ქრომატული მასშტაბი და მისი მართლწერა. ქრომატული მასშტაბი ქრომატული მასშტაბი მინორში მაღლა და ქვევით

12 ნახევარტონის თანმიმდევრობას, რომელსაც არ აქვს ტონალური ცენტრი, ეწოდება ქრომატული.

ტერმინი chromatic ნიშნავს ფერს, რომელიც შეიძლება გავიგოთ როგორც მხატვრის პალიტრა.

მას აქვს რამდენიმე განსხვავებული სახეობა და არსებობს მრავალფეროვან მუსიკალურ სისტემაში.

ქრომატიკის განვითარება მიდის დიატონურიდან ჰემიტონურამდე (12 თანაბარი ნახევარტონის სისტემა).

ამ ორ უკიდურეს სისტემას შორის არის ქრომატულობის 6 სახეობა (კლასიფიკაცია V.M. Barsky-ის მიერ).
1. მოდულაციის ქრომატულობა

ჩნდება ტონის თანდათანობითი ცვლილების ადგილებში. მელოდიკაში აქტიური მოდულაციის შედეგად, ფაქტობრივად, ყალიბდება ქრომატული მასშტაბი, თუმცა, თუ გავაანალიზებთ საფეხურების ფუნქციებს, ცხადი ხდება, რომ ეს არის ორი დიატონური ნაზავი (მაგალითად, C-დან C-მდე მოდულაციისას. #, 12 ნოტი იქნება ჩართული, მაგრამ ყური აღიქვამს ამ მოძრაობას მხოლოდ გასაღების შიგნით). აქედან გამომდინარე, მოდულაციის ქრომატულობა ითვლება ქრომატიზაციის უმცირეს გამოვლინებად.
2. ქვესისტემის ქრომატულობა

მისი ტიპიური გამოვლინება არის გადახრები. ფორმირების მეთოდის მიხედვით, ქვესისტემის ქრომატულობა ახლოსაა მოდულაციურთან და ასევე ახასიათებს ახალი შკალის გამოჩენა სხვა ტონალურ არეში. ძალიან ხშირად, ქვესისტემის ქრომატულობის ნიშნებია სხვადასხვა სახის ჰარმონიული გადახრები (მაგალითად, I-I7 ან V - IVm)
3. შესავალი (შესავალი) ქრომატულობა
ქრომატულობის ორი წინა ტიპისგან განსხვავებით, დიატონური ნარევზე დაყრდნობით, ამ ტიპში იწყება სუფთა ქრომატული დასაწყისი. დიატონიკის თითოეული ხმა გაჯერებულია შესავალი ტონებით.

შეყვანის-ტონის სისტემაში, თითოეული ქრომატული ბგერა განიხილება, როგორც არასტაბილური, საჭიროებს გარჩევადობას ნახევრადტონიანი ნაბიჯებით. დიატონური და ქრომატულის ეს ურთიერთქმედება აძლიერებს გარკვეული ტონების როლს.

ფაქტობრივად, შესავალი ტონი არის ტონალური სისტემის საფუძველი, ვინაიდან, მაგალითად, მას ყოველთვის აქვს შესავალი ტონი პირველ საფეხურზე (ჰარმონიული მინორი), რაც არღვევს სისტემის დიატონურობას.
4. ალტერაციის ქრომატიკა (ხმის ან აკორდის ქრომატული მოდიფიკაცია)
იგი განსხვავდება შეყვანის ტონისგან იმით, რომ პირველი იყენებს დიატონურ ნახევარტონს საფუძვლად, ცვლის ქრომატულ ნახევარტონს. ცვლილება არ გულისხმობს ქრომატული ბგერის გადაწყვეტას ახლომდებარე დიატონურში. ალტერაციულ ქრომატიკაში ყველა სახის უჩვეულო ფორმირდება გაზრდილი ტონიკით, დაქვეითებული მეხუთედებით, რომლებიც შეიძლება არ იყოს გადაწყვეტილი ან წრეში გადაადგილება და ა.შ.
5. შერეული ქრომატულობა (მიქსის გადანაცვლებიდან)
იგი გულისხმობს სხვადასხვა დიატონური რეჟიმის ცვლას, რომელშიც ყალიბდება ფსევდოქრომატული მასშტაბი. მე მოვიყვანე სტატიაში ბლუზის ფრეტებისგან შერეული ქრომატულობის მიღების მაგალითი.

შერევის მხრივ მიდის ერთი ტერტის დონეზე, იგივე კლავიშები, მაიორის შეღწევა მინორში და პირიქით.

ქრომატულ ჰარმონიულ სისტემამდე. უნდა გვესმოდეს, რომ ნებისმიერ შემთხვევაში, ასეთი ქრომატიზმი განიხილება, როგორც გაფართოებული დიატონური, განსხვავებით, მაგალითად, დოდეკაფონიისგან, სადაც ნაბიჯები განიხილება როგორც ჰემიტონური.

6. ოფლაინ ან ბუნებრივი ქრომატიკა

დაფუძნებულია 12 ნახევარტონიანი სისტემაზე. ამ სისტემაში ყველა ბგერა თანაბარია. გამოიყენება დოდეკაფონიაში და სხვა ატონალურ სტილში. არ არსებობს ნაბიჯებისა და ფუნქციების კონცეფცია.

ქრომატულობის 6 ტიპის მიხედვით, ქრომატული მასშტაბის ჩაწერის 6 გზა არსებობს.

თუმცა მუსიკალური პრაქტიკის თვალსაზრისით მხოლოდ 2 არის მისაღები.

პირველი გზა არის ქრომატული ნაბიჯების ჩაწერა მათი ფუნქციისა და ორიგინალის კლავიშთან სიახლოვის მიხედვით.

მაგალითად, შენიშვნა C-სა და D-ს შორის C მაჟორში უფრო ლოგიკური იქნებოდა ჩაწეროთ როგორც C#, ვიდრე Db, რადგან C# იმყოფება Dm-ის კლავიშში, რომელიც დაკავშირებულია (პირველი ხარისხი ურთიერთობა).

ხოლო სი მინორისთვის უფრო ლოგიკურია იგივე ნაბიჯის დაწერა, როგორც Db, რადგან ის Fm-შია, ნათესაობის პირველი ხარისხის გასაღები. ასეთი ჩანაწერი საშუალებას გაძლევთ ასახოთ ქრომატული ტონების ჰარმონიული და ფუნქციური ურთიერთობები დიატონურთან და ხელს უწყობს მუსიკის სწორ აღქმას ფურცლიდან კითხვისას.

ამ გზით ჩვენ ვწერთ მაჟორსა და მინორს

მეორე გზა არის ყველა საფეხურის გაზრდა და ქვემოთ გადაადგილებისას. ამ შემთხვევაში არც მთავარია და არც უმნიშვნელო.

ქრომატული მასშტაბის გამოყენება.

აკორდების დაკვრისას ქრომატული მასშტაბის გამოყენება შესაძლებელია სხვადასხვა გზით. ყველაზე გავრცელებულია ყველა სახის გამსვლელი და დამხმარე ბგერა, ქვედა და ზედა შესავალი, ასევე მეორე რიგის ქრომატიზმი.

ფრაზის მაგალითი, რომელიც მთლიანად აგებულია ქრომატულ მასშტაბზე:

ჰარმონიული ჩანაცვლების აქტიური გამოყენებით, სწრაფ ტემპებში ან თავისუფალ იმპროვიზაციაში, ქრომატულ შკალაზე დაკვრა გამოიყენება აკორდის დაკვრის გარეშე.

ყურის სპეციფიკა ისეთია, რომ ის მაინც ამოიცნობს აკორდის შესაბამის ნოტებს, დანარჩენს კი არასტაბილურად აღიქვამს.

ფრაზის მაგალითი ქრომატულ სტილში:

სტატია ეძღვნება ერთ-ერთ მუსიკალურ-თეორიულ თემას - ქრომატულ შკალას. მასალისგან შეიტყობთ რა არის ქრომატული სკალა, როგორ ავაშენოთ ის სწორად ძირითადი და მცირე დახრილობის რეჟიმებში. მშენებლობისთვის ვიზუალურ მოდელად შეირჩა შემდეგი ტონალობები: დო მაჟორი, რე მაჟორი და ა მინორი. ასევე შეიტყობთ ცნობილი მუსიკის თეორეტიკოსების ყველაზე საინტერესო გამონათქვამებს ქრომატული მასშტაბის შესახებ.

ქრომატული?

ეს არის ისეთი მასშტაბი, რომელიც შედგება მყარი ნახევარტონებისაგან. ის შეიძლება იყოს აღმავალი ან დაღმავალი. ეს არავითარ შემთხვევაში არ არის ცალკე მოდალური სისტემა, მიუხედავად იმისა, რომ იგი ჩამოყალიბდა აბსოლუტურად ყველა პლექსუსის დიდი წამებიდან ქრომატური ნახევრად ტონებით შევსების შედეგად. ანუ, ეს იყო როგორც მცირე, ისე ძირითადი რეჟიმის შვიდსაფეხურიანი სასწორი, რომელიც ემსახურებოდა საფუძველს. აღმავალ ქრომატულ შკალაში გამოიყენება ბგერის გამაძლიერებელი შემთხვევითობები: მკვეთრი, ორმაგად ბასრი, ბეკარი (გასაღებში ბრტყელებით). დაღმავალ ქრომატულ შკალაში ბგერის დასაწევად გამოიყენება ბრტყელი, ორმაგი ბრტყელი, ბეკარი (გასაღებში ბასრი). თუ არ გამოყოფთ ლადოტონალის ფუნდამენტურ პრინციპს გარკვეული ჰარმონიული აკორდებით ან არ ხაზს უსვამთ რეჟიმის სტაბილურ ნაბიჯებს მეტრორითმული საშუალებებით, მაშინ შესრულებული ქრომატული მასშტაბის ტონალობისა და რეჟიმის ყურით დადგენა აბსოლუტურად შეუძლებელი ამოცანაა. უფრო რეალურია მისი მოდალური მიდრეკილების და ტონალობის ვიზუალურად გამოვლენა. ვინაიდან მის აგებაში მკაცრი წესებია დაცული.

ქრომატული მასშტაბის მართლწერა

ქრომატული მასშტაბის დაწერისას გათვალისწინებულია შემდეგი წესები:

აღნიშვნა ხორციელდება დიატონური მინორის ან მაჟორის ძირითადი საფეხურების გათვალისწინებით. ეს ნაბიჯები არასოდეს იცვლება. ანუ სასწორის წარმატებული და სწორი აგებისთვის საჭიროა არჩეული ტონალობის სტაბილური საფეხურების დაწერა, მათზე დახატვის გარეშე. სიცხადისთვის, ყველა ქრომატული ბგერა უნდა იყოს დაჩრდილული.
. ქრომატული სასწორის აგებისას, კონსტრუქცია ხორციელდება შემდეგნაირად: აბსოლუტურად ყველა დიატონური საფეხური, რომელიც არის ერთი (სრული) ტონის გარდა, ამაღლდება ნახევარი ტონით. გამონაკლისი არის მეექვსე ნაბიჯი მთავარ რეჟიმში და პირველი ნაბიჯი მცირეში. ისინი არ ადიან. მაგრამ როგორ მივიღოთ ქრომატული მასშტაბი? ამისათვის საჭიროა მეშვიდე საფეხური მაჟორში ნახევარტონით ჩამოვწიოთ, ხოლო მეორე მინორში.
. როდესაც ქრომატული სკალა ჩამოიჭრება, უნდა იცოდეთ, რომ აბსოლუტურად ყველა დიატონური საფეხური, რომელიც ერთი (სრული) ტონით არის განსხვავებულები, ნახევარი ტონით დაიკლებს. გამონაკლისი არის მეხუთე. როგორც თქვენ ალბათ მიხვდით, ის არ იშლება. ამის ნაცვლად, მეოთხე საფეხური იზრდება.

საინტერესო მომენტია ის, რომ ქრომატული მასშტაბის მინორში მართლწერა ქვევით გადაადგილებისას მთლიანად ემთხვევა ამავე სახელწოდების მაიორის აღნიშვნას (რა თქმა უნდა, ყველა საჭირო გასაღების შემთხვევითობით).

ქრომატული მასშტაბის აგება

იმისათვის, რომ სწორად ააშენოთ ქრომატული მასშტაბი ზევით და ქვევით მთავარ და მცირე რეჟიმებში, უნდა გახსოვდეთ შემდეგი წესები:

ძირითადი მოდალური განწყობის აღმავალი მოძრაობისას მასშტაბის აგებისას მესამე და მეექვსე საფეხური უნდა დარჩეს ქრომატული ცვლილებების გარეშე.
. ქვევით მოძრაობისას ძირითადი მოდალური დახრილობის აგებისას, პირველი და მეხუთე საფეხური უნდა დარჩეს ქრომატული ცვლილებების გარეშე.
. მცირე მოდალური განწყობის აღმავალი და დაღმავალი მოძრაობისას სასწორის აგებისას პირველი და მეხუთე საფეხური უნდა იყოს დაცული ქრომატული ცვლილებების გარეშე.

მაჟორში ქრომატული სასწორების აგება

დო მაჟორიაღმავალი მოძრაობით: (c), to sharp (cis), re (d), re მკვეთრი (dis), mi (e), fa (f), f sharp (fis), მარილი (g), მარილი მკვეთრი (gis), la (a), B-ბინა (b), B-becar (h), C (c).

ქვევით მოძრაობაში: (c), si (h), si flat (b), la (a), la flat (as), salt (g), f sharp (fis), f (f), mi (e), mi flat (es), re (d), re flat (des), to (c).
ტონალობა ორი ნიშნით - დიმაჟორი. ქრომატული მასშტაბი აღმავალ მოძრაობაში ამ კლავიშში: re (d), re sharp (dis), mi (e), mi sharp (eis), f sharp (fis), მარილი (g), მარილი მკვეთრი (gis), la (a), la sharp (ais), si (h), do (c), do sharp (cis), re (d).

ქვევით მოძრაობაში: რე (დ) - ბასრამდე (ცის) - ბეკარამდე (გ) - სი (თ) - სი ბინა (ბ) - ლა (ა) - (გის) - სოლ (გ) - ფ მახვილი (ფის) - ფ ბეკარი. (ვ) - მი (ე) - მი ბინა (ეს) - რე (დ).

ამ ნიმუშის მიხედვით, ძირითადი წესების დაცვით, შეგიძლიათ ააწყოთ ძირითადი განწყობის ნებისმიერი სასწორი.

ქრომატული მასშტაბი: მცირე. Შენობა

აღმავალი მოძრაობით ლა მინორი: a, b, h, c, cis, d, dis, e, f, fis, g, gis, a. ქვევით მოძრაობაში: a, gis, g, fis, f, e, dis, d, cis, c, h, b, a.

თუ დაიცავთ ძირითად წესებს, მაშინ ამ ნიმუშის მიხედვით, შეგიძლიათ ააშენოთ მინორი განწყობის აბსოლუტურად ყველა მასშტაბი.

ცნობილი თეორეტიკოსების განცხადებები ქრომატული მასშტაბის შესახებ

აკადემიკოსმა ბ.მ.ტეპლოვმა თავის კვლევებში მართებულად აღნიშნა, რომ ქრომატული შკალის ხმით ინტონაცია ბევრად უფრო რთულია, ვიდრე დიატონური. და მართლაც ასეა. ამ ფაქტს ყველა მუსიკოსი დაადასტურებს. მისი შესრულების სირთულე აიხსნება იმით, რომ სიმღერა რეალიზებულია ჰარმონიის დახვეწილი გრძნობის წყალობით. როდესაც ქრომატული სკალა ვოკალურად ინტონირებულია, საკმაოდ რთულია რეჟიმზე დაყრდნობა. ზოგი თვლის, რომ თუ ფოკუსირებას გააკეთებთ არა ფრთზე, არამედ ინტერვალის ელფერზე, მაშინ რთული არ იქნება ასეთი მასშტაბის სუფთად სიმღერა. მაგრამ ეს მოსაზრება მცდარია, რადგან მხარდაჭერა ჯერ კიდევ ეცემა ზუსტად მელოდიაზე და არა ინტერვალებზე.

იუ ტიულინი მხარს უჭერს ბ.ტეპლოვის მოსაზრებას მოდალური განცდის შესახებ, როგორც მნიშვნელოვანი საფუძველი ქრომატული მასშტაბის სიმღერისთვის. მას მიაჩნია, რომ როდესაც ქრომატული სკალა ინტონირებულია, მომღერალი ხელმძღვანელობს არა m.2 (პატარა წამი) და b.2 (დიდი წამი) აბსოლუტური მნიშვნელობით, არამედ თანხმოვანი დიატონური ინტერვალებით. ასე, მაგალითად, თუ თქვენ გჭირდებათ ქრომატული მასშტაბის სიმღერა ნოტიდან ადრე up, მაშინ როგორც საცნობარო ხმები იქნება miდა მარილი. თუ ამ ხმებს დააკავშირებთ: დო-მი-სოლ- შემდეგ ყალიბდება ტონალობის მატონიზირებელი ტრიადა დო მაჟორი. იგივე ხმები სტაბილურია ამ კლავიშში. იუ ტიულინი ასეთი აზრების გამოთქმისას ეფუძნებოდა არა მშრალ თეორიას, არამედ ექსპერიმენტებს. „კვლევის მასალად“ მან აირჩია ოთხი ვოკალისტი, რომლებმაც დაადასტურეს წამოყენებული მოსაზრება.

ამრიგად, ქრომატული მასშტაბი შედგება თორმეტი ბგერისგან (ძირითადი ბგერის გამეორების გარეშე) და არ წარმოადგენს ცალკეულ მოდალურ სისტემას. იგი აგებულია მაჟორისა და მინორის განწყობის ყველა კლავიშში. იმისათვის, რომ ისწავლოთ მისი აშენება, თქვენ უნდა იცოდეთ გარკვეული წესები. სტატიაში მოცემული ნიმუშები (ტონალობა დო მაჟორი, რე მაჟორი, ა მინორი, ე მინორი) აუცილებლად დაგეხმარება სხვადასხვა ქრომატული სასწორის დამოუკიდებლად აგებაში.

ქრომატული მასშტაბი არის ბგერების თანმიმდევრობა ნახევარტონებში. ქრომატული მასშტაბი არ ქმნის დამოუკიდებელ რეჟიმს. იგი ემყარება ძირითად ან მცირე მასშტაბებს. ქრომატული მასშტაბი მათი რთული ფორმაა. იგი ყალიბდება მაჟორისა და მინორის ბუნებრივ მასშტაბებში დიდი წამების ქრომატული ხმებით შევსებით.

ქრომატული მასშტაბის ორთოგრაფიული წესი ემყარება კლავიშების ურთიერთობას.

მაჟორში ასეა: სკალის ყველა ძირითადი საფეხური უცვლელი რჩება, მაჟორი წამები ივსება აღმავალი მოძრაობით I, II, IV და V საფეხურების აწევით და VI საფეხურის აწევის ნაცვლად VII საფეხურის დაწევით; დაღმავალი მოძრაობის დროს ძირითადი წამები ივსება VII, VI, III და II საფეხურების შემცირებით და IV საფეხურის ზრდით V საფეხურის შემცირების ნაცვლად.

ქრომატული სკალის მართლწერა აღმავალ მინორში შეესაბამება პარალელურ მაჟორს. გასათვალისწინებელია, რომ მინორის I ხარისხი არის VI ხარისხი პარალელურ მაჟორში და, შედეგად, არ უნდა გაიზარდოს, მის ნაცვლად იკლებს II ხარისხი. დაღმავალი მიმართულებით, ქრომატული მცირე მასშტაბი იწერება, როგორც ამავე სახელწოდების ძირითადი მასშტაბი.

მოდულაციამასში მუსიკალური კონსტრუქციის დასრულებით ახალ გასაღებზე გადასვლას უწოდებენ.

გადახრაეწოდება გასაღების შეცვლას კონსტრუქციის შიგნით ახალი ტონიკის დამაგრების გარეშე.

გადახრა და მოდულაცია უფრო ხშირად ხორციელდება დაკავშირებულ გასაღებებში დაკავშირებული გასაღებები

ყველა ძირითადი და მცირე კლავიატურა ქმნის გასაღებთა ჯგუფებს, რომლებიც ერთმანეთთან ჰარმონიაშია.

იმ კლავიშებს უწოდებენ დაკავშირებული, რომელთა მატონიზირებელი ტრიადები არის ბუნებრივი და ჰარმონიული ტიპის მოცემული (საწყისი) გასაღების საფეხურებზე.

მუსიკალურ ნაწარმოებში თავდაპირველ ტონალობას უწოდებენ მთავარს, ხოლო ტონალობას, რომელიც მას ანაცვლებს მუსიკის განვითარების პროცესში, მეორადი..

თითოეულ კლავიშს აქვს ექვსი დაკავშირებული გასაღები.

Მაგალითად:

გასაღებები დაკავშირებულია C მაჟორთან:

C-მაჟორი I საფეხურზე.

ფ-მაჟორი IV საფეხურზე. ეს არის ქვედომინანტის გასაღები -S (IV)

გ მაჟორი მე-5 ხარისხზე. ეს არის დომინანტის -D(V) გასაღები.

ა-მინორი VI საფეხურზე. ეს გასაღები პარალელურია C მაჟორის.

დ მინორი მეორე საფეხურზე. პარალელურად ფ მაჟორი, სუბდომინანტური კლავიშები.

ელ-მინორი III საფეხურზე. G მაჟორის პარალელურად, დომინანტური გასაღებები.

ჰარმონიულ მაჟორში მეოთხე საფეხური იქნება F-მინორი, ჰარმონიული სუბდომინანტი.

ამრიგად, დაკავშირებულ გასაღებებს უწოდებენ იმ გასაღებებს, რომელთა ტრიადები თავდაპირველი გასაღების საფეხურებზეა. თითოეულ კლავიშს აქვს 6 დაკავშირებული გასაღები.

არასრულწლოვანთათვის

დ-მინორი (IV ხარისხი) - სუბდომინანტური ტონალობა

E-minor (V ხარისხი) - დომინანტური გასაღები

დო მაჟორი (III ხარისხი) - ძირითადი გასაღების პარალელურად

ფ მაჟორი (VI ნაბიჯი) - პარალელურად ქვედომინანტის გასაღები

G-მაჟორი (VII ხარისხი) - დომინანტის გასაღების პარალელურად

ე-მაჟორი (V ხარისხი ჰარმონიულ მინორში) - მთავარი დომინანტის გასაღები

), დროა ვისწავლოთ ფორტეპიანოს სასწორები.

სასწორები- მუსიკალური თეორიის ფუნდამენტური ელემენტი. ნებისმიერი მუსიკალური ინსტრუმენტის დაკვრის სწავლას, იქნება ეს არფა, ვიოლინო, გიტარა თუ ფორტეპიანო, აუცილებლად თან ახლავს სასწორის შესწავლა.

სასწორები, მუსიკალურ დიატონურ რეჟიმებთან ერთად, არა მხოლოდ გვეხმარება იმის გაგებაში, თუ როგორ მუშაობს მუსიკა, არამედ ზრდის მუსიკოსის უნარს. სასწორის სტრუქტურისა და შემადგენლობის ცოდნა ხსნის თავისუფალ იმპროვიზაციას ნებისმიერ კლავიშში (თუ სკალის ხმები იცით, ნოტებს არ გამოტოვებთ), ის ემსახურება როგორც ხელსაწყოს ხელების და თითების ოსტატობის განვითარებას. მუსიკოსის.

ყველა სასწორს ახლავს ახსნა-განმარტებები, დიაგრამები, შემოსული შენიშვნების შემადგენლობა და ინტერვალები, რაც დაგეხმარებათ სასწორის ნებისმიერ კლავიშზე გადატანაში. თითოეულ სასწორს ახლავს აუდიო მაგალითი, რომელიც დაგეხმარებათ გაიგოთ განსხვავებები სხვადასხვა მასშტაბის ხმაში.

სასწორები ფორტეპიანოსა და კლავიშებისთვის:

ხალხური მუსიკა ფორტეპიანოსა და კლავიშებისთვის:

მუსიკის თეორიის თვალსაზრისით, გამაარის ნებისმიერი სიგრძის მასშტაბი, მოძრაობს ზემოთ ან ქვემოთ. სასწორის საფეხურები ყოველთვის განლაგებულია ერთმანეთისგან გარკვეულ მანძილზე, რაც მთლიანი ან ნახევარი ტონია. თეორიულად, მასშტაბის სიგრძე უსასრულოა, მაგრამ შიდა მუსიკალური სკოლა გარკვეულწილად ავიწროებს მასშტაბის კონცეფციას, იყენებს უფრო მოკლე მასშტაბებს - ერთი ან რამდენიმე ოქტავა.

მშენებლობის პრინციპებიდან გამომდინარე, სასწორები იყოფა ორ ტიპად: მაიორიდა მცირეწლოვანი.მიუხედავად მასშტაბის ტონალობისა და ქვესახეობებისა (ბუნებრივი, ჰარმონიული), ბგერათა შორის მანძილი დიატონურ მასშტაბებში თითქმის ყოველთვის ჯდება შემდეგ სქემებში:

• ამისთვის ძირითადი მასშტაბი- ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი, ბგერა, ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი;

ძირითადი მასშტაბის სტრუქტურა.

• ამისთვის მცირე მასშტაბი- ტონი, ნახევარტონი, ბგერა, ბგერა, ნახევრადტონი, ტონი, ტონი.

მცირე მასშტაბის სტრუქტურა.

ასევე არსებობს მესამე, სპეციალური ტიპის სასწორი - ქრომატული სასწორები,რომელშიც ბგერებს შორის მანძილი ყოველთვის ნახევარი ტონია.

ქრომატული მასშტაბის სტრუქტურა. მანძილი ქრომატული მასშტაბის ყველა ბგერას შორის ტოლია ნახევარი ტონის.

ქრომატული სასწორები

ქრომატული სასწორები ადვილად სწავლობენ - ბგერებს შორის მანძილი უდრის ნახევარ ტონს, ხოლო თავად სასწორი აგებულია მაჟორული ან მცირე მასშტაბის საფუძველზე. ამ შემთხვევაში, გამას შეუძლია გადაადგილება როგორც ზემოთ (აღმავალი გამა) ასევე ქვემოთ (დაღმავალი გამა).

აღმავალი ქრომატული შკალა C

ქრომატული აღმავალი C სკალის დიაგრამა (C).

აღმავალ ქრომატულ შკალაში სკალა მაღლა მოძრაობს და სკალა მოიცავს ყველა ბგერას (ტონა და ნახევარტონები) ოქტავის ფარგლებში (იხ.).

აღმავალი ქრომატული მასშტაბი

ქრომატული აღმავალი C შკალის სტრუქტურა

• C მკვეთრი
• D მკვეთრი
• F-მკვეთრი
• სოლისებრი
• მკვეთრი

დაღმავალი ქრომატული შკალა C

ქრომატული დაღმავალი C მასშტაბის დიაგრამა (C).

დაღმავალი მასშტაბი ასევე მოიცავს ყველა ბგერას ოქტავის ფარგლებში (ორი, სამი ან ნებისმიერი სხვა ოქტავის რაოდენობა), მაგრამ მოძრაობა მცირდება.

დაღმავალი ქრომატული მასშტაბი

ქრომატული დაღმავალი C მასშტაბის სტრუქტურა

• B ბინა
• Ბინა
• გ ბინა
• ელექტრონული ბინა
• D ბინა

ბუნებრივი დიატონური სასწორები ფორტეპიანოსა და კლავიშებისთვის

ნახევარტონებზე აგებული ქრომატისგან განსხვავებით, დიატონური სასწორებიშეცვალეთ 2-3 მთლიანი ბგერა ნახევარტონებით და ყოველთვის შედგება შვიდი ნაბიჯისგან (შვიდი ბგერა + საბოლოო ხმა).

ბუნებრივი მაჟორი / ბუნებრივი მასშტაბი C მაჟორი (იონური რეჟიმი)

C მაჟორის მასშტაბის დიაგრამა (ბუნებრივი მაჟორი, იონიური რეჟიმი).

შვიდი ნოტის ფუნდამენტური მასშტაბი, რომელიც ყველასთვის ნაცნობია ბავშვობიდან. მთელი მუსიკალური თეორია აგებულია ბუნებრივი ძირითადი მასშტაბის გარშემო.

ის მარტივად და სახალისოდ ჟღერს მასში შემავალი ძირითადი ტრიადების წყალობით.

ბუნებრივი მაჟორი, იონიური რეჟიმი

მშენებლობის პრინციპი

ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი, ბგერა, ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი

ძირითადი მასშტაბის სტრუქტურა

ბუნებრივი მინორი / ბუნებრივი მასშტაბი C მინორი (ეოლური რეჟიმი)

ს მინორის მასშტაბის სქემა (ნატურალური მინორი, ეოლური რეჟიმი).

მცირე მასშტაბის სამ ტიპს შორის ყველაზე გავრცელებულია ეოლიური რეჟიმი (ბუნებრივი მცირე). ნატურალური მინორის კომპოზიციაში შედის მცირე ტრიადები, რაც მინორის შკალის ხმას სევდიანს და პირქუშს ხდის.

ბუნებრივი მცირე, ეოლიური რეჟიმი

მშენებლობის პრინციპი

ბგერა, ნახევარტონი, ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი, ბგერა, ბგერა

• Do (C) - მატონიზირებელი (I ხარისხი, სასწორის მთავარი ტონი)
• რე (დ) - დაღმავალი შესავალი ბგერა (II ეტაპი);
• Fa (F) - სუბდომინანტი (IV ეტაპი);
• მარილი (G) - დომინანტი (V ხარისხი);

ჰარმონიული სასწორები

ჰარმონიული მაჟორი / Harmonic Scale C Major

ჰარმონიული სკალის სქემა დო მაჟორი (ჰარმონიული მაჟორი).

ჰარმონიული მაჟორი არის ბუნებრივი მაჟორი დაბლა მეექვსე ნოტით (A-ბრტყელი ნოტი). შემცირებული მეექვსე საფეხური საშუალებას გაძლევთ შექმნათ ინტერვალები მაიორში, რომლებიც იდენტურია მინორის (VI საფეხურიდან მეორედ გაზრდილი, იხ.).

ჰარმონიული მაიორი

მშენებლობის პრინციპი

ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი, ბგერა, ნახევრადტონი, ნახევარტონი, ნახევრადტონი

ძირითადი მასშტაბის სტრუქტურა

• Do (C) - მატონიზირებელი (I ხარისხი, სასწორის მთავარი ტონი)
• რე (დ) - დაღმავალი შესავალი ბგერა (II ეტაპი);
• Mi (E) - შუამავალი (III ეტაპი);
• Fa (F) - სუბდომინანტი (IV ეტაპი);
• მარილი (G) - დომინანტი (V ხარისხი);
• A-ბინა (Ab) - ქვემედიანტი (შემცირებული VI საფეხური);
• C (B) - აღმავალი შესავალი ბგერა (VII ხარისხი).

ჰარმონიული მინორი / Harmonic scale C minor

ჰარმონიული სკალის სქემა C მინორი (harmonic minor).

ჰარმონიული მინორი არის ერთგვარი ბუნებრივი მინორი ამაღლებული VII ხარისხით (შენიშვნა C). ამაღლებული VII ხარისხი მიბაძავს გახსნის ტონს და საშუალებას გაძლევთ შექმნათ ძირითადი ინტერვალები მცირე კლავიშებში.

ჰარმონიული მინორი

მშენებლობის პრინციპი

ბგერა, ნახევარტონი, ბგერა, ბგერა, ნახევრადტონი, ნახევარტონი, ნახევრადტონი

ჰარმონიული მინორული შკალის სტრუქტურა

• Do (C) - მატონიზირებელი (I ხარისხი, სასწორის მთავარი ტონი)
• რე (დ) - დაღმავალი შესავალი ბგერა (II ეტაპი);
• E-ბინა (Eb) - მედიანტური (შემცირებული III ხარისხი);
• Fa (F) - სუბდომინანტი (IV ეტაპი);
• მარილი (G) - დომინანტი (V ხარისხი);
• A-ბინა (Ab) - ქვემედიანტი (შემცირებული VI საფეხური);
• C (B) - აღმავალი შესავალი ბგერა (VII ხარისხი).

მელოდიური მასშტაბები

მელოდიური სასწორებმა სახელი დაარქვეს ხმის თავისებურებების გამო - სკალის ზედა ნახევარი ჟღერს მელოდიური, მსუბუქი და მელოდიური, თითქოს ერთ მელოდიას ქმნის.

მელოდიური მაჟორი / მელოდიური სკალა დო მაჟორი

მელოდიური ძირითადი მასშტაბის დიაგრამა. ამ გამას მოძრაობა ყოველთვის ქვევით მიდის (საპირისპირო მიმართულებით).

მელოდიური მაჟორი ბუნებრივი მაჟორის იშვიათი სახეობაა, რომლის მთავარი მახასიათებელია ის, რომ სასწორის ხმა იცვლება მოძრაობის მიმართულებიდან გამომდინარე. თუ მელოდიურ მაჟორს ცალკე მოუსმენთ, მაშინ მისი ხმა ბუნებრივ მინორს წააგავს.

მელოდიური მაჟორი (მოკლე მაგალითი)

მელოდიური მაჟორის სრული ვერსია გულისხმობს აღმავალი და დაღმავალი მასშტაბის შესრულებას ერთმანეთის მიყოლებით. მაღლა ასვლისას მუსიკოსი უკრავს ნატურალურ მაჟორზე, ხოლო ქვევით ჩამოსვლისას ჩამოაქვს ნატურალური მაიორის VI და VII საფეხურები. ამრიგად, მელოდიური მაჟორის დაკვრა შეგიძლიათ მხოლოდ მაშინ, როდესაც მასშტაბი ქვევით მოძრაობს.

მაღლა ასვლა ბუნებრივი მაჟორია, ქვემოთ სვლა მელოდიური მაჟორია.

მშენებლობის პრინციპი

ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი, ბგერა, ნახევარტონი, ტონი, ტონი

ბუნებრივი მცირე მასშტაბის სტრუქტურა

• Do (C) - მატონიზირებელი (I ხარისხი, სასწორის მთავარი ტონი)
• რე (დ) - დაღმავალი შესავალი ბგერა (II ეტაპი);
• Mi (E) - შუამავალი (III ეტაპი);
• Fa (F) - სუბდომინანტი (IV ეტაპი);
• მარილი (G) - დომინანტი (V ხარისხი);
• A-ბინა (Ab) - ქვემედიანტი (შემცირებული VI საფეხური);
• B-ბრტყელი (Bb) - აღმავალი შესავალი ბგერა (დაქვეითებული VII ხარისხი).

მელოდიური მინორი / Melodic scale C minor

მელოდიური სკალის სქემა დო მინორში (მელოდიური მინორი, ჯაზ-მინორი).

მაჟორული ვერსიის მსგავსად, მელოდიური მინორი იცვლის ხმას იმის მიხედვით, თუ რა მიმართულებით მოძრაობს მასშტაბი.

მელოდიური მინორი (მოკლე მაგალითი)

მელოდიური მინორი ასევე ე.წ ჯაზის მინორი.მელოდიური მინორის სრულ ვერსიაში ზევით უკრავს მელოდიურ მინორს, ხოლო დაბლა უკრავს ბუნებრივ მინორს.

მაღლა ასვლა მელოდიური მინორია, ქვემოთ სვლა ბუნებრივი მინორია.

მშენებლობის პრინციპი

ბგერა, ნახევარტონი, ბგერა, ბგერა, ბგერა, ტონი, ნახევრადხმა

მელოდიური მინორული შკალის სტრუქტურა

• Do (C) - მატონიზირებელი (I ხარისხი, სასწორის მთავარი ტონი)
• რე (დ) - დაღმავალი შესავალი ბგერა (II ეტაპი);
• E-ბინა (Eb) - მედიანტური (შემცირებული III ხარისხი);
• Fa (F) - სუბდომინანტი (IV ეტაპი);
• მარილი (G) - დომინანტი (V ხარისხი);
• La (A) - სუბმედიანი (VI ეტაპი);
• C (B) - აღმავალი შესავალი ბგერა (VII ხარისხი).

დაღმავალი მოძრაობით, მელოდიური მინორული სკალა ხშირად იცვლება ამ შემთხვევაში უფრო ბუნებრივი ჟღერადობის ბუნებრივი მინორის მასშტაბით, რის გამოც მცდარი მოსაზრება, რომ მელოდიური მინორის სტრუქტურა ზუსტად ასეთია (ანუ განსხვავდება იმის მიხედვით მოძრაობის მიმართულება) თანდათან გაიდგა ფესვი თითქმის ყველგან. მელოდიური მინორის მსგავსი ინტერპრეტაცია გვხვდება მუსიკის თეორიის ზოგიერთ სახელმძღვანელოშიც კი. (მაგ.: Pavlyuchenko S. Elementary theory of music. M. - L., 1946; Vakhromeev V. Elementary theory of music. M., 1966).

თუმცა, ეს ასე არ არის, რადგან ამ შემთხვევაში - დაღმავალი მოძრაობით - უბრალოდ ხდება ჩანაცვლება (მაგრამ მეტი არაფერი!) ერთი ტიპის მინორის მეორით, კერძოდ: მელოდიური - ბუნებრივი, რაც კეთდება იმისთვის, რომ დასუსტდეს. VII და VI ამაღლებული საფეხურების სიმძიმის ზევით მიმართულება.

სერიოზული მეცნიერების თვალსაზრისით, პროფესიონალი პედაგოგები მართლები არიან, მაგრამ ჩვენ ვცდებით. მაგრამ რადგან ჩვენ ვსაუბრობთ მარტივად და სიბრძნის გარეშე, გავითვალისწინებთ სახელმძღვანელოს „მუსიკის ელემენტარული თეორია“ (1986, §43) ავტორების აზრს და გავიხსენებთ:

• მელოდიური მაჟორი= ბუნებრივი მაჟორი (ზემოთ) + მელოდიური მინორი (ქვემოთ);
• მელოდიური მინორი= მელოდიური მინორი (ზემოთ) + ბუნებრივი მინორი (ქვემოთ).

პენტატონური სასწორები

პენტატონური მაჟორი / Pentatonic Scale C Major

გამა პენტატონიკი მაჟორში C-დან.

ძირითადი პენტატონური სკალა შედგება ბუნებრივი ძირითადი მასშტაბის ყველა ბგერისგან, IV და VII ხარისხის გარდა.

პენტატონური მაჟორი

მშენებლობის პრინციპი

პენტატონური ძირითადი შკალის სტრუქტურა

• Do (C) - მატონიზირებელი (I ხარისხი, სასწორის მთავარი ტონი)
• რე (დ) - დაღმავალი შესავალი ბგერა (II ეტაპი);
• Mi (E) - შუამავალი (III ეტაპი);
• მარილი (G) - დომინანტი (V ხარისხი);

პენტატონური მინორი / Pentatonic scale C minor

პენტატონური სკ მინორის სქემა (პენტატონური სი მინორი).

მინორული პენტატონური სასწორი არის ბუნებრივი სი მინორი, საიდანაც ამოღებულია მე-2 და მე-6 საფეხური.

პენტატონური მინორი

მშენებლობის პრინციპი

ერთი და ნახევარი ტონი, ტონი, ტონი, ერთი და ნახევარი ტონი, ტონი

პენტატონური მინორული შკალის სტრუქტურა

• Do (C) - მატონიზირებელი (I ხარისხი, სასწორის მთავარი ტონი)
• E-ბინა (Eb) - მედიანტური (შემცირებული III ხარისხი);
• Fa (F) - სუბდომინანტი (IV ეტაპი);
• მარილი (G) - დომინანტი (V ხარისხი);
• B-ბრტყელი (Bb) - აღმავალი შესავალი ბგერა (დაქვეითებული VII ხარისხი).

ბლუზის სასწორები ფორტეპიანოსა და კლავიშებისთვის

ბლუზის სკალა დო მაჟორში

ბლუზის მასშტაბის სტრუქტურა მაჟორში.

ბლუზის მაჟორული სკალა არის ძირითადი პენტატონური სკალა დამატებითი ბგერების დამატებით.

ბლუზის ძირითადი მასშტაბი

მშენებლობის პრინციპი

ბლუზის მასშტაბის ძირითადი სტრუქტურა

• Do (C) - მატონიზირებელი (I ხარისხი, სასწორის მთავარი ტონი)
• რე (დ) - დაღმავალი შესავალი ბგერა (II ეტაპი);
• E-ბინა (Eb) - მედიანტური (შემცირებული III ხარისხი);
• Mi (E) - შუამავალი (III ეტაპი);
• მარილი (G) - დომინანტი (V ხარისხი);
• La (A) - ქვემედიანტი (VI ნაბიჯი).

ბლუზის მასშტაბი C მინორი

ბლუზის სკალის სტრუქტურა მინორში.

ბლუზის მინორული სკალა არის მცირე პენტატონური სკალა დამატებითი ნოტებით დამატებული. ეს არის ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული სასწორი გიტარის სოლოების და მელოდიური ხაზების წერისას.

ბლუზის მინორული მასშტაბი ფართოდ გამოიყენება ბლუზში, როკში, მეტალში და სხვა სტილში.

ბლუზ მინორი

მშენებლობის პრინციპი

ერთი და ნახევარი ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი, ნახევარტონი, ერთი და ნახევარი ტონი, ტონი

მცირე ბლუზის მასშტაბის სტრუქტურა

• Do (C) - მატონიზირებელი (I ხარისხი, სასწორის მთავარი ტონი)
• E-ბინა (Eb) - მედიანტური (შემცირებული III ხარისხი);
• Fa (F) - სუბდომინანტი (IV ეტაპი);
• მარილი (G) - დომინანტი (V ხარისხი);
• B-ბრტყელი (Bb) - აღმავალი შესავალი ბგერა (დაქვეითებული VII ხარისხი).

ხალხური მუსიკის დიატონური რეჟიმები

ხალხური მუსიკის დიატონური რეჟიმები (ან ბუნებრივი რეჟიმები)- კონცეფცია, რომელიც შემოიღო 1937 წელს საბჭოთა მუსიკოსის იუ.ნ. ტიულინი აღწერს ტრადიციულ და ხალხურ მუსიკას თანდაყოლილი მასშტაბები. თუმცა, საერთაშორისო პრაქტიკაში არ არსებობს ხალხური მუსიკის რეჟიმებისა და ბუნებრივი რეჟიმების ცნება - ამის ნაცვლად გამოიყენება ტერმინი "დიატონური რეჟიმები".

დორიანის რეჟიმი

დორიანის რეჟიმის დიაგრამა Do-დან.

სახელი ლადა მომდინარეობს ძველი საბერძნეთის ტერიტორიაზე მცხოვრები ერთ-ერთი ტომის - დორიელების სახელიდან.

რეჟიმი ფართოდ გამოიყენებოდა ძველ და შუა საუკუნეების მუსიკაში და ძველი ბერძნები დორიანულ რეჟიმს სიმამაცისა და სიმკაცრის პერსონიფიკაციად თვლიდნენ.

ძირითადი მასშტაბის მეორე ფრეტი. დორიანული რეჟიმი ბუნებრივი მინორის მსგავსია, მაგრამ შეიცავს დამატებით მთავარ VI საფეხურს (შენიშვნა A).

დორიანის რეჟიმი

მშენებლობის პრინციპი

ბგერა, ნახევარტონი, ბგერა, ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი, ბგერა

დორიანის რეჟიმის სტრუქტურა

• რე (დ) - დაღმავალი შესავალი ბგერა (II ეტაპი);
• E-ბინა (Eb) - მედიანტური (შემცირებული III ხარისხი);
• Fa (F) - სუბდომინანტი (IV ეტაპი);
• მარილი (G) - დომინანტი (V ხარისხი);
• La (A) - სუბმედიანი (VI ეტაპი);
• B-ბრტყელი (Bb) - აღმავალი შესავალი ბგერა (დაქვეითებული VII ხარისხი).

ფრიგიული რეჟიმი

ფრიგიის რეჟიმის დიაგრამა შენიშვნიდან Do.

ფრიგიული რეჟიმი ასევე ძალიან პოპულარული იყო ანტიკურ ხანაში და შუა საუკუნეებში. დორიანული რეჟიმისგან განსხვავებით, ძველი ბერძნები ფრიგიულ მეთოდს არასერიოზულად თვლიდნენ და მას მეღვინეობის ღმერთ დიონისესთან უკავშირებდნენ.

ეს არის მთავარი მასშტაბის მესამე ღელვა. ფრიგიული რეჟიმის ბგერის ბნელი ფერი მიიღწევა პირველ და მეორე საფეხურებს შორის ნახევარტონით.

ფრიგიული რეჟიმი

მშენებლობის პრინციპი

ნახევარტონი, ბგერა, ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი, ბგერა, ბგერა

ფრიგიული რეჟიმის სტრუქტურა

• Do (C) - მატონიზირებელი (I ეტაპი, მთავარი ტონი)
• E-ბინა (Eb) - მედიანტური (შემცირებული III ხარისხი);
• Fa (F) - სუბდომინანტი (IV ეტაპი);
• მარილი (G) - დომინანტი (V ხარისხი);
• A-ბინა (Ab) - ქვემედიანტი (შემცირებული VI საფეხური);
• B-ბრტყელი (Bb) - აღმავალი შესავალი ბგერა (დაქვეითებული VII ხარისხი).

ფრიგიის დომინანტური რეჟიმი

ფრიგიის დომინანტური რეჟიმი ჩვეულებრივი ფრიგიის მსგავსია, მაგრამ აქ აქცენტი კეთდება მესამე ხარისხზე. ხმა ბნელია, ეგზოტიკურიც კი.

ფრიგიის დომინანტური რეჟიმი

მშენებლობის პრინციპი

ნახევარტონი, ნახევარტონი, ნახევრადხმა, ბგერა, ნახევარტონი, ბგერა, ბგერა

ფრიგიის დომინანტური რეჟიმის სტრუქტურა

• Do (C) - მატონიზირებელი (I ეტაპი, მთავარი ტონი)
• D-flat (Db) - დაღმავალი შესავალი ბგერა (დაქვეითებული II ხარისხი);
• Mi (E) - შუამავალი (III ეტაპი);
• Fa (F) - სუბდომინანტი (IV ეტაპი);
• მარილი (G) - დომინანტი (V ხარისხი);
• A-ბინა (Ab) - ქვემედიანტი (შემცირებული VI საფეხური);
• B-ბრტყელი (Bb) - აღმავალი შესავალი ბგერა (დაქვეითებული VII ხარისხი).

ლიდიანის რეჟიმი

ძირითადი მასშტაბის მეოთხე რეჟიმი. ხმა მსუბუქი და მეოცნებეა.

ლიდიანის რეჟიმი

მშენებლობის პრინციპი

ბგერა, ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი, ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი

ლიდიის რეჟიმის სტრუქტურა

• Do (C) - მატონიზირებელი (I ეტაპი, მთავარი ტონი)
• რე (დ) - დაღმავალი შესავალი ბგერა (II ეტაპი);
• Mi (E) - შუამავალი (III ეტაპი);
• F-sharp (F#) - სუბდომინანტი (შემცირებული IV ხარისხი);
• მარილი (G) - დომინანტი (V ხარისხი);
• La (A) - სუბმედიანი (VI ეტაპი);
• C (B) - აღმავალი შესავალი ბგერა (VII ხარისხი).

მიქსოლიდური რეჟიმი

ძირითადი მასშტაბის მეხუთე ფრეტი, ბუნებრივი ძირითადი მასშტაბის მსგავსი. განსხვავება მდგომარეობს მე-7 ხარისხის გამოყენებაში, რომელიც მოვიდა ბუნებრივი მინორიდან (B-ბრტყელი ნოტა).

მიქსოლიდური რეჟიმი

მშენებლობის პრინციპი

ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი, ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი, ბგერა

მიქსოლიდური რეჟიმის სტრუქტურა

• Do (C) - მატონიზირებელი (I ეტაპი, მთავარი ტონი)
• რე (დ) - დაღმავალი შესავალი ბგერა (II ეტაპი);
• Mi (E) - შუამავალი (III ეტაპი);
• Fa (F) - სუბდომინანტი (IV ეტაპი);
• მარილი (G) - დომინანტი (V ხარისხი);
• La (A) - სუბმედიანი (VI ეტაპი);
• B-ბრტყელი (Bb) - აღმავალი შესავალი ბგერა (დაქვეითებული VII ხარისხი).

ლოკრიის რეჟიმი

ძირითადი მასშტაბის მე-7 რეჟიმი. უიშვიათესი რეჟიმი, რომლის ჟღერადობას არ შეიძლება ეწოდოს არც ძირითადი და არც მცირე. ბგერის გაურკვევლობა წარმოიქმნება მეხუთე ხარისხის - ნოტა G-ფლატიდან.

ლოკრიის რეჟიმი

მშენებლობის პრინციპი

ნახევარტონი, ბგერა, ბგერა, ნახევარტონი, ტონი, ტონი

ლოკრიის რეჟიმის სტრუქტურა

• Do (C) - მატონიზირებელი (I ეტაპი, მთავარი ტონი)
• D-flat (Db) - დაღმავალი შესავალი ბგერა (დაქვეითებული II ხარისხი);
• E-ბინა (Eb) - მედიანტური (შემცირებული III ხარისხი);
• Fa (F) - სუბდომინანტი (IV ეტაპი);
• Sol-flat (Gb) - დომინანტი (დაქვეითებული V ხარისხი);
• A-ბინა (Ab) - ქვემედიანტი (შემცირებული VI საფეხური);
• B-ბრტყელი (Bb) - აღმავალი შესავალი ბგერა (დაქვეითებული VII ხარისხი).

ქრომატული სკალა არის მასშტაბი, რომელიც აგებულია მხოლოდ ნახევარტონებზე.. თავისთავად, იგი არ გამოხატავს რაიმე დამოუკიდებელ მოდალურ სისტემას, თუმცა წარმოიშვა ქრომატული ნახევრად ტონებით შევსების შედეგად, მაჟორული ან მცირე რეჟიმის დიატონური შვიდსაფეხურიანი სკალის ყველა დიდი მეორე თანაფარდობით. თუ ქრომატული მასშტაბის ფუნდამენტური ფუნდამენტური პრინციპი არ არის ხაზგასმული შესაბამისი ჰარმონიული საშუალებებით, ან თუნდაც რეჟიმის დამხმარე დიატონური საფეხურების მეტრო-რიტმული შერჩევით, მაშინ თითქმის შეუძლებელია ქრომატულის მოდალური დახრილობის და ტონალობის დადგენა. სასწორი ყურით. ვიზუალურად, ეს შეიძლება გაკეთდეს მხოლოდ ნოტაციით, რომელიც მზადდება შემდეგი წესების მიხედვით:

1) ქრომატული შკალა აღინიშნება ძირეული დიატონური მაჟორი ან მინორი სკალის გათვალისწინებით, რომლის საფეხურები ყოველთვის უცვლელად ინარჩუნებენ მართლწერას;

2) აღმავალ მოძრაობაში, ყველა დიატონური საფეხური, რომელიც არის მთელი ტონი, მათ შემდგომი საფეხურების გარდა, იზრდება ნახევარი ტონით, გარდა მეექვსე საფეხურის ძირითადი და

მე მინორში, გაზრდის ნაცვლად, ისინი კლებულობენ ქრომატული ნახევარტონით.VII ნაბიჯი მაჟორში და

II ნაბიჯი მინორში;

3) მაჟორში დაღმავალი მოძრაობისას ყველა დიატონური საფეხური, რომელიც არის მთელი ტონი, მათ შემდგომ საფეხურებისგან განსხვავებით, ქვეითდება ნახევარი ტონით; გამონაკლისს წარმოადგენს მეხუთე საფეხური, რომლის დაწევის ნაცვლად მეოთხე საფეხური იზრდება.

დაღმავალი ქრომატული სკალის მართლწერა მინორში (სადაც I და V არ მცირდება) ემთხვევა ამავე სახელწოდების მაჟორში ერთი და იგივე სკალის აღნიშვნას (რა თქმა უნდა, ძირითადი შემთხვევითობების გათვალისწინებით).

287 ინჩიდო მაჟორი(ქრომატული)

როგორც ზემოაღნიშნული მაგალითიდან ჩანს, განსხვავება მაჟორულ და მინორულ ქრომატულ შკალების ჩაწერაში ძირითადად განისაზღვრება იმით, თუ რომელი თორმეტი ბგერაა აღებული, როგორც რეჟიმის შვიდსაფეხურიანი დიატონური საფუძველი, ხოლო დანარჩენი ბგერები უკვე აღნიშნულია ამის შესაბამისად (ან ემატება საჭირო შემთხვევითი ნიშნები დიატონური ნაბიჯებისთვის).

აღმავალი მოძრაობისას, ნებისმიერი ამაღლებული ნაბიჯი აღიქმება, როგორც დაძაბული შესავალი ბგერის მიზიდულობა (ანუ დომინანტური მეშვიდე აკორდის მესამედი ან შესავალი მეშვიდე აკორდის პრიმა) დიატონურ ბგერაზე, რომელიც მისდევს ნახევარტონს უფრო მაღლა, რომელზედაც შეიძლება აშენდეს ძირითადი ან მცირე ტრიადა, ანუ აკორდი, რომელიც შეიძლება გახდეს მატონიზირებელი საფუძველი. ზუსტად იმიტომ, რომ მე-7 ხარისხში მაჟორში არის შემცირებული ტრიადა, რომელიც არის არასტაბილური აკორდი, რომლის მიმართ, რა თქმა უნდა, არ შეიძლება იყოს მიდრეკილება, მაჟორულ ქრომატულ შკალაში არც მე-6 ხარისხის მატება ხდება.

ქვევით მოძრაობაში, ნებისმიერი შემცირებული ხარისხი განიხილება როგორც დომინანტური მეშვიდე აკორდის მეშვიდე (ანუ, როგორც რეჟიმის მეოთხე ხარისხი), ან როგორც შემცირებული შესავალი მეშვიდე აკორდის მეშვიდე, ან როგორც არც ერთი მცირე დომინანტი. არააკორდი (ანუ, როგორც რეჟიმის მეექვსე ხარისხი) შესაბამის დაკავშირებულ კლავიშში. მოგეხსენებათ, ეს ბგერა უნდა გადაწყდეს ნახევარი ნაბიჯით ქვემოთ გადაადგილებით: პირველ შემთხვევაში - მესამეზე, ხოლო მეორეში - შესაბამისი მატონიზირებელი ტრიადის მეხუთედამდე. თუმცა, ვინაიდან შემცირებული ტრიადა არავითარ შემთხვევაში არ არის სტაბილური აკორდი, არ შეიძლება იყოს მიდრეკილება მისკენ არც ქვემოდან და არც ზემოდან, ამიტომ V ხარისხი ქრომატულ შკალაში არ იკლებს.

მინორში, შემცირებული ტრიადა აგებულია რეჟიმის ბუნებრივი ფორმის მეორე საფეხურზე და სწორედ ამიტომაა, რომ მინორში ქრომატული მასშტაბის აღნიშვნაში არ არის ბგერები, რომლებსაც აქვთ აღმავალი და დაღმავალი ნახევარტონური გრავიტაცია. შესაბამისად, ამ ტრიადის პირველ და მეხუთე ნაწილამდე:

288 ინჩიდო მაჟორი(ქრომატული)

ს-შისავაჭრო ცენტრი(ქრომატული) um.5/3

გონება 5/3

გონება 5/3

მიუხედავად ამისა, მე-19 და განსაკუთრებით მე-20 საუკუნის მუსიკაში შეინიშნება ზოგიერთი ბგერის განსხვავებული - უფრო თავისუფალი - აღნიშვნის შემთხვევები ქრომატული მასშტაბის ცალკეულ სეგმენტებში. ხშირად ეს გამოწვეულია ამ ქრომატიზმის, როგორც ა დამხმარეჟღერს ერთ-ერთ დიატონურ საფეხურზე, ან ხაზგასმით ხმის პარალელურობის აღნიშვნის გამოყენებით გავლისქრომატული ხმები. Მაგალითად:

289