გონებრივი მოგზაურობის ქრონიკები. დაკარგული ცივილიზაციების ნანგრევები ჯოვანი ბატისტა პირანესის გრავიურებზე პირანესის ყველაზე მნიშვნელოვანი ნამუშევრები

ჯოვანი ბატისტა პირანესი დაიბადა 1720 წლის 4 ოქტომბერს მოგლიანო ვენეტოში, ქვის კვეთის ოჯახში.

Განათლება

ახალგაზრდობაში პირანესიმ თავი მიუძღვნა მამის სახელოსნოში მუშაობას. შემდგომში მან დაიწყო არქიტექტურის შესწავლა ბიძასთან, ინჟინერთან და არქიტექტორთან მატეო ლუკეშისთან, მოგვიანებით კი არქიტექტორ ჯოვანი სკალფაროტოსთან, რომელიც თავის ნაშრომში ყურადღებას ამახვილებდა ცნობილ ანდრეა პალადიოზე, არქიტექტურაში პალადიანიზმის ფუძემდებელზე. Piranesi იღებს გრავიურის გაკვეთილებს გრავიურის კარლო ზუჩისგან, ცნობილი მხატვრის ანტონიო ზუჩის ძმისგან და აქტიურად არის დაკავებული თვითგანათლებით, სწავლობს ტრაქტატებს არქიტექტურაზე და უძველესი ავტორების ნამუშევრებზე.

1740 წელს პირანესიმ დატოვა მოგლიანო ვენეტო რომში, სადაც მუშაობდა გრაფიკულ დიზაინერად რომში ვენეციის ელჩის რეზიდენციაში. ამ დროს მან შეისწავლა ვედუტას (ევროპული მხატვრობის ჟანრი) ოსტატის ჯუზეპე ვასის გრავიურა და ლითონზე ჭედვის ხელოვნება.

პირველი ნამუშევრები

პირანესის პირველი ნამუშევრები - გრავიურა "რომის განსხვავებული ხედები" (Varie Vedute di Roma), 1741 წ. და "არქიტექტურისა და პერსპექტივის პირველი ნაწილი", (Prima Parte di architettura e Prospettive), 1743, შესრულებულია ჯუზეპე ვასის სტილში, ჩრდილისა და სინათლის სანახაობრივი თამაშით. Piranesi აერთიანებს გრავიურებზე როგორც რეალურ ცხოვრებაში არსებულ არქიტექტურულ, ასევე გამოგონილ ნამუშევრებს.

1745 წელს პირანესიმ რომში გამოსცა გრავიურების სერია "ფანტაზიები ციხეების თემაზე" (Piranesi G.B. Carceri d' Invenzione), რომელსაც მოგვიანებით დიდი წარმატება ხვდა წილად. შემთხვევითი არ იყო, რომ სერიის სახელში გამოიყენებოდა სიტყვა "ფანტაზია" - ეს იყო ეგრეთ წოდებული "ქაღალდის არქიტექტურა", რომელიც რეალობაში არ იყო განსახიერებული.

პირანესი აუმჯობესებს თავის უნარებს ჯოვანი ბატისტა ტიეპოლოს გრავიურებისა და მხატვრის კანალეტო ჯოვანი ანტონიოს ნამუშევრების შესწავლით. მათი გავლენა იგრძნობა პირანესის შემდეგ ნაწარმოებებში - „რომის ხედები“ (Vedute di Roma), 1746-1748, „გროტესკი“ (Grotteschi), 1747-1749, ციხეები (Carceri), 1749-1750 წწ.

ინგლისური კაფე

1760 წელს პირანესი ამშვენებს ინგლისურ კაფეს (ბაბინგტონს), რომში, პიაცა დი სპანიაში, ცდილობდა გამოხატოს საკუთარი აზრი, რომ არქიტექტურა მრავალფეროვნების გარეშე დაყვანილი იქნება ხელნაკეთობამდე.

სანტა მარია დელ პრიორატოს ეკლესია

პირანესის მთავარი არქიტექტურული ნამუშევარია მის მიერ შექმნილი სანტა მარია დელ პრიორატოს ეკლესია, რომელიც აშენდა 1764 - 1765 წლებში. ტაძარი არქიტექტურაში ნეოკლასიციზმის მაგალითია. შენობის ზომებია 31 13 მ. ეკლესია მალტის ორდენის რეზიდენციის განუყოფელი ნაწილია.

1765 წელს პირანესიმ რომში ააგო Piazza dei Cavalieri di Malta, რომელიც, ისევე როგორც მასზე მდებარე სანტა მარია დელ პრიორატოს ეკლესია, ასევე მალტის ორდენს ეკუთვნის.

1765 წელს პირანესიმ რომში ააგო Piazza dei Cavalieri di Malta, რომელიც, ისევე როგორც მასზე მდებარე სანტა მარია დელ პრიორატოს ეკლესია, ასევე მალტის ორდენს ეკუთვნის.

პირანესის ყველაზე მნიშვნელოვანი ნამუშევრები:

1. გრავიურათა სერია „ფანტაზია ციხეების თემაზე“ (Piranesi G.B. Carceri d’ Invenzione), 1745;

2. გრავიურათა სერია „რომის ხედები“ (Vedute di Roma), 1746-1748 წწ.;

3. გრავიურათა სერია „გროტესკი“ (Grotteschi), 1747-1749 წწ.;

4. გრავიურათა სერია „ციხეები“ (Carceri), 1749-1750 წწ.

5. ინგლისური კაფე (Babingtons), რომი, Piazza di Spagna, 1760;

ჯოვანი ბატისტა პირანესი(იტალიური Giovanni Battista Piranesi, ან იტალიური Giambattista Piranesi; 4 ოქტომბერი, Mogliano Veneto (ქალაქ ტრევიზოსთან) - 9 ნოემბერი, რომი) - იტალიელი არქეოლოგი, არქიტექტორი და გრაფიკოსი, არქიტექტურული პეიზაჟების ოსტატი. მან ძლიერი გავლენა მოახდინა რომანტიული სტილის მხატვრების შემდგომ თაობებზე და - მოგვიანებით - სიურეალისტებზე. მან შეასრულა უამრავი ნახატი და ნახატი, მაგრამ აღმართა რამდენიმე შენობა, ამიტომ "ქაღალდის არქიტექტურის" კონცეფცია ასოცირდება მის სახელთან.

პირანესი, ტიტუსის თაღი

Piranesi, სერიიდან დუნდულები

პირანესი, ფოთოლი წმინდა ჯოვანი ლატერანოს ბაზილიკის ხედი

ბიოგრაფია

დაიბადა ქვისმთლელის ოჯახში. მან ისწავლა ლათინური და კლასიკური ლიტერატურის საფუძვლები უფროსი ძმის ანჯელოსგან. მან არქიტექტურის საფუძვლები გააცნობიერა ვენეციის მაგისტრატში ბიძის ხელმძღვანელობით მუშაობისას. როგორც მხატვარი, მასზე მნიშვნელოვანი გავლენა იქონია ვედუტისტების ხელოვნებამ, რომელიც დიდი პოპულარობით სარგებლობდა მე-18 საუკუნის შუა წლებში ვენეციაში.

1743 წელს მან გამოაქვეყნა რომში გრავიურების პირველი სერია სახელწოდებით "არქიტექტურული ჩანახატებისა და პერსპექტივების პირველი ნაწილი, რომელიც გამოიგონა და ამოტვიფრულია ვენეციელი არქიტექტორის ჯოვანი ბატისტა პირანესის მიერ". მასში შეგიძლიათ იხილოთ მისი სტილის ძირითადი მახასიათებლები - მონუმენტური და თვალით ძნელად აღსაქმელი არქიტექტურული კომპოზიციებისა და სივრცეების გამოსახვის სურვილი და უნარი. ამ პატარა სერიის ზოგიერთი ფურცელი მსგავსია Piranesi-ის ყველაზე ცნობილი სერიის, ციხეების ფანტასტიკური სურათების გრავიურას.

მომდევნო 25 წლის განმავლობაში, გარდაცვალებამდე, ცხოვრობდა რომში; შექმნა უზარმაზარი გრავიურები, რომლებიც ასახავს ძირითადად არქიტექტურულ და არქეოლოგიურ აღმოჩენებს, რომლებიც დაკავშირებულია ძველ რომთან და ამ რომის ცნობილი ადგილების ხედები, რომლებიც გარშემორტყმული იყო მხატვრის გარშემო. პირანესის შესრულება, ისევე როგორც მისი ოსტატობა, გაუგებარია. მან მოიფიქრა და შეასრულა ოქროვების მრავალტომიანი გამოცემა ზოგადი სახელწოდებით "რომაული სიძველეები", რომელიც შეიცავს ძველი რომის არქიტექტურული ძეგლების გამოსახულებებს, უძველესი შენობების სვეტების კაპიტელებს, სკულპტურულ ფრაგმენტებს, სარკოფაგებს, ქვის ვაზებს, სანთლებს, მოსაპირკეთებელ ფილებს, საფლავის ქვებს. , სამშენებლო გეგმები და ურბანული ანსამბლები.

მთელი თავისი ცხოვრების მანძილზე მუშაობდა გრავიურათა სერიაზე „რომის ხედები“ (Vedute di Roma). ეს არის ძალიან დიდი ფურცლები (საშუალოდ, დაახლოებით 40 სმ სიმაღლისა და 60-70 სმ სიგანის), რომლებმაც შემოგვინახეს რომის იერსახე მე-18 საუკუნეში. რომის უძველესი ცივილიზაციის აღფრთოვანება და მისი სიკვდილის გარდაუვალობის გაგება, როდესაც თანამედროვე ადამიანები თავიანთი მოკრძალებული ყოველდღიური საქმეებით არიან დაკავებულნი დიდებული შენობების ადგილზე, ამ გრავიურების მთავარი მოტივია.

კლასიკურ სამყაროში მას [პირანესი] იმდენად არ იზიდავდა შემოქმედების სიდიადე, რამდენადაც განადგურების სიდიადე. მის ფანტაზიას არა იმდენად ადამიანის ხელის ნამუშევრები აოცებდა, რამდენადაც მათზე დროის ხელის შეხებამ. რომის სპექტაკლში მან დაინახა საგანთა მხოლოდ ტრაგიკული მხარე და ამიტომ მისი რომი კიდევ უფრო გრანდიოზული გამოვიდა, ვიდრე ოდესმე ყოფილა სინამდვილეში.

ანტიკური სამყაროსადმი ინტერესი გამოიხატა არქეოლოგიაში. სიკვდილამდე ერთი წლით ადრე პირანესიმ გამოიკვლია ძველი ბერძნული ტაძრები პაესტუმში, რომელიც მაშინ თითქმის უცნობი იყო და შექმნა ამ ანსამბლისადმი მიძღვნილი დიდი გრავიურების მშვენიერი სერია.

პრაქტიკული არქიტექტურის დარგში პირანესის მოღვაწეობა მეტად მოკრძალებული იყო, თუმცა თავად მას არასოდეს ავიწყდებოდა გრავიურის ლუქსის სათაურ ფურცლებზე მისი სახელის შემდეგ დაემატებინა სიტყვა „ვენეციელი არქიტექტორი“. მაგრამ მე-18 საუკუნეში რომში მონუმენტური მშენებლობის ერა უკვე დასრულდა.

მხატვრის გარდაცვალების შემდეგ მისი ოჯახი საცხოვრებლად პარიზში გადავიდა, სადაც, სხვა საკითხებთან ერთად, ჯოვანი ბატისტა პირანესის ნამუშევრები იყიდებოდა მათ გრავიურის მაღაზიაში. გრავირებული სპილენძის ფირფიტები ასევე გადაიტანეს პარიზში. შემდგომში, რამდენიმე მფლობელის შეცვლის შემდეგ, ისინი პაპმა შეიძინა და ამჟამად რომში, სახელმწიფო კალკოგრაფიაში მდებარეობს.

გალერეა

ძირითადი სამუშაოები

• Opere di Giovanni Battista Piranesi, Francesco Piranesi e d'altri (მიუწვდომელია ბმული) (1835-1839)

შენიშვნები

ლიტერატურა

• S.A. ტოროპოვი. პირანესი. - მ.: საკავშირო არქიტექტურის აკადემიის გამომცემლობა, 1939 წ.
• Rossi F. Piranesi-ის გავლენის შესახებ კამერონის შემოქმედებაზე ცარსკოე სელოს ინტერიერში // იტალიური კოლექცია. - პეტერბურგი, No5. - S. 107-120.
• ნორბერტ მილერი. არქეოლოგიის ტრავმები: Versuchüber Giovanni Battista Piranesi. - მიუნხენი; ვენა: ჰანსერი, 1978 წ.

კატეგორიები:

• პიროვნებები ანბანური თანმიმდევრობით
• 4 ოქტომბერი
• დაიბადა 1720 წელს
• ხალხი მოგლიანო ვენეტოდან
• გარდაიცვალა 9 ნოემბერს
• გარდაიცვალა 1778 წელს
• მკვდარი რომში
• მხატვრები ანბანური თანმიმდევრობით
• იტალიელი არქიტექტორები
• იტალიელი მხატვრები

ფონდი ვიკიმედია. 2010 წ.

ნახეთ, რა არის "Piranesi, Giovanni Battista" სხვა ლექსიკონებში:

- (პირანესი) (1720-1778), იტალიელი გრავიორი და არქიტექტორი. მასზე გავლენა მოახდინა ძველმა არქიტექტურამ, ასევე ბაროკოს თეატრალურმა ხელოვნებამ. ის მუშაობდა ისე, რომ ერწყმოდა გრავიურას, ქმნიდა არქიტექტურულ ფანტაზიებს, რომლებიც აოცებს ... ... ხელოვნების ენციკლოპედია

- (პირანესი) (1720-1778), იტალიელი გრავიორი. პირანესის გრაფიკული "არქიტექტურული ფანტაზიები" გაოცებულია სივრცითი კონსტრუქციების გრანდიოზულობით, დრამატული სინათლისა და ჩრდილის კონტრასტებით (ციკლი "რომის ხედები", გამოქვეყნებული 1748 1788 წ.). * * * PIRANESI ჯოვანი ... ენციკლოპედიური ლექსიკონი

Piranesi Giovanni Battista (დ. 4 ოქტომბერი, 1720, მოგლიანო, ვენეტო, - გ. 9 ნოემბერი, 1778, რომი), იტალიელი გრავიორი და არქიტექტორი. მასზე გავლენა მოახდინა ძველმა არქიტექტურამ, ასევე ბაროკოს თეატრალურმა დეკორატიულმა ხელოვნებამ (გალი ბიბიენა და სხვები). Მუშაობა… … დიდი საბჭოთა ენციკლოპედია

- (პირანესი, ჯოვანი ბატისტა) (1720-1778), იტალიელი გრავიორი და არქიტექტორი. დაიბადა 1720 წლის 4 ოქტომბერს მოგლიანოში მესტრეს მახლობლად. სწავლობდა ვენეციაში მამასთან, რომელიც იყო აგურის მწარმოებელი, ბიძასთან, ინჟინერ-ხუროთმოძღვართან და სხვა ოსტატებთან. 1740 წლიდან... კოლიერის ენციკლოპედია

- (იტალიელი Giovanni Battista Piranesi, ან Giambattista Piranesi; 1720 1778) იტალიელი არქეოლოგი, არქიტექტორი და გრაფიკოსი, არქიტექტურული პეიზაჟების ოსტატი. მან ძლიერი გავლენა მოახდინა რომანტიკული სტილის ხელოვანთა შემდგომ თაობებზე და მოგვიანებით ... ვიკიპედიაზე

Giovanni Battista Piranesi (იტალიური Giovanni Battista Piranesi, ან Giambattista Piranesi; 1720 1778) იტალიელი არქეოლოგი, არქიტექტორი და გრაფიკოსი, არქიტექტურული პეიზაჟების ოსტატი. მან ძლიერი გავლენა მოახდინა ხელოვანთა მომდევნო თაობებზე ... ... ვიკიპედიაზე

Giovanni Battista Piranesi (იტალიური Giovanni Battista Piranesi, ან Giambattista Piranesi; 1720 1778) იტალიელი არქეოლოგი, არქიტექტორი და გრაფიკოსი, არქიტექტურული პეიზაჟების ოსტატი. მან ძლიერი გავლენა მოახდინა ხელოვანთა მომდევნო თაობებზე ... ... ვიკიპედიაზე

Giovanni Battista Piranesi (იტალიური Giovanni Battista Piranesi, ან Giambattista Piranesi; 1720 1778) იტალიელი არქეოლოგი, არქიტექტორი და გრაფიკოსი, არქიტექტურული პეიზაჟების ოსტატი. მან ძლიერი გავლენა მოახდინა ხელოვანთა მომდევნო თაობებზე ... ... ვიკიპედიაზე

- (1720 78) იტალიელი გრავიორი. პირანესის გრაფიკული არქიტექტურული ფანტაზიები გაოცებულია სივრცითი კონსტრუქციების გრანდიოზულობით, დრამატული სინათლისა და ჩრდილის კონტრასტებით (რომის ციკლი, გამოქვეყნებული 1748 88) ... დიდი ენციკლოპედიური ლექსიკონი

ალექსანდრა ლორენცი

ჯოვანი ბატისტა პირანესი (იტალიური Giovanni Battista Piranesi, ან Giambattista Piranesi; 1720–1778) იყო იტალიელი არქეოლოგი, არქიტექტორი და გრაფიკოსი, გრავიორი, მხატვარი, არქიტექტურული პეიზაჟების ოსტატი. დაიბადა 1720 წლის 4 ოქტომბერს მოგლიანოში მესტრეს მახლობლად. სწავლობდა ვენეციაში მამასთან, რომელიც იყო აგურის მწარმოებელი, ბიძასთან, ინჟინერ-ხუროთმოძღვართან და სხვა ოსტატებთან. 1740-1744 წლებში რომში სწავლობდა გრავიურის ტექნიკას ჯუზეპე ვასისა და ფელიჩე პოლანზანთან ერთად; იქ 1743 წელს მან გამოაქვეყნა გრავიურების პირველი სერია, არქიტექტურული და პერსპექტიული კონსტრუქციების პირველი ნაწილი (La parte prima di Architetture e Prospettive). შემდეგ ის მცირე ხნით დაბრუნდა ვენეციაში და 1745 წლიდან სამუდამოდ დასახლდა რომში. სიცოცხლის ბოლომდე (გარდაიცვალა 1778 წლის 9 ნოემბერს) პირანესი გახდა რომის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი მოქალაქე. მან ძლიერი გავლენა მოახდინა რომანტიკოს ხელოვანთა მომდევნო თაობებზე და, მოგვიანებით, სიურრეალისტებზე.

აქ არის Teatro di Marcello:

ეს არის თანამედროვე სახე:

მაშინვე თვალშისაცემია დიდი განსხვავება შენობის უსაფრთხოებაში. მართლა ამდენი გაცვეთილია 3 საუკუნეზე ნაკლებ დროში? მიუხედავად იმისა, რომ იგი ადრე იდგა შესანიშნავ მდგომარეობაში ათას წელზე მეტი ხნის განმავლობაში?
ჩვენ დაუყოვნებლივ აღვნიშნავთ, რომ ის, რაც აშკარა იყო 1750-იან წლებში - ჩვენ ხელახლა აღმოვაჩენთ. შენობის პირველი სართული ქვიშით დაფარული. ჯოვანი წერს: „თეატრის პირველი სართული ნახევრად ჩანს, მაგრამ ადრე ის და მის ზემოთ ერთნაირი სიმაღლე იყო“
ამას სხვა რამეც მტკივა. გრაფიკი დამაჯერებლად ასახავს თეატრის მიწისქვეშა ნაწილს, მძლავრ საძირკველს. აი მეორე სურათი:

აქ პირანესი საკმარისად დეტალურად ასახავს თეატრის საძირკვლის სტრუქტურას. გათხრობდა? გამოსახულების მიხედვით შეიძლება ვიმსჯელოთ, რომ ასეთი ნახატისთვის საჭიროა არა მხოლოდ გათხრა, არამედ შენობის ნაწილის დაშლა.
ასე რომ, ჯოვანიამ გამოიყენა უფრო უძველესი წყაროები, ააშენა თავისი სურათები. ისეთები, რომლებიც არ გვყავს.
თქვენს ყურადღებას ვაქცევ დიზაინის დეტალებზე:
ცნობილი "ძუძუსწოლები" ბლოკებზე. ისევე, როგორც სამხრეთ ამერიკაში!

სიზუსტე ციკლოსკოპული ბლოკების წარმოებაში.

შენობის უპრეცედენტო სიმძლავრე. ჩვენი სტანდარტებით - გაუმართლებელი. რომის არქიტექტურის შესწავლისას ამ აზრს ვერ მოვიშორებ - ყველაფერი კეთდება ძალიან მტკიცედ, საიმედოდ, ზუსტად. მშენებლობის ხარჯები წარმოუდგენელია!

რომის მშენებლებს ღრმა ცოდნა ჰქონდათ სოპრომატის შესახებ. აქ და სხვა ნახატებში, რომლებსაც მოგვიანებით დავდებ, ხედავთ, როგორ იმეორებს ქვისა უზარმაზარ ბლოკებში დატვირთვის დიაგრამებს. თანამედროვე კონსტრუქცია ასეთი "ფრიკები" არ არის ხელმისაწვდომი.

გამოიყენება წყობის ბაზა. ქვის შენობების ქვეშ ასეთი გადაწყვეტის შეფასებას არ ვვარაუდობ, მაგრამ შესაძლოა სწორედ გროვები, როგორც „ბალიშები“, იცავდა შენობას ძლიერი მიწისძვრებისგან. და არ გახრწნიან?

რთული ხვეული ღარები, არხები, ამობურცვები, მტრედის კუდები - ეს ყველაფერი იმაზე მეტყველებს, რომ ბლოკები დამზადებულია ჩამოსხმის ან სხვა პლასტიზირების მეთოდით.

როგორც სხვაგან რომში, გამოიყენება ნანგრევებით და კედლების შიდა ღრუების ნანგრევებით შევსება.

უპირველეს ყოვლისა, თვალშისაცემია შენობებისა და ნაგებობების ზეძლიერი საძირკველი. მაგალითად, ეს ხიდი:

ნებისმიერი არქიტექტორი, მშენებელი გეტყვით: „ახლა ასე არ აშენებენ. ეს ძვირია, არ არის რაციონალური, არ არის საჭირო"
ეს არ არის ხიდი, არამედ ერთგვარი პირამიდა! რამდენი ქვის ბლოკი. რამდენად რთულია მათი დამზადება. რა ძლიერები არიან. ზუსტად როგორ. რამდენი შრომაა საჭირო, სატრანსპორტო სამუშაო, გათვლები. თვრამეტი ძახილის ნიშანი. და კიდევ კითხვები.
აქ არის უძველესი კედლები და საძირკვლები:

Შთამბეჭდავი? რატომ ასეთი ძალა? დაიცავი თავი ქვემეხის ან ბრინჯაოს წვერით მორისაგან?

აქ არის სილამაზე, სტრესების დიაგრამა ქვაში. ცნობილი "ძუძუსწოლები", წარმოუდგენელი მორგება. გასაოცარია მშენებლობის მაღალი კულტურა და ცოდნა მასალების სიმტკიცის სფეროში.
და აქ არის ჩვენი საყვარელი ხიდი:

ის ჯერ კიდევ დგას - იმპერატორ ელიუს ადრიანოს მიერ აშენებული ხიდი:

ჩვეულებრივ ხიდს ჰგავს. და რა არის მისი საფუძველი?
შედარებისას წყლის შეცვლილი დონე მაშინვე იპყრობს თვალს. ყველა გრანდიოზული ნაგებობა მხედველობიდან მიმალული დარჩა.
ასევე თქვენს ყურადღებას გავამახვილებ ქვიშის მთებზე ჯოვანის ნახატზე. „D არის დროში დაფენილი ქვიშა…“ ამ იდუმალი სიტყვის თარგმანი ვერ ვიპოვე. იტალიელ მეგობრებს კი ვერ უშველეს. რა დროა? მგონი სიტყვა შეგნებულად შეცვალეს. რომ ვერ თარგმნა. ან ამ დროების ყველა ცნობა წაშლილია ისტორიიდან.
ისევ საიდუმლო.

აქ არის ხიდის საყრდენის ნახაზი. რატომ ასეთი ძალა? და ყურადღება მიაქციეთ, რომ ბლოკები ერთმანეთთან არის დამაგრებული. და ისევ გროვის ბალიში.

აქ არის კიდევ ერთი ხიდი. ხიდის იგივე მძლავრი ერთი სტრუქტურა მხარს უჭერს მის სხეულს და საერთო საძირკველს ქვემოთ.
როგორც ჩანს, მშენებლებს ძლევამოსილი მიწისძვრებისთვის წინააღმდეგობის გაწევის ამოცანა დახვდათ. ცხადია, ჩვენი პლანეტა ამ დროს, როდესაც ის სწრაფად ფართოვდებოდა, ექვემდებარებოდა ძალიან ძლიერ სეისმურ აქტივობას. შესაძლოა, ტიტანური წვიმების ან მთებში უზარმაზარი თოვლისა და ყინულის დნობის შედეგად წყლის ნაკადებს და ღვარცოფს გამანადგურებელი ძალა ჰქონდა.
რა თქმა უნდა, გასაოცარია სამშენებლო ინდუსტრიის ძალაც, რომელიც მათ ხელთ იყო. ამ ნახატების ფონზე უფრო გასაგები ხდება როგორც ტროას გალავანი, ასევე გველები და პირამიდები. არ მჯერა, რომ მხოლოდ პირუტყვის და მონების ძალის გამოყენებით შესაძლებელი იყო ასეთი რამის აშენება.
თქვენი ყურადღება მინდა გავამახვილო იმ ბლოკების კონფიგურაციაზე, რომლებიც ქმნიან ამფითეატრების საფეხურებს:

კიდევ ერთხელ მინდა აღვნიშნო: ჯოვანი პირანესის ჰქონდა წვდომა გარკვეულ არქივებზე, სადაც ინახებოდა ამ უძველესი ნაგებობების სამშენებლო ნახატები. მე მჯერა, რომ ასევე უნდა მოძებნოთ კიოლნის ტაძრის, ღვთისმშობლის ტაძრის და სხვა ტაძრების ნახატები, რომელთა მშენებლები "ერთ ღამეში ეშმაკმა ჩურჩულებდა, როგორ აეშენებინა ტაძარი)))))
და, სავარაუდოდ, თქვენ უნდა მოძებნოთ ეს დოკუმენტები ვატიკანში. რადგან ეკლესიას სურდა თავის დროზე მიეთვისებინა „სხვა“ ცივილიზაციის შრომის ნაყოფი. მოგვიანებით მან მითხრა, რომ ტაძრის საძირკველში პირველი ქვა სწორედ რომის პაპმა დადო. წონა 600 ტონა!
სწორედ ვატიკანის სარდაფებში გველოდება პასუხები ბევრ საიდუმლოებაზე! რა თქმა უნდა, იქ მოხვდა წიგნები მსოფლიოს "დამწვარი" ბიბლიოთეკებიდან.

„პირანესი. ადრე და შემდეგ. იტალია - რუსეთი. XVIII-XXI სს. ნაწილი I

20 სექტემბრიდან 13 ნოემბრის ჩათვლით პუშკინის მუზეუმში გაიმართა გამოფენა „პირანესი. ადრე და შემდეგ. იტალია - რუსეთი. XVIII-XXI სს.
ექსპოზიცია მოიცავს ოსტატის 100-ზე მეტ ოქროვს, მისი წინამორბედებისა და მიმდევრების გრავიურებსა და ნახატებს, კასრებს, მონეტებსა და მედლებს, წიგნებს, აგრეთვე კორპის მოდელებს რუსეთის სამხატვრო აკადემიის სამეცნიერო კვლევითი მუზეუმის კოლექციიდან, გრაფიკული ფურცლები. Cini Foundation-დან (ვენეცია), არქიტექტურის სამეცნიერო და კვლევითი მუზეუმიდან A.V. შჩუსევი, მოსკოვის არქიტექტურის სკოლის ისტორიის მუზეუმი მოსკოვის არქიტექტურის ინსტიტუტში, რუსეთის ლიტერატურისა და ხელოვნების სახელმწიფო არქივი, იაკოვ ჩერნიხოვის სახელობის საერთაშორისო არქიტექტურული საქველმოქმედო ფონდი. პირველად რუსი აუდიტორიის ყურადღების ცენტრში იქნება Piranesi-ის გრავიურის დაფები, რომლებიც უზრუნველყოფილია გრაფიკის ცენტრალური ინსტიტუტის (რომაული კალკოგრაფიის) მიერ. საერთო ჯამში, გამოფენაზე 400-მდე ნამუშევარი გამოიფინა. გამოფენა მოიცავს საკითხების ბევრად უფრო ფართო სპექტრს და სცილდება საკუთარი მხატვრის შემოქმედების საზღვრებს. „დო“ არიან პირანესის წინამორბედები, ასევე მისი უშუალო მასწავლებლები; "შემდეგ" - XVIII-XIX საუკუნეების ბოლოს, XXI საუკუნემდე მხატვრები და არქიტექტორები.
თეთრი დარბაზი

თეთრი დარბაზი ეძღვნება ანტიკურობას. პირანესი მთელი თავისი ცხოვრების განმავლობაში ეწეოდა ძველი რომის შესწავლას, რამაც მსოფლიოს უამრავ მთავარ არქეოლოგიურ აღმოჩენას მისცა. რუს დამთვალიერებლებს პირველად შეეძლებათ ნახონ ფურცლები ოსტატის უმნიშვნელოვანესი თეორიული ნაშრომებიდან, უპირველეს ყოვლისა, ოთხტომეული „რომაული სიძველეები“ (1756 წ.) და სხვა. პირანესიმ აღწერა ძველი რომის შემორჩენილი ძეგლები, აღადგინა უძველესი ქალაქის ტოპოგრაფია, დაიპყრო უძველესი ძეგლების ნაშთები.

Piranesi იყო არა მხოლოდ დაუღალავი მკვლევარი გრავიორი, არამედ მეწარმე ადამიანი, რომელიც წარმატებით იყენებდა თავის ნიჭს და ცოდნას კომერციული მიზნებისთვის. 1760-იანი წლების მეორე ნახევრიდან მან მონაწილეობა მიიღო გათხრებში და დაიწყო ძველი ხელოვნების ძეგლების ხელახალი შექმნა, მათი გაყიდვა გრავიურებთან ერთად.

რომის პაპი კლემენტ XIII და რეზონიკოს ოჯახის სხვა წევრები მფარველობდნენ პირანესს, ხელს უწყობდნენ მის შემოქმედებით იდეებს. გარდა გრანდიოზული, არასოდეს განხორციელებული 1760 წლის პროექტისა, რათა აღედგინა საკურთხეველი და სან ჯოვანის ბაზილიკის დასავლეთი ნაწილი ლატერანოში, 1764-1766 წლებში პირანესიმ აღადგინა მალტის ორდენის ეკლესია სანტა მარია დელ პიორატოს ავეტინის გორაზე. რომში, ასევე დააპროექტა მრავალი ინტერიერი პაპის რეზიდენციაში კასტელ განდოლფოში და მისი მემკვიდრეები - კარდინალი ჯოვანი ბატისტა რეცონიკო და რომის სენატორი აბონდიო რეცონიკო.

ჯოვანი ბატისტა პირანესის პაპ კლიმენტ XIII-ის პორტრეტი. ფრონტი სერიის "რომაელთა სიდიადე და არქიტექტურაზე ..." 1761 ოქროპირი, ჩიზელი, პუშკინის მუზეუმი im. ა.ს. პუშკინი

Giovanni Battista Piranesi ურნები, საფლავის ქვები და ვაზები ვილა კორსინში. . ფურცელი სერიიდან "რომაული სიძველეები" 1756 წ. ოქროპირი, ჩიზელი, პუშკინის მუზეუმი იმ. ა.ს. პუშკინი

გრავიურაზე ნაჩვენებია დაკრძალვის ურნები, სტელები, საფლავის ქვები, რომლებიც ნაპოვნია ვილა კორსინის ბაღებში, პორტა სან პანკრაციოს უკან რომში (ტრასტევერეს რაიონი). ითვლება, რომ პირანესიმ გამოიყენა დაკრძალვის ურნებისა და სტელების მონაცვლეობა ეკლესიის გალავნის დიზაინის დროს. მალტის ორდენი, სანტა მარია დელ პიორატო. ეს ეკლესია ერთადერთი ნაგებობაა პირანესის მიერ.

ჯოვანი ბატისტა პირანესი ლუციუს არუნციუსის საფლავის შიდა ხედი. ფურცელი სერიიდან "რომაული სიძველეები" 1756 წ. ოქროპირი, ჩიზელი, პუშკინის მუზეუმი იმ. ა.ს. პუშკინი

ლუციუს არრუციუსის საფლავი - სამი კოლუმბარიუმის კომპლექსი, ოთახები ნახევარწრიული ნიშებით ურნების შესანახად მონების ფერფლით და სახელმწიფო მოღვაწის, მე-6 წლის კონსული, ისტორიკოსი ლუციუს არუნციუსი. სამარხი აღმოაჩინეს 1736 წელს, ხოლო მე-19 საუკუნეში საფლავი მთლიანად განადგურდა.

ლუციუს ვოლუმნიუსის ჰერაკლეს საფლავის ქვა შეღებილი თაბაშირი, ჩამოსხმული სახით ორიგინალი: მარმარილო, 1 ს., ინახება ლატერანის მუზეუმში, რომში პუშკინის მუზეუმი im. ა.ს. პუშკინი

საკურთხევლის ფორმის საფლავის ქვები ძალიან პოპულარული იყო იტალიის დაკრძალვის რიტუალებში ადრეული იმპერიის პერიოდში. ორიგინალი დამზადებულია მარმარილოს ერთი ბლოკისგან, ფრონტონზე და გვერდებზე რელიეფური დეკორაციებით. საფლავის ქვის ზედა ნაწილი გაფორმებულია ბალიშის სახით ორი სამაგრით, რომლის კულულები როზეტებით არის მორთული. ნახევარწრიული ფრონტონის ცენტრალურ ნაწილში გამოსახულია გვირგვინი გირლანდებით.

საფლავის ქვის წინა მხარეს, ჩარჩოში, წარწერაა ქვესკნელის ღმერთების - მანისადმი მიძღვნილი და მიცვალებულის სახელისა და ასაკის ხსენება; მის ქვეშ არის გორგონ მედუზას ნიღაბი, რომელიც ჩარჩოშია გედების ფიგურებით. ძეგლის კუთხეებში გამოსახულია ვერძის ნიღბები, რომელთა ქვეშ არწივების გამოსახულებებია მოთავსებული. საფლავის ქვის გვერდითი ნაწილები შემკულია ვერძის რქებზე ჩამოკიდებული ფოთლებისა და ხილის გირლანდებით.

ჯოვანი ბატისტა პირანესი "ძველი აპევის გზის ხედი". ფურცელი სერიიდან "რომაული სიძველეები" 1756 წ. ოქროპირი, ჩიზელი, პუშკინის მუზეუმი იმ. ა.ს. პუშკინი

პირანესის ხელოვნების ერთ-ერთი მთავარი თემაა ძველი რომაული არქიტექტურის სიდიადე. მრავალი თვალსაზრისით, ეს სიდიადე მიღწეული იქნა ინჟინერიისა და ტექნიკური უნარების წყალობით. გრავირება ასახავს ძველი აპიის გზის შემონახულ მოასფალტებულ მონაკვეთს, გზების დედოფალს, როგორც ამას რომაელები უწოდებდნენ.

Giovanni Battista Piranesi II ტომის სათაური გვერდი "რომაული სიძველეები" 1756 გრავიურა, საჭრელი, პუშკინის მუზეუმი im. ა.ს. პუშკინი

ნარკვევში "რომაული სიძველეები" პირანესმა აჩვენა გაზრდილი ინტერესი დაკრძალვის სტრუქტურების მიმართ. მრავალრიცხოვანი ხელოვნების ნიმუშების შემცველი სამარხების შესწავლისას მხატვარმა დაინახა გზა რომის სიდიადე და მისი კულტურის აღორძინება. პირანესამდე პიეტრო სანტი ბარტოლი, პიერ ლეონ გეზი და სხვები მიმართავდნენ ძველი რომაული სამარხების შესწავლასა და დოკუმენტაციას. მათმა ნაწერებმა მნიშვნელოვანი გავლენა მოახდინა მხატვარზე, მაგრამ Piranesi სცილდება სამარხების გარე და შიდა იერსახის დაფიქსირებას. მისი კომპოზიციები სავსეა დინამიკითა და დრამატულობით.

ჯოვანი ბატისტა პირანესი "საფლავი მდებარეობს ვენახში ტივოლის გზაზე". ფურცელი სერიიდან "რომაული სიძველეები" 1756 წ. ოქროპირი, ჩიზელი, პუშკინის მუზეუმი იმ. ა.ს. პუშკინი

გრავიურაზე ნაჩვენებია სამარხი, რომელიც მდებარეობს ტივოლის გზაზე ვენახში. მხატვარი ასახავს საფლავის იერსახეს, ასახავს მას წინა პლანზე დაბალი თვალსაზრისით. ამის წყალობით, სტრუქტურა გამოირჩევა ლანდშაფტის ფონზე და მაღლა დგას მნახველზე.

ჯოვანი ბატისტა პირანესი "დიდი სარკოფაგი და კანდელაბრა წმინდა კონსტანსის მავზოლეუმიდან რომში". ფურცელი სერიიდან "რომაული სიძველეები" 1756 წ. ოქროპირი, ჩიზელი, პუშკინის მუზეუმი იმ. ა.ს. პუშკინი

გრავიურაზე ნაჩვენებია იმპერატორ კონსტანტინე დიდის ქალიშვილის კონსტანტის (დაახლოებით 318-354) მავზოლეუმში ნაპოვნი სარკოფაგი და სანთელი. Piranesi-მა აღადგინა პორფირირებული სარკოფაგის ერთ-ერთი მხარე, რომელზეც გამოსახულია ვაზისა და კუპიდების ყურძნის დამსხვრევა. სახურავის გვერდი მორთულია სილენუსის ნიღბით და გირლანდით. როგორც პირანესიმ აღნიშნა, მარმარილოს ჭაღი მე-15 საუკუნეში მხატვრებისთვის მოდელია და სილამაზის მოყვარულთათვის ნიმუშად რჩება. ამჟამად სარკოფაგი და ჭაღი ინახება რომში, პიო კლემენტინის მუზეუმში.

ჯოვანი ბატისტა პირანესი "კესილია მეტელას საფლავის ფასადის ფრაგმენტი". ფურცელი ლუქსიდან "რომის ხედები" 1762 წ. ოქროპირი, საჭრელი, პუშკინის მუზეუმი im. ა.ს. პუშკინი

Piranesi საკმაოდ ზუსტად ასახავს Caecilia Metella-ს საფლავის ზედა ნაწილს დანგრეული კარნიზითა და ხარის თავის ქალებითა და გირლანდებით შემკული ფრიზით. მარმარილოს ფილაზე დაკრძალული ქალის სახელია ჩაწერილი: კეცილია მეტელა, კვინტუს კრეტის ასული, კრასუსის ცოლი.

ჯოვანი ბატისტა პირანესი "კესილია მეტელას საფლავი". ფურცელი ლუქსიდან "რომის ხედები" 1762 წ. ოქროპირი, საჭრელი, პუშკინის მუზეუმი im. ა.ს. პუშკინი

Giovanni Battista Piranesi "Caecilia Metella-ს საფლავის გეგმა, ფასადი, ვერტიკალური მონაკვეთი და ქვისა დეტალები". ფურცელი სერიიდან "რომაული სიძველეები" 1756 წ. ოქროპირი, ჩიზელი, პუშკინის მუზეუმი იმ. ა.ს. პუშკინი

სერიის რამდენიმე გრავიურა ეძღვნება კესილია მეტელას საფლავს. მასიური ცილინდრული სტრუქტურა აშენდა ჩვენს წელთაღრიცხვამდე 50 წელს. რომის მახლობლად აპიან გზაზე. შუა საუკუნეებში იგი გადაკეთდა ციხესიმაგრედ, ზემოდან აშენებული საბრძოლო ბალიში "მერცხლის კუდების" სახით. ძეგლის დეტალური ასახვისთვის, პირანესიმ გამოიყენა ორსაფეხურიანი კომპოზიციური სქემა, რომელიც ნასესხები იყო პიეტრო სანტი ბარტოლისგან წიგნიდან უძველესი სამარხები ”(1697)

Giovanni Battista Piranesi "კორექტირება დიდი ტრავენტინის ქვების ასაწევად, რომელიც გამოიყენება კესილია მეტელას საფლავის მშენებლობაში." ფურცელი სერიიდან "რომაული სიძველეები" 1756 წ. ოქროპირი, ჩიზელი, პუშკინის მუზეუმი იმ. ა.ს. პუშკინი.

Piranesi-ის გრავიურაზე გამოსახულია ლითონის მოწყობილობები მასიური ქვის ფილების ასაწევად, რომელთაგან ერთ-ერთი ცნობილი იყო პირანესის თანამედროვეებისთვის სახელწოდებით "ulivella". ითვლებოდა, რომ ვიტრუვიუსმა მის შესახებ წერდა ჩვენს წელთაღრიცხვამდე I საუკუნეში „ტანაგლიას“ სახელწოდებით, ხოლო მე-15 საუკუნეში იგი ხელახლა აღმოაჩინა სხვა არქიტექტორმა, ფილიპო ბრუნელესკიმ. პირანესის თქმით, ვიტრუვიუსისა და ბრუნელესკის ინსტრუმენტები ერთმანეთისგან განსხვავდებიან და უპირატესობა დგანან უძველესი, მარტივი გამოსაყენებელი.

ჯოვანი ბატისტა პირანესი "იმპერატორ ადრიანეს მავზოლეუმის საძირკვლის მიწისქვეშა ნაწილი". ფურცელი სერიიდან "რომაული სიძველეები" 1756 წ. ოქროპირი, ჩიზელი, პუშკინის მუზეუმი იმ. ა.ს. პუშკინი

გრავიურაზე ნაჩვენებია ადრიანეს მავზოლეუმის (წმინდა ანგელოზის ციხე) საძირკვლის მიწისქვეშა ნაწილი. მხატვარმა საგრძნობლად გადააჭარბა სტრუქტურის ზომას, ასახავს მხოლოდ გიგანტური ვერტიკალური ბორცვის ნაწილს. მხატვარი აღფრთოვანებულია უძველესი ქვისა და სილამაზით, ავლენს ქვების პლასტიურობას მკვეთრი სინათლისა და ჩრდილის კონტრასტების დახმარებით.

ჯოვანი ბატისტა პირანესი ხიდისა და მავზოლეუმის ხედი. იმპერატორ ადრიანეს მიერ აღმართული. ფურცელი სერიიდან "რომაული სიძველეები" 1756 წ. ოქროპირი, ჩიზელი, პუშკინის მუზეუმი იმ. ა.ს. პუშკინი

იმპერატორ ადრიანეს მავზოლეუმი (წმინდა ანგელოზის ციხე) არაერთხელ გამხდარა პირანესის ყურადღების ობიექტი. საფლავი აშენდა იმპერატორ ადრიანეს დროს დაახლოებით 134-138 წლებში. აქ დაისვენა იმპერიული სახლის მრავალი წარმომადგენლის ფერფლი. X-ში შენობა კრეშენციების გვარის პატრიარქმა აიღო, რომელმაც საფლავი ციხედ აქცია. მე-13 საუკუნეში, პაპ ნიკოლოზ III-ის დროს, ციხე დაუკავშირდა ვატიკანის სასახლეს და გახდა პაპის ციტადელი. ქვედა ოთახებში ციხე იყო განთავსებული.

ჯოვანი ბატისტა პირანესი, იმპერატორ ადრიანეს მავზოლეუმი და ხიდი. ფურცელი სერიიდან "რომაული სიძველეები" 1756 წ. ოქროპირი, ჩიზელი, პუშკინის მუზეუმი იმ. ა.ს. პუშკინი

ეს დიდი ფურცელი შედგება 2 ანაბეჭდისგან, ჩაფიქრებული როგორც ერთიანი და დაბეჭდილი 2 დაფიდან.

Მარცხენა მხარე. მხატვარმა აჩვენა ხიდის მონაკვეთი მიწისქვეშა ნაწილით და ფრთხილად გაამრავლა მიწისქვეშა ქვისა. ის გვაწვდის ცნობისმოყვარე დეტალებს ხიდის ბურჯების აგების შესახებ: ითვლებოდა, რომ ჰადრიანმა ან ტიბერს მიმართა სხვა მიმართულებით, ან გადაკეტა მისი არხი პალიზით, რაც მას ერთ მხარეს მიედინებოდა. პირანესი აღფრთოვანებული იყო სტრუქტურის სიძლიერით, რომელსაც შეუძლია გაუძლოს ხშირ წყალდიდობას. 3 ცენტრში თაღოვანი ღიობებით, ტიბრის წყლის დონე ნაჩვენებია სეზონის მიხედვით (მარცხნიდან მარჯვნივ V) დეკემბერი, ივნისი და აგვისტო. საინტერესოა, რომ მხატვარმა შეავსო ტექნიკური ნახაზი ლანდშაფტის ელემენტებით, ტიბრის ნაპირების ხედებით.

მარჯვენა მხარეს გამოსახულია მავზოლეუმის კედელი და მისი მიწისქვეშა ნაწილი. როგორც Piranesi წერს, მავზოლეუმი „დაფარული იყო მდიდარი მარმარილოებით, შემკული მრავალი ქანდაკებით, რომლებიც ასახავდნენ ადამიანებს, ცხენებს, ეტლებს და სხვა უძვირფასეს ქანდაკებებს, რომლებიც ადრიანემ რომის იმპერიაში მოგზაურობისას შეაგროვა; ახლა, მოკლებული ˂…˃ მთელი მისი ორნამენტისგან ˂…˃, ის ჰგავს ქვის დიდ, უფორმო მასას.” მოგვიანებით მავზოლეუმის (A-B) ზედა ნაწილი აგურით იყო მოპირკეთებული. მხატვარი ასევე ვარაუდობს, რომ მავზოლეუმის კოშკის სიმაღლე 3-ჯერ აღემატება საძირკვლის სიმაღლეს (F-G). პირანესიმ დიდი ყურადღება დაუთმო ნაგებობის მიწისქვეშა ნაწილს, რომელიც აგებულია ტუფის, ტრავენტინისა და ქვის ფრაგმენტების რიგებისაგან, გამაგრებული კონტრფორსებითა და სპეციალური თაღებით (M).

ჯოვანი ბატისტა პირანესი - შესასვლელი იმპერატორ ადრიანეს მავზოლეუმის ზედა ოთახში. ფურცელი სერიიდან "რომაული სიძველეები" 1756 წ. ოქროპირი, ჩიზელი, პუშკინის მუზეუმი იმ. ა.ს. პუშკინი.

გამოსახულია იმპერატორ ანდრიანის მავზოლეუმის ზედა ოთახის შესასვლელი, რომელიც XVI-XVII საუკუნეებში გამოიყენებოდა სასამართლო სხდომებისთვის და ეწოდებოდა იუსტიციის დარბაზს. შესასვლელი დამზადებულია ტრავესტიული ქვის უზარმაზარი ბლოკებისგან, იმდენად ძლიერი და გამძლე, რომ პირანესიმ ისინი ეგვიპტის ცნობილ პირამიდებს შეადარა. როგორც მხატვარმა აღნიშნა, თაღი გვერდებზე მშვენივრად არის გამაგრებული, რადგან იძულებულია გაუძლოს მის ზემოთ არსებული ქვისა უზარმაზარ წონას. ქვაზე აშკარად ჩანს გამონაყარები, რომლებიც მშენებლობისას ბლოკების ასაწევად გამოიყენებოდა.

1762 წელს გამოქვეყნდა პირონესის ახალი ნაშრომი, რომელიც ეძღვნებოდა მარსის ველის ტოპოგრაფიას - ძველი რომის შუაგულს - ტიბრის მარცხენა სანაპიროზე მდებარე ვრცელი ტერიტორია, რომელიც ესაზღვრება კაპიტოლს, ქვირინალს და პინციოს ბორცვს. ეს თეორიული ნაშრომი შედგებოდა კლასიკურ წყაროებზე დაფუძნებული ტექსტისაგან; და 50 გრავიურა, მათ შორის მარსის ველის უზარმაზარი ტოპოგრაფიული რუკა „იკონოგრაფია“, რომლითაც Piranesi-მა დაიწყო მუშაობა კოლექციაზე.

ჯოვანი ბატისტა პირანესი "ძველი რომის კამპუს მარციუსის "იკონოგრაფია" ან გეგმა". 1757 ფურცელი სერიიდან „ძველი რომის მარსის ველი“, ლონდონის ანტიკვართა სამეფო საზოგადოების წევრის, გ.ბ.პირანესის ნამუშევარი. 1762" ოქროპირი, საჭრელი, პუშკინის მუზეუმი im. ა.ს. პუშკინი

1757 წელს პირანესიმ ამოტვიფრა გვიანი იმპერიის კამპუს მარტიუსის უზარმაზარი რუკა-რეკონსტრუქცია. ეს იდეა მხატვარს უბიძგა ძველი რომის ძველმა მონუმენტურმა გეგმამ, რომელიც ამოკვეთილია მარმარილოს ფილებზე იმპერატორ სეპტიმიუს სევერუსის დროს 201-0211 წლებში. ამ გეგმის ფრაგმენტი აღმოაჩინეს 1562 წელს და ინახებოდა პირანესის დროს კაპიტოლინის მუზეუმში. პირანესიმ გეგმა მხატვრის მეგობარს, შოტლანდიელ არქიტექტორს რობერტ ადამს მიუძღვნა. ითვლება, რომ სწორედ ადამმა დაარწმუნა იგი ამ რუკიდან დაეწყო მარსის ველის კომპოზიციაზე მუშაობა, ოსტატის ყველაზე მნიშვნელოვანი ნამუშევარი, რომელიც გახდა არქიტექტურული იდეების ანთოლოგია!, რომელიც აღფრთოვანებული იყო არქიტექტორების წარმოსახვამდე 21 - ე საუკუნე.

Giovanni Battista Piranesi Capitoline Stones…1762” ოქროპირი, საჭრელი, პუშკინის მუზეუმი im. ა.ს. პუშკინი

სატიტულო ფურცელი დამზადებულია ქვის ფილის სახით, რომელზეც ლათინური სახელია ამოკვეთილი. ფილა მორთულია რელიეფებით, რომლებიც მიუთითებენ რომისა და მისი მმართველების დიდებულ წარსულზე. ზემოთ, მითოლოგიურ გმირებს შორის, წარმოდგენილია ქალაქის დამაარსებლები რომულუსი და რემუსი, ხოლო ძველ მონეტებზე გამოსახულია მთავარი სახელმწიფო მოღვაწეები - იულიუს კეისარი, ლუციუს ბრუტუსი, იმპერატორი ოქტავიანე ავგუსტუსი. Piranesi იყენებს დეკორატიულ მოტივებს, რომლებიც ტრადიციულია ძველი რომაული ხელოვნებისთვის: დაფნის ტოტების გირლანდები, რქოვანა, ვერძის თავები. იგივე მოტივები ჩანს Piranesi-ის გამოყენებითი საგნების პროექტებში.

ჯოვანი ბატისტა პირანესი "ბალბას თეატრები, მარსელუსი, სტატიუს ტაურუსის ამფითეატრი, პანთეონი" სერიიდან "მარსის ველი" ... 1762 წ. ა.ს. პუშკინი

Piranesi აღადგენს უძველესი Campus Martius-ის მჭიდროდ აშენებულ უბნებს ჩიტის თვალთახედვით.

ზედა გრავიურა მარცხნივ გვიჩვენებს ქვის თეატრს, რომელიც აშენდა ლუციუს კორნელიუს ბალბუს უმცროსი, რომაელი გენერალი და დრამატურგი ძვ.წ. 13 წელს. მარჯვნივ არის კიდევ ერთი თეატრალური შენობა - მარცელუსის თეატრი, მეორე ქვის თეატრი რომში (პომპეუსის თეატრის შემდეგ)

შუა გრავიურაზე ნაჩვენებია ცნობილი პანთეონი და მის უკან არსებული ბაღები, ხელოვნური ტბა და აგრიპას აბანოები.

ქვემოთ არის პირველი ქვის ამფითეატრი რომში, რომელიც აშენდა ძვ. ამ რეკონსტრუქციებმა მძლავრი გავლენა მოახდინა არქიტექტურის ფორმირებაზე, კერძოდ, მათ მნიშვნელოვანი გავლენა მოახდინეს მე-20 საუკუნის საბჭოთა არქიტექტორების გონებაზე.

ჯოვანი ბატისტა პირანესი "მარმარილოს ტაბლეტები რომაელი კონსულებისა და გამარჯვებულების სიებით" ფურცლები სერიისთვის "კაპიტოლინის ქვები" გრავიურა, ჩიზლი, პუშკინის მუზეუმი im. ა.ს. პუშკინი

გრავიურაზე ნაჩვენებია შემონახული მარმარილოს ფირფიტები რომაელი კონსულებისა და გამარჯვებულების სიით რომის დაარსებიდან იმპერატორ ტიბერიუსის (14-37) მეფობამდე. ზედა ფილაზე ამოკვეთილი წარწერიდან ირკვევა, რომ ძველად დაფები რომაულ ფორუმში იყო დამონტაჟებული.

ჯოვანი ბატისტა პირანესი "რომაული იონური კაპიტალის მაგალითები ბერძნულთან შედარებით, მართალი ლე როის" ფურცლები სერიისთვის "რომაელთა სიდიადესა და არქიტექტურაზე" 1761 წ. ა.ს. პუშკინი

ეს ფურცელი არის Piranesi-ის გრაფიკული პასუხი J.D. ლე როი "საბერძნეთის ულამაზესი ძეგლების ნანგრევები" 1758 წ. პირანესი

Giovanni Battista Piranesi (იტალიური Giovanni Battista Piranesi, ან იტალიური Giambattista Piranesi; 1720 წლის 4 ოქტომბერი, მოგლიანო ვენეტო (ქალაქ ტრევიზოს მახლობლად) - 9 ნოემბერი, 1778, რომი) - იტალიელი არქეოლოგი, არქიტექტორი და გრაფიკოსის ლანდშაფტის ოსტატი, ლანდშაფტის მხატვარი. მან ძლიერი გავლენა მოახდინა რომანტიული სტილის მხატვრების შემდგომ თაობებზე და - მოგვიანებით - სიურეალისტებზე. მან შეასრულა უამრავი ნახატი და ნახატი, მაგრამ აღმართა რამდენიმე შენობა, ამიტომ მის სახელთან ასოცირდება "ქაღალდის არქიტექტურის" კონცეფცია.

დაიბადა ქვისმთლელის ოჯახში. მან ისწავლა ლათინური და კლასიკური ლიტერატურის საფუძვლები უფროსი ძმის ანჯელოსგან. მან არქიტექტურის საფუძვლები გააცნობიერა ვენეციის მაგისტრატში ბიძის ხელმძღვანელობით მუშაობისას. როგორც მხატვარი, მასზე მნიშვნელოვანი გავლენა იქონია ვედუტისტების ხელოვნებამ, რომელიც დიდი პოპულარობით სარგებლობდა მე-18 საუკუნის შუა წლებში ვენეციაში.

1740 წელს იგი გაემგზავრა რომში, როგორც გრაფიკოსი, მარკო ფოსკარინის საელჩოს დელეგაციის შემადგენლობაში. რომში მან ენთუზიაზმით გამოიკვლია უძველესი არქიტექტურა. გზად ჯუზეპე ვასის სახელოსნოში სწავლობდა ლითონზე გრავიურის ხელოვნებას. 1743-1747 წლებში იგი ძირითადად ცხოვრობდა ვენეციაში, სადაც, სხვა საკითხებთან ერთად, მუშაობდა ჯოვანი ბატისტა ტიეპოლოსთან.

1743 წელს მან გამოაქვეყნა რომში გრავიურების პირველი სერია სახელწოდებით "არქიტექტურული ჩანახატებისა და პერსპექტივების პირველი ნაწილი, გამოგონილი და ამოტვიფრული ვენეციელი არქიტექტორის ჯოვანი ბატისტა პირანესის მიერ". მასში შეგიძლიათ იხილოთ მისი სტილის ძირითადი მახასიათებლები - მონუმენტური და თვალით ძნელად აღსაქმელი არქიტექტურული კომპოზიციებისა და სივრცეების გამოსახვის სურვილი და უნარი. ამ პატარა სერიის ზოგიერთი ფურცელი მსგავსია Piranesi-ის ყველაზე ცნობილი სერიის გრავიურებისა "დუნდულების ფანტასტიკური სურათები".

მომდევნო 25 წლის განმავლობაში, გარდაცვალებამდე, ცხოვრობდა რომში; შექმნა უზარმაზარი გრავიურები, რომლებიც ასახავს ძირითადად არქიტექტურულ და არქეოლოგიურ აღმოჩენებს, რომლებიც დაკავშირებულია ძველ რომთან და ამ რომის ცნობილი ადგილების ხედები, რომლებიც გარშემორტყმული იყო მხატვრის გარშემო. პირანესის შესრულება, ისევე როგორც მისი ოსტატობა, გაუგებარია. მან მოიფიქრა და შეასრულა ოქროვების მრავალტომიანი გამოცემა ზოგადი სახელწოდებით "რომაული სიძველეები", რომელიც შეიცავს ძველი რომის არქიტექტურული ძეგლების გამოსახულებებს, უძველესი შენობების სვეტების კაპიტელებს, სკულპტურულ ფრაგმენტებს, სარკოფაგებს, ქვის ვაზებს, სანთლებს, მოსაპირკეთებელ ფილებს, საფლავის ქვებს. , სამშენებლო გეგმები და ურბანული ანსამბლები.

მთელი თავისი ცხოვრების მანძილზე მუშაობდა გრავიურათა სერიაზე „რომის ხედები“ (Vedute di Roma). ეს არის ძალიან დიდი ფურცლები (საშუალოდ, დაახლოებით 40 სმ სიმაღლისა და 60-70 სმ სიგანის), რომლებმაც შემოგვინახეს რომის იერსახე მე-18 საუკუნეში. რომის უძველესი ცივილიზაციის აღფრთოვანება და მისი სიკვდილის გარდაუვალობის გაგება, როდესაც თანამედროვე ადამიანები თავიანთი მოკრძალებული ყოველდღიური საქმეებით არიან დაკავებულნი დიდებული შენობების ადგილზე, ამ გრავიურების მთავარი მოტივია.

პირანესის შემოქმედებაში განსაკუთრებული ადგილი უკავია გრავიურების სერიას "ციხეების ფანტასტიკური გამოსახულებები", უფრო ცნობილი როგორც "დუნჯები". ეს არქიტექტურული ფანტაზიები პირველად 1749 წელს გამოქვეყნდა. ათი წლის შემდეგ პირანესი დაუბრუნდა ამ ნაწარმოებს და შექმნა პრაქტიკულად ახალი ნამუშევრები იმავე სპილენძის ფირფიტებზე. „დუნჯები“ არის პირქუში და შემაშინებელი არქიტექტურული ნაგებობები თავისი ზომითა და გაუგებარი ლოგიკით, სადაც სივრცეები იდუმალია, ისევე როგორც გაუგებარია ამ კიბეების, ხიდების, გადასასვლელების, კორპუსებისა და ჯაჭვების დანიშნულება. ქვის სტრუქტურების ძალა აბსოლუტურია. "Dungeon"-ის მეორე ვერსიის შექმნით, მხატვარმა ორიგინალური კომპოზიციების დრამატიზაცია მოახდინა: მან გააღრმავა ჩრდილები, დაამატა მრავალი დეტალი და ადამიანის ფიგურა - ციხის მცველები ან წამების მოწყობილობებზე მიბმული პატიმრები.

გასული ათწლეულების განმავლობაში, პირანესის პოპულარობა და დიდება ყოველწლიურად იზრდებოდა. მის შესახებ სულ უფრო მეტი წიგნი იბეჭდება და მსოფლიოს საუკეთესო მუზეუმები აწყობენ მისი ნამუშევრების გამოფენებს. პირანესი ალბათ ყველაზე ცნობილი მხატვარია, რომელმაც ასეთი პოპულარობა მხოლოდ გრაფიკით მოიპოვა, განსხვავებით სხვა დიდი გრავირებისგან, რომლებიც, გარდა ამისა, დიდი მხატვრები იყვნენ (

Giovanni Battista Piranesi (იტალიური Giovanni Battista Piranesi, ან იტალიური Giambattista Piranesi; 1720 წლის 4 ოქტომბერი, მოგლიანო ვენეტო (ქალაქ ტრევიზოს მახლობლად) - 9 ნოემბერი, 1778, რომი) - იტალიელი არქეოლოგი, არქიტექტორი და გრაფიკოსის ლანდშაფტის ოსტატი, ლანდშაფტის მხატვარი. მან ძლიერი გავლენა მოახდინა რომანტიული სტილის ხელოვანთა შემდგომ თაობებზე და - მოგვიანებით - სიურეალისტებზე. მან შეასრულა უამრავი ნახატი და ნახატი, მაგრამ აღმართა რამდენიმე შენობა, ამიტომ მის სახელთან ასოცირდება "ქაღალდის არქიტექტურის" კონცეფცია.

დაიბადა ქვისმთლელის ოჯახში. მან ისწავლა ლათინური და კლასიკური ლიტერატურის საფუძვლები უფროსი ძმის ანჯელოსგან. მან არქიტექტურის საფუძვლები გააცნობიერა ვენეციის მაგისტრატში ბიძის ხელმძღვანელობით მუშაობისას. როგორც მხატვარი, მასზე მნიშვნელოვანი გავლენა მოახდინა ვედუტისტების ხელოვნებამ, რომელიც ძალიან პოპულარული იყო მე-18 საუკუნის შუა ხანებში ვენეციაში.

1740 წელს იგი გაემგზავრა რომში, როგორც გრაფიკოსი, მარკო ფოსკარინის საელჩოს დელეგაციის შემადგენლობაში. რომში მან ენთუზიაზმით გამოიკვლია უძველესი არქიტექტურა. გზად ჯუზეპე ვასის სახელოსნოში სწავლობდა ლითონზე გრავიურის ხელოვნებას. 1743-1747 წლებში ძირითადად ცხოვრობდა ვენეციაში, სადაც, სხვა საკითხებთან ერთად, მუშაობდა ჯოვანი ბატისტა ტიეპოლოსთან.

1743 წელს მან გამოაქვეყნა რომში გრავიურების პირველი სერია სახელწოდებით "არქიტექტურული ჩანახატებისა და პერსპექტივების პირველი ნაწილი, რომელიც გამოიგონა და ამოტვიფრულია ვენეციელი არქიტექტორის ჯოვანი ბატისტა პირანესის მიერ". მასში შეგიძლიათ იხილოთ მისი სტილის ძირითადი მახასიათებლები - მონუმენტური და თვალით ძნელად აღსაქმელი არქიტექტურული კომპოზიციებისა და სივრცეების გამოსახვის სურვილი და უნარი. ამ პატარა სერიის ზოგიერთი ფურცელი მსგავსია Piranesi-ის ყველაზე ცნობილი სერიის, ციხეების ფანტასტიკური სურათების გრავიურას.

მომდევნო 25 წლის განმავლობაში, გარდაცვალებამდე, ცხოვრობდა რომში; შექმნა უზარმაზარი გრავიურები, რომლებიც ასახავს ძირითადად არქიტექტურულ და არქეოლოგიურ აღმოჩენებს, რომლებიც დაკავშირებულია ძველ რომთან და ამ რომის ცნობილი ადგილების ხედები, რომლებიც გარშემორტყმული იყო მხატვრის გარშემო. პირანესის შესრულება, ისევე როგორც მისი ოსტატობა, გაუგებარია. მან მოიფიქრა და შეასრულა ოქროვების მრავალტომიანი გამოცემა ზოგადი სახელწოდებით "რომაული სიძველეები", რომელიც შეიცავს ძველი რომის არქიტექტურული ძეგლების გამოსახულებებს, უძველესი შენობების სვეტების კაპიტელებს, სკულპტურულ ფრაგმენტებს, სარკოფაგებს, ქვის ვაზებს, სანთლებს, მოსაპირკეთებელ ფილებს, საფლავის ქვებს. , სამშენებლო გეგმები და ურბანული ანსამბლები.

მთელი თავისი ცხოვრების მანძილზე მუშაობდა გრავიურათა სერიაზე „რომის ხედები“ (Vedute di Roma). ეს არის ძალიან დიდი ფურცლები (საშუალოდ, დაახლოებით 40 სმ სიმაღლისა და 60-70 სმ სიგანის), რომლებმაც შემოგვინახეს რომის იერსახე მე-18 საუკუნეში. რომის უძველესი ცივილიზაციის აღფრთოვანება და მისი სიკვდილის გარდაუვალობის გაგება, როდესაც თანამედროვე ადამიანები თავიანთი მოკრძალებული ყოველდღიური საქმეებით არიან დაკავებულნი დიდებული შენობების ადგილზე, ამ გრავიურების მთავარი მოტივია.

პირანესის შემოქმედებაში განსაკუთრებული ადგილი უკავია გრავიურების სერიას „ციხეების ფანტასტიკური გამოსახულებები“, უფრო ცნობილი როგორც უბრალოდ „ციხეები“. ეს არქიტექტურული ფანტაზიები პირველად 1749 წელს გამოიცა. ათი წლის შემდეგ პირანესი დაუბრუნდა ამ ნაწარმოებს და შექმნა პრაქტიკულად ახალი ნამუშევრები იმავე სპილენძის დაფებზე. „ციხეები“ პირქუში და შემაშინებელი არქიტექტურული ნაგებობებია თავისი ზომითა და გაუგებარი ლოგიკით, სადაც სივრცეები იდუმალია, ისევე როგორც გაუგებარია ამ კიბეების, ხიდების, გადასასვლელების, ბლოკებისა და ჯაჭვების დანიშნულება. ქვის სტრუქტურების ძალა აბსოლუტურია. "ციხეების" მეორე ვერსიის შექმნით, მხატვარმა ორიგინალური კომპოზიციების დრამატიზაცია მოახდინა: მან გააღრმავა ჩრდილები, დაამატა მრავალი დეტალი და ადამიანის ფიგურა - ან ციხის მცველები ან წამების მოწყობილობებზე მიბმული პატიმრები.

გასული ათწლეულების განმავლობაში, პირანესის პოპულარობა და დიდება ყოველწლიურად იზრდებოდა. მის შესახებ სულ უფრო მეტი წიგნი იბეჭდება და მსოფლიოს საუკეთესო მუზეუმები აწყობენ მისი ნამუშევრების გამოფენებს. პირანესი ალბათ ყველაზე ცნობილი მხატვარია, რომელმაც ასეთი პოპულარობა მხოლოდ გრაფიკით მოიპოვა, განსხვავებით სხვა დიდი გრავიურებისგან, რომლებიც, გარდა ამისა, დიდი მხატვრები იყვნენ (დიურერი, რემბრანდტი, გოია).

ანტიკური სამყაროსადმი ინტერესი გამოიხატა არქეოლოგიაში. სიკვდილამდე ერთი წლით ადრე პირანესიმ გამოიკვლია ძველი ბერძნული ტაძრები პაესტუმში, რომელიც მაშინ თითქმის უცნობი იყო და შექმნა ამ ანსამბლისადმი მიძღვნილი დიდი გრავიურების მშვენიერი სერია.

პრაქტიკული არქიტექტურის დარგში პირანესის მოღვაწეობა მეტად მოკრძალებული იყო, თუმცა თავად მას არასოდეს ავიწყდებოდა გრავიურის ლუქსის სათაურ ფურცლებზე მისი სახელის შემდეგ დაემატებინა სიტყვა „ვენეციელი არქიტექტორი“. მაგრამ მე-18 საუკუნეში რომში მონუმენტური მშენებლობის ერა უკვე დასრულდა.

1763 წელს რომის პაპმა კლემენტ XIII-მ პირანესის დაავალა გუნდის აშენება სან-ჯოვანის ეკლესიაში ლატერანოში. პირანესის მთავარი ნამუშევარი რეალური, "ქვის" არქიტექტურის სფეროში იყო სანტა მარია ვენტინას ეკლესიის რესტრუქტურიზაცია (1764-1765).

გარდაიცვალა ხანგრძლივი ავადმყოფობის შემდეგ; დაკრძალულია სანტა მარია დელ პრიორატოს ეკლესიაში.

მხატვრის გარდაცვალების შემდეგ მისი ოჯახი საცხოვრებლად პარიზში გადავიდა, სადაც, სხვა საკითხებთან ერთად, ჯოვანი ბატისტა პირანესის ნამუშევრები იყიდებოდა მათ გრავიურის მაღაზიაში. გრავირებული სპილენძის ფირფიტები ასევე გადაიტანეს პარიზში. შემდგომში, რამდენიმე მფლობელის შეცვლის შემდეგ, ისინი პაპმა შეიძინა და ამჟამად რომში, სახელმწიფო კალკოგრაფიაში მდებარეობს.

წყაროები - ვიკიპედია და