სახლში
შიშის ფსიქოლოგია
კოზმა პრუტკოვის ბიოგრაფიული ინფორმაციის კომპოზიციის წიგნის ონლაინ კითხვა. კოზმა პრუტკოვის ნაწარმოებები კოზმა პრუტკოვიდან მკითხველამდე

კოზმა პრუტკოვის ბიოგრაფიული ინფორმაციის კომპოზიციის წიგნის ონლაინ კითხვა. კოზმა პრუტკოვის ნაწარმოებები კოზმა პრუტკოვიდან მკითხველამდე

04.07.2020

წყაროები: 1) Პირადი ინფორმაცია. 2) კოზმა პრუტკოვის ნამუშევრები. 3) კოზმა პეტროვიჩ პრუტკოვის ნეკროლოგიჟურნალში „თანამედროვე“, 1863 წ., წიგნი. IV, ხელმოწერილი K. I. Sherstobitov. ოთხი) "კორესპონდენცია"ბატონი ალექსეი ჟემჩუჟნიკოვი, გაზში. „სანქტ-პეტერბურგის ვედომოსტი“ 1874, No37, ბატონი გერბელის მიერ გამოცემული „ქრისტომატია ყველასათვის“ დღესასწაულზე. 5) სტატიები: "კოზმა პრუტკოვის ხსოვნის დაცვა",გაზში. „ახალი დრო“ 1877, No892 და 1881, No2026, ხელმოწერილი „კოზმა პრუტკოვის შეუცვლელი წევრი“. 6) წერილი ჟურნალ Vek-ის რედაქტორსქალაქ ვლადიმერ ჟემჩუჟნიკოვიდან, გაზეთებში: „ხმა“ 1883, No40 და „ახალი დრო“, 1883, No 2496. 7) სტატია: "ფსევდონიმის წარმოშობა კოზმა პრუტკოვი"გ.ა.ჟემჩუჟნიკოვი, მოთავსებულია „ამბებში“, 1883, No20.

კოზმა პეტროვიჩ პრუტკოვმა მთელი ცხოვრება, გარდა ბავშვობისა და ადრეული მოზარდობის წლებისა, საჯარო სამსახურში გაატარა: ჯერ სამხედრო განყოფილებაში, შემდეგ კი საჯარო სამსახურში. დაიბადა 1803 წლის 11 აპრილს; გარდაიცვალა 1863 წლის 13 იანვარს

ნეკროლოგში და მის შესახებ სხვა სტატიებში ყურადღება მიიპყრო შემდეგმა ორმა ფაქტმა: პირველი, რომ მან თავისი ყველა დაბეჭდილი პროზაული სტატია მოინიშნა 11 აპრილს ან ნებისმიერ სხვა თვეს და მეორე, რომ დაწერა მისი სახელი: კოზმა. არა კუზმა. ორივე ეს ფაქტი სიმართლეა; მაგრამ პირველი მათგანი არასწორად გაიგეს. ითვლებოდა, რომ თავისი ნამუშევრების მე-11 ნომრით აღნიშვნისას მას სურდა ყოველ ჯერზე მისი დაბადების დღე აღენიშნა; ფაქტობრივად, მას ასეთი ნიშნით არ აღნიშნა თავისი დაბადების დღე, მაგრამ მისი მშვენიერი ოცნება, ალბათ მხოლოდ შემთხვევით დაემთხვა მის დაბადების დღეს და გავლენა იქონია მთელ მის ცხოვრებაზე. ამ სიზმრის შინაარსი აღწერილია ქვემოთ, თავად კოზმა პრუტკოვის თქმით. რაც შეეხება იმას, თუ როგორ წერდა მის სახელს, სინამდვილეში მას "კოზმა" კი არ ეწერა, არამედ კოსმა, როგორც მისი ცნობილი სახელები: კოსმასი და დამიანე, კოსმას მინინი, კოსმას მედიჩიდა რამდენიმე მოსწონს.

1820 წელს იგი შევიდა სამხედრო სამსახურში, მხოლოდ უნიფორმისთვის და დარჩა ამ სამსახურში სულ რაღაც ორ წელზე მეტი ხნის განმავლობაში, ჰუსარებში. სწორედ ამ დროს ნახა ზემოხსენებული სიზმარი. კერძოდ: 1823 წლის 10-11 აპრილის ღამეს, ამხანაგის სასმელისგან გვიან დაბრუნებულმა სახლში და მის საწოლზე ძლივს წამოწოლილი, მის წინ დაინახა შიშველი ბრიგადის გენერალი, ეპოლეტებით, რომელმაც ასწია იგი საწოლზე. საწოლს ხელი მოკიდა და ჩაცმის უფლებას არ აძლევდა, ჩუმად მიიყვანა რამდენიმე გრძელ და ბნელ დერეფნებში მაღალი და წვეტიანი მთის მწვერვალზე და იქ დაიწყო სხვადასხვა ძვირფასი მასალის ამოღება უძველესი საძვალიდან. ერთმანეთის მიყოლებით უჩვენებდა მათ და ზოგს მის გაცივებულ სხეულზეც კი ათავსებდა. პრუტკოვი გაოგნებული და შიშით ელოდა ამ გაუგებარი მოვლენის შეწყვეტას; მაგრამ უეცრად, ყველაზე ძვირადღირებული ნივთების შეხებით, მან იგრძნო ძლიერი ელექტრო დარტყმა მთელს სხეულში, საიდანაც ოფლში დაფარული გაიღვიძა. უცნობია, რა მნიშვნელობა ანიჭებდა ამ ხედვას კოზმა პეტროვიჩ პრუტკოვს. მაგრამ, მოგვიანებით მასზე ხშირად ლაპარაკობდა, ყოველთვის დიდ მღელვარებაში მოდიოდა და თავის ამბავს ხმამაღალი ძახილით ამთავრებდა: „იმავე დილით, ძლივს გაღვიძებულმა, გადავწყვიტე პოლკის დატოვება და თანამდებობა დავტოვე; და როცა გადადგომა გამოვიდა, მაშინვე გადავწყვიტე მემსახურა ფინანსთა სამინისტროში, საგამოცდო ოფისში, სადაც სამუდამოდ დავრჩები! - მართლაც, 1823 წელს საგამოცდო პალატაში შესვლის შემდეგ იგი იქ დარჩა სიკვდილამდე, ანუ 1863 წლის 13 იანვრამდე. ხელისუფლებამ ის გამოავლინა და დააჯილდოვა. აქ, ამ კარავში, მას ჰქონდა პატივი მიეღო ყველა სამოქალაქო წოდება, ფაქტობრივი სახელმწიფო მრჩევლის ჩათვლით და მათ შორის, და უმაღლესი თანამდებობა: ესეის კარვის დირექტორი; შემდეგ კი ორდენი წმ. 1-ლი ხარისხის სტანისლავი, რომელიც ყოველთვის აცდუნა მას, როგორც ჩანს იგავი "ვარსკვლავი და მუცელი".

ზოგადად, ძალიან კმაყოფილი იყო მისი მომსახურებით. მხოლოდ გასული მეფობის რეფორმების მომზადების პერიოდში ეტყობოდა წაგებული. თავიდან მოეჩვენა, რომ ქვემოდან მიწა ტოვებდა და დაიწყო წუწუნი, ყველგან ყვიროდა ყოველგვარი რეფორმის ნაადრევად და რომ ის იყო „ყველა ეგრეთ წოდებული კითხვის მტერი!“. თუმცა, მოგვიანებით, როდესაც რეფორმების გარდაუვალი გახდა უდაო, ის თავად ცდილობდა გამოეარჩევინა პროექტების რეფორმაციით და ძალიან აღშფოთდა, როდესაც ამ პროექტებმა უარყო იგი აშკარა წარუმატებლობის გამო. მან ეს ახსნა შურით, გამოცდილების და დამსახურების უპატივცემულობით და დაიწყო სასოწარკვეთილებაში ჩავარდნა, თუნდაც სასოწარკვეთა. ასეთი პირქუში სასოწარკვეთის ერთ-ერთ მომენტში მან დაწერა საიდუმლო: "მსოფლიო ძალების მიჯაჭვულობა", რომელიც პირველად გამოდის ამ გამოცემაში და საკმაოდ სწორად გადმოსცემს მისი სულის მაშინდელ მტკივნეულ მდგომარეობას. თუმცა მალევე დამშვიდდა, ირგვლივ ძველი ატმოსფერო იგრძნო, ქვეშ კი ძველი მიწა. მან კვლავ დაიწყო პროექტების წერა, მაგრამ მორცხვი მიმართულებით და ისინი მიიღეს მოწონებით. ამან მას საფუძველი მისცა დაბრუნებულიყო თავის ყოფილ თვითკმაყოფილებას და მოელოდა მნიშვნელოვან დაწინაურებას. უეცარმა ნერვულმა შოკმა, რომელიც მას საგამოცდო კარვის დირექტორის კაბინეტში, სამსახურის გასვლისთანავე დაატყდა, ბოლო მოუღო ამ იმედებს და დაასრულა მისი დიდებული დღეები. ეს გამოცემა პირველად შეიცავს მის ლექსს "სიკვდილი", რომელიც ახლახანს იქნა ნაპოვნი საგამოცდო პალატის საიდუმლო ფაილში.

მაგრამ რაოდენ დიდიც არ უნდა ყოფილიყო მისი სამსახურებრივი წარმატებები და სათნოებები, მხოლოდ ისინი არ მოუტანდნენ მას იმ დიდების მეასედსაც კი, რაც მან შეიძინა ლიტერატურული მოღვაწეობით. იმავდროულად, ის ორმოც წელზე მეტი ხნის განმავლობაში იყო საჯარო სამსახურში (ჰუსარების ჩათვლით), ხოლო ლიტერატურულ სფეროში საჯაროდ მოქმედებდა მხოლოდ ხუთი წლის განმავლობაში (1853-54 წლებში და 1860-იან წლებში).

1850 წლამდე, ზუსტად მის შემთხვევით გაცნობამდე ახალგაზრდების მცირე წრესთან, რომელიც შედგებოდა რამდენიმე ძმა ჟემჩუჟნიკოვისა და მათი ბიძაშვილისგან, გრაფი ალექსეი კონსტანტინოვიჩ ტოლსტოისაგან, კოზმა პეტროვიჩ პრუტკოვი არასოდეს უფიქრია ლიტერატურულ ან სხვა საზოგადოებრივ საქმიანობაზე. მას ესმოდა საკუთარი თავი მხოლოდ როგორც ექსპერტიზის პალატის მონდომებული თანამდებობის პირი და არ ოცნებობდა რაიმე შემდგომ ოფიციალურ წარმატებაზე. 1850 წელს, გრაფი ა.კ. ტოლსტოიმ და ალექსეი მიხაილოვიჩ ჟემჩუჟნიკოვმა, რომლებიც არ ითვალისწინებდნენ სერიოზულ შედეგებს თავიანთი წამოწყებიდან, მათ თავში ჩათვალეს, რომ დაერწმუნებინათ, რომ მასში დაინახეს დრამატული შემოქმედების შესანიშნავი ნიჭი. მან, მათი რწმენით, მათი თაოსნობით დაწერა კომედია „ფანტაზია“, რომელიც 1851 წლის 8 იანვარს პეტერბურგის ალექსანდრიის თეატრის სცენაზე, უმაღლესი თანდასწრებით, საზოგადოების მაშინდელი ფავორიტის სასარგებლოდ ითამაშა. , ბატონი მაქსიმოვი 1ს. თუმცა იმავე საღამოს იგი სპეციალური ბრძანებით ამოიღეს თეატრალური რეპერტუარიდან; ეს მხოლოდ სიუჟეტის ორიგინალურობითა და მსახიობების ცუდი თამაშით აიხსნება. ის პირველად იბეჭდება მხოლოდ ახლა.

ამ პირველმა წარუმატებლობამ არ გააგრილა დამწყები მწერალი არც ახალ მეგობრებთან და არც ლიტერატურულ სფეროსთან. მან აშკარად დაიწყო თავისი ლიტერატურული ნიჭის რწმენა. უფრო მეტიც, ზემოხსენებულმა ალექსეი ჟემჩუჟნიკოვმა და მისმა ძმამ ალექსანდრემ გაამხნევეს იგი, დაარწმუნეს იგი ზღაპრების შედგენაში. მას მაშინვე შეშურდა ი.ა. კრილოვის დიდება, მით უმეტეს, რომ ი.ა. კრილოვი ასევე იყო საჯარო სამსახურში და ასევე იყო წმინდანის ორდენის რაინდი. სტანისლავ 1-ლი ხარისხი. ამ განწყობით მან დაწერა სამი იგავი: „დავიწყები და მძიმეები“, „დირიჟორი და ტარანტულა“ და „ყაჩაღი და სარბოლო დროშკი“; ისინი გამოქვეყნდა ჟურნალში. „თანამედროვე“ (1851, წიგნი XI, „ახალი პოეტის ცნობებში“) და საზოგადოებას ძალიან მოეწონა. ცნობილმა მწერალმა დრუჟინინმა გამოაქვეყნა ძალიან საძაგელი სტატია მათ შესახებ, როგორც ჩანს, ჟურნალში Library for Reading.

ლიტერატურაში პირველი ნაბიჯების გადადგმისას, კოზმა პეტროვიჩ პრუტკოვმა, თუმცა, არ უფიქრია მასში ჩაბმა. ის მხოლოდ ახალი ნაცნობების დარწმუნებას დაემორჩილა. სიამოვნებით დარწმუნდა თავის ახალ ნიჭში, მაგრამ ეშინოდა და არ სურდა მწერლად გაცნობა; ამიტომ მან საზოგადოებას თავისი სახელი დაუმალა. მისი პირველი ნამუშევარი, კომედია "ფანტაზია", მან გამოაქვეყნა პოსტერზე "Y and Z"-ს დაწერისთვის; და მისი პირველი სამი იგავი, ზემოთ დასახელებული, მან პრესას უსახელოდ გადასცა. ასე იყო 1852 წლამდე; მაგრამ ამ წელს მის პიროვნებაში მოხდა რადიკალური რევოლუცია ზემოაღნიშნული წრიდან სამი ადამიანის გავლენით: გრაფი ა.კ. ტოლსტოის, ალექსეი ჟემჩუჟნიკოვისა და ვლადიმერ ჟემჩუჟნიკოვის გავლენით. ამ სამმა ადამიანმა დაიპყრო იგი, აიყვანა თავისი ფრთის ქვეშ და განავითარეს მასში ის ტიპიური თვისებები, რამაც იგი ცნობილი გახდა როგორც კოზმა პრუტკოვი. ის გახდა თავდაჯერებული, თვითკმაყოფილი, მკაცრი; მან საზოგადოებას მიმართა „როგორც ავტორიტეტულმა“; და ამ თავის ახალ და საბოლოო იმიჯში საზოგადოებას ხუთი წელი ესაუბრებოდა, ორ ეტაპად, კერძოდ: 1853-54 წლებში თავისი ნამუშევრები ჟურნალში ათავსებდა. „სოვრემენნიკი“, „იერალაშის“ განყოფილებაში, ზოგადი სათაურით: „კოზმა პრუტკოვის დასვენება“; ხოლო 1860-64 წლებში გამოქვეყნდა ამავე ჟურნალში „სასტვენის“ განყოფილებაში ზოგადი სათაურით: „ქვემო და ბუმბული (Daunen und Federn)“. გარდა ამისა, საზოგადოების წინაშე მისი მეორე გამოსვლისას ჟურნალში გამოქვეყნდა მისი ზოგიერთი ნაშრომი (ამის შესახებ იხილეთ ამ ნარკვევის პირველ სქოლიოში). „ისკრა“ და ერთიც ჟურნალში. "გასართობი", 1861, No. 18. შუალედური ექვსი წელი, კოზმა პრუტკოვის ორ გამოსვლას შორის ბეჭდვით, მისთვის იყო ის მტანჯველი უხერხულობისა და სასოწარკვეთის წლები, რაც ზემოთ იყო ნახსენები.

პრესაში ორივე მოკლევადიანი გამოსვლისას კოზმა პრუტკოვი საოცრად მრავალფეროვანი აღმოჩნდა, კერძოდ: პოეტი, ფაბულისტი, ისტორიკოსი (იხ. მისი „ნაწყვეტები ბაბუის ცნობებიდან“) და ფილოსოფოსი (იხ. მისი „ხილები“. მედიტაციის“) და დრამატული მწერალი . და მისი გარდაცვალების შემდეგ გაირკვა, რომ ამავდროულად მან მოახერხა სამთავრობო პროექტების დაწერა, როგორც თამამი და გადამწყვეტი ადმინისტრატორი (იხ. მისი პროექტი: „რუსეთში ერთსულოვნების შემოღების შესახებ“, დაბეჭდილი ამ სათაურის გარეშე, თავისი ნეკროლოგით, Sovremennik-ში, 1863, წიგნი IV). და ყველა სახის ამ მრავალმხრივ საქმიანობაში ის ერთნაირად მკვეთრი, გადამწყვეტი, თავდაჯერებული იყო. ამ მხრივ ის იყო თავისი დროის შვილი, რომელიც გამოირჩეოდა თავდაჯერებულობით და დაბრკოლებებისადმი უპატივცემულობით. ეს იყო, როგორც მოგეხსენებათ, ცნობილი სწავლების დრო: „გულმოდგინება ყველაფერს სძლევს“. ძნელად კოზმა პრუტკოვიც კი იყო პირველი, ვინც ჩამოაყალიბა ეს დოქტრინა ზემოხსენებულ ფრაზაში, ჯერ კიდევ მცირე რიგებში? ყოველ შემთხვევაში, ეს არის 84-ე ნომერში "ფიქრის ნაყოფში". ამ სწავლების ერთგული და მისი მეურვეებით აღფრთოვანებული, კოზმა პრუტკოვს ეჭვი არ ეპარებოდა, რომ მას მხოლოდ მონდომება სჭირდებოდა, რათა დაეუფლა ყველა ცოდნასა და ნიჭს. თუმცა საკითხავია: 1) რას ევალება კოზმა პრუტკოვი ის ფაქტი, რომ თავისი დაბალი თვისებების მიუხედავად, მან ასე სწრაფად შეიძინა და დღემდე ინარჩუნებს საზოგადოების დიდებასა და სიმპათიას? და 2) რა ხელმძღვანელობდა მის მეურვეებს მასში ამ თვისებების გამომუშავებით?

ამ მნიშვნელოვანი საკითხების გადასაჭრელად აუცილებელია საკითხის არსში ჩაღრმავება, კოზმა პრუტკოვის სიტყვებით „ძირს შეხედე“; შემდეგ კი კოზმა პრუტკოვის პიროვნება ისეთივე დრამატული და იდუმალი აღმოჩნდება, როგორც ჰამლეტის პიროვნება. ორივეს კომენტარის გარეშე არ შეუძლია და ორივე თავის მიმართ სიმპათიას შთააგონებს, თუმცა სხვადასხვა მიზეზის გამო. კოზმა პრუტკოვი აშკარად იყო აღნიშნული სამი პირის მსხვერპლი, რომლებიც თვითნებურად გახდნენ მისი მეურვეები ან ცილისმწამებლები. ტრაგედიებსა და დრამებში გამოფენილ „ცრუ მეგობრებად“ ეპყრობოდნენ. მათ, მეგობრობის საფარქვეშ, მასში ისეთი თვისებები განავითარეს, რომ საჯაროდ დაცინვა სურდათ. მათი გავლენით მან მიიღო სხვა წარმატებული ადამიანებისგან: გამბედაობა, თვითკმაყოფილება, თავდაჯერებულობა, თავხედობაც კი და დაიწყო მისი ყოველი აზრის, თითოეული ნაწერისა და გამონათქვამის განხილვა, როგორც ჭეშმარიტება გამჟღავნების ღირსად. მან უცებ ჩათვალა თავი დიდებულად აზროვნების სფეროში და დაიწყო თვითნებურად გამოეჩინა თავისი ვიწრო აზროვნება და უმეცრება, რომელიც სხვაგვარად უცნობი დარჩებოდა ესეების სახლის კედლებს გარეთ. თუმცა აქედან ირკვევა, რომ მისი მეურვეები, ანუ „ცრუ მეგობრები“ მას არ აძლევდნენ რაიმე ახალ ცუდ თვისებებს: ისინი მხოლოდ ამხნევებდნენ და ამით აჟღერებდნენ მის ისეთ თვისებებს, რომლებიც უბედურ შემთხვევამდე იყო დაფარული. მისი ცილისმწამებლებით გამხნევებულმა თავად დაიწყო მოსმენის მოთხოვნა; და როცა დაიწყეს მისი მოსმენა, მან აჩვენა რეალობის ისეთი თავდაჯერებული გაუგებრობა, თითქოს მის ყოველ სიტყვასა და ნაწარმოებს ეწერა იარლიყი: „ყველაფერი ადამიანური ჩემთვის უცხოა“.

კოზმა პრუტკოვის თავდაჯერებულობა, თვითკმაყოფილება და გონებრივი შეზღუდვები განსაკუთრებით მკაფიოდ გამოიხატა მის „მედიტაციის ნაყოფებში“, ანუ მის „ფიქრებსა და აფორიზმებში“. როგორც წესი, აფორიზმების ფორმა გამოიყენება ამქვეყნიური სიბრძნის დასკვნების გადმოსაცემად; მაგრამ კოზმა პრუტკოვმა სხვანაირად ისარგებლა. თავისი აფორიზმების უმეტესი ნაწილი ან ღირსეულად ლაპარაკობს „ოფიციალურ“ ვულგარულობაზე, ან ძალისხმევით არღვევს ღია კარებს, ან გამოხატავს ისეთ „ფიქრებს“, რომლებიც არამარტო მის დროსა და ქვეყანასთან კავშირშია, არამედ, თითქოსდა. , ყველა დროისა და რა ტერიტორიის მიღმაა. ამავე დროს, მის აფორიზმებში ხშირად ისმის არა რჩევა, არა მითითება, არამედ ბრძანება. მისი ცნობილი "ფრთხილად!" მოგვაგონებს სამხედრო ბრძანებას: "პლაი!" და საერთოდ, კოზმა პრუტკოვმა ისე თავმომწონედ, თამამად და დაჟინებით ლაპარაკობდა, რომ მისი სიბრძნის დაჯერება მაიძულებდა. ანდაზის თანახმად: „ქალაქის გამბედაობა სჭირდება“, კოზმა პრუტკოვმა თავისი სიმამაცით მოიპოვა ლიტერატურული პოპულარობა. გონებრივად დაუძლურებული იყო, ბრძნულ რჩევებს აძლევდა; არა პოეტი, წერდა პოეზიას და დრამატულ ნაწარმოებებს; მიაჩნია, რომ ისტორიკოსი იყო, ხუმრობები ყვებოდა; არც განათლება და არც სამშობლოს საჭიროებების ოდნავი გაგება, მან შეადგინა მისთვის მართვის პროექტები. - "ეზეალი ყველაფერს სძლევს!" ...

კოზმა პრუტკოვის ზემოხსენებულმა სამმა მცველმა გულდასმით განავითარა მასში ისეთი თვისებები, რომლებშიც იგი სრულიად არასაჭირო აღმოჩნდა მისი ქვეყნისთვის; და ამას გარდა, დაუნდობლად გაძარცვეს ყველა ისეთი, რაც ცოტათი მაინც გამოადგება. პირველის ყოფნა და ამ უკანასკნელის არარსებობა თანაბრად კომიკურია და როგორც კოზმა პრუტკოვმა შეინარჩუნა ღრმა, თანდაყოლილი კარგი ბუნება, რაც მას უდანაშაულოდ აქცევს ყველა სისულელეში, ის აღმოჩნდა სახალისო და თანამგრძნობი. ამაში მდგომარეობს მისი პოზიციის დრამა. მაშასადამე, მას სამართლიანად შეიძლება ვუწოდოთ მისი მეურვეების მსხვერპლად: ის ქვეცნობიერად და მისი ნების საწინააღმდეგოდ მხიარულობს, ემსახურება მათ მიზნებს. ამ მეურვეების გარეშე, ის ძნელად თუ გაბედავდა, მაშინ როცა ის მხოლოდ საგამოცდო ოფისის დირექტორი იყო, საზოგადოებისთვის ასე გულწრფელად, თავდაჯერებულად და თვითდაჯერებულად გამოეცხადებინა თავი.

მაგრამ არის თუ არა სამართლიანი საყვედური კოზმა პრუტკოვის მეურვეებისთვის სასაცილო მხარეზე დაყენების გამო? მათ ხომ მხოლოდ ამით მოუტანეს მას პოპულარობა და საზოგადოების სიმპათია; და კოზმა პრუტკოვს უყვარდა დიდება. მან ბეჭდვითაც კი უარყო მოსაზრების მართებულობა, რომ „დიდება კვამლია“. მან ბეჭდით აღიარა, რომ "დიდება უნდა", რომ "დიდება ამხიარულებს ადამიანს". მისი მეურვეები მიხვდნენ, რომ ის ვერასოდეს გაიგებდა თავისი დიდების კომიკურ ხასიათს და ბავშვურად ისიამოვნებდა ამით. და ის მართლაც ენთუზიაზმით ტკბებოდა თავისი დიდებით, სიკვდილამდე, ყოველთვის სჯეროდა მისი არაჩვეულებრივი და მრავალფეროვანი საჩუქრების. ამაყი და ბედნიერი იყო: ყველაზე კეთილგანწყობილი მცველები მას ამაზე მეტს არ მისცემდნენ.

კოზმა პრუტკოვის დიდება ისე სწრაფად დამკვიდრდა, რომ მისი საჯარო ლიტერატურული მოღვაწეობის პირველივე წელს (1853 წელს) უკვე დაკავებული იყო თავისი ნაწარმოებების ცალკე გამოცემის პორტრეტით მომზადებით. ამისათვის მის მიერ მოწვეული იყო სამი მხატვარი, რომლებმაც ქვაზე დახატეს და ხელახლა დახატეს მისი პორტრეტი, რომელიც იმავე 1853 წელს დაიბეჭდა ტიულინის ლითოგრაფიაში, დიდი რაოდენობით. მომდევნო წელს გაირკვა, რომ პორტრეტის ყველა დაბეჭდილი ეგზემპლარი, გარდა ხუთისა, რომელიც გამომცემლებმა არ დაიპყრეს დაბეჭდვისთანავე, ქვასთან ერთად გაუჩინარდა, როდესაც ტიულინის ლითოგრაფიის შენობა შეიცვალა; ამიტომ წინამდებარე გამოცემა შეიცავს ფოტოჰიალოტიპურ ასლს, შემცირებულ ფორმატში, ამ პორტრეტის ერთ-ერთი შემორჩენილი ასლიდან და არა ნამდვილ ანაბეჭდებს.

კოზმა პრუტკოვის ხსოვნის განსადიდებლად, არ შეიძლება არ აღინიშნოს მისი გარეგნობისა და ჩაცმულობის ის დეტალები, რომლებიც მან პორტრეტში გამოსახულ მხატვრებს განსაკუთრებულ დამსახურებად მიაწერა; კერძოდ: ოსტატურად დახვეული და დაბნეული, წაბლისფერი, ნაცრისფერი თმით; ორი მეჭეჭები: ერთი შუბლის მარჯვენა მხარის თავზე, მეორე კი მარცხენა ლოყის ზედა ნაწილში; შავი ინგლისური თაბაშირის ნაჭერი კისერზე, მარჯვენა ლოყის ქვეშ, სადაც რეგულარულად იჭრებოდა საპარსი; პერანგის საყელოს გრძელი, ბასრი ბოლოები, რომელიც გამოდის ყელზე ფართო და გრძელი მარყუჟით შეკრული ფერადი შარფის ქვეშ; მოსასხამი-ალმავივა, შავი ხავერდის საყელოთი, თვალწარმტაცი მხარზე გადაყრილი ერთ ბოლოზე; მარცხენა ხელი, მჭიდროდ დაფარული სპეციალური ჭრის თეთრი ზამშის ხელთათმანით, გამოსახული ალმავივას ქვემოდან, ხელთათმანზე ძვირადღირებული რგოლებით (ეს ბეჭდები მას სხვადასხვა დროს აძლევდნენ).

როდესაც ქვაზე უკვე დახატეს კოზმა პრუტკოვის პორტრეტი, მან მოითხოვა, დაემატებინათ ლირა ქვემოთ, საიდანაც სხივები მაღლა ადიოდნენ. მხატვრებმა მისი ეს სურვილი შეძლებისდაგვარად დააკმაყოფილეს დასრულებულ პორტრეტში; მაგრამ წინამდებარე გამოცემას მიმაგრებული პორტრეტის შემცირებულ ასლში, სამწუხაროდ, ეს პოეტური სხივები ძნელად შესამჩნევია.

კოზმა პრუტკოვმა არასოდეს მიატოვა თავისი ნაწარმოებების ცალკე გამოქვეყნების განზრახვა. 1860 წელს მან გამოაცხადა კიდეც ბეჭდვით (ჟურნალში Sovremennik, პოემის იმედგაცრუების სქოლიოში) მათი მომავალი გამოცემის შესახებ; მაგრამ გარემოებამ ხელი შეუშალა მისი ამ განზრახვის შესრულებას დღემდე. ახლა იგი ხორციელდება, სხვა საკითხებთან ერთად, კოზმა პრუტკოვის ტიპისა და ლიტერატურული უფლებების დასაცავად, რომელიც ეკუთვნის ექსკლუზიურად ამ ნარკვევში დასახელებულ მის ლიტერატურულ დამფუძნებლებს.

პრესაში მცდარი მითითებების გათვალისწინებით კოზმა პრუტკოვის საქმიანობაში სხვა პირების მონაწილეობის შესახებ, სასარგებლო ჩანს მათი თანამშრომლობის შესახებ ინფორმაციის გამეორება!

პირველი: კოზმა პრუტკოვის ლიტერატურული პიროვნება შეიქმნა და განვითარდა სამი ადამიანის მიერ, კერძოდ: გრაფი ალექსეი კონსტანტინოვიჩ ტოლსტოი, ალექსეი მიხაილოვიჩ ჟემჩუჟნიკოვი და ვლადიმერ მიხაილოვიჩ ჟემჩუჟნიკოვი.

მეორე: ამ საკითხში თანამშრომლობა გასწია ორმა პირმა, აქ მითითებული ოდენობით, კერძოდ:

1) ალექსანდრე მიხაილოვიჩ ჟემჩუჟნიკოვი,რომელმაც ძალიან მნიშვნელოვანი მონაწილეობა მიიღო არა მხოლოდ სამი ზღაპრის შედგენაში: "დავიწყები და მძიმეები", "დირიჟორი და ტარანტულა" და "ყაჩაღი და იპოდრომი", არამედ კომედია "ქერები" და დაუმთავრებელი კომედია. "სიყვარული და სილინი" (იხილეთ ამის შესახებ თავდაპირველი გამოხმაურება) და

2) პიოტრ პავლოვიჩ ერშოვი,ზღაპრის ცნობილმა მწერალმა „პატარა კეზნარევი ცხენი“, რომელსაც რამდენიმე წყვილი გადასცეს, ოპერეტის მეორე სურათში მოათავსა: „კუ, ანუ ფრენოლოგი“.

და მესამე: მაშასადამე, არავის - არც ჟურნალ Sovremennik-ის რედაქტორებიდან და თანამშრომლებიდან და არც ყველა სხვა რუსი მწერლისგან - არ ჰქონია ოდნავი მონაწილეობა კოზმა პრუტკოვის ავტორობაში.

შენიშვნები:

იმავე გონების მდგომარეობაში მან დაწერა ლექსი "სიცოცხლის ზღვის წინ",ასევე პირველად გამოქვეყნდა ამ გამოცემაში.

ეს მხატვრები მაშინ იყვნენ სამხატვრო აკადემიის სტუდენტები, რომლებიც სწავლობდნენ და ერთად ცხოვრობდნენ: ლევ მიხაილოვიჩ ჟემჩუჟნიკოვი,

ალექსანდრე ეგოროვიჩ ბეიდემანი და ლევ ფელიქსოვიჩი

ლაგორიო. მათი ორიგინალური ნახატი დღემდე შემონახულია L. M. Zhem-ის მიერ.

ჩუჟნიკოვი. აქ ნახსენები ტიულინის ლითოგრაფია მდებარეობდა პეტერბურგში ვასილიევსკის კუნძულზე მე-5 ხაზის გასწვრივ, სამხატვრო აკადემიის მოპირდაპირედ.

ასე გამოუცხადა ბატონმა ტიულინმა ვ.მ.ჟემჩუჟნიკოვს 1854 წელს ლითოგრაფიის ახალ შენობაში. შემდგომში ზოგიერთმა ადამიანმა ეს შეიძინა

ასლები აკლია აპრაქსინის ეზოში შეძენით.

ერშოვმა პირადად გადასცა ეს წყვილები ვ.მ. ჟემჩუჟნიკოვს ტობოლსკში, 1854 წელს და გამოაცხადა თავისი სურვილი: „დაე, კოზმა პრუტკოვმა გამოიყენოს ისინი, რადგან მე თვითონ აღარ ვწერ არაფერს“. სხვათა შორის, პ.პ. ერშოვის ბიოგრაფიაში, რომელიც გამოქვეყნდა ბ-ნი იაროსლავცევის მიერ 1872 წელს, 49-ე გვერდზე არის ნაწყვეტი ერშოვის წერილიდან, რომელიც დათარიღებულია 1837 წლის 5 მარტს, სადაც ის ახსენებს „წყვილებს“ ვოდევილისთვის „კუ“, დაწერილი მის მიერ. მეგობარი "ჩიჟოვი". ეს „წყვილები“ არ იყვნენ, რომლებიც 1854 წელს პ.პ.ერშოვს გადასცეს? მათ ასევე ჰქონდათ სათაური "კუ".

კოზმა პეტროვიჩ პრუტკოვის მოკლე ნეკროლოგი და ორი მშობიარობის შემდგომი ნაწერი

საშინელი მწუხარება დაატყდა თავს კუზმა პეტროვიჩ პრუტკოვის ოჯახს, მეგობრებსა და მეზობლებს, მაგრამ კიდევ უფრო საშინელია ეს მწუხარება ჩვენი საშინაო ლიტერატურისთვის... დიახ, ის წავიდა! ის აღარ არის, ჩემო ძვირფასო ბიძა! ეს კეთილი ნათესავი, ეს დიდი მოაზროვნე და ყველაზე ნიჭიერი პოეტები აღარ არსებობს; ეს სასარგებლო სახელმწიფო მოღვაწე, ყოველთვის სამართლიანი, მაგრამ მკაცრი ქვეშევრდომების მიმართ!.. ჩემი უძვირფასესი ბიძა კუზმა პეტროვიჩ პრუტკოვი ყოველთვის გულმოდგინედ ეწეოდა სამსახურს, უთმობდა მას თავისი შესაძლებლობებისა და დროის უდიდეს ნაწილს; მან მხოლოდ დასვენების საათები დაუთმო მეცნიერებასა და მუზებს, შემდეგ კი საზოგადოებას უზიარებდა ამ უდანაშაულო შრომის ნაყოფი. ხელისუფლებამ დააფასა მისი ეჭვიანობა და დააჯილდოვა იგი უდაბნოების მიხედვით: 1816 წელს დაიწყო სამსახური, როგორც იუნკერმა ერთ-ერთ საუკეთესო ჰუსარის პოლკში, კუზმა პეტროვიჩ პრუტკოვი გარდაიცვალა ნამდვილი სახელმწიფო მრჩევლის რანგში, თხუთმეტი წლის ხანგრძლივობით. ოთხთვენახევარი, ოცი წლის შემდეგ (1841 წლიდან) გამოკვლევის პალატის უნაკლო მართვა! მის ქვეშევრდომებს უყვარდათ, მაგრამ ეშინოდათ. და კიდევ დიდხანს, საგამოცდო პალატის ჩინოვნიკები, ალბათ, დარჩებიან გარდაცვლილის დიდებული, მაგრამ მკაცრი გარეგნობის მეხსიერებაში: მისი მაღალი, მოხრილი უკანა წარბი, ქვემოდან ბუმბული სქელი მოწითალო წარბებით და ზემოდან, დაჩრდილული. პოეტურად აშლილი, ჭაღარა თმა ნაცრისფერი თმით; მისი მოღრუბლული, გარკვეულწილად გაფუჭებული და საზიზღარი მზერა; მისი ყვითელ-წაბლისფერი ფერი და ხელები; მისი გველი სარკასტული ღიმილი, რომელიც ყოველთვის აჩვენებდა კბილთა მთელ რიგს, მართალია თამბაქოსგან და დროისგან გაშავებული და გათხელებული, მაგრამ მაინც დიდი და ძლიერი; და ბოლოს, მისი სამუდამოდ გადაგდებული თავი და მისი საყვარელი ალმავივა... არა, ასეთი ადამიანი მალე ვერ წაიშლება მეხსიერებიდან ვინც იცნობდა!

კუზმა პეტროვიჩ პრუტკოვი, 25 წლის ასაკში, შეუერთდა ჩემს ძვირფას დეიდა ანტონიდა პლატონოვნას, ნე პროკლევეტანტოვას ბედს. უნუგეშო ქვრივი გლოვობს ქმარს, რომლისგანაც მას ბევრი შვილი ჰყავდა, გარდა ამჟამად მცხოვრები ოთხი ქალიშვილისა და ექვსი ვაჟისა. მისი ქალიშვილები, ჩემთვის ძვირფასი დისშვილები, გამოირჩევიან სასიამოვნო გარეგნობით და გარდაცვლილი მამისგან მემკვიდრეობით მიღებული მაღალი განათლებით; ისინი უკვე სრულწლოვან წლებში არიან და - თამამად ვამბობ - შეუძლიათ ოთხი ახალგაზრდის უდავო ბედნიერება შეადგინონ, რომლებსაც გაუმართლებთ თავიანთ ბედს შეუერთონ თავიანთი ბედი! გარდაცვლილის ექვსი ვაჟი გპირდებათ, რომ მტკიცედ მიჰყვებიან მამის კვალს და მე ვლოცულობ ზეცას, მიანიჭოს მათ ამისათვის საჭირო ძალა და მოთმინება! ..

კუზმა პეტროვიჩი, ჩემი საყვარელი და შეუდარებელი ბიძა, დიდი ხნის ტანჯვის შემდეგ გარდაიცვალა თავისი სათუთად მოსიყვარულე მეუღლის ხელში, შვილების, ნათესავებისა და მრავალი მეზობლის ტირილში, პატივისცემით შეკრებილი მისი ტანჯვის საწოლზე... ის გარდაიცვალა სრული ცნობიერებით. მისი სასარგებლო და დიდებული ცხოვრება, მავალებს, საზოგადოებას მივაწოდო, რომ „კვდება მშვიდად, დარწმუნებულია შთამომავლობის მადლიერებასა და სამართლიან განსჯაში; და სთხოვს თავის თანამედროვეებს ნუგეშისცემას, მაგრამ პატივი მიაგოს მის ხსოვნას გულის ცრემლით "...მშვიდობა შენს ფერფლს, დიდო და სამშობლოს ერთგულო შვილო! ის არ დაივიწყებს თქვენს მომსახურებას. ეჭვგარეშეა, რომ შორს არ არის დრო, როდესაც თქვენი წინასწარმეტყველური ლექსი შესრულდება:

გარდაცვლილი ბიძის პორტფელებში აღმოჩნდა მისი მრავალი გამოუქვეყნებელი ნაწარმოები, არა მხოლოდ ლექსები, ფილოსოფიური გამონათქვამები და ისტორიული ნაწარმოების გაგრძელება, რომელიც საზოგადოებისთვის ასე კარგად არის ცნობილი სახელწოდებით "ნაწყვეტები ბაბუაჩემის ცნობებიდან", არამედ. ასევე დრამატული ნაწარმოებები. სპეციალურ ჩანთაში, რომელსაც აქვს ოქროს ბეჭდური წარწერა: "დაუმთავრებელთა კრებული (დ" ინაჩევე) ", არის მიცვალებულის მრავალი ძალიან ღირსშესანიშნავი პასაჟი და ჩანახატი, რაც სრულ შესაძლებლობას იძლევა ვიმსჯელოთ მისი ნიჭის წარმოუდგენელი მრავალფეროვნებისა და უზარმაზარი ინფორმაციის შესახებ. ამ ჩვენთვის ასე ადრე დაკარგული პოეტისა და მოაზროვნის, ამ ბოლო ფრაგმენტებიდან აქამდე ამოვიღებ ერთს და დავდებ სამშობლოს სამსხვერპლოზე, როგორც არომატული ყვავილი ჩემი ძვირფასი ბიძის ხსოვნას... იმედი მაქვს და დარწმუნებული ვარ, რომ ამ მონაკვეთის წაკითხვისას ყოველი პატრიოტის მკერდიდან გაოცების უნებლიე ძახილი ამოვარდება და რომ არც ერთი მადლიერებისა და სინანულის ცრემლი არ აფასებს გარდაცვლილის ხსოვნას!.. აი ეს მონაკვეთი.

აქ ხელნაწერი შეწყვეტილია ... სამწუხაროდ, სიკვდილმა არ მისცა საშუალება კუზმა პეტროვიჩ პრუტკოვს სრულად განევითარებინა და დაესრულებინა ეს ყველაზე ღირსშესანიშნავი ნამუშევარი, ახალი მდიდრული ტოტი ჩაქსოვა ჩემი უკვდავი ბიძის დაფნის გვირგვინში! ..

ეს ნაშრომი აღნიშნულია შემდეგნაირად: „1860 წლის 11 დეკემბერი (annus, i)“. მიცვალებულის სულიერი აღთქმის აღსრულებით, ჩემს წმინდა მოვალეობას ვდებ, მომავალ ბიბლიოგრაფთა ინფორმაციისთვის განვმარტო, რომ კუზმა პეტროვიჩ პრუტკოვი დაიბადა 1801 წლის 11 აპრილს, სოლვიჩეგოდსკიდან შორს, სოფელ ტენტელევაში; ამიტომ, მისი ნაწერების უმეტესობა, როგორც თავად მკითხველმა შენიშნა, ნებისმიერი თვის 11-ს აღინიშნება. მტკიცედ სწამდა, როგორც სხვა დიდებულებს, მის ვარსკვლავს, ჩემს პატივცემულ ბიძას არასოდეს დაუსრულებია თავისი ხელნაწერები სხვა თარიღზე, ვიდრე მე-11 დღეს. ამისგან გამონაკლისი ძალიან იშვიათია და გარდაცვლილს მათი აღიარებაც კი არ სურდა.

კუზმა პეტროვიჩ პრუტკოვის გულწრფელი ძმისშვილი და მისი ყველაზე საყვარელი ნათესავი:

კალისტრატ ივანოვიჩ შერსტობიტოვი.

კუზმა პეტროვიჩ პრუტკოვის მეორე მშობიარობის შემდგომი ნამუშევარი

კუზმა პეტროვიჩ პრუტკოვის, როგორც სახელმწიფო მოღვაწის და სამშობლოს ერთგული შვილის უფრო მეტად დახასიათებისთვის, წარმოგიდგენთ კიდევ ერთ ნაწყვეტს პორტფოლიოდან, რომელიც სავსეა გარდაცვლილის ბევრი დაუმთავრებელი ნამუშევრებით (დ "ინაჩევე). ეს არის პროექტი, ბოლომდე დასრულებული. , რომელზეც კეთდება შენიშვნა: "მოიმსახურეთ ერთ-ერთ საზეიმო დღეს შეხედულებისამებრ."ეს პროექტი 1859 წელს დაიწერა, მაგრამ წარდგენილი და მიღებულია თუ არა, ჩემი ძალიან დაბალი წოდების გამო ვერ ვიცოდი.

გადამდგარი ლეიტენანტი ვოსკობოინიკოვი.

Შენიშვნა. ამ შესანიშნავი პროექტის მიდამოებში, რომელიც ადასტურებს გარდაცვლილი კუზმა პეტროვიჩ პრუტკოვის ნათელ მსოფლმხედველობას, სახელმწიფოებრიობას და უსაზღვრო ერთგულებას ჩვენი საერთო ტახტის-სამშობლოს მიმართ, შემონახულია ძვირფასი შენიშვნები, რომლებიც ნიჭიერმა მწერალმა და მსახურმა განიზრახა განევითარებინა ნაშრომის საბოლოო დასრულებაში. მისი ვარაუდი. ასე რომ, ტრაქტატის მხარეს უზენაესი ხელისუფლების ინსტრუქციების გარეშე სამთავრობო ზომების სწორად განსჯის შეუძლებლობის შესახებ, არის შემდეგი შენიშვნა: „ასევე გამოუცდელი ბავშვი, რომელიც დროებით რჩება ლიდერის გარეშე და ამასობაში გატაცებულია. ახლომდებარე ტყის მაგარი ჩრდილი, დაუფიქრებლად შემოვარდება მასში სახლიდან, დაუფიქრებლად - ოჰ, სამწუხარო! - რომ მას არც გონიერება აკლია და არც მიზეზი უკან დასაბრუნებლად. ნ.ბ. ამ მშვენიერი შედარების გასავითარებლად, განსაკუთრებით შეხებით სურათზე, სადაც გამოსახულია მტირალი მშობლები, დამნაშავის მომვლელის სასოწარკვეთა და თავად ბავშვის მონანიება, რომელსაც ტყეში შიმშილი და სიცივე აწუხებს. პატივცემული კუზმა პეტროვიჩის სხვა შენიშვნებიდან ჩანს, სხვა საკითხებთან ერთად, რომ მან, მის მიერ შემუშავებული ოფიციალური პუბლიკაციიდან რედაქციის შემოსავლის გაანგარიშებისას და მისი იაფად გამოშვების ვარაუდით, ამავე დროს. დრომ აუცილებლობა სცნო: „1) ერთის მხრივ, ამ გამოცემის გამოწერა სავალდებულო გახდეს ყველა ოფისისთვის; 2) მეორეს მხრივ, დაევალოს კერძო ბეჭდური მედიის ყველა გამომცემელს და რედაქტორს, ხელახლა დაბეჭდონ წამყვანი სტატიები ოფიციალური მედიიდან, მხოლოდ საკუთარ თავს უფლებას მისცენ გაიმეორონ და განავითარონ ისინი; 3) გარდა ამისა, დაეკისროს მათ ფულადი ჯარიმები ოფიციალური ორგანოს რედაქტორების სასარგებლოდ ყველა იმ მოსაზრებისთვის, რომელიც აღმოჩნდება, რომ ეწინააღმდეგება დომინანტად აღიარებულ მოსაზრებებს და 4) ამავდროულად დააკისროს ყველა ხელმძღვანელი. ადმინისტრაციის ცალკეული ნაწილები ვალდებულნი არიან ფხიზლად წარმართონ და მუდმივად აცნობონ ერთ ცენტრალურ ადგილას თავიანთ განყოფილებაში მომუშავე ყველა პირის სიებს, მითითებით: რომელი მათგანი იღებს რომელ ჟურნალებსა და გაზეთებს და ვინ არ იღებს ოფიციალურ ორგანოს, როგორც. არ თანაუგრძნობთ კეთილგანწყობილ ტიპებს, საერთოდ არ აწიოთ არც თანამდებობაზე და არც წოდებებში და ნუ სცემთ პატივს არც ერთ ჯილდოს, არც მივლინებებს... „ამრიგად, ასკვნის პატივცემული კუზმა პეტროვიჩ პრუტკოვი, „მთავრობა თავიდან აიცილებს მისი ნდობის შეცდომით გამოცხადების საფრთხე“.

ვიმედოვნებ, რომ რედაქტორები უარს არ იტყვიან ამ ჭეშმარიტი ისტორიული დოკუმენტის განთავსებაზე შთამომავლობის აღსაზრდელად...

გარდაცვლილის გულწრფელად ერთგული და საყვარელი ძმისშვილი

ტიმოფეი შერსტობიტოვი.

კოზმა პრუტკოვიდან მკითხველამდე

სულელური ეჭვის ღიმილით, ერისკაცო, ჩემს სახეს და ჩემს ამაყ მზერას უყურებ; თქვენ უფრო მეტად გაინტერესებთ დედაქალაქის დენდები, მათი ვულგარული ლაპარაკი, ცარიელი საუბარი. შენს თვალებში, როგორც წიგნში ვკითხულობ, რომ შენ ხარ ამაო ცხოვრების ერთგული ცილისწამება, რომ გაბედულ ფარას გვითვლი, არ გიყვარს; მაგრამ მოუსმინეთ რას ნიშნავს პოეტი. ვინც ბავშვობიდანვე, ბრძანებით ლექსის პატრონმა, ხელი და ბავშვობიდანვე ტანჯულის ნიღაბს აფარებდა, მეტი საჯაროობისთვის, გადაწყვიტა უკან დამალულიყო - ეს არის ნამდვილი პოეტი! ვინც ყველას ზიზღით აგინებს მთელ სამყაროს, რომელშიც არ არის თანაგრძნობა და საწყალი, ვინც სიცილით უყურებს უბედურის ცრემლებს, - ის ძლიერი, დიდი და ძლიერი პოეტი! ვისაც გულით უყვარს ყოფილი ელადა, ტუნიკა, ათენი, ახარნა, მილეტუსი, ზევსი, ვენერა, იუნო, პალასი - ეს მშვენიერი, მოხდენილი, პლასტიკური პოეტი! ვისი ლექსიც ჰარმონიულია, ღრიალი, დაუფიქრებლადაც სავსე, ცეცხლით სავსე, წყლის ჭავლი, რაკეტები, უშედეგოდ, მაგრამ თითებზე ნამდვილად გათვლილი, - ისიც, დამიჯერეთ, დიდი პოეტია!.. ასე რომ, ნუ შეგეშინდეთ ჩვენთან შეხვედრისას, თუმცა ჩვენ გარეგნულად უხეში და თავხედები ვართ და ამაყად ვბრუნდებით თქვენს თავზე; მაგრამ სხვა ვინ გამოგვარჩევს ხალხში ?! პოეტში ზიზღსა და ბოროტებას ხედავ; ის გამოიყურება პირქუში, ავადმყოფი, მოუხერხებელი; მაგრამ საშვილოსნოში მაინც ვინმეს უყურებ - ის სულით კეთილია და სხეულით მიკერძოებული.

ნაწყვეტი ლექსიდან "მკურნალი" (მზაკვარი ექიმი...)

მზაკვარი ექიმი წამალს ეძებს, დარაჯის მამიდას დასახმარებლად, წამალი არ არის; ის უსტვენს მუშტში და უკვე ღამეა ეზოში. კარადაში არც ერთი კოლბა არ არის, ხვალ მხოლოდ იქ ერთი კონვერტი მშრალი ჟოლოთი და ძალიან ცოტა რევანდი. ამასობაში, სიცხეში დეიდა ბობოქრობს, დეიდა სიცხით... მზაკვარი ექიმი მაინც არ მიდის, წამალს დიდი ხანია ელოდება!.. ხანძრისგან იწვის მოხუცი ქალის სხეული, ბუნების უცნაური თამაში! ყველგან სიმშრალეა, მაგრამ მხოლოდ მარცხენა ხბოს ოფლი სდის... აი, აჩქარებული დინგ-დინგ-დინგ ზარი მოდის წინიდან, მეორე დღეს უნდა მოხვიდე! რა? - ამინ, დეიდა! „მოხუცი ქალის დასახმარებლად გზა არ არის“ - ასე ამბობს ბოროტი ექიმი: „მას მემკვიდრეობა დარჩა? ვინ გადამიხდის ვიზიტს?

წარსულის მეხსიერება

თითქოს ჰაინესაგანბავშვობაში მახსოვხარ, მალე ორმოცი წლის გახდება; შენი წინსაფარი ნაოჭდება, შენი მჭიდრო კორსეტი. უხერხული იყო თქვენთვის; შენ მითხარი ფარულად: „უკნიდან მოხსენი ჩემი კორსეტი, მასში სირბილი არ შემიძლია“. მღელვარებით აღვსილი ყველა, შენი კორსეტი გავხსენი... სიცილით გაიქეცი, ჩაფიქრებული ვიდექი.

კოზმა პრუტკოვის ნამუშევრები. მინსკი: ნაროდნაია ასვეტა, 1987 წ.

მწყემსი, რძე და მკითხველი

იგავიერთხელ მწყემსი სადღაც რძეს ატარებდა, მაგრამ ისე საშინლად შორს, რომ უკან აღარ დაბრუნებულა. მკითხველო! მან არ გაგიგია?

კოზმა პრუტკოვის ნამუშევრები. მსოფლიო პოეზიის ბიბლიოთეკა. როსტოვ-დონზე, "ფენიქსი", 1996 წ.

სიცოცხლის ზღვამდე

მე ისევ ქვაზე ვდგავარ - ნება მიბოძეთ, ზღვაში ჩავიგდოთ... ბედი რას გამომიგზავნის, სიხარული თუ მწუხარება? იქნებ თავსატეხი გაუჩნდეს... იქნებ არ შეურაცხყოს... ბოლოს და ბოლოს, კალია ხტება, მაგრამ სადაც ვერ ხედავს. * შეგახსენებთ, რომ ეს ლექსი კოზმა პრუტკოვმა დაწერა მოახლოებული სამთავრობო რეფორმების გამო სასოწარკვეთისა და უხერხულობის მომენტში. (ამის შესახებ იხილეთ ზემოთ, „ბიოგრაფიულ ცნობებში“).

წერილი კორინთიდან

ძველი ბერძნული (ეძღვნება ქალაქ შჩერბინას) მე ცოტა ხნის წინ ჩავედი კორინთოში ... აი საფეხურები და აი კოლონადა! მე მიყვარს ადგილობრივი მარმარილოს ნიმფები და ისთმის ჩანჩქერის ხმა. მთელი დღე მზეზე ვზივარ, წელზე ზეთს ვიწურავ, ფარიანის ქვებს შორის ბრმა სპილენძის გრაგნილს მივყვები. პომერანელები ჩემს წინ იზრდებიან და მე მათ აღფრთოვანებული ვუყურებ. მე ვაფასებ იმ სიმშვიდეს, რომელიც მე მსურს. „სილამაზე, სილამაზე!“ – ვიმეორებ. და ღამე მხოლოდ მიწაზე ჩამოვა, ჩვენ მთლიანად დავბრკოლდებით მონაზე... მე ვგზავნი ყველა მონას და ისევ ზეთს ვისვამ.

რუსი პოეტები. რუსული პოეზიის ანთოლოგია 6 ტომად მოსკოვი: საბავშვო ლიტერატურა, 1996 წ.

მოგზაურობა კრონშტადტში

ეძღვნება ფინანსთა სამინისტროში ჩემს კოლეგას, ბატონ ბენედიქტოვს, ორთქლმავალი ისარივით დაფრინავს, საშინლად აფუჭებს ტალღებს მტვრად და თავისი ბუხრით ეწევა, ნაცრისფერ ტალღებში ბილიკს ჭრის. ქაფი კლუბის მიერ. ორთქლის ბუშტები. სპრეი მარგალიტი დაფრინავენ. საჭესთან მეზღვაური დაკავებულია. ანძები ჰაერში იშლება. აქ მოდის ღრუბელი სამხრეთიდან, ყველაფერი უფრო და უფრო შავია... მართალია ქარბუქი ხმელეთზე საშინელია, მაგრამ კიდევ უფრო საშინელი ზღვებში! ჭექა-ქუხილი ღრიალებს და ელვა ელავს... ანძები იღუნება, ისმის ბზარი... ტალღები ძლიერად აჭედებენ გემს... ყვირილი, ხმაური, ყვირილი და შხეფები! ცხვირზე მარტო ვდგავარ, და კლდესავით ვდგავარ. მე ვმღერი სიმღერებს ზღვის პატივსაცემად და არ ვმღერი ცრემლების გარეშე. ზღვა ღრიალით ამსხვრევს ხომალდს. ირგვლივ ტალღები ტრიალებს. მაგრამ გემისთვის არქიმედეს ხრახნით გაცურვა რთული არ არის. აქ მიზანთან ახლოსაა. ვხედავ - სული შემიპყრო შიშმა - ჩვენი ახლო კვალი ძლივს, ძლივს ჩანს ტალღებში... და შორეულსაც არ ვახსენებ და არც ვახსენებ; მხოლოდ წყლის დაბლობზე, მხოლოდ ქარიშხლებს ვხედავ კვალს!.. ასე ხანდახან ჩვენს სამყაროში: იცხოვრა, წერდა სხვა პოეტი, აყალბებდა ხმოვან ლექსს ლირაზე და - გაქრა სამყაროს ტალღაში!.. ვოცნებობდი! . მაგრამ ქარიშხალი დუმდა; ჩვენი ხომალდი გაჩერდა ყურეში, პირქუში თავჩაქინდრული, უშედეგოდ, ამაო ხალხზე: ”ასე, - ვფიქრობდი, - სამყაროში დიდების ნათელი გზა ქრებოდა; ოჰ, მეც დავიხრჩობ ოდესმე ზაფხულში? !" * აქ, რა თქმა უნდა, ორთქლის მშვილდი და არა პოეტი; ამის გამოცნობა თავად მკითხველს შეეძლო. კ.პრუტკოვის შენიშვნა.

მემამულე და მებაღე

იგავი მიწის მესაკუთრეს ერთ კვირას მისმა მეზობელმა საჩუქარი მოუტანა. ეს იყო გარკვეული მცენარე, რომელიც, როგორც ჩანს, ევროპაში არც კი არსებობს. მიწის მესაკუთრემ სათბურში ჩასვა; მაგრამ რადგან თვითონ არ ეხებოდა ამას (სხვა საქმით იყო დაკავებული: ნათესავებს მუცლებს ქსოვდა), მერე რაკი მებაღეს თავისთან უხმობს და ეუბნება: „ეფიმ! განსაკუთრებულად გაუფრთხილდი ამ მცენარეს; დაე, ის კარგად მცენარეულია." ამასობაში ზამთარიც მოვიდა. მიწის მესაკუთრეს ახსოვს თავისი მცენარე და ამიტომ იფიმა ეკითხება: "რა? მცენარე კარგად მცენარეულობს?" - საკმაოდ, - უპასუხა მან, - სრულიად გაყინულია! ყველამ დაიქირაოს ისეთი მებაღე, ვისაც ესმის, რას ნიშნავს სიტყვა „ვეგეტატი“.

მიწის მესაკუთრე და ბალახი

იგავი სამსახურიდან სამშობლოში დაბრუნებულმა, ყველაფერში წარმატებულმა ახალგაზრდა მემამულემ შეკრიბა გლეხები: "მეგობრებო, ჩვენს შორის კავშირი სიხარულის პირობაა, მობრძანდით, ჩემო კაცებო, მინდვრები დაათვალიეროთ!" და ამ სიტყვით გლეხების ერთგულება რომ გაანათა, ერთად წავიდა მათთან. "რა არის ჩემი აქ?" - დიახ, სულ ესაა, - უპასუხა უფროსმა, - აი, ტიმოთი გრასი... ეს დაუბრუნეთ სასწრაფოდ ტიმოთეს! ეს შესაძლებლობა ჩემთვის ახალი არ არის. ანტონოვი ცეცხლია, მაგრამ არ არსებობს კანონი, რომ ცეცხლი ყოველთვის ანტონს ეკუთვნის.

მომაკვდავი

ნაპოვნია ცოტა ხნის წინ, კვლევის პალატის გადასინჯვისას, ამ უკანასკნელის საქმეებშიაი, ორგანული მიზეზებიდან დაცემის უკანასკნელი ძალების საათი... მაპატიე, გამოკვლევის პალატა, სადაც მე მოვიპოვე მაღალი წოდება, მაგრამ მუზებმა არ უარყვეს ჩახუტება ჩემს მინდობილ პროფესიებს შორის! საფლავამდე ორი-სამი ნაბიჯი ვარ... მაპატიე ჩემო ლექსო! და შენ, კალამი! შენ კი, საწერ ქაღალდს, რომელზედაც სიკეთე დავთესე! მე ვარ ჩამქრალი ნათურა ან გადაბრუნებული ნავი! აი, ყველა მოვიდა... მეგობრებო, ღმერთო უშველე!.. გიშპანები დგანან, ირგვლივ ბერძნები დგანან... აი, იუნკერ შმიდტი... პახომიჩმა ჩემს კუბოში დაუვიწყარი თაიგული მიიტანა... რეკავს. დირიჟორი... ოჰ!.. აუცილებელი ახსნა

ეს ლექსი, როგორც მის სათაურშია მითითებული, ნაპოვნი იქნა ახლახან, საგამოცდო კარვის გადასინჯვისას, საიდუმლო საქმეში, კოზმა პრუტკოვის მიერ ამ კარვის მართვის დროს. გარდაცვლილის კოლეგებმა და ქვეშევრდომებმა, რომლებიც ინსპექტორმა ცალკე დაკითხა, ერთხმად აჩვენეს, რომ ეს ლექსი მის მიერ იყო დაწერილი, ალბათ იმ დღეს და ჯერ კიდევ იმ მომენტამდე, როდესაც პალატკას ყველა ჩინოვნიკი მოულოდნელად, სამუშაო საათებში, შოკირებული და შეშინებული იყო. დირექტორის კაბინეტიდან ხმამაღალი ძახილი გაისმა: "აჰ!". ისინი სასწრაფოდ შევიდნენ ამ კაბინეტში და დაინახეს მათი დირექტორი, კოზმა პეტროვიჩ პრუტკოვი, გაუნძრევლად, სავარძელში მაგიდის წინ. საგულდაგულოდ გადაიყვანეს იმავე სკამზე ჯერ მისაღებში, შემდეგ კი სახელმწიფო საკუთრებაში არსებულ ბინაში, სადაც სამი დღის შემდეგ მშვიდად გარდაიცვალა. აუდიტორმა აღიარა ეს ჩვენებები, როგორც სრული ნდობის ღირსი შემდეგი მიზეზების გამო: 1) ამ ლექსის ნაპოვნი ხელნაწერის ხელნაწერი ყველაფერში ჰგავს გარდაცვლილის უდავო ხელწერას, რომლითაც მან დაწერა საკუთარი მოხსენებები საიდუმლო საქმეებზე და მრავალრიცხოვან საქმეებზე. ადმინისტრაციული პროექტები; 2) ლექსის შინაარსი სრულად შეესაბამება ჩინოვნიკების მიერ ახსნილ გარემოებას, და 3) ამ პოემის ბოლო ორი სტროფი დაწერილია ძალზე არასტაბილური, აკანკალებული ხელწერით, აშკარა, მაგრამ უშედეგო ძალისხმევით, სტრიქონების სწორი შენარჩუნება. ბოლო სიტყვა "აჰ!" დაწერილი კი არა, მაგრამ თითქოს სქლად და სწრაფად დახატული, წარმავალი ცხოვრების უკანასკნელ იმპულსში. ამ სიტყვის შემდეგ ქაღალდზე დიდი მელნის ლაქაა, რომელიც აშკარად ხელიდან გამოვარდნილი კალმიდან მოვიდა. ყოველივე ზემოაღნიშნულიდან გამომდინარე, აუდიტორმა, ფინანსთა მინისტრის ნებართვით, დატოვა ეს საქმე შემდგომი შედეგების გარეშე, შემოიფარგლა მხოლოდ ექსპერტიზის პალატის დირექტორის საიდუმლო კორესპონდენციიდან აღმოჩენილი ლექსის ამოღებითა და საკმაოდ პირადად გადაცემით. გარდაცვლილი კოზმა პრუტკოვის კოლეგების მეშვეობით, მის უახლოეს თანამშრომლებს. ასეთი ბედნიერი შემთხვევის წყალობით, კოზმა პრუტკოვის ეს მნიშვნელოვანი ლექსი ახლა შიდა საზოგადოების საკუთრება ხდება. უკვე მე-2 სტროფის ბოლო ორ სტროფში უეჭველად ჩანს მიცვალებულის აზრებისა და სმენის მომაკვდავი აღრევა და მესამე სტროფის კითხვისას, როგორც ჩანს, პირადად ვესწრებით პოეტის დამშვიდობებას მისი მუზის შემოქმედებას. ერთი სიტყვით, ამ ლექსმა აღბეჭდა კოზმა პრუტკოვის სხვა სამყაროში ცნობისმოყვარე გადასვლის ყველა დეტალი, სწორედ ესეიგი პალატის დირექტორის პოსტიდან.

Ცივი

ციცაბო მთის ფერდობზე ჯულიას დანახვისას სასწრაფოდ წამოვდექი საწოლიდან და იმ დროიდან ნასმ შესახებსაშინლად ვგრძნობ თავს და ძვლებს გატეხილი, არა მარტო სახლში ვცემინები, არამედ წვეულებაზეც. მე, რევმატიზმით დაჯილდოებული, თუმცა დავბერდი, მაგრამ ვერ ვბედავ პაპიე ფელარდის მოცილებას.

კოზმა პრუტკოვი. ნაწერების სრული შემადგენლობა. მოსკოვი, ლენინგრადი: აკადემია, 1933 წ.

მგზავრი

ბალადამოგზაური დადის ფერდობზე; მოგზაური მინდორს ჩქარობს. ის მკრთალ მზერას აცილებს სტეპის თოვლიან, მელანქოლიურ სანახაობას. — ვის ჩქარობ, ამაყი და მუნჯი მოგზაურო? "არავის ვუპასუხებ, საიდუმლო ავადმყოფი სულია! დიდი ხანია ამ საიდუმლოს მკერდში ვმარხავ და უგრძნობ შუქს არ გავუმხელ ამ საიდუმლოს: არც კეთილშობილების, არც ოქროს, არც ვერცხლის გროვისთვის, არა დამასკის ფოლადის საქანელების ქვეშ, არც ცეცხლის ცეცხლის შუაგულში!” თქვა მან და თოვლში დაფარული ბორცვის გასწვრივ მიირბინა. შეშინებული ცხენი ირხევა, გარბის. გაბრაზებული მოგზაური მართავს ყარაბაღის ცხენს. დაღლილი ცხენი ვარდება, მხედარი მასთან ერთად ჩამოვარდება და უფალი და თავს თოვლის ქვეშ დამარხავს. თოვლში დამარხული მოგზაური საიდუმლოს თან მალავდა. საფლავის იქითაც იქნება.იგივე ამაყი და მუნჯი.

ქუსლები უადგილოა

იგავივის სტკივა ზურგი, რომ ქუსლები არ იკაწროს! ჩემი მეზობელი ძალიან ცხელოდა. ცხოვრობდა სოფელში, უდაბნოში, ერთხელ სიარულისას დაემართა, თავით კვანძი დაეშალა; ის, მოკლედ ჩაფიქრებული, ბიძგზე გაბრაზებული, ორივე ქუსლს ხელით აიტაცა - შემდეგ კი ცხვირს ტალახში აიღო!

გემოვნების განსხვავება

იგავი * როგორც ჩანს, როგორ არ ვიცოდეთ ან არ მოვისმინოთ ძველი ანდაზა, რომ გემოვნებაზე კამათი ცარიელი საუბარია? თუმცა, ერთხელ, რომელიმე დღესასწაულზე, ისე მოხდა, რომ ბაბუასთან მაგიდასთან, სტუმრების დიდ შეხვედრაზე, მისმა შვილიშვილმა, პრანკსტერმა, დაიწყო კამათი გემოვნებაზე. გახურებულმა მოხუცმა შუა ვახშმისას თქვა: "ლეკვი! შენ ხარ ბაბუას ცილისწამება? ახალგაზრდა ხარ: ყველაფერი შენთვისაა და ბოლოკი და ღორის ხორცი; დღეში ათიოდე ნესვს ყლაპავ; შენ და მწარე. ცხენი - ჟოლო, ხოლო ჩემთვის და ბლანმანჟი - ჭია!" მკითხველო! მსოფლიოში ასე იყო მოწყობილი დიდი ხანია: ჩვენ განვსხვავდებით ბედით, გემოვნებით და მით უმეტეს; ეს ზღაპარში აგიხსნა. გიჟდები ბერლინზე; მედინი უფრო მომწონს. შენ, ჩემო მეგობარო, და მწარე ცხენი - ჟოლო, მე და ბლანმანჟი - ჭია! * პირველ გამოცემაში (იხ. ჟურნალი „სოვრმენნიკი“, 1853 წ.) ამ ზღაპარს ერქვა: „გაკვეთილი შვილიშვილებისთვის“, კოზმა პრუტკოვის ოჯახში მომხდარი ნამდვილი შემთხვევის აღსანიშნავად.

რუსულ ლიტერატურაში არის გარკვეული იდუმალი კლასიკა. მისი სრული ნამუშევრები (პორტრეტის სავალდებულო დამატებით) მუდმივად იბეჭდება, მისი ბიოგრაფია საფუძვლიანად არის შესწავლილი; მას ეძღვნება მნიშვნელოვანი ლიტერატურული ნაწარმოებები. ასევე ცნობილია მისამართი სანქტ-პეტერბურგში: კაზანსკაია, 28 (საბჭოთა დროს - პლეხანოვი), ფინანსთა სამინისტროს სამთო დეპარტამენტის კვლევის ოფისის შენობაში (ახლა აქ არის ფინანსთა სამინისტროს კვლევის ზედამხედველობის ინსპექცია. რუსეთის ფედერაციის). ცნობილ მწერალს ამ სახლში სახელმწიფო საკუთრებაში არსებული თვრამეტი ოთახიანი ბინა ეკავა, ვინაიდან ამ სახელმწიფო დაწესებულების დირექტორი იყო. კაზანსკაიას ქუჩა სათავეს იღებს ყაზანის საკათედრო ტაძრიდან ნევსკის პროსპექტზე. აქედან გამომდინარე, ჩვენ ვსაუბრობთ იმპერიის დედაქალაქის ცენტრზე. სახლზე მემორიალური დაფის დადგმის დრო იქნებოდა. ცხადია, ერთადერთი შეზღუდვა ის არის, რომ ეს მწერალი არასოდეს არსებობდა. ბევრმა ალბათ უკვე მიხვდა, რომ საუბარია კოზმა პეტროვიჩ პრუტკოვზე.

ეს სახელი პირველად ბეჭდვით იქნა ნახსენები 1854 წელს. მაგრამ უფრო ადრეც, როგორც ნაწარმოებების სრულ კოლექციას თანდართული ბიოგრაფიიდან ირკვევა, კოზმა პრუტკოვმა ბევრი დაწერა "მაგიდაზე", არ ოცნებობდა ლიტერატურულ დიდებაზე. მან აიძულა გამოექვეყნებინა თავისი ნამუშევრები ოთხ ახალგაზრდასთან: ალექსეი ტოლსტოის და მისი ბიძაშვილების - ვლადიმერ, ალექსანდრე და ალექსეი ჟემჩუჟნიკოვის შემთხვევით გაცნობამ. მათი დაახლოების გარემოებები უაღრესად საინტერესოა და მოითხოვს დეტალურ ისტორიას.

1850 წელს კოზმა პეტროვიჩ პრუტკოვმა გახანგრძლივებული შვებულება აიღო საზღვარგარეთ წასვლის განზრახვით (პირველ რიგში, რა თქმა უნდა, პარიზში). გარკვეული მსჯელობის შემდეგ მან გადაწყვიტა, ფულის დაზოგვის მიზნით, უცხო ენებზე მოლაპარაკე კომპანიონი აღმოჩენილიყო. შესაბამისი განცხადება „ჩრდილოეთ ფუტკარში“ განთავსდა. იმავე ღამეს, დაახლოებით ოთხ საათზე, მას კამერდინერმა გააღვიძა, რომელმაც მოახსენა, რომ რამდენიმე ახალგაზრდა (ორი მათგანი სასამართლოს ფორმაში) გენერალს ითხოვდა. საწოლიდან ადგომა მომიწია და ტანსაცმლითა და ღამის ქუდით გავედი დერეფანში, სადაც უცნობები ნამდვილად ელოდნენ კოზმა პეტროვიჩს: მაღალი გმირი ნაქარგი ოქროს ფორმაში გაიცნო თავი, როგორც გრაფი ტოლსტოი, დანარჩენი - ჟემჩუჟნიკოვი. . ერთ-ერთი მათგანი დაინტერესდა, წაიკითხა თუ არა იმ დღეს გაზეთში სახლის მხცოვანი ბატონის რეკლამა. კოზმა პრუტკოვმა დაადასტურა, რომ ეს მისი იყო. საპასუხოდ ახალგაზრდამ თქვა, რომ სპეციალურად იყვნენ მისულები, რომ ეთქვათ, რომ საზღვარგარეთ ამ წუთებში ვერცერთი ვერ წავა. ამ სიტყვების შემდეგ სტუმრებმა თავაზიანად დაიხარეს და წავიდნენ.

აშკარაა, რომ კოზმა პეტროვიჩს აღარ ეძინა. დილით მას გაახსენდა, რომ გრაფი ტოლსტოი ტახტის მემკვიდრის უახლოესი მეგობარი იყო, ხოლო ძმები ჟემჩუჟნიკოვები სენატორისა და საიდუმლო მრჩევლის შვილები იყვნენ. თუმცა, იმავე საღამოს, ოთხივე მივიდა მასთან ბოდიშით მათი ხრიკისთვის. ზუსტად წინა ღამეს, ისინი სასამართლო ბურთზე იყვნენ და ვერ განშორდნენ, სანამ ალექსანდრე ჟემჩუჟნიკოვმა არ გაიხსენა განცხადება ჩრდილოეთ ფუტკარში, რომელმაც შემთხვევით მოჰკრა თვალი. კოზმა პეტროვიჩმა ახალგაზრდები მისაღებში შეიპატიჟა და ჩაის მირთმევის შემდეგ წაიკითხა თავისი ლექსები. ისინი ენთუზიაზმით მიიღეს. ახალგაზრდებმა ერთხმად დაიწყეს კოზმა პეტროვიჩის დარწმუნება, რომ ასეთი ნიჭის მიწაში დამარხვა უბრალოდ დანაშაული იყო.

დაუყოვნებლივ უნდა აღინიშნოს, რომ საგამოცდო კარვის დირექტორი ყოველთვის უწოდებდა საკუთარ თავს კოზმას (თუნდაც კოსმას), და არა, როგორც ჩვეულებრივ, კუზმას. ამით მან თითქოს ხაზგასმით აღნიშნა, რომ იგი იმავე ჯიშის იყო, როგორიც წმინდანები კოსმა და დამიანე ან კოსმას მინინი.

ერთ-ერთი ძმა ჟემჩუჟნიკოვი - ალექსეი მიხაილოვიჩი - შემდგომში (ტოლსტოის მსგავსად) ცნობილი პოეტი გახდა, მაგრამ "კლასიკაში არ წასულა". სხვა ძმები - ალექსანდრე და ვლადიმერ - ასევე წერდნენ პოეზიას, მაგრამ ეს მხოლოდ ახალგაზრდობის ხარკი იყო. რუსული ლიტერატურის ისტორიაში ისინი დარჩნენ ერთადერთ „კოზმა პრუტკოვის შემქმნელებად“. ამის შემდეგ ვლადიმერ ჟემჩუჟნიკოვმა ცნობილ ისტორიკოსსა და ლიტერატურათმცოდნე ალექსანდრე ნიკოლაევიჩ პიპინს მისწერა:

”მაშინ ყველანი ახალგაზრდები ვიყავით და ”წრის განწყობა”, რომელშიც წარმოიშვა პრუტკოვის შემოქმედება, მხიარული იყო, მაგრამ სატირულ-კრიტიკული დამოკიდებულების შერევით თანამედროვე ლიტერატურული ფენომენებისა და თანამედროვე ცხოვრების ფენომენების მიმართ. მიუხედავად იმისა, რომ თითოეულ ჩვენგანს ჰქონდა თავისი განსაკუთრებული პოლიტიკური ხასიათი, ყველა ჩვენგანს მჭიდროდ აკავშირებდა ერთი საერთო მახასიათებელი: საკუთარ თავში „ოფიციალური“ სრული არარსებობა და, შედეგად, დიდი მგრძნობელობა ყველაფრის მიმართ „ოფიციალური“. ეს თვისება დაგვეხმარა - თავდაპირველად, ჩვენი ნების მიუხედავად და სრულიად უნებლიედ - შეგვექმნა კოზმა პრუტკოვის ტიპი, რომელიც იმდენად თანამედროვეა, რომ არც მისი აზრი და არც გრძნობა მიუწვდომელია ე.წ. იმ დღეს, თუ მას ოფიციალური თვალსაზრისით ყურადღება არ მიექცევა. ის სასაცილოა, რადგან სრულიად უდანაშაულოა. ის თითქოს თავის შემოქმედებაში ამბობს: „ყველაფერი ადამიანური ჩემთვის უცხოა“. მოგვიანებით, როგორც ეს ტიპი გაირკვა, მისი ოფიციალური ხასიათის ხაზგასმა დაიწყო. ასე რომ, თავის „პროექტებში“ ის არის შეგნებულად სახელმწიფო საკუთრებაში არსებული პიროვნება.

უნდა ითქვას, რომ ახალგაზრდებმა თავიანთი ხუმრობისთვის, შეიძლება ითქვას, ბრწყინვალე აღმოჩენა გააკეთეს. ანალიზის ბიზნესი (ძვირფას ლითონებში მინარევების დადგენა და მათზე სპეციალური ბრენდების გამოყენება) შეიქმნა პეტრე I-ის 1700 წლის 13 თებერვლის ბრძანებულებით. ბრენდისთვის დაწესდა საკომისიო, რაც უნდა გაეკეთებინა ანალიზის ოფისმა. ცნობილმა ეკონომისტმა A.N. გურიევმა ერთ დროს განმარტა, თუ რატომ შეიძლება იყოს ასეთი კომიკური პერსონაჟი, როგორიცაა კოზმა პეტროვიჩ პრუტკოვი ამ დაწესებულების ხელმძღვანელის ადგილზე:

„ძველ მინისტრთა სისტემაში ინიშნებოდნენ მხოლოდ დეპარტამენტების დირექტორები, ისინი არ იყვნენ „სულელები“. პრუტკოვის კომპანიას სჭირდებოდა „ავტორიტეტული სულელი“ და მათ საოცრად სწორად და მახვილგონივრულად აირჩიეს კვლევის ოფისის დირექტორი. ამ სათაურის სიტყვიერი კომპოზიცია უკვე აკნინებს „კარვის დირექტორის“ მკითხველს, მაგრამ ბიუროკრატიული ინსტიტუტების მცოდნე ადამიანებს ეს არა წარბში, არამედ თვალში მოხვდა. ფაქტია, რომ თითქმის ყველა სამინისტროში, ცენტრალური ადმინისტრაციის შემადგენლობაში შემავალი დაწესებულებების გარდა, იყო სპეციალური დაწესებულებებიც, ასევე ცენტრალური ხასიათის, მაგრამ წმინდა აღმასრულებელი ფუნქციებით. ისინი არ იყვნენ დაკავებულნი სამინისტროების (და, შესაბამისად, დეპარტამენტების დირექტორების) უმნიშვნელოვანესი საქმით - კანონპროექტებით, მაგრამ საქმეს აწარმოებდნენ. ფინანსთა სამინისტროში ასეთი დაწესებულებები იყო შეფასების სამსახური და სახელმწიფო ვალების გამოსყიდვის კომისია. ორივე დაწესებულება მდებარეობდა კაზანსკაიას ქუჩაზე სახელმწიფო საკუთრებაში არსებულ სახლებში, გენერლების უზარმაზარი ბინებით. ამ დაწესებულებების დირექტორები გახდნენ საპატიო სულელები, რომლებიც განყოფილებების დირექტორებად არ გამორჩებოდნენ. გენერლის წოდება, მოვლის დიდი ხელფასი და თვრამეტი ოთახიანი უზარმაზარი ბინა, რა თქმა უნდა, ამ დამსახურებულ სულელებს ძალიან ავტორიტეტულს ხდიდა.

ასე რომ, გამოთქმა „პრუტკოვის კომპანია“ უკვე გაბრწყინდა, მაგრამ ლიტერატურულ კრიტიკაში უფრო ჩვეულებრივად არის საუბარი „პრუტკოვის წრეზე“; ეს განსაზღვრება შემდგომში გაგრძელდება. „პრუტკოვსკის წრე“ ოთხი ახალგაზრდის ერთგვარი „მხიარული კავშირი“ იყო. ბევრი ანეგდოტი იყო მოთხრობილი მათი ხრიკების შესახებ, რომელთა უმეტესობა ჩვენს დრომდე მოვიდა (რა თქმა უნდა, კოზმა პრუტკოვის დიდების წყალობით). სინამდვილეში, ასეთი წრე საკმაოდ შეესაბამებოდა მე-19 საუკუნის პირველი ნახევრის სულისკვეთებას, როდესაც თავადაზნაურობის ნიჭიერი ახალგაზრდობა „ითამაშებდა“ და ამით იპოვა გამოსავალი თავიანთი ახალგაზრდა, დაუხარჯავი ძალებისთვის. 1820-იან წლებში პუშკინმა, ანტონ დელვიგმა და პაველ ნაშჩოკინმა "მოატყუეს", 1830-იან წლებში - ლერმონტოვმა და ალექსეი სტოლიპინ-მონგომ. დიდი პოეტების ახლო მეგობრებს ახლა ახსოვთ, როგორც უგუნური გაბედულები, ნებისმიერ მომენტში მზადყოფნაში მონაწილეობა მიიღონ ნებისმიერ სარისკო თავგადასავალში. პეროვსკის ოჯახში "კეთრის" ტენდენცია, შეიძლება ითქვას, მემკვიდრეობითი იყო. ეპოქის ყურადღებიანი მოწმე, პიოტრ ანდრეევიჩ ვიაზემსკი, "ძველ რვეულში" იხსენებს:

”ალექსეი პეროვსკი (პოგორელსკი) იყო ... წარმატებული თაღლითი. ერთხელ მან დაარწმუნა თავისი კოლეგა (რომელიც მოგვიანებით ცნობილი გახდა რამდენიმე ისტორიული თხზულების გამო), რომ ის იყო მასონური ლოჟის დიდი ოსტატი და თავისი ძალით ასახელებს მას მის წევრებს შორის. აქ მან გამოიგონა სხვადასხვა სასაცილო განსაცდელი, რომლებშიც ახალმოქცეულმა კეთილსინდისიერად და ნებით გაიარა. ბოლოს აიძულა ხელი მოეწერა, რომ თახვს არ მოუკლავს.

პეროვსკი წერდა ამფიგურს (ამფიგურს), კომიკურ, სასაცილო სისულელეს. აქ არის რამდენიმე ლექსი მისგან:

ავდულ ვაზირი

ბუშტი შუბლზე

და აფასებს და აფასებს;

და პაპას შვილი.

ფორთოხლის აღება

არ მახსოვს რას აკეთებს. მაგრამ ასეთ ლექსებში ათამდე ლექსი იყო დაწერილი. მათ მიაქვს ანტონსკის, უნივერსიტეტის იმდროინდელ რექტორს და ლიტერატურის მოყვარულთა საზოგადოების თავმჯდომარეს, აცნობს მის ნამუშევრებს და ამბობს, რომ სურს წაიკითხოს მისი ლექსები საზოგადოების პირველ საჯარო შეხვედრაზე. არ უნდა დაგვავიწყდეს, რომ იმ დროს გრაფი ალექსეი კირილოვიჩ რაზუმოვსკი მოსკოვის უნივერსიტეტის რწმუნებული ან უკვე სახალხო განათლების მინისტრი იყო. შეიძლება წარმოიდგინო მორცხვი ანტონსკის სირცხვილი. ის, გაწითლებული და გაწითლებული ამბობს: „თქვენი ლექსები ძალიან ტკბილი და რთულია; მაგრამ, როგორც ჩანს, ეს არ არის შესაფერისი ადგილი ნასწავლ კრებაზე მათი წასაკითხად“. პეროვსკი ამტკიცებს, რომ სურს წაიკითხოს ისინი და არწმუნებს მათ, რომ მათში არაფერია ანტიცენზურა. ახსნა-განმარტებები და კამათი ნახევარი საათის განმავლობაში გაგრძელდა. საწყალი ანტონსკი ფერმკრთალი გახდა, გაწითლდა, თითქმის დაღლილობამდე იყო.

და აი, პეროვსკის კიდევ ერთი კეთრი. მისი მეგობარი საქმრო იყო. პატარძლის პატრონი ისეთი კაცი იყო. პეროვსკიმ დაარწმუნა, რომ მასაც ვნებიანად უყვარდა მეგობრის საცოლე, რომ არ იყო პასუხისმგებელი საკუთარ თავზე და მზად იყო ყოველგვარი სასოწარკვეთილი ხრიკისთვის. ასეთი აღიარებით შეხებული და შეშინებული ვოჩიმ შეაგონებს, რომ გონს მოეგოს, დაძლიოს საკუთარი თავი. პეროვსკი პუშჩა ტკბება თავისი გოდებითა და ვნებიანი ტირილით. ვოჩი არ ტოვებს მას, იცავს, არ უშვებს მხედველობიდან, რათა დროულად აიცილოს რაიმე სახის უბედურება. ერთხელ მთელი ოჯახი ბაღში სეირნობდა. ვოჩიმი ხელჩაკიდებული მიდის პეროვსკისთან, რომელიც აგრძელებს მისთვის ჩივილებისა და სასოწარკვეთილი აღიარებების ჩურჩულს; ბოლოს ხელიდან გამოგლიჯა და გუბეში ჩააგდო, რომელსაც გასცდნენ. პეროვსკიმ იცოდა, რომ ეს აუზი ღრმა არ იყო და დახრჩობის არ ეშინოდა; მაგრამ აუზი იყო ჭუჭყიანი და დაფარული მწვანე ლორწოთი. საჭირო იყო იმის დანახვა, როგორ გამოვიდა იგი ქალთევზავით და როგორ უვლიდა მენტორი თავის საცოდავ ტელემაქეს: თავისი ხალათი ჩააცვა, თბილი გვირილა მისცა დასალევად და ა.შ.

ვიაზემსკი მეხსიერებიდან მოჰყავს მხოლოდ ერთ ლექსს (და ესეც არასწორია) ალექსეი პეროვსკის საკმაოდ დიდი ლექსიდან. სრულად ასე ჟღერს:

აბდულ ვაზირი

ბუშტი შუბლზე

ის ზრუნავს და აფასებს საკუთარს.

ბეილის გეომეტრი.

თერმომეტრის აღება

ხორბლის თესვა მინდორში.

ბონაპარტი

ბანქოს გემბანით

ჩქარობს რუსეთში.

ბუშტში იჯდა

ის ბოსტონისთვისაა

პაპა დაპატიჟებულია.

მაგრამ მამის შვილი

ფორთოხლის აღება

ცხვირში აგდებს მამას.

და ზღვაში ვეშაპი

უყურებს მათ

და მწვერვალები ნესტოებში.

მუჰამედი აქ არის

კორსეტი ეცვა

და მწყურვალი,

წყლის გათბობა

და დაჯექი მათთან,

ის მათ ჩაის აძლევს.

ამაოა, კოღო

სამოვარს

ხტუნვა, სიცხეში ოფლიანობა.

სელენა აქ არის

ტურნიკის ხელში აღება,

ეს ათბობს მის თეძოებს.

საფრენი სადგური,

გააძლიერე შენი სული

ხელებს უკრავდნენ

და ეპიქტეტი,

Შეცვლა

იცეკვე, ჩაიცვი კალოშები.

მინისტრი პეტი

კუთხეში იჯდა

და თამაშობს სასტვენზე.

მაგრამ პოპი შემოდის

და ქურთუკის მოხსნა.

ის თავაზიანად ზის.

ვოლტერი მოხუცი კაცია.

პარიკის მოხსნა

ათქვიფეთ მასში კვერცხები

და ჟან რასინი

კარგი შვილივით

ტირილი მოწყალებისგან.

როგორც ჩანს, სწორედ ამ ლექსებიდან შემოვიდა „პრუტკოვიზმი“ რუსულ პოეზიაში. მაგრამ ის უნდა იყოს აღიარებული არა ალექსეი პეროვსკის, არამედ ცნობილი მოსკოვის გონების სერგეი ალექსეევიჩ ნეიოლოვის ინიციატორი. მოსკოვში მომხდარ ნებისმიერ მოვლენას ზეპირად ლექსებით პასუხობდა. ნეიოლოვი ყველგან ექსპრომტს ასხამდა - როგორც ინგლისურ კლუბში, ასევე ბურთებზე და ბაკალავრიატის დღესასწაულებზე. მისი ლექსები ხანდახან იყო „ჩამოწერის გარეშე“ და იშვიათად იწერებოდა. ხშირად ისინი იყვნენ ცნობილი პოეტების პოპულარული ნაწარმოებების პაროდიები. პუშკინმა და ვიაზემსკიმ პატივი მიაგეს მის გაპრიალებულ ენას. ნეიელოვის ნამდვილი მიმდევრები გახდნენ სერგეი სობოლევსკი და განსაკუთრებით ივან მიატლევი, რომლის ლექსი "ქალბატონი კურდუკოვას შეგრძნებები და შენიშვნები საზღვარგარეთ" მე-19 საუკუნეში წაიკითხეს. პუშკინის მეგობარი სობოლევსკი რუსული ლიტერატურის ისტორიაში თავისი ზეპირი ეპიგრამებით შევიდა. მიატლევი იყო ეგრეთ წოდებული „მაკარონული ლექსის“ ოსტატი, რომელიც თანაბრად ორენოვანი იყო; რუსულ ლექსებში ჩასმული იყო უცხო (ყველაზე ხშირად ფრანგული) სიტყვები და ფრაზეოლოგიური ერთეულები. ამან დიდი კომიკური ეფექტი მოახდინა, რადგან, როგორც ლექსში ტამბოვის მიწის მესაკუთრის, ქალბატონი კურდიუკოვას შესახებ, ლექსები ჩაიდო პირში, ვინც ნამდვილად არ იცოდა არც ერთი და არც მეორე ენა.

"პრუტკოვის წრის" მთავარი მეთაური იყო ალექსანდრე ჟემჩუჟნიკოვი. შემდგომში ის ავიდა მთავარ წოდებებში, მაგრამ სიცოცხლის ბოლომდე დარჩა კაუსტიკური გონიერება და ჯოკერი, რომელიც არ უგულებელყოფდა არცერთ აბსურდს, რომელიც მას წააწყდა. აქ არის მისი ხუმრობების მაგალითები, რომლებსაც პრინცი ვლადიმერ მეშჩერსკი მოჰყავს თავის მემუარებში (ახალგაზრდა კაცის ბუფუნგობის ობიექტები იყვნენ იუსტიციისა და ფინანსთა ყოვლისშემძლე მინისტრები - ვიქტორ ნიკიტიჩ პანინი და ფიოდორ პავლოვიჩ ვრონჩენკო):

„ყოველ ღვთის დღეს ნევსკის პროსპექტის გასწვრივ, შუადღის ხუთ საათზე, შეიძლება შეხვდე მაღალ მოხუცს, ძელსავით სწორი, ქურთუკში, ქუდი პატარა გრძელ თავზე, სათვალეებით ცხვირზე და ჯოხით მუდამ მკლავის ქვეშ. ეს გასეირნება მით უფრო საინტერესოა, რადგან ყველამ დაინახა გრაფი პანინი, მაგრამ მას არასოდეს უნახავს არავინ, პირდაპირ კოსმოსში იყურებოდა: ამ გასეირნებისას მისთვის მთელი სამყარო არ არსებობდა და როცა ვიღაც თაყვანს სცემდა, გრაფმა მექანიკურად ასწია ქუდი. , მაგრამ არ შემობრუნებულა და თავი არ გაუნძრევია, აგრძელებდა მის წინ შორს ყურებას. აქედან, იმ დროს, დაიწყო ანეკდოტის გავრცელება ცნობილ კომიკოს ჟემჩუჟნიკოვზე, რომელმაც ერთხელ გაბედა გრაფი პანინის სიარულის ერთფეროვნება დაარღვია: მისი მოახლოების დანახვისას მან თავი მოაჩვენა, თითქოს რაღაცას ეძებდა ტროტუარზე, სანამ გრაფი პანინი. მიაღწია მას და, დაბრკოლებას არ ელოდა, უცებ გააჩერეს თავის კურსზე და, რა თქმა უნდა, მოხრილი, ზემჩუჟნიკოვს გადაუგდო, რომელმაც შემდეგ, თითქოს არაფერი მომხდარა, მოიხადა ქუდი და, პატივისცემით, ბოდიში მოიხადა, თქვა, რომ პანელზე დავარდნილ ქინძისთავს ეძებდა.

არანაკლებ კომიკურია ანეკდოტი ჟემჩუჟნიკოვის შესახებ, რომელიც ეხება ფინანსთა მინისტრ ვრონჩენკოს ყოველდღიურ სეირნობას. ის ყოველდღიურად დადიოდა სასახლის სანაპიროზე დილის 9 საათზე. ჟემჩუჟნიკოვსაც ამ დროს გასეირნების ფანტაზია ჰქონდა და ვრონჩენკოსთან, რომელსაც პირადად არ იცნობდა, გაჩერდა, ქუდი მოიხადა და თქვა: ფინანსთა მინისტრი, საქმიანობის გაზაფხული - და მერე გადავიდა.

ამის გაკეთებას ის ყოველ დილით იწყებდა, სანამ ვრონჩენკომ არ უჩიოდა პოლიციის უფროს გალახოვს, ხოლო ჟემჩუჟნიკოვს, გაძევების ტკივილებით, ბრალს წაუყენეს, ფინანსთა მინისტრისთვის ხელი აღარ შეეშალა.

ზემოხსენებული ამბავი "პრუტკოვის წრის" პირველი გაცნობის შესახებ, ანალიზების პალატის დირექტორთან, ძალიან მოგვაგონებს მათ წამოწყებას, რომლის მსხვერპლი იყო ცნობილი სამხედრო მწერალი და სასამართლო ისტორიოგრაფი ალექსანდრე ივანოვიჩ მიხაილოვსკი-დანილევსკი (სხვათა შორის, ა. ძმები ჟემჩუჟნიკოვების მამის კარგი მეგობარი). ერთ დღეს, გვიან ღამით, წამოაყენეს საწოლიდან და განაცხადეს, რომ ჩამოვიდნენ სასახლიდან, რათა ეცნობებინათ, რომ ნიკოლოზ I მოითხოვა 1812 წლის სამამულო ომის ისტორიის ასლის წარდგენა დილის გასასვლელთან. ; და ეს თავად ავტორმა უნდა გააკეთოს (ანუ მიხაილოვსკი-დანილევსკიმ).

სხვა შემთხვევაში, ერთ-ერთმა „პრუტკოვიტმა“ ადიუტანტი ფრთის ფორმაში მოიარა პეტერბურგის ყველა ცნობილი არქიტექტორი, ბრძანებით, რომ დილით გამოჩენილიყვნენ ზამთრის სასახლეში, რადგან წმინდა ისაკის ტაძარი დაინგრა და იმპერატორი იმყოფებოდა ქ. საშინელი გაბრაზება.

აქ არის კიდევ ერთი ანეგდოტური შემთხვევა. „პრუტკოველები“ სტუმრად მყოფი გერმანული დასის სპექტაკლებზე უზარმაზარი ლექსიკონებით მოდიოდნენ და მოქმედების დროს ხმაურიანად აშრიალებდნენ გვერდებს, თითქოს გაუგებარ სიტყვას ეძებდნენ. ხანდახან ერთ-ერთი მათგანი ხმამაღლა უყვიროდა Warten Sie სცენის მიმართულებით: (მოიცადეთ. - ვ.ნ.). ზოგადად, გერმანელებმა ეს განსაკუთრებით მიიღეს. ღამით ცელქი გარბოდა გერმანელ მცხობელებს და გამოფხიზლდა კითხვით: პური გამოაცხვეს? დადებითი პასუხი რომ მოისმინეს, დაფიქრებულად თქვეს, რომ ეს მშვენიერია, რადგან ბევრ ადამიანს საერთოდ არ აქვს პურის ნაჭერი.

ქრონოლოგიურად, კოზმა პრუტკოვის პირველი ნამუშევარი, რომელიც შედის მის სრულ ნაწარმოებებში, არის ერთმოქმედებიანი ბუფონური სპექტაკლი "ფანტაზია", რომელმაც იმპერიული სცენის განათებაც კი დაინახა. "ფანტაზია" არის ალექსეი ტოლსტოისა და ალექსეი ჟემჩუჟნიკოვის ერთობლივი მუშაობის ნაყოფი (რომელიც უკვე გამოვიდა ალექსანდრინსკის თეატრის სცენაზე თავისი "კომედია მაღალი საზოგადოების ცხოვრებიდან" "უცნაური ღამე").

A.K. Tolstoy-სთვის ეს სულაც არ იყო ასეთი წერის პირველი გამოცდილება. 1837-1838 წლებში კრასნი როგის წერილებში თავისი მეგობრის, ნიკოლაი ადლერბერგისადმი, მან ჩართო არაერთი კომიკური დრამატული სცენა მრავალრიცხოვანი მინიშნებით დიდ სამყაროზე, ახლა კი გაშიფრვას ეწინააღმდეგება. ერთ წერილში ის სთხოვს კიდეც "ამ სტრიქონების წაკითხვის შემდეგ გაანადგურო, რადგან შემიძლია მტრები გავხადო იმპერიის ყველაზე გამორჩეულ ოჯახებს შორის".

ალექსეი ჟემჩუჟნიკოვის თქმით, მათ დაწერეს "ფანტაზია" ერთ ოთახში, სხვადასხვა მაგიდასთან. თანაავტორებმა სპექტაკლი თანაბარ სცენებად დაყვეს; პირველი ტაიმი ტოლსტოიმ აიღო, მეორე ჟემჩუჟნიკოვმა. ამ უკანასკნელმა გაიხსენა:

„საქმე არ იყო სირთულის გარეშე. წარმოიდგინეთ, რომ კითხვის დროს ორი ფენომენი, რომელთაგან ერთი ტოლსტოის მეკუთვნოდა, მეორე კი მე, დადგმისთვის მოუხერხებელი აღმოჩნდა. გახსოვთ, რა თქმა უნდა, Fantasia-ში არის მოკლე შესვენება, როცა სცენა გარკვეული დროით ცარიელი რჩება, ღრუბლები და ჭექა-ქუხილი შემოდის, მერე სცენაზე პაგი გადის, ქარიშხალი ჩაცხრება და პერსონაჟები სცენაზე გამოდიან. ეს შესვენება განპირობებული იყო იმით, რომ ტოლსტოისთან გამოჩენა დასრულდა ყველა მსახიობის წასვლით, ხოლო შემდეგი ჩემი გამოჩენა დაიწყო სცენაზე ისევ ყველა ერთად გამოჩენით. დიდხანს ვფიქრობდით, რა გვექნა და ბოლოს ეს შუალედი გამოვიტანეთ. სპექტაკლის ფინალი (ალბათ კუტილო-ზავალდაისკის დასკვნითი მონოლოგი) დაასრულა ვლადიმერ ჟემჩუჟნიკოვმა.

როგორც ჩანს, სწორედ ამ დროს გაჩნდა „ავტორთა ჯგუფის“ ფსევდონიმი. ალექსეი ჟემჩუჟნიკოვი აგრძელებს თავის მოგონებებს:

„როცა უკვე ყველაფერი დავასრულეთ, არ ვიცოდით, რა ფსევდონიმით დაგვეწერა ხელი ამ ჩვენს საერთო სპექტაკლზე. იმ დროს კუზმა ფროლოვი მსახურობდა ჩვენი მსახური, კარგი მოხუცი, ჩვენ ყველას ძალიან გვიყვარდა იგი. ასე რომ, მე და ჩემი ძმა ვლადიმერი ვეუბნებით მას: ”იცი რა, კუზმა, ჩვენ დავწერეთ წიგნი და შენ მოგვაწოდე შენი სახელი ამ წიგნისთვის, თითქოს შენ დაწერე... და ყველაფერი, რასაც ვიღებთ ამის გაყიდვით. წიგნი, ჩვენ მოგცემთ“. ის დათანხმდა. ”კარგი, ამბობს, მე, ალბათ, თანახმა ვარ, თუ ძალიან გინდა... მაგრამ, ამბობს, გკითხოთ, ბატონებო, წიგნი ჭკვიანია თუ არა?” ყველამ სიცილი აგვიტყდა. "Ო არა! ჩვენ ვამბობთ: წიგნი სულელია, სულელია. შეხედე, შუბლი შეჭმუხნა ჩვენმა კუზმამ. „და თუ, ის ამბობს, წიგნი სულელია, მაშინ მე, ამბობს ის, არ მინდა, რომ მის ქვეშ ჩემი სახელი იყოს ხელმოწერილი. არც შენი ფული მჭირდებაო, ამბობს... „ჰა? როგორ მოგეწონებათ? როცა ძმამ ალექსეიმ (ქვეყანა ა. ტოლსტოი) კუზმასგან ეს პასუხი გაიგო, კინაღამ სიცილისგან მოკვდა და 50 მანეთი მისცა. ”არა, ამბობს ის, ეს თქვენი გონებისთვისაა.” ჰოდა, მაშინ ჩვენ სამივემ გადავწყვიტეთ გვეთვისებინა ფსევდონიმი არა კუზმა ფროლოვის, არამედ კუზმა პრუტკოვის. მას შემდეგ ჩვენ დავიწყეთ ყველანაირი ხუმრობების, ლექსების, აფორიზმის წერა ერთი საერთო ფსევდონიმით, კუზმა პრუტკოვი. აქ არის ჩვენი ფსევდონიმის წარმოშობა.

ერთი შეხედვით ჩანს, რომ ეს მხოლოდ „ლიტერატურული ტრადიციაა“. ასე რომ, სრულიად გაუგებარია: რატომ, თუ პიესა დაიწერა, მაშინ წიგნზეა საუბარი. (შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ პრუტკოველებს უკვე ჰქონდათ შორსმიმავალი გეგმები.) თუმცა, კუზმა ფროლოვი რეალური პიროვნებაა. იგი მოხსენიებულია ალექსეი ჟემჩუჟნიკოვის დღიურში. გარდა ამისა, სოფია ხიტროვოს მოგონებებში, სოფია ანდრეევნა ტოლსტაიას დისშვილი, რომელიც მხოლოდ ფრაგმენტულად არის ცნობილი, ეს ძველი ვეტერინარი, რომელიც ვლადიმერ ჟემჩუჟნიკოვთან ერთად დარჩა კრასნი როგში 1865 წლის ზამთარში, საუბარია ზუსტად როგორც კუზმა პრუტკოვი.

Fantasia ნაჩქარევად შეიქმნა 1850 წლის დეკემბერში. 23 დეკემბერს სპექტაკლი წარუდგინეს საიმპერატორო თეატრების დირექტორატს, 29-ში დაამტკიცა ცენზურამ, გადასცა რეჟისორ კულიკოვს და მომდევნო წლის 8 იანვარს დაიდგა. ახლანდელი დრო - თავბრუდამხვევი ტემპი!

შოუ სკანდალით დასრულდა. თეატრში მყოფი ნიკოლოზ I, როგორც კი ძაღლებმა სცენაზე სირბილი დაიწყეს, გამომწვევად წამოდგა ადგილიდან და წავიდა. როცა გამოვიდა, იმპერიული თეატრების დირექტორს, ა.მ.გედეონოვს უთხრა, ასეთი სისულელე ჯერ არ უნახავს, თუმცა უამრავ სისულელეს მოუწია საქმე. იმპერატორის წასვლის შემდეგ აუდიტორიაში აურზაური გაჩნდა. სიტუაცია გადაარჩინა მაყურებლის ფავორიტმა ალექსანდრე მარტინოვმა, რომელმაც ფინალური მონოლოგი წარმოთქვა (სხვათა შორის, დამსწრეებმა ის სამსახიობო იმპროვიზაციაში შეცდნენ და მარტინოვი აპლოდისმენტებით გააცილეს). როგორც არ უნდა იყოს, "ფანტაზია" მაშინვე ამოიღეს რეპერტუარიდან.

ოცდაათ წელზე მეტი ხნის შემდეგ, ალექსეი ჟემჩუჟნიკოვმა ისაუბრა იმაზე, რაც მოხდა მის დღიურში: ”ცარ ნიკოლაი პავლოვიჩი იყო ფანტაზიის პირველ სპექტაკლზე, რომელიც მე და ალექსეი ტოლსტოიმ დავწერე. ეს სპექტაკლი მაქსიმოვის საკეთილდღეოდ წავიდა. არც მე და არც ტოლსტოი არ ვყოფილვართ თეატრში. იმ საღამოს იყო რაღაც ბურთი, რომელზეც ორივე დაგვპატიჟეს და უნდა ვყოფილიყავით. თეატრში იყვნენ: ტოლსტოის დედა და მამა ჩემს ძმებთან ერთად. ბურთიდან დაბრუნებულმა და მაინტერესებდა როგორ წარიმართა ჩვენი თამაში, გავაღვიძე ჩემი ძმა ლევი და ვკითხე ამის შესახებ. მან უპასუხა, რომ მაყურებელმა სპექტაკლი გააღიზიანა და სუვერენი იმ დროს, როცა ჭექა-ქუხილის დროს ძაღლები სცენაზე დარბოდნენ, ადგა ადგილიდან და დატოვა თეატრი. ამის გაგონებაზე მაშინვე მივწერე წერილი რეჟისორ კულიკოვს, რომ ჩვენი სპექტაკლის წარუმატებლობის შესახებ შეტყობინებით ვთხოვ, ამოიღოს იგი პლაკატიდან და დარწმუნებული ვარ, რომ ვეთანხმები ჩემს აზრს გრაფ ტოლსტოის შესახებ, თუმცა მე ვარ. უპირველესად მივმართე მას ჩემი თხოვნით. ტოლსტოის შეხვედრა. ეს წერილი მივეცი კუზმას და ვთხოვე, ხვალ ადრე ჩამოეტანა კულიკოვთან. მეორე დღეს გვიან გავიღვიძე და პასუხი უკვე მიღებული იყო კულიკოვისგან. მოკლედ იყო: „შენი პიესა და გრ. უმაღლესმა სარდლობამ ტოლსტოი უკვე აკრძალა. შეგახსენებთ, რომ ამ მოთხრობაში ჩნდება პარენდი კუზმა ფროლოვიც.

წარუმატებლობის მრავალი მიზეზი იყო. უპირველეს ყოვლისა - მსახიობების ცუდი თამაში, რომლებმაც არ იცოდნენ თავიანთი როლები და იმედოვნებდნენ პრომპტერის. კულიკოვი გამოცდილი რეჟისორი იყო, მაგრამ „ფანტასტიკა“ მხოლოდ წვრილმან ვოდევილად მიიჩნია, რომელიც მის ხელში ათეულობით გაიარა; ამიტომ ერთი-ორჯერ გაიმეორეს, მეტი არა. მაგრამ რაც მთავარია, „ფანტაზია“ იმდროინდელი დრამატული პროდუქციის ბოროტი და მიზანშეწონილი, თუმცა უხეში, პაროდია გამოდგა, პოზიციებისა და სახეების მრავალრიცხოვან აბსურდებზე დაფუძნებული. Fantasia-ში ყველაფერი აბსურდამდე იყო მიყვანილი, თუმცა რომელიმე ცალკეული ფენომენი იმეორებდა იმას, რაც ადვილად იპოვებოდა ვოდევილში, რომელიც წარმატებული იყო. მაგრამ თეატრალურ მაყურებელს სურდა სცენაზე სწორედ ასეთი ვოდევილების ნახვა და, შესაბამისად, მათი პაროდია განწირული იყო აღშფოთებული სასტვენებისა და სტვენისთვის.

იმ დროისთვის ჩვეულებისამებრ, ფანტაზია სხვა ვოდევილურ აქტებთან ერთად იყო წარმოდგენილი; სულ ხუთი იყო და პრუტკოველთა თამაში ზედიზედ მეოთხე იყო. პირველმა სამმა ვოდევილმა სრულად დააკმაყოფილა საზოგადოების გემოვნება და ბუნებრივია, მათ შემდეგ „ფანტაზია“ აბსოლუტური სისულელე ჩანდა. ნიკოლოზ I-ის თეატრიდან დემონსტრაციული წასვლა იყო აღშფოთების სიგნალი. ალბათ, უფრო ყრუ იქნებოდა, თუ მაყურებელი მიხვდებოდა, რომ ავტორები განზრახ დასცინიდნენ მას; მაგრამ ისინი უბრალოდ არაკომპეტენტურად ითვლებოდნენ.

ისევ უბედური „ფანტაზია“ მხოლოდ 1909 წლის 23 აპრილს დადგა ნიკოლაი ევრეინოვის მიერ პეტერბურგის ვ.ფ.კომისარჟევსკაიას თეატრის სცენაზე. სპექტაკლი ელეგანტური გროტესკის სტილში იყო შექმნილი და ამჯერად მაყურებელი სრულად დააკმაყოფილა. დამახასიათებელია, რომ პლაკატი აცხადებდა: „სცენაზე ცოცხალი ძაღლები დარბიან“. „ფანტაზიის“ დადგმის მცდელობა (რამდენადაც ცნობილია) აღარ ყოფილა, მაგრამ, მიუხედავად წარუმატებელი სასცენო ბედისა, ამ პაროდულმა პიესამ ისეთივე როლი შეასრულა, როგორც რუსული ლიტერატურის სხვა აკრძალული ნაწარმოებების როლი. ა.კ.ტოლსტოიმ და ა.მ.ჟემჩუჟნიკოვმა პირველებმა დასცინეს ეროვნული სცენის მაშინდელი სასაცილო რეპერტუარი და კაუსტიკური ხუმრობებით დააყენეს სერიოზული კითხვა მისი განახლების აუცილებლობის შესახებ.

კოზმა პრუტკოვის პირველი ლექსები გამოჩნდა ნეკრასოვის Sovremennik-ის გვერდებზე 1851 წლის შემოდგომაზე. ეს იყო იგავ-არაკები "დავიწყები და ქუსლები", "დირიჟორი და ტარანტულა", "ყაჩაღი და სარბოლო დროშკი". უნდა ითქვას, რომ იგავ-არაკები გამოქვეყნდა ჟურნალის ერთ-ერთი რედაქტორის ივან პანაევის სტატიის ტექსტში „ახალი პოეტის ცნობები რუსულ ჟურნალისტიკაზე“. პანაევი წერდა, რომ რედაქტორების მიერ მიღებული მრავალრიცხოვანი ლექსებიდან მან გამოყო ისინი, როგორც მართლაც ღირსშესანიშნავი ნაწარმოებები. იგავ-არაკები შეადგინეს ძმებმა ჟემჩუჟნიკოვებმა იმავე წლის ზაფხულში, პავლოვკას სამკვიდროში, ორიოლის პროვინციაში. თავდაპირველად ალექსანდრე ჟემჩუჟნიკოვმა იგავი „დავიწყები და მძიმეები“ ატეხა, რაც მას ჩვეულებრივ ხუმრობად თვლიდა; დანარჩენი უკვე კოლექტიური შემოქმედების ნაყოფი გახდა. ბეჭდვაზე არავინ ფიქრობდა. მაგრამ "პრუტკოვიტები" იყვნენ სოვრმენნიკის წრეში, სადაც არაერთხელ წაიკითხეს საერთო სიამოვნებით. იგავ-არაკებმა ჰომეროსის სიცილი გამოიწვია და საკუთარ თავს ჟურნალის ფურცლებზე გამოჩენა სთხოვეს. ვიღაცის სიტყვები ჩვეულ ხუმრობად იქცა, თითქოს ჟემჩუჟნიკოვის იგავ-არაკები ჯობია კრილოვის იგავ-არაკებს. მაგრამ, რა თქმა უნდა, არა დიდი კრილოვის იგავ-არაკები! ამ დროისთვის იგავ-არაკის ჟანრი გადაგვარდა და იქცა მცირე პოეტების მრავლად, რომლებიც არ ბრწყინავდნენ ნიჭით. მიატლევის იგავ-არაკები ცალკე დგას, ისინი სრულიად „პრუტკოვის“.

შემდეგ მოვიდა შესვენება სამი წლის განმავლობაში. ვლადიმერ ჟემჩუჟნიკოვმა ალექსანდრე ნიკოლაევიჩ პიპინისადმი მიწერილ წერილში გაიხსენა:

”ამ ზღაპრებმა უკვე წარმოშვა გარკვეული აზრები, რომლებიც შემდგომ განვითარდა ჩემს ძმა ალექსეიში და ჩემში პრუტკოვის პიროვნებამდე; კერძოდ: როცა ხსენებული იგავ-არაკები იწერებოდა, ხუმრობით ამბობდნენ, რომ კრილოვსა და სხვებს ქების სიჭარბეს უმტკიცებენ, რადგან ახლა დაწერილი იგავ-არაკები მათზე უარესი არ არის. ეს ხუმრობა პეტერბურგში დაბრუნებისას განმეორდა. და მალე მომიყვანა ბრ. ალექსეი და გრ. ა.ტოლსტოის (ძმა ალექსანდრე იმ დროს ორენბურგში სამსახურში იყო) წერის იდეა ერთი ადამიანისგან, რომელსაც შეუძლია ყველა სახის შემოქმედება. ამ იდეამ მოგვატყუა და შეიქმნა კოზმა პრუტკოვის ტიპი. 1853 წლის ზაფხულისთვის, როცა ისევ სოფელ იელცში ვცხოვრობდით, უკვე საკმაოდ ბევრი ასეთი ნამუშევარი იყო; ზაფხულში კი დაამატეს კომედია „ქერები“, დაწერილი ბრ. ალექსანდრე ძმების დახმარებით. ალექსეი და ჩემი. შემოდგომაზე ა.ტოლსტოის და ძმებთან შეთანხმებით. ჩემო ალექსეი, ბოლოს ყველაფერი მომზადებულის რედაქტირება დავიწყე და ივს გადავეცი. ივ. პანაევი Sovremennik-ში გამოსაქვეყნებლად.

1854 წლის განმავლობაში, კოზმა პრუტკოვის ოპუსები იბეჭდებოდა ამ ყველაზე პოპულარულ ჟურნალში რუსეთში ნომრიდან ნომრამდე და არა მხოლოდ ლექსები, არამედ აზროვნების ნაყოფი და ნაწყვეტები ბაბუის ჩანაწერებიდან. წარმატებამ ყოველგვარ მოლოდინს გადააჭარბა. რუსულმა ლიტერატურამ არ იცის სხვა მაგალითი მწერალთა ასეთი საოცარი შემოქმედებითი გაერთიანებისა, რომლებმაც მოახერხეს თავიანთი ინდივიდუალობის დაქვემდებარება ერთი მიზნისთვის.

კოზმა პრუტკოვი გამოჩნდა შესაფერის მომენტში, როდესაც ბენედიქტოვმა (დღეს ამ პოეტს იშვიათად იხსენებენ და თითქმის ყოველთვის რომანტიზმის ეპიგონად) დაჩრდილა პუშკინი თავისი პოპულარობით. რაღაც საოცარი მოხდა. დღესდღეობით კოზმა პრუტკოვის პაროდიების საგნები დიდი ხანია დავიწყებას მიეცა; ისინი მხოლოდ კომენტარებშია ნახსენები. მაგრამ თავად პრუტკოვის ლექსები ცხოვრობენ და აღიქმება როგორც უხრწნელი ლიტერატურული ძეგლი. მკითხველებს მიმართა, ანალიზების ოფისის დირექტორი განაწყენებული იყო კრიტიკით, რომ ის პაროდიებს წერდა. არა, უპასუხა კოზმა პრუტკოვმა, მეც იგივეს ვწერ, რასაც სხვები და თუ პოეტები არიან, მაშინ მე ვარ პოეტი. კოზმა პრუტკოვი თანაბარი გახდა თავისი დროის საშუალო კლასის პოეტებს შორის, მაგრამ მათ ასევე ჩამოაყალიბეს ლიტერატურული პროცესი. თუმცა, მოდით გავაკეთოთ დაჯავშნა. კოზმა პრუტკოვი მათ რიგებში შორს იყო თანაბარი; მან აჯობა მათ. გასაკვირი არ არის, რომ ალექსეი ჟემჩუჟნიკოვი სიცოცხლის ბოლოს ჩიოდა, რომ კოზმა პრუტკოვის შემოქმედება ბევრად უკეთესია, ვიდრე მისი ნამუშევრები.

პრუტკოვის მთელი კორპუსის თითქმის ნახევარი გამოქვეყნდა 1854 წლის Sovremennik-ის ხუთ ნომერში, განყოფილებაში „ლიტერატურული ჯუმბერი“ სათაურით „კოზმა პრუტკოვის დასვენება“. ნეკრასოვის წრეში ნიკოლოზ I-ის (1848-1855) მეფობის ბოლო შვიდი წელი აღიქმებოდა, როგორც უდროობის ეპოქა. 1848 წლის ევროპული რევოლუციებისა და პეტრაშევისტების საქმეების შემდეგ შეუძლებელი იყო რაიმე სოციალური საკითხის განხილვა, თუნდაც ის, რაც თავისუფლად იყო განხილული რამდენიმე წლის წინ. დარჩა მხოლოდ ცილისწამება მის საკმაოდ ვიწრო წრეში. მაგრამ ბნელი განწყობა, რომელიც ჭარბობდა, მუდმივი ვერ იქნებოდა; მას აუცილებლად წყვეტდა ხუმრობები და პრაქტიკული ხუმრობები, რომლებიც ყველაზე ხშირად პოეტური ფორმით იყო შემოსილი. შექმნილია ასეთი „პრანკების“ მთელი ხელნაწერი ბიბლიოთეკა. კოზმა პრუტკოვის შემოქმედება გამოგადგებათ.

ლეგიტიმური კითხვა გარდაუვალია: რამდენად დიდია ა.კ.ტოლსტოის წვლილი კოლექტიურ კომპენდიუმში? ლექსებს შორის მას სრულად ეკუთვნის: „ეპიგრამა No. "ჩემი პორტრეტი", "ფილოსოფოსი აბანოში". ალექსეი ჟემჩუჟნიკოვთან ერთად მან დაწერა: "პამბას ალყა", "გაბედული სტუდიოუსი", "ესპანელობის სურვილი", "ვარსკვლავი და მუცელი"; ვლადიმირ ჟემჩუჟნიკოვთან - "ზღვისპირა". მოკლედ, კოზმა პრუტკოვის ლექსებიდან ყველაზე მხატვრული. რაც შეეხება თანამედროვე პოეტების პაროდიებს, ა.კ.ტოლსტოი პაროდირებს მხოლოდ ნახევრად მივიწყებულ „ბერძენს დნეპრის ნაპირებიდან“ ნიკოლაი შჩერბინას; დანარჩენი ოპუსების უმეტესობა (მათ შორის ცნობილი "იუნკერ შმიდტი") არის ჰაინრიხ ჰაინეს მრავალი რუსული პროვინციული ეპიგონის "იმიტაცია". სპექტაკლი „ფანტასტიკა“ ადრე უკვე იყო ნახსენები.

როგორც ჩანს, A.K. ტოლსტოის გაუჩნდა იდეა ციკლის "ნაწყვეტები ჩემი ბაბუის შენიშვნებიდან". დიდი ალბათობით, სწორედ მან - სტილიზაციის მშვენიერი ოსტატი - დაწერა "ნაწყვეტების" უმეტესობა. უნდა ითქვას, რომ „წარსულის ნოტების“ მოძველებული სტილის ეს პაროდია იმ დროსაც აქტუალური იყო. მტვრიანი სკივრებიდან ამოღებულმა მსგავსმა „ისტორიულმა მასალებმა“ გადალახა მიხაილ პოგოდინის მიერ გამოცემული ჟურნალი Moskvityanin. პატივცემული ისტორიკოსი უბრალოდ აღმერთებდა მათ. სხვათა შორის, 1854 წლის Sovremennik-ის მეოთხე ნომერში პირველ პუბლიკაციაში "ნაწყვეტები ბაბუის ჩანაწერებიდან" მიეძღვნა პოგოდინს.

ძნელი სათქმელია, იცოდა თუ არა ფიოდორ დოსტოევსკიმ ა.კ. ტოლსტოისა და ძმები ჟემჩუჟნიკოვების შემოქმედებითი საზოგადოების შესახებ და იყო თუ არა ის ინიცირებული კოზმა პრუტკოვის შემოქმედების საიდუმლოებაში; მაგრამ მან პატივი მიაგო ამ მწერალს "ზამთრის შენიშვნები ზაფხულის შთაბეჭდილებებზე":

”ჩვენ ახლა გვყავს ერთი ყველაზე გამორჩეული მწერალი, ჩვენი დროის მშვენიერი, ვიღაც კუზმა პრუტკოვი. მთელი მისი ნაკლი მდგომარეობს მის გაუგებარ მოკრძალებაში: მას ჯერ არ გამოუქვეყნებია თავისი ნამუშევრების სრული კრებული. ჰოდა, ახლა, რადგან მან დიდი ხნის წინ გამოაქვეყნა ნარევში Sovremennik-ში ბაბუაჩემის შენიშვნები. წარმოიდგინეთ, რისი დაწერა შეიძლებოდა შემდეგ ამ მსუყე, სამოცდაათი წლის ეკატერინეს ბაბუას, რომელმაც ნახა სამყარო, მოინახულა კურტაგები და ოჩაკოვოს მახლობლად, დაბრუნდა თავის სამკვიდროში და დაიწყო მუშაობა თავის მოგონებებზე. რაღაც საინტერესო უნდა ყოფილიყო ჩასაწერი. ის, რაც კაცმა არ დაინახა! ისე, ეს ყველაფერი შედგება შემდეგი ხუმრობებისაგან:

"შევალიე დე მონბაზონის მახვილგონივრული პასუხი." ერთხელ, კავალერი დე მონბაზონის ახალგაზრდა და ძალიან ლამაზმა ქალწულმა მეფის თანდასწრებით მშვიდად ჰკითხა: „ბატონო ჩემო, რაზე ეკიდება ძაღლი კუდს თუ კუდი ძაღლს?“ პირიქით, მუდმივი ხმით უპასუხა: „არავინ, ქალბატონო, ძაღლს კუდიდან და თავითაც ვერ წაართმევს“. ამ მეფის ამ პასუხმა დიდი სიამოვნება გამოიწვია და ის კავალერი მისთვის ჯილდოს გარეშე დარჩა.

შენ გგონია ეს თაღლითობაა, სისულელეა, რომ მსოფლიოში ასეთი ბაბუა არ ყოფილა. მაგრამ გეფიცებით, რომ მე პირადად ბავშვობაში, როცა ათი წლის ვიყავი, წავიკითხე ეკატერინეს დროის ერთი წიგნი, რომელშიც შემდეგი ანეკდოტი წავიკითხე. ამასთანავე, ზეპირად ვისწავლე - ასე მომიტყუა - და მას შემდეგ აღარ დამვიწყებია.

„მახვილგონივრული პასუხი შევალიე დე როგანისგან. ცნობილია, რომ Chevalier de Rohan-ს ძალიან ცუდი სუნი ჰქონდა. ერთხელ, როდესაც პრინც დე კონდეს გაღვიძებას ესწრებოდა, ამ უკანასკნელმა უთხრა: „განზე გადადი, შევალიე დე როგან, რადგან ძალიან ცუდი სუნი გაქვს“. რაზეც ამ ჯენტლმენმა მაშინვე უპასუხა: „ეს არ არის ჩემგან, ყველაზე მოწყალე პრინცო, არამედ შენგან, რადგან ახლა ადექი საწოლიდან“.

ანუ წარმოიდგინეთ ეს მიწათმფლობელი, მოხუცი მეომარი, ალბათ ჯერ კიდევ უხელოდ, ბებერ მიწათმფლობელთან, ას შინაურ მსახურთან ერთად, მიტროფანუშკი ბავშვებთან ერთად, შაბათობით აბანოში მიმავალი და თავდავიწყებამდე მიმავალი; და აი, სათვალეებით ცხვირწინ, საზეიმოდ და საზეიმოდ კითხულობს ასეთ ანეკდოტებს საწყობებში და გარდა ამისა, ყველაფერს რეალურ არსში იღებს, თითქმის სამსახურში მოვალეობად. და რა გულუბრყვილოა მაშინ რწმენა ასეთი ევროპული ამბების ეფექტურობისა და აუცილებლობისა... აბრეშუმის წინდები ჩაიცვეს, პარიკები, შამფურები ჩამოკიდეს - აი ევროპელი. და ამ ყველაფერს არათუ არ ერეოდა, არამედ მოეწონა კიდეც. ფაქტობრივად, ყველაფერი უცვლელი დარჩა: განზე გადადეს დე როგანი (რომელიც ერთადერთი იყო, რის შესახებაც იცოდნენ, რომ პირიდან ძალიან ცუდი სუნი ასდიოდა) და სათვალეები მოიხსნა, ეზოს მსახურებს შეეხნენ, მკურნალობდნენ. იგივე პატრიარქალური წესით.ოჯახი, მცირე ზომის მეზობლის თავლასაც ებრძოდნენ, თუ უხეში იყო, უმაღლეს ადამიანსაც დასცინოდნენ.

ყირიმის ომის პირველ სალვოში კოზმა პრუტკოვი თითქმის ხუთი წლის განმავლობაში გაჩუმდა. მისი შემქმნელები ხუმრობისა და ლიტერატურული თამაშის ხასიათზე აღარ იყვნენ.

მომავალში ალექსეი კონსტანტინოვიჩ ტოლსტოი ახალმა იდეებმა გაიტაცა. ის ფაქტობრივად მოშორდა „პრუტკოვის წრეს“. კოზმა პრუტკოვის ნაწარმოებებს შორის, რომლებიც გაჩნდა 1850-1860-იანი წლების მიჯნაზე, აღარ არის - ორი-სამი პატარა ლექსის გარდა - არაფერი მნიშვნელოვანი, რაც შეიძლება მიეწეროს ა.კ. ტოლსტოის კალამს; ყველაფერი დანარჩენი ეკუთვნის ჟემჩუჟნიკოვებს.

ციტ. ციტატა: ჟუკოვი D.A. კოზმა პრუტკოვი და მისი მეგობრები. M., 1983. S. 313.

იხილეთ ანდაზა: „თახვის მოკვლა კარგის დანახვა არ არის“.

Vyazemsky P. A. ძველი რვეული. მ., 2000. S. 206–207.

მეშჩერსკის V.P. მოგონებები. M., 2001. S. 52.

ციტ. ციტატა: ჟუკოვი D.A. კოზმა პრუტკოვი და მისი მეგობრები. მ., 1983. S. 184.

ციტ. ციტატა: ჟუკოვი D.A. კოზმა პრუტკოვი და მისი მეგობრები. მ., 1983. S. 213–214.

იხილეთ: ლუკიანოვი S. M. Vl. სოლოვიოვი ახალგაზრდობაში. გვ., 1921. წიგნი. III. Პრობლემა. 1. S. 238.

ალექსანდრე ევგრაფიოვიჩ მარტინოვი (1816–1860) - გამოჩენილი მსახიობი, რომელიც თამაშობდა ალექსანდრინსკის თეატრის სცენაზე ვოდევილში, ა.ნ.ოსტროვსკის, ი.ს.ტურგენევის და სხვათა პიესები; ითვლება სასცენო რეალიზმის რუსული სკოლის ერთ-ერთ ფუძემდებლად. - დაახლ. რედ.

ციტ. ციტატა: ჟუკოვი D.A. კოზმა პრუტკოვი და მისი მეგობრები. M., 1983. S. 185–186.

ნეკროლოგში და მის შესახებ სხვა სტატიებში ყურადღება მიიპყრო შემდეგმა ორმა ფაქტმა: პირველი, რომ მან თავისი ყველა დაბეჭდილი პროზაული სტატია მოინიშნა 11 აპრილს ან ნებისმიერ სხვა თვეს; და მეორეც, რომ მან დაწერა საკუთარი სახელი: კოზმა და არა კუზმა. ორივე ეს ფაქტი სიმართლეა; მაგრამ პირველი მათგანი არასწორად გაიგეს. ითვლებოდა, რომ თავისი ნამუშევრების მე-11 ნომრით აღნიშვნისას მას სურდა ყოველ ჯერზე მისი დაბადების დღე აღენიშნა; ფაქტობრივად, მას ასეთი ნიშნით არ აღნიშნა თავისი დაბადების დღე, მაგრამ მისი მშვენიერი ოცნება, ალბათ მხოლოდ შემთხვევით დაემთხვა მის დაბადების დღეს და გავლენა იქონია მთელ მის ცხოვრებაზე. ამ სიზმრის შინაარსი აღწერილია ქვემოთ, თავად კოზმა პრუტკოვის თქმით. რაც შეეხება იმას, თუ როგორ წერდა მის სახელს, სინამდვილეში მას „კოზმა“ კი არ ეწერა, არამედ კოსმას, ისევე როგორც მისი ცნობილი სახელები: კოსმას და დამიანე, კოსმას მინინი, კოსმას მედიჩი და მისნაირი რამდენიმე სხვა.

1820 წელს იგი შევიდა სამხედრო სამსახურში, მხოლოდ უნიფორმისთვის და დარჩა ამ სამსახურში სულ რაღაც ორ წელზე მეტი ხნის განმავლობაში, ჰუსარებში. სწორედ ამ დროს ნახა ზემოხსენებული სიზმარი. კერძოდ: 1823 წლის 10-11 აპრილის ღამეს, ამხანაგის სასმელისგან გვიან დაბრუნებულმა სახლში და მის საწოლზე ძლივს წამოწოლილი, მის წინ დაინახა შიშველი ბრიგადის გენერალი, ეპოლეტებით, რომელმაც ასწია იგი საწოლზე. საწოლს ხელი მოკიდა და ჩაცმის უფლებას არ აძლევდა, ჩუმად მიიყვანა რამდენიმე გრძელ და ბნელ დერეფნებში მაღალი და წვეტიანი მთის მწვერვალზე და იქ დაიწყო სხვადასხვა ძვირფასი მასალის ამოღება უძველესი საძვალიდან. ერთმანეთის მიყოლებით უჩვენებდა მათ და ზოგს მის გაცივებულ სხეულზეც კი ათავსებდა. პრუტკოვი გაოგნებული და შიშით ელოდა ამ გაუგებარი მოვლენის შეწყვეტას; მაგრამ უეცრად, ყველაზე ძვირადღირებული ნივთების შეხებით, მან იგრძნო ძლიერი ელექტრო დარტყმა მთელს სხეულში, საიდანაც ოფლში დაფარული გაიღვიძა. უცნობია, რა მნიშვნელობა ანიჭებდა ამ ხედვას კოზმა პეტროვიჩ პრუტკოვს. მაგრამ, მოგვიანებით მასზე ხშირად ლაპარაკობდა, ოპ ყოველთვის დიდ მღელვარებაში ხვდებოდა და თავის ამბავს ხმამაღალი ძახილით ამთავრებდა: „იმავე დილით, ძლივს გაღვიძებულმა, გადავწყვიტე პოლკის დატოვება და გადადგომა; და როცა გადადგომა გამოვიდა, მაშინვე გადავწყვიტე მემსახურა ფინანსთა სამინისტროში, საგამოცდო ოფისში, სადაც სამუდამოდ დავრჩები!

მართლაც, 1823 წელს შესვლის შემდეგ, იგი იქ დარჩა სიკვდილამდე, ანუ 1863 წლის 13 იანვრამდე. ხელისუფლებამ ის გამოავლინა და დააჯილდოვა. აქ, ამ კარავში, მას ჰქონდა პატივი მიეღო ყველა სამოქალაქო წოდება, ფაქტობრივი სახელმწიფო მრჩევლის ჩათვლით და მათ შორის, და უმაღლესი თანამდებობა: ესეის კარვის დირექტორი; შემდეგ კი ორდენი წმ. 1-ლი ხარისხის სტანისლავი, რომელიც ყოველთვის აცდუნა მას, როგორც ჩანს იგავი "ვარსკვლავი და მუცელი".

ზოგადად, ძალიან კმაყოფილი იყო მისი მომსახურებით.

მხოლოდ გასული მეფობის რეფორმების მომზადების პერიოდში ეტყობოდა წაგებული. თავიდან მოეჩვენა, რომ ქვემოდან მიწა ტოვებდა და დაიწყო წუწუნი, ყველგან ყვიროდა ყოველგვარი რეფორმის ნაადრევად და რომ ის იყო „ყველა ეგრეთ წოდებული კითხვის მტერი!“. თუმცა, მოგვიანებით, როდესაც რეფორმების გარდაუვალი გახდა უდაო, ის თავად ცდილობდა გამოეარჩევინა პროექტების რეფორმაციით და ძალიან აღშფოთდა, როდესაც ამ პროექტებმა უარყო იგი აშკარა წარუმატებლობის გამო. მან ეს ახსნა შურით, გამოცდილების და დამსახურების უპატივცემულობით და დაიწყო სასოწარკვეთილებაში ჩავარდნა, თუნდაც სასოწარკვეთა. ასეთი პირქუში სასოწარკვეთის ერთ-ერთ მომენტში მან დაწერა საიდუმლო: "მსოფლიო ძალების მიჯაჭვულობა", რომელიც პირველად გამოდის ამ გამოცემაში და საკმაოდ სწორად გადმოსცემს მისი სულის მაშინდელ მტკივნეულ მდგომარეობას. 1
ამავე გონების მდგომარეობაში მან დაწერა ლექსი "სიცოცხლის ზღვამდე", რომელიც ასევე პირველად გამოიცა ამ გამოცემაში.

თუმცა მალევე დამშვიდდა, ირგვლივ ძველი ატმოსფერო იგრძნო, ქვეშ კი ძველი მიწა. მან კვლავ დაიწყო პროექტების წერა, მაგრამ მორცხვი მიმართულებით და ისინი მიიღეს მოწონებით. ამან მას საფუძველი მისცა დაბრუნებულიყო თავის ყოფილ თვითკმაყოფილებას და მოელოდა მნიშვნელოვან დაწინაურებას. უეცარმა ნერვულმა შოკმა, რომელიც მას საგამოცდო კარვის დირექტორის კაბინეტში, სამსახურის გასვლისთანავე დაატყდა, ბოლო მოუღო ამ იმედებს და დაასრულა მისი დიდებული დღეები. ეს გამოცემა პირველად შეიცავს მის ლექსს "სიკვდილი", რომელიც ახლახანს იქნა ნაპოვნი საგამოცდო პალატის საიდუმლო ფაილში.

მაგრამ რაოდენ დიდიც არ უნდა იყოს მისი სამსახურებრივი წარმატებები და სათნოებები, მხოლოდ ისინი ვერ მოუტანდნენ მას იმ დიდების მეასედსაც კი, რაც მან ლიტერატურული მოღვაწეობით შეიძინა. იმავდროულად, ორმოც წელზე მეტი ხნის განმავლობაში იყო საჯარო სამსახურში (ჰუსარების ჩათვლით), ხოლო ლიტერატურულ სფეროში საჯაროდ მოქმედებდა მხოლოდ ხუთი წლის განმავლობაში (1853-54 წლებში და 1860-იან წლებში).

ის პირველად იბეჭდება მხოლოდ ახლა.

ამ პირველმა წარუმატებლობამ არ გააგრილა დამწყები მწერალი არც ახალ მეგობრებთან და არც ლიტერატურულ სფეროსთან. მან აშკარად დაიწყო თავისი ლიტერატურული ნიჭის რწმენა. უფრო მეტიც, ზემოხსენებულმა ალექსეი ჟემჩუჟნიკოვმა და მისმა ძმამ ალექსანდრემ გაამხნევეს იგი, დაარწმუნეს იგი ზღაპრების შედგენაში. მას მაშინვე შეშურდა ი.ა. კრილოვის დიდება, მით უმეტეს, რომ ი.ა. კრილოვი ასევე იყო საჯარო სამსახურში და ასევე იყო წმინდანის ორდენის რაინდი. სტანისლავ 1-ლი ხარისხი. ამ განწყობით მან დაწერა სამი იგავი! „დავიწყები და მძიმეები“, „დირიჟორი და ტარანტულა“ და „ყაჩაღი და სარბოლო დროშკი“; ისინი გამოქვეყნდა ჟურნალში. „თანამედროვე“ (1851, წიგნი XI, „ახალი პოეტის ცნობებში“) და საზოგადოებას ძალიან მოეწონა. ცნობილმა მწერალმა დრუჟინინმა გამოაქვეყნა ძალიან საძაგელი სტატია მათ შესახებ, როგორც ჩანს, ჟურნალში Library for Reading.

მისი პირველი ნამუშევარი, კომედია "ფანტაზია", მან გამოაქვეყნა პოსტერზე "Y and Z"-ს დაწერისთვის; და მისი პირველი სამი იგავი, ზემოთ დასახელებული, მან პრესას უსახელოდ გადასცა. ასე იყო 1852 წლამდე; მაგრამ ამ წელს მის პიროვნებაში მოხდა რადიკალური რევოლუცია ზემოაღნიშნული წრიდან სამი ადამიანის გავლენით: გრაფი ა.კ. ტოლსტოის, ალექსეი ჟემჩუჟნიკოვისა და ვლადიმერ ჟემჩუჟნიკოვის გავლენით. ამ სამმა ადამიანმა დაიპყრო იგი, აიყვანა თავისი ფრთის ქვეშ და განავითარეს მასში ის ტიპიური თვისებები, რამაც იგი ცნობილი გახდა როგორც კოზმა პრუტკოვი. ის გახდა თავდაჯერებული, თვითკმაყოფილი, მკაცრი; მან საზოგადოებას მიმართა „როგორც ავტორიტეტულმა“; და ამ ახალ და საბოლოო იმიჯში იგი საზოგადოებას ესაუბრებოდა ხუთი წლის განმავლობაში, ორ ეტაპად, კერძოდ: 1853-54 წლებში თავისი ნამუშევრები ჟურნალში ათავსებდა. „სოვრემენნიკი“, „იერალაშის“ განყოფილებაში, ზოგადი სათაურით: „კოზმა პრუტკოვის დასვენება“; ხოლო 1860 - 64 წლებში გამოქვეყნდა ამავე ჟურნალში „სასტვენის“ განყოფილებაში, ზოგადი სახელწოდებით „ქვემო და ბუმბული (Daunen und Federn)“. გარდა ამისა, საზოგადოების წინაშე მისი მეორე გამოჩენის დროს ჟურნალში გამოქვეყნდა მისი ზოგიერთი ნამუშევარი (ამის შესახებ იხილეთ ამ ნარკვევის პირველ სტატიაში). „ისკრა“ და ერთიც ჟურნალში. "გასართობი", 1861, No. 18. შუალედური ექვსი წელი, პრესაში კოზმა პრუტკოვის ორ გამოჩენას შორის, მისთვის იყო ის მტანჯველი უხერხულობისა და სასოწარკვეთის წლები, რაც ზემოთ იყო ნახსენები.

პრესაში ორივე მოკლევადიანი გამოსვლისას კოზმა პრუტკოვი საოცრად მრავალფეროვანი აღმოჩნდა, კერძოდ: პოეტი, ფაბულისტი, ისტორიკოსი (იხ. მისი „ნაწყვეტები ბაბუის ცნობებიდან“) და ფილოსოფოსი (იხ. მისი „ხილები“. მედიტაციის“) და დრამატული მწერალი . და მისი გარდაცვალების შემდეგ გაირკვა, რომ ამავდროულად მან მოახერხა სამთავრობო პროექტების დაწერა, როგორც თამამი და გადამწყვეტი ადმინისტრატორი (იხ. მისი პროექტი: „რუსეთში ერთსულოვნების შემოღების შესახებ“, დაბეჭდილი ამ სათაურის გარეშე, თავისი ნეკროლოგით, Sovremennik-ში, 1863, წიგნი IV). და ყველა სახის ამ მრავალმხრივ საქმიანობაში ის ერთნაირად მკვეთრი, გადამწყვეტი, თავდაჯერებული იყო. ამ მხრივ ის იყო თავისი დროის შვილი, რომელიც გამოირჩეოდა თავდაჯერებულობით და დაბრკოლებებისადმი უპატივცემულობით. ეს იყო, როგორც მოგეხსენებათ, ცნობილი სწავლების დრო: „გულმოდგინება ყველაფერს სძლევს“. ძნელად კოზმა პრუტკოვიც კი იყო პირველი, ვინც ჩამოაყალიბა ეს დოქტრინა ზემოხსენებულ ფრაზაში, ჯერ კიდევ მცირე რიგებში? ყოველ შემთხვევაში, ეს გვხვდება მის „აზროვნების ნაყოფში“ №84-ში. ამ სწავლების ერთგული და მისი მეურვეების მიერ აღფრთოვანებული, კოზმა პრუტკოვს ეჭვი არ ეპარებოდა, რომ მას მხოლოდ მონდომება სჭირდებოდა, რათა დაეუფლა ყველა ცოდნასა და ნიჭს. თუმცა საკითხავია: 1) რას ევალება კოზმა პრუტკოვი ის ფაქტი, რომ თავისი დაბალი თვისებების მიუხედავად, მან ასე სწრაფად შეიძინა და დღემდე ინარჩუნებს საზოგადოების დიდებასა და სიმპათიას? და 2) რა ხელმძღვანელობდა მის მეურვეებს მასში ამ თვისებების გამომუშავებით?

ამ მნიშვნელოვანი საკითხების გადასაჭრელად აუცილებელია საკითხის არსში ჩაღრმავება, კოზმა პრუტკოვის სიტყვებით „ძირს შეხედე“; შემდეგ კი კოზმა პრუტკოვის პიროვნება ისეთივე დრამატული და იდუმალი აღმოჩნდება, როგორც ჰამლეტის პიროვნება. ორივეს კომენტარის გარეშე არ შეუძლია და ორივე თავის მიმართ სიმპათიას შთააგონებს, თუმცა სხვადასხვა მიზეზის გამო. კოზმა პრუტკოვი აშკარად იყო აღნიშნული სამი პირის მსხვერპლი, რომლებიც თვითნებურად გახდნენ მისი მეურვეები ან ცილისმწამებლები. ტრაგედიებსა და დრამებში გამოფენილ „ცრუ მეგობრებად“ ეპყრობოდნენ. მათ, მეგობრობის საფარქვეშ, მასში ისეთი თვისებები განავითარეს, რომ საჯაროდ დაცინვა სურდათ. მათი გავლენით მან მიიღო სხვა ადამიანებისგან, რომლებსაც ჰქონდათ წარმატება: სიმამაცე, თვითკმაყოფილება, თავდაჯერებულობა, თავხედობაც კი და დაიწყო მისი ყოველი აზრის, ყოველი წერილისა და გამონათქვამის განხილვა - ჭეშმარიტების წარმოთქმის ღირსი. მან უცებ ჩათვალა თავი დიდებულად აზროვნების სფეროში და დაიწყო თვითნებურად გამოეჩინა თავისი ვიწრო აზროვნება და უმეცრება, რომელიც სხვაგვარად უცნობი დარჩებოდა ესეების სახლის კედლებს გარეთ. თუმცა აქედან ირკვევა, რომ მისი მეურვეები, ანუ „ცრუ მეგობრები“ მას არ აძლევდნენ რაიმე ახალ ცუდ თვისებებს: ისინი მხოლოდ ამხნევებდნენ და ამით აჟღერებდნენ მის ისეთ თვისებებს, რომლებიც უბედურ შემთხვევამდე იყო დაფარული. მისი ცილისმწამებლებით გამხნევებულმა თავად დაიწყო მოსმენის მოთხოვნა; და როცა დაიწყეს მისი მოსმენა, მან აჩვენა რეალობის ისეთი თავდაჯერებული გაუგებრობა, თითქოს მის ყოველ სიტყვასა და ნაწარმოებს იარლიყი ედო; "ყველაფერი ადამიანური ჩემთვის უცხოა."

კოზმა პრუტკოვის თავდაჯერებულობა, თვითკმაყოფილება და გონებრივი შეზღუდვები განსაკუთრებით მკაფიოდ გამოიხატა მის „მედიტაციის ნაყოფებში“, ანუ მის „ფიქრებსა და აფორიზმებში“. როგორც წესი, აფორიზმების ფორმა გამოიყენება ამქვეყნიური სიბრძნის დასკვნების გადმოსაცემად; მაგრამ კოზმა პრუტკოვმა სხვანაირად ისარგებლა. თავისი აფორიზმების უმეტესი ნაწილი ან ღირსეულად ლაპარაკობს „ოფიციალურ“ ვულგარულობაზე, ან ძალისხმევით არღვევს ღია კარებს, ან გამოხატავს ისეთ „ფიქრებს“, რომლებიც არამარტო მის დროსა და ქვეყანასთან კავშირშია, არამედ, თითქოსდა. , ყველა დროისა და რა ტერიტორიის მიღმაა. ამავე დროს, მის აფორიზმებში ხშირად ისმის არა რჩევა, არა მითითება, არამედ ბრძანება. მისი ცნობილი "Bdi!" მოგვაგონებს სამხედრო ბრძანებას: "პლაი!" და საერთოდ, კოზმა პრუტკოვმა ისე თავმომწონედ, თამამად და დაჟინებით ლაპარაკობდა, რომ მისი სიბრძნის დაჯერება მაიძულებდა. ანდაზის თანახმად: „ქალაქის გამბედაობა სჭირდება“, კოზმა პრუტკოვმა თავისი სიმამაცით მოიპოვა ლიტერატურული პოპულარობა. გონებრივად დაუძლურებული იყო, ბრძნულ რჩევებს აძლევდა; არა პოეტი, წერდა პოეზიას და დრამატულ ნაწარმოებებს; ისტორიკოსად თვლიდა, ხუმრობებს ამბობდა, არც განათლება ჰქონდა და არც სამშობლოს საჭიროებების ოდნავი გაცნობიერება, მისთვის მართვის პროექტები შეადგინა. - "მონდომება ყველაფერს სძლევს! .."

მაგრამ არის თუ არა სამართლიანი საყვედური კოზმა პრუტკოვის მეურვეებისთვის სასაცილო გამომეტყველებისთვის? მათ ხომ მხოლოდ ამით მოუტანეს მას პოპულარობა და საზოგადოების სიმპათია; და კოზმა პრუტკოვს უყვარდა დიდება. მან ბეჭდვითაც კი უარყო მოსაზრების მართებულობა, რომ „დიდება კვამლია“. მან აღიარა ბეჭდვით, რომ "უნდა დიდება", რომ "დიდება ამხიარულებს ადამიანს". მისი მეურვეები მიხვდნენ, რომ ის ვერასოდეს გაიგებდა თავისი დიდების კომიკურ ხასიათს და ბავშვურად ისიამოვნებდა ამით.

და ის მართლაც ენთუზიაზმით ტკბებოდა თავისი დიდებით, სიკვდილამდე, ყოველთვის სჯეროდა მისი არაჩვეულებრივი და მრავალფეროვანი საჩუქრების. ამაყი და ბედნიერი იყო: ყველაზე კეთილგანწყობილი მცველები მას ამაზე მეტს არ მისცემდნენ.

კოზმა პრუტკოვის დიდება ისე სწრაფად დამკვიდრდა, რომ მისი საჯარო ლიტერატურული მოღვაწეობის პირველივე წელს (1853 წელს) უკვე დაკავებული იყო თავისი ნაწარმოებების ცალკე გამოცემის პორტრეტით მომზადებით. ამისათვის მის მიერ მოწვეული იყო სამი მხატვარი, რომლებმაც ქვაზე დახატეს მისი პორტრეტი, დაბეჭდილი იმავე 1853 წელს, ტიულინის ლითოგრაფიაში, ასლების მნიშვნელოვანი რაოდენობით. 2
ეს მხატვრები მაშინ იყვნენ სამხატვრო აკადემიის სტუდენტები, რომლებიც სწავლობდნენ და ერთად ცხოვრობდნენ: ლევ მიხაილოვიჩ ჟემჩუჟნიკოვი, ალექსანდრე ეგოროვიჩ ვეიდემანი და ლევ ფელიქსოვიჩ ლაგორიო. მათი ორიგინალური ნახატი დღემდე შემონახულია L.M. Zhemchuzhnikov-ის მიერ. აქ ნახსენები ტიულინის ლითოგრაფია მდებარეობდა პეტერბურგში ვასილიევსკის კუნძულზე მე-5 ხაზის გასწვრივ, სამხატვრო აკადემიის წინააღმდეგ.

რატომღაც მაშინდელმა ცენზურამ არ დაუშვა ამ პორტრეტის გამოშვება; შედეგად, მთელი გამოცემა არ შედგა. მომდევნო წელს გაირკვა, რომ პორტრეტის ყველა დაბეჭდილი ეგზემპლარი, გარდა ხუთისა, რომლებიც გამომცემლებმა შეინარჩუნეს დაბეჭდვისთანავე, ქვასთან ერთად გაქრა, როდესაც ტიულინის ლითოგრაფიული შენობა შეიცვალა 1854 წელს ახალ ლითოგრაფიულ შენობაში. მოგვიანებით, ზოგიერთმა პირმა შეიძინა ეს დაკარგული ასლები Apraksin Dvor-ში შეძენით; ამიტომ წინამდებარე გამოცემა შეიცავს ფოტოჰიალოტიპურ ასლს, შემცირებულ ფორმატში, ამ პორტრეტის ერთ-ერთი შემორჩენილი ასლიდან და არა ნამდვილ ანაბეჭდებს.

როდესაც ქვაზე უკვე დახატეს კოზმა პრუტკოვის პორტრეტი, მან მოითხოვა, დაემატებინათ ლირა ქვემოთ, საიდანაც სხივები მაღლა ადიოდნენ.

მხატვრებმა მისი ეს სურვილი შეძლებისდაგვარად დააკმაყოფილეს დასრულებულ პორტრეტში; მაგრამ წინამდებარე გამოცემას მიმაგრებული პორტრეტის შემცირებულ ასლში, სამწუხაროდ, ეს პოეტური სხივები ძნელად შესამჩნევია.

პირველ რიგში, კოზმა პრუტკოვის ლიტერატურული პიროვნება შეიქმნა და განვითარდა სამი ადამიანის მიერ, კერძოდ: გრაფი ალექსეი კონსტანტინოვიჩ ტოლსტოი, ალექსეი მიხაილოვიჩ ჟემჩუჟნიკოვი და ვლადიმერ მიხაილოვიჩ ჟემჩუჟნიკოვი.

1) ალექსანდრე მიხაილოვიჩ ჟემჩუჟნიკოვი, რომელმაც ძალიან მნიშვნელოვანი მონაწილეობა მიიღო არა მხოლოდ სამი ზღაპრის შედგენაში: "დავიწყები და ხბოები", "დირიჟორი და ტარანტულა" და "ჰერონი და სარბოლო დრამა", არამედ კომედია. "ქერა" და დაუმთავრებელი კომედია "სიყვარული და სილინი" (დასხაში იხილეთ საწყის მოწოდებაში) და

2) პიოტრ პავლოვიჩ ერშოვი, ზღაპრის ცნობილი მწერალი "პატარა კეციანი ცხენი", რომელსაც რამდენიმე ლექსი გადაეცა, მოთავსებულია ოპერეტის მეორე სურათში: "კუ, ანუ ფრენოლოგი" 3
ერშოვმა პირადად გადასცა ეს წყვილები ვ.მ. ჟემჩუჟნიკოვს ტობოლსკში, 1854 წელს და გამოაცხადა თავისი სურვილი: „დაე, კოზმა პრუტკოვმა გამოიყენოს ისინი, რადგან მე თვითონ აღარ ვწერ არაფერს“. სხვათა შორის, პ.პ. ერშოვის ბიოგრაფიაში, რომელიც გამოქვეყნდა ბ-ნი იაროსლავცევის მიერ 1872 წელს, 49-ე გვერდზე არის ნაწყვეტი ერშოვის წერილიდან, რომელიც დათარიღებულია 1837 წლის 5 მარტს, სადაც ის ახსენებს „წყვილებს“ ვოდევილისთვის „კუ“, დაწერილი მის მიერ. მეგობარი "ჩჟოვი". ეს „წყვილები“ არ იყვნენ, რომლებიც 1854 წელს პ.პ.ერშოვს გადასცეს? მათ ასევე ჰქონდათ სათაური "კუ".

"დასვენება" და "ქვემო და ბუმბული" 4
სათაური "დასვენება" და "ქვემო და ბუმბული" აერთიანებს 1854 წლის ("ლიტერატურული შეჯახება") და 1860 წლის ("სასტვენი") ორი გამოცემის სათაურებს.

წინასიტყვაობა 5
პირველად გამოქვეყნდა Sovremennik, 1854, No2.

მკითხველო, აი ჩემი "დასვენება"... განსაჯე მიუკერძოებლად! ეს მხოლოდ ნაწერის ნაწილია. ბავშვობიდან ვწერ. ბევრი დაუმთავრებელი მაქვს (დ'ინაჩევი?). ვაქვეყნებ ამონარიდს. თქვენ გეკითხებით: რატომ? პასუხი: მე მინდა დიდება. - დიდება ამხიარულებს ადამიანს. დიდება, ამბობენ, „მოწევა“; ეს არ არის სიმართლე. არ მჯერა!

მე ვარ პოეტი, ნიჭიერი პოეტი! დავრწმუნდი ამაში; სხვების წაკითხვით დავრწმუნდი: თუ ისინი პოეტები არიან, მეც ასე ვარ!.. განსაჯეთ, მე თვითონ ვამბობ. დიახ, განსაჯეთ მიუკერძოებლად. მე ვეძებ სამართალს; ინდულგენცია არ არის საჭირო, მე არ ვითხოვ ინდულგენციას! ..

მშვიდობით მკითხველო! თუ მოგწონთ ეს ესეები, წაიკითხეთ სხვები.

მაქვს დიდი მარაგი, ბევრი მასალა; საჭიროა მხოლოდ არქიტექტორი, საჭიროა არქიტექტორი; მე კარგი არქიტექტორი ვარ!

მშვიდობით მკითხველო! შეხედე, ყურადღებით წაიკითხე, ოღონდ არ დაიმახსოვრო უცებ!

შენი კეთილისმყოფელია კოზმა პრუტკოვი.

ცნობილი კოზმა პრუტკოვის წერილი უცნობ ფელეტონისტს 6
სრული სათაური - ცნობილი კოზმა პრუტკოვის წერილი პეტერბურგის ვედომოსტის უცნობი მიმომხილველისადმი (1854 წ.) ამ უკანასკნელის სტატიასთან დაკავშირებით, პირველად - Sovremennik, 1854, No6.

ფელეტონისტებო, პეტერბურგის ვედომოსტის 80-ე სტატიაში გადავიტანე შენი სტატია. თქვენ მასში მახსენებთ; ეს არაფერია. მაგრამ თქვენ უსაფუძვლოდ მლანძღავთ მასში! ამის გამო არ შეგაქებ, თუმცა აშკარად გინდა ჩემი ქება.

თქვენ ამბობთ, რომ პაროდიებს ვწერ? სულაც არა!.. პაროდიებს საერთოდ არ ვწერ! მე არასოდეს დამიწერია პაროდიები! საიდან გაგიჩნდა აზრი, რომ პაროდიებს ვწერ? მე უბრალოდ გონებაში გავაანალიზე წარმატებული პოეტების უმეტესობა; ამ ანალიზმა მიმიყვანა სინთეზამდე; რადგან ცალ-ცალკე სხვა პოეტებს შორის გაბნეული ნიჭი ჩემში ერთიანად იყო შერწყმული!.. ასეთ ცნობიერებაზე რომ მოვედი, გადავწყვიტე დამეწერა. წერა რომ გადავწყვიტე, დიდება ვისურვე. დიდების მსურველი, მე ავირჩიე მისკენ ყველაზე საიმედო გზა: იმიტაციაზუსტად იმ პოეტებს, რომლებმაც ის გარკვეულწილად უკვე შეიძინეს. Გესმის? - „იმიტაცია“, არა პაროდია! .. საიდან გაგიჩნდა აზრი, რომ პაროდიებს ვწერ?!

ამ მიმართულებით მეც დავწერე „ძველი ბერძენი ფილოსოფოსების დავა გრაციოზულთა შესახებ“. როგორ არწმუნებთ, ფელეტონისტ, რომ მისთვის „თანამედროვე ლიტერატურაში მოდელი არ არსებობს“? მე, ჩემი მიმართულებით მტკიცე, როგორც კაჟი, ვერ დავწერდი ამ „დავას“, რომ არ მენახა „მოდელი თანამედროვე ლიტერატურაში“! .. მოძველებული მოგეჩვენათ. ფორმაეს "დავა"; და ეს ასე არ არის! ფორმა არის ყველაზე ჩვეულებრივი, კოლოქური, დრამატული, სრულად შესაბამისი ამ, ჭეშმარიტად დრამატული, ჩემი შემოქმედება!.. და სად ნახე, რომ დრამატული ნაწარმოებები არ დაიწერა სასაუბრო ფორმით?!

მერე შენც, როგორც სხვები, ჩემს კალამს მიაწერ ჯუჯებს და სხვა სცენებს ყოველდღიური ცხოვრებიდან? ოჰ, ეს სასტიკი შეცდომაა! წაიკითხავ სარჩევს, ჩაუღრმავდები ჩემს ნამუშევრებს და მერე მიხვდები, როგორ ორჯერ ორი ქმნის ოთხს: რა არის ჩემი იერალაშში და რა არა! ..

მისმინე, ფელეტონისტო! - შენი სტილიდან ვხედავ, რომ ჯერ კიდევ დამწყები ხარ ლიტერატურაში, მაგრამ უკვე მოახერხე ხელის აწევა; კარგია! ახლა თქვენ უნდა ეძიოთ დიდება; დიდება ამხიარულებს ადამიანს!.. დიდება, ამბობენ, „მოწევა“, მაგრამ ასე არ არის! არ დაიჯერო, ფელეტონისტო! – მაშ, თქვენი ლიტერატურული დიდების სახელით გთხოვ: ჩემს ნაწარმოებებს წინასწარ პაროდიებს ნუ უწოდებთ! წინააღმდეგ შემთხვევაში, მეც დავიწყებ იმის დარწმუნებას, რომ თქვენი ყველა ფელეტონი სხვა არაფერია, თუ არა პაროდიები; რადგან ისინი ჰგავს ორ წვეთ წყალს, როგორც ყველა სხვა გაზეთების ფელეტონს!

ჩემს ნამუშევრებს შორის, პირიქით, არა მხოლოდ პაროდიები არ არის, არამედ მთელი იმიტაციაც კი; მაგრამ არის ნამდვილი, ნამდვილი და დიდი ნაგლეჯები!.. ასე პაროდია ჩემი და ძალიან წარუმატებლად! მაგალითად, თქვენ ამბობთ: „პაროდია მიმართული უნდა იყოს იმის წინააღმდეგ, რომელსაც აქვს მეტი ან ნაკლები(!) სერიოზული მნიშვნელობა; წინააღმდეგ შემთხვევაში ეს იქნება ცარიელი გართობა. დიახ, ეს პირდაპირ ჩემი აფორიზმიდან არის: „კენჭების წყალში ჩაყრით, შეხედეთ მათ მიერ შექმნილ წრეებს; წინააღმდეგ შემთხვევაში, ასეთი სროლა ცარიელი გართობა იქნება! .. "

კოზმა პრუტკოვის ნამუშევრები

ბიოგრაფიული ცნობები კოზმა პრუტკოვის შესახებ

წყაროები:

1) პირადი ინფორმაცია.

2) კოზმა პრუტკოვის ნაწარმოებები.

კოზმა პრუტკოვის ნამუშევრები პირველად გამოიცა ექსკლუზიურად ჟურნალში. Sovremennik 1851, 1853-1854 და 1860-1864 წწ. (1851 წელს მისი მხოლოდ სამი იგავი მოათავსეს, ხელმოწერის გარეშე, ახალი პოეტის ცნობებში). შემდგომში, 1860-იანი წლების დასაწყისში. ჟურნალში გამოქვეყნდა მისი რამდენიმე (ძირითადად ყველაზე სუსტი) ნაშრომი. "ნაპერწკალი"; ხოლო 1861 წელს მოთავსდა ჟურნალში. „გასართობი“, No18, მისი კომედია „სიყვარული და სილინი“. შემდეგ 1881 წელს პირველად დაიბეჭდა გაზზე. „ახალი დრო“, No2026, იგავი „ვარსკვლავი და მუცელი“. აქ არის ყველა პუბლიკაცია, რომელშიც კოზმა პრუტკოვის ნამუშევრები იყო დაბეჭდილი.

კოზმა პრუტკოვის წინამდებარე სრული ნაწარმოებები მოიცავს ყველაფერს, რაც მან ოდესმე გამოაქვეყნა, გარდა შემდეგი: ა) ლექსები: "დაბრუნება კრონშტადტიდან", "მეგობრებს ქორწინების შემდეგ", "ხალხს", ეპიგრამა დიოგენეს შესახებ, იგივე შესახებ. ლისიმახე და იგავი „ქუსლები შეუფერებელი“, ბ) რამდენიმე აფორიზმი, გ) რამდენიმე „ნაწყვეტი ბაბუის ჩანაწერებიდან“, დ) კომედია „სიყვარული და სილინი“ და ე) პროექტი: „ერთსულოვნების შემოღების შესახებ რუსეთში“. კ.პრუტკოვის ამ გამოცემაში არ შეტანილ ამ ნაწარმოებებს შორის, ბაბუის ლექსები, აფორიზმები და მოთხრობები გამორიცხულია სისუსტის გამო მომზადებული ნაწარმოებების კრებულიდან; com. „სიყვარული და სილინი“ გამორიცხა, რადგან მისი ცოდნის გარეშე, საბოლოო დასრულებამდე დაიბეჭდა; ხოლო პროექტი „ერთსულოვნების შესახებ“ გამომცემლებმა გამორიცხეს, რადგან ეს არის კ.პრუტკოვის ოფიციალური და არა ლიტერატურული ნაწარმოები. მაგრამ, გარდა კოზმა პრუტკოვის ადრე გამოქვეყნებული ნამუშევრებისა, წინამდებარე გამოცემა მოიცავს ბევრ მათგანს, რომლებიც ჯერ არ დაბეჭდილა.

3) „კოზმა პეტროვიჩ პრუტკოვის ნეკროლოგი“, ჟურნალში. „თანამედროვე“, 1863 წ., წიგნი. IV, ხელმოწერილი კ.ი.შერსტობიტოვის მიერ [1876 წლის პეტერბურგის ვედომოსტში დაიბეჭდა გამოგონილი ინფორმაცია კოზმა პრუტკოვის შესახებ, არასწორად ხელმოწერილი ასევე კ.ი. შერსტობიტოვის სახელით]

4) ბ-ნი ალექსეი ჟემჩუჟნიკოვის „მიმოწერა“ გაზზე. „სანქტ-პეტერბურგის ვედომოსტი“, 1874, No37, ბ-ნი გერბელის მიერ გამოცემული „ანთოლოგია ყველასათვის“ შესახებ. 5) სტატიები: „კოზმა პრუტკოვის ხსოვნის დაცვა“, გაზში. „ახალი დრო“, 1877, No892 და 1881, No2026, ხელმოწერილი: „კოზმა პრუტკოვის შეუცვლელი წევრი“. 6) წერილი ჟურნალ Vek-ის რედაქტორს ბ-ნი ვლადიმერ ჟემჩუჟნიკოვისგან, გაზეთებში: "ხმა", 1883, No40 და "ახალი დრო", 1883, No. 2496. 7) სტატია: "The Origin of the ფსევდონიმი კოზმა პრუტკოვი“ ა.ჟემჩუჟნიკოვა, მოთავსებულია „ამბებში“, 1883, No20.

ნეკროლოგში და მის შესახებ სხვა სტატიებში ყურადღება მიიპყრო შემდეგმა ორმა ფაქტმა: პირველი, რომ მან თავისი ყველა დაბეჭდილი პროზაული სტატია მოინიშნა 11 აპრილს ან ნებისმიერ სხვა თვეს; და მეორეც, რომ მან დაწერა საკუთარი სახელი: კოზმა და არა კუზმა. ორივე ეს ფაქტი სიმართლეა; მაგრამ პირველი მათგანი არასწორად გაიგეს. ითვლებოდა, რომ თავისი ნამუშევრების მე-11 ნომრით აღნიშვნისას მას სურდა ყოველ ჯერზე მისი დაბადების დღე აღენიშნა; ფაქტობრივად, მას ასეთი ნიშნით არ აღნიშნა თავისი დაბადების დღე, მაგრამ მისი მშვენიერი ოცნება, ალბათ მხოლოდ შემთხვევით დაემთხვა მის დაბადების დღეს და გავლენა იქონია მთელ მის ცხოვრებაზე. ამ სიზმრის შინაარსი აღწერილია ქვემოთ, თავად კოზმა პრუტკოვის თქმით. რაც შეეხება იმას, თუ როგორ წერდა მის სახელს, სინამდვილეში მას „კოზმა“ კი არ ეწერა, არამედ კოსმა, როგორც მისი ცნობილი სახელები: კოსმა და დამიანე, კოსმა მინინი, კოსმა მედიჩი და რამდენიმე სხვა მისნაირი.

1820 წელს იგი შევიდა სამხედრო სამსახურში, მხოლოდ უნიფორმისთვის და დარჩა ამ სამსახურში სულ რაღაც ორ წელზე მეტი ხნის განმავლობაში, ჰუსარებში. სწორედ ამ დროს ნახა ზემოხსენებული სიზმარი. კერძოდ: 1823 წლის 10 აპრილის ღამეს, ამხანაგის დალევიდან სახლში გვიან დაბრუნებულმა და მის საწოლზე ძლივს წამოწოლილი, მის წინ დაინახა შიშველი ბრიგადის გენერალი, ეპოლეტებით, რომელმაც საწოლიდან ასწია. ხელი ჩაცმის უფლებას არ აძლევდა, ჩუმად მიიყვანა რამდენიმე გრძელ და ბნელ დერეფნებში მაღალი და წვეტიანი მთის მწვერვალზე და იქ დაიწყო სხვადასხვა ძვირფასი მასალის ამოღება უძველესი საძვალიდან და აჩვენა ისინი. მას ერთმანეთის მიყოლებით და ზოგიერთი მათგანი თავის გაცივებულ სხეულზეც კი მიიტანა. პრუტკოვი გაოგნებული და შიშით ელოდა ამ გაუგებარი მოვლენის შეწყვეტას; მაგრამ უეცრად, ყველაზე ძვირადღირებული ნივთების შეხებით, მან იგრძნო ძლიერი ელექტრო დარტყმა მთელს სხეულში, საიდანაც ოფლში დაფარული გაიღვიძა. უცნობია, რა მნიშვნელობა ანიჭებდა ამ ხედვას კოზმა პეტროვიჩ პრუტკოვს. მაგრამ, მოგვიანებით მასზე ხშირად ლაპარაკობდა, ოპ ყოველთვის დიდ მღელვარებაში ხვდებოდა და თავის ამბავს ხმამაღალი ძახილით ამთავრებდა: „იმავე დილით, ძლივს გაღვიძებულმა, გადავწყვიტე პოლკის დატოვება და გადადგომა; და როცა გადადგომა გამოვიდა, მაშინვე გადავწყვიტე მემსახურა ფინანსთა სამინისტროში, საგამოცდო ოფისში, სადაც სამუდამოდ დავრჩები! - მართლაც, 1823 წელს საგამოცდო პალატაში შესვლის შემდეგ იგი იქ დარჩა სიკვდილამდე, ანუ 1863 წლის 13 იანვრამდე. ხელისუფლებამ ის გამოავლინა და დააჯილდოვა. აქ, ამ კარავში, მას ჰქონდა პატივი მიეღო ყველა სამოქალაქო წოდება, ფაქტობრივი სახელმწიფო მრჩევლის ჩათვლით და მათ შორის, და უმაღლესი თანამდებობა: ესეის კარვის დირექტორი; შემდეგ კი ორდენი წმ. 1-ლი ხარისხის სტანისლავი, რომელიც ყოველთვის აცდუნა მას, როგორც ჩანს იგავი "ვარსკვლავი და მუცელი".

ზოგადად, ძალიან კმაყოფილი იყო მისი მომსახურებით. მხოლოდ გასული მეფობის რეფორმების მომზადების პერიოდში ეტყობოდა წაგებული. თავიდან მოეჩვენა, რომ ქვემოდან მიწა ტოვებდა და დაიწყო წუწუნი, ყველგან ყვიროდა ყოველგვარი რეფორმის ნაადრევად და რომ ის იყო „ყველა ეგრეთ წოდებული კითხვის მტერი!“. თუმცა, მოგვიანებით, როდესაც რეფორმების გარდაუვალი გახდა უდაო, ის თავად ცდილობდა გამოეარჩევინა პროექტების რეფორმაციით და ძალიან აღშფოთდა, როდესაც ამ პროექტებმა უარყო იგი აშკარა წარუმატებლობის გამო. მან ეს ახსნა შურით, გამოცდილების და დამსახურების უპატივცემულობით და დაიწყო სასოწარკვეთილებაში ჩავარდნა, თუნდაც სასოწარკვეთა. ასეთი პირქუში სასოწარკვეთის ერთ-ერთ მომენტში მან დაწერა საიდუმლო: "მსოფლიო ძალების მიჯაჭვულობა", რომელიც პირველად გამოდის ამ გამოცემაში და საკმაოდ სწორად გადმოსცემს მისი სულის მაშინდელ მტკივნეულ მდგომარეობას [იგივე მდგომარეობაში. გონებით, მან დაწერა ლექსი "სიცოცხლის ზღვამდე", რომელიც ასევე პირველად გამოიცა დღევანდელ გამოცემაში]. თუმცა მალევე დამშვიდდა, ირგვლივ ძველი ატმოსფერო იგრძნო, ქვეშ კი ძველი მიწა. მან კვლავ დაიწყო პროექტების წერა, მაგრამ მორცხვი მიმართულებით და ისინი მიიღეს მოწონებით. ამან მას საფუძველი მისცა დაბრუნებულიყო თავის ყოფილ თვითკმაყოფილებას და მოელოდა მნიშვნელოვან დაწინაურებას. უეცარმა ნერვულმა შოკმა, რომელიც მას საგამოცდო კარვის დირექტორის კაბინეტში, სამსახურის გასვლისთანავე დაატყდა, ბოლო მოუღო ამ იმედებს და დაასრულა მისი დიდებული დღეები. ეს გამოცემა პირველად შეიცავს მის ლექსს "სიკვდილი", რომელიც ახლახანს იქნა ნაპოვნი საგამოცდო პალატის საიდუმლო ფაილში.

მაგრამ რაოდენ დიდიც არ უნდა იყოს მისი სამსახურებრივი წარმატებები და სათნოებები, მხოლოდ ისინი ვერ მოუტანდნენ მას იმ დიდების მეასედსაც კი, რაც მან ლიტერატურული მოღვაწეობით შეიძინა. იმავდროულად, ის ორმოც წელზე მეტი ხნის განმავლობაში იყო საჯარო სამსახურში (ჰუსარების ჩათვლით), ხოლო ლიტერატურულ სფეროში საჯაროდ მოქმედებდა მხოლოდ ხუთი წლის განმავლობაში (1853-54 წლებში და 1860-იან წლებში).

1850 წლამდე, ზუსტად მის შემთხვევით გაცნობამდე ახალგაზრდების მცირე წრესთან, რომელიც შედგებოდა რამდენიმე ძმა ჟემჩუჟნიკოვისა და მათი ბიძაშვილისგან, გრაფი ალექსეი კონსტანტინოვიჩ ტოლსტოისაგან, კოზმა პეტროვიჩ პრუტკოვი არასოდეს უფიქრია ლიტერატურულ ან სხვა საზოგადოებრივ საქმიანობაზე. მას ესმოდა საკუთარი თავი მხოლოდ როგორც ექსპერტიზის პალატის მონდომებული თანამდებობის პირი და არ ოცნებობდა რაიმე შემდგომ ოფიციალურ წარმატებაზე. 1850 წელს, გრაფი ა.კ. ტოლსტოიმ და ალექსეი მიხაილოვიჩ ჟემჩუჟნიკოვმა, რომლებიც არ ითვალისწინებდნენ სერიოზულ შედეგებს თავიანთი წამოწყებიდან, მათ თავში ჩათვალეს, რომ დაერწმუნებინათ, რომ მასში დაინახეს დრამატული შემოქმედების შესანიშნავი ნიჭი. მან, მათი რწმენით, მათი ხელმძღვანელობით დაწერა კომედია "ფანტაზია", რომელიც სცენაზე შესრულდა. - პეტერბურგის ალექსანდრიის თეატრი, უმაღლესი თანდასწრებით, 1851 წლის 8 იანვარს, საზოგადოების მაშინდელი ფავორიტის, ბატონი მაქსიმოვის 1-ლი სპექტაკლის საკეთილდღეოდ. თუმცა იმავე საღამოს იგი სპეციალური ბრძანებით ამოიღეს თეატრალური რეპერტუარიდან; ეს მხოლოდ სიუჟეტის ორიგინალურობითა და მსახიობების ცუდი თამაშით აიხსნება. ის პირველად იბეჭდება მხოლოდ ახლა.

მსგავსი სტატიები

2023-01-29 11:38:14

გამრავლება და გაყოფა სვეტში: მაგალითები

თუ უკვე დაგავიწყდათ როგორ გავამრავლოთ რიცხვები სვეტში, წაიკითხეთ სტატია. აქ ნახავთ ყველა ინფორმაციას ამ მათემატიკური ოპერაციის შესახებ. ზოგიერთმა ზრდასრულმაც კი არ იცის სკოლაში როგორ გაამრავლოს რიცხვები სვეტში. მაგრამ ამ უნარს შეუძლია...
ჯანმრთელობა
2023-01-29 11:38:14

პროცენტული დიაგრამა Excel-ში ინსტრუქციები როგორ შევქმნათ მრგვალი სქემები

დავუშვათ, რომ თქვენ გაქვთ მონაცემები თანამშრომლების შესახებ: ტრანზაქციების რაოდენობა და შემოსავალი. თქვენ უნდა აჩვენოთ მონაცემები ვიზუალური ფორმით, მაგალითად, წრიული დიაგრამის გამოყენებით. ამ შემთხვევაში, წრე ნიშნავს ყველა ტრანზაქციის ჯამს ან მთელი შემოსავლის ჯამს შემდეგ...
ქალთა სახელები
2022-12-28 18:39:11

ეფრემ სირიელის ლოცვა: როგორ წავიკითხოთ იგი სახლში და ტაძარში?

4,4 (88,89%) 63 ხმა რა გასაკვირია, რომ ინტერნეტში სწრაფი ძიება არ იძლევა მარტივ პასუხს, თუ როგორ იცვლება ლოცვის წესი დიდმარხვის დაწყებასთან ერთად. ადრე ეს მითითება იყო ყველა საეკლესიო კალენდარში, მაგრამ ახლა დროდადრო ...
კომუნიკაციის ფსიქოლოგია