ჩაწერის ისტორია. ხმის ხუთი ეპოქა

18.04.2019

უძველესი დროიდან ადამიანი ცდილობდა დაეპყრო თავისი გრძნობები. და თუ ხატვისა და წერის ისტორია ათასობით წლით თარიღდება, ხმის ჩაწერის ისტორია გაცილებით ახალგაზრდაა. რა თქმა უნდა, იყო სიმღერა და მუსიკალური ინსტრუმენტებზე დაკვრა, მაგრამ ეს ისევ ადამიანის მიერ ხმის რეპროდუქციაა.

ეკლესიის ზარების რეკვას შეიძლება ეწოდოს ხმის მექანიკური ჩაწერის პირველი პროტოტიპი. მაგრამ არა იქ, სადაც მეზარება აჩვენებს თავის ხელოვნებას, არამედ წინასწარ დაპროგრამებული მელოდიის რეკვას. ასეთი „ხმოვანი ჩანაწერი“ დღემდე შემორჩენილია, მაგალითად, მოსკოვის კრემლის სპასკაიას კოშკის ზარებზე.

და პირველად ასეთი გამოსავალი გამოიყენეს XIV საუკუნეში საფრანგეთის ქალაქ მალინის (მელეჩენის) სამრეკლოებზე. ადგილობრივმა ხელოსნებმა ისწავლეს ზარების ჩამოსხმა, რომლებსაც შეეძლოთ ქრომატული მასშტაბის რეპროდუცირება. ასეთი ზარების ნაკრები იყო შეკიდული და ერთმანეთთან დაკავშირებული სპეციალური მავთულის სისტემით და ამ ყველაფერს ეწოდა კარილონი. საჭირო იყო მხოლოდ პირველი ზარისთვის თავდაპირველი იმპულსის მიცემა და შემდეგ, ურთიერთდაკავშირებული ზარები „ჩაწერილ“ მელოდიას უკრავდა. ასეთი სასწაულის ამბავი მთელ მსოფლიოში გავრცელდა, რუსეთში კი ლეგენდები დადიოდა ჯადოსნური "ჟოლოსფერი" ზარის შესახებ და ეს გამოთქმა დღემდე ცოცხალია.

კარილონები გავრცელდა მთელ ევროპაში და დროთა განმავლობაში, რთული და არასანდო მავთულის მექანიზმის ნაცვლად, გამოჩნდა ბარაბანი ბორცვებით. ბრუნვისას, დოლის ამობურცვები ააქტიურებს კონკრეტული ზარის ბიძგს (ან ჩაქუჩს). პროტრუზიების მდებარეობა უფრო ადვილი იყო „დაპროგრამება“, ვიდრე მავთულის კავშირის დაპროექტება, ამიტომ გამოჩნდა დასარტყამი სხვადასხვა მელოდიით. დროთა განმავლობაში, ხელოსნებმა მინიატურულად მოახდინეს კარილონები და მათ დაიწყეს მდიდარი ადამიანების სახლებში დასახლება.

ეს მოწყობილობები არ იყო იაფი და დრამის (ანუ მელოდიის) შეცვლის პროცესი ძალიან შრომატევადი და ხშირად შეუძლებელია. მხოლოდ XIX საუკუნის მეორე ნახევარში იფიქრა გერმანელმა ოსტატმა დოლის დისკით შეცვლა. შედარებით თხელი მეტალის დისკი გამონაყარით უფრო ადვილი იყო დამზადება და რაც მთავარია, ბევრად უფრო ადვილი იყო მისი სხვათი ჩანაცვლება.

მოწყობილობები, რომლებიც მუშაობენ დარღვევების სიმრავლის პრინციპზე, რომლებიც ამოძრავებენ ფირფიტებს, წნელებს და ა.შ. ბევრი გაათავისუფლეს. ეს არის მუსიკალური ყუთები, საათები, ყუთები და მრავალი სხვა. საკმაოდ ბევრი ცილინდრი და დისკი იყო ჩაწერილი მელოდიებით. მაგრამ ყველა ამ მუსიკალურმა ინსტრუმენტმა ვერ ჩაწერა და გაამრავლა ყველაზე მნიშვნელოვანი - ადამიანის ხმა.

ბევრი გონება ებრძოდა ამას, მეცნიერებიდან თვითნასწავლებამდე. შესაძლოა, ფრანგი ჩარლზ კროსი ყველაზე ახლოს იყო ამ პრობლემის გადაჭრასთან. ძალიან მრავალმხრივი ადამიანი იყო დაკავებული ლიტერატურით, მხატვრობით, "სხვა პლანეტებთან კომუნიკაციით" და კიდევ ბევრი საინტერესო რამ. ასე რომ, მან 1877 წლის აპრილში საფრანგეთის მეცნიერებათა აკადემიას გაუგზავნა მოწყობილობის აღწერა, სახელწოდებით პალეფონი (წარსულის ხმა). ამ აპარატს ხმის ჩაწერა რბილ მასალის ცილინდრზე ან „ბლინზე“ სპირალური მეთოდით ღარების გაჭრით უნდა ჩაეწერა. არსებითად, ეს არის იდეა ვინილის ჩანაწერების უკან.

მაგრამ, როგორც ხშირად ხდებოდა იმ დღეებში, მეცნიერებათა აკადემიის მეცნიერებმა ამ წერილს არანაირი მნიშვნელობა არ მიანიჭეს და არქივში გაგზავნეს. გამომგონებელმა ზოგიერთ მდიდარ ადამიანს სამუშაო მოდელის შექმნის დაფინანსება შესთავაზა, მაგრამ ასევე არ შეხვდა გაგებას. მერე სხვა იდეით გაიტაცა და კინაღამ დაივიწყა თავისი გამოგონება. იგი გარდაიცვალა გაურკვევლობაში და სრულ სიღატაკეში.

უფრო წარმატებული და დაჟინებული იყო ამერიკელი თომას ედისონი. გასაკვირია, რომ იმავე 1877 წელს მან ნაცნობ ხელოსანს დაავალა თავისი ნახატების მიხედვით გაეკეთებინა მარტივი მოწყობილობა სახელად ფონოგრაფი. სამუშაოს ღირებულება იყო 18 დოლარი, რაც იმ დროს, მართალია ბევრი, მაგრამ არა ზღაპრული თანხა. მოწყობილობა აღჭურვილი იყო საყვირით, რომელიც აკონცენტრირებდა ხმის ტალღებს და იწვევდა მემბრანის ვიბრაციას, რომელზეც ნემსი იყო მიმაგრებული. ნემსი, თავის მხრივ, შეეხო მბრუნავ ბარაბანს, რომელიც დაფარული იყო რბილი ტყვიის ფოლგის ფენით. ბარაბანი ხელით ტრიალებდა და ნემსით რქა მოძრაობდა გიდის გასწვრივ, ჭრიდა ღარები. დაკვრის პროცესი საპირისპირო თანმიმდევრობით მიმდინარეობდა.

თომას ედისონმა მიიღო პატენტი თავისი ფონოგრაფიისთვის 1978 წლის თებერვალში. მოწყობილობამ მიიღო ყველაზე ფართო პოპულარობა, საზოგადოებაში უზარმაზარი რეზონანსი იყო. ედისონს ძალიან უყვარდა მისი აპარატი, მაგრამ ეს იყო ზუსტად ის, რაც ხელს უშლიდა მას იდეის სხვა მოწყობილობაზე გამოყენებაში. მან დაარეგისტრირა 100-მდე პატენტი მისი გაუმჯობესებისთვის, მაგრამ უფრო ფართოდ არ შეხედა პრობლემას. ფონოგრაფი მოუხერხებელი იყო, ჩაწერის ხარისხი უმნიშვნელო იყო, ფონოგრამის ხანგრძლივობა კი მოკლე. გარდა ამისა, თითქმის შეუძლებელი იყო ჩანაწერების გამეორება და მუსიკალური ცილინდრების სიცოცხლე ხანმოკლე იყო.

ამ სიტუაციით ისარგებლა ამერიკელმა გამომგონებელმა, წარმოშობით გერმანელმა, ემილ ბერლინერმა. სწორედ მან გააცნობიერა ჩარლზ კროსის დამარხული იდეა (არ იცოდა ამის შესახებ) - ჩაწერა არა ცილინდრზე, არამედ ბრტყელ დისკზე. ბერლინერმა თავის მოწყობილობას გრამოფონი უწოდა. თავდაპირველად გამოიყენეს ჭვარტლით დაფარული შუშის დისკი, შემდეგ გამოიგონეს თუთიის დისკი ცვილის საფარით, ირიდიუმის ნემსით აჭრიდნენ მასზე ღარები, შემდეგ კი აწარმოებდნენ მჟავას ოქროვას. ცვილის მოხსნის შემდეგ მიიღეს ძალიან გამძლე ფირფიტა, რომელსაც საკმაოდ ხანგრძლივი მომსახურების ვადა ჰქონდა.

მაგრამ ემილ ბერლინერის მთავარი დამსახურებაა ის, რომ მან გააცნობიერა მედიის გამეორების აუცილებლობა. სწორედ მან დაიწყო მატრიცების დამზადება, შემდეგ კი ფირფიტები სპეციალური კომპოზიციისგან დაიბეჭდა. გამომგონებელმა სცადა სხვადასხვა კომპონენტები და შედეგად, შელაკის, სპარისა და ნახშირბადის ნაზავი დაიბადა. ასეთი ჩანაწერები საკმაოდ ხარისხიანი და გამძლე აღმოჩნდა, ისინი იწარმოებოდა 1946 წლამდე.

ბერლინერი მუდმივად აუმჯობესებდა თავის გრამოფონებს, სანამ ფრანგები შურისძიებას არ იღებდნენ. 1907 წელს გიიონ კემლერმა გადაწყვიტა თავი დაეღწია ნაყარი რქისგან. საგრძნობლად შეამცირა, ფორმა შეუცვალა და საქმეში დამალა. ასე დაიბადა გრამოფონი. ამ მოწყობილობებმა შედარებითი მობილურობის გამო შეცვალა გრამოფონები და საკმაოდ დიდი ხნის განმავლობაში, 60-იან წლებამდე, მასობრივად მუშაობდა.

ფირფიტებიც გაუმჯობესდა. ვინილიტის (პოლივინილ ქლორიდის) მასალად გამოყენების წყალობით ხმის ხარისხი ბევრად უკეთესი გახდა, ბრუნვის სიჩქარე შემცირდა 78 rpm-დან 33 rpm-მდე. შესაბამისად, შესაძლებელი გახდა არა 2 კომპოზიციის ერთ დისკზე, არამედ მთლიან ალბომზე განთავსება. 1980-იან წლებში მათი ძირითადი გამოყენების ბოლოს, ისინი გახდნენ მუსიკაში ხმის ხარისხის ეტალონად. და ახლაც, ციფრული ხმის ეპოქაში, ვინილის ჩანაწერები განსაკუთრებით პატივცემული დარჩა აუდიო გურმანთა ვიწრო წრეში. სწორედ ვინილზე (LP დისკებზე) იწერება ხმა ყოველგვარი გარდაქმნების გარეშე, ორიგინალური სახით.

გრამოფონის ჩაწერის თითქმის პარალელურად გაჩნდა და განვითარდა ხმის ჩაწერის მაგნიტური მეთოდი. ჯერ კიდევ 1888 წელს ამერიკელმა ობერლაინ სმიტმა, შთაბეჭდილება მოახდინა თომას ედისონის ლაბორატორიაში ვიზიტით, დაფიქრდა ხმის ჩაწერის ალტერნატიულ მეთოდზე. მან თეორიულად დაასაბუთა ეს შესაძლებლობა. თუმცა, მართლაც მუშა აპარატი აშენდა დანიელმა ვალდემარ პულსენმა 1896 წელს. ჩანაწერი განხორციელდა მავთულზე, რომელიც დახვეული იყო ბობინებზე.

ასეთი გადამზიდავი არც თუ ისე პრაქტიკული იყო და 1925 წელს სსრკ-ში დაპატენტებული იქნა მოქნილი ლენტი, რომელიც შხაპს ახდენდა წებოზე დაფუძნებული ლითონის ფილებით. კვლევის მიმართულება იყო სწორი, მაგრამ არ იყო შემუშავებული. მაგნიტური ლენტი თანამედროვე გაგებით დაპატენტებულია ფრიც პფლაიმერის მიერ გერმანიაში 1927 წელს. და უკვე 1934 წელს BASF-მა დაიწყო მაგნიტური ლენტის წარმოება ფართო სპექტრისთვის.

მაგნიტურმა ჩანაწერმა გახსნა ახალი ჰორიზონტები. გრამოფონის ჩაწერისგან განსხვავებით, მაგნიტურ ფირზე ხმის ჩაწერა საკმაოდ მარტივი ამოცანა იყო და შეიძლება განხორციელდეს სპეციალური ლაბორატორიების გარეთ. მართალია, პირველი მაგნიტოფონების ჩაწერის ხარისხი გრამოფონზე უარესი იყო, სანამ არ შემოგვთავაზეს და დაინერგა ფირის მაღალი სიხშირის მაგნიტიზაციის პრინციპი. 30-იანი წლების ბოლოს და 40-იანი წლების დასაწყისში მისი გაუმჯობესებისა და აქტიური განხორციელების შემდეგ, მაგნიტოფონებმა დაიწყეს აქტიური შეჭრა ცხოვრებაში, როგორც პროფესიონალური და საყოფაცხოვრებო ჩამწერი მოწყობილობები.

მაგრამ ხმის რეპროდუქციის სფეროში სწორედ ჩანაწერი მართავდა ბურთს. და მხოლოდ 70-იან წლებში მაგნიტოფონებისა და მაგნიტური ლენტის გაუმჯობესებით დაიწყო ჩანაწერებმა მიწის დაკარგვა.

გარდა ამისა, 1979 წელს გამოჩნდა ოპტიკური (ლაზერული) CD, რომელმაც რევოლუცია მოახდინა. წარმოდგენილმა უპირატესობებმა ხმაურის არარსებობის, შთამბეჭდავი გამძლეობის, უკონტაქტო კითხვის მეთოდის, კომპაქტურობის გამო თითქმის მთლიანად გაანადგურა ჩანაწერების წარმოება და შესაბამისი ხმის რეპროდუცირების მოწყობილობა. სარგებელი არც ისე აშკარა იყო. ოპტიკური დისკები ასევე იკაწრება, არ ძლებს სამუდამოდ და ხმის ხარისხი არ არის უკეთესი, ვიდრე ვინილის ჩანაწერები.

მაგრამ ციფრული რევოლუცია შეუჩერებელი იყო. მეტმა ტექნოლოგიურმა წარმოებამ, რეპროდუცირების მოწყობილობების კომპაქტურობამ, ხმის ხარისხმა, რომელიც საკმარისია ადამიანების უმეტესობისთვის, შეასრულა თავისი საქმე. ციფრული ელექტრონიკის განვითარებით შესაძლებელი გახდა ხმის შენახვა სხვა მედიაზე. ციფრული ხმის მნიშვნელოვანი მახასიათებელია ციფრული მონაცემების მასივებთან მუშაობის უნარი. მისი შეკუმშვა შესაძლებელია ციფრული შეკუმშვის მეთოდების გამოყენებით, გადაიცემა დამახინჯების გარეშე საკომუნიკაციო ქსელებში და ადვილად გადადის ერთი მედიიდან მეორეზე. სარგებელი, რა თქმა უნდა, აშკარაა.

გარდა ამისა, დიგიტალიზაციის მეთოდები მუდმივად იხვეწება, ჩნდება მაღალი ხარისხის ხმის ახალი მატარებლები, როგორიცაა DVD-audio, SACD. ასეთ მედიაზე მუსიკალური კომპოზიციები აღარ ჩამოუვარდება ვინილის ჟღერადობას და შესაძლოა აჯობოს კიდეც. და გლობალური მასშტაბით მაღალსიჩქარიანი ინტერნეტის განვითარებით, განსაკუთრებით უკაბელო, სავსებით შესაძლებელია აუდიო და სხვა მულტიმედიური შინაარსის ფიზიკური მედიის თანდათანობითი სიკვდილის სცენარი.

სანქტ-პეტერბურგის კინოსა და ტელევიზიის სახელმწიფო უნივერსიტეტი

ესეიგი

დისციპლინის მიხედვით

" კინო და სატელევიზიო აღჭურვილობა "

"ხმის ჩაწერის ისტორია და თანამედროვე განვითარება"

დასრულდა:

სტუდენტური ჯგუფი 7751

ალფეროვი ი.ვ.

სანქტ-პეტერბურგი 2008 წ

Გეგმა

შესავალი

ფონი

მაგნიტური ხმის ჩაწერა

ოპტიკური დისკები

დასკვნა

ბიბლიოგრაფია

შესავალი

ხმის ჩაწერა არის ჰაერის ვიბრაციების შენახვა 20-20000 ჰც დიაპაზონში (მუსიკა, მეტყველება ან სხვა ხმები) ნებისმიერ მედიაზე სპეციალური მოწყობილობების გამოყენებით.

გრამოფონის ჩანაწერები, აუდიო კასეტები, დისკები, მინი-დისკები, DVD-ები, ფლეშ-ბარათები: კაცობრიობამ მოიფიქრა ყველანაირი ინფორმაციის მატარებელი, რათა დაეტოვებინა საკუთარი თავის - პირველ რიგში, ხმის მეხსიერება - საუკუნეების მანძილზე! თუმცა, ხმის ჩაწერის ისტორია არც თუ ისე სასიამოვნო ეპიზოდით დაიწყო: 130 წლის წინ ამერიკელმა ინჟინერმა თომას ედისონმა თითი ძლიერად დაკრა:

"ერთხელ ვმუშაობდი ჩემი ტელეფონის ახალ მოდელთან. განწყობა უბრალოდ მშვენიერი იყო და შუალედებში ვმღეროდი. არ მახსოვს ზუსტად რა, რადგან სწორედ იმ მომენტში ნემსი ჩამეკრა თითზე, ფოლადის ფირფიტა აკანკალდა. ჩემი ხმის გავლენა. და მერე დავფიქრდი: შესაძლებელია თუ არა ნემსის ამ რხევების როგორმე ჩაწერა? მაგალითად, თეფშზე. ბოლოს და ბოლოს, ლოგიკურად, თუ ჩაწერის შემდეგ ნემსი ადრე გაკეთებულ ტრასებზე გაივლება, ის უნდა გაიმეორეთ იგივე ხმა!" - ასე აღწერს ჩახედვის მომენტი თავად თომას ედისონმა, ფონოგრაფის გამომგონებელმა.

ფონი

ბგერების რეპროდუცირების მოწყობილობების შექმნის მცდელობები ძველ საბერძნეთში გაკეთდა. IV-II საუკუნეებში ძვ.წ. არსებობდა თვითმოძრავი ფიგურების - ანდროიდების თეატრები. ზოგიერთი მათგანის მოძრაობას თან ახლდა მექანიკურად ამოღებული ხმები, რომლებიც ქმნიდნენ მელოდიას.

რენესანსის დროს შეიქმნა მრავალი სხვადასხვა მექანიკური მუსიკალური ინსტრუმენტი, რომელიც ასახავს ამა თუ იმ მელოდიას საჭირო დროს: ლულის ორღანი, მუსიკალური ყუთები, ყუთები, სნაფ-ბოქსები.

მუსიკალური ჰურდი-გურდი მუშაობს შემდეგნაირად. ხმები იქმნება აკუსტიკური ყუთში მოთავსებული სხვადასხვა სიგრძისა და სისქის ფოლადის თხელი ფირფიტების გამოყენებით. ხმის ამოსაღებად გამოიყენება სპეციალური დრამი გამოწეული ქინძისთავებით, რომლის მდებარეობა დრამის ზედაპირზე შეესაბამება დანიშნულ მელოდიას. დოლის ერთგვაროვანი ბრუნვით, ქინძისთავები ეხებიან ფირფიტებს მოცემული თანმიმდევრობით. ქინძისთავების წინასწარ გადაკეთებით სხვა ადგილებში, შეგიძლიათ შეცვალოთ მელოდიები. თავად ორგანოს საფქვავი სახელურის შემობრუნებით ააქტიურებს ჰურდი-გურდის.

მუსიკალური ყუთები მელოდიის წინასწარ ჩასაწერად იყენებენ მეტალის დისკს ღრმა სპირალური ღარით. ღარის ცალკეულ ადგილებში კეთდება წერტილოვანი ჩაღრმავები - ორმოები, რომელთა მდებარეობა მელოდიას შეესაბამება. როდესაც დისკი, რომელსაც ამოძრავებს საათის ზამბარის მექანიზმი, ბრუნავს, სპეციალური ლითონის ნემსი სრიალებს ღარის გასწვრივ და „კითხულობს“ გამოყენებული წერტილების თანმიმდევრობას. ნემსი მიმაგრებულია მემბრანაზე, რომელიც გამოსცემს ხმას ყოველ ჯერზე, როდესაც ნემსი შედის ღარში.

შუა საუკუნეებში შეიქმნა ზარები - კოშკი ან დიდი ოთახის საათი მუსიკალური მექანიზმით, რომელიც ურტყამს ტონების გარკვეული მელოდიური თანმიმდევრობით ან ასრულებს პატარა მუსიკას. ეს არის კრემლის ზარები და ბიგ ბენი ლონდონში.

მუსიკალური მექანიკური ინსტრუმენტები მხოლოდ ავტომატური მანქანებია, რომლებიც ხელოვნურად შექმნილ ბგერებს ამრავლებენ. ცხოვრებისეული ბგერების დიდი ხნის განმავლობაში შენარჩუნების ამოცანა გაცილებით გვიან გადაწყდა.

ხმის მექანიკური ჩაწერის გამოგონებამდე მრავალი საუკუნით ადრე გამოჩნდა მუსიკალური აღნიშვნა - მუსიკალური ნაწარმოებების ქაღალდზე გამოსახვის გრაფიკული გზა. ძველ დროში მელოდიები იწერებოდა ასოებით, ხოლო თანამედროვე მუსიკალური ნოტაცია (ბგერათა სიმაღლის აღნიშვნით, ტონების ხანგრძლივობით, ტონალობისა და მუსიკალური ხაზებით) განვითარება დაიწყო მე -12 საუკუნიდან. მე -15 საუკუნის ბოლოს გამოიგონეს მუსიკალური ბეჭდვა, როდესაც ნოტების დაბეჭდვა დაიწყო კომპლექტიდან, წიგნების მსგავსად.

ჩაწერილი ბგერების ჩაწერა და შემდეგ რეპროდუცირება შესაძლებელი გახდა XIX საუკუნის მეორე ნახევარში ხმის ჩაწერის გამოგონების შემდეგ.

მექანიკური ხმის ჩაწერა

პირველი ადამიანი, ვინც გამოხატა ხმის ჩაწერისა და ხმის რეპროდუქციის იდეა, იყო ფრანგი ჩარლზ კროსი.

კროსი დაიბადა 1842 წელს ფაბრეზანში (საფრანგეთი). მისი ოჯახი ნიჭიერი იყო: მისი ძმა მხატვარი და მოქანდაკე იყო, ვაჟი პოეტი. თავად კრო იყო გამორჩეულად ნიჭიერი. სწავლობდა ფიზიკას, ქიმიას, ფილოლოგიას, მედიცინას. 1867 წელს მან გამოიგონა "ავტოგრაფიული ტელეგრაფი". მას ასევე მიაწერენ ტელეფონის გამოგონებას და სამფეროვანი ფოტოგრაფიის პროცესს. კრო კი ეხებოდა პლანეტათაშორისი კომუნიკაციების საკითხებს და დაწერა ბროშურა ამ თემაზე. იგი ასევე ცნობილია როგორც ნიჭიერი პოეტი და სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერალი.

კრო ღარიბი კაცი იყო და არ ჰქონდა ექსპერიმენტების ჩატარების და პატენტის საფასურის გადახდაც კი.

ხმის ჩამწერი მელოდიის ინსტრუმენტი

ფონავტოგრაფი (ფონავტოგრაფი) ლეონ სკოტის მიერ 1857 წელი - პირველი ჩამწერი აპარატი მემბრანით

1877 წლის 10 ოქტომბერს კროსის მეგობარმა ჩაწერა ჩანაწერი "La semaine du Clerge", რომელშიც დეტალურად იყო აღწერილი კროსის გამოგონება. ამ აღწერილობაში, სხვა საკითხებთან ერთად, შემოთავაზებული იყო მოწყობილობის დარქმევა "ფონოგრაფი". ეს მოწყობილობა აღწერილია ზუსტად როლიკებით, და არა დისკით, ე.ი. იმ სახით, რომელიც ცოტა ხნის შემდეგ მისცა თავის ფონოგრაფი ედისონს.

თავად კროსმა 1877 წლის 30 აპრილს გაუგზავნა წერილი საფრანგეთის მეცნიერებათა აკადემიას, რომელშიც მან არა მხოლოდ გამოკვეთა ხმის რეპროდუქციის ფენომენის არსი, არამედ მიუთითა რეპროდუქციის მეთოდზე, როგორც როლიკებით, ასევე დისკის გამოყენებით. ჩაწერილია სპირალში. სინამდვილეში, სწორედ ამას ვუწოდებთ დღეს გრამოფონის ფირფიტას და კრო სამართლიანად იმსახურებს მისი გამომგონებლის ტიტულს.

1877 წლის დეკემბერს კროს წერილი გაიხსნა და წაიკითხეს მეცნიერებათა აკადემიის სხდომაზე. მაგრამ იქ იდეამ არ მიიღო მხარდაჭერა და მისი სახელი თითქმის დავიწყებას მიეცა. კროსი გარდაიცვალა პარიზში 45 წლის ასაკში 1887 წელს, გრამოფონის პრაქტიკული განხორციელების წელს, რომელიც მას არასოდეს უნახავს.

თომას ედისონის გამოგონებების დიდი რაოდენობით, ფონოგრაფი არის მთავარი.

ედისონის განცხადება შეტანილი იქნა 1877 წლის 24 დეკემბერს და პატენტი, ეწინააღმდეგება ყველა წესის სიახლის დადგენისა და სხვა პირების მიერ პრეტენზიების წარდგენის შესახებ, მას უკვე 1878 წლის 19 თებერვალს გასცეს. ამ თარიღების შედარება შეუძლებელია. კროსის იდეების გამოცხადების თარიღებით. ჩარლზ კროსის ვაჟი, გაი, 1927 წელს, პირდაპირი მინიშნების გარეშე, წერდა, რომ ჟურნალი "La semaine du Clerge", რომელშიც 1877 წლის 10 ოქტომბერს იყო განთავსებული კროსის ფონოგრაფის დეტალური აღწერა, მნიშვნელოვანი გავრცელება და პოპულარობა სარგებლობდა. იმდროინდელი ამერიკა.

ედისონის ფონოგრაფი

თუმცა, 10 წლის შემდეგაც კი, როდესაც ბერლინერმა მიიღო გრამოფონის პატენტი, ამერიკის საპატენტო ოფისის ექსპერტებმა ჯერ კიდევ არ იცოდნენ კროს არცერთი ნამუშევრის შესახებ.

დღეს ისტორიკოსები თვლიან, რომ ედისონმა ფონოგრაფის გამოგონება დამოუკიდებლად მივიდა და ეს შემთხვევით მოხდა. მას სურდა შეექმნა ტელეფონზე გადამცემი, რათა სატელეფონო საუბრების დიაპაზონი მრავალჯერ გაეზარდა.

ედისონის ფონოგრაფში ჩაწერა ხდებოდა ხვეული ხაზის გასწვრივ სპილენძის ცილინდრის გარშემო შემოხვეული საკმაოდ სქელი თუნუქის ფოლგის დაჭერით, ხელით ბრუნავდა დაახლოებით 1 ბრ/წთ სიჩქარით, ხოლო ცილინდრზე ხრახნის სიმაღლე იყო დაახლოებით 3 მმ. რეპროდუქციისთვის ემსახურება ცილინდრის მეორე მხარეს მდებარე მემბრანა, რომელიც აღჭურვილია ფოლადის წვერით. თავად მემბრანა შედგებოდა ბოსტნეულის პერგამენტისგან. მემბრანაზე დაიტანეს მუყაოსგან დამზადებული რქის კონუსი. ედისონმა მრავალი დიზაინის ცვლილება შეიტანა ფონოგრაფში, მაგრამ არასოდეს მიაღწია სუფთა ხმას.

ბევრი გამომგონებელი ცდილობდა ფონოგრაფის გაუმჯობესებას. უდიდეს წარმატებას მიაღწიეს ალექსანდრე ბელმა და ჩარლზ ტეინტერმა, რომლებმაც 1886 წელს პატენტი აიღეს მოწყობილობისთვის, რომელსაც გრაფონონი უწოდეს. მათ შესთავაზეს გამოიყენონ განივი ჩანაწერი, ჭრა ექსტრუზიის ნაცვლად და ჩამწერ საშუალებად - ცვილი პარაფინისა და სხვა ნივთიერებების დამატებით. მაგრამ ფონოგრაფის ნაკლოვანებების დაძლევა ვერ მოხერხდა. დრო იყო კრო-ს იდეა გრამოფონის ჩანაწერის შესახებ პრაქტიკაში გამოეყენებინა.

1887 წლის ივნისში ემილ ბერლინერმა მიიღო პატენტი შეერთებულ შტატებში, შემდეგ კი ინგლისსა და გერმანიაში გრამოფონისთვის, რომელიც დამზადდა 1888 წელს და აჩვენა იმავე წლის 16 მაისს ფილადელფიის ფრანკლინის ინსტიტუტში.

თავდაპირველად ბერლინერმა გამოიყენა განივი ჩანაწერი როლიკებით, როგორც ფონოგრაფში, შემდეგ კი დაიწყო დისკზე ჩაწერა კროს მეთოდით. შუშის სუბსტრატზე მან ჭვარტლი პარაფინით წაისვა. სუბსტრატი დაყენებული იყო მანქანაზე ამობრუნებულ მდგომარეობაში, რათა ამოღებული ჩიპები ჩაეშვა ჩაწერის გარეშე. ჩაწერის შემდეგ ფონოგრამა დაიფარა ლაქით და ემსახურებოდა ქრომო-ჟელატინის ფენაზე რელიეფური ფოტოგრაფიული ანაბეჭდის მიღებას. შემდეგ ბერლინერმა დაიწყო ქიმიური დამუშავების მეთოდების ცდა, კერძოდ, მჟავა ოხრახით. შემდგომში მან გამოიყენა თუთია, როგორც სუბსტრატი, ხოლო ცვილი, როგორც დამცავი ფენა. ჩაწერის დასასრულს თუთია 25%-იან ქრომის მჟავაში იყო ამოტვიფრული. მხოლოდ საჭრელით დახატული ადგილები იყო ამოტვიფრული. ბერლინერმა გამოიყენა ეს თუთია ორიგინალად და მიიღო გალვანოპლასტიკური ასლები.

ბერლინერი არ მალავდა, რომ იცნობდა კროს ნამუშევრებს, მაგრამ თქვა, რომ მან შეიტყო კროს იდეების შესახებ პატენტის განაცხადის შეტანიდან სამი თვის შემდეგ. ბერლინერის დამსახურებაა ის, რომ მან მოაწყო გრამოფონების წარმოება.

გრამოფონი და ჩანაწერი

XX საუკუნის დასაწყისში. ბევრმა ფონოგრაფმა კომპანიამ სცადა ელექტრო ჩაწერა, მაგრამ ელექტრული გამაძლიერებლების ნაკლებობამ ხელი შეუშალა ამ მეთოდის განხორციელებას. ვაკუუმის მილის გამოგონებით ეს შესაძლებელი გახდა.

1918 წელს "გაუმონის საზოგადოებამ" აიღო პატენტი "ფონოგრამების წაკითხვისთვის ელექტრომაგნიტური პლეერით", ანუ ადაპტერისთვის. 1924 წელს რამდენიმე ფირმამ აიღო პატენტი ელექტრო ჩაწერის გაუმჯობესებული პირობებისთვის. 1925 წლიდან მიკროფონებით ჩაწერის ელექტრო მეთოდმა ჩაანაცვლა მექანოაკუსტიკური ჩაწერა რქის მეშვეობით წარმოებიდან.

ბერლინერის მიერ 1888 წელს შექმნილი ჩანაწერების რეპროდუცირების პირველი აპარატი უკვე შეიცავდა საყვირის გრამოფონის ძირითად ელემენტებს. სხვადასხვა ავტორის შემდგომმა მუშაობამ დიზაინის გასაუმჯობესებლად გამოიწვია მოდელის გამოჩენა, რომელიც 1902 წელს გამოვიდა საზოგადოებისთვის. მას ჰქონდა ზამბარა და ხისტი კავშირი რქასა და გარსს შორის. ეს მოდელი გამოსახულია მხატვრის F. Barro-ს ნახატზე, რომელიც გამოსახავს ძაღლს, რომელიც ცნობს პატრონის ხმას, რომელიც გადმოცემულია გრამოფონით. კომპანიამ ეს სურათი თავის საფირმო ნიშნად აქცია და ჩამწერი კომპანიის სახელი HMV (His Master's Voice - "His Master's Voice") გახდა ყველაზე პოპულარული რეკორდების მოყვარულთა შორის ათწლეულების განმავლობაში.

გრამოფონების შემდგომმა განვითარებამ განაპირობა პორტატული მოდელების შექმნა ყუთში ხმის არხით, რომელიც ცნობილია როგორც "გრამოფონი". ეს სახელი პირველად ფრანგული კომპანია Pate-ის აპარატს ეწოდა. სუბმინიატურული გრამოფონები იწარმოებოდა მოცურების ტონალური მკლავით ნიკელებით მოოქროვილი ლითონის ქილის სახით 18 სმ დიამეტრით და 8 სმ სიმაღლით.

გრამოფონი

რადიოტექნოლოგიის განვითარებასთან ერთად აკუსტიკური ჩაწერის მეთოდი მთლიანად შეიცვალა ელექტრო მეთოდით, რამაც საგრძნობლად გააუმჯობესა ჩანაწერების ხარისხი.

იყო რადიოგრამები, პლეერები (მიმღებების პრეფიქსი) და ელექტროფონები.

ზამბარის ძრავა შეიცვალა ელექტროძრავით, მემბრანა კი პიკაპით (ადაპტერით).

გრამოფონი ელექტრომაგნიტური ადაპტერით და გრუნტით

1948 წლის ბოლომდე ჩაწერა ხდებოდა 140-180 მიკრონი სიგანის ღარით, ჩაწერის საშუალო სიმკვრივით 38 ღარი 1 სმ-ზე, ბრუნვის სიჩქარე იყო 78 rpm, ხოლო ფირფიტების დიამეტრი 25-30 სმ. იყო 3-5 წუთი, რაც საკმარისია მოკლე მუსიკალური ნაწარმოებისთვის.

ელექტრული რეპროდუქციის დანერგვით, 331/3 rpm სიჩქარე დაინერგა იგივე ფირფიტის ზომებით. უმცირესი დიამეტრი 331/3 ბრ/წთ-ზე დაყენებული იყო 19 სმ-ზე, ჩაწერის დასასრულს აღწარმოების საკმაოდ კარგი ხარისხის მისაღებად. ღარის სიგანე არჩეულია არანაკლებ 100 მკმ. თუმცა, ამან ვერ უზრუნველყო სიმფონიური ნაწარმოებების უწყვეტი ჩაწერა. ეს პრობლემა მოგვარდა მხოლოდ ხანგრძლივი დაკვრის ჩანაწერების მოსვლასთან ერთად.

1948 წელს ამერიკულმა კომპანიამ Columbia-მ გამოაცხადა ჩანაწერების გამოშვება 70 მიკრონამდე ღარის სიგანით. ჩაწერის სიმკვრივე გაიზარდა დაახლოებით ორნახევარჯერ და ხმის ხანგრძლივობა თითქმის 6-ჯერ აღემატება იმავე ფორმატის 78 rpm ჩანაწერს.

1949 წელს ამერიკულმა კომპანიამ RCA Victor-მა დაამზადა 17,5 სმ 45 ბრ/წთ ჩანაწერები და მათთვის გრუნტი ავტომატური ჩამცვლელით. ფირფიტის ერთი მხარის ჩაწერის დრო იყო 5 წთ 5 წმ, მოგვიანებით ის გაიზარდა 9 წუთამდე ცვლადი ჩაწერის საფეხურის გამოყენებით.

1954 წელს გამოჩნდა 16 rpm ჩანაწერი სახელწოდებით "სალაპარაკო წიგნი". ჩაწერის ხანგრძლივმა დრომ (დიამეტრით 25 სმ, ერთი მხარისთვის დაახლოებით ერთი საათი) გახადა ისინი მოსახერხებელი, როგორც სასწავლო საშუალებები და ცუდი მხედველობის მქონე ადამიანებისთვის.

ჯერ კიდევ 1928 წელს კოლუმბიამ შესთავაზა აერჩია მანძილი ღარებს შორის ამპლიტუდის მიხედვით, რაც ეწერა 1933 წელს გამოქვეყნებულ პატენტში. თუმცა ეს იდეა დავიწყებას მიეცა. ეს საკითხი კვლავ წამოჭრა რეინმა, რომელმაც გამოსცადა თავისი სისტემა 1942 წელს და დაასრულა 1950 წელს.

მაგნიტოფონებიდან ხელახალი ჩაწერის გამოყენებამ, მიკროფონებიდან დისკზე პირდაპირი ჩაწერის ნაცვლად, შესაძლებელი გახადა დროის პრევენციული სიგნალის მიღება ღარების ცვლის გასაკონტროლებლად. რაინის სქემა რთული აღმოჩნდა და კოლუმბიისა და ტელდეკის მიერ შემოთავაზებული ცვლადი სიმაღლის ჩამწერები პრაქტიკაში გამოიყენეს.

ჩანაწერების ცვლადი სიმაღლით ფართო ღარით ჩაწერისას, სათამაშო დროში მომატება იყო 15%, ხოლო ხანგრძლივი დაკვრის ჩანაწერებისთვის - 25%. ცვალებადი სიმაღლის ჩანაწერები გამოვიდა 1951 წელს Deutsche Grammofon-ის მიერ, 1952 წლის ბოლოს Teldec-ის მიერ, ხოლო 1956 წლიდან ისინი იწარმოება სსრკ-ში. ცვლადი სიმაღლის მქონე ჩანაწერები არ საჭიროებს სპეციალურ გამრავლების აღჭურვილობას.

დისკზე მექანიკური ჩაწერის გარდა, ცნობილია ფირზე მექანიკური ჩაწერა. 1931 წელს გერმანიაში Tefifon-მა აწარმოა მოწყობილობები მექანიკური ჩანაწერით გაუთავებელ ფირზე.

დროის ამ პერიოდში ა.ფ. შორინმა შემოგვთავაზა ფილმის გამოყენება, როგორც საშუალება ხმის მექანიკური ჩაწერისთვის. მან დააპროექტა „შორინოფონის“ აპარატი, რომელიც ჯერ ფილმების გაფორმებისთვის გამოიყენებოდა, შემდეგ კი რადიომაუწყებლობაში მუსიკისა და მეტყველების ჩასაწერად, რამაც ჩაწერის ხანგრძლივობა რამდენიმე საათამდე გაზარდა.

ამ მოწყობილობაში ხმის ჩაწერა და დაკვრა განხორციელდა ელექტრომექანიკურად მეორადი ფირის ფირზე. შორინოფონმა ჩაატარა მრავალ ტრეკზე მექანიკური განივი ჩანაწერი, რომელიც უკრავდა იმავე აპარატზე. 35 მმ სიგანის ფირის გამოყენებისას მასზე 50-ზე მეტი ღარი იყო განთავსებული. 300 მ სიგრძის ფილმის რულონით, ამან შესაძლებელი გახადა რვასაათიანი ჩანაწერის მიღება შორინოფონში. შორინოფონში ჩამწერი და რეპროდუცირების ელემენტის როლს ასრულებდა სპეციალური თავი, რომელშიც ჩასმული იყო საჭრელი ღარის გასაჭრელად, კორუნდის ნემსი გამრავლებისთვის.

მას შემდეგ რაც კინემატოგრაფია ხმოვანი გახდა, საჭირო გახდა ხმის მიყოლა მსახიობების მოძრაობას ეკრანის გასწვრივ. 1930 წელს ფრანგმა კინორეჟისორმა აბელ განსმა ჩაატარა სივრცითი ხმის რეპროდუქცია კინოს დარბაზში, რისთვისაც მან დაამონტაჟა დინამიკები არა მხოლოდ ეკრანის უკან, არამედ თავად დარბაზშიც.

ტელეფონის, ფონოგრაფის, მაუწყებლობისა და ტალღების გაჩენის შემდეგ, ხალხმა შეამჩნია მონოფონიური ხმის გადაცემის ნაკლოვანებები. 1881 წელს, პარიზის მსოფლიო გამოფენაზე, გამომგონებელმა კლემენტ ადერმა გააკეთა პირველი ორარხიანი ხმის გადაცემა ოპერის თეატრიდან. გადაცემა განხორციელდა სატელეფონო სადენებით, რომლებიც დაკავშირებული იყო მიკროფონების ორ ჯგუფთან, რომელთაგან ერთი მდებარეობდა სცენის მარჯვნივ, მეორე კი მარცხნივ. გადაცემის მოსმენა შეგიძლიათ ტელეფონით ყურსასმენებით. 1912 წელს მსგავსი ექსპერიმენტები განმეორდა ბერლინში.

1957 წლამდე LP ჩანაწერი მხოლოდ მონოფონიური იყო. მაგრამ ექსპერიმენტები ასევე ჩატარდა სტერეოფონიური ჩაწერის სფეროში. 1931 წელს ინგლისელმა გამომგონებელმა A. Blumlein-მა შემოგვთავაზა სტერეოფონიური ჩაწერის მეთოდი დისკზე, რომლის დროსაც ორივე არხის სიგნალები ერთდროულად იწერებოდა ერთი კატერით იმავე ღარში. თავის განაცხადში, რომელზეც გაიცა პატენტი, ბლუმლაინი გვთავაზობს სტერეო ჩაწერის ორ მეთოდს: ერთი არის განივი და სიღრმის ჩაწერის კომბინაცია, მეორე - საჭრელი ვიბრაციის ორი ურთიერთ პერპენდიკულარული კომპონენტი მიმართულია დისკზე 45 ° კუთხით. ზედაპირი. ჩაწერა-დაკვრის ტექნოლოგიის არასაკმარისი დონე არ აძლევდა Blumlein-ის იდეების განხორციელების საშუალებას.

ამერიკელმა ინჟინერმა კუკმა შემოგვთავაზა "ბინაურული ჩანაწერი", რომლის თითოეული მხარე შეიცავს "მარჯვენა" და "მარცხნივ" ჩანაწერებს. ორივე ჩანაწერს უკრავდა ერთი ტონიმკლავი ორი თავით (ადაპტერი). დისკის სივრცის არაეკონომიურმა გამოყენებამ და სინქრონიზაციის სირთულემ ხელი შეუშალა ამ მეთოდს პრაქტიკულ გამოყენებაში.

ლონდონის Decca Records-ის ლაბორატორიაში შემუშავდა ელექტრული მეთოდი არხების განცალკევების მიზნით ფილტრების გამოყენებით, იმ პირობით, რომ ერთ-ერთი არხი ჩაწერილი იყო ქვემტარ სიხშირეზე. აშშ-ში მსგავსი მეთოდი ცნობილია როგორც Minter system. გადამზიდავი სიხშირის მეთოდი რთული და ძვირი აღმოჩნდა.

საბოლოოდ მიიღო აღიარება და Blumlein-ის მეთოდი 45/45. შეერთებულ შტატებში კომპანია Vestrex-მა შეიმუშავა ასეთი სისტემა და უკვე 1958 წელს მეთოდი იყო რეკომენდებული, როგორც ერთიანი საერთაშორისო მეთოდი სტერეო ჩანაწერების ჩაწერისთვის. სტერეო ჩანაწერები მზადდება იმავე ფორმატში და იგივე სიჩქარით, როგორც მონო LP.

გამოცდილების და თეორიული გაგების დაგროვებით გამოვლინდა ორარხიანი სტერეოფონიის დამახასიათებელი გარკვეული უარყოფითი მხარეები და შეზღუდვები: დინამიკებს შორის შუაში ხმის ჩავარდნის ეფექტი, ვიწრო ზონა, რომელშიც იგრძნობა სტერეო ეფექტი, ლოკალიზაციის დამახინჯება. ხმის წყაროდან. დაიწყო ექსპერიმენტების ჩატარება სამ და ოთხარხიან ხმის რეპროდუქციაზე.

1969-1971 წლებში. მსოფლიო ბაზარზე გამოჩნდა ოთხარხიანი (კვადრაფონიური) აღჭურვილობის პირველი ნიმუშები: მაგნიტოფონები, ელექტროფონები. გრამოფონის ჩანაწერები. Quadraphony აღიქმებოდა სიახლედ, რომლის ფართო გამოყენება ნაკლებად სავარაუდოა: ძალიან მაღალ ფასად - არხების რაოდენობის გაორმაგება - აუმჯობესებს სტერეო ეფექტს.

პირველი გრამოფონის ჩანაწერები დაწნეხდა შელაკზე დაფუძნებული ნარევიდან, რომელიც არის ბუნებრივი წარმოშობის ფისი, შემდგომში შელაკი შეიცვალა სინთეტიკური ფისებით. ვინილის ფისი ფართოდ გამოიყენება. თითოეული ბრენდის გრამოფონის ფირფიტების ზუსტი შემადგენლობა დაცული იყო, როგორც სავაჭრო საიდუმლო.

გრამოფონის ჩანაწერები იწერებოდა მხოლოდ სპეციალურ ჩამწერ სტუდიებში. 1940-1950 წლებში მოსკოვში გორკის ქუჩაზე იყო ასეთი სტუდია, სადაც მცირე საფასურისთვის შესაძლებელი იყო 15 სანტიმეტრი დიამეტრის პატარა დისკის ჩაწერა - ხმა "გამარჯობა" თქვენს ახლობლებსა თუ მეგობრებს. იმავე წლებში, ხელნაკეთი ხმის ჩამწერ მოწყობილობებზე, ჯაზის მუსიკალური ჩანაწერები და ქურდული სიმღერები, რომლებიც იმ წლებში იდევნებოდნენ, ფარულად იწერებოდა. მათ მასალად გამოყენებული რენტგენის ფირი ემსახურებოდა. ამ ფირფიტებს „ნეკნებზე“ უწოდეს, რადგან შუქზე მათზე ძვლები ჩანდა. ხმის ხარისხი მათზე საშინელი იყო, მაგრამ სხვა წყაროების არარსებობის პირობებში ისინი ძალიან პოპულარული იყო, განსაკუთრებით ახალგაზრდებში. თუმცა, გრამოფონის ფირფიტების დასამზადებლად შემოთავაზებული იყო არა მხოლოდ პლასტმასი, არამედ მრავალი სხვა მასალა. ასე, მაგალითად, არა მხოლოდ დაპატენტდა 1909 წელს, არამედ დამზადდა (კარლ პივოდას მიერ პრაღაში) მინის გრამოფონის ჩანაწერები. მიმოხილვების თანახმად, ეს ჩანაწერები ჩვეულებრივზე ნაკლებს ჩუმდებოდა. გამოჩნდა გაყიდვაში, მათ შორის რუსეთში, შოკოლადისგან დამზადებული გრამოფონის ჩანაწერებიც კი.

მაგნიტური ხმის ჩაწერა

1898 წელს დანიელმა ინჟინერმა ვოლდემარ პაულსენმა (1869-1942) გამოიგონა აპარატი ფოლადის მავთულზე ხმის მაგნიტური ჩაწერისთვის. მას "ტელეგრაფი" უწოდა. თუმცა, მავთულის, როგორც გადამზიდავი გამოყენების მინუსი იყო მისი ცალკეული ნაწილების შეერთების პრობლემა. შეუძლებელი იყო მათი კვანძით მიბმა, რადგან ის არ გადიოდა მაგნიტურ თავში. გარდა ამისა, ფოლადის მავთული ადვილად ირევა და თხელი ფოლადის ლენტი ჭრის ხელებს. ზოგადად, ის არ იყო შესაფერისი ოპერაციისთვის.

მოგვიანებით პოლსენმა გამოიგონა მაგნიტური ჩაწერის მეთოდი მბრუნავ ფოლადის დისკზე, სადაც ინფორმაცია სპირალურად იწერებოდა მოძრავი მაგნიტური თავით. აი, ეს არის ფლოპი დისკის და მყარი დისკის (მყარი დისკის) პროტოტიპი, რომლებიც ასე ფართოდ გამოიყენება თანამედროვე კომპიუტერებში! გარდა ამისა, პაულსენმა შესთავაზა და დანერგა კიდეც პირველი ავტომოპასუხე თავისი ტელეგრაფის დახმარებით.

1927 წელს ფ. პფლაიმერმა შეიმუშავა ტექნოლოგია მაგნიტური ფირის არამაგნიტურ საფუძველზე წარმოებისთვის. ამ განვითარების საფუძველზე, 1935 წელს, გერმანიის ელექტრო კომპანია "AEG" და ქიმიური კომპანია "IG Farbenindustri" გერმანიის რადიო გამოფენაზე აჩვენეს მაგნიტური ლენტი პლასტმასის ბაზაზე, რომელიც დაფარული იყო რკინის ფხვნილით. სამრეწველო წარმოებაში დაუფლებული, ფოლადზე 5-ჯერ იაფი ღირდა, გაცილებით მსუბუქი იყო და რაც მთავარია, ნაჭრების შეერთება მარტივი წებოთი იყო შესაძლებელი. ახალი მაგნიტური ლენტის გამოსაყენებლად შეიქმნა ხმის ჩამწერი ახალი მოწყობილობა, რომელმაც მიიღო ბრენდის სახელწოდება "Magnetofon". ეს გახდა ასეთი მოწყობილობების საერთო სახელი.

1941 წელს გერმანელმა ინჟინერებმა ბრაუნმულმა და ვებერმა შექმნეს რგოლის მაგნიტური თავი ხმის ჩაწერისთვის ულტრაბგერითი მიკერძოების კომბინაციაში. ამან შესაძლებელი გახადა ხმაურის მნიშვნელოვნად შემცირება და გაცილებით მაღალი ხარისხის ჩანაწერის მიღება, ვიდრე მექანიკური და ოპტიკური ჩანაწერები (იმ დროისთვის შემუშავებული ხმის ფილმებისთვის).

მაგნიტური ლენტი შესაფერისია ხმის განმეორებით ჩაწერისთვის. ასეთი ჩანაწერების რაოდენობა პრაქტიკულად შეუზღუდავია. იგი განისაზღვრება მხოლოდ ახალი ინფორმაციის მატარებლის - მაგნიტური ლენტის მექანიკური სიძლიერით.

ამრიგად, მაგნიტოფონის მფლობელს, გრამოფონთან შედარებით, არა მხოლოდ მიეცა შესაძლებლობა ერთხელ და სამუდამოდ გაემეორებინა გრამოფონის დისკზე ჩაწერილი ხმა, არამედ ახლა მას შეეძლო ხმის ჩაწერა მაგნიტურ ფირზე და არა ჩამწერ სტუდიაში. , მაგრამ სახლში ან საკონცერტო დარბაზში. ეს იყო მაგნიტური ხმის ჩაწერის ეს შესანიშნავი თვისება, რამაც უზრუნველყო ბულატ ოკუჯავას, ვლადიმერ ვისოცკის და ალექსანდრე გალიჩის სიმღერების ფართო გავრცელება კომუნისტური დიქტატურის წლებში. საკმარისი იყო ერთი მოყვარულისთვის ეს სიმღერები რომელიმე კლუბში კონცერტებზე ჩაეწერა, რადგან ეს ჩანაწერი ელვის სისწრაფით გავრცელდა ათასობით გულშემატკივარში. ყოველივე ამის შემდეგ, ორი მაგნიტოფონის დახმარებით თქვენ შეგიძლიათ დააკოპიროთ ჩანაწერი ერთი მაგნიტური ლენტიდან მეორეზე. პირველი მაგნიტოფონები იყო რგოლამდე - მათში მაგნიტური ფილმი იყო დახვეული რგოლებზე. ჩაწერისა და დაკვრის დროს ფილმი გადააბრუნეს სავსე რგოლიდან ცარიელზე. ჩაწერის ან დაკვრის დაწყებამდე საჭირო იყო ფირის „ჩატვირთვა“, ე.ი. გაჭიმეთ ფილმის თავისუფალი ბოლო მაგნიტური თავების გვერდით და დააფიქსირეთ ცარიელ რგოლზე.

რგოლამდე მაგნიტოფონი მაგნიტური ლენტით რგოლებზე

მეორე მსოფლიო ომის დასრულების შემდეგ, 1945 წლიდან, მაგნიტური ჩაწერა გახდა ყველაზე ფართოდ გამოყენებული მთელ მსოფლიოში. ამერიკულ რადიოში მაგნიტური ჩანაწერი პირველად გამოიყენეს 1947 წელს პოპულარული მომღერლის ბინგ კროსბის კონცერტის გადასაცემად. ამ შემთხვევაში გამოიყენეს დატყვევებული გერმანული აპარატის ნაწილები, რომლებიც შეერთებულ შტატებში ოკუპირებული გერმანიიდან დემობილიზებულმა ამერიკელმა ჯარისკაცმა ჩამოიტანა. შემდეგ ბინგ კროსბიმ ინვესტიცია ჩადო მაგნიტოფონების წარმოებაში. 1950 წელს აშშ-ში უკვე იყიდება მაგნიტოფონის 25 მოდელი.

პირველი ორი ჩამწერი მაგნიტოფონი გამოუშვა გერმანულმა კომპანია AEG-მა 1957 წელს, ხოლო 1959 წელს ამ კომპანიამ გამოუშვა პირველი ოთხი ტრეკიანი მაგნიტოფონი.

თავიდან მაგნიტოფონები იყო მილისებური და მხოლოდ 1956 წელს იაპონურმა კომპანია Sony-მ შექმნა პირველი მთლიანად ტრანზისტორიზებული მაგნიტოფონი.

მოგვიანებით, კასეტა მაგნიტოფონებმა ჩაანაცვლეს რგოლამდე ჩამწერი. პირველი ასეთი მოწყობილობა შეიქმნა Philips-ის მიერ 1961-1963 წლებში. მასში ორივე მინიატურული რგოლი - მაგნიტური ფირით და ცარიელი - მოთავსებულია სპეციალურ კომპაქტურ კასეტაში და ფილმის ბოლო წინასწარ ფიქსირდება ცარიელ რგოლზე. ამრიგად, მაგნიტოფონის ფირით დამუხტვის პროცესი მნიშვნელოვნად გამარტივებულია. პირველი კომპაქტური კასეტები გამოუშვა Philips-მა 1963 წელს. მოგვიანებით კი გამოჩნდა ორკასეტიანი მაგნიტოფონები, რომლებშიც ერთი კასეტიდან მეორეზე გადაწერის პროცესი მაქსიმალურად გამარტივდა. ჩაწერა კომპაქტურ კასეტებზე - ორმხრივი. ისინი გაცემულია 60, 90 და 120 წუთის ჩაწერისთვის (ორივე მხრიდან).

კასეტა ჩამწერი და კომპაქტური კასეტა

სტანდარტული კომპაქტური კასეტის საფუძველზე Sony-მ შეიმუშავა საფოსტო ბარათის ზომის პორტატული პლეერი (ნახ. 5.11).<#"117" src="/wimg/14/doc_zip11.jpg" />

Მაგნიტოფონი

კომპაქტურმა კასეტამ არა მხოლოდ ქუჩაში, არამედ იმ მანქანებშიც „გადაიწია“, რომლებისთვისაც მანქანის რადიო გამოუშვეს. ეს არის კომბინირებული რადიო და კასეტა ჩამწერი.

კომპაქტური კასეტის გარდა, შეიქმნა ასანთის ყუთის ზომის მიკროკასეტა პორტატული ხმის ჩამწერებისთვის და ტელეფონებისთვის ავტომოპასუხით.

დიქტოფონი (ლათინური დიქტო - ვლაპარაკობ, ვკარნახობ) არის ერთგვარი მაგნიტოფონი მეტყველების ჩასაწერად, მაგალითად, მისი ტექსტის შემდგომი დაბეჭდვის მიზნით.

მიკროკასეტა

ყველა მექანიკური კასეტა ჩამწერი შეიცავს 100-ზე მეტ ნაწილს, რომელთაგან ზოგიერთი მოძრავია. ჩამწერი თავი და ელექტრული კონტაქტები ცვდება რამდენიმე წლის განმავლობაში. ჩამოკიდებული სახურავი ასევე ადვილად იშლება. კასეტის ჩამწერები იყენებენ ელექტროძრავას, რათა ფირზე გადაიტანონ ჩანაწერის თავები.

ციფრული ხმის ჩამწერები განსხვავდება მექანიკური ხმის ჩამწერებისგან მოძრავი ნაწილების სრული არარსებობით. ისინი მაგნიტური ლენტის ნაცვლად იყენებენ მყარი მდგომარეობის ფლეშ მეხსიერებას, როგორც გადამზიდველს.

ციფრული ხმის ჩამწერები გარდაქმნის აუდიო სიგნალს (როგორიცაა ხმა) ციფრულ კოდად და ჩაწერს მას მეხსიერების ჩიპზე. ასეთი ჩამწერის მუშაობას აკონტროლებს მიკროპროცესორი. ფირის დისკის არარსებობა, ჩამწერი და წაშლილი თავები მნიშვნელოვნად ამარტივებს ციფრული ხმის ჩამწერების დიზაინს და უფრო საიმედოს ხდის მას. მოხერხებულობისთვის ისინი აღჭურვილია თხევადკრისტალური დისპლეით. ციფრული ხმის ჩამწერების მთავარი უპირატესობაა სასურველი ჩანაწერის თითქმის მყისიერი ძიება და ჩანაწერის პერსონალურ კომპიუტერზე გადატანის შესაძლებლობა, რომელშიც შეგიძლიათ არა მხოლოდ შეინახოთ ეს ჩანაწერები, არამედ მათი რედაქტირება, ხელახლა ჩაწერა დახმარების გარეშე. მეორე ხმის ჩამწერი და ა.შ.

ოპტიკური დისკები

1979 წელს Philips-მა და Sony-მ შექმნეს სრულიად ახალი შესანახი საშუალება, რომელმაც ჩაანაცვლა ჩანაწერი - ოპტიკური დისკი (კომპაქტური დისკი - Compact Disk - CD) ხმის ჩაწერისა და დაკვრისთვის. 1982 წელს გერმანიის ქარხანაში CD-ების მასიური წარმოება დაიწყო. CD-ის პოპულარიზაციაში მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანეს Microsoft-მა და Apple Computer-მა.

CD-ს შეუძლია შეინახოს უზარმაზარი ინფორმაცია მცირე ფიზიკურ მოცულობაში. ასევე მნიშვნელოვანია ჩაწერილი მონაცემების განმეორებითი წაკითხვის შესაძლებლობა მედიის აცვიათ გარეშე, იმის გამო, რომ არ არის რაიმე მექანიკური კონტაქტი სამკითხველო მოწყობილობასა და ინფორმაციის მატარებელ ზედაპირს შორის. ამას უნდა დაემატოს თავად დისკების და მათთან მუშაობისთვის საჭირო მოწყობილობების შედარებით დაბალი ღირებულება. ეს უპირატესობები არ შეიძლება არ მიიზიდოს ყველას, ვისაც უწევს უზარმაზარი რაოდენობის მონაცემების შენახვა მისი დაკარგვის მინიმალური რისკით. და უფრო და უფრო მეტი მათგანია. სადაც არ უნდა იყოს კომპიუტერები, აუცილებლად იქნება ძლიერი პროგრამები, არქივები და მონაცემთა ბაზები, სურათები და ხმები ციფრული. ეს ყველაფერი მოხერხებულად ინახება CD-ზე.

თანამედროვე CD არის პლასტმასის დისკი დაახლოებით 120 დიამეტრის და დაახლოებით 1 მმ სისქის, ცენტრში 15 მმ ნახვრეტით. ხვრელის ირგვლივ არის დაახლოებით 10 მმ სიგანის არე, ღერძზე დასამაგრებლად, რომელიც ატრიალებს დისკს. CD-ის ერთი მხარე, როგორც წესი, ლამაზად არის შექმნილი და მოცემულია მოკლე ინფორმაცია ჩანაწერების შინაარსის შესახებ.

მეორე - ანათებს და ცისარტყელას ყველა ფერით ანათებს. მას აქვს კიდევ ერთი ვიზუალურად გამორჩეული რგოლი დამაგრების არეზე, რომელიც დატანილია სერიული ნომრით შტრიხკოდში ან სხვა კოდში, რომელიც ხშირად გასაგებია მხოლოდ დისკის მწარმოებლისთვის.

ყველაზე გავრცელებულ CD-ებს აქვთ ნახატზე ნაჩვენები სტრუქტურა:

ალუმინის ყველაზე თხელი ამრეკლავი ფენა 2 გამოიყენება აკრილის პლასტმასის 1 ბაზაზე. ლითონი დაფარულია გამჭვირვალე დამცავი პოლიკარბონატის ფირით 3. მონაცემები იკითხება ლაზერის სხივით 4. CD-ის დამზადების ჩვეულებრივი პროცესი რამდენიმე ეტაპისგან შედგება: ჩასაწერად მონაცემების მომზადება, მასტერ დისკის დამზადება (ორიგინალი) და მატრიცები (ნეგატივები). სამაგისტრო დისკის), CD-ის ტირაჟირება.

ინფორმაცია ალუმინის მასტერ დისკის გლუვ ზედაპირზე ვრცელდება ლაზერის სხივით, რომელიც ლითონის სტრუქტურის შეცვლით (სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, დაწვით) ქმნის მასზე მიკროსკოპულ ღრუებს. განსხვავებულად ამრეკლავი სინათლის დეპრესიებისა და ბრტყელი უბნების მონაცვლეობა წარმოადგენს მონაცემებს კომპიუტერისთვის ჩვეულებრივი ორობითი ფორმით. გაითვალისწინეთ, რომ ლაზერის სხივის მიერ წარმოქმნილი დეპრესიების ზომები ძალიან მცირეა - სეგმენტზე, რომლის სიგრძე არ აღემატება ადამიანის თმის სისქეს, რამდენიმე ათეული მათგანი შეიძლება განთავსდეს.

რაც შემდეგშია, მოგვაგონებს ჩვეულებრივი გრამოფონის ფირფიტების წარმოებას. მთავარი დისკის ნეგატიური ასლები ემსახურება როგორც მატრიცებს ინფორმაციის მატარებელი ჩაღრმავებების დასაჭერად თავად CD-ის ზედაპირზე, რომელიც რჩება ალუმინით დაფარული, დამცავი ფენით დატანილი და საჭირო წარწერებით უზრუნველყოფილი. აღსანიშნავია, რომ არსებობს CD-ების წარმოების სხვა ტექნოლოგიები, მათ შორის გადასაწერი და გადასაწერი, რომელთაგან ზოგიერთი ქვემოთ იქნება განხილული.

CD-ის ქვეშ, რომელიც ჩასმულია დისკში მბზინავი გვერდით ქვემოთ და დამაგრებული მბრუნავ ღერძში, მკითხველი მოძრაობს რადიუსის გასწვრივ სერვომოტორის დახმარებით.

იგი შედგება ნახევარგამტარული ლაზერისგან 1, სხივის გამყოფი პრიზმისგან 2 ლინზით 3, რომელიც ამახვილებს სხივს დისკის ზედაპირზე 4 და ფოტოდეტექტორისგან 5. ობიექტივი აღჭურვილია დისკებით საინფორმაციო ტრასაზე სხივის პოზიციის დაზუსტებისთვის. . ნათელია, რომ წასაკითხად გამოიყენება გაცილებით დაბალი სიმძლავრის ლაზერი, ვიდრე ის, რომელიც გამოიყენება ძირითადი დისკის ზედაპირზე ჩაღრმავებების დასაწვავად.

ალუმინის ზედაპირით არეკლილი სხივი პრიზმით მიმართულია ფოტოდეტექტორისკენ. თუ იგი აისახება მბზინავი კუნძულიდან დეპრესიებს შორის, ფოტოდეტექტორის წრეში ჩნდება ელექტრული დენი, რომლის არსებობა ლოგიკურად არის განმარტებული 1. დეპრესიაში ჩავარდნილი სხივი ძირითადად მიმოფანტულია, რის შედეგადაც ხდება განათება. ფოტოდეტექტორი და მის მიერ წარმოქმნილი დენი მცირდება - ფიქსირდება ლოგიკური 0.

ფოტოდეტექტორის მგრძნობიარე ზედაპირი დაყოფილია ოთხ სექტორად. ეს საშუალებას აძლევს მიკროპროცესორს, რომელიც აკონტროლებს დისკს, განსაზღვროს, არის თუ არა სხივი სწორად განლაგებული. თუ სხივი გადახრილია სასურველი პოზიციიდან (და ეს, როგორც წესი, ხდება CD-ისა და დისკის დამზადების შეცდომების გამო), მის მიერ შექმნილი ლაქა ასევე გადაინაცვლებს ფოტოდეტექტორის ზედაპირზე, რის შედეგადაც. რომელიც მისი სექტორები არათანაბრად განათდება. მიმღების თითოეული ელემენტის მიერ წარმოქმნილი დენების შედარებისას, მიკროპროცესორი წარმოქმნის ბრძანებებს, რომლებიც ასწორებენ ლინზის პოზიციას და, შესაბამისად, სხივს ამრეკლავი ფენის ზედაპირზე.

როგორც უკვე აღვნიშნეთ, მონაცემები ჩაწერილია CD-ზე, როგორც ორმოების თანმიმდევრობა და მათ შორის ინტერვალები, რომლებიც ქმნიან ერთ ფიზიკურ საინფორმაციო ტრეკს. მხოლოდ ერთი, მაგნიტურ დისკებზე ჩაწერის ჩვეულებრივი ხერხისგან განსხვავებით. ეს ერთი ბილიკი არის სპირალი, რომელიც იწყება დისკის ცენტრიდან და იშლება მისი კიდეებისკენ. ეს CD ცოტათი ჰგავს ტრადიციულ ჩანაწერს, მისგან განსხვავდება სპირალის მიმართულებით და მონაცემების წაკითხვის უკონტაქტო მეთოდით. ტრეკი იწყება დისკის სინქრონიზაციისთვის საჭირო სერვისის ზონით: მკითხველმა უნდა „იცოდეს“, როდის უნდა მოელოდეს ინფორმაციის თითოეული ჩაწერილი ბიტის მოსვლას. ფიზიკური ტრეკი შეიძლება დაიყოს მრავალ ლოგიკურ ტრეკად.

CD-დან წაკითხული ბიტების უწყვეტი ნაკადი დაყოფილია რვა ბიტიან ბაიტებად, ლოგიკურად დაჯგუფებული სექტორებად. თითოეული სექტორი შედგება 12 ბაიტი სინქრონიზაციისგან, სათაურის ოთხი ბაიტისაგან, რომელიც შეიცავს სექტორის ნომერს და მასში ჩანაწერის ტიპის შესახებ ინფორმაციას, მონაცემთა ძირითადი არეალის 2048 ბაიტს და 288 ბაიტს დამატებით ინფორმაციას.

გამოიყენება რამდენიმე ტიპის სექტორი. პირველი განკუთვნილია მხოლოდ ციფრული აუდიოსთვის. მეორე არის მთავარი ყველა დისკისთვის. მისი სათაური გაფართოვებულია 12 ბაიტამდე, დამატებითი ინფორმაციის არეალის გამო. ამ არეალის დანარჩენ ნაწილს იკავებს მონაცემთა წაკითხვის შეცდომის გამოვლენის კოდი (ოთხი ბაიტი) და ორი კოდი, რომელიც მათ გამოსწორების საშუალებას იძლევა: P-პარიტეტი (172 ბაიტი) და Q-პარიტეტი (104 ბაიტი). მესამე ტიპის სექტორებში მომხმარებლისთვის ხელმისაწვდომია დამატებითი ინფორმაციის არეალი. ასე რომ, თითოეული მათგანი შეიძლება შეიცავდეს 2336 ბაიტამდე მონაცემს, მაგრამ სწორი წაკითხვის კონტროლისა და შეცდომის გამოსწორების შესაძლებლობის გარეშე. თითოეული ლოგიკური ბილიკი შედგება მხოლოდ ერთი ტიპის სექტორებისგან.

CD-ის პირველი სექტორები შეიცავს მის შინაარსს (Volume Table of Contents, VTOC) - რაღაც მაგნიტურ დისკებზე ფაილების განაწილების ცხრილის (FAT) მსგავსი. ზოგადად, ძირითადი CD ფორმატი HSG სტანდარტის მიხედვით (იხ. ქვემოთ) მრავალი თვალსაზრისით მოგვაგონებს ფლოპი დისკის ფორმატს, რომლის ნულოვან ტრეკზე არა მხოლოდ მისი ძირითადი პარამეტრები (ტრეკების რაოდენობა, სექტორები და ა.შ.) მითითებულია, მაგრამ ასევე ინახება ინფორმაცია მონაცემთა განთავსების შესახებ (დირექტორიები და ფაილები).

სისტემის ზონა შეიცავს დირექტორიებს მითითებით ან იმ ადგილების მისამართებით, სადაც ინახება მონაცემები. ფლოპი დისკისგან არსებითი განსხვავება ისაა, რომ ქვედირექტორიებში განთავსებული ფაილების პირდაპირი მისამართები მითითებულია CD-ის root დირექტორიაში, რაც მნიშვნელოვნად უწყობს ხელს მათ ძიებას.

მონაცემთა წაკითხვის კლასიკური „ერთჯერადი“ სიჩქარე, რომლითაც დღეს მხოლოდ აუდიო CD ფლეერები მუშაობს, არის 175 კბ/წმ, ანუ დაახლოებით 75 სექტორი წამში. ყოველი ლოგიკური ჩანაწერი, რომელიც შეიცავს 300 სექტორს, ითამაშებს ამ სიჩქარით 4 წამში. მთელი CD, თუ ის შედგება მხოლოდ მეორე ტიპის სექტორებისგან, შეიცავს 663,5 მბ მონაცემს.

კომპიუტერები იყენებენ CD დისკებს, რომლებიც უზრუნველყოფენ მონაცემთა ბევრად უფრო სწრაფ კითხვას სპინდლის სიჩქარის გაზრდით და, შესაბამისად, სხვა ტექნიკური მახასიათებლების შეცვლით.

მუსიკალურმა ოპტიკურმა დისკებმა შეცვალა მექანიკურად ჩაწერილი ვინილი (ფონოგრაფის ჩანაწერები) 1982 წელს, თითქმის ერთდროულად IBM-ის პირველი პერსონალური კომპიუტერების გამოჩენასთან ერთად. ეს იყო ელექტრონიკის ინდუსტრიის ორი გიგანტის - იაპონური ფირმა Sony-სა და ჰოლანდიური Philips-ის თანამშრომლობის შედეგი.

CD ტევადობის არჩევის ისტორია საინტერესოა. Sony-ის აღმასრულებელმა დირექტორმა აკიო მორიტამ გადაწყვიტა, რომ ახალი პროდუქტები უნდა აკმაყოფილებდეს კლასიკური მუსიკის მოყვარულთა მოთხოვნებს. გამოკითხვის ჩატარების შემდეგ აღმოჩნდა, რომ იაპონიაში ყველაზე პოპულარული კლასიკური ნაწარმოები - ბეთჰოვენის მეცხრე სიმფონია - დაახლოებით 73 წუთს ჟღერს. როგორც ჩანს, თუ იაპონელებს უფრო მეტად მოეწონათ ჰაიდნის მოკლე სიმფონიები ან ვაგნერის ოპერები, რომლებიც მთლიანად შესრულებულია ორ საღამოს, CD-ის განვითარებას შეიძლებოდა სხვა გზა მიეღო. მაგრამ ფაქტი ფაქტად რჩება. გადაწყდა, რომ CD უნდა იყოს 74 წუთი და 33 წამი.

ასე დაიბადა სტანდარტი, რომელიც ცნობილია როგორც "წითელი წიგნი" (წითელი წიგნი). ყველა მუსიკის მოყვარული არ იყო კმაყოფილი ხმის არჩეული ხანგრძლივობით, მაგრამ ხანმოკლე ვინილის ჩანაწერების 45 წუთთან შედარებით, ეს მნიშვნელოვანი წინგადადგმული ნაბიჯი იყო. როდესაც 74 წუთი მუსიკა ჩაითვალა საინფორმაციო ტევადობაში, აღმოჩნდა დაახლოებით 640 მბ.

1999 წლის ბოლოს Sony-მ გამოაცხადა ახალი Super Audio CD (SACD) მედია. პარალელურად გამოიყენებოდა ეგრეთ წოდებული „პირდაპირი ციფრული ნაკადის“ DSD (Direct Stream Digital) ტექნოლოგია. სიხშირეზე პასუხი 0-დან 100 kHz-მდე და შერჩევის სიხშირე 2.8224 MHz უზრუნველყოფს ხმის ხარისხის მნიშვნელოვან გაუმჯობესებას ჩვეულებრივ CD-ებთან შედარებით. შერჩევის გაცილებით მაღალი სიჩქარის გამო, ფილტრები აღარ არის საჭირო ჩაწერისა და დაკვრის დროს, რადგან ადამიანის ყური აღიქვამს ამ საფეხუროვან სიგნალს, როგორც „გლუვ“ ანალოგურ სიგნალს. ეს უზრუნველყოფს არსებულ CD ფორმატთან თავსებადობას. გამოდის ახალი HD ერთფენიანი დისკები, HD ორმაგი ფენის დისკები და ჰიბრიდული HD ორმაგი ფენის დისკები და CD.

ბევრად უკეთესია ხმის ჩანაწერების ციფრული სახით შენახვა ოპტიკურ დისკებზე, ვიდრე ანალოგური სახით ფონოგრაფზე ან კასეტებზე. უპირველეს ყოვლისა, ჩანაწერების ხანგრძლივობა არაპროპორციულად იზრდება. ოპტიკური დისკები ხომ პრაქტიკულად მარადიულია – მათ არ ეშინიათ მცირე ნაკაწრების, ლაზერის სხივი არ აზიანებს მათ ჩანაწერების დაკვრისას. ასე რომ, Sony იძლევა 50 წლიან გარანტიას დისკებზე მონაცემთა შენახვის შესახებ. გარდა ამისა, CD-ები არ განიცდიან მექანიკური და მაგნიტური ჩაწერისთვის დამახასიათებელ ჩარევას, ამიტომ ციფრული ოპტიკური დისკების ხმის ხარისხი შეუდარებლად უკეთესია. გარდა ამისა, ციფრული ჩაწერით არის კომპიუტერის ხმის დამუშავების შესაძლებლობა, რაც საშუალებას იძლევა, მაგალითად, აღადგინოს ძველი მონო ჩანაწერების ორიგინალური ხმა, ამოიღონ მათგან ხმაური და დამახინჯება და გადააქციოს კიდეც სტერეო.

ასეთ მულტიმედია კომპიუტერებში შესანახ მედიად გამოიყენება ოპტიკური CD-ROM-ები (Compact Disk Read Only Memory - ანუ მხოლოდ წაკითხვადი CD-ROM). გარეგნულად, ისინი არ განსხვავდებიან აუდიო დისკებისგან, რომლებიც გამოიყენება ფლეერებსა და მუსიკალურ ცენტრებში. მათში ინფორმაცია ციფრული ფორმითაც არის ჩაწერილი.

არსებული CD-ები იცვლება ახალი მედია სტანდარტით - DVD (Digital Versatil Disc ან General Purpose Digital Disc). გარეგნულად ისინი არაფრით განსხვავდებიან დისკებისგან. მათი გეომეტრიული ზომები იგივეა. მთავარი განსხვავება DVD დისკს შორის არის ინფორმაციის გაცილებით მაღალი ჩაწერის სიმკვრივე. ის 7-26-ჯერ მეტ ინფორმაციას ინახავს. ეს მიიღწევა ლაზერის ტალღის მოკლე სიგრძისა და ფოკუსირებული სხივის უფრო მცირე ზომის გამო, რამაც შესაძლებელი გახადა ტრასებს შორის მანძილის განახევრება. გარდა ამისა, DVD-ებს შეიძლება ჰქონდეს ინფორმაციის ერთი ან ორი ფენა. მათზე წვდომა შესაძლებელია ლაზერის თავის პოზიციის რეგულირებით. DVD-ზე ინფორმაციის თითოეული ფენა ორჯერ უფრო თხელია ვიდრე CD-ზე. აქედან გამომდინარე, შესაძლებელია ორი დისკის 0,6 მმ სისქის დაკავშირება ერთში სტანდარტული 1,2 მმ სისქით. ეს აორმაგებს ტევადობას. საერთო ჯამში, DVD სტანდარტი ითვალისწინებს 4 მოდიფიკაციას: ცალმხრივი, ერთფენიანი 4.7 GB (133 წუთი), ცალმხრივი, ორფენიანი 8.8 GB (241 წუთი), ორმხრივი, ცალმხრივი 9.4 GB (266). წუთი) და ორმხრივი, ორ ფენიანი 17 გბ (482 წუთი). წუთები ფრჩხილებში არის მაღალი ციფრული ხარისხის ვიდეო პროგრამები ციფრული მრავალენოვანი გარს ხმით. ახალი DVD სტანდარტი ისეა განსაზღვრული, რომ მომავალი მკითხველები გათვლილი იქნება ყველა წინა თაობის დისკების დასაკრავად, ე.ი. უკუღმა თავსებადობის პრინციპის პატივისცემა. DVD სტანდარტი საშუალებას იძლევა მნიშვნელოვნად გახანგრძლივდეს დაკვრის დრო და გააუმჯობესოს ვიდეო დაკვრის ხარისხი არსებულ CD-ROM-ებთან და LD ვიდეო დისკებთან შედარებით.

DVD-ROM და DVD-Video ფორმატები გამოჩნდა 1996 წელს, მოგვიანებით კი DVD-აუდიო ფორმატი შეიქმნა მაღალი ხარისხის ხმის ჩასაწერად.

DVD დისკები გარკვეულწილად მოწინავე CD-ROM დისკებია.

CD და DVD-ოპტიკური დისკები გახდა პირველი ციფრული მედია და შესანახი მედია ხმის და სურათების ჩაწერისა და რეპროდუცირებისთვის.

დასკვნა

ხმის ჩაწერის ხელოვნებისა და მეცნიერების განვითარების ისტორიის მანძილზე ადამიანი ცდილობდა მიაღწიოს ხმის ჩაწერისა და რეპროდუქციის უმაღლეს ტექნიკურ პარამეტრებს და შესანიშნავი ესთეტიკურ თვისებებს, რაც ასე თუ ისე მიდის მარტივ განმარტებამდე: რამდენად ახლოსაა. ეს ბუნებრივ გარემოში საკუთარი ყურებით ადამიანის მიერ ხმის ბუნებრივ აღქმაზე.

ხმის ჩაწერა დღეს არა მხოლოდ შოუბიზნესის განვითარებული ფილიალია მრავალმილიონიანი ბრუნვით, არამედ (რაც ბევრად უფრო მნიშვნელოვანია) მუსიკალური და სოციალური კულტურის ნაწილი, რომელიც აყალიბებს მსოფლიოს ახალგაზრდობის ესთეტიკურ და ეთიკურ პოზიციებს. ის ფაქტი, რომ მსმენელთა 97 პროცენტი იცნობს კლასიკურ ნაწარმოებებს არა ცოცხალი კონცერტის შესრულებისას, არამედ ჩანაწერში, არავის უკვირს. ყოველწლიურად იმართება ინტერდისციპლინური კონფერენციები და სემინარები, რომლებიც ეძღვნება როგორც სტანდარტიზაციის პრობლემებს, ასევე ჩანაწერების შენარჩუნებისა და აღდგენის, საერთაშორისო აუდიო არქივის რესურსების შექმნას. სპეციალისტები გაუთავებლად კამათობენ ხმის ინჟინერიაში სიგნალის გადაქცევის სხვადასხვა მეთოდების უპირატესობებსა და ნაკლოვანებებზე, ხმის ჩამწერი და რეპროდუცირების აღჭურვილობის მოძველების სიჩქარეზე ხმის ბარიერის მიღმა. ეს ყველაფერი ხდის ხმის ინჟინერიის განვითარების ისტორიულ-ტექნიკური ანალიზის ამოცანას უფრო აქტუალურს ხდის.


ას ორმოცი წლის წინ, 1878 წლის 19 თებერვალს, თომას ედისონმა მიიღო პატენტი ფონოგრაფზე, ხმის ჩაწერისა და რეპროდუცირების პირველ ინსტრუმენტზე. მან თავის დროზე ააფეთქა და შემოგვინახა XIX საუკუნის ბოლოს ცნობილი ადამიანების მუსიკა და ხმები. გადავწყვიტეთ გაგვეხსენებინა, თუ როგორ აშენდა ფონოგრაფი, ასევე გვეჩვენებინა, თუ როგორ ჟღერდა ცნობილი მხატვრების ხმები მასთან ჩაწერისას.

თომას ედისონი თავისი გამოგონებით

მეთიუ ბრედი, 1878 წ

ჩვენთვის უფრო ნაცნობი თანამედროვე მოწყობილობებისგან განსხვავებით, ფონოგრაფი ხმას მექანიკურად იწერდა და ელექტროენერგია არ სჭირდებოდა. ამისთვის ფონოგრაფს ბოლოში მემბრანი აქვს შეკუმშული რქა, რომელზედაც დამაგრებულია ნემსი. ნემსი მოთავსებულია ლითონის ფოლგაში გახვეულ ცილინდრზე, რომელიც რამდენიმე წლის შემდეგ შეიცვალა ცვილის საფარით.

ფონოგრაფის მუშაობის პრინციპი საკმაოდ მარტივია. ჩაწერის დროს ცილინდრი ბრუნავს სპირალურად და გამუდმებით ოდნავ გვერდზე გადადის. რქაში შესული ხმა იწვევს დიაფრაგმის და ნემსის ვიბრაციას. ამის გამო ნემსი უბიძგებს ღარს ფოლგაში - რაც უფრო ინტენსიურია ხმა, მით უფრო ღრმაა ღარი. გამრავლება განლაგებულია იმავე გზით, მხოლოდ საპირისპირო მიმართულებით - ცილინდრი ბრუნავს, ხოლო ნემსის გადახრა ღარებში გავლისას იწვევს მემბრანის რხევას და ამით წარმოქმნის რქიდან გამომავალ ხმას.


ფონოგრაფის ნემსი აფიქსირებს ხმის ვიბრაციას ლითონის ფოლგაზე

UnterbergerMedien/YouTube

აღსანიშნავია, რომ ფუნქციით და დიზაინით საკმაოდ მსგავსი მოწყობილობა ედისონამდე რამდენიმე თვით ადრე და მისგან დამოუკიდებლად გამოიგონა ფრანგმა მეცნიერმა ჩარლზ კროსმა. მას ჰქონდა რამდენიმე დიზაინის განსხვავება ედისონის ფონოგრაფისგან, მაგრამ მთავარი ის არის, რომ ფრანგმა გამომგონებელმა მხოლოდ აღწერა ასეთი მოწყობილობა, მაგრამ არ შექმნა მისი პროტოტიპი.

რა თქმა უნდა, როგორც ნებისმიერ ახალ გამოგონებას, ედისონის ფონოგრაფსაც ბევრი ნაკლი ჰქონდა. პირველი მოწყობილობების ჩაწერის ხარისხი ცუდი იყო, ხოლო ჩანაწერის ფოლგა საკმარისი იყო მხოლოდ რამდენიმე დაკვრისთვის. ასევე, რადგან ჩაწერისა და დაკვრის პროცესები არსებითად ერთი და იგივე იყო, დაკვრის დროს ხმამაღალმა ხმებმა შეიძლება გააფუჭოს ღარები ფოლგაზე.

სხვათა შორის, ფონოგრაფი არ იყო პირველი ხმის ჩამწერი მოწყობილობა. პირველივე მოწყობილობას ეწოდა ფონოავტოგრაფი და ნაწილობრივ ჰგავდა ფონოგრაფს. მას ასევე ჰქონდა შეკუმშული რქა გარსით და ნემსით ბოლოში, რომელიც მდებარეობს მბრუნავ ცილინდრთან ახლოს. მაგრამ ეს ნემსი არ უბიძგებდა ღარებს სიღრმეში, არამედ გადახრილიყო ჰორიზონტალურად და ქაღალდზე დაკაწრული ხაზები, რომლებსაც მხოლოდ ვიზუალური მნიშვნელობა ჰქონდა - მათ არ იცოდნენ, როგორ დაებრუნებინათ ასეთი ჩანაწერები ბგერად. მაგრამ ახლა ისინი ითვლებიან ჩაწერილი ადამიანის ხმის პირველ ნიმუშებად.


1865 წელს გაკეთებული ფონავტოგრაფიული ჩანაწერი

სმიტსონის ინსტიტუტის ბიბლიოთეკები

2008 წელს მკვლევარებმა შემორჩენილი უძველესი ჩანაწერი ციფრულად მოახდინეს. იგი გაკეთდა 1860 წელს და აჩვენებს ფონავტოგრაფის გამომგონებელს, ედუარდ ლეონ სკოტ დე მარტინვილს, რომელიც მღერის ფრანგულ სიმღერას "Au clair de la lune":


თუმცა, ეს იყო ფონოგრაფი, რომელიც გახდა პირველი მოწყობილობა, რომელსაც შეეძლო ადრე ჩაწერილი ხმის რეპროდუცირება და მან გავლენა მოახდინა როგორც ადამიანებზე, რომლებიც გაოცებულნი იყვნენ ამ შესაძლებლობით, ასევე მომავალ მოწყობილობებზე ხმის რეპროდუცირებისთვის. მაგალითად, სწორედ ფონოგრაფის საფუძველზე შეიქმნა გრამოფონი, რომლის მთავარი განსხვავება ის იყო, რომ მისმა დეველოპერებმა გადაწყვიტეს ხმის ჩაწერა არა ცილინდრზე კილიტაზე ან ცვილით, არამედ ბრტყელ დისკებზე - გრამოფონის ჩანაწერებზე.

ფონოგრაფის ისტორიული ღირებულება იმაშიც მდგომარეობს, რომ შესაძლებელი გახდა მე-19 საუკუნის ბოლოდან ხმებისა და მუსიკის დიდი რაოდენობით ჩანაწერების შენარჩუნება. ცნობილია, რომ ფონოგრაფზე ხმის პირველი ჩაწერის დროს თომას ედისონმა იმღერა ხალხური საბავშვო სიმღერა „Mary Had a Little Lamb“, მაგრამ ის არ შემორჩენილა. დღემდე ცნობილი უძველესი ფონოგრაფიული ჩანაწერი ედისონმა გააკეთა თავისი გამოგონების დემონსტრირებისთვის სენტ-ლუისის მუზეუმში 1878 წელს:

ედისონის ხმის ყველაზე ადრეული ჩანაწერი გაკეთდა ათი წლის შემდეგ, 1888 წლის ოქტომბერში. მეტალის ფოლგაზე კი აღარ კეთდებოდა, არამედ პარაფინის ცილინდრზე. მისი გამოყენება შესაძლებელია იმის შესაფასებლად, თუ რამდენად გაუმჯობესდა ჩაწერის ხარისხი მოწყობილობის გამოგონებიდან პირველი წლების განმავლობაში:

აქ ჩანაწერი უნდა ყოფილიყო, მაგრამ რაღაც შეფერხდა.

ასევე შემონახულია XIX საუკუნის ბოლოს ზოგიერთი რუსი მხატვრის ჩანაწერები. 1997 წელს აღმოჩნდა პიოტრ ილიჩ ჩაიკოვსკის ხმის ერთადერთი ჩანაწერი, რომელიც დღემდე ცნობილია. იგი 1890 წელს დაამზადა იულიუს ბლოკის მიერ, რომელმაც პირველმა ჩამოიტანა ფონოგრაფი რუსეთში. ჩაიკოვსკის გარდა ჩანაწერზე ისმის საოპერო მომღერლის ელიზავეტა ლავროვსკაიას, პიანისტ ალექსანდრა ჰუბერტის, დირიჟორისა და პიანისტის ვასილი საფონოვის და პიანისტისა და კომპოზიტორის ანტონ რუბინშტეინის ხმები. მაყურებელს სურდა დაეყოლიებინა ფორტეპიანოზე დაკვრა, მაგრამ ბოლოს ჩანაწერზე მისი მხოლოდ ერთი შენიშვნა გაისმა:


მიუხედავად იმისა, რომ ფონოგრაფებს სერიოზულად აღარ იყენებენ, მათი დიზაინი საკმარისად მარტივია იმპროვიზირებული ხელსაწყოების დახმარებით სამუშაო მოწყობილობის აწყობისთვის, რასაც დღეს ზოგიერთი ენთუზიასტი აკეთებს:


სულ რაღაც 100 წელზე მეტი ხნის განმავლობაში, კაცობრიობა ფონოგრაფიდან დისკზე გადავიდა. ეს იყო საინტერესო მოგზაურობა, რომლის დროსაც არაერთხელ გამოჩნდა ახალი, უფრო მოწინავე ხმის ჩამწერი/დაკვრის მოწყობილობები.

ცილინდრიდან თეფშამდე

საინტერესოა, რომ ხმის ჩაწერისა და რეპროდუცირების პირველი მოწყობილობები მუსიკალური ყუთების მექანიზმების მსგავსი იყო. როგორც მათში, ასევე სხვებში გამოიყენებოდა როლიკერი (ცილინდრი), შემდეგ კი დისკი, რომელიც ბრუნვით ხმის რეპროდუქციას აძლევდა. თუმცა ყველაფერი მუსიკალური ყუთებით კი არ დაიწყო, არამედ ... ევროპული ზარის ზარებით. აქ, კერძოდ ფლანდრიის ქალაქ მელეხენში, მე-14 საუკუნიდან ისწავლეს ქრომატულად მორგებული ზარების სროლა. ერთად შეკრებილი ისინი მავთულის საშუალებით უკავშირდებოდნენ ორღანის მსგავს კლავიატურას და ასეთ მუსიკალურ კონსტრუქციას კარილონი ეწოდა. სხვათა შორის, ფრანგულად Melechen ჟღერს Malin - აქედან გაჩნდა გამოთქმა "ჟოლოს ზარი". ადამიანური აზროვნება არ გაჩერდა და ძალიან მალე დაიწყო კარილონების აღჭურვა უკვე აღნიშნული ცილინდრებით, რომელთა ზედაპირზე ქინძისთავები განლაგებული იყო გარკვეული თანმიმდევრობით. ეს ქინძისთავები იჭერდნენ ან ჩაქუჩებს, რომლებიც ზარებს ურტყამდნენ, ან ზარების ენებს. მე -18 საუკუნის ბოლოს, პროექციებით როლიკერის გამოყენება დაიწყო უფრო მინიატურულ მოწყობილობებში - მუსიკალურ ყუთებში, სადაც ზარების ნაცვლად დაიწყეს ქრომატულად მორგებული სავარცხლები ლითონის ფირფიტებით. მე-19 საუკუნეში შვეიცარია გახდა საათის მექანიზმის მუსიკალური ყუთების წარმოების ცენტრი. და 1870 წელს, გერმანელმა გამომგონებელმა გადაწყვიტა გამოეყენებინა დისკი როლიკერის ნაცვლად, რაც აღნიშნა ცვლადი დისკებით ყუთების ფართო პოპულარობის დასაწყისი.

მუსიკალური ყუთი მოსახსნელი დისკით.

თუმცა, მრავალფეროვანმა მექანიკურმა მუსიკალურმა მექანიზმებმა (კუბოები, სასუსნავი, საათები, ორკესტრინები და ა.შ.) ვერ შეძლეს კაცობრიობას მიეცა მთავარი - ადამიანის ხმის რეპროდუცირება. ძველი და ახალი სამყაროს საუკეთესო გონებამ ეს ამოცანა მე-19 საუკუნის მეორე ნახევარში აიღო და ამ მიმოწერის რბოლაში ამერიკელმა თომას ალვა ედისონმა გაიმარჯვა. თუმცა, არ შეიძლება არ გავიხსენოთ ფრანგი ჩარლზ კროსი, რომელიც ასევე ნიჭიერი და მრავალმხრივი ადამიანი იყო. ის ეხებოდა (და არა უშედეგოდ) ლიტერატურას, ავტომატურ ტელეგრაფს, ფერადი ფოტოგრაფიის პრობლემებს და თუნდაც „პლანეტებთან შესაძლო კავშირებს“. 1877 წლის 30 აპრილს კროსმა საფრანგეთის მეცნიერებათა აკადემიას წარუდგინა მეტყველების ჩამწერი და რეპროდუცირების აპარატის აღწერა - "პალეფონი". ფრანგმა შესთავაზა გამოეყენებინათ არა მხოლოდ "როლიკები", არამედ "დისკი სპირალური ჩანაწერით". მხოლოდ კრომ ვერ იპოვა სპონსორები თავისი გამოგონებისთვის. მოვლენები ოკეანის მეორე მხარეს განსხვავებულად განვითარდა. თავად ედისონმა აღწერა ის მომენტი, როდესაც მას მართლაც ბრწყინვალე აზრი გაუჩნდა: „ერთხელ, როცა ჯერ კიდევ ტელეფონის გაუმჯობესებაზე ვმუშაობდი, როგორღაც ვიმღერე ტელეფონის დიაფრაგმაზე, რომელზეც ფოლადის ნემსი იყო მიმაგრებული. ვიბრაციის გამო. ჩანაწერმა, ნემსმა თითი დამიქნია და დამაფიქრა: თუ შეგეძლოთ ნემსის ამ ვიბრაციების ჩაწერა და შემდეგ ისევ ჩანაწერზე ნემსის გადატანა, რატომ არ იტყოდა ჩანაწერი? როგორც ყოველთვის, ედისონმა არ დააყოვნა, მაგრამ შეუდგა უპრეცედენტო მოწყობილობის შექმნას. იმავე 1877 წელს, როდესაც ჩარლზ კროსმა აღწერა თავისი „პალეფონი“, ედისონმა თავის მექანიკოსს, ჯონ კრუზის, საკმაოდ მარტივი მოწყობილობის ნახატი გადასცა, რომლის აწყობაც მან 18 დოლარად შეაფასა. თუმცა, აწყობილი აპარატი გახდა მსოფლიოში პირველი „მოლაპარაკე მანქანა“ - ედისონმა ხმამაღლა იმღერა პოპულარული ინგლისური საბავშვო სიმღერა საყვირად: „Marie had a little lamb“ („Marie had a little lamb“) და მოწყობილობა რეპროდუცირებულია „გაგონილი“ , თუმცა დიდი ჩარევით .

ფონოგრაფი.

ფონოგრაფის მუშაობის პრინციპი, როგორც ედისონმა დაარქვა თავის აზრს, ეფუძნებოდა ხმის ხმოვანი ვიბრაციების გადაცემას მბრუნავი ცილინდრის ზედაპირზე, რომელიც დაფარული იყო თუნუქის ფოლგაში. ვიბრაციები გამოიყენებოდა ფოლადის ნემსის წვერით, რომლის ერთი ბოლო უერთდებოდა ფოლადის მემბრანას, რომელიც იჭერდა ბგერებს. ცილინდრი ხელით უნდა შემოტრიალებულიყო წამში ერთი ბრუნის სიხშირით. ფონოგრაფზე მუშაობა დაიწყო 1877 წლის 18 ივლისს, როგორც ეს ჩაწერილია ედისონის ლაბორატორიული ჩანაწერების წიგნში. 24 დეკემბერს შეიტანეს განაცხადი პატენტზე და 1878 წლის 19 თებერვალს ედისონმა მიიღო პატენტის ნომერი 200521. იმის თქმა, რომ ფონოგრაფმა საერთაშორისო სენსაცია მოახდინა, არაფერია. თუმცა, ფონოგრაფის დიზაინი არ იძლეოდა მაღალი ხარისხის რეპროდუქციის საშუალებას, თუმცა თავად ედისონმა გააუმჯობესა მოწყობილობა მრავალი წლის განმავლობაში პირველი ფონოგრაფის შექმნის შემდეგ. შესაძლოა, ედისონს უნდა გაეკეთებინა აქცენტი სხვა ხმის ჩამწერი მოწყობილობების შექმნაზე (ან მოდერნიზებაზე), რადგან ფონოგრაფი (როგორც ბელი (ბელი) და ტაინტერი (Taynter) მიერ შემუშავებული გრაფიფონი) იყო ჩიხი ხმის ჩამწერი/დაკვრის ინდუსტრიის განვითარებაში. თუმცა, ედისონს ზედმეტად უყვარდა თავისი ფონოგრაფი მისი უნიკალურობის გამო, რადგან ჩვენს ცხოვრებაში უფრო მოსახერხებელი აუდიო მედიის არსებობა გვმართებს გერმანული წარმოშობის ამერიკელ გამომგონებელს - ემილ ბერლინერს, რომელმაც ძლიერ გააფართოვა ხმის ჩაწერის ჰორიზონტი. რა თქმა უნდა, ბერლინერმა გააკეთა. არ გამოიგონა თანამედროვე CD, მაგრამ სწორედ მან მიიღო პატენტი გრამოფონის გამოგონებისთვის 1887 წელს, რომელიც იყენებდა ჩანაწერებს, როგორც აუდიო საშუალებას.

გრამოფონი.

ბერლინერი გადავიდა შეერთებულ შტატებში 1870 წელს, სადაც, სხვათა შორის, სამსახური მიიღო ალექსანდრე ბელის სატელეფონო კომპანიაში და დააპატენტა ნახშირბადის მიკროფონი. კარგად იცნობს როგორც ფონოგრაფის, ასევე გრაფიფონის მოწყობილობას, ის მაინც მიუთითებს დისკის გამოყენების იდეაზე, რომელიც, როგორც უკვე ვიცით, საფრანგეთის მეცნიერებათა აკადემიამ „წარმატებით“ დამარხა. აპარატში, რომელსაც გრამოფონი ჰქვია, ბერლინერმა გამოიყენა ჭვარტლით დაფარული შუშის დისკი, რომელზედაც განივი ჩანაწერი ხდებოდა. 1887 წლის 26 სექტემბერს ბერლინერმა მიიღო გრამოფონის პატენტი, ხოლო მომდევნო წლის 16 მაისს მან მოწყობილობის დემონსტრირება მოახდინა ფილადელფიის ფრანკლინის ინსტიტუტში. ძალიან მალე, ბერლინერი ტოვებს ჭვარტლის დისკს და მიმართავს მჟავა ოქროვის მეთოდს. დისკი ახლა აღებული იყო თუთიისგან, დაფარული ცვილის თხელი ფენით. ჩანაწერი დაკაწრული იყო ირიდიუმის წერტილით, რის შემდეგაც დისკი ამოიჭრება 25%-იან ქრომის მჟავაში. ნახევარ საათზე ნაკლებ დროში გაჩნდა ღარები დაახლოებით 0,1 მმ სიღრმით, შემდეგ დისკი გარეცხეს მჟავისგან და გამოიყენეს დანიშნულებისამებრ. ბერლინერის დამსახურება იმაშიც მდგომარეობდა, რომ მან გააცნობიერა ჩანაწერის ორიგინალიდან (მატრიციდან) კოპირების აუცილებლობა. აუდიო ჩანაწერების გამეორების შესაძლებლობა არის მთელი თანამედროვე ჩამწერი ინდუსტრიის ქვაკუთხედი. ამ მიმართულებით ბერლინერი ძალიან ბევრს მუშაობდა. თავდაპირველად, 1888 წელს მან შექმნა პირველი ფონოგრაფიული ჩანაწერი Hiat ცელულოიდში, რომელიც ამჟამად ვაშინგტონის ეროვნულ ბიბლიოთეკაშია. მაგრამ ცელულოიდის დისკები ცუდად იყო შენახული და სწრაფად გაცვეთილი, ამიტომ ბერლინერი ცდის სხვა მასალებს, კერძოდ მინას, ბაკელიტს და ებონიტს. 1896 წელს ბერლინერი თეფშში იყენებს შელაკის, სპარის და ჭვარტლის ნარევს. შელაკის მასა და ბერლინერისთვის ჩანაწერების დაჭერის პროცესი შეიმუშავა ფრანკფურტელმა ლუი როზენტალმა. ამჯერად ხარისხმა დააკმაყოფილა გამომგონებელი და 1946 წლამდე შელაკის მსგავსი მასა გამოიყენებოდა გრამოფონის ფირფიტების შესაქმნელად. გასაკვირია, რომ shellac იყო ორგანული წარმოშობის გამაგრებული ფისი, რომლის ფორმირებაში მონაწილეობენ ლაქების ოჯახის მწერები. მაგრამ შელაკის მასაც კი შორს იყო სრულყოფილი: მისგან გრამოფონის ჩანაწერები მძიმე, მყიფე და სქელი აღმოჩნდა. ამავდროულად, ბერლინერი ბევრს მუშაობდა გრამოფონების გასაუმჯობესებლად და გააცნობიერა, რომ საჭირო იყო ჩანაწერების მოყვარულთა რაოდენობის გაზრდა და, შესაბამისად, ბაზრის გაზრდა. 1897 წელს ბერლინერმა და ელდრიჯ ჯონსონმა გახსნეს მსოფლიოში პირველი ჩამწერი და გრამოფონის ქარხანა შეერთებულ შტატებში, Victor Talking Machine Co. შემდეგ დიდ ბრიტანეთში ბერლინერი ქმნის კომპანიას „ე. Berliner's Gramophone Co. უკვე 1902 წლის დასაწყისისთვის, სამეწარმეო გამომგონებლების კომპანიებმა გაყიდეს ოთხ მილიონზე მეტი ჩანაწერი!

გრამოფონი.

პროგრესმა არც რუსეთს გვერდი აუარა - 1902 წელს ბერლინერის აპარატურის გამოყენებით გაკეთდა ლეგენდარული რუსი მომღერლის ფიოდორ ჩალიაპინის პირველი რვა ჩანაწერი. თუმცა, გრამოფონი არ გაურბოდა რადიკალურ მოდერნიზაციას - 1907 წელს ფრანგული კომპანია "Pate" Guillon Kemmler-ის თანამშრომელმა (Kemmler) გადაწყვიტა გრამოფონის შიგნით მოცულობითი რქის დადგმა. ახალ მოწყობილობებს უწოდეს "გრამოფონები" (მწარმოებლის სახელის მიხედვით) და მნიშვნელოვნად შეუწყო ხელი მათ ტარებას. შემდგომში (მეოცე საუკუნის 50-იანი წლებიდან) გრამოფონები შეიცვალა უფრო მოწინავე ელექტრო ფლეერებით, რომლებიც უკრავდნენ მსუბუქ და პრაქტიკულ ვინილის დისკებს. ვინილის ჩანაწერები მზადდებოდა პოლიმერული მასალისგან, სახელად ვინილიტი (სსრკ-ში, პოლივინილქლორიდისგან). დაკვრის სიჩქარე შემცირდა 78-დან 33 1/3 rpm-მდე, ხოლო ხმის ხანგრძლივობა - ნახევარ საათამდე ერთი მხარისთვის. ეს სტანდარტი გახდა ყველაზე პოპულარული, თუმცა ფართოდ გამოიყენებოდა სხვა ფორმატების ჩანაწერები, კერძოდ, წუთში 45 ბრუნის სიჩქარით (ე.წ. ორმოცდახუთი).

მაგნიტური ჩაწერა, როგორც ალტერნატივა

აკუსტიკური ვიბრაციების ელექტრომაგნიტურად გადაქცევის შესაძლებლობა დაამტკიცა ობერლინ სმიტმა, რომელმაც გამოიკვეთა მაგნიტური ჩაწერის პრინციპი ფოლადის მავთულზე 1888 წელს. თომას ედისონიც აქ იყო ჩართული, რადგან სმიტის ექსპერიმენტები მაგნიტური ჩანაწერით შთაგონებული იყო ედისონის ცნობილ ლაბორატორიაში ვიზიტით. მაგრამ მხოლოდ 1896 წელს დანიელმა ინჟინერმა ვალდემარ პულსენმა მოახერხა სამუშაო მოწყობილობის შექმნა, სახელწოდებით ტელეგრაფი. ფოლადის მავთული მსახურობდა გადამზიდად. სატელეგრაფო ტელეფონის პატენტი გაიცა პულსენზე 1898 წელს.

ტელეგრაფი.

მას შემდეგ უცვლელი დარჩა ანალოგური ხმის ჩაწერის ფუნდამენტური პრინციპი მედიუმის მაგნიტიზაციით. გამაძლიერებლის სიგნალი გამოიყენება ჩამწერის თავში, რომლის გასწვრივ გადამზიდავი გადის მუდმივი სიჩქარით (მოგვიანებით იგი გახდა უფრო მოსახერხებელი ლენტი), რის შედეგადაც გადამზიდავი მაგნიტიზებულია აუდიო სიგნალის შესაბამისად. დაკვრის დროს, გადამზიდავი გადის რეპროდუცირების თავის გასწვრივ, იწვევს მასში სუსტ ელექტრო სიგნალს, რომელიც გაძლიერებული შედის დინამიკში. მაგნიტური ფილმი დაპატენტდა გერმანიაში ფრიც პფლუმერის მიერ 1920-იანი წლების შუა ხანებში. თავდაპირველად, ლენტი გაკეთდა ქაღალდის საფუძველზე, მოგვიანებით კი პოლიმერული. მეოცე საუკუნის 30-იანი წლების შუა ხანებში გერმანულმა კომპანია BASF-მა წამოიწყო მაგნიტოფონის სერიული წარმოება, რომელიც შექმნილია კარბონილის რკინის ფხვნილისგან ან მაგნეტიტისგან დიაცეტატის საფუძველზე. დაახლოებით ამავე დროს, AEG-მა გამოუშვა სტუდიური მაგნიტოფონი რადიომაუწყებლობისთვის. მოწყობილობას ეწოდა "მაგინოფონი", რუსულად ის გადაკეთდა "მაგინოფონად". "მაღალი სიხშირის მიკერძოების" პრინციპი (როდესაც ჩაწერილ სიგნალს ემატება მაღალი სიხშირის კომპონენტი) შემოთავაზებული იქნა 1940 წელს გერმანელმა ინჟინრებმა ბრაუნმულმა და ვებერმა - ამან მნიშვნელოვანი გაუმჯობესება მისცა ხმის ხარისხში.

პირველი "Walkman" კასეტა.

1930-იანი წლებიდან გამოიყენებოდა რგოლამდე მაგნიტოფონები. 50-იანი წლების ბოლოს გამოჩნდა ვაზნები, მაგრამ მიუხედავად ამისა, კომპაქტურმა და მოხერხებულმა კასეტა ჩამწერებმა უდიდესი პოპულარობა მოიპოვეს. პირველი „კასეტა“ ჰოლანდიურმა კომპანია Philips-მა 1961 წელს შექმნა. მაგნიტოფონების განვითარების მწვერვალად უნდა ჩაითვალოს 1979 წელს ბრენდის "Walkman"-ის Sony ფლეერების გამოჩენა. ამ პატარა, ჩამწერმა მოწყობილობებმა დიდი ხმაური გამოიწვია, რადგან ახლა თქვენ შეგეძლოთ მოუსმინოთ თქვენს საყვარელ მუსიკას მოძრაობაში, სპორტში და ა.შ. გარდა ამისა, პლეერის მქონე პირი სხვებს არ ერეოდა, რადგან ყურსასმენებში უსმენდა აუდიოჩანაწერებს. მოგვიანებით გამოჩნდნენ ჩაწერის უნარის მქონე მოთამაშეები.

ციფრული შემოჭრა

მეოცე საუკუნის 70-იანი წლების ბოლოს კომპიუტერული ტექნოლოგიების სწრაფმა განვითარებამ განაპირობა ნებისმიერი ინფორმაციის ციფრული ფორმით შენახვისა და წაკითხვის შესაძლებლობა შესაბამისი მედიიდან. და აქ ციფრული აუდიო ჩანაწერის განვითარება ორი გზით წავიდა. თავდაპირველად, კომპაქტური დისკი გამოჩნდა და მიიღო ყველაზე ფართო განაწილება. მოგვიანებით, ტევადი მყარი დისკების მოსვლასთან ერთად, მოთამაშის პროგრამები, რომლებიც უკრავდნენ შეკუმშულ აუდიო ჩანაწერებს, მივიდა მასებში. შედეგად, 21-ე საუკუნის დასაწყისში ფლეშ ტექნოლოგიების განვითარებამ განაპირობა ის, რომ კომპაქტური დისკები (იგულისხმება აუდიო-CD ფორმატი) დავიწყების საფრთხის ქვეშ იყო, როგორც ეს მოხდა ჩანაწერებთან და კასეტებთან.

სწრაფად მოძველებული აუდიო-CD.

თუმცა, დავუბრუნდეთ 1979 წელს, როდესაც Philips-მა და Sony-მ „გაერკვნენ“ ლაზერული დისკების წარმოება ორზე. Sony-მ, სხვათა შორის, დანერგა თავისი სიგნალის კოდირების მეთოდი - PCM (Pulse Code Modulation), რომელიც გამოიყენებოდა ციფრულ მაგნიტოფონებში. ეს უკანასკნელი იყო შემოკლებით DAT (ციფრული აუდიო ფირი) და გამოიყენებოდა პროფესიონალური სტუდიური ჩაწერისთვის. დისკების მასობრივი წარმოება გერმანიაში 1982 წელს დაიწყო. თანდათანობით, ოპტიკური დისკები აღარ არიან მხოლოდ აუდიო ჩანაწერების მატარებლები. გამოჩნდება CD-ROM, შემდეგ კი CD-R და CD-RW, სადაც უკვე შესაძლებელი იყო ნებისმიერი ციფრული ინფორმაციის შენახვა. CD-R-ზე მისი დაწერა შეიძლებოდა ერთხელ, ხოლო CD-RW-ზე მისი მრავალჯერ დაწერა და გადაწერა შესაბამისი დისკების გამოყენებით. დისკზე ინფორმაცია ჩაწერილია პოლიკარბონატის სუბსტრატზე ამოწურული „ღრმულების“ (ჩაღრმავების) სპირალური ტრასის სახით. მონაცემების კითხვა/ჩაწერა ხორციელდება ლაზერის სხივის გამოყენებით. ინფორმაციის შეკუმშვის ალგორითმები დაეხმარა ციფრული აუდიო ფაილების ზომის მნიშვნელოვნად შემცირებას ადამიანის აუდიო აღქმისთვის დიდი დანაკარგის გარეშე. MP3 ფორმატი გახდა ყველაზე გავრცელებული და ახლა ყველა კომპაქტურ ციფრულ მუსიკალურ პლეერს უწოდებენ MP3 ფლეერებს, თუმცა ისინი, რა თქმა უნდა, მხარს უჭერენ სხვა ფორმატებს, კერძოდ, ასევე საკმაოდ პოპულარულ WMA და OGG. MP3 ფორმატი (შემოკლებით ინგლისური MPEG-1/2/2.5 Layer 3) ასევე მხარდაჭერილია მუსიკალური ცენტრების და DVD ფლეერების ნებისმიერი თანამედროვე მოდელებით. იგი იყენებს დაკარგვის შეკუმშვის ალგორითმს, რომელიც უმნიშვნელოა ადამიანის ყურის აღქმისთვის. MP3 ფაილი საშუალო ბიტის სიჩქარით 128 kbps არის ორიგინალური აუდიო-CD ფაილის ზომის დაახლოებით 1/10. MP3 ფორმატი შეიმუშავა Fraunhofer Institute Working Group-ის მიერ კარლჰაინც ბრანდენბურგის ხელმძღვანელობით AT&T Bell Labs-თან და Thomson-თან თანამშრომლობით. MP3 ეფუძნება ექსპერიმენტულ კოდეკს ASPEC (Adaptive Spectral Perceptual Entropy Coding). L3Enc იყო პირველი MP3 ენკოდერი (გამოვიდა 1994 წლის ზაფხულში) და პირველი პროგრამული MP3 პლეერი იყო Winplay3 (1995).

და მაინც ბრუნდებიან...

MP3 პლეერი... ერთ-ერთი მრავალთაგანი.

კომპიუტერზე ან პლეერზე ციფრული ტრეკების ძალიან დიდი რაოდენობის ჩამოტვირთვის შესაძლებლობამ, მათმა სწრაფმა დახარისხებამ, წაშლამ და ხელახლა ჩაწერამ შეკუმშული ციფრული მუსიკა აქცია მასობრივ ფენომენად, რაც ხმის ინდუსტრიის გიგანტებსაც კი, რომლებიც ზარალდებიან დაცემით. აუდიო-CD-ზე მოთხოვნა მრავალი წლის განმავლობაში, ვერ ებრძვის. და მაინც, იმისდა მიუხედავად, რომ რგოლები და კასეტები უკვე წარსულის საგანი გახდა, ოპტიკური დისკების, როგორც მედიის, მომავალი უაღრესად პერსპექტიული გამოიყურება. დიახ, ტექნოლოგიები რადიკალურად შეიცვალა, მაგრამ დღეს, ისევე, როგორც ას წელზე მეტი ხნის წინ, დისკები ტრიალებს, რათა ხალხი გაახარონ შემდეგი მუსიკალური შემოქმედებით. სპირალური ჩაწერის პრინციპი იდეალურად მუშაობს დღემდე.

დღეს ჩაწერის ძირითადი მეთოდები მოიცავს:
- მექანიკური
- მაგნიტური
- ოპტიკური და მაგნიტო-ოპტიკური ხმის ჩაწერა
- ჩაწერეთ მყარი მდგომარეობის ნახევარგამტარულ ფლეშ მეხსიერებაში

მოწყობილობების შექმნის მცდელობები, რომლებსაც შეეძლოთ ბგერების რეპროდუცირება, გაკეთდა ძველ საბერძნეთში. IV-II საუკუნეებში ძვ.წ. ე. არსებობდა თვითმოძრავი ფიგურების - ანდროიდების თეატრები. ზოგიერთი მათგანის მოძრაობას თან ახლდა მექანიკურად ამოღებული ხმები, რომლებიც ქმნიდნენ მელოდიას.

რენესანსის დროს შეიქმნა მრავალი სხვადასხვა მექანიკური მუსიკალური ინსტრუმენტი, რომელიც ასახავს ამა თუ იმ მელოდიას საჭირო დროს: ლულის ორღანი, მუსიკალური ყუთები, ყუთები, სნაფ-ბოქსები.

მუსიკალური ჰურდი-გურდი მუშაობს შემდეგნაირად. ხმები იქმნება აკუსტიკური ყუთში მოთავსებული სხვადასხვა სიგრძისა და სისქის ფოლადის თხელი ფირფიტების გამოყენებით. ხმის ამოსაღებად გამოიყენება სპეციალური დრამი გამოწეული ქინძისთავებით, რომლის მდებარეობა დრამის ზედაპირზე შეესაბამება დანიშნულ მელოდიას. დოლის ერთგვაროვანი ბრუნვით, ქინძისთავები ეხებიან ფირფიტებს მოცემული თანმიმდევრობით. ქინძისთავების წინასწარ გადაკეთებით სხვა ადგილებში, შეგიძლიათ შეცვალოთ მელოდიები. თავად ორგანოს საფქვავი სახელურის შემობრუნებით ააქტიურებს ჰურდი-გურდის.

მუსიკალური ყუთები მელოდიის წინასწარ ჩასაწერად იყენებენ მეტალის დისკს ღრმა სპირალური ღარით. ღარის ცალკეულ ადგილებში კეთდება წერტილოვანი ჩაღრმავები - ორმოები, რომელთა მდებარეობა მელოდიას შეესაბამება. როდესაც დისკი, რომელსაც ამოძრავებს საათის ზამბარის მექანიზმი, ბრუნავს, სპეციალური ლითონის ნემსი სრიალებს ღარის გასწვრივ და „კითხულობს“ გამოყენებული წერტილების თანმიმდევრობას. ნემსი მიმაგრებულია მემბრანაზე, რომელიც გამოსცემს ხმას ყოველ ჯერზე, როდესაც ნემსი შედის ღარში.

შუა საუკუნეებში შეიქმნა ზარები - კოშკი ან დიდი ოთახის საათი მუსიკალური მექანიზმით, რომელიც ურტყამს ტონების გარკვეული მელოდიური თანმიმდევრობით ან ასრულებს პატარა მუსიკას. ეს არის კრემლის ზარები და ბიგ ბენი ლონდონში.

მუსიკალური მექანიკური ინსტრუმენტები მხოლოდ ავტომატური მანქანებია, რომლებიც ხელოვნურად შექმნილ ბგერებს ამრავლებენ. ცხოვრებისეული ბგერების დიდი ხნის განმავლობაში შენარჩუნების ამოცანა გაცილებით გვიან გადაწყდა.

ხმის მექანიკური ჩამწერის გამოგონებამდე მრავალი საუკუნით ადრე გაჩნდა მუსიკალური აღნიშვნა – მუსიკალური ნაწარმოებების ქაღალდზე გამოსახვის გრაფიკული ხერხი (სურ. 1). ძველ დროში მელოდიები იწერებოდა ასოებით, ხოლო თანამედროვე მუსიკალური ნოტაცია (ბგერათა სიმაღლის აღნიშვნით, ტონების ხანგრძლივობით, ტონალობისა და მუსიკალური ხაზებით) განვითარება დაიწყო მე -12 საუკუნიდან. მე -15 საუკუნის ბოლოს გამოიგონეს მუსიკალური ბეჭდვა, როდესაც ნოტების დაბეჭდვა დაიწყო კომპლექტიდან, წიგნების მსგავსად.

ბრინჯი. 1. მუსიკალური აღნიშვნა

ჩაწერილი ბგერების ჩაწერა და შემდეგ რეპროდუცირება შესაძლებელი გახდა მხოლოდ XIX საუკუნის მეორე ნახევარში, ხმის მექანიკური ჩაწერის გამოგონების შემდეგ.

მექანიკური ხმის ჩაწერა

1877 წელს ამერიკელმა მეცნიერმა თომას ალვა ედისონმა გამოიგონა ფონოგრაფი, პირველი ჩამწერი მოწყობილობა, რომელიც ჩაწერდა ადამიანის ხმის ხმას. ხმის მექანიკური ჩაწერისა და რეპროდუცირებისთვის ედისონმა გამოიყენა თუნუქის ფოლგა დაფარული ლილვაკები (სურ. 2). ასეთი საყრდენი რულონები იყო ღრუ ცილინდრები დაახლოებით 5 სმ დიამეტრისა და 12 სმ სიგრძის.

ედისონ თომას ალვა (1847-1931), ამერიკელი გამომგონებელი და მეწარმე.

ავტორია 1000-ზე მეტი გამოგონებისა ელექტროტექნიკისა და კომუნიკაციების სფეროში. მან გამოიგონა მსოფლიოში პირველი ხმის ჩამწერი მოწყობილობა - ფონოგრაფი, გააუმჯობესა ინკანდესენტური ნათურა, ტელეგრაფი და ტელეფონი, ააშენა მსოფლიოში პირველი საზოგადოებრივი ელექტროსადგური 1882 წელს, აღმოაჩინა თერმიონული ემისიის ფენომენი 1883 წელს, რამაც შემდგომში გამოიწვია ელექტრონული ან რადიოს შექმნა. მილები.

პირველ ფონოგრაფში ლითონის როლიკერი ბრუნავდა ამწეზე, რომელიც მოძრაობდა ღერძულად ყოველი რევოლუციის დროს ამძრავ ლილვზე ხრახნიანი ძაფის გამო. ლილვაკზე დაიტანეს თუნუქის ფოლგა (სტანიოლი). მას პერგამენტის მემბრანასთან დაკავშირებული ფოლადის ნემსი ეხებოდა. მემბრანაზე დამაგრებული იყო ლითონის კონუსის რქა. ხმის ჩაწერისა და დაკვრისას როლიკერი ხელით უნდა შემოტრიალებულიყო წუთში 1 ბრუნის სიჩქარით. როდესაც როლიკერი ბრუნავდა ხმის არარსებობის შემთხვევაში, ნემსი აწეწა ფოლგაზე მუდმივი სიღრმის სპირალური ღარი (ან ღარი). როდესაც მემბრანა ვიბრაციას განიცდიდა, ნემსი დაჭერით თუნუქში აღქმული ხმის შესაბამისად, ქმნიდა ცვლადი სიღრმის ღარს. ასე გამოიგონეს „ღრმა ჩაწერის“ მეთოდი.

მისი აპარატის პირველი გამოცდისას ედისონმა მჭიდროდ გადაახვია ფოლგა ცილინდრის თავზე, ნემსი ცილინდრის ზედაპირზე მიიტანა, ფრთხილად დაიწყო სახელურის ტრიალი და იმღერა საბავშვო სიმღერის პირველი სტროფი "მარიამ ჰყავდა ცხვარი". რუპორი. შემდეგ ნემსი ამოიღო, სახელურით დააბრუნა ცილინდრი თავდაპირველ მდგომარეობაში, ჩასვა ნემსი გამოყვანილ ღარში და კვლავ დაიწყო ცილინდრის ბრუნვა. და რუპორიდან რბილად, მაგრამ გარკვევით გაისმა საბავშვო სიმღერა.

1885 წელს ამერიკელმა გამომგონებელმა ჩარლზ ტეინტერმა (1854-1940) შეიმუშავა გრაფიფონი - ფეხით მომუშავე ფონოგრაფი (როგორც ფეხით მომუშავე სამკერვალო მანქანა) - და შეცვალა თუნუქის რულონის ფურცლები ცვილით. ედისონმა იყიდა Tainter-ის პატენტი და ფოლგის რულონების ნაცვლად, ჩასაწერად გამოიყენეს მოსახსნელი ცვილის რულონები. ხმის ხვრელის სიმაღლე იყო დაახლოებით 3 მმ, ამიტომ თითო როლზე ჩაწერის დრო ძალიან მოკლე იყო.

ედისონმა გამოიყენა იგივე აპარატი, ფონოგრაფი, ხმის ჩასაწერად და რეპროდუცირებისთვის.


ბრინჯი. 2 ედისონ ფონოგრაფი


ბრინჯი. 3. თ.ა. ედისონი თავისი ფონოგრაფიით

ცვილის ლილვაკების მთავარი მინუსი არის მათი სისუსტე და მასობრივი გამრავლების შეუძლებლობა. თითოეული ჩანაწერი არსებობდა მხოლოდ ერთ ეგზემპლარად.

თითქმის უცვლელი სახით, ფონოგრაფი რამდენიმე ათეული წლის განმავლობაში არსებობდა. როგორც მუსიკალური ნაწარმოებების ჩამწერი მოწყობილობა, მისი წარმოება შეწყდა XX საუკუნის პირველი ათწლეულის ბოლოს, მაგრამ თითქმის 15 წლის განმავლობაში გამოიყენებოდა როგორც ხმის ჩამწერი. მისთვის ლილვაკები იწარმოებოდა 1929 წლამდე.

10 წლის შემდეგ, 1887 წელს, გრამოფონის გამომგონებელმა ე.ბერლინერმა ლილვაკები შეცვალა დისკებით, საიდანაც შესაძლებელია ასლების დამზადება - ლითონის მატრიცები. მათი დახმარებით დაიბეჭდა ცნობილი გრამოფონის ფირფიტები (სურ. 4 ა.). ერთმა მატრიცამ შესაძლებელი გახადა მთელი ტირაჟის დაბეჭდვა - მინიმუმ 500 ჩანაწერი. ეს იყო ბერლინერის ჩანაწერების მთავარი უპირატესობა ედისონის ცვილის ლილვაკებთან შედარებით, რომელთა გამეორება შეუძლებელია. ედისონის ფონოგრაფისგან განსხვავებით, ბერლინერმა შეიმუშავა ხმის ჩამწერი ერთი აპარატი - ჩამწერი და მეორე ხმის რეპროდუქციისთვის - გრამოფონი.

ღრმა ჩაწერის ნაცვლად გამოიყენებოდა განივი ჩაწერა, ე.ი. ნემსმა მუდმივი სიღრმის მკვეთრი კვალი დატოვა. შემდგომში მემბრანა შეიცვალა უაღრესად მგრძნობიარე მიკროფონებით, რომლებიც ხმის ვიბრაციას ელექტრო ვიბრაციებად და ელექტრონულ გამაძლიერებლებად გარდაქმნიან.


ბრინჯი. 4 (ა). გრამოფონი და ჩანაწერი


ბრინჯი. 4 (ბ). ამერიკელი გამომგონებელი ემილ ბერლინერი

ემილ ბერლინერი (1851-1929) გერმანული წარმოშობის ამერიკელი გამომგონებელი. 1870 წელს ემიგრაციაში წავიდა აშშ-ში. 1877 წელს, ალექსანდრე ბელის მიერ ტელეფონის გამოგონების შემდეგ, მან რამდენიმე გამოგონება გააკეთა ტელეფონის სფეროში, შემდეგ კი ყურადღება გაამახვილა ხმის ჩაწერის პრობლემებზე. მან შეცვალა ედისონის მიერ გამოყენებული ცვილის როლიკერი ბრტყელი დისკით - გრამოფონის დისკი - და შეიმუშავა ტექნოლოგია მისი მასობრივი წარმოებისთვის. ედისონმა ბერლინერის გამოგონებაზე კომენტარი გააკეთა შემდეგნაირად: „ამ მანქანას მომავალი არ აქვს“ და სიცოცხლის ბოლომდე დარჩა დისკის ხმის მატარებლის შეურიგებელი მოწინააღმდეგე.

ბერლინერმა პირველად აჩვენა ჩანაწერის მატრიცის პროტოტიპი ფრანკლინის ინსტიტუტში. ეს იყო თუთიის წრე გრავირებული ფონოგრამით. გამომგონებელმა დაფარა თუთიის დისკი ცვილის პასტით, ჩაწერა მასზე ხმა ხმის ღარების სახით და შემდეგ მჟავით ამოკვეთა. შედეგი იყო ჩანაწერის მეტალის ასლი. მოგვიანებით, ცვილით დაფარულ დისკს სპილენძის ფენა დაემატა ელექტრული დაფარვით. ასეთი სპილენძის "ჩასხმა" ინარჩუნებს ხმის ღარები ამოზნექილს. ამ ელექტრული დისკიდან მზადდება ასლები - დადებითი და უარყოფითი. ნეგატიური ასლები არის მატრიცები, საიდანაც შესაძლებელია 600-მდე ჩანაწერის დაბეჭდვა. ამ გზით მიღებულ ჩანაწერს უფრო მაღალი მოცულობა და უკეთესი ხარისხი ჰქონდა. ბერლინერმა ასეთი ჩანაწერები 1888 წელს აჩვენა და ეს წელი შეიძლება ჩაითვალოს ჩანაწერების ეპოქის დასაწყისად.

ხუთი წლის შემდეგ შემუშავდა მეთოდი თუთიის დისკის პოზიტივიდან გალვანური რეპლიკაციისთვის, ასევე გრამოფონის ჩანაწერების დაჭერის ტექნოლოგია ფოლადის საბეჭდი მატრიცის გამოყენებით. თავდაპირველად ბერლინერი ამზადებდა გრამოფონის ჩანაწერებს ცელულოიდის, რეზინისა და ებონიტისგან. მალე ებონიტი შეცვალა შელაკზე დაფუძნებული კომპოზიციური მასით, ტროპიკული მწერების მიერ წარმოებული ცვილისებრი ნივთიერება. ფირფიტები უკეთესი და იაფი გახდა, მაგრამ მათი მთავარი ნაკლი იყო მათი დაბალი მექანიკური სიმტკიცე. Shellac-ის ჩანაწერები იწარმოებოდა მე-20 საუკუნის შუა ხანებამდე, ბოლო წლებში - ხანგრძლივი დაკვრის პარალელურად.

1896 წლამდე დისკი ხელით უნდა შემოტრიალებულიყო და ეს იყო გრამოფონების ფართო გამოყენების მთავარი დაბრკოლება. ემილ ბერლინერმა გამოაცხადა კონკურსი საგაზაფხულო ძრავისთვის - იაფი, ტექნოლოგიურად მოწინავე, საიმედო და მძლავრი. და ასეთი ძრავა დააპროექტა მექანიკოსმა ელდრიჯ ჯონსონმა, რომელიც მოვიდა Berliner-ის კომპანიაში. 1896 წლიდან 1900 წლამდე დაახლოებით 25000 ასეთი ძრავა იყო წარმოებული. მხოლოდ მაშინ გახდა ბერლინერის გრამოფონი ფართოდ გავრცელებული.

პირველი ჩანაწერები ცალმხრივი იყო. 1903 წელს პირველად გამოვიდა 12 დიუმიანი ორმხრივი დისკი. მისი „დაკვრა“ გრამაფონში მექანიკური პიკაპის - ნემსისა და მემბრანის გამოყენებით შეიძლებოდა. ხმის გაძლიერება მიღწეული იქნა ნაყარი ზარის გამოყენებით. მოგვიანებით შემუშავდა პორტატული გრამოფონი: გრამოფონი კორპუსში დამალული ზარით (სურ. 5).


ბრინჯი. 5. გრამოფონი

გრამოფონს (ფრანგული კომპანია "Pathe"-ს სახელიდან) პორტატული ჩემოდანის ფორმა ჰქონდა. ჩანაწერების მთავარი მინუსი იყო მათი სისუსტე, ხმის ცუდი ხარისხი და მოკლე დაკვრის დრო - მხოლოდ 3-5 წუთი (78 rpm სიჩქარით). ომამდელ წლებში მაღაზიებში გადამუშავებისთვის "ბრძოლის" ჩანაწერებიც კი მიიღეს. გრამოფონის ნემსები ხშირად უნდა შეიცვალოს. თეფშს ატრიალებდნენ ზამბარის ძრავის დახმარებით, რომელიც სპეციალური სახელურით უნდა „დაეწყო“. თუმცა, მისი მოკრძალებული ზომისა და წონის, დიზაინის სიმარტივისა და ელექტრო ქსელისგან დამოუკიდებლობის გამო, გრამოფონი ძალიან გავრცელებული გახდა კლასიკური, პოპ და საცეკვაო მუსიკის მოყვარულთა შორის. ჩვენი საუკუნის შუა ხანებამდე ის შეუცვლელი აქსესუარი იყო საშინაო წვეულებებისა და ქვეყნის მოგზაურობისთვის. ჩანაწერები დამზადდა სამი სტანდარტული ზომით: მინიონი, გრანდიოზული და გიგანტი.

გრამოფონი შეიცვალა ელექტროფონით, რომელიც უფრო ცნობილია როგორც დამკვრელი (სურ. 7). ზამბარის ძრავის ნაცვლად ჩანაწერის როტაციისთვის ელექტროძრავას იყენებს და მექანიკური პიკაპის ნაცვლად ჯერ პიეზოელექტრული, მოგვიანებით კი უკეთესი - მაგნიტური.


ბრინჯი. 6. გრამოფონი ელექტრომაგნიტური ადაპტერით


ბრინჯი. 7. მოთამაშე

ეს პიკაპები ჩანაწერის საუნდტრეკის გასწვრივ გაშვებული სტილუსის ვიბრაციას გარდაქმნის ელექტრულ სიგნალად, რომელიც ელექტრონულ გამაძლიერებელში გაძლიერების შემდეგ შედის დინამიკში. ხოლო 1948-1952 წლებში მყიფე გრამოფონის ჩანაწერები შეიცვალა ეგრეთ წოდებული „ხანგრძლივი დაკვრით“ („ხანგრძლივი თამაში“) - უფრო გამძლე, თითქმის არამტვრევადი და რაც მთავარია, უზრუნველჰყოფდა ბევრად უფრო მეტ სათამაშო დროს. ეს მიიღწევა ხმოვანი ტრეკების შევიწროვებითა და გაერთიანებით, ასევე 78-დან 45-მდე და უფრო ხშირად 33 1/3 რევოლუციამდე წუთში შემცირებით. ასეთი ჩანაწერების დაკვრის დროს ხმის რეპროდუქციის ხარისხი საგრძნობლად გაიზარდა. გარდა ამისა, 1958 წლიდან მათ დაიწყეს სტერეოფონიური ჩანაწერების წარმოება, რომლებიც ქმნიან გარემომცველი ხმის ეფექტს. მბრუნავი სტილუსი ასევე მნიშვნელოვნად უფრო გამძლე გახდა. დაიწყეს მყარი მასალისგან დამზადება და მათ მთლიანად შეცვალეს ხანმოკლე გრამოფონის ნემსები. გრამოფონის ჩანაწერების ჩაწერა ხდებოდა მხოლოდ სპეციალურ ჩამწერ სტუდიებში. 1940-1950 წლებში მოსკოვში გორკის ქუჩაზე იყო ასეთი სტუდია, სადაც მცირე საფასურისთვის შესაძლებელი იყო 15 სანტიმეტრი დიამეტრის პატარა დისკის ჩაწერა - ხმა "გამარჯობა" თქვენს ახლობლებსა თუ მეგობრებს. იმავე წლებში, ხელნაკეთი ხმის ჩამწერ მოწყობილობებზე, ჯაზის მუსიკალური ჩანაწერები და ქურდული სიმღერები, რომლებიც იმ წლებში იდევნებოდნენ, ფარულად იწერებოდა. მათ მასალად გამოყენებული რენტგენის ფირი ემსახურებოდა. ამ ფირფიტებს „ნეკნებზე“ უწოდეს, რადგან შუქზე მათზე ძვლები ჩანდა. ხმის ხარისხი მათზე საშინელი იყო, მაგრამ სხვა წყაროების არარსებობის პირობებში ისინი ძალიან პოპულარული იყო, განსაკუთრებით ახალგაზრდებში.

მაგნიტური ხმის ჩაწერა

1898 წელს დანიელმა ინჟინერმა ვოლდემარ პაულსენმა (1869-1942) გამოიგონა აპარატი ფოლადის მავთულზე ხმის მაგნიტური ჩაწერისთვის. მას "ტელეგრაფი" უწოდა. თუმცა, მავთულის, როგორც გადამზიდავი გამოყენების მინუსი იყო მისი ცალკეული ნაწილების შეერთების პრობლემა. შეუძლებელი იყო მათი კვანძით მიბმა, რადგან ის არ გადიოდა მაგნიტურ თავში. გარდა ამისა, ფოლადის მავთული ადვილად ირევა და თხელი ფოლადის ლენტი ჭრის ხელებს. ზოგადად, ის არ იყო შესაფერისი ოპერაციისთვის.

მოგვიანებით პოლსენმა გამოიგონა მაგნიტური ჩაწერის მეთოდი მბრუნავ ფოლადის დისკზე, სადაც ინფორმაცია სპირალურად იწერებოდა მოძრავი მაგნიტური თავით. აი, ეს არის ფლოპი დისკის და მყარი დისკის (მყარი დისკის) პროტოტიპი, რომლებიც ასე ფართოდ გამოიყენება თანამედროვე კომპიუტერებში! გარდა ამისა, პაულსენმა შესთავაზა და დანერგა კიდეც პირველი ავტომოპასუხე თავისი ტელეგრაფის დახმარებით.

ბრინჯი. 8. ვოლდემარ პაულსენი

1927 წელს ფ. პფლაიმერმა შეიმუშავა ტექნოლოგია მაგნიტური ფირის არამაგნიტურ საფუძველზე წარმოებისთვის. ამ განვითარების საფუძველზე, 1935 წელს, გერმანიის ელექტრო კომპანია "AEG" და ქიმიური კომპანია "IG Farbenindustri" გერმანიის რადიო გამოფენაზე აჩვენეს მაგნიტური ლენტი პლასტმასის ბაზაზე, რომელიც დაფარული იყო რკინის ფხვნილით. სამრეწველო წარმოებაში დაუფლებული, ფოლადზე 5-ჯერ იაფი ღირდა, გაცილებით მსუბუქი იყო და რაც მთავარია, ნაჭრების შეერთება მარტივი წებოთი იყო შესაძლებელი. ახალი მაგნიტური ლენტის გამოსაყენებლად შეიქმნა ხმის ჩამწერი ახალი მოწყობილობა, რომელმაც მიიღო ბრენდის სახელწოდება "Magnetofon". ეს გახდა ასეთი მოწყობილობების საერთო სახელი.

1941 წელს გერმანელმა ინჟინერებმა ბრაუნმულმა და ვებერმა შექმნეს რგოლის მაგნიტური თავი ხმის ჩაწერისთვის ულტრაბგერითი მიკერძოების კომბინაციაში. ამან შესაძლებელი გახადა ხმაურის მნიშვნელოვნად შემცირება და გაცილებით მაღალი ხარისხის ჩანაწერის მიღება, ვიდრე მექანიკური და ოპტიკური ჩანაწერები (იმ დროისთვის შემუშავებული ხმის ფილმებისთვის).

მაგნიტური ლენტი შესაფერისია ხმის განმეორებით ჩაწერისთვის. ასეთი ჩანაწერების რაოდენობა პრაქტიკულად შეუზღუდავია. იგი განისაზღვრება მხოლოდ ახალი ინფორმაციის მატარებლის - მაგნიტური ლენტის მექანიკური სიძლიერით.

ამრიგად, მაგნიტოფონის მფლობელს, გრამოფონთან შედარებით, არა მხოლოდ მიეცა შესაძლებლობა ერთხელ და სამუდამოდ გაემეორებინა გრამოფონის დისკზე ჩაწერილი ხმა, არამედ ახლა მას შეეძლო ხმის ჩაწერა მაგნიტურ ფირზე და არა ჩამწერ სტუდიაში. , მაგრამ სახლში ან საკონცერტო დარბაზში. ეს იყო მაგნიტური ხმის ჩაწერის ეს შესანიშნავი თვისება, რამაც უზრუნველყო ბულატ ოკუჯავას, ვლადიმერ ვისოცკის და ალექსანდრე გალიჩის სიმღერების ფართო გავრცელება კომუნისტური დიქტატურის წლებში. საკმარისი იყო ერთი მოყვარულისთვის ეს სიმღერები რომელიმე კლუბში კონცერტებზე ჩაეწერა, რადგან ეს ჩანაწერი ელვის სისწრაფით გავრცელდა ათასობით გულშემატკივარში. ყოველივე ამის შემდეგ, ორი მაგნიტოფონის დახმარებით თქვენ შეგიძლიათ დააკოპიროთ ჩანაწერი ერთი მაგნიტური ლენტიდან მეორეზე.

ვლადიმერ ვისოცკიმ გაიხსენა, რომ როდესაც ის პირველად მივიდა ტოლიატიში და დადიოდა მის ქუჩებში, ბევრი სახლის ფანჯრებიდან გაიგონა მისი უხეში ხმა.

პირველი მაგნიტოფონები იყო რგოლიდან რგოლამდე - მათში მაგნიტური ფილა იყო დახვეული რგოლებზე (სურ. 9). ჩაწერისა და დაკვრის დროს ფილმი გადააბრუნეს სავსე რგოლიდან ცარიელზე. ჩაწერის ან დაკვრის დაწყებამდე საჭირო იყო ფირის „ჩატვირთვა“, ე.ი. გაჭიმეთ ფილმის თავისუფალი ბოლო მაგნიტური თავების გვერდით და დააფიქსირეთ ცარიელ რგოლზე.


ბრინჯი. 9. რგოლამდე მაგნიტოფონი მაგნიტური ლენტით რგოლებზე

მეორე მსოფლიო ომის დასრულების შემდეგ, 1945 წლიდან, მაგნიტური ჩაწერა ფართოდ გავრცელდა მთელ მსოფლიოში. ამერიკულ რადიოში მაგნიტური ჩანაწერი პირველად გამოიყენეს 1947 წელს პოპულარული მომღერლის ბინგ კროსბის კონცერტის გადასაცემად. ამ შემთხვევაში გამოიყენეს დატყვევებული გერმანული აპარატის ნაწილები, რომლებიც შეერთებულ შტატებში ოკუპირებული გერმანიიდან დემობილიზებულმა ამერიკელმა ჯარისკაცმა ჩამოიტანა. შემდეგ ბინგ კროსბიმ ინვესტიცია ჩადო მაგნიტოფონების წარმოებაში. 1950 წელს აშშ-ში უკვე იყიდება მაგნიტოფონის 25 მოდელი.

პირველი ორი ჩამწერი მაგნიტოფონი გამოუშვა გერმანულმა კომპანია AEG-მა 1957 წელს, ხოლო 1959 წელს ამ კომპანიამ გამოუშვა პირველი ოთხი ტრეკიანი მაგნიტოფონი.

თავიდან მაგნიტოფონები იყო მილისებური და მხოლოდ 1956 წელს იაპონურმა კომპანია Sony-მ შექმნა პირველი მთლიანად ტრანზისტორიზებული მაგნიტოფონი.

მოგვიანებით, კასეტა მაგნიტოფონებმა ჩაანაცვლეს რგოლამდე ჩამწერი. პირველი ასეთი მოწყობილობა შეიქმნა Philips-ის მიერ 1961-1963 წლებში. მასში ორივე მინიატურული კოჭები - მაგნიტური ფირით და ცარიელი - მოთავსებულია სპეციალურ კომპაქტურ კასეტაში და ფირის ბოლო წინასწარ ფიქსირდება ცარიელ კოჭაზე (სურ. 10). ამრიგად, მაგნიტოფონის ფირით დამუხტვის პროცესი მნიშვნელოვნად გამარტივებულია. პირველი კომპაქტური კასეტები გამოუშვა Philips-მა 1963 წელს. მოგვიანებით კი გამოჩნდა ორკასეტიანი მაგნიტოფონები, რომლებშიც ერთი კასეტიდან მეორეზე გადაწერის პროცესი მაქსიმალურად გამარტივდა. ჩაწერა კომპაქტურ კასეტებზე - ორმხრივი. ისინი გაცემულია 60, 90 და 120 წუთის ჩაწერისთვის (ორივე მხრიდან).


ბრინჯი. 10. კასეტა ჩამწერი და კომპაქტური კასეტა

სტანდარტული კომპაქტური კასეტაზე დაყრდნობით Sony-მ შეიმუშავა საფოსტო ბარათის ზომის პორტატული პლეერი „პლეერი“ (ნახ. 11). შეგიძლიათ ჩაიდოთ ჯიბეში ან მიამაგროთ ქამარზე, მოუსმინოთ სეირნობისას ან მეტროში. უოლკმენი ერქვა, ე.ი. „კაცი მოსეირნე“, შედარებით იაფი, დიდი მოთხოვნა იყო ბაზარზე და გარკვეული პერიოდი ახალგაზრდების საყვარელი „სათამაშო“ იყო.


ბრინჯი. 11. კასეტა

კომპაქტურმა კასეტამ არა მხოლოდ ქუჩაში, არამედ იმ მანქანებშიც „გადაიწია“, რომლებისთვისაც მანქანის რადიო გამოუშვეს. ეს არის კომბინირებული რადიო და კასეტა ჩამწერი.

კომპაქტური კასეტის გარდა შეიქმნა ასანთის ყუთის ზომის მიკროკასეტა (სურ. 12) პორტატული ხმის ჩამწერებისთვის და ტელეფონებისთვის ავტომოპასუხით.

დიქტოფონი (ლათინური დიქტო - ვლაპარაკობ, ვკარნახობ) არის ერთგვარი მაგნიტოფონი მეტყველების ჩასაწერად, მაგალითად, მისი ტექსტის შემდგომი დაბეჭდვის მიზნით.


ბრინჯი. 12. მიკროკასეტა

ყველა მექანიკური კასეტა ჩამწერი შეიცავს 100-ზე მეტ ნაწილს, რომელთაგან ზოგიერთი მოძრავია. ჩამწერი თავი და ელექტრული კონტაქტები ცვდება რამდენიმე წლის განმავლობაში. ჩამოკიდებული სახურავი ასევე ადვილად იშლება. კასეტის ჩამწერები იყენებენ ელექტროძრავას, რათა ფირზე გადაიტანონ ჩანაწერის თავები.

ციფრული ხმის ჩამწერები განსხვავდება მექანიკური ხმის ჩამწერებისგან მოძრავი ნაწილების სრული არარსებობით. ისინი მაგნიტური ლენტის ნაცვლად იყენებენ მყარი მდგომარეობის ფლეშ მეხსიერებას, როგორც გადამზიდველს.

ციფრული ხმის ჩამწერები გარდაქმნის აუდიო სიგნალს (როგორიცაა ხმა) ციფრულ კოდად და ჩაწერს მას მეხსიერების ჩიპზე. ასეთი ჩამწერის მუშაობას აკონტროლებს მიკროპროცესორი. ფირის დისკის არარსებობა, ჩამწერი და წაშლილი თავები მნიშვნელოვნად ამარტივებს ციფრული ხმის ჩამწერების დიზაინს და უფრო საიმედოს ხდის მას. მოხერხებულობისთვის ისინი აღჭურვილია თხევადკრისტალური დისპლეით. ციფრული ხმის ჩამწერების მთავარი უპირატესობაა სასურველი ჩანაწერის თითქმის მყისიერი ძიება და ჩანაწერის პერსონალურ კომპიუტერზე გადატანის შესაძლებლობა, რომელშიც შეგიძლიათ არა მხოლოდ შეინახოთ ეს ჩანაწერები, არამედ მათი რედაქტირება, ხელახლა ჩაწერა დახმარების გარეშე. მეორე ხმის ჩამწერი და ა.შ.

ოპტიკური დისკები (ოპტიკური ჩაწერა)

1979 წელს Philips-მა და Sony-მ შექმნეს სრულიად ახალი შესანახი საშუალება, რომელმაც ჩაანაცვლა ჩანაწერი - ოპტიკური დისკი (კომპაქტური დისკი - Compact Disk - CD) ხმის ჩაწერისა და დაკვრისთვის. 1982 წელს გერმანიის ქარხანაში CD-ების მასიური წარმოება დაიწყო. CD-ის პოპულარიზაციაში მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანეს Microsoft-მა და Apple Computer-მა.

ხმის მექანიკურ ჩაწერასთან შედარებით, მას აქვს მთელი რიგი უპირატესობები - ჩაწერის ძალიან მაღალი სიმკვრივე და მექანიკური კონტაქტის სრული არარსებობა გადამზიდავსა და მკითხველს შორის ჩაწერისა და დაკვრის დროს. ლაზერის სხივის გამოყენებით, სიგნალები ციფრულად ჩაიწერება მბრუნავ ოპტიკურ დისკზე.

ჩაწერის შედეგად დისკზე წარმოიქმნება სპირალური ბილიკი, რომელიც შედგება დეპრესიებისა და გლუვი უბნებისგან. დაკვრის რეჟიმში, ტრასაზე ორიენტირებული ლაზერის სხივი მოძრაობს მბრუნავი ოპტიკური დისკის ზედაპირზე და კითხულობს ჩაწერილ ინფორმაციას. ამ შემთხვევაში, ღრუები იკითხება როგორც ნულები, ხოლო უბნები, რომლებიც თანაბრად ასახავს სინათლეს, იკითხება როგორც ერთი. ციფრული ჩაწერის მეთოდი უზრუნველყოფს ჩარევის თითქმის სრულ არარსებობას და ხმის მაღალ ხარისხს. ჩაწერის მაღალი სიმკვრივე მიიღწევა ლაზერის სხივის ფოკუსირების შესაძლებლობის გამო 1 მკმ-ზე პატარა ადგილზე. ეს უზრუნველყოფს ხანგრძლივ ჩაწერას და დაკვრას.


ბრინჯი. 13. ოპტიკური დისკი CD

1999 წლის ბოლოს Sony-მ გამოაცხადა ახალი Super Audio CD (SACD) მედია. პარალელურად გამოიყენებოდა ეგრეთ წოდებული „პირდაპირი ციფრული ნაკადის“ DSD (Direct Stream Digital) ტექნოლოგია. სიხშირეზე პასუხი 0-დან 100 kHz-მდე და შერჩევის სიხშირე 2.8224 MHz უზრუნველყოფს ხმის ხარისხის მნიშვნელოვან გაუმჯობესებას ჩვეულებრივ CD-ებთან შედარებით. შერჩევის გაცილებით მაღალი სიჩქარის გამო, ფილტრები აღარ არის საჭირო ჩაწერისა და დაკვრის დროს, რადგან ადამიანის ყური აღიქვამს ამ საფეხუროვან სიგნალს, როგორც „გლუვ“ ანალოგურ სიგნალს. ეს უზრუნველყოფს არსებულ CD ფორმატთან თავსებადობას. გამოდის ახალი HD ერთფენიანი დისკები, HD ორმაგი ფენის დისკები და ჰიბრიდული HD ორმაგი ფენის დისკები და CD.

ბევრად უკეთესია ხმის ჩანაწერების ციფრული სახით შენახვა ოპტიკურ დისკებზე, ვიდრე ანალოგური სახით ფონოგრაფზე ან კასეტებზე. უპირველეს ყოვლისა, ჩანაწერების ხანგრძლივობა არაპროპორციულად იზრდება. ოპტიკური დისკები ხომ პრაქტიკულად მარადიულია – მათ არ ეშინიათ მცირე ნაკაწრების, ლაზერის სხივი არ აზიანებს მათ ჩანაწერების დაკვრისას. ასე რომ, Sony იძლევა 50 წლიან გარანტიას დისკებზე მონაცემთა შენახვის შესახებ. გარდა ამისა, CD-ები არ განიცდიან მექანიკური და მაგნიტური ჩაწერისთვის დამახასიათებელ ჩარევას, ამიტომ ციფრული ოპტიკური დისკების ხმის ხარისხი შეუდარებლად უკეთესია. გარდა ამისა, ციფრული ჩაწერით არის კომპიუტერის ხმის დამუშავების შესაძლებლობა, რაც საშუალებას იძლევა, მაგალითად, აღადგინოს ძველი მონო ჩანაწერების ორიგინალური ხმა, ამოიღონ მათგან ხმაური და დამახინჯება და გადააქციოს კიდეც სტერეო.

დისკების დასაკრავად შეგიძლიათ გამოიყენოთ პლეერი (ე.წ. CD პლეერი), სტერეო და თუნდაც პორტატული კომპიუტერები, რომლებიც აღჭურვილია სპეციალური დისკით (ე.წ. CD-ROM დისკი) და დინამიკებით. დღეისათვის მსოფლიოში 600 მილიონზე მეტი CD პლეერი და 10 მილიარდზე მეტი დისკია მომხმარებლების ხელში! პორტატული პორტატული CD ფლეერები, მაგნიტური კომპაქტური კასეტა ფლეერების მსგავსად, აღჭურვილია ყურსასმენებით (სურათი 14).


ბრინჯი. 14. CD პლეერი


ბრინჯი. 15. რადიო CD პლეერით და ციფრული ტიუნერით


ბრინჯი. 16. მუსიკალური ცენტრი

მუსიკალური დისკები იწერება ქარხანაში. ფონოგრაფის ჩანაწერების მსგავსად, მათი მხოლოდ მოსმენა შეიძლება. თუმცა ბოლო წლებში შეიქმნა ოპტიკური დისკები სპეციალური დისკით აღჭურვილ პერსონალურ კომპიუტერზე ერთჯერადი (ე.წ. CD-R) და მრავალჯერადი (ე.წ. CD-RW) ჩაწერისთვის. ეს შესაძლებელს ხდის მათზე ჩაწერას სამოყვარულო პირობებში. CD-R დისკების ჩაწერა შესაძლებელია მხოლოდ ერთხელ, მაგრამ CD-RW დისკების ჩაწერა მრავალჯერ შეიძლება: მაგნიტოფონის მსგავსად, შეგიძლიათ წაშალოთ წინა ჩანაწერი და გააკეთოთ ახალი მის ადგილას.

ციფრული ჩაწერის მეთოდმა შესაძლებელი გახადა ტექსტისა და გრაფიკის გაერთიანება ხმის და მოძრავ სურათებთან პერსონალურ კომპიუტერზე. ამ ტექნოლოგიას "მულტიმედია" ჰქვია.

ასეთ მულტიმედია კომპიუტერებში შესანახ მედიად გამოიყენება ოპტიკური CD-ROM-ები (Compact Disk Read Only Memory - ანუ მხოლოდ წაკითხვადი CD-ROM). გარეგნულად, ისინი არ განსხვავდებიან აუდიო დისკებისგან, რომლებიც გამოიყენება ფლეერებსა და მუსიკალურ ცენტრებში. მათში ინფორმაცია ციფრული ფორმითაც არის ჩაწერილი.

არსებული CD-ები იცვლება ახალი მედია სტანდარტით - DVD (Digital Versatil Disc ან General Purpose Digital Disc). გარეგნულად ისინი არაფრით განსხვავდებიან დისკებისგან. მათი გეომეტრიული ზომები იგივეა. მთავარი განსხვავება DVD დისკს შორის არის ინფორმაციის გაცილებით მაღალი ჩაწერის სიმკვრივე. ის 7-26-ჯერ მეტ ინფორმაციას ინახავს. ეს მიიღწევა ლაზერის ტალღის მოკლე სიგრძისა და ფოკუსირებული სხივის უფრო მცირე ზომის გამო, რამაც შესაძლებელი გახადა ტრასებს შორის მანძილის განახევრება. გარდა ამისა, DVD-ებს შეიძლება ჰქონდეს ინფორმაციის ერთი ან ორი ფენა. მათზე წვდომა შესაძლებელია ლაზერის თავის პოზიციის რეგულირებით. DVD-ზე ინფორმაციის თითოეული ფენა ორჯერ უფრო თხელია ვიდრე CD-ზე. აქედან გამომდინარე, შესაძლებელია ორი დისკის 0,6 მმ სისქის დაკავშირება ერთში სტანდარტული 1,2 მმ სისქით. ეს აორმაგებს ტევადობას. საერთო ჯამში, DVD სტანდარტი ითვალისწინებს 4 მოდიფიკაციას: ცალმხრივი, ერთფენიანი 4.7 GB (133 წუთი), ცალმხრივი, ორფენიანი 8.8 GB (241 წუთი), ორმხრივი, ცალმხრივი 9.4 GB (266). წუთი) და ორმხრივი, ორ ფენიანი 17 გბ (482 წუთი). წუთები ფრჩხილებში არის მაღალი ციფრული ხარისხის ვიდეო პროგრამები ციფრული მრავალენოვანი გარს ხმით. ახალი DVD სტანდარტი ისეა განსაზღვრული, რომ მომავალი მკითხველები გათვლილი იქნება ყველა წინა თაობის დისკების დასაკრავად, ე.ი. უკუღმა თავსებადობის პრინციპის პატივისცემა. DVD სტანდარტი საშუალებას იძლევა მნიშვნელოვნად გახანგრძლივდეს დაკვრის დრო და გააუმჯობესოს ვიდეო დაკვრის ხარისხი არსებულ CD-ROM-ებთან და LD ვიდეო დისკებთან შედარებით.

DVD-ROM და DVD-Video ფორმატები გამოჩნდა 1996 წელს, მოგვიანებით კი DVD-აუდიო ფორმატი შეიქმნა მაღალი ხარისხის ხმის ჩასაწერად.

DVD დისკები გარკვეულწილად მოწინავე CD-ROM დისკებია.

CD და DVD ოპტიკური დისკები გახდა პირველი ციფრული მედია და შესანახი მედია ხმის და სურათების ჩაწერისა და რეპროდუცირებისთვის.

ფლეშ მეხსიერების ისტორია

ფლეშ მეხსიერების ბარათების გამოჩენის ისტორია დაკავშირებულია მობილური ციფრული მოწყობილობების ისტორიასთან, რომლებიც შეიძლება თან იქონიოთ ჩანთაში, ქურთუკის ან პერანგის მკერდის ჯიბეში, ან თუნდაც გასაღების ჯაჭვის სახით კისერზე.

ეს არის მინიატურული MP3 ფლეერები, ციფრული ხმის ჩამწერები, ფოტო და ვიდეო კამერები, სმარტფონები და პერსონალური ციფრული ასისტენტები - PDA, მობილური ტელეფონების თანამედროვე მოდელები. მცირე ზომის ამ მოწყობილობებს სჭირდებოდათ ჩაშენებული მეხსიერების შესაძლებლობების გაფართოება ინფორმაციის ჩაწერისა და წაკითხვის მიზნით.

ასეთი მეხსიერება უნდა იყოს უნივერსალური და გამოყენებული იყოს ნებისმიერი სახის ინფორმაციის ციფრული ფორმით ჩასაწერად: ხმა, ტექსტი, სურათები - ნახატები, ფოტოები, ვიდეო ინფორმაცია.

პირველი კომპანია, რომელმაც დაამზადა ფლეშ მეხსიერება და გამოუშვა ის ბაზარზე, იყო Intel. 1988 წელს აჩვენეს 256 კბიტიანი ფლეშ მეხსიერება, რომელიც ფეხსაცმლის ყუთის ზომის იყო. იგი აშენდა NOR ლოგიკური სქემის მიხედვით (რუსული ტრანსკრიფცია - NOT-OR).

NOR ფლეშ მეხსიერებას აქვს შედარებით ნელი ჩაწერის და წაშლის სიჩქარე, ხოლო ჩაწერის ციკლების რაოდენობა შედარებით დაბალია (დაახლოებით 100000). ასეთი ფლეშ მეხსიერების გამოყენება შესაძლებელია, როდესაც საჭიროა მონაცემთა თითქმის მუდმივი შენახვა ძალიან იშვიათი გადაწერით, მაგალითად, ციფრული კამერების და მობილური ტელეფონების ოპერაციული სისტემის შესანახად.

არც ფლეშ მეხსიერება Intel-ისგან

ფლეშ მეხსიერების მეორე ტიპი 1989 წელს Toshiba-მ გამოიგონა. იგი აგებულია NAND ლოგიკური სქემის მიხედვით (რუსული ტრანსკრიფცია Ne-I). ახალი მეხსიერება უნდა ყოფილიყო NOR flash-ის ნაკლებად ძვირი და სწრაფი ალტერნატივა. NOR-თან შედარებით, NAND ტექნოლოგია უზრუნველყოფდა ჩაწერის ციკლების ათჯერ მეტ რაოდენობას, ასევე უფრო სწრაფ სიჩქარეს მონაცემების ჩაწერისა და წაშლისთვის. დიახ, და NAND მეხსიერების უჯრედები არის NOR მეხსიერების ზომის ნახევარი, რაც იწვევს იმ ფაქტს, რომ მეტი მეხსიერების უჯრედი შეიძლება განთავსდეს კრისტალის გარკვეულ არეალზე.

სახელწოდება „flash“ (flash) შემოიღო Toshiba-მ, რადგან შესაძლებელია მეხსიერების შინაარსის მყისიერად წაშლა („მოკლედ“). მაგნიტური, ოპტიკური და მაგნიტო-ოპტიკური მეხსიერებისგან განსხვავებით, ის არ საჭიროებს დისკის დისკების გამოყენებას რთული ზუსტი მექანიკის გამოყენებით და საერთოდ არ შეიცავს ერთ მოძრავ ნაწილს. ეს არის მისი მთავარი უპირატესობა ყველა სხვა ინფორმაციის მატარებელთან შედარებით და ამიტომ მომავალი მას ეკუთვნის. მაგრამ ასეთი მეხსიერების ყველაზე მნიშვნელოვანი უპირატესობა, რა თქმა უნდა, არის მონაცემთა შენახვა ელექტრომომარაგების გარეშე, ე.ი. ენერგეტიკული დამოუკიდებლობა.

ფლეშ მეხსიერება არის მიკროჩიპი სილიკონის ჩიპზე. იგი ემყარება ტრანზისტორის მეხსიერების უჯრედებში ელექტრული მუხტის ხანგრძლივად შენარჩუნების პრინციპს ელექტროენერგიის არარსებობის შემთხვევაში ეგრეთ წოდებული "მცურავი კარიბჭის" გამოყენებით. მისი სრული სახელი Flash Erase EEPROM (Electronically Erasable Programmable ROM) ითარგმნება როგორც "სწრაფად წაშლილი ელექტრონულად პროგრამირებადი მხოლოდ წაკითხული მეხსიერება". მისი ელემენტარული უჯრედი, რომელიც ინახავს ერთ ბიტ ინფორმაციას, არის არა ელექტრული კონდენსატორი, არამედ ველის ეფექტიანი ტრანზისტორი, რომელსაც აქვს სპეციალურად ელექტრო იზოლირებული არეალი - „მცურავი კარიბჭე“ (მცურავი კარიბჭე). ამ რეგიონში მოთავსებული ელექტრული მუხტი შეიძლება ინახებოდეს განუსაზღვრელი ხნით. როდესაც ერთი ბიტი ინფორმაცია იწერება, ერთეული უჯრედი იტენება, ელექტრული მუხტი იდება მცურავ კარიბჭეზე. წაშლისას ეს მუხტი იხსნება ჩამკეტიდან და უჯრედი იხსნება. Flash-memory არის არასტაბილური მეხსიერება, რომელიც საშუალებას გაძლევთ შეინახოთ ინფორმაცია ელექტროენერგიის არარსებობის შემთხვევაში. ის არ მოიხმარს ენერგიას ინფორმაციის შენახვისას.

ფლეშ მეხსიერების ოთხი ყველაზე ცნობილი ფორმატია CompactFlash, MultiMediaCard (MMC), SecureDigital და Memory Stick.

CompactFlash გამოჩნდა 1994 წელს. ის გამოვიდა SanDisk-ის მიერ. მისი ზომები იყო 43x36x3.3 მმ, ხოლო ტევადობა 16 მბ ფლეშ მეხსიერება. 2006 წელს გამოცხადდა 16 GB CompactFlash ბარათები.

MultiMediaCard გამოჩნდა 1997 წელს. ის შეიქმნა Siemens AG-ისა და Transcend-ის მიერ. CompactFlash-თან შედარებით MMC ტიპის ბარათებს უფრო მცირე ზომები ჰქონდათ - 24x32x1.5 მმ. მათ იყენებდნენ მობილურ ტელეფონებში (განსაკუთრებით მოდელებში ჩაშენებული MP3 პლეერით). RS-MMC სტანდარტი (ანუ "შემცირებული ზომის MMC" გამოჩნდა 2004 წელს. RS-MMC ბარათებს ჰქონდათ ზომა 24x18x1.5 მმ და შეიძლება გამოყენებულ იქნას ადაპტერთან ერთად, სადაც ადრე იყენებდნენ ძველ MMC ბარათებს.

არსებობს MMCmicro ბარათების სტანდარტები (ზომები მხოლოდ 12x14x1.1 მმ) და MMC +, რომელიც ხასიათდება ინფორმაციის გადაცემის გაზრდილი სიჩქარით. დღეისათვის გამოშვებულია MMC ბარათები 2 GB ტევადობით.

Matsushita Electric Co-მ, SanDick Co-მ და Toshiba Co-მ შეიმუშავეს SD - Secure Digital Memory Card ფლეშ მეხსიერების ბარათები. ამ კომპანიებთან ასოციაცია მოიცავს ისეთ გიგანტებს, როგორიცაა Intel და IBM. ეს SD მეხსიერება დამზადებულია Panasonic-ის მიერ, Matsushita-ს კონცერნის ნაწილი.

ზემოთ აღწერილი ორი სტანდარტის მსგავსად, SecureDigital (SD) ღიაა. იგი შეიქმნა MultiMediaCard სტანდარტის საფუძველზე, MMC-ის ელექტრო და მექანიკური კომპონენტების მიღებით. განსხვავება კონტაქტების რაოდენობაშია: MultiMediaCard-ს ჰქონდა 7, ხოლო SecureDigital-ს ჰქონდა 9. თუმცა, ორი სტანდარტის ურთიერთობა საშუალებას იძლევა გამოიყენოთ MMC ბარათები SD-ის ნაცვლად (მაგრამ არა პირიქით, რადგან SD ბარათებს განსხვავებული სისქე აქვთ - 32x24x2. .1 მმ).

SD სტანდარტთან ერთად მოვიდა miniSD და microSD. ამ ფორმატის ბარათების დაყენება შესაძლებელია როგორც miniSD სლოტში, ასევე SD სლოტში, თუმცა სპეციალური ადაპტერის დახმარებით, რომელიც საშუალებას გაძლევთ გამოიყენოთ მინი ბარათი ისევე, როგორც ჩვეულებრივი SD ბარათი. miniSD ბარათის ზომებია 20x21.5x1.4 მმ.

miniSD ბარათები

microSD ბარათები ამჟამად ერთ-ერთი ყველაზე პატარა ფლეშ ბარათია - მათი ზომებია 11x15x1 მმ. ამ ბარათების ძირითადი სფეროა მულტიმედიური მობილური ტელეფონები და კომუნიკატორები. ადაპტერის მეშვეობით, microSD ბარათების გამოყენება შესაძლებელია მოწყობილობებში, რომლებსაც აქვთ სლოტები miniSD და SecureDigital ფლეშ მედიისთვის.

microSD ბარათი

SD ფლეშ ბარათების მოცულობა გაიზარდა 8 გბ-მდე ან მეტი.

Memory Stick არის სონის მიერ 1998 წელს შემუშავებული დახურული სტანდარტის ტიპიური მაგალითი. დახურული სტანდარტის შემქმნელი ზრუნავს მის პოპულარიზაციაზე და თავსებადობაზე პორტატულ მოწყობილობებთან. ეს ნიშნავს სტანდარტის განაწილების მნიშვნელოვან შევიწროებას და მის შემდგომ განვითარებას, რადგან სლოტები (ანუ ინსტალაციის ადგილები) Memory Stick არის მხოლოდ Sony და Sony Ericsson ბრენდების პროდუქტებში.

გარდა Memory Stick მედიასა, ოჯახში შედის Memory Stick PRO, Memory Stick Duo, Memory Stick PRO Duo, Memory Stick PRO-HG და Memory Stick Micro (M2).

Memory Stick-ის ზომები - 50x21.5x2.8 მმ, წონა - 4 გრამი, ხოლო მეხსიერების მოცულობა - ტექნოლოგიურად არ აღემატებოდა 128 მბ-ს. 2003 წელს Memory Stick PRO-ს გამოჩენა ნაკარნახევი იყო Sony-ს სურვილით მიეცეს მომხმარებლებს მეტი მეხსიერება (ამ ტიპის ბარათის თეორიული მაქსიმუმია 32 GB).

Memory Stick Duo ბარათები გამოირჩევა შემცირებული ზომით (20x31x1.6 მმ) და წონით (2 გრამი); ისინი ორიენტირებულია PDA და მობილური ტელეფონების ბაზარზე. უფრო მაღალი ტევადობის ვარიანტს ეწოდება Memory Stick PRO Duo - 2007 წლის იანვარში გამოცხადდა 8 GB ბარათი.

Memory Stick Micro (ზომა - 15x12.5x1.2 მმ) განკუთვნილია მობილური ტელეფონების თანამედროვე მოდელებისთვის. მეხსიერების ზომამ შეიძლება მიაღწიოს (თეორიულად) 32 გბ-ს, ხოლო მონაცემთა გადაცემის მაქსიმალური სიჩქარეა 16 მბ/წმ. M2 ბარათების დაკავშირება შესაძლებელია მოწყობილობებთან, რომლებსაც მხარს უჭერენ Memory Stick Duo, Memory Stick PRO Duo და SecureDigital გამოყოფილი ადაპტერის გამოყენებით. უკვე არის მოდელები 2 GB მეხსიერებით.

xD-Picture Card არის დახურული სტანდარტის კიდევ ერთი წარმომადგენელი. წარმოდგენილია 2002 წელს. აქტიურად არის მხარდაჭერილი და დაწინაურებული Fuji-სა და Olympus-ის მიერ, რომელთა ციფრული კამერები იყენებენ xD-Picture Card-ს. xD ნიშნავს უკიდურეს ციფრულს. ამ სტანდარტის ბარათების მოცულობამ უკვე 2 გბ-ს მიაღწია. xD-Picture ბარათებს არ აქვთ ინტეგრირებული კონტროლერი, განსხვავებით სხვა სტანდარტების უმეტესობისგან. ეს დადებითად მოქმედებს ზომაზე (20 x 25 x 1.78 მმ), მაგრამ იძლევა მონაცემთა გადაცემის დაბალ სიჩქარეს. სამომავლოდ იგეგმება ამ მედიის ტევადობის 8 გბ-მდე გაზრდა. მინიატურული გადამზიდის ტევადობის ასეთი მნიშვნელოვანი ზრდა შესაძლებელი გახდა მრავალშრიანი ტექნოლოგიის გამოყენებით.

ფლეშ მეხსიერების შემცვლელი ბარათების დღევანდელ უაღრესად კონკურენტულ ბაზარზე, ახალი მედია უნდა იყოს თავსებადი მომხმარებლების არსებულ მოწყობილობებთან, რომლებიც განკუთვნილია სხვა ფლეშ მეხსიერების ფორმატებისთვის. ამიტომ, ფლეშ მეხსიერების ბარათებთან, ადაპტერების გადამყვანებთან და გარე მკითხველებთან ერთად, გამოვიდა პერსონალური კომპიუტერის USB შეყვანასთან დაკავშირებული ე.წ. იწარმოება ინდივიდუალური (გარკვეული ტიპის ფლეშ მეხსიერების ბარათებისთვის, ასევე უნივერსალური ბარათის წამკითხველები 3,4,5 და თუნდაც 8 სხვადასხვა ტიპის ფლეშ მეხსიერების ბარათებისთვის). ეს არის USB დისკი - მინიატურული ყუთი, რომელშიც არის სლოტები ერთი ან რამდენიმე ტიპის ბარათისთვის ერთდროულად და კონექტორი პერსონალური კომპიუტერის USB შეყვანისთვის.

უნივერსალური ბარათის წამკითხველი რამდენიმე ტიპის ფლეშ ბარათის წასაკითხად

Sony-მ გამოუშვა USB ფლეშ დრაივი ჩაშენებული თითის ანაბეჭდის სკანერით არაავტორიზებული წვდომისგან დასაცავად.

ფლეშ ბარათებთან ერთად იწარმოება ფლეშ დრაივები, ე.წ. ისინი აღჭურვილია სტანდარტული USB კონექტორით და შეიძლება პირდაპირ დაუკავშირდეს კომპიუტერის ან ლეპტოპის USB შეყვანას.

ფლეშ დრაივი USB-2 კონექტორით

მათი სიმძლავრე 1, 2, 4, 8, 10 ან მეტ გიგაბაიტს აღწევს და ფასი ბოლო პერიოდში მკვეთრად დაეცა. მათ თითქმის მთლიანად შეცვალეს სტანდარტული ფლოპი დისკები, რომლებიც საჭიროებენ დისკს მბრუნავი ნაწილებით და აქვთ მხოლოდ 1,44 MB მოცულობა.

ფლეშ ბარათების საფუძველზე შეიქმნა ციფრული ფოტოჩარჩოები, რომლებიც ციფრული ფოტოალბომია. ისინი აღჭურვილია თხევადკრისტალური დისპლეით და საშუალებას გაძლევთ იხილოთ ციფრული ფოტოები, მაგალითად, სლაიდ ფილმის რეჟიმში, რომელშიც ფოტოები ცვლის ერთმანეთს გარკვეული ინტერვალებით, ასევე გადიდდება ფოტოები და დაათვალიერეთ მათი ინდივიდუალური დეტალები. ისინი აღჭურვილია დისტანციური მართვის პულტითა და დინამიკებით, რომლებიც საშუალებას გაძლევთ მოუსმინოთ მუსიკას და ფოტოების ხმოვანი განმარტებები. 64 მბ მეხსიერების ტევადობით, მათ შეუძლიათ შეინახონ 500 ფოტო.

MP3 ფლეერების ისტორია

MP3 ფლეერების გამოჩენის იმპულსი იყო 80-იანი წლების შუა ხანებში აუდიო შეკუმშვის ფორმატის შემუშავება გერმანიის Fraunhofer ინსტიტუტში. 1989 წელს ფრაუნჰოფერმა მიიღო პატენტი MP3 შეკუმშვის ფორმატზე გერმანიაში და რამდენიმე წლის შემდეგ იგი მიენიჭა სტანდარტიზაციის საერთაშორისო ორგანიზაციამ (ISO). MPEG (Moving Pictures Experts Group) არის ISO ექსპერტთა ჯგუფის სახელი, რომელიც მუშაობს ვიდეო და აუდიო მონაცემების კოდირებისა და შეკუმშვის სტანდარტების შესაქმნელად. კომიტეტის მიერ მომზადებული სტანდარტები იგივე სახელწოდებაა. MP3-ს ოფიციალურად უწოდებენ MPEG-1 Layer3. ამ ფორმატმა შესაძლებელი გახადა ათეულჯერ შეკუმშული აუდიო ინფორმაციის შენახვა დაკვრის ხარისხის შესამჩნევი დაკარგვის გარეშე.

MP3 ფლეერებისთვის მეორე ყველაზე მნიშვნელოვანი იმპულსი იყო პორტატული ფლეშ მეხსიერების განვითარება. Fraunhofer ინსტიტუტმა შექმნა პირველი MP3 ფლეერი 1990-იანი წლების დასაწყისში. შემდეგ მოვიდა Eiger Labs MPman F10 პლეერი და Rio PMP300 პლეერი Diamond Multimedia-სგან. ყველა ადრეული მოთამაშე იყენებდა ჩაშენებულ ფლეშ მეხსიერებას (32 ან 64 მბ) და დაკავშირებული იყო პარალელური პორტით და არა USB-ით.

MP3 გახდა პირველი მასობრივად მიღებული აუდიო შენახვის ფორმატი CD-Audio-ს შემდეგ. MP3 ფლეერები ასევე შეიქმნა მყარ დისკებზე დაყრდნობით, მათ შორის მინიატურული IBM MicroDrive მყარ დისკზე დაფუძნებული. მყარი დისკის (HDD) გამოყენების ერთ-ერთი პიონერი იყო Apple. 2001 წელს მან გამოუშვა პირველი iPod MP3 პლეერი 5 GB მყარი დისკით, რომელსაც შეეძლო დაახლოებით 1000 სიმღერის შენახვა.

იგი უზრუნველყოფდა 12 საათს ბატარეის ხანგრძლივობას ლითიუმ პოლიმერული ბატარეის წყალობით. პირველი iPod-ის ზომები იყო 100x62x18 მმ, წონა კი 184 გრამი. პირველი iPod ხელმისაწვდომი იყო მხოლოდ მაკინტოშის მომხმარებლებისთვის. iPod-ის შემდეგი ვერსია, რომელიც გამოჩნდა პირველის გამოშვებიდან ექვსი თვის შემდეგ, უკვე მოიცავდა ორ ვარიანტს - iPod Windows-ისთვის და iPod Mac OS-ისთვის. ახალმა iPod-ებმა მიიღეს სენსორული ბორბალი მექანიკურის ნაცვლად და ხელმისაწვდომი იყო 5GB, 10GB და მოგვიანებით 20GB ვერსიებში.

iPod-ის რამდენიმე თაობა შეიცვალა, თითოეულ მათგანში მახასიათებლები თანდათან გაუმჯობესდა, მაგალითად, ეკრანი ფერადი გახდა, მაგრამ მყარი დისკი მაინც გამოიყენება.

მომავალში მათ დაიწყეს ფლეშ მეხსიერების გამოყენება MP3 ფლეერებისთვის. ისინი გახდნენ უფრო მინიატურული, საიმედო, გამძლე და იაფი, მიიღეს მინიატურული ჯაჭვების ფორმა, რომელიც შეიძლება ჩაიცვათ კისერზე, პერანგის მკერდის ჯიბეში, ჩანთაში. MP3 პლეერის ფუნქციის შესრულება დაიწყო მობილური ტელეფონების, სმარტფონების და PDA-ების მრავალი მოდელის მიერ.

Apple-მა წარმოადგინა ახალი MP3 პლეერი iPod Nano. ის ცვლის მყარ დისკს ფლეშ მეხსიერებით.

ნებადართული იყო:

გახადეთ პლეერი ბევრად უფრო კომპაქტური - ფლეშ მეხსიერება მყარ დისკზე პატარაა;
- მოთამაშის მექანიზმში მოძრავი ნაწილების სრული აღმოფხვრით შეამცირეთ მარცხისა და ავარიის რისკი;
- დაზოგეთ ბატარეაზე, რადგან ფლეშ მეხსიერება მოიხმარს გაცილებით ნაკლებ ელექტროენერგიას, ვიდრე მყარი დისკი;
- გაზარდეთ ინფორმაციის გადაცემის სიჩქარე.

პლეერი გახდა ბევრად მსუბუქი (42 გრამი 102-ის ნაცვლად) და უფრო კომპაქტური (8.89 x 4.06 x 0.69 vs. 9.1 x 5.1 x 1.3 სმ), გამოჩნდა ფერადი დისპლეი, რომელიც საშუალებას გაძლევთ ნახოთ ფოტოები და აჩვენოთ ალბომის სურათი მის დროს. დაკვრა. მეხსიერების მოცულობაა 2 GB, 4 GB, 8 GB.

2007 წლის ბოლოს Apple-მა წარმოადგინა iPod ფლეერების ახალი ხაზი:

iPod nano, iPod classic, iPod touch.
- iPod nano-ს ფლეშ მეხსიერებით ახლა შეუძლია ვიდეოს დაკვრა 2 დიუმიან ეკრანზე 320x204 მმ გარჩევადობით.
- iPod classic 80 GB ან 160 GB მყარი დისკით საშუალებას გაძლევთ მოუსმინოთ მუსიკას 40 საათის განმავლობაში და აჩვენოთ ფილმები 7 საათის განმავლობაში.
- iPod touch 3,5 დიუმიანი ფართოეკრანიანი სენსორული ეკრანით საშუალებას გაძლევთ აკონტროლოთ პლეერი თითის მოძრაობით (ინგლისური შეხებით) და უყუროთ ფილმებსა და სატელევიზიო შოუებს. ამ პლეერის საშუალებით შეგიძლიათ ინტერნეტში იაროთ და ჩამოტვირთოთ მუსიკა და ვიდეო. ამისათვის მას აქვს ჩაშენებული Wi-Fi მოდული.



მსგავსი სტატიები
 
კატეგორიები