ფსიქოლოგიური ანალიზი ფ.დოსტოევსკის რომანში დანაშაული და სასჯელი

1. ფსიქოლოგიური პორტრეტის ევოლუცია.
2. დოსტოევსკი, როგორც ნოვატორი.
3. „ადამიანის სულის სიღრმე“ „დანაშაული და სასჯელი“.
4. ფსიქოლოგიური პორტრეტის შექმნის ძირითადი ტექნიკა.

მას შემდეგ, რაც M. Yu. Lomonosov, როდესაც შექმნა "ჩვენი დროის გმირი", პირველად გამოიყენა გმირის ფსიქოლოგიური პორტრეტის ტექნიკა, რუსულ ლიტერატურაში იწყება ადამიანის ფსიქოლოგიური მდგომარეობის გამოსახულების თანდათანობითი ევოლუცია. ფ.მ.დოსტოევსკიმ, როგორც სხვამ, მოახერხა ამ პროცესის შეცვლა და ახალი მეთოდებითა და ტიპებით შევსება.

ამ ავტორისთვის პერსონაჟის ფსიქოლოგიური სამყარო წამყვანი ხდება მთელი ნაწარმოებისთვის. იგი ნაჩვენებია მაქსიმალური დაძაბულობის პერიოდში, როდესაც გმირის ყველა გრძნობა ზღვარზეა დამძიმებული. ყველაზე ხშირად, ასეთი დაძაბულობა ასოცირდება არასტანდარტულ ცხოვრებისეულ სიტუაციებთან, რაც მკითხველს საშუალებას აძლევს გამოავლინოს გმირის შინაგანი სამყარო. დოსტოევსკის შემოქმედებაში არ არის ავტორის არც ერთი ფრაზა ან შენიშვნა, რომელიც პირდაპირ თუ ირიბად არ მიუთითებდეს გამოსახული ადამიანის აზრებსა და განცდებზე. ნებისმიერი ადამიანის შინაგანი სამყარო მისთვის არის მუდმივი დაპირისპირება სიკეთისა და ბოროტების პრინციპებს შორის. ეს არის არა იმდენად გმირის ევოლუცია ერთი მდგომარეობიდან მეორეში, არამედ მისი რყევების ვიზუალური წარმოდგენა სიბნელიდან სინათლისკენ და პირიქით.

ამ ემოციურ დაძაბულობაში იმყოფება მწერლის რომანის „დანაშაული და სასჯელის“ გმირი. ის მოწყვეტილია ოცნების უარყოფასა და მის განხორციელებას შორის. აქ ავტორი აჩვენებს არა მხოლოდ გადასვლას ერთი მდგომარეობიდან მეორეში, არამედ გარდამავალი წერტილის უმაღლეს წერტილებს, ადამიანის იმპულსის ორ უკიდურესობას. ამ გადასვლაში მდგომარეობს ტანჯვის მდგომარეობა, რომელიც განუწყვეტლივ დომინირებს გმირებზე: „ასე იტანჯებოდა იგი საკუთარ თავს, რაღაცნაირი სიამოვნებით აცინებდა ამ კითხვებით. ყოფილი მტანჯველად საშინელი თავისებური შეგრძნება უფრო ნათლად და ნათლად დაიწყო გახსენება და უფრო და უფრო სასიამოვნო ხდებოდა.

დოსტოევსკიმ ერთ-ერთი პირველი იყო, ვინც თავისი ნამუშევრების ფურცლებზე ასახა ადამიანის სულის უძირო სიღრმე, თავად პიროვნების უუნარობა საკუთარი გულის საიდუმლოებების სრულად გაცნობიერებისა და გაგების. ხშირად ავტორის მიერ არის სურათი გმირის არა რეალური, არამედ შესაძლო ან სასურველი მდგომარეობის შესახებ. ეს აღწერილობას არასტაბილურს ხდის და გვიჩვენებს შინაგანი სამყაროს სირთულეს, რომლის ზუსტად გადმოცემა სიტყვებით და ტერმინებით თითქმის შეუძლებელია. ავტორი არაერთხელ იმეორებს, რომ ადამიანის სულში ისეთი ფარული შრეებია, რომელთა აღწერა საერთოდ შეუძლებელია სიტყვებით. დოსტოევსკის არ ახასიათებს სრული, მკაფიო და მშრალი ანალიზი. პირიქით, ის ყოველთვის ტოვებს მკითხველს შესაძლებლობას დამოუკიდებლად მოიფიქროს ან წარმოიდგინოს მომენტები, რაც თავად ავტორს არ უთქვამს.

კლასიკური ფსიქოლოგიური ანალიზი მოიცავს ინტერიერის ან პეიზაჟის აღწერას, რომელიც დასამახსოვრებელი ან მნიშვნელოვანია გმირისთვის. ჩვეულებრივ, ისინი ივსება გარკვეული საგნებით - გასაღებებით, რომლებიც სიმბოლოა გარკვეული გრძნობებისა და შეგრძნებების შესახებ. სეზონები ასევე გვეხმარება გმირის უფრო ზუსტად გაგებაში, რადგან დოსტოევსკი ასახავს ცხელ და ჩახლეჩილ ზაფხულს მიზეზის გამო. სიცხე და სისუსტე ფაქტიურად კლავს რასკოლნიკოვს. გარდა ამისა, ავტორი ასახავს პეტერბურგის იმ ნაწილს, რომლის მაცხოვრებლებს არ აქვთ არსად გასვლის საშუალება და ფული და უწევთ გაფუჭებული, სუნიანი ჰაერის სუნთქვა. გამომძიებელი პორფირი პეტროვიჩი, რასკოლნიკოვთან საუბარში, აგდებს შემდეგ ფრაზას: „დროა დიდი ხნით შეცვალო ჰაერი“. სწორედ ქალაქის სიბნელე და დამპალი ატმოსფერო უბიძგებს გმირს დანაშაულის ჩადენისკენ. ამავდროულად, მწერალი ასახავს გარე დეტალებს, რამაც შეიძლება გავლენა მოახდინოს რასკოლნიკოვის ქცევაზე. ეს არის ქალაქი, ქუჩა და კარადა, რომელშიც ის ცხოვრობს და რომელიც „სწოვს სიცოცხლეს ადამიანს“. რომანის გმირი ყველაზე ხშირად საღამოს გადის გარეთ, ამიტომ მზის ჩასვლის აღწერილობას დიდი მნიშვნელობა აქვს მისი პერსონაჟის გასაგებად. რაც სიმბოლურია, გაზაფხულის, კაშკაშა და კაშკაშა მზე ანათებს მხოლოდ რომანის ეპილოგში, როცა მკითხველი უკვე ხვდება, რა ცვლილებები ელის გმირს. სხვა შემთხვევებში, მზის ჩასვლის სურათი აღწერილია დიდებული, მაგრამ პირქუში თვალსაზრისით.

ფერი მნიშვნელოვანია რომანში. შემთხვევითი არ არის, რომ დოსტოევსკი რასკოლნიკოვის პეტერბურგის აღსაწერად ჭუჭყიან ყვითელ, „ჩირქოვან“ ფერს ირჩევს. სახლების კედლები ყვითელია, შპალერი თავად რასკოლნიკოვის ბინაში, მოხუცი ქალები - ლომბარდები და ავეჯი პორფირი პეტროვიჩის სახლში. სონია მარმელადოვა ცხოვრობს და მუშაობს „ყვითელ ბილეთზე“. ყვითელის ეს ელფერი სიმბოლოა ჭუჭყს, ძალაუფლებას, ადამიანის ტანჯვას. ჰუ ქმნის განსაკუთრებულ ატმოსფეროს გმირის ქმედებებსა და მის შინაგან ცხოვრებას, მტკივნეულს და დაძაბულს.

კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი ფერია მწვანე. ეს სიმბოლოა როგორც ბუნების (ქალაქის მტვრისა და ჩირქისგან თავისუფალი ფოთლებისა და ბალახის სიმწვანე) და თავად გმირის სიწმინდესა და განახლებას. შემთხვევითი არ არის, რომ დანაშაულის დროს რასკოლნიკოვის იდეები, ცუდი ფიქრებისგან თავისუფალი, ზურმუხტისფერი მწვანედ არის შეღებილი, ეპილოგში მწვანეც გვხვდება - ეს არის სონია მარმელადოვას შარფის ფერი, რომელშიც ის მძიმე შრომას ეწევა. ცისფერი და ყავისფერიც სიმბოლურია რომანის მთავარ კონტექსტში. პირველი არის ღმერთისა და ზეცის ფერი, სონიას თვალების ფერი და კარგი მისწრაფებები და აზრები. მეორე არის ტრაგედიისა და ნგრევის სიმბოლო. ასე რომ, დოსტოევსკის წყალი გამუდმებით ჟოლოსფერში და ყავისფერშია შეფერილი – თითქოს სისხლით არის დაბურული.

დოსტოევსკის განსაკუთრებული დამსახურება მკითხველისთვის განსაკუთრებული სამყაროს შექმნაა. იქ, სადაც ნადგურდება რეალურისა და არარეალურის, შინაგანისა და გარეგნულის საზღვრები, საზღვრები ბუნდოვანია და თავად სამყაროს სურათი არასტაბილური და ბუნდოვანი ხდება. რეალობა იძენს ბოდვითი გამოსახულებების განსაკუთრებულ ელფერს, რომელიც ჩანს, თითქოს თხელი მბჟუტავი ნისლის მეშვეობით.

ასე რომ, გმირის აზრებს და რეალობაში მიმდინარე მოვლენებს ავტორი იგივე ტექნიკით ასახავს. მკითხველი მთლიანად ჩაეფლო რასკოლნიკოვის ილუზიებსა და კოშმარებში, რომლებიც ახდა.

ნაწარმოებში გმირის ცნობიერების განსაკუთრებული კატეგორიაა სიზმრები. მათში მეოცნებე ემოციები და გამოცდილება უფრო რეალისტური, ნათელი, ნათელი ხდება. ამრიგად, მწერალი ახერხებს მიაღწიოს მზარდი შფოთვისა და საშინელების განცდას, რაც კიდევ უფრო აშკარა ხდება პერსონაჟის ქვეცნობიერის გათავისუფლების დროს. თვალები, როგორც ადამიანის სულის სარკე, აქ თავის როლს ასრულებს. თითოეული პერსონაჟის თვალების აღწერა ინდივიდუალურია. გარეგნობის აღწერა თანდაყოლილია მხოლოდ მთავარი გმირებისთვის და ისეთივე მნიშვნელოვანია როგორც ნაწარმოების მთავარი იდეის, ასევე ოცნებების გასაგებად. ასე რომ, სონიას აქვს ცისფერი თვალები, რასკოლნიკოვს აქვს საოცარი, ლამაზი მუქი თვალები, დუნიას "ცქრიალა და ამაყია". გარეგნობის მშვენიერებაში მდგომარეობს გმირისთვის აღდგომის, საკუთარი თავის გაწმენდისა და საკუთარი თავის გახდომის შესაძლებლობა. მონოლოგებსა და დიალოგებს, როგორც ფსიქოლოგიურ მახასიათებელს, დიდი მნიშვნელობა აქვს. პირველად რუსულ ლიტერატურაში გმირი თავად უყვება თანამოსაუბრეს და მკითხველს თავის ემოციურ გამოცდილებას. პერსონაჟების მეტყველება ხდება უკიდურესად გამომხატველი და ავტორის შენიშვნები საუბრის დროს შესაძლებელს ხდის თანამოსაუბრის ხასიათის უფრო ზუსტად გადმოცემას. მნიშვნელოვანია საუბრის რიტმი, სტრუქტურა და აზრები, რომლებიც მის დროს ჩნდება. ასე რომ, ორმაგი აზრები ავტორის მიერ ხაზგასმულია ფრჩხილებში, პაუზები და დახრილები ასევე გამოიყენება პერსონაჟების ხმის ინტონაციებისა და მოძრაობების გადმოსაცემად.

ასეთი ტექნიკის წყალობით დოსტოევსკიმ მოახდინა რევოლუცია რუსულ ლიტერატურაში და გახდა, ფაქტობრივად, ახალი ჟანრის ფსიქოლოგიური ფილოსოფიური რომანის შემქმნელი.

რომანის ფსიქოლოგიური ანალიზის თავისებურებები
"Დანაშაული და სასჯელი"

დოსტოევსკი თავის თანამედროვეებს ორი თვალსაზრისით დაუპირისპირდა: როგორც რეალისტი ამ სიტყვის უმაღლესი გაგებით, რომელიც არ შემოიფარგლება პერსონაჟის სოციალური და ყოველდღიური მახასიათებლებით, არამედ ავლენს ადამიანის სულის სიღრმეებს და ასევე როგორც ხელოვანი, რომელიც მიუბრუნდა არა ცხოვრების სტაბილურ ფორმებს, არამედ „ისტორიის ამჟამინდელ ქაოსს“.

რომანში დანაშაული და სასჯელი მწერალი მიუბრუნდა რეფორმის შემდგომი რუსეთის იმიჯს, როცა ყველაფერი იცვლებოდა, იშლებოდა ძველი სოციალური ურთიერთობები, იშლებოდა ახლები, დანგრეული იყო გლეხობა და მისი პატრიარქალური საფუძვლები.
შეუძლებელია, მაგალითად, დოსტოევსკის რეალობა გოგოლის რეალობასთან შედარება. ამიტომ დოსტოევსკის რომანში იმდენი „ყოფილი“ გამოჩნდა: _ ყოფილი სტუდენტი რასკოლნიკოვი, ყოფილი ჩინოვნიკი მარმელადოვი.

ობიექტურად, დოსტოევსკიმ თავის რომანში ასახა რუსული ცხოვრების გარდამავალი ეპოქის გარდამავალი ტიპები. მწერალი არ ცდილობდა ხელახლა შეექმნა თავისი ეპოქის შესაბამისი სოციალური ტიპები.

დოსტოევსკისთვის რეალობის გამოსახვის რეალისტური პრინციპი არ იყო მთავარი. მისი წინამორბედებისთვის ცხოვრება, გარემო, სოციალური გარემო – ყველაფერი ხსნიდა ადამიანის ხასიათს. დოსტოევსკი კი უარყოფს ადამიანის ცხოვრებასა და სოციალურ მდგომარეობას, როგორც მისი ხასიათის საფუძველს. როგორც წესი, მწერლის გმირების ცხოვრება მათ წარსულს ეკუთვნის და ფსიქოლოგია ახასიათებს მათ აწმყოში და მომავალშიც. თუ მისი წინამორბედებისთვის მთავარი იყო სოციალური ტიპების შექმნა, მაშინ დოსტოევსკისთვის საინტერესო იყო ინდივიდის სოციალური ტიპის, როგორც მხატვრული კვლევის ობიექტის, დაპირისპირება.

მწერლის მთავარი ამოცანაა გამოავლინოს ადამიანის შინაგანი სამყარო. სხვათა შორის, თავად დოსტოევსკის არ მოსწონდა ტერმინი „ფსიქოლოგია“. "ფსიქოლოგია", მისი აზრით, არის მეცნიერული სიტყვა, რომელიც გულისხმობს ადამიანის ცნობიერების რაციონალურ ანალიზს, მწერალი თვლიდა, რომ ერთ ცნობიერებას არ შეუძლია გააანალიზოს მეორე ცნობიერება. სწორედ ავტორის ამ პოზიციით რომანის ფსიქოლოგიური ანალიზის თავისებურებები "Დანაშაული და სასჯელი" .

დოსტოევსკი ცდილობს აჩვენოს პერსონაჟების ცნობიერების დამოუკიდებლობა ავტორის ცნობიერებისგან. თითოეული გმირის ცნობიერება არსებობს სხვების ცნობიერებისგან დამოუკიდებლად. ასეთი ფსიქოლოგიური ანალიზის თავისებურებებიმ.მ. ბახტინი, რომელსაც "პოლიფონია" უწოდებს, დოსტოევსკი, უპირველეს ყოვლისა, ცდილობს სიტყვა მისცეს თავად გმირს. აქედან გამომდინარე, რომანში გმირების მონოლოგებს უდიდესი მნიშვნელობა აქვს. განსაკუთრებული როლი ენიჭება მონოლოგ-აღსარებას, ანუ ერთი პერსონაჟის მეორეს აღსარებას.

დოსტოევსკის აზრით, ერთი ცნობიერება მეორე ცნობიერებაში უნდა იყოს გარდატეხილი.

ინდივიდუალური გმირის ცნობიერება ვლინდება მის ურთიერთობასა და ურთიერთქმედებაში სხვა გმირის ცნობიერებასთან.

აქ უკვე შეგიძლიათ იხილოთ გმირის გონებრივი მდგომარეობის ანალიზის კიდევ ერთი თვისება - დიალოგიზმი. ასევე მნიშვნელოვანია გმირების დიალოგები.

აქ ტიპიურია სტუდენტი რასკოლნიკოვის დიალოგი ოფიცერთან ტავერნაში. ოფიცერთან საუბრისას სტუდენტი ქვეცნობიერად ხვდება, რომ მას შეუძლია დანაშაულის ჩადენა, ათასობით ადამიანის სიცოცხლის გადარჩენა „გაფუჭებისა და გახრწნისაგან“.

რომანში არის კიდევ ერთი. ფსიქოლოგიური ანალიზის თავისებურებაგმირი: შინაგანი მონოლოგი და გმირის შინაგანი დიალოგი. გმირები ხშირად ფიქრობენ საკუთარ თავზე. აქ, რა თქმა უნდა, განსაკუთრებულ როლს თამაშობს სტუდენტი რასკოლნიკოვის ანარეკლი, მაგალითად, მოხუცი ქალის მკვლელობამდე.

რასკოლნიკოვი ცდილობს დაარწმუნოს საკუთარი თავი, რომ ეს არ არის დანაშაული. ის ფიქრობს იმაზე, თუ რატომ არის ასე ადვილად პოვნა თითქმის ყველა დამნაშავე.

გმირის შინაგანი დიალოგი უკვე ფსიქოლოგიური ანალიზის თავისებური ფორმაა, ვინაიდან განხეთქილება ხდება ადამიანში, მასში ორი ცხოვრობს. მაგალითად, რასკოლნიკოვს საშინელი კოშმარები აწუხებს, ჰალუცინაციები აწუხებს.

განსაკუთრებულ როლს თამაშობს გმირების ხედები, მიმიკები, ჟესტები, რადგან გადმოსცემს გმირების განცდებს, მათ შინაგან მდგომარეობას. ბოლოს და ბოლოს, დოსტოევსკისთვის მნიშვნელოვანია ქვეცნობიერის ჩვენება თავის გმირებში და, შესაბამისად, გამორჩეულ როლს თამაშობს სიზმრები და კოშმარები, რომლებიც აწუხებს რასკოლნიკოვს დანაშაულის ჩადენის შემდეგ.

ამრიგად, ისეთი მხატვრული ტექნიკა, როგორიცაა ორმაგი პორტრეტი, შინაგანი მონოლოგი, სიზმრებისა და ჰალუცინაციების აღწერა, პერსონაჟების დიალოგები, ეხმარება მწერალს სრულად გამოავლინოს თავისი პერსონაჟების შინაგანი სამყარო, გაიგოს მათი ქმედებების მოტივები.

ლერმონტოვის რომანის "ჩვენი დროის გმირი" რუსი ავტორების ნამუშევრებში შექმნიდან, "გმირების ფსიქოლოგიური მდგომარეობის ასახვის ევოლუცია ნათლად არის მიკვლეული. დოსტოევსკის შემოქმედების მთავარი მახასიათებელია ინოვაცია ადამიანის შინაგანი სამყაროს შესწავლაში.

გმირის ფსიქოლოგიური მდგომარეობა ხდება რომანის უნივერსალური ელემენტი და დოსტოევსკის ყველა ნაწარმოებში პერსონაჟის შინაგანი სამყარო ნაჩვენებია მაქსიმალური დაძაბულობის პერიოდებში, როდესაც მდგომარეობა და გრძნობები უკიდურესად მძაფრდება. სწორედ ეს სიტუაცია აძლევს ავტორს საშუალებას შეაღწიოს ადამიანის ფსიქიკის ღრმა შრეებში და გამოავლინოს ადამიანის წინააღმდეგობრივი ბუნების შინაგანი არსი და სირთულე. დოსტოევსკის ყველა ნაწარმოების სტრუქტურაში არ არის არც ერთი ლიტერატურული მოწყობილობა, ფრაზა ან დეტალი, რომელიც არ ემსახურება გმირების ემოციური მდგომარეობის პირდაპირ თუ ირიბად რეპროდუცირებას. ავტორი ასახავს ადამიანის შინაგან სამყაროს, როგორც მის სულში სიკეთისა და ბოროტების პრინციპების ურთიერთსაწინააღმდეგო ერთიანობას. დოსტოევსკი აჩვენებს არა იმდენად გმირის სულიერი თვისებების ევოლუციას, რამდენადაც მის რყევებს ერთი უკიდურესობიდან მეორეში.

რომანის „დანაშაული და სასჯელის“ გმირი ისეთ მდგომარეობაშია, ოცნების უარყოფიდან სწრაფვამდე მიდის მის ასრულებამდე. დოსტოევსკი არა მხოლოდ აჩვენებს გმირის სულში არსებულ ბრძოლას, არამედ ყურადღებას ამახვილებს ადამიანის ერთი უკიდურესობიდან მეორეში გადასვლის მდგომარეობაზე. და ამ მტკივნეულ გადასვლაში, მისი გმირების ტანჯვაში, არის ერთგვარი სიამოვნება. დოსტოევსკი ასახავს ფსიქოლოგიურ პარადოქსებს გმირების გონების მდგომარეობაში („ასე იტანჯებოდა, რაღაც სიამოვნებით აწუხებდა ამ კითხვებს. ყოფილმა მტანჯველად საშინელმა თავისებურმა შეგრძნებამ დაიწყო უფრო ნათლად და ნათლად გახსენება და უფრო და უფრო სასიამოვნო ხდებოდა. ”).

დოსტოევსკიმ, ერთ-ერთმა პირველმა პროზაიკოსმა, აჩვენა ამოუწურულობა და შეუცნობლობა ადამიანის სულის სიღრმეებამდე. ზოგჯერ ავტორი გმირის ფსიქოლოგიურ მდგომარეობას ხატავს არა როგორც სანდო, რეალურ, არამედ რაც შეიძლება და მიახლოებით. ეს აღწერილობას უფრო მსუბუქს ხდის. დოსტოევსკი ამით გვიჩვენებს, რომ გმირის შინაგანი მდგომარეობა ბევრად უფრო რთულია, ვიდრე მისი ზუსტი სიტყვებით გადმოცემაა შესაძლებელი, რომ გრძნობების ყველა ელფერი შეიძლება გამოსახული იყოს მხოლოდ გარკვეული მიახლოებით, რომ ადამიანის სულში არის ფენები, რომლებიც ეწინააღმდეგება. აღწერა.

ფსიქოლოგიურ ანალიზს, როგორც წესი, ახლავს ატმოსფეროს აღწერა, რომელსაც ახლავს სპეციალურად შერჩეული გრძნობების, შეგრძნებების აღმნიშვნელი დეტალები. დოსტოევსკის რომანში სეზონის არჩევა ასევე შემთხვევითი არ არის, ის გარკვეულ სიტუაციას ქმნის. ზაფხული, სიცხე და დაბნეულობა კლავს რასკოლნიკოვს - დოსტოევსკი გვიჩვენებს პეტერბურგის იმ ნაწილს, რომლის მაცხოვრებლებს არ აქვთ არსად წასვლის საშუალება და საშუალება, ამიტომ ზაფხულში იმდენი ხალხია, ჰაერი არ არის საკმარისი. პორფირი პეტროვიჩი, გამომძიებელი, ეუბნება რასკოლნიკოვს: „დროა, ჰაერი დიდი ხნით შეცვალო“. ეს დაბურული ქალაქი რასკოლნიკოვს დანაშაულის ჩადენისკენ უბიძგებს. დოსტოევსკი იყენებს გარე, ობიექტური სამყაროს დეტალების აღწერას, რაც მისი გეგმის მიხედვით გავლენას ახდენს გმირის სულზე. ეს არის რასკოლნიკოვის კარადა და მთლიანად პეტერბურგი, ქალაქი, რომელიც „ადამიანის სიცოცხლეს სწოვს“.

რომანში ბევრია მზის ჩასვლის აღწერა, რასკოლნიკოვი ყველაზე ხშირად საღამოს გადის გარეთ და იმდროინდელი ატმოსფეროს აღწერა ძალიან სიმბოლურია. დოსტოევსკი თხრობაში ასახავს მზის ჩასვლის სურათს მკითხველზე გავლენის გასაძლიერებლად, მზე ანათებს, გაზაფხული, დღე მხოლოდ ეპილოგში გამოჩნდება. იქ, შუქით დატბორილ უსაზღვრო სტეპში რასკოლნიკოვი თავის თეორიას მოიშორებს. ამომავალი მზე გმირის აღორძინების სიმბოლოა.

რომანში ფერი ძალიან მნიშვნელოვანია. ავტორის მიერ ყველაზე ხშირად გამოყენებული ფერებია ყვითელი, ყავისფერი, ლურჯი, შავი. "ყვითელი პეტერბურგი" - საუბრობს ქალაქზე, რომელშიც ხდება მთავარი მოქმედება. ყვითელი სიგიჟისა და ძალაუფლების ფერია, მასში სახლებია მოხატული, შპალერი რასკოლნიკოვის კარადაში და ძველი ლომბარდის ბინაში, ავეჯი კი პორფირი პეტროვიჩის ბინაში. სონია ცხოვრობს "ყვითელი ბილეთით". ეს ფერი ქმნის ქალაქის ფონს, ხდება გმირის შინაგანი სამყაროს ნაწილი. გარდა ამისა, რომანში მწვანე ფერი ძალიან მნიშვნელოვანია, შემთხვევითი არ არის, რომ რასკოლნიკოვის ოცნება ნაცემი ცხენის შესახებ, რაც სიმბოლოა, რომ გმირის არსი დაცვაა და არა მოკვლა, როდიონ რომანოვიჩი ამ სიზმარს ხედავს ქალაქგარეთ, კორომი, სუფთა გამწვანების ფონზე, სადაც არ არის მახრჩობელა, დამთრგუნველი ატმოსფერო ქალაქის ცხოვრების. როდესაც რასკოლნიკოვი მიდის დანაშაულის ჩასადენად, მისი აზრები, გმირის კონტროლის მიღმა, ასოცირდება მწვანე ფერთან. ის რომანის ეპილოგშიც ჩნდება. სონია მარმელადოვას მწვანე შარფი აქვს.

ლურჯი ფერი სიწმინდისა და ღმერთისკენ სწრაფვის სიმბოლოა (სონიას ლურჯი თვალები აქვს). მწვანე და ლურჯი ფერები სრულად ასახავს სონიას პერსონაჟის არსს.

რომანში წყალი ყოველთვის მუქი და ყავისფერია გამოსახული და ტრაგედიის სიმბოლოა.

სუნი და ხმები გავლენას ახდენს ადამიანის მდგომარეობაზე და ქმნის გარკვეულ ატმოსფეროს (სუნი სარდაფიდან, ხმები ძალიან მკვეთრია).

დოსტოევსკი ქმნის ცხოვრების ილუზორული ბუნების განცდას გარეგანი და შინაგანი ჩვეული ურთიერთობის დარღვევით. რეალობა ხდება, თითქოს, ცნობიერების პროდუქტი, არასტაბილური, რაღაც ნისლში ჩაძირული, რადგან რასკოლნიკოვის ბოდვითი ხილვებიც და რეალური სურათებიც რომანში ერთნაირად საიმედოდ არის გამოსახული იმავე ტექნიკის გამოყენებით. დოსტოევსკი ხშირად არ ამახვილებს ყურადღებას იმაზე, რომ აღწერილი არის ანთებული ცნობიერების თამაში, მკითხველი გადაყვანილია, თითქოსდა, გმირის კოშმარში და დელირიუმში.

ფსიქოლოგიური მდგომარეობის გამოსახვის ერთ-ერთი ფორმა სიზმრებია. მათში გამოცდილება შენარჩუნებულია და მძაფრდება კიდეც, ვინაიდან ქვეცნობიერ მდგომარეობაში უფრო თავისუფლად ვლინდება ის საშინელება, რომელსაც გმირი ატარებს თავის სულში. სიზმრები არის მთელი ნაწარმოების საფუძველი.

რომანში დიალოგები და მონოლოგები უზარმაზარ სემანტიკურ დატვირთვას ატარებს. დოსტოევსკი ლიტერატურაში პირველად შემოაქვს ტექნიკას: თავად პერსონაჟები საუბრობენ თავიანთ ფსიქოლოგიურ მდგომარეობაზე. პერსონაჟების მეტყველება უაღრესად გამომხატველია, ავტორის შენიშვნები კი მეტყველების ბუნებაზე მიუთითებს. დოსტოევსკი საუბრის გადმოცემისას ყურადღებას მონოლოგის ტემპსა და რიტმზე ამახვილებს. გმირების აზროვნების ორმაგი მატარებელი ძალიან ხშირად არის ნაჩვენები ფრჩხილებში, ავტორი იყენებს პაუზებს, დახრილებს.

პორტრეტის მახასიათებლები მნიშვნელოვან როლს ასრულებს ადამიანის შინაგანი სამყაროს ფსიქოლოგიურ აღქმაში. დოსტოევსკისთვის თვალების აღწერა მნიშვნელოვანია, მაგრამ ის თანდაყოლილია მხოლოდ სონიას, რასკოლნიკოვის, დუნიას, სვიდრიგაილოვის, რაზუმიხინისა და პორფირი პეტროვიჩის გამოსახულებაში. ავტორი განსაკუთრებულ ყურადღებას აქცევს გარეგნობას (რასკოლნიკოვის მშვენიერი მუქი თვალები, სონიას ლურჯი, დუნიას "ცქრიალა, ამაყი"), ხოლო თვალების სილამაზე - გმირის აღდგომის გასაღები. ტუჩების, ღიმილის აღწერა ძალიან მნიშვნელოვანია.

დოსტოევსკი რუსულ ლიტერატურაში შემოვიდა ზუსტად, როგორც მწერალ-ფსიქოლოგი, რომელიც არის ნოვატორი თავისი გმირების პერსონაჟებისა და ემოციური გამოცდილების გამოსახატავად.

ფ. . კონფლიქტი სიკეთესა და ბოროტებას შორის არ წყდება განზოგადებული გზით, არამედ კონკრეტულად მოცემული გმირისთვის. ყოველივე ამის შედეგია მწერლის ფსიქოლოგიზმის თავისებურებები.

რომანში ყველაფერი: სიუჟეტი, პერსონაჟების პორტრეტი და მოქმედებები, მეტყველება, მოთხრობის ატმოსფერო - მუშაობს ადამიანის შინაგანი მდგომარეობის გამოსახატავად.

უეცარი სიუჟეტური გადატრიალებები ხსნის უფრო და უფრო ახალ ექსტრემალურ სიტუაციებს, რომლებიც საჭიროებენ მაქსიმალურ დაძაბულობას მათი მონაწილეებისგან, რის შედეგადაც პერსონაჟები აკეთებენ რაღაცებს, რაც შეიძლება მათთვის დამახასიათებელი იყოს სხვა გარემოში. ადამიანის შინაგანი სამყარო დოსტოევსკისთვის არ არის სტატიკური, ის არის სიკეთისა და ბოროტების, თანაგრძნობისა და სისასტიკის, სიმშვიდისა და დისბალანსის, კეთილშობილებისა და წინდახედულობის წინააღმდეგობრივი შერწყმა. გმირის ფსიქოლოგიური მდგომარეობა ერთი უკიდურესობიდან მეორეში მერყეობს, რასაც ლიტერატურულ კრიტიკაში ცნობიერებისა და ქვეცნობიერის ქანქარის მოძრაობა ეწოდება. ფსიქოლოგიური პარადოქსები პერსონაჟის სულიერი სამყაროს ჰეტეროგენურობის შედეგია. გმირის მდგომარეობა ორაზროვანია: ადამიანების ტანჯვას მოაქვს სიამოვნება, სიხარული კი მწუხარებით პასუხობს და გულზე სიმძიმე დევს.

ადამიანის ქმედებები ალოგიკურია და ზოგჯერ აუხსნელიც კი. ასეთი ქმედებების აღწერისას ავტორი იყენებს სიტყვებს „საკუთარი თავისთვის მოულოდნელად“, „მოულოდნელად“, „საშინელი“, „უნებურად“. ადამიანის სული იდუმალი და იდუმალია. დოსტოევსკი ხაზს უსვამს მისი ყველა მისწრაფებისა და იმპულსების აღწერის შეუძლებლობას. ფრაზები „თითქოს“, „თითქოს“, „თითქმის“, „თითქოს“ მკითხველის ყურადღებას აქცევს თხრობის სისუსტეზე.

„თვალები სულის სარკეა“ და პორტრეტის აღწერილობაში ავტორი პირველ რიგში მათ აღნიშნავს. დოსტოევსკის მზერის იდუმალება ერთდროულად მხიბლავს, იზიდავს და აშინებს. ბლოკი წერდა: „ყველას ახსოვს დოსტოევსკის თვალების შეხვედრა, რომელშიც საიდუმლოა მითითებული“. ავტორი იყენებს მეტყველების სხვადასხვა ფორმას. ეს არის შინაგანი მონოლოგები, ავტორისეული და არა ფაქტობრივად პირდაპირი მეტყველება. გმირები საკუთარ შინაგან მდგომარეობაზე საუბრობენ დიალოგებში, მონოლოგ-აღსარებაში. ავტორის სიტყვები მიზნად ისახავს მათი გონებრივი დამოკიდებულების გარედან დახასიათებასა და შეფასებას: „ის არ იყო მშიშარა და დაჩაგრული, პირიქით; მაგრამ გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ის იყო გაღიზიანებულ და დაძაბულ მდგომარეობაში, ჰიპოქონდრიის მსგავსი. რასკოლნიკოვის შინაგან მონოლოგებში შეიმჩნევა გაგების ნაკლებობა, ბევრი გატეხილი ფრაზა: „ჰმ... დიახ... ყველაფერი ადამიანის ხელშია და ის ყველაფერს ცხვირწინ ატარებს მხოლოდ სიმხდალისგან... ეს უკვე აქსიომაა... მაგრამ, სხვათა შორის, ძალიან ბევრს ვმუშაობ“, რაც თავის მხრივ მკითხველს გმირის მდგომარეობაზეც ეუბნება. დანამატი კონსტრუქციები, ფრჩხილები ხაზს უსვამს პერსონაჟების აზროვნების ორმაგ მატარებელს. ასევე გამოიყენება ლიტერატურაში ადრე გამოყენებული სრული ან ნაწილობრივი დუმილის ტექნიკა: მთავარ გმირს არასოდეს წარმოთქვამს სიტყვა „მკვლელობა“, შეცვალა „ამით“, „საქმით“, „იმით“. ავტორისთვის ძალიან მნიშვნელოვანია დუმილის დახმარებით გარეგანი გამოვლინებებით აჩვენოს ის, რაც ხდება სიტყვიერი გამოხატვის საზღვრებს მიღმა, თითქოს არამატერიალური ფენომენების მატერიალიზება ხდება.

ნაწარმოებში მწერალი ქმნის გარკვეულ ფსიქოლოგიურ ატმოსფეროს – ფსიქიკური ტანჯვის შედედებულ ატმოსფეროს. ამისთვის გამოიყენება ეპითეტები, რომლებიც ახასიათებს გამოცდილების უკიდურესობას: "კაუსტიკური სიძულვილი", "უსასრულო ზიზღის გრძნობა", "საშინელი ლტოლვა". მნიშვნელოვან როლს ასრულებს გმირის მიმდებარე მატერიალური, ობიექტური სამყაროს აღწერა („კარადა“, „კუბო“, „კარადა“, „ეზო-ჭები“); ფერადი მხატვრობა: ყვითელი, ნერვიულობის, ტკივილის აღმნიშვნელი, გვხვდება სახლების აღწერილობაში, ყვითელი შპალერი რასკოლნიკოვის კარადაში, ყვითელი ავეჯი პორფირი პეტროვიჩის ოთახში; სუნი: ჭუჭყიანი, ტავერნების სუნი, მტვერი, ჭუჭყიანი, ცაცხვი. ეს ყველაფერი ანადგურებს სულს, აღწევს ცნობიერებაში და ზრდის ზოგად დაძაბულობას.

მკითხველს არ ტოვებს მოჩვენების გრძნობა, რომელიც შექმნილია გმირის შინაგანი და გარეგანი სამყაროს ჩვეული ურთიერთობის დარღვევით. რეალობა შერეულია ძილთან, დელირიუმთან, ავადმყოფური ცნობიერების პროდუქტთან. სიზმრები ფსიქიკური ტანჯვის კვინტესენციაა. მკითხველი ხდება მათში მონაწილე, ვერ ხედავს განსხვავებას რეალური მოვლენების აღწერილობასა და იმავე ტექნიკის გამოყენებით ერთნაირად საიმედოდ რეპროდუცირებულ ხილვებს შორის. დოსტოევსკის მტკივნეულად აინტერესებდა სხვადასხვა ტიპის ადამიანების ფსიქოლოგია, ადამიანის ქცევის ფილოსოფია, რის გამოც ნაწარმოებებში ფსიქოლოგიური ანალიზი იყო მისთვის ასე მნიშვნელოვანი, ეხმარებოდა მკითხველს უკეთ გაეგო და შეეგრძნო პერსონაჟების შინაგანი მდგომარეობა.

მ.იუ ლერმონტოვის რომანის "ჩვენი დროის გმირი" რუსი ავტორების ნაწარმოებებში შექმნიდან, აშკარად ჩანს პერსონაჟების ფსიქოლოგიური მდგომარეობის გამოსახულების ევოლუცია. დოსტოევსკის შემოქმედების მთავარი მახასიათებელია ინოვაცია ადამიანის შინაგანი სამყაროს შესწავლაში.

გმირის ფსიქოლოგიური მდგომარეობა ხდება რომანის უნივერსალური ელემენტი და დოსტოევსკის ყველა ნაწარმოებში პერსონაჟის შინაგანი სამყარო ნაჩვენებია მაქსიმალური დაძაბულობის პერიოდებში, როდესაც მდგომარეობა და გრძნობები უკიდურესად მწვავდება. სწორედ ეს სიტუაცია აძლევს ავტორს საშუალებას შეაღწიოს ადამიანის ფსიქიკის ღრმა შრეებში და გამოავლინოს ადამიანის წინააღმდეგობრივი ბუნების შინაგანი არსი და სირთულე. დოსტოევსკის ყველა ნაწარმოების სტრუქტურაში არ არის არც ერთი ლიტერატურული მოწყობილობა, ფრაზა ან დეტალი, რომელიც არ ემსახურება გმირების ემოციური მდგომარეობის პირდაპირ თუ ირიბად რეპროდუცირებას. ავტორი ასახავს ადამიანის შინაგან სამყაროს, როგორც მის სულში სიკეთისა და ბოროტების პრინციპების ურთიერთსაწინააღმდეგო ერთიანობას. დოსტოევსკი აჩვენებს არა იმდენად გმირის სულიერი თვისებების ევოლუციას, რამდენადაც მის რყევებს ერთი უკიდურესობიდან მეორეში.

რომანის „დანაშაული და სასჯელის“ მთავარი გმირი ისეთ მდგომარეობაშია, ოცნების უარყოფიდან მტკიცედ მიდის მისი ასრულების განზრახვამდე. დოსტოევსკი არა მხოლოდ აჩვენებს გმირის სულში არსებულ ბრძოლას, არამედ ყურადღებას ამახვილებს ადამიანის ერთი უკიდურესობიდან მეორეში გადასვლის მდგომარეობაზე. და ამ მტკივნეულ გადასვლაში, მისი გმირების ტანჯვაში, არის ერთგვარი სიამოვნება. დოსტოევსკი ასახავს ფსიქოლოგიურ პარადოქსებს გმირების გონების მდგომარეობაში („ასე იტანჯებოდა, რაღაც სიამოვნებით აწუხებდა ამ კითხვებს. ყოფილმა მტანჯველად საშინელმა თავისებურმა შეგრძნებამ დაიწყო უფრო ნათლად და ნათლად გახსენება და უფრო და უფრო სასიამოვნო ხდებოდა. ”).

დოსტოევსკიმ, ერთ-ერთმა პირველმა პროზაიკოსმა, აჩვენა ამოუწურულობა და შეუცნობლობა ადამიანის სულის სიღრმეებამდე. ზოგჯერ ავტორი გმირის ფსიქოლოგიურ მდგომარეობას ხატავს არა როგორც სანდო, რეალურ, არამედ რაც შეიძლება და მიახლოებით. ეს აღწერილობას უფრო მსუბუქს ხდის. დოსტოევსკი ამით გვიჩვენებს, რომ გმირის შინაგანი მდგომარეობა ბევრად უფრო რთულია, ვიდრე მისი ზუსტი სიტყვებით გადმოცემაა შესაძლებელი, რომ გრძნობების ყველა ელფერი შეიძლება გამოსახული იყოს მხოლოდ გარკვეული მიახლოებით, რომ ადამიანის სულში არის ფენები, რომლებიც ეწინააღმდეგება. აღწერა.

ფსიქოლოგიურ ანალიზს, როგორც წესი, ახლავს ატმოსფეროს აღწერა, რომელსაც ახლავს სპეციალურად შერჩეული გრძნობების, შეგრძნებების აღმნიშვნელი დეტალები. დოსტოევსკის რომანში სეზონის არჩევა ასევე შემთხვევითი არ არის, ის გარკვეულ სიტუაციას ქმნის. ზაფხული, სიცხე და დაბნეულობა კლავს რასკოლნიკოვს - დოსტოევსკი გვიჩვენებს პეტერბურგის იმ ნაწილს, რომლის მაცხოვრებლებს არ აქვთ არსად წასვლის საშუალება და საშუალება, ამიტომ ზაფხულში იმდენი ხალხია, ჰაერი არ არის საკმარისი. პორფირი პეტროვიჩი, გამომძიებელი, ეუბნება რასკოლნიკოვს: „დროა, ჰაერი დიდი ხნით გამოიცვალო“. ეს დაბურული ქალაქი რასკოლნიკოვს დანაშაულის ჩადენისკენ უბიძგებს. დოსტოევსკი იყენებს გარე, ობიექტური სამყაროს დეტალების აღწერას, რაც მისი გეგმის მიხედვით გავლენას ახდენს გმირის სულზე. ეს არის რასკოლნიკოვის კარადა და მთლიანად პეტერბურგი, ქალაქი, რომელიც „ადამიანის სიცოცხლეს სწოვს“.

რომანში ბევრია მზის ჩასვლის აღწერა, რასკოლნიკოვი ყველაზე ხშირად საღამოს გადის გარეთ და იმდროინდელი ატმოსფეროს აღწერა ძალიან სიმბოლურია. დოსტოევსკი თხრობაში ასახავს მზის ჩასვლის სურათს მკითხველზე გავლენის გასაძლიერებლად, მზე ანათებს, გაზაფხული, დღე მხოლოდ ეპილოგში გამოჩნდება. იქ, შუქით დატბორილ უსაზღვრო სტეპში რასკოლნიკოვი თავის თეორიას მოიშორებს. ამომავალი მზე გმირის აღორძინების სიმბოლოა.

რომანში ფერი ძალიან მნიშვნელოვანია. ავტორის მიერ ყველაზე ხშირად გამოყენებული ფერებია ყვითელი, ყავისფერი, ლურჯი, შავი. "ყვითელი პეტერბურგი" - ამბობენ ქალაქზე, რომელშიც მთავარი მოქმედება ხდება. ყვითელი სიგიჟისა და ძალაუფლების ფერია, მასში სახლებია მოხატული, შპალერი რასკოლნიკოვის კარადაში და ძველი ლომბარდის ბინაში, ავეჯი კი პორფირი პეტროვიჩის ბინაში. სონია ცხოვრობს "ყვითელი ბილეთით". ეს ფერი ქმნის ქალაქის ფონს, ხდება გმირის შინაგანი სამყაროს ნაწილი. გარდა ამისა, რომანში ძალიან მნიშვნელოვანია მწვანე ფერი, შემთხვევითი არ არის, რომ რასკოლნიკოვის ოცნება ნაცემი ცხენის შესახებ, რაც სიმბოლოა, რომ გმირის არსი დაცვაა და არა მოკვლა, როდიონ რომანოვიჩი ხედავს ამ სიზმარს ქალაქგარეთ, კორომი, სუფთა გამწვანების ფონზე, სადაც არ არის ქალაქის ცხოვრების მახრჩობელი, მჩაგვრელი ატმოსფერო. როდესაც რასკოლნიკოვი მიდის დანაშაულის ჩასადენად, მისი აზრები, გმირის კონტროლის მიღმა, ასოცირდება მწვანე ფერთან. ის რომანის ეპილოგშიც ჩნდება. სონია მარმე-ლადოვას მწვანე შარფი აქვს. , -

ლურჯი ფერი სიწმინდისა და ღმერთისკენ სწრაფვის სიმბოლოა (სონიას ლურჯი თვალები აქვს). მწვანე და ლურჯი ფერები სრულად ასახავს სონიას პერსონაჟის არსს.

რომანში წყალი ყოველთვის მუქი და ყავისფერია გამოსახული და ტრაგედიის სიმბოლოა.

„დოსტოევსკი არის მხატვარი... ადამიანის უფსკრულის, ადამიანის უფსკრულის“ (ნ. ა. ბერდიაევი).

ფსიქოლოგიური ანალიზის ოსტატობა რომანში „დანაშაული და სასჯელი“.

მწერლის ერთ-ერთი ამოცანა და მისი მხატვრული მიღწევა იყო გმირების შინაგანი ცხოვრების გამოსახვა, ფსიქოლოგიური ანალიზი. მწერალი გვიჩვენებს გმირის სულის ღრმა საფუძვლებს. მისი ცნობიერება მიზნად ისახავს „იდეოლოგიური“ მკვლელობის მომზადებას, მაგრამ თავდაპირველად კეთილი სული უნებურად და გაუცნობიერებლად იჩენს თავს ან მარმელადოვების დახმარებით, ან უბედურებაში მყოფ შემთხვევით გოგონაზე ზრუნვით. ამ მხრიდან რასკოლნიკოვი არ არის მზად დანაშაულისთვის და მხოლოდ ნებისყოფის ძალისხმევით აიძულებს საკუთარ თავს უფრო შორს წავიდეს არჩეული გზის გასწვრივ.

შინაგანი მონოლოგის ხელახალი შექმნა, მკვლელობის დროს რასკოლნიკოვის ქცევისა და მდგომარეობის დეტალების დაფიქსირება, მწერალი გადმოსცემს მთელ საშინელებას, რაც ხდება, მასზე კონკრეტულად სადმე ფოკუსირების გარეშე. რეფლექსია - საკუთარი გრძნობების, განწყობის, რეაქციების ანალიზი ცხოვრების ფენომენებზე, შენიშვნები და სხვა გმირების ქცევა ავლენს გმირის ავადმყოფი სულის ყველა კუთხეს, რომელიც ჩქარობს გამოსავლის ძიებას.

მწერალი შეგნებულად აგებს სიუჟეტს ისე, რომ რასკოლნიკოვს აქვს ყველა შესაძლებლობა, თავიდან აიცილოს კანონიერი სასჯელი. არ არსებობს მოწმეები და პირდაპირი მტკიცებულებები. მწერალ-ფსიქოლოგისთვის კი მთავარია გმირის შინაგანი ცხოვრების იმიჯი დანაშაულის შემდეგ. თავად დოსტოევსკი, რომელიც ფიქრობდა რომანზე, წერდა ამის შესახებ: ”მკვლელის წინაშე ჩნდება გადაუჭრელი კითხვები, დაუჯერებელი და მოულოდნელი გრძნობები ტანჯავს მის გულს. ღვთის ჭეშმარიტება, მიწიერი კანონები ზარალდება და ის იძულებული ხდება საკუთარი თავის დაგმობა. აიძულეს მოკვდეს სასჯელაღსრულებით, მაგრამ კვლავ შეუერთდეს ხალხს; ადამიანობასთან გახსნილობისა და გათიშვის გრძნობა, რომელიც მან დანაშაულის ჩადენისთანავე იგრძნო, ტანჯავდა მას. ჭეშმარიტების კანონმა და ადამიანურმა ბუნებამ თავისი წვლილი შეიტანა“.

რასკოლნიკოვის ფსიქოლოგიური მდგომარეობის გამოვლენაში მნიშვნელოვან როლს ასრულებს სცენები გამომძიებელ პორფირი პეტროვიჩთან, ჭკვიანი, პროფესიონალი, დახვეწილად ესმის კრიმინალის გონების მდგომარეობას, მაგრამ დაუნდობელი, თამაშობს რასკოლნიკოვს, როგორც კატა თაგვთან ერთად.

რასკოლნიკოვის მტკივნეული მდგომარეობა ბნელი ტონებით ხატავს ნაწარმოების ბევრ გვერდს. მწერლისთვის მნიშვნელოვანია, გადმოსცეს ტანჯვის მთელი სიღრმე, რაზეც ამაყი გონება განწირავს თავს, უარს ამბობს მინიშნებებზე და გულის უთქმელ სურვილზე. და მხოლოდ გულით, სულით, რომელმაც მიიღო ქრისტიანული ზნეობრივი ფასეულობები, გულწრფელად და ღრმად მონანიებით, შესაძლებელია ფეხის დადგმა გამოჯანმრთელების გზაზე, ადამიანებთან დაბრუნებაში. ყოველივე ამის შემდეგ, მძიმე შრომის დროსაც კი რასკოლნიკოვი დიდხანს აგრძელებს, მის თეორიებს სრულიად მართებულად თვლის, თუმცა ის თავად არ აღმოჩნდა სუპერმენი. და მხოლოდ ტანჯვა, სახარების შინაგანი მნიშვნელობის გააზრება, სონიას თავდაუზოგავი დახმარება დააბრუნა გმირი ჭეშმარიტად ადამიანურ ცხოვრებაში.