სიტყვა CONFLICT-ის მნიშვნელობა ლიტერატურულ ტერმინთა ლექსიკონში

ᲙᲝᲜᲤᲚᲘᲥᲢᲘ

- (ლათ. კონფლიქტუს - შეჯახება) - პერსონაჟებისა და გარემოებების, შეხედულებებისა და ცხოვრებისეული პრინციპების მკვეთრი შეჯახება, რომელიც საფუძვლად უდევს მხატვრული ნაწარმოების მოქმედებას. კ. გამოიხატება დაპირისპირებაში, წინააღმდეგობაში, გმირთა, გმირთა ჯგუფებს, გმირსა და საზოგადოებას შორის შეჯახებაში, ან გმირის საკუთარ თავთან შინაგან ბრძოლაში. კ-ის განვითარება აწყობს სიუჟეტურ მოქმედებას. K. შეიძლება იყოს ამოხსნადი ან უხსნადი (ტრაგიკული კ.), აშკარა ან ფარული, გარეგანი (პირდაპირი შეტაკებები პერსონაჟების) ან შინაგანი (დაპირისპირება გმირის სულში). როგორც სიუჟეტის ელემენტს, მას განსაკუთრებული მნიშვნელობა აქვს დრამატულ ნაწარმოებებში (იხ. დრამა).

ლიტერატურული ტერმინების ლექსიკონი. 2012

აგრეთვე იხილეთ ინტერპრეტაციები, სინონიმები, სიტყვის მნიშვნელობა და რა არის კონფლიქტი რუსულ ენაზე ლექსიკონებში, ენციკლოპედიებში და საცნობარო წიგნებში:

• ᲙᲝᲜᲤᲚᲘᲥᲢᲘ ანალიტიკური ფსიქოლოგიის ლექსიკონში:
  (კონფლიქტი; Konflikt) - გაურკვევლობის, გაურკვევლობის მდგომარეობა, რომელსაც თან ახლავს შინაგანი დაძაბულობა. (იხილეთ აგრეთვე საპირისპიროები და ტრანსცენდენტული ფუნქცია)
• ᲙᲝᲜᲤᲚᲘᲥᲢᲘ უახლეს ფილოსოფიურ ლექსიკონში:
  (ლათ. კონფლიქტი - შეჯახება) - ფართო გაგებით, მხარეთა შეჯახება, დაპირისპირება. წინააღმდეგობის განსაკუთრებულ შემთხვევად ფილოსოფიური ტრადიცია განიხილავს კ.
• ᲙᲝᲜᲤᲚᲘᲥᲢᲘ
  ინტერესები - სიტუაცია, როდესაც ადამიანი ან კომპანია ერთდროულად მოქმედებს რამდენიმე ადამიანში, რომელთა მიზნები არ ემთხვევა, მაგალითად, როდესაც ...
• ᲙᲝᲜᲤᲚᲘᲥᲢᲘ ეკონომიკური ტერმინების ლექსიკონში:
  (ლათ. კონფლიქტი - შეჯახება) - საპირისპირო ინტერესების შეჯახება, შეხედულებების წინააღმდეგობა და ...
• ᲙᲝᲜᲤᲚᲘᲥᲢᲘ ა.ს. ახიზერის წიგნში „ისტორიული გამოცდილების კრიტიკა“ გამოყენებული ძირითადი ტერმინებით:
  - საზოგადოების ცხოვრების შეუსაბამობის გარდაუვალი გამოვლინება, ენტროპიული პროცესებისადმი ჯგუფების განსხვავებული დამოკიდებულების შედეგი, დეზორგანიზაცია, ისტორიის გამოწვევა. კ-ს შეუძლია ...
• ᲙᲝᲜᲤᲚᲘᲥᲢᲘ ლიტერატურულ ენციკლოპედიაში:
  [სიტყვასიტყვით "შეჯახება"]. - ფართო გაგებით, კ.-ს უნდა ეწოდოს წინააღმდეგობათა ის სისტემა, რომელიც აწყობს ხელოვნების ნაწარმოებს გარკვეულ ერთიანობაში, რომ ...
• ᲙᲝᲜᲤᲚᲘᲥᲢᲘ პედაგოგიურ ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  (ლათ. კონფლიქტი - შეჯახება), უკიდურესად გამწვავებული წინააღმდეგობა, რომელიც დაკავშირებულია მწვავე ემოციურ გამოცდილებასთან. კ იყოფა შიდა (ინტრაპერსონალური) და გარე (ინტერპერსონალური ...
• ᲙᲝᲜᲤᲚᲘᲥᲢᲘ დიდ ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  (ლათ. contractus - შეჯახება) მხარეთა შეჯახება, მოსაზრებები, ...
• ᲙᲝᲜᲤᲚᲘᲥᲢᲘ დიდ საბჭოთა ენციკლოპედიაში, TSB:
  (ლათ. contractus - შეჯახება), ურთიერთსაწინააღმდეგო ინტერესების, შეხედულებების, მისწრაფებების შეჯახება; სერიოზული უთანხმოება, მწვავე დავა, რასაც ...
• ᲙᲝᲜᲤᲚᲘᲥᲢᲘ
  [ლათინური კონფლიქტის შეჯახებიდან] საპირისპირო ინტერესების, შეხედულებების, მისწრაფებების შეჯახება; კამათი, უთანხმოება, კამათი, მუქარა...
• ᲙᲝᲜᲤᲚᲘᲥᲢᲘ ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  ა, მ 1. შეჯახება, სერიოზული უთანხმოება, დავა. შეიყვანეთ კ.კ ოჯახი საზღვარზე. კონფლიქტი - ახასიათებს კონფლიქტი, რომელიც ეხება ...
• ᲙᲝᲜᲤᲚᲘᲥᲢᲘ ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  , -ა, მ შეჯახება, სერიოზული უთანხმოება, დავა. შედი ოჯახში კ შეიარაღებული კ საზღვარზე. II ადგ. კონფლიქტი, -ე,...
• ᲙᲝᲜᲤᲚᲘᲥᲢᲘ დიდ რუსულ ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  მხატვრული კონფლიქტი (მხატვრული კონფლიქტი), დაპირისპირება, დაპირისპირება წარმოებაში გამოსახულებს შორის. მოქმედი ძალები: პერსონაჟები, ხასიათი და გარემოებები, დაშლა. ხასიათის მხარეები. პირდაპირ…
• ᲙᲝᲜᲤᲚᲘᲥᲢᲘ სრულად აქცენტირებულ პარადიგმაში ზალიზნიაკის მიხედვით:
  კონფლიქტი"ct, კონფლიქტი"ct, კონფლიქტი"ct, კონფლიქტი"ct, კონფლიქტი"ct, კონფლიქტი"ct, კონფლიქტი"ct, კონფლიქტი"ct, კონფლიქტი"ct, კონფლიქტი"ct, კონფლიქტი"ct, ...
• ᲙᲝᲜᲤᲚᲘᲥᲢᲘ ეპითეტების ლექსიკონში:
  უკომპრომისო, უნაყოფო, უაზრო, აბსურდული, ხანგრძლივი, გრძელვადიანი, დრამატული, მუდმივი, მარადიული, სისხლიანი, სისხლიანი, დიდი, წვრილმანი, სასაცილო, დაუსაბუთებელი, განუწყვეტელი (ჩვეულებრივ, მრავლობითი), უაზრო, დაუსრულებელი, ...
• ᲙᲝᲜᲤᲚᲘᲥᲢᲘ რუსული ენის პოპულარულ განმარტებით-ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  -ა, მ.საპირისპირო ინტერესების, მოსაზრებების, შეხედულებების შეჯახება; სერიოზული უთანხმოება, კამათი. ოჯახური კონფლიქტი. სამხედრო კონფლიქტი. შედით კანონთან კონფლიქტში. მოაგვარეთ…
• ᲙᲝᲜᲤᲚᲘᲥᲢᲘ რუსული ბიზნეს ლექსიკის თეზაურუსში:
  
• ᲙᲝᲜᲤᲚᲘᲥᲢᲘ უცხო სიტყვების ახალ ლექსიკონში:
  (ლათ. confl ictus შეჯახება) დაპირისპირებული ინტერესების, შეხედულებების შეჯახება; სერიოზული უთანხმოება, მწვავე...
• ᲙᲝᲜᲤᲚᲘᲥᲢᲘ უცხოური გამონათქვამების ლექსიკონში:
  [ საპირისპირო ინტერესების, შეხედულებების შეჯახება; სერიოზული უთანხმოება, მწვავე...
• ᲙᲝᲜᲤᲚᲘᲥᲢᲘ რუსულ თეზაურში:
  სინ: შეჯახება, შეჯახება, წინააღმდეგობა, წინააღმდეგობა, ორმაგობა, შეუსაბამობა, შეუსაბამობა, ურთიერთგამორიცხვა ჭიანჭველა: შეთანხმება, ...
• ᲙᲝᲜᲤᲚᲘᲥᲢᲘ აბრამოვის სინონიმების ლექსიკონში:
  სმ. …
• ᲙᲝᲜᲤᲚᲘᲥᲢᲘ რუსული ენის სინონიმების ლექსიკონში:
  სინ: შეჯახება, შეჯახება, წინააღმდეგობა, წინააღმდეგობა, ორმაგობა, შეუსაბამობა, შეუსაბამობა, ურთიერთგამორიცხვა ჭიანჭველა: შეთანხმება, ...

ხელოვნების ლიტერატურულ ნაწარმოებს, პროზაული თუ ლირიკული, არტისტიზმის მრავალი ტრადიციული ნიშნის გარეშე შეუძლია. როგორც ჩანს, ნაწარმოები ყოველთვის ემყარება სიუჟეტს, მაგრამ შეხედეთ მოდერნიზმის ექსპერიმენტულ ლიტერატურას - ავტორი, რომელიც საკმარისად მამაცი და საკუთარ ძალებში დარწმუნებულია, ზუსტად როგორც სიტყვის მხატვარი, უყოყმანოდ ან უყოყმანოდ ტოვებს შეთქმულებას. ამცირებს მას მინიმუმამდე.

ამის მაგალითი იქნება ვირჯინია ვულფის ან ჯეიმს ჯოისის ტექსტები. აღწერეთ ერთი წამი 40 გვერდი? Ადვილი. ეს ნიშნავს, რომ არ შეიძლება ლაპარაკი სიუჟეტზე, როგორც ხელოვნების ლიტერატურული ნაწარმოების ფუნდამენტურ ძალაზე. იქნებ მაშინ საფუძველი იყოს ლიტერატურული ენა, ინსტრუმენტი, რომლითაც ავტორი თავის მკითხველს ამა თუ იმ აზრს გადასცემს? მაგრამ როგორ ავხსნათ, რომ ნაწარმოებები, რომლებიც ძალიან მარტივად ან თუნდაც გულწრფელად არის დაწერილი ცუდი სტილით, ძალიან პოპულარულია?

სინამდვილეში პასუხი მარტივია. ნებისმიერი ლიტერატურული ნაწარმოების გულში არის კონფლიქტი.

ლიტერატურაში კონფლიქტი საკმაოდ ფართო ცნებაა. არსებობს კონფლიქტის კლასიკური გაგება. ამ შემთხვევაში იგი აღიქმება, როგორც სიკეთისა და ბოროტების, ამაღლებულისა და დაბალი, სულიერისა და ხორციელის დაპირისპირება. ეს ფენომენები და ფუნქციები განასახიერებს ნაწარმოების გმირებს ან „ავტორის ხმას“, ანუ ყოვლისმხედველი ავტორი-მთხრობელის იმ განსჯას, რომელიც დევს სიუჟეტის მიღმა, მაგრამ კომენტარს აკეთებს მასზე, ხსნის მას.

ასევე არის უფრო რთული კონფლიქტები, მაგალითად, კონფლიქტი ავტორის პიროვნებასა და რეალურ გარესამყაროს შორის, რაც მას რატომღაც არ უხდება. ასეთი ნამუშევრები არ შეიძლება ჩაითვალოს ამ კონფლიქტის მიღმა, რადგან ისინი უბრალოდ კარგავენ აზრს. ამის მაგალითია დადაისტების შემოქმედება, ყველაზე ექსპერიმენტული ტიპის პოეტები. ისინი წერდნენ სიტყვებისა და ბგერების უაზრო კრებულებს, რომლებიც განასახიერებდნენ ომის მიერ დატყვევებულ სამყაროს სიგიჟეს. თუ დადაისტების ნამუშევრებს მოკლებულია მათთვის საერთო კონფლიქტი - ადამიანის სულის კონფლიქტი, რომელსაც სამყაროში წესრიგი სჭირდება და გიჟური პლანეტა, რომელიც დატყვევებულია სისხლისღვრით, მაშინ სიტყვებისა და ბგერების ერთობლიობა, რომელიც განასახიერებს იდეას, უკავშირდება. ამ ცნებების ანტაგონიზმი გახდება სიტყვებისა და ბგერების უაზრო ნაკრები.

ნაწარმოებს კონფლიქტი სჭირდება, როგორც ამ ნაწარმოების არსებობის, მისი იდეოლოგიური ბირთვის გამართლება.

კონფლიქტების სახეები

ლიტერატურაში კონფლიქტის ტიპი გამოირჩევა იმით, თუ ვინ მონაწილეობს კონფლიქტში. ოპოზიციების მიხედვით „პიროვნების ასპექტი – იგივე პიროვნების სხვა ასპექტი“, „პიროვნება – სხვა პიროვნება“, „პიროვნება – გარემო“, „პიროვნება – გარემოებები, ბედი და ა.შ“.

შინაგანი კონფლიქტი

შინაგანი კონფლიქტი ლიტერატურულ ნაწარმოებში არის კონფლიქტი ოპოზიციასთან დაკავშირებით „პიროვნების ასპექტი - პიროვნების სხვა ასპექტი“. საკმაოდ პოპულარული კონფლიქტი რუსულ ლიტერატურულ კლასიკაში. ამის მაგალითია მაქსიმ გორკის ეპიკური რომანი კლიმ სამგინის ცხოვრება. მთელი ნარატივის განმავლობაში, სათაური პერსონაჟი მერყეობს მე-19 საუკუნის ბოლოს და მე-20 საუკუნის დასაწყისის რევოლუციურ მოძრაობებში მონაწილეობის უხალისობას შორის, იმ მიზეზით, რომ ამ დროის იდეოლოგიები ანტიინდივიდუალისტურია (და ის უკიდურესი ინდივიდუალისტია) და შორის პატივისცემისა და აღტაცების მოპოვების სურვილი, რაც ადვილი მისაღწევია აჯანყებაში მონაწილეობით. ის განიცდის როგორც უარს იმის შესახებ, რაც ხდება და ასევე მტკივნეულ ინტერესს. უფრო ცნობილი მაგალითია რასკოლნიკოვი დოსტოევსკის დანაშაული და სასჯელი. იქ გმირის მიერ წამოყენებული ინტელექტუალური პოზიცია კონფლიქტში მოდის, რომელიც აცხადებს ძლიერი პიროვნების ექსკლუზიურ უფლებებს (მკვლელობის უფლებას) და მის მორალურ განცდას - დანაშაულის გრძნობას.

ინტერპერსონალური კონფლიქტი

მას ასევე უწოდებენ პიროვნების კონფლიქტს. ეს არის ერთგვარი კონფლიქტი ოპოზიციური „პიროვნება - პიროვნების“ გამო. რეალური ადამიანები და ადამიანთა ჯგუფები უპირისპირდებიან ერთმანეთს. ლიტერატურაში ინტერპერსონალური კონფლიქტის ყველაზე ტიპიური მაგალითია ჩატსკის ნაცნობი კონფლიქტი, ახალი იდეებითა და რეფორმისტული დამოკიდებულების მქონე „ახალი კაცი“ და „ცნობილი საზოგადოება“, რეტროგრადული და თვითშეზღუდული. თუ ვსაუბრობთ ორ გმირს შორის კონფლიქტზე, მაშინ ეს არის კონფლიქტი ონეგინსა და ლენსკის შორის - დუელი წმინდა პირადი მოტივებიდან. ინტერპერსონალურ კონფლიქტებს შორის ცალკე არის „მამათა და შვილების“ კონფლიქტი. თაობათა დაპირისპირება, რომელთა შორის კულტურული და იდეოლოგიური უფსკრული აკრძალვით დიდია. ასეთი კონფლიქტები წარმოიქმნება დიდი სოციალური აჯანყების დროს, როდესაც ცხოვრების მიმდინარეობა ძალიან სწრაფად და რადიკალურად იცვლება. ტურგენევის კონფლიქტის ამავე სახელწოდების რომანის გარდა, ასეთი წინააღმდეგობის მაგალითია დოსტოევსკის რომანი „მოზარდი“, რომელშიც მთავარი გმირი დიდ სიმდიდრეზე ოცნებობს, რადგან ფული ძალაა, მამა კი უკიდურეს რელიგიურობასა და კეთილშობილურ ალტრუიზმს შორის ჩქარობს. . ბუნებრივია, ასეთი განსხვავებული მსოფლმხედველობის ადამიანები ვერ პოულობენ საერთო ენას და კონფლიქტს.

უპიროვნო კონფლიქტი

ამ ტიპის კონფლიქტი ყველაზე განუსაზღვრელი და ორაზროვანია. გმირი აქ არ ეწინააღმდეგება არავის კონკრეტულად და არც საკუთარ თავს. ის შედის დაპირისპირებაში ბედთან, ცხოვრებისეულ გარემოებებთან, სისტემასთან, შესაძლოა ღვთაებრივ ძალებთან. ასეთი კონფლიქტის ნიმუშად შეიძლება მივიჩნიოთ მაქსიმ გორკის პიესა „ძირში“. ნაწარმოების გმირები მუდმივ დაპირისპირებაში არიან თავიანთ დაბალ სოციალურ სტატუსთან და ამ ბრძოლაში აუცილებლად მარცხდებიან. ასეთი კონფლიქტები ზღაპრების ცენტრშია. გარდა იმისა, რომ ზღაპრის გმირს ჰყავს ნამდვილი მტრები (კოშჩეი, ოგრე, დრაკონი - არ აქვს მნიშვნელობა), არსებობს ასევე განსაცდელების სერიის კონცეფცია, გარკვეული გზა, რომელიც უნდა გაიაროს. ზღაპრის გმირის გზა, რომელზედაც ხვდებიან სხვადასხვა რეალური მტერი ან უბრალოდ დაბრკოლებები, როგორც გაუვალი ტყე, ასევე ლიტერატურული კონფლიქტია.

ერთ ნამუშევარში შეიძლება მოხდეს ერთზე მეტი ტიპის კონფლიქტი. უფრო მეტიც, კარგ ნაწარმოებში, რომელსაც შეუძლია მკითხველის ყურადღების მიპყრობა, ჩვეულებრივ არის რამდენიმე სახის კონფლიქტი. განვიხილოთ „ევგენი ონეგინის“ მაგალითი. სიუჟეტის განვითარებისთვის გამოყენებული ინტერპერსონალური კონფლიქტი, როგორც ზემოთ აღინიშნა, არის დუელი სატიტულო პერსონაჟსა და პოეტ ლენსკის შორის, რასაც მოჰყვა ამ უკანასკნელის მკვლელობა. შინაგანი კონფლიქტი, რომელიც ჩვეულებრივ გამოიყენება გმირის შინაგანი სამყაროს გამოსავლენად, არის ევგენის გრძნობები ტატიანას მიმართ. თავად გმირს ნამდვილად არ ესმის რა ხდება მის გულში. არაპიროვნული კონფლიქტი ევგენია, როგორც გარემოს პროდუქტი. ის არის დენდი, ფლეიბოი, არისტოკრატი. მას არაფრის გაკეთება არ შეუძლია თავისი არსებობის ამ მახასიათებლებით, მიუხედავად იმისა, რომ უზომოდ მობეზრებულია ასეთი ცხოვრება.

ტრადიციულ ლიტერატურულ კრიტიკაში კონფლიქტის ტიპების გარდა, გამოირჩევა ლიტერატურული კონფლიქტების ტიპოლოგია. ტიპებზე ბევრად მეტია და მათი მიხედვით ნამუშევრების კლასიფიკაცია გაცილებით რთულია.

კონფლიქტის ტიპი ლიტერატურულ ნაწარმოებში

რაც შეიძლება მარტივად რომ ვთქვათ, კონფლიქტის ტიპი არის ნიადაგი, რომელზეც ის წარმოიშვა, წინააღმდეგობის არსებობის სფერო. არსებობს ლიტერატურული კონფლიქტების შემდეგი სახეობები: ფსიქოლოგიური, სოციალური, სასიყვარულო, სიმბოლური, ფილოსოფიური და იდეოლოგიური, კლასიფიკაციის მიხედვით შეიძლება იყოს უფრო მეტი.

ფსიქოლოგიური კონფლიქტიეს, რა თქმა უნდა, ასევე შიდა კონფლიქტია. ამ ტიპის კონფლიქტი ხშირად გამოიყენება რომანტიკულ ლიტერატურაში და თანამედროვე ინტელექტუალურ რომანში. მაგალითად, კონსიერჟის ორმაგი ცხოვრება ბარბარი მურიელის რომანიდან „ზღარბის ელეგანტურობა“. ქალს აქვს განვითარებული გონება და დახვეწილი მხატვრული გემოვნება, მაგრამ თავს ვალდებულად თვლის იცხოვროს ვიწრო მოაზროვნე ქალის უბრალო და უხეში იმიჯით, რადგან მან სკოლა 12 წლის ასაკში მიატოვა და მთელი ცხოვრება იმუშავა. -კვალიფიციური მუშაკი.

სოციალური კონფლიქტიარის სოციალური კონფლიქტი. მაგალითად, შეგვიძლია ავიღოთ დოსტოევსკის ადრეული ნაშრომი „ღარიბი ხალხი“. მაკარ დევუშკინის სიღარიბე ეჯახება მის სურვილს დაეხმაროს სხვა დაუცველ არსებას, ვარვარას. შედეგად, ის თავს კიდევ უფრო სავალალო მდგომარეობაში აყენებს და გოგონას დახმარებას ვერ ახერხებს. მის კეთილ ზრახვებს სოციალური უსამართლობა ამსხვრევს.

სასიყვარულო კონფლიქტი- ეს არის ურთიერთობის პრობლემები ორ პერსონაჟს შორის, რომლებსაც უყვართ ერთმანეთი ან დაპირისპირება შეყვარებულებს - დანარჩენ სამყაროს შორის. ეს, რა თქმა უნდა, რომეო და ჯულიეტაა.

სიმბოლური კონფლიქტიეს არის კონფლიქტი გამოსახულებასა და რეალურ სამყაროს შორის. მაგალითად შეიძლება ავიღოთ გიომ აპოლინერის პიესა „მკერდი ტერეზა“. რეალური სამყარო კონფლიქტში შედის, სადაც ტერეზა გოგონაა და სიურეალისტური სამყარო, სადაც ის ათავისუფლებს მკერდს - ბუშტებს ცაში და ხდება მამაკაცი - ტერეზიუსი.

ფილოსოფიური კონფლიქტი- მსოფლმხედველობის კონფლიქტი. ამის მაგალითია ძმები კარამაზოვების მსოფლმხედველობა დოსტოევსკის ამავე სახელწოდების ნაწარმოებიდან. ისინი კამათობენ პოლიტიკაზე, ღმერთსა და ადამიანურ ბუნებაზე ყოველ შემთხვევაში, რადგან მათი შეხედულებები რადიკალურად განსხვავებულია.

იდეოლოგიური კონფლიქტიფილოსოფიურთან ახლოს, მაგრამ უფრო მეტად მიზნად ისახავს არა საგნების არსის გააზრებას, არამედ ჯგუფს საკუთარი თავის მიკუთვნებას. განსაკუთრებით პოპულარულია კრიტიკული ეპოქების ლიტერატურაში. ამრიგად, მე-19 საუკუნის ბოლოს და მე-20 საუკუნის დასაწყისის რუსი პროზაიკოსები ხშირად მიმართავდნენ იდეოლოგიურ კონფლიქტს რევოლუციამდელი წლების აღწერისთვის. მაქსიმ გორკი მოთხრობაში "ფალკონის სიმღერა" ალეგორიულად უპირისპირდება რევოლუციონერს (ფალკონს) და ვაჭარს (გველი). ისინი ვერასდროს გაიგებენ ერთმანეთს, რადგან ერთის ელემენტია თავისუფლება, მეორე კი მცენარეულობა დედამიწაზე და მტვერი.

ტიპების გარდა, ერთ ნამუშევარში შეიძლება იყოს რამდენიმე სახის კონფლიქტი. მაგრამ აქ უნდა იგრძნოთ მდიდარ, მრავალმხრივ ნაწარმოებს შორის, რომელიც ეხება სხვადასხვა თემას, და ზედაპირულ კითხვას შორის, რომელიც მიიღება, როდესაც ავტორი ცდილობს გამოიყენოს აბსოლუტურად ყველა მისთვის ცნობილი ლიტერატურული რესურსი, მიუხედავად მიზანშეწონილობისა. წერაში ძალიან მნიშვნელოვანია გემოვნება და ზომა.

თქვენ უკვე იცით, რომ თქვენი ისტორიის წერა უნდა დაიწყოთ პერსონაჟების შექმნით. მაგრამ მაშინაც კი, როდესაც თქვენ უკვე სრულად აღწერთ თქვენი გმირის იმიჯს და მკითხველს მოუყვებით მისი ბიოგრაფიის ნაწილს, ის მაინც დარჩება უსულო. მხოლოდ ქმედება დაეხმარება მის აღორძინებას - ეს არის კონფლიქტი.

თქვენ შეგიძლიათ სცადოთ პერსონაჟის გაცოცხლებაც კი, წიგნის სიუჟეტზე შეხების გარეშე. მაგალითად, წარმოიდგინეთ, რომ თქვენმა თითოეულმა პერსონაჟმა იპოვა საფულე ფულით. როგორ მოიქცევა ის მათთან? პატრონს დაეძებს თუ თავისთვის აიღებს? იქნებ დაბრუნებისთვის ჯილდოს მოითხოვდეს? ზოგადად, პერსონაჟის რეაქციამ ამ სიტუაციაში საკმაოდ ბევრის თქმა შეიძლება მის შესახებ. ასე უნდა გააცოცხლოთ თქვენი პერსონაჟები თქვენი მკითხველისთვის.

მსოფლიოში ყველაზე გააზრებული შეთქმულება კარგავს თავის მნიშვნელობას, თუ მას აკლია დაძაბულობა და მღელვარება, რასაც კონფლიქტი მოაქვს.

1. კონფლიქტი არის პერსონაჟის სურვილების შეჯახება ოპოზიციასთან

იმისათვის, რომ კონფლიქტი წარმოიშვას თქვენს ისტორიაში, აუცილებელია შექმნათ არა მხოლოდ პერსონაჟი, არამედ რაიმე სახის წინააღმდეგობა, რომელიც ხელს შეუშლის მისი გეგმების განხორციელებას. ეს შეიძლება იყოს როგორც ზებუნებრივი ძალები, ამინდის პირობები და სხვა გმირების ქმედებები. მხოლოდ პერსონაჟსა და ოპოზიციას შორის წარმოშობილი ბრძოლის გზით შეძლებს მკითხველი გაარკვიოს, ვინ არის სინამდვილეში გმირი.

ისტორიაში კონფლიქტი „მოქმედება-რეაქციის“ სქემის მიხედვით მიმდინარეობს. ანუ, სანამ რაიმე დაბრკოლებას წააწყდებით, თქვენმა პერსონაჟმა უნდა შეასრულოს გარკვეული მოქმედება. მაგალითად, წარმოვიდგინოთ, რომ გმირს საშობაოდ უნდა მშობლების სახლში წასვლა, შეყვარებული კი წინააღმდეგია, რადგან ოჯახს დაჰპირდა, რომ მის სახლში ერთად მოვიდოდნენ. თქვენი პერსონაჟი შეექმნა წინააღმდეგობას და წარმოიშვა კონფლიქტი. ის ვერ წავა სახლში ისე, რომ გოგონა არ დააზარალოს, მაგრამ ასევე არ უნდა დაარღვიოს მშობლებისთვის მიცემული პირობა. ამ სიტუაციის წყალობით მკითხველს შეეძლება მეტი გაიგოს როგორც გმირის, ასევე მისი შეყვარებულის პერსონაჟის შესახებ.

ანუ რომ კონფლიქტი მაშინ ვითარდება, როცა პერსონაჟებს განსხვავებული მიზნები აქვთ და როცა თითოეული მათგანი გრძნობს მიზნის მიღწევის საჭიროებას.რაც მეტი მიზეზი არ დათმობს თითოეულ მხარეს, მით უკეთესი იქნება თქვენი სამუშაო.

2. როგორ მოვარგოთ რეაქციის ძალები

ყველა ნაწარმოებში ძალიან მნიშვნელოვანია, რომ ანტაგონისტი არ იყოს პროტაგონისტზე სუსტი. დამეთანხმებით, არავის სურს უყუროს მსოფლიო ჩემპიონსა და მოყვარულს შორის ბრძოლას. რატომ? რადგან შედეგი ყველასთვის ცნობილი იქნება.

რაიმონდ ჰალმა თავის ნაშრომში „როგორ დავწეროთ პიესა“ გააზიარა საინტერესო მრიცხველის ფორმულა: "მთავარი გმირი + მისი მიზანი + წინააღმდეგობები = კონფლიქტი" (GP + C + P = C).

თქვენი გმირი ვალდებულია მიიღოს ისეთი სირთულეები და დაბრკოლებები, რომელთა გადალახვა მხოლოდ მაქსიმალური ძალისხმევით შეუძლია. და მკითხველს ყოველთვის უნდა ეპარებოდეს ეჭვი, გამოვა თუ არა პერსონაჟი გამარჯვებული შემდეგი ბრძოლიდან.

3. შეკავშირების პრინციპი

„ჯვარედინი“ ქვაბის ან ცეცხლსასროლი ყუთის როლს ასრულებს, სადაც ხელოვნების ნიმუში ხარშავს, ცხვება ან ჩაშუშულია. მოსე მალევინსკი "მეცნიერება დრამატურგიის შესახებ"

ჭურჭელი არის ყველაზე მნიშვნელოვანი ელემენტი ხელოვნების ნაწარმოების ორგანულ სტრუქტურაში. ეს ჰგავს კონტეინერს, რომელშიც პერსონაჟები ინახება სიტუაციის გახურებისას. ჯვარედინი არ დაუშვებს კონფლიქტის ჩაქრობას და ხელს შეუშლის პერსონაჟების გაქცევას.

პერსონაჟები რჩებიან ჭურჭელში, თუ მათი სურვილი კონფლიქტში ჩართვის უფრო ძლიერია, ვიდრე მათი თავიდან აცილების სურვილი.

მაგალითად, თქვენ წერთ ამბავს ბიჭზე, რომელსაც სძულს თავისი სკოლა და მან უნდა ეძებოს სხვადასხვა მიზეზი, რომ არ წავიდეს იქ. მკითხველმა შეიძლება იფიქროს - რატომ არ წავიდეს სხვა სკოლაში? ეს ლოგიკური კითხვაა და პასუხის გაცემა გჭირდებათ. იქნებ მის მშობლებს არ სურთ სხვა სკოლაში გადასვლა? ან იქნებ ის ცხოვრობს პატარა ქალაქში და ეს ერთადერთი სკოლაა და სახლში სწავლის საშუალება არ არის?

ზოგადად, პერსონაჟს უნდა ჰქონდეს მიზეზები, რომ დარჩეს და განაგრძოს კონფლიქტში მონაწილეობა.

ჭურჭლის გარეშე, პერსონაჟები გაიფანტებიან. არ იქნება პერსონაჟები - არ იქნება კონფლიქტი, არ იქნება კონფლიქტი - არ იქნება დრამა.

4. შიდა კონფლიქტი

გარდა გარე კონფლიქტისა, დიდი მნიშვნელობა აქვს შიდა კონფლიქტსაც. ადამიანები ცხოვრებაში, როგორც წესი, ხშირად აწყდებიან სიტუაციებს, როდესაც არ იციან როგორ მოიქცნენ სწორად. ისინი ყოყმანობენ, აყოვნებენ გადაწყვეტილების მიღებას და ა.შ. ასე უნდა იყოს თქვენი პერსონაჟებიც. მერწმუნეთ, ეს დაგეხმარებათ გახადოთ ისინი უფრო რეალისტური.

მაგალითად, თქვენს გმირს არ სურს ჯარში გაწევრიანება, თუმცა ესმის, რომ ეს უნდა გააკეთოს. რატომ არ სურს მას იქ წასვლა? შესაძლოა, მას ეშინია, ან არ სურს დატოვოს თავისი შეყვარებული ამდენი ხნის განმავლობაში. მიზეზები უნდა იყოს რეალისტური და მართლაც მნიშვნელოვანი.

გმირს, ძალიან სერიოზული მიზეზის გამო, რაღაც უნდა ან აიძულებენ და ამასთანავე, ისეთივე სერიოზული მიზეზის გამო, მას არ შეუძლია ამის გაკეთება.

მხოლოდ გარე და შიდა კონფლიქტები არ გახდის თქვენს სამუშაოს მაღალ ხარისხს. თუმცა, თუ ორივეს გამოიყენებთ, მაშინ შედეგი აუცილებლად გაამართლებს თავს.

5. კონფლიქტის სახეები

ტრაგედია მოგვითხრობს გმირის ემოციურ გამოცდილებაზე (შინაგანი კონფლიქტი), რომელიც სასოწარკვეთილ ბრძოლას უწევს მის მოწინააღმდეგე ძალებთან. გუსტავ ფრეიტაგი, ტრაგედიის ხელოვნება.

ტრაგედიის საფუძველი ბრძოლაა. მოვლენების ტემპი აღწევს დრამის უმაღლეს წერტილს (კლიმაქსი), შემდეგ კი მკვეთრად ნელდება. ეს ბრძოლა არის კონფლიქტი.

არსებობს სამი სახის კონფლიქტი:

1. სტატიკური. ეს კონფლიქტი ისტორიის მანძილზე არ ვითარდება. პერსონაჟების ინტერესები ერთმანეთს ეჯახება, მაგრამ ინტენსივობა იგივე დონეზე რჩება. ასეთი კონფლიქტის დროს პერსონაჟები არ ვითარდებიან და არ იცვლებიან. ეს ტიპი შესაფერისია კამათის ან ჩხუბის აღსაწერად;

2. სწრაფად განვითარებადი (ხტომა). ასეთი კონფლიქტის დროს გმირების რეაქციები არაპროგნოზირებადია. მაგალითად, მკითხველი შეიძლება მოელოდეს, რომ პერსონაჟი უბრალოდ გაიღიმებს, მაგრამ პერსონაჟი უცებ სიცილში იფეთქებს. ჩვეულებრივ, ამგვარი კონფლიქტი გამოიყენება იაფფასიან მელოდრამებში;

3. ნელ-ნელა განვითარებადი კონფლიქტი. მაღალხარისხიან ლიტერატურულ ნაწარმოებებში უმჯობესია ამ ტიპის კონფლიქტის გამოყენება. ეს არამარტო დაგეხმარება სიუჟეტის უფრო საინტერესო გახადოს, არამედ პერსონაჟის ცოცხალ გამოვლენაშიც. ასეთი კონფლიქტის დროს გმირის მდგომარეობა სიტუაციიდან გამომდინარე შეიცვლება, მას მოუწევს რთული გადაწყვეტილებების მიღება და არჩევა როგორ მოიქცეს მოცემულ სიტუაციაში.

ასეთი კონფლიქტის თვალსაჩინო მაგალითი შეიძლება ჩაითვალოს გრაფი მონტე კრისტოს დასკვნა ამავე სახელწოდების წიგნში. როდესაც გმირს საკანში ათავსებენ, თავდაპირველად ის შოკირებულია იმით, რაც ხდება და სთხოვს აეხსნას მისთვის სიტუაცია. მერე ბრაზდება და ემუქრება. შემდეგ ის ნებდება და აპათიაში ვარდება. დამეთანხმებით, თუ გმირი მაშინვე დათმობდა, სრულიად უინტერესო იქნებოდა წაკითხვა.

თქვენი პერსონაჟის ხასიათი უნდა განვითარდეს არა უეცრად, არამედ თანდათან, ისე, რომ მკითხველი ყოველთვის დაინტერესდეს რაიმე ახლის შესწავლით.

ლიტერატურაში? როგორ ვლინდება იგი? ყოველთვის შესაძლებელია მისი შემჩნევა თუნდაც გამოუცდელი მკითხველისთვის? ლიტერატურულ ნაწარმოებებში კონფლიქტები სავალდებულო და აუცილებელი ფენომენია სიუჟეტის განვითარებისთვის. არც ერთი მაღალი ხარისხის წიგნი, რომელსაც შეუძლია მოითხოვოს მარადიული კლასიკის ტიტული, ამის გარეშე არ შეუძლია. სხვა ის არის, რომ ჩვენ ყოველთვის არ შეგვიძლია დავინახოთ აშკარა წინააღმდეგობა აღწერილი პერსონაჟის შეხედულებებში, ღრმად განვიხილოთ მისი ღირებულებების სისტემა და შინაგანი რწმენა.

ზოგჯერ ძნელია ჭეშმარიტი ლიტერატურული შედევრების გაგება. ეს ოკუპაცია მოითხოვს უზარმაზარ ფსიქიკურ სტრესს, ისევე როგორც პერსონაჟების გაგების სურვილს, ავტორის მიერ აგებული სურათების სისტემას. რა არის კონფლიქტი ლიტერატურაში? შევეცადოთ გავერკვეთ.

კონცეფციის განმარტება

უმეტეს შემთხვევაში, ადამიანებს ინტუიციურად ესმით, რა არის სასწორზე, როდესაც საქმე ეხება კონკრეტულ წიგნში რაიმე სახის იდეოლოგიურ შეჯახებაზე საუბარს. ლიტერატურაში კონფლიქტი არის გმირების პერსონაჟების დაპირისპირება გარე რეალობასთან. გამოგონილ სამყაროში ბრძოლა შეიძლება დიდხანს გაგრძელდეს და აუცილებლად იწვევს გმირის მიმდებარე რეალობას უყურებს. ასეთი დაძაბულობა შეიძლება ჩამოყალიბდეს თავად პერსონაჟში და მიმართული იყოს მის პიროვნებაზე. ასეთი ნაბიჯის განვითარება ძალიან ხშირად ხდება. შემდეგ კი საუბრობენ შიდა კონფლიქტზე, ანუ საკუთარ თავთან ბრძოლაზე.

კონფლიქტები რუსულ ლიტერატურაში

შიდა კლასიკა განსაკუთრებულ ყურადღებას იმსახურებს. ქვემოთ მოცემულია რუსული ნაწარმოებებიდან აღებული ლიტერატურაში კონფლიქტების მაგალითები. ბევრი მათგანი სასკოლო სასწავლო გეგმის დროიდან იქნება ცნობილი. რომელი წიგნების შემოწმება ღირს?

"ანა კარენინა"

რუსული ლიტერატურის უდიდესი ძეგლი, რომელიც დღესაც არ კარგავს აქტუალობას. თითქმის ყველამ იცის ანა კარენინას შეთქმულება. მაგრამ ყველა ადამიანს არ შეუძლია დაუყოვნებლივ განსაზღვროს რა არის ჰეროინის მთავარი გამოცდილება. ფიქრით რა არის კონფლიქტი ლიტერატურაში, შეგვიძლია გავიხსენოთ ეს შესანიშნავი ნაწარმოები.

ანა კარენინა გვიჩვენებს ორგვარ კონფლიქტს. სწორედ ის არ აძლევს საშუალებას, რომ მთავარი გმირი გონს მოვიდეს და სხვანაირად შეხედოს საკუთარი ცხოვრების ვითარებას. წინა პლანზე გამოსახულია გარე კონფლიქტი: საზოგადოების მხრიდან ურთიერთობების უარყოფა. სწორედ ის აშორებს გმირს იმ ადამიანებისგან (მეგობრები და ნაცნობები), რომლებთანაც ადრე ასე ადვილი იყო ურთიერთობა. მაგრამ მის გარდა, ჯერ კიდევ არის შიდა კონფლიქტი: ანა ფაქტიურად განადგურებულია ამ უზარმაზარი ტვირთით, რომელიც მას უნდა ატაროს. ის იტანჯება შვილთან სეროჟასთან განშორებით, მას არ აქვს უფლება, ბავშვი თავისთან წაიყვანოს ვრონსკისთან ახალ ცხოვრებაში. ყველა ეს გამოცდილება ჰეროინის სულში ძლიერ დაძაბულობას ქმნის, საიდანაც იგი თავს ვერ ათავისუფლებს.

"ობლომოვი"

რუსული კლასიკური ლიტერატურის კიდევ ერთი დაუვიწყარი ნაწარმოები, რომელზედაც ღირს საუბარი. ობლომოვი ასახავს მიწის მესაკუთრის განმარტოებულ ცხოვრებას, რომელმაც ერთ დროს გადაწყვიტა უარი ეთქვა განყოფილებაში სამსახურზე და თავისი ცხოვრება მარტოობას მიეძღვნა. თავად პერსონაჟი საკმაოდ საინტერესოა. მას არ სურს იცხოვროს საზოგადოების მიერ დაწესებული ნიმუშის მიხედვით და ამავდროულად არ პოულობს ძალას ბრძოლისთვის. უმოქმედობაში და აპათიაში ყოფნა კიდევ უფრო ძირს უთხრის მას შიგნიდან. გმირის კონფლიქტი გარესამყაროსთან გამოიხატება იმაში, რომ ის აზრს არ ხედავს იცხოვროს ისე, როგორც ადამიანების უმეტესობა: ყოველდღე სამსახურში წასვლა, მისთვის უაზრო მოქმედებების შესრულება.

პასიური ცხოვრების წესი არის მისი თავდაცვითი რეაქცია გაუგებარი გარემომცველი სამყაროს წინააღმდეგ. წიგნში ნაჩვენებია იდეოლოგიური გეგმის კონფლიქტი, ვინაიდან იგი ემყარება ადამიანის არსებობის არსის და მნიშვნელობის გააზრებას. ილია ილიჩი საკუთარ თავში არ გრძნობს ძალას, რომ შეცვალოს თავისი ცხოვრება.

"იდიოტი"

ეს ნამუშევარი ფ.მ.დოსტოევსკის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ნამუშევარია. იდიოტი ასახავს იდეოლოგიურ კონფლიქტს. პრინცი მიშკინი ძალიან განსხვავდება იმ საზოგადოებისგან, რომელშიც უნდა იყოს. ის არის ლაკონური, აქვს უკიდურესი მგრძნობელობა, რის გამოც მწვავედ განიცდის ნებისმიერ მოვლენას.

დანარჩენი პერსონაჟები მას ეწინააღმდეგებიან ქცევით და ცხოვრებისეული შეხედულებებით. პრინცი მიშკინის ღირებულებები ემყარება სიკეთისა და ბოროტების ქრისტიანულ გაგებას, მის სურვილს დაეხმაროს ხალხს.

კონფლიქტები უცხოურ ლიტერატურაში

უცხოური კლასიკა არანაკლებ გასართობია, ვიდრე შიდა. უცხოურ ლიტერატურაში კონფლიქტები ზოგჯერ იმდენად ფართოდ არის წარმოდგენილი, რომ მხოლოდ ამ ოსტატურად დაწერილი ნაწარმოებების აღფრთოვანება შეიძლება. რა მაგალითების მოყვანა შეიძლება აქ?

"Რომეო და ჯულიეტა"

უილიამ შექსპირის უნიკალური პიესა, რომელსაც ყოველი თავმოყვარე ადამიანი ერთ დროს უნდა შეხვედროდა. წიგნში ნაჩვენებია სასიყვარულო კონფლიქტი, რომელიც თანდათან გადაიქცევა ტრაგედიად. ორი ოჯახი - მონტეგები და კაპულეტები - მრავალი წლის განმავლობაში ებრძოდნენ ერთმანეთს.

რომეო და ჯულიეტა ეწინააღმდეგებიან მშობლების ზეწოლას და ცდილობენ დაიცვან სიყვარულისა და ბედნიერების უფლება.

"Steppenwolf"

ეს არის ჰერმან ჰესეს ერთ-ერთი ყველაზე დასამახსოვრებელი რომანი. მთავარი გმირი - ჰარი გალერი - მოწყვეტილი საზოგადოებისგან. მან აირჩია თავისთვის მიუწვდომელი და ამაყი მარტოსულის ცხოვრება, რადგან მასში შესაფერის ადგილს ვერ პოულობს თავისთვის. პერსონაჟი საკუთარ თავს "სტეპის მგელს" უწოდებს, რომელიც შემთხვევით ქალაქში გადაირია ხალხში. ჰალერის იდეოლოგიური გეგმის კონფლიქტი მდგომარეობს საზოგადოების წესებისა და დამოკიდებულებების მიღების შეუძლებლობაში. გარემომცველი რეალობა მას უაზრო სურათად ეჩვენება.

ამრიგად, კითხვაზე, თუ რა არის კონფლიქტი ლიტერატურაში პასუხის გაცემისას, აუცილებლად უნდა გავითვალისწინოთ გმირის შინაგანი სამყარო. ერთი პერსონაჟის მსოფლმხედველობა ძალიან ხშირად ეწინააღმდეგება გარემომცველ საზოგადოებას.

ახლახან წავიკითხე ერთი ავტორის პასუხი, რომელიც საოცარი იყო თავისი გულუბრყვილოობით. მკითხველის საყვედურზე ამბობენ, რომ შენს მოთხრობაში კონფლიქტი არ იყო დამაჯერებელი, ავტორმა ცისფერი თვალით დაწერა: მაგრამ მე არ მქონია კონფლიქტი, ჩემი გმირი ძალიან მშვიდობიანი ქალია და არავისთან ჩხუბობს.
აბა, რა ვთქვა? უბრალოდ დაჯექი და სხვა სტატია დაწერე (სმაილი).
ბოდიშს ვუხდი K2-ის ძველმოყვარეებს, დავიწყებ იმით, რაც თქვენ კარგად იცით, შეგიძლიათ დიაგონალზე სირბილი))) მაგრამ ბოლოს გპირდებით რაღაც ახალს - ლიტერატურულ ნაწარმოებში კონფლიქტების ტიპებზე.

ყოველდღიურ ცხოვრებაში ჩვენ გვესმის კონფლიქტი, როგორც ჩხუბის მსგავსი - და მწვავე ჩხუბი, ყოველ შემთხვევაში, ყვირილით და თუნდაც ფიზიკური ძალის ჩარევით.
ლიტერატურული კონფლიქტი არ არის ჩხუბი პერსონაჟებს შორის.
ლიტერატურული კონფლიქტი არის წინააღმდეგობა, რომელიც აყალიბებს შეთქმულებას.
არანაირი კონფლიქტი, არანაირი სამუშაო.

ამრიგად, თუ რეალურ ცხოვრებაში ადამიანს შეუძლია იამაყოს იმით, რომ ის არის „არაკონფლიქტური“, მაშინ ავტორისთვის ეს უფრო მინუსია. კარგ ავტორს უნდა შეეძლოს კონფლიქტის შექმნა, განვითარება და გააზრებულად დასრულება.
სწორედ ამაზე ვისაუბრებთ.

პირველი - ლიტერატურული კონფლიქტების ტიპოლოგიის შესახებ.

განასხვავებენ შიდა და გარე კონფლიქტებს.

მაგალითად, დანიელ დეფოს რობინზონ კრუზო.
ტიპიური გარე კონფლიქტი - არის გმირი, რომელიც ბედის ნებით, უდაბნო კუნძულზე აღმოჩნდა და არის გარემო, როგორც ამბობენ, მისი სუფთა სახით. ბუნება ხდება ადამიანის მტერი. რომანში სოციალური ფონი არ არის. გმირი არ ებრძვის არც სოციალურ ცრურწმენებს და არც სოციალური იდეების წინააღმდეგობას - გმირის, როგორც ბიოლოგიური ორგანიზმის გადარჩენა სასწორზე დგას.
გმირი სრულიად მარტოა – მას ეწინააღმდეგება სამყარო, რომელზეც მორალური კანონები არ ვრცელდება. ქარიშხალი, ქარიშხალი, მცხუნვარე მზე, შიმშილი, ველური ფლორა და ფაუნა თავისთავად არსებობს. გადარჩენისთვის, გმირს უნდა შეეგუოს თამაშის პირობებს და ვერ შეძლებს მათ შეცვლას. კონფლიქტი \u003d უთანხმოება, წინააღმდეგობა, შეტაკება, მკვეთრი ბრძოლა, მხატვრული ნაწარმოების შეთქმულებაში? უეჭველად.

შემდეგი ტიპის კონფლიქტი ასევე გარეგანია, მაგრამ უკვე საზოგადოებასთან = კონფლიქტი, როგორც დაპირისპირება ინდივიდებს/ჯგუფებს შორის.
ჩატსკი ფამუსის საზოგადოების წინააღმდეგ, მალჩიშ-კიბალჩიში ბურჟუაზიის წინააღმდეგ, დონ კიხოტი მსოფლიოს წინააღმდეგ.

არ არის აუცილებელი, რომ დაპირისპირების მთავარი ფიგურა ადამიანი იყოს.
ამის მაგალითია ჩინგიზ აიტმატოვის რომანი „ბლოკი“. კაცისა და მგლის წყვილის კონფლიქტი, რომლებმაც მამაკაცის ბრალით დაკარგეს ბელი. მგლები ეწინააღმდეგებიან ადამიანს, ჰუმანიზებულები არიან, დაჯილდოვებულნი არიან კეთილშობილებითა და მაღალი ზნეობრივი სიძლიერით, რასაც ხალხი მოკლებულია.

კონფლიქტის წყარო არის შეუსაბამობა საზოგადოების (გლობალურად) ინტერესებსა და კონკრეტული ინდივიდის ინტერესებს შორის.

მაგალითად, რასპუტინის მოთხრობა "მშვიდობით მატერას". ანგარაზე კაშხალი შენდება და სოფელი მატერა, რომელიც სამასი წელია არსებობს, დაიტბორება.
მთავარი გმირი, ბებია დარია, რომელმაც მთელი ცხოვრება უშეცდომოდ და თავგანწირვით იცხოვრა, უცებ ასწია თავი, იწყებს აქტიურ წინააღმდეგობას - პირდაპირ ჯოხით შეიარაღებული სოფლისათვის ბრძოლაში შედის.

გარდა საზოგადოების ინტერესებისა = ადამიანთა ჯგუფისა, პერსონაჟს შეიძლება დაუპირისპირდეს ცალკეული პირების პირადი ინტერესები.
მინდვრის თაგვი აიძულებს თუმბელინას დაქორწინდეს მეზობელ მოლზე, ხოლო ბოროტ სტეპლტონს სურს მოკლას სერ ბასკერვილი.

რა თქმა უნდა, არ არსებობს წმინდა გარე კონფლიქტები. ნებისმიერ გარე კონფლიქტს თან ახლავს გმირის სულში კონფლიქტური გრძნობების, სურვილების, მიზნების განვითარება და ა.შ. ანუ შინაგან კონფლიქტზე საუბრობენ, რაც პერსონაჟს უფრო მოცულობითს ხდის და შესაბამისად მთელი სიუჟეტი უფრო საინტერესოა.

ავტორის უნარი მდგომარეობს სწორედ კონფლიქტების აუზის შექმნაში = პერსონაჟების ინტერესების გადაკვეთის წერტილები და მათი განვითარების დამაჯერებლად ჩვენება.
მთელი მსოფლიო ლიტერატურა არის კონფლიქტების კრებული. მაგრამ მთელი მრავალფეროვნებით, არსებობს ძირითადი პუნქტები, რომლებზეც ნაკვეთი აშენებულია.

უპირველეს ყოვლისა, ეს არის კონფლიქტის ობიექტი, ანუ რამ გამოიწვია გმირებს შორის დაპირისპირება.
ეს შეიძლება იყოს მატერიალური საგნები (მემკვიდრეობა, ქონება, ფული და ა.შ.) და არამატერიალური = აბსტრაქტული იდეები (ძალაუფლების წყურვილი, მეტოქეობა, შურისძიება და ა.შ.). ნებისმიერ შემთხვევაში, ნაწარმოებში კონფლიქტი ყოველთვის არის პერსონაჟების ღირებულებების კონფლიქტი.

აქ ჩვენ ვაწყდებით მეორე მინიშნებას - კონფლიქტის მონაწილეები, ანუ პერსონაჟები.

როგორც გვახსოვს, არსებობს მთავარი და მეორეხარისხოვანი გმირები. გრადაცია ხდება ზუსტად კონფლიქტში მსახიობის ჩართულობის ხარისხის მიხედვით.
მთავარი გმირები არიან ისინი, ვისი ინტერესებიც უდევს საფუძვლად დაპირისპირებას. მაგალითად, პეტრუშა გრინევი და შვაბრინი, პეჩორინი და გრუშნიცკი, სოამს ფორსიტი და მისი ცოლი ირინე.
ყველა დანარჩენი მეორეხარისხოვანია, ისინი შეიძლება იყვნენ „მხარდაჭერის ჯგუფის“ ნაწილი (=უფრო ახლოს იყვნენ მთავარ გმირებთან) ან უბრალოდ დაჩრდილონ მოვლენები (=მოცულობითი ფონის როლი შეასრულონ).
რაც უფრო მეტ პერსონაჟს შეუძლია გავლენა მოახდინოს მოვლენაზე, მით უფრო მაღალია მისი წოდება მსახიობთა გრადაციაში.
მართლაც კარგ ნაწარმოებში არასოდეს არსებობენ „ცარიელი“ პერსონაჟები. თითოეული პერსონაჟი გარკვეულ მომენტში შეშას აგდებს კონფლიქტში და "გადაგდების" რაოდენობა პირდაპირპროპორციულია პერსონაჟის რანგის.

პერსონაჟებს სჭირდებათ მოტივაცია კონფლიქტში მონაწილეობის მისაღებად.
ანუ ავტორს ნათლად უნდა ესმოდეს, რა მიზნების მიღწევა სურს ამა თუ იმ პერსონაჟს.

კონფლიქტის მოტივი და ობიექტი ორი განსხვავებული რამ არის.
მაგალითად, The Hound of the Baskervilles-ში კონფლიქტის საგანია მატერიალური (ფული და ქონება).
სერ ბასკერვილის (ის, ვინც ძმისშვილია) მოტივია სამშობლოში დაბრუნება (როგორც გახსოვთ, ის ბედნიერებას კანადაში ეძებდა) და, როგორც მდიდარი ადამიანი გახდა, ინგლისელ ჯენტლმენს შეეფერება.
სტეპლტონის მოტივი არის კონკურენტების (ბიძისა და ნამდვილი ძმისშვილის სახით) აღმოფხვრა და ასევე გამდიდრება.
დოქტორ მორტიმერის მოტივი არის შეასრულოს თავისი მეგობრის, ჩარლზ ბასკერვილის (ბიძა) ანდერძი, დაიცვას მემკვიდრეობის კანონები და იზრუნოს ჰენრი ბასკერვილზე (ძმისშვილზე).
შერლოკ ჰოლმსის მოტივი არის სიმართლის სიღრმეში ჩაწვა. ისე, და ასე შემდეგ.
როგორც ხედავთ, თემა ერთი და იგივეა, ყველა პერსონაჟისთვის ერთნაირად მნიშვნელოვანია, მაგრამ მოტივები განსხვავებულია.
ეს არის ძალაუფლების მოტივი (სტეპლტონი), მიღწევის მოტივი (სტეპლტონი, ჰენრი ბასკერვილი), თვითდამკვიდრების მოტივი (სტეპლტონი, ჰენრი ბასკერვილი, შერლოკ ჰოლმსი), მოვალეობისა და პასუხისმგებლობის მოტივი (Dr. ადამიანს მოსწონს ეს. (შერლოკ ჰოლმსი) და ა.შ.
თითოეული პერსონაჟი დარწმუნებულია, რომ მართალია, თუნდაც ობიექტურად (? - მკითხველის თვალსაზრისით) არასწორი იყოს. ავტორს შეუძლია ნებისმიერი პერსონაჟის თანაგრძნობა. ავტორს შეუძლია გამოხატოს თავისი თანაგრძნობა ფოკალის დახმარებით.
შევეცადოთ „ბასკერვილების ძაღლების“ კონფლიქტს ცოტა მეორე მხრიდან შევხედოთ. სტეპლტონიც ბასკერვილების ოჯახიდან იყო და ამიტომაც იგივე (ან თითქმის იგივე) უფლებები ჰქონდა მემკვიდრეობაზე. თუმცა, კონან დოილი გმობს მეთოდებს, რომლებსაც სტეპლტონი იყენებს. მაშასადამე, მოვლენები ნაკლებად არის ნაჩვენები სტეპლტონის თვალით, უფრო მეტად - მისი ოპონენტების თვალით. ამის გამო მიიღწევა უფრო დიდი თანაგრძნობა ჰენრი ბასკერვილის მიმართ.

ვუბრუნდებით ჩვენს თემას - ლიტერატურული კონფლიქტის შექმნას.

გავაანალიზეთ მოსამზადებელი ეტაპი - შეირჩა კონფლიქტის საგანი, განისაზღვრა მონაწილეთა წრე, რომელთაგან თითოეულს მიენიჭა წონიანი მოტივი. Რა არის შემდეგი?

ყველაფერი იწყება კონფლიქტური სიტუაციის წარმოქმნით, რომელიც ხდება ჯერ კიდევ სიუჟეტის დაწყებამდე. ინფორმაცია კონფლიქტის წინაპირობის შესახებ მოცემულია ნაწარმოების EXPOSITION-ში.
ექსპოზიციის დახმარებით ავტორი ქმნის ნაწარმოების ატმოსფეროს, განწყობას.

იყო ქალი; მას ეშინოდა, როგორ სურდა ბავშვის გაჩენა, მაგრამ სად უნდა მიეღო? ასე რომ, ის მივიდა მოხუც ჯადოქართან და უთხრა:
- ძალიან მინდა ბავშვის გაჩენა; შეგიძლიათ მითხრათ სად შეიძლება მივიღო?
- რისგან! თქვა ჯადოქარმა. აი შენთვის ქერის მარცვალი; ეს არ არის უბრალო მარცვლეული, არც ერთი იმათგანი, რომელიც იზრდება გლეხების მინდვრებში ან ქათმებს ყრიან; ჩადეთ ყვავილების ქოთანში და ნახეთ რა მოხდება! (ანდერსენი. Thumbelina)

შემდეგ რაღაცამ დააწკაპუნა და ყვავილი მთლიანად აყვავდა. ეს იყო ზუსტად ტიტების მსგავსი, მაგრამ პატარა გოგო იჯდა თავად ფინჯანში, მწვანე სკამზე და რადგან ის ისეთი ნაზი, პატარა, მხოლოდ ერთი სანტიმეტრის სიმაღლის იყო, მას ეძახდნენ თუმბელინას.

გმირის მახასიათებლებიდან გამომდინარე, ჩვენ გვესმის: იქნება დაპირისპირება ინდივიდსა და გარემოს შორის.
ამ ნაწარმოებში გარემო წარმოდგენილია გარკვეული მახასიათებლების მქონე ცალკეული პერსონაჟებით.
ავტორი აყენებს გგ-ს რთულ სიტუაციებში = სიუჟეტის განვითარების ეტაპები.
რა სიუჟეტური კვანძები = ინციდენტები გვიჩვენებს ავტორი?
მხარეთა პირველი შეტაკება არის ეპიზოდი გომბეშოსთან და მის შვილთან (რომლებიც მტრულ გარემოს განასახიერებენ).

ერთ ღამეს, როცა ის თავის აკვანში იწვა, ფანჯრის გატეხილ მინაზე უზარმაზარი გომბეშო შემოიარა, სველი, მახინჯი! პირდაპირ მაგიდაზე გადახტა, სადაც თუმბელინას ვარდის ფურცლის ქვეშ ეძინა.

არის ხასიათის მახასიათებელი (დიდი, სველი, მახინჯი). მითითებულია მისი მოტივაცია ("აჰა ჩემი შვილის ცოლი! თქვა გომბეშომ, აიღო თხილი გოგონასთან და ფანჯრიდან ბაღში გადახტა")

კონფლიქტის პირველი ეტაპი წყდება გ.გ-ის სასარგებლოდ

...გოგონა დარჩა მარტო მწვანე ფოთოლზე და მწარედ ატირდა, მწარედ, სულაც არ უნდოდა მახინჯ გომბეშოსთან ცხოვრება და საზიზღარი შვილის ცოლობა. პატარა თევზს, რომელიც წყლის ქვეშ ცურავდა, უნდა ენახა გომბეშო შვილთან ერთად და გაიგო მისი ნათქვამი, რადგან ყველამ თავი ამოყო წყლიდან პატარა პატარძლის შესახედაად. და როცა დაინახეს, საშინლად შეწუხდნენ, რომ ასეთი სიმპათიური პატარა გოგო უნდა წასულიყო საცხოვრებლად ბებერ გომბეშოსთან ერთად ჭალაში. ეს არ მოხდეს! თევზი ქვევით, ყუნწთან, რომელზედაც ფოთოლი ეჭირა და სწრაფად ღრჭიალებდა კბილებით; ფოთოლი გოგონასთან ერთად ცურავდა დინების ქვემოთ, უფრო შორს, უფრო შორს... ახლა გომბეშო ვერასოდეს დაეწია ბავშვს!

მიაქციე ყურადღება? კონფლიქტში ახალი ძალები შევიდნენ - თევზები, პერსონაჟები "მხარდაჭერის ჯგუფის" რანგში. მათი მოტივი სამწუხაროა.

ფაქტობრივად, ფსიქოლოგიის თვალსაზრისით მოხდა კონფლიქტის ესკალაცია - დაძაბულობის ზრდა და მონაწილეთა რაოდენობის ზრდა.

შემდეგი შეთქმულების კვანძი არის მაიბაგის ეპიზოდი. განსხვავებები წინასგან (გომბეში) - მოცულობა უფრო დიდია, არის დიალოგები, ჩნდება GG მოწინააღმდეგის "მხარდაჭერის ჯგუფი" (სხვა მაისის ხოჭოები და ქიაყელები).

დაძაბულობა მატულობს.
Thumbelina იყინება სრულიად მარტო შემოდგომის შიშველ მინდორში.

კონფლიქტის ახალი რაუნდი გარემოსთან (=მის ახალ წარმომადგენელთან - ველი მაუსი). ეპიზოდი მაუსით უფრო გრძელია ვიდრე ეპიზოდი ბაგით. ჩნდება მეტი დიალოგები, აღწერილობები, ახალი პერსონაჟები - მოლი და მერცხალი.

გაითვალისწინეთ, რომ მერცხალი თავდაპირველად წარმოდგენილია როგორც ნეიტრალური სიმბოლო. ამ დროისთვის, მისი როლი სიუჟეტში იმალება - ეს არის ნაწარმოების ინტრიგა.

ასევე აღსანიშნავია GG-ის იმიჯის განვითარება. ზღაპრის დასაწყისში თუმბელინა ძალიან პასიურია - მას აბრეშუმის საწოლში სძინავს. მაგრამ გარემოსთან კონფლიქტი აიძულებს მას იმოქმედოს. ის გარბის გომბეშოს, მაიბაგთან განშორების შემდეგ, მარტო იბრძვის გადარჩენისთვის და ბოლოს, პროტესტის ნიშნად მოდის - მიუხედავად თაგვის აკრძალვისა, მერცხალზე ზრუნავს.
ანუ გმირი ვითარდება ნაწარმოების კონფლიქტის განვითარების შესაბამისად, კონფლიქტის გზით ვლინდება პერსონაჟი.
გმირის თითოეული მოქმედება იწვევს მისი მოწინააღმდეგის მოქმედებას. და პირიქით. ეს მოქმედებები, რომლებიც ერთიმეორისგან მიედინება, სიუჟეტს მიჰყავს საბოლოო მიზნისკენ - ავტორის მიერ არჩეული ნაწარმოების წინაპირობის მტკიცებულება.

მეტი კომპოზიციის შესახებ.
ესკალაცია იქცევა კლიმინაციად (უმაღლესი დაძაბულობის მომენტი), რის შემდეგაც კონფლიქტი წყდება.
კულმინაცია არის ყველაზე ინტენსიური მომენტი სიუჟეტის განვითარებაში, გადამწყვეტი შემობრუნება გმირების ურთიერთობასა და შეჯახებაში, საიდანაც იწყება გადასვლა დეუემენტზე.
შინაარსის თვალსაზრისით, კულმინაცია არის ერთგვარი ცხოვრებისეული გამოცდა, რომელიც მაქსიმალურად ამძაფრებს ნაწარმოების პრობლემას და გადამწყვეტად ავლენს გმირის ხასიათს.

ქორწილის დღე დადგა. მოლი გოგოსთვის მოვიდა. ახლა მას უნდა გაჰყოლოდა მის ხვრელში, ეცხოვრა იქ, ღრმა, ღრმა მიწისქვეშა და არასოდეს გასულიყო მზეზე, რადგან ხალი მას ვერ გაუძლო! და ისე გაუჭირდა საწყალ ბავშვს სამუდამოდ დამშვიდობება წითელ მზესთან! მინდვრის თაგვით მას მაინც შეეძლო მისი აღტაცება ხანდახან მაინც.
და თუმბელინა უკანასკნელად გამოვიდა მზეს დასათვალიერებლად. პური უკვე ამოღებული იყო მინდვრიდან და ისევ მხოლოდ შიშველი, გამომშრალი ღეროები გამოსდიოდა მიწიდან. გოგონა კარს მოშორდა და ხელები მზეს გაუწოდა:
- ნახვამდის, კაშკაშა მზე, ნახვამდის!

აქ კი ავტორის მიერ წინასწარ ჩამოყალიბებული ინტრიგა იშლება. მერცხალი, "მშვიდობისმყოფელი" პერსონაჟი გამოდის წინა პლანზე. კრიტიკულ მომენტში, როდესაც გმირის სიკვდილი გარდაუვალი ჩანს, ის მიჰყავს თუმბელინას მშვენიერ ქვეყანაში, სადაც ცხოვრობენ GG-ის მსგავსი არსებები (გახსოვდეთ, რომ კონფლიქტი თავდაპირველად GG-სა და გარემოს შორის განსხვავებაზე იყო აგებული).

ნაწარმოების ფინალი ეფუძნება პოსტკონფლიქტური ეტაპის აღწერას. წინააღმდეგობები მოგვარდა (ამ შემთხვევაში გ.გ.-ის სასარგებლოდ).

და ისევ კონფლიქტების ტიპოლოგიაზე, მაგრამ ახლა სიუჟეტის თვალსაზრისით.

ცალკეული კონფლიქტები:
- სტატიკური
- გალოპია
- თანდათანობით
- წინასწარი

გავიხსენოთ სპექტაკლის "თოლია" გმირი მაშა - ის, ვინც მუდამ შავს იცვამს და ამბობს, რომ სიცოცხლისთვის გლოვას ატარებს.
მაშა შეყვარებულია კონსტანტინე ტრეპლევზე, ​​მაგრამ ის ვერ ამჩნევს მის გრძნობებს (ან ამჩნევს, მაგრამ აბსოლუტურად გულგრილია მათ მიმართ). აქ არის მაშა-ტრეპლევის კონფლიქტის ბირთვი.
ჩეხოვი ძალიან ოსტატურად აღნიშნავს მას, არაერთხელ უბრუნდება მას, მაგრამ არ ავითარებს მას. ჩვენს წინაშე არის სტატიკური კონფლიქტი. "სტატიკური" ნიშნავს "არ მოძრაობს", აქტიური ძალის გარეშე.
გმირის განუვითარებლობა სტატიკური კონფლიქტის ნიშანია.

მაშას სიყვარული წლების განმავლობაში გრძელდება. ის დაქორწინდება, აჩენს შვილს, მაგრამ აგრძელებს ტრეპლევის სიყვარულს. მისი გრძნობები უცვლელია, განვითარება (ცვლილებების სახით) არ ხდება. სპექტაკლის მსვლელობისას ის არც უფრო აქტიური ხდება და არც უფრო პასიური სიყვარულის გამოვლინებაში.
სტატიკური კონფლიქტი მოცემულია მიზანმიმართულად. მაშა ტიპიური (ჩეხოვის ნამუშევრებისთვის) გმირია. ის ინერციით ცხოვრობს, როგორც ამბობენ, დინებასთან მიდის და არ ცდილობს საკუთარი ცხოვრების ბედია გახდეს.

რა თქმა უნდა, მაშას არ შეიძლება ეწოდოს კერპი/მანეკენი. ჩეხოვი მის პირში აყენებს უამრავ წონით შენიშვნას, რომელიც ახასიათებს სხვა გმირებს და წინ უძღვის მოქმედებას. მაშას ცხოვრება ჯერ კიდევ მიდის, მაგრამ ისე ნელა, რომ თითქოს უმოძრაოდ.
ამ პერსონაჟის სპექტაკლში შეყვანის მიზანია სხვა პერსონაჟების ქმედებების გამოწვევა.
ანუ, სტატიკური კონფლიქტი არ არის შესაფერისი მასზე (და მხოლოდ მასზე) მთელი ნაწარმოების დასამყარებლად - მკითხველი მოწყენილობისგან დაიღუპება. თუმცა, სტატიკური კონფლიქტი ძალიან შესაფერისია გვერდითი ნაკვეთის ხაზისთვის.

ახლა გავიხსენოთ „ტარას ბულბას“ გმირი - ანდრი.
ანდრეი, ისევე როგორც მისი ძმა ოსტაპი, თავიდან ძალიან კმაყოფილია ზაპორიჟჟიას სიჩში ცხოვრებით და თავს "დიდებულ კაზაკად" ავლენს. თუმცა, დუბნის ალყის დროს, ის მოულოდნელად გადადის პოლონელების მხარეზე.
ეს არის ე.წ. ნახტომი კონფლიქტი.

აქ საკვანძო სიტყვაა „მოულოდნელად“, მაგრამ დარწმუნებული იყავით: ავტორს მკითხველისთვის სიურპრიზი მოუმზადებია და თავადაც შესანიშნავად წარმოედგინა, რა გზა გაიარა მისმა გმირმა. ვერც ერთი ადამიანი ვერ შეიცვლება მყისიერად. ყველა ხასიათის ცვლილებას აქვს თავისი წინაპირობა სწორედ ამ ხასიათში და გარკვეული დრო სჭირდება გაღვივებას.
კონფლიქტის ხტომა დიდი ცდუნებაა გამოუცდელი მწერლისთვის. ასეთი კონფლიქტის დახმარებით თქვენ შეგიძლიათ მიაღწიოთ სამუშაოს გასაოცარ დინამიკას, მაგრამ! გმირების ძირითადი ემოციური გამოცდილების ასახვის მცირედი უზუსტობა, ეპიზოდების სეკვესტრი მიგვიყვანს იმ ფაქტამდე, რომ მკითხველს არ ესმის პერსონაჟის მოტივაცია = ლოგიკური ხვრელი ყალიბდება სიუჟეტში.

გოგოლმა, სხვათა შორის, ძალიან ფრთხილად მოამზადა, როგორც ეს იყო, მისი გმირის მოულოდნელი ტრანსფორმაცია. ანდრეი კიევიდან წასვლის წინა დღეს შეხვდა მშვენიერ პოლონელ ქალს, შეხვედრა ჰქონდა ეკლესიაში და სიჩისკენ მიმავალ გზაზე მასზე ფიქრობდა. აქ არის პერსონაჟის ძირითადი ემოციური გამოცდილება.

ამრიგად, ნახტომი კონფლიქტი არ არის ლოგიკის დარღვევა, არამედ გონებრივი პროცესის დაჩქარება.

თანდათანობითი კონფლიქტი კლასიკაა. იგი ბუნებრივად და ავტორის მხრიდან თვალსაჩინო ძალისხმევის გარეშე ვითარდება. ეს კონფლიქტი შეუფერხებლად მიედინება გმირის პერსონაჟიდან.

ფორმალურად ავტორი კონფლიქტს გააზრებული ეპიზოდების ჯაჭვით აჩვენებს. თითოეულში გარკვეული ეფექტი მოქმედებს გმირზე. გმირი იძულებულია უპასუხოს გარკვეული მოქმედებებით. ეპიზოდიდან ეპიზოდამდე ზემოქმედება ძლიერდება და შესაბამისად იცვლება გმირიც. მცირე კონფლიქტები (ე.წ. „გადასვლები“) მიჰყავს გმირს ერთი მდგომარეობიდან მეორეში, სანამ საბოლოო გადაწყვეტილება არ უნდა მიიღოს.
მაგალითია იგივე "Thumbelina".

ვერცერთი ლიტერატურული ნაწარმოები ვერ იარსებებს წინასწარი კონფლიქტის გარეშე.

წინამორბედი კონფლიქტი სიუჟეტს აძლევს საჭირო დაძაბულობას.
მუშაობა უნდა დაიწყოს მოქმედებით, რომელიც წინასწარ განსაზღვრავს მთავარ კონფლიქტს.

ასე რომ, „მაკბეთში“ მხედართმთავარი ისმენს წინასწარმეტყველებას, რომ ის გამეფდება. წინასწარმეტყველება ტანჯავს მის სულს, სანამ არ მოკლავს კანონიერ მეფეს. სპექტაკლი იწყება მაშინ, როდესაც მაკბეტს გაუღვიძებს სურვილი გამეფებისა.

ᲨᲔᲛᲐᲯᲐᲛᲔᲑᲔᲚᲘ

კონფლიქტი არის ნებისმიერი ლიტერატურის ბირთვი და ყოველი კონფლიქტი მომზადებულია, რასაც წინ უძღვის რაღაც.

კონფლიქტი ყველგან გვხვდება. გმირის ნებისმიერი მისწრაფება შეიძლება გახდეს კონფლიქტის საფუძველი. მოწინააღმდეგეები პირისპირ და კონფლიქტი გარდაუვალია.

არსებობს კონფლიქტის რთული ფორმები, მაგრამ ყველას აქვს მარტივი საფუძველი: შეტევა და კონტრშეტევა, მოქმედება და რეაქცია.
კონფლიქტი ხასიათდება. კონფლიქტის ინტენსივობა განისაზღვრება გმირის ნებისყოფით.

გარეგნულად, კონფლიქტი შედგება ორი დაპირისპირებული ძალისგან. სინამდვილეში, თითოეული ეს ძალა არის რთული, განვითარებადი გარემოებების მასის პროდუქტი, რომელიც ქმნის ისეთ ძლიერ დაძაბულობას, რომ ის უნდა გადაწყდეს აფეთქებით = კულმინაციით.

კონფლიქტის განვითარების წერტილებმა (დასაწყისი, კულმინაცია, დასრულება) განსაზღვრა სიუჟეტის შესაბამისი ელემენტები (სადაც ისინი ხასიათდება შინაარსის მხრიდან, მათ შორის განლაგებულია მოქმედების განვითარება და დაცემა) და კომპოზიცია (სად არიან ისინი). ხასიათდება ფორმის მხრიდან).

ნაწარმოები კონფლიქტის გარეშე იშლება. დედამიწაზე სიცოცხლე კონფლიქტების გარეშე არ შეიძლება. ასე რომ, ლიტერატურული წესები მხოლოდ უნივერსალური კანონის განმეორებაა, რომელიც მართავს სამყაროს.

© Copyright: Copyright Contest -K2, 2013 წ
გამოცემის მოწმობა No213082801495
დისკუსია