გიჟი მაესტრო, გიჟი გენიოსი, ექსცენტრიული სიურრეალისტი - ეს ყველაფერი მასზეა. სალვადორ დალი და არაჩვეულებრივი თითქმის სინონიმებია. ესპანელი მხატვრის ნახატების რეპროდუქციები იყიდება როგორც ცხელი ნამცხვრები, მისი გამოსახულება გამოიყენება ფოტო გადაღებისთვის, ხოლო მისი ცალკეული გამოგონებები მიმოქცევაში გაშვებაზე ოცნებობენ. დალიმ მოახერხა ერთდროულად რამდენიმე მიმართულებით მუშაობა: მან თავისი წვლილი შეიტანა ინტერიერის დიზაინში, მოდის ინდუსტრიაში და ... ტკბილეულის დიზაინში. გეპატიჟებით გაიხსენოთ ბრწყინვალე ესპანელის ყველაზე გასაოცარი ნამუშევრები (ალბათ თქვენ არც კი იცოდით ზოგიერთი მათგანის შესახებ).

ლობსტერის ტელეფონი

მხატვარმა უჩვეულო ტელეფონის ესკიზი 1935 წელს მოიფიქრა, ერთი წლის შემდეგ კი საინტერესო იდეა გააცოცხლა. ამას ბევრ რამეში შეუწყო ხელი ბრიტანელმა მილიონერმა ედუარდ ჯეიმსმა - ის აფინანსებდა ხელოვანს, რომელიც უსახსრობის წინაშე იყო, მისი ნამუშევრის სანაცვლოდ (და ასევე იყო ესპანელი გენიოსის კარგი მეგობარი).

სხვათა შორის, მშვენიერი ლეგენდის თანახმად, ასეთი ტელეფონის შექმნის იდეა ერთ-ერთ მეგობრულ შეკრებაზე გაჩნდა, როცა აუდიტორიიდან ვიღაცამ ტელეფონში ლობსტერი ჩამოაგდო...

დალიმ არაერთხელ მიუთითა თავის იდეაში სექსუალურ კონოტაციაზე - საუბრის დროს მოსაუბრეს ტუჩები ლობსტერის სასქესო არეში უნდა იყოს. გარდა ამისა, ლობსტერი ცნობილია, როგორც შესანიშნავი აფროდიზიაკი. მთლიანობაში, მსოფლიომ ნახა გამოგონების 11 ეგზემპლარი - 5 ფერადი და 6 თეთრი. თითქმის ყველა მათგანი მსოფლიოს მუზეუმებშია. ასლი, რომელიც ჯეიმსს ეკუთვნოდა, ამჟამად კრისტის აუქციონზეა გატანილი. მისი ღირებულება შეფასდა 850 000 ფუნტ სტერლინგად (68 მილიონ რუბლზე მეტი). არის თუ არა მყიდველი, სექტემბერში გავარკვევთ. ამასობაში დალის მიერ შექმნილ კიდევ ერთ ლობსტერს გადავხედოთ.

ლობსტერული კაბა

დალი დაინტერესებული იყო ხელოვნების ყველა სფეროთი, მათ შორის მოდის. 1920-იან წლებში ის შეხვდა კიდევ ერთ შემოქმედებით ადამიანს გიჟური იდეებით. ეს იყო ლეგენდარული იტალიელი ელზა სკიაპარელი, ნოვატორი და რევოლუციონერი მოდის სამყაროში.

დიზაინერმა და დალიმ შექმნეს რამდენიმე აღმაშფოთებელი (და ახლა ლეგენდარული) კარადები. მათმა ფანტაზიამ, ფილიპ ტრეისისა და სტივენ ჯონსის წინ დიდი ხნით ადრე, წარმოშვა იდიოსინკრატული თავსაბურავი, მათ შორის ფეხსაცმლის ფორმის ქუდები და ჯეკი კენედის მიერ პოპულარული ქუდები. მოგვიანებით მათ გამოიგონეს ვაშლის ფორმის ჩანთები და ხელთათმანები ყალბი ფრჩხილებით. მაგრამ ამ ვარსკვლავური ტანდემის მთავარი ქმნილებაა კაბები. მათგან ყველაზე ცნობილი ასახავს დალის საყვარელ მოხარშულ ლობსტერს, რომელიც გარშემორტყმულია მწვანე ფოთლებით. ალბათ, ეს არ გახდებოდა ასეთი პოპულარული, ვინდსორის ჰერცოგინია უოლის სიმპსონს რომ გადაეწყვიტა საინტერესო ნივთის ჩაცმა, იმისთვის, რომ დაქორწინებულიყო, რომელზეც ედუარდ VIII ტახტიდან გადადგა (კარგია, რომ დრო შეიცვალა, თორემ არ გვექნებოდა ნახა მეგან მარკლის მდიდრული ქორწილი. სხვათა შორის, Schiaparelli-ს უახლესი კოლექციაც კი მოიცავდა კაბებს ლობსტერების "ნათესავების" - კიბორჩხალის გამოსახულებით.

დივნის ტუჩები

ავეჯის ეს უჩვეულო ნაჭერი სპეციალურად Schiaparelli-ს ბუტიკისთვის შეიქმნა. დალი მის შექმნაზე შთაგონებული იყო მეი ვესტმა, ელზას ერთ-ერთმა მთავარმა კლიენტმა და მისი დროის ნახევარ განაკვეთზე სექს-სიმბოლო. თუმცა, ედვარდ ჯეიმსმა კვლავ დააფინანსა მთელი გართობა. დალიმ არაერთხელ თქვა, რომ დივანი ჯდომისთვის შეუფერებელია - ჯერ ერთი, საშინლად არაკომფორტულია და მეორეც, ხელოვნების საგნების გაფუჭება შეუფერებელია. და მაინც, უცნაურმა ფაქტმა გამოიწვია ნამდვილი ინტერესი და აღფრთოვანება გარშემომყოფებში.

დიახ, ისეთი, რომ 1974 წელს სალვადორმა გადაწყვიტა დივანზე მუშაობა დაბრუნებულიყო, თანაშემწედ პერსპექტიული დიზაინერი ოსკარ ტუსკეტ ბლანკა. მათი შემოქმედებითი შერწყმის ნაყოფი ინახება Figueres-ის მუზეუმის Mae West-ის ოთახში (ის, რომელიც სტილიზებულია როგორც მსახიობის სახე). ისე, 2004 წელს, Blanca Bd Barcelona Design კომპანიამ, რომელსაც აქვს ექსკლუზიური უფლებები, დაიწყო Dalilips-ის (ე.წ. დივანი) მასობრივი წარმოება, დაამატა კიდევ სამი ფერი "კანონიკურ" წითელ ვერსიას - შავი, თეთრი და ვარდისფერი.

მაგრამ ეს ყველაფერი არ არის. თუ გსურთ ორიგინალური დივანის ხელში ჩაგდება, გაქვთ შანსი: ის, ისევე როგორც ლობსტერ ტელეფონი, აუქციონზე გაიტანეს. საწყისი ფასი მხოლოდ 400000 ფუნტია (32 მილიონ რუბლზე მეტი).

აფროდიზიაკის ქურთუკი

დალი ტანსაცმელზე მუშაობდა არა მარტო სქიაპარელთან, არამედ საკუთარ თავზეც. ელ სალვადორის ერთ-ერთი მოდური გამოგონება არის აფროდიზიაკის ქურთუკი. არაჩვეულებრივი სამოსის პირველი ვერსია 1936 წელს გამოჩნდა - შემდეგ მას 80 ფინჯანი ნამდვილი პიტნის ლიქიორი ამშვენებდა (და ძნელი იყო არ დაღვრილიყო!). ისინი ქურთუკზე წვრილი ჩალით იყო მიმაგრებული და თითოეულ მათგანში იწვა ... მკვდარი ბუზი (როგორც ჩანს, დასაბუთებისთვის).

სამწუხაროდ, ეს ვერსია არ შემორჩენილა, თუმცა ისინი ცდილობდნენ ხელახლა შეექმნათ იგი მეხსიერებიდან არაერთი ხელოვნების გამოფენისთვის. მაგრამ ქურთუკის უფრო გვიანდელი ვერსია, რომელშიც სათვალეები შეიცვალა დანომრილი ბროლის სათვალეებით, დარჩა არა მხოლოდ ესპანელი გენიოსის თანამედროვეების მეხსიერებაში - დალი მისი ფორმაშია გადაღებული ფოტოზე, რომელიც ინახება BBC-ის არქივში და ითვლება მეოცე საუკუნის ერთ-ერთ სიმბოლოდ.

Venus de Milo უჯრით

დივნის ტუჩები და ლობსტერული ტელეფონი არ იყო ავეჯის ერთადერთი ნაწილი, რომელიც დალის წარმოსახვაში დაიბადა. კიდევ ერთი უნიკალური ნამუშევარი გამოჩნდა 1936 წელს. როგორც თქვენ ალბათ მიხვდით, კლასიკური ვენერა იყო ამის საფუძველი. უძველესი რელიქვიის საფუძველზე სალვადორმა ხელახლა შექმნა მისი თაბაშირის ასლი, განზრახ დაყო ქალის სხეული ყუთებად: ერთი მათგანი თავშია, სხვები მკერდში, მუცელში და ფეხებში. მხატვარმა კიდევ ერთხელ გაიხსენა ქალის სხეულის საიდუმლოებები და მისი სექსუალობა.

1973 წელს დალიმ "ხელახლა გამოაქვეყნა" თავისი ქანდაკება. ახალ ვენერას ჟირაფს გრძელი კისერი ჰქონდა, რის გამოც შეუძლებელი იყო თავში ყუთის მიღწევა (ოჰ, ეს ქალური აზრები), მაგრამ მისი მუცლიდან, რომელიც ნაყოფიერების სიმბოლოა, გრძელი ყუთი გამოდის, რომლის დახურვა შეუძლებელია.

თავის ნამუშევრებში მხატვარი არაერთხელ ეხებოდა ქალის სექსუალობის თემას - მის ჩანახატებში იყო სკამები და მაგიდები ქალის ფეხებითა და ხელებით. სხვათა შორის, ისინი გააცოცხლეს იმავე Bd Barcelona Design-ში, რადგან ოდესღაც გენიოსის ესკიზების მიხედვით შეიქმნა Menagere მაგიდა უჩვეულო ჩანგლებით, კოვზებითა და დანებით ლოკოკინებისა და მცენარეების სახით.

ლოლიპოპის ლოგო

მხატვრის შემოქმედების ჩვენი არჩევანის დამრგვალება არის სიტკბო, რომელსაც ყოველ (კარგად, თითქმის ყოველდღე) ვხვდებით. როგორც დიდი გამომგონებელი და კრეატიული, სალვადორმა უბრალოდ ვერ დატოვა თავისი კვალი რეკლამის, მარკეტინგისა და დიზაინის ისტორიაში.

ცნობილი კატალონიური ლოლიპოპის წარმოება 1958 წელს დაიწყო, მაგრამ მხოლოდ 11 წლის შემდეგ მისმა შემქმნელმა ენრიკ ბერნატმა მიმართა თავის თანამემამულეს და კარგ მეგობარს დიზაინში დახმარებისთვის.

საკმაოდ ღირსეული თანხისთვის (მხატვარი არ განიცდიდა მოკრძალებას), დალიმ გამოიგონა ლოგო, რომელსაც დღემდე ვხედავთ თითქმის თავდაპირველი სახით. სწორედ სიურეალიზმის გენიოსმა გამოიცნო ლოგოს დაყენება ლოგოს თავზე ისე, რომ იგი აშკარად შესამჩნევი და ძნელად დაზიანებული ყოფილიყო. დამკვეთი კმაყოფილი დარჩა.

ტექსტი:იგორ რეპკინი

აღტაცება ფრანკოსა და ჰიტლერის პოლიტიკით. ფაშიზმის სიტყვიერი აპოლოგეტიკა. „რბილი დიზაინი მოხარშული ლობიოთი (სამოქალაქო ომის წინათგრძნობა)“, 1936 წ. პაციფიზმის ვიზუალური დემონსტრირება. სად არის ნამდვილი დალი - არა ენთუზიაზმით სავსე შემოქმედი, არამედ ნამდვილი პიროვნება? ჟან ინგრესმა თქვა: „ნახატი ხელოვნების პატიოსნებაა“. მოდით შევამოწმოთ.

დუელი ორმაგთან

სალვადორ დომენეკი ფელიპ ჟასინტ დალი და დომენეკი. მისი სრული სახელი. გრძელი, დამაბნეველი, რთული. სალვადორ დალი. მისი შემოქმედებითი ფსევდონიმი. ნათელი, გაბედული, დასამახსოვრებელი. გამოსახულების ფოტოგრაფიული სიზუსტე, შეუსაბამო, ბავშვური შტრიხებით. აკადემიური, მაგრამ მოკრძალებული ფერწერული საჩუქრის ნიშანი. არარეალური არსებებით სავსე რეალისტური პეიზაჟები. ნათელი დადასტურებაა იმისა, რომ გენიოსი და სიგიჟე ყოველთვის ერთად მიდის, დალი კი უდავოდ გენიოსი და, შესაძლოა, გიჟია. ფიგურები. პატარა საბაზრო ქალაქი ამპუდანას ხეობაში ჩრდილოეთ კატალონიაში. სალვადორ დალი აქ დაიბადა 110 წლის წინ, 1904 წლის 11 მაისს. ბავშვობაში მას მიესალმა. მართალია, თავისთავად არა. სურეალისტური გენიოსის დაბადებამდე ცხრა თვით, ცხრა დღითა და 16 საათით ადრე, ტრაგედია მოხდა პატივცემული ნოტარიუს სალვადორ დალი ი კუზისა და მისი მეუღლის ფელიპა დომენეკის ოჯახში - მათი პირმშო სალვადორ გალ ანსელმი გარდაიცვალა 22 თვის ასაკში. მომავალ შვილს უნუგეშო მშობლებმა იგივე სახელი დაარქვეს - მაცხოვრის პატივსაცემად.

და მთელი მისი ცხოვრება ორეულის არსებობით იქნება აღსანიშნავი. უხილავი, მაგრამ დალი ხელოვანი უფროა ვიდრე ხელშესახები.

”ყველა ექსცენტრიული რამ, რისი გაკეთებაც მიდრეკილია, ყველა ეს აბსურდული სისულელე, არის ჩემი ცხოვრების ტრაგიკული მუდმივი. ჩემს თავს მინდა დავუმტკიცო, რომ მკვდარი ძმა არ ვარ, ცოცხალი ვარ. როგორც კასტორისა და პოლუქსის მითში: მხოლოდ ჩემი ძმის მოკვლით ვიღებ უკვდავებას.

ეს აღიარება სალვადორ დალის გამოუთქმელ გამოცხადებებში, რომელიც გამოქვეყნდა 1976 წელს, არის სასაფლაოზე მორიგი ვიზიტის შედეგი, რის შემდეგაც ხუთი წლის სალვადორმა ჩამოაყალიბა საკუთარი აზრი მშობლის სიყვარულზე და გადაწყვიტა, რომ ეს მისთვის არ იყო განკუთვნილი, არამედ მისი გარდაცვლილი ძმა.

ამასთან, თავად დალიმ, რომელმაც უამბო თავის თანამოძმე ძმასთან მარადიული დუელის შესახებ (თუ ეს მხოლოდ ცოცხალი ფანტაზიის ნაყოფი არ არის), მჭევრმეტყველ მტკიცებულებას იძლევა, რომ მშობლის საჩუქრების მთელი ფუფუნება და ქცევის ნებაყოფლობითობა მასზე წავიდა.

„ჩემს მშობელთა სახლში მე დავამყარე აბსოლუტური მონარქია. ყველა მზად იყო მომემსახურა. ჩემმა მშობლებმა კერპებად მომაქციეს. ერთხელ, მოგვების თაყვანისცემის დღესასწაულზე, საჩუქრების გროვაში აღმოვაჩინე სამეფო სამოსი: მბზინავი ოქროს გვირგვინი დიდი ტოპაზებით და ერმინის მანტიით.

შედეგად, ბავშვი გაიზარდა ამპარტავანი და უკონტროლო. მან მიაღწია თავის ახირებებს და სიმულაციას, ყოველთვის ცდილობდა გამორჩეულიყო და ყურადღების მიპყრობა. ერთხელ ბაზრის მოედანზე სკანდალი დაიწყო. თონე დაკეტილი იყო. ეს არაფერს ნიშნავდა ელ სალვადორისთვის. მას სიტკბო სჭირდებოდა. Აქ და ახლა. შეიკრიბა ბრბო. საქმე პოლიციამ მოაგვარა - ვაჭარი დაარწმუნეს, რომ სიესტის დროს მაღაზია გაეხსნა და ბიჭს ტკბილეული მიეცა.

პლუს ფობიები და კომპლექსები. მაგალითად, ბალახების შიში. მწერმა ყელზე მიღმა ბიჭი ისტერიის სიგიჟემდე მიიყვანა. თანაკლასელები ასეთი რეაქცია ძალიან სახალისოა ...

„37 წლის ვარ და შიში იმისა, რომ ეს არსება შთამაგონებს, არ შემიმცირდა. უფრო მეტიც, მეჩვენება, რომ ის იზრდება, თუმცა არსად არის. თუ უფსკრულის პირას დავდგები და მაყვალი გადამეხტება, დაბლა ჩავვარდები, თუ ეს წამება არ გავაგრძელო!

რა არის ამ ფობიის მიზეზი: ლატენტური სადომაზოხიზმი თუ ქალთან სექსუალური ურთიერთობის შიშის სიმბოლიზმი, როგორც ხშირად ბიოგრაფები განმარტავენ, არ არის მნიშვნელოვანი. ბავშვობისა და მოზარდობის პერიოდი განსაზღვრავს დარჩენილ ცხოვრებას. ეს განსაკუთრებით ეხება დალის. ბავშვობისა და მოზარდობის მრავალ გამოცდილებაში, მოქმედებაში, შთაბეჭდილებებსა და სტრესში ფესვებია ეგოცენტრიზმი და სიმდიდრის წყურვილი, გამორჩევის სურვილი, თუმცა შოკისმომგვრელი ქცევით, ნახატების სიუჟეტები, რომლებიც ბუნდოვანია კონტექსტის ცოდნის გარეშე. აქ არის ორმაგობის საწყისი: დალი კაცი და დალი მხატვარი. აქ იმალება სიურეალიზმის დასაწყისი.

ლოჰანიდან ბუნუელამდე

პატარა იმპრესიონისტული პეიზაჟი ზეთის საღებავებით ხის დაფაზე. სალვადორ დალიმ პირველი ნახატი 10 წლის ასაკში დახატა. და მალე მან მთელი დღეები სხვენის ყოფილ სამრეცხაოში იჯდა. მისი პირველი სახელოსნო. სადაც ატმოსფერო იყო შოკისმომგვრელი და, ხშირად, პატრონის საქციელი.

„ისეთი ვიწრო იყო, რომ ცემენტის ტუბმა თითქმის მთლიანად დაიკავა.<…>ცემენტის ტუბში დავდე სკამი, რომელზედაც დესკტოპის ნაცვლად ჰორიზონტალურად დავდე დაფა. როცა ძალიან ცხელოდა, გავიხადე და ონკანი გავუშვი, ტუბამდე ავავსე. წყალი მოდიოდა მეზობელი წყალსაცავიდან და ყოველთვის თბილი იყო მზისგან“.

14 წლის ასაკში მან პირველი პერსონალური გამოფენა მოაწყო ფიგერესის მუნიციპალურ თეატრში. დალის ხატვის უნარი უდაოა. ის ჯიუტად ეძებს საკუთარ სტილს, ეუფლება ყველა იმ სტილს, რომელიც მოსწონდა: იმპრესიონიზმი, კუბიზმი, პოინტილიზმი... შედეგი სავსებით გასაგებია - 1922 წელს დალი მადრიდის სან ფერნანდოს სახვითი ხელოვნების სამეფო აკადემიის სტუდენტი იყო.

თავდაპირველად, დედაქალაქში, დალი ეწეოდა მოღუშულ ცხოვრებას და თავისუფალ დროს ატარებდა თავის ოთახში, ატარებდა ექსპერიმენტებს ხატვის სხვადასხვა სტილში და აპრიალებდა წერის აკადემიურ სტილს. მაგრამ აქ იგი დაუახლოვდა ფედერიკო გარსია ლორკას და ლუის ბუნიუელს. პირველი მალე გახდება ესპანეთის ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული დრამატურგი. მეორე მოგვიანებით ევროპაში ერთ-ერთი ყველაზე პატივსაცემი ავანგარდისტი კინორეჟისორი იქნებოდა.

ლორკაც და ბუნიუელიც ესპანეთის ახალი ინტელექტუალური ცხოვრების ნაწილია. ისინი დაუპირისპირდნენ პოლიტიკური ელიტისა და კათოლიკური ეკლესიის კონსერვატიულ და დოგმატურ დოქტრინებს, რომლებიც საფუძვლად დაედო იმდროინდელ ესპანურ საზოგადოებას. ნაბიჯ-ნაბიჯ, დალი, დარწმუნებული გონების ყოვლისშემძლეობაში, ჩაეფლო ლორკას „პოეტურ სამყაროში“, რომელმაც გამოაცხადა საიდუმლო სამყაროში ყოფნა, რომელიც არ არის განსაზღვრული.

ახალგაზრდობაში დალი დაუღალავად კოპირებდა ველასკესს, დელფტის ვერმეერს, ლეონარდო და ვინჩის, სწავლობდა ანტიკვარულ ნიმუშებს, სწავლობდა ხატვას რაფაელთან და ინგრესთან, კერპად აქცევდა დიურერს. ადრეული პერიოდის (1914-1927 წწ.) ნაშრომებში ჩანს რემბრანდტის, კარავაჯოს, სეზანის გავლენა.

”მხოლოდ წარსულში ვხედავ რაფაელის მსგავს გენიოსებს - ისინი ღმერთებად მეჩვენებიან… ვიცი, რომ რაც მათ გვერდით გავაკეთე, სუფთა წყლის ნგრევაა.” გასული საუკუნის 60-იან წლებში ისიც იტყვის, რომ ყოველთვის იყო და რჩება ტექნოლოგიების აკადემიური სრულყოფისა და წერის ტრადიციული სტილის მომხრე. ”... მე მოუთმენლად ვკითხე მათ ხატვის ტექნიკის შესახებ, იმის შესახებ, თუ რამდენი საღებავი და რამდენი ზეთი უნდა აეღო, მჭირდებოდა გამეგო, როგორ მზადდება საღებავის ყველაზე თხელი ფენა…” - სან ფერნანდოს აკადემიის მემუარებიდან.

1928 წელს პიტსბურგში (პენსილვანია, აშშ) კარნეგის საერთაშორისო გამოფენაზე წარმოდგენილი იყო "პურის კალათა" (1925 წ.). ნახატი თითქმის ფოტორეალისტურია.

შემდეგ იწყება თვისებები, რომლებიც ასახავს არა იმდენად რეალურ სამყაროს, რამდენადაც მის შინაგან, პირადს.

ნახატზე "ქალის ფიგურა ფანჯარასთან" (1925) დალიმ გამოსახა თავისი და ანა-მარია, რომელიც ფანჯრიდან უყურებს კადაკესის ყურეს. ტილო გაჯერებულია ძილის არარეალურობის სულით, თუმცა დაწერილია ზედმიწევნით რეალისტური სტილით. მას აქვს სიცარიელის აურა და ამავე დროს რაღაც უხილავი, რომელიც იმალება სურათის სივრცის მიღმა. გარდა ამისა, იქმნება სიჩუმის განცდა. ეს რომ იყოს იმპრესიონისტების ნამუშევარი, მაყურებელი იგრძნობდა მის ატმოსფეროს: გაიგონებდა ზღვას ან ნივის ჩურჩულს, მაგრამ აქ, როგორც ჩანს, მთელი ცხოვრება შეჩერდა. ანა-მარიას ფიგურა იზოლირებულია, ის სხვა სამყაროშია, მოკლებულია რენუარის ან დეგას ქალის გამოსახულებების სენსუალურობას.

1929 წელს ბუნიუელმა მიიწვია დალი ფილმზე ანდალუსიური ძაღლი. ყველაზე შოკისმომგვრელ კადრებს შორის არის მამაკაცის თვალის მოჭრა პირით. სცენა მსოფლიო კინოს ისტორიაში ერთ-ერთ ყველაზე სასტიკად ითვლება.

დალიმ გამოიგონა. სხვა სცენებში ვირების გახრწნაც მისი შემოქმედებაა. დღეს ფილმი, რომელიც ადამიანის ქვეცნობიერიდან ამოღებულ სურათებს იყენებს, სიურეალიზმის კლასიკაა, რომლის მეფეც დალი უნდა გამხდარიყო.

და ისევ პარადოქსი. ის სამაგალითო და შრომისმოყვარე სტუდენტია. ზედმეტად პატივისცემა მისი წინამორბედების მიმართ ხელოვნებაში. „როცა ხალხი მეკითხება: „რა არის ახალი? - ვპასუხობ: „ველასკეს! და ახლა და ყოველთვის."

ამავე დროს, ის აჯანყდება ყველას და ყველაფერს. ფსიქიკის ბიფურკაცია, ცხოვრებისეული მიზნის ბიფურკაცია - ყველა ფასად გამორჩევის სწრაფვისთვის.

დელიანებისა და რეალობის ნაზავი

”მაგრამ შემდეგ მოხდა რაღაც, რაც განზრახული იყო,” გამოჩნდა დალი. ძვლის ტვინმდე სიურეალისტი, ნიცშესეული „ძალაუფლების ნების“ მიერ ამოძრავებული, მან გამოაცხადა შეუზღუდავი თავისუფლება ყოველგვარი ესთეტიკური თუ მორალური იძულებისგან და განაცხადა, რომ ნებისმიერ შემოქმედებით ექსპერიმენტში შეიძლება მიაღწიო ბოლომდე, უკიდურეს, უკიდურეს საზღვრებს. , ყოველგვარი მემკვიდრეობაზე ან მემკვიდრეობაზე ზრუნვის გარეშე.

ასე წერს დალი თავის შესახებ გენიოსის დღიურში.

მართლაც, მისმა ნახატებმა და მისმა აღიარებებმა არ გადალახა სექსუალური რევოლუცია და სამოქალაქო ომი, არც ატომური ბომბი და ნაციზმი ფაშიზმთან ერთად, არც კათოლიკური სარწმუნოება და მეცნიერება, არც კლასიკური ხელოვნება და თუნდაც სამზარეულო. და ფაქტიურად ყველა იდეასთან, პრინციპთან, ცნებასთან, ფასეულობებთან, ფენომენებთან, ადამიანებთან, რომლებთანაც საქმე ჰქონდა, დალი ურთიერთქმედებს დინამიტივით, ანადგურებს ყველაფერს თავის გზაზე, ამსხვრევს ნებისმიერ სიმართლეს, ნებისმიერ პრინციპს, თუ ეს პრინციპი გონების საფუძვლებს ეფუძნება, წესრიგი, რწმენა, სათნოება, ლოგიკა, ჰარმონია, იდეალური სილამაზე.

ყოველთვის ასე თუ ისე, გაბედული, სკანდალური, მკბენელი, პროვოკაციული, პარადოქსული, არაპროგნოზირებადი ან უპატივცემულო.

მისთვის არის მხოლოდ სიურეალისტური შემოქმედება, რომელიც აქცევს რაღაც ახალს ყველაფერს, რასაც ეხება. მაგრამ! სიურეალისტების უმეტესობა იკვლევდა ქვეცნობიერს, ათავისუფლებდა გონებას ცნობიერი კონტროლისგან და აძლევდა აზრებს საპნის ბუშტების მსგავსად ზედაპირზე ამოცურვის საშუალებას ყოველგვარი შეგნებულად განსაზღვრული თანმიმდევრობის გარეშე. ამას ეწოდა „ავტომატიზმი“ და მწერლობაში აისახა აბსტრაქტული ფორმების შექმნაზე, რომლებიც წარმოადგენდა სურათებს ქვეცნობიერიდან.

დალიმ, მისი სიტყვებით, „პარანოიდულ-კრიტიკული მეთოდი“ აირჩია. ის ხატავდა გონებისთვის ნაცნობ სურათებს: ადამიანებს, ცხოველებს, შენობებს, პეიზაჟებს, მაგრამ მათ ნება დართეს დაკავშირება ცნობიერების კარნახით. ის ხშირად აერთიანებდა მათ გროტესკულად ისე, რომ, მაგალითად, კიდურები გადაიქცა თევზად, ხოლო ქალების სხეულები ცხენებად.

მეოცე საუკუნის ერთ-ერთ ყველაზე ცნობილ ნახატზე - "მეხსიერების მდგრადობა" (1931) - რბილი, როგორც დამდნარი საათის ციფერბლატი ეკიდა შიშველი ზეთისხილის რტოდან, კუბური ფილის გაუგებარი წარმომავლობისგან, გარკვეული არსებიდან, რომელიც გამოიყურება. როგორც სახე და ლოკოკინა ნაჭუჭის გარეშე. თითოეული დეტალი დამოუკიდებლად შეიძლება განიხილებოდეს.

ისინი ერთად ქმნიან ჯადოსნურად იდუმალ სურათს. ამავდროულად, აქაც და „ნაწილობრივ დაბნელებაში. ლენინის ექვსი გამოჩენა ფორტეპიანოზე" (1931) და "რბილ დიზაინში მოხარშული ლობიოებით (სამოქალაქო ომის წინათგრძნობა)" (1936 წ.) და "ოცნებაში, რომელიც შთაგონებულია ფუტკრის ფრენით ბროწეულის ირგვლივ, გაღვიძებამდე წუთით ადრე. ” (1944 წ.) იკითხება კომპოზიციური და კოლორისტული სისტემის მკაფიო და აბსოლუტური გააზრება. რეალობისა და ბოდვითი ფანტაზიის კომბინაცია შექმნილია და არა შემთხვევითი დაბადებული.

ფაშისტი თუ პაციფისტი

დალის მთავარი პიროვნული დამოკიდებულება - ირაციონალური სიურრეალისტური სურათების ნაკადის გააქტიურება - მკვეთრად და გადამწყვეტად ვლინდება პოლიტიკურ სფეროში. იმდენად, რამდენადაც ეს გახდა ერთ-ერთი მიზეზი მწერლისა და ხელოვნების თეორეტიკოსის ანდრე ბრეტონის ჯგუფთან, სიურრეალიზმის პირველი მანიფესტის ავტორთან სკანდალური შესვენებისა.

გასული საუკუნის 30-იან წლებში სალვადორ დალიმ არაერთხელ გამოსახა ვლადიმერ ლენინი თავის ნახატებში და ერთხელ მაინც დაიპყრო ადოლფ ჰიტლერი. პროლეტარიატის ლიდერის იმიჯი გადაუჭრელი დარჩა. დალიმ დამსწრე საზოგადოებას დატოვა და ისაუბრა მის პიროვნებაზე. მაგრამ ფიურერის პიროვნებისადმი ინტერესი თამამად და გამომწვევად კომენტარს აკეთებდა:

”მე სრულიად მოხიბლული ვიყავი ჰიტლერის რბილი, მსუქანი ზურგით, რომელსაც ასე კარგად ერგებოდა უცვლელი მჭიდრო ფორმა. როცა ვიწყებდი ტყავის აღკაზმულობის დახატვას, რომელიც ქამრიდან გამოდიოდა და მხრის თასმის მსგავსად, მოპირდაპირე მხარზე ვეხუტებოდი, ნაცისტური ხორცის რბილი ელასტიურობა, რომელიც გამოირჩეოდა სამხედრო ტანკის ქვეშ, მიყავდა ნამდვილ ექსტაზამდე, რამაც გამოიწვია გემოს შეგრძნებები. რაღაც რძისფერი, მკვებავი, ვაგნერული და მაიძულებს გული უცდია იშვიათი მღელვარებისგან, რომელსაც სასიყვარულო სიახლოვის წუთებშიც კი არ განვიცდი.

ჰიტლერის მსუქანი სხეული, რომელიც მეჩვენებოდა ყველაზე ღვთაებრივ მდედრობითი სქესის ხორცად, დაფარული უნაკლოდ თოვლივით თეთრი კანით, რაღაც ჰიპნოზური ეფექტი ჰქონდა ჩემზე.

სიურეალისტ მეგობრებს, თუმცა, ვერ წარმოედგინათ, რომ ჰიტლერის იმიჯით საზრუნავი პოლიტიკასთან არაფერ შუაშია და რომ ფემინიზებული ფიურერის შოკისმომგვრელი ორაზროვანი პორტრეტი ისეთივე შავი იუმორით იყო გამსჭვალული, როგორც ვილჰელმ ტელის გამოსახულება. ლენინი ("ვილჰელმ ტელის გამოცანა", 1933 წ.).

დალი ჩაიწერა, როგორც ფაშიზმის აპოლოგეტი. საბედნიეროდ, გავრცელდა ჭორი, რომ ჰიტლერს მოეწონებოდა სალვადორის ნახატების გარკვეული ნაკვეთები, სადაც არის გედები, მარტოობა და მეგალომანიის დარტყმა, იგრძნობა რიჩარდ ვაგნერისა და იერონიმუს ბოშის სული. მოგვიანებით ბრეტონი მოგვითხრობს, რომ 1939 წლის თებერვალში დალიმ საჯაროდ განაცხადა, რომ თანამედროვე სამყაროს ყველა უბედურებას რასობრივი ფესვები აქვს და რომ პირველი გადაწყვეტილება, რომელიც უნდა იქნას მიღებული, არის ყველა ფერადკანიანი ხალხის დამონება თეთრი რასის ყველა ხალხის ერთობლივი ძალისხმევით. ანდრე ამტკიცებდა, რომ ამ ზარში იუმორის მარცვალი არ იყო...

„ჩემი ფანატიზმი, რომელიც კიდევ უფრო გამძაფრდა მას შემდეგ, რაც ჰიტლერმა აიძულა ფროიდი და აინშტაინი გაქცეულიყვნენ რაიხიდან, ადასტურებს, რომ ეს ადამიანი მხოლოდ ჩემი მანიის გამოსაყენებლად მიპყრობს და ასევე იმიტომ, რომ მაოცებს თავისი უბადლო კატასტროფებით.დალიმ უპასუხა.

მან განმარტა, რომ ის ვერ იქნებოდა ნაცისტი, მხოლოდ იმიტომ, რომ თუ ჰიტლერი დაიპყრო ევროპას, ის მოკლავდა ყველა ისტერიკოსს, როგორც დალის, როგორც ამას აკეთებდნენ გერმანიაში, სადაც მათ დეგენერატებად ექცევიან. გარდა ამისა, ქალურობა და დაუძლეველი გარყვნილება, რომელთანაც დალი აკავშირებს ჰიტლერის იმიჯს, ნაცისტებისთვის საკმაო მიზეზი იქნება, რომ მხატვარი მკრეხელობაში დაადანაშაულონ.

1937 წელს დალიმ დაწერა "ჰიტლერის გამოცანა". ფიურერი ჩანს როგორც დახეული და ბინძური ფოტო, რომელიც უზარმაზარ ჭურჭელზე წევს გიგანტური და ამაზრზენი ტელეფონის მიმღების ჩრდილის ქვეშ, რომელიც ამაზრზენ მწერს წააგავს. იყო, თქვა მხატვარმა, და ანტიფაშიზმის უფრო მარტივი ვიზუალური გამოვლინება: ჰიტლერს ავტოგრაფი სთხოვეს, ელ სალვადორმა კი სწორი ჯვარი დაადო - გატეხილი სვასტიკის საპირისპირო.

„ჰიტლერმა განასახიერა ჩემთვის დიდი მაზოხისტის სრულყოფილი იმიჯი, რომელმაც მსოფლიო ომი წამოიწყო მხოლოდ მისი დაკარგვისა და იმპერიის ნანგრევების ქვეშ დამარხვის სიამოვნებისთვის“.

შეუძლებელია მის პოზიციას პროფაშისტური უწოდო. მაზოხისტი გმირი, რომელმაც მსოფლიო ომი გააჩაღა მისი წაგების სიამოვნებისთვის, არ არის ის დროშა, რომლის ქვეშაც შეიძლება პოლიტიკური ძალების გაერთიანება.

როგორც წესი, ამ დეკლარაციას არ სჯერა: როგორ შეეძლო მან ისაუბრა თავის აპოლიტიკურობაზე, ასე გამომწვევად შეეხო მე -20 საუკუნის პოლიტიკური ცხოვრების ყველაზე მკვეთრ ასპექტებს ...

არა პოლიტიკისთვის

მაგრამ რატომ არ უნდა ვაღიაროთ, მისი ბიოგრაფიიდან და პიროვნული თვისებებიდან გამომდინარე, რომ მისი აღშფოთება ლეღვის ფოთოლი იყო საკუთარი ორიგინალურობით შერცხვენილი დაუცველი ადამიანისთვის, რომელიც იცავდა მას ზოგადად მიღებულ ნორმებზე თავდასხმით. ბოლოს და ბოლოს, როცა ერთ-ერთმა სიურეალისტმა მოულოდნელად თავი კომუნისტად გამოაცხადა, აღმოჩნდა, რომ დალი მგზნებარე ესპანელი როიალისტი იყო. როდესაც სხვა მხატვრები აცხადებდნენ, რომ წარმატებისკენ მიმავალი ერთადერთი გზა სიღარიბე და ბოჰემური სიმარტივე იყო, ის არ მალავდა, რომ წარმატებისკენ ისწრაფოდა ფულისა და კომფორტის გამო. როდესაც თანამედროვეებს სჯეროდათ, რომ ხელოვნებაში ჭეშმარიტების მიღწევა მხოლოდ ავანგარდული ექსპერიმენტით შეიძლებოდა, დალიმ განაცხადა, რომ ის თავად იყო ძალიან მოძველებული.

ესპანეთის სამოქალაქო ომის დაწყებამდე ექვსი თვით ადრე მან დაასრულა The Boiled Bean Soft Construction (სამოქალაქო ომის წინათგრძნობა) (1936). ორი უზარმაზარი არსება, რომელიც წააგავს ადამიანის სხეულის დეფორმირებულ, შემთხვევით შერწყმულ ნაწილებს, აშინებს მათი მუტაციების შესაძლო შედეგებით. ერთი არსება წარმოიქმნება ტკივილით დამახინჯებული სახისგან, ადამიანის მკერდიდან და ფეხიდან; მეორე - ორი ხელიდან, დამახინჯებული თითქოს ბუნებით და შედარებულია ფორმის თეძოს ნაწილთან. ისინი ერთად არიან გამოკეტილნი საშინელ ბრძოლაში, სასოწარკვეთილად ებრძვიან ერთმანეთს, ეს მუტანტი არსებები ამაზრზენი არიან, როგორც სხეული, რომელიც თავისთავად დაიშალა. კიდურების მიერ ჩამოყალიბებული კვადრატული ფიგურა ესპანეთის გეოგრაფიულ მონახაზს მოგაგონებთ.

დაბალი ჰორიზონტის ხაზი აზვიადებს არსებების მოქმედებას წინა პლანზე, ხაზს უსვამს ცის უკიდეგანობას, რომელიც დაფარულია უზარმაზარი ღრუბლებით. თვით ღრუბლები კი თავიანთი შემაშფოთებელი მოძრაობით კიდევ უფრო ამძაფრებენ არაადამიანური ვნებების ტრაგიკულ სიმძაფრეს. გარდა ამისა, დალიმ მოახერხა ომის საშინელების გამომხატველი ძლიერი გამოსახულების პოვნა, რომელიც სიმბოლურად უბრალო მოხარშული ლობიოებით, ღარიბების საკვებით.

"ომის სახე" (1940). დალი და მისი მეუღლე შეერთებულ შტატებში ჩავიდნენ საფრანგეთიდან, რომლის ჯარებიც ჩაბარდნენ გერმანიის შემოსევას. სურათზე არც სისხლია, არც ცეცხლი, არც მკვდარი. უბრალოდ მახინჯი თავი თმის ნაცვლად გრძელი გველებით, როგორც გორგონ მედუზა. მაგრამ რამდენად ზუსტად არის გადმოცემული აზრი, რა შიში და საშინელება ატაცებს მაყურებელს! პირი და თაღოვანი წარბები თავის ტკივილს აძლევს. თვალებისა და პირის მაგივრად არის თავის ქალა, რომლის შიგნითაც სხვა თავის ქალა ანალოგიურადაა განლაგებული. როგორც ჩანს, თავი გაუთავებელი სიკვდილით არის სავსე.

საიდუმლო რჩება

„ყოველგვარ შეცდომაში თითქმის ყოველთვის არის რაღაც ღმერთი. ამიტომ ნუ იჩქარებთ მის გამოსწორებას. პირიქით, შეეცადეთ მისი გონებით გააზრება, არსში ჩასვლა. და თქვენ აღმოაჩენთ მის ფარულ მნიშვნელობას.

ერთმა ჟურნალისტმა ჰკითხა, სალვადორ დალი უბრალოდ გიჟი იყო თუ ჩვეულებრივი წარმატებული ბიზნესმენი. მხატვარმა უპასუხა, რომ თავადაც არ იცოდა, სად იწყება ღრმა, ფილოსოფიური დალი და სად მთავრდება გიჟური და აბსურდული დალი.

მაგრამ სალვადორ დალის ამ ორსახეობაში მდგომარეობს მისი ორმაგი ფენომენის ღირებულება. დალი კაცი და დალი მხატვარი.

გამარჯობა საიტის ძვირფასო მკითხველებო სპრინტის პასუხი. დღეს, 2017 წლის 3 ივნისს, შემდეგი სატელევიზიო თამაში "ვის უნდა იყოს მილიონერი?" მასპინძელ დიმიტრი დიბროვთან ერთად. ამ სტატიაში შეგიძლიათ მიიღოთ თამაშის მოკლე მიმოხილვა, გაარკვიოთ სწორი პასუხობს თამაშში "ვის უნდა იყოს მილიონერი?" 3.06.2017 წლისთვის . სწორი პასუხები ვარიანტების ჩამონათვალში მონიშნულია ლურჯად. პირველი ორი მონაწილეობდა: მომღერალი ალექსანდრე სეროვი და სილამაზის დედოფალი მის რუსეთი-2013 ელმირა აბდრაზაკოვა . სხვათა შორის, გადაცემა გადაიღეს 2017 წლის 18 მაისს, ამის შესახებ შეგიძლიათ გაიგოთ მხიარულებიდან პოსტიინსტაგრამი ელმირა აბდრაზაკოვა. ვებგვერდი Sprint-Answer რეპორტაჟს იწყებს დღევანდელი გადაცემიდან "ვის უნდა იყოს მილიონერი?", რომელიც უკვე გავიდა ქვეყნის აღმოსავლეთ რეგიონებში. სტუდიაში სათამაშო მაგიდასთან, მოთამაშეთა პირველი წყვილის მონაწილეები.

ელმირა და ალექსანდრე დასახლდნენ ცეცხლგამძლე თანხაზე 200 000 მანეთი, ელმირა უფრო მოკრძალებული იყო ცეცხლგამძლე თანხის არჩევისას, უფრო სწორად რეალისტური. ალექსანდრეს თავიდან სურდა გაჩერება 400 000 რუბლის ოდენობით. შედეგად, ისინი მივიდნენ კონსენსუსამდე, ცეცხლგამძლე თანხა 200 000 რუბლს შეადგენს.

1. გადატანითი მნიშვნელობით რას უზამს სინდისი ადამიანს, რომელიც ინანიებს თავის საქმეს?

• მერცხლები
• ღრღნის
• ნაკბენები

2. რა ჰქვია მაიაკოვსკის ლექსს?

• "Კარგი!"
• "მაგარი!"
• "დიდი!"
• "Გაფრენა!"

3. სახალხო სიბრძნის თანახმად, რით გადის გზა კაცის გულისკენ?

• მისი თირკმელების მეშვეობით
• მისი ფილტვების მეშვეობით
• მისი კუჭის მეშვეობით
• მისი ღვიძლის მეშვეობით

4. სად ყვავის ვიბურნუმი პოპულარულ საბჭოთა სიმღერაში?

• ტყეში
• ბაღში
• სტეპში
• მინდორში

5. რომელი ფრანგული სიტყვა ნიშნავს „გრძელ სკამს“?

• შეზლონგის სკამი
• ოსმალეთის
• კანაპე
• სკამი

6. რა ჰქვია როგორც შიდა მცენარეს, ისე ყაბაყისა და ბადრიჯნის ცივ მადას?

• "ღრმა ყური"
• "ტესჩინის ენა"
• "Teschina ლენტები"
• "კუდის კუდი"

7. ბითლზის რომელი წევრის ქალიშვილი გახდა მოდის დიზაინერი?

• რინგო სტარი
• ჯორჯ ჰარისონი
• ჯონ ლენონი
• პოლ მაკარტნი

8. რომელი დღე ითვლება კვირის პირველ დღედ ისრაელში?

• ორშაბათი
• პარასკევი
• შაბათი
• კვირა

მერვე კითხვაზე პასუხის გაცემისას მონაწილეებმა მიიღეს მოთხოვნა „დაუძახე მეგობარს“.

9. რა ხაზებით შეადარა ალექსანდრე ვასილიევიჩ სუვოროვმა სამსახური და მეგობრობა?

• ჯვარედინით
• პარალელურად
• პერპენდიკულარულთან ერთად
• განსხვავებული

მეცხრე კითხვაზე პასუხის გაცემისას თამაშის მონაწილეებმა მინიშნება „50:50“ მიიღეს.

თამაში "ვის სურს გახდეს მილიონერი?" ალექსანდრე სეროვთან და ელმირა აბდრაზაკოვასთან ერთად

10. ვინ ითამაშა საქსოფონისტი რესტორანში და კინოში ტელეფილმში "შეხვედრის ადგილი არ შეიძლება შეიცვალოს"?

• სერგეი მაზაევი
• იგორ ბუტმანი
• ალექსეი კოზლოვი
• ვლადიმერ პრესნიაკოვი

მეათე კითხვაზე პასუხის გაცემისას მონაწილეებმა მიიღეს მინიშნება „დახმარება აუდიტორიისგან“. სამწუხაროდ, ფეხბურთელებმა არასწორად უპასუხეს და ვერაფერი მოიგეს. მათ სჭირდებოდათ დიმიტრი დიბროვის მოსმენა და დარჩენილი მინიშნება „შეცდომის დაშვების უფლება“. Sprint-Answer საიტი აგრძელებს თამაშის "ვის უნდა იყოს მილიონერი?" 2017 წლის 3 ივნისით დათარიღებული. სტუდიაში იმყოფებიან მოთამაშეთა მეორე წყვილის მონაწილეები, ესენი არიან მსახიობები: ირინა აპექსიმოვა და დანიილ სპივაკოვსკი . მოთამაშეებმა აირჩიეს ცეცხლგამძლე თანხა 800 000 მანეთი.

1. სად ასრულებს დრამერი?

• რინგში
• სცენაზე
• ბრძოლის ველზე
• სამჭედლოში

2. როგორ აღწერს ნოეს კიდობანს კომპლექტი გამოხატულება: „ყოველი არსება...“?

• კონტეინერით
• წყვილებში
• სარით
• Safari-ით

3. რა ინსტრუმენტს ახსენებენ ხოლმე ხანგრძლივ და მოსაწყენ მოქმედებაზე საუბრისას?

• ებრაული არფა
• დუდუკი
• საწყალი
• ბაგეები

4. რა ფერისაა Golden Gate Bridge სან-ფრანცისკოში?

• მწვანედ
• ყვითელში
• ნარინჯისფერში
• თეთრში

5. რა ერქვა რუსეთში პირს, რომელიც ასრულებდა კომერციული ხასიათის შეკვეთებს?

• კლერკი
• მაჩვენებელი
• მომხმარებელს
• უარმყოფელი

6. რა სპორტის შესახებ არის ფილმი „მილიონდოლარიანი ბავშვი“?

• ფიგურული სრიალი
• ფარიკაობა
• ბიატლონი
• კრივი

7. რომელი ღმერთი იყო, მისივე აღიარებით, ოლე ლუკოე ანდერსენის ზღაპარიდან?

სალვადორ დალის გამოგონებები (რა და რატომ გამოიგონა) გვიჩვენებს მის ხასიათს და გვეხმარება უკეთ გავიგოთ არსი და მისი ნახატი, რომელიც ყოველთვის არ არის ნათელი და ხშირად ჩვენგან დაფარული, და უპირველეს ყოვლისა, ის იგონებს გაოცებას, გაოცებას და ჭკუას. .. - თუმცა ზამბარიანი ჩექმები გამახსენდა...

”მაგრამ უკანასკნელმა სიზმარმა, რომელიც იმ ღამეს ვნახე, ძალიან დიდი შთაბეჭდილება დამიტოვა. არსებობდა იდეა ფოტოგრაფიული მეთოდის შესახებ, რომლითაც შეიძლებოდა ამაღლების რეპროდუცირება. ამ მეთოდს ამერიკაში აუცილებლად ვცდი. მაშინაც კი, როცა სრულიად მეღვიძებოდა, მაინც მეჩვენებოდა ეს იდეა არანაკლებ სასიამოვნო, ვიდრე სიზმარში მეჩვენებოდა. აი ეს არის ჩემი მეთოდი. აიღეთ ხუთი ტომარა წიწილა და ჩაასხით ერთ დიდ ტომარაში. ახლა ბარდა ჩამოაგდეთ ათი მეტრის სიმაღლიდან. საკმარისად მძლავრი ელექტრული შუქის დახმარებით, გადააგდეთ ყოვლადწმინდა ღვთისმშობლის გამოსახულება ჩამოვარდნილ ბარდაზე. ყოველი ბარდა, რომელიც ატომური ნაწილაკის მსგავსად, მეორისგან გამოყოფილია თავისუფალი უფსკრულით, ასახავს მთელი გამოსახულების მცირე ნაწილს. ახლა ჩვენ უნდა გადავიღოთ მთელი სურათი უკან. გრავიტაციით გამოწვეული აჩქარების წყალობით, ეს ნაკადი ამაღლების ეფექტს შექმნის უკან სროლისას. ამრიგად, თქვენ მიიღებთ ამაღლების სურათს, რომელიც შეესაბამება ფიზიკის ყველაზე მკაცრ კანონებს. ზედმეტია იმის თქმა, რომ ასეთი ექსპერიმენტი თავის მხრივ უნიკალურია. თქვენ შეგიძლიათ გააუმჯობესოთ ექსპერიმენტი თითოეულ წიწაკაზე ისეთი ნივთიერების გამოყენებით, რომელიც მათ ერთად მისცემს ფილმის ეკრანის თვისებებს.

S. Dali, Diary of a Genius, M, EKSMO-Press, 2000, გვ. 77-78 წწ.

სალვადორ დალის გამოგონებები

ცხელი ათეული ანა რომანოვა, რადიო "C"

სალვადორ დალი იყო არა მხოლოდ ბრწყინვალე მხატვარი, არამედ გამომგონებელიც. მისი მრავალი გამოგონება განსახიერებულია რეალობაში, მიუხედავად იმისა, რომ ორიგინალური იდეა სრულიად გიჟური ჩანდა. მართალია, დალი მთლად კმაყოფილი არ იყო. ის წერდა: „ყველაფერი, რაც მოვიგონე, გაცოცხლდა - მაგრამ არა მე და იმდენად უღიმღამო, რომ შეუძლებელია ამის თქმა“.

მე-10 ადგილი:სპექტრული კალეიდოსკოპის სათვალე, რომელიც გარდაქმნის რეალობას. დალიმ ეს მოიფიქრა სპეციალურად ავტოტურისტებისთვის იმ შემთხვევაში, თუ პეიზაჟი მოსაწყენია.

მე-9 ადგილი:ფეხსაცმელი ზამბარებით, რომ ისიამოვნოთ სიარულით.

მე-8 ადგილი:ეშმაკური მაკიაჟი, ჩრდილების მოსპობა. დალიმ მასში მართლაც ექსპერიმენტები ჩაატარა, გულდასმით შეისწავლა იაპონელი გეიშების მიერ გამოყენებული კომპოზიცია.

მე-7 ადგილი:ფოტო ნიღბები ჟურნალისტებისთვის. ეს ალბათ მალე გადაუდებელი საჭიროება გახდება. რეპორტიორები სულ უფრო მეტად არიან ჩართულნი სასამართლო პროცესებში, განსაკუთრებით ისეთები, რომლებიც დაკავშირებულია კონფიდენციალურობის კანონმდებლობაში. და ასე - მან გაიკეთა ფოტო ნიღაბი ჩე გევარას პორტრეტით, შემდეგ კი მისცეს ეძებენ.

მე-6 ადგილი:პლასტმასის სავარძელი, რომელიც ზუსტად მკვრივდება პატრონის ფიგურაზე.

მე-5 ადგილი:დალიმაც კი გამოიგონა კაბები სხვადასხვა ანატომიური გადაფარვით, რომლებიც შექმნილია ზუსტი გათვლებით და მამაკაცის ეროტიული ფანტაზიით დაბადებული ქალის სილამაზის იდეალის სრულ შესაბამისობაში. დალის კაბების ერთადერთი უჩვეულო დეტალი, ალბათ, არის დამატებითი მკერდი, რომელიც ზურგზე უნდა იყოს მიმაგრებული. როგორც დალის სჯეროდა, მათ უნდა მოეხდინათ სრული რევოლუცია მოდაში.

მე-4 ადგილი:ყალბი ფრჩხილები პატარა სარკეთი თითოეულში გამოსაჩენად.

მე-3 ადგილი:ოჰ, ჩემი იდეა მოიპარეს! გამჭვირვალე მანეკენი - შიგ წყალს ასხამენ და თევზს უშვებენ სისხლის მიმოქცევის ვიზუალური წარმოდგენის მიზნით.

მე-2 ადგილი:დალიმ ყველაზე დეტალურად განავითარა ტაქტილური კინო. საკმაოდ მარტივი მოწყობილობა საშუალებას მისცემს მაყურებელს იგრძნოს - ეკრანზე გამოსახულების ზუსტი შესაბამისად - ყველაფერი: აბრეშუმი, მატყლი, ბეწვი, ჭურვის უხეში ზედაპირი, ქვიშის თავისუფლად ნაკადი, გლუვი კანი. აქ დალი უფრო წინ წავიდა, ვიდრე თანამედროვე კომპიუტერული მეცნიერები. რამდენიც არ უნდა იბრძოლონ, ელექტრონული მოწყობილობების საშუალებით რაიმეს შეხება მაინც შეუძლებელია.

1 ადგილი:აი, რას წერდა თავად დალი: „მე ასევე გამოვიგონე ბევრი იარაღები ფარული სიამოვნებისთვის, როგორც სხეულებრივი, ასევე სულიერი. მათ შორის ყველაზე ამაზრზენი წვრილმანები, ასე რომ, გაბრაზების დროს კედელთან მიჯაჭვულობით რაღაც უნდა დაემტვრევა. არა. ნაკლებად გამოგადგებათ დაქუცმაცებული ბორბლები: შენ გამოიყურები - და შენს სულში, როგორც დანა თეფშზე, ისეთი კატები გაფხეხებენ, რომ ჩამოხრჩობ კიდეც. ეს წვრილმანები მე მოვიგონე განსაკუთრებით საზეიმო შემთხვევებისთვის, როცა სწორად უნდა ითამაშო შენზე. ნერვები და მიაღწიეთ სახელურს, შემდეგ კი დაგჭირდებათ კიდევ ერთი ჩემი შემოქმედება არის კრეკერი, რომელიც ფეთქდება ისევე, როგორც საცობი ფრიალებს შამპანურის ბოთლიდან - bang!

სალვადორ დალი (დაბადებიდან Salvador Felipe Jacinto Dali Domenech) (ესპანური Salvador Felipe Jacinto Dalí Domènech); 11 მაისი, 1904 - 23 იანვარი, 1989) - ესპანელი მხატვარი, ფერმწერი, გრაფიკოსი, მოქანდაკე, რეჟისორი. სიურეალიზმის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი წარმომადგენელი. ფილმები: "ანდალუსიური ძაღლი", "ოქროს ხანა", "მოჯადოებული".

ბიოგრაფია

სალვადორ დალი დაიბადა 1904 წლის 11 მაისს ქალაქ ფიგერასში (ფიგერასი (ესპანური), გერონას პროვინცია ჩრდილოეთ ესპანეთში), მდიდარი ნოტარიუსის ოჯახში. სახვითი ხელოვნების სწავლა დაიწყო მუნიციპალურ სამხატვრო სკოლაში. 1914-1918 წლებში სწავლობდა ფიგერესის მარისტების ორდენის ძმების აკადემიაში.

1916 წელს ის დასასვენებლად გაემგზავრა ქალაქ კადაკესში, სადაც პირველად გაეცნო მოდერნისტულ ხელოვნებას. დალის პირველი პერსონალური გამოფენა შედგა 1919 წელს. 1921 წელს მამამ გადაწყვიტა სალვადორი სასწავლებლად გაგზავნოს მადრიდში, სან ფერნანდოს სახვითი ხელოვნების აკადემიაში, სადაც ხვდება ესპანური კულტურის ისეთ მოღვაწეებს, როგორებიც არიან ლუის ბუნუელი, ფედერიკო გარსია ლორკა და პედრო. გარფიასი.

მხატვრობის ახალი ტენდენციების გაცნობა ვითარდება - დალი ექსპერიმენტებს ატარებს კუბიზმისა და დადაიზმის მეთოდებზე. 1926 წელს იგი გააძევეს აკადემიიდან მასწავლებლების მიმართ ქედმაღალი და უარმყოფელი დამოკიდებულების გამო. იმავე წელს იგი პირველად გაემგზავრა პარიზში, სადაც გაიცნო პიკასო. ცდილობდა ეპოვა საკუთარი სტილი, 1920-იანი წლების ბოლოს მან შექმნა მრავალი ნამუშევარი პიკასოსა და ჯოან მიროს გავლენით. 1929 წელს ბუნიუელთან ერთად მიიღო მონაწილეობა სიურეალისტური ფილმის „ანდალუსიური ძაღლის“ შექმნაში. შემდეგ ის პირველად ხვდება თავის მომავალ მეუღლეს გალას (ელენა დმიტრიევნა დიაკონოვა), რომელიც მაშინ პოეტ პოლ ელუარდის ცოლი იყო.

დალის ნამუშევრები გამოფენებზეა ნაჩვენები, ის პოპულარობას იძენს. 1929 წელს შეუერთდა ანდრე ბრეტონის მიერ ორგანიზებულ სიურრეალისტურ ჯგუფს.

1934 წელს ის არაოფიციალურად დაქორწინდა გალაზე (ოფიციალური ქორწილი 1958 წელს ესპანეთის ქალაქ ჟირონაში შედგა). იმავე წელს იგი პირველად სტუმრობს აშშ-ს.

1936 წელს კაუდილო ფრანკოს ხელისუფლებაში მოსვლის შემდეგ დალი იჩხუბა მარცხენა სურეალისტებთან და ჯგუფიდან გარიცხეს. საპასუხოდ დალი, უმიზეზოდ, აცხადებს: „სიურრეალიზმი მე ვარ“.

მეორე მსოფლიო ომის დაწყებასთან ერთად დალი გალასთან ერთად გაემგზავრა შეერთებულ შტატებში, სადაც ისინი ცხოვრობდნენ 1940 წლიდან 1948 წლამდე. 1942 წელს მან გამოაქვეყნა თავისი გამოგონილი ავტობიოგრაფია "სალვადორ დალის საიდუმლო ცხოვრება". მისი ლიტერატურული მცდელობები, ისევე როგორც მისი ხელოვნების ნიმუშები, კომერციულად წარმატებულია.

ესპანეთში დაბრუნების შემდეგ ის ძირითადად საყვარელ კატალონიაში ცხოვრობს. 1981 წელს მას განუვითარდა პარკინსონის დაავადება. გალა გარდაიცვალა 1982 წელს.

დალი გარდაიცვალა 1989 წლის 23 იანვარს გულის შეტევით. მხატვრის ცხედარი ფიგერესში, დალის მუზეუმში იატაკზეა მოფენილი. დიდმა მხატვარმა სიცოცხლეშივე ანდერძით დაკრძალა, რათა ხალხს საფლავზე სიარული შეეძლოს. ამ ოთახში აკრძალულია ფოტო გადაღება.

ყველაზე ცნობილი და მნიშვნელოვანი ნამუშევრები

ავტოპორტრეტი რაფაელის კისრით (1920-1921 წწ.)

ეს არის სალვადორის ერთ-ერთი პირველი ნამუშევარი. დამზადებულია იმპრესიონისტულ სტილში.

ლუის ბუნიუელის პორტრეტი (1924)

ისევე როგორც "ნატურმორტი" (1924) ან "პურისტული ნატურმორტი" (1924), ეს ნახატი შეიქმნა დალის მიერ შესრულების მანერისა და სტილის ძიების დროს, მაგრამ ატმოსფერო წააგავს დე კირიკოს ნახატებს. ხორცი ქვებზე (1926)
დალიმ პიკასოს მეორე მამა უწოდა. ეს ტილო შესრულებულია ელ სალვადორისთვის უჩვეულო კუბისტური ფორმით, როგორც ადრე დაწერილი "კუბისტური ავტოპორტრეტი" (1923). გარდა ამისა, სალვადორმა დახატა პიკასოს რამდენიმე პორტრეტი.

Fixture and Hand (1927)

გრძელდება ექსპერიმენტები გეომეტრიულ ფორმებთან. უკვე იგრძნობა ის მისტიური უდაბნო, პეიზაჟის დახატვის მანერა, რომელიც დამახასიათებელია „სიურრეალისტური“ პერიოდის დალის, ასევე ზოგიერთი სხვა მხატვრისთვის (კერძოდ, ივ ტანგუის).

უხილავი კაცი (1929)

ასევე სახელწოდებით "უხილავი", ნახატი ასახავს მეტამორფოზებს, ფარული მნიშვნელობებს და საგნების კონტურებს. სალვადორი ხშირად უბრუნდებოდა ამ ტექნიკას, რაც მისი მხატვრობის ერთ-ერთ მთავარ მახასიათებელს აქცევდა. ეს ეხება უამრავ გვიანდელ ნახატს, როგორიცაა, მაგალითად, „სპილოებში არეკლილი გედები“ (1937) და „სახისა და ხილის თასი ზღვის სანაპიროზე“ (1938). განმანათლებლური სიამოვნებები (1929)
საინტერესოა, რადგან ავლენს ელ სალვადორის აკვიატებებს და ბავშვურ შიშებს. ის ასევე იყენებს ნასესხებ სურათებს საკუთარი "პოლ ელუარდის პორტრეტიდან" (1929), "სურვილის საიდუმლოებები:" დედაჩემი, დედაჩემი, დედაჩემი" (1929) და სხვა.

დიდი მასტურბატორი (1929)

მკვლევარების მიერ ძალიან საყვარელი ნახატი, ისევე როგორც განმანათლებლური სიამოვნება, არის მხატვრის პიროვნების შესწავლის სფერო.

მეხსიერების გამძლეობა (1931)

ალბათ ყველაზე ცნობილი და განხილული მხატვრულ წრეებში არის სალვადორ დალის ნამუშევარი. როგორც ბევრი სხვა, ის იყენებს იდეებს წინა ნამუშევრებიდან. კერძოდ, ეს არის ავტოპორტრეტი და ჭიანჭველები, რბილი საათი და კადაკესის სანაპირო, ელ სალვადორის დაბადების ადგილი.

უილიამ ტელის გამოცანა (1933)

დალის ერთ-ერთი აშკარა დაცინვა ანდრე ბრეტონის კომუნისტური სიყვარულისა და მისი მემარცხენე შეხედულებების მიმართ. მთავარი გმირი, თავად დალის თქმით, არის ლენინი თავსახურში უზარმაზარი ვიზორით. გენიოსის დღიურში სალვადორი წერს, რომ ბავშვი თავად არის და ყვირის: „მას ჩემი ჭამა უნდა!“. აქვეა ყავარჯნებიც - დალის შემოქმედების შეუცვლელი ატრიბუტი, რომელმაც აქტუალობა შეინარჩუნა მხატვრის მთელი ცხოვრების მანძილზე. ამ ორი ყავარჯნით, მხატვარი ამაგრებს წინამძღვრის საფარს და ერთ-ერთ ბარძაყს. ეს არ არის ერთადერთი ცნობილი ნამუშევარი ამ თემაზე. ჯერ კიდევ 1931 წელს დალიმ დაწერა „ნაწილობრივი ჰალუცინაცია. ლენინის ექვსი გამოჩენა ფორტეპიანოზე.

ჰიტლერის ენიგმა (1937)

თავად დალი ჰიტლერზე სხვადასხვანაირად საუბრობდა. მან დაწერა, რომ მას იზიდავდა ფიურერის რბილი, მსუქანი ზურგი. მისმა მანიამ დიდი ენთუზიაზმი არ გამოიწვია სურეალისტებში, რომლებსაც სიმპათიები ჰქონდათ მემარცხენეების მიმართ. მეორეს მხრივ, ელ სალვადორმა მოგვიანებით ისაუბრა ჰიტლერზე, როგორც სრულ მაზოხისტზე, რომელმაც დაიწყო ომი მხოლოდ მისი წაგების მიზნით. მხატვრის თქმით, ერთხელ მას ჰიტლერისთვის ავტოგრაფი სთხოვეს და მან სწორი ჯვარი დაადო – „გატეხილი ფაშისტური სვასტიკის სრული საპირისპირო“.

ტელეფონი - ლობსტერი (1936)

ეგრეთ წოდებული სიურეალისტური ობიექტი არის ობიექტი, რომელმაც დაკარგა არსი და ტრადიციული ფუნქცია. ყველაზე ხშირად ის მიზნად ისახავდა რეზონანსისა და ახალი ასოციაციების გამოწვევას. დალიმ და ჯაკომეტიმ პირველებმა შექმნეს ის, რასაც თავად სალვადორი უწოდებდა „სიმბოლური ფუნქციის მქონე საგნებს“.

მეი უესტის სახე (გამოიყენება როგორც სიურეალისტური ოთახი) (1934-1935)

ნამუშევარი რეალიზებულია როგორც ქაღალდზე, ასევე რეალური ოთახის სახით, ავეჯით ტუჩ-დივნის სახით და სხვა ნივთებით.

ნარცისის მეტამორფოზები (1936-1937)

ან „ნარცისის ტრანსფორმაცია“. ღრმა ფსიქოლოგიური მუშაობა. შემდგომში გამოიყენეს პინკ ფლოიდის ერთ-ერთი დისკის გარეკანად.

გალის სახის პარანოიდული გარდაქმნები (1932)

დალის პარანოიდულ-კრიტიკული მეთოდის ნახატ-ინსტრუქციას ჰგავს.

ქალის რეტროსპექტიული ბიუსტი (1933)

სურეალისტური ნივთი. მიუხედავად უზარმაზარი პურისა და კოჭების - ნაყოფიერების სიმბოლოებისა, ელ სალვადორი, თითქოსდა, ხაზს უსვამს იმ ფასს, რასაც ეს ყველაფერი ეძლევა: ქალის სახე სავსეა ჭიანჭველებით, რომლებიც მას ჭამენ.

ქალი ვარდების თავით (1935)

ვარდების თავი უფრო მეტად ხარკია არკიმბოლდოსთვის, სიურეალისტების საყვარელი მხატვრის. არკიმბოლდო, ავანგარდის, როგორც ასეთის გაჩენამდე დიდი ხნით ადრე, დახატა კარისკაცების პორტრეტები, მათ შედგენისთვის გამოიყენა ბოსტნეული და ხილი (ბადრიჯნის ცხვირი, ხორბლის თმა და სხვა). ის (როგორც ბოში) იყო რაღაც სიურეალისტი სიურრეალიზმამდე.

დრეკადი კონსტრუქცია მოხარშული ლობიოთი: სამოქალაქო ომის წინათგრძნობა (1936)

იმავე წელს დაწერილი „შემოდგომის კანიბალიზმის“ მსგავსად, ეს სურათი ესპანელის საშინელებაა, რომელსაც ესმის, რა ხდება მის ქვეყანაში და საით მიდის იგი. ეს ტილო ესპანელი პაბლო პიკასოს „გერნიკას“ ჰგავს.

მზის მაგიდა (1936) და პოეზია ამერიკის (1943)

როდესაც რეკლამა მტკიცედ შემოვიდა ყველას და ყველას ცხოვრებაში, დალი მიმართავს მას განსაკუთრებული ეფექტის, ერთგვარი შეუმჩნეველი კულტურული შოკის შესაქმნელად. პირველ სურათზე თითქოს შემთხვევით ქვიშაზე ჩამოაგდებს CAMEL სიგარეტის კოლოფს, მეორეში კი კოკა-კოლას ბოთლს იყენებს.

ვენერა დე მილო ყუთებით (1936)

ყველაზე ცნობილი დალიანის ნივთი. ყუთების იდეა მის ნახატშიც არის. ამის დადასტურება შესაძლებელია ჟირაფი ცეცხლზე (1936-1937), ანთროპომორფული მბრძანებელი (1936) და სხვა ნახატები.

მონების ბაზარი ვოლტერის უხილავი ბიუსტის გამოჩენით (1938 წ.)

დალის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი „ოპტიკური“ ნახატი, რომელშიც ის ოსტატურად თამაშობს ფერთა ასოციაციებთან და ხედვის კუთხით. ამ ტიპის კიდევ ერთი ძალიან ცნობილი ნამუშევარია „გალა, რომელიც ხმელთაშუა ზღვას უყურებს, ოცი მეტრის მანძილზე იქცევა აბრაამ ლინკოლნის პორტრეტად“ (1976).

რომარტინი "გაღვიძებამდე წამით ადრე ფუტკრის ბროწეულის ირგვლივ ფუტკრის ფრენით გამოწვეული სიზმარი"

ამ ნათელ სურათს ახასიათებს სიმსუბუქის შეგრძნება და მომხდარის არასტაბილურობა. უკანა პლანზე გრძელფეხება სპილოა. ეს პერსონაჟი სხვა ნაწარმოებებშიც არის, მაგალითად, „წმინდა ანტონის ცდუნება“ (1946).

შიშველი დალი, ჭვრეტს ხუთ მოწესრიგებულ სხეულს, გადაიქცევა სხეულებად, საიდანაც მოულოდნელად იქმნება ლედა ლეონარდო, გალას სახით გაჟღენთილი (1950 წ.)

მრავალი ნახატიდან ერთ-ერთი, რომელიც ეხება სალვადორის ფიზიკისადმი გატაცების პერიოდს. ის არღვევს გამოსახულებებს, საგნებსა და სახეებს სფერულ სხეულებად ან მარტორქის რქებად (სხვა აკვიატება გამოვლინდა დღიურის ჩანაწერებში). და თუ გალატეა სფეროებით (1952) ან ეს სურათი არის პირველი ტექნიკის მაგალითი, მაშინ რაფაელის თავის აფეთქება (1951) აგებულია მეორეზე.

ჰიპერკუბური სხეული (1954)

Corpus hypercubus არის ტილო, რომელიც ასახავს ქრისტეს ჯვარცმას. დალი მიმართავს რელიგიას (ისევე, როგორც მითოლოგიას, როგორც ეს ასახავს როდოსის კოლოსს (1954)) და წერს ბიბლიურ ისტორიებს თავისებურად, რაც ნახატებში მისტიკის მნიშვნელოვან რაოდენობას შემოაქვს. გალას ცოლი ახლა „რელიგიურ“ ნახატებში შეუცვლელი პერსონაჟი ხდება. თუმცა დალი თავს არ იზღუდავს და საკმაოდ პროვოკაციული რაღაცეების დაწერის საშუალებას გაძლევს. როგორიცაა Sodom's Satisfaction of a Innocent Maiden (1954).

ბოლო ვახშამი (1955)

ყველაზე ცნობილი ტილო, რომელიც გვიჩვენებს ერთ-ერთ ბიბლიურ სცენას. ბევრი მკვლევარი დღემდე კამათობს დალის შემოქმედებაში ეგრეთ წოდებული „რელიგიური“ პერიოდის მნიშვნელობაზე. ნახატები "ჩვენი ლედი გვადალუპე" (1959), "ამერიკის აღმოჩენა კრისტოფერ კოლუმბის ძილის ძალისხმევით" (1958-1959) და "ეკუმენური კრება" (1960) (რომელშიც დალი შთაბეჭდილება მოახდინა საკუთარ თავზე) ნახატების ნათელი წარმომადგენლებია. იმ დროის.
"უკანასკნელი ვახშამი" ოსტატის ერთ-ერთი ყველაზე საოცარი ნახატია. მასში სრულად არის წარმოდგენილი ბიბლიის სცენები (ნამდვილი ვახშამი, ქრისტეს წყალზე სიარული, ჯვარცმა, ლოცვა იუდას ღალატის წინ), რომლებიც საოცრად ერწყმის ერთმანეთს. აღსანიშნავია, რომ ბიბლიური თემა სალვადორ დალის შემოქმედებაში მნიშვნელოვან ადგილს იკავებს. მხატვარი ცდილობდა ღმერთის პოვნას გარემომცველ სამყაროში, საკუთარ თავში, წარმოაჩინა ქრისტე, როგორც პირველყოფილი სამყაროს ცენტრი („Christ of San Juan de la Cruz“, 1951). სალვადორ დალი