ვასილი კალინნიკოვის შემოქმედებითი მემკვიდრეობა ბევრად უფრო მცირეა, ვიდრე მისი კოლეგების უმეტესობა - ამის მიზეზი ხანმოკლე და მეტწილად ტრაგიკული ცხოვრებაა. კომპოზიტორმა მოახერხა პატარას შექმნა - რამდენიმე საორკესტრო ნაწარმოები, კანტატა, ინსტრუმენტული პარტიები და გუნდები. მაგრამ ამ რამდენიმეს შორის არის ორი სიმფონია, რომელთაგან პირველი სამართლიანად იკავებს ადგილს ამ ჟანრის მნიშვნელოვან ნაწარმოებებს შორის. კალინნიკოვი მე-19 საუკუნის ერთადერთი რუსი კომპოზიტორია, რომელიც არ ეკუთვნოდა თავადაზნაურობას, "ხალხიდან გამოსული", როგორც ადრე ჩვეული იყო. აღსანიშნავია, რომ მიუხედავად უკიდურესად მძიმე ცხოვრების პირობებისა, რამაც ნაადრევი სიკვდილი გამოიწვია, მისი მუსიკა არის ნათელი, ოპტიმიზმითა და ჯანსაღი შემართებით სავსე. „... კალინნიკოვს შეეძლო ეწერა ლირიკულად, ბანალურობისა და სენტიმენტალურობის გარეშე, რადგან, როგორც მისი თაობის არც ერთი კომპოზიტორი... გულწრფელობა და სპონტანურობა ნამდვილად იყო მასში თანდაყოლილი. ეს არის რუსული მუსიკის კოლცოვი, იმ განსხვავებით, რომ მისი სამშობლო იყო არა ვორონეჟი, არამედ ორელის რეგიონი. ”- წერს აკადემიკოსი ასაფიევი. მართლაც, ამ მხატვრებს ბევრი რამ აქვთ საერთო - გულწრფელობაც, შემოქმედების ლირიკული ხიბლიც და უშუალო კავშირი ხალხურ ცხოვრებასთან და ტრაგიკული ბედი, რომელიც აღინიშნა მძიმე ავადმყოფობითა და ადრეული სიკვდილით. იმისდა მიუხედავად, რომ კალინნიკოვის შემოქმედებითი გზა მხოლოდ ათი წელი გაგრძელდა, დარწმუნებით შეიძლება ითქვას, რომ ნიჭიერების თვალსაზრისით ის უპირველეს ყოვლისა სიმფონისტია. მის სიმფონიურ კომპოზიციებში თავისებურად იშლება ბოროდინის ეპიკური რუსული სიმფონიზმის ნიშნები და ჩაიკოვსკის ლირიკული გახსნილობა და სითბო.

კალინნიკოვი დაიბადა სოფელ ვოინში, მცენსკის მახლობლად, 1866 წლის 1 (13) იანვარს, მანდატურის ოჯახში, რომელიც წარმოიშვა სასულიერო პირებიდან და დაქორწინდა დიაკონის ასულზე, მაგრამ რატომღაც სხვა აირჩია. გზა ცხოვრებაში. განათლებული კაცი იყო, ძალიან უყვარდა მუსიკა და ცოტა გიტარაზე უკრავდა. იგი ნებით მღეროდა საეკლესიო გუნდში ჯერ მარტო, შემდეგ კი ვაჟებთან ერთად, რომელთაგან ოთხი ჰყავდა. უყვარდა შვილები, ის უკიდურესად ზრუნავდა მათ განათლებაზე და როდესაც ბავშვები წამოიზარდნენ, ოჯახი საცხოვრებლად ქალაქ ორელში გადავიდა. მამის მიერ კარგად მომზადებული ვასილი მაშინვე შევიდა ოროლის სასულიერო სასწავლებლის მეორე კურსზე. მისაღები გამოცდაზე გამოვლენილი შესაძლებლობების გათვალისწინებით, ის თავისუფალ სტუდენტად აიყვანეს - ეს მნიშვნელოვანი იყო მძიმე ფინანსურ პირობებში მყოფი ოჯახისთვის.

მომავალი კომპოზიტორის გამორჩეული მუსიკალური ნიჭი ძალიან ადრე გამოვლინდა. მან თავად ასწავლა ჰარმონიკაზე დაკვრა, როცა იმდენად პატარა იყო, რომ ძლივს იჭერდა კალთაში. ჯერ კიდევ ვოინში ცხოვრებისას ბიჭმა მიიპყრო ზემსტვო ექიმის ა.ევლანოვის ყურადღება, რომელიც საკმაოდ კარგად უკრავდა ვიოლინოზე. იგი გახდა ვასილის პირველი მუსიკის მასწავლებელი და მასთან ერთად სწავლობდა არა მხოლოდ ვიოლინოს დაკვრას, არამედ მუსიკალური ნოტაციის საფუძვლებსაც, გააცნო მას მუსიკალური ლიტერატურა. ეს გაცნობა მაშინაც გაგრძელდა, როცა ოჯახი წავიდა: ბიჭი მთელ შვებულებას ევლანოვის სახლში ატარებდა. იქ მუდმივად ჟღერდა მუსიკა, ხშირად იმართებოდა საშინაო წარმოდგენები, ახალგაზრდა კალინნიკოვი კი მათში აქტიური მონაწილე იყო. 14 წლის ასაკში კალინნიკოვმა დაამთავრა კოლეჯი და ჩაირიცხა სასულიერო სემინარიაში. ის ცდილობდა არ ყოფილიყო მშობლებზე დამოკიდებული, რომლებიც ისედაც ძლივს ართმევდნენ თავს: მუშაობდა ნახევარ განაკვეთზე ნოტების მიმოწერაში, ატარებდა პენის გაკვეთილებს, იღებდა გუნდის დირიჟორობას ქორწილებსა და დაკრძალვებზე.

სემინარიამ დააფასა მოსწავლის ნიჭი: მიუხედავად მცირე ასაკისა, მას ანდო სასულიერო გუნდი. მისი რეგენტი რომ გახდა, კალინნიკოვმა ენთუზიაზმითა და ენერგიით მიუძღვნა თავი ამ საქმეს. რუსულ მუსიკალურ გაზეთშიც კი გამოჩნდა სტატია, სადაც ნათქვამია, რომ "სემინარის გუნდის ჰარმონიულმა სიმღერამ, რომელსაც დირიჟორობდა ვასილი კალინნიკოვი, დააკმაყოფილა საეკლესიო სიმღერის ყველაზე მკაცრი მცოდნეები და კრიტიკოსები".

1884 წლის გაზაფხულზე, სემინარიაში ოთხი კლასის დასრულების შემდეგ, რომელიც, სასულიერო სკოლასთან ერთად, შეესაბამება გიმნაზიის სრულ კურსს, კალინნიკოვმა უარი თქვა სწავლის გაგრძელებაზე შემდეგ, სასულიერო კურსებზე და გაემგზავრა მოსკოვში. მისი ოცნება იყო კონსერვატორიაში შესვლა, აგვისტოში კი საგამოცდო კოლეგიის წინაშე წარსდგა. მას შემდეგ, რაც პროფესორებს მხოლოდ შესანიშნავი ყურის და ვიოლინოზე დაკვრის გარკვეული უნარების წარდგენა შეეძლო, ის მიიღეს სოლფეჯოსა და ელემენტარული მუსიკის თეორიის კლასებში. ორივე კურსი ერთ წელიწადში დაასრულა, მაგრამ ამით დასრულდა მისი კონსერვატორიული განათლება: ხელფასი, წელიწადში ასი მანეთი, მისთვის აუტანელი იყო. საბედნიეროდ, ამ წლებში მოსკოვის ფილარმონიულ საზოგადოებას ჰქონდა მუსიკისა და დრამის კურსები, რომელსაც ხელმძღვანელობდა ლისტის სტუდენტი, პიანისტი და დირიჟორი პ.შოსტაკოვსკი. კალინნიკოვი იქ გადავიდა და, თეორიისა და კომპოზიციის კლასის გარდა, მან დაიწყო სწავლა ფაგოტის კლასში. ასეთი უცნაური არჩევანი ძალიან მარტივად ახსნა - ფილარმონიის საზოგადოების წესდების თანახმად, ჩასაბერი ინსტრუმენტების კლასის სტუდენტები სწავლის გადასახადისგან გათავისუფლდნენ.

კურსზე მყოფი მასწავლებლები მშვენიერი იყვნენ. კალინნიკოვი სწავლობდა ჰარმონიას ს.კრუგლიკოვთან, კონტრაპუნქტი და ფუგა - ა.ილიინსკისთან, კომპოზიცია და ორკესტრირება - პ.ბლარამბერგთან. ისინი იყვნენ ნიჭიერი, გამოცდილი მასწავლებლები, კონსერვატორიაზე უარესი. მაგრამ კონსერვატორიას ჰქონდა ერთი ძალიან მნიშვნელოვანი უპირატესობა - ის, ამ კურსებისგან განსხვავებით, სამხედრო სამსახურიდან გადავადებას აძლევდა.

სწავლის წლები ძალიან რთული იყო - ორ სპეციალობის გაკვეთილებს დიდი დრო დასჭირდა. როგორც ფაგოტისტი, კალინნიკოვი ვალდებული იყო ემუშავა სტუდენტურ ორკესტრში. გარდა ამისა, კომპოზიციაში დიპლომის მისაღებად საჭირო იყო ფორტეპიანოს დაკვრის კურსის გავლა და მას ეს ინსტრუმენტი საერთოდ არ ფლობდა. თავიდანვე უნდა დამეწყო, შრომა და მონდომება. და ბოლოს და ბოლოს ეს იყო საჭირო და საარსებო წყარო! კალინნიკოვი იღებდა ნებისმიერ საქმეს - აკეთებდა სხვადასხვა არანჟირებას, უკრავდა კერძო ორკესტრებში, წერდა ოპერეტებს უკრაინული ჯგუფისთვის, ხატავდა საორკესტრო კომპოზიციების ნაწილებს. ზაფხულში დასვენების ნაცვლად ორკესტრებში დასაქმდა. გარდა ამისა, ჯარში რომ არ გაწვეულიყვნენ, ნომინალური ანაზღაურების სანაცვლოდ სკოლაში მუდმივად უნდა ჩაეტარებინათ საგუნდო სიმღერის გაკვეთილები: სამხედრო სამსახურისგან გათავისუფლდნენ დაწყებითი ქალაქის სკოლების მასწავლებლებიც.

ასეთმა ცხოვრებამ - ნახევრად შიმშილმა, ძალის მუდმივ ზღვარზე - დაასუსტა მისი ბუნებრივად ჯანმრთელი სხეული და 1887 წლის შემოდგომაზე, როდესაც კალინნიკოვი, რომელიც სამოთხის თეატრის ორკესტრში მუდმივ სამსახურში შევიდა, მრავალი საათის განმავლობაში მოუწია ჯდომა. ცუდად გახურებულ ოთახში ნაკაწრის დროს დაავადდა პლევრიტით, რომელიც გადაიზარდა ყელის ტუბერკულოზით. 1888 წელს კალინნიკოვის მამა გარდაიცვალა. მუსიკოსისთვის ეს უზარმაზარი დანაკარგი იყო: მამამისს ესმოდა, იზიარებდა მის მისწრაფებებს. შემონახულია მისი შვილისადმი მიწერილი წერილი, რომელიც აჩვენებს, თუ რამდენად არაჩვეულებრივი იყო გაუნათლებელი პოლიციელი: „ადამიანური ცოდნის ყველა დარგის ყველა ცნობილმა ადამიანმა პოპულარობა მოიპოვა დაჟინებული სისტემატური მუშაობით. ამიტომ, ჩაიძირეთ მუსიკალური მეცნიერების სამყაროში, იმუშავეთ სისტემატურად და დარწმუნებული იყავით, რომ ფართო გზაზე გამოხვალთ. ბევრი მიდრეკილება გაქვს იმისთვის, რომ მუსიკის შესაძლებლობებით გამოავლინო შესანიშნავი ნიჭი, დანარჩენი კი თავისი გზით წავა. იცოდე, სირთულეები და წარუმატებლობები შეგხვდებათ, მაგრამ ნუ დასუსტდებით, შეებრძოლეთ მათ, ებრძოლეთ ენერგიით და არასოდეს დანებდეთ.

დაკარგვის მწუხარება არა მხოლოდ დიდი იყო, არამედ ახლა კალინნიკოვი დარჩა მრავალშვილიანი ოჯახის უფროსი: მისი სამი ძმა და და ჯერ კიდევ სწავლობდნენ, მათ დახმარება სჭირდებოდათ. ”პირველ რიგში, ჩემი ცხოვრება შეიცვალა და მე თვითონ შევიცვალე,” - წერდა მან იმავე წელს ერთ-ერთ ძმას. - უდარდელად ვცხოვრობდი, მხოლოდ ერთი კონსერვატორია და მეცნიერებანი. ცხოვრებას და ადამიანურ ურთიერთობებს მხოლოდ შორიდან ვხედავდი და ამიტომ ცოტა მესმოდა და ვიცოდი. ახლა სულ სხვაა“. საბედნიეროდ, "სხვა" არ იყო მხოლოდ ცუდი. კალინნიკოვი დაქორწინდა. მისი რჩეული იყო მოკრძალებული გოგონა, მღვდლის ქალიშვილი. სწავლობდა მუსიკას, კარგად უკრავდა ფორტეპიანოზე და უყვარდა თავისი ნიჭიერი ქმარი. სოფია კალინნიკოვა სიცოცხლის ბოლომდე გახდა მისი ერთგული მეგობარი და თანაშემწე, მისი ინტერესების დამცველი.

სწავლის წლებში შეიქმნა კალინნიკოვის პირველი ნამუშევრები და მაშინვე გამოვლინდა მისი გატაცება საორკესტრო ჟანრებით - 1889 წელი აღინიშნა სიმფონიური ნახატის "ნიმფების" შექმნით ტურგენევის პროზაში ლექსის საფუძველზე, 1890 - კანტატა ". იოანე დამასკელი“ ა.კ.ტოლსტოის ლექსზე დაფუძნებული, რომლის უვერტიურა შესრულდა საჯარო „აქტზე“ დიდი წარმატებით; 1891 წელს გამოჩნდა სერენადა სიმებიანი ორკესტრისთვის.

1892 წელს კალინნიკოვმა დაასრულა სწავლის სრული კურსი. დაიწყო დამოუკიდებელი საკომპოზიტორო საქმიანობა. ამ დროისთვის ის უკვე ოთხი წელი იყო ავად. ფაგოტი უნდა დაეტოვებინა - იმავე ორკესტრში დაიწყო ტიმპანზე დაკვრა. ბევრს სწავლობდა სტუდენტებთან და არა ყველასთან ანაზღაურებით: იყვნენ ნიჭიერი ახალგაზრდები, რომლებსაც უსასყიდლოდ უტარებდა გაკვეთილებს. მთელი თავისუფალი საათი წერას დაეთმო. დაიწერა საფორტეპიანო ნაწარმოებები, დაგროვდა პირველი, ჯი-მინორი სიმფონიის ჩანახატები. მომდევნო წელს, ექიმების დაჟინებული მოთხოვნით, კალინნიკოვები წავიდნენ ყირიმში - მისი კლიმატი ასეთი პაციენტებისთვის სასიხარულო ითვლებოდა. თავიდან კომპოზიტორს ძალიან მოეწონა იქ. ის ენთუზიაზმით წერდა ერთ-ერთ სტუდენტს: „გინახავთ მთები და ზღვა? ისუნთქე მათი სუნთქვა, დატკბი ერთის მხრივ უკიდეგანობით და მეორე მხრივ ცაით? უსმენდით ტალღების სერფინგს და გსიამოვნებთ მთის მშვენიერი ჰაერის არომატით? თუ არა, მაშინ ბევრი დაკარგე. იმედოვნებდა, რომ გამოჯანმრთელდა და მოსკოვში დაბრუნდებოდა, აქტიურ მუსიკალურ ცხოვრებას, მაგრამ წელიწადზე მეტი გავიდა და გაუარესდა. გაირკვა, რომ დაავადება განუკურნებელი იყო. აქტიურ ცხოვრებას მიჩვეული კალინნიკოვი, ადრე ყოველთვის ახალგაზრდებით გარშემორტყმული, მტკივნეულად განიცდიდა მარტოობას. თავის ერთ-ერთ ბოლო წერილში, 1900 წლის 16 მაისით დათარიღებული, ის იტყობინება: „ჩვენ იშვიათად გვყავს ვინმე. ჩვენი ცხოვრება ისე ერთფეროვნად, სევდიანად მიედინება... ასეთია ჩემი ბედი. მე არ ვწერ ცხოვრებისეულ გაჭირვებაზე ... და მოსაწყენია ბედზე წუწუნი.

კომპოზიტორს საკმაოდ დიდი დრო დაეთმო სამუშაოდ - ათ წელზე ნაკლები. მაგრამ მან ბევრი რამ მოახერხა. 1895 წელს დასრულდა პირველი სიმფონია, 1897 წელს მეორე. 1897 წლის თებერვალში კიევში პირველი სიმფონიის უზარმაზარი წარმატების შემდეგ, იქ ავტორის სასარგებლოდ მოეწყო ხელმოწერა. იმდენი ფული შეგროვდა, რომ კალინნიკოვს შეეძლო საძულველი ყირიმიდან საფრანგეთის რივიერაში წასვლა. მართალია, ამ კომპოზიტორის ფიქრი არ მოეწონა. მან უკვე იცოდა, რომ სამხრეთის კლიმატის განკურნების იმედი არ იყო და დიდი სიამოვნებით წავიდოდა სამშობლოში, ორიოლის პროვინციაში. თუმცა, ის მორჩილად გაემგზავრა ოდესაში, რათა გაემგზავრა მარსელში, იქიდან კი ნიცაში წასულიყო. მაგრამ უკვე ოდესაში, მან იფიქრა, რომ ყირიმისა და ნიცას კლიმატში დიდი განსხვავება არ იყო, მან გადაწყვიტა, როგორც ერთ-ერთ წერილში წერდა, "არ დანებდეს" ყირიმის ზიზღი, რომელიც დიდი ხანია შეცვალა თავისი ყოფილი გატაცება და რამდენიმე დღის შემდეგ ისევ იალტაში დაბრუნდა.

გადაწყვიტა ზაფხული სახლში გაეტარებინა. იქ შეიკრიბნენ ნათესავები - დედა, და, ძმები. რადგან დიდი ხანია სახლი არ იყო, შესაფერისი ოთახი იქირავეს. კალინნიკოვი ამის შესახებ შემდეგნაირად წერდა: ”ჩვენ დავსახლდით ეგრეთ წოდებულ პოპოვკაში, ოვსიანიკოვის ერთი სასახლის მახლობლად. ალბათ არ დაივიწყეს ტურგენევის ასეთი გვარი "მონადირის ცნობებში"? ტურგენევმა, როგორც ამბობენ, ჩვენი მასპინძლის მამის პორტრეტი დახატა. საინტერესოა, რომ ახლანდელ ოვსიანიკოვს წარმოდგენაც არ აქვს ტურგენევის შესახებ და გადაიქცა ნამდვილ გლეხად, რომელიც სხვებზე ოდნავ სუფთად ცხოვრობს. გარდა ამისა, კომპოზიტორმა დაარწმუნა, რომ ზაფხული ასე სასიამოვნოდ და ასეთ წყნარ ატმოსფეროში დიდი ხანია არ გაუტარებია: „ამბობენ, რომ სამშობლო გულს უხდება არა საყვარელი ლამაზმანებით, არამედ ბავშვობის მოგონებებით. მაგრამ, მართლაც, არის აქაც და იქაც. იქ კალინნიკოვმა დაასრულა მეორე სიმფონია, რის შემდეგაც წავიდა მოსკოვში.

ის გარკვეულწილად უკეთ გრძნობდა თავს: შესაძლოა, მშობლიური ჰაერი, საყვარელ ადამიანებთან შეხვედრის სიხარული მხარს უჭერდა მის ძალას. ამჯერად ის დაარწმუნეს სამკურნალოდ საზღვარგარეთ წასულიყო. ექიმების რჩევით მერანთან და მენტონთან წავიდა. მერანს - კურორტი სამხრეთ ტიროლში ფილტვისმიერი პაციენტებისთვის - მოეწონა კომპოზიტორი: ”მერანი მშვენიერი ადგილია”, - წერდა იქიდან. -თბილა, როგორც ივნისში გვაქვს, მზე ძლიერ-მთავარად ფრიალებს, ირგვლივ კი სილამაზე ენით აუწერელია. მაგრამ, ზოგადად, ეს ყველაფერი უცხოა და მე მომავალში დიდ მოწყენილობას ვგეგმავ ... ”მოწყენილობა უფრო სწრაფად მოვიდა, რადგან კალინნიკოვმა არ იცოდა უცხო ენები და მას ცოლის გარეშე მოუწია წასვლა. მარტოობა სწრაფად იღებს თავის ზარალს. მართალია, ის კარგად მუშაობს იქ - სიმფონიური ნახატი "კედარი და პალმის ხე" შეიქმნა გ.ჰაინეს ლექსის საფუძველზე. მენტონში, სადაც ის შემდეგ გადავიდა, არც ისე საშინელება იყო - რამდენიმე რუსი იყო, რომლებთანაც იგი დაუკავშირდა. მისი პორტრეტი ერთ-ერთმა ახალმა ნაცნობმა მხატვარმა დახატა. მენტონიდან ის გაემგზავრა პარიზში, სადაც შეხვდა ცნობილ დირიჟორ C. Lamouret-ს. იგი დაინტერესდა ახალგაზრდა რუსი პირველი სიმფონიით, დაგეგმილი იყო მისი შესრულება.

1898 წლის მაისის დასაწყისში კომპოზიტორი რუსეთში დაბრუნდა. დაიწყო მუშაობა A.K. ტოლსტოის ტრაგედიის "ცარ ბორის" მუსიკაზე. 1899 წლის 28 იანვარს სპექტაკლის პრემიერა შედგა მალის თეატრში, მაგრამ კალინნიკოვი იქ არ იყო - იგი გაემგზავრა პეტერბურგში პირველი სიმფონიის გენერალურ რეპეტიციაზე, რომელიც იქ 30 იანვარს უნდა შესრულებულიყო. მოსკოვში დაბრუნებულმა მან მხოლოდ დეპეშადან შეიტყო სანქტ-პეტერბურგის სიმფონიის უზარმაზარი წარმატების შესახებ. მისი პოპულარობა გაიზარდა. 1899 წლისთვის რუსეთის მუსიკალური საზოგადოების თითქმის არც ერთი პროვინციული ფილიალი არ არსებობდა, რომელიც არ შესრულებულიყო პირველი სიმფონია. იყო სხვა ნამუშევრებიც. სპექტაკლებიდან გარკვეული ჰონორარი მოსვლა დაიწყო. 1897 წელს კალინნიკოვმა დაწერა ოპერის პროლოგი 1812 წელი, რომელიც დაკვეთა ცნობილმა ქველმოქმედმა სავვა მამონტოვმა, რომელმაც შესთავაზა საკუთარი ლიბრეტო. მამონტოვის რჩევით, მისგან მოგზაურობისთვის ფული რომ მიიღეს, კალინნიკოვი და მისი მეუღლე სოხუმში წავიდნენ. იქიდან წერდა: „სოხუმში იმ მიზნით ჩამოვედი, რომ ვიმკურნალო და ვიმუშაო და არც ერთს არ შემიძლია. ყველა პაციენტს სჭირდება გარკვეული კომფორტი, რომლის გარეშე კლიმატი არაფერს ნიშნავს. სოხუმში ყველაზე ელემენტარულ კეთილმოწყობას ვერ ნახავთ. ბინები არ არის, პოზიტიურად არსად არის ფეხით გასასეირნება, გარდა პაწაწინა, ყველაზე უბედური ბულვარისა, რომელიც მდებარეობს ბურჯებს შორის და ბაზართან. სავვა ივანოვიჩმა (მამონტოვ. - ლ. მ.) მოიყვანა თავისი ვაჟის რუკავიშნიკოვის მაგალითი, რომელიც აქ გამოჯანმრთელდა. მაგრამ ბოლოს და ბოლოს, რუკავიშნიკოვებმა იყიდეს ცალკე აგარაკი, რისთვისაც გადაიხადეს 60 000 მანეთი და რომელიც უზრუნველყოფდნენ ყველანაირი კომფორტით. ასეთ პირობებში, რა თქმა უნდა, შეგიძლიათ იცხოვროთ და იმკურნალოთ. მაგრამ ქალაქში ცხოვრება იძულებული ავადმყოფი შეუძლებელია აქ ტოლერანტულად დასახლდეს.

კალინნიკოვი კვლავ იალტაში გადავიდა, მაგრამ უკვე გვიანი იყო. წარუმატებელმა მოგზაურობამ კავკასიაში საბოლოოდ შეარყია მისი ძალა. მართალია, აგრძელებდა კომპოზიციას, თუმცა გული არ ატყუებდა მასზე დაკისრებულ ოპერას. თუმცა, ეს იყო ნამდვილი ფული: მამონტოვმა გადაიხადა ყოველთვიური გადასახადი, რომელიც საკმარისი იყო პატარა ოჯახის მოკრძალებული ცხოვრებისთვის. და კალინნიკოვი მუშაობდა. 1899 წლის ივნისში მამონტოვმა, თან წაიყვანა მოსკოვის კერძო ოპერის რამდენიმე მხატვარი, რომელიც მას ეკუთვნოდა, ჩავიდა იალტაში დაწერილის გასაცნობად. მუსიკა ყველას ძალიან მოეწონა და წარმატებებით შთაგონებულმა კომპოზიტორმა განაგრძო კომპოზიცია, როცა მოულოდნელად, დარტყმის მსგავსად, გავრცელდა ინფორმაცია, რომ მამონტოვი გაფლანგვის ბრალდებით დააკავეს. კალინნიკოვი გულწრფელად თანაუგრძნობდა მამონტოვს. მაგრამ შედეგად მისი საკუთარი ფინანსური მდგომარეობა უბრალოდ კატასტროფული გახდა. მის წინ შიმშილის აჩრდილი იდგა. მოსკოვის მუსიკოსი მეგობრები მივიდნენ სამაშველოში. მუსიკალური გამომცემლის იურგენსონის საფასურის საფარქვეშ მას ფული გაუგზავნეს.

1900 წლის ივნისში გავრცელდა ინფორმაცია, რომ კალინნიკოვის მდგომარეობა უიმედო იყო. რუსეთის მუსიკალური სამყაროს მრავალი წარმომადგენელი ჩადის იალტაში, რათა დაემშვიდობოს მას. რახმანინოვი, კუი, გრეჩანინოვი და სხვა უფრო მცირე მასშტაბის მუსიკოსები ერთგვარი მომლოცველები იყვნენ კოლეგასთან, რომელიც კვდებოდა არა მხოლოდ ავადმყოფობისგან, არამედ გაჭირვებისგან. ასე რომ, ცნობილი გახდა, რომ კომპოზიტორი და მისი მეუღლე საკუთარ თავს საკვებზე უარს ამბობენ. ბოლოს და ბოლოს, პაციენტის ხარჯები გაცილებით მაღალი გახდა: საჭირო იყო ექიმის ვიზიტების, მედპერსონალის და მედიკამენტების ყიდვა. და იალტა იყო ერთ-ერთი ყველაზე მოდური და, შესაბამისად, ძვირადღირებული კურორტი.

მეგობრები შეძლებისდაგვარად ეხმარებოდნენ, მაგრამ მათი შესაძლებლობები შეზღუდული იყო და მოსკოვში მცხოვრები მათ წარმოდგენაც არ ჰქონდათ, რამდენი ფული იყო საჭირო. სასოწარკვეთილმა კალინნიკოვმა გადაწყვიტა დაეტოვებინა იალტა. მას სურდა მშობლიურ ორიოლის პროვინციაში დასახლება, მაგრამ ექიმებმა კატეგორიულად აუკრძალეს მას იალტის დატოვება. თვითმხილველების თქმით, ოჯახი ფაქტიურად შიმშილობდა. ეს იყო კომპოზიტორის წერილის ერთადერთი მიზეზი შემდეგი სიტყვებით: „დაარტყა, ჩემო ძვირფასო მეგობარო, დააწკაპუნე ტირილზე და, ალბათ, იქნებიან კეთილი სულები, რომლებიც არ მიატოვებენ ავადმყოფ მუსიკიანს...“ წარმოიდგინეთ, რა მძიმეა. ამ სიტყვების დაწერა მისთვის იყო. პარალელურად, სხვა წერილში წერს: „მეექვსე წელია მოხმარებას ვებრძვი, მაგრამ ის ამარცხებს და ნელ-ნელა, მაგრამ აუცილებლად მეუფლება. და ეს ყველაფერი დაწყევლილი ფულის ბრალია! და დამემართა, რომ ავად გავხდი იმ შეუძლებელი პირობებისგან, რომელშიც მომიწია ცხოვრება და სწავლა. იპოვეს ფული - ფილარმონიული საზოგადოებისგან, ნაცნობებისგან, ჩალიაპინისგან. მაგრამ პაციენტის მდგომარეობა სტაბილურად უარესდებოდა. გარდაიცვალა 1900 წლის 29 დეკემბერს (ახალი სტილის მიხედვით 1901 წლის 11 იანვარი).

ლ.მიხეევა

2011-2012 წწ. JumpMusic.

ღონისძიებები, სოლო, წარმოდგენები.

ალბომები, მუსიკა და სიმღერები ონლაინ.

მხატვრების ვიდეო კლიპები ონლაინ

ვასილი სერგეევიჩ კალინნიკოვი(1866 წლის 1 იანვარი, სოფელი მეომრები, ორიოლის პროვინცია - 1900 წლის 29 დეკემბერი, იალტა) - რუსი კომპოზიტორი.

ბიოგრაფია

კალინნიკოვი წარმოშობით ბიუროკრატიული ოჯახიდან იყო, განათლება მიიღო ოროლის სასულიერო სემინარიაში, სადაც დაიწყო მუსიკის შესწავლა და გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ხელმძღვანელობდა გუნდს. 1884 წელს ჩაირიცხა კონსერვატორიაში მოსამზადებელ კლასებში, თუმცა, სწავლის საფასურის გადახდის გარეშე, რამდენიმე თვის შემდეგ გააძევეს. მიუხედავად ამისა, მან მოახერხა ადგილის მოპოვება მოსკოვის ფილარმონიული საზოგადოების მუსიკალურ და დრამატულ სკოლაში, სადაც 1891 წლამდე სწავლობდა ფაგოტსა და კომპოზიციას. მის მასწავლებლებს შორის იყვნენ S. N. Kruglikov, A. A. Ilyinsky, P. I. Blaramberg. კალინნიკოვი ასევე დაესწრო ვ.ო.კლიუჩევსკის ლექციებს, რომლებიც წაიკითხა მოსკოვის უნივერსიტეტში.

არ ჰქონდა სანდო შემოსავალი, კალინნიკოვი იძულებული გახდა პერიოდულად ეთამაშა ვიოლინოზე, ფაგოტზე ან ტიმპანზე თეატრალურ ორკესტრებში, ასევე გადაეწერა ნოტები. მუსიკოსს მხარი დაუჭირა მუსიკალურმა კრიტიკოსმა სემიონ კრუგლიკოვმა და პიოტრ ჩაიკოვსკიმ მოიწონა მისი ნიჭი და რეკომენდაცია გაუწია მას 1892 წელს მალის თეატრის დირიჟორის პოსტზე. დირიჟორობის გარდა, კალინნიკოვი ამ პერიოდში მუსიკის თეორიისა და სიმღერის კერძო გაკვეთილებსაც ატარებდა.

1893 წლის შემოდგომაზე კომპოზიტორის ჯანმრთელობა მკვეთრად გაუარესდა (იყო ტუბერკულოზის ნიშნები) და ის გაემგზავრა ყირიმში, სადაც გაატარა სიცოცხლის დარჩენილი წლები და განაგრძო კომპოზიცია. გარდაიცვალა 1900 წლის 29 დეკემბერს (1901 წლის 11 იანვარი), დაკრძალეს იალტის პოლიკუროვსკის სასაფლაოზე. საფლავის ქვაზე ამოკვეთილია მისი პირველი გ-მოლის სიმფონიის მთავარი თემის ნოტები.

შემოქმედება

კალინნიკოვის სტილი აგრძელებს რუსული მუსიკალური კლასიკის ტრადიციებს (კომპოზიტორები The Mighty Handful და P. I. Chaikovsky). კალინნიკოვის ყველაზე ცნობილი ნაწარმოებია პირველი სიმფონია g-moll-ში, რომელიც დაიწერა 1895 წელს და ეძღვნება კრუგლიკოვს. პირველად შესრულდა კიევში რუსეთის მუსიკალური საზოგადოების კონცერტზე, მან უდიდესი წარმატება მოიპოვა და მალე მყარად დამკვიდრდა როგორც შიდა, ისე უცხოური ორკესტრების რეპერტუარში.

ძირითადი ნაწერები

• 1812 წელს (1899-1900) დაუმთავრებელი ოპერის პროლოგი.
• მუსიკა ა.კ.ტოლსტოის დრამისთვის "ცარ ბორისი" (1898)

• სიმფონია No1 გ-მოლში (1894-1895)
• სიმფონია No2 A-dur (1895-1897)
• Intermezzo No. 1 fis-moll (1896)
• Intermezzo No. 2 G-dur (1897)
• ფუგა დ-მოლში (1889)
• "ნიმფები", ტურგენევის სახელობის სიმფონიური ნახატი (აღმოაჩინეს 1951 წელს)
• "ეპოსი", უვერტიურა (1892)
• "კედარი და პალმის ხე", ჰაინეს სახელობის სიმფონიური ნახატი (1897-1898)
• "ცარ ბორისი" (1899)

• Scherzo F-dur
• მოდერატო ეს-მოლი
• "Სევდიანი სიმღერა"
• რუსული ინტერმეცო
• მინუეტი ეს-დურ
• ვალსი A-dur
• ელეგია ბ-მოლი

• რომანები ხმისა და ფორტეპიანოსათვის პუშკინის, პლეშჩეევის, ფოფანოვის და სხვა პოეტების ლექსებზე
• გუნდებს კაპელა და ორკესტრის თანხლებით

უვერტიურა "ეპოსი" და სსრკ ჰიმნის მელოდია

2000 წელს სსრკ ჰიმნის მელოდიის რუსეთის ჰიმნად შემოღების წინადადებასთან დაკავშირებით, გაჩნდა ვარაუდები, რომ ჰიმნის მელოდია არ ეკუთვნოდა A.V. ალექსანდროვს, არამედ ვასილი კალინნიკოვს, რადგან ბილინის უვერტიურაში ( 1893) ჟღერს თემა, რომელიც ემთხვევა სსრკ ჰიმნის მელოდიას საწყის ზოლებში. ალექსანდროვის ავტორობის წინააღმდეგ სხვა ვარაუდებიც გაკეთდა: მაგალითად, კომპოზიტორი ა.ნ.ატაროვი თვლიდა, რომ ალექსანდრე შუმანის გაზაფხულის მოხეტიალეობით იყო შთაგონებული. ბ.ვ. გრიზლოვის თქმით, რომელმაც შემდეგ თავის გამოსვლაში სახელმწიფო სათათბიროში აღნიშნა მსგავსება ბილინასა და ჰიმნს შორის, ”... ეს მხოლოდ მუსიკალური ტრადიციის გაგრძელებაა. ამდენად, ალექსანდროვის მელოდიის პირდაპირი იდეოლოგიზაცია უსაფუძვლოდ ჩანს. გრიზლოვი მიიჩნევდა, რომ ეს მსგავსება უფრო მეტად ალექსანდროვის მელოდიის სასარგებლოდ არგუმენტი იყო. აღსანიშნავია, რომ "ეპოსის" (1893-1893) შედგენის დრო მხოლოდ სავარაუდოა ცნობილი: კომპოზიტორის სიცოცხლეში იგი არ შესრულებულა და აღდგენილია სახელმწიფო ცენტრალურ მუზეუმში დაცული საორკესტრო ნაწილების მიხედვით. მუსიკალური კულტურის. ის პირველად რადიოში შესრულდა 1950 წლის 26 ივლისს ორკესტრის მიერ ს.გორჩაკოვის ხელმძღვანელობით; თავად პარტიტურა გამოიცა 1951 წელს. არ არსებობს მტკიცებულება იმისა, რომ ა.ვ. ალექსანდროვს არქივში „ეპოსის“ გაცნობის შესაძლებლობა ჰქონდა.

მეხსიერების მარადიულობა

• 2009 წლის 3 აგვისტოს, ქალაქ ორელში, კომპოზიტორის სამშობლოში საზეიმოდ გაიხსნა ძეგლი. ძეგლის დამონტაჟებამდე გარემონტდა და კეთილმოეწყო მოედანი 1-ლი პოსადსკაიასა და კომსომოლსკაიას ქუჩების მიდამოში, კალინნიკოვის სახელობის No1 მუსიკალურ სკოლასთან. ძეგლის პროექტი 20 წლის წინ შეიქმნა და მხოლოდ ახლა განხორციელდა მოქანდაკე ლეონიდ ბუგაი და არქიტექტორი ვლადიმერ ბლინოვი. ძეგლი არის კომპოზიტორის ნახევრად ფიგურა შემოქმედებით იმპულსში, ვიბურნის ტოტების ტილოების ქვეშ, ქვემოთ - მჯდომარე ბიჭის ფიგურა, რომელიც ფლეიტაზე უკრავს. კვარცხლბეკზე, ჩვეულებრივი სახელის ნაცვლად, კომპოზიტორის ნახატის ასლია. მის სახელობის პარკში ვასილი სერგეევიჩ კალინნიკოვის ძეგლის გახსნას კალინნიკოვის მუსიკალური სკოლის მოსწავლეების მიერ ახლდა პირველი სიმფონიის შესრულება, რომელიც ქალაქ ორელის არაოფიციალური ჰიმნია.

• ლიანოზოვოსა და ჩრდილოეთ მოსკოვის რაიონებში მდებარე 41-ე მუსიკალური სკოლა V. S. Kalinnikov-ის სახელს ატარებს.
• ქალაქ ორელის ჩრდილოეთ და ჟელეზნოდოროჟნის რაიონებში ქუჩა და გადასასვლელი ეწოდა V.S. Kalinnikov-ის სახელს.
• ყირიმში, ქალაქ იალტაში, 1965 წლის 1 ივნისიდან არის კალინნიკოვას ქუჩა, რომელზეც მე-10 საშუალო სკოლაა განთავსებული.
• სახელწოდება "კომპოზიტორი კალინნიკოვი" ატარებდა Yenisei River Shipping Company-ის მოტორ გემს. იგი აშენდა 1957 წელს და 1997 წლამდე ახორციელებდა ფრენებს კრასნოიარსკსა და დუდინკას შორის. გემი აღწერილია ვიქტორ ასტაფიევის წიგნში "ცარ თევზი" (მოთხრობა "თეთრი მთების სიზმარი", რომლის საფუძველზეც გადაიღეს ფილმი "ტაიგას ზღაპარი").

კალინნიკოვი ვასილი სერგეევიჩი - რუსი კომპოზიტორი.

ჩი-ნოვ-ნო-კას ოჯახიდან. სწავლობდა ორ-ლოვ-ცაის სულიერ სე-მი-ნა-რიში, 1884 წელს ჩაირიცხა მოსკოვის კონსერვატორიაში, მაგრამ გადავიდა მოსკოვის ფილო-მონიკური საზოგადოების მუსიკისა და დრამის მასწავლებელში, ვიღაცამ დაამთავრა კლასები 1892 წელს. fa-go-ta და mu-zy-ki თეორია (ჰარ-მო-ნი სწავლობდა S. N. Krug-li-ko-va, or-ke-st-ditch-ku და com-po-zi-tion - P. I. Bla-ram-ber-ha). იგი დაესწრო მოსკოვის უნივერსიტეტში V.O.Klyu-chev-sky-ის ლექციებს რუსეთის ისტორიაზე. უკრავდა ორ-კე-სტ-რე, პრე-და-ვალდ სიმღერაში საწყის საქალაქო სკოლებში, თქვენ-შეაბიჯეთ კა-ჩე-სტ-ვე დი-რი-ჟო-რაში. 1893 წლიდან ავადმყოფობის გამო ძირითადად ყირიმში ცხოვრობდა.

სტუდენტობის წლებშიც კი, კალინნიკოვი გამოიყენებდა თავის სიმფონიურ კარ-ტი-ონ "Nim-fy" (1889), sure-tu-ra can-ta-te "Io-ann Da-ma-skin" (1890) , სე-რე-ნა-და სიმებიანი-ნო-გო ან-კე-სტ-რა (1891), 1888 წელს იეს-ნა 3 რო-მან-სა-დან. ფართო პოპულარობა მოუტანა კალინნიკოვს მის პირველ სიმფონიას, 1897 წლიდან მას დიდი წარმატებით იყენებდნენ რუსეთში და რუ-ბე-ჟომის მიღმა. კალინნიკოვის ყველაზე ინტენსიური შემოქმედებითი საქმიანობა იყო 1890-იანი წლების II ნახევარში. ამ პერიოდში მან შექმნა მე-2 სიმფონია (1897), 2 in-ter-mezzo or-ke-st-ra-სთვის, სიმფონიური კარტინა „Cedar and Palm-Ma“ (1898), mu-zy-ka. A. K. Tol-ასი ტრაგედიისთვის "ცარ ბორისი" (დადგმული 1899, Ma-ly te-atr, Mo-sk-va). S.I. van-schi-na-ს ბრძანებით ”(მის 100-ახალ კოიასთან დაკავშირებით მოსკოვის კერძო რუსულ ოპერაში, 1897 წ.). 1899-1900 წლებში მუშაობდა ოპერაზე "1812" (ლიბრეტო Ma-mon-to-va), მაგრამ ვერ მოასწრო მისი დასრულება (პროლოგი დაიდგა 1901 წელს, ნაწილი რუსული ოპერა).

მოსკოვის სკოლის წარმომადგენელი, პრო-დუ-ჟა-ტელ ტრა-დი-ტიონი პ.ი. ჩაი-კოვ-სკო-გო; შემოქმედებითი მემკვიდრეობის ძირითადი ნაწილი არის pro-from-ve-de-niya სიმფონიური or-ke-st-ra-სთვის. საწყობის მიხედვით, დიახ-რო-ვა-ნია, კალინნიკოვი იყო ლი-რი-კომი, თუმცა მნიშვნელოვანი ადგილი ეკავა მის ნაშრომში-ჩე-სთ-ვე ფორ-ნი-მა-იუტ ეპოსში, ჟან-რო-ინ- იყოს რაღაც და პეიზაჟის სურათები. ჟანრის ლი-რი-ზა-ტიონის პროცესი განსაკუთრებით ბენ-მაგრამ გამოიხატა I სიმფონიაში (შეიქმნა 1895 წელს) - ყველაზე განუყოფელი კო-ჩი-ნოტ - კალინნიკოვის კვლევითი ინსტიტუტი. Sim-fo-niya from-the-the-the-cha-et-sya song-sen-noy shi-ro-toy and you-ra-zi-tel-no-stu იმათთან ერთად, ეთიკური რბილი-სტუ კო-ლო -რი-ტა, მისთვის ხა-რაკ-ტერ-ნი არის სიმფონიური განვითარების გლუვი არა-რო-პ-ლი-ვოსტი, მე-ლო-დიციკი გარკვეულწილად, დან-სუტ-სტ-ვიე. მკვეთრი კონტრასტები.

Li-ri-che-sky trak-tov-ka syu-same-ta pri-su-scha და სიმფონიური ბარათი-ti-not "Cedar and Palm-ma" (სტროფის მიხედვით-ho-your-re- გ. ჰეი -ne, თარგმნილი A. N. Mai-ko-va-ს მიერ, გამოყენებული 1899 წელს, მოსკოვის განზოგადებული ხასიათი, რომ op-re-de-li-lo და შედარება-no-tel-მაგრამ მოკრძალებული როლი ko-lo-ri-sti-. ჩე-სკი-ისო-ბრაზიერი მო-მენ-ტოვი მუ-ზი-კეში. კალინნიკოვის საუკეთესო რო-მან-საჰებში (მაგალითად, „კო-ლო-კო-ლა“ კ.რ.-ს სიტყვებით), ეს გამოსახულებები ხელახლა მიღებული რუსული ბუნება ემსახურება ლი-რის განსახიერების ფონს. -ჩე-ცის შეგრძნება. ფართო რო-კუიუ პოპულარობით სარგებლობს თუ არა „Sad-st-pe-sen-ka“ g-moll და რიგი სხვა საფორტეპიანო ნაწარმოებები, რომლებიც შედის pa-da-go-gic re-per-tu-ში. -არ („რუსული ინ-ტერ-მეც-ცო“, „მე-ნუ-ეტ“ და სხვ.).

სხვა კო-ჩი-ნონ-ნი-ს შორის: ქალებისთვის ჩო-რა ორ-კე-სტ-რომით - ბალ-ლა-და („ზღვის თავზე კრა-სა-ვი-ცა დე -ვა სი-დიტ“ , სიტყვები M. Yu.Ler-mon-to-va, 1894); ჰო-რა ა კა-პელ-ლასთვის - 2 ჰე-რუ-ვიმ სიმღერა (1885, 1886), ფუ-ჰა დ-დურ, ორმაგი ფუ-ჰა კრის-ტე ელეისონი; ხმის და ფორტეპიანოსათვის - 16 "მუსიკალური ასო" (A. F. Aren-dsu, P. I. Bla-ram-ber-gu, A. T. Gre-cha-ni-no-vu, S. N. Krug-li-ko-vu, S. I. Ma-mon -ტო-ვუ და სხვები), ტრიო „მოდი ჩემთან“ (სიტყვები ა.ვ. კოლ-ცო-ვა) .

მუსიკალური გამოცემა:

კა-ლინ-ნი-კოვი ვას. S. კოლექცია. op. მ., 1972 წ

შემადგენლობა:

კა-ლინ-ნი-კოვი ვას. S. Letters, do-ku-men-you, ma-te-ria-ly / კომპ. V. A. Ki-se-lion. M., 1959. T. 1-2.

ილუსტრაცია:

კალინნიკოვები (კომპოზიტორები)

რომალინიკოვი: 1) ვასილი სერგეევიჩი - ნიჭიერი კომპოზიტორი (1866 - 1900 წწ). მისი მამა ორიოლის პროვინციაში წვრილმანი პოლიციელია. ორიოლის სასულიერო სემინარიაში სწავლისას უკვე სტუდენტთა გუნდის დირექტორი გახდა. ამავე დროს, საეკლესიო გალობის შედგენის პირველი მცდელობები ეკუთვნის. სემინარიის დამთავრების გარეშე, კალინნიკოვი გაემგზავრა მოსკოვში და გაიარა კომპოზიციის თეორიის კურსი ფილარმონიული საზოგადოების სკოლაში (1884 - 1892) და ხელმძღვანელობით. კალინნიკოვის პირველი ნაბეჭდი ნამუშევარი იყო რომანი "ძველ ბაროზე" (სიტყვები). ჯერ კიდევ სკოლაში წერდა კანტატა „იოანე დამასკელი“ და საორკესტრო სუიტა (1892). ფილარმონიის დამთავრების შემდეგ კალინნიკოვი შევიდა მოსკოვის იტალიურ ოპერაში, როგორც მეორე დირიჟორი (1893-94). მოხმარების შედეგად გარდაიცვალა იალტაში, სადაც დაკრძალულია. მისი ყველაზე დიდი, ყველაზე მომწიფებული და ოსტატური ნამუშევარია პირველი გ-მოლის სიმფონია, რომელიც დასრულდა 1895 წელს და პირველად შესრულდა დიდი წარმატებით კიევში, იმპერიული რუსული მუსიკალური საზოგადოების კონცერტებზე (1897), შემდეგ იმავე წელს მოსკოვში, რის შემდეგაც ვენაში (1898), ბერლინში (1899), პეტერბურგში (1899) და პარიზში (1900). თემების ბრწყინვალება, ფანტაზიის სიმდიდრე მათ განვითარებაში, ტექსტურის სიცხადე, შესანიშნავი საორკესტრო ჟღერადობა, პოეტური განწყობა, განსაკუთრებით ანდანტეში, აღსანიშნავი თავისი ნაზი ლირიზმით, რომელიც ვითარდება ღამის პეიზაჟის ფონზე, ძალიან აქცევდა სიმფონიას. პოპულარული. მეორე სიმფონია A-dur-ში (1897), შესრულებული კიევში (1898) და მოსკოვში (1899), გამოირჩევა კალინნიკოვის იგივე პიროვნული თვისებებით, როგორც მისი დანარჩენი კომპოზიციები, მაგრამ ჩამოუვარდება პირველს. გარდა ამისა, კალინნიკოვს ეკუთვნის: 2 ინტერმეცო ორკესტრისთვის (1896 - 1897 წწ.); 2 სიმფონიური ნახატი: "ნიმფები" და "კედარი და პალმა" (1898, შესრულებულია მოსკოვში 1900 წელს); მუსიკა დრამისთვის გრაფი "ცარ ბორისი" (ოვერტურა და 4 შუალედი, მოსკოვის მალის თეატრისთვის, 1899 წ.); დაუმთავრებელი ოპერის „1812“ პროლოგი (მოსკოვის კერძო ოპერა, 1899); "ქალთევზა", ბალადა სოლოსთვის, გუნდისა და ორკესტრისთვის, სიმებიანი კვარტეტისთვის, რამდენიმე საფორტეპიანო ნაწარმოებისთვის და რომანსებისთვის. - 2) ვიქტორ სერგეევიჩმა, წინა ძმამ (დაბადებულმა 1870 წელს), მიიღო მუსიკალური განათლება მოსკოვის ფილარმონიულ სკოლაში, სადაც 1890 წლიდან ასწავლიდა მუსიკის თეორიას, ამავე დროს იყო სამეთვალყურეო საბჭოს წევრი. მოსკოვის საეკლესიო გალობის სინოდალური სკოლა.

სხვა საინტერესო ბიოგრაფიები.

ვასილი სერგეევიჩ კალინნიკოვი(1 იანვარი, სოფელი მეომრები, ორიოლის პროვინცია - 1900 წლის 29 დეკემბერი [11 იანვარი], იალტა) - რუსი კომპოზიტორი.

ბიოგრაფია

კალინნიკოვი წარმოშობით ბიუროკრატიული ოჯახიდან იყო, განათლება მიიღო ოროლის სასულიერო სემინარიაში, სადაც დაიწყო მუსიკის შესწავლა და გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ხელმძღვანელობდა გუნდს. V კონსერვატორიაში მოსამზადებელ კლასებში ჩაირიცხა, თუმცა სწავლის საფასურის გადახდის ვერ მოხერხდა, რამდენიმე თვის შემდეგ გარიცხეს. მიუხედავად ამისა, მან მოახერხა ადგილის მოპოვება მოსკოვის ფილარმონიული საზოგადოების მუსიკალურ და დრამატულ სკოლაში, სადაც 1891 წლამდე სწავლობდა ფაგოტისა და კომპოზიციის კლასებს. მის მასწავლებლებს შორის იყვნენ S. N. Kruglikov, A. A. Ilyinsky, P. I. Blaramberg. კალინნიკოვი ასევე ესწრებოდა ვ.ო.კლიუჩევსკის ლექციებს, რომლებიც მან წაიკითხა მოსკოვის უნივერსიტეტში.

არ ჰქონდა სანდო შემოსავალი, კალინნიკოვი იძულებული გახდა პერიოდულად ეთამაშა ვიოლინოზე, ფაგოტზე ან ტიმპანზე თეატრალურ ორკესტრებში, ასევე მუსიკის გადაწერა. მუსიკოსს მხარი დაუჭირა მუსიკალურმა კრიტიკოსმა სემიონ კრუგლიკოვმა, პიოტრ ჩაიკოვსკიმ, რომელმაც მას რეკომენდაცია გაუწია 1892 წელს მალის თეატრის დირიჟორის პოსტზე, დაამტკიცა მისი ნიჭი. დირიჟორობის გარდა, კალინნიკოვი ამ პერიოდში მუსიკის თეორიისა და სიმღერის კერძო გაკვეთილებსაც ატარებდა.

1893 წლის შემოდგომაზე კომპოზიტორის ჯანმრთელობა მკვეთრად გაუარესდა (იყო ტუბერკულოზის ნიშნები) და ის გაემგზავრა ყირიმში, სადაც გაატარა სიცოცხლის დარჩენილი წლები და განაგრძო კომპოზიცია. გარდაიცვალა 1900 წლის 29 დეკემბერს (11 იანვარს), დაკრძალეს იალტის პოლიკუროვსკის სასაფლაოზე. საფლავის ქვაზე ამოკვეთილია მისი პირველი გ-მოლის სიმფონიის მთავარი თემის ნოტები.

შემოქმედება

კალინნიკოვის სტილი აგრძელებს რუსული მუსიკალური კლასიკის ტრადიციებს (კომპოზიტორები The Mighty Handful და P. I. Chaikovsky). კალინნიკოვის ყველაზე ცნობილი ნაწარმოებია პირველი სიმფონია g-moll-ში, რომელიც დაიწერა 1895 წელს და ეძღვნება კრუგლიკოვს. პირველად შესრულდა კიევში რუსეთის მუსიკალური საზოგადოების კონცერტზე, მან უდიდესი წარმატება მოიპოვა და მალე მყარად დამკვიდრდა როგორც შიდა, ისე უცხოური ორკესტრების რეპერტუარში.

ძირითადი ნაწერები

• პროლოგი დაუმთავრებელი ოპერის "1812 წელს" (-)
• მუსიკა A.K. ტოლსტოის დრამისთვის "ცარ ბორის" ()

საორკესტრო ნამუშევრები

• სიმფონია No1 ჯი-მოლში (-)
• სიმფონია No. 2 A-dur (-)
• Intermezzo No. 1 fis-moll ()
• ინტერმეცო No. 2 G-dur ()
• ფუგა დ-მოლი ()
• "ნიმფები", ტურგენევის სახელობის სიმფონიური ნახატი (აღმოჩენილია ში)
• "ეპიკა", უვერტიურა ()
• "კედარი და პალმა", ჰაინეს სახელობის სიმფონიური ნახატი (-)
• "ცარ ბორისი" (1899)

საფორტეპიანო კომპოზიციები

• Scherzo F-dur
• მოდერატო ეს-მოლი
• "Სევდიანი სიმღერა"
• რუსული ინტერმეცო
• მინუეტი ეს-დურ
• ვალსი A-dur
• ელეგია ბ-მოლი

ვოკალური და საგუნდო კომპოზიციები

• რომანები ხმისა და ფორტეპიანოსათვის, პუშკინის, პლეშჩეევის, ფოფანოვის და სხვა პოეტების ლექსებზე დაფუძნებული
• გუნდებს კაპელა და ორკესტრის თანხლებით

უვერტიურა "ეპოსი" და სსრკ ჰიმნის მელოდია

2000 წელს სსრკ ჰიმნის მელოდიის რუსეთის ჰიმნად შემოღების წინადადებასთან დაკავშირებით, გაჩნდა ვარაუდები, რომ ჰიმნის მელოდია არ ეკუთვნის A.V. ალექსანდროვს, არამედ ვასილი კალინნიკოვს, რადგან ბილინის უვერტიურა ( 1893) ჟღერს თემა, რომელიც ემთხვევა სსრკ ჰიმნის მელოდიას საწყის ზოლებში. ალექსანდროვის ავტორობის საწინააღმდეგოდ სხვა ვარაუდებიც იყო წამოჭრილი: მაგალითად, კომპოზიტორი ა. ბ.ვ. გრიზლოვის თქმით, რომელმაც შემდეგ თავის გამოსვლაში სახელმწიფო სათათბიროში აღნიშნა მსგავსება ბილინასა და ჰიმნს შორის, ”... ეს მხოლოდ მუსიკალური ტრადიციის გაგრძელებაა. ამდენად, ალექსანდროვის მელოდიის პირდაპირი იდეოლოგიზაცია უსაფუძვლოდ ჩანს. გრიზლოვი მიიჩნევდა, რომ ეს მსგავსება უფრო მეტად ალექსანდროვის მელოდიის სასარგებლოდ არგუმენტი იყო. აღსანიშნავია, რომ "ეპოსის" (1893-1893) შედგენის დრო მხოლოდ სავარაუდოა ცნობილი: კომპოზიტორის სიცოცხლეში იგი არ შესრულებულა და აღდგენილია სახელმწიფო ცენტრალურ მუზეუმში დაცული საორკესტრო ნაწილების მიხედვით. მუსიკალური კულტურის. ის პირველად რადიოში შესრულდა 1950 წლის 26 ივლისს ორკესტრის მიერ ს.გორჩაკოვის ხელმძღვანელობით; თავად პარტიტურა გამოიცა 1951 წელს. არ არსებობს მტკიცებულება იმისა, რომ ა.ვ. ალექსანდროვს არქივში „ეპოსის“ გაცნობის შესაძლებლობა ჰქონდა.

მეხსიერების მარადიულობა

დაწერეთ მიმოხილვა სტატიაზე "კალინიკოვი, ვასილი სერგეევიჩი"

შენიშვნები

ბიბლიოგრაფია

• კალინნიკოვი V.S.წერილები, დოკუმენტები, მასალები. 2 ტომად / კომპ., რედ., შეიტანეთ. სტატია და კომენტარი. V. A. კისელევა. - მ.: მუზგიზი, 1959 წ.
• ნიურნბერგი M.V.ვასილი სერგეევიჩ კალინნიკოვი. 1866-1901: ცხოვრებისა და მოღვაწეობის მოკლე ჩანახატი. - მ.-ლ.: მუსიკა, 1964 წ.
• პოჟიდაევი გ.ა.ვასილი კალინნიკოვი: ცხოვრების სიმფონია ოთხ ნაწილად. - მ.: სკოლა, 1993 წ.
• ლაზარევი S. E. ვასილი სერგეევიჩ კალინნიკოვი: ცხოვრების ეტაპები და შემოქმედებითი გზა // კულტუროლოგიის კითხვები. 2016. No 5. გვ 49–59.

ბმულები

• რ.ი. უშატაია.(რუსული). ცენტრალიზებული ბიბლიოთეკის სისტემა მოზრდილთათვის კ.ა. ტრენევა (2001). წაკითხვის თარიღი: 2010 წლის 4 აგვისტო.
• (ინგლისურად) Allmusic-ის ვებსაიტზე
• ვასილი კალინნიკოვის მუსიკალური ფურცელი საერთაშორისო მუსიკალური სკორ ბიბლიოთეკის პროექტში
• // მუსიკალური ენციკლოპედიური ლექსიკონი. - M .: საბჭოთა ენციკლოპედია, 1990. - S. 227.

ნაწყვეტი, რომელიც ახასიათებს კალინნიკოვს, ვასილი სერგეევიჩს

11 ოქტომბერს, სწორედ იმ დღეს, როცა მთავარ ბინაში ყველაფერი ფეხზე წამოდგა მაკის დამარცხების ამბავმა, ესკადრილიის შტაბში საბანაკე ცხოვრება ისე მშვიდად გაგრძელდა, როგორც ადრე. დენისოვი, რომელიც მთელი ღამე ბანქოში მარცხდებოდა, ჯერ არ იყო სახლში დაბრუნებული, როცა როსტოვი, დილით ადრე, ცხენებით დაბრუნდა საკვების საძიებლად. როსტოვი, იუნკერის ფორმაში, ავიდა ვერანდაზე, აძვრა ცხენი, მოქნილი, ახალგაზრდა ჟესტით მოისროლა ფეხი, დადგა აურზაურზე, თითქოს არ სურდა ცხენთან განშორება, ბოლოს დაბლა გადახტა და დაუძახა. მესენჯერი.
- აჰ, ბონდარენკო, ძვირფასო მეგობარო, - უთხრა მან ჰუსარს, რომელიც ცხენისკენ მივარდა. "გამიშვი, ჩემო მეგობარო", თქვა მან იმ ძმური, მხიარული სინაზით, რომლითაც კარგი ახალგაზრდები ყველას ეპყრობიან, როცა ბედნიერები არიან.
- გისმენ, თქვენო აღმატებულებავ, - უპასუხა პატარა რუსმა და თავი მხიარულად გააქნია.
- ნახე, კარგად ამოიღე!
სხვა ჰუსარიც მივარდა ცხენთან, მაგრამ ბონდარენკომ უკვე გადააგდო სადავეები. აშკარა იყო, რომ იუნკერი კარგად აძლევდა არაყს და მომგებიანი იყო მისი მომსახურება. როსტოვმა ცხენს კისერზე მოჰკრა ხელი, შემდეგ კი ღეროს და ვერანდაზე გაჩერდა.
„დიდებული! ასეთი იქნება ცხენი! ჩაილაპარაკა მან თავისთვის და, გაღიმებულმა და ხელში აიღო, ვერანდაზე გაიქცა და ღრიალებდა. გერმანელი პატრონი მაისურითა და ქუდით, ჩანგლით, რომლითაც ნაკელს წმენდდა, ბეღელიდან იყურებოდა. გერმანელს სახე უცებ გაუბრწყინდა, როგორც კი როსტოვი დაინახა. მან მხიარულად გაიღიმა და თვალი ჩაუკრა: „შონ, გუტი მორგენ! შონ, გუტი მორგენ!" [კარგი, დილა მშვიდობისა!] გაიმეორა მან, როგორც ჩანს, სიამოვნებას იღებდა ახალგაზრდა მამაკაცის მისალმებით.
– შონფლაისიგი! [უკვე სამსახურში!] - თქვა როსტოვმა ისევ ისეთივე მხიარული, ძმური ღიმილით, რომელიც არ ტოვებდა მის ანიმაციურ სახეს. – ჰოხ ესტრაიხერი! ჰოხ რასენი! კაიზერი ალექსანდრე ჰოჩ! [ჰორეი ავსტრიელებო! ჰოო რუსებო! იმპერატორ ალექსანდრე ჩქარა!] - მიუბრუნდა გერმანელს და იმეორებდა გერმანელი მასპინძლის მიერ ხშირად წარმოთქმულ სიტყვებს.
გერმანელს გაეცინა, მთლიანად გავიდა ბეღლის კარიდან, გამოაღო
ქუდი და, თავზე ააფეთქეს, დაიყვირა:
– Und die ganze Welt hoch! [და მთელი მსოფლიო გაიხარებს!]
თავად როსტოვმა, ისევე როგორც გერმანელმა, თავზე ქუდი აიფარა და სიცილით წამოიძახა: "Und Vivat die ganze Welt!" მიუხედავად იმისა, რომ განსაკუთრებული სიხარულის მიზეზი არ ჰქონდა არც გერმანელს, რომელიც ასუფთავებდა ძროხის ფარსს და არც როსტოვს, რომელიც თივაზე ოცეულით წავიდა, ორივემ ბედნიერი აღფრთოვანებით და ძმური სიყვარულით გადახედა ერთმანეთს, თავები დაუქნია. ურთიერთსიყვარულის ნიშანი და გაღიმებული დაშორდა - გერმანელი ბეღელში, როსტოვი კი დენისოვთან გაზიარებულ ქოხში.
- რა არის ბატონო? ჰკითხა მან ლავრუშკას, თაღლით ლაქი დენისოვს, რომელიც მთელი პოლკისთვის იყო ცნობილი.
საღამოს მერე არ ვყოფილვარ. მართალია, ჩვენ წავაგეთ, - უპასუხა ლავრუშკამ. „უკვე ვიცი, რომ თუ გაიმარჯვეს, ადრე მოვლენ საჩვენებლად, მაგრამ თუ დილამდე არ მოვლენ, მაშინ გაფრინდნენ, გაბრაზებულები მოვლენ. ყავა გინდა?
- მოდი, მოდი.
10 წუთის შემდეგ ლავრუშკამ ყავა მოიტანა. ისინი მოდიან! - თქვა მან, - ახლა უბედურებაა. - როსტოვმა ფანჯარაში გაიხედა და სახლში დაბრუნებული დენისოვი დაინახა. დენისოვი პატარა კაცი იყო წითური სახით, ანათებდა შავი თვალებით, შავი აჩეჩილი ულვაშებითა და თმით. მას ეცვა ღილები ამოხსნილი, ნაკეცებად ჩამოშვებული ფართო ჩიკჩირები, თავზე დაქუცმაცებული ჰუსარის ქუდი ეხურა. პირქუშად, თავი დახარა, ვერანდას მიუახლოვდა.
"ლავგ" ყური, - ხმამაღლა და გაბრაზებულმა შესძახა მან. - აბა, ამოიღე, ბლოკად!
”დიახ, მე მაინც ვიღებ გადაღებას,” უპასუხა ლავრუშკას ხმამ.
- და! უკვე ადექი, - თქვა დენისოვმა ოთახში შესული.
- დიდი ხნის განმავლობაში, - თქვა როსტოვმა, - უკვე წავედი თივაზე და ვნახე ფრაულეინ მატილდა.
– აი, ასე! მე კი ვჭექი "აიბერე, ბგ" ზე, ვჩეგ "ა, როგორც ძუის შვილი!" - დაიყვირა დენისოვმა მდინარის გამოთქმის გარეშე. - რა უბედურებაა! ასეთი უბედურება! როგორც წახვედი, ისე წავიდა. ჰეი. ჩაი!
დენისოვი, გრიმაციით, თითქოს იღიმებოდა და აჩვენებდა თავის მოკლე, ძლიერ კბილებს, დაიწყო შავ, სქელ თმაზე ძაღლის მსგავსად, ორივე ხელით მოკლე თითებით აწეწა.
- ჩოგ "თ მე ფული" ნული, რომ წავიდე ამ კილოგრამ "ისეზე" (ზედმეტსახელი ოფიცერი), - თქვა მან და შუბლზე და სახეზე ორივე ხელი მოისვა, - არა.
დენისოვმა აიღო ანთებული მილი, რომელიც მისცა, მუშტში მოხვია და ცეცხლის გაფანტვით, იატაკზე დაარტყა და ყვირილი განაგრძო.
- სემპელი მისცემს, პაგ "ოლ სცემს; სემპელი მისცემს, პაგ" ოლ სცემს.
ცეცხლი მიმოფანტა, მილი დაამტვრია და გადააგდო. დენისოვი შეჩერდა და უცებ, თავისი ანათებდა შავი თვალებით, მხიარულად შეხედა როსტოვს.
- ქალები რომ იყვნენ. და შემდეგ აქ, კგ "ოჰ, როგორ უნდა დალიო, არაფერია გასაკეთებელი. მხოლოდ ის რომ შეძლო გაქცევა."
-ჰეი ვინ არის? - კარისკენ შებრუნდა, სქელი ჩექმების შეჩერებული ნაბიჯების გაგონება სპურების ჩხაკუნით და პატივმოყვარე ხველებით.
- ვაჰმისტერ! თქვა ლავრუშკამ.
დენისოვმა კიდევ უფრო შეჭმუხნა შუბლი.
- სკიე, - თქვა მან და ჩანთა რამდენიმე ოქროთი გადააგდო, - გოსტოვ, დათვალე, ჩემო ძვირფასო, რამდენი დარჩა იქ, ოღონდ ჩანთა ბალიშის ქვეშ ჩადე, - თქვა და სერჟანტ-მაიორთან გავიდა.
როსტოვმა აიღო ფული და მექანიკურად, განზე გადადო და გაათანაბრა ძველი და ახალი ოქროს გროვა, დაიწყო მათი დათვლა.
- და! თელიანინი! ზდოგ "ოვო! ერთბაშად გაბერე" აჰ! დენისოვის ხმა სხვა ოთახიდან გაისმა.
- Ჯანმო? ბიკოვთან, ვირთხასთან?... ვიცოდი, - გაისმა მეორე წვრილი ხმა და ამის შემდეგ ოთახში იმავე ესკადრილიის პატარა ოფიცერი ლეიტენანტი თელიანინი შემოვიდა.
როსტოვმა ბალიშის ქვეშ ჩანთა დააგდო და მისკენ გაშლილი პატარა, ნესტიანი ხელი ჩამოართვა. თელიანინი მცველიდან კამპანიის წინ გადაიყვანეს რაღაცისთვის. ის ძალიან კარგად იქცეოდა პოლკში; მაგრამ მათ ის არ მოსწონდათ და, კერძოდ, როსტოვმა ვერც დაძლია და ვერც დამალა თავისი უსაფუძვლო ზიზღი ამ ოფიცრის მიმართ.
- აბა, ახალგაზრდა კავალერიო, როგორ გემსახურება ჩემი გრაჩიკი? - ჰკითხა მან. (გრაჩიკი იყო საცხენოსნო ცხენი, ტაკი, რომელიც ტელიანინმა მიყიდა როსტოვს.)
ლეიტენანტი არასოდეს უყურებდა თვალებში იმ ადამიანს, ვისთანაც ესაუბრა; მისი თვალები გამუდმებით მოძრაობდა ერთი საგნიდან მეორეზე.
- ვნახე, რომ მანქანით დღეს...
- არაფერი, კარგი ცხენი, - უპასუხა როსტოვმა, მიუხედავად იმისა, რომ მის მიერ 700 მანეთად ნაყიდი ცხენი ამ ფასის ნახევარიც არ ღირდა. ”მე დავიწყე მარცხენა ფრონტზე ჩახშობა…” - დასძინა მან. - გაბზარული თოფი! არაფერია. გასწავლით, გაჩვენებთ რომელი მოქლონი დაადოთ.
”დიახ, გთხოვ მაჩვენე”, - თქვა როსტოვმა.
- გაჩვენებ, გაჩვენებ, საიდუმლო არ არის. და მადლობა ცხენისთვის.
”მაშ, მე ვბრძანებ ცხენის მოყვანას”, - თქვა როსტოვმა, სურდა თელიანინის მოშორება და გავიდა ცხენის მოყვანის მიზნით.
გადასასვლელში, ზღურბლზე მიყრდნობილი დენისოვი სერჟანტ-მაიორის წინ იჯდა, რომელიც რაღაცას აუწყებდა. როსტოვის დანახვისას, დენისოვმა წარბები შეჭმუხნა და, მხარზე ცერა თითით ანიშნა ოთახში, რომელშიც თელიანინი იჯდა, გრიმი და ზიზღით შეირხა.
- ოჰ, მე არ მომწონს კარგი მეგობარი, - თქვა მან, სერჟანტ-მაიორის თანდასწრებით არ შერცხვებოდა.
როსტოვმა მხრები აიჩეჩა, თითქოს თქვა: "მეც ასე, მაგრამ რა ვქნა!" და, უბრძანა, დაბრუნდა ტელიანინში.
თელიანინი ისევ იმავე ზარმაცი პოზაში იჯდა, რომელშიც როსტოვმა მიატოვა და პატარა თეთრ ხელებს ეფერებოდა.
"ისეთი საზიზღარი სახეებია", - გაიფიქრა როსტოვმა ოთახში შესული.
– აბა, ცხენის მოყვანა ბრძანე? - თქვა თელიანინმა, ადგა და შემთხვევით მიმოიხედა.
-ველელ.
- Მოდი, წავიდეთ. ბოლოს და ბოლოს, მხოლოდ დენისოვს გუშინდელი შეკვეთის საკითხავად მოვედი. გაიგე, დენისოვ?
- Ჯერ არა. Სად ხარ?
”მინდა ვასწავლო ახალგაზრდას ცხენის ფეხსაცმლის დაყენება”, - თქვა თელიანინმა.
ისინი ვერანდაზე გავიდნენ და თავლები შევიდნენ. ლეიტენანტმა მოქლონის გაკეთება აჩვენა და თავის ოთახში გავიდა.
როცა როსტოვი დაბრუნდა, მაგიდაზე არაყის ბოთლი და სოსისი იდო. დენისოვი მაგიდის წინ იჯდა და კალამი ქაღალდზე დაბზარა. მან პირქუში შეხედა როსტოვს სახეში.
”მე მას ვწერ,” - თქვა მან.
კალმით ხელში მაგიდას დაეყრდნო და, აშკარად აღფრთოვანებულმა, რომ სწრაფად ეთქვა ერთი სიტყვით ყველაფერი, რისი დაწერაც სურდა, გამოუცხადა წერილი როსტოვს.
- ხედავ, დგ "უგ", - თქვა მან, - ჩვენ გვძინავს, სანამ არ გვიყვარს, ჩვენ ვართ pg`axa-ს შვილები... მაგრამ შენ შეგიყვარდა - და ღმერთი ხარ, წმინდა ხარ, როგორც კალთაზე". შექმნის დღე... კიდევ ვინ არის ეს? გაუგზავნე ჩოგს "ტუ. დრო არაა!" დაუყვირა ლავრუშკას, რომელიც სულაც არ მორცხვია, მიუახლოვდა.
- მაგრამ ვინ უნდა იყოს? თვითონ უბრძანეს. ფულის სანაცვლოდ მოვიდა სერჟანტი.
დენისოვმა წარბები შეჭმუხნა, რაღაცის ყვირილი მოინდომა და გაჩუმდა.
„სკეიგი“, მაგრამ ეს არის საქმე, თქვა მან თავისთვის, „რამდენი ფული დარჩა საფულეში?“ ჰკითხა მან როსტოვს.
„შვიდი ახალი და სამი ძველი.
"აჰ, სკვეგ", მაგრამ! აბა, რას დგახართ, მშიშარა, გაგზავნეთ ვაჰმისგ "ა", დაუყვირა დენისოვმა ლავრუშკას.