პუჩინი "ტოსკა": შექმნის ისტორია და როგორც პიესების, ისე ოპერების დიდი შემსრულებლები. ტოსკა (ოპერა)

ლუიჯი ილიკა და ჯუზეპე ჯაკოსა

შექმნის ისტორია

სპექტაკლი „ტოსკა“ ვ. სარდუმ სპეციალურად სარა ბერნჰარდტისთვის დაწერა და მასში მსახიობმა უზარმაზარი წარმატება მოიპოვა. პრემიერა შედგა 1887 წლის 24 ნოემბერს პარიზში, პორტ სენ-მარტენის თეატრში. პუჩინიმ სპექტაკლი მილანის თეატრში ნახა ფილოდრამატიკო. 1889 წლის 7 მაისით დათარიღებულ წერილში კომპოზიტორი თავის გამომცემელს ჯულიო რიკორდის ავალებს, ჩაატაროს ყველა საჭირო მოლაპარაკება სარდუსგან მის ნაწარმოებებზე დაფუძნებული ოპერის დაწერის ნებართვის მისაღებად. პიესამ ასევე გამოიწვია ინტერესი, როგორც ლიბრეტოს წყარო ვერდისა და ფრანჩეტის შორის. ამ უკანასკნელმა მიიღო ოპერის დაწერის უფლება და დაიწყო მუშაობაც. თუმცა, რიკორდის წყალობით, ეს უფლებები საბოლოოდ გადაეცა პუჩინის. კომპოზიტორი ახალ პროექტს პირველად 1895 წელს მიუბრუნდა La Bohème-ის პარტიტურაზე მუშაობის ხანმოკლე შესვენების დროს. ლ.ილიკა (1859-1919), რომელმაც დაწერა ლიბრეტო ფრანჩეტისთვის, შეუერთდა გ.ჯაკოზა (1847-1906). 1899 წლის 13 იანვარს პარიზში პუჩინი შეხვდა სარდუს და მიიღო თანხმობა პიესის გამოყენებაზე. მოგვიანებით, კომპოზიტორი დაეთანხმა დრამის ავტორს სიუჟეტში გარკვეულ ცვლილებებზე. პუჩინი დაჟინებით მოითხოვდა, რომ ყველა უმნიშვნელო დეტალი ამოეღოთ, სიუჟეტი მაქსიმალურად გამარტივებულიყო და მოქმედება მაქსიმალურად დაჩქარებულიყო.

პრემიერა შედგა რომის Teatro Costanzi-ში 1900 წლის 14 იანვარს. როლებს ასრულებდნენ: ჩარიკლეა დარკლი (ტოსკა), ემილიო დე მარჩი (კავარადოსი), ევგენიო ჟირალდონი (სკარპია), რუჯერო გალი (ანჩელოტი), დირიჟორი ლეოპოლდო მუნიონე. დარბაზში ესწრებოდნენ: დედოფალი მარგერიტა, იტალიის მინისტრთა საბჭოს პრეზიდენტი ლუიჯი პელიუ, კულტურის მინისტრი ბაჩელი, პიეტრო მასკანი, ფრანჩესკო ცილეა, ფრანჩეტი, ჯოვანი სგამბატი. თავდაპირველად ოპერა ენთუზიაზმის გარეშე მიიღეს. მას საყვედურობდნენ მელოდიური იდეების არაორიგინალობისთვის, პუჩინის წინა აღმოჩენების გამეორებისთვის, ნატურალიზმისთვის და განსაკუთრებით გააკრიტიკეს წამების სცენა.

1900 წლის 17 მარტს ოპერის პრემიერა შედგა ლა სკალაში. არტურო ტოსკანინის დირიჟორობით, ტოსკას როლი შეასრულა დარკლემ, სკარპიამ - ჟირალდონმა, კავარადოსიმ - ჯუზეპე ბორჯატიმ.

ლიბრეტოს მიხედვით, ოპერა ვითარდება 1800 წლის ივნისში. სარდუსთვის მის პიესაში მიცემული თარიღები უფრო ზუსტია: 1800 წლის 17 და 18 ივნისის შუადღე, საღამო და დილით ადრე.

ოპერა ვითარდება შემდეგის ფონზე ისტორიული მოვლენა. იტალია დიდი ხანია არის დამოუკიდებელი ქალაქებისა და მიწების სერია, სადაც პაპის სახელმწიფოები ქვეყნის ცენტრშია. 1796 წელს საფრანგეთის არმიანაპოლეონის მეთაურობით შეიჭრა იტალიაში, 1798 წელს შევიდა რომში და იქ დაარსა რესპუბლიკა. რესპუბლიკას მართავდა შვიდი კონსული; ერთ-ერთი ასეთი კონსული, ლიბერო ანჯელოჩი, შესაძლოა ჩეზარე ანჯელოტის პროტოტიპი ყოფილიყო. რესპუბლიკის დამცველმა ფრანგებმა მიატოვეს რომი, რომელიც ნეაპოლის სამეფოს ჯარებმა დაიკავეს.

1800 წლის მაისში ნაპოლეონმა კვლავ გაგზავნა ჯარები იტალიაში, ხოლო 14 ივნისს მისი არმია შეხვდა ავსტრიელებს მარენგოს ბრძოლაში. ავსტრიელთა მთავარსარდალმა მელასმა, რომელიც დარწმუნებული იყო თავის გამარჯვებაში, გაგზავნა რომში მესინჯერი, მაგრამ ნაპოლეონმა საღამოს მიიღო გაძლიერება და მოახერხა გამარჯვება, ხოლო მელასს მოუწია მეორე მესინჯერის გაგზავნა პირველის შემდეგ. ამ მოვლენების შემდეგ ნეაპოლელებმა დატოვეს რომი და ფრანგებმა თოთხმეტი წლის განმავლობაში დაისაკუთრეს ქალაქი.

იმოქმედე პირველი

ანჯელოტი, ციხიდან გაქცეული რესპუბლიკელი, თავს აფარებს რომაულ ეკლესიას სანტ ანდრეა დელა ვალეს. ის იმალება ატავანტის სამლოცველოში, რომლის გასაღები მადონას ქანდაკების ქვეშ მისმა დამ, ატავანტის მარჩიონესამ დატოვა. გაქცეულს შეუმჩნევლად, საკრალური შემოდის ეკლესიაში და მოაქვს საკვები მხატვარ მარიო კავარადოსისთვის, რომელიც აქ მუშაობს. თავად მარიო ჩნდება საკრისტანის უკან: ნახატი მარიამ მაგდალინელის გამოსახულებით მხოლოდ ნახევრად არის დასრულებული. კავარადოსი მღერის Aria Recondita armonia-ს, სადაც თავისი საყვარელი ადამიანის, მომღერლის ფლორია ტოსკას გარეგნობას წმინდანის თვისებებს ადარებს. საკრისტანი ტოვებს მარიოს. ანჯელოტი, რომელიც ფიქრობს, რომ ეკლესიაში არავინ არის, ტოვებს სამლოცველოს და ხვდება კავარადოსის, თავის ძველ მეგობარს. მათ საუბარს კარზე კაკუნი წყვეტს: ფლორია ტოსკა ითხოვს მისთვის გახსნას. ანჯელოტი ისევ იმალება. შემოდის ტოსკა. ეჭვიანი ლამაზმანი ფიქრობს, რომ პორტრეტზე მარიო მისი მეტოქე იყო გამოსახული. კავარადოსი ამშვიდებს მის ეჭვებს და ისინი შეთანხმდნენ, რომ საღამოს მის ადგილას შეხვდნენ, მას შემდეგ რაც ტოსკა გამოდის ფარნეზის სასახლეში. ფლორია ტოვებს. კავარადოსი და ანჯელოტიც ტოვებენ ეკლესიას - მხატვარმა გადაწყვიტა მეგობრის სახლში დამალვა.

ამ დროს რომში მოდის ინფორმაცია ჩრდილოეთ იტალიაში ნაპოლეონის დამარცხების შესახებ. ამასთან დაკავშირებით ეკლესია საზეიმო წირვისთვის ემზადება. სკარპია, პოლიციის უფროსი, ტოსკას შეყვარებული ჩნდება. დეტექტივ სპოლეტასთან ერთად მან აღმოაჩინა მტკიცებულება იმისა, რომ ანჯელოტი აქ იმალებოდა. ერთ-ერთი მინიშნება არის ფანი ატავანტის გერბით, რომელიც სკარპიამ გამოიყენა ტოსკას ეჭვიანი ეჭვების გასაღვიძებლად.

ღვთისმსახურების დროს ტაძარში უამრავი ადამიანი შედის. სანამ Te Deum-ს უკრავენ ნაპოლეონზე გამარჯვების საპატივცემულოდ, სკარპია რჩება ეკლესიაში, მთლიანად ჩაფლული მისი მზაკვრული გეგმით, გაეგზავნა თავისი კონკურენტი კავარადოსი ეშაფოტზე.

მოქმედება მეორე

ფარნეზის სასახლე. იმავე საღამოს აქ ფრანგებთან გამარჯვება აღინიშნება. სკარპია პოლიციის განყოფილებაში თავის კაბინეტში, რომელიც მდებარეობს სასახლეში, ესმის მუსიკის შორეული ხმები და ასახავს იმას, რაც იმ დღეს მოხდა. ჟანდარმ სკიარონესთან ერთად ის ტოსკას შენიშვნას უგზავნის. სპოლეტამ გაჩხრიკა კავარადოსის სახლი, იქ ვერ იპოვა ანჯელოტი, მაგრამ იქ იპოვა ტოსკა. კავარადოსი დააპატიმრეს და სასახლეში მიიყვანეს. მისი დაკითხვა წარუმატებელი აღმოჩნდა. ტოსკა ჩნდება და კავარადოსი ახერხებს ფარულად უთხრას, რომ ის უნდა გაჩუმდეს იმის შესახებ, რაც ნახა მის სახლში. სკარპია მხატვარს წამების პალატაში აგზავნის.

სკარპია დაკითხავს ტოსკას. ის მშვიდია, მაგრამ მხოლოდ იმ წუთამდე, სანამ საკნიდან ნაწამები კავარადოსის ყვირილი არ გაიგონებს. სასოწარკვეთილი, იგი ავლენს ანჯელოტის სამალავს - ის იმალება ბაღის ჭაში. კავარადოსს სკარპიას კაბინეტში აბრუნებენ. მას ესმის, რომ ტოსკამ ყველაფერი თქვა. უცებ მოვიდა ამბავი ნაპოლეონის გამარჯვების შესახებ მარენგოში. კავარადოსი სიხარულს არ მალავს. სკარპია გასცემს ბრძანებას მისი სიკვდილით დასჯა მეორე დილით.

საყვარელი ადამიანის გადასარჩენად ტოსკა თანახმაა გაწიროს თავი. სკარპია არწმუნებს მას, რომ მან უნდა შექმნას სამზადისის სახე კავარადოსის სიკვდილით დასჯისთვის. ის აძლევს სპოლეტას აუცილებელ ბრძანებებს და ამავდროულად უწერს საშვებს ტოსკასა და ხელოვანს, რათა მათ შეძლონ რომიდან გაქცევა. თუმცა, როდესაც სკარპია ჩაეხუტება, ტოსკა მას ხანჯლით ურტყამს. ის ნაჩქარევად ტოვებს სასახლეს და თან წაიღებს საშვებს.

მოქმედება მესამე

სანტ ანჯელოს ციხის ტერიტორია. კავარადოსს ციხის სახურავზე მიჰყავთ, სადაც მას სიკვდილით დასაჯეს. ის წერს ბოლო წერილიტოსკა. ჟღერს კავარადოსის არია E lucevan le stelle. უცებ ფლორია ჩნდება. ის საუბრობს სკარპიას მკვლელობაზე, აჩვენებს თავის შეყვარებულს პასებს და ეუბნება, რომ სიკვდილით დასჯა ყალბი იქნება. ფლორია და მარიო დარწმუნებულნი არიან, რომ გადარჩნენ.

ჩნდებიან ჯარისკაცები სპოლეტას მეთაურობით. კავარადოსი მშვიდად დგას მათ წინ. ისვრის სროლები, მარიო ვარდება, ჯარისკაცები ტოვებენ. მხოლოდ ახლა ხვდება ტოსკა, რომ სკარპიამ მოატყუა: ვაზნები ნამდვილი იყო, კავარადოსი კი მოკვდა. მწუხარებით შეწუხებულ ქალს არ ესმის, რომ ჯარისკაცები დაბრუნდნენ. სკარპიას სიკვდილი აღმოჩენილია, სპოლეტა ცდილობს ტოსკას დაჭერას. იგი თავს აგდებს ციხის სახურავიდან.

ლიბრეტოს შეცვლის შემთხვევები

"ტოსკას" ლიბრეტოს გადამუშავება ოპერაში "კომუნისთვის ბრძოლაში"

საბჭოთა კავშირში რევოლუციის შემდეგ პირველ წლებში გ.პუჩინის „ტოსკამ“ მიიღო ახალი სათაური „კომუნისთვის ბრძოლაში“. ლიბრეტო შექმნეს ნ. ვინოგრადოვის და ს. სპასკის მიერ. აქცია მოხდა პარიზში 1871 წელს. მთავარი გმირი იყო რუსი რევოლუციონერი ჟანა დმიტრიევა. მისი საყვარელი იყო არლენი, კომუნარი. მისი მეტოქე გალიფია, ვერსალის ჯარების მეთაური.

გამორჩეული პოსტები

(სოლისტები მოცემულია შემდეგი თანმიმდევრობით: ტოსკა, კავარადოსი, სკარპია)

• 1938 - რეჟ. ოლივერო დე ფაბრიტისი; სოლისტები: მარია კანილია, ბენიამინო გიგლი, არმანდო ბორჯიოლი.
• 1953 - რეჟ. ვიქტორ დე საბატა; სოლისტები: მარია კალასი, ჯუზეპე დი სტეფანო, ტიტო გობი.
• 1957 - რეჟ. ერიხ ლაინსდორფი; სოლისტები: ზინკა მილანოვა, იუსი ბიორლინგი, ლეონარდ უორენი.
• 1959 - რეჟ. ფრანჩესკო მოლინარი-პრადელი; სოლისტები: რენატა ტებალდი, მარიო დელ მონაკო, ჯორჯ ლონდონი.
• 1960 - რეჟ. ფულვიო ვერნუცი; სოლისტები: მაგდა ოლივერო, ალვინიო მიშიანო, ჯულიო ფიორავანტი
• 1962 - რეჟ. ჰერბერტ ფონ კარაიანი; სოლისტები: ლეონტინ პრაისი, ჯუზეპე დი სტეფანო, ჯუზეპე ტადეი.
• 1966 - რეჟ. ლორინ მააზელი; სოლისტები: ბირგიტ ნილსონი, ფრანკო კორელი, დიტრიხ ფიშერ-დიესკაუ.
• 1978 - რეჟ. ნიკოლა რესცინო; სოლისტები: მირელა ფრენი, ლუჩიანო პავაროტი, შერილ მილნსი.
• 1990 - რეჟ. გეორგ სოლტი; სოლისტები: კირი ტე კანავა, ჯაკომო არაგალი, ლეო ნუჩი

ლიტერატურა

• Ashbrook W. The Operas of Puccini, ლონდონი, 1985 წ.
• სამპაი ა., ჰოლანდი დ., ჯაკომო პუჩინი: ტოსკა. Texte, Materialien, Commentare hrsg. რეინბეკი, 1987 წ.
• იურგენ მეჰდერი, Stadttheater Bern 1987/88.
• კრაუზე ე.პუჩინი, ლაიფციგი, 1985 წ.

ბმულები

ჯაკომო პუჩინის ოპერები

ამ ოპერის პრემიერა (პუჩინის შემოქმედებაში მეხუთე) შედგა რომის კონსტანცას თეატრში 1900 წლის 14 იანვარს. შეფასებები ძალიან წინააღმდეგობრივი იყო. "ტოსკას" მხარდამჭერები ენთუზიაზმით შეხვდნენ. სხვები მას საყვედურობდნენ ნატურალიზმის, იაფი მელოდრამის, „ვერისტული უკიდურესობების“ და შინაარსის გადაჭარბებული „სისასტიკისთვის“. 1900 წლის 17 მარტს ტოსკას პრემიერა დიდი წარმატება იყო ლა სკალას თეატრში არტურო ტოსკანინის ხელმძღვანელობით.

თავად პუჩინის, როგორც იტალიელს, ძალიან ძვირფასი ჰქონდა ტოსკას შეთქმულება. საუბარია იტალიის ტანჯვაზე და თავისუფლებისთვის ბრძოლაზე. მოქმედება ვითარდება რომში 1800 წელს. ლიბრეტო (G. Giacosa, L. Illica) დაფუძნებულია თანამედროვე დრამაზე ფრანგი მწერალივიქტორიენ სარდუ, დაწერილი ცნობილი მსახიობისარა ბერნჰარდტი.

მხატვარი მარიო კავარადოსი ციხიდან გამოქცეულ რესპუბლიკელ ანჯელოტს საკუთარ სახლში მალავს. ამ საიდუმლოს მხოლოდ კავარადოსის საყვარელი, მომღერალი ფლორია ტოსკა იცის.

პოლიციის უფროსი სკარპია მხატვარს აპატიმრებს და სასტიკად აწამებს. მეზობელ ოთახში მყოფი ტოსკა ვერ იტანს და სკარპიას აძლევს ადგილს, სადაც გაქცეული იმალება. თუმცა, დაპირებული შეწყალების ნაცვლად, კავარადოსი პატიმრობაშია გადაყვანილი.

სკარპია, გატაცებული ტოსკასადმი სიყვარულის გატაცებით, სთავაზობს მას გარიგებას: კავარადოსის სიცოცხლეს და თავისუფლებას მისი სიყვარულის სანაცვლოდ. თუ ის უარს იტყვის, კავარადოსის სიკვდილით დასჯა ემუქრება. მტკივნეული ყოყმანის შემდეგ, ტოსკა იღებს ამ მდგომარეობას. სკარპია გვპირდება, რომ კავარადოსის სიკვდილით დასჯის სცენა დაიდგმება "საჩვენებლად", ხოლო ვაზნები ცარიელი იქნება.

როდესაც სკარპია უახლოვდება ტოსკას მის მოსახვევად, ის მას დანას ურტყამს. სკარპია კვდება, მაგრამ მისი დაპირება მოტყუებაა: სიკვდილით დასჯის დროს კავარადოსი ტოსკას თვალწინ კვდება. სასოწარკვეთილი ციხის კოშკის პარაპეტიდან ტროტუარის ქვებზე აგდებს თავს.

"ტოსკა" მართლაც ტრაგიკული ხასიათის ნაწარმოებია "La Bohème"-სგან განსხვავებით, მას ახასიათებს გამოხატული კონფლიქტი. აქ ბევრი რამ მოგვაგონებს დიდ ვერდის, ისეთი ოპერების სტილი, როგორიცაა "Il Trovatore", "Don Carlos", "Aida", "Othello":

• თავისუფლებისმოყვარე პათოსი, ტრაგიკული სიმძაფრე, ანტაგონისტური ძალების სასტიკი ბრძოლა;
• გრანდიოზული ოპერის მასშტაბები;
• საოპერო ფორმების მოქნილობა და თავისუფლება, რომელიც დაფუძნებულია ბოლომდე განვითარებაზე;
• სიმფონიური და ვოკალური კანტილენის ბუნებრივი შერწყმა.

ტოსკაში მოქმედებისა და კონტრმოქმედების ძალები აშკარად არის შემოსაზღვრული. დრამის ერთ-ერთ პოლუსზე არის ტირანი სკარპია, პოლიციის უფროსი, რომელიც დამონებული იტალიის ერთგვარ სიმბოლოდ იქცა. Მისი მუსიკალური პორტრეტიუდავო კავშირია ვერდის იაგოს გამოსახულებასთან. მეორე პოლუსზე არიან ტოსკა და კავარადოსი, მათი სიყვარული. პუჩინის ყველა ოპერიდან სიყვარულის გრძნობამ იტალიურ სტილში ყველაზე სრული, გულუხვი გამოხატულება ჰპოვა ტოსკაში. სჭარბობს სიყვარულის ხაზი, ლირიკული აქცენტი ხდება გამორჩეული თვისებაოპერის დრამატურგია (სკარპიაც კი მღერის ლირიკულ არიოსოს).

კანტილენის დასაწყისი გაჟღენთილია ოპერის მთელ მუსიკაში, მათ შორის საორკესტრო ქსოვილში. უფრო მეტიც, სწორედ ორკესტრი იღებს ხშირად წამყვან მელოდიურ ფუნქციას. ამის მაგალითია ტოსკას შემაშფოთებელი ლოცვაIIმოქმედებები. ეს არია ავლენს ერთ-ერთ შემოქმედებითი საიდუმლოებებიკომპოზიტორი: მსმენელს გამუდმებით რჩება გლუვი, ფართო კანტილენის შთაბეჭდილება, მაგრამ ვოკალური ნაწილი აგებულია არიოტულ რეციდივაზე, ერთ ბგერაზე ხანგრძლივი „დგომებით“. ეს ყველაფერი ორკესტრზეა, მის განუწყვეტლივ დინებაში მელოდიაზე.

დამახასიათებელია, რომ სწორედ ორკესტრში ჩნდება პირველად ოპერის ერთ-ერთი ყველაზე თვალშისაცემი თემა - მელოდია. ცნობილი არიაკავარადოსი ბოლო აქტიდან.

დახვეწილ საორკესტრო სტილთან შედარებით, ტოსკას პარტიტურას უფრო მდიდარი, მკვრივი სტილი აქვს. იზრდება სპილენძის როლი და დაბალი სიმებიანი ინსტრუმენტების პირქუში ტემბრი.

ტოსკას მთავარი საოპერო ფორმა დიალოგია. კავარადოსის ანჯელოტისთან საბედისწერო შეხვედრის მომენტიდან დაწყებული, მთელი ოპერა ვითარდება კონფლიქტების, შეტაკებების, ბრძოლის ან, პირიქით, ორივეს მჭიდრო ერთიანობის საფუძველზე. პერსონაჟები. ამრიგად, დიალოგის პრინციპი ტოსკას მთავარ დრამატულ პრინციპად იქცევა.

ტოსკაში ლაიტმოტივის სისტემა უფრო მრავალფეროვანი და მდიდარი ხდება. ყველაზე აქტიურ განვითარებას განიცდის სკარპიას ლაიტმოტივი, ძირითადი ტრიადების თანმიმდევრობა (B-As-E). იგი ხდება მრავალი მსგავსი თემის წყარო, რომელიც განსაზღვრავს ოპერის ბნელ ტრაგიკულ ატმოსფეროს. მას უპირისპირდებიან მსუბუქები ლირიკული თემები(ტოსკას ლაიტმოტივი, სიყვარულის ლაიტმოტივი) ინარჩუნებს სტაბილურობას და მთლიანობას.

მთავარი გმირების (ტოსკა, სკარპია) ლაიტმოტივებთან ერთად ჩნდება პუჩინისთვის დამახასიათებელი „სიტუაციური მოტივები“. ეს არის საშინელი წინათგრძნობის თემა კავარადოსის დაკითხვის სცენაზე, ტოსკას „გადაწყვეტილების თემა“ მეორე მოქმედების ფინალში სკარპიას მკვლელობამდე, საშინელი მთლიანი ტონი „ჭის თემა“, რომელიც დაკავშირებულია ტოსკას უნებურად. ღალატი და ანჯელოტის სიკვდილი.

პაპის რომის ატმოსფეროს დამაჯერებლად გადმოსაცემად, პუჩინი სპეციალურად გაემგზავრა რომში დილის მოსასმენად. ზარის რეკვამიმდებარე ეკლესიები. ტოსკას ნაწილისთვის (ერთადერთი ქალი ნაწილი მთელ ოპერაში), მან აღმოაჩინა კანზონა რომაულ დიალექტზე.

ეს არის პუჩინის ერთადერთი მიმართვა ჭეშმარიტ ისტორიულ სიტუაციაზე - პაპის რეაქციის წინააღმდეგ ბრძოლის ეპოქაში, რომელიც მოჰყვა რომის რესპუბლიკის დაცემას.

ვერდის ერთ დროს სარდუს დრამაც დაინტერესდა. მან სრულად მოიწონა პუჩინის გადაწყვეტილება მისი შეთქმულების შესახებ.

ოპერა სამ მოქმედებად. ლ. ილიკასა და დ. ჯაკოზას ლიბრეტო სარდუს დრამის მიხედვით.

პერსონაჟები: ფლორია ტოსკა, სოპრანო მომღერალი; მარიო კავარადოსი, ტენორი მხატვარი; ბარონი სკარპია, პოლიციის უფროსი - ბარიტონი; ჩეზარე ანჯელოტი, რომის ყოფილი გუბერნატორი - ბასი; საკრისტანი - ბარიტონი; სპოლეტა, პოლიციის ინფორმატორი - ტენორი; სკიარონე, ჟანდარმი - ბასი; მწყემსი ბიჭი - მეცო-სოპრანო; ციხის დამჭერი - ბასი; გამომძიებელი, პროკურორი, ოფიცერი - მდუმარე როლები; ჯარისკაცები, ქალაქელები, ხალხი.

მოქმედება ვითარდება რომში, 1800 წელს.

იმოქმედე პირველი

სანტ ანდრეას ეკლესია რომში. ერთ-ერთი გვერდითი კარიდან, შიშისგან აკანკალებული, გახეხილი ტანსაცმლით, შემაძრწუნებელი, შემოდის ანჯელოტი, რომის რესპუბლიკის ყოფილი კონსული, რომელიც ციხეში პატიმრობიდან გაექცა. მისმა დამ მარკიზ ატავანტიმ ეკლესიაში მდებარე საოჯახო სამლოცველოს გასაღები მადონას ქანდაკების ქვეშ დამალა. მან შეატყობინა დაკავებულ ანჯელოტს, რომ თუ ის გაქცევა, თავს შეაფარებდა სანტ ანდრეას ეკლესიის ატავანტის სამლოცველოს.

ანჯელოტი გაბრაზებული ეძებს გასაღებს, ბოლოს პოულობს მას, ხსნის სამლოცველოს გისოსებს და ჩქარობს მას თავშესაფარს.

როგორც კი ის გაქრება, შემოდის მოხუცი მესაზღვრე, რომელსაც კავარადოსისთვის საკვები და სამუშაო ნივთები მოაქვს. მალე თავად მხატვარი ჩნდება. ნახატიდან ფარდას ხსნის, რომელზეც გამოსახულია მონანიებული მაგდალინელი. მისი პროტოტიპი იყო უცნობი ქერა ქალი, რომელიც მხატვარმა ლოცვის დროს ნახა. შემდეგ კავარადოსი ამოიღებს მედალიონს მისი საყვარელი ადამიანის, ფლორია ტოსკას პორტრეტით. მის სულში ორია ქალის სურათები: ქერა ლამაზმანი, რომელმაც შთააგონა მისი ფუნჯი და ტოსკა, რომელიც მთელი სულით უყვარდა.

მოხუცი წასვლისას სამლოცველოს კარი იღება და ანჯელოტი შემოდის. მას ეგონა, რომ ეკლესია ცარიელი იყო და შეშინებული შეხედა მხატვარს. თუმცა შიშს მაშინვე სიხარული ცვლის: კავარადოსი მისი დიდი ხნის მეგობარი და მოკავშირეა. ახლა კი მხატვარი არ ტოვებს თავის მეგობარს გასაჭირში. თუმცა მათ საუბარს კარზე მოუთმენელი კაკუნი წყვეტს: ეს ტოსკაა. მხატვარი ანჯელოტის კალათას უსვამს ხელში და სამლოცველოში უბიძგებს. მომღერალი შემოდის და დაუჯერებლად უსმენს კავარადოსის ახსნას. მას ესმოდა ხმები და ფიქრობს, რომ იყო მშვენიერი ქერა უცნობი, რომლის თვისებებიც კავარადოსის ნახატზეა გამოსახული. საბოლოოდ, მხატვარი ახერხებს საყვარელი ადამიანის დამშვიდებას. ის ტოვებს. ანჯელოტი და კავარადოსი აგრძელებენ მზადებას გაქცევისთვის.

უცებ ეკლესია ირყევა ქვემეხის გასროლისგან. სწორედ ციხესიმაგრეში აღმოჩენილია ანჯელოტის გაქცევა; ქვემეხის გასროლა მცველს ატყობინებს, რომ ქალაქში გაქცეული იმალება. სპეკულაციის დრო არ არის.

კავარადოსი სწრაფად იღებს გადაწყვეტილებას: ანჯელოტის გასაღებს აძლევს აგარაკიდა ურჩევს, საშიშროების შემთხვევაში, ბაღის სიღრმეში დამალვა კარგად. ანჯელოტს უფრო მეტად სურს ტანსაცმლის გამოცვლა, მაგრამ კავარადოსის დროის დაკარგვის ეშინია. გაქცევის უსაფრთხოების უზრუნველსაყოფად მეგობარს თავადაც თან ახლავს.

მღვდლები ნაპოლეონის დამარცხების დღესასწაულზე საზეიმო წირვისთვის ემზადებიან. წმინდანი ხალხს ეკლესიაში მოუწოდებს.

ეკლესიაში შემოდის რომის პოლიციის ყოვლისშემძლე უფროსი ბარონი სკარპია: აქ, ეკლესიაში, საძიებო ძაფები მიდის; როგორც ჩანს, აქ თავშესაფარი იპოვა გაქცეულმა ატავანტიმ. მღვდელმსახური ატავანტის სამლოცველოში პოულობს საკვების ცარიელ კალათას, ერთ-ერთი დეტექტივი იპოვის გულშემატკივარს ატავანტის გერბით და პოლიციის უფროსი ცნობს მარკიზ ატავანტის თვისებებს მაგდალინელის სახეში. ახლა მისთვის ყველაფერი ნათელია: თავისუფლად მოაზროვნე მხატვარი, „სახელმწიფოს მტერი“ და მარკიზა ატავანტი, გაქცეულის და, დაეხმარნენ ანჯელოტს პოლიციისგან თავის დაღწევაში. გამოძიება ჯერ კიდევ გრძელდება, როდესაც ტოსკა ეკლესიაში დაბრუნდება. მას სურს კავარადოსის უთხრას, რომ დღეს საღამოს მოვა, რადგან იძულებულია იმღეროს გამარჯვების ზეიმზე, მაგრამ გაკვირვებული აღმოაჩენს, რომ მხატვარი ეკლესიაში აღარ არის. მასში ისევ იფეთქებს ეჭვიანობა. და სკარპია კიდევ უფრო ამძაფრებს მის ეჭვებს: მას დიდი ხანია უყურებს მშვენიერი მომღერალი.

ეკლესია ივსება მრევლით. საზეიმო წირვა იწყება. ცერემონიის დროს სკარპია გასცემს ბრძანებას, რომ თვალი ადევნონ ტოსკას, რადგან მისი ნაბიჯები სავარაუდოდ კავარადოსისკენ მიდის, შემდეგ კი ანჯელოტისკენ. პოლიციის უფროსი ტაძარში გავლისას კარდინალს ქედს იხრის, მაგრამ მისი ფიქრები ლტოლვითაა დაკავებული: ის იმედოვნებს, რომ მომღერლის დახმარებით თვალყურს ადევნებს მხატვარს და თავის ბედია გახდის.

სკარპიამ მიიღო გადაწყვეტილება: ის რევოლუციონერებს დაისაჯებს და თავისთვის ფლორია ტოსკას მიიღებს.

მოქმედება მეორე

პალაცო ფარნეზე. სკარპია ელოდება თავის დეტექტივებს. სასახლის სამლოცველოში მმართველები გამარჯვებას ზეიმობენ და დღესასწაულში მონაწილეობას იღებს ტოსკაც. პოლიციის უფროსი უგზავნის ტოსკას შენიშვნას და სთხოვს მასთან მისვლას დღესასწაულის შემდეგ.

სკარპიას დეტექტივები ჩამოდიან და აცხადებენ, რომ ჩხრეკა უშედეგოდ. დასასვენებელი სახლიკავარადოსი: ანჯელოტი ვერ იპოვეს. ყოველი შემთხვევისთვის წაიყვანეს კავარადოსი, როგორც ჩანს, იცოდნენ სად იმალებოდა მისი მეგობარი. სანამ სკარპია და მისი მხლებლები მხატვარს კითხავენ, სამლოცველოდან ისმის ტოსკას მიერ შესრულებული „მადლობის ჰიმნი“.

მხატვარი ყველაფერს უარყოფს. შემოდის ტოსკა, რომელსაც კავარადოსი ჟესტით აფრთხილებს: გაჩუმდი, არაფერზე არ ისაუბრო.

სკარპია აგზავნის პატიმარს წამების ოთახში, შემდეგ იწყებს ტოსკას დაკითხვას. მომღერალი დუმს, მაგრამ კავარადოსის კვნესა წამების კამერიდან უფრო და უფრო ისმის და ვერ იტანს. შეყვარებული ქალი ანჯელოტის ადგილსამყოფელს ამხელს.

მიზანი მიღწეულია. პოლიციის უფროსი გასცემს წამების შეწყვეტის ბრძანებას. დაქანცული, დასისხლიანებული მხატვარი მოჰყავთ და მაშინვე ცხადი ხდება, რომ ტოსკამ საშინელ ფასად უზრუნველყო მისი გათავისუფლება: მან უღალატა ანჯელოტის. ის გაბრაზებული უბიძგებს საყვარელ ქალს.

ამ დროს ოთახში მესინჯერი შემოიჭრა მარენგოს მეორადი ბრძოლის შესახებ: ნაპოლეონმა გაიმარჯვა, მან დაამარცხა ავსტრიის არმია. კავარადოსი, რომელსაც წამებითაც კი ვერ აიძულებდა ეღიარებინა, ამჯერად თავს ართმევს თავს. სიხარულს ვერ მალავს.

სკარპია ბრძანებს მხატვრის ციხეში წაყვანას და გამთენიისას დახვრეტას.

ტრაგიკული შიდა ბრძოლის შემდეგ, ტოსკა იღებს წინადადებას.

მაგრამ პოლიციის უფროსი შეთანხმების შესრულებას არ აპირებს. მხატვრის გათავისუფლების ნაცვლად, ის ჰპირდება ტოსკას, რომ ხვალინდელი სიკვდილით დასჯის დროს ჯარისკაცები ცარიელ ვაზნებს გაუშვებენ, კავარადოსის საქმე მხოლოდ სიკვდილით დასჯის კომედიის შესრულებაა. ტოსკას ეჭვის თავიდან ასაცილებლად, ის მაშინვე გასცემს ბრძანებას: „ეშაფოს ნაცვლად ტყვია!“ ისევე, როგორც პალმიერის შემთხვევაში!” ტოსკა ფიქრობს, რომ ეს სიტყვები ცარიელ ვაზნებს ეხება. მაგრამ სკარპიას მეჯვარე სპოლეტს ესმის, რომ პოლიციის უფროსის სიტყვები სიკვდილს ნიშნავს. სკარპია გულმოდგინედ თანახმაა შეყვარებულებისთვის პასპორტის გაცემასაც კი.

სანამ ის პასპორტს წერს, ტოსკა ჩუმად მალავს დანას, რომელიც მაგიდაზე იყო მომზადებული სადილისთვის. როდესაც სკარპია, მზა პასპორტით ხელში, უახლოვდება ტოსკას და ცდილობს მის ჩახუტებას, ის ბოროტმოქმედს დანით კლავს.

სკარპია ჩუმად ეცემა იატაკზე. ტოსკა გარბის. მაგრამ ის იძულებულია დაბრუნდეს ზღურბლიდან: პასპორტი რჩება გარდაცვლილის ხელში.

აკანკალებული ბრუნდება და მკვდარი თითებიდან იღებს დამზოგველ ქაღალდს, შემდეგ გვამის თავთან სანთლებს დებს... და მოაქვს კავარადოსის გათავისუფლება!

მოქმედება მესამე

პლატფორმა ციხის კოშკზე.

ნათდება. ნისლის ფარდის მეშვეობით შორიდან ჩნდება ქალაქის კონტურები. საიდანღაც ფარის ზარების რეკვა ისმის, მერე მწყემსის სიმღერა და რომის ზარების რეკვა ისმის.

კავარადოსი ციხიდან გამოიყვანეს. მისი ბოლო თხოვნა: მას სურს რამდენიმე სტრიქონი მისწეროს საყვარელ ადამიანს. მხატვარი თავის ერთადერთ ბეჭედს აჩუქებს ციხის მცველს და ის თავს უქნევს: დაე, დაწეროს...

კავარადოსის კალამი ყოყმანით წერს:

ვარსკვლავები ანათებდნენ, ღამე სურნელოვანი იყო...
კარი ჩუმად გაიღო.
ტანსაცმლის შრიალი გავიგე.
ჩემი საყვარელი შემოვიდა და მკერდზე დაეცა...
ოჰ ტკბილი მოგონებები
ჩახუტება, მოფერება და ვნებიანი კოცნა,
მსუბუქი კვამლივით ყველაფერი ისე სწრაფად გაქრა...
ჩემი დრო მოვიდა და ახლა ვკვდები...
მაგრამ სიცოცხლე ასე არასოდეს მწყუროდა.

ტოსკა ჩნდება და, მთელი სიხარულით ანათებს, აცნობებს საყვარელს, რომ სიკვდილით დასჯა მხოლოდ გარეგნობა იქნება. იგი ავალებს მხატვარს: როდესაც ზალპური ხმა ისმის, ის მიწაზე უნდა დაეცეს - ჯალათების წასვლის შემდეგ, სკარპიას მიერ გაცემული პასპორტი მათ თავისუფლების გზას გაუხსნის. კოლონა გადის.

ტოსკა ერთ-ერთი სვეტის უკან იმალება და იქიდან უყურებს ტრაგიკულ სცენას. ისმის ზალპის ხმა - კავარადოსი ვარდება. როგორც კი ჯარისკაცები მიდიან, ტოსკა ჩუმად უხმობს მას და საშინლად ხედავს, რომ მისი საყვარელი გარდაიცვალა. ტირილით ეცემა მის გვამს. ისმის ხმაური და ხმები: სკარპიას გვამი აღმოაჩინეს და მკვლელს ეძებენ. ტოსკა, მდევართა მოლოდინის გარეშე, ციხის კოშკის სიმაღლიდან ჩამოვარდება.

1900 წლის 14 იანვარს რომში, კოსტანცის თეატრში შედგა ჯაკომო პუჩინის (1858-1924) მოქმედებით სავსე ოპერის ტოსკას პრემიერა.

ფრანგი დრამატურგის ვიქტორ სარდუს პიესის „ტოსკას“ სიუჟეტი რამდენიმე წლის განმავლობაში იპყრობდა პუჩინის ყურადღებას. მან პირველად ნახა ტოსკა მილანში 1889 წელს ცნობილ სარა ბერნჰარდტთან ერთად მთავარ როლში. სარდუს დრამის თავისუფლებისმოყვარე პათოსი, რომელიც იტალიაში ვითარდება რეაქციის ბნელ ეპოქაში, შეესაბამებოდა პუჩინის სენტიმენტებს. პიესის დაძაბული ატმოსფერო, კონფლიქტების სიმძიმე და პერსონაჟების გამოცდილების დრამატული ბუნება შეესაბამებოდა კომპოზიტორის სურვილს ნათელი საოპერო ექსპრესიულობისკენ. მომავალი ოპერის ლიბრეტოს შექმნა კომპოზიტორის მუდმივ თანაშემწეებს - ლ.ილიკას (1859-1919) და დ.ჯაკოსას (1847-1906) დაევალა.

ნამუშევარში აქტიურ მონაწილეობას იღებდა თავად პუჩინი, რომლის დაჟინებული მოთხოვნითაც არაერთი ცვლილება განხორციელდა მთავარი გმირის ბედში. ტოსკას მუსიკა 1898-1899 წლებში შეიქმნა. პირველი სპექტაკლი, 1900 წლის 14 იანვარს, დიდი წარმატება იყო. ოპერის დადგმები მალევე მოჰყვა ევროპის მთავარ თეატრებს, რამაც გააძლიერა ამ ერთ-ერთი ყველაზე დიდება. ცნობილი ნამუშევრებიპუჩინი.

ფრანგი დრამატურგი სარდუ ვიქტორიენი(1831—1908) მეფობდა პარიზული სცენამეორე იმპერიის დროს, მრავალი პიესისა და ფსევდოისტორიული კომედიების ავტორი - დაბადებული პარიზში.

თავიდან სწავლობდა მედიცინას, შემდეგ ატარებდა გაკვეთილებს, წერდა სტატიებს ჟურნალებში, დებიუტი ჰქონდა დრამატული ლიტერატურაკომედია (1854), მაგრამ უშედეგოდ. არსებობისთვის ბრძოლით დაქანცული და წარუმატებლობებით დათრგუნული ახალგაზრდა ტიფით დაავადდა, მისი თანამეცხოვრე (მისი მომავალი ცოლი), შეებრალა მარტოხელა ახალგაზრდა, გამოჯანმრთელებამდე უვლიდა მას და შემდეგ გააცნო. ცნობილი მსახიობიდეჟაზე, რომელსაც ჰქონდა საკუთარი თეატრი, რომელიც სარდუს პირველი წარმატებების ასპარეზად იქცა.

"ტოსკა" დაიწერა სპეციალურად დიდი სარა ბერნჰარდტისთვის (1844-1923).

სტანისლავსკიმ სარა ბერნჰარდტი ტექნიკური ბრწყინვალების ნიმუშად მიიჩნია: მშვენიერი ხმა, დახვეწილი დიქცია, პლასტიურობა, მხატვრული გემოვნება.

მსოფლიოს შედევრები მუსიკალური თეატრი. ემილი მეგი, იონას კაუფმანი, თომას ჰემპსონი ოპერაში ტოსკა. ციურიხის წარმოება ოპერის სახლი. ციურიხის ოპერის გუნდი და ორკესტრი.

მოქმედება ხდება რომში 1800 წელს. მხატვარი კავარადოსი ციხიდან გამოქცეულ რესპუბლიკელ ანჯელოტის დევნას თავის დაღწევაში ეხმარება. პოლიციის უფროსი, ბარონი სკარპია, რომელიც გაქცეულის კვალზეა, გადაწყვეტს მის დაჭერას ნებისმიერ ფასად. ის მხატვრის შეყვარებულს, მომღერალ ფლორია ტოსკას ეჭვიანობას უბიძგებს და ის უნებლიედ უმხელს მას კავარადოსთან შეხვედრის ადგილს. სწორედ იქ იმალება ანჯელოტი. თუმცა, მისი პოვნა შეუძლებელია. კავარადოსს სკარპია დაკითხვაზე იბარებს. მას აწამებენ და ტოსკას ესმის მისი კვნესა. იგი ვერ იტანს საყვარლის ტანჯვას და მიუთითებს სად იმალება ანჯელოტი. მხატვარს სიკვდილით დასჯა ემუქრება. სკარპია იწვევს ტოსკას, რომ გახდეს მისი ბედია, პირობა დადო, რომ კავარადოსის დახვრიტეს მხოლოდ საჩვენებლად - ცარიელი ვაზნებით. ის გასცემს ორაზროვან ბრძანებას ტოსკას თანდასწრებით და წერს პასს, რომ მას და კავარადოსს დატოვონ ქალაქი. სკარპიასთან მარტო დარჩენილი ტოსკა კლავს მას. მას შეუშვებენ კავარადოსის საკანში და ის არწმუნებს თავის საყვარელს, რომ ის გადარჩება - მას უბრალოდ უნდა გაბედულად შეხედოს ზალპს და თავი მოკვდეს. მაგრამ სკარპია ბოლომდე მოღალატე აღმოჩნდა: კავარადოსი დაეცა მოკლული. ბარონის სიკვდილი გამოვლინდა და ტოსკას პოლიცია მისდევს. იგი კოშკის პარაპეტიდან უფსკრულში აგდებს თავს.

Შემაჯამებელი

აქტი I
მონარქიული იტალია 1800 წ. დილით ადრე, როცა რომში სანტ ანდრეას ეკლესია ჯერ კიდევ დაკეტილია მორწმუნეებისთვის, ციხიდან გაქცეული პოლიტპატიმარი ჩეზარე ანჯელოტი ფარულად შეიპარება მასში. აქ, მისი დის მარკიზა ატავანტის საოჯახო სამლოცველოში იმალება ქალის ტანსაცმელი, რომელშიც ის უნდა გამოიცვალოს და გაიქცეს რომიდან რომის პოლიციის უფროსის, ბარონ სკარპიას დევნისგან.

ტაძარში მოღვაწეობს მხატვარი მარიო კავარადოსი და მას საკრალური ემსახურება. კავარადოსი ხატავს მონანიებულ ცოდვილ მაგდალინელს, მაგრამ მღვდელმსახური გაკვირვებული შეამჩნევს მის მსგავსებას მარკიზ ატა-ვანტისთან, რომელიც გუშინ ტაძარში ლოცულობდა. როდესაც საკრისტანი მიდის, კავარადოსი ხედავს ეკლესიაში მიმალულ ანჯელოტს. მას უნდა გაქცეულის დახმარება, მაგრამ მას ეკლესიაში მისული ცნობილი მომღერალი და მხატვრის საყვარელი ფლორია ტოსკა უხმობს. იგი მოვიდა მარიოსთან საღამოს შეხვედრის მოსაწყობად: დღეს სპექტაკლის შემდეგ მათ შეეძლოთ საღამო ახალ სახლში გაეტარებინათ. მაგრამ კავარადოსის უაზრობა ტოსკას ეჭვიან ეჭვს აღძრავს. ეჭვიანობა გადაიქცევა ღალატში ნდობაში, როდესაც ტოსკა ცნობს მარკიზ ატავანტს მაგდალენაში, რომელსაც მარიო ხატავს. მხატვარი ძლივს ახერხებს ტოსკას დამშვიდებას და წასვლაზე დაყოლიებას.

კავარადოსი ბრუნდება ანჯელოტისთან და თავშესაფარს სთავაზობს საკუთარ სახლში, სადაც დევნის შემთხვევაში ბაღის მახლობლად ჭაში შეიძლება დაიმალოს. ციხის ქვემეხი ისვრის, რაც ანჯელოტის გაქცევის ნიშანია. კავარადოსი აჩქარებს გაქცეულს, რომ დატოვოს ეკლესია საიდუმლო გადასასვლელით და თავადაც მოხალისედ მიიყვანს მას სახლში.

რომაელი პოლიციის თანამშრომლები - სბირი - შეიჭრნენ ტაძარში და მათ უკან სკარპია მოდის. პრეს-ტუპნიკს მხოლოდ აქ დამალვა შეუძლია. შეკრებილები ეკლესიას ეძებენ. სკარპია ეკითხება საკრისტანს, უნახავს თუ არა ანჯელოტი. შეშინებული მღვდელმსახური აღმოაჩენს უტყუარ მტკიცებულებებს ტაძარში აუტსაიდერის არსებობის შესახებ: ატავანტის სამლოცველოს კარი ღიაა და კავარადოსის საუზმის კალათა ცარიელია. მან ზუსტად იცის, რომ კავარადოსიმ უარი თქვა ჭამაზე. სკარპია ხვდება, რომ კავარადოსი დაეხმარა დამნაშავეს გაქცევაში.

ტოსკა ეკლესიაში ბრუნდება, ეჭვიანობა ტანჯავს. სკარპია გადაწყვეტს ისარგებლოს მომღერლის ტემპერამენტით და ეჭვით. ის აჩვენებს მას გულშემატკივარს ატავანტის გერბით, რომელიც ანჯელოტიმ ჩამოაგდო შეკვრიდან. ქალის ტანსაცმელიდის მიერ დატოვებული და მიანიშნებს, რომ სწორედ მარკიზთან ერთად დატოვა მხატვარი. ტოსკა, სასოწარკვეთილი, მირბის მარიოს სახლში, რათა გაასამართლოს იგი ატავანტისთან მოტყუებაში. სკარპია მისთვის სბი-როვს უგზავნის. ლტოლვა მათ გაქცეულთან მიიყვანს. ახლა მას ხელში ანჯელოტი უჭირავს, მაგრამ სკარპიას სხვა მიზანი აქვს - კავარადოსის ციხეში გაგზავნა. ბოლოს და ბოლოს, ტოსკა - სკარპიას დიდი ხნის გატაცება - მის ხელში იქნება.

მოქმედება II
სკარპიას ოფისი Palazzo Farnese-ის ბოლო სართულზე. ბარონი ტოსკას ელოდება. იგი დაუყოვნებლივ უნდა მოვიდეს მას შემდეგ, რაც იმღერებს საზეიმო კანტატს ბურთზე იტალიის არმიის გამარჯვების საპატივცემულოდ ნაპოლეონზე. ოფისში შემოდის ტოსკა სპოლეტას მონიტორინგისთვის გაგზავნილი ადამიანი. ის იტყობინება, რომ ტოსკა დიდხანს არ იმყოფებოდა კავარადოსის სახლში, კრიმინალი ანჯელოტი იქ არ იპოვეს, მაგრამ პოლიციამ მხატვარი თავად დააკავა.

კავარადოსის დაკითხვამ შედეგი არ მოიტანა. ტოსკა კავარადოსიც ბრძანებს, რომ არაფერი გითხრათ. სკარპია აძლევს პატიმარს ჯალათს. კავარადოსის კვნესა აიძულებს ტოსკას გაამხილოს მხატვრის მიერ მინდობილი საიდუმლო. ის ეუბნება სკარპიას, რომ ანჯელოტი იმალება ჭაში კავარადოსის ბაღში. სკარპია აგზავნის სპოლეტას ანჯელოტისთვის. მაგრამ ამ დროს Sciarone მოდის სიახლეებით, რომ ტრიუმფი ნაადრევია: მორენგოს ბრძოლაში ნაპოლეონის ჯარებმა მთლიანად დაამარცხეს იტალიელი მონარქისტები. კავარადოსი სიხარულს არ მალავს. განრისხებული სკარპია ბრძანებს მხატვრის ციხეში ჩასმას.

ტოსკა ბარონს ევედრება, გაათავისუფლოს კავარადოსი. სკარპია, რომელიც თავისი მწუხარებით ტკბება, ჰპირდება, რომ შეიწყალებს მხატვარს, თუ ტოსკა მისი ბედია გახდება. საყვარელი ადამიანის ხსნა ახლა ტოსკას ერთადერთი ძვირფასია - თანხმობას იძლევა.

სანაცვლოდ, სკარპია უბრძანებს სპოლეტას, ესროლოს კავარადოსს ცარიელი ვაზნებით სიკვდილით დასჯის დროს - როდესაც ჯარისკაცები წავლენ, ტოსკა და კავარადოსი შეძლებენ გაქცევას. სკარპია აძლევს ტოსკას საშვს, რომელიც დაეხმარება მათ საზღვრის დაუბრკოლებლად გადალახვაში. მაგრამ როცა სკარპია ხელებგაშლილი მიდის ტოსკასთან, ხანჯალი ჩაუვარდება მის მკერდში.

III მოქმედება
სანტ ანჯელოს ციხე, სადაც კავარადოსი პატიმრობაში იმყოფება. მისი აღსრულება ერთ საათშია. მარიო წერს გამოსამშვიდობებელი წერილიტოსკა და ციხის მცველს სთხოვს მომღერალს მისცეს.

ტოსკა ეშვება. ის კავარადოსის სკარპიასგან მიღებულ პასს უჩვენებს და ამბობს, რომ მისი სიკვდილით დასჯა რეალური არ იქნება: გასროლების გაგონებისას უნდა დაეცეს და ჯარისკაცების წასვლის შემდეგ გაიქცევიან. კავარადოსი ცდილობს დაიჯეროს ეს და თავად ამშვიდებს გამოცდილებით დაღლილ საყვარელს.

ციხის მცველი მოდის მხატვრისთვის. ჭექა-ქუხილი ჭექა და კავარადოსი ვარდება. ჯარისკაცები მიდიან. ტოსკა მირბის კავარადოსისკენ, მაგრამ ის არ პასუხობს მის ზარს. Ის მკვდარია. სკარპიას ბრძანება ბლანკების გასროლის შესახებ სიცრუე იყო.

ციხის ეზოში სირბილით შემოდიან სკიარონე, სპოლეტა და სბირი. სკარპიას მკვლელობა გახსნილია, მაგრამ ტოსკა არ დაუშვებს მის დაჭერას. თავს მაღალი კოშკიდან აგდებს.

შექმნის ისტორიიდან

ოპერის ტოსკას პრემიერა შედგა 1900 წლის 14 იანვარს რომში, თეატრ კოსტანციში. მაყურებელს წარმატებით აჩვენეს უკვე აღიარებული ოპერების „Manon Lescaut“ (1893) და „La Bohème“ (1896) ავტორის ჯაკომო პუჩინის ახალი ნამუშევარი. თერთმეტი წლით ადრე მილანში, ოცდაათი წლის კომპოზიტორმა ნახა საფრანგეთის დიდი ტრაგიკული მსახიობი სარა ბერნჰარდტი ტოსკაში, პიესა, რომელიც დაფუძნებულია მათი თანამედროვეს, ფრანგი დრამატურგის ვიქტორიენ სარდუს პიესაზე. „ღვთაებრივი ბერნარდით“ ნასვამ მდგომარეობაში მყოფი პუჩინი თავის გამომცემელს ჯულიო რიკორდის სწერდა: „ვფიქრობ ტოსკაზე, გევედრები, გაიარო ყველა საჭირო ფორმალობა, რომ მიიღო სარდუს ნებართვა, სანამ ამ აზრს მიატოვებ, რაც დიდად გამაბრაზებს! რადგან ეს არის " ტოსკაში "მე თვითონ ვხედავ ოპერას - არა გადაჭარბებული ზომით, არც შესანიშნავი სპექტაკლი; ეს არ არის შეთქმულება, რომელსაც შეუძლია გზა დაუთმოს ჩვეულ მუსიკალურ ექსცესს." თავის Tosca-ში სარდუ დაემორჩილა მოდას ისტორიული საგნებიდა მიუბრუნდა იმ მოვლენებს, რომლებიც რეალურად მოხდა იტალიაში 1800 წელს. დრამატურგმა გადაწყვიტა ემოქმედა იმ პრინციპით, რომლის შესახებაც ვიქტორ ჰიუგო ჭკვიანურად აღნიშნავდა: „ისტორია ის ლურსმანია, რომელზედაც ჩემს სურათს ვკიდებ“. სარდუს ფსევდო-მონუმენტალური ტილოსგან განსხვავებით, რომელიც პომპეზური ჩარჩოშია ჩასმული, პუჩინიმ შექმნა დახვეწილი და სულიერი ნამუშევარი, რამაც კომპოზიციის ცენტრი ბედის დრამატულ შესვენებად აქცია. ცნობილი მომღერალიფლორია ტოსკა და მისი შეყვარებული, მხატვარი მარიო კავარადოსი.

პუჩინიმ ტოსკას პარტიტურაზე მუშაობა მხოლოდ 1898 წლის ივლისში დაიწყო: სირთულეები წარმოიშვა გაურთულებელ სარდუსთან და ლიბრეტოზე მუშაობა გადაიდო. არსებობს ანეკდოტი, რომლის მიხედვითაც, ლიბრეტოს განხილვისას, ოპერის შემქმნელები საბოლოო სტიქიასთან დაკავშირებით კონსენსუსამდე ვერ მივიდნენ. ილიკას სურდა ტოსკას თვითმკვლელობის შეცვლა მისი სიგიჟის სცენით. და სარდუ ამას ამტკიცებდა მთავარი გმირითავი გადააგდო Castel Sant'Angelo-ს პარაპეტიდან: არ არის ღირსეული მაყურებლის დაკავება სიგიჟის სცენით იმ მომენტში, როდესაც ის უკვე ხვდება, რომ სპექტაკლი დასასრულს უახლოვდება. შემდეგ, ლეგენდის თანახმად, პუჩინი გაიხსნა ბოლო გვერდიმისი ლიბრეტოს ასლი და აჩვენა მის მიერ გაკეთებული ჩანაწერი: „ეს არის პალტოს არია“ - ეს არის ნაწარმოების ის ნაწილი, რომელსაც ცოტანი მოისმენენ, რადგან უმეტესობა უკვე გარდერობისკენ მიიჩქარის. მხიარულად, სარდუ აღიარა: „შენ, მაესტრო, თეატრის კაცი ხარ“. მაესტრო კარგად ერკვეოდა საზოგადოების პრეფერენციებში და, რისთვისაც მას ხშირად აკრიტიკებდნენ, თავისთვის სამარცხვინოდ არ თვლიდა მათ გაყოლას.