კლასიკური ბალეტი "კოპელია". მუსიკა ლეო დელიბესი. "კოპელია" ლ. დელიბესი (დიდი მარიინსკის თეატრის წინააღმდეგ) კოპელიას რეზიუმე

პირველი მოქმედება

ᲞᲠᲝᲚᲝᲒᲘ

კოპელიუსის სახელოსნო

პროფესორმა კოპელიუსმა დაასრულა თავისი შთაგონებული ნამუშევარი დიდ შედევრზე - მექანიკურ თოჯინა კოპელიაზე...

პირველი სურათი

ბაზრობების მოედანი

მშვენიერმა სვანილდამ დაიპყრო ფრანცის სული. ახალგაზრდა მამაკაცი სიყვარულს იფიცებს მას და ხელს და გულს სთავაზობს. მაგრამ მოულოდნელად მოედანზე უცნაური გოგონა ჩნდება. უცნობი მოძრაობს არაბუნებრივად, თითქოს მექანიკურად. კოპელიუსი გაქცეულს დაეწია და სახლში წაიყვანს. შემდეგ კი სახლის აივანზე მომხიბვლელი ახალგაზრდა ქალბატონი გამოჩნდა წიგნით ხელში. ფრანცი და ყველა ახალგაზრდა მამაკაცი მოხიბლულია უცნობის სილამაზით.

მეორე სურათი

კოპელიუსის სახელოსნო

სვანილდა სასოწარკვეთილებაშია. მეგობრებთან ერთად იგი ფარულად შემოიპარება პროფესორის სახლში. ოჰ ბედნიერება! კოპელია მხოლოდ მექანიკური თოჯინაა! პროფესორი ძვირფასებს სახლიდან აძევებს. მაგრამ სვანილდა რჩება და ოსტატს აღიარებს, რომ გული გატეხილია. კოპელიუსი იმარჯვებს - ფრანცმა აღიარა მისი "ნამუშევარი", როგორც ცოცხალი გოგონა. და აი ფრანცი. სვანილდა მასზე ხუმრობს და კოპელიას განასახიერებს. ფრანცი აღორძინებულ თოჯინას სიყვარულს შეჰფიცავს. სვანილდამ კოპელიას პარიკი ჩამოართვა. ფრანცი სვანილდას სთხოვს აპატიოს. შეყვარებულები ისევ ბედნიერები არიან!

მეორე მოქმედება

ᲞᲠᲝᲚᲝᲒᲘ

კოპელიუსის სახელოსნო

პროფესორი ბედნიერებისგან მეშვიდე ცაზეა - მისი თოჯინა ცოცხალ გოგოში შეცდა! მაგრამ კოპელიუსის სახლში ისევ დაუპატიჟებელი სტუმრები - მერი და მისი მეუღლე. შეკვეთის ასაღებად მოვიდნენ - კოპელიას თოჯინა! ოსტატი მირბის მათ უკან.

მესამე სურათი

დარბაზი მერიაში

სვანილდას და ფრანცის ქორწილი. სტუმრები დააგემოვნებენ უგემრიელეს საქორწილო ტორტს. თავად კოპელია იმალება ტორტის ფერადი ყინულის ქვეშ. თოჯინა ცეკვას იწყებს. მოულოდნელად ქორწილში კოპელიუსი ჩნდება. პროფესორი მერის ხელში დუკატების ტომარას ესვრის და მის შინაურ ცხოველს წაართმევს. გართობა გრძელდება. შეყვარებულები აძლევენ სვანილდას საათების ცეკვას და დღის ოთხჯერ, ქორწინებაში ხანგრძლივი ცხოვრების სურვილით. ყველა ბედნიერია! მაგრამ წარმოუდგენელმა თავგადასავალმა ავტომატურ თოჯინასთან ერთად გააბრაზა სიმშვიდე ქალაქში. პროფესორმა განაგრძო თავისი ხუმრობების მოწყობა კოპელიასთან.

აქტი I
საჯარო მოედანი პატარა ქალაქში გალიციის საზღვრებზე. ნათელი ფერებით შეღებილ სახლებს შორის არის ერთი სახლი ფანჯრებზე გისოსებით და მჭიდროდ ჩაკეტილი კარით. ეს არის კოპელიუსის სახლი.

სვანილდა კოპელიუსის სახლს უახლოვდება და ფანჯრებს ათვალიერებს, რომლის მიღმაც გაუნძრევლად მჯდარი გოგონა ჩანს; ხელში წიგნი უჭირავს და თითქოს კითხვაშია ჩაფლული. ეს არის კოპელია, მოხუცი კოპელიუსის ქალიშვილი. ყოველ დილით შეგიძლიათ მისი ნახვა ერთსა და იმავე ადგილას - შემდეგ ის ქრება. ის არასოდეს ტოვებდა იდუმალ საცხოვრებელს. ის ძალიან ლამაზია და ქალაქში ბევრი ახალგაზრდა დიდხანს ატარებდა მის ფანჯრის ქვეშ და ევედრებოდა მას ერთი შეხედვით.

სვანილდას ეჭვი ეპარება, რომ მისი საქმრო ფრანციც ნაწილობრივ აფასებს კოპელიას სილამაზეს. ცდილობს მიიპყროს მისი ყურადღება, მაგრამ არაფერი ეშველება: კოპელია თვალს არ აშორებს წიგნს, რომელშიც ფურცლებსაც არ აბრუნებს.

სვანილდა იწყებს გაბრაზებას. ის აპირებს კარზე დააკაკუნოს, როდესაც ფრანცი მოულოდნელად გამოჩნდება და სვანილდა მიმალული რჩება, რათა უყუროს რა ხდება.

ფრანცი მიემართება სვანჰილდას სახლისკენ, მაგრამ ყოყმანობს. კოპელია ფანჯარასთან ზის. ქედს იხრის მის წინაშე. ამ დროს იგი თავს აბრუნებს, დგება და პასუხობს ფრანცის მშვილდს. ფრანცს ძლივს მოასწრო კოპელიასთვის კოცნის გაგზავნა, როცა მოხუცმა კოპელიუსმა ფანჯარა გააღო და დამცინავად უყურებდა.

სვანილდა ბრაზით იწვის როგორც კოპელიუსის, ისე ფრანცის მიმართ, მაგრამ ვითომ ვერაფერს ამჩნევს. ის გარბის პეპელას. ფრანცი მასთან ერთად გარბის. იჭერს მწერს და საზეიმოდ მიამაგრებს კაბის საყელოს. სვანილდა საყვედურობს მას: "რა დაგიშავა იმ საწყალმა პეპელამ?" საყვედურიდან საყვედურამდე გოგონა ეუბნება მას, რომ მან ყველაფერი იცის. ის ატყუებს მას; მას უყვარს კოპელია. ფრანცი ამაოდ ცდილობს თავის გამართლებას.

ბურგომისტერი აცხადებს, რომ ხვალ დიდი დღესასწაულია დაგეგმილი: პატრონმა ქალაქს ზარი აჩუქა. ბურგოსტერის გარშემო ყველა იკრიბება. კოპელიუსის სახლში ხმაური ისმის. მინაში მოწითალო შუქი ანათებს. რამდენიმე გოგონა შიშით შორდება ამ დაწყევლილ სახლს. მაგრამ ეს არაფერია: ხმაური მოდის ჩაქუჩის დარტყმისგან, სინათლე არის სამჭედლოში ანთებული ცეცხლის ანარეკლი. კოპელიუსი მოხუცი გიჟია, რომელიც მუდმივად მუშაობს. Რისთვის? Არავინ იცის; დიახ, და ვის აინტერესებს? დაე იმუშაოს თუ მოეწონება!..

ბურგომატერი სვანილდას უახლოვდება. ის ეუბნება, რომ ხვალ მათმა პატრონმა უნდა დააჯილდოოს მზიტი და რამდენიმე წყვილი დაქორწინდეს. ის ფრანცის საცოლეა, არ უნდა რომ მისი ქორწილი ხვალ იყოს? "ოჰ, ჯერ არ არის გადაწყვეტილი!" - და ახალგაზრდა გოგონა, ეშმაკური მზერით ათვალიერებს ფრანცს, ეუბნება ბურგოსტატს, რომ ის მას ამბავს მოუყვება. ეს არის ჩალის ისტორია, რომელიც ყველა საიდუმლოს ამხელს.

ყურის ბალადა
სვანილდა ყურმილიდან ყურს იღებს, ყურთან მიიტანს და თითქოს უსმენს. შემდეგ ის გადასცემს ფრანცს - ეუბნება თუ არა სპიკელეტს, რომ მას აღარ უყვარს სვანილდა, მაგრამ შეუყვარდა სხვა? ფრანცი პასუხობს, რომ არაფერი ესმის. შემდეგ სვანილდა განაახლებს განსაცდელს ფრანცის ერთ-ერთ მეგობართან ერთად; გაღიმებული ამბობს, რომ აშკარად ესმის ყურის სიტყვები. ფრანცს სურს გააპროტესტოს, მაგრამ სვანილდა, რომელიც თვალის წინ ჩალას ატეხს, ამბობს, რომ მათ შორის ყველაფერი დასრულდა. ფრანცი გაღიზიანებული მიდის, სვანილდა მეგობრებს შორის ცეკვავს. სუფრები უკვე გამზადებულია და ყველა სვამს ხელმწიფისა და ბურგომისტის ჯანმრთელობას.

შარდასი
კოპელიუსი ტოვებს სახლს და კარს გასაღების ორმაგი შემობრუნებით კეტავს. ის გარშემორტყმულია ახალგაზრდებით: ზოგს უნდა წაიყვანოს, ზოგს აცეკვოს. გაბრაზებული მოხუცი მათგან საბოლოოდ განთავისუფლდა და ლანძღვით მიდის. სვანილდა ემშვიდობება მეგობრებს; ერთ-ერთმა მათგანმა ადგილზე შეამჩნია გასაღები, რომელიც კოპელიუსმა დააგდო. გოგონები სვანილდას იწვევენ მის იდუმალი სახლის მოსანახულებლად. სვანილდა ყოყმანობს, მაგრამ ამასობაში მეტოქის ნახვა სურს. ”კარგი, რა? შევიდეთ!" ის ამბობს. გოგონები კოპელიუსის სახლში შეიჭრნენ.

ჩნდება ფრანცი, რომელსაც თან ატარებს კიბე. სვანილდას მიერ უარყოფილი, მას სურს სცადოს ბედი კოპელიასთან. შესაძლებლობა ხელს უწყობს... კოპელიუსი შორს არის...

მაგრამ არა, რადგან იმ მომენტში, როდესაც ფრანცი კიბეს აივანზე ეყრდნობა, კოპელიუსი ჩნდება. გასაღების დაკარგვა შენიშნა და მაშინვე დაბრუნდა მის საძებნელად. მან შეამჩნია ფრანც, რომელიც უკვე ავიდა პირველ საფეხურებზე და გარბის.

მოქმედება II
უზარმაზარი ოთახი სავსეა ყველანაირი ხელსაწყოებით. სტენდებზე ბევრი ავტომატი დგას – მოხუცი სპარსულ კოსტუმში, ზანგი მუქარის პოზაში, პატარა მური, რომელიც ციმბალებზე უკრავს, ჩინელი, რომელსაც არფა უჭირავს წინ.

გოგონები ფრთხილად გამოდიან სიღრმიდან. ვინ არიან ეს უმოძრაო ფიგურები, რომლებიც ჩრდილში სხედან?.. იკვლევენ იმ უცნაურ ფიგურებს, რომლებმაც თავიდან ასე შეაშინეს. სვანილდა ფანჯარასთან ფარდებს სწევს და შეამჩნია კოპელია, რომელიც წიგნით ხელში იჯდა. ქედს იხრის უცნობს, რომელიც გაუნძრევლად რჩება. ელაპარაკება - არ პასუხობს. ხელში აიღებს და შეშინებული უკან იხევს. ცოცხალი არსებაა? გულზე ხელს მისვამს - არ სცემს. ეს გოგო სხვა არაფერია, თუ არა ავტომატი. ეს კოპელიუსის ნამუშევარია! „აჰ, ფრანც! - იცინის სვანილდა, - სწორედ ამ ლამაზმანს უგზავნის კოცნას! უხვადაა შურისძიება!.. გოგონები დაუდევრად დარბიან სახელოსნოში.

ერთ-ერთი მათგანი, რომელიც არფაზე მოთამაშის მახლობლად გადის, შემთხვევით ზამბარას ეხება - მანქანა უცნაურ მელოდიას უკრავს. თავიდან დარცხვენილი გოგოები დამშვიდდნენ და ცეკვას იწყებენ. ისინი ეძებენ გაზაფხულს, რომელიც მოძრაობაში აყენებს პატარა მავარს; ის უკრავს ციმბალებზე.

უეცრად გაბრაზებული კოპელიუსი ჩნდება. კოპელიას მალავს ფარდებს და მირბის გოგოების დასადევნად. ხელებს შორის სრიალებენ და კიბეებზე უჩინარდება. სვანილდა ფარდებს მიღმა მიიმალა. ასე მივიღე! მაგრამ არა, როცა კოპელიუსი ფარდას ხსნის, ის მხოლოდ კოპელიას უყურებს - არაუშავს. შვებით ამოისუნთქავს.

ამასობაში რაღაც ხმაური ისევ ისმის... ფანჯარაში დამაგრებული კიბე ჩანს, მასზე ფრანცი ჩნდება. კოპელიუსი მას არ ეჩვენება. ფრანცი მიემართება იმ ადგილისკენ, სადაც კოპელია ზის, როცა უცებ მას ორი ძლიერი ხელი მოჰკიდა. შეშინებული ფრანცი ბოდიშს უხდის კოპელიუსს და გაქცევა სურს, მაგრამ მოხუცი გზას უკეტავს.

"რატომ მომიპარე?" - ფრანცი აღიარებს, რომ შეყვარებულია - „არ ვარ ისეთი გაბრაზებული, როგორც ჩემზე ამბობენ. დაჯექი, დალიე და ისაუბრე!" კოპელიუსს მოაქვს ძველი ბოთლი და ორი ჭიქა. ის ფრანცთან ერთად ჭიქებს ჭიქებს, შემდეგ მალულად ასხამს ღვინოს. ფრანცი აღმოაჩენს, რომ ღვინოს უცნაური გემო აქვს, მაგრამ აგრძელებს დალევას და კოპელიუსი ესაუბრება მას მოჩვენებითი კარგი ბუნებით.

ფრანცს სურს ფანჯარასთან მისვლა, სადაც კოპელია დაინახა. მაგრამ ფეხები უშვებს, სავარძელში ჯდება და იძინებს.

კოპელიუსი იღებს ჯადოსნურ წიგნს და სწავლობს შელოცვებს. შემდეგ ის კოპელიასთან ერთად კვარცხლბეკს ატრიალებს მძინარე ფრანცს, ხელებს შუბლზე და მკერდზე მისვამს ახალგაზრდას და, როგორც ჩანს, სურს მისი სულის მოპარვა, რათა გოგონა გააცოცხლოს. კოპელია ადის, აკეთებს იგივე მოძრაობებს, შემდეგ ეშვება კვარცხლბეკის პირველი საფეხურიდან, შემდეგ მეორედან. დადის, ცხოვრობს!.. კოპელიუსი გაგიჟდა ბედნიერებისგან. მისი შემოქმედება აღემატება ყველაფერს, რაც ადამიანის ხელით შექმნილა! აქ ის იწყებს ცეკვას, ჯერ ნელა, შემდეგ ისე სწრაფად, რომ კოპელიუსი ძლივს მიჰყვება მას. ცხოვრებას ეღიმება, ყვავის...

ავტომატის ვალსი
მან შეამჩნია ჭიქა და ტუჩებთან ასწია. კოპელიუსი ძლივს ახერხებს ხელიდან გამოგლიჯოს. მან შეამჩნია ჯადოსნური წიგნი და ეკითხება რა წერია მასში. „გაუღწევადი საიდუმლოა“, პასუხობს ის და წიგნს ხურავს. ის უყურებს ავტომატებს. "მე გავაკეთე ისინი", - ამბობს კოპელიუსი. ის ფრანცის წინ ჩერდება. "Და ესეც?" - "ესეც ავტომატიკაა." ხედავს ხმალს და თითის ბოლოზე მოსინჯავს პუნქტს, შემდეგ კი მხიარულობს პატარა მავრის გახვრეტით. კოპელიუსი ხმამაღლა იცინის... მაგრამ ის უახლოვდება ფრანცს და სურს, რომ დაარტყა. მოხუცი აჩერებს მას. შემდეგ ის მის წინააღმდეგ ტრიალდება და დევნას იწყებს. ბოლოს ის განიარაღებს მას. მას სურს აღაფრთოვანოს მისი კოკეტობა და ჩაიცვას მისი მანტილა. როგორც ჩანს, ამან ახალგაზრდა გოგონას ახალი აზრების მთელი სამყარო გააღვიძა. ის ცეკვავს ესპანურ ცეკვას.

მაგნოლა
შემდეგ ის პოულობს შოტლანდიურ შარფს, აიღებს მას და ცეკვავს ჯიგს.

ჯიგი
ხტუნავს, გარბის სადმე, მიწაზე აგდებს და ყველაფერს არღვევს, რაც ხელში მოუვა. რა თქმა უნდა, ის ძალიან ანიმაციურია! Რა უნდა ვქნა?..

ფრანცმა ამ ხმაურში გაიღვიძა და აზრების შეგროვებას ცდილობს. ბოლოს კოპელიუსი აიღებს გოგონას და ფარდების მიღმა მალავს. შემდეგ ის მიდის ფრანცთან და აშორებს მას: „წადი, წადი“, ეუბნება მას, „არაფერში აღარ ხარ კარგი!“

უეცრად მას ესმის მელოდია, რომელიც ჩვეულებრივ თან ახლავს მისი ავტომატის მოძრაობას. ის კოპელიას უყურებს, იმეორებს მის აჟიტირებულ მოძრაობებს, ხოლო სვანილდა ფარდის მიღმა უჩინარდება. ის მოძრაობაში აყენებს ორ სხვა ავტომატს. "როგორც? - ფიქრობს კოპელიუსი, - თვითონაც გაცოცხლდნენ? იმავე წამს სიღრმეში ამჩნევს სვანილდას, რომელიც ფრანცთან ერთად გარბის. ის ხვდება, რომ ხუმრობის მსხვერპლი გახდა და ძალაგამოცლილი ვარდება თავის ავტომატებს შორის, რომლებიც აგრძელებენ მოძრაობას, თითქოს სიცილი თქვას ბატონის დარდით.

III მოქმედება
მდელო მესაკუთრის ციხის წინ. სიღრმეში ზარია ჩამოკიდებული, პატრონის საჩუქარი. ზარის წინ ალეგორიული ეტლი ჩერდება, რომელზეც ზეიმში მონაწილე ადამიანთა ჯგუფი დგას.

მღვდლებმა ზარი დალოცეს. პირველი წყვილები, რომლებიც დაჯილდოვდნენ მზითვით და შეუერთდნენ ამ სადღესასწაულო დღეს, მფლობელს მისალმებიან.

ფრანცი და სვანილდა ასრულებენ შერიგებას. გონს მოსულ ფრანცი კოპელიაზე აღარ ფიქრობს, იცის რა მოტყუების მსხვერპლი გახდა. სვანილდა აპატიებს მას და ხელს აწვდის, მასთან მიდის პატრონთან.

ბრბოში მოძრაობაა: მოხუცი კოპელიუსი მოვიდა საჩივრად და სამართლიანობის სათხოვნელად. დასცინოდნენ: დაამტვრიეს ყველაფერი მის საცხოვრებელში; ასეთი გაჭირვებით შექმნილი ხელოვნების ნიმუშები ნადგურდება... ვინ დაფარავს დანაკარგს? სვანილდა, რომელმაც ახლახან მიიღო თავისი მზითევი, ნებაყოფლობით სთავაზობს კოპელიუსს. მაგრამ ხელმწიფე აჩერებს სვანილდას: დაე, მზითვი შეინახოს. ის კოპელიუსს ჩანთას ესვრის და სანამ ფულით მიდის, დღესასწაულის დაწყების ნიშანს აძლევს.

ზარის ფესტივალი
რინგერი პირველია, ვინც ეტლს ტოვებს. ის რეკავს დილის საათებს.

საათის ვალსი
დილის საათებია; მათ უკან არის ავრორა.

ზარი რეკავს. ეს არის ლოცვის საათი. ავრორა ქრება, გამოდევნილი დღის საათებით. ეს არის სამუშაო საათები: სპინერები და მკირები მიჰყავთ სამუშაოზე. ზარი ისევ რეკავს. ის აცხადებს ქორწილს.

საბოლოო დივერსიფიკაცია

იმპერიული პეტერბურგის საბალეტო პროგრამის მიხედვით. თეატრები, 1894"
(სანქტ-პეტერბურგის თეატრისა და მუსიკალური ხელოვნების სახელმწიფო მუზეუმის კოლექციიდან)

ნატალია კასატ-კი-ნოისა და ვლადი-მი-რა ვასილევასთვის ლეო დელიბესის ბალეტი "კოპე-ლია" არის მესამე სპექტაკლი, რომელიც დაფუძნებულია ერნსტ თეოდორ ამადეუს ჰოფმანის დადგმაზე.

ისინი შემოქმედებითი მუშაობის დასაწყისშივე გაიტაცა ჰოფმანმა. მათ მიერ გამოგონილი ბალეტი - "პატარა ცახები" ან "ჯადოსნური კამიზოლა" ნიკოლაი კარეტ-ნი-კო-ვას მუსიკაზე, 17 წელია ელოდება თავის საათს. მას აეკრძალა გამოქვეყნება, არა იმდენად ავანგარდული მუსიკის გამო, არამედ სიუჟეტის გამო პატარა წახესზე - საზიზღარი კარ-ლი-კე, ფერიის მიერ დაჯილდოებული ჯადოსნური ძალით, რომ აითვისოს სხვისი ღვაწლი. "და ვის გულისხმობ?!" - გაისმა კითხვა და მარცხენა-nav- იყო თუ არა ლილვი რეალური-li-for-tion spec-so-la მრავალი წლის განმავლობაში.

მათი შემდეგი შეხვედრა ჰოფმანთან არის P.I. ჩაიკოვსკის "მაკნატუნა". ავტორის გეგმასთან მაქსიმალურად მიახლოების მცდელობისას, მათ მოქმედებაში აიღეს დედოფალი მუზელ-დუ, მისი შვიდთავიანი ვაჟი - თაგვების პრინცი და მაკნატუნა-პრინც-ჩი-კა ახალგაზრდა დროსელმეიერად გარდაქმნა.
რაც შეეხება „კოპელიას“, ამჯერად მათ საფუძვლად აიღეს fab-lu lib-ret-to, რომელიც არის გრანდ ოპერის არქი-ვა-რი-უს ჩარლზ ნუიტტერი და ქორეო - წერდა გრაფი არტურ სენტ ლეონი. „ღამის ამბავი“ ე.ტ. A. Hoffman-ზე "ქვიშის კაცი" არის "საშინელებათა და პოეტური გზით" მოთხრობა რომანის ty-che-th tril-le-ra-ს სულისკვეთებით. თავდაპირველად მათ სპექტაკლს "ავტომატა" უწოდეს, მაგრამ, კომერციული ცნობების თანახმად, მას აქვს თავისი და აქვს თუ არა სხვა პოეტი - ტი-ჩე-სახელი - "კოპე-ლია ან გოგონა ცისფერი თვალებით". -მი“ - მე-19 საუკუნის რომანტიკის სულისკვეთებით. ბალეტში ახალგაზრდა „სტუ-დი-ო-ზუს“ ფრანცი უარყოფს თავის საცოლე სვანილ-დუს და შეუყვარდება სკონ-სტრინგ-და-რო-ვან მასტე -რომ კოპე-ლი-უსომ ავტო-მატ-კუკი. -ლუ კოპე-ლიუ. თუმცა, დასასრული, ჰოფმანის მოთხრობისგან განსხვავებით, ბედნიერია. სენ-ლეონმა თავის მოვალეობად მიიჩნია მაყურებლის ტე-ლა გართობა და არა მისი სწავლება.

ხშირად ადარებენ-no-va-yut აშკარა სირთულის ტექნიკური ჰოფმანის მისტიკა მოკლე მოთხრობაში და un-tei-li-vuy ისტორია ბალეტის-no-go lib-ret-to. მაგრამ ეს სხვადასხვა ჟანრია და ალექსანდრე ბენუას, რომელსაც აქვს ბლა-გო-და-რი "კოპე-ლი" -მირილი, როგორც მან თქვა, ჰოფმანის "დიდი სერიოზულობა" და დელიბეს "სახალისო ხუმრობა": - "მე ვარ. დარწმუნებული იყო, რომ თუ ჰოფმანი მოისმენდა მუსიკას, კუ დელიბეს, ის პირველი იქნებოდა, ვინც ოჰ-სო-როხ-ნი აღფრთოვანებას მიაღწევდა. ყოველ შემთხვევაში, აღმოჩნდა არა მახინჯი მცდარი წარმოდგენა, არამედ რაღაც თვითმიმზიდველი თავისი დამაჯერებელი ხიბლით.

"კოპე-ლია" არის ფრანგი com-po-zi-to-ra delibes-ის ბალეტი, რომელმაც დაწერა მუსიკა უნგრულ-ski-mi into-na-chi-ya-mi-სთან ერთად ჰოფმანის გერმანიის ისტორიაზე და რომელსაც ფრანგული, იტალიური და რუსული ქორეოგრაფიის ტრადიციები „თანაარსებს“. ადამიანების ცხოვრება და ავტო-მა-ტა-რობო-ტა, მათი ვზა-და-მო-დან-ნო-შე-ნია - თუნდაც რომანტიკა-ტი-ჩე-სკი-ოპო-ე-ტი-ზი-როში. ბალეტის ჟანრის -van -nom story-in-a-nii, რომელიც პირველად დაიდგა 1870 წლის 25 მაისს პარიზში, ჯერ კიდევ მაყურებლის ინტერესის მქონე ტალღის მწვერვალზეა.

კასატ-კი-ნა და ვასილევი შენარჩუნებულია გოფ-მან-ნოვ-ცაის საიდუმლოებით მოცულ ატმოსფეროში, თუმცა, თავდაპირველი წყაროს სიბნელის მინიშნების გარეშე.

კლასი-სი-ჩე-სკო-ს ბალეტის თეატრის „კოპელიას“ ვერსია მაყურებლისთვის მზადაა უამრავი სიურპრიზი: სრულყოფილი -შენ-ნო-გო ავტო-მა-ტა - მოძრავი შექმნის პროცესი. თოჯინები, split-double-e-Coppelia; „ცოცხალი“: სავარძელი, გარდერობი, მუსიკა-კალ-ბოქსი, ფან-ტა-სტი-ჩე-ბეწვის ქვედაბოლო-ჩვენ, გამომგონებელი დეკორაციები და როს-კოშ-ნაი კოსტიუმები-ვე ელიზა-ვე-იუ დვორკი- არა. ბალეტის ახალ იმიჯს გვაძლევს საკუთარი ნათელი ქორეოგრაფია და ძველი ცეკვა-ცე-ვალ-ფრაგმენტების ადაპტაციის ნიჭი, შესრულებული ქორეო-გრა-ფა-მი-პოსტა-ნოვ-ში-კა-მი ნატალი-ეი კასატის მიერ. -კინ-ნოი და ვლადი-მირ ვასილევი.

"კოპელია, ან გოგონა ცისფერი თვალებით" არის პანტომიმის ბალეტი ლეო დელიბესის მუსიკაზე ორ მოქმედებად, სამ სცენაში. სცენარისტები Ch. Nuitter, A. Saint-Leon (E. Hoffmann-ის შემდეგ), ქორეოგრაფი A. Saint-Leon, მხატვრები Ch. Cambon, E. Desplechin, A. Lavastre, A. Albert.

პერსონაჟები:

• კოპელიუსი
• კოპელია
• სვანილდა
• ფრანც
• ბურგომასტერი
• სვანილდას მეგობრები, გოგოები და ბიჭები, ქალაქელები, ავტომატის თოჯინები

მოქმედება ხდება გალიციის საზღვარზე მდებარე პატარა ქალაქში ჰოფმანის ეპოქაში (მე-18 - მე-19 სს.).

შექმნის ისტორია

ბალეტზე "Coppelia", რომელიც დელიბესის შემოქმედებაში ეტაპად იქცა, კომპოზიტორმა დაიწყო მუშაობა 1869 წელს, მას შემდეგ რაც მან გამოავლინა თავისი ნიჭი და გამომგონებლობა ადამის ბალეტისთვის "Le Corsaire" დივერსიული მუსიკის დაწერით და "სილვიას" შექმნით. მოგვიანებით ჩაიკოვსკი აღფრთოვანებული იყო. ბალეტი დაწერილია ჩარლზ ლუი ეტიენ ნუიტერის (ტრუინეს ნამდვილი სახელი, 1828-1899) ლიბრეტოს მიხედვით, ცნობილი ფრანგი ლიბრეტისტი და მწერალი, დიდი ოპერის დიდი ხნის არქივისტი, მრავალი ოპერისა და ოპერეტას, განსაკუთრებით ოფენბახის ტექსტების ავტორი. ოპერეტები. „კოპელიას“ ლიბრეტოზე მუშაობაში ასევე მონაწილეობდა ბალეტის შექმნის ინიციატორი, ქორეოგრაფი არტურ სენ-ლეონი (ნამდვილი სახელი და გვარი - ჩარლზ ვიქტორ არტურ მიშელი, 1821-1870 წწ.).

სენ-ლეონი მრავალმხრივი ნიჭიერი ადამიანი იყო. მისი დებიუტი თითქმის ერთდროულად შედგა, როგორც მევიოლინე (1834 წელს შტუტგარტში) და როგორც მოცეკვავე (1835 წელს მიუნხენში), შემდეგ კი ათ წელზე მეტი ხნის განმავლობაში წამყვანი მოცეკვავე გამოდიოდა ევროპის მრავალი ქალაქის სცენაზე. 1847 წელს სენ-ლეონმა დაიწყო მუშაობა ქორეოგრაფად პარიზის მუსიკის აკადემიაში (მოგვიანებით გრანდ ოპერა), 1848 წელს შეასრულა თავისი პირველი საბალეტო დადგმა რომში, ხოლო 1849 წლიდან დაიწყო მუშაობა პეტერბურგში, სადაც დადგა 16 სცენა. ბალეტები 11 წელიწადში. აღსანიშნავია, რომ მან დაიწყო ამ ჟანრში ახალბედების მოზიდვა, კერძოდ, მინკუსისა და დელიბეების, საბალეტო მუსიკის წერაში. შესანიშნავი მუსიკოსი საოცარი მეხსიერებით, სენ-ლეონმა ასევე დადგა ბალეტები საკუთარ მუსიკაზე ("ეშმაკის ვიოლინო", "სალტარელო"), რომლებშიც მან თავად შეასრულა ვიოლინოს სოლოები, ალტერნატიული ვიოლინო ცეკვით. იმ დროისთვის, როდესაც სენ-ლეონმა დელიბესთან და ნუიტერთან ერთად დაიწყო კოპელიას შექმნა, ის უკვე გამოჩენილი მაესტრო იყო, რომელიც სარგებლობდა დამსახურებული ავტორიტეტით.

"კოპელიას" სიუჟეტი ეფუძნება ცნობილი რომანტიკოსის მწერლისა და მუსიკოსის მოთხრობას "ქვიშის კაცი" (1817 წ.) ჰოფმანის მოთხრობისგან განსხვავებით მისტიციზმის თანდაყოლილი მახასიათებლებით, ეს მხარე პრაქტიკულად გაუქმდა ბალეტში. ლიბრეტისტი აღმოჩნდა გასართობი კომედია, რომელიც დაფუძნებულია ხანმოკლე ჩხუბზე და მოყვარულთა შერიგებაზე. "კოპელია" გახდა სენ-ლეონის გედების სიმღერა - ის პრემიერიდან ორი თვის შემდეგ გარდაიცვალა.

ა.სენ-ლეონის ქორეოგრაფიაში „კოპელიას“ პრემიერა შედგა 1870 წლის 25 მაისს პარიზის თეატრის გრანდ ოპერის სცენაზე. დიდი წარმატება, რომელიც პრემიერაზე "კოპელიას" მოუვიდა ამ ბალეტს დღემდე თან ახლავს - ის მსოფლიოს მრავალ სცენაზე გადის, ჟანრის კლასიკაა. რუსეთში პირველად დაიდგა 1882 წლის 24 იანვარს მოსკოვის დიდ თეატრში ჯ.ჰანსენის მიერ, რომელიც მიჰყვებოდა სენ-ლეონის ქორეოგრაფიას. თითქმის სამი წლის შემდეგ, 1884 წლის 25 ნოემბერს, დედაქალაქის მარიინსკის თეატრში შედგა "კოპელიას" პრემიერა ცნობილი მ.პეტიპას (1818-1910) ქორეოგრაფიაში. ასევე არის ა.გორსკის (1871-1924) ვერსია, რომელიც შესრულდა ბოლშოის თეატრში 1905 წელს.

ნაკვეთი

გერმანიის ქალაქის ტერიტორია.ერთ-ერთი სახლის ფანჯარაში მოჩანს წიგნთან მჯდომი გოგონას ფიგურა. ეს გოგონა არასდროს გადის გარეთ, მაგრამ მისი არაჩვეულებრივი სილამაზე ყველას იზიდავს. ბევრი ახალგაზრდა, რომელიც მას ოსტატ კოპელიუსის ქალიშვილად თვლის, არა მხოლოდ უყურებს მას, არამედ ზოგჯერ ცდილობს შევიდეს სახლში, რომლის კარები ყოველთვის ჩაკეტილია. სვანილდა, ფრანცის საცოლე, ეჭვობს, რომ მისი საქმროც კოპელიით არის გატაცებული. ის კოპელიუსის სახლში სწორედ იმ მომენტში მოდის, როდესაც ფრანცი მოედანზე გამოჩნდება. სვანილდა იმალება. ფრანცი ცდილობს მიიპყროს იდუმალი გოგონას ყურადღება. ის ქედს იხრის მის წინაშე, ის უკან იხევს. კოპელიუსი სხვა ფანჯრიდან დამცინავად აკვირდება რა ხდება. სვანილდა, რომელიც ცდილობს უდარდელად გამოიყურებოდეს, მფრინავი პეპლის შემდეგ გარბის თავისი სამალავიდან. ფრანცი პატარძლის დანახვისას პეპელას იჭერს და ქურთუკზე მიამაგრებს. სვანილდა აღშფოთებულია მისი სისასტიკით. ფრანცი თავის გამართლებას ცდილობს, მაგრამ სვანილდა უარს ამბობს მოსმენაზე.

მოედანი ხალხით არის სავსე. ბურგომისტერი აცხადებს, რომ ხვალ იქნება დღესასწაული ქალაქის სამრეკლოზე დიდი ზარის აღმართვის საპატივცემულოდ. სვანილდასთან ასვლისას, ბუროგმასტერი ეკითხება, სურს თუ არა მისი ქორწილი ფრანცთან ხვალ მოხდეს. გოგონა პასუხობს, რომ მათ შორის ყველაფერი დამთავრდა.გაღიზიანებული ფრანცი ტოვებს მოედანს. თანდათან დაიშალა და ქალაქელები. ღამე მოდის. კოპელიუსი მიდის ახლომდებარე ტავერნაში. სვანილდა მეგობრებს ვერ დაემშვიდობა. ერთ-ერთმა მათგანმა შეამჩნია კოპელიუსის ჩამოგდებული გასაღები. როგორც გოგონა, სვანილდას შესთავაზებენ იდუმალ საცხოვრებელში შესვლას. ცნობისმოყვარეობითა და ეჭვიანობით დაპყრობილი ის თანახმაა. ახლა კი კარი ღიაა, მის უკან გოგოების ფარა ქრება. ფრანცი უკაცრიელ მოედანზე ჩნდება. პატარძლის მიერ უარყოფილი, მას სურს სცადოს სხვა ბედნიერება. იქნებ კოპელია დათანხმდეს მასთან ერთად გაქცევას? ფრანცს კიბე მოაქვს და აივანზე აყენებს. ამ დროს კოპელიუსი ბრუნდება, რომელმაც გასაღების დაკარგვა აღმოაჩინა. ფრანცი ძლივს ახერხებს თავის დაღწევას.

კოპელიუსის სახელოსნოშიგოგონები ოსტატის მიერ შექმნილ უამრავ წიგნს, იარაღს, ავტომატს იკვლევენ. ფარდის მიღმა შენიშნეს კოპელია, რომელიც წიგნით ხელში იჯდა. სვანილდა უახლოვდება მას, ხელში აიყვანს და აღმოაჩენს, რომ ეს თოჯინაა. გამხიარულებული გოგოები ავტომატური თოჯინების ზამბარებს აჭერენ – მოხუცი, ზანგი, ჩინელი, მური. ისინი იწყებენ მოძრაობას. სვანილდა ფარდის მიღმა იმალება: მან გადაწყვიტა კოპელიას კაბა გამოიცვალოს. კოპელიუსი შემოდის და გადევნის პრანკტერებს. ფრანცი ფანჯარასთან ჩნდება. კოპელიუსი ხელში აიყვანს მას. ფრანცი აღიარებს, რომ შეყვარებულია გოგონაზე, რომელსაც კოპელიუსის ქალიშვილად თვლის. მოხუცი ეპატიჟება ფრანცს სასმელად. ჭაბუკი სვამს საძილე აბებში შერეულ ღვინოს და იძინებს. კოპელიუსს სურს ფრანცის ცხოვრება თოჯინაზე გადაიტანოს. ის ხსნის ჯადოსნურ წიგნს და აკეთებს შელოცვებს. კოპელია თავისი ადგილიდან დგება და პირველ ყოყმანის ნაბიჯებს დგამს. კოპელიუსი აღფრთოვანებულია წარმოსახვითი თოჯინით. მისი სიარული უფრო მსუბუქი ხდება, ის იწყებს ცეკვას, ჯერ ნელა, შემდეგ უფრო და უფრო სწრაფად. მოყვება ესპანური ცეკვა მანტილათი, რასაც მოჰყვება ცეცხლგამჩენი ჯიგი შოტლანდიური შარფით. კოპელიუსს სურს შეაჩეროს ბოროტი თოჯინა, მაგრამ ის გაურბის მას. ფრანცის გაღვიძების შემდეგ კოპელიუსი აგზავნის მას. ფრანცს არ ესმის, რა დაემართა მას. მისი გაოცება კიდევ უფრო იზრდება, როცა სვანილდა ფარდის მიღმა გამოდის და კიბეებზე ჩამოათრევს. კოპელიუსი ფარდის მიღმა მირბის და ხედავს შიშველ თოჯინას, რომელიც იატაკზე ეგდო. როგორ მოატყუეს! ის ტირის ავტომატებს შორის, რომლებიც აგრძელებენ უცნაურ მოძრაობებს.

მოედანზე სადღესასწაულო ბრბოს შორისშეურიგდა ფრანცი და სვანილდა. კოპელიუსი სამართლიანობისთვის მიმართავს ბურგომასტერს: მისი სახლი დანგრეულია, სათამაშოები-ავტომატური მანქანები გატეხილია. მას სურს ზარალის დაფარვა. სვანილდა კოპელიუსს თავის მზითვს სთავაზობს, მაგრამ ბურგომატერი ჩანთას ესვრის მოხუცს და აძლევს სიგნალს, რომ დაიწყოს დღესასწაული. ზარი რეკავს, გარიჟრაჟს აუწყებს. ავრორა ველური ყვავილებით გარშემორტყმული ჩანს. ახალი ზარი რეკავს ლოცვის მოწოდებას. ავრორა ქრება. ისევ ზარები - ქორწილის რეკვა. Hymen და Cupid სიმბოლოა ბედნიერი ქორწინება. ისმის განგაშის ხმები. ეს არის ომი, ჩხუბი. ხელები აწეული, ცა ანათებს ცეცხლის ელვარებით. მაგრამ ზარი ისევ საზეიმოდ ჟღერს: მშვიდობა დაბრუნდა.

მუსიკა

საბალეტო მუსიკა პოეტური, ემოციურად გამოხატული, ფიგურალური და პლასტიკურია. ის შეიცავს სიმფონიზაციის ელემენტებს და აშკარად უპირისპირდება ცოცხალი ადამიანური გრძნობების სამყაროსა და უსულო მარიონეტული მექანიზმების სამყაროს. უცხოურ კვლევებში ბალეტის მუსიკის რეფორმატორად მიჩნეულია დელიბესი და არა ჩაიკოვსკი. კომპოზიტორი ოსტატურად იყენებს მთავარ გმირებს დამახასიათებელ ლაიტმოტივებს, რაც ასევე ხელს უწყობს დრამატულ ერთიანობას.

ბალეტის ცეკვები გაჟღენთილია პანტომიმის ელემენტებით, რომელიც აერთიანებს მოქმედებას და ქმნის ერთიანი მუსიკალური და დრამატული განვითარების ხაზს. ცალკეულ ცეკვებში (პოლონური მაზურკა, უნგრული ცარდა, შოტლანდიური ჯიგი და სხვ.) კომპოზიტორი იყენებს ეროვნული ფოლკლორის თავისებურებებს. აკადემიკოს ასაფიევის სიტყვები დელიბესზე ყველაზე მეტად კოპელიას ეხება: „როგორც გემოვნებით, ოსტატობითა და მელოდიური, ჰარმონიული და ინსტრუმენტული გამოგონების სიმდიდრით დაჯილდოებული ადამიანი, მან შექმნა ბალეტები, რომლებიც აბსოლუტურად გასაოცარია სტილის, ბრწყინვალებისა და ელეგანტურობის თვალსაზრისით. ამავე დროს გამოხატვის სიცხადე, რომელშიც ზუსტი და მკაცრი თემატური ნიმუშის სრული სრულყოფა შერწყმულია მოქნილად განვითარებულ საცეკვაო რიტმთან და ინსტრუმენტული შეღებვის სფეროში გამოგონების სიმდიდრესთან.

სვანილდას გამოსახულება, კაპრიზული, მხიარული, მოაზროვნე, ნაზი, ყველაზე ნათლად არის გამოსახული კომპოზიტორის მიერ. სვანილდა ვალსი I მოქმედებიდან არის ყველაზე ცნობილი საბალეტო ნომერი, რომელიც ხშირად სრულდება საკონცერტო სცენაზე ვოკალური ვერსიით.

ლ.მიხეევა

კოპელია ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული კლასიკური ბალეტია მსოფლიოში. თითქმის ყველა საბალეტო კომპანიას კოპენჰაგენიდან მელბურნამდე აქვს ან ჰქონდა რეპერტუარში ეს მხიარული, სადღესასწაულო წარმოდგენა. კოპელია თავის პოპულარობას უპირველეს ყოვლისა ემსახურება ლეო დელიბესის (1836-1891) მუსიკას, რომელიც ავტორია მრავალი ბალეტისა და ოპერების, მათ შორის ცნობილი ლაქმეს. ცნობილია, რომ დელიბესის მუსიკით აღფრთოვანებული იყვნენ პ.ჩაიკოვსკი და ა.გლაზუნოვი.

აკადემიკოსი ბორის ასაფიევი მოწმობს: „კოპელიამ და ექვსი წლის შემდეგ სილვიამ გადამწყვეტად მიიყვანა საბალეტო მუსიკა ახალ გზაზე. დელიბესმა შექმნა ბალეტები, რომლებიც აბსოლუტურად გასაოცარია სტილის გრაციოზულობითა და ელეგანტურობით, ბრწყინვალებით და ამავე დროს გამოხატვის სიცხადით, რომლებშიც ზუსტი და მკაცრად თემატური ნახატის სრული სრულყოფა შერწყმულია მოქნილად განვითარებულ საცეკვაო რიტმთან და სიმდიდრესთან. გამოგონება ინსტრუმენტული ფერის სფეროში. "კოპელიას" მუსიკა დიდი ხანია ცხოვრობს საკუთარი ცხოვრებით, ზოგჯერ არ არის დაკავშირებული თეატრალურ სცენასთან. მისგან ნაწყვეტები ისმის რადიოში, უკრავს კონცერტებზე და ჩაწერილია დისკებზე.

ბალეტის სცენარი ეკუთვნის მწერალ ჩარლზ ნუიტერს და ქორეოგრაფ არტურ სენ-ლეონს. ერნსტ თეოდორ ამადეუს ჰოფმანის რამდენიმე მოთხრობის მოტივების გამოყენებით ("Sandman", "Automata" და სხვები), ავტორებმა ოსტატურად გადააკეთეს ცნობილი გერმანელი რომანტიკოსის პირქუში ფანტაზიები არც თუ ისე რთულ სიუჟეტად, რომელშიც მრავალი კომედიური სიტუაციაა. განათება, ირონია და ღიმილი. ბალეტის მთავარი გმირი იყო არა მექანიკური თოჯინების ექსცენტრიული ოსტატი კოპელიუსი, არამედ ენერგიული და მარაგი გოგონა სვანილდა, რომელიც საკუთარი ხელით და, როგორც ბალეტშია ჩვეულება, ფეხებით აღწევს პირად ბედნიერებას. უნდა აღინიშნოს, რომ „კოპელიას“ სხვადასხვა სპექტაკლების დროს, სიუჟეტის ძირითადი ეტაპები, როგორც წესი, უცვლელი რჩებოდა, რაც არც ისე ხშირად ხდება ბალეტის თეატრში.

ორიგინალური ქორეოგრაფია შეადგინა სენ-ლეონმა, მეცხრამეტე საუკუნის ერთ-ერთმა უდიდესმა ქორეოგრაფმა და ამავე დროს პროფესიონალი მევიოლინე, მრავალი მუსიკალური კომპოზიციის ავტორი. მთელი მისი ხანმოკლე ცხოვრება (გარდაიცვალა 1870 წლის სექტემბერში) გზაზე გაატარა. დგამდა ბალეტებს ლონდონსა და რომში, ბერლინსა და მადრიდში, ვენასა და ლისაბონში. 1859 წლიდან მან 11 წელი გაატარა რუსეთში, სანქტ-პეტერბურგის სცენაზე დადგა, სხვა საკითხებთან ერთად, ბალეტი „პატარა კეხი ცხენი“. ქორეოგრაფმა გაამდიდრა კლასიკური და დამახასიათებელი ცეკვა ახალი გამომხატველი საშუალებებით, იყო ყველაზე მრავალფეროვანი ვარიაციების შედგენის ოსტატი. უპირველეს ყოვლისა, ქალური, რადგან იმ დროს ევროპაში მამაკაცის ცეკვას იმდენად არ სცემდნენ პატივი, რომ პრემიერაზე ფრანცის როლი შეასრულა მადმუაზელ ე. ფიოკრემ. შესაძლოა, ამიტომაც არ არის შემორჩენილი „კოპელიას“ ორიგინალური ქორეოგრაფია.

მაგრამ შემდგომი სპექტაკლები რქოვანავით დაეცა. ბელგიელმა ქორეოგრაფმა იოზეფ ჰანსენმა უკვე 1871 წელს დადგა "კოპელია" (სენ-ლეონის შემდეგ) ბრიუსელში, ხოლო 1882 წელს მოსკოვში. 1884 წელს სანკტ-პეტერბურგში მარიუს პეტიპა, ორიგინალური დამწერლობის დეტალურად შენარჩუნებით, შეადგინა ახალი ცეკვები "გოგონას ლურჯი თვალებით". კრიტიკამ აღნიშნა ვარვარა ნიკიტინა, რომელმაც შექმნა "სვანილდას ძალიან ტკბილი, პოეტური და მოსიყვარულე სურათი". მას ასევე დაემთხვა პარტნიორები - პაველ გერდტი (ფრანცი) და ტიმოფეი სტუკოლკინი (კოპელიუსი). ათი წლის შემდეგ, პეტიპას ნამუშევარი პიერინა ლეგნანისთვის განახლდა ენრიკე ჩეჩეტიმ. სპექტაკლი გაგრძელდა 1926 წლამდე და მხოლოდ ერთმა ბალერინამ არ იცეკვა სვანილდა - მატილდა კესინსკაია, ოლგა პრეობრაჟენსკაია, ანა პავლოვა, ვერა ტრეფილოვა, ელენა სმირნოვა და ელენა ლუკომ. ალექსანდრე გორსკიმ თავისი კოპელია მოსკოვში 1905 წელს დადგა. მთავარ როლებში ბრწყინავდა ცნობილი ოჯახი: ეკატერინა გელცერი (სვანილდა), მისი ქმარი ვასილი ტიხომიროვი (ფრანცი) და მამა ვასილი გელცერი (კოპელიუსი). იმავე ადგილას, ბოლშოის თეატრში, ეს დადგმა განახლდა 1924 და 1948 წლებში, ხოლო 1977 წელს MCU-სთვის.

1920-იანი წლების შუა პერიოდიდან არა მხოლოდ კოპელია გაქრა ყოფილი მარიინსკის თეატრის სცენიდან - ადგილი არ იყო თეატრში სხვა "უაზრო" სპექტაკლებისთვის, რომლებიც აქტიურად მფარველობენ ადგილობრივი ხელისუფლების მიერ. მათ შეიფარა მალის ოპერის თეატრის ნაკლებად ნახევრად ოფიციალური სცენა. აქ "კოპელია" რამდენჯერმე დაიდგა: 1934 წელს (ქორეოგრაფი ფიოდორ ლოპუხოვი), 1959 წელს (ქორეოგრაფი ნინა ანისიმოვა) და 1973 წელს (ქორეოგრაფი ოლეგ ვინოგრადოვი).

ბოლო მათგანი არაერთი მიზეზის გამო იყო საინტერესო, უმიზეზოდ კი მაყურებელს 167-ჯერ აჩვენეს. მასთან ერთად დელიბეს ბალეტის საუკუნოვან ისტორიაში პირველად იცეკვა მექანიკური თოჯინა. როგორც ქორეოგრაფმა ჩათვალა, მისი ვირტუოზული პლასტიურობა თავისებურად უნდა ეწინააღმდეგებოდეს ცოცხალი გმირების ცეკვას. კოპელიუსი არ არის ბოროტი გიჟი და არც მხიარული და საცოდავი მოხუცი. ის თავისი საქმის ოსტატია. კოპელიუსმა შექმნა თავისი საუკეთესო ქმნილება - "გოგონა ცისფერი თვალებით" - თავისი ნიჭის შესამოწმებლად (არავინ გამოიცნობს, რომ ეს მხოლოდ მოცეკვავე მანეკენია?) და ადამიანური გრძნობების სიმართლის შესამოწმებლად. ურბანული ხელოსნების ფესტივალის ბოლო სურათი გრანდიოზული ქორეოგრაფიული სუიტის სახით გაიშალა. აქ, სენ-ლეონისა და პეტიპას მითითებების შესაბამისად, დამახასიათებელი ცეკვა დაიძრა და გაამდიდრა კლასიკური ცეკვა. ეს არის ერთგვარი ჰიმნი შემოქმედებითი შემოქმედებისადმი, რომელიც ნათლად გამოხატავს ურბანული ხელოსნების სიამაყეს, შეუდარებელი ოსტატის კოპელიუსის ღირსებას და, ამავე დროს, შემსრულებლების სიხარულს, რომლებიც ღირსეულად გადალახავენ თავიანთი რთული, მაგრამ მშვენიერი პროფესიის სირთულეებს.

ა.დეგენი, ი.სტუპნიკოვი

მოსკოვის აკადემიური ქორეოგრაფიული სკოლის სპექტაკლიდან ბოლშოის თეატრის სცენაზე. ა.გორსკის ქორეოგრაფია, ა.რადუნსკის, ს.გოლოვკინის აღორძინება.

მოქმედება ხდება გალიციის პატარა ქალაქში. ახალგაზრდა გოგონას, სვანილდას, ეჭვიანობს თავის საქმროზე იდუმალ უცნობზე, რომელიც ყოველ დილით მოპირდაპირე სახლის ფანჯარაში ჩნდება. იგი ფარულად შედის მოხუცი კოპელიუსის სახელოსნოში თავის მეგობრებთან ერთად და აღმოაჩენს, რომ მისი მეტოქე უბრალოდ საათის თოჯინაა, ჩაცმულია მისი კაბა და ამხელს ფრანცს წარმოსახვითი ღალატში. ბალეტი მთავრდება შეყვარებულთა შერიგებით და საერთო დღესასწაულით.

1959 წელს ბოლშოის ბალეტის მოცეკვავე სოფია გოლოვკინამ დატოვა სცენა და თავი მიუძღვნა სწავლებას. ერთი წლის შემდეგ იგი ხელმძღვანელობდა მოსკოვის სახელმწიფო ქორეოგრაფიულ სკოლას. ხოლო 1977 წელს მიხაილ მარტიროსიანთან და ალექსანდრე რადუნსკისთან ერთად დადგა ბალეტი კოპელია მოსკოვის აკადემიური ქორეოგრაფიული სკოლის სტუდენტებისთვის. ეს სპექტაკლი ეფუძნებოდა ალექსანდრე გორსკის ქორეოგრაფიულ ვერსიას, რომელიც მანამდე (1905 წლიდან) არსებობდა ბოლშოის თეატრში.

ეს არის იშვიათი ვიდეო ჩანაწერი, რომელშიც ბალეტის დაწყებამდე არის მოკლე ინტერვიუ სოფია გოლოვკინასთან, რომელიც გადაღებულია ბალერინა ნატალია კასატკინას მიერ. სვანილდას როლს კოპელიაში ასრულებდა 21 წლის გალინა სტეპანენკო, გოლოვკინას სტუდენტი, რომელმაც დაამთავრა მოსკოვის სამხატვრო სკოლა 1984 წელს. იმ დროს იყო სსრკ მოსკოვის სახელმწიფო ბალეტის თეატრის სოლისტი (ახლანდელი კლასიკური ბალეტის თეატრი ნ. კასატკინასა და ვ. ვასილევის ხელმძღვანელობით), ხოლო 1990 წელს მიიღეს ბოლშოის თეატრის საბალეტო დასში. . მისმა პარტნიორმა ალექსანდრე მალიხინმა ასევე დაამთავრა MAHU და ჩაირიცხა ბოლშოის თეატრში.

ბალეტის შექმნის ისტორია

ბალეტზე "კოპელია", რომელიც ლეო დელიბესის შემოქმედებაში ეტაპად იქცა, კომპოზიტორმა მუშაობა დაიწყო 1869 წელს, მას შემდეგ რაც გამოავლინა თავისი ნიჭი და გამომგონებლობა ადამის ბალეტისთვის "Le Corsaire" მუსიკის დაწერით და "სილვიას" შექმნით. , რომლითაც ჩაიკოვსკი მოგვიანებით აღფრთოვანდა. ბალეტი დაწერილია ცნობილი ფრანგი მწერლის, ლიბრეტიტის, დიდი ოპერის არქივისტის, მრავალი ოპერისა და ოპერეტის ტექსტის ავტორის, ჩარლზ ლუი ეტიენ ნუიტერის ლიბრეტოს მიხედვით.

ბალეტის შექმნის ინიციატორი, ქორეოგრაფი არტურ სენ-ლეონი ასევე მონაწილეობდა „კოპელიას“ ლიბრეტოზე მუშაობაში. მრავალნიჭიერი ადამიანი, მან დებიუტი შედგა თითქმის ერთდროულად, როგორც მევიოლინე (1834 წელს შტუტგარტში) და როგორც მოცეკვავე (1835 წელს მიუნხენში), შემდეგ კი ათ წელზე მეტი ხნის განმავლობაში იგი ასრულებდა როგორც წამყვანი მოცეკვავე მრავალი სცენაზე. ევროპის ქალაქები. 1847 წელს სენ-ლეონმა დაიწყო მუშაობა ქორეოგრაფად პარიზის მუსიკის აკადემიაში (მოგვიანებით გრანდ ოპერა), 1848 წელს შეასრულა თავისი პირველი საბალეტო დადგმა რომში, ხოლო 1849 წლიდან დაიწყო მუშაობა პეტერბურგში, სადაც დადგა 16 სცენა. ბალეტები 11 წელიწადში. ბალეტისთვის მუსიკის დასაწერად ის ხშირად იზიდავდა ახალბედებს ამ ჟანრში, კერძოდ ლუდვიგ მინკუსსა და ლეო დელიბესში. შესანიშნავი მუსიკოსი საოცარი მეხსიერებით, სენ-ლეონმა ასევე დადგა ბალეტები საკუთარ მუსიკაზე ("ეშმაკის ვიოლინო", "სალტარელო"), რომლებშიც მან თავად შეასრულა ვიოლინოს სოლოები, ალტერნატიული ვიოლინო ცეკვით. იმ დროისთვის, როდესაც სენ-ლეონმა დელიბესთან და ნუიტერთან ერთად დაიწყო კოპელიას შექმნა, ის უკვე გამოჩენილი მაესტრო იყო, რომელიც სარგებლობდა დამსახურებული ავტორიტეტით.

"კოპელიას" სიუჟეტი ეფუძნება ცნობილი რომანტიკოსი მწერლისა და მუსიკოსის E.T.A. Hoffmann-ის მოთხრობას "The Sandman" (1817), რომელიც მოგვითხრობს ახალგაზრდა კაცზე, რომელსაც შეუყვარდა გამოცდილი ხელოსნის კოპელიუსის მიერ შესრულებული მექანიკური თოჯინა. ჰოფმანის მოთხრობისგან განსხვავებით მისტიციზმის თანდაყოლილი მახასიათებლებით, ეს მხარე პრაქტიკულად გაუქმდა ბალეტში. ლიბრეტისტი აღმოჩნდა გასართობი კომედია, რომელიც დაფუძნებულია ხანმოკლე ჩხუბზე და მოყვარულთა შერიგებაზე.

ისტორიული სახელია "კოპელია, ანუ გოგონა ცისფერი თვალებით". სპექტაკლის პრემიერა შედგა პარიზის გრანდ ოპერაში 1870 წლის 25 მაისს იმპერატორ ნაპოლეონ III-ისა და მისი მეუღლის, იმპერატრიცა ევგენის თანდასწრებით. ის დიდი წარმატება, რომელიც ბალეტს პრემიერაზე მოჰყვა მას დღემდე თან ახლავს.

რუსეთში ის პირველად დაიდგა 1882 წლის 24 იანვარს მოსკოვის ბოლშოის თეატრში იოზეფ ჰანსენის მიერ, რომელიც მიჰყვებოდა სენ-ლეონის ქორეოგრაფიას. 1884 წლის 25 ნოემბერს მოსკოვის მარიინსკის თეატრში კოპელიას პრემიერა შედგა ცნობილი მარიუს პეტიპას ქორეოგრაფიაში. ასევე არის ა.გორსკის (1871–1924) ვერსია, რომელიც შესრულდა ბოლშოის თეატრში 1905 წელს.