ინსტრუმენტული სამუშაოები
ორგანოსთვის
პრელუდიები და ფუგა: C-dur, D-dur, e-moll, f-moll, g-moll, A-dur, d-moll, G-dur, a-moll, h-moll, C-dur, c- მოლი, სი-დურ, ე-რნოლ, ც-მინორი, ჯი-დურ, ა-მოლი, ეს-დურ.
ფანტაზიები და ფუგა: g-moll, c-moll, a-moll.
ტოკატა ფუგებით: F-dur, E-dur, d-moll (Dorian), C-dur, d-moll.
რვა პატარა პრელუდია და ფუგა: C-dur, d-moll, e-moll, F-dur, G-dur, g-moll, a-moll, b-dur.
პრელუდიები: C-dur, G-dur, A-moll.
ფუგა: c-moll, c-moll, G-dur, g-dur, g-moll, h-moll (კორელის თემაზე).
ფანტაზია: C-dur, G-dur, G-dur, h-moll, C-dur (დაუმთავრებელი).
პასტორალური F-dur. ტრიო.
Passacaglia c-moll.
ვივალდის (a-moll, C-dur, d-moll) და სხვა ავტორების კონცერტები. კონცერცაცცი C-dur.
სონატები: Es-dur, c-moll, d-moll, e-moll, C-dur, g-dur.
Orgelbuchlein - 46 მოკლე საგუნდო პრელუდია.
საგუნდო ვარიაციები: "ქრისტე, der du bist der helle Tag ("თქვენ ყველანი ხართ როგორც ნათელი, ნათელი დღე"); "Oh Gott, du frommer Gott" ("ოჰ შენ, ყველაზე ტკბილი"); „Sei gegriisset, jesu gutig“ („მოლოცავთ, მოგესალმებით“) და სხვა.
კანონიკური ვარიაციები "Vom Himmel hoch, da Komm" ich her ("ზეცის სიმაღლეებიდან").
ექვსი ქორალი ("შუბლერის").
13 ქორა (ე.წ. „დიდი“; მათგან ბოლო არის მომაკვდავი: „Vor deinen Thron tret“ ich („ტახტთან“).
საგუნდო არანჟირება „კატეხიზმის პრელუდიები და სხვა გალობა“ (12 დიდი და 9 პატარა). შედის "Klavieriibung"-ის III ნაწილში.
საგუნდო ადაპტაციები (ძირითადად ახალგაზრდობის პერიოდი), რომელიც არ იყო ამ კრებულებში.
24 საგუნდო არანჟირება (კირნბერგერის კრებული).
კლავესინისთვის
პატარა პრელუდიები (მოძრაობები I, II) და ფუგა.
15 ორნაწილიანი გამოგონება და 15 სამნაწილიანი სიმფონია.
"Das Wohltemperierte Klavier" ("კეთილგანწყობილი კლავიერი")
I ნაწილი 24 პრელუდია და ფუგა. II ნაწილი 24 პრელუდიები და ფუგა. ფანტაზიები და ფუგები (fughettas): a-moll, d-moll, c-moll, b-dur, d-dur. ქრომატული ფანტაზია და ფუგა d-moll-ში. ფუგის ხელოვნება (Die Kunst der Fuge).
ცალკე პრელუდიები და ფუგა.
ტოკატები: ფის-მოლი, ც-მოლი, დ-დური, დ-მოლი, ე-მოლი, გ-მოლი, ჯი-დური.
ფანტაზიები: g-moll, c-moll, g-moll.
Fantasy-rondo c-moll.
პრელუდიები (ფანტაზიები) c-moll, a-moll.
ლუქსი: 6 ფრანგული ლუქსი: d-moll, c-moll, h-moll, Es-dur, g-dur, e-dur.
6 ინგლისური ლუქსი: A-dur, a-moll, g-moll, F-dur, e-moll, d-moll.
Klavierubung ("კლავიერის სკოლა"):
ვშორდები. პარტიტები: B-dur, c-moll, a-moll, D-dur, G-dur, e-moll.
II ნაწილი. იტალიური კონცერტი და პარტიტა (ფრანგული უვერტიურა) h-moll.
III ნაწილი. 21 ქორალე პრელუდია (ასევე ორგანისთვის), პრელუდია და სამმაგი ფუგა Es-dur, 4 დუეტი: e-moll, F-dur, G-dur, a-moll.
IV ნაწილი. არია 30 ვარიაციით („გოლდბერგის ვარიაციები“). "კაპრიჩიო საყვარელი ძმის წასვლის შესახებ" B-dur. კაპრიციო ე-დურში. (ჯ.კ. ბახის პატივსაცემად). Aria variata alia maniera italiana (არია იცვლებოდა იტალიურად
მანერა) ა-მოლი. მინუეტები: G-dur, g-moll, G-dur (ვილჰელმ ფრიდემან ბახის კლავიერის წიგნიდან). სონატები. Scherzo d-moll (e-moll ვარიანტი).
ჰარპიქსორის მკურნალობა საკუთარი ნამუშევრებით
Sonata d-moll (მე-2 ვიოლინოს სონატა a-moll-ის არანჟირება).
სუიტა E-dur (მე-3 ვიოლინოს პარტიტის არანჟირება). Adagio G-dur (მე-3 ვიოლინოს სონატადან).
სხვა ავტორების ნაწარმოებების კლავიერის შეთანხმებები
სონატა ა-მოლი ("Hortus musicus" -დან "Music Garden" I. A. Rein-ken).
სონატა C-dur (იმავე ადგილიდან).
ფუგა B-dur (იმავე ადგილიდან).
ფუგა B-dur (ფუგაების მოწყობა ერზელიუსის მიერ).
ვივალდის, მარჩელოს, ტელემანის, იოჰან ერნესტ ვაიმარის 16 კონცერტი.
საორკესტრო კომპოზიციები
უვერტიურები (ლუქსი).
No1, C-dur; No2, h-moll; No3, D-dur; No4, D-dur; No5, გ-მოლი. სიმფონია F-dur.
6 "ბრანდენბურგის" კონცერტი: No1, F-dur; No2, F-dur; No3, G-dur;
No4, G-dur; No5, D-dur; No6, B-dur.
კონცერტები კლავესინისთვის ორკესტრის თანხლებით: No1, d-moll; No2, E-dur; No3, D-dur; No4, A-dur; No5, f-moll; No6, F-dur; N° 7, გ-მოლ
კონცერტი ორი კლავესინისთვის ორკესტრის აკომპანიმენტით: No1, c-moll; No2, C-dur; No3, c-moll.
კონცერტები სამი კლავესინისთვის ორკესტრის თანხლებით: No1, d-moll; No2, C-dur.
კონცერტები ვიოლინოსთვის ორკესტრის აკომპანიმენტით: No1, a-moll; No2, E-dur; No3, დ-მოლი.
კონცერტი ორი ვიოლინოსთვის d-moll-ის აკომპანიმენტით.
სამმაგი კონცერტი კლავესინისთვის, ფლეიტისა და ვიოლინოსთვის, a-moll ორკესტრის თანხლებით.
კონცერტი ვიოლინოსა და ორკესტრისთვის D-dur-ში (ნაწყვეტი).
კამერული სამუშაოები სიმები, ჩასაბერი ინსტრუმენტები და ანსამბლები
სონატები და პარტიტები ვიოლინოს სოლოსთვის: g-moll, h-moll, a-moll, d-moll, c-dur,
ე-დურ. ლუქსი (სონატები) ჩელოსთვის: G-dur, d-moll, C-dur, Es-dur, c-moll,
დიმაჟორი.
სონატა ორი ვიოლინოსთვის ფიგურებით, ბასი C-dur. ოთხი სონატა („გამოგონება“) ვიოლინოსა და ცემბალოსათვის: g-moll, G-dur, F-dur, c-moll.
ტრიო ორი ვიოლინოსა და ცემბალოსთვის, დ-მოლი. სონატები კლავესინისთვის და ვიოლინოსთვის: h-moll, A-dur, E-dur, c-moll, f-moll, g-dur.
სუიტა კლავესინისთვის და ვიოლინო A-dur-ისთვის.
სონატები კლავესინისთვის და ვიოლა და გამბასთვის: G-dur, D-dur, g-moll. ლაითისთვის (მოწყობილი კლავესინისთვის): 3 პარტიტი: g-moll, e-moll, c-moll. მცირე პრელუდია c-moll-ში. პრელუდია, ფუგა და ალეგრო ეს-დურ. ფუგა გ-მოლში ფლეიტის სონატები: სოლო - ა-მოლი; ფლეიტისთვის ნომრებით, ბასი: C-dur,
e-moll, E-dur.
სონატა ფლეიტისა და ვიოლინოსთვის ნომრებით, G-dur ბასი. სონატა ორი ფლეიტისთვის ნომრებით, G-dur ბასი. სონატები კლავესინისთვის და ფლეიტისთვის: h-moll, Es-dur, A-dur. "მუსიკალური შეთავაზება".
საერო ვოკალურ-ინსტრუმენტული ჟანრები
"მუსიკალური დრამები" ("Dramma per musica") და კანტატები:
"სრიალე, ძალისხმევის გარეშე, ტალღები" ("Schleicht, spielende Wellen").
"უთანხმოება დამარცხებულია ცვალებადი სიმებით" ("Vereinigte Zwietrachb").
"ადექი, ჭექა-ქუხილის ხმები!" ("Auf, schmetternde Tone!").
"ხმა, ტიმპანი და საყვირები, დაუბერე!" ("ტონეტი, იჰრ პაუკენ, ერშალეტ, ტრომპეტენ!").
"კუპიდონ მოღალატე" ("Amore traditore"). ბასისთვის.
"ფობუსის შეჯიბრი პანთან" ("Der Streit zwischen Phobus und Pan").
"კმაყოფილი ცხოვრების შესახებ" ("Von der Vergnugsamkeit").
"ეოლ მშვიდობიანი" ("Der zufriedengestellte Aeolus").
"ჰერკულესის არჩევანი" ("Die Wahl des Herkules").
"ჩვენ გვყავს ახალი ბოსი" ("Meg hahn en neue Oberkeet") - გლეხური კანტატა.
„დაგვირგვინებული ზეციური საუკუნის დიდებით“ („Mil Gnaden bekronet“).
"არ იცის ცხოვრების მწუხარება" ("Non sa che sia dolore").
"მოდით, ვუყუროთ წუხილში" ("Lasst uns sorgen").
"ოჰ მშვენიერი სიმღერა!" ("O angenehme Melodei").
"ო მშვენიერი დღე, სასურველი ასაკი" ("O Tag holder, erwunschte Zeit").
"გამარჯობა საქსონია, კურთხეულო" ("Preise dein Glticke, gesegnetes"
საქსენი").
„დაე ჩუმად იყოს საუბარი“ („Schweigt stille, plaudert nicht“) - ყავის კანტატა.
"სწრაფად, ყველაფერი წინ არის" ("Schwingt freudig euch empor!").
"ერთი ნადირობა მხოლოდ მაძლიერებს" ("Was mir behagt").
"შენ გაიფანტე, მწუხარების ჩრდილები!" ("Weichet nur, betrubte Schatten").
"გათხარეთ საფლავი, გაანადგურეთ ის საძვალე!" ("Zerreisset, zersprenget, zerstoret
Die Gruft!").
"უმაღლესი ლეოპოლდი" ("Durchlauchster Leopold").
სულიერი სამუშაოები
მასები: h-moll (High Mass); F-dur, A-dur, g-moll, G-dur (მოკლე).
"Magnificat" ("ჩემი სული ადიდებს"), D-dur.
"Sanctus, sanctus, sanctus" ("წმინდა, წმინდა, წმინდა"): C-dur, D-dur, d-moll,
G-dur, D-dur.
ვნება მათეს მიხედვით, იოანეს მიხედვით, ლუკას მიხედვით, მარკოზის მიხედვით. ორატორიები: „შობა“ (6 ნაწილად); "აღდგომა" ("Kommt, eilet und laufet" - "ჩქარა, ხალხო!"); „ამაღლებაზე“ (კანტატა No11). Motets: "Singet dem Herrn ein neues Lied" ("იმღერე მას ახალი სიმღერა"), 8 ხმისთვის, B-dur. "Der Geist hilft unsrer Schwachheit auf" ("მაღალი სული გაგვაძლიერებს"),
8 ხმა, B-dur.
„Furchte dich nicht, ich bin bei dir“ („ნუ გეშინია, მე შენთან ვარ!“), 8 ხმისთვის.
"კომ, ჯესუ, კომმ!" "მოდი, იესო!", 8 ხმისთვის. "Jesu, meine Freude" ("ჩემი სიხარული"), 5 ხმისთვის, e-moll. "Lobet den Herrri" ("დიდება უფალს"), 4 ხმისთვის, C-dur. სულიერი კანტატები (სულ 199).
185 ქორალი ოთხი ხმისთვის C. F. E. Bach-ის კრებულიდან. სულიერი სიმღერები და არიები "Gesangbuch Schemellis" - "წიგნი სიმღერები" G. Schemelli (21) და მე -2 "რვეული" (Notenbuch) ანა მაგდალინელი ბახის (10).
დაბადების თარიღი: 1685 წლის 21 მარტი
დაბადების ადგილი: ეიზენახი
ქვეყანა: გერმანია
გარდაცვალების თარიღი: 1750 წლის 28 ივლისი
იოჰან სებასტიან ბახი (გერმ. Johann Sebastian Bach) არის გერმანელი კომპოზიტორი და ორგანისტი, ბაროკოს ეპოქის წარმომადგენელი. ერთ-ერთი უდიდესი კომპოზიტორი მუსიკის ისტორიაში.
სიცოცხლის განმავლობაში ბახმა დაწერა 1000-ზე მეტი ნაწარმოები. მის შემოქმედებაში წარმოდგენილია იმდროინდელი ყველა მნიშვნელოვანი ჟანრი, გარდა ოპერისა; მან შეაჯამა ბაროკოს პერიოდის მუსიკალური ხელოვნების მიღწევები. ბახი მრავალხმიანობის ოსტატია. ბახის გარდაცვალების შემდეგ მისი მუსიკა არც თუ ისე პოპულარული იყო, მაგრამ ის ხელახლა აღმოაჩინეს მე-19 საუკუნეში. მისმა ნამუშევრებმა ძლიერი გავლენა მოახდინა შემდგომი კომპოზიტორების მუსიკაზე, მათ შორის მე-20 საუკუნეში. ბახის პედაგოგიური შრომები დღესაც დანიშნულებისამებრ გამოიყენება.
იოჰან სებასტიან ბახი იყო მუსიკოს იოჰან ამბროსიუს ბახისა და ელიზაბეტ ლემერჰირტის მეექვსე შვილი. ბახის ოჯახი ცნობილია თავისი მუსიკალურობით მე-16 საუკუნის დასაწყისიდან: იოჰან სებასტიანის ბევრი წინაპარი პროფესიონალი მუსიკოსი იყო, ბახის მამა ცხოვრობდა და მოღვაწეობდა ეიზენახში. იოჰან ამბროსიუსის საქმიანობა მოიცავდა საერო კონცერტების მოწყობას და საეკლესიო მუსიკის შესრულებას.
როდესაც იოჰან სებასტიანი 9 წლის იყო, დედა გარდაეცვალა, ერთი წლის შემდეგ კი მამა. ბიჭი წაიყვანა მისმა უფროსმა ძმამ იოჰან კრისტოფმა, რომელიც ორგანისტად მსახურობდა მეზობელ ოჰრდუფში. იოჰან სებასტიანი შევიდა გიმნაზიაში, ძმამ ასწავლა ორღანისა და კლავიშის დაკვრა. იოჰან სებასტიანს ძალიან უყვარდა მუსიკა და არ გაუშვა ხელიდან მისი შესწავლა ან ახალი ნაწარმოებების შესწავლა.
ძმის ხელმძღვანელობით ოჰრდუფში სწავლისას ბახი გაეცნო თანამედროვე სამხრეთ გერმანელი კომპოზიტორების - პაჩელბელის, ფრობერგერის და სხვათა შემოქმედებას. ასევე შესაძლებელია გაეცნო ჩრდილოეთ გერმანიისა და საფრანგეთის კომპოზიტორების შემოქმედებას. იოჰან სებასტიანი აკვირდებოდა, თუ როგორ ზრუნავდნენ ორგანოს და, შესაძლოა, თავად მიიღო მონაწილეობა.
15 წლის ასაკში ბახი გადავიდა ლუნებურგში, სადაც 1700-1703 წწ. სწავლობდა სასიმღერო სკოლაში წმ. მაიკლ. სწავლის პერიოდში იგი ეწვია ჰამბურგს - გერმანიის უდიდეს ქალაქს, ასევე სელეს (სადაც დიდ პატივს სცემდნენ ფრანგულ მუსიკას) და ლუბეკს, სადაც მას საშუალება ჰქონდა გაეცნო თავისი დროის ცნობილი მუსიკოსების შემოქმედებას. ამავე წლებს ეკუთვნის ბახის პირველი ნამუშევრები ორღანისა და კლავიატურისთვის.
1703 წლის იანვარში, სწავლის დასრულების შემდეგ, მან მიიღო სასამართლო მუსიკოსის თანამდებობა ვაიმარის ჰერცოგ იოჰან ერნსტისგან. ვაიმარში შვიდთვიანი სამსახურის განმავლობაში გავრცელდა მისი, როგორც შემსრულებლის პოპულარობა. ბახი ორღანის ზედამხედველად მიიწვიეს წმ. ბონიფაციუსი არნშტადტში, რომელიც მდებარეობს ვაიმარიდან 180 კილომეტრში. ბახის ოჯახს დიდი ხნის კავშირი ჰქონდა ამ უძველეს გერმანულ ქალაქთან. აგვისტოში ბახმა ეკლესიის ორღანისტი გახდა. კვირაში მხოლოდ 3 დღე უწევდა მუშაობა, ხელფასი კი შედარებით მაღალი იყო. გარდა ამისა, ინსტრუმენტი შენარჩუნებული იყო კარგ მდგომარეობაში და იყო მორგებული ახალ სისტემაზე, რომელიც აფართოებდა კომპოზიტორისა და შემსრულებლის შესაძლებლობებს. ამ პერიოდში ბახმა შექმნა მრავალი ორღანი, მათ შორის ცნობილი ტოკატა რე მინორში.
1706 წელს ბახი გადაწყვეტს სამუშაოს შეცვლას. მას შესთავაზეს უფრო მომგებიანი და მაღალი თანამდებობა, როგორც ორგანისტი წმ. ვლასია მიულჰაუზენში, დიდი ქალაქი ქვეყნის ჩრდილოეთით. 1707 წლის 17 ოქტომბერს იოჰან სებასტიანმა ცოლად შეირთო თავისი ბიძაშვილი მარია ბარბარა არნშტადტელი. ამ ქორწინებამ შვიდი შვილი გააჩინა, რომელთაგან სამი ბავშვობაში გარდაიცვალა. გადარჩენილიდან ორი, ვილჰელმ ფრიდმანი და კარლ ფილიპ ემანუელი ცნობილი კომპოზიტორები გახდნენ.
მიულჰაუზენის საქალაქო და საეკლესიო ხელისუფლება კმაყოფილი დარჩა ახალი თანამშრომლით. მათ უყოყმანოდ დაადასტურეს მისი გეგმა საეკლესიო ორღანის აღდგენის შესახებ, რომელიც დიდ ხარჯებს მოითხოვდა და სადღესასწაულო კანტატის გამოცემა "უფალი ჩემი მეფეა" (ეს იყო ბახის სიცოცხლეში დაბეჭდილი ერთადერთი კანტატა), რომელიც დაიწერა ინაუგურაციისთვის. ახალი კონსულის, მას დიდი ჯილდო გადაეცა.
მიულჰაუზენში დაახლოებით ერთი წლის მუშაობის შემდეგ, ბახმა კვლავ შეიცვალა სამუშაო, ამჯერად დასაქმდა სასამართლოს ორგანისტად და ვაიმარში კონცერტების ორგანიზატორად. ალბათ, ის ფაქტორები, რამაც აიძულა სამსახური შეეცვალა, იყო მაღალი ხელფასი და პროფესიონალი მუსიკოსების კარგად შერჩეული შემადგენლობა.
ვაიმარში დაიწყო კლავიური და საორკესტრო ნაწარმოებების შედგენის ხანგრძლივი პერიოდი, რომელშიც ბახის ნიჭმა პიკს მიაღწია. ამ პერიოდში ბახი სხვა ქვეყნების მუსიკალურ გავლენას შთანთქავს. იტალიელების ვივალდისა და კორელის ნამუშევრებმა ბახს ასწავლეს დრამატული შესავლის დაწერა, საიდანაც ბახმა ისწავლა დინამიური რითმებისა და გადამწყვეტი ჰარმონიული სქემების გამოყენების ხელოვნება. ბახი კარგად სწავლობდა იტალიელი კომპოზიტორების შემოქმედებას, ქმნიდა ვივალდის კონცერტების ტრანსკრიპტებს ორღანის ან კლავესინისთვის.
ვაიმარში ბახს საშუალება ჰქონდა ეთამაშა და შეასრულა ორღანის ნაწარმოებები, ასევე ესარგებლა საჰერცოგო ორკესტრის მომსახურებით. ვაიმარში ბახმა დაწერა თავისი ფუგების უმეტესობა (ბახის ფუგების ყველაზე დიდი და ყველაზე ცნობილი კოლექცია არის კარგად განწყობილი კლავიერი). ვაიმარში მსახურობისას ბახმა დაიწყო მუშაობა ორგანის რვეულზე, ვილჰელმ ფრიდმანის სწავლების ნაწარმოებების კოლექციაზე. ეს კრებული შედგება ლუთერანული გალობის ადაპტაციებისგან.
ვაიმარში სამსახურის დასასრულს ბახი უკვე ცნობილი ორგანისტი და კლავესინის შემქმნელი იყო, გარკვეული პერიოდის შემდეგ ბახი კვლავ წავიდა უფრო შესაფერისი სამსახურის საძებნელად. ანჰალტ-კოტენის ჰერცოგმა ბახი დაიქირავა კაპელმაისტერად. ჰერცოგი, თავად მუსიკოსი, აფასებდა ბახის ნიჭს, კარგად იხდიდა მას და მოქმედების დიდ თავისუფლებას ანიჭებდა. თუმცა, ჰერცოგი იყო კალვინისტი და არ მიესალმა დახვეწილი მუსიკის გამოყენებას ღვთისმსახურებაში, ამიტომ ბახის კოტენის ნამუშევრების უმეტესობა საერო იყო. სხვა საკითხებთან ერთად, კოტენში ბახმა შეადგინა სუიტები ორკესტრისთვის, ექვსი სუიტა სოლო ჩელოსთვის, ინგლისური და ფრანგული სუიტები კლავიერისთვის, ასევე სამი სონატა და სამი პარტიტა სოლო ვიოლინოსთვის. ამავე პერიოდში დაიწერა ცნობილი ბრანდენბურგის კონცერტები.
1720 წლის 7 ივლისს, როდესაც ბახი ჰერცოგთან ერთად საზღვარგარეთ იმყოფებოდა, ტრაგედია დატრიალდა - მისი ცოლი მარია ბარბარა მოულოდნელად გარდაიცვალა, ოთხი მცირეწლოვანი შვილი დარჩა. მომდევნო წელს ბახმა გაიცნო ანა მაგდალენა ვილკე, ნიჭიერი ახალგაზრდა სოპრანო, რომელიც მღეროდა საჰერცოგო კარზე. ისინი დაქორწინდნენ 1721 წლის 3 დეკემბერს. მიუხედავად ასაკობრივი სხვაობისა (ის იოჰან სებასტიანზე 17 წლით უმცროსი იყო), მათი ქორწინება, როგორც ჩანს, ბედნიერი იყო. მათ 13 შვილი ჰყავდათ.
1723 წელს მისი "ვნება იოანეს მიხედვით" წარმოდგენა შედგა წმ. თომას ლაიფციგში, ხოლო 1 ივნისს ბახმა მიიღო ამ ეკლესიის კანტორის თანამდებობა, იმავდროულად, ეკლესიაში სკოლის მასწავლებლის თანამდებობაზე და ამ პოსტზე იოჰან კუნაუ შეცვალა. ბახის მოვალეობებში შედიოდა სიმღერის სწავლება და ყოველკვირეული კონცერტების გამართვა ლაიფციგის ორ მთავარ ეკლესიაში, წმ. თომა და წმ. ნიკოლოზი.
ლაიფციგში მისი ცხოვრების პირველი ექვსი წელი ძალიან პროდუქტიული აღმოჩნდა: ბახმა კანტატების 5-მდე წლიური ციკლი შეადგინა. ამ ნაწარმოებების უმეტესობა დაწერილი იყო სახარების ტექსტებში, რომლებსაც კითხულობდნენ ლუთერანულ ეკლესიაში ყოველ კვირას და დღესასწაულებზე მთელი წლის განმავლობაში; ბევრი (როგორიცაა "Wachet auf! Ruft uns die Stimme" და "Nun komm, der Heiden Heiland") ეფუძნება ტრადიციულ საეკლესიო გალობას.
წერდა კანტატებს 1720-იანი წლების უმეტესობისთვის, ბახმა შეაგროვა ვრცელი რეპერტუარი ლაიფციგის მთავარ ეკლესიებში შესასრულებლად. დროთა განმავლობაში მას სურდა უფრო საერო მუსიკის შედგენა და შესრულება. 1729 წლის მარტში იოჰან სებასტიანი გახდა მუსიკის კოლეჯის (Collegium Musicum) ხელმძღვანელი, საერო ანსამბლი, რომელიც არსებობდა 1701 წლიდან, როდესაც ის დააარსა ბახის ძველმა მეგობარმა გეორგ ფილიპ ტელემანმა. იმ დროს გერმანიის ბევრ დიდ ქალაქში ნიჭიერი და აქტიური უნივერსიტეტის სტუდენტები ქმნიდნენ მსგავს ანსამბლებს. ასეთი ასოციაციები მზარდ როლს თამაშობდნენ საზოგადოებრივ მუსიკალურ ცხოვრებაში, მათ ხშირად ხელმძღვანელობდნენ ცნობილი პროფესიონალი მუსიკოსები. წელიწადის უმეტესი ნაწილი მუსიკალური კოლეჯი ატარებდა ორსაათიან კონცერტებს კვირაში ორჯერ Zimmermann's ყავის სახლში, რომელიც მდებარეობს ბაზრის მოედანთან. ყავის მაღაზიის მფლობელმა მუსიკოსებს დიდი დარბაზი გადასცა და რამდენიმე ინსტრუმენტი შეიძინა. ბახის მრავალი საერო ნამუშევარი, რომელიც თარიღდება 1730-იანი, 40-იანი და 50-იანი წლებით, შედგენილია სპეციალურად ციმერმანის ყავის მაღაზიაში შესასრულებლად. ასეთ ნამუშევრებს შორისაა, მაგალითად, „ყავის კანტატა“ და კლავიერის კოლექცია, ასევე მრავალი კონცერტი ჩელოსა და კლავესინისთვის.
იმავე პერიოდში ბახმა დაწერა ცნობილი მასის კაირი და გლორია ნაწილები ბ მინორში, მოგვიანებით დაამატა დარჩენილი ნაწილები, რომელთა მელოდიები თითქმის მთლიანად არის ნასესხები კომპოზიტორის საუკეთესო კანტატებიდან. მიუხედავად იმისა, რომ მესა არასოდეს შესრულებულა კომპოზიტორის სიცოცხლეში, დღეს ბევრი მიიჩნევს მას ყველა დროის ერთ-ერთ საუკეთესო საგუნდო ნაწარმოებად.
1747 წელს ბახი ეწვია პრუსიის მეფის ფრედერიკ II-ის კარს, სადაც მეფემ მას მუსიკალური თემა შესთავაზა და სთხოვა მასზე რაღაცის დაწერა იქვე. ბახი იმპროვიზაციის ოსტატი იყო და მაშინვე შეასრულა სამხმიანი ფუგა. მოგვიანებით იოჰან სებასტიანმა ამ თემაზე ვარიაციების მთელი ციკლი შეადგინა და საჩუქრად გაუგზავნა მეფეს. ციკლი შედგებოდა მფრინავების, კანონებისა და ტრიოებისგან, ფრიდრიხის მიერ ნაკარნახევი თემის მიხედვით. ამ ციკლს ეწოდა "მუსიკალური შეთავაზება".
კიდევ ერთი მთავარი ციკლი, ფუგის ხელოვნება, ბახმა არ დაასრულა. სიცოცხლის განმავლობაში მას არასოდეს გამოუქვეყნებია. ციკლი შედგება 18 რთული ფუგასა და კანონისგან, რომელიც დაფუძნებულია ერთ მარტივ თემაზე. ამ ციკლში ბახმა გამოიყენა ყველა ინსტრუმენტი და ტექნიკა მრავალხმიანი ნაწარმოებების დასაწერად.
ბახის ბოლო ნამუშევარი იყო ორღანის საგუნდო პრელუდია, რომელიც მან კარნახობდა სიძეს, თითქმის სიკვდილის საწოლზე. პრელუდიის სახელწოდებაა „Vor deinen Thron tret ich hiermit“ („აქ ვარ შენი ტახტის წინ“) და ეს ნაწარმოები ხშირად ამთავრებს დაუმთავრებელი ხელოვნების ფუგის შესრულებას.
დროთა განმავლობაში ბახის ხედვა თანდათან უარესდებოდა. თუმცა, მან განაგრძო მუსიკის შედგენა, კარნახით იგი თავის სიძეს ალტნიკკოლს. 1750 წელს ბახმა გაიკეთა ორი ოპერაცია, რომელთაგან ორივე წარუმატებელი აღმოჩნდა. ბახი ბრმა დარჩა. 18 ივლისს მას მცირე ხნით მოულოდნელად დაუბრუნდა მხედველობა, საღამოს კი ინსულტი დაემართა. ბახი 28 ივლისს გარდაიცვალა, სავარაუდოდ, ოპერაციების გართულების გამო.
კომპოზიტორი დაკრძალეს წმ. თომას, სადაც მსახურობდა 27 წელი. თუმცა, საფლავი მალე დაიკარგა და მხოლოდ 1894 წელს სამშენებლო სამუშაოების დროს შემთხვევით იპოვეს ბახის ნაშთები, შემდეგ კი მოხდა ხელახალი დაკრძალვა.
ბახმა დაწერა 1000-ზე მეტი მუსიკა. დღეს თითოეულ ცნობილ ნაწარმოებს ენიჭება BWV ნომერი (მოკლე Bach Werke Verzeichnis - ბახის ნამუშევრების კატალოგი). ბახი წერდა მუსიკას სხვადასხვა ინსტრუმენტებისთვის, როგორც სულიერი, ასევე საერო.
სიცოცხლის განმავლობაში ბახი ცნობილი იყო, როგორც პირველი კლასის ორგანისტი, ორგანული მუსიკის მასწავლებელი და კომპოზიტორი. მუშაობდა როგორც იმ დროისთვის ტრადიციულ „თავისუფალ“ ჟანრებში, როგორიცაა პრელუდია, ფანტასტიკა, ტოკატა, ასევე უფრო მკაცრი ფორმებით - საგუნდო პრელუდია და ფუგა. ორგანისთვის თავის ნამუშევრებში ბახმა ოსტატურად აერთიანებდა სხვადასხვა მუსიკალური სტილის თავისებურებებს, რომლებსაც მთელი ცხოვრება ეცნობოდა. კომპოზიტორზე გავლენა მოახდინა როგორც ჩრდილოეთ გერმანელი კომპოზიტორების (გეორგ ბოჰმი, დიტრიხ ბუქსტეჰუდე) მუსიკამ, ასევე სამხრეთელი კომპოზიტორების მუსიკამ. ბახმა გადაწერა მრავალი ფრანგი და იტალიელი კომპოზიტორის ნაწარმოებები, რათა გაეგო მათი მუსიკალური ენა, მოგვიანებით კი მან გადაწერა ვივალდის რამდენიმე სავიოლინო კონცერტი ორგანისთვის. ორგანული მუსიკის ყველაზე ნაყოფიერი პერიოდის განმავლობაში (1708-1714 წწ.) იოჰან სებასტიანმა არა მხოლოდ დაწერა მრავალი წყვილი პრელუდიები და ფუგა და ტოკატა და ფუგა, არამედ შეადგინა დაუმთავრებელი "ორგანო წიგნი" - 46 მოკლე საგუნდო პრელუდიის კრებული, რომელშიც საგუნდო თემებზე ნაწარმოებების შედგენის სხვადასხვა ტექნიკა და მიდგომა. ვაიმარიდან წასვლის შემდეგ ბახმა დაიწყო ნაკლები წერა ორღანისთვის, თუმცა ვაიმარის შემდეგ დაიწერა მრავალი ცნობილი ნაწარმოები (6 ტრიო სონატა, 18 ლაიფციგის ქორალი). მთელი თავისი ცხოვრების განმავლობაში ბახი არა მხოლოდ ქმნიდა მუსიკას ორღანისთვის, არამედ კონსულტაციას უწევდა ინსტრუმენტების მშენებლობას, ახალი ორგანოების შემოწმებასა და რეგულირებას.
ბახმა ასევე დაწერა არაერთი ნაწარმოები კლავესინისთვის. ამ ქმნილებებიდან ბევრი წარმოადგენს ენციკლოპედიურ კრებულს, სადაც ნაჩვენებია მრავალხმიანი ნაწარმოებების შედგენის სხვადასხვა ტექნიკა და მეთოდი. ბახის კლავიერის ნამუშევრების უმეტესობა, რომელიც გამოქვეყნდა მის სიცოცხლეში, შედიოდა კრებულებში, სახელწოდებით "კლავიერის სავარჯიშოები".
კარგად განწყობილი კლავიერი, ორ ტომად, დაწერილი 1722 და 1744 წლებში, არის კრებული, რომელიც შეიცავს 24 პრელუდიას და ფუგას თითოეულ ტომში, თითო თითოეული გამოყენებული გასაღებისთვის. ეს ციკლი ძალიან მნიშვნელოვანი იყო ინსტრუმენტების დარეგულირების სისტემებზე გადასვლასთან დაკავშირებით, რამაც შესაძლებელი გახადა მუსიკის თანაბრად ადვილად დაკვრა ნებისმიერი გასაღებით - პირველ რიგში, თანამედროვე თანაბარი ტემპერამენტის სისტემაში.
15 ორხმიანი და 15 სამხმიანი გამოგონება არის პატარა ნამუშევარი, რომლებიც მოწყობილია გასაღებში სიმბოლოების რაოდენობის გაზრდის მიზნით. ისინი განკუთვნილი იყო (და გამოიყენება დღემდე) კლავიატურის ინსტრუმენტებზე დაკვრის შესასწავლად.
ლუქსის სამი კოლექცია: "ინგლისური ლუქსი", "ფრანგული ლუქსი" და "Partitas for Clavier".
"გოლდბერგის ვარიაციები" - მელოდია 30 ვარიაციით. ციკლს აქვს საკმაოდ რთული და უჩვეულო სტრუქტურა. ვარიაციები უფრო მეტად აგებულია თემის ტონალურ სიბრტყეზე, ვიდრე თავად მელოდიაზე.
მრავალფეროვანი ნაწარმოებები, როგორიცაა "ფრანგული სტილის უვერტიურა", "ქრომატული ფანტაზია და ფუგა", "იტალიური კონცერტი".
ბახი წერდა მუსიკას როგორც ცალკეული ინსტრუმენტებისთვის, ასევე ანსამბლებისთვის. მისი ნამუშევრები სოლო ინსტრუმენტებისთვის - 6 სონატა და პარტიტა სოლო ვიოლინოსთვის, 6 სუიტა ჩელოსთვის, პარტიტა სოლო ფლეიტისთვის - ბევრის აზრით კომპოზიტორის ყველაზე ღრმა ქმნილებებს შორისაა. გარდა ამისა, ბახმა შეადგინა რამდენიმე ნაწარმოები ლუტის სოლოსთვის. მან ასევე დაწერა ტრიო სონატები, სონატები სოლო ფლეიტისთვის და ვიოლა და გამბასთვის, რომელსაც თან ახლავს მხოლოდ ზოგადი ბასი, ისევე როგორც უამრავი კანონიერი და რიკერკარი, ძირითადად შესრულების ინსტრუმენტების დაზუსტების გარეშე. ასეთი ნამუშევრების ყველაზე მნიშვნელოვანი მაგალითებია ციკლები „ფუგის ხელოვნება“ და „მუსიკალური შეთავაზება“.
ბახის ყველაზე ცნობილი ნამუშევრები ორკესტრისთვის არის ბრანდენბურგის კონცერტები. ექვსი კონცერტი დაიწერა კონცერტო გროსოს ჟანრში. ბახის სხვა შემორჩენილი ნამუშევრები ორკესტრისთვის მოიცავს ორ ვიოლინოს კონცერტს, კონცერტს 2 ვიოლინოსთვის რე მინორში, კონცერტებს ერთი, ორი, სამი და თუნდაც ოთხი კლავესინისთვის.
თავისი ცხოვრების დიდი ხნის განმავლობაში ყოველ კვირას ბახი ტაძარში წმ. თომა ხელმძღვანელობდა კანტატის შესრულებას, რომლის თემაც ლუთერანული საეკლესიო კალენდრის მიხედვით შეირჩა. მიუხედავად იმისა, რომ ბახი სხვა კომპოზიტორების კანტატებსაც ასრულებდა, ლაიფციგში მან შეადგინა კანტატების მინიმუმ სამი სრული წლიური ციკლი, თითო წელიწადის ყოველ კვირას და ყოველ საეკლესიო დღესასწაულზე. გარდა ამისა, მან შექმნა რამდენიმე კანტატა ვაიმარსა და მიულჰაუზენში. საერთო ჯამში, ბახმა დაწერა 300-ზე მეტი კანტატა სულიერ თემებზე, რომელთაგან მხოლოდ 195-მდეა შემორჩენილი დღემდე. ბახის კანტატები ძალიან განსხვავდება ფორმითა და ინსტრუმენტებით. ზოგიერთი მათგანი დაწერილია ერთი ხმის, ზოგი გუნდისთვის; ზოგს შესასრულებლად დიდი ორკესტრი სჭირდება, ზოგს კი მხოლოდ რამდენიმე ინსტრუმენტი. ბახის სულიერი კანტატებიდან ყველაზე ცნობილია "Christ lag in Todesbanden", "Ein" feste Burg", "Wachet auf, ruft uns die Stimme" და "Herz und Mund und Tat und Leben". გარდა ამისა, ბახმა ასევე შეადგინა მრავალი საერო კანტატა, რომელიც ჩვეულებრივ ემთხვეოდა რაიმე მოვლენას, როგორიცაა ქორწილი. ბახის ყველაზე ცნობილ საერო კანტატებს შორისაა ორი „საქორწილო კანტატა“ და კომიკური „ყავის კანტატა“.
„ვნება იოანეს მიხედვით“ (1724) და „ვნება მათეს მიხედვით“ (დაახლოებით 1727 წ.) არის ნაწარმოებები გუნდისა და ორკესტრისთვის ქრისტეს ტანჯვის სახარების თემაზე, რომელიც უნდა შესრულდეს დიდ პარასკევს სადღესასწაულო საღამოზე, ეკლესიებში. წმ. თომა და წმ. ნიკოლოზი. ვნებები ბახის ერთ-ერთი ყველაზე ამბიციური ვოკალური ნაწარმოებია. ცნობილია, რომ ბახმა დაწერა 4 თუ 5 ვნება, მაგრამ მხოლოდ ამ ორმა შემორჩა დღემდე.
ყველაზე ცნობილია "საშობაო ორატორიო" (1734) - ციკლი 6 კანტატისგან, რომელიც უნდა შესრულდეს ლიტურგიკული წლის საშობაო პერიოდში. აღდგომის ორატორიო (1734-1736) და მაგნიფიკატი საკმაოდ ვრცელი და დახვეწილი კანტატებია და უფრო მცირე მოცულობისაა, ვიდრე საშობაო ორატორიო ან ვნებები. Magnificat არსებობს ორი ვერსიით: ორიგინალური (E-flat major, 1723) და გვიანდელი და ცნობილი (D მაჟორი, 1730).
ბახის ყველაზე ცნობილი და მნიშვნელოვანი მესა არის მასა ბ მინორში (დასრულებულია 1749 წელს), რომელიც არის ჩვეულებრივი ციკლის სრული ციკლი. ეს მასა, ისევე როგორც კომპოზიტორის მრავალი სხვა ნაწარმოები, მოიცავდა შესწორებულ ადრეულ კომპოზიციებს. მესა არასოდეს შესრულებულა ბახის სიცოცხლეში - პირველად ეს მოხდა მხოლოდ მე-19 საუკუნეში. გარდა ამისა, ეს მუსიკა ხმის ხანგრძლივობის გამო (დაახლოებით 2 საათი) არ შესრულდა ისე, როგორც ეს იყო დაგეგმილი. ბ მინორში მასის გარდა, ჩვენამდე მოვიდა ბახის 4 მოკლე ორმოძრავიანი მასა, ასევე ცალკეული მოძრაობები, როგორიცაა „სანქტუსი“ და „კირი“.
ბახის დანარჩენი ვოკალური ნაწარმოებები მოიცავს რამდენიმე მოტეტს, დაახლოებით 180 ქორალს, სიმღერას და არიას.
ბახის მუსიკა ვოიაჯერის ოქროს დისკზე ჩაწერილი კაცობრიობის საუკეთესო ქმნილებებს შორისაა.
ისინი იყოფა ინსტრუმენტულ და ვოკალად. პირველებს მიეკუთვნება: ორგანისთვის - სონატები, პრელუდიები, ფუგა, ფანტაზიები და ტოკატა, საგუნდო პრელუდიები; ფორტეპიანოსთვის - 15 გამოგონება, 15 სიმფონია, ფრანგული და ინგლისური სუიტები, "Klavierübung" ოთხ ნაწილად (პარტიტა და ა.შ.), არაერთი ტოკატა და სხვა ნაწარმოებები, ასევე "კეთილგანწყობილი კლავიერი" (48 პრელუდია და ფუგა). ყველა გასაღებში); „მუსიკალური შეთავაზება“ (ფუგების კრებული ფრიდრიხ დიდის თემებზე) და ციკლი „ფუგის ხელოვნება“. გარდა ამისა, ბახს აქვს სონატები და პარტიტები ვიოლინოსთვის (მათ შორის ცნობილი Chaconne), ფლეიტისთვის, ჩელოსთვის (გამბა) ფორტეპიანოს თანხლებით, კონცერტები ფორტეპიანოსა და ორკესტრისთვის, ასევე ორი ან მეტი ფორტეპიანოსთვის და ა.შ., კონცერტები და სუიტები. სიმებიანი და ჩასაბერი ინსტრუმენტებისთვის, აგრეთვე ბახის ხუთ სიმებიანი ვიოლა პომპოზას სუიტებისთვის (შუა ინსტრუმენტი ალტსა და ჩელოს შორის).
იოჰან სებასტიან ბახის პორტრეტი. მხატვარი E.G. Haussmann, 1748 წ
ყველა ეს ნაწერი ხასიათდება მაღალი ოსტატობით მრავალხმიანობა, მსგავსი ფორმით არ მოიძებნება არც ბახის წინ და არც მის შემდეგ. საოცარი ოსტატობითა და სრულყოფილებით ბახი წყვეტს კონტრაპუნტალური ტექნიკის ურთულეს პრობლემებს, როგორც დიდი, ისე მცირე ფორმით. მაგრამ შეცდომა იქნებოდა, უარვყოთ იგი ამავე დროს მელოდიური გამომგონებლობისა და ექსპრესიულობის შესახებ. კონტრაპუნქტიბახისთვის არ იყო რაღაც დამახსოვრება და ძნელად გამოყენება, არამედ იყო მისი ბუნებრივი ენა და გამოხატვის ფორმა, რომლის გაგება და გაგება ადრე უნდა დაეუფლოთ, რათა ამ ფორმით გამოხატული ღრმა და მრავალმხრივი სულიერი ცხოვრების გამოვლინებები სრულად ყოფილიყო. ესმოდა და გიგანტისთვის საკმაოდ დაფასებული იყო მისი ორგანული ნაწარმოებების განწყობა, ასევე მელოდიური ხიბლი და ცვალებადი განწყობის სიმდიდრე ფუგებსა და ფორტეპიანოს სუიტებში. მაშასადამე, ამასთან დაკავშირებული ნამუშევრების უმეტესობაში, განსაკუთრებით კარგად განწყობილი კლავირის ცალკეულ ნომრებში, ფორმის სისრულესთან ერთად გვაქვს ძალიან მრავალფეროვანი შინაარსის დამახასიათებელი ნაწარმოებები. სწორედ ეს კომბინაცია განაპირობებს მათ განსაკუთრებულ და განუმეორებელ პოზიციას მუსიკალურ ლიტერატურაში.
მიუხედავად ამ ყველაფრისა, ბახის კომპოზიციები მისი გარდაცვალების შემდეგ დიდი ხნის განმავლობაში მხოლოდ რამდენიმე მცოდნემ იცნობდა და აფასებდა, საზოგადოებამ კი თითქმის დაივიწყა. Გაზიარება მენდელსონი 1829 წელს მისი ხელმძღვანელობით ბახის ვნებანი (მახარებლის) მათეს მიერ შესრულებული შესრულების წყალობით, კვლავ აღიძრა საერთო ინტერესი გარდაცვლილი კომპოზიტორის მიმართ და მისი დიდი ვოკალური ნაწარმოებები მიეღო სათანადო საპატიო ადგილი მუსიკალურ ცხოვრებაში - და არა მარტო გერმანიაში.
იოჰან სებასტიან ბახი. საუკეთესო ნამუშევრები
ეს მოიცავს, უპირველეს ყოვლისა, თაყვანისცემისთვის განკუთვნილს სულიერი კანტატები, დაწერილი ბახის მიერ (ყველა კვირა და უქმე დღეებისთვის) ხუთი სრული წლიური ციკლის ოდენობით. ჩვენთვის შემონახული, საკმაოდ საიმედო, მხოლოდ 226 კანტატა. სახარების ტექსტები მათი ტექსტი იყო. კანტატები შედგება რეჩიტატივებისგან, არიებისგან, პოლიფონიური გუნდებისგან და საგუნდო ჯგუფისგან, რომელიც ამთავრებს მთელ ნაწარმოებს.
ამას მოსდევს "ვნების მუსიკა" ( ვნებები), საიდანაც ბახმა დაწერა ხუთი. ამათგან, სამწუხაროდ, ჩვენამდე მხოლოდ ორი მოვიდა: ვნება იოანედა ვნება მათე; მათგან პირველი შესრულდა 1724 წელს, მეორე 1729 წელს. მესამეს - ვნება ლუკას სანდოობა ძალზე საეჭვოა. ტანჯვის ამბის მუსიკალურად დრამატული ასახვა ქრისტესამ ნაწარმოებებში აღწევს ფორმების უმაღლეს სისრულეს, უდიდეს მუსიკალურ სილამაზეს და გამოხატვის ძალას. ეპიკურ, დრამატულ და ლირიკულ ელემენტებთან შეზავებული ფორმით, პლასტიკურად და დამაჯერებლად მიდის ჩვენს თვალწინ ქრისტეს ტანჯვის ამბავი. ეპიკური ელემენტი ჩნდება მკითხავი მახარებლის პიროვნებაში, დრამატული ელემენტი ბიბლიური პირების, განსაკუთრებით თავად იესოს, აწყვეტილი მეტყველებისას, ისევე როგორც ხალხის ცოცხალ გუნდებში, ლირიკული ელემენტი ჩაფიქრებულ არიებში და გუნდებში და ქორა. მთელი პრეზენტაციის საპირისპიროდ მიუთითებს ნაწარმოების უშუალო კავშირზე ღვთისმსახურებასთან და მიანიშნებს საზოგადოების ჩართულობაზე.
ბახი. მეთიუ ვნება
მსგავსი ნამუშევარი, მაგრამ უფრო მსუბუქი განწყობით, არის " საშობაო ორატორიო"(Weihnachtsoratorium), დაწერილი 1734 წელს. ჩვენამდეც მოვიდა" აღდგომის ორატორიო". პროტესტანტულ თაყვანისმცემლობასთან დაკავშირებულ ამ დიდ ნამუშევრებთან ერთად, ძველი ლათინური საეკლესიო ტექსტების მოწყობა ერთსა და იმავე სიმაღლეზეა და ისეთივე სრულყოფილია: მასებიდა ხუთნაწილიანი მაგნთუიკატ. მათ შორის პირველ ადგილს იკავებს მასა ბ მინორში(1703 წ.). როგორც ბახი რწმენით ჩაუღრმავდა ბიბლიის სიტყვებს, აქ მან ერთგულად აიღო მესის ტექსტის უძველესი სიტყვები და გამოსახა ისინი ხმებში ისეთი სიმდიდრითა და განცდის მრავალფეროვნებით, ისეთი გამოხატვის ძალით, რომ ისინი დღემდეა. ახლა ჩაცმული მკაცრი პოლიფონიური ქსოვილით, ღრმად იჭერს და ღრმად მოძრაობს. ამ ნაწარმოებში გუნდები ეკუთვნის უდიდესს, რაც კი ოდესმე შექმნილა საეკლესიო მუსიკის სფეროში. აქ გუნდზე მოთხოვნილი მოთხოვნები უკიდურესად მაღალია.
(სხვა დიდი მუსიკოსების ბიოგრაფიები შეგიძლიათ იხილოთ სტატიის ტექსტის ქვემოთ განყოფილებაში „მეტი თემაზე…“).
ტოკატა და ფუგა რე მინორში, BWV 565 არის იოჰან სებასტიან ბახის ორგანული ნამუშევარი, მისი ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული კომპოზიცია.
Toccata and Fugue in D Minor BWV 565 შედის ავტორიტეტული BWV კატალოგის ყველა გამოცემაში და ბახის ნამუშევრების (ყველაზე სრულყოფილ) ახალ გამოცემაში (Neue Bach-Ausgabe, ცნობილი როგორც NBA).
ნაშრომი სავარაუდოდ ბახმა დაწერა არნშტადტში ყოფნის დროს 1703-1707 წლებში. 1703 წლის იანვარში, სწავლის დასრულების შემდეგ, მან მიიღო სასამართლო მუსიკოსის თანამდებობა ვაიმარის ჰერცოგ იოჰან ერნსტისგან. ზუსტად არ არის ცნობილი მისი მოვალეობები, მაგრამ, სავარაუდოდ, ეს თანამდებობა არ იყო დაკავშირებული საქმიანობის შესრულებასთან. ვაიმარში შვიდთვიანი სამსახურის განმავლობაში გავრცელდა მისი, როგორც შემსრულებლის პოპულარობა. ბახი ორღანის ზედამხედველის თანამდებობაზე მიიწვიეს არნშტადტის წმინდა ბონიფაციუსის ეკლესიაში, რომელიც ვაიმარიდან 180 კილომეტრში მდებარეობს. ბახის ოჯახს დიდი ხნის კავშირი ჰქონდა ამ უძველეს გერმანულ ქალაქთან.
აგვისტოში ბახმა ეკლესიის ორღანისტი გახდა. კვირაში სამი დღე უწევდა მუშაობა, ხელფასი კი შედარებით მაღალი იყო. გარდა ამისა, ინსტრუმენტი შენარჩუნებული იყო კარგ მდგომარეობაში და იყო მორგებული ახალ სისტემაზე, რომელიც აფართოებდა კომპოზიტორისა და შემსრულებლის შესაძლებლობებს. ამ პერიოდში ბახმა მრავალი ორგანული ნაწარმოები შექმნა.
ამ მცირე მრავალხმიანი ციკლის თავისებურებაა მუსიკალური მასალის განვითარების უწყვეტობა (ტოკატასა და ფუგას შორის შესვენების გარეშე). ფორმა შედგება სამი ნაწილისგან: ტოკატა, ფუგა და კოდა. ეს უკანასკნელი, ეხმიანება ტოკატას, ქმნის თემატურ რკალს.
BWV 565-ის სათაური გვერდი იოჰანეს რინგკის ხელნაწერის ასლში. იმის გამო, რომ ბახის ავტოგრაფი დაიკარგა, ეს ეგზემპლარი, 2012 წლის მდგომარეობით, არის ერთადერთი წყარო, რომელიც დროულად ახლოს არის შექმნასთან.
ტოკატა (იტალიურად toccata - შეხება, დარტყმა, toccare-დან - შეხება, შეხება) არის ვირტუოზული მუსიკა კლავიატურის ინსტრუმენტებისთვის (კლავიერი, ორღანი).
ტოკატის დასაწყისი
ფუგა (იტალ. fuga - სირბილი, ფრენა, სწრაფი ნაკადი) მრავალხმიანი მუსიკის ყველაზე განვითარებული ფორმაა, რომელმაც შთანთქა მრავალხმიანობის მთელი სიმდიდრე. ფუგის შინაარსის დიაპაზონი პრაქტიკულად შეუზღუდავია, მაგრამ მასში ჭარბობს ან ყოველთვის იგრძნობა ინტელექტუალური ელემენტი. ფუგა გამოირჩევა ემოციური სისავსით და ამავდროულად გამოხატვის თავშეკავებით.
ეს ნამუშევარი იწყება საგანგაშო, მაგრამ გაბედული ძლიერი ნებისყოფით. ის სამჯერ ისმის, ერთი ოქტავიდან მეორეზე ეცემა და ქვედა რეგისტრში ჭექა-ქუხილის აკორდულ ხმაურს იწვევს. ამრიგად, ტოკატას დასაწყისში გამოკვეთილია მუქი დაჩრდილული, გრანდიოზული ხმოვანი სივრცე.
იოჰან სებასტიან ბახის ტოკატა და ფუგა რე მინორში BWV 565 ორგანისტის ჰანს-ანდრე სტამის მიერ, გერმანიის ვალტერშაუზენში, შტადკირხეს ტროსტ-ორგანზე.
ისმის შემდგომი მძლავრი „მოტრიალებული“ ვირტუოზული პასაჟები. კონტრასტი სწრაფ და ნელ მოძრაობას შორის მოგვაგონებს ფრთხილ შესვენებას ძალადობრივ ელემენტებთან ბრძოლებს შორის. და თავისუფალი, იმპროვიზაციულად აგებული ტოკატას შემდეგ ჟღერს ფუგა, რომელშიც ძლიერი ნებისყოფის პრინციპი, თითქოსდა, ზღუდავს ელემენტარულ ძალებს. და მთელი ნაწარმოების ბოლო გისოსები აღიქმება, როგორც უხეში და დიდებული გამარჯვება ადამიანის ურყევი ნებისა.
გუნდისთვის და ხმებისთვის ორკესტრთან ერთად
ლუკას ვნება (1712, ავთენტურობა სადავოა)ვნება იოანეს მიხედვით (Johannespaesion, ლიბრეტო B. Brokes და J. S. Bach, 1722-23)
მეთიუ ვნება (Matthauspassion, ლიბრეტო პიკანდერის მიერ, შესრულებული 1729, მე-2 გამოცემა - 1736, 3 - 1739, 4 - 1744)
ვნება მარკის მიმართ (Markuspassion, ლიბრეტო მის მიერ, 1731, დაკარგული პარტია)
მაგნიფიკატი (Magnificat, 1723)
ორატორიები
საშობაო ორატორიუმი (Weihnachtsoratorium, 1734)აღდგომის ორატორიუმი (ოსტერ-ორატორიუმი, 1734-36)
ორატორიუმი ქრისტეს ამაღლებისთვის (Himmelfahrts-Oratorium)
მასები
მასა სთ-მინორში (მაღალი მასა, 1733)4 მოკლე მასა (F-dur, A-dur, g-moll, G-dur, დაახლოებით 1737)
სულიერი კანტატები
გადარჩა 199 კანტატა, მათ შორის:No 71 - უფალი, ის არის ჩემი ზეციური მეფე (Gott ist mein Konig, ე.წ. საარჩევნო კანტატა, 1708 წ.)
No4 - ქრისტე სიკვდილის ჯაჭვებში იწვა (Christ lag in Todesban-den. 1708 წ.)
No106 - ტრაგიკული კანტატა (Actus Tragicus, 1711)
No 12 - ცრემლები, კვნესა, შიში, მწუხარება (Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, 1714)
No 21 - მე განვიცადე ბევრი მწუხარება (Ich hatte viel Bekummernis, 1714 წ.)
No. 80 - უფალი ჩემი სიმაგრეა (Ein "feste Burg ist unser Gott, 1730)
No 27 - ვინ იცის მისი ბოლო საათი (Wer weiss, wie nahe mir mein Ende, 1730-1740)
No 49 - მივდივარ და ვნებიანად ვეძებ (Ich geh "und suche mit Verlangen, 1730-1740)
No. 52 - ცრუ სამყარო, მე არ მჯერა შენი (Falsche Welt, dir trau "ich nicht, 1730-1740)
No 156 - ცალი ფეხით ვდგავარ საფლავში (Ich steh "mit einem Fuss im Grabe, 1730-1740)
No 39 - გაუზიარე შენი პური მშიერებს (Brich mit dem Hungrigen dein Brot, 1732)
No 36 - აწიე სიხარულით მაღლა (Schwingt treudig euch empor, 1732)
No1 - როგორ ანათებს დილის ვარსკვლავი (Wie schon leuchtet der Morgenstern, 1735-1744)
საერო კანტატები
No 208 - ერთი ნადირობა მხოლოდ მაცოცხლებს (Was mir behagt ist nur die muntre Jagd, Hunting cantata, words by S. Frank, 1716)No 173-a - Serene Leopold (Durch-Iaucht "ster Leopold, 1717)
No 205 - დამშვიდებული ეოლუსი (Der zulriedengestellte Aeolus, 1725)
No 207 - უთანხმოება დამარცხებული ცვალებადი სიმებით (Vereinigte Zwietracht der wechselnden Saiten, შესრულებული 11 XII 1726 წ.)
No 36-ა-მოდით სურვილები ამაღლდეს მაღლა (Steigt treudig in die Luft, შესრულებული 30 IX 1726)
No 193-a - თქვენ, ზეციური დარბაზები, თქვენ, ბრწყინვალე მნათობებო (Ihr, Hauser des Himmels, ihr, scheinenden Lichter, ესპანური 3 VIII 1727)
No 202 - უკან იხევ, სევდიანი ჩრდილები (Weichet nur, betrubte Schatten, საქორწინო კანტატა, 1725, გამოქვეყნებულია 1727 წ.)
No 205 - ვხალისობ (კანტატა კმაყოფილი ცხოვრების შესახებ, Ich bin in mir vergnugt, Kantate von der Vergnugsamkeit, შესრულებული 1728 წლამდე)
No 216 - კურთხეული ქალაქი ადგილზე (Vergnugte Pleissenstadt, შესრულებული 5 II 1728 წ.)
No. 201 - შეჯიბრი ფებუსსა და პანს შორის (Der Streit zwischen Phoebus und Pan, პიკანდერის ლიბრეტო დაფუძნებული ოვიდის მეტამორფოზების სცენაზე, 1731 წ.)
No. 211 - დაე, საუბარი შეწყდეს (Schweigt stille, plaudert nicht. ყავის კანტატა, სიტყვები Nos. 1-8 პიკანდერის Nos. 9-10 J.S.B., შესრულებული 1732 წ.)
No 206 - სრიალი, მხიარული ტალღები (Schleichet, spielende Wellen, 1733)
No213 - ჰერკულესი გზაჯვარედინზე (Hercules aut dem Scheideweg, შესრულებული 5 IX 1733)
No 214 - ხმა, ტიმპანი და მილები, აფეთქება (Tonet, ihr, Pauken, erschallet, Trompeten, 1733)
No 215 - ქება შენი ბედნიერება, კურთხეულო საქსონია (Preise dein Glucke, geseg-netes Sachsen, სიტყვები I. Clauder, 1734)
No 205-a - ხმაურით ატეხეთ, მტრებო (Blast, Larmen, Ihr Feinde, შესრულებული 17 I 1734 წ.)
No 207-a - ამაღლება, მხიარული საყვირის ჭექა-ქუხილი (Auf, schmetternde Tone der muntern Trompeten, შესრულებული 3 VIII 1734)
No. 210- ოჰ მშვენიერი დღე, სასურველი ასაკი (Oh, Tag holder, erwunschte Zeit, დაახლოებით 1734-1735)
No. 212 - ჩვენ გვყავს ახალი ბოსი (Meg hahn en neue Oberkeet, გლეხის კანტატა, პიკანდერის სიტყვები, 1742 წ.)
ორკესტრისთვის
6 ბრანდენბურგის კონცერტი (1721)5 უვერტიურა (დაახლოებით 1721, 1729-30)
სიმფონია (ბრანდენბურგის No1 კონცერტის არანჟირება, დაახლოებით 1730 წ.)
კონცერტები ინსტრუმენტებისა და ორკესტრისთვის
ვიოლინოსა და ორკესტრისთვის (ა მინორი, ე მაჟორი, დაახლოებით 1721; გ მინორი, რე მაჟორი ნაწყვეტი; დ მინორი, დაახლოებით 1721)7 კლავესინისთვის და ორკესტრისთვის (d-moll, E-dur, D-dur, A-dur, f-moll, F-dur, g-moll, 1730-დან 1733 წლამდე)
3 კონცერტი 2 კლავესინისთვის და ორკესტრისთვის (ს მინორი, დო მაჟორი, 1727-1730 წლებში; ც მინორი, დაახლოებით 1730)
2 კონცერტი 3 კლავესინისთვის და ორკესტრისთვის (d-moll, C-dur, 1730-დან 1733 წლამდე)
კონცერტი 4 კლავესინისთვის და ორკესტრისთვის (a-moll, ა. ვივალდის კონცერტის ადაპტაცია 4 ვიოლინოსა და ორკესტრისთვის 1730-1733 წლებში)
კონცერტი ფლეიტისთვის, ვიოლინოს, კლავესინისთვის და ორკესტრისთვის (a-moll, ე.წ. სამმაგი კონცერტი-Trippelkonzert, 1730 წლის შემდეგ)
კამერული ანსამბლები
6 სონატა კლავესინისთვის და ვიოლინოსთვისსუიტა კლავესინისთვის და ვიოლინოსთვის
3 სონატა კლავესინისთვის და ვიოლა და გამბასთვის (ან ჩელოსთვის)
3 სონატა კლავესინისთვის და ფლეიტისთვის
4 სონატა („გამოგონება“) ვიოლინოსა და კემბალოსათვის
3 სონატა ფლეიტისთვის ციფრული ბასით
ტრიო სონატები:
2 ვიოლინოსთვის ციფრული ბასით2 ვიოლინოსა და კემბალოსთვის
ფლეიტისა და ვიოლინოსთვის ციფრული ბასით
2 ფლეიტისთვის ციფრული ბასით
ორგანოსთვის
6 ორღანის კონცერტი (1717)18 პრელუდია და ფუგა (1700-17, 1723-39)
3 ფანტაზია და ფუგა (1700-08), 5 ტოკატა ფუგებით (1700-08)
3 პრელუდია (1700-08)
8 პატარა პრელუდია და ფუგა (1708-17)
ფუგა (c-moll, G-dur, 1700-08; c-moll on theme by G. Legrenzi, g-moll, h-moll on theme by A. Corelli, 1708-09; c-moll, 1716)
ფანტაზიები (h-moll, C-dur, h-moll con imitazione, C-dur დაუსრულებელი, 1700-1717)
პასაკალია (1716-17)
პასტორალური (1703-07)
კანზონა (1709)
ალაბრევი (დაახლოებით 1709)
პედლებიანი ვარჯიში (Pedal-Exercitium, 1700-03)
46 საგუნდო პრელუდია (შეტანილია ორგანის წიგნში - Og-gelbuchlein, ვილჰელმ ფრიდემან ბახისთვის, დაახლოებით 1717 წ.)
6 გუნდი, ე.წ. შუბლერის ქორალები (1746-50 წლებში)
18 ქორალი, ეგრეთ წოდებული ლაიფციგი (უკანასკნელი - მომაკვდავი - გამოვჩნდები შენი ტახტის წინაშე - Vor deinen Thron trct "ich hiermit, 1747-50)
5 კანონიკური ვარიაცია თემაზე "ზეცის სიმაღლეებიდან" ("Vom Himmel hoch da komm ich her", 1746-47)
7 საგუნდო ვარიაცია თემაზე "ქრისტე, შენ ხარ როგორც ნათელი დღე" ("ქრისტე, der du bist der helle Tag", დაახლოებით 1700 წ.)
9 საგუნდო ვარიაცია თემაზე "ო ღმერთო, შენ ხარ წმინდა ღმერთი" ("Oh Gott, du frommer Gott", დაახლოებით 1700 წ.)
11 საგუნდო ვარიაცია თემაზე "გამარჯობა შენ, ძვირფასო იესო" ("Sei gegrusset, Jesu gutig", დაახლოებით 1700 და მოგვიანებით)
17 ვარიაცია "დიდება ერთ ღმერთს სამოთხეში" ("Allein Gott in der Hoh" sei Ehr"", დაახლოებით 1705 წ.
კლავესინისთვის
20 პატარა პრელუდია (1717-23)4 პრელუდია და ბრძოლა (1700-08)
3 პრელუდია და ფუგა (1700-08, 1717-23, 1723 წლის შემდეგ)
6 პრელუდია დამწყებთათვის (1717-23)
2 ფანტასტიკური პრელუდია (1700-08)
15 ორნაწილიანი გამოგონება
15 სამნაწილიანი სიმფონია-გამოგონება (1700-23)
კაპრიჩო იოჰან კრისტოფ ბახის პატივსაცემად (დაახლოებით 1704 წ.)
კაპრიჩიო საყვარელი ძმის წასვლისთვის (Capricio sopra la lontananza del suo fratello dilettissimo, 1704)
fughetta c-moll (1700-08)
2 ფანტაზია და ფუგა (1717-23, 1723 წლის შემდეგ)
ფანტაზია დაუმთავრებელი ფუგა დო მაჟორი (დაახლოებით 1708 წ.)
2 ფანტაზია (1700-17)
fantasy-rondo c-moll (1700-08)
ფანტაზია-პრელუდია (a-moll, 1708-17)
ქრომატული ფანტაზია და ფუგა (a-moll, 1720-23)
8 ფუგა (1700-17)
2 ფუგა ალბინონის თემაზე (1708-17)
7 ტოკატა (1700-07, 1720)
2 სონატა (1700-09)
არია ვარიაციებით იტალიური მანერით (Aria variata alla maniera italiana, a-moll, დაახლოებით 1709 წ.)
კომპლექტი (g-moll, 1700-03)
3 ლუქსი (1708-17)
სუიტა f-moll (დაუმთავრებელი, 1717-23)
6 ფრანგული ლუქსი (პირველი 5 ლუქსი შედიოდა ანა მაგდალენა ბახის პირველ მუსიკალურ წიგნში, 1722 წ.)
6 ინგლისური ლუქსი (1720-22)
Adagio (დაახლოებით 1720)
კარგად განწყობილი კლავიერი (1-ლი მოძრაობა, 24 პრელუდია და ფუგა, 1722; მე-2 მოძრაობა, 24 პრელუდია და ფუგა, 1744)
6 პარტიტა (1726-30), იტალიური კონცერტი F-dur-ში (ფრანგული უვერტიურა, 1735)
არია 30 ვარიაციებით (გოლდბერგის ვარიაციები, 1742)
ანა მაგდალენა ბახის 2 მუსიკალური რვეული (Notenbuchlein fur Anna Magdalena Bach, 1st notebook, 1722, 2nd notebook, 1725)
კლავიატურის წიგნი (Klavierbuchlein) ვილჰელმ ფრიდემან ბახის (1720-23)
ფუგის ხელოვნება (1749-50)
