ვიზუალური ხელოვნება ყოველთვის ითვლებოდა მისტიკურ სფეროსთან მჭიდრო კავშირში. ყოველივე ამის შემდეგ, ნებისმიერი სურათი არის ორიგინალის ენერგეტიკული ანაბეჭდი, განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც საქმე ეხება პორტრეტებს. ითვლება, რომ მათ შეუძლიათ გავლენა მოახდინონ არა მხოლოდ მათზე, ვისგანაც დაწერილია, არამედ სხვა ადამიანებზეც. მაგალითებისთვის შორს ყურება საჭირო არ არის: მოდით მივმართოთ მე-19 - მე-20 საუკუნის დასაწყისის რუსულ მხატვრობას.
მარია ლოპუხინას პორტრეტის მისტიკა
ლაღი ლამაზმანები, რომლებიც გვიყურებენ დიდი მხატვრების ტილოებიდან, ყოველთვის ასე დარჩებიან: ახალგაზრდა, მომხიბვლელი და სიცოცხლისუნარიანობით სავსე. თუმცა, ლამაზი მოდელების ნამდვილი ბედი ყოველთვის არ არის ისეთი შესაშური, როგორც ერთი შეხედვით ჩანს. ამის დანახვა ძალიან ადვილია მარია ლოპუხინას ცნობილი პორტრეტის მაგალითზე, რომელიც გამოვიდა ვლადიმერ ბოროვიკოვსკის ფუნჯის ქვეშ.
მარია ლოპუხინა, ტოლსტოის გრაფის ოჯახიდან შთამომავალი, საკუთარი ქორწილის შემდეგ (ის 18 წლის იყო) ვლადიმერ ბოროვიკოვსკის პოზირებდა. პორტრეტი ქმარმა შეუკვეთა. წერის დროს მარია მშვენივრად გამოიყურებოდა. მისი სახე იმდენ მომხიბვლელობას, სულიერებასა და მეოცნებეობას ასხივებდა... ეჭვგარეშეა, რომ მომხიბვლელ მოდელს გრძელი და ბედნიერი ცხოვრება ელოდა. გაუგებარი ფაქტია, მაგრამ მერი მოხმარებით გარდაიცვალა, როდესაც ის მხოლოდ 23 წლის იყო.
მოგვიანებით, პოეტმა პოლონსკიმ დაწერა "ბოროვიკოვსკიმ გადაარჩინა მისი სილამაზე ...". თუმცა, ახალგაზრდა ლამაზმანის გარდაცვალებისთანავე, ყველა არ გაიზიარებს ამ აზრს. ბოლოს და ბოლოს, იმ დროს მოსკოვში საუბრობდნენ, რომ მარია ლოპუხინას გარდაცვალების ბრალი იყო უბედური პორტრეტი.
ამ სურათიდან დაიწყო მორიდება, თითქოს მოჩვენებისგან. ითვლებოდა, რომ თუ ახალგაზრდა ქალბატონი მას შეხედავდა, ის მალე მოკვდებოდა. ზოგიერთი ცნობით, იდუმალმა პორტრეტმა ქორწინების ასაკის დაახლოებით ათი გოგონა მოკლა. ამბობდნენ, რომ მარიამის მამამ, ცნობილმა მისტიკოსმა, ქალიშვილის გარდაცვალების შემდეგ, მისი სული ამ ტილოში შეიყვანა.
თუმცა, თითქმის ასი წლის შემდეგ, პაველ ტრეტიაკოვს არ შეეშინდა და ეს ვიზუალური სურათი საკუთარი გალერეისთვის შეიძინა. ამის შემდეგ სურათი „დამშვიდდა“. მაგრამ რა იყო ეს - ცარიელი ჭორები, უცნაური დამთხვევა, თუ რაღაც უფრო მეტი დგას ამ იდუმალი ფენომენის უკან? სამწუხაროდ, ჩვენ დიდი ალბათობით ვერასდროს გავიგებთ ამ კითხვაზე პასუხს.
ილია რეპინი - მჯდომარეთა ქარიშხალი?
ნაკლებად სავარაუდოა, რომ ვინმე ამტკიცებს, რომ ილია ეფიმოვიჩ რეპინი ერთ-ერთი უდიდესი რუსი მხატვარია. მაგრამ არის ერთი უცნაური და ტრაგიკული გარემოება: ბევრი, ვისაც მისი მჯდომარეობის პატივი ჰქონდა, მალევე გარდაიცვალა. მათ შორის არიან მუსორგსკი, პისემსკი, პიროგოვი, იტალიელი მსახიობი მერსი დ’არჯენტო. როგორც კი მხატვარმა აიღო ფიოდორ ტიუტჩევის პორტრეტი, ისიც გარდაიცვალა. რასაკვირველია, ყველა შემთხვევაში იყო სიკვდილის ობიექტური მიზეზები, მაგრამ აქ არის დამთხვევები... ამბობენ, მსხვილმა კაცებმაც კი, რომლებიც რეპინს პოზირებდნენ ნახატისთვის „ბარგის მატარებლები ვოლგაზე“, ნაადრევად აჩუქეს სული ღმერთს.
"ბარგის მატარებლები ვოლგაზე", 1870-1873 წწ თუმცა, ყველაზე საშინელი ამბავი მოხდა ნახატთან "ივანე მრისხანე და მისი ვაჟი ივანე 1581 წლის 16 ნოემბერს", რომელიც ჩვენს დროში უფრო ცნობილია როგორც "ივანე მრისხანე კლავს თავის შვილს". გაწონასწორებული ადამიანებიც კი, როცა ტილოს ათვალიერებდნენ, უხერხულად გრძნობდნენ თავს: მკვლელობის სცენა ზედმეტად რეალისტურად იყო დაწერილი, ტილოზე ძალიან ბევრი სისხლი იყო, რაც რეალურად ჩანს.
ტრეტიაკოვის გალერეაში გამოფენილმა ტილომ მნახველებზე უცნაური შთაბეჭდილება მოახდინა. ზოგი სურათის წინ ატირდა, სხვები სისულელეში ჩავარდნენ, მესამეს კი ისტერიული კრუნჩხვები დაემართა. ხოლო 1913 წლის 16 იანვარს ახალგაზრდა ხატმწერმა აბრამ ბალაშოვმა ტილო დანით დაჭრა. ის ფსიქიატრიულ საავადმყოფოში გადაიყვანეს, სადაც გარდაიცვალა. ტილო რესტავრირებულია.
"ივანე მრისხანე კლავს თავის შვილს", 1883-1885 წწ ცნობილია, რომ რეპინი დიდხანს ფიქრობდა, სანამ ივანე მრისხანე სურათს გადაიღებდა. და არა უშედეგოდ. მხატვარმა მიასოედოვმა, რომლისგანაც მეფის გამოსახულება იყო დახატული, მალე, გაბრაზებულმა, კინაღამ მოკლა თავისი მცირეწლოვანი ვაჟი, რომელსაც ასევე ივანე ერქვა, როგორც მოკლული თავადი. ამ უკანასკნელის გამოსახულება დაწერილია მწერალ ვსევოლოდ გარშინისგან, რომელიც მოგვიანებით გაგიჟდა და თავი მოიკლა კიბეზე გადაგდებით...
მკვლელობა, რომელიც არ იყო
ამბავი იმის შესახებ, რომ ივანე მრისხანე შვილის მკვლელია, მხოლოდ მითია.
ითვლება, რომ ივანე საშინელმა რისხვით მოკლა თავისი ვაჟი ტაძარში ჯოხის დარტყმით. სხვადასხვა მკვლევარების მიზეზებს სხვადასხვაგვარად უწოდებენ: საშინაო ჩხუბიდან პოლიტიკურ უთანხმოებამდე. იმავდროულად, არცერთ წყაროში პირდაპირ არ არის ნათქვამი, რომ თავადი და ტახტის მემკვიდრე საკუთარმა მამამ მოკლა!
პისკარევსკის მემატიანე ამბობს: "7090 წლის ნოემბრის ზაფხულის 12 შუაღამისას, მე -17 დღეს ... ცარევიჩ იოანე იოანოვიჩის გარდაცვალება". ნოვგოროდის მეოთხე ქრონიკა იუწყება: „იგივე (7090) წელს ცარევიჩ იოანე იოანოვიჩი სლობოდას მატინსში განისვენებს“. გარდაცვალების მიზეზი არ სახელდება.
გასული საუკუნის 60-იან წლებში ივანე მრისხანესა და მისი ვაჟის საფლავები გაიხსნა. პრინცის თავის ქალაზე არ იყო ტვინის ტრავმისთვის დამახასიათებელი დაზიანებები. მაშასადამე, არ იყო სონიციდი? მაგრამ საიდან გაჩნდა ლეგენდა მის შესახებ?
ანტონიო პოსევინო - ვატიკანის წარმომადგენელი რუსეთში ივანე საშინელისა და დიდი უბედურების დროს. მისი ავტორია იეზუიტი ბერი ანტონი პოსევინი (Antonio Possevino), რომელიც გაგზავნეს მოსკოვში ელჩად რომის პაპისგან წინადადებით, რომ მართლმადიდებელი ეკლესია გადასულიყო ვატიკანის უფლებამოსილებაში. იდეა არ შეხვდა რუსეთის მეფის მხარდაჭერას. იმავდროულად, პოსევინი, სავარაუდოდ, ოჯახური სკანდალის თვითმხილველი გახდა. სუვერენი განრისხდა თავის ორსულ რძალზე, მისი ვაჟის ივანეს ცოლზე, "უხამსი გარეგნობისთვის" - ან ქამარი დაავიწყდა, ან მხოლოდ ერთი პერანგი ჩაიცვა, ხოლო ოთხი უნდა ეცვა. . გაბრაზებულმა სიმამრმა უბედური თანამშრომლების ცემა დაიწყო. თავადი ცოლს დაუდგა: მანამდე მამამ მონასტერში უკვე გაგზავნა თავისი ორი პირველი ცოლი, რომლებიც მისგან დაორსულებას ვერ ახერხებდნენ. ჯონ უმცროსს უსაფუძვლოდ არ ეშინოდა, რომ მესამეს დაკარგავდა - მამა მას უბრალოდ მოკლავდა. იგი მივარდა მღვდელთან, რომელმაც ძალადობის შედეგად დაარტყა თავისი კვერთხი და გაუხვრიტა შვილის ტაძარი. თუმცა, პოსევინის გარდა, არც ერთი წყარო არ ადასტურებს ამ ვერსიას, თუმცა მოგვიანებით სხვა ისტორიკოსებმა, სტადენმა და კარამზინმა, ნებით აირჩიეს იგი.
თანამედროვე მკვლევარები ვარაუდობენ, რომ იეზუიტმა გამოიგონა ლეგენდა საპასუხოდ იმის გამო, რომ მას მოუწია პაპის კარზე "მარილის გარეშე" დაბრუნება.
ექსჰუმაციის დროს პრინცის ძვლებში შხამის ნაშთები აღმოაჩინეს. ეს შეიძლება მიუთითებდეს იმაზე, რომ იოანე უმცროსი გარდაიცვალა მოწამვლის შედეგად (რაც არცთუ იშვიათია იმ დროისთვის) და არც ისე მძიმე საგნის დარტყმისგან!
მიუხედავად ამისა, რეპინის ნახატში ჩვენ ვხედავთ ზუსტად სონიციდის ვერსიას. ის ისეთი არაჩვეულებრივი დამაჯერებლობით არის შესრულებული, რომ უნებურად გჯერა, რომ ყველაფერი რეალურად მოხდა. აქედან, რა თქმა უნდა, "მომაკვდინებელი" ენერგია.
და ისევ რეპინი გამოირჩეოდა
რეპინის ავტოპორტრეტი ერთხელ რეპინს შეუკვეთეს უზარმაზარი მონუმენტური ნახატი "სახელმწიფო საბჭოს საზეიმო შეხვედრა". ნახატი დასრულდა 1903 წლის ბოლოს. 1905 წელს კი პირველი რუსული რევოლუცია დაიწყო, რომლის დროსაც ტილოზე გამოსახული ჩინოვნიკების თავები გაფრინდნენ. ზოგმა თანამდებობა და წოდება დაკარგა, ზოგმა სიცოცხლეც კი გადაიხადა: მინისტრმა ვ.კ. პლეჰვე და დიდი ჰერცოგი სერგეი ალექსანდროვიჩი, მოსკოვის ყოფილი გენერალური გუბერნატორი ტერორისტებმა მოკლეს.
1909 წელს სარატოვის საქალაქო სათათბიროს დაკვეთით მხატვარმა პორტრეტი დახატა, როგორც კი სამუშაო დაასრულა, სტოლიპინი კიევში დახვრიტეს.
ვინ იცის – იქნებ ილია რეპინი ასეთი ნიჭიერი რომ არ ყოფილიყო, ტრაგედიები არ მომხდარიყო. ჯერ კიდევ მე-15 საუკუნეში მეცნიერი, ფილოსოფოსი, ალქიმიკოსი და ჯადოქარი კორნელიუს აგრიპა ნეტესჰაიმი წერდა: „უფრთხილდით მხატვრის ფუნჯს - მისი პორტრეტი შეიძლება უფრო ცოცხალი აღმოჩნდეს, ვიდრე ორიგინალი“.
P.A. Stolypin. ი. რეპინის პორტრეტი (1910) ივან კრამსკოის მისტიკური ნახატი "უცხო".
სურათმა სასწაულებრივად გადაურჩა მასობრივი ინტერესის ორ პერიოდს და სრულიად განსხვავებულ ეპოქაში. პირველად - 1883 წელს დაწერის შემდეგ იგი არისტოკრატიის განსახიერებად ითვლებოდა და დიდი პოპულარობით სარგებლობდა პეტერბურგის დახვეწილ საზოგადოებაში.
მოულოდნელად, "უცნობის" მიმართ ინტერესის კიდევ ერთი ზრდა მოხდა უკვე მე-20 საუკუნის მეორე ნახევარში. აპარტამენტები გაფორმებული იყო ჟურნალებიდან ამოჭრილი კრამსკოის ნამუშევრების რეპროდუქციებით, ხოლო უცნობის ასლები იყო ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული შეკვეთა ყველა დონის მხატვრებისგან. მართალია, რატომღაც სურათი უკვე ცნობილი იყო სახელწოდებით "უცხო", შესაძლოა, ბლოკის ამავე სახელწოდების ნაწარმოების გავლენის ქვეშ. ტკბილეული "Stranger" კი შეიქმნა ყუთზე კრამსკოის სურათით. ასე რომ, ნაწარმოების მცდარი სათაური საბოლოოდ „გაცოცხლდა“.
„ვინ არის გამოსახული კრამსკოის ნახატზე“ ხანგრძლივმა კვლევებმა შედეგი არ გამოიღო. ერთი ვერსიით, "არისტოკრატიის სიმბოლოს" პროტოტიპი იყო გლეხი ქალი, სახელად მატრიონა, რომელიც დაქორწინდა დიდგვაროვან ბესტუჟევზე.
ივან კრამსკოის "უცხო" რუსული მხატვრობის ერთ-ერთი ყველაზე იდუმალი შედევრია.
ერთი შეხედვით, პორტრეტში მისტიკური არაფერია: ლამაზმანი ნეველის პროსპექტის გასწვრივ ღია ეტლით მოძრაობს.
ბევრი მიიჩნევდა კრამსკოის ჰეროინს არისტოკრატად, მაგრამ მოდური ხავერდის ქურთუკი, მორთული ბეწვით და ლურჯი ატლასის ლენტებით და ელეგანტური ბერეტის ქუდით, ჩაბნელებული წარბებით, ტუჩებზე პომადა და ლოყებზე გაწითლებული, ღალატობს მას, როგორც ქალბატონს. შემდეგ დემი-მონდი. მეძავი კი არა, აშკარად რომელიმე კეთილშობილი ან მდიდარი ადამიანის შენახული ქალი.
თუმცა, როდესაც მხატვარს ჰკითხეს, არსებობს თუ არა ეს ქალი სინამდვილეში, მან მხოლოდ გაიღიმა და მხრები აიჩეჩა. ყოველ შემთხვევაში ორიგინალი არავის უნახავს.
იმავდროულად, პაველ ტრეტიაკოვმა უარი თქვა თავისი გალერეისთვის პორტრეტის შეძენაზე - ალბათ მას ეშინოდა რწმენის, რომ ლამაზმანების პორტრეტები "ძალას იწოვენ" ცოცხალი ადამიანებისგან.
ივან ნიკოლაევიჩ კრამსკოი „უცნობმა“ კერძო კოლექციებში დაიწყო მოგზაურობა. და ძალიან მალე მოიპოვა პოპულარობა. მისი პირველი მფლობელი მეუღლემ მიატოვა, მეორის სახლი დაიწვა, მესამე გაკოტრდა. ყველა ეს უბედურება ფატალურ სურათს მიაწერეს.
წყევლას თავად კრამსკოი არ გადაურჩა. უცნობის შექმნიდან ერთ წელზე ნაკლები ხნის შემდეგ, მისი ორი ვაჟი ერთმანეთის მიყოლებით გარდაიცვალა.
"დაწყევლილი" სურათი საზღვარგარეთ წავიდა. ისინი ამბობენ, რომ იქ მან ყველანაირი უბედურება გამოიწვია მის მფლობელებს. 1925 წელს "უცხო" დაბრუნდა რუსეთში და მაინც დაიკავა ადგილი ტრეტიაკოვის გალერეაში. მას შემდეგ არანაირი ინციდენტი აღარ მომხდარა.
იქნებ მთელი საქმე იმაში მდგომარეობს, რომ პორტრეტს თავიდანვე თავისი ღირსეული ადგილი უნდა ეკავა?
ნაკვეთი
ახალგაზრდა ქალი ღია ვაგონში ნევსკის პროსპექტის გასწვრივ ანიჩკოვის სასახლის პავილიონებთან მიდის. მის უკან მარჯვნივ არის ალექსანდრინსკის თეატრი. ქალის კოსტუმი 1880-იანი წლების უახლესი მოდაა: ხავერდოვანი ქუდი „ფრანსისი“ სირაქლემას დახვეული ბუმბულით, სკობელევის სტილის მუქი ხავერდის ქურთუკი, გაფორმებული შვედური (ანუ ზამშის მსგავსი) ტყავისგან დამზადებული თხელი ხელთათმანებით. .
"უცნობი", 1883 წ
ასეთი ტენდენციური ჩაცმულობა იმ დროს გამომწვევი და თუნდაც უხამსი იყო. არისტოკრატია თანდათან გაღარიბდა და ვეღარ ახერხებდა მოდას ასე გულმოდგინედ მიჰყოლოდა. პირიქით, მაღალ საზოგადოებაში ჩვეული იყო განზრახ ჩამორჩენა ტანსაცმლის ახალ ტენდენციებს. ხაზგასმული მოდურობა შეიძლება მიეღოთ დემიმონდის ქალბატონებს: კურტიზანებს და თავშეკავებულ ქალებს.
კრიტიკოსმა სტასოვმა მას ეტლში კოკოტიც კი უწოდა. ფაქტია, რომ იმ დროს პატივცემული ქალბატონი მარტო არ მოგზაურობდა. ამას აკეთებდნენ ან მეძავები, ან ქალები, რომლებიც ემანსიპაციას ცდილობდნენ და საზოგადოებას თავიანთი დემონსტრაციულად დამოუკიდებელი ქცევით დაუპირისპირდნენ. მაგალითად, ანა კარენინაც ასე იქცეოდა.
სწავლა პრაღაში კერძო კოლექციაში ნაპოვნი ნახატისთვის
უცნობის სახე აერთიანებს ქედმაღლობას, ჰონორარს და სევდას. ასეთი აუხსნელი კომბინაცია, ქალის სახელის არარსებობასთან ერთად, ქმნის საიდუმლოებას.
კონტექსტი
მოხეტიალეების გამოფენამდე, რომელზეც საზოგადოება "უცნობს" უნდა გაეცნო, მხატვარი უკიდურესად აღელვებული იყო. დატოვა კიდეც ვერნისაჟი. და როცა დაბრუნდა, მას ენთუზიაზმით სავსე ხალხი მიესალმა. კრამსკოი აიყვანეს და ხელში აიყვანა. და ყველა აწამეს - ვინ არის გამოსახული სურათზე?
ეკატერინა დოლგორუკოვა
მხატვრის იდუმალმა დუმილმა უამრავი ლეგენდა წარმოშვა. ერთი ვერსიით, კრამსკოიმ დაწერა "უცნობი" მისი ქალიშვილი სოფიასგან. მეორეს თქმით, ეს არის გარკვეული გლეხი ქალი მატრიონა სავვიშნა, რომელიც დედის ნების საწინააღმდეგოდ, აზნაურმა ბესტუჟევმა ცოლად აიყვანა. სავარაუდოდ, კრამსკოიმ პეტერბურგში გაიცნო და მოიხიბლა. სხვა ჰიპოთეზა ამბობს, რომ ეს არის ეკატერინა დოლგორუკოვა, ალექსანდრე II-ის ბედია, რომლისგანაც იმპერატორს ოთხი შვილი ჰყავდა.
"გოგონა კატასთან", 1882. სოფიას პორტრეტი, კრამსკოის ქალიშვილი.
არცერთი ჰიპოთეზა არ ეწინააღმდეგება განხილვას. არც კრამსკოის დღიურის ჩანაწერები დარჩა და არც წერილები, სადაც მკაფიოდ იქნებოდა ნახსენები მუზის სახელი.
მხატვრის ბედი
ივან კრამსკოი მხატვრობას ფოტოგრაფიიდან მოვიდა. ვორონეჟის პროვინციაში არ იყო მცოდნე ხალხი, ვისაც შეეძლო ესწავლებინა ივანეს ხატვა. და მამამისს, დუმაში კლერკს, ზედმეტი ფულიც არ ჰქონდა. საარსებო წყაროს მოსაპოვებლად კრამსკოიმ სამსახური მიიღო ფოტო სტუდიაში, სადაც მან ნახატების რეტუშირება მოახდინა აკვარელის გამოყენებით.
19 წლის ასაკში ვორონეჟის პროვინციიდან სანქტ-პეტერბურგში გადავიდა, სადაც იმავე ფოტოშოპის მუშაობის ერთი წლის შემდეგ სამხატვრო აკადემიაში ჩააბარა. იქ ის შეხვდა თანამოაზრეებს, რომლებიც მოგვიანებით შექმნიდნენ მოხეტიალეთა ასოციაციას. ამასობაში 14-მა სტუდენტმა მოაწყო ბუნტი და მოითხოვა, რომ აერჩიათ საკუთარი ნაკვეთები და არ დაეწერათ მითოლოგიური ტილოები.
ავტოპორტრეტი (1867)
მოგვიანებით, ეს იყო კრამსკოი, რომელიც იყო მოგზაურობის ხელოვნების გამოფენების ასოციაციის იდეოლოგი. მან გაავრცელა იდეები მხატვრის სოციალური როლისა და მისი პასუხისმგებლობის შესახებ, დაჟინებით მოითხოვდა ტილოებზე რეალიზმის აუცილებლობას.
(1872)
მას იცნობდნენ და აფასებდნენ, როგორც პორტრეტის მხატვარს. თავად კრამსკოი დაიღალა შეკვეთების ამ სერიით. რამდენჯერმე მიმართა პაველ ტრეტიაკოვს თხოვნით, რომ მიეწოდებინა იგი ერთი წლის განმავლობაში - ამ დროის განმავლობაში მხატვარი გეგმავდა თავისი შემოქმედებითი იდეების განხორციელებას, რომელიც არ იყო დაკავშირებული პორტრეტებთან. მაგრამ, სამწუხაროდ, ქველმოქმედმა და კოლექციონერმა ვერ იპოვა გაგება.
კრამსკოიმ დიდხანს არ იცოცხლა და გარდაიცვალა დოქტორ რაუხფუსის პორტრეტზე მუშაობისას: მხატვარი უეცრად დაიხარა და დაეცა - აორტის ანევრიზმა. ივან კრამსკოი 49 წლის იყო.
"უცნობი" მხატვრის ივან კრამსკოის ყველაზე ცნობილი ნამუშევარია. მას შემდეგ რაც ნახატს სახელი "უცნობი" უწოდა, კრამსკოიმ სამუდამოდ დააჯილდოვა თავისი ნამუშევარი საიდუმლოებითა და შემცირებით.
ივან კრამსკოის ნახატის აღწერა "უცნობი"
ნახატზე გამოსახულია ახალგაზრდა ქალი, რომელიც ეტლით მოძრაობს სანქტ-პეტერბურგში, ანიჩკოვის ხიდზე. ქალბატონს ეცვა უახლესი მოდა: მას აცვია ფრენსის ქუდი, მორთული ელეგანტური მსუბუქი ბუმბულით, შვედური ხელთათმანები დამზადებული საუკეთესო ტყავისგან, სკობელევის ქურთუკი, რომელიც მორთულია ბეწვით და ლურჯი ატლასის ლენტებით, მაფი, ოქროს სამაჯური - ეს ყველაფერი. 1880-იანი წლების ქალის კოსტუმის მოდური დეტალებია, რომლებიც ძვირადღირებულ ელეგანტურობას ითხოვენ. თუმცა ეს არ ნიშნავდა მაღალ საზოგადოებას კუთვნილებას, პირიქით - დაუწერელი წესების კოდექსი გამორიცხავს მოდის მკაცრი დაცვას რუსეთის საზოგადოების უმაღლეს წრეებში.
ივან კრამსკოი, "უცნობი", 1883, ზეთი ტილოზე, 75,5 x 99, ტრეტიაკოვის გალერეა, მოსკოვი
სავარაუდოდ, ჩვენს წინაშეა დემიმონდის ქალბატონი. კრიტიკამ მას უწოდა "კოკოტი ეტლში", "ძვირადღირებული კამელია" და "დიდი ქალაქების ერთ-ერთი ბოროტმოქმედი", რადგან ქალის მახასიათებლებს სურათზე აქვს რაღაც დემონური ხასიათი: ის არის ძლიერი ნებისყოფა, მაგრამ დახვეწილი და მგრძნობიარე, ღრმა და გამჭოლი მზერა.
ნახატი „უცნობი“ რეალიზმის სტილშია დახატული და დგას პორტრეტისა და თემატური ნახატის საზღვარზე. პირველივე გამოფენაზე, რომელშიც ნახატი მონაწილეობდა, მას დიდი წარმატება ხვდა წილად და ნაცნობები ცდილობდნენ გაერკვიათ ივან კრამსკოიისგან, ვინ იყო გამოსახული სურათზე. კრამსკოიმ უარი თქვა პასუხის გაცემაზე.
ვინ არის სურათზე
ივან კრამსკოიმ ბოლომდე შეინახა "უცნობის" ვინაობის საიდუმლო: მან არ დაუტოვა ინფორმაცია იმის შესახებ, თუ ვინ იყო ეს ქალი.
არსებობს რამდენიმე ვერსია იმის შესახებ, თუ ვინ არის ეს:
რომ პორტრეტი დახატულია მარია იაროშენკოს - მხატვრის იაროშენკოს მეუღლისგან;
რომ პორტრეტი 1880-იანი წლების ქალბატონის კოლექტიური გამოსახულებაა;
რომ ეს არის ქართველი პრინცესა ვარვარა თურქესტანიშვილი, რომელიც, ვითომ, იყო ალექსანდრე I-ის რჩეული და იმპერატრიცა მარია ფეოდოროვნას საპატიო მოახლე;
რა არის ეს - ეკატერინა დოლგორუკის, ყველაზე მშვიდი პრინცესა იურიევსკაიას პორტრეტი.
და ყველაზე გავრცელებული ვერსია - რა არის ეს მატრიონა სავვიშნა ბესტუჟევაყოფილი კურსკის გლეხი ქალი, რომელიც დაქორწინდა ბესტუჟევზე.
კერძოდ, კურსკის ენციკლოპედია (შემდგარ გოიზმან შ.რ., კურსკი, 2004-2016 წწ.) შეიცავს შემდეგ ინფორმაციას:
„1870-იან წლებში კ. მეგობრობდა ბესტუჟევების ოჯახთან, კერძოდ, მატრიონა სავვიშნა ბესტუჟევა, რომელიც მოვიდა გლეხებისგან. მილენინო ფატეჟსკის რაიონი. თუმცა, ახლობლების ზეწოლის ქვეშ, ბესტუჟევმა გააუქმა ქორწინება და მატრიონა სავვიშნაგადაწყვიტა სახლში დაბრუნება. მასთან განშორებისას კ. დათანხმდა მიმოწერაზე, მაგრამ, წერილების მოლოდინის გარეშე, თვითონ წავიდა ფატეჟთან და შეიტყო სამწუხარო ამბავი: გზაში. M.S. ბესტუჟევამძიმედ დაავადდა და გარდაიცვალა ფატეჟ ზემსტოვოს საავადმყოფოში. იმ წლებში არსებული ბრძანების მიხედვით, ქალაქის სასაფლაოზე მხოლოდ ქალაქელები იყვნენ დაკრძალული, ამიტომ ᲥᲐᲚᲑᲐᲢᲝᲜᲘ. ბესტუჟევიდაკრძალულია მშობლიური სოფლის სასაფლაოზე. ფათეჟში ყოფნისას და სოფ. მილენინო კ.-მ გააკეთა ფატეჟანისა და სოფლის ლანდშაფტის ესკიზების რამდენიმე პორტრეტული ესკიზი, რომლებიც მოგვიანებით გამოიყენეს ისეთი ცნობილი ნახატების დასახატავად, როგორებიცაა "Woodsman" (1874, ტრეტიაკოვის გალერეა) და "Country Smithy", "კაცი ლაგამით" (1883, მუზეუმი). რუსული ხელოვნების) , კიევი) და სხვ.. პორტრეტიც დახატა კ M.S. ბესტუჟევა, რომელიც შემდგომში ფართოდ გახდა ცნობილი სახელწოდებით „უცნობი“ (1883, ტრეტიაკოვის გალერეა). ეს პორტრეტი (იხილეთ სტატიის ილუსტრაცია) მან დახატა სიუჟეტის გავლენით მატრიონა სავვიშნაპეტერბურგის ერთ-ერთ ქუჩაზე თავის დედამთილთან, ფატეჟის ყოფილ ქალბატონთან შემთხვევითი შეხვედრის შესახებ.
ეტიუდი
ივან კრამსკოი, „უცნობი. ეტიუდი”, 1883, დოქტორ დუშან ფრიდრიხის კრებული (პრაღა)
ასევე არის „უცნობის“ ესკიზი, ის პრაღაში კერძო კოლექციაშია. ამ ვერსიაში ქალის თვალში ქედმაღლობა, თავხედობა, გაჯერება იკითხება, რაც საბოლოო ვერსიაში არ არის.
სად არის ნახატი "უცნობი"
ივან კრამსკოის ნახატი "უცნობი" არის სახელმწიფო ტრეტიაკოვის გალერეის კოლექციის ნაწილი და გამოფენილია განყოფილებაში მისამართზე: მოსკოვი, ლავრუშინსკის შესახვევი, 10, ოთახი 20.
რუსული მხატვრობის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ნახატი ინახება ტრეტიაკოვის გალერეაში. დამაინტრიგებელი ნაწარმოების ირგვლივ ყოველთვის ბევრი ჭორი იყო და მისმა ავტორმა არ გაამხილა ის მთავარი საიდუმლო, რომელიც სურათზე გამოსახულ ქალს ეხება. ბევრი მხატვარი, რომლებიც პორტრეტებს ხატავდნენ, ხშირად საიდუმლოდ ინახავდნენ თავიანთი ტილოების გმირებს, მაგრამ დროთა განმავლობაში ყველაფერი საიდუმლო გახდა.
გადაუჭრელი საიდუმლო
ნახატმა "უცნობმა" ნამდვილი აჟიოტაჟი გამოიწვია და წარმოშვა თანამედროვეთა ვარაუდები, რომლებიც ოცნებობენ იმის გარკვევაზე, თუ ვინ პოზირებდა კრამსკოისთვის. თუმცა, შემოქმედმა საიდუმლო არ გაამხილა და ყველა ჭორი არგუმენტებს მოკლებული იყო.
ამჟამად ვერავინ იტყვის საიმედოდ, ვინ იყო ნაწარმოების ნამდვილი პროტოტიპი, რომელიც დღესაც გაუგებარი რჩება. იმპერიული, ამაყი უცნობი უყურებს აუდიტორიას, მომხიბვლელი მისი თვალებით. გავიგებთ, რა არის ნაწარმოების მისტიური მიმზიდველობა და რა არის ძირითადი ვერსიები ღია ეტლში მჯდომი ლამაზმანის პროტოტიპთან დაკავშირებით.
შედევრის დაბადება
კრამსკოის ნახატის "უცხო" ისტორია 1883 წელს დაიწყო, როდესაც ცნობილმა მხატვარმა დახატა ლამაზი ქალბატონის პორტრეტი, რომელიც არ არის ნახსენები ოსტატის ჩანაწერებში. მოხეტიალეთა გამოფენაზე ტილო საზოგადოების დასათვალიერებლად გამოიფინა და საზოგადოებამ, რომელიც ენთუზიაზმით გამოეხმაურა ნამუშევრებს, ხელში აიყვანა მხატვარი, რომელიც არ ელოდა ასეთ დიდებას. ყველა ერთმანეთს ეჯიბრებოდა და ეკითხებოდა, ვინ იყო ის მაცდური ქალბატონი, რომელიც კრამსკოიისთვის პოზირებდა, მაგრამ შემქმნელი დუმდა, რამაც მრავალი ჭორი და ვერსია გამოიწვია. ყველამ ვნებით დაიწყო მომხიბლავი თავსატეხის ამოხსნა, რათა დაედგინა უცხო ადამიანი, რომელმაც ასეთი რეზონანსი გამოიწვია საზოგადოებაში.
ლიტერატურული პერსონაჟი?
მშვენიერი ქალბატონის გამოსახულება აღელვებდა და აწუხებდა გონებას, იწვევდა შფოთვას და თანამედროვენი ზარალდნენ. ბევრმა აღიარა, რომ მათ ვერ დაადგინეს ვინ არის სინამდვილეში ეს ქალი და კრიტიკოსები ერთსულოვანი იყვნენ მათ აზრში: "მასში მთელი ეპოქა ზის და არ აქვს მნიშვნელობა, წესიერია თუ კორუმპირებული".
ნახატი "უცხო" გამოჩნდა ტოლსტოის რომანის "ანა კარენინა" გამოქვეყნების შემდეგ და ბევრმა გადაწყვიტა, რომ ივან ნიკოლაევიჩმა განასახიერა მთავარი გმირი, რომელიც დაემორჩილა ვნებას და დაკარგა სოციალური სტატუსი. ამ ვერსიის მოწინააღმდეგეებმა აღმოაჩინეს უცნობი მომხიბვლელის მსგავსება ნასტასია ფილიპოვნასთან, რომელიც მის პოზიციაზე მაღლა ავიდა, დოსტოევსკის „იდიოტიდან“.
ქალიშვილი თუ ქართველი პრინცესა?
ბევრი ხელოვნების ისტორიკოსი თვლის, რომ მისი ქალიშვილი მხატვრისთვის პოზირებდა. თუ „უცხოს“ სოფია კრამსკოის პორტრეტს შევადარებთ („გოგონა კატასთან“), მაშინ არ შეიძლება უარვყოთ ორი ქალის აშკარა მსგავსება. რუსი ჟურნალისტი და მწერალი ი.ობოლენსკი არცერთ ვერსიას არ ეთანხმება და საკუთარს აყენებს. მისი აზრით, პროტოტიპი იყო მეფე ალექსანდრე I-ის რჩეული ვ.თურქესტანიშვილი, რომელსაც იმპერატორის ქალიშვილი შეეძინა, ავტოკრატმა დაკარგა ინტერესი მოახლისა და მისი შვილის მიმართ. მწუხარებით შეწუხებულმა ვარვარამ თავი მოიკლა. როდესაც კრამსკოიმ რჩეულის ტრაგიკული ბედი შეიტყო და მისი პორტრეტი დაინახა, ქართველი პრინცესას სილამაზემ გააოცა და მოინდომა თავის შემოქმედებაში ამაყი ქალის გამოსახულება გადმოეცა.
კოლექტიური სურათი?
ხელოვნებათმცოდნეები იცავენ ვერსიას, რომ ნახატი "უცხო" (ხშირად უწოდებენ "უცნობს") არის ქალის კოლექტიური სურათი, რომელზეც არ საუბრობენ წესიერ საზოგადოებაში.
მაკიაჟი ტუჩები, ინდუცირებული რუჟი, მოდური ძვირადღირებული სამოსი აჩენს მასში შენახულ ქალს, რომელიც ვიღაც მდიდარი მამაკაცის მხარდაჭერით დგას. ხელოვნებათმცოდნე და ხელოვნებათმცოდნე სტასოვმა ნახატს "კოკოტკა ეტლში" კი უწოდა.
ეტიუდი და ტილო: განსხვავებები
და მას შემდეგ, რაც ტილოზე კვლევა აღმოაჩინეს კერძო ჩეხურ კოლექციაში, ექსპერტები მივიდნენ დასკვნამდე, რომ ნახატის "უცხო" ავტორს ნამდვილად სურდა გამოესახა ამპარტავანი ქალბატონი, რომელიც ზემოდან უყურებს სხვებს. თვალწარმტაცი ჩანახატში არ არის გაუგებრობა და გაურკვევლობა. გაბედული ქალი უყურებს აუდიტორიას, რომლის სახეზეც შეიძლება იკითხებოდეს სიცოცხლით გაჯერება. რასაც აკეთებს კვალს ტოვებს მის გარეგნობაზე და ერთ-ერთი ნიშანი, რომელიც ქალბატონს ახასიათებს, ვულგარულობაა. თუმცა, საბოლოო ვერსიაში, კრამსკოიმ გააკეთილშობილა მომხიბვლელის გარეგნული თვისებები, აბრაზებდა მისი სილამაზით. იგი აღფრთოვანებულია მისი გმირით, მისი არისტოკრატიით, დიდებული პოზაით, ნაზი კანით. ოსტატი მასში ხედავს ნამდვილ დედოფალს, რომელიც სხვა ადამიანებზე მაღლა დგას.
ნამუშევრის აღწერა "უცხო"
ტილოზე გამოსახულია უახლესი მოდაში ჩაცმული ახალგაზრდა ქალი: ქუდი ბუმბულით, მორთული ატლასის ლენტებით და სალათის ბეწვიქურთუკი, ტყავის ხელთათმანები. თუმცა ეს არ ნიშნავს მაღალი საზოგადოების კუთვნილებას, არამედ მხოლოდ ხაზს უსვამს ქალბატონის ელეგანტურობას.
მიუხედავად იმისა, რომ პეტერბურგის ცნობილი ნაგებობები ჩანახატების სახითაა დაწერილი, ისინი საკმაოდ ცნობადია და ექსპერტებმა მოქმედების ადგილი დაასახელეს, რაც ეჭვს არ იწვევს - ნევსკის პროსპექტი. მშვენიერი ადამიანი, რომლის გარდერობის დეტალები საგულდაგულოდ არის დაწერილი, მიდის თოვლიანში ანიჩკოვის ხიდიღია ვაგონში. ამაყი და ქედმაღალი, ის თავის სილამაზეს ავლენს და ამაში შეიძლება საზოგადოებისთვის ერთგვარი გამოწვევა დაინახოს.
როგორც ჩანს, სიცივის გრძნობა მოვარდისფრო-თეთრი ყინვაგამძლე ნისლიდან მოდის, რადგან ნიჭიერი მხატვარი ივან კრამსკოი შესანიშნავად დაეუფლა ჰაერსა და შუქის გადამცემ ტექნიკას. „უცხო“ არ არის სალონის პორტრეტი, არამედ რთული, დამაინტრიგებელი ტილო. ქალაქის აურზაური ხელს უწყობს უცნობის გამოსახულების სულიერების გაგებას. შავგვრემანი ლამაზმანი, როგორც ჩანს, მნახველს სენზუალური სილამაზით ანებივრებს და მის თვალებში ოდნავი სევდა იკითხება. კრამსკოი გვიჩვენებს ქალბატონის შინაგან სამყაროს, რომელიც თავს დაუცველად გრძნობს და იტანჯება ადამიანების სიყალბით. მისი დრამა იმაში მდგომარეობს, რომ იგი ვერ შეეგუება საზოგადოების ცივ გაანგარიშებას. ავტორი ეხება მარადიულ კითხვებს, რომლებიც ტანჯავდა კაცობრიობას. ნახატი „უცხო“ არის მისი ასახვა ზნეობასა და სილამაზეზე, ასევე ამ ორი ცნების ურთიერთმიმართებაზე.
საინტერესოა, რომ საბჭოთა პერიოდში მე-19 საუკუნეში სკანდალის გამომწვევი ქალბატონის იმიჯი გადაიფიქრა და რომანტიკული აურა შეიძინა ბლოკის „უცხოს“ გამოსვლის შემდეგ. დიდებული სილამაზე, რომლის სახელიც ძნელად თუ ვინმემ ამოიცნო, დახვეწილობისა და სულიერების იდეალად იქცა. დღეს მაყურებელი სუნთქვაშეკრული უყურებს ტილოს, რომელზედაც ავტორმა ბრწყინვალედ აჩვენა ქალის პერსონაჟი „შიგნიდან“ და ახალი თაობები ქალის უზარმაზარ თვალებში ჩაჰყურებენ მის საიდუმლოს.
