ვერც ერთი მუსიკალური ინსტრუმენტი ვერ შეედრება ორგანს სიმძლავრის, ტემბრის, დიაპაზონის, ტონალობისა და ხმის სიდიადის თვალსაზრისით. მრავალი მუსიკალური ინსტრუმენტის მსგავსად, ორღანის სტრუქტურა მუდმივად იხვეწებოდა გამოცდილი ხელოსნების მრავალი თაობის ძალისხმევით, რომლებმაც ნელ-ნელა დააგროვეს გამოცდილება და ცოდნა. XVII საუკუნის ბოლოსთვის. ორგანომ ძირითადად შეიძინა თავისი თანამედროვე ფორმა. მე-19 საუკუნის ორი ყველაზე გამოჩენილი ფიზიკოსი. ჰერმან ფონ ჰელმჰოლცმა და ლორდ რეილიმ წამოაყენეს საპირისპირო თეორიები, რომლებიც ხსნიან ორგანულ მილებში ბგერების წარმოქმნის ძირითად მექანიზმს, მაგრამ საჭირო ინსტრუმენტებისა და ინსტრუმენტების არარსებობის გამო, მათი დავა არასოდეს მოგვარებულა.
ოსილოსკოპებისა და სხვა თანამედროვე ინსტრუმენტების მოსვლასთან ერთად შესაძლებელი გახდა ორგანოს მოქმედების მექანიზმის დეტალური შესწავლა. აღმოჩნდა, რომ როგორც ჰელმჰოლცის თეორია, ასევე რეილის თეორია მოქმედებს წნევის გარკვეული მნიშვნელობებისთვის, რომლის დროსაც ჰაერი იძულებით შედის ორგანოს მილში.
შემდგომ სტატიაში წარმოდგენილი იქნება კვლევების შედეგები, რომლებიც მრავალი თვალსაზრისით არ ემთხვევა სახელმძღვანელოებში მოცემულ ორგანოს მოქმედების მექანიზმის განმარტებას. ლერწმიდან ან სხვა ღრუ ღეროსგან მოჩუქურთმებული მილები ალბათ პირველი ჩასაბერი ინსტრუმენტები იყო. ისინი გამოსცემენ ხმებს, თუ თქვენ უბერავთ მილის ღია ბოლოში, ან უბერავთ მილში, ვიბრირებთ ტუჩებით, ან თუ მილის ბოლოს აჭერთ, უბერავთ ჰაერში, რაც იწვევს მის კედლებს ვიბრაციას. ამ სამი ტიპის მარტივი ჩასაბერი ინსტრუმენტების შემუშავებამ განაპირობა თანამედროვე ფლეიტის, საყვირის და კლარნეტის შექმნა, საიდანაც მუსიკოსს შეუძლია ხმების წარმოქმნა საკმაოდ დიდი სიხშირეების დიაპაზონში. პარალელურად იქმნებოდა ისეთი ინსტრუმენტები, რომლებშიც თითოეული მილაკი გამიზნული იყო ერთ კონკრეტულ ნოტზე გაჟღერებულიყო.
ამ ინსტრუმენტებიდან უმარტივესი არის ფლეიტა (ან "პანის ფლეიტა"), რომელსაც ჩვეულებრივ აქვს დაახლოებით 20 სხვადასხვა სიგრძის მილი, დახურულია ერთ ბოლოზე და გამოსცემს ხმებს მეორეზე, ღია ბოლოზე აფეთქებისას.
ამ ტიპის ყველაზე დიდი და რთული ინსტრუმენტია ორგანო, რომელიც შეიცავს 10000-მდე მილს, რომელსაც აკონტროლებს ორგანისტი მექანიკური მექანიზმების რთული სისტემის გამოყენებით.
ორგანო უძველესი დროიდან თარიღდება. თიხის ფიგურები, რომლებზეც გამოსახულია მუსიკოსები, რომლებიც უკრავენ ინსტრუმენტზე, რომელიც დამზადებულია მრავალი ბუხრის მილებისაგან, გაკეთდა ალექსანდრიაში ჯერ კიდევ ჩვენს წელთაღრიცხვამდე II საუკუნეში. ძვ.წ. X საუკუნისთვის. ორგანოს გამოყენება იწყება ქრისტიანულ ეკლესიებში, ხოლო ევროპაში ჩნდება ბერების მიერ დაწერილი ტრაქტატები ორგანოების სტრუქტურაზე. ლეგენდის მიხედვით X საუკუნეში აგებული დიდი ორღანი. ვინჩესტერის საკათედრო ტაძრისთვის ინგლისში, ჰქონდა 400 ლითონის მილი, 26 ღერი და ორი კლავიატურა 40 კლავიშით, სადაც თითოეული გასაღები აკონტროლებდა ათ მილს.
მომდევნო საუკუნეებში ორღანის მოწყობილობა მექანიკურად და მუსიკალურად დაიხვეწა და უკვე 1429 წელს ამიენის საკათედრო ტაძარში აშენდა ორღანი 2500 მილით. გერმანია XVII საუკუნის ბოლოს. ორგანოებმა უკვე შეიძინეს თანამედროვე ფორმა. ტერმინები, რომლებიც გამოიყენება ორგანოს სტრუქტურის აღსაწერად, ასახავს მათ წარმოშობას მილისებური ჩასაბერი ინსტრუმენტებიდან, რომლებშიც ჰაერი უბერავდა პირით. ორგანოს მილები ზემოდან ღიაა, ქვემოდან კი შევიწროებული კონუსური ფორმა აქვთ. გაბრტყელებულ ნაწილზე, კონუსის ზემოთ, გადის მილის (განყოფილების) „პირი“. მილის შიგნით მოთავსებულია „ენა“ (ჰორიზონტალური ნეკნი), რომ მასა და ქვედა „ტუჩის“ შორის წარმოიქმნება „ლაბიალური გახსნა“ (ვიწრო უფსკრული). ჰაერი იძულებით შეჰყავს მილში დიდი ბუხრით და შედის მის კონუსის ფორმის ბაზაზე 500-დან 1000 პასკალამდე (5-დან 10 სმ-მდე წყალი) წნევის ქვეშ. როდესაც შესაბამისი პედლის და კლავიშის დაჭერისას ჰაერი შედის მილში, ის მიიწევს ზემოთ და ქმნის ფართო ბრტყელ ჭავლს ლაბიალური ნაპრალიდან გამოსვლისას. ჰაერის ჭავლი გადის "პირის" ჭრილში და, ზედა ტუჩზე მოხვედრისას, ურთიერთქმედებს თავად მილში არსებულ ჰაერის სვეტთან; შედეგად, იქმნება სტაბილური ვიბრაციები, რომლებიც აიძულებს მილს „ალაპარაკოს“.
ორგანოს აგებისას განსაკუთრებული ყურადღება ეთმობა მილებში ჰაერის ნაკადების მთლიანად ტურბულენტურობას, რაც მიიღწევა ენის კიდეზე მცირე ჭრილობების დახმარებით. გასაკვირია, რომ ლამინარული ნაკადისგან განსხვავებით, ტურბულენტური ნაკადი სტაბილურია და მისი რეპროდუცირება შესაძლებელია. სრულად ტურბულენტური დინება თანდათან ერევა გარემომცველ ჰაერს.გაფართოებისა და შენელების პროცესი შედარებით მარტივია. მრუდი, რომელიც ასახავს ნაკადის სიჩქარის ცვლილებას, მისი მონაკვეთის ცენტრალური სიბრტყიდან დაშორების მიხედვით, აქვს ინვერსიული პარაბოლის ფორმა, რომლის ზედა შეესაბამება სიჩქარის მაქსიმალურ მნიშვნელობას. ნაკადის სიგანე იზრდება ლაბიალური ნაპრალიდან დაშორების პროპორციულად. ნაკადის კინეტიკური ენერგია უცვლელი რჩება, ამიტომ მისი სიჩქარის შემცირება პროპორციულია უფსკრულიდან მანძილის კვადრატული ფესვის. ეს დამოკიდებულება დასტურდება როგორც გამოთვლებით, ასევე ექსპერიმენტული შედეგებით (ლაბიალური უფსკრულის მახლობლად მცირე გარდამავალი რეგიონის გათვალისწინებით). უკვე აღგზნებულ და ჟღერადობის ორგანოს მილში ჰაერის ნაკადი ლაბიალური ჭრილიდან შემოდის ინტენსიურ ხმის ველში მილის ჭრილში. ჰაერის მოძრაობა, რომელიც დაკავშირებულია ბგერების წარმოქმნასთან, მიმართულია ჭრილში და, შესაბამისად, პერპენდიკულარულია დინების სიბრტყეზე.
XIX და XX საუკუნის დასაწყისში. დიდი ორგანოები აშენდა ყველა სახის ელექტრომექანიკური და ელექტროპნევმატური ხელსაწყოებით, მაგრამ ახლახან უპირატესობა კვლავ მიენიჭა მექანიკურ გადაცემას კლავიშებიდან და პედლებიდან და რთული ელექტრონული მოწყობილობები გამოიყენება რეგისტრების კომბინაციების ერთდროულად გადართვის ორგანოზე დაკვრის დროს. გასაღების კონტროლი ხორციელდება მექანიკურად, მაგრამ ის დუბლირებულია ელექტრული ტრანსმისიით, რომელთანაც შეგიძლიათ დაკავშირება. ამგვარად, ორგანისტის შესრულება შეიძლება ჩაიწეროს დაშიფრული ციფრული ფორმით, რომელიც შემდეგ შეიძლება გამოყენებულ იქნას ორიგინალური შესრულების ორგანოზე ავტომატური დასაკრავად. რეგისტრებისა და მათი კომბინაციების კონტროლი ხორციელდება ელექტრო ან ელექტრო პნევმატური მოწყობილობების და მეხსიერების მქონე მიკროპროცესორების გამოყენებით, რაც საშუალებას გაძლევთ ფართოდ შეცვალოთ საკონტროლო პროგრამა. ამრიგად, დიდებული ორღანის ბრწყინვალე მდიდარი ხმა იქმნება თანამედროვე ტექნოლოგიების ყველაზე მოწინავე მიღწევებისა და ტრადიციული ტექნიკისა და პრინციპების კომბინაციით, რომელსაც მრავალი საუკუნის განმავლობაში იყენებდნენ წარსულის ოსტატები.
http://planete-zemlya.r
როდესაც შეუმჩნევლად შეღებილი კრემისფერი კარი გაიღო, სიბნელიდან მხოლოდ რამდენიმე ხის საფეხურმა მომაქცია თვალი. კარის მიღმა მაღლა დგას ძლიერი ხის ყუთი, რომელიც ჰგავს სავენტილაციო ყუთს. ”ფრთხილად, ეს არის ორგანოს მილი, 32 ფუტი, ბასის ფლეიტის რეგისტრი,” - გააფრთხილა ჩემმა მეგზურმა. — მოიცადე, შუქს ავანთებ. მოთმინებით ველოდები, ველი ჩემს ცხოვრებაში ერთ-ერთ ყველაზე საინტერესო ექსკურსიას. ჩემს წინ ორღანის შესასვლელია. ეს არის ერთადერთი მუსიკალური ინსტრუმენტი, რომლის შიგნითაც შეგიძლიათ შეხვიდეთ
სხეული ას წელზე მეტია. ის მოსკოვის კონსერვატორიის დიდ დარბაზში დგას, ძალიან ცნობილ დარბაზში, რომლის კედლებიდან გიყურებენ ბახის, ჩაიკოვსკის, მოცარტის, ბეთჰოვენის პორტრეტები... თუმცა, მაყურებლის თვალისთვის ყველაფერი ორგანისტისაა. კონსოლი დარბაზს მიუბრუნდა უკანა მხარეს და ოდნავ ხელოვანი ხის "პროსპექტით" ვერტიკალური ლითონის მილებით. ორღანის ფასადის ყურებისას გაუცნობიერებელი ვერ გაიგებს როგორ და რატომ უკრავს ეს უნიკალური ინსტრუმენტი. მისი საიდუმლოების გასამჟღავნებლად, საკითხს სხვა კუთხით უნდა მიუდგეთ. ფაქტიურად.
ნატალია ვლადიმეროვნა მალინა, ორღანის კურატორი, მასწავლებელი, მუსიკოსი და ორღანის ოსტატი, სიამოვნებით დათანხმდა გამხდარიყო ჩემი მეგზური. ”შენ მხოლოდ ორგანოში შეგიძლია წინსვლა”, - მეუბნება მკაცრად. ამ მოთხოვნას არავითარი კავშირი არ აქვს მისტიციზმთან და ცრურწმენასთან: უბრალოდ, უკან ან გვერდით მოძრაობით გამოუცდელ ადამიანს შეუძლია გადააბიჯოს რომელიმე ორგანოს მილს ან შეეხოს მას. და არის ათასობით მილი.
ორღანის მთავარი პრინციპი, რომელიც განასხვავებს მას ჩასაბერი ინსტრუმენტების უმეტესობისგან: ერთი მილი - ერთი ნოტი. პანის ფლეიტა შეიძლება ჩაითვალოს ორღანის უძველეს წინაპარად. ეს ინსტრუმენტი, რომელიც უხსოვარი დროიდან არსებობს მსოფლიოს სხვადასხვა კუთხეში, შედგება სხვადასხვა სიგრძის რამდენიმე ღრუ ლერწისგან, რომლებიც ერთმანეთთან არის შეკრული. თუ კუთხით უბერავთ უმოკლეს პირს, ისმის წვრილი მაღალი ხმა. გრძელი ლერწამი უფრო დაბალი ჟღერს.
ჩვეულებრივი ფლეიტისგან განსხვავებით, თქვენ არ შეგიძლიათ შეცვალოთ ინდივიდუალური მილის სიმაღლე, ამიტომ პანის ფლეიტას შეუძლია ზუსტად იმდენი ნოტის დაკვრა, რამდენიც მასში ლერწამია. იმისათვის, რომ ინსტრუმენტმა წარმოქმნას ძალიან დაბალი ხმები, აუცილებელია მის შემადგენლობაში შევიტანოთ დიდი სიგრძისა და დიდი დიამეტრის მილები. შესაძლებელია მრავალი პან ფლეიტის დამზადება სხვადასხვა მასალისა და სხვადასხვა დიამეტრის მილებით, შემდეგ კი ერთსა და იმავე ნოტებს სხვადასხვა ტემბრით დაუბერავს. მაგრამ ყველა ამ ინსტრუმენტზე ერთდროულად დაკვრა არ გამოდგება - ვერ დაიჭერ მათ ხელში და არ იქნება საკმარისი სუნთქვა გიგანტური "ლერწმისთვის". მაგრამ თუ ყველა ჩვენს ფლეიტას ვერტიკალურად დავდებთ, თითოეულ მილს მივაწვდით ჰაერის შესასვლელი სარქველით, გამოვიმუშავებთ მექანიზმს, რომელიც მოგვცემს შესაძლებლობას გავაკონტროლოთ ყველა სარქველი კლავიატურიდან და ბოლოს შევქმნათ დიზაინი ჰაერის ამოტუმბვისთვის. მისი შემდგომი განაწილება, ჩვენ ახლახან მივიღეთ ორგანო.
ძველ გემზე
ორგანოებში მილები მზადდება ორი მასალისგან: ხის და ლითონისგან. ხის მილებს, რომლებიც გამოიყენება ბასის ბგერების ამოსაღებად, აქვს კვადრატული განყოფილება. ლითონის მილები, როგორც წესი, უფრო მცირეა, ისინი ცილინდრული ან კონუსური ფორმისაა და ჩვეულებრივ მზადდება კალის და ტყვიის შენადნობიდან. თუ მეტი კალაა, მილი უფრო ხმამაღალია, თუ მეტი ტყვია, ამოღებული ხმა უფრო ყრუა, „ბამბა“.
კალის და ტყვიის შენადნობი ძალიან რბილია, რის გამოც ორგანოს მილები ადვილად დეფორმირდება. თუ გვერდით დიდი ლითონის მილი დაიდება, გარკვეული პერიოდის შემდეგ ის შეიძენს ოვალურ მონაკვეთს საკუთარი წონის ქვეშ, რაც აუცილებლად იმოქმედებს მის ხმის ამოღების უნარზე. მოსკოვის კონსერვატორიის დიდი დარბაზის ორღანის შიგნით გადაადგილებით ვცდილობ მხოლოდ ხის ნაწილებს შევეხო. თუ მილს დააბიჯებ ან უხერხულად აიღებ მას, ორგანის ოსტატს ახალი უსიამოვნებები შეექმნება: მილის „განკურნება“ – გასწორება, ან თუნდაც შედუღება მოუწევს.
ორგანო, რომელშიც მე ვარ, შორს არის მსოფლიოში და თუნდაც რუსეთში ყველაზე დიდი. მილების ზომისა და რაოდენობის მიხედვით იგი ჩამოუვარდება მოსკოვის მუსიკის სახლის, კალინინგრადის საკათედრო ტაძრისა და საკონცერტო დარბაზის ორგანოებს. ჩაიკოვსკი. მთავარი რეკორდსმენები საზღვარგარეთ არიან: მაგალითად, ატლანტიკ სიტის საკონვენციო დარბაზში (აშშ) დამონტაჟებულ ინსტრუმენტს 33000-ზე მეტი მილი აქვს. კონსერვატორიის დიდი დარბაზის ორგანოში ათჯერ ნაკლები მილებია, „მხოლოდ“ 3136, მაგრამ ამ მნიშვნელოვანი რიცხვიც კი კომპაქტურად ვერ განთავსდება ერთ სიბრტყეზე. ორგანო შიგნით არის რამდენიმე იარუსი, რომლებზეც მილები დამონტაჟებულია რიგებში. ორღანის ოსტატის მილებთან მისასვლელად, თითოეულ იარუსზე გაკეთდა ვიწრო გადასასვლელი ფიცრის პლატფორმის სახით. იარუსები ერთმანეთთან არის დაკავშირებული კიბეებით, რომლებშიც საფეხურების როლს ასრულებს ჩვეულებრივი ჯვარედინი სხივები. ორგანოს შიგნით ხალხმრავლობაა და იარუსებს შორის მოძრაობა გარკვეულ მოხერხებულობას მოითხოვს.
”ჩემი გამოცდილება არის ის, რომ,” - ამბობს ნატალია ვლადიმეროვნა მალინა, ”ორგანოს ოსტატი საუკეთესოა იყოს გამხდარი და მსუბუქი წონაში. სხვა განზომილებების მქონე ადამიანს უჭირს აქ მუშაობა ინსტრუმენტის დაუზიანებლად. ამას წინათ ელექტრიკოსი - მძიმე კაცი - ორგანოს ნათურას ცვლიდა, წააწყდა და ფიცრის სახურავიდან რამდენიმე ფიცარი დაამტვრია. მსხვერპლი და დაშავებული არ ყოფილა, მაგრამ ჩამოვარდნილმა ფიცარმა 30 ორგანოს მილი დააზიანა“.
გონებრივად იმის გათვალისწინებით, რომ იდეალური პროპორციების ორგანის ოსტატი ადვილად მოერგებოდა ჩემს სხეულს, ფრთხილად ვათვალიერებ ზედა საფეხურებისკენ მიმავალ ბუნდოვან კიბეებს. ”ნუ ღელავ,” მამშვიდებს ნატალია ვლადიმეროვნა, ”უბრალოდ წადი წინ და გაიმეორე მოძრაობები ჩემს შემდეგ. სტრუქტურა ძლიერია, გაგიძლებს.
სასტვენი და ლერწამი
ორღანის ზედა იარუსზე ავდივართ, საიდანაც კონსერვატორიის უბრალო დამთვალიერებლისთვის მიუწვდომელი ზედა წერტილიდან იხსნება დიდი დარბაზის ხედი. ქვემოთ სცენაზე, სადაც სიმებიანი ანსამბლის რეპეტიცია ახლახან დასრულდა, პატარა კაცები ვიოლინოებითა და ალტით დადიან. ნატალია ვლადიმეროვნა ბუხრის მახლობლად ესპანური რეგისტრებს მაჩვენებს. სხვა მილებისგან განსხვავებით, ისინი არ არიან ვერტიკალური, არამედ ჰორიზონტალური. ორგანოზე ერთგვარ ვიზორს ქმნიან, ისინი პირდაპირ დარბაზში იფეთქებენ. დიდი დარბაზის ორღანის შემქმნელი, არისტიდ კავაიე-კოლი წარმოშობით ორღანის ოსტატების ფრანკო-ესპანური ოჯახიდან იყო. აქედან მომდინარეობს პირენეის ტრადიციები ინსტრუმენტში მოსკოვში, ბოლშაია ნიკიცკაიას ქუჩაზე.
სხვათა შორის, ესპანეთის რეგისტრებისა და ზოგადად რეგისტრების შესახებ. „რეგისტრაცია“ ერთ-ერთი მთავარი ცნებაა ორგანოს დიზაინში. ეს არის გარკვეული დიამეტრის ორგანოს მილების სერია, რომლებიც ქმნიან ქრომატულ მასშტაბს მათი კლავიატურის ან მისი ნაწილის კლავიშების მიხედვით.
მათში შემავალი მილების მასშტაბიდან გამომდინარე (მასშტაბი არის მილის პარამეტრების თანაფარდობა, რომელიც ყველაზე მნიშვნელოვანია ხასიათისა და ხმის ხარისხისთვის), რეგისტრები იძლევა ხმას განსხვავებული ტემბრის ფერით. პან ფლეიტასთან შედარების გამო, კინაღამ გამომრჩა ერთი დახვეწილობა: ფაქტია, რომ ყველა ორგანოს მილი (როგორც ძველი ფლეიტის ლერწამი) არ არის აეროფონი. აეროფონი არის ჩასაბერი ინსტრუმენტი, რომელშიც ხმა წარმოიქმნება ჰაერის სვეტის ვიბრაციის შედეგად. მათ შორისაა ფლეიტა, საყვირი, ტუბა, რქა. მაგრამ საქსოფონი, ჰობოე, ჰარმონიკა იდიოფონების ჯგუფშია, ანუ „თვითხმობად“. აქ ჰაერი კი არ რხევა, არამედ ჰაერის ნაკადით გამარტივებული ენა. ჰაერის წნევა და ელასტიური ძალა, რომელიც ეწინააღმდეგება, იწვევს ლერწმის კანკალს და ბგერითი ტალღების გავრცელებას, რომელსაც აძლიერებს ინსტრუმენტის ზარი, როგორც რეზონატორი.
ორგანოს მილების უმეტესობა აეროფონია. მათ ლაბიალურს, ანუ სასტვენს უწოდებენ. იდიოფონის მილები ქმნიან რეგისტრების სპეციალურ ჯგუფს და უწოდებენ ლერწმის მილებს.
რამდენი ხელი აქვს ორგანისტს?
მაგრამ როგორ ახერხებს მუსიკოსი ამ ათასობით მილს - ხის და ლითონის, სასტვენისა და ლერწმის, ღია და დახურული - ათეულობით თუ ასობით რეგისტრის... ჟღერდეს საჭირო დროს? ამის გასაგებად, ცოტა ხნით ქვევით ჩავიდეთ ორღანის ზედა იარუსიდან და ამბიონზე, ანუ ორგანისტის კონსოლში ავიდეთ. გაუთვითცნობიერებელი ამ მოწყობილობის დანახვაზე კანკალებს, როგორც თანამედროვე ავიახაზების დაფის წინ. რამდენიმე მექანიკური კლავიატურა - სახელმძღვანელო (შეიძლება იყოს ხუთი ან თუნდაც შვიდი!), ერთი ფეხი პლუს რამდენიმე სხვა იდუმალი პედლები. ასევე ბევრი გამოსაბოლქვი ბერკეტია სახელურებზე წარწერით. რატომ ეს ყველაფერი?
რა თქმა უნდა, ორღანისტს მხოლოდ ორი ხელი აქვს და ყველა სახელმძღვანელოს ერთდროულად ვერ დაუკრავს (დიდი დარბაზის ორღანში სამია, რაც ასევე საკმაოდ ბევრია). საჭიროა რამდენიმე ხელით კლავიატურა რეგისტრების ჯგუფების მექანიკურად და ფუნქციონალურად განცალკევების მიზნით, ისევე როგორც კომპიუტერში ერთი ფიზიკური მყარი დისკი იყოფა რამდენიმე ვირტუალურ. ასე, მაგალითად, დიდი დარბაზის ორგანოს პირველი სახელმძღვანელო აკონტროლებს რეგისტრების ჯგუფის (გერმანული ტერმინი Werk) მილებს, სახელწოდებით Grand Orgue. მასში შედის 14 რეესტრი. მეორე სახელმძღვანელო (Positif Expressif) ასევე პასუხისმგებელია 14 რეგისტრზე. მესამე კლავიატურა - Recit expressif - 12 რეგისტრი. დაბოლოს, 32-კლავიშიანი ფეხის გადამრთველი, ანუ „პედალი“, მუშაობს ათი ბასის რეგისტრით.
ერისკაცის თვალსაზრისით კამათი, 14 რეგისტრიც კი ერთ კლავიატურაზე რაღაცნაირად ზედმეტია. ბოლოს და ბოლოს, ერთი კლავიშის დაჭერით, ორგანისტს შეუძლია ერთდროულად 14 მილის გახმოვანება სხვადასხვა რეგისტრში (სინამდვილეში უფრო მეტი რეგისტრების გამო, როგორიცაა mixtura). და თუ თქვენ გჭირდებათ ნოტის დაკვრა მხოლოდ ერთ რეესტრში თუ რამდენიმე შერჩეულში? ამ მიზნით რეალურად გამოიყენება სახელმძღვანელოების მარჯვნივ და მარცხნივ განლაგებული გამოსაბოლქვი ბერკეტები. ამოიღებს ბერკეტს სახელურზე დაწერილი რეგისტრის სახელწოდებით, მუსიკოსი ხსნის ერთგვარ დემპერს, რომელიც ჰაერს უხსნის გარკვეული რეგისტრის მილებს.
ასე რომ, სასურველი ნოტის დასაკრავად სასურველ რეესტრში, თქვენ უნდა აირჩიოთ ხელით ან პედლებიანი კლავიატურა, რომელიც აკონტროლებს ამ რეგისტრს, ამოიღეთ ამ რეგისტრის შესაბამისი ბერკეტი და დააჭიროთ სასურველ ღილაკს.
ძლიერი სუნთქვა
ჩვენი ტურის ბოლო ნაწილი ეძღვნება ჰაერს. სწორედ ჰაერი, რომელიც ორგანს ახმოვანებს. ნატალია ვლადიმეროვნასთან ერთად ჩავდივართ ქვემოთ იატაკზე და ვხვდებით ფართო ტექნიკურ ოთახში, სადაც არაფერია დიდი დარბაზის საზეიმო განწყობიდან. ბეტონის იატაკი, ქვითკირის კედლები, თაღოვანი ხის საყრდენი კონსტრუქციები, საჰაერო მილები და ელექტროძრავა. ორღანის არსებობის პირველ ათწლეულში აქ კალკანტის როკერები ბევრს მუშაობდნენ. ოთხი ჯანმრთელი მამაკაცი ზედიზედ იდგა, ორივე ხელით აიტაცა ჯოხი, რომელიც დახლზე ფოლადის რგოლში იყო გაბმული და მონაცვლეობით, ერთი ფეხით ან მეორე ფეხით, დააჭირეს ბერკეტებს, რომლებიც ბეწვს აბერავდა. ცვლა ორ საათზე იყო დაგეგმილი. თუ კონცერტი ან რეპეტიცია უფრო დიდხანს გაგრძელდა, დაღლილ როკერებს ახალი გამაგრებით ცვლიდნენ.
დღემდე შემორჩენილია ძველი ბეწვი, ოთხი რიცხვი. ნატალია ვლადიმეროვნას თქმით, კონსერვატორიის გარშემო არსებობს ლეგენდა, რომ ერთხელ ისინი ცდილობდნენ როკერების მუშაობის შეცვლას ცხენის ძალით. ამისთვის თითქოს სპეციალური მექანიზმიც კი შეიქმნა. თუმცა, ჰაერთან ერთად დიდ დარბაზში ცხენის ნაკელის სუნიც ავიდა და რუსული ორღანის სკოლის დამფუძნებელი ა.ფ. გედიკემ, რომელმაც პირველი აკორდი აიღო, უკმაყოფილოდ ამოიძრო ცხვირი და თქვა: „სუნია!“
მართალია თუ არა ეს ლეგენდა, 1913 წელს ელექტროძრავამ საბოლოოდ შეცვალა კუნთების ძალა. საბურავის დახმარებით მან დაატრიალა ლილვი, რომელიც, თავის მხრივ, ამწე მექანიზმის მეშვეობით ააქტიურებდა ბუხარს. შემდგომში ეს სქემაც მიატოვეს და დღეს ელექტრო ვენტილატორი ჰაერს ტუმბოს ორგანოში.
ორგანოში, იძულებითი ჰაერი შემოდის ეგრეთ წოდებულ ჟურნალის ბუშტში, რომელთაგან თითოეული დაკავშირებულია 12 ქარიშხალიდან ერთ-ერთთან. Windlada არის შეკუმშული ჰაერის ავზი, რომელიც ჰგავს ხის ყუთს, რომელზეც, ფაქტობრივად, მილების რიგებია დამონტაჟებული. ერთ ქარიშხალზე, ჩვეულებრივ, რამდენიმე რეგისტრია განთავსებული. გვერდით არის დამონტაჟებული დიდი მილები, რომლებსაც არ გააჩნიათ საკმარისი ადგილი საქარეზე, ხოლო საჰაერო სადინარი ლითონის მილის სახით აკავშირებს მათ საქარე ბუდს.
დიდი დარბაზის ორღანის საყრდენი („მარყუჟის“ დიზაინი) ორ ძირითად ნაწილად იყოფა. ქვედა ნაწილში, ჟურნალის ბეწვის დახმარებით, მუდმივი წნევაა შენარჩუნებული. ზედა ნაწილი ჰერმეტული ტიხრებით იყოფა ე.წ. სხვადასხვა რეგისტრის ყველა მილს, რომელსაც აკონტროლებს სახელმძღვანელოს ან პედლის ერთი ღილაკი, აქვს გამომავალი ტონის არხზე. თითოეული ტონალური არხი დაკავშირებულია საქარე საყრდენის ძირთან ზამბარით დატვირთული სარქველით დახურული ხვრელით. როდესაც კლავიშს აჭერთ ტრაქტურაში, მოძრაობა გადაეცემა სარქველს, ის იხსნება და შეკუმშული ჰაერი ზევით შედის ტონის არხში. ყველა მილსადენი, რომელსაც აქვს წვდომა ამ არხზე, თეორიულად, უნდა დაიწყოს ჟღერადობა, მაგრამ ... ეს, როგორც წესი, არ ხდება. ფაქტია, რომ ეგრეთ წოდებული მარყუჟები გადის ქარის საფარის მთელ ზედა ნაწილზე - ჟალუზები ხვრელებით, რომლებიც მდებარეობს ტონალური არხების პერპენდიკულარულად და აქვთ ორი პოზიცია. ერთ-ერთ მათგანში მარყუჟები მთლიანად ფარავს მოცემული რეგისტრის ყველა მილს ყველა ტონალურ არხში. მეორეში რეგისტრი ღიაა და მისი მილები იწყებს ხმას, როგორც კი კლავიშის დაჭერის შემდეგ ჰაერი შედის შესაბამის ტონალურ არხში. მარყუჟების კონტროლი, როგორც თქვენ ალბათ მიხვდებით, ხორციელდება დისტანციური მართვის ბერკეტებით რეგისტრის ბილიკის მეშვეობით. მარტივად რომ ვთქვათ, კლავიშები საშუალებას აძლევს ყველა მილს ჟღერდეს თავის ტონალურ არხებში, ხოლო მარყუჟები განსაზღვრავს ფავორიტებს.
მადლობას ვუხდით მოსკოვის სახელმწიფო კონსერვატორიის ხელმძღვანელობას და ნატალია ვლადიმეროვნა მალინას ამ სტატიის მომზადებაში გაწეული დახმარებისთვის.
ალექსეი ნადეჟინი: ”ორღანი ყველაზე დიდი და რთული მუსიკალური ინსტრუმენტია. ფაქტობრივად, ორღანი მთლიანი სპილენძის ჯგუფია და მისი თითოეული რეგისტრი ცალკე მუსიკალური ინსტრუმენტია თავისი ხმით.
რუსეთში ყველაზე დიდი ორღანი დამონტაჟებულია მოსკოვის საერთაშორისო მუსიკის სახლის სვეტლანოვის დარბაზში. გამიმართლა მისი დანახვა იმ მხრიდან, საიდანაც ძალიან ცოტას უნახავს.
ეს ორღანი დამზადდა 2004 წელს გერმანიაში კომპანიების Glatter Gotz-ისა და Klais-ის კონსორციუმის მიერ, რომლებიც ითვლებიან ორღანის მშენებლობის ფლაგმანებად. ორღანი სპეციალურად მოსკოვის მუსიკის საერთაშორისო სახლისთვის შეიქმნა. ორგანოს აქვს 84 რეგისტრი (ჩვეულებრივ ორგანოში რეგისტრების რაოდენობა იშვიათად აღემატება 60-ს) და ექვს ათასზე მეტი მილი. თითოეული რეგისტრი არის ცალკე მუსიკალური ინსტრუმენტი თავისი ხმით.
ორღანის სიმაღლე 15 მეტრია, წონა - 30 ტონა, ღირებულება - ორნახევარი მილიონი ევრო. 
პაველ ნიკოლაევიჩ კრავჩუნმა, მოსკოვის სახელმწიფო უნივერსიტეტის აკუსტიკის განყოფილების ასოცირებულმა პროფესორმა მითხრა, თუ როგორ მუშაობს ეს ორგანო. 
ორღანს ხუთი კლავიატურა აქვს - ოთხი ხელი და ერთი ფეხი. გასაკვირია, რომ ფეხის კლავიატურა საკმაოდ სრულყოფილია და რამდენიმე მარტივი ფიგურის თამაში შესაძლებელია ერთი ფეხით. თითოეულ სახელმძღვანელოს (ხელით კლავიატურას) აქვს 61 კლავიატურა. მარჯვნივ და მარცხნივ არის რეგისტრის ჩართვის ღილაკები. 
მიუხედავად იმისა, რომ ორგანო გამოიყურება სრულიად ტრადიციული და ანალოგური, მას რეალურად ნაწილობრივ აკონტროლებს კომპიუტერი, რომელიც უპირველეს ყოვლისა ახსოვს წინასწარ დაყენებებს - რეგისტრების კომპლექტს. ისინი გადართულია სახელმძღვანელოს ბოლოებზე ღილაკებით. 
წინასწარ დაყენებული პარამეტრები ინახება ჩვეულებრივ 1.44" ფლოპი დისკზე. რა თქმა უნდა, დისკის დისკები თითქმის არასოდეს გამოიყენება კომპიუტერულ ტექნოლოგიაში, მაგრამ აქ ის გამართულად მუშაობს. 
ჩემთვის აღმოჩენა იყო იმის გაგება, რომ ყველა ორგანისტი არის იმპროვიზატორი, რადგან ჩანაწერები ან საერთოდ არ მიუთითებს რეგისტრების კომპლექტს, ან მიუთითებს ზოგად სურვილებზე. ყველა ორგანოში საერთოა მხოლოდ რეგისტრების ძირითადი ნაკრები და მათი რაოდენობა და ტონი შეიძლება მნიშვნელოვნად განსხვავდებოდეს. მხოლოდ საუკეთესო შემსრულებლებს შეუძლიათ სწრაფად მოერგონ სვეტლანოვის დარბაზის ორგანოს რეგისტრების უზარმაზარ ასორტიმენტს და გამოიყენონ მისი შესაძლებლობები სრულად.
გარდა სახელურებისა, ორგანოს აქვს ფეხით მომუშავე ბერკეტები და პედლები. ბერკეტები რთავს და გამორთავს სხვადასხვა კომპიუტერის მიერ კონტროლირებად ფუნქციებს. მაგალითად, კლავიატურების კომბინაცია და გაზრდის ეფექტი, რომელსაც აკონტროლებს მბრუნავი პედლებიანი როლიკერი, რომლის როტაცია დაკავშირებულია დამატებით რეგისტრებთან და ხმა ხდება უფრო მდიდარი და ძლიერი.
ორღანის (ამავდროულად სხვა ინსტრუმენტების) ხმის გასაუმჯობესებლად დარბაზში დამონტაჟდა Constellation ელექტრონული სისტემა, მათ შორის მრავალი მიკროფონი და მინი-სვეტი-მონიტორი სცენაზე, ჭერიდან ჩამოშვებული კაბელებით ძრავებით და მრავალი მიკროფონით. და სპიკერები დარბაზში. ეს არ არის ხმის გამაძლიერებელი სისტემა, როდესაც ის ჩართულია, დარბაზში ხმა არ ძლიერდება, უფრო ერთგვაროვანი ხდება (გვერდით და შორს მაყურებლები იწყებენ მუსიკის მოსმენას, ისევე როგორც მაყურებელი სადგომებში) გარდა ამისა, რევერბერაცია შეიძლება დაემატოს მუსიკის აღქმის გასაუმჯობესებლად. 
ჰაერს, რომლითაც ორღანი ჟღერს, სამი ძლიერი, მაგრამ ძალიან მშვიდი გულშემატკივარი აწვდის. 
მისი ერთგვაროვანი მიწოდებისთვის გამოიყენება ჩვეულებრივი აგური. ბეწვებს აჭერენ. როდესაც ვენტილატორები ჩართულია, ბუხარი იბერება და აგურის წონა უზრუნველყოფს ჰაერის საჭირო წნევას. 
ჰაერი ორგანოს მიეწოდება ხის მილებით. გასაკვირია, რომ საკეტების უმეტესი ნაწილი, რომლებიც ახმოვანებენ მილებს, კონტროლდება წმინდა მექანიკურად - წნელებით, რომელთაგან ზოგიერთი ათ მეტრზე მეტია. როდესაც კლავიატურაზე ბევრი რეგისტრია დაკავშირებული, ორგანისტს შეიძლება გაუჭირდეს კლავიშების დაჭერა. რა თქმა უნდა, ორღანს აქვს ელექტრული გამაძლიერებელი სისტემა, როდესაც ჩართულია, კლავიშები ადვილად იკეცება, მაგრამ ძველი სკოლის მაღალი კლასის ორგანისტები ყოველთვის უკრავენ გამაძლიერებლის გარეშე - ბოლოს და ბოლოს, ეს არის ერთადერთი გზა ინტონაციების შესაცვლელად სიჩქარის შეცვლით. და კლავიშების დაჭერის ძალა. ამპლიფიკაციის გარეშე, ორგანო არის წმინდა ანალოგური ინსტრუმენტი, გაძლიერებით ის ციფრულია: თითოეულ მილს შეუძლია მხოლოდ ჟღერადობა ან ჩუმად ყოფნა.
ასე გამოიყურება კლავიატურებიდან მილების ღეროები. ისინი ხის არიან, რადგან ხე ყველაზე ნაკლებად მგრძნობიარეა თერმული გაფართოების მიმართ. 
თქვენ შეგიძლიათ შეხვიდეთ ორგანოს შიგნით და ასვლაც კი მის სართულების გასწვრივ პატარა "ცეცხლოვანი" გაქცევით. შიგნით ძალიან ცოტა სივრცეა, ამიტომ ძნელია შეიგრძნო სტრუქტურის მასშტაბები ფოტოებიდან, მაგრამ მაინც შევეცდები გაჩვენოთ ის, რაც ვნახე. 
მილები განსხვავდება სიმაღლით, სისქით და ფორმით. 
მილების ნაწილი ხისა, ნაწილი ლითონისა, კალის-ტყვიის შენადნობისგან დამზადებული. 
ყოველი დიდი კონცერტის წინ ორღანი ხელახლა იკვრება. დაყენების პროცესს რამდენიმე საათი სჭირდება. კორექტირებისთვის, ყველაზე პატარა მილების ბოლოები ოდნავ გაბრწყინებულია ან შემოვიდა სპეციალური ხელსაწყოთი; უფრო დიდ მილებს აქვს რეგულირების ღერო. 
უფრო დიდ საყვირებს აქვს მოჭრილი ჩანართი, რომელიც შეიძლება დატრიალდეს და ოდნავ გადატრიალდეს ტონის დასარეგულირებლად. 
ყველაზე დიდი მილები ასხივებენ ინფრაბგერას 8 ჰც-დან, ყველაზე პატარა - ულტრაბგერითი. 
MMDM ორგანოს უნიკალური თვისებაა ჰორიზონტალური მილების არსებობა დარბაზისკენ. 
წინა კადრი პატარა აივნიდან გადავიღე, რომლის წვდომა შესაძლებელია ორღანის შიგნიდან. იგი გამოიყენება ჰორიზონტალური მილების დასარეგულირებლად. აუდიტორიის ხედი ამ აივნიდან. 
მილების მცირე რაოდენობას აქვს მხოლოდ ელექტროძრავა. 
ორღანს ასევე აქვს ორი ხმოვან-ვიზუალური რეგისტრი ან „სპეციალური ეფექტი“. ეს არის "ზარები" - ზედიზედ შვიდი ზარის რეკვა და "ჩიტები" - ჩიტების ჭიკჭიკი, რომელიც ხდება ჰაერისა და გამოხდილი წყლის გამო. პაველ ნიკოლაევიჩი აჩვენებს, თუ როგორ მუშაობს "ზარები". 
საოცარი და ძალიან რთული ინსტრუმენტი! Constellation სისტემა გადადის პარკირების რეჟიმში და ამით დასრულდა ისტორია ჩვენს ქვეყანაში ყველაზე დიდი მუსიკალური ინსტრუმენტის შესახებ. 
ეს კლავიატურის ჩასაბერი ინსტრუმენტი, ვ.ვ.სტასოვის ფიგურალური მახასიათებლების მიხედვით, „... განსაკუთრებით დამახასიათებელია მუსიკალურ გამოსახულებებსა და ფორმებში ჩვენი სულის სწრაფვის კოლოსალური და უსასრულოდ დიდებულისკენ განსახიერება; მხოლოდ მას აქვს ის საოცარი ხმები, ის ჭექა-ქუხილი, ის დიდებული ხმა, რომელიც ლაპარაკობს თითქოს მარადისობიდან, რომლის გამოხატვა შეუძლებელია ნებისმიერი სხვა ინსტრუმენტისთვის, ნებისმიერი ორკესტრისთვის.
საკონცერტო დარბაზის სცენაზე ხედავთ ორღანის ფასადს მილების ნაწილით. ასობით მათგანი განლაგებულია მის ფასადს მიღმა, განლაგებულია იარუსად მაღლა და ქვევით, მარჯვნივ და მარცხნივ, რიგებად მიდის უზარმაზარი ოთახის სიღრმეში. ზოგიერთი მილი ჰორიზონტალურია, ზოგი ვერტიკალური, ზოგი კი კაკვებზეა დაკიდებული. თანამედროვე ორგანოებში მილების რაოდენობა 30000-ს აღწევს.ყველაზე დიდის სიმაღლე 10 მ-ზე მეტია, ყველაზე პატარა - 10მმ. გარდა ამისა, ორგანოს აქვს ჰაერის ამოტუმბვის მექანიზმი - ბუზი და ჰაერსადინარი; ამბიონი, სადაც ორგანისტი ზის და სადაც კონცენტრირებულია ინსტრუმენტების მართვის სისტემა.
ორღანის ხმა შთამბეჭდავია. გიგანტურ ინსტრუმენტს მრავალი განსხვავებული ტემბრი აქვს. მთელი ორკესტრივითაა. მართლაც, ორღანის დიაპაზონი აღემატება ორკესტრის ყველა ინსტრუმენტს. ხმის ესა თუ ის შეღებვა დამოკიდებულია მილების მოწყობილობაზე. ერთი ტემბრის მილების ერთობლიობას რეგისტრი ეწოდება. მათი რიცხვი დიდ ინსტრუმენტებში 200-ს აღწევს. მაგრამ მთავარი ის არის, რომ რამდენიმე რეგისტრის ერთობლიობა წარმოშობს ახალ ხმის შეღებვას, ახალ ტემბრს, ორიგინალის არამსგავსს. ორღანს აქვს რამდენიმე (2-დან 7-მდე) მექანიკური კლავიატურა - სახელმძღვანელო, რომელიც განთავსებულია ტერასისებურად. ტემბრის შეფერილობით, რეგისტრირებული შემადგენლობით, ისინი განსხვავდებიან ერთმანეთისგან. სპეციალური კლავიატურა არის ფეხის პედალი. მას აქვს 32 გასაღები ფეხის და ქუსლის სათამაშოდ. ტრადიციულია პედალის გამოყენება, როგორც ყველაზე დაბალი ხმა - ბასი, მაგრამ ზოგჯერ ის ასევე ერთ-ერთ შუა ხმას წარმოადგენს. განყოფილებაში არის რეგისტრების ჩართვის ბერკეტებიც. როგორც წესი, ერთი ან ორი ასისტენტი ეხმარება შემსრულებელს, ისინი ცვლიან რეგისტრებს. უახლესი ინსტრუმენტები იყენებენ „მეხსიერების“ მოწყობილობას, რომლის წყალობითაც შეგიძლიათ წინასწარ აირჩიოთ რეგისტრების გარკვეული კომბინაცია და საჭირო დროს, ღილაკზე დაჭერით, ახმოვანოთ ისინი.
ორგანოები ყოველთვის შენდებოდა კონკრეტული ოთახისთვის. ოსტატები ითვალისწინებდნენ მის ყველა მახასიათებელს, აკუსტიკას, განზომილებებს და ა.შ. ამიტომ, მსოფლიოში არ არსებობს ორი იდენტური ინსტრუმენტი, თითოეული ოსტატის უნიკალური ქმნილებაა. ერთ-ერთი საუკეთესოა რიგის გუმბათის საკათედრო ტაძრის ორგანო.
მუსიკა ორღანისთვის ჩაწერილია სამ სტადიონზე. ორი მათგანი აფიქსირებს სახელმძღვანელოების პარტიას, ერთი - პედლისთვის. შენიშვნები არ მიუთითებს ნაწარმოების რეგისტრაციაზე: შემსრულებელი თავად ეძებს ყველაზე ექსპრესიულ ხერხებს ნაწარმოების მხატვრული გამოსახულების გამოსავლენად. ამრიგად, ორგანისტი ხდება, თითქოსდა, კომპოზიტორის თანაავტორი ნაწარმოების ინსტრუმენტაციაში (რეგისტრაციაში). ორღანი საშუალებას გაძლევთ დახატოთ ხმა, აკორდი თვითნებურად დიდი ხნის განმავლობაში მუდმივი მოცულობით. მისმა ამ თავისებურებამ მხატვრული გამოხატულება შეიძინა ორგანული წერტილის ტექნიკის გარეგნობაში: ბასში მუდმივი ჟღერადობით ვითარდება მელოდია და ჰარმონია. მუსიკოსები ნებისმიერ ინსტრუმენტზე ქმნიან დინამიურ ნიუანსებს თითოეული მუსიკალური ფრაზის ფარგლებში. ორღანის ბგერის ფერი უცვლელია გასაღებზე დარტყმის სიძლიერის მიუხედავად, ამიტომ შემსრულებლები იყენებენ სპეციალურ ტექნიკას ფრაზების დასაწყისისა და დასასრულის, სტრუქტურის ლოგიკის გამოსახატავად ფრაზის შიგნით. სხვადასხვა ტემბრის ერთდროულად შერწყმის უნარმა განაპირობა ნამუშევრების შედგენა უპირატესად მრავალხმიანი საწყობის ორგანოსთვის (იხ. პოლიფონია).
ორგანო ცნობილია უძველესი დროიდან. პირველი ორგანოს დამზადებას მიეწერება ალექსანდრიელი მექანიკოსი კტესიბიუსი, რომელიც ცხოვრობდა ჩვენს წელთაღრიცხვამდე III საუკუნეში. ძვ.წ ე. ეს იყო წყლის ორგანო - ჰიდრავლიკა. წყლის სვეტის წნევა უზრუნველყოფდა ხმოვან მილებში შემავალი ჰაერის წნევის ერთგვაროვნებას. მოგვიანებით გამოიგონეს ორგანო, რომლითაც მილებს ჰაერი ბუხრის დახმარებით მიეწოდებოდა. ელექტროძრავის მოსვლამდე სპეციალური მუშები, რომლებსაც კალკანი ეძახიან, ჰაერს ტუმბოდნენ მილებში. შუა საუკუნეებში დიდ ორგანოებთან ერთად არსებობდა პატარებიც - რეგალიები და პორტატული (ლათინურიდან "პორტო" - "ვატარებ"). თანდათანობით, ინსტრუმენტი გაუმჯობესდა და მე -16 საუკუნეში. შეიძინა თითქმის თანამედროვე სახე.
ბევრმა კომპოზიტორმა დაწერა მუსიკა ორღანისთვის. ორგანულმა ხელოვნებამ პიკს მიაღწია მე-17 საუკუნის ბოლოს - მე-18 საუკუნის პირველ ნახევარში. ისეთი კომპოზიტორების შემოქმედებაში, როგორებიც არიან ჯ. პაჩელბელი, დ. ბუქსტეჰუდი, დ. ფრესკობალდი, გ. ბახმა შექმნა სიღრმისა და სრულყოფილების შეუდარებელი ნამუშევრები. რუსეთში M.I. გლინკამ დიდი ყურადღება დაუთმო ორგანოს. ის შესანიშნავად უკრავდა ამ ინსტრუმენტზე, აწყობდა მისთვის სხვადასხვა ნაწარმოებებს.
ჩვენს ქვეყანაში ორღანის მოსმენა მოსკოვის, ლენინგრადის, კიევის, რიგის, ტალინის, გორკის, ვილნიუსისა და მრავალი სხვა ქალაქის საკონცერტო დარბაზებშია შესაძლებელი. საბჭოთა და უცხოელი ორგანისტები ასრულებენ არა მხოლოდ ძველი ოსტატების, არამედ საბჭოთა კომპოზიტორების ნაწარმოებებს.
ახლა შენდება ელექტრო ორგანოები. თუმცა, ამ ინსტრუმენტების მუშაობის პრინციპი განსხვავებულია: ხმა წარმოიქმნება სხვადასხვა დიზაინის ელექტრო გენერატორების გამო (იხ. ელექტრო მუსიკალური ინსტრუმენტები).
რომელიც ჟღერს სხვადასხვა ტემბრის მილების (ლითონის, ხის, ლერწმის გარეშე და ლერწმით) დახმარებით, რომლებშიც ჰაერი იფეთქება ბუხრის დახმარებით.
ორგანზე დაკვრახორციელდება რამდენიმე კლავიატურის გამოყენებით ხელებისთვის (სახელმძღვანელო) და პედლებიანი კლავიატურა.
ხმოვანი სიმდიდრისა და მუსიკალური საშუალებების სიმრავლის თვალსაზრისით, ორღანი პირველ ადგილზეა ყველა ინსტრუმენტს შორის და ზოგჯერ მას "ინსტრუმენტების მეფეს" უწოდებენ. ექსპრესიულობის გამო იგი დიდი ხანია ეკლესიის საკუთრებაა.
ადამიანს, რომელიც მუსიკას ორღანზე უკრავს, ე.წ ორღანისტი.
მესამე რაიხის ჯარისკაცებმა საბჭოთა მრავალჯერადი გაშვების სარაკეტო სისტემებს BM-13 უწოდეს "სტალინის ორგანო" რაკეტების კუდიდან გამოსული ხმის გამო.
ორგანოს ისტორია
ორგანოს ემბრიონი ჩანს როგორც შიგნით, ასევე. ითვლება, რომ ორგანო (hydraulos; ასევე hydraulikon, hydraulis - „წყლის ორგანო“) გამოიგონა ბერძენმა ქტესიბიუსმა, რომელიც ცხოვრობდა ეგვიპტის ალექსანდრიაში 296-228 წლებში. ძვ.წ ე. მსგავსი ხელსაწყოს გამოსახულება ხელმისაწვდომია ერთ მონეტაზე ან ჟეტონზე ნერონის დროიდან.
დიდი ორგანოები გაჩნდა IV საუკუნეში, მეტ-ნაკლებად გაუმჯობესებული ორგანოები VII-VIII საუკუნეებში. პაპმა ვიტალიანმა (666) ორღანი კათოლიკურ ეკლესიაში შემოიტანა. VIII საუკუნეში ბიზანტია განთქმული იყო თავისი ორგანოებით.
ორგანოების აგების ხელოვნება განვითარდა იტალიაშიც, საიდანაც ისინი მე-9 საუკუნეში საფრანგეთში გაგზავნეს. მოგვიანებით ეს ხელოვნება განვითარდა გერმანიაში. ორგანმა უდიდესი და ყველგანმავალი გავრცელება დაიწყო XIV საუკუნეში. მე-14 საუკუნეში ორღანში გამოჩნდა პედალი, ანუ ფეხის კლავიატურა.
შუა საუკუნეების ორგანოები, გვიანდელებთან შედარებით, უხეში დამუშავების იყო; მაგალითად, მექანიკური კლავიატურა შედგებოდა 5-დან 7 სმ-მდე სიგანის კლავიშებისგან, კლავიშებს შორის მანძილი ერთნახევარ სმ-ს აღწევდა, კლავიშებს ურტყამდნენ არა თითებით, როგორც ახლა, არამედ მუშტებით.
მე-15 საუკუნეში გასაღებები შემცირდა და მილების რაოდენობა გაიზარდა.
ორგანოს მოწყობილობა
გაუმჯობესებულმა ორგანოებმა მიაღწიეს მილებისა და მილების უზარმაზარ რაოდენობას; მაგალითად, ორღანი პარიზში წმ. სულფისს აქვს 7 ათასი მილი და მილი. ორღანში არის შემდეგი ზომის მილები და მილები: 1 ფუტის სიმაღლეზე, ნოტები ჟღერს დაწერილზე სამი ოქტავაზე მაღალი, 2 ფუტის სიმაღლეზე, ნოტები ჟღერს დაწერილზე ორი ოქტავაზე მაღალი, 4 ფუტის სიმაღლეზე, ნოტები ჟღერს დაწერილზე ოქტავაზე მაღალი, 8 ფუტი, ნოტები ჟღერს ისე, როგორც დაწერილია, 16 ფუტზე - ნოტები ჟღერს ოქტავის ქვემოთ დაწერილი, 32 ფუტის დროს - ნოტები ჟღერს ორი ოქტავის ქვემოთ დაწერილი. მილის ზემოდან დახურვა იწვევს გამოსხივებული ბგერების შემცირებას ოქტავით. ყველა ორგანოს არ აქვს დიდი მილები.
ორღანში არის 1-დან 7-მდე კლავიატურა (ჩვეულებრივ 2-4); მათ უწოდებენ სახელმძღვანელოები. მიუხედავად იმისა, რომ თითოეული ორღანის კლავიატურას აქვს 4-5 ოქტავის მოცულობა, მილების წყალობით, რომლებიც ჟღერს ორი ოქტავის ქვემოთ ან სამი ოქტავის ზემოთ დაწერილ ნოტებზე, დიდი ორღანის მოცულობა აქვს 9,5 ოქტავას. ერთიდაიგივე ტემბრის მილების თითოეული ნაკრები, როგორც იქნა, ცალკე ინსტრუმენტია და ე.წ რეგისტრაცია.
თითოეული ამოსაწევი ან დასაკეცი ღილაკი ან რეგისტრი (მდებარეობს კლავიატურის ზემოთ ან ხელსაწყოს გვერდებზე) ააქტიურებს მილების შესაბამის რიგს. თითოეულ ღილაკს ან რეგისტრს აქვს საკუთარი სახელი და შესაბამისი წარწერა, რომელიც მიუთითებს ამ რეესტრის ყველაზე დიდი მილის სიგრძეზე. კომპოზიტორს შეუძლია მიუთითოს რეესტრის დასახელება და მილების ზომა შენიშვნებში იმ ადგილის ზემოთ, სადაც ეს რეესტრი უნდა იყოს გამოყენებული. (მუსიკის შესრულებისთვის რეგისტრების არჩევანს რეგისტრაცია ეწოდება.) ორგანოებში რეგისტრები არის 2-დან 300-მდე (ყველაზე ხშირად გვხვდება 8-დან 60-მდე).
ყველა რეესტრი იყოფა ორ კატეგორიად:
- რეგისტრირდება მილებით ლერწმის გარეშე(ლაბიალური რეგისტრები). ამ კატეგორიაში შედის ღია ფლეიტების რეგისტრები, დახურული ფლეიტების რეგისტრები (ბურდონები), ოვერტონების რეგისტრები (პოტიონები), რომლებშიც თითოეულ ნოტს აქვს რამდენიმე (უფრო სუსტი) ჰარმონიული ტონი.
- რეგისტრები მილებით ლერწმით(ლერწმის რეგისტრები). ორივე კატეგორიის რეგისტრების ერთობლიობას წამალთან ერთად ეწოდება plein jeu.
კლავიატურები ან სახელმძღვანელოები განლაგებულია ტერასულ ორგანოებში, ერთმანეთის ზემოთ. მათ გარდა, ასევე არის პედლებიანი კლავიატურა (5-დან 32 კლავიშამდე), ძირითადად დაბალი ხმებისთვის. ხელებისთვის განკუთვნილი ნაწილი იწერება ორ ჯოხზე - გასაღებებში და რაც შეეხება. პედლებიანი ნაწილი ხშირად ცალკე იწერება იმავე შტაბზე. პედლებიანი კლავიატურაზე, რომელსაც უბრალოდ „პედალს“ უწოდებენ, უკრავენ ორივე ფეხით, ქუსლისა და თითების მონაცვლეობით (მე-19 საუკუნემდე მხოლოდ თითი). ორგანოს პედალის გარეშე პოზიტიური ეწოდება, პატარა გადასატან ორგანოს პორტატულს.
ორგანოებში სახელმძღვანელოებს აქვთ სახელები, რომლებიც დამოკიდებულია ორგანოში მილების მდებარეობაზე.
- მთავარ სახელმძღვანელოს (ყველაზე ხმამაღალი რეგისტრების მქონე) - გერმანულ ტრადიციაში ე.წ Hauptwerk(ფრანგული Grand orgue, Grand clavier) და მდებარეობს შემსრულებლთან ყველაზე ახლოს, ან მეორე რიგში;
- გერმანულ ტრადიციაში მეორე ყველაზე მნიშვნელოვანი და ხმამაღალი სახელმძღვანელო ე.წ ობერვერკი(უფრო ხმამაღალი ვერსია) ან პოზიტიური(მსუბუქი ვერსია) (fr. Рositif), თუ ამ სახელმძღვანელოს მილები განლაგებულია Hauptwerk-ის, ან Ruckpositiv-ის მილების ზემოთ, თუ ამ სახელმძღვანელოს მილები განლაგებულია ორგანოს დანარჩენი მილებისაგან განცალკევებით და დამონტაჟებულია ორგანოს უკან. ორგანისტის უკანა მხარე; სათამაშო კონსოლზე Oberwerk და Positiv კლავიშები განლაგებულია Hauptwerk კლავიშებზე ერთი დონის ზემოთ, ხოლო Ruckpositiv კლავიშები Hauptwerk კლავიშებიდან ერთი დონის ქვემოთ, რითაც ასახავს ინსტრუმენტის არქიტექტურულ სტრუქტურას.
- სახელმძღვანელო, რომლის მილები მოთავსებულია ერთგვარი ყუთის შიგნით, რომელსაც აქვს ვერტიკალური ჟალუზები ჟალუზების წინა ნაწილში გერმანულ ტრადიციაში ე.წ. შველვერკი(fr. Recit (expressif). Schwellwerk შეიძლება განთავსდეს როგორც ორგანოს ზედა ნაწილში (უფრო გავრცელებული), ასევე იმავე დონეზე, როგორც Hauptwerk. Schwellwerka კლავიშები განლაგებულია სათამაშო კონსოლზე უფრო მაღალ დონეზე, ვიდრე Hauptwerk, Oberwerk. , პოზიტივი, რუკპოზიტივი.
- სახელმძღვანელოების არსებული ტიპები: ჰინტერვერკი(მილები განლაგებულია ორგანოს უკანა მხარეს), Brustwerk(მილები განლაგებულია ორგანისტის სავარძლის პირდაპირ), სოლოვერკი(სოლო რეგისტრები, ძალიან ხმამაღალი საყვირები ცალკე ჯგუფში მოწყობილი), გუნდიდა ა.შ.
შემდეგი მოწყობილობები ემსახურება მოთამაშეებს შვებას და ხმის გაძლიერების ან შესუსტების საშუალებას:
კოპულა- მექანიზმი, რომლითაც დაკავშირებულია ორი კლავიატურა, მათზე მოწინავე რეგისტრებით, რომლებიც ერთდროულად მოქმედებენ. კოპულა საშუალებას აძლევს მოთამაშეს ერთ სახელმძღვანელოზე გამოიყენოს მეორის გაფართოებული რეგისტრები.
4 ფეხის საყრდენი პედლებიანი დაფის ზემოთ(Pеdale de combinaison, Tritte), რომელთაგან თითოეული მოქმედებს რეგისტრების გარკვეულ კომბინაციაზე.
ჟალუზები- მოწყობილობა, რომელიც შედგება კარებისგან, რომლებიც ხურავს და ხსნის მთელ ოთახს სხვადასხვა რეგისტრის მილებით, რის შედეგადაც ხმა ძლიერდება ან სუსტდება. კარები მოძრაობს ფეხით (არხით).
ვინაიდან სხვადასხვა ქვეყნის და ეპოქის სხვადასხვა ორგანოში რეგისტრები არ არის ერთნაირი, ისინი, როგორც წესი, დეტალურად არ არის მითითებული ორგანოს ნაწილში: მხოლოდ სახელმძღვანელო, მილების აღნიშვნა ლერწმით ან მის გარეშე და მილების ზომა დაწერილია. ამა თუ იმ ადგილას ორგანოს ნაწილში. დანარჩენი დეტალები შემსრულებელს მიეწოდება.
ორღანი ხშირად შერწყმულია ორკესტრთან და სიმღერა ორატორიოებში, კანტატებში, ფსალმუნებში და ასევე ოპერაში.
ასევე არის ელექტრო (ელექტრონული) ორგანოები, მაგალითად, ჰამონდი.
კომპოზიტორები, რომლებიც ქმნიდნენ ორგანულ მუსიკას
იოჰან სებასტიან ბახი
იოჰან ადამ რეინკენი
იოჰან პაჩელბელი
დიტრიხ ბუქსტეჰუდე
ჯიროლამო ფრესკობალდი
იოჰან იაკობ ფრობერგერი
გეორგ ფრიდრიხ ჰენდელი
ზიგფრიდ კარგ-ელერტი
ჰენრი პერსელი
მაქს რეჯერი
ვინსენტ ლიუბეკი
იოჰან ლუდვიგ კრებსი
მათიას ვეკმანი
დომენიკო ზიპოლი
სეზარ ფრანკი
ვიდეო: ორგანი ვიდეოზე + ხმა
ამ ვიდეოების წყალობით შეგიძლიათ გაეცნოთ ინსტრუმენტს, უყუროთ მასზე რეალურ თამაშს, მოუსმინოთ მის ხმას, იგრძნოთ ტექნიკის სპეციფიკა:
ინსტრუმენტების გაყიდვა: სად ვიყიდო/შეუკვეთო?
ენციკლოპედია ჯერ არ შეიცავს ინფორმაციას იმის შესახებ, თუ სად ვიყიდო ან შეუკვეთო ეს ინსტრუმენტი. თქვენ შეგიძლიათ შეცვალოთ იგი!
