მხატვრული საშუალებები, მოიყვანეთ ამ საშუალებების მაგალითები; განსაკუთრებული ყურადღება მიაქციეთ გმირის ბიოგრაფიას.

9. ადამიანების ცხოვრების რა ასპექტებია გამოვლენილი Dead Souls-ში? გვიამბეთ ჩიჩიკოვის ყმის მსახურებზე, ეპიზოდურ პერსონაჟებზე - ხალხის წარმომადგენლებზე. დაასახელეთ მზაკვარი გლეხები სობაკევიჩის მიერ ჩიჩიკოვს მიყიდული „მკვდარი სულებიდან“, მოკლედ აღწერეთ ისინი. დაასახელეთ გაქცეული გლეხი პლიუშკინი, რომელსაც უყვარდა თავისუფალი ცხოვრება. Dead Souls-ის რომელი ეპიზოდები შეიცავს მინიშნებებს ხალხის აჯანყების უნარზე?

10. ჩამოთვალეთ ავტორის ყველა დიგრესიები და თქვენთვის ცნობილი Dead Souls-ის სხვა დამატებითი სიუჟეტური ელემენტები. დაწვრილებით განვიხილოთ დიგრესიები კეთილგანწყობილი რუსული სიტყვის შესახებ, ახალგაზრდობის შესახებ, ორი მწერლის შესახებ, კაცობრიობის ილუზიების შესახებ, რუსის შესახებ, იგავი კიფ მოკიევიჩისა და მოკია კიფოვიჩის შესახებ, ასევე დიგრესია სამების ფრინველის შესახებ. როგორ ჩნდება ნაწარმოების ავტორი ამ გადახრებში?

11. შეადგინეთ დეტალური მონახაზი და მოამზადეთ ზეპირი მოხსენება თემაზე: „მხატვრული საშუალებები და ტექნიკა ლექსში“ მკვდარი სულები“ ​​(პეიზაჟი, ინტერიერი, პორტრეტი, კომიკური სიტუაციები, გმირების მეტყველების მახასიათებლები, ანდაზები; ფიგურული პარალელიზმი, შედარება, ჰიპერბოლა, ირონია).

12. დაწერეთ ესსე თემაზე: „დეტალების ჯიშები და მხატვრული ფუნქციები ნ.ვ.გოგოლის მკვდარ სულებში“.

ნიკოლაი ვასილიევიჩ გოგოლის ნამუშევარი "მკვდარი სულები" ავტორის ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი ნამუშევარია. ეს ლექსი, რომლის სიუჟეტი XIX საუკუნის რუსული რეალობის აღწერას უკავშირდება, რუსული ლიტერატურისთვის დიდი ფასეულობაა. ეს მნიშვნელოვანი იყო თავად გოგოლისთვისაც. გასაკვირი არ არის, რომ მან მას „ეროვნული ლექსი“ უწოდა და განმარტა, რომ ამ გზით ცდილობდა გამოეჩინა რუსეთის იმპერიის ნაკლოვანებები, შემდეგ კი სამშობლოს სახე უკეთესობისკენ შეეცვალა.

ჟანრის დაბადება

იდეა, რომ გოგოლმა დაწერა "მკვდარი სულები", ავტორს შესთავაზა ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინმა. თავდაპირველად ნაწარმოები ჩაფიქრებული იყო, როგორც მსუბუქი იუმორისტული რომანი. თუმცა, ნამუშევარზე Dead Souls-ზე მუშაობის დაწყების შემდეგ შეიცვალა ჟანრი, რომელშიც თავდაპირველად უნდა ყოფილიყო წარმოდგენილი ტექსტი.

ფაქტია, რომ გოგოლმა სიუჟეტი ძალიან ორიგინალურად მიიჩნია და პრეზენტაციას განსხვავებული, ღრმა მნიშვნელობა მისცა. შედეგად, ნაწარმოებზე Dead Souls-ზე მუშაობის დაწყებიდან ერთი წლის შემდეგ, მისი ჟანრი უფრო ფართო გახდა. ავტორმა გადაწყვიტა, რომ მისი შთამომავლობა სხვა არაფერი ყოფილიყო, თუ არა ლექსი.

Მთავარი იდეა

მწერალმა თავისი შემოქმედება 3 ნაწილად დაყო. პირველ მათგანში მან გადაწყვიტა აღენიშნა ყველა ნაკლოვანება, რაც ხდებოდა თანამედროვე საზოგადოებაში. მეორე ნაწილში მან დაგეგმა ეჩვენებინა, თუ როგორ მიმდინარეობს ადამიანების გამოსწორების პროცესი, მესამე ნაწილში კი უკვე უკეთესობისკენ შეცვლილი გმირების ცხოვრება.

1841 წელს გოგოლმა დაასრულა მკვდარი სულების პირველი ტომი. წიგნის სიუჟეტმა შოკში ჩააგდო მთელი საკითხავი ქვეყანა, რამაც ბევრი პოლემიკა გამოიწვია. პირველი ნაწილის გამოსვლის შემდეგ ავტორმა დაიწყო მუშაობა თავისი ლექსის გაგრძელებაზე. თუმცა, მან ვერასოდეს დაასრულა ის, რაც დაიწყო. ლექსის მეორე ტომი მას არასრულყოფილი მოეჩვენა და გარდაცვალებამდე ცხრა დღით ადრე მან დაწვა ხელნაწერის ერთადერთი ეგზემპლარი. ჩვენთვის შემორჩენილია მხოლოდ პირველი ხუთი თავის მონახაზები, რომლებიც დღეს ცალკე ნაშრომად ითვლება.

სამწუხაროდ, ტრილოგია არასოდეს დასრულებულა. მაგრამ ლექსს „მკვდარი სულები“ ​​მნიშვნელოვანი მნიშვნელობა უნდა ჰქონოდა. მისი მთავარი მიზანი იყო აღეწერა სულის მოძრაობა, რომელმაც გაიარა დაცემა, განწმენდა და შემდეგ ხელახალი დაბადება. იდეალისკენ ეს გზა პოემის მთავარ გმირს ჩიჩიკოვს უნდა გაევლო.

ნაკვეთი

მკვდარი სულების პირველ ტომში მოთხრობილი ამბავი მეცხრამეტე საუკუნეში მიგვიყვანს. იგი მოგვითხრობს რუსეთში მოგზაურობაზე, რომელიც განხორციელდა მთავარი გმირის პაველ ივანოვიჩ ჩიჩიკოვის მიერ მიწის მესაკუთრეებისგან ეგრეთ წოდებული მკვდარი სულების მოსაპოვებლად. ნაწარმოების სიუჟეტი მკითხველს აწვდის სრულ სურათს იმდროინდელი ხალხის წეს-ჩვეულებებისა და ცხოვრების შესახებ.

ცოტა უფრო დეტალურად გადავხედოთ „მკვდარი სულების“ თავებს მათი სიუჟეტით. ეს მისცემს ზოგად წარმოდგენას ნათელი ლიტერატურული ნაწარმოების შესახებ.

თავი პირველი. დაწყება

როგორ იწყება ნაწარმოები „მკვდარი სულები“? მასში წამოჭრილი თემა აღწერს იმ მოვლენებს, რაც მოხდა იმ დროს, როდესაც ფრანგები საბოლოოდ განდევნეს რუსეთის ტერიტორიიდან.

სიუჟეტის დასაწყისში, პაველ ივანოვიჩ ჩიჩიკოვი, რომელიც მსახურობდა კოლეგიურ მრჩევლად, ჩავიდა ერთ-ერთ პროვინციულ ქალაქში. „მკვდარი სულების“ გაანალიზებისას მთავარი გმირის გამოსახულება ნათელი ხდება. ავტორი მას საშუალო აღნაგობისა და გარეგნობის მქონე შუახნის მამაკაცად აჩვენებს. პაველ ივანოვიჩი უკიდურესად ცნობისმოყვარეა. არის სიტუაციები, როცა შეიძლება მის უმწეობაზე და გამაღიზიანებელზეც კი ისაუბრო. ასე რომ, ტავერნის მსახურთან, იგი დაინტერესებულია მფლობელის შემოსავლით და ასევე ცდილობს გაარკვიოს ქალაქის ყველა ოფიციალური პირი და ყველაზე კეთილშობილური მიწის მესაკუთრეების შესახებ. ის ასევე დაინტერესებულია რეგიონის მდგომარეობით, სადაც ჩავიდა.

კოლეგიური მრჩეველი მარტო არ ზის. ის სტუმრობს ყველა თანამდებობის პირს, პოულობს მათ მიმართ სწორ მიდგომას და არჩევს ხალხისთვის სასიამოვნო სიტყვებს. ამიტომაც მასაც ისევე კარგად ექცევიან, რაც ცოტათი აკვირვებს კიდეც ჩიჩიკოვს, რომელმაც ბევრი უარყოფითი რეაქცია განიცადა თავის მიმართ და გადაურჩა კიდეც მკვლელობის მცდელობას.

პაველ ივანოვიჩის ჩამოსვლის მთავარი მიზანი მშვიდი ცხოვრების ადგილის პოვნაა. ამისათვის, გუბერნატორის სახლში წვეულებაზე დასწრებისას, ის ხვდება ორ მიწის მესაკუთრეს - მანილოვს და სობაკევიჩს. პოლიციის უფროსთან სადილზე ჩიჩიკოვი მიწის მესაკუთრეს ნოზდრევს დაუმეგობრდა.

თავი მეორე. მანილოვი

სიუჟეტის გაგრძელება ჩიჩიკოვის მანილოვში მოგზაურობას უკავშირდება. მიწის მესაკუთრე ჩინოვნიკს თავისი ქონების ზღურბლზე შეხვდა და სახლში შეიყვანა. მანილოვის საცხოვრებლისკენ მიმავალი გზა პავილიონებს შორის გადიოდა, რომლებზეც ეკიდა წარწერები, რომლებიც მიუთითებდნენ, რომ ეს იყო დასაფიქრებელი და განმარტოების ადგილები.

„მკვდარი სულების“ გაანალიზებით, მანილოვი ადვილად შეიძლება დახასიათდეს ამ დეკორაციით. ეს არის მიწის მესაკუთრე, რომელსაც არანაირი პრობლემა არ აქვს, მაგრამ ამავე დროს ზედმეტად მომხიბვლელია. მანილოვი ამბობს, რომ ასეთი სტუმრის ჩამოსვლა მისთვის მზიან დღეს და ყველაზე ბედნიერ დღესასწაულს შეედრება. ის ჩიჩიკოვს სადილზე იწვევს. სუფრაზე მამულის ბედია და მიწის მესაკუთრის ორი ვაჟი თემისტოკლე და ალკიდი ესწრებიან.

გულიანი სადილის შემდეგ, პაველ ივანოვიჩი გადაწყვეტს მოუყვოს მიზეზი, რამაც იგი ამ მხარეებში მიიყვანა. ჩიჩიკოვს სურს იყიდოს უკვე დაღუპული გლეხები, მაგრამ მათი სიკვდილი ჯერ კიდევ არ არის ასახული აუდიტის მოწმობაში. მისი მიზანია ყველა დოკუმენტის შედგენა, სავარაუდოდ ეს გლეხები ჯერ კიდევ ცოცხლები არიან.

როგორ რეაგირებს ამაზე მანილოვი? მას მკვდარი სულები აქვს. თუმცა მიწის მესაკუთრე თავდაპირველად გაკვირვებულია ასეთი წინადადებით. მაგრამ შემდეგ ის თანახმაა გარიგებაზე. ჩიჩიკოვი ტოვებს მამულს და მიდის სობაკევიჩთან. ამასობაში მანილოვი იწყებს ოცნებას იმაზე, თუ როგორ იცხოვრებს პაველ ივანოვიჩი მის მეზობლად და რა კარგი მეგობრები გახდებიან ისინი გადასვლის შემდეგ.

თავი მესამე. ბოქსის გაცნობა

სობაკევიჩისკენ მიმავალ გზაზე სელიფანმა (ჩიჩიკოვის ქოხი) შემთხვევით აცდა მარჯვენა შემობრუნებას. შემდეგ კი ძლიერი წვიმა დაიწყო, გარდა ამისა, ჩიჩიკოვი ტალახში ჩავარდა. ყოველივე ეს აიძულებს თანამდებობის პირს ეძებოს საცხოვრებელი ღამისთევა, რომელიც მან მიწის მესაკუთრე ნასტასია პეტროვნა კორობოჩკასთან იპოვა. „მკვდარი სულების“ ანალიზი მიუთითებს იმაზე, რომ ამ ქალბატონს ყველაფრის და ყველას ეშინია. თუმცა, ჩიჩიკოვმა დრო უშედეგოდ არ დაკარგა და მისგან გარდაცვლილი გლეხების შეძენა შესთავაზა. თავიდან მოხუცი ქალი უძლური იყო, მაგრამ მას შემდეგ, რაც მოწვეულმა თანამდებობის პირმა დაჰპირდა, რომ მისგან ყიდულობდა ღორის ქონი და კანაფი (მაგრამ შემდეგ ჯერზე), ის თანახმაა.

გარიგება დასრულდა. ყუთი ჩიჩიკოვს ბლინებითა და ღვეზელებით გაუმასპინძლდა. პაველ ივანოვიჩმა, რომელიც უხვად მიირთვა, წავიდა. მიწის მესაკუთრე კი ძალიან შეშფოთდა, რომ მკვდარი სულებისთვის ცოტა ფული აიღო.

თავი მეოთხე. ნოზრევი

კორობოჩკას მონახულების შემდეგ ჩიჩიკოვი მთავარ გზაზე გავიდა. მან გადაწყვიტა, გზად სასტუმრო ეწვია, რომ ჭამდა. და აქ ავტორს სურდა ამ ქმედებას გარკვეული საიდუმლო მიეცა. აკეთებს ლირიკულ გადახრებს. მკვდარი სულებში, ის ასახავს მადის თვისებებს, რომლებიც თან ახლავს ადამიანებს, როგორიცაა მისი ნაწარმოების მთავარი გმირი.

ტავერნაში ყოფნისას ჩიჩიკოვი ნოზდრიოვს ხვდება. მიწის მესაკუთრე ჩიოდა, რომ ბაზრობაზე ფული დაკარგა. შემდეგ ისინი მიჰყვებიან ნოზრევის მამულს, სადაც პაველ ივანოვიჩი აპირებს კარგი მოგების მიღებას.

„მკვდარი სულების“ გაანალიზებით, შეგიძლიათ გაიგოთ, რა არის ნოზრევი. ეს არის ადამიანი, რომელსაც უყვარს ყველანაირი ისტორია. ყველგან ეუბნება, სადაც არ უნდა იყოს. გულიანი სადილის შემდეგ ჩიჩიკოვი გადაწყვეტს გარიგებას. თუმცა, პაველ ივანოვიჩს არ შეუძლია მკვდარი სულების მათხოვრობა ან მათი ყიდვა. ნოზრევი ადგენს საკუთარ პირობებს, რომლებიც მოიცავს გაცვლას ან შეძენას, გარდა რაღაცის. მიწის მესაკუთრე კი გვთავაზობს მკვდარი სულების გამოყენებას თამაშში ფსონად.

ჩიჩიკოვსა და ნოზდრიოვს შორის სერიოზული უთანხმოება წარმოიქმნება და ისინი საუბარს დილამდე გადადებენ. მეორე დღეს კაცები შეთანხმდნენ, რომ ეთამაშათ ქვები. თუმცა ნოზდრიოვი მოწინააღმდეგის მოტყუებას ცდილობდა, რაც ჩიჩიკოვმა შენიშნა. გარდა ამისა, გაირკვა, რომ მიწის მესაკუთრე სასამართლოში იმყოფებოდა. ჩიჩიკოვს კი სხვა გზა არ ჰქონდა, გაქცეულიყო, როცა პოლიციის კაპიტანი დაინახა.

თავი მეხუთე. სობაკევიჩი

სობაკევიჩი აგრძელებს მიწის მესაკუთრეთა გამოსახულებებს Dead Souls-ში. სწორედ მას მოდის ჩიჩიკოვი ნოზდრიოვის შემდეგ. მამული, რომელიც მან მოინახულა, მისი ბატონის შესატყვისია. ისეთივე ძლიერი. მასპინძელი სტუმარს ვახშამზე უმასპინძლებს, ჭამის დროს საუბრობს ქალაქის ჩინოვნიკებზე, ყველა მათ თაღლითებს უწოდებს.

ჩიჩიკოვი თავის გეგმებზე საუბრობს. მათ საერთოდ არ შეაშინეს სობაკევიჩი და კაცები სწრაფად გადავიდნენ გარიგებაზე. თუმცა ჩიჩიკოვისთვის უბედურება დაიწყო. სობაკევიჩმა დაიწყო ვაჭრობა, საუბარი უკვე დაღუპული გლეხების საუკეთესო თვისებებზე. თუმცა, ჩიჩიკოვს არ სჭირდება ასეთი მახასიათებლები და ის დაჟინებით მოითხოვს საკუთარ თავს. და აქ სობაკევიჩი იწყებს მინიშნებას ასეთი გარიგების უკანონობაზე, იმუქრება, რომ ეტყვის, ვისაც ამის შესახებ უნდა იცოდეს. ჩიჩიკოვი მიწის მესაკუთრის მიერ შეთავაზებულ ფასზე უნდა დათანხმებულიყო. ისინი ხელს აწერენ დოკუმენტს, ერთმანეთის ბინძური ხრიკის შიშით.

მეხუთე თავში „მკვდარი სულებში“ არის ლირიკული გადახრები. ჩიჩიკოვის სობაკევიჩში ვიზიტის შესახებ მოთხრობას ავტორი რუსული ენის შესახებ დისკუსიით ამთავრებს. გოგოლი ხაზს უსვამს რუსული ენის მრავალფეროვნებას, სიძლიერესა და სიმდიდრეს. აქ ის მიუთითებს ჩვენი ხალხის თავისებურებაზე, რომ მიენიჭოს ყოველი მეტსახელი, რომელიც დაკავშირებულია სხვადასხვა გადაცდომებთან ან ვითარებასთან. ისინი არ ტოვებენ თავიანთ ბატონს მის სიკვდილამდე.

თავი მეექვსე. პლუშკინი

ძალიან საინტერესო გმირია პლიუშკინი. „მკვდარი სულები“ ​​მას ძალიან ხარბ ადამიანად ასახავს. მიწის მესაკუთრე ჩექმიდან ჩამოვარდნილ ძველ ძირსაც კი არ აგდებს და ასეთი ნაგვის საკმაოდ ღირსეულ გროვაში გადააქვს.

თუმცა, პლიუშკინი მკვდარ სულებს ძალიან სწრაფად და ვაჭრობის გარეშე ყიდის. პაველ ივანოვიჩი ამით ძალიან ბედნიერია და უარს ამბობს პატრონის მიერ შემოთავაზებულ კრეკერულ ჩაიზე.

თავი მეშვიდე. გარიგება

თავდაპირველ მიზანს მიაღწია, ჩიჩიკოვი იგზავნება სამოქალაქო პალატაში, რათა საბოლოოდ მოაგვაროს საკითხი. მანილოვი და სობაკევიჩი უკვე ჩავიდნენ ქალაქში. თავმჯდომარე თანახმაა გახდეს პლიუშკინისა და ყველა სხვა გამყიდველის ადვოკატი. გარიგება დასრულდა და ახალი მიწის მესაკუთრის ჯანმრთელობისთვის შამპანური გაიხსნა.

თავი მერვე. ჭორაობა. ბურთი

ქალაქმა დაიწყო ჩიჩიკოვის განხილვა. ბევრი ფიქრობდა, რომ ის მილიონერი იყო. გოგოებმა დაიწყეს მასზე გაგიჟება და სასიყვარულო მესიჯების გაგზავნა. ერთხელ გუბერნატორთან ბურთთან, ის ფაქტიურად ქალბატონების მკლავებში აღმოჩნდება. თუმცა მის ყურადღებას თექვსმეტი წლის ქერა იპყრობს. ამ დროს ბურთთან მოდის ნოზდრიოვი, რომელიც ხმამაღლა დაინტერესებულია მკვდარი სულების ყიდვით. ჩიჩიკოვს სრული დაბნეულობა და სევდა მოუხდა წასვლა.

თავი მეცხრე. სარგებელი თუ სიყვარული?

ამ დროს ქალაქში მიწის მესაკუთრე კორობოჩკა ჩავიდა. მან გადაწყვიტა შეემოწმებინა, არასწორად გამოთვალა თუ არა მკვდარი სულების ღირებულება. საოცარი ყიდვა-ყიდვის შესახებ სიახლეები ქალაქის მაცხოვრებლების საკუთრება ხდება. ხალხს სჯერა, რომ მკვდარი სულები ჩიჩიკოვის საფარია, მაგრამ სინამდვილეში ის ოცნებობს წაართვას მისთვის საყვარელი ქერა, რომელიც გუბერნატორის ქალიშვილია.

თავი მეათე. ვერსიები

ქალაქი ფაქტიურად აღორძინდა. ამბები ერთმანეთის მიყოლებით მოდის. საუბრობენ ახალი გუბერნატორის დანიშვნაზე, ყალბი ბანკნოტების დამადასტურებელი დოკუმენტების არსებობაზე, პოლიციას გამოქცეულ მზაკვრულ ყაჩაღზე და ა.შ. ბევრი ვერსია არსებობს და ყველა ჩიჩიკოვის პიროვნებას ეხება. ხალხის აღელვება უარყოფითად მოქმედებს პროკურორზე. ის კვდება დარტყმის შედეგად.

თავი მეთერთმეტე. ღონისძიების მიზანი

ჩიჩიკოვმა არ იცის, რაზე საუბრობს მასზე ქალაქი. გუბერნატორთან მიდის, მაგრამ იქ არ მიიღეს. გარდა ამისა, ადამიანები, რომლებიც მას გზაში ხვდებიან, ოფიციალურს სხვადასხვა მიმართულებით ერიდებიან. ყველაფერი ცხადი ხდება ნოზდრიოვის სასტუმროში მოსვლის შემდეგ. მიწის მესაკუთრე ცდილობს დაარწმუნოს ჩიჩიკოვი, რომ ის ცდილობდა დაეხმარა მას გუბერნატორის ქალიშვილის გატაცებაში.

და აქ გოგოლი გადაწყვეტს მოუყვეს თავის გმირს და რატომ ყიდულობს ჩიჩიკოვი მკვდარ სულებს. ავტორი მკითხველს ბავშვობასა და სკოლაში სწავლის შესახებ უყვება, სადაც პაველ ივანოვიჩმა უკვე გამოავლინა ბუნების მიერ მისთვის მინიჭებული გამომგონებლობა. გოგოლი ასევე მოგვითხრობს ჩიჩიკოვის თანამებრძოლებთან და მასწავლებლებთან ურთიერთობაზე, კომისიაში სამსახურისა და მუშაობის შესახებ, რომელიც მდებარეობდა მთავრობის შენობაში, ასევე საბაჟოზე სამსახურზე გადასვლაზე.

„მკვდარი სულების“ ანალიზი ნათლად მიუთითებს გმირის შემოქმედებაზე, რომელიც მან გამოიყენა ნაწარმოებში აღწერილი გარიგების დასასრულებლად. მართლაც, სამუშაოს ყველა ადგილას, პაველ ივანოვიჩმა მოახერხა ბევრი ფულის გამომუშავება ყალბი კონტრაქტების გაფორმებით და შეთქმულებით. გარდა ამისა, ის არ ერიდებოდა კონტრაბანდასთან მუშაობას. სისხლისსამართლებრივი სასჯელის თავიდან აცილების მიზნით, ჩიჩიკოვი გადადგა. ადვოკატად სამუშაოდ წასვლის შემდეგ, მან მაშინვე თავში მზაკვრული გეგმა შეადგინა. ჩიჩიკოვს სურდა მკვდარი სულების ყიდვა, რათა ფულის მიღების მიზნით, თითქოს ცოცხლები, ხაზინაში დაელომბარებინა. შემდგომ მის გეგმებში იყო სოფლის შეძენა მომავალი შთამომავლობის გამო.

ნაწილობრივ გოგოლი ამართლებს თავის გმირს. ის მას მფლობელად თვლის, რომელმაც გონებით ააშენა გარიგებების ასეთი გასართობი ჯაჭვი.

მიწის მესაკუთრეთა სურათები

„მკვდარი სულების“ ეს გმირები განსაკუთრებით ცოცხლად არის წარმოდგენილი ხუთ თავში. უფრო მეტიც, თითოეული მათგანი მხოლოდ ერთ მიწის მესაკუთრეს ეძღვნება. არსებობს გარკვეული ნიმუში თავების განლაგებაში. მათში „მკვდარი სულების“ მემამულეების გამოსახულებები დალაგებულია მათი დეგრადაციის ხარისხის მიხედვით. გავიხსენოთ ვინ იყო პირველი მათგანი? მანილოვი. Dead Souls აღწერს ამ მიწის მესაკუთრეს, როგორც ზარმაცი და მეოცნებე, სენტიმენტალური და პრაქტიკულად სიცოცხლესთან შეუსაბამო. ამას მრავალი დეტალი ადასტურებს, მაგალითად, ავარიული ფერმა და სამხრეთისკენ მდგარი სახლი, ღია ყველა ქარისთვის. ავტორი, სიტყვის საოცარი მხატვრული ძალის გამოყენებით, მკითხველს უჩვენებს მანილოვის მკვდარობას და მისი ცხოვრების გზის უსარგებლობას. ყოველივე ამის შემდეგ, გარეგანი მიმზიდველობის მიღმა სულიერი სიცარიელეა.

კიდევ რა ნათელი გამოსახულებები იქმნება ნაწარმოებში „მკვდარი სულები“? Box-ის იმიჯში გმირები-მემამულეები არიან ადამიანები, რომლებიც ორიენტირებულნი არიან მხოლოდ საკუთარ ოჯახზე. უმიზეზოდ, მესამე თავის ბოლოს ავტორი ამ მიწის მესაკუთრის ანალოგს აკეთებს ყველა არისტოკრატ ქალბატონთან. ყუთი უნდობელია და ძუნწი, ცრუმორწმუნე და ჯიუტი. გარდა ამისა, ის არის ვიწრო მოაზროვნე, წვრილმანი და ვიწრო მოაზროვნე.

შემდეგი დეგრადაციის თვალსაზრისით არის ნოზრევი. მრავალი სხვა მიწის მესაკუთრის მსგავსად, ის არ იცვლება ასაკთან ერთად, არც კი ცდილობს შინაგანი განვითარება. ნოზდრიოვის გამოსახულება განასახიერებს მახარებლისა და ტრაბახის, მთვრალისა და თაღლითის პორტრეტს. ეს მიწის მესაკუთრე მგზნებარე და ენერგიულია, მაგრამ მისი ყველა დადებითი თვისება ფუჭდება. ნოზდრიოვის იმიჯი ისეთივე ტიპიურია, როგორც წინა მიწის მესაკუთრეები. და ამას ხაზს უსვამს ავტორი თავის განცხადებებში.

სობაკევიჩის აღწერისას ნიკოლაი ვასილიევიჩ გოგოლი მიმართავს მას დათვთან შედარებას. გარდა მოუხერხებლობისა, ავტორი აღწერს მის პაროდიულ შებრუნებულ გმირულ ძალას, მიწიერებას და უხეშობას.

მაგრამ დეგრადაციის საბოლოო ხარისხს გოგოლი აღწერს პროვინციის უმდიდრესი მიწის მესაკუთრის - პლიუშკინის სახით. თავისი ბიოგრაფიის განმავლობაში ეს კაცი ეკონომიური მფლობელიდან ნახევრად გიჟურ ძუნწად გადაიქცა. და ეს არ იყო სოციალური პირობები, რამაც იგი ამ მდგომარეობამდე მიიყვანა. პლიუშკინის მორალური დაცემამ გამოიწვია მარტოობა.

ამრიგად, ლექსში „მკვდარი სულები“ ​​ყველა მემამულეს აერთიანებს ისეთი თვისებები, როგორიცაა უსაქმურობა და არაადამიანობა, ასევე სულიერი სიცარიელე. და ის ეწინააღმდეგება ჭეშმარიტად "მკვდარი სულების" ამ სამყაროს "იდუმალი" რუსი ხალხის ამოუწურავი პოტენციალის რწმენით. უმიზეზოდ, ნაწარმოების ფინალში ჩნდება გაუთავებელი გზის გამოსახულება, რომლის გასწვრივაც სამების ჩიტი მირბის. და ამ მოძრაობაში ვლინდება მწერლის ნდობა კაცობრიობის სულიერი გარდაქმნის შესაძლებლობისა და რუსეთის დიდი ბედის მიმართ.

ტექსტური ესე:

ყოველთვის ამართლებს მიზანი საშუალებებს? სწორედ ამ კითხვას სვამს რუსი მწერალი ნიკოლაი ვასილიევიჩ გოგოლი ჩემთვის შეთავაზებულ ტექსტში.

ამ პრობლემაზე კამათი პოემის „მკვდარი სულების“ ფურცლებზე, ავტორი გმირის ორმაგ სურათს ხატავს. ერთის მხრივ, მას (ჩიჩიკოვს) აქვს დიდი სურვილი „გააკეთოს ცხელი სამსახური, დაიპყროს და დაძლიოს ყველაფერი“ ჩვენ ვხედავთ უანგარო, მომთმენ და თავშეკავებულ ადამიანს ყველა საჭიროებაში. მეორეს მხრივ, მწერალი განმარტავს, თუ რა საშუალებით მიაღწია გმირმა მიზანს: მან "დაიწყო უფროსს სიამოვნება ყველა სახის შეუმჩნეველ წვრილმანში", დაიწყო ქალიშვილზე ზრუნვა და დაპირებაც კი დაჰპირდა მასზე დაქორწინებას. ავტორი აჩვენებს, რომ წარმატებული კარიერის მისაღწევად, ჩიჩიკოვი უგულებელყოფს ზნეობის კანონებს: ის არის მატყუარა, წინდახედული, თვალთმაქცური და ცინიკოსი. შემთხვევითი არ არის, რომ ფრაგმენტის ბოლო ნაწილში ნ.ვ.გოგოლი ხაზს უსვამს, რომ მორალური „ბარიერი“ ყველაზე რთული იყო და ამის შემდეგ გმირს არ გაუჭირდა მოტყუება, გთხოვ და ბოროტება თავისი მიზნების მისაღწევად. ამიტომ ავტორი მკითხველს აფრთხილებს: მორალური გზის გამორთვა ადვილია – მასში დაბრუნება ძნელია. გოგოლი გვთავაზობს დაფიქრებას: ღირს თუ არა უნივერსალური პრინციპების წინააღმდეგ წასვლა, ნაძირალა გახდე თუნდაც იმისთვის, რომ მიაღწიო იმას, რაც გინდა?

რა თქმა უნდა, ვეთანხმები ამ თვალსაზრისს და მჯერა, რომ სურვილი, მიაღწიო იმას, რაც გინდა ნებისმიერ ფასად, არა მხოლოდ არ იწვევს ბედნიერებას და კეთილდღეობას, არამედ შეიძლება გავლენა იქონიოს სხვა ადამიანების ცხოვრებაზეც.

ჩემი თვალსაზრისის დასაბუთება მინდა ლეო ნიკოლაევიჩ ტოლსტოის რომანის „ომი და მშვიდობა“ მითითებით. მისი გმირი ჰელენ კურაგინას, უნაკლო გარეგნული სილამაზისა და ბრწყინვალების ქალის მაგალითზე, ჩვენ გვესმის, რა შეიძლება გამოიწვიოს საკუთარი თავის მიღწევის ეგოისტურმა სურვილმა. გრაფ ბეზუხოვის სიმდიდრეზე ნადირობით ის აღწევს თავის მიზანს: ცოლად გაჰყვება პიერს, ხდება პეტერბურგის ერთ-ერთი უმდიდრესი ქალი. მაგრამ ქორწინება ახალგაზრდებს ბედნიერებას არ მოაქვს: ელენეს არ უყვარს ქმარი, არ სცემს პატივს მას, აგრძელებს ჩვეული ცხოვრების წესს. ჩვენ ვხედავთ, როგორ იწვევს ჰეროინის ცინიკურ გათვლას ოჯახის დანგრევა. ელენესა და პიერის ისტორია გაიძულებს დაფიქრდე, აქვს თუ არა აზრი სასურველი მიზნის რაიმე საშუალებით მიღწევას.

ჩემი პოზიცია მინდა გავამართლო რიჩარდ მათესონის მოთხრობის „დააჭირე ღილაკს“ მითითებით. ჩვენს წინაშეა ლუისის საშუალო ოჯახი. ერთი შეხედვით, არტურსა და ნორმას სულიერების ნაკლებობას ვერ შევაყვედურებთ, რადგან თავდაპირველად მისტერ სტიუარტის შეთავაზება უცხო ადამიანის სიცოცხლის ორმოცდაათ ათას დოლარად გაცვალონ მეუღლეებში ზიზღსა და აღშფოთებას. სამწუხაროდ, მეორე დღესვე ჰეროინი იწყებს სერიოზულად ფიქრს აგენტის მაცდური, მისი აზრით, შეთავაზებაზე. ჩვენ ვხედავთ, როგორ იმარჯვებს ამ რთულ შინაგან ბრძოლაში ევროპაში მოგზაურობის ოცნება, ახალი კოტეჯი, მოდური ტანსაცმელი... ამ ისტორიის წაკითხვისას ხვდები, რომ პრიორიტეტების უუნარობა, ზოგადად მიღებული ფასეულობების უარყოფა საზიანოა ადამიანისთვის. : ნორმას სურვილების ფასი მისი მეუღლის არტურის სიცოცხლე იყო. ამრიგად, რიჩარდ მათესონმა აჩვენა, თუ რა შეიძლება გამოიწვიოს ნებისმიერ ფასად მიაღწიო იმას, რაც გსურთ.

ნ.ვ.გოგოლის, ლ.ნ.ტოლსტოის და რ.მატესონის ნაშრომები შესაძლებელს ხდის იმის გაგებას, რომ ადამიანმა არ უნდა დაისახოს მიზნები, რომელთა მიღწევაც მოითხოვს მორალის უნივერსალური კანონების უარყოფას.

ნ.ვ.გოგოლის ტექსტი

სკოლიდან გამოსვლისას დასვენებაც კი არ უნდოდა: ისეთი დიდი სურვილი ჰქონდა, მალე საქმეს და სამსახურს შეუდგებოდა. მან მიიღო უმნიშვნელო ადგილი, ხელფასი ოცდაათი თუ ორმოცი მანეთი წელიწადში. მაგრამ მან გადაწყვიტა ცხელად ჩაერთო სამსახურში, დაეპყრო და გადალახა ყველაფერი. და, ზუსტად, თავგანწირვა, მოთმინება და საჭიროებების შეზღუდვა, გაუგონარი გამოავლინა. სხვა ჩინოვნიკებს შორის, ჩიჩიკოვი ვერ შეამჩნიეს და გამოირჩეოდნენ, ყველაფერში წარმოადგენდა სრულყოფილ საპირისპიროს, როგორც მისი სახის სიკეთით, ასევე მისი ხმის კეთილგანწყობით და რაიმე ძლიერი სასმელის სრულ გამოუყენებლობაში.

მაგრამ ამ ყველაფრის მიუხედავად მისი გზა რთული იყო. იგი მოექცა უკვე ხანდაზმული თანაშემწის მეთაურობით, რომელიც იყო ქვის ერთგვარი უგრძნობლობისა და ურღვევობის გამოსახულება. ჩანდა, რომ არ არსებობდა ადამიანური ძალა, რომ ასეთ ადამიანთან დაახლოება და მისი კეთილგანწყობა მოეზიდა, მაგრამ ჩიჩიკოვი ცდილობდა. პირველ რიგში, მან დაიწყო სიამოვნება ყოველგვარი შეუმჩნეველი წვრილმანით: მან გულდასმით შეისწავლა ბუმბული, რომლითაც წერდა და, როცა რამდენიმე მათგანი მოამზადა მათი მოდელის მიხედვით, ყოველ ჯერზე მკლავქვეშ იდო; მან ააფეთქა და ქვიშა და თამბაქო მოაშორა მაგიდიდან; მიიღო ახალი ნაჭერი თავისი მელნის ჭურჭლისთვის; სადღაც ვიპოვე მისი ქუდი, ყველაზე ცუდი ქუდი, რაც კი ოდესმე არსებობდა მსოფლიოში, და ყოველ ჯერზე ყოფნის დასრულებამდე ერთი წუთით ადრე მასთან ახლოს ვიდებდი; კედელთან ცარცით შეღებვის შემთხვევაში ზურგი გაიწმინდა. მაგრამ ეს ყველაფერი აშკარად დარჩა ყოველგვარი კომენტარის გარეშე, თითქოს არაფერი გაკეთებულა. ბოლოს მან ამოისუნთქა თავისი საოჯახო, ოჯახური ცხოვრება: აღმოაჩინა, რომ მას ჰყავდა მოწიფული ქალიშვილი, არააღწერი სახით, ზუსტად ისეთი, როგორიც მოხუცი იყო. ამ მხრიდან მას გაუჩნდა თავდასხმის გამოწვევის იდეა. მან გაარკვია, რომელ ეკლესიაში დადიოდა კვირაობით, ყოველ ჯერზე, როცა მის წინააღმდეგ იდგა, სუფთად ჩაცმული, პერანგის წინა მხარეს სახამებლის ზედმეტად გაკრული, და საქმე წარმატებით დასრულდა: მკაცრი მღვდელი შეკრთა და ჩაის დასალევად დაუძახა! კაბინეტში კი უკან მოხედვის დრო არ რჩებოდათ, როგორ განვითარდა მოვლენები ისე, რომ ჩიჩიკოვი გადავიდა სახლში, გახდა საჭირო და საჭირო ადამიანი, იყიდა ფქვილი და შაქარი, ქალიშვილს ისე მოეპყრო, როგორც პატარძალი, მამის. თანაშემწე და ხელზე აკოცა. ყველამ პალატაში ჩასვა, რომ თებერვლის ბოლოს, დიდმარხვამდე, ქორწილი იქნებოდა. მკაცრმა ასისტენტმა უფროსთან აურზაურიც კი დაიწყო მისთვის და ცოტა ხნის შემდეგ თავად ჩიჩიკოვი დაინიშნა თანაშემწედ ერთ ვაკანტურ თანამდებობაზე, რომელიც გაიხსნა. როგორც ჩანს, ეს იყო მისი კავშირების მთავარი მიზანი ძველ თანამოაზრესთან, რადგან მან მაშინვე შინ მალულად გაგზავნა ზარდახშა და მეორე დღეს სხვა ბინაში აღმოჩნდა. კლერკმა შეწყვიტა მისთვის პაპის წოდება და ხელზე აღარ აკოცა და ქორწილის საკითხი ისე გაჩუმდა, თითქოს არაფერი მომხდარა. თუმცა, ყოველ ჯერზე, როცა მას შეხვედროდა, გულითადად ართმევდა ხელს და ჩაიზე ეპატიჟებოდა, ისე, რომ მოხუცი კლერკი, მიუხედავად მარადიული უძრაობისა და გულგრილობისა, ყოველ ჯერზე თავს აქნევდა და თავისთვის ეუბნებოდა: !

ეს იყო ყველაზე რთული ბარიერი, რომელიც მან გადალახა. მას შემდეგ ყველაფერი უფრო ადვილი და წარმატებული გახდა. იგი გახდა გამოჩენილი პიროვნება. მასში აღმოჩნდა ყველაფერი, რაც ამ სამყაროსთვის აუცილებელია: მორიგეობითაც და ქმედებებითაც სასიამოვნოც და საქმიან საქმეებშიც.

(ნ.ვ. გოგოლის მიხედვით)

ლექსის "მკვდარი სულების" იდეა და მისი განსახიერება. ლექსის სათაურის მნიშვნელობა. საგანი

პოემის იდეა 1835 წლით თარიღდება. ნაწარმოების შეთქმულება გოგოლს პუშკინმა შესთავაზა. მკვდარი სულების პირველი ტომი დასრულდა 1841 წელს და გამოქვეყნდა 1842 წელი სათაურის ქვეშ "ჩიჩიკოვის თავგადასავალი, ანუ მკვდარი სულები".

გოგოლმა მოიფიქრა გრანდიოზული ნაწარმოები, რომელშიც აპირებდა რუსული ცხოვრების ყველა ასპექტის ასახვას. გოგოლმა V.A. ჟუკოვსკის მისწერა მისი ნაწარმოების კონცეფციის შესახებ: "მთელი რუსეთი გამოჩნდება მასში".

მკვდარი სულების კონცეფცია დანტეს ღვთაებრივი კომედიის ცნებას შეედრება. მწერალს განზრახული ჰქონდა ნაწარმოების დაწერა სამ ტომად. პირველ ტომში გოგოლი აპირებდა ეჩვენებინა რუსეთში ცხოვრების უარყოფითი მხარეები. ჩიჩიკოვი - პოემის ცენტრალური პერსონაჟი - და სხვა პერსონაჟების უმეტესობა სატირული სახითაა გამოსახული. მეორე ტომში მწერალი ცდილობდა გამოესახა თავისი გმირებისთვის სულიერი აღორძინების გზა. მესამე ტომში გოგოლს სურდა განესახიერებინა თავისი იდეები ადამიანის ჭეშმარიტი არსებობის შესახებ.

მწერლის განზრახვასთან არის დაკავშირებული სათაურის მნიშვნელობამუშაობს. თავად სახელი „მკვდარი სულები“ ​​შეიცავს, მოგეხსენებათ, პარადოქსს: სული უკვდავია, რაც იმას ნიშნავს, რომ ის არანაირად არ შეიძლება იყოს მკვდარი. სიტყვა „მკვდარი“ აქ იხმარება გადატანითი, მეტაფორული მნიშვნელობით. უპირველეს ყოვლისა, აქ საუბარია გარდაცვლილ ყმებზე, რომლებიც გადასინჯულ ზღაპრებში ცოცხლად არიან ჩამოთვლილი. მეორეც, „მკვდარ სულებზე“ საუბრისას გოგოლი გულისხმობს მმართველი კლასების წარმომადგენლებს - მიწის მესაკუთრეებს, თანამდებობის პირებს, რომელთა სული „მკვდარია“, ვნებების ტყვეობაში ყოფნას.

გოგოლმა მოახერხა მკვდარი სულების მხოლოდ პირველი ტომის დასრულება. ნაწარმოების მეორე ტომზე მწერალი სიცოცხლის ბოლომდე მუშაობდა. გოგოლმა, როგორც ჩანს, სიკვდილამდე ცოტა ხნით ადრე გაანადგურა მეორე ტომის ხელნაწერის ბოლო ვერსია. მეორე ტომის ორი ორიგინალური გამოცემიდან მხოლოდ ცალკეული თავებია შემორჩენილი. გოგოლს მესამე ტომის წერა არ დაუწყია.

თავის შემოქმედებაში გოგოლი ასახავდა რუსეთის ცხოვრება XIX საუკუნის პირველ მესამედში, მიწის მესაკუთრეთა ცხოვრება და ადათ-წესები, პროვინციული ქალაქის ჩინოვნიკები და გლეხები.გარდა ამისა, დიგრესიებსა და ნაწარმოების სხვა არასამკვეთლო ელემენტებში ისეთი თემები, როგორიცაა პეტერბურგი, 1812 წლის ომი, რუსული ენა, ახალგაზრდობა და სიბერე, მწერლის მოწოდება, ბუნება, რუსეთის მომავალიდა მრავალი სხვა.

ნაწარმოების მთავარი პრობლემა და იდეოლოგიური ორიენტაცია

Dead Souls-ის მთავარი პრობლემა არის სულიერი სიკვდილი და ადამიანის სულიერი აღორძინება.

ამასთან, გოგოლი, ქრისტიანული მსოფლმხედველობის მწერალი, არ კარგავს იმედს თავისი გმირების სულიერი გამოღვიძების. გოგოლი აპირებდა დაწერა ჩიჩიკოვისა და პლიუშკინის სულიერი აღდგომის შესახებ მისი ნაწარმოების მეორე და მესამე ტომებში, მაგრამ ეს გეგმა განზრახული არ იყო.

„მკვდარი სულები“ ​​დომინირებს სატირული პათოსი: მწერალი გმობს მიწის მესაკუთრეთა და თანამდებობის პირთა მორალს, მავნე ვნებებს, მმართველი კლასების წარმომადგენლების მანკიერებებს.

დასაწყისის დამტკიცებალექსში ხალხის თემასთან დაკავშირებული: გოგოლი აღფრთოვანებულია მისი გმირული ძალითა და ცოცხალი გონებით, მისი მართებული სიტყვით, ყველანაირი ნიჭით. გოგოლს სჯერა რუსეთისა და რუსი ხალხის უკეთესი მომავლის.

ჟანრი

თავად გოგოლი სუბტიტრები"მკვდარ სულებს" უწოდა მისი ნამუშევარი ლექსი.

მწერლის მიერ შედგენილ პროსპექტში "ლიტერატურის საგანმანათლებლო წიგნი რუსი ახალგაზრდებისთვის" არის განყოფილება "ეპოსის მცირე გვარები", რომელიც ახასიათებს ლექსიᲠოგორ შუალედური ჟანრი ეპიკასა და რომანს შორის.გმირიასეთი ნამუშევარი - "პირადი და უხილავი სახე".ავტორი მიჰყავს ლექსის გმირს სათავგადასავლო ჯაჭვი, ჩვენება "ნაკლოვანებების, ბოროტად გამოყენების, მანკიერების" სურათი.

კ.ს.აქსაკოვიგოგოლის შემოქმედებაში ნახა უძველესი ეპოსის თავისებურებები. "უძველესი ეპოსი ამოდის ჩვენს წინაშე", - წერს აქსაკოვი. კრიტიკოსმა მკვდარი სულები ჰომეროსის ილიადას შეადარა. აქსაკოვი გაოცებული იყო გოგოლის იდეის გრანდიოზულობითაც და მისი განსახიერების სიდიადე მკვდარი სულების პირველ ტომში.

გოგოლის ლექსში აქსაკოვმა დაინახა სამყაროს ბრძნული, მშვიდი, დიდებული ჭვრეტა, რომელიც დამახასიათებელია უძველესი ავტორებისთვის. შეიძლება ნაწილობრივ დაეთანხმო ამ თვალსაზრისს. პოემის, როგორც განმადიდებელი ჟანრის ელემენტებს, პირველ რიგში, ვხვდებით ავტორის დიგრესიებში რუსეთის შესახებ, ტროიკა ფრინველის შესახებ.

ამავდროულად, აქსაკოვმა არ შეაფასა Dead Souls-ის სატირული პათოსი. V.G. ბელინსკიუპირველეს ყოვლისა, ხაზი გაუსვა აქსაკოვთან პოლემიკას სატირული ორიენტაცია"მკვდარი სულები". ბელინსკიმ გოგოლის შემოქმედებაში მშვენიერი დაინახა სატირის ნიმუში.

"მკვდარ სულებში" არის ასევე სათავგადასავლო რომანის მახასიათებლები.ნაწარმოების მთავარი სცენარი აგებულია გმირის თავგადასავალზე. ამავდროულად, რომანების უმეტესობაში ასეთი მნიშვნელოვანი სასიყვარულო ურთიერთობა გოგოლის შემოქმედებაში უკანა პლანზე გადადის და კომიკური ტონით გრძელდება (ჩიჩიკოვისა და გუბერნატორის ქალიშვილის ამბავი, ჭორები გმირის მიერ მისი შესაძლო გატაცების შესახებ და ა.შ. ).

ამრიგად, გოგოლის ლექსი ჟანრობრივად რთული ნაწარმოებია. „მკვდარი სულები“ ​​აერთიანებს უძველესი ეპიკური, სათავგადასავლო რომანის, სატირის თავისებურებებს.

შემადგენლობა: სამუშაოს ზოგადი კონსტრუქცია

მკვდარი სულების პირველი ტომი არის რთული მხატვრული მთლიანობა.

განვიხილოთ ნაკვეთიმუშაობს. მოგეხსენებათ, ის გოგოლს პუშკინმა აჩუქა. ნაწარმოების სიუჟეტი ეფუძნება ჩიჩიკოვის მიერ მკვდარი სულების შეძენის სათავგადასავლო ისტორიაგლეხები, რომლებიც დოკუმენტების მიხედვით ცოცხლად ითვლებიან. ასეთი სიუჟეტი შეესაბამება გოგოლის განმარტებას პოემის ჟანრის შესახებ, როგორც „ნაკლები სახის ეპოსი“ (იხ. განყოფილება ჟანრზე). ჩიჩიკოვიაღმოჩნდა სიუჟეტის პერსონაჟი.ჩიჩიკოვის როლი წააგავს ხლესტაკოვის როლს კომედიაში "გენერალური ინსპექტორი": გმირი ჩნდება ქალაქ NN-ში, მასში აურზაურებს, ნაჩქარევად ტოვებს ქალაქს, როდესაც სიტუაცია საშიში ხდება.

გაითვალისწინეთ, რომ ნაწარმოების კომპოზიციაში დომინირებს სივრცითიმატერიალური ორგანიზაციის პრინციპი. აქ ვხვდებით ფუნდამენტურ განსხვავებას „მკვდარი სულების“ და, ვთქვათ, „ევგენი ონეგინის“ კონსტრუქციას შორის, სადაც „დრო გამოითვლება კალენდრის მიხედვით“, ან „ჩვენი დროის გმირი“, სადაც ქრონოლოგია, პირიქით, დარღვეულია და ნარატივი ეფუძნება შინაგანი სამყაროს თანდათანობით გამჟღავნებას მთავარი გმირი. გოგოლის ლექსში კომპოზიცია ემყარება არა მოვლენების დროებით ორგანიზაციას და არა ფსიქოლოგიური ანალიზის ამოცანებს, არამედ სივრცულ გამოსახულებებს - პროვინციულ ქალაქებს, მიწის მესაკუთრეთა მამულებს და ბოლოს, მთელ რუსეთს, რომლის უსაზღვრო სივრცეები ჩვენს წინაშე ჩნდება. დიგრესიები რუსეთის შესახებ და ტრიო ფრინველის შესახებ.

პირველი თავი შეიძლება ნახოთ როგორც კონტაქტი დაინფიცირების წყაროსთანლექსის მთელი მოქმედება. მკითხველი ხვდება ჩიჩიკოვს- ნაწარმოების ცენტრალური პერსონაჟი. ავტორი აღწერს ჩიჩიკოვის გარეგნობას, აკეთებს რამდენიმე შენიშვნას მის ხასიათსა და ჩვევებზე. პირველ თავში გავეცნობით პროვინციული ქალაქის NN-ის გარეგნული იერსახე, ისევე როგორც მისი მოსახლეობა.გოგოლი იძლევა მოკლე, მაგრამ ძალიან ტევადი თანამდებობის პირთა ცხოვრების სატირული სურათი.

თავები 2-დან 6-მდემწერალი წარუდგენს მკითხველს მიწის მესაკუთრეთა გალერეა.თითოეული მიწის მესაკუთრის იმიჯში გოგოლი იცავს გარკვეულ კომპოზიციურ პრინციპს (მიწის მესაკუთრის ქონების აღწერა, მისი პორტრეტი, სახლის ინტერიერი, კომიკური სიტუაციები, რომელთაგან ყველაზე მნიშვნელოვანია სადილის სცენა და გაყიდვის სცენა. მკვდარი სულები).

მეშვიდე თავშიაქცია ისევ პროვინციულ ქალაქში გადადის. მეშვიდე თავის ყველაზე მნიშვნელოვანი ეპიზოდები - სცენები ხაზინაშიდა საუზმის აღწერა პოლიციის უფროსთან.

ცენტრალური ეპიზოდი მერვე თავი - ბურთი გუბერნატორთან.აქ ის ვითარდება სასიყვარულო ურთიერთობამეხუთე თავში ასახული (ჩიჩიკოვის ბრიცკას შეჯახება ეტლთან, რომელშიც ორი ქალბატონი იჯდა, რომელთაგან ერთი, როგორც მოგვიანებით გაირკვა, გუბერნატორის ქალიშვილი იყო). მეცხრე თავშიჭორები და ჭორებიჩიჩიკოვის შესახებ იზრდება. ქალბატონები არიან მთავარი დისტრიბუტორები. ჩიჩიკოვის შესახებ ყველაზე დაჟინებული ჭორი არის ის, რომ გმირი აპირებს გუბერნატორის ქალიშვილის გატაცებას. სასიყვარულო ურთიერთობა გადისამგვარად რეალურის სფეროდან ჭორებისა და ჭორების სფერომდეჩიჩიკოვის შესახებ.

მეათე თავში ცენტრალური ადგილი უჭირავს სცენა პოლიციის უფროსის სახლში.მეათე თავში და მთლიანად ნაწარმოებში განსაკუთრებული ადგილი უჭირავს ჩასმა ეპიზოდს - "ზღაპარი კაპიტან კოპეიკინის შესახებ".მეათე თავი მთავრდება პროკურორის გარდაცვალების ამბით. პროკურორის დაკრძალვის სცენამეთერთმეტე თავში ასრულებს ქალაქის თემას.

ჩიჩიკოვის ფრენაქალაქ ნნ-დან მეთერთმეტე თავში მთავრდება მთავარი სცენარილექსები.

პერსონაჟები

მიწის მესაკუთრეთა გალერეა

პოემაში ცენტრალურია მიწის მესაკუთრეთა გალერეა. მათი მახასიათებლები ეძღვნება ხუთი თავიპირველი ტომი - მეორედან მეექვსემდე.გოგოლმა აჩვენა ხუთი პერსონაჟის ახლო კადრები. ეს მანილოვი, კორობოჩკა, ნოზრევი, სობაკევიჩი და პლიუშკინი.ყველა მიწის მესაკუთრე განასახიერებს ადამიანის სულიერი გაღატაკების იდეას.

მიწის მესაკუთრეთა გამოსახულებების შექმნისას გოგოლი ფართოდ იყენებს მხატვრული გამოხატვის საშუალებები,მხატვრობით ლიტერატურული შემოქმედების გაერთიანება: ეს არის ქონების აღწერა, ინტერიერი, პორტრეტი.

ასევე მნიშვნელოვანია მეტყველების მახასიათებლებიგმირები, ანდაზებიმათი ბუნების არსის გამოვლენა, კომიკური სიტუაციები, პირველ რიგში სადილის სცენა და მკვდარი სულების გაყიდვის სცენა.

გოგოლის შემოქმედებაში განსაკუთრებულ როლს ასრულებს დეტალები- პეიზაჟი, საგანი, პორტრეტი, მეტყველების მახასიათებლების დეტალები და სხვა.

მოკლედ დავახასიათოთ თითოეული მიწის მესაკუთრე.

მანილოვი-ადამიანი გარეგნულად მიმზიდველი, კეთილგანწყობილი, რომელიც მდებარეობს ნაცნობისთვის, კომუნიკაბელური. ეს ერთადერთი პერსონაჟია, რომელიც ბოლომდე კარგად ლაპარაკობს ჩიჩიკოვზე. გარდა ამისა, ის გვევლინება როგორც კარგი ოჯახის კაცირომელსაც უყვარს ცოლი და ზრუნავს შვილებზე.

Მაგრამ მაინც ძირითადი მახასიათებლებიმანილოვა არის ცარიელი ოცნებები, პროექტირება, სახლის მართვის უუნარობა.გმირი ოცნებობს სახლის აშენებაზე ბელვედერით, საიდანაც მოსკოვის ხედი იხსნება. ის ასევე ოცნებობს, რომ სუვერენმა, რომელმაც შეიტყო ჩიჩიკოვთან მათი მეგობრობის შესახებ, "მათ გენერლები მიანიჭა".

მანილოვის მამულის აღწერა ერთფეროვნების შთაბეჭდილებას ტოვებს: „სოფელი მანილოვკა თავისი მდებარეობით რამდენიმეს მოხიბლავს. ბატონის სახლი იდგა მარტო სამხრეთით, ანუ ბორცვზე, ღია ყველა ქარისთვის, რისი აფეთქებაც უნდა. ლანდშაფტის ესკიზის საინტერესო დეტალია გაზები წარწერით "მარტო ასახვის ტაძარი". ეს დეტალი ახასიათებს გმირს, როგორც სენტიმენტალურ პიროვნებას, რომელსაც უყვარს ცარიელ ოცნებებში ჩაძირვა.

ახლა მანილოვის სახლის ინტერიერის დეტალების შესახებ. მის კაბინეტს კარგი ავეჯი ჰქონდა, მაგრამ ორი სავარძელი რამდენიმე წლის განმავლობაში იყო შემოსილი. ერთსა და იმავე ადგილას ეგდო რაღაც წიგნი, რომელიც სულ მეთოთხმეტე გვერდზე იყო განთავსებული. ორივე ფანჯარაზე არის "მილიდან ამოვარდნილი ფერფლის გროვა". ზოგიერთ ოთახს საერთოდ არ ჰქონდა ავეჯი. მაგიდაზე დენდი სასანთლე დადო, გვერდით კი რაღაც სპილენძის ინვალიდი დადო. ეს ყველაფერი იმაზე მეტყველებს, რომ მანილოვი ვერ ახერხებს საყოფაცხოვრებო მეურნეობის მართვას, რომ ის დაწყებულ საქმეს ვერ ასრულებს.

განვიხილოთ მანილოვის პორტრეტი. გმირის გარეგნობა მოწმობს მისი ხასიათის სიტკბოს. გარეგნულად ის საკმაოდ სასიამოვნო ადამიანი იყო, „მაგრამ ამ სიხარულს, როგორც ჩანს, ძალიან ბევრი შაქარი ჰქონდა გადატანილი“. გმირს სახის მიმზიდველი ნაკვთები ჰქონდა, მაგრამ მის თვალში ეს "შაქარზე გადავიდა". გმირმა თითით ყურებს მიღმა ტიკტიკი კატასავით გაიღიმა.

მანილოვის მეტყველება სიტყვიერი, მორთულია. გმირს უყვარს ლამაზი ფრაზების თქმა. "მაისის დღე... გულის სახელობის დღე!" ესალმება ჩიჩიკოვს.

გოგოლი ახასიათებს თავის გმირს, მიმართავს ანდაზას: „არც ეს და არც ის, არც ქალაქ ბოგდანში და არც სოფელ სელიფანში“.

ყურადღება მიაქციეთ ასევე სადილის სცენას და მკვდარი სულების გაყიდვის სცენას. მანილოვი ჩიჩიკოვს, როგორც ყოველთვის სოფელში, მთელი გულით ეპყრობა. ჩიჩიკოვის მოთხოვნა მკვდარი სულების გაყიდვის შესახებ გაკვირვებას იწვევს მანილოვში და ამაღლებულ არგუმენტებს: „ეს მოლაპარაკება შეუსაბამო იქნება სამოქალაქო განკარგულებებთან და რუსეთის შემდგომ შეხედულებებთან?

ყუთიგანასხვავებს შეგროვების სიყვარულიდა ამავე დროს კლუბჰედი". ეს მიწათმფლობელი გვევლინება როგორც შეზღუდული, პირდაპირი ხასიათის მქონე ქალი, ნელი, ძუნწამდე ეკონომიური.

ამავდროულად, კორობოჩკა ღამით ჩიჩიკოვს სახლში უშვებს, რაც მასზე ლაპარაკობს რეაგირებადა სტუმართმოყვარეობა.

კორობოჩკას მამულის აღწერიდან ვხედავთ, რომ მიწის მესაკუთრე ზრუნავს არა იმდენად მამულის გარეგნობაზე, არამედ წარმატებულ დიასახლისობაზე და კეთილდღეობაზე. ჩიჩიკოვი ამჩნევს გლეხის ოჯახების კეთილდღეობას. ყუთი - პრაქტიკული დიასახლისი.

ამასობაში, კორობოჩკას სახლში, ოთახში, სადაც ჩიჩიკოვი ეტევა, „ყოველი სარკის უკან იდგა ან წერილი, ან ძველი ბანქო, ან წინდა“; ყველა ეს არსებითი დეტალი ხაზს უსვამს მიწის მესაკუთრის ვნებას არასაჭირო ნივთების შეგროვებით.

ლანჩის დროს სუფრაზე ყველანაირი ხელნაკეთი ნივთები და ნამცხვრები დევს, რაც დიასახლისის პატრიარქალურ წეს-ჩვეულებებსა და სტუმართმოყვარეობას მოწმობს. ამასობაში ყუთი ფრთხილად იღებს შეთავაზებაჩიჩიკოვი მკვდარი სულების მიყიდვის შესახებ და ქალაქშიც კი მიდის იმის გასარკვევად, რამდენი მკვდარი სულია ახლა. მაშასადამე, ჩიჩიკოვი ანდაზის გამოყენებით კორობოჩკას ახასიათებს, როგორც „თივაში მუნჯი“, რომელიც საკუთარ თავს არ ჭამს და არ აძლევს სხვებს.

ნოზრევი–მფლანგველი, თაღლითი, თაღლითი,„ისტორიული ადამიანი“ იმიტომ, რომ მას ყოველთვის რაღაც ამბავი ემართება. ეს პერსონაჟი გამოირჩევა მუდმივით ტყუილი, აზარტული თამაშები, უსინდისობა,გაცნობამის გარშემო მყოფ ხალხთან ტრაბახობა, სკანდალური ისტორიებისადმი მიდრეკილება.

ნოზდრიოვის ქონების აღწერა ასახავს მისი მფლობელის თავდაპირველ ხასიათს. ჩვენ ვხედავთ, რომ გმირი მეურნეობით არ არის დაკავებული. ასე რომ, მის მამულში "მინდორი ბევრგან შედგებოდა ჰუმაკებისგან". მოწესრიგებულია მხოლოდ ნოზდრიოვის ბუჩქი, რაც მოწმობს მის გატაცებაზე ძაღლებზე ნადირობით.

საინტერესოა ნოზრევის სახლის ინტერიერი. თავის კაბინეტში ეკიდა "თურქული ხანჯლები, რომელთაგან ერთ-ერთზე შეცდომით იყო ამოკვეთილი: "ოსტატი საველი სიბირიაკოვი". ინტერიერის დეტალებს შორის ასევე აღვნიშნავთ თურქულ მილებს და ჰურდი-გურდის - საგნებს, რომლებიც ასახავს პერსონაჟის ინტერესების სპექტრს.

ცნობისმოყვარე პორტრეტის დეტალი საუბრობს გმირის მიდრეკილებაზე აჯანყებული ცხოვრებისკენ: ნოზდრიოვის ერთ-ერთი გვერდითი ბორბალი იყო ოდნავ სქელი, ვიდრე მეორე - ტავერნის ჩხუბის შედეგი.

ნოზდრიოვის შესახებ მოთხრობაში გოგოლი იყენებს ჰიპერბოლას: გმირი ამბობს, რომ მან, ბაზრობაზე ყოფნისას, "მარტო დალია ჩვიდმეტი ბოთლი შამპანური სადილის დროს", რაც მიუთითებს გმირის ტრაბახისა და ტყუილის ტენდენციაზე.

ვახშამზე, რომლის დროსაც ამაზრზენად მოხარშული კერძები მიირთმევდნენ, ნოზდრიოვი ცდილობდა ჩიჩიკოვი საეჭვო ხარისხის იაფფასიანი ღვინით დაემთვრა.

მკვდარი სულების ყიდვა-გაყიდვის სცენაზე საუბრისას აღვნიშნავთ, რომ ნოზრევი ჩიჩიკოვის შეთავაზებას აზარტული თამაშების საბაბად აღიქვამს. შედეგად ჩნდება ჩხუბი, რომელიც მხოლოდ შემთხვევით არ მთავრდება ჩიჩიკოვის ცემით.

სობაკევიჩი- ეს მიწის მესაკუთრე-მუშტირომელიც ძლიერ ეკონომიკას უძღვება და ამავდროულად გამორჩეულია უხეშობადა პირდაპირობა. ეს მიწის მესაკუთრე ჩვენს წინაშე ჩნდება როგორც კაცი საზიზღარი,მოუხერხებელი,ყველაზე ცუდად საუბრობს.ამასობაში ის არაჩვეულებრივად მიზანმიმართულ, თუმცა ძალიან უხეში, მახასიათებლებს ანიჭებს ქალაქის ჩინოვნიკებს.

სობაკევიჩის მამულის აღწერისას გოგოლი აღნიშნავს შემდეგს. სამაგისტრო სახლის მშენებლობის დროს „არქიტექტორი გამუდმებით ებრძოდა მესაკუთრის გემოვნებას“, ამიტომ სახლი ასიმეტრიული აღმოჩნდა, თუმცა ძალიან გამძლე.

ყურადღება მივაქციოთ სობაკევიჩის სახლის ინტერიერს. კედლებზე ბერძენი გენერლების პორტრეტები ეკიდა. „ყველა ეს გმირი, - აღნიშნავს გოგოლი, - ისეთი სქელი თეძოებითა და გაუგონარი ულვაშებით იყო, რომ კანკალმა გაიარა სხეულში, რაც სავსებით შეესაბამება მამულის მფლობელის გარეგნობასა და ხასიათს. ოთახში იდგა "კაკლის კაბინეტი აბსურდულ ოთხ ფეხზე, სრულყოფილი დათვი... ყოველი საგანი, ყველა სკამი თითქოს ამბობდა:" და მეც, სობაკევიჩი"".

გოგოლის პერსონაჟიც და მისი გარეგნობაც „საშუალო დათვს“ ემსგავსება, რაც მიწის მესაკუთრის უხეშობაზე, უხეშობაზე მიუთითებს. მწერალი აღნიშნავს, რომ „მასზე კუდის ქურთუკი მთლიანად დათვი ფერის იყო, მკლავები გრძელი, შარვლები გრძელი, ფეხით და შემთხვევით აბიჯებდა და განუწყვეტლივ აბიჯებდა სხვის ფეხებზე“. შემთხვევითი არ არის, რომ გმირს ახასიათებს ანდაზა: „არ არის სწორი, მაგრამ მჭიდროდ არის შეკერილი“. სობაკევიჩის შესახებ მოთხრობაში გოგოლი ტექნიკას მიმართავს ჰიპერბოლა. სობაკევიჩის „გმირობა“ გამოიხატება, კერძოდ, იმაში, რომ მისი ფეხი შეჭედილია „ისეთი გიგანტური ზომის ჩექმაში, რომელიც ნაკლებად სავარაუდოა, რომ სადმე შეხვდეს ფეხს“.

გოგოლი ასევე იყენებს ჰიპერბოლას, როდესაც აღწერს სადილს სობაკევიჩთან, რომელიც გატაცებული იყო სიძულვილით გატაცებით: სუფრასთან „ხბოსავით მაღალი“ ინდაური მიართვეს. ზოგადად გმირის სახლში ლანჩი უპრეტენზიო კერძებით გამოირჩევა. „როცა ღორის ხორცი მაქვს - მთელი ღორი დადე მაგიდაზე, ბატკანი - მთელი ვერძი გადაათრიე, ბატი - მხოლოდ ბატი! მირჩევნია ორი კერძი ვჭამო, მაგრამ ზომიერად ვჭამო, როგორც ამას ჩემი სული მოითხოვს, ”- ამბობს სობაკევიჩი.

ჩიჩიკოვთან მკვდარი სულების გაყიდვის პირობების განხილვისას, სობაკევიჩი გულმოდგინედ ვაჭრობს და როდესაც ჩიჩიკოვი ცდილობს უარი თქვას შესყიდვაზე, ის მიანიშნებს შესაძლო დენონსაციაზე.

პლუშკინიახასიათებს სიძუნწე აბსურდამდეა მიყვანილი.ეს არის მოხუცი, არამეგობრული, მოუწესრიგებელი და სტუმართმოყვარე ადამიანი.

მამულისა და პლიუშკინის სახლის აღწერიდან ვხედავთ, რომ მისი ფერმა სრულ გაპარტახებაშია. სიხარბემ დაანგრია გმირის კეთილდღეობაც და სულიც.

სამკვიდროს მფლობელის გარეგნობა არააღწერია. „მისი სახე არაფერი იყო განსაკუთრებული; ის თითქმის იგივე იყო, რაც ბევრი გამხდარი მოხუცის, მხოლოდ ერთი ნიკაპი იყო წინ წამოწეული, ისე რომ მას ყოველ ჯერზე ცხვირსახოცი უნდა დაეფარა, რათა არ გადაფურთხებინა. ”- წერს გოგოლი. ”პატარა თვალები ჯერ არ ამოსულიყო და თაგვებივით გარბოდნენ მაღალი მზარდი წარბებიდან.”

განსაკუთრებული მნიშვნელობა აქვს პლუშკინის იმიჯის შექმნისას საგნის დეტალი.გმირის კაბინეტის ბიუროზე მკითხველი აღმოაჩენს სხვადასხვა წვრილმანთა მთას. აქ უამრავი საგანია: „პატარა ქაღალდის თაიგული, დაფარული პატარა ქაღალდებით, დაფარული მწვანე მარმარილოს პრესით, ზემოდან კვერცხით, ძველი წიგნი ტყავის საკინძებით, წითელი კიდით, ლიმონი, სულ გამხმარი, არა. თხილზე დიდი, სავარძლის გატეხილი მკლავი, ჭიქა რაღაც სითხით და სამი ბუზი, ასოთი დაფარული, საბეჭდი ცვილის ნაჭერი, რაღაც აწეული ნაჭრის ნაჭერი, მელნით შეღებილი ორი ბუმბული, გამხმარი. მაღლა, როგორც მოხმარებისას, კბილის ღვეზელი, სრულიად გაყვითლებული, რომლითაც პატრონმა, ალბათ, კბილებს აკრეფდა მოსკოვში ფრანგების შემოსევამდეც კი“. იგივე გროვას ვხვდებით პლიუშკინის ოთახის კუთხეში. მოგეხსენებათ, ფსიქოლოგიურმა ანალიზმა შეიძლება სხვადასხვა ფორმა მიიღოს. მაგალითად, ლერმონტოვი ხატავს პეჩორინის ფსიქოლოგიურ პორტრეტს, ავლენს გმირის შინაგან სამყაროს მისი გარეგნობის დეტალებით. დოსტოევსკი და ტოლსტოი მიმართავენ ვრცელ შიდა მონოლოგებს. გოგოლი ხელახლა ქმნის პერსონაჟის გონებრივი მდგომარეობაუპირატესად საგნობრივი სამყაროს მეშვეობით.პლიუშკინის მიმდებარე „წვრილმანების ტინა“ სიმბოლოა მის ძუნწ, წვრილმან, „გამშრალ“ სულს, დავიწყებული ლიმონის მსგავსად.

ლანჩისთვის გმირი ჩიჩიკოვს სთავაზობს კრეკერს (სააღდგომო ნამცხვრის ნარჩენებს) და ძველ ლიქიორს, საიდანაც თავად პლიუშკინმა ჭიები ამოიღო. ჩიჩიკოვის წინადადების შესწავლის შემდეგ, პლიუშკინი გულწრფელად ბედნიერია, რადგან ჩიჩიკოვი გაათავისუფლებს გადასახადების გადახდის აუცილებლობას მრავალი გლეხისთვის, რომლებიც დაიღუპნენ ან გაიქცნენ ძუნწი მფლობელისგან, რომელმაც ისინი შიმშილობდა.

ძალიან მნიშვნელოვანია აღინიშნოს, რომ გოგოლი მიმართავს ისეთ ტექნიკას, როგორიცაა ექსკურსია გმირის წარსულში(რეტროსპექტივა): მნიშვნელოვანია, რომ ავტორმა აჩვენოს, როგორი იყო გმირი ადრე და რა სისულელეში ჩაიძირა ახლა. წარსულში პლიუშკინი იყო გულმოდგინე მფლობელი, ბედნიერი ოჯახის კაცი. აწმყოში – „ხვრელი კაცობრიობაში“, მწერლის სიტყვებით.

გოგოლი თავის ნაშრომში სატირულად ასახავდა რუსი მიწის მესაკუთრეთა სხვადასხვა ტიპებსა და პერსონაჟებს. მათი სახელები საყოფაცხოვრებო სახელები გახდა.

ჩვენ ასევე აღვნიშნავთ მიწის მესაკუთრეთა გალერეის მნიშვნელობასიმბოლური ადამიანის სულიერი დეგრადაციის პროცესი. როგორც გოგოლი წერდა, მისი გმირები „ერთი მეორეზე უფრო ვულგარულია“. თუ მანილოვს აქვს რამდენიმე მიმზიდველი თვისება, მაშინ პლიუშკინი სულის უკიდურესი გაღატაკების მაგალითია.

პროვინციული ქალაქის იმიჯი: თანამდებობის პირები, ქალთა საზოგადოება

მიწის მესაკუთრეთა გალერეასთან ერთად ნაწარმოებში მნიშვნელოვანი ადგილი უჭირავს პროვინციული ქალაქის NN.ქალაქის თემა იხსნება პირველ თავში,განახლდება მეშვიდე თავში„მკვდარი სულების“ პირველი ტომი და მთავრდება მეთერთმეტე თავის დასაწყისში.

პირველ თავშიგოგოლი აძლევს ქალაქის ზოგადი აღწერა. ის ხატავს ქალაქის იერსახე, აღწერს ქუჩები, სასტუმრო.

ურბანული ლანდშაფტი ერთფეროვანია. გოგოლი წერს: "ქვის სახლებზე ყვითელი საღებავი თვალებში ძლიერი იყო, ხოლო ხის სახლებზე ნაცრისფერი მოკრძალებულად მუქი". ზოგიერთი ნიშანი ცნობისმოყვარეა, მაგალითად: "უცხოელი ვასილი ფედოროვი".

AT სასტუმროს აღწერაგოგოლი იყენებს ნათელს საგანიდეტალები, კურორტებს მხატვრულ შედარებები. მწერალი „საერთო დარბაზის“ ჩაბნელებულ კედლებს ხატავს, ჩიჩიკოვის ოთახის ყველა კუთხიდან ქლიავივით გამოსული ტარაკნები.

ურბანული ლანდშაფტი, სასტუმროს აღწერა ეხმარება ავტორს ხელახლა შექმნაში ვულგარულობის ატმოსფეროპროვინციულ ქალაქში მეფობდა.

უკვე პირველ თავში გოგოლი უწოდებს უმრავლესობას ოფიციალური პირებიქალაქები. ესენი არიან გუბერნატორი, ვიცე-გუბერნატორი, პროკურორი, პოლიციის უფროსი, პალატის თავმჯდომარე, სამედიცინო კოლეგიის ინსპექტორი, ქალაქის არქიტექტორი, ფოსტის ოფიცერი და სხვა ოფიციალური პირები.

ქალაქის აღწერილობაში, პროვინციის ჩინოვნიკები, მათი პერსონაჟები და ზნე-ჩვეულებები გამოხატულია სატირული აქცენტი.მწერალი მკვეთრად აკრიტიკებს რუსეთის ბიუროკრატიულ სისტემას, თანამდებობის პირების მანკიერებებსა და შეურაცხყოფას. გოგოლი გმობს ისეთ მოვლენებს, როგორიცაა ბიუროკრატია, მექრთამეობა, მითვისება, უხეში თვითნებობა,ისევე, როგორც უსაქმური ცხოვრების წესი, უსაქმურობა, ბანქოს თამაშისკენ მიდრეკილება, უსაქმური საუბარი, ჭორაობა, უცოდინრობა, ამაოებადა მრავალი სხვა მანკიერება.

"მკვდარ სულებში" ჩინოვნიკები ბევრნი არიან გამოსახულნი უფრო ზოგადად, ვიდრე გენერალურ ინსპექტორში.მათ გვარებს არ ასახელებენ. ყველაზე ხშირად, გოგოლი მიუთითებს ოფიციალური პირის პოზიციაზე, რითაც ხაზს უსვამს პერსონაჟის სოციალურ როლს. ზოგჯერ მითითებულია მოქმედი პირის სახელი და პატრონიმი. ჩვენ ამას ვსწავლობთ პალატის თავმჯდომარესახელი არის ივან გრიგორიევიჩი,პოლიციის უფროსი - ალექსეი ივანოვიჩი, ფოსტის უფროსი - ივან ანდრეევიჩი.

ზოგიერთ ჩინოვნიკს გოგოლი აძლევს მოკლე მახასიათებლები. მაგალითად, ის ამას ამჩნევს გუბერნატორი"არც მსუქანი იყო და არც გამხდარი, ანას კისერზე ჰქონდა" და "ზოგჯერ ტიულზე ამოქარგული". პროკურორისქელი წარბები ჰქონდა და მარცხენა თვალი ჩაუკრა, თითქოს სტუმარს სხვა ოთახში ეპატიჟებოდა.

პოლიციის უფროსი ალექსეი ივანოვიჩი, ქალაქში „მამა და ქველმოქმედი“, „გენერალური ინსპექტორის“ მერის მსგავსად, საკუთარ საკუჭნაოში ისე დაათვალიერა მაღაზიები და გოსტინი ეზო. ამავდროულად, პოლიციის უფროსმა იცოდა, როგორ მოეპოვებინა ვაჭრების კეთილგანწყობა, რომლებმაც თქვეს, რომ ალექსეი ივანოვიჩი "მიუხედავად იმისა, რომ ის წაიღებს, ის ნამდვილად არ მოგცემთ". აშკარაა, რომ პოლიციის უფროსმა ვაჭრების მაქინაციები დაფარა. ჩიჩიკოვი პოლიციის უფროსზე ასე საუბრობს: „რა კარგად წაკითხული ადამიანია! ჩვენ მასთან ვისტში დავმარცხდით... ბოლო დუქებამდე. აქ მწერალი იყენებს ირონია.

გოგოლი იძლევა წვრილმანი მექრთამე ჩინოვნიკის ნათელ აღწერას ივან ანტონოვიჩი "დოქის ყუნწი",რომელიც შეგნებულად იღებს ჩიჩიკოვის „მადლობას“ ნასყიდობის აქტის რეგისტრაციისათვის. ივან ანტონოვიჩს საუცხოო გარეგნობა ჰქონდა: სახის მთელი შუა ნაწილი "წინ წამოვიდა და ცხვირში შევიდა", აქედან მომდინარეობს ამ თანამდებობის პირის მეტსახელი - მექრთამეობის ოსტატი.

Და აქ ფოსტის ოსტატი„თითქმის“ არ იღებდა ქრთამს: ჯერ ერთი, არ შესთავაზეს: არასწორი თანამდებობა; მეორეც, მან მხოლოდ ერთი პატარა ვაჟი გააჩინა და სახელმწიფო ხელფასი ძირითადად საკმარისი იყო. ივან ანდრეევიჩის პერსონაჟი იყო კომუნიკაბელური; ავტორის თქმით, ეს იყო "გონიერება და ფილოსოფოსი".

რაც შეეხება პალატის თავმჯდომარე, მაშინ ზეპირად იცნობდა "ლუდმილა" ჟუკოვსკის. სხვა ჩინოვნიკები, როგორც გოგოლი აღნიშნავს, ასევე „განმანათლებლები“ ​​იყვნენ: ზოგი კარამზინს კითხულობდა, ზოგი „მოსკოვსკის ვედომოსტს“, ზოგი კი საერთოდ არაფერს კითხულობდა. აქ გოგოლი კვლავ მიმართავს მოწყობილობას ირონია. მაგალითად, ოფიციალური პირების კარტებში თამაშის შესახებ, ავტორი აღნიშნავს, რომ ეს არის "გონივრული ოკუპაცია".

მწერლის თქმით, ჩინოვნიკებს შორის დუელი არ ყოფილა, რადგან, როგორც გოგოლი წერს, ისინი ყველა სამოქალაქო მოხელეები იყვნენ, მაგრამ ერთი შეძლებისდაგვარად ცდილობდა მეორესთვის ზიანის მიყენებას, რაც, მოგეხსენებათ, ხანდახან ნებისმიერ დუელზე რთულია.

"კაპიტან კოპეიკინის ზღაპრის" ცენტრში, რომელიც მეათე თავში ფოსტალიონმა თქვა, ორი პერსონაჟია: ეს არის 1812 წლის ომის ინვალიდი. "პატარა კაცი" კაპიტანი კოპეიკინიდა "მნიშვნელოვანი ადამიანი"- მაღალჩინოსანი, მინისტრი, რომელსაც არ სურდა ვეტერანის დახმარება, რომელმაც მის მიმართ გულგრილობა და გულგრილობა გამოიჩინა.

ჩიჩიკოვის ბიოგრაფიაში მეთერთმეტე თავში ჩნდებიან პიროვნებები ბიუროკრატიული სამყაროდანაც: ეს თავად ჩიჩიკოვი, პოვიჩიკი,რომელიც ჩიჩიკოვმა ოსტატურად მოატყუა ქალიშვილზე არ დაქორწინდა, კომისიის წევრებიმთავრობის შენობის ასაშენებლად, კოლეგებსჩიჩიკოვი საბაჟოზე,სხვა პირები ბიუროკრატიული სამყაროდან.

განვიხილოთ ზოგიერთი ეპიზოდებილექსები, სადაც ყველაზე ნათლად ვლინდება ჩინოვნიკების პერსონაჟები, მათი ცხოვრების წესი.

პირველი თავის ცენტრალური ეპიზოდი არის სცენა წვეულებები გუბერნატორთან.უკვე აქ ვლინდება პროვინციული ბიუროკრატიის ისეთი თავისებურებები, როგორიცაა უსაქმურობა, ბანქოს სიყვარული, უსაქმური საუბარი. აქ ვიპოვით გადახვევა მსუქანი და გამხდარი ჩინოვნიკების შესახებ, სადაც მწერალი მსუქანთა უსამართლო შემოსავალზე და გამხდართა ზედმეტობაზე მიანიშნებს.

მეშვიდე თავში გოგოლი უბრუნდება ქალაქის თემას. მწერალი თან ირონიააღწერს სახაზინო პალატა. ეს არის „ქვის სახლი, ცარცივით თეთრი, ალბათ მასში მოთავსებული პოზიციების სულების სიწმინდის გამოსასახად“. სასამართლოს შესახებ ავტორი აღნიშნავს, რომ ეს არის „უხრწნელი ზემსტვო სასამართლო“; სასამართლო მოხელეების შესახებ ამბობს, რომ მათ ჰყავთ „თემისის მღვდლების უხრწნელი თავები“. ჩინოვნიკების სათანადო დახასიათება მოცემულია სობაკევიჩის პირით. ”ისინი ყველა ტყუილად ტვირთავს დედამიწას”, - აღნიშნავს გმირი. ახლოდან ჩვენება ქრთამის ეპიზოდი: ივან ანტონოვიჩი "ქვევრი სნეული" ოსტატურად იღებს ჩიჩიკოვისგან "თეთრს".

სცენაზე საუზმე პოლიციის უფროსთანავლენს თანამდებობის პირთა ისეთ თვისებებს, როგორიცაა ჭირვეულობადა სასმელის სიყვარული. აქ გოგოლი კვლავ მიმართავს ტექნიკას ჰიპერბოლა: მარტო სობაკევიჩი ჭამს ცხრა პუდის ზუთხს.

დაუფარავი ირონიით აღწერს გოგოლი ქალთა საზოგადოება. ქალაქის ქალბატონები იყვნენ პრეზენტაბელური“, ავტორის თქმით. სცენებში განსაკუთრებით ნათლად არის გამოსახული ქალთა საზოგადოება ბურთი გუბერნატორთან. ქალბატონები "მკვდარი სულებში" ასრულებენ როგორც ტენდენციები და საზოგადოებრივი აზრი.ეს განსაკუთრებით აშკარა ხდება ჩიჩიკოვის მიერ გუბერნატორის ქალიშვილთან შეყვარებულობასთან დაკავშირებით: ქალბატონები აღშფოთებულნი არიან ჩიჩიკოვის მათდამი უყურადღებობით.

ქალბატონების ჭორების საგანიშემდგომში განვითარებულია მეცხრე თავი,სადაც ავტორმა ახლო კადრი აჩვენა სოფია ივანოვნადა ანა გრიგორიევნა - "უბრალოდ კარგი ქალბატონი"და "ყოველმხრივ სასიამოვნო ქალბატონი."მათი ძალისხმევის წყალობით იბადება ჭორი, რომ ჩიჩიკოვი აპირებს გუბერნატორის ქალიშვილის გატაცებას.

მეათე თავის ცენტრალური ეპიზოდი–ოფიციალური პირების შეხვედრა პოლიციის უფროსთან, სადაც განიხილება ყველაზე წარმოუდგენელი ჭორები იმის შესახებ, თუ ვინ არის ჩიჩიკოვი. ეს ეპიზოდი მოგვაგონებს სცენას მერის სახლში, მთავრობის ინსპექტორის პირველ მოქმედებაში. ჩინოვნიკები შეიკრიბნენ იმის გასარკვევად, თუ ვინ იყო ჩიჩიკოვი. მათ ახსოვთ თავიანთი „ცოდვები“ და ამავე დროს წარმოთქვამენ ყველაზე წარმოუდგენელ განსჯას ჩიჩიკოვის შესახებ. გამოთქმულია მოსაზრებები, რომ ეს არის აუდიტორი, ყალბი ბანკნოტების მწარმოებელი ნაპოლეონი და ბოლოს კაპიტანი კოპეიკინი, რომლის შესახებაც ფოსტის ოსტატი აუდიტორიას ეუბნება.

პროკურორის გარდაცვალება, რომელიც მეათე თავის ბოლოს არის მოხსენიებული, ავტორის მიერ ქალაქის უაზრო, ცარიელ ცხოვრებაზე ფიქრის სიმბოლური შედეგია. გონებრივი გაღატაკება გოგოლის თქმით, შეეხო არა მხოლოდ მიწის მესაკუთრეებს, არამედ ჩინოვნიკებსაც. პროკურორის გარდაცვალებასთან დაკავშირებით გაკეთებული ქალაქის მაცხოვრებლების „აღმოჩენა“ კურიოზულია. ”მაშინ მხოლოდ სამძიმრებით გაიგეს, რომ გარდაცვლილს, რა თქმა უნდა, სული ჰქონდა, თუმცა მას, თავისი მოკრძალების გამო, არასოდეს გამოუჩენია ეს”, - აღნიშნავს მწერალი ირონიით. პროკურორის დაკრძალვის მხატვრობამეთერთმეტე თავში სრულდება ამბავი ქალაქის შესახებ. ჩიჩიკოვი იძახის და დაკრძალვის პროცესიას უყურებს: „აი, პროკურორო! იცოცხლა, იცოცხლა და მერე მოკვდა! ახლა კი გაზეთებში გამოაქვეყნებენ, რომ ის გარდაიცვალა, მისი ქვეშევრდომების და მთელი კაცობრიობის სინანულით, პატივსაცემი მოქალაქე, იშვიათი მამა, სამაგალითო მეუღლე... მაგრამ თუ კარგად დააკვირდებით საკითხს, მაშინ ფაქტიურად მხოლოდ სქელი წარბები გქონდა.

ამრიგად, პროვინციული ქალაქის იმიჯის შექმნით, გოგოლმა აჩვენა რუსული ბიუროკრატიის ცხოვრება, მისი მანკიერებები და შეურაცხყოფა. თანამდებობის პირთა გამოსახულებები, მემამულეების გამოსახულებებთან ერთად, ეხმარება მკითხველს გაიგოს ლექსის მნიშვნელობა ცოდვით დამახინჯებულ მკვდარ სულებზე.

პეტერბურგის თემა. "ზღაპარი კაპიტან კოპეიკინის შესახებ"

გოგოლის დამოკიდებულება პეტერბურგთან უკვე განიხილება კომედიის გენერალური ინსპექტორის ანალიზში. შეგახსენებთ, რომ სანკტ-პეტერბურგი მწერლისთვის იყო არა მხოლოდ ავტოკრატიული სახელმწიფოს დედაქალაქი, რომლის სამართლიანობაში მას ეჭვი არ ეპარებოდა, არამედ დასავლური ცივილიზაციის ყველაზე უარესი გამოვლინებების - როგორიცაა მატერიალური ფასეულობების კულტი, ფსევდოგანმანათლებლობა. , ამაოება; უფრო მეტიც, პეტერბურგი გოგოლის აზრით არის სიმბოლო უსულო ბიუროკრატიული სისტემისა, რომელიც ამცირებს და თრგუნავს „პატარა კაცს“.

პეტერბურგზე ცნობებს, პროვინციული ცხოვრების შედარებას დედაქალაქის ცხოვრებასთან ვხვდებით უკვე Dead Souls-ის პირველ თავში, გუბერნატორის წვეულების აღწერაში. ავტორი მეოთხე თავის დასაწყისში განიხილავს პეტერბურგის გასტრონომიული დახვეწილობის უმნიშვნელოობას პროვინციული მემამულეების უბრალო და უხვად საკვებთან შედარებით. ჩიჩიკოვი სობაკევიჩზე ფიქრით ცდილობს წარმოიდგინოს ვინ გახდებოდა სობაკევიჩი პეტერბურგში რომ ეცხოვრა. გუბერნატორის ბურთზე საუბრისას ავტორი ირონიით აღნიშნავს: „არა, ეს პროვინცია არ არის, ეს დედაქალაქია, ეს თავად პარიზია“. პეტერბურგის თემას უკავშირდება აგრეთვე ჩიჩიკოვის გამონათქვამები მეთერთმეტე თავში მიწის მესაკუთრეთა მამულების დანგრევის შესახებ: „ყველაფერი ავიდა პეტერბურგში სამსახურში; მამულები მიტოვებულია.

პეტერბურგის თემა ყველაზე ნათლად ვლინდება ქ "ზღაპარი კაპიტან კოპეიკინის შესახებ", რასაც ფოსტის ოსტატი მეათე თავში ყვება. „ზღაპარი...“ ეფუძნება ხალხური ტრადიციები. ერთი მისი წყაროები–ხალხური სიმღერა ყაჩაღი კოპეიკინის შესახებ. აქედან გამომდინარეობს ელემენტები სკაზი: ჩვენ აღვნიშნავთ ფოსტალიონის ისეთ გამონათქვამებს, როგორიცაა "ბატონო ჩემო", "თქვენ იცით", "შეგიძლიათ წარმოიდგინოთ", "რაღაც გზით".

მოთხრობის გმირი, 1812 წლის ომის ინვალიდი ვეტერანი, რომელიც პეტერბურგში წავიდა „მონარქალური წყალობის“ სათხოვნელად, „მოულოდნელად აღმოჩნდა დედაქალაქში, რომელიც, ასე ვთქვათ, მსოფლიოში არ არსებობს! უცებ მის წინ, ასე ვთქვათ, შუქი ჩნდება: ცხოვრების გარკვეული სფერო, ზღაპრული შეჰერეზადა. პეტერბურგის ეს აღწერა გვახსენებს ჰიპერბოლური სურათებიხლესტაკოვის ტყუილის სცენაში კომედიაში "გენერალური ინსპექტორი": კაპიტანი ხედავს მდიდრულ ვიტრინებს "ალუბალი - თითო ხუთი მანეთი", "უზარმაზარი საზამთრო".

"ზღაპრის" ცენტრში - დაპირისპირება "პატარა კაცი" კაპიტანი კოპეიკინიდა "მნიშვნელოვანი ადამიანი" - მინისტრი,რომელიც ახასიათებს ჩვეულებრივი ხალხის საჭიროებების მიმართ გულგრილი ბიუროკრატიული მანქანას. საინტერესოა აღინიშნოს, რომ თავად გოგოლი იცავს მეფეს კრიტიკისგან: კოპეიკინის სანკტ-პეტერბურგში ჩასვლის დროს სუვერენი ჯერ კიდევ უცხოურ ლაშქრობებში იმყოფებოდა და არ ჰქონდა დრო ინვალიდთა დასახმარებლად საჭირო ბრძანებების გაცემა.

მნიშვნელოვანია, რომ ავტორი გმობს პეტერბურგის ბიუროკრატიას ხალხის პოზიციიდან. "ზღაპრის ..." ზოგადი მნიშვნელობა ასეთია. თუ ხელისუფლება პირს არ აქცევს ხალხის საჭიროებებს, მის წინააღმდეგ აჯანყება გარდაუვალია. შემთხვევითი არ არის, რომ კაპიტანი კოპეიკინი, ვერ იპოვა სიმართლე სანკტ-პეტერბურგში, გახდა, ჭორების თანახმად, ყაჩაღთა ბანდის უფროსი.

ჩიჩიკოვი, მისი იდეოლოგიური და კომპოზიციური როლი

ჩიჩიკოვის გამოსახულებაასრულებს ორ ძირითად ფუნქციას - დამოუკიდებელიდა კომპოზიციური. ერთის მხრივ, ჩიჩიკოვია რუსული ცხოვრების ახალი ტიპი, შემძენი-ავანტიურისტი.მეორე მხრივ, ჩიჩიკოვი არის სიუჟეტის შემქმნელი პერსონაჟი; მისი თავგადასავალი ნაწარმოების სიუჟეტის საფუძველს წარმოადგენს.

განვიხილოთ ჩიჩიკოვის დამოუკიდებელი როლი. ეს, გოგოლის აზრით, მფლობელი, მყიდველი.

ჩიჩიკოვი - გარემოს მკვიდრი ღარიბი და თავმდაბალი თავადაზნაურობა. ეს ოფიციალური, რომელიც მსახურობდა კოლეგიური მრჩევლის წოდებით და დააგროვა თავისი საწყისი კაპიტალი გაფლანგვით და ქრთამით. ამავე დროს, გმირი მოქმედებს როგორც ხერსონის მიწის მესაკუთრევინც მას ამტკიცებს, რომ არის. ჩიჩიკოვს მკვდარი სულების შესაძენად მიწის მესაკუთრის სტატუსი სჭირდება.

გოგოლს სჯეროდა მოგების სულირუსეთში დასავლეთიდან ჩამოვიდა და აქ მახინჯი ფორმები შეიძინა. აქედან გამომდინარეობს გმირის კრიმინალური გზები მატერიალური კეთილდღეობისკენ.

ჩიჩიკოვი გამოარჩევს თვალთმაქცობა. უკანონობის ჩადენით გმირი აცხადებს კანონის პატივისცემას. "კანონი - კანონის წინაშე მუნჯი ვარ!" ეუბნება მანილოვს.

უნდა აღინიშნოს, რომ ჩიჩიკოვს იზიდავს არა თავისთავად ფული, არამედ შესაძლებლობა მდიდარი და ლამაზი ცხოვრება. „მან წარმოიდგინა მის წინ სიცოცხლე მთელი კმაყოფილებით, მთელი კეთილდღეობით; ვაგონები, მშვენივრად მოწყობილი სახლი, ეს არის ის, რაც გამუდმებით ტრიალებდა თავში, ”- წერს გოგოლი თავის გმირზე.

მატერიალური ფასეულობებისკენ სწრაფვამ გმირის სული დაამახინჯა. ჩიჩიკოვი, ისევე როგორც მემამულეები და ჩინოვნიკები, შეიძლება კლასიფიცირდეს როგორც "მკვდარი სულები".

განიხილეთ ახლა კომპოზიციურიჩიჩიკოვის გამოსახულების როლი. ეს ცენტრალური პერსონაჟი"მკვდარი სულები". მისი მთავარი როლი ნაწარმოებში არის ნაკვეთის ფორმირება. ეს როლი, პირველ რიგში, ნაწარმოების ჟანრს უკავშირდება. როგორც უკვე აღვნიშნეთ, გოგოლი ლექსს განსაზღვრავს, როგორც „ნაკლებად ეპოსის“. ასეთი ნაწარმოების გმირი არის "პირადი და უხილავი ადამიანი". ავტორი მას მიჰყავს თავგადასავლებისა და ცვლილებების ჯაჭვში, რათა აჩვენოს თანამედროვე ცხოვრების სურათი, ნაკლოვანებების, ბოროტად გამოყენების, მანკიერებების სურათი. "მკვდარ სულებში" ასეთი გმირის - ჩიჩიკოვის თავგადასავალი ხდება სიუჟეტის საფუძველი და საშუალებას აძლევს ავტორს აჩვენოს თანამედროვე რუსული რეალობის უარყოფითი ასპექტები, ადამიანური ვნებები და ბოდვები.

ამასთან, ჩიჩიკოვის გამოსახულების კომპოზიციური როლი მხოლოდ სიუჟეტური ფუნქციით არ შემოიფარგლება. ჩიჩიკოვი, პარადოქსულად გამოდის, ავტორის რწმუნებული.თავის ლექსში გოგოლი ჩიჩიკოვის თვალით უყურებს რუსული ცხოვრების ბევრ ფენომენს. ნათელი მაგალითია გმირის ანარეკლები გარდაცვლილი და გაქცეული გლეხების სულებზე (თავი 7). ეს აზრები ფორმალურად ეკუთვნის ჩიჩიკოვს, თუმცა აქ აშკარად იგრძნობა ავტორის საკუთარი შეხედულება. ავიღოთ სხვა მაგალითი. ჩიჩიკოვი საუბრობს პროვინციული ჩინოვნიკებისა და მათი ცოლების ექსტრავაგანტურობაზე ეროვნული კატასტროფების ფონზე (თავი მერვე). გასაგებია, რომ ჩინოვნიკების გადაჭარბებული ფუფუნების დენონსაცია და უბრალო ხალხის მიმართ სიმპათია ავტორისგან მოდის, მაგრამ გმირის პირშია ჩადებული. იგივე შეიძლება ითქვას ჩიჩიკოვის მიერ მრავალი პერსონაჟის შეფასებაზე. ჩიჩიკოვი კორობოჩკას „კლუბის“ უწოდებს, სობაკევიჩს „მუშტს“. ცხადია, რომ ეს განსჯა ასახავს თავად მწერლის შეხედულებას ამ პერსონაჟებზე.

ჩიჩიკოვის ამ როლის უჩვეულოობა მდგომარეობს იმაში, რომ "საიდუმლო"ავტორი უარყოფით პერსონაჟად იქცევა. თუმცა ეს როლი გასაგებია გოგოლის ქრისტიანული მსოფლმხედველობის, მისი იდეების თანამედროვე ადამიანის ცოდვილი მდგომარეობისა და მისი სულიერი აღორძინების შესაძლებლობის ფონზე. მეთერთმეტე თავის ბოლოს გოგოლი წერს, რომ ბევრ ადამიანს აქვს მანკიერებები, რაც მათ ჩიჩიკოვზე არაფრით აჯობებს. ”ჩემშიც არ არის ჩიჩიკოვის რაღაც ნაწილი?” - კითხვას უსვამს საკუთარ თავს და მკითხველს ლექსის ავტორი. ამავდროულად, განზრახული ჰქონდა გმირის სულიერ აღორძინებამდე მიიყვანოს თავისი ნაწარმოების მეორე და მესამე ტომებში, მწერალმა ამით გამოთქვა იმედი ყოველი დაცემული ადამიანის სულიერი აღორძინების შესახებ.

განვიხილოთ ზოგიერთი მხატვრული საშუალებებიჩიჩიკოვის იმიჯის შექმნა

ჩიჩიკოვი - ტიპი საშუალოდ. ხაზგასმულია აღწერა გარეგნობაგმირი. გოგოლი ჩიჩიკოვზე წერს, რომ ის "არ არის სიმპათიური, მაგრამ არც ისე ცუდი გარეგნობის, არც ძალიან მსუქანი, მაგრამ არც ისე გამხდარი, არ შეიძლება ითქვას, რომ ის მოხუცია, მაგრამ არა ისე, რომ ძალიან ახალგაზრდაა". ჩიჩიკოვი ატარებს ლინგონბერისფერი ფრაკი ბზინვარებით.გმირის გარეგნობის ეს დეტალი ხაზს უსვამს მის სურვილს გამოიყურებოდეს წესიერად და ამავდროულად დატოვოს კარგი შთაბეჭდილება საკუთარ თავზე, ხანდახან შუქზეც კი გაბრწყინდეს, გაფანტოს.

ჩიჩიკოვის ყველაზე მნიშვნელოვანი ხასიათის თვისებაა ადაპტირებასხვებისთვის ერთგვარი „ქამელეონი“. ეს დადასტურებულია მეტყველებაგმირი. „რაზეც არ უნდა ყოფილიყო საუბარი, მან ყოველთვის იცოდა როგორ დაეხმარა მას“, წერს გოგოლი. ჩიჩიკოვმა იცოდა ლაპარაკი ცხენებზე, ძაღლებზე, სათნოებაზე და ცხელ ღვინოზე. ხუთი მიწის მესაკუთრეთა თითოეულთან ჩიჩიკოვი განსხვავებულად საუბრობს. ის მანილოვს აყვავებულად და გრანდიოზულად ესაუბრება. ჩიჩიკოვი არ დგას ცერემონიაზე კორობოჩკასთან; გადამწყვეტ მომენტში, მისი სისულელეებით გაღიზიანებული, ეშმაკსაც კი ჰპირდება. ჩიჩიკოვი ფრთხილია ნოზდრიოვთან, საქმიანი სობაკევიჩთან და ლაკონური პლიუშკინთან. ცნობისმოყვარე ჩიჩიკოვის მონოლოგიმეშვიდე თავში (საუზმის სცენა პოლიციის უფროსთან). გმირი ხლესტაკოვს გვახსენებს. ჩიჩიკოვი თავს ხერსონის მიწათმფლობელად წარმოიდგენს, საუბრობს სხვადასხვა გაუმჯობესებაზე, სამ სფეროში ეკონომიკაზე, ორი სულის ბედნიერებასა და ნეტარებაზე.

ჩიჩიკოვის გამოსვლა ხშირად შეიცავს ანდაზები. „ფული არ გქონდეს, კარგი ხალხი გყავდეს გადასაქცევად“, ეუბნება მანილოვს. ”ჩამოკიდებული - გამოათრიეს, გატეხილი - არ იკითხო”, - ამტკიცებს გმირი მთავრობის შენობის მშენებლობის კომისიაში წარუმატებელ თაღლითობასთან დაკავშირებით. ”ოჰ, მე ვარ აკიმ-სიმარტივობა, მე ვეძებ ხელთათმანებს და ორივე ჩემს ქამარს მიღმაა!” - იძახის ჩიჩიკოვი იმ აზრზე, რომელიც მოუვიდა თავში მკვდარი სულების ყიდვის შესახებ.

ჩიჩიკოვის იმიჯის შექმნაში მნიშვნელოვანი როლი თამაშობს საგნის დეტალი. ყუთიგმირი მისი სულის ერთგვარი სარკეა, შეპყრობილის გატაცებით. შეზლონგიჩიჩიკოვი ასევე სიმბოლური გამოსახულებაა. იგი განუყოფელია გმირის ცხოვრების წესისგან, მიდრეკილია ყველა სახის თავგადასავლებისკენ.

სასიყვარულო ურთიერთობა Dead Souls-ში, როგორც The Government Inspector-ში, თურმე ფონზე. ამავდროულად, მნიშვნელოვანია როგორც ჩიჩიკოვის პერსონაჟის გამოსავლენად, ასევე პროვინციულ ქალაქში ჭორებისა და ჭორების ატმოსფეროს ხელახლა შესაქმნელად. საუბარი იმაზე, რომ ჩიჩიკოვი, სავარაუდოდ, გუბერნატორის ქალიშვილის გატაცებას ცდილობდა, ხსნის ზღაპრების სერიას, რომლებიც თან ახლავს გმირს ქალაქიდან გასვლამდე.

თურმე ჭორები და ჭორები გმირის შესახებასევე მნიშვნელოვანი საშუალება მისი იმიჯის შესაქმნელად. ისინი მას სხვადასხვა კუთხით ახასიათებენ. ქალაქის მაცხოვრებლების თქმით, ჩიჩიკოვი არის როგორც აუდიტორი, ასევე ყალბი ბანკნოტების მწარმოებელი და თუნდაც ნაპოლეონი. ნაპოლეონის თემა"მკვდარ სულებში" შემთხვევითი არ არის. ნაპოლეონი დასავლური ცივილიზაციის, უკიდურესი ინდივიდუალიზმის, მიზნის ნებისმიერი საშუალებით მიღწევის სურვილის სიმბოლოა.

ლექსში განსაკუთრებული მნიშვნელობა აქვს ბიოგრაფიაჩიჩიკოვი, მოთავსებულია მეთერთმეტე თავში. დავასახელოთ ჩიჩიკოვის ცხოვრების გზის ძირითადი ეტაპები და მოვლენები. ეს უბედნიერესი ბავშვობა, ცხოვრება სიღარიბეში, ოჯახური დესპოტიზმის ატმოსფეროში; აღინიშნა მშობლების სახლიდან გასვლა და სწავლის დაწყება მამის განშორების სიტყვები: "ყველაზე მეტად, იზრუნე და დაზოგე ერთი პენი!". AT სკოლის წლებიგმირი გაიტაცეს წვრილმანი სპეკულაცია, არ დაივიწყა გომბეშომასწავლებლის წინაშე, რომელსაც მოგვიანებით, რთულ მომენტში, ძალიან გულმოდგინედ, თავხედურად მოექცა. ჩიჩიკოვი თვალთმაქცურად მოხუცის ქალიშვილზე ზრუნვადაწინაურების მიზნით. მერე მუშაობდა მოსყიდვის „გაკეთილშობილებული“ ფორმები(დაქვემდებარებულის მეშვეობით), ქურდობა სამთავრობო შენობის მშენებლობის კომისიაში, დაინფიცირების წყაროსთან კონტაქტის შემდეგ – თაღლითობა საბაჟოზე სამსახურისას(მოთხრობა ბრაბანტის მაქმანით). ბოლოს მან დაიწყო მკვდარი სულების თაღლითობა.

შეგახსენებთ, რომ „მკვდარი სულების“ თითქმის ყველა გმირი მწერალი სტატიკურად არის გამოსახული. ჩიჩიკოვი (პლიუშკინის მსგავსად) გამონაკლისია. და ეს შემთხვევითი არ არის. გოგოლისთვის მნიშვნელოვანია აჩვენოს მისი გმირის სულიერი გაღატაკების წარმოშობა, რომელიც დაიწყო ბავშვობაში და ადრეულ ახალგაზრდობაში, რათა თვალყური ადევნოს, თუ როგორ ანადგურებდა მის სულს მდიდარი და ლამაზი ცხოვრებისადმი ვნება.

ხალხის თემა

როგორც უკვე აღვნიშნეთ, ლექსის "მკვდარი სულების" იდეა იყო მასში "მთელი რუსეთის" ჩვენება. გოგოლმა მთავარი ყურადღება დიდგვაროვნების წარმომადგენლებს - მიწათმფლობელებსა და ჩინოვნიკებს აქცევდა. პარალელურად შეეხო ხალხის თემები.

მწერალი აჩვენა "მკვდარ სულებში" ბნელი მხარეებიგლეხობის ცხოვრება უხეშობა, უმეცრება, სიმთვრალე.

ჩიჩიკოვის ყმები ფეხით მოსიარულეები არიან Ოხრახუშიდა კოჭანი სელიფანი– უწმინდური, გაუნათლებელი, შეზღუდულისაკუთარი გონებრივი ინტერესებისთვის. პეტრუშკა კითხულობს წიგნებს ისე, რომ მათში არაფერი ესმის. სელიფანი სასმელზეა დამოკიდებული. ციხე ვენჩი პელაგიაარ იცის სად არის მარჯვენა მხარე, სად არის მარცხენა მხარე. ძია მიტიაი და ძია მინიაიმათ არ შეუძლიათ ორ ეტლზე შეკაზმული ცხენების აღკაზმულობა.

ამავე დროს გოგოლი აღნიშნავს ნიჭი, კრეატიულობარუსი ხალხი, მისი გმირული ძალადა თავისუფალი სული.განსაკუთრებით ნათლად აისახება ხალხის ეს თვისებები ავტორის დიგრესიებში (კარგად მიზანმიმართული რუსული სიტყვის შესახებ, რუსეთის შესახებ, ტროიკა ფრინველის შესახებ), ისევე როგორც შიგნით სობაკევიჩის მსჯელობა დაღუპული გლეხის ხელოსნების შესახებ(ეს აგურის შემქმნელი მილუშკინი, ერემეი სოროკოპლეხინი,ვინც ვაჭრობით იყო დაკავებული, 500 მანეთი მოიტანა, ეტლის მწარმოებელი მიხეევი, დურგალი სტეპან კორკი, ფეხსაცმლის მწარმოებელი მაქსიმ ტელიატნიკოვი); ჩიჩიკოვის ანარეკლებში შეძენილ მკვდარ სულებზე, რომელიც გამოხატავს თავად ავტორის პოზიციას (სობაკევიჩის უკვე დასახელებული გლეხების გარდა, გმირი ახსენებს პლიუშკინის გაქცეულ გლეხებს, კერძოდ აბაკუმა ფიროვა, რომელიც სავარაუდოდ ვოლგაში ჩაიტანეს; ის გახდა ბარგის მატარებელი და თავი დანებდა თავისუფალი ცხოვრების მხიარულებას).

გოგოლიც აღნიშნავს მეამბოხე სულიხალხი. მწერალი თვლის, რომ თუ ხელისუფლების თვითნებობა არ შეჩერდება, თუ ხალხის მოთხოვნილებები არ დაკმაყოფილდება, მაშინ შესაძლებელია აჯანყება. ავტორის ამ შეხედულებას მოწმობს ლექსში სულ მცირე ორი ეპიზოდი. ეს მკვლელობამამაკაცები შემფასებელი დრობიაჟკინირომლებიც სიძვით შეპყრობილნი შეურაცხყოფდნენ გოგონებსა და ახალგაზრდა ქალებს და კაპიტან კოპეიკინის ისტორია, რომელიც სავარაუდოდ ყაჩაღი გახდა.

პოემაში მნიშვნელოვანი ადგილი უკავია საავტორო უფლებების გადახრები:სატირული,ჟურნალისტური,ლირიკული,ფილოსოფიურისხვა. მათი შინაარსით, ზოგიერთი ახლოსაა დიგრესიებთან. ჩიჩიკოვის მსჯელობა, ავტორის პოზიციის გადმოცემა.როგორ შეიძლება ჩაითვალოს გადახვევა და ასეთი უაზრო ელემენტი, Როგორ იგავი კიფ მოკიევიჩისა და მოკია კიფოვიჩის შესახებმეთერთმეტე თავში.

გარდა უკან დახევებისა,მნიშვნელოვან როლს ასრულებს ავტორის პოზიციის განსაზღვრაში "ზღაპარი კაპიტან კოპეიკინის შესახებ"უთხრა ფოსტალიონმა (თავი მეათე).

მოდით დავასახელოთ ძირითადი დიგრესიები, რომლებიც შეიცავს მკვდარი სულების პირველ ტომს. ეს არის ავტორის აზრები. მსუქანი და გამხდარი ჩინოვნიკების შესახებ(პირველი თავი, გუბერნატორთან წვეულების სცენა); მისი განსჯა ადამიანებთან ურთიერთობის უნარის შესახებ(მესამე თავი); მახვილგონივრული სარედაქციო შენიშვნები ჯანსაღი კუჭის შესახებ საშუალო კლასის ბატონებო(მეოთხე თავის დასაწყისი). ჩვენ ასევე აღვნიშნავთ დიგრესიებს კარგად მიზანმიმართული რუსული სიტყვის შესახებ(მე-5 თავის დასასრული) ახალგაზრდობის შესახებ(მეექვსე თავის დასაწყისი და პასაჟი "აიღე შენთან ერთად გზაზე ..."). ავტორის პოზიციის გასაგებად ფუნდამენტური მნიშვნელობა აქვს დიგრესიას ორი მწერლის შესახებ(მეშვიდე თავის დასაწყისი).

უკანდახევები შეიძლება გაიგივდეს ჩიჩიკოვის მსჯელობა ნაყიდი გლეხის სულების შესახებ(მეშვიდე თავის დასაწყისი, ორი მწერლის შესახებ გადახვევის შემდეგ) და ასევე ანარეკლებიგმირი სამყაროს ძლევამოსილთა უსაქმურ ცხოვრებაზეხალხის უბედურების ფონზე (მერვე თავის დასასრული).

ასევე გაითვალისწინეთ ფილოსოფიური გადახრა კაცობრიობის ილუზიების შესახებ(მეათე თავი). მეთერთმეტე თავში ავტორის მოსაზრებები ავსებს გადახრის ჩამონათვალს: რუსეთის შესახებ("რუს! რუს!... მე გხედავ..."), გზის შესახებ, ადამიანური ვნებების შესახებ.განსაკუთრებით აღვნიშნავთ იგავი კიფ მოკიევიჩისა და მოკია კიფოვიჩის შესახებდა უკან დახევა ტრიო ჩიტის შესახებ, რომელიც ამთავრებს Dead Souls-ის პირველ ტომს.

მოდით განვიხილოთ ზოგიერთი გადახრები უფრო დეტალურად. ავტორის მოსაზრებები კარგად მიზანმიმართული რუსული სიტყვის შესახებასრულებს ლექსის მეხუთე თავს. რუსული სიტყვის სიძლიერესა და სიზუსტეში გოგოლი ხედავს რუსი ხალხის გონების, შემოქმედებითი შესაძლებლობებისა და ნიჭის გამოვლინებას. გოგოლი რუსულ ენას ადარებს სხვა ხალხების ენებს: ”ბრიტანელის სიტყვა ეხმიანება გულის ცოდნას და ცხოვრების ბრძნულ ცოდნას; ფრანგის ხანმოკლე სიტყვა გაბრწყინდება და იფანტება, როგორც მსუბუქი დენდი; გერმანელი რთულად გამოიგონებს საკუთარ, ყველასთვის მიუწვდომელ, ჭკვიანურად თხელ სიტყვას; მაგრამ არ არსებობს სიტყვა, რომელიც იქნება ასეთი გაბედული, აურაცხელი, ასე ამოხეთქილი გულის ქვემოდან, ისეთი მხურვალე და ცოცხალი, როგორც სწორად წარმოთქმული რუსული სიტყვა. რუსული ენისა და სხვა ხალხების ენების განხილვისას გოგოლი მიმართავს ტექნიკას ფიგურალური პარალელიზმი: დედამიწაზე მცხოვრები ხალხის სიმრავლე შედარებულია წმინდა რუსეთის ეკლესიების სიმრავლესთან.

მეექვსე თავის დასაწყისში ვხვდებით დიგრესიას ახალგაზრდობის შესახებ. ავტორი, რომელიც მკითხველს უყვება ახალგაზრდობაში და მოწიფულ წლებში თავის გზის შთაბეჭდილებებს, შენიშნავს, რომ ახალგაზრდობაში ადამიანს ახასიათებს სამყაროს აღქმის სიახლე, რომელსაც იგი შემდგომში კარგავს. ყველაზე სამწუხარო, მწერლის აზრით, ის არის, რომ დროთა განმავლობაში ადამიანს შეუძლია დაკარგოს ის მორალური თვისებები, რაც მას ახალგაზრდობაში ჩაეყარა. სულაც არ არის, რომ გოგოლი აგრძელებს ახალგაზრდობის თემას შემდგომ თხრობაში, პლიუშკინის ამბავთან დაკავშირებით, მისი სულიერი დეგრადაციის შესახებ. ავტორი აკანკალებული სიტყვებით მიმართავს ახალგაზრდებს: „წაიყვანე გზაზე, შენი რბილი ახალგაზრდობის წლებიდან გამოსული მკაცრი, გამკაცრებული გამბედაობით, თან წაიღე ყველა ადამიანური მოძრაობა, არ დატოვო ისინი გზაზე, არ დაკრეფ. მოგვიანებით!”

უკან დახევა ორი მწერლის შესახებ, რომელიც მეშვიდე თავს ხსნის, ასევე აგებულია ფიგურალური პარალელიზმი. მწერლები მოგზაურებივით არიან: რომანტიული მწერალი ბედნიერი ოჯახის კაცივითაა, სატირიკოსი მწერალი მარტოხელა ბაკალავრიატს.

რომანტიკოსი მწერალი გვიჩვენებს ცხოვრების მხოლოდ ნათელ მხარეს; სატირიკოსი ასახავს "წვრილმანების საშინელი ჭალა"და ამხელს მას ხალხის თვალში.

გოგოლი ამას ამბობს რომანტიული მწერალითან ახლავს სიცოცხლის დიდება, სატირიკოსიმელოდებიან საყვედურები და დევნა. გოგოლი წერს: „ეს არ არის იმ მწერლის ბედი, რომელმაც გაბედა გამოეტანა ყველაფერი, რაც ყოველ წუთს მის თვალწინ დგას და რასაც გულგრილი თვალები ვერ ხედავს, წვრილმანთა საშინელი, საოცარი ჭაობი, რომელმაც ჩვენი ცხოვრება, მთელი სიღრმე მოიცვა. ცივი, დაქუცმაცებული, ყოველდღიური პერსონაჟების“.

ორი მწერლის შესახებ დიგრესიაში გოგოლი აყალიბებს საკუთარი შემოქმედებითი პრინციპებირომელიც მოგვიანებით რეალიზმის სახელით გახდა ცნობილი. აქ გოგოლი ამბობს მაღალი სიცილის მნიშვნელობის შესახებ- სატირისტი მწერლის ყველაზე ძვირფასი საჩუქარი. ასეთი მწერლის ბედი "მიმოიხედე ირგვლივ" ცხოვრებას "სამყაროსთვის ხილული სიცილით და უხილავი, მისთვის უცნობი ცრემლებით".

უკანდახევაში კაცობრიობის ილუზიების შესახებმეათე თავში "მკვდარი სულების" მთავარი იდეა,კომპონენტი გოგოლის ქრისტიანული მსოფლმხედველობის არსი.მწერლის აზრით, კაცობრიობა თავის ისტორიაში ხშირად გადაუხვია ღმერთის მიერ დასახულ ჭეშმარიტ გზას. აქედან მოდის როგორც წარსული თაობების, ისე აწმყოს ბოდვები. „რა გრეხილი, ყრუ, ვიწრო, გაუვალი, მიმავალი გზები აირჩია კაცობრიობამ, მარადიული ჭეშმარიტების მიღწევის მცდელობა, მაშინ როცა მის წინაშე მთელი სწორი გზა იყო გახსნილი, ისევე როგორც მეფის მიერ სასახლეების დანიშნულ დიდებულ ტაძრამდე მიმავალი გზა. ის უფრო განიერი და მდიდრულია, ვიდრე ყველა სხვა ბილიკი, მზით განათებული და განათებით მთელი ღამე, მაგრამ ხალხი მის გვერდით გადიოდა მკვდარ სიბნელეში“, წერს გოგოლი. გოგოლის გმირების - მიწათმფლობელების, თანამდებობის პირების, ჩიჩიკოვის ცხოვრება ადამიანური ილუზიების, სწორი გზიდან გადახვევის, ცხოვრების ჭეშმარიტი მნიშვნელობის დაკარგვის ნათელი მაგალითია.

უკანდახევაში რუსეთის შესახებ(„რუს! რუს! გხედავ, გხედავ ჩემი მშვენიერი, მშვენიერი შორიდან...“) გოგოლი ჭვრეტს რუსეთს შორეული რომიდან, სადაც, როგორც გვახსოვს, მან შექმნა „მკვდარი სულების“ პირველი ტომი.

პოემის ავტორი რუსეთის ბუნებას ადარებს იტალიის ბუნებას.მას ეს იცის რუსული ბუნებამდიდრული იტალიურისგან განსხვავებით, არანაირი გარეგანი სილამაზე; ამავე დროს, გაუთავებელი რუსული ხარჯები მიზეზიმწერლის გონებაში ღრმა გრძნობა.

გოგოლი ამბობს სიმღერის შესახებრომელშიც რუსული ხასიათი გამოიხატება. მწერალიც ფიქრობს შესახებ უსაზღვრო ფიქრიდა გმირობის შესახებდამახასიათებელი რუსი ხალხისთვის. შემთხვევითი არ არის, რომ ავტორი ამთავრებს თავის აზრებს რუსეთის შესახებ სიტყვებით: „განა აქ არ იბადება შენში უსასრულო აზრი, როცა შენ თვითონ ხარ უსასრულო? განა გმირი არ არის აქ ყოფნა, როცა არის ადგილი, სადაც უნდა შემობრუნდე და მისდიო? და მუქარით მეხვევა ძლევამოსილ სივრცეს, ჩემს სიღრმეში არეკლილი საშინელი ძალით; თვალები არაბუნებრივი ძალით გამინათდა: ვაი! რა ცქრიალა, მშვენიერი, უცნობი მანძილია დედამიწამდე! რუს!.."

იგავი კიფ მოკიევიჩისა და მოკია კიფოვიჩის შესახებროგორც ფორმით, ასევე შინაარსით ჰგავს ავტორის გადახრას. მამისა და შვილის - კიფა მოკიევიჩისა და მოკი კიფოვიჩის გამოსახულებები ასახავს გოგოლის მიერ რუსული ეროვნული ხასიათის გაგებას. გოგოლი თვლის, რომ არსებობს რუსი ხალხის ორი ძირითადი ტიპი - ფილოსოფოსის ტიპიდა გმირის ტიპი. გოგოლის აზრით, რუსი ხალხის უბედურება იმაში მდგომარეობს, რომ რუსეთში გადაგვარებულია როგორც მოაზროვნეები, ასევე გმირები. ამჟამინდელ მდგომარეობაში მყოფ ფილოსოფოსს შეუძლია მხოლოდ ცარიელი ოცნებების გატაცება, ხოლო გმირს შეუძლია გაანადგუროს ყველაფერი მის გარშემო.

ასრულებს "მკვდარი სულების" დიგრესიის პირველ ტომს ტრიო ჩიტის შესახებ.აქ გოგოლი გამოთქვამს რწმენას რუსეთის უკეთესი მომავლის შესახებ, აკავშირებს მას რუს ხალხთან: ტყუილად არ არის აქ მოხსენიებული ხელოსანი - "იაროსლავის სწრაფი ადამიანი"- დიახ მოჯადოებული ბორბალი, ცნობადად მართავს ჩქარ ტროიკას.

კითხვები და ამოცანები

1. მიეცით Dead Souls-ის სრული სათაური. გვიამბეთ პოემის ისტორიაზე. რა დაწერა გოგოლმა ჟუკოვსკის მისი შექმნის იდეაზე? მოახერხა თუ არა მწერალმა თავისი გეგმის სრულად განხორციელება? რომელ წელს დასრულდა ნაწარმოების პირველი ტომი და რომელ წელს გამოიცა? რა იცით მეორე და მესამე ტომის ბედის შესახებ?

კომენტარი გააკეთეთ ნაწარმოების სათაურზე. რა არის აქ პარადოქსი? რატომ არის განმარტებული ფრაზა "მკვდარი სულები" მეტაფორულად?

დაასახელეთ გოგოლის ლექსის ძირითადი თემები. ამ თემებიდან რომელია გაშუქებული მთავარ მონათხრობში, რომელი გადახრით?

2. როგორ შეგიძლიათ განსაზღვროთ ნაწარმოების მთავარი პრობლემა? როგორ უკავშირდება ის გოგოლის ქრისტიანულ მსოფლმხედველობას?

რა პათოსი ჭარბობს გოგოლის ლექსში? რა არის დადებითი დასაწყისის თემა?

3. რა ჟანრული განსაზღვრება მისცა გოგოლმა „მკვდარ სულებს“ ნაწარმოების ქვესათაურში? როგორ განმარტა თავად მწერალმა ეს ჟანრი რუსი ახალგაზრდებისთვის ლიტერატურის საგანმანათლებლო წიგნის პროსპექტში? რა ჟანრის თავისებურებები ნახეს კ.ს.აქსაკოვმა და ვ.გ.ბელინსკიმ "მკვდარი სულებში"? როგორ ჰგავს გოგოლის შემოქმედება სათავგადასავლო რომანს?

4. ვინ მისცა გოგოლს „მკვდარი სულების“ შეთქმულება? როგორ უკავშირდება ნაწარმოების სიუჟეტი გოგოლის მიერ პოემის ჟანრის გაგებას? რომელი პერსონაჟია მოთხრობის მთავარი გმირი და რატომ?

მატერიალური ორგანიზების რა პრინციპი ჭარბობს გოგოლის შემოქმედებაში? რა სივრცით გამოსახულებებს ვპოულობთ აქ?

პირველი თავის რა ელემენტებია შესაბამისი ექსპოზიციისთვის? რა ადგილი უჭირავს ნაწარმოებში მიწის მესაკუთრეთა გალერეას? დაასახელეთ შემდგომი თავების ძირითადი ეპიზოდები პროვინციული ქალაქის გამოსახულების გამოვლენით. რა ადგილი უჭირავს სასიყვარულო ინტრიგას ნაწარმოების კომპოზიციაში? რა არის მისი თავისებურება ლექსში?

რა ადგილი უჭირავს ჩიჩიკოვის ბიოგრაფიას Dead Souls-ში? ლექსის რა დამატებითი სიუჟეტური ელემენტები შეგიძლიათ დაასახელოთ?

5. მოკლედ აღწერეთ მემამულეთა გალერეა. რა გეგმის მიხედვით ყვება გოგოლი თითოეულ მათგანზე? რა მხატვრულ საშუალებებს იყენებს მწერალი მათი გამოსახულების შესაქმნელად? გვიამბეთ გოგოლის მიერ გამოსახული თითოეული მიწის მესაკუთრის შესახებ. გამოავლინეთ მთელი გალერეის ღირებულება.

6. Dead Souls-ის რომელი თავები მოიცავს ქალაქის თემას? პირველ თავში გვიამბეთ ქალაქის იმიჯის ექსპოზიციის შესახებ. რა აღწერილობებს, მახასიათებლებს მოიცავს?

ჩამოთვალეთ ქალაქის მოხელეთა მაქსიმალური რაოდენობა, დაასახელეთ მათი თანამდებობა და გვარი და პატრონიმი, თუ ისინი მითითებულია ავტორის მიერ. მიეცით ოფიციალური პირების ზოგადი აღწერა და თითოეული ცალკე. რა ადამიანურ ვნებებს, მანკიერებებს განასახიერებენ ისინი?

ჩამოთვალეთ ქალაქის თემატიკის გამჟღავნებელი ძირითადი ეპიზოდები, დაადგინეთ თითოეული მათგანის იდეოლოგიური და კომპოზიციური როლი.

7. „მკვდარი სულების“ რომელ თავებში და რომელ ეპიზოდებშია ნახსენები პეტერბურგის, პეტერბურგის ცხოვრება? რომელ თავში, რომელი პერსონაჟებიდან და რა კავშირშია მოთხრობილი კაპიტან კოპეიკინის ზღაპარი? რომელ ფოლკლორულ წყაროს უბრუნდება? როგორია თხრობის ორიგინალობა კოპეიკინის შესახებ მოთხრობაში? როგორ არის გამოსახული აქ პეტერბურგი? რა ლიტერატურულ მოწყობილობას იყენებს ავტორი აქ? რა არის მთავარი კონფლიქტი ზღაპრში...? რა აზრის გადმოცემა სურდა ავტორს მკითხველისთვის კოპეიკინის ისტორიის „მკვდარი სულების“ მთავარ ტექსტში ჩართვით?

8. რა ფუნქციებს ასრულებს ჩიჩიკოვის გამოსახულება Dead Souls-ში? რა ტიპის რუსულ ცხოვრებას წარმოადგენს იგი? როგორია ჩიჩიკოვის კომპოზიციური როლი, რა არის ამ როლის უჩვეულოობა? განიხილეთ გმირის გამოსახულების შექმნის მხატვრული საშუალებები, მოიყვანეთ ამ საშუალებების მაგალითები; განსაკუთრებული ყურადღება მიაქციეთ გმირის ბიოგრაფიას.

9. ადამიანების ცხოვრების რა ასპექტებია გამოვლენილი Dead Souls-ში? გვიამბეთ ჩიჩიკოვის ყმის მსახურებზე, ეპიზოდურ პერსონაჟებზე - ხალხის წარმომადგენლებზე. დაასახელეთ მზაკვარი გლეხები სობაკევიჩის მიერ ჩიჩიკოვს მიყიდული „მკვდარი სულებიდან“, მოკლედ აღწერეთ ისინი. დაასახელეთ გაქცეული გლეხი პლიუშკინი, რომელსაც უყვარდა თავისუფალი ცხოვრება. Dead Souls-ის რომელი ეპიზოდები შეიცავს მინიშნებებს ხალხის აჯანყების უნარზე?

10. ჩამოთვალეთ ავტორის ყველა დიგრესიები და თქვენთვის ცნობილი Dead Souls-ის სხვა დამატებითი სიუჟეტური ელემენტები. დაწვრილებით განვიხილოთ დიგრესიები კეთილგანწყობილი რუსული სიტყვის შესახებ, ახალგაზრდობის შესახებ, ორი მწერლის შესახებ, კაცობრიობის ილუზიების შესახებ, რუსის შესახებ, იგავი კიფ მოკიევიჩისა და მოკია კიფოვიჩის შესახებ, ასევე დიგრესია სამების ფრინველის შესახებ. როგორ ჩნდება ნაწარმოების ავტორი ამ გადახრებში?

11. შეადგინეთ დეტალური მონახაზი და მოამზადეთ ზეპირი მოხსენება თემაზე: „მხატვრული საშუალებები და ტექნიკა ლექსში“ მკვდარი სულები“ ​​(პეიზაჟი, ინტერიერი, პორტრეტი, კომიკური სიტუაციები, გმირების მეტყველების მახასიათებლები, ანდაზები; ფიგურული პარალელიზმი, შედარება, ჰიპერბოლა, ირონია).

12. დაწერეთ ესსე თემაზე: „დეტალების ჯიშები და მხატვრული ფუნქციები ნ.ვ.გოგოლის მკვდარ სულებში“.