უკან წინ
ყურადღება! სლაიდების გადახედვა მხოლოდ საინფორმაციო მიზნებისთვისაა და შესაძლოა არ წარმოადგენდეს პრეზენტაციის სრულ ნაწილს. თუ გაინტერესებთ ეს ნამუშევარი, გთხოვთ გადმოწეროთ სრული ვერსია.
უკან წინ
სამიზნე:სტუდენტების მუსიკალური კულტურის გაცნობა ნ.ა.-ს მაგალითზე. რიმსკი-კორსაკოვი "ზღაპარი ცარ სალტანზე".
Დავალებები:ძირითადი ჟანრის ნაწარმოებების აღქმაში გამოცდილების დაგროვება, ბავშვების გაცნობა მაღალი მხატვრული დონის ნაწარმოებებში, პოზიტიური დამოკიდებულების აღზრდა მუსიკალური ხელოვნების მაღალმხატვრული ნაწარმოებების მიმართ.
ზღაპრულობის ელემენტები ავსებს რიმსკი-კორსაკოვის ნამუშევრებს. რიმსკი-კორსაკოვმა არაჩვეულებრივი ოსტატობით შეძლო საორკესტრო ჟღერადობებში გამოეჩინა შესანიშნავი ზღაპრული სცენები. გედების მომხიბლავი და იდუმალი ზარები - ჩიტები, ვარიაციული სიმღერა "ბაღში, ბაღში", რომელსაც ციყვი მღერის სასტვენით და "ოცდაცამეტი გმირის" ძლიერი, მკვეთრად რიტმული, მარშის მსგავსი თემა - ეს ყველაფერი სადღესასწაულო ბრწყინვალებით არის გადმოცემული სიმფონიურ სურათში „სამი სასწაული ცარ სალტანის ზღაპრიდან. კომპოზიტორის ნამუშევრების გარეგნული უცნაურობის, აყვავებული და ელეგანტური ზღაპრული ნიმუშის ქვეშ ყოველთვის ჩანს ღრმა ფილოსოფიური მნიშვნელობა.
გაკვეთილების დროს
საუბარი ოპერაზე "ზღაპარი ცარ სალტანზე" შეიძლება ჩატარდეს შემდეგნაირად.
ალბათ ყველამ იცით "ცარ სალტანის ზღაპარი" A.S. პუშკინი. დაიმახსოვრეთ - ცარ სალტანმა გადაწყვიტა დაქორწინება და ცოლად აირჩია სამი გოგონადან ერთი, რომელიც მამა-მეფის გმირს დაჰპირდა. დები ვერ შეეგუნენ იმ აზრს, რომ ის არ გახდა დედოფალი, არ იცოდნენ რა ეფიქრათ შურისა და ბრაზისგან.
როდესაც ცარ სალტანი ომში წავიდა, მილიტრისს ვაჟი შეეძინა. ბოროტმა დებმა მაცნე წერილით შეცვალეს და მეფემ მიიღო შემდეგი ამბავი:
„დედოფალმა ღამე გააჩინა
არც ვაჟი, არც ქალიშვილი;
არც თაგვი, არც ბაყაყი,
და უცნობი პატარა ცხოველი.
ა შემდგომში მეფის ბრძანებით
ამავე დროს დედოფალი
ჩემს შვილთან ერთად კასრში ჩამასვეს,
ილოცა, შემოვიდა
და მათ შემიშვეს ოკიანში -
ასე ბრძანა დე ცარ სალტანმა.
ცისფერ ცაზე ვარსკვლავები ანათებენ
ლურჯ ზღვაში ტალღები მათრახობენ;
ღრუბელი მოძრაობს ცაზე
ბარელი ცურავს ზღვაზე.
როგორც მწარე ქვრივი
ტირის, დედოფალი სცემს მას;
და იქ ბავშვი იზრდება
არა დღეების, არამედ საათების მიხედვით.
ტალღები კასრს კუნძულზე აგდებენ, პრინცი კი ფსკერს ურტყამს: „დედა-შვილი ახლა თავისუფალია“. აქ ის ხვდება გედს, რომელსაც იხსნის ბოროტი ციცქნისაგან. ამის მადლიერების ნიშნად, ჯადოსნური გედი გვიდონს და მილიტრისას ზღაპრულ ქალაქ ლოლიპოპში მიჰყავს. ტყვიის სროლები ისმის, ისმის საზეიმო ზარის რეკვა, ხალხი მიესალმა უფლისწულ გვიდონს.
მაგრამ გვიდონი და მისი დედა მილიტრისი ყველა ფიქრობს ცარ სალტანზე. გედი-ჩიტი სამაშველოში მოდის. იგი გვიდონს ბუმბერაზი აქცევს და ის მამასთან მიდის თმუტარაქანის სამეფოში. იქ გვიდონს ესმის, როგორ უყვებიან მას ცარ სალტანთან მისული გემთმშენებლები კუნძულზე ნანახ სასწაულებზე, ჯადოსნურ ქალაქ ლედენეცზე, მშვენიერ გედების პრინცესაზე, ციყვზე, რომელიც ზურმუხტის თხილს ღრღნის ოქროს ჭურვით, დაახლოებით ოცდაათი. -ზღვის სიღრმიდან გამოსული სამი გმირი.
რა თქმა უნდა, როგორც ყველა ზღაპარში, აქაც ყველაფერი ბედნიერად დასრულდა. გედი ჩიტი მშვენიერ გოგონად გადაიქცა და გვიდონმა ცოლად მოიყვანა, ხოლო ცარ სალტანმა, დაინტერესებულმა იმ სასწაულებით, რაც მას უთხრეს, გადაწყვიტა თავად წასულიყო ბუიან კუნძულზე მათ დასათვალიერებლად. აქ იგი შეხვდა დედოფალ მილიტრისა და მის შვილს გიდონს. აღსანიშნავად აპატიეს ბოროტ დებს - მზარეულს და ქსოვს. ამბავი მხიარული ქეიფით დასრულდა.
კომპოზიტორმა ნიკოლაი ანდრეევიჩ რიმსკი-კორსაკოვმა დაწერა ოპერა ამ ზღაპრული სიუჟეტის მიხედვით. მისი თანამოაზრეები იყვნენ: ს.ი. მამონტოვი, ი.ვრუბელი, ზაბელა ვრუბელი.
იხილეთ პრეზენტაცია #1.
მოვისმენთ საორკესტრო ფრაგმენტებს ამ ოპერიდან.
საუბრის დაწყებამდე მასწავლებელი აძლევს ბავშვებს მოსმენას "ბუმბერის ფრენა .
ეს მუსიკა ალბათ ბევრჯერ გსმენიათ. იგი შესრულებულია სხვადასხვა ინსტრუმენტზე - ვიოლინოზე, კლარნეტზე, ღილაკზე აკორდეონზე და ქსილოფონზე. მუსიკა ზუზუნებს, ბუმბერაზი. მაგრამ ეს არ არის შემაშფოთებელი ხმაური. გახსოვდეს, რამდენი სიხარული, მხიარულებაა მასში და რატომ? ვის ახსოვს ვის გადააქცია გედების პრინცესა ბუმბერაზი და რატომ? ასეა: ცარევიჩ გვიდონი ბუმბერაზი გახდა. მამას - ცარ სალტანს ძალიან სწყინდა, სამშობლოს ნახვა სურდა. როცა სვანმა გვიდონი ბუმბერაზი აქცია, ბუმბერაზი ხომალდის უკან გაფრინდა, ნაპრალში მიიმალა და დიდებული სალტანის მოსანახულებლად გაცურა. ამიტომაც ჟღერს ბუმბერაზის ფრენა ასე მხიარულად.
ახლა კი მოვუსმინოთ მთელ სიმფონიურ სურათს. მასში კომპოზიტორი ზღაპრის ცალკეულ პერსონაჟებზე ყვება სხვადასხვა საორკესტრო ფერებით. (აუდიო იწყება "სამი საოცრება").
ალბათ, ყველა მაშინვე მიხვდა, რა პერსონაჟებზე იყო საუბარი.
ბავშვებს ახსოვს, რომ ზღაპარი მოგვითხრობს ციყვზე, რომელიც ღრღნის ოქროს თხილს, ოცდაცამეტ გმირზე და გედების პრინცესაზე. ისინი სამივე საოცრებას ცნობენ ამ საორკესტრო მუსიკაში.
დიახ, ეს არის „სამი სასწაული“ – ასე უწოდა რიმსკი-კორსაკოვმა ოპერის მეოთხე მოქმედების მეორე სცენის შესავალი. ეს საპროგრამო ნაწარმოები ისმის არა მხოლოდ ოპერაში, არამედ საკონცერტო წარმოდგენებშიც.
ახლა კი შევადაროთ, როგორ გვიამბო პოეტმა და კომპოზიტორმა, თითოეულმა თავისი საშუალებებით (სიტყვით და მუსიკით), ბუიანას კუნძულის საოცრებების შესახებ.
სასწაული ჯერ.
მაღალი ხის ქვეშ
ხედავს ციყვს ყველას თვალწინ
ოქრო ღრღნის კაკალს,
ზურმუხტი ამოიღებს
და აგროვებს ნაჭუჭს
დებს გროვას კიდეც,
და მღერის სასტვენით
პატიოსნებით ყველა ხალხის წინაშე:
"ბაღში, ბაღში."
პატარა, მოხერხებული, მოხდენილი ციყვი, ოქროს თხილის მღრღნელი, ხასიათდება მსუბუქი და მობილური მუსიკით და ხალხური სიმღერით „ბაღში, ბაღში“, რომელსაც კომპოზიტორი ანდობს პიკოლოს ფლეიტას (უმაღლესი და ხმოვანი ჩასაბერი ინსტრუმენტი) და პიციკატო სიმები.
სასწაული მეორე:
ზღვა მძვინვარებს
ადუღეთ, აწიეთ ყმუილი,
გამოვარდება ცარიელ ნაპირზე,
დაიღვრება ხმაურიანი სირბილით,
და აღმოჩნდებიან ნაპირზე
სასწორებში, როგორიცაა სითბო, მწუხარება,
ოცდაცამეტი გმირი.
ამ საოცრებაში, დაღმავალი სასწორის მსგავსი გადასასვლელები თანხლებით, ზღვის ტალღების ღრიალის შთაბეჭდილებას ტოვებს. საყვირებისა და ენერგიული აკორდების სასიგნალო შეძახილები გადმოგვცემს ბიძია ჩერნომორის მეთაურობით ზღვის ქაფიდან გამომავალი ოცდაცამეტი გმირის მსვლელობას.
მესამე სასწაული:
ზღვის მიღმა არის პრინცესა,
რასაც თვალს ვერ მოაშორებ:
დღისით ღმერთის შუქი დაბნელდება,
ანათებს დედამიწას ღამით
მთვარე ანათებს ნაცრის ქვეშ,
და შუბლში ვარსკვლავი იწვის.
გედების პრინცესას ახასიათებს ნაზი "თარგიანი" მუსიკა. რბილი, გაზომილი აკორდები მიდის არფის მშვიდი აღმავალი მოძრაობის ფონზე. ეს თემა ჩანაცვლებულია სოლო ვიოლინოების ახირებული მელოდიური ნიმუშით.
(მ. ვრუბელის ნახატის "გედების პრინცესა" რეპროდუქციის შედარება ნ.ა. რიმსკი-კორსაკოვის მუსიკალურ გამოსახულებასთან).
საოპერო მუსიკის მაგალითზე. "ზღაპარი ცარ სალტანზე" შეგიძლიათ გააკეთოთ სასარგებლო სამუშაო ბავშვებთან ერთად ტემბრის ბგერების დიფერენცირების მიზნით. რიმსკი-კორსაკოვი, შესანიშნავი კოლორისტი, თითოეულ სურათს ნათელ ტემბრს აძლევდა.
მასწავლებელი რთავს ფრაგმენტს სიმფონიური სურათიდან „სამი სასწაული“ და სთხოვს ბავშვებს თქვან, რომელ პერსონაჟზეა საუბარი მუსიკა. ბავშვები ჩვეულებრივ ადარებენ პოეტურ და მუსიკალურ ტექსტებს და, ეყრდნობიან ნათელ ტემბრის შეღებვას, ისევე როგორც სხვა გამოხატვის საშუალებებს, უმეტესწილად სწორად ამოიცნობენ თითოეულ სასწაულს.
ამჟამად ოპერის „ზღაპარი ცარ სალტანის“ დადგმა იდგმება რუსეთის მრავალ თეატრში. თქვენი ყურადღება ექცევა ფრაგმენტების ყურებას ეროვნული ხელოვნების სახელმწიფო მუსიკალური თეატრის სპექტაკლიდან, რომლის რეჟისორია ვლადიმირ ნაზაროვი.
იხილეთ პრეზენტაცია #2
დაფარული მასალის კონსოლიდაციის მიზნით ტარდება მუსიკალური კროსვორდის ვიქტორინა.
ვერტიკალურად.
1. ოპერის მთავარი გმირი, ცარ სალტანისა და ცარინა მილიტრისას ვაჟი?
3. (გმირების თემა სუიტიდან "სამი სასწაული" ჟღერს აუდიოჩანაწერში.)
4. (აუდიო ჩანაწერში ჟღერს პრინცესას თემა - გედი სუიტიდან "სამი სასწაული".)ვინ არის გამოსახული ამ მუსიკალურ ნაწარმოებში?
5. (აუდიო ჩანაწერში ჟღერს ფრაგმენტი "ბუმბერის ფრენა").ვინ არის გამოსახული ამ მუსიკალურ ნაწარმოებში?
8. ოპერის რომელი პერსონაჟი ამბობს ამ სიტყვებს:
"გამარჯობა, წითელ ქალწულო, -
ის ამბობს, იყავი დედოფალი
და გააჩინე გმირი
მე სექტემბრის ბოლომდე?10. ოპერის პერსონაჟებიდან რომელი ამბობს ამ სიტყვებს?
"მე რომ დედოფალი ვიყო, -
ეს არის მთელი მონათლული სამყაროსთვის
დღესასწაულს მოვამზადებდი“.
ჰორიზონტალურად.
2. მხატვარი, რომელმაც დახატა ნახატი „გედების პრინცესა“?
6. პოეტი, რომლის ლიტერატურული ტექსტი ემყარება ოპერას?
7. (აუდიო ჩანაწერში ჟღერს ციყვის თემა სუიტიდან "სამი სასწაული").ვინ არის გამოსახული ამ მუსიკალურ ნაწარმოებში?
9. ოპერის პერსონაჟებიდან რომელი ამბობს ამ სიტყვებს?
"მე რომ დედოფალი ვიყო, -
ეს იქნება ერთი მთელი მსოფლიოსთვის
ტილოებს ვქსოვდი.
ოპერა ოთხ მოქმედებად (ექვს სცენა) პროლოგით (შესავალი)
V.I. Velsky-ის ლიბრეტო A.S. პუშკინის ზღაპრის მიხედვით. პირველად დაიდგა მოსკოვში, რუსული ჰონერას სცენაზე (ს. ი. მამონტოვის თეატრი), 1900 წლის 3 ნოემბერი.
მსახიობების შესავალი:
ცარ სალტანი - ბასი
უმცროსი - სოპრანო
შუათანა და - მეცო-სოპრანო
უფროსი და - სოპრანო
ოპერის გმირები:
ცარ სალტანი - ბასი
დედოფალი მილიტრისი (უმცროსი და) - სოპრანო
ქსოვა (შუა და) - მეცო-სოპრანო
მზარეული (უფროსი და) - სოპრანო
სვატია ბაბა ბაბარიკა - მეცო-სოპრანო
ცარევიჩ გვიდონი - ტენორი
გედების პრინცესა (თავდაპირველად გედების ჩიტი) - სოპრანო
მოხუცი ბაბუა - ტენორი
მესინჯერი - ბარიტონი
ბუფონი - ბასი
1 მეზღვაური - ტენორი
მე-2 მეზღვაური - ბარიტონი
მე-3 მეზღვაური - ბასი
ჯადოქრის ხმები და სულები - გუნდები
ბოირები, ბიჭები, კარისკაცები, ძიძები, კლერკები, მცველები, ჯარები, გემთმშენებლები, ასტროლოგები, მორბენლები, მომღერლები, მსახურები და მსახურები, მოცეკვავეები და მოცეკვავეები და ხალხი. ოცდაცამეტი ზღვის რაინდი ბიძა ჩერნომორთან ერთად. ციყვი. ბუმბერაზი.
მოქმედება ხდება ნაწილობრივ ქალაქ თმუტარაკანში, ნაწილობრივ კუნძულ ბუიანზე.
შესავალი.ზამთრის საღამოს სოფლის ოთახში სამი და ტრიალებს. უფროსმა დებმა უმცროსი მილიტრისა მთლიანად გაატარეს: წყალი მოიტანეთ, ღუმელი გააცხელეთ და ძროხას რძიან. თქვენ თვითონ იცით, რომ ისინი ამაყობენ თავიანთი სილამაზითა და ღირსებით. ”მე რომ დედოფალი ვიყო, - ოცნებობდა უფროსი, - მე თვითონ მოვამზადებდი დღესასწაულს მთელი მსოფლიოსთვის. შუათანა და ეხმიანება მას: დედოფალი რომ ყოფილიყო, მთელი მსოფლიოსთვის ტილოებს ქსოვდა. უმცროსი ამბობს, რომ არც საცხობი და არც ქსოვის ხელოსანიაო. იგი „დაბადებდა გმირს მეფის მამისათვის“. მან უბრალოდ თქვა - ცარ სალტანი შემოდის ოთახში და ეუბნება, რომ სასწრაფოდ მოემზადოს სასახლეში წასასვლელად. იყვირე მისი დედოფალი და იქნებიან დები; ერთი მზარეულია, მეორე კი მქსოველი. შური მოდის უფროსი დებისგან; მაჭანკალ ბაბა ბაბარიხას აიძულებენ მილიტრისასთვის უბედურების მოტანა.
მოქმედება პირველი.თმუტარაკანში მდებარე სამეფო სასახლეში დედოფალი მილიტრისი ელოდება სალტანის დაბრუნებას ომიდან. დიდი ხნის განმავლობაში მან ქმარს მაცნე გაუგზავნა ცარევიჩ გვიდონის დაბადების შესახებ სასიხარულო ამბით, მაგრამ სალტანისგან პასუხი ჯერაც არ არის და არც არის. დედოფალმა არ იცის, რომ ბაბარიხასთან ერთად ბოროტმა დებმა შეცვალეს წერილი და გაგზავნეს მესინჯერთან, რომ
დედოფალმა ღამე გააჩინა
არც ვაჟი, არც ქალიშვილი,
არც თაგვი, არც ბაყაყი,
და უცნობი ცხოველი.
სალტანიდან დიდი ხნის ნანატრი მაცნე ჩამოდის და მოაქვს განკარგულება, რომლითაც მეფე ბრძანებს „დედოფალსაც და კასრში მყოფი შთამომავლებიც წყლის უფსკრულში გადააგდონ“. ტირილითა და გოდებით აღასრულებს ხალხი სამეფო ნებას.
მოქმედება მეორე.ლულა დიდხანს ცურავს ლურჯ ზღვაზე. მასში ცარევიჩ გვიდონი კი არა დღისით, საათობით იზრდება. მაგრამ ახლა ტალღები კასრს აგდებენ ბუიანას კუნძულის მიტოვებულ სანაპიროზე. კუნძულზე მარტო დედოფალი მილიტრისა და ახალგაზრდა უფლისწული გვიდონი. უცებ პრინცი ხედავს: ცაში მაღლა, თეთრი გედი ცდილობს თავის დაღწევას ფუტკრის კლანჭებიდან. გუიდონი ესვრის და კლავს ბოროტ კედელს. გედი-ჩიტი უფლისწულს ჰპირდება, რომ მისი ხსნა სიკეთით გადაიხადოს.
საღამო ეშვება. დედა-შვილს იძინებენ და როცა იღვიძებენ, თვალებს არ უჯერებენ: მშვენიერი ქალაქი Lollipop ანათებს გუმბათებით მზეზე. მისი ჭიშკრიდან, ზარების ხმაზე, ხალხი იღვრება და გვიდონს სთხოვს, რომ მათი პრინცი გახდეს.
მოქმედება მესამე. სურათი ერთი.გვიდონი კარგად ცხოვრობს ქალაქ ლედენეცში. მაგრამ იმ გემების დანახვაზე, რომლებიც ზღვაზე მიცურავდნენ თმუთარაკანისკენ, ბოროტი ლტოლვა გულს აცლის. გვიდონს სურს სამშობლოში ჩასვლა, მამის ნახვა. ის მოდის გედების ჩიტის რჩევისთვის. სვანი ეუბნება გვიდონს, რომ სამჯერ ჩავარდეს ზღვაში - და პრინცი ბუმბერაზი იქცევა.
სურათი ორი.სამეფო პალატებში სალტანი სიყვარულით ეპყრობა გემთმშენებლებს. ისინი ეუბნებიან მეფეს საოცარ ქალაქ ლედენეცზე, რომელსაც მართავს პრინცი გვიდონი, სასწაულების შესახებ: ჯადოსნური ციყვის შესახებ, რომელიც ღრღნის ოქროს თხილს და მღერის სიმღერებს, ზღვის ტალღებიდან გამომავალი ოცდაცამეტი გმირის შესახებ. სალტანი აპირებდა წასვლას გვიდოპის სანახავად, მაგრამ ბოროტი დები მილიტრისა და ბაბარიხა არ უშვებენ მას, ისინი ცდილობენ გადაიტანონ მას ამბავი სასწაულის შესახებ, რომელიც არც კი არსებობს ქალაქ ლედენეცში: პრინცესაზე, რომელიც, მისი სილამაზე, „დღისით ანათებს ღვთის ნათელს, ღამით ანათებს დედამიწას“. ბუმბერაზი მტკივნეულად სტკივა ბოროტ დეიდებს და ბაბარიხას და მიფრინავს.
მოქმედება მეოთხე. სურათი ერთი.პრინცი ვერ იძინებს: მას არ შეუძლია დაივიწყოს უცნობი ლამაზი პრინცესას ამბავი. ის ურეკავს გედების ფრინველს და სთხოვს უთხრას, როგორ იპოვონ პრინცესა. ის მზადაა "აქედან შორეულ ქვეყნებში ფეხით გაისეირნოს", "არა, რატომ გაიხედე შორს? .. ეს პრინცესა მე ვარ!" პასუხობს სვანი და ლამაზ პრინცესად იქცევა.
დილა მოდის. მილიტრისი ეშვება ზღვაში. იგი სიხარულით აკურთხებს გვიდონს და გედების პრინცესას.
სურათი ორი.ცარ სალტანი მოდის კუნძულზე, მეფე დიდხანს უკვირს ქალაქ ლოლიპოპის სამ სასწაულს. მაგრამ ყველაზე მშვენიერი სასწაული ის არის, რომ მისი საყვარელი ცოლი და ვაჟი ცოცხლები და უვნებელია. აღსანიშნავად სალტანი აპატიებს ბოროტ დებსაც კი. დღესასწაული იწყება მთელი მსოფლიოსთვის.
ნიკოლაი ანდრეევიჩ რიმსკი-კორსაკოვი. ოპერა "ზღაპარი ცარ სალტანზე"
1899 წელი პუშკინის წელი იყო მთელი რუსეთისთვის: ყველა რუსმა პოეტის დაბადებიდან 100 წლის იუბილე ეროვნულ დღესასწაულად მიიღო. პოეტებმა შექმნეს ლექსები, გამოიცა მოქანდაკეები - ძეგლები, სტატიების კრებულები და მემუარები... იუბილეს გამოეხმაურა კომპოზიტორი ნიკოლაი ანდრეევიჩ რიმსკი-კორსაკოვიც კანტატა „წინასწარმეტყველური ოლეგის სიმღერა“. მაგრამ კანტატა არ იყო განზრახული გამხდარიყო ნამდვილი, ღირსეული ძეგლი, რომელიც რიმსკი-კორსაკოვმა დაუდგა პუშკინს.
კომპოზიტორმა დიდი ხანია იგრძნო პუშკინის პოეზიის სულიერი სიახლოვე - ნათელი და მხიარული, აზროვნებით ნათელი და საოცრად მუსიკალური ჟღერადობა - მისი ნიჭი. მან თავისი მრავალი საუკეთესო რომანი პუშკინის ლექსებს დაავალა: "საქართველოს ბორცვებზე", "მფრინავი ქედი ათხელებს ღრუბლებს", "წვიმიანი დღე ჩაქრა".
იუბილემდე ცოტა ხნით ადრე რიმსკი-კორსაკოვმა დაასრულა პუშკინის „პატარა ტრაგედიის“ მოცარტისა და სალიერის მიხედვით დაფუძნებული ოპერა. თუმცა, 1899 წლის ზამთარ-ზაფხულში კომპოზიტორის აზრები პუშკინის პოეტური მემკვიდრეობის სრულიად განსხვავებულ ნაწილს - მის ზღაპრებს შეეხო. მან დაწერა ოპერა ცარ სალტანის ზღაპარი.
კომპოზიტორმა გულდასმით და სიყვარულით შეინარჩუნა პუშკინის ზღაპრის მთავარი სცენები და გამოსახულებები - ყველასთვის ნაცნობი და საყვარელი. მან განასახიერა ისინი ოპერაში საოცარი მხატვრული ძალით და წარმოსახვის სიმდიდრით და შეინარჩუნა მსუბუქი ზღაპრის თხრობის სული ორიგინალური ეროვნული სტილით.
1900 წლის 3 ნოემბერს მოსკოვში შედგა ახალი ოპერის პრემიერა. ეს იყო ერთ-ერთი იმ, სამწუხაროდ, იშვიათად რიმსკი-კორსაკოვის შემთხვევები, როდესაც იგი კმაყოფილი იყო თავისი შთამომავლობის სცენური განსახიერებით. სპექტაკლი დადგა გამოჩენილმა დირიჟორმა და მუსიკოსმა მ.იპოლიტოვ-ივანოვმა, დეკორაცია შეასრულა ყველაზე ნიჭიერმა, უჩვეულოდ ორიგინალურმა მხატვარმა მ.ვრუბელმა, შემსრულებლები კი მამონტის ოპერის წამყვანი სოლისტები იყვნენ. მათ შორის ბრწყინავდა ნადეჟდა ივანოვნა ზაბელა-ვრუბელი - მშვენიერი მხატვარი, რომელიც, ისევე როგორც არავინ, შეძლო კორსაკოვის ოპერების უჩვეულო გოგონას სურათების სიღრმეში შეღწევა - სათუთი, შემაშფოთებელი, ქალური. მას "კორსაკოვის მომღერალი" ეძახდნენ.
პოეტურმა გედების პრინცესამ მოხიბლა კომპოზიტორიც და მაყურებელიც, რადგან მის მიერ შექმნილმა სნეგუროჩკამ, ვოლხოვამ, მართამ, მეფის საცოლემ, მანამდე ყველა მოხიბლა.
ასე რომ, ნიკოლაი ანდრეევიჩ რიმსკი-კორსაკოვმა ერთ-ერთი ყველაზე ლამაზი და სურნელოვანი ყვავილი ჩაქსოვა თავისი პოეტისადმი ხალხის სიყვარულის გვირგვინში.
"ზღაპარი ცარ სალტანზე"
ნელ-ნელა, ნელ-ნელა, თეატრის დიდი დარბაზის ჭაღები ქრება. ახლა მხოლოდ ორკესტრის ორმოდან იღვრება რბილი იდუმალი შუქი. ყველა გაყინულია, მზადაა, ელოდება.
მძიმე შეღებილი ფარდა, რომელიც სცენას ხურავს, რაღაცნაირად განსაკუთრებით უმოძრაოდ ეჩვენება - არ კანკალებს, არ მოძრაობს, თითქოს ისიც ელოდება.
მუსიკალურ თეატრში არის ისეთი მომენტი, რომელიც განასხვავებს ამ თეატრს მსოფლიოს ყველა სხვა თეატრისგან - მოკლე, ძალიან მოკლე პაუზა დირიჟორის წასვლამდე.
ყველას, ვინც ახლა დარბაზში, ორკესტრში, სცენაზეა, ერთი სახელმწიფო - მოლოდინები აერთიანებს. მაყურებელი ელოდება, მუსიკოსები მელოდებიან; ფარდის მიღმა, თითქოს ცოცხალ სურათზე, იმ პოზებში, რომლიდანაც სპექტაკლი უნდა დაიწყონ, მსახიობები გაიყინნენ. კიდევ ერთი მომენტი - და ზღაპარი დაიწყება.
ის დაიწყება ფარდის გაღებამდეც და ორკესტრის დაკვრის წინ. შეხედე! ორკესტრის ორმოში კონსოლებს შორის ბილიკზე მამაკაცი მიდის. დირიჟორი გგონია? არა, დღეს ის შესანიშნავი მთხრობელია. ახლა ის აწევს თავის ჯადოსნურ ჯოხს და მოიხმობს კარგ სულს - მუსიკას.
და მუსიკა ფარდას აწევს, დაატრიალებს სამი დის ბორბალს თმუტარაკან სალტანოვის სამეფოდან, აცოცხლებს ბოროტ ქალს ბაბარიკას...
ყურადღება! მისმინე! ეს საყვირებს უკრავს. ასე იწყება ცარ სალტანის ზღაპარი, რიმსკი-კორსაკოვის ოპერა, პუშკინის ზღაპრის მიხედვით.
სამი ქალიშვილი ფანჯარასთან
გვიან საღამოს ტრიალებდნენ.
სცენაზე დატრიალებული ბორბლები ტრიალებს და ორკესტრი გადმოსცემს მათ ერთფეროვან, ერთფეროვან ზუზუნს. აქ სამი დის შუაგულმა ერთი წუთით გააჩერა მბრუნავი ბორბალი და იმღერა სიმღერა:
"კვირას ბუქსირი ვიყიდე..."
"და მე მოვედი სახლში და დავდე სკამზე"
უფროსმა დამ აიღო. და ისევ დატრიალებული ბორბლები ტრიალებდა, ზუზუნებდა, თან ახლდა დების სიმღერას.
გვერდით - ბაბა ბაბარიკა შავ კატას ეფერება და არ წყვეტს თავისი კარგად ნაკვები, კარგად ჩაცმული უფროსი დების აღფრთოვანებას:
”ნუ ტრიალებთ ძალით,
წინ ბევრი დღეა...
ბაბარიხას ხმა უხეშია, დაბალი, თვითონ კი წმინდა ჯადოქარია, მრისხანე, მზაკვრული, არავის არ მოსწონს - ფრთხილად! აი ის შურიანი, ზარმაცი და სულელი დები მოსწონს. სასიამოვნოა მათი ყურება, როგორ ხელმძღვანელობენ მათი პატარა დის გარშემო. ღუმელს აცხელებს და წყალს ატარებს, დები კი თხილს ტეხენ და ერთმანეთს აქებენ.
ეს ხდება ცხოვრებაში: ქუჩაში ორი ჭორიკანა შეხვდება. შეხედეთ მათ - როგორც ჩანს, ისინი განსხვავებულები არიან: ერთს ლურჯი თვალები აქვს, მეორეს ყავისფერი, ერთს ორი ლენტები, მჭიდროდ შეკრული, ლენტებით შეკრული, მეორე მოკლეთმიანი და შესაძლოა ცხენის კუდი. მაგრამ ისინი თითქმის იგივეს ამბობენ. მათი სიტყვები რატომღაც იგივეა, ნაცრისფერი, უინტერესო. ჭორები მდინარესავით წუწუნებენ, მაგრამ მოსმენა შეუძლებელია – მოსაწყენია.
ასე არიან ეს ზღაპრული დები; მოუსმინეთ მათ მუსიკას: დების ხმები ოდნავ განსხვავებულია - ერთს აქვს დაბალი ხმა, მეორეს - მაღალი, მაგრამ მათი მუსიკა თითქმის იგივეა - მოკლე, სწრაფი მელოდიური ფრაზები. ისინი უკვე იმდენად კმაყოფილნი არიან საკუთარი თავით, ისე ბედნიერები - და ისინი არიან ლამაზები, ჭკვიანი და ხელოსნები, რომლებიც მსოფლიოს არასოდეს უნახავს. უფრო მეტიც, ბაბარიკა ეთანხმება:
„თქვენ პატარძლები ნამდვილი საგანძური ხართ.
თავად მეფეს უხარია თქვენი მოწონება ... "
სმენა: რიმსკი-კორსაკოვი. ცარ სალტანის ზღაპარი. პროლოგი (ფრაგმენტი 1).
მეფე კი იქ არის (ეს ყოველთვის ხდება ზღაპრებში). ვერ ხედავ მას? მართლაც, ის ჯერ არ არის სცენაზე. მაგრამ მოუსმინე მუსიკას... სულ სხვა მუსიკალური ფრაზა. მარშის დასაწყისს წააგავს. მართალია, ეს მარში ცოტა კომიკურად ჟღერს; ის რაღაცნაირად „არარეალისტურია“, „განზრახ“. მაგრამ ზღაპარი სწორედ ამისთვისაა. ზღაპარში მეფეებზე ყოველთვის არც თუ ისე მაამებურად საუბრობენ.
გაისმა "სამეფო" მუსიკა. ახლა, ოთახის ნახევრად ღია კარიდან ჩანს მამა-მეფე გვირგვინითა და ძვირადღირებული ბეწვის ქურთუკით.
დებმა ოცნებობდნენ და მეფეს არ ამჩნევენ. ისინი დედოფლები უნდა იყვნენ. ერთი - მზარეული მაინც სად, მთელი მსოფლიოსთვის მთასთან ქეიფს მოაწყობდა; მეორე არის ხელოსნის ქსოვა, ის ქსოვდა ტილოებს, მოხატულ, ნახატით. მობრძანდით, პატიოსან ხალხო, აირჩიეთ თქვენთვის ახალი. მხოლოდ, რა თქმა უნდა, ტყუილად არ არის საჭირო მეფის ხაზინის შევსება.
მათმა უმცროსმა დამ, მილიტრისმა უსმინა. ღუმელთან გაჩერდა, ხელი ჩამოართვა და ასევე გადაწყვიტა ოცნებებზე ესაუბრა. მილიტრისას მუსიკა მოსიყვარულე დაფიქრებულ სიმღერას ჰგავს. ეს სულაც არ ჰგავს ტრაბახი დების მუსიკას. ნაზად, რბილად ისმის ხმა:
"დედოფალი რომ ვიყო...
მამა-მეფესთვის ვიქნებოდი
მან გააჩინა გმირი!
სმენა: რიმსკი-კორსაკოვი. ცარ სალტანის ზღაპარი. პროლოგი (ფრაგმენტი 2).
და ისევე, როგორც პუშკინი:
„უბრალოდ იმის თქმა მოვახერხე
კარი რბილად ატყდა
და მეფე შემოდის ოთახში,
იმ სუვერენის მხარეები.
კართან ცარი სალტანი იდგა - პატიოსანი, მნიშვნელოვანი. მუსიკა-მარში ახლა ღიად ჟღერს. სალტანი დიდებული ფეხით შემოვიდა ოთახში. დები და ბაბარიხა მუხლებზე დაემხო და მეფის შეხედვის ეშინოდა. და ცარი თავის თავს ელაპარაკება და მეფის ხმა ნამდვილად სამეფოა - დაბალი, სქელი ბასი:
„ჯუნიორის გამოსვლები მთელი
სიყვარული ჩემს გულს…”
"თუ ასეა, მაშინ დედოფალი იყავი!"
ეუბნება სალტანი დაბნეულ მილიტრისას.
სმენა: რიმსკი-კორსაკოვი. ცარ სალტანის ზღაპარი. პროლოგი (ფრაგმენტი 3).
სალტანი ახალგაზრდა რძალთან ერთად მიდის, მაგრამ ბაბარიკა და მისი დები ვერ იღვიძებენ. ბოლოს დამუნჯებულები ადგებიან მუხლებიდან. აქ არის ერთი თქვენთვის! როგორ განვითარდა მოვლენები! და დები ჭიკჭიკებდნენ, შურითა და ბრაზით იფეთქებდნენ. Რა სირცხვილია! რას იტყვიან მეზობლები. მეფეს არც კი შეუხედავს მათ, ლამაზმანებსა და ჭკვიანებს, მაგრამ უმცროსი და, მშვიდი და ბინძური, სასახლეში წაიყვანა ცოლად.
"შექმენი უბედურება, გაუშვი ზიანი"
ეკითხებიან ბაბარიხას. დების მუსიკა თითქმის ისეთივეა, როგორიც თავიდან იყო, მხოლოდ ახლა ჟღერს უფრო ცუდად, უფრო სწრაფად. ორკესტრში სწრაფი ეკლიანი პასაჟები ძალიან კარგად გადმოსცემს ბოროტ, შურიან ჭორებს. ბაბარიხას ავტორიტეტულმა ხმამ შეაჩერა გააფთრებული დები:
”კარგი, მისმინე, არ ჩაერიო!”
მუსიკა მაშინვე ხდება პირქუში, საშინელი. ბაბარიხა ბებერი ღრიალივით ყიყინებს. მან უკვე გაარკვია ეს ყველაფერი. მომეცი მხოლოდ ვადა. დედოფალი შვილს გააჩენს, მეფეს მაცნე გაუგზავნის. ბოლოს და ბოლოს, „მეფეები ყოველთვის ომობენ, ყველა ცოლი მარტო ზის“, - ამბობს ბაბარიკა. მესინჯერი შეიძლება მთვრალი იყოს და სასიხარულო ამბავი შეცვალოს სევდიანმა.
„დედოფალმა ღამე გააჩინა
არც ვაჟი, არც ქალიშვილი;
არც თაგვი, არც ბაყაყი,
და უცნობი პატარა ცხოველი.
ფარდა დაეშვა. პროლოგი დასრულდა. ორკესტრში ისევ ჟღერს ფანფარები - იწყება პირველი მოქმედების შესავალი. საორკესტრო შესავალი. ახლა სცენაზე არაფერი ხდება, ფარდა დახურულია, ამიტომ ყურადღებით მოვუსმინოთ მუსიკას. რაზე ლაპარაკობს?
ნაცნობი მუსიკალური თემაა ცარ სალტანის მარში. პროლოგში გავიგეთ. ახლა ეს საზეიმოდ და მებრძოლად ჟღერს. როგორც ჩანს, ბაბარიხას პროგნოზები ახდება.
თუ კლავიერს (ე.წ. ოპერების მუსიკალურ წიგნებს) დააკვირდებით, ნახავთ, რომ თითოეულ მოქმედებას წინ უსწრებს პუშკინის ეპიგრაფი. Კითხვა: „პირველი აქტის შესავალი“.და ქვედა:
„იმ დღეებში ომი იყო.
ცარ სალტანი დაემშვიდობა ცოლს,
კარგ ცხენზე იჯდა.
მან საკუთარი თავი დასაჯა
იზრუნეთ მასზე, შეიყვარეთ იგი.
ასე რომ, ჩვენ სწორად გავიგეთ: შესავლის მუსიკა არის სამხედრო მარში.
სმენა: რიმსკი-კორსაკოვი. ცარ სალტანის ზღაპარი. პირველი მოქმედების შესავალი.
ფარდა დგება.
საიმპერატორო ეზო. მილიტრისი ქსოვს მაქმანებს, ის მდიდარ სამეფო კაბაშია. მის გვერდით არის ბაბარიკა და მისი დები - ქსოვა და მზარეული.
სადღაც მეფის პალატაში ძიძები აძინებენ პატარა ცარევიჩ გვიდონს. კულისებს მიღმა მოსიყვარულე, მყუდრო იავნანა ჟღერს. ზუსტად იგივეს მღეროდნენ რუსულ სოფლებში. და სიტყვები კეთილი, მოსიყვარულეა:
"დაიძინე, ჩვენო პრინცო, დაიძინე,
უგომ წაგიყვან.
დღითიდღე გაიზარდოს
ცომივით, საათობით.
"ნახვამდის, ჩქარა მოკვდი."
სმენა: რიმსკი-კორსაკოვი. ცარ სალტანის ზღაპარი. იავნანა (ფრაგმენტი).
მილიტრისა მოწყენილია: მეფე-მღვდელთან დიდი ხანია გაგზავნეს მაცნე შვილის დაბადების შესახებ, მაგრამ პასუხი ჯერაც არ არის. დედოფალი ღელავს, გული უხერხულად გრძნობს თავს.
ძიძები გაჩუმდნენ, - როგორც ჩანს, პრინცს ჩაეძინა. და ბუფონები შერბოდნენ სამეფო კარზე - გასართობად, გასართობად დედა დედოფალი. შეხედე, რა მხიარული ცეკვის წვეულება მოიტანეს. და ისევე, როგორც მედდების იავნანა, ძალიან ჰგავს რუსულ ხალხურ სიმღერას. რუსული მუსიკალური ზღაპრის ოსტატს რიმსკი-კორსაკოვი საოცრად ესმოდა და გრძნობდა ხალხურ მუსიკას!
ბუფონები ცეკვავენ, სალტო. ცელქი ხალხი! აქაც, სასახლეშიც არ დარჩენიათ უბედურების გარეშე. მოხუცმა ბაბუამ უფლისწულისთვის თვალი გააყოლა. ცარ ბარდას, ბაბუა სალტანოვის დროსაც კი, ეს ბაბუა აქ მოვიდა პრინცების ზღაპრებით გასართობად. ასე რომ, მათ, ბაბუებმა, არც მოხუცს დაინდოს, დაუწყეს თამაში, დაცინვას აშენებენ, მთლად აცინცეს. ბაბარიკა და მისი დები სიცილით ტრიალებენ. მოხუცს მხოლოდ მილიტრისი სწყინს.
და სასახლიდან ისევ იავნანა მოდის. მძინარე პრინცი.
აქ იავნანა შეიცვალა სხვა სიმღერით - "ლადუშკი", რომელიც ყველასთვის ნაცნობი იყო ბავშვობიდან. პრინცმა გაიღვიძა - ძიძებთან თამაშობს. მხოლოდ ცოტა ხნით ითამაშა, დაღლილი. აიღო და ეზოში გავარდა. და შვიდი ძიძა მირბის მათ უკან, კვნესიან, ტაშს უკრავენ. ჭეშმარიტად ნათქვამია, რომ "შვიდ ძიძას ჰყავს შვილი თვალის გარეშე".
ბოლოს დაიჭირეს მოხერხებული პრინცი, მიიყვანეს დედოფალთან. ხალხი არ წყვეტს პატარა გმირის ყურებას. არა დღით, საათობით იზრდება, ჭკვიანი, ლამაზი. მეფე, რა სიხარულია.
დიდი ხნის ნანატრი მესინჯერი მოვიდა. ფეხზე ძლივს დგას, მთვრალი ქსოვს, არ იცის რა. ბაბარიკა და მისი დები ერთმანეთს უცვლიან მზერას. Აქ არის! მათი დროც დადგა.
საწყობებში დუმას მოხელეები, ყოველ სიტყვაზე დაბრკოლდებიან, იწყებენ სამეფო გზავნილის კითხვას. და როგორც ჩანს, მუსიკაც მათთან ერთად ჩერდება, ორკესტრში რაღაც მოუხერხებელი აკორდები ძლიერად ტრიალებენ.
”ცარი უბრძანებს თავის ბიჭებს,
დროის დაკარგვა,
და დედოფალი და შთამომავლობა
ფარულად ჩააგდეს წყლის უფსკრულში ... "
ხალხი შეშფოთდა, ტიროდა, ატირდა მილიტრის, მსახურები და ბიჭები დაიბნენ:
„როგორ წაიკითხე? სისულელე არაა?
"ჩვენ დავხუჭეთ თვალები"
კლერკები გამართლებულები არიან.
გადაწყდა, დალოდებოდნენ მეფის ბრძანების დადასტურებას, მაგრამ ბაბარიხა მათ შეუტია:
„ბუნტი, აჯანყება მოიტანა! სამეფო სიტყვა კანონია!
და დაწყევლილი ჯადოქარი დაჟინებით მოითხოვდა. კასრი გააგორეს. მან მიიზიდა ვაჟი მილიტრისი, ტიროდა, ჩიოდა მის უბედურ ბედზე. და მუსიკაში ისმის გოდება, ტირილი.
მილიტრისი ნაპირს მიუახლოვდა, ტალღას მიუბრუნდა და ტალღას სთხოვა არ გაენადგურებინა იგი და თავადი. ტალღები აფრქვევდნენ, ელოდნენ თავიანთ ნადირს - გაუგებარია გაიგეს თუ არა მილიტრისას თხოვნა. მართალია, მუსიკა მშვიდი, კეთილია, - ალბათ ტალღები მოწყალდებიან. ორკესტრი მდუმარედ ღრიალებს, მილიტრისას ხმა ტირილით იფეთქებს და ბაბარიკა თავისთვის წუწუნებს:
"მოიცადე, თანაგრძნობის ტალღა მოგისმენს."
ხალხი წუხს ახალგაზრდა დედოფლისა და პრინცის გამო, მაგრამ არაფერი შეიძლება გაკეთდეს:
„ჩემს შვილთან ერთად კასრში ჩამასვეს,
ილოცა, შემოვიდა
და მათ შემიშვეს ოკიანში -
ასე უბრძანა დე ცარ სალტანმა...“
ცისფერი ტალღები აფრქვევდა, ადიდდა კასრს; და მან გადაცურა ზღვაზე. მისდევს ხალხის გოდება და ტირილი და დების ღიღინი. მიზანს მიაღწიეს, საძულველი და მოკლეს.
ტალღების გაზომილი შხეფების ქვეშ ფარდა ჩამოვარდა. დარბაზში შუქები აინთო. პირველი მოქმედება დასრულდა.
მოქმედება მეორე
„ყურადღება! - გვეუბნებიან ისევ ფანფარები. "ამბავი გრძელდება."
"ვარსკვლავები ანათებენ ცისფერ ცაზე,
ლურჯ ზღვაში ტალღები მათრახობენ;
ღრუბელი მოძრაობს ცაზე
ბარელი ცურავს ზღვაზე.
როგორც მწარე ქვრივი
ტირის, დედოფალი სცემს მას;
და ბავშვი იქ იზრდება
არა დღეებში, არამედ საათებში ... "
ისევ, როგორც პირველ სურათამდე, მუსიკა მოგვითხრობს რა მოხდა პირველ და მეორე მოქმედებას შორის.
ტალღები ტრიალებს. მათი მუსიკალური თემა არის ტალღოვანი (მაღლა და ქვევით) მოძრაობა, რომელიც გამუდმებით მეორდება ბასებში (ასეთ გამეორებას მუსიკაში „ოსტინატო“ ეწოდება). გაზომილი და თითქოს ჩახლეჩილი მოძრაობის ფონზე, მკვეთრი ნოტები უცებ მსუბუქად ციმციმებენ. ერთი... მეორე... მესამე. მაღალი და ოდნავ ვიბრაციული, ისინი რატომღაც გამჭვირვალე ჟღერს განსაკუთრებულად. გამოდის, რომ ბგერები ასევე შეიძლება "ციმციმდნენ", როგორც ვარსკვლავები.
ტალღები ღრიალებს, ღრიალებს... ახალი მუსიკალური თემები ერთმანეთის მიყოლებით იქსოვება მათ შეუპოვარ, გაზომილ მოძრაობაში. აქ არის ლულა უხერხულად, მძიმედ გორავდება ტალღიდან ტალღაზე. თემის რიტმი ოდნავ არ ემთხვევა ტალღების მუსიკის გლუვ მოძრაობას - ეს ქმნის უხერხულობის განცდას.
მისმინე, სხვა თემაა. კვნესა, საბრალო - ეს არის მილიტრისა ცემა, ტირილი, ტალღებს დახმარებას ევედრება.
კლარნეტის ხმა გაისმა. ყურადღებით მოუსმინეთ მეგობრებო. ეს ჯერ კიდევ ძალიან მცირე ნაწილია მუსიკალური თემიდან, მაგრამ ჩვენ შეგვიძლია განვასხვავოთ მასში ახალი განწყობა. მუსიკა სულ უფრო და უფრო ძლიერდება. „დღეს კი არა, საათობრივად“ იზრდება ცარევიჩ გვიდონი.
ტალღებმა შეიწყალა დედოფალი და პრინცი. იქნებ ვარსკვლავები დაეხმარნენ მათ დარწმუნებაში? მათ ასე შესანიშნავად დაამშვენეს ტალღები თავიანთი მოციმციმე შუქებით. ვინ იცის, იქნებ უდანაშაულო დედა-შვილს შეებრალნენ? ყველაფერი შეიძლება იყოს, სწორედ ამისთვის არის ზღაპარი.
სმენა: რიმსკი-კორსაკოვი. ცარ სალტანის ზღაპარი. მეორე აქტის შესავალი.
ფარდა ნელა დგება.
ზღვის სანაპირო უკაცრიელ კუნძულ ბუიანზე. გორაზე მხოლოდ ერთი მუხაა. მილიტრისა და სიმპათიური, დიდებული ახალგაზრდა დგანან კასრთან, რომელსაც ფსკერი აქვს.
”ოჰ, რა კარგია, ჩვენ თავისუფლები ვართ,
მეტი არაფერი გვაქვს ტირილი...“
მაღალი ტენორი ჟღერს მსუბუქად და მხიარულად. და როგორც ჩანს, ეს მუსიკა ადრეც გვსმენია. მართალია, იქ ის ცოტა განსხვავებული იყო, როგორც ერთი და იგივე ხმით წარმოთქმული სხვადასხვა სიტყვები. გახსოვთ, რომ კლარნეტი მღეროდა? რადგან ვიცოდით, რომ მილიტრისა და გვიდონის გარდა კასრში არავინ იყო, შესავლის მოსმენისას დავადგინეთ, რომ ერთ-ერთი მუსიკალური თემა გვიდონის თემა იყო. ახლა კი ჩვენ ვცნობთ ნაცნობ ინტონაციებს.
მუსიკა გვეხმარებოდა გმირის ამოცნობაში პროგრამისა და კლავერის გარეშე. ეს ახალგაზრდა არის ცარევიჩ გიდონი, რომელიც უკვე საკმაოდ ზრდასრული გახდა.
დედა-შვილი საუბრობენ. პრინცი ანუგეშებს ატირებულ მილიტრისს და მუსიკა ყოველთვის გვიყვება დედა-შვილის მდგომარეობაზე. მილიტრისას ინტონაცია სასიმღერო, სევდიანი ჩივილია. გიდონის მუსიკა უფრო მტკიცე, უფრო მხიარულია. ასე რომ, ის მუხის ტოტს ამტვრევს, მშვილდის ძაფს აძვრება და ისრის ნაცვლად ლერწმით მიდის სადილად ნადირის მოსაძებნად.
სმენა: რიმსკი-კორსაკოვი. ცარ სალტანის ზღაპარი. მილიტრისი და გიდონი (ფრაგმენტი 1).
”გედი სცემეს ღვარცოფებს შორის,
ფუტკარი მირბის მასზე ..."
სწრაფი გადასასვლელი, თითქმის სასტვენი - გვიდონმა მშვილდოსანი ჩამოსწია; ისარი გედების დასახმარებლად მივარდა. მოსაწყენი კვნესით, საშინელი ხმები გადაეფარა ზღვას - ეს ბოროტი სულებია. ჯადოქარი კვდება. უძლური სასოწარკვეთილებით ყვირის მისი საზიზღარი ბადაგი. მუქი ტრემოლო ბასში...
სმენა: რიმსკი-კორსაკოვი. ცარ სალტანის ზღაპარი. მილიტრისი და გიდონი (ფრაგმენტი 2).
და უცებ, რბილად, მომხიბვლელად, არფა იმღერა. გლუვ, დინებას არპეჯოს მსუბუქი აკორდები ახლავს - ან გედის ყვირილი, ან მეტყველება დრტვინავს, მოსიყვარულე. ვიოლინოს ხმა შემაშფოთებლად გაისმა - და გედების ჩიტი გამოჩნდა. როგორც ჩანს, ის ნაზად და შეუფერხებლად ატარებდა არფა არპეჯიოს ტალღებს.
ასე რომ, ჩვენ გავიცნობთ ოპერის კიდევ ერთ გმირს.
ახლა მითხარი, შესაძლებელია თუ არა გედების წარმოდგენა მუსიკის გარეშე? რამდენად ღარიბი და მშრალი იქნებოდა მისი მიმზიდველი იმიჯი, თუ მუსიკა მას დატოვებდა.
გედმა მადლობა გადაუხადა მხსნელს და უსახლკაროებს მშვიდი ძილი უსურვა, გაუჩინარდა.
სმენა: რიმსკი-კორსაკოვი. ცარ სალტანის ზღაპარი. გედების პრინცესა (დეტალურად).
ძილი გიდონ. მილიტრისს ტირილით ჩაეძინა. ღამე დადგა. ჩუმად, ფარულად ჟღერს მუსიკა, მაგრამ ძალიან მალე (ზღაპრებში ღამე მალე გადის) იცვლება. აღმოსავლეთი წითლდება, თანდათანობით ანათებს. და მუსიკა ხდება უფრო ნათელი, უფრო მისასალმებელი...
და უცებ გავიგეთ საყვირის ჩახლეჩილი ძახილი, შემდეგ ზარის რეკვა. ყველაფერი უფრო ხმამაღალია, უფრო საზეიმო... მზის პირველი სხივები ანათებს მშვენიერ ქალაქს; გაიზარდა კუნძულზე ერთ მოკლე, ზღაპრულ ღამეში.
"... ვხედავ: ჩემი გედი მამხიარულებს",
გამოფხიზლებული გიდონი გამოცნობს.
სმენა: რიმსკი-კორსაკოვი. ცარ სალტანის ზღაპარი. მე-2 აქტის დასასრული (ფრაგმენტი 1).
ჭიშკარი იხსნება. თოფის სროლები ღრიალებს, ზარები ხარობენ. ლედენეც-ქალაქის მაცხოვრებლები გვიდონს ესალმებიან და „პრინცის ქუდი“ მოაქვთ. მაცნეები საყვირებს, ზარები რეკავს. გიდონი და მილიტრისი შედიან ქალაქში.
სმენა: რიმსკი-კორსაკოვი. ცარ სალტანის ზღაპარი. მე-2 აქტის დასასრული (ფრაგმენტი 2).
ფარდა. შუალედი.
მოქმედება მესამე
ტალღები ისევ ცვივა. მათი თანაბარი ხმაური წყვეტს რაიმე სახის სიგნალს - ის ჟღერს როგორც გამოსამშვიდობებელი გამარჯობა, თანდათან შორდება. კლავიატურაში არ არის ეპიგრაფი და ჩვენ არ ვიცით რა ხდება. მაგრამ, ცხადია, ჩვენ ისევ ბუიან კუნძულზე ვართ, რადგან გვესმის "ზღვის" მუსიკა.
ფარდა დგება.
აჰ, ეს არის ის! ხედავთ შორს მცურავ გემს? აქედან მოდის გამოსამშვიდობებელი სიგნალები. აქ, გვიდონის სტუმრად, მხოლოდ მეზღვაურები იყვნენ. ეს მათი გემი მიცურავს. ისინი მიდიან თმუტარაქანისკენ, ცარ სალტანის სამეფოსკენ.
სევდიანი გიდონ. მას სურდა მამის ნახვა, მაგრამ როგორ გააკეთოს ეს? იქნებ სვანი დაგეხმაროს?
სმენა: რიმსკი-კორსაკოვი. ცარ სალტანის ზღაპარი. 3 მოქმედება. გიდონი (დეტალურად).
ისმის არფის ნაზი გადმოდინება, ჩნდება გედი.
”გამარჯობა, ჩემო ლამაზო პრინცო!
რატომ ხარ წვიმიანი დღევით მშვიდი?
რა თქმა უნდა, ის დაეხმარებოდა თავის მხსნელს. ასე რომ, ცარევიჩ გვიდონი იქცევა ...
სმენა: რიმსკი-კორსაკოვი. ცარ სალტანის ზღაპარი. 3 მოქმედება. გედების პრინცესა (დეტალურად).
ნაცნობი მუსიკა, არა? სწორედ აქ არის თურმე ეს ცნობილი „ბუმბერაზის ფრენა“, რომელიც, რა თქმა უნდა, არაერთხელ გსმენიათ რადიოში. საოცრად საინტერესო მუსიკა! და რა სახის ინსტრუმენტებზე არ უკრავს! ბუმბულის ფრენა უყვართ მევიოლინეებს, კლარნეტისტებს, აკორდეონისტებს; ის უკრავს ქსილოფონზე და ჰარმონიკაზეც კი. ეს მუსიკა ახლა დამოუკიდებელ საკონცერტო ნომერად იქცა. მაგრამ მხოლოდ აქ, ოპერაში, თქვენ ნამდვილად გესმით მთელი მისი ექსპრესიულობა. როგორც ჩანს, ბუმბერაზი პირდაპირ ყურში ზუზუნებს. მე კი მინდა დავარცხნა.
ბუმბერაზი გიდონ ზუზუნებს, გემის შემდეგ მიფრინავს.
სმენა: რიმსკი-კორსაკოვი. ცარ სალტანის ზღაპარი. 3 მოქმედება. Bumblebee-ის ფრენა.
ისევ ისმის ფანფარი და იწყება მესამე მოქმედების მეორე სცენა.
ცარ სალტანი ხვდება გემთმშენებლებს თავის თმუტარაკანის სამეფოში. ბაბარიკა, უივერი და კუკი სწორედ იქ არიან. ისინი არ ტოვებენ მეფეს, თვალებში უყურებენ, ცდილობენ გაახალისონ. მეფე მოწყენილია, გაუჩინარებული ცოლი ენატრება.
გემი მიცურავს. გემთმზიდები ნაპირზე მიდიან. და აი ბუმბერაზი. მისმინე, მისი მუსიკა ზუზუნებდა და გაქრა. Დამალვა.
სმენა: რიმსკი-კორსაკოვი. ცარ სალტანის ზღაპარი. 3 მოქმედება. შეხვედრა სტუმრებთან.
მზარეული და ქსოვა სტუმრებს სუფრასთან აჯდება. მეზღვაურები დათვრნენ, ჭამეს და დაიწყეს ლაპარაკი თავიანთ ხეტიალებზე.
ზღვაში კუნძული ციცაბო იყო... – იწყებს თავის ისტორიას ერთ-ერთი მათგანი. გემთმშენებლის აუჩქარებლ ლაპარაკს თან ახლავს ტალღების ჭექა-ქუხილი, ორკესტრის გაზომილი, ნელი ხმაური. გემთმშენებელი ყვება მშვენიერ ქალაქზე. ორკესტრი მაშინვე ეხმაურება მის ამბავს - გამჭვირვალე და ამავდროულად საზეიმო მელოდიას, რომელსაც თან ახლავს საყვირის სიგნალები. ჩვენ უკვე გავიგეთ. ეს არის ქალაქ Lollipop-ის მუსიკალური თემა. სალტანი გაკვირვებულია:
ცოცხალი რომ ვიყო
მე ვაპირებ გაოცებას სასწაულით.
მაგრამ ბოროტმოქმედებს არ სძინავთ. ისინი გრძნობენ, რომ მეფეს არ უნდა მიეცეს თმუტარაკანის დატოვების უფლება.
უბრალოდ იფიქრე, კურიოზი არის ქალაქი კუნძულზე, - არწმუნებს მზარეული მეფეს. - მსოფლიოში ნამდვილი სასწაულებია. - და მზარეული იწყებს მოყოლას:
იცოდე, რომ ეს არ არის წვრილმანი:
ბროლის სახლი, ციყვი სახლში.
ისევ ნაცნობი მუსიკა, თუმცა ოპერაში ჯერ არ მოგვისმენია. რუსული სიმღერა "ბაღში, ბაღში". რატომ არის ის აქ?
შენ, მტრედი, დაელოდე,
უთხრა გემთმშენებელმა მას,
ამაზე წინასწარ ისაუბრეთ.
დროთა განმავლობაში ისიც გაიგებთ, რატომ გამოიყენა კომპოზიტორმა ეს მუსიკა ოპერაში. თუმცა, იქნებ ზოგიერთმა უკვე გამოიცნო?
ორკესტრში ბუმბულის თემა ტრიალებს. "აი!" ყვირის მზარეული. ბუმბერაზი კი უკვე გაცივდა - დეიდას ატკინა და ასე იყო. ისევ დაიმალა.
გემთმშენებელი აგრძელებს ამბავს ნაკბენ კუკს ციყვის სასწაულის შესახებ. თურმე ციყვი იმავე ქალაქში ცხოვრობს. ზურმუხტის თხილს ჭრის ოქროს ბირთვით და მღერის სიმღერებს.
ახლა გავიხსენოთ პუშკინის ზღაპარი. რომელ სიმღერას მღერის ციყვი "პატიოსნად მთელი ხალხის წინაშე"? ოპერის ტექსტში სიტყვები „ბაღში, ბაღში“ არ არის, მაგრამ ისინი მუსიკამ გაგვახსენებინა, რაც, რა თქმა უნდა, ყველამ იცის.
სალტანი კიდევ უფრო აოცებს:
ვეწვევი მშვენიერ კუნძულს,
გვიდონთან დავრჩები.
ამჯერად ქსოვა ერევა:
რა არის ამაში გასაოცარი, არა?
ციყვი ღრღნის ქვებს...
საინტერესოა, რომ მისი ფრაზის მელოდია არის იგივე სიმღერა "ბაღში, ბაღში", ოდნავ შეცვლილი, თითქოს ქსოვა დასცინის დის ამბავს, მიბაძავს მას. შური, როგორც ყოველთვის. მას, როგორც ამბობენ, ქსოვას შეუძლია თქვას ისეთი სასწაულის შესახებ, რომელიც არავის უნახავს:
ზღვა მძვინვარებს
ნაპირზე კი ზღვის ტალღებიდან
რაინდები გამოვლენ ტოტებით!
მუსიკაში ისმის რაინდ-გმირების მძიმე ფეხი და "აურზაური" ზღვის ხმა.
ამ დასაც გემთმვლელი წყვეტს. და ბუმბერაზი ისევ ზუზუნებს. მეორე დეიდამ მიიღო. კარგია, რომ თვალში არა, წარბში.
მესამედ გაოცებული სალტანი ამოისუნთქავს. თურმე გემთმშენებლებმაც ნახეს ასეთი სასწაული კუნძულზე.
ცბიერი, ჭკვიანი ბაბარიკა ხვდება, რომ ეს ყველაფერი "გედების პერსონალია".
ეს მხოლოდ გვიდონია! როგორი გიდონია ეს?
მეფე უკვე სავსებით მზად იყო სასწაული ქალაქის უცნობი მფლობელის მოსანახულებლად წასულიყო. რაც შეიძლება მალე უნდა აიცილოთ იგი:
"მეფე წავა სამყაროს დასახევად,
ბაბარიკა ზიზღით აგდებს. -
სახლში აბსოლუტურად არაფერია გასაკეთებელი“.
მაგრამ დარწმუნება მხოლოდ მეფეს აბრაზებს.
"ხვალ მივდივარ!"
ის ყვირის.
ეს ცუდია! და ბაბარიკა გადაწყვეტს მხოლოდ მისთვის ცნობილი სასწაულის მოყოლას. ბაბარიხას უხეში ხმა ხდება დამაფიქრებელი, თითქმის მელოდიური:
ზღვის მიღმა არის პრინცესა,
რომ თვალს ვერ აშორებ...
ულამაზესი პრინცესას თემა ორკესტრში ყვავის. თავისუფლად, ფართოდ, მუსიკა მშვენიერი რუსული სიმღერავით მიედინება.
Bumblebee, რა თქმა უნდა, ისევ იქ არის. ორკესტრი აფრინდა. ღელვა, ყვირილი, ყველა ცდილობს ბუმბერაზი დაიჭიროს. მაგრამ სცადე და თქვი! მეფე გაბრაზებული
ყველა ბუმბერაზი ამიერიდან
არ შეუშვათ სამეფო კარზე!
ასე რომ, ბაბარიხამ არ დაასრულა ლაპარაკი ლამაზ პრინცესაზე.
მოქმედება მეოთხე და ბოლო
ჩანს, რომ ბოლოჯერ გვესმის ფანფარები და ტალღების შხეფები კუნძულ ბუიანის სანაპიროზე. მდუმარე ღამის მუსიკა. დაფიქრებული გვიდონი ნაპირზე ტრიალებს. ორკესტრი გვიხსნის მის აზრებს - გვესმის პრინცესას თემის პატარა ნაწილი. სწორედ ამაზე ოცნებობს გიდონი. და მისი ხმა ისეთი მეოცნებეა, მელოდია კი ლამაზი, პოეტური. ჯერ კიდევ არ უნახავს პრინცესა, გვიდონს შეუყვარდა იგი.
გედი, გედი! ვერ ვიტან!
რა თქმა უნდა, რა რთულია, ასე რომ, ახლა გედებს - დაეხმარეთ!
მოუსმინეთ, ბოლოჯერ ისიამოვნეთ გედების მუსიკით, სანამ ის გვიდონთან საუბრობს. ჩვენ აღარ გვესმის მისგან. და არა მხოლოდ იმიტომ, რომ ოპერა დასასრულს უახლოვდება...
გვიდონი უყვება სვანს პრინცესას შესახებ. და როგორ იცოდა მან ყველაფერი? ბაბარიკამ, ბოლოს და ბოლოს, არ დაასრულა... აბა, ამისთვის არის ზღაპარი. შესაძლოა დანარჩენი სიზმრის დროს მოიგონა. მელოდიაში გადის პრინცესას თემა.
მაგრამ რა არის, გესმის? გუიდონი არწმუნებს, ევედრება ლებედს, გაბრაზებაც კი დაიწყო, მაგრამ თითქოს არ უსმენდა მას. მათი ხმები ახლა ერთად ჟღერს. მხოლოდ გვიდონის ინტონაციებია გაბრაზებული და ლებედ...
რა დაემართა გედს? სრულიად განსხვავებული მუსიკა. მის მელოდიაში ადამიანურად თბილი, ქალური ნოტები ისმის. თითქოს პირველად ნახა გვიდონი - არც ბიჭი მის წინ, არც ბავშვივით, მისი მხსნელის გული ცემს. სასწაული სათამაშოებმა შეწყვიტეს მისი გართობა ... და გედი ეუბნება მას:
დიახ! არის ასეთი გოგო.
მაგრამ ცოლი არ არის ხელთათმანი:
თეთრ კალამს ვერ ჩამოიშორებ
დიახ, თქვენ არ შეგიძლიათ დახუროთ თქვენი ქამარი.
საკმარისია, ეს გედია? ადრე გვიდონის ყოველი სურვილი მაშინვე, ხუმრობით, სრულდებოდა, მაგრამ აქ გვირჩევს, არ იჩქარო, იფიქრო. მას არ სურს ან არ შეუძლია დაეხმაროს? დაე, მაშინ მაინც აჩვენოს გზა პრინცესას.
მე მზად ვარ ვნებიანი სულით
ულამაზესი პრინცესასთვის
და წადი აქედან,
ყოველ შემთხვევაში შორეული ქვეყნებისთვის.
გედების ნაცნობი მელოდია კი სრულიად შეიცვალა; მასში ძლივს განვასხვავებთ ყოფილ ინტონაციებს.
არა, რატომ გაიხედე შორს...
...ეს პრინცესა ხომ მე ვარ!
სმენა: რიმსკი-კორსაკოვი. ცარ სალტანის ზღაპარი. 3 მოქმედება. გიდონი, გედების პრინცესა.
სრული სიბნელე, მუსიკა არის ქარიშხლიანი, იმპულსური ... და მაშინვე კაშკაშა, კაშკაშა შუქი. გვიდონის წინ და ჩვენს თვალწინ დგას პრინცესა: მთვარე მისი ნაკბენის ქვეშ არის და მისი სახე ისეთი ლამაზია, რომ არა მხოლოდ შუბლზე ანთებული ვარსკვლავის შუქი ქრება ასეთი სილამაზის წინაშე, არამედ მზის შუქსაც კი არ შეუძლია კამათი. მასთან. მუსიკა ჟღერს მხიარულად და მხიარულად. გიდონისა და ლებედის ხმები ერწყმის ფართო რუსულ სიმღერას.
სვანმა გვიდონს უკანასკნელი სურვილი აუსრულა და ამით ბოროტი შელოცვებისგან იხსნა თავი. მათ არ შეუძლიათ საკმარისად საუბარი, შეყვარებულები ვერ წყვეტენ ერთმანეთის აღფრთოვანებას.
ქალაქ ლედენეცში კი გაკვირვებულები არიან.
რომ წითელი მზე დღეს ასე ადრე ამოვიდა...
დედოფალმა მილიტრისმა გაიღვიძა და თავის თივის გოგოებთან ერთად მიდის ზღვაში დასაბანად. გვიდონმა დაინახა მილიტრისა, ხელი მოჰკიდა რძალს და წაიყვანა დედისგან კურთხევის სათხოვნელად.
ასე დაიწყო ეს ბოლო დღე ჩვენს ზღაპარში. როგორც ხედავთ, ეს დაიწყო ზღაპრული გზით: დილაც კი ჩვეულებრივზე ადრე მოვიდა.
ფარდა დაეშვა. დასასრულია? არა, დასასრული ჯერ კიდევ შორსაა. და არა უკანასკნელად, თურმე, ფანფარი გაისმა.
მოდით გავხსნათ კლავიატურა. შეხედე, ბოლო სურათს აქვს ეპიგრაფიც და საორკესტრო შესავალიც! ეპიგრაფი ამჯერად არ არის ზუსტად პუშკინის მიხედვით.
თუმცა, თითქმის ზუსტად, მხოლოდ სამი ამბავია გაერთიანებული ერთში. სამი ამბავი სამი სასწაულის შესახებ.
ალბათ უკვე მიხვდით, რომ ფილმის შესავალში მოვისმენთ სამივე სასწაულის მუსიკას, ასევე ერთ მუსიკალურ ისტორიაში გაერთიანებულს. ეს არის ყველაზე დიდი საორკესტრო შესავალი ოპერაში. უზარმაზარი ფერადი ნახატი. სამივე სასწაული მთელი ბრწყინვალებით ჩნდება ჩვენს წინაშე. ორკესტრი დეტალურად ხატავს თითოეულ საოცრებას. აქ ნაცნობი მუსიკალური თემები-გამოსახულებები სრულყოფილად და წვნიანი ჟღერს.
ბოლო მოქმედების ბოლო სურათი
თმუთარაკანის მეფე დაჟინებით მოითხოვდა თავისას. ტკბილეულის კრემლის კოშკზე მდგარმა გვიდონმა ტელესკოპით დაინახა მამის ფლოტი. ქვემოთ, კარისკაცების ბრბოში, მილიტრისი წუხს. დედა-შვილი ნათელ დღეს ელოდა. ახლა თქვენ უნდა სწრაფად გაიქცეთ ჩაცმაზე, მოამზადოთ შეხვედრა სალტანისთვის. რეკავს ზარები, საყვირის ხმა, ჯარები რიგდებიან. ქვემეხის სროლები ხმაურობს და ფლოტი ნაპირზე მოდის.
Ვაუ! რამდენი ნაცნობი ადამიანი მოიყვანა სალტანმა! აქ არის მზარეული ქსოვთან ერთად და ბაბარიხა ჯადოქარი მათთან ერთად. და მესინჯერი შეეგება და მოხუცი ბაბუაც კი. სკომოროხოვი და ისინი წაართვა სალტანმა: რა მოხდება, თუ პრინცს საკუთარი არ აქვს საკმარისი?
გიდონ მზაკვარია. თვითონ გამოვიდა მის შესახვედრად, დედა კი ზედა ოთახში დატოვა. სალტანს ის არასოდეს უნახავს, მაგრამ ის მაშინვე ცნობს თავის ცოლს. და ის კითხვები, რომლებსაც ის სვამს მამას, ასევე არ არის მარტივი, მაგრამ ხრიკებით, თითქოს გვიდონმა არაფერი იცის:
დაქვრივებული ხარ თუ გათხოვილი
რამდენი შვილი გაზარდეთ?
არის ვინმე, ვინც ძალაუფლებას აიღებს,
მხარი დაუჭირეთ მამის დიდებას?
სალტანი არ გრძნობს ბინძურ ხრიკს. მან გიდონს ყველაფერი უამბო. როგორ უყვარდა ცოლი, როგორ დაჰპირდა ვაჟის გაჩენას და როგორ მოგვიანებით, როცა დაბრუნდა, ახალგაზრდა ცოლი ვერ იპოვა. ცარ სალტანი აღელვდა. სული ისე გააღიზიანა, რომ გვიდონის მკერდზე მწარედ ატირდა.
აბა, რა გაცინებთ მეგობრებო? კაცი ტირის, იცინი? თუმცა, რა ქნას, მუსიკა ძალიან სასაცილოა. პრინცი გვიდონი ანუგეშებს ატირებულ სალტანს და ბაბარიხი მზარეულისა და ქსოვის გვერდით აწევს:
რა გჭირს და სირცხვილი და სირცხვილი!
სალტანმა ცრემლები მოიწმინდა და სამი სასწაულის ნახვა მოისურვა.
საყვირიანები ყვირიან, გახარებული, გაოგნებული სალტანის წინაშე ბელკა ჩნდება...
სმენა: რიმსკი-კორსაკოვი. ცარ სალტანის ზღაპარი. შუალედი. ციყვი.
სმენა: რიმსკი-კორსაკოვი. ცარ სალტანის ზღაპარი. შუალედი. ბოგატირები.
ბოგატირები…
მათით აღტაცების დრო არ მქონდა და მერე - ახალი სასწაული: ისეთი მშვენიერება გამოდის კოშკიდან, რომ მეფემ და მის უკან და მთელმა ხალხმა თვალები ხელებით დახუჭა, თითქოს მზისგან. ..
სმენა: რიმსკი-კორსაკოვი. ცარ სალტანის ზღაპარი. შუალედი. პრინცესა სვანი.
მაგრამ სალტანისთვის სასწაულები არ არის საკმარისი. მას შემდეგ, რაც მშვენიერ პრინცესას აქვს ჯადოსნური ძალა, ნება მიეცით მან მოახდინოს უკანასკნელი სასწაული. დაე, მან გააცოცხლოს დედოფალი მილიტრისი.
შეხედე კოშკს, ცარ სალტან!
გედი მიუთითებს კოშკის ვერანდაზე და იქ არის ცოცხალი მილიტრისი. ბაბარიხა, კრეფს, ცოდვას გარბის; ის არსად გაქრება და მზარეულს და ქსოვას წასასვლელი არსად აქვთ. ასე შეცვივდნენ მეფის ფეხებთან: მაპატიე, მამა-მეფეო.
თქვენი ეშმაკური ხრიკის გარეშე
ჩვენი ზღაპარი არ იქნებოდა,
გედების პრინცესა ეუბნება მათ.
მათ აპატიეს მზარეულს და ქსოვას და დასხდნენ ქეიფზე, როგორც ეს ყოველთვის ზღაპრებში ხდება. მათ მიიტანეს ჭიქა მოხუც ბაბუას, მან დალია ჭიქა და თქვა:
აი მე დავბრუნდი სახლში
ჩვენ ვამაყობთ:
დღესასწაულზე ვიყავი
თაფლ-ლუდი დავლიე.
თაფლი სასიამოვნო იყო
მხოლოდ პირში არ შედის
ყველაფერი მიედინება.
და ხალხი ერთხმად მღეროდა გამონათქვამს:
სმენა: რიმსკი-კორსაკოვი. ცარ სალტანის ზღაპარი. ფინალი, გუნდი.
დაიღალეთ, მეგობრებო? რამდენი მოვისმინეთ დღეს, რამდენი ვისაუბრეთ. მაგრამ შორს არის ყველაფერი, რაც გითხარით ოპერაზე. როგორც ჩანს, ოპერის თეატრში ჯერ კიდევ გვიწევს მისვლა.
გალინა ლევაშევას ტექსტი
პრეზენტაცია
შედის:
1. პრეზენტაცია, ppsx;
2. მუსიკის ხმები:
რიმსკი-კორსაკოვი. ცარ სალტანის ზღაპარი:
პროლოგი (ფრაგმენტები), mp3;
შესავალი მოქმედება 1, mp3;
იავნანა, mp3;
შესავალი მოქმედება 2, mp3;
მილიტრისა და გვიდონი (ფრაგმენტები), mp3;
გედების პრინცესა (ფრაგმენტი), mp3;
დასასრული 2 მოქმედება (ფრაგმენტები), mp3;
3 მოქმედება:
Guidon (ფრაგმენტი), mp3;
პრინცესა გედი (ფრაგმენტი), mp3;
Bumblebee ფრენა, mp3;
სტუმრების შეხვედრა (ფრაგმენტი), mp3;
გვიდონი. პრინცესა გედი, mp3;
ინტერლუდი:
ბელკა, mp3;
გმირები, mp3;
პრინცესა გედი, mp3;
ფინალი, გუნდი, mp3;
3. თანმხლები სტატია, docx.
ნამუშევარში გამოყენებული იყო პალეხის ნახატების რეპროდუქციები.
ზამთრის საღამოს სოფლის ოთახში სამი და ტრიალებს. უფროსმა დებმა უმცროსი, მილიტრისი მთლიანად წაიყვანეს: წყალი მოიტანეთ, ღუმელი გააცხელეთ და ძროხას რძიან. თქვენ თვითონ იცით, რომ ისინი ამაყობენ თავიანთი სილამაზითა და ღირსებით. ”მე რომ დედოფალი ვიყო, - ოცნებობდა უფროსი, - მაშინ მე თვითონ მოვამზადებდი დღესასწაულს მთელი მსოფლიოსთვის. შუათანა და ეხმიანება მას: დედოფალი რომ ყოფილიყო, მთელ მსოფლიოს ტილოებს ქსოვდა. უმცროსი ამბობს, რომ ხელოსანი არ არის არც საცხობი და არც ქსოვა. იგი „დაბადებდა გმირს მეფის მამისათვის“. მან უბრალოდ თქვა - ცარ სალტანი შემოდის ოთახში და ეუბნება, რომ სასწრაფოდ მოემზადოს სასახლეში წასასვლელად. რომ იყოს მისი დედოფალი, დები კი იქნებიან: ერთი - მზარეული, მეორე კი - ქსოვა. შური მოდის უფროსი დებისგან; მაჭანკალ ბაბა ბაბარიხას აიძულებენ მილიტრისასთვის უბედურების მოტანა.
იმოქმედე პირველი
თმუტარაკანის სამეფო სასახლეში დედოფალი მილიტრისი ელოდება სალტანის დაბრუნებას ომიდან. დიდი ხნის განმავლობაში მან ქმარს მაცნე გაუგზავნა ცარევიჩ გვიდონის დაბადების შესახებ სასიხარულო ამბით, მაგრამ სალტანისგან პასუხი ჯერაც არ არის და არც არის. დედოფალმა არ იცის, რომ ბაბარიხასთან ერთად ბოროტმა დებმა შეცვალეს წერილი და გაგზავნეს მესინჯერთან, რომ „დედოფალმა ღამით გააჩინა არა ვაჟი, არც ქალიშვილი, არც თაგვი, არც ბაყაყი, არამედ უცნობი პატარა ცხოველი." სალტანიდან დიდი ხნის ნანატრი მაცნე ჩამოდის და მოაქვს განკარგულება, რომლითაც მეფე ბრძანებს „დედოფალსაც და კასრში მყოფი შთამომავლებიც წყლის უფსკრულში გადააგდონ“. ტირილითა და გოდებით აღასრულებს ხალხი სამეფო ნებას.
მოქმედება მეორე
ლულა დიდხანს ცურავს ლურჯ ზღვაზე. მასში ცარევიჩ გვიდონი კი არა დღისით, საათობით იზრდება. მაგრამ ახლა ტალღები კასრს აგდებენ ბუიანას კუნძულის მიტოვებულ სანაპიროზე. კუნძულზე მარტო დედოფალი მილიტრისა და ახალგაზრდა უფლისწული გვიდონი. უცებ პრინცი ხედავს: ცაში მაღლა, თეთრი გედი ცდილობს თავის დაღწევას ფუტკრის კლანჭებიდან. გუიდონი ესვრის და კლავს ბოროტ კედელს. გედი ჰპირდება უფლისწულს, რომ მისი ხსნა სიკეთით გადაუხადოს. საღამო ეშვება. დედა-შვილს იძინებენ და როცა იღვიძებენ, თვალებს არ უჯერებენ: მშვენიერი ქალაქი ლედენეც ანათებს გუმბათებით მზეზე. მისი ჭიშკრიდან, ზარების ხმაზე, ხალხი იღვრება და გვიდონს სთხოვს, რომ მათი პრინცი გახდეს.
მოქმედება მესამე
სურათი ერთი.გვიდონი კარგად ცხოვრობს ქალაქ ლედენეცში. მაგრამ თმუთარაკანისკენ ზღვაზე მიცურავ გემების დანახვაზე ბოროტი ლტოლვა აწვალებს მის გულს. გვიდონს სურს სამშობლოში ჩასვლა, მამის ნახვა. ის მოდის გედების ჩიტის რჩევისთვის. სვანი ეუბნება გვიდონს, რომ სამჯერ ჩავარდეს ზღვაში - და პრინცი ბუმბერაზი იქცევა.
სურათი ორი.სამეფო პალატებში სალტანი სიყვარულით ეპყრობა გემთმშენებლებს. ისინი ეუბნებიან მეფეს საოცარ ქალაქ ლედენეცზე, რომელსაც მართავს პრინცი გვიდონი, სასწაულების შესახებ: ჯადოსნური ციყვის შესახებ, რომელიც ღრღნის ოქროს თხილს და მღერის სიმღერებს, ზღვის ტალღებიდან გამომავალი ოცდაცამეტი გმირის შესახებ. სალტანი გვიდონის მოსანახულებლად აპირებდა წასვლას, მაგრამ ბოროტი დები მილიტრისა და ბაბარიხა არ უშვებენ მას, ისინი ცდილობენ მის გაფანტვას მოთხრობით სასწაულზე, რომელიც არც კი არსებობს ქალაქ ლედენეცში: პრინცესაზე, რომელიც მისი სილამაზე "დღისით ანათებს ღვთის შუქს, ღამით ანათებს დედამიწას". ბუმბერაზი მტკივნეულად სტკივა ბოროტ დეიდებს და ბაბარიხას და მიფრინავს.
მოქმედება მეოთხე
სურათი ერთი.პრინცი ვერ ივიწყებს უცნობი ლამაზი პრინცესას ისტორიას. ის ურეკავს გედების ფრინველს და სთხოვს უთხრას, როგორ იპოვონ პრინცესა. ის მზადაა „აქედან შორეულ ქვეყნებში ფეხით წავიდეს“. "არა, რატომ გაიხედე შორს? .. ეს პრინცესა მე ვარ!" - პასუხობს სვანი და ლამაზ პრინცესად იქცევა. მილიტრისი ეშვება ზღვაში. იგი სიხარულით აკურთხებს გვიდონს და გედების პრინცესას.
სურათი ორი.ცარ სალტანი მოდის კუნძულზე. მეფე დიდხანს უკვირს ქალაქ კენდის სამ სასწაულს. მაგრამ ყველაზე მშვენიერი სასწაული ის არის, რომ მისი საყვარელი ცოლი და ვაჟი ცოცხლები და უვნებელია. აღსანიშნავად სალტანი აპატიებს ბოროტ დებსაც კი. დღესასწაული იწყება მთელი მსოფლიოსთვის.
რეზიუმეს ჩვენება
მსოფლიოში ყველაზე ცნობილი ოპერები. ორიგინალური სათაური, ავტორი და მოკლე აღწერა.
ცარ სალტანის ზღაპარი, N. A. რიმსკი-კორსაკოვი
ოპერა ოთხ მოქმედებად პროლოგით; V.I. Belsky-ის ლიბრეტო A.S.Pushkin-ის ამავე სახელწოდების ზღაპრის საფუძველზე.
პირველი წარმოება: მოსკოვი, 1900 წ.
პერსონაჟები:
ცარ სალტანი (ბასი), უმცროსი და (ცარიცა მილიტრისა) (სოპრანო), შუათანა და (ქსოველი) (მეცო-სოპრანო), უფროსი და (მზარეული) (სოპრანო), ბაბა ბაბარიკა (მეცო-სოპრანო), ცარევიჩ გვიდონი (ტენორი) პრინცესა სვანი (გედების ჩიტის დასაწყისში) (სოპრანო), მოხუცი ბაბუა (ტენორი), მესინჯერი (ბარიტონი), ბუფონი (ბასი), პირველი მეზღვაური (ტენორი), მეორე მეზღვაური (ბარიტონი), მესამე მეზღვაური (ბასი). ჯადოქრების და სულების, ბიჭების, ბიჭების, კარისკაცების, ძიძების, კლერკების, მცველების, ჯარისკაცების, გემთმშენებლების, ასტროლოგების, მორბენალთა, მომღერლების, მსახურების და მსახურების, მოცეკვავეებისა და მოცეკვავეების, ხალხის, ოცდაცამეტი ზღვის რაინდი ბიძია ჩერენომორთან ერთად. .
მოქმედება ხდება ნაწილობრივ ქალაქ თმუტარაკანში, ნაწილობრივ კუნძულ ბუიანზე.
Პროლოგი.
ზამთრის საღამო. სოფლის შუქი. სამი და ტრიალებს. უფროსი და შუათანა დები არც თუ ისე გულმოდგინეები არიან, რასაც ბაბა ბაბარიხა უბიძგებს: „ძალას ნუ ახვევთ თავს, რადგან წინ ბევრი დღეა“. თუმცა უმცროს დას - მილიტრიჩეს უსაქმურად ჯდომის უფლება არ აქვს. უფროსი დები ერთმანეთს ტრაბახობენ თავიანთი აღნაგობითა და სილამაზით და ოცნებობენ იმაზე, თუ რას გააკეთებდა თითოეული მათგანი, თუ მოულოდნელად დედოფალი გახდებოდა.
ოთახის კართან მეფე გაჩერდა, ბიჭების თანხლებით გადიოდა. ის უსმენს დების საუბარს. უფროსი ჰპირდება ქეიფის გაკეთებას მთელ მსოფლიოში, შუათანი პირდება ქსოვილების ქსოვას, მილიტრისა ჰპირდება მამა-მეფეს გმირის დაბადებას. ოთახში მეფე შემოდის. გაოგნებული დები და ბაბარიხა მუხლებზე ეცემა. მეფე ყველას ეუბნება, გაჰყვეს მას სასახლეში, რათა გახდნენ: მილიტრისა - დედოფალი, ხოლო მისი დები - მზარეული და ქსოვა.
დები გაღიზიანებულები არიან და ბაბარიხას დახმარებას სთხოვენ მილიტრისზე შურისძიებაში. ბაბარიკა გეგმას გვთავაზობს: როცა მეფე ომში წავა და ცარინა ვაჟს გააჩენს, სასიხარულო ამბის ნაცვლად მეფეს წერილს გაუგზავნიან: „ცარინამ ღამით გააჩინა ან ვაჟი, ან ქალიშვილი. არა თაგვი, არა ბაყაყი, არამედ უცნობი პატარა ცხოველი. დები გეგმას ამტკიცებენ და გამარჯვებას წინასწარ აღნიშნავენ.
მოქმედება პირველი.
სამეფო კარზე თმუტარაქანში. მილიტრისი მოწყენილია. მის მახლობლად არიან ბაბარიხა და სკომოროხი, მსახურები და კარის მცველები. მზარეული შემოდის საჭმელთან ერთად. ჩნდება მოხუცი ბაბუა და სთხოვს გაუშვას პრინცთან, მას სურს ბავშვის გართობა ზღაპრებით. ქსოვა მოდის მის მიერ ნაქსოვი რთული ხალიჩის გამოსაჩენად. მეფემ გაიღვიძა. ძიძები მას უმღერიან მხიარულ საბავშვო სიმღერას "ლადუშკი". სამეფო კარზე ხალხით არის სავსე. ყველა აღფრთოვანებულია პრინცით, გუნდი მისა და დედოფლის პატივსაცემად სადღეგრძელოებს ასრულებს.
ბრბოს გვერდით აყენებს, მთვრალი მესინჯერი მეფის წერილით შემოდის. ის უჩივის დედოფალს, თუ რა ცუდად მიიღო იგი ცარ სალტანმა და საუბრობს "სტუმართმოყვარე ბებიაზე", რომელიც აჭმევდა მას და დამთვრა. კლერკებმა წაიკითხეს სამეფო წერილი: „ცარი უბრძანებს თავის ბიჭებს, დროის დაკარგვის გარეშე, დედოფალიც და შთამომავლებიც კასრში გადააგდონ წყლის უფსკრულში“. ყველა დაბნეულია. მილიტრისი სასოწარკვეთილებაშია. დები და ბაბარიხა გაბრაზებული ხარობენ. ცარევიჩ გვიდონი შემოყვანილია. დედოფალი მას ეხვევა და სევდიან სიმღერაში ასხამს თავის მწუხარებას.
უზარმაზარ კასრს აგორებენ. ხალხის ტირილისა და გოდების გამო, დედოფალი და მისი ვაჟი კასრში გამოკეტეს და ნაპირისკენ გააცილეს. ბრბოს ტირილი ერწყმის მომავალი ტალღების ხმაურს.
მოქმედება მეორე.
კუნძულ ბუანას სანაპირო. ორკესტრი წყლის ელემენტის დიდებულ სურათს ხატავს. ტალღის მწვერვალზე ლულა ჩნდება და შემდეგ ქრება. ნელ-ნელა ზღვა წყნარდება, კასრს ნაპირზე აგდებს და მისგან მილიტრისა და მომწიფებული თავადი გამოდიან. ისინი ხარობენ გადარჩენით, მაგრამ დედოფალი შეშფოთებულია: ბოლოს და ბოლოს, "კუნძული ცარიელი და ველურია". გვიდონი ამშვიდებს დედას და საქმეს შეუდგება - მშვილდ-ისარს აკეთებს. უცებ ბრძოლის ხმა და კვნესა ისმის: ეს არის ზღვაზე "გედი სცემეს ღვარცოფებს შორის, კეფა აფრქვევს მას". გვიდონი მიზანს იღებს და მშვილდიდან ისრს ისვრის.
დაბნელდა. გაოგნებული დედოფალი და პრინცი ხედავენ ზღვიდან გამოსულ გედ-ჩიტს. იგი მადლიერებით მიმართავს თავის მხსნელს გვიდონს, ჰპირდება „სიკეთით გადაუხადოს“ და საიდუმლოს გაუმჟღავნებს: „გედი არ გადაარჩინე, გოგონა ცოცხალი დატოვე. შენ კი არ მოკალი, ჯადოქარს ესროლე“. გედი-ჩიტი გვირჩევს, რომ არ დაიდარდოთ, არამედ დაიძინოთ. მილიტრისა და გვიდონი გადაწყვეტენ რჩევის მიყოლას. დედა შვილს იავნანას უმღერის. ორივეს იძინებს.
გათენება მოდის. დილის ნისლიდან ზღაპრული ქალაქი ლედენეც ჩნდება. დედოფალი და პრინცი იღვიძებენ, აღფრთოვანებულნი არიან ხილვით და გვიდონი გამოცნობს: "მე ვხედავ - ჩემი გედი მამხიარულებს!". ქალაქის კარიბჭეებიდან გამოდის გახარებული ხალხი, მადლობას უხდის გვიდონს ბოროტი ჯადოქრისგან თავის დაღწევისთვის და დიდებულ ქალაქ ლედენეცში მეფობას სთხოვს.
მოქმედება მესამე. სურათი ერთი.
კუნძულ ბუანას სანაპირო. შორიდან ჩანს გემი, რომელსაც სტუმარი გემთმშენებლები თმუტარაქანში გადაჰყავს. გიდონი დიდი ხნის განმავლობაში ზრუნავს მათზე. ის ჩივის გედების ჩიტს, რომ მობეზრებულია კუნძულის ყველა საოცრება, მაგრამ მას სურს მამის ნახვა, იმდენად, რომ თავადაც უხილავი რჩება. გედი ჩიტი თანახმაა შეასრულოს მისი თხოვნა და ეუბნება უფლისწულს სამჯერ ჩაძიროს ზღვაში, რათა ბუმბერაზი გადაიქცეს.
სურათი ორი.
სამეფო კარზე თმუტარაქანში. ცარი სალტანი ზის ტახტზე, მოწყენილია. მასთან ახლოს არის მზარეული, ქსოვა, ბაბარიხა. გემი ნაპირზე მოდის. სავაჭრო სტუმრებს ეპატიჟებიან მეფესთან, სხდებიან კერძებით დატვირთულ მაგიდასთან, მკურნალობენ. სიამოვნებისთვის მადლიერების ნიშნად სტუმრები იწყებენ მოთხრობებს მსოფლიოში ნანახი სასწაულების შესახებ: მიტოვებული კუნძულის გადაქცევა ულამაზეს ქალაქ ლედენეტში, რომელშიც ცხოვრობს ციყვი, რომელსაც შეუძლია ოქროს თხილის ღრღნა და სიმღერების შესრულება, და ოცდაცამეტი. გმირები.
მზარეული და ქსოვა სხვა ისტორიებით ცდილობენ მეფის ყურადღების გადატანას, ბუმბერაზი კი ამის გამო მათზე ბრაზდება და წარბს კბენს თითოეულს. ცარ სალტანს მზარდი სურვილი აქვს მოინახულოს მშვენიერი კუნძული. შემდეგ ბაბარიკა იწყებს ისტორიას ყველაზე გასაოცარ სასწაულზე: მშვენიერ პრინცესაზე, რომელიც თავისი სილამაზით „დღისით ჩრდილავს ღვთის ნათელს, ღამით ანათებს დედამიწას“. აქ ბუმბერაზმა ბაბარიხას თვალი აკრა. ის ყვირის. იწყება ზოგადი აურზაური, ბუმბერაზი დაიჭირეს, მაგრამ ის უსაფრთხოდ მიფრინავს.
მოქმედება მეოთხე. სურათი ერთი.
კუნძულ ბუანას სანაპირო. საღამო. გვიდონი ლამაზ პრინცესაზე ოცნებობს. ის ურეკავს გედების ფრინველს, აღიარებს სიყვარულს პრინცესას და სთხოვს მის პოვნას. გედი დაუყოვნებლივ არ ასრულებს მის თხოვნას: მას ეჭვი ეპარება მის გრძნობებში. მაგრამ გვიდონი ამტკიცებს, რომ ის მზადაა გაჰყვეს საყვარელ ადამიანს "შორსაც კი". და ბოლოს გედი ამბობს: „რატომ აქამდე? იცოდე შენი ბედი ახლოსაა, რადგან ეს პრინცესა მე ვარ. შესქელ სიბნელეში გედების პრინცესა ჩნდება მისი სილამაზის კაშკაშა ბრწყინვალებაში.
დილა მოდის. სიმღერა მოდის. ეს არის დედოფალი მილიტრისი, რომელიც მიდის ზღვაზე, მსახურების თანხლებით. გვიდონი და პრინცესა სთხოვენ მას თანხმობის მიცემას ქორწინებაზე. მილიტრისი აკურთხებს ბავშვებს.
სურათი ორი.
საორკესტრო შესავალი მოგვითხრობს ქალაქ ლედენეცზე და მის საოცრებაზე: ციყვი, გმირები, გედების პრინცესა. კუნძულ ბუიანზე ისინი სალტანის მოსვლას ელოდებიან. ზარი რეკავს. გემი ნავმისადგომზე მოდის. მეფის რაზმი გამოდის ნაპირზე, შემდეგ სალტანი, რომელსაც თან ახლავს მზარეული, ქსოვა და ბაბარიხა. გვიდონი მიესალმება კეთილშობილ სტუმარს, ზის გვერდით ტახტზე და სთავაზობს აღფრთოვანებას სასწაულებით. პრინცის ნიშნით, საყვირს აუწყებს, ბროლის სახლის გამოჩენას აცხადებს მშვენიერი ციყვით, შემდეგ კი - რაინდები ბიძა ჩერნომორთან ერთად და ბოლოს, გედების პრინცესა გამოდის კოშკიდან.
ყველა აღფრთოვანებულია და მისი სილამაზით დაბრმავებული თვალებზე ხელებს იფარებს. სალტანი აღფრთოვანებულია. ის გედების ჯადოქარს სთხოვს აჩვენოს დედოფალი მილიტრისი. "კოშკს შეხედე!" სვანი პასუხობს. ვერანდაზე დედოფალი ჩნდება. სალტანისა და მილიტრისის დუეტი მხიარული და აღფრთოვანებულია. მეფე ეკითხება შვილს. გვიდონი წინ მიიწევს: "მე ვარ!" მზარეული და ქსოვა ცარ სალტანის ფეხებთან ეცემა და პატიებას ითხოვენ. ბაბარიკა შიშით გარბის. მაგრამ სიხარულით მეფე ყველას აპატიებს.
პუშკინის "ზღაპარი ცარ სალტანის" (1831) მიხედვით დაფუძნებული ოპერის კონცეფციის წარმოშობა.ზუსტად არ არის დადგენილი. არსებობს საფუძველი იმის დასაჯერებლად, რომ ეს იდეა რიმსკი-კორსაკოვს მისცა ვ.ვ.სტასოვმა. სცენარის შემუშავება 1898-1899 წლების ზამთარში დაიწყო. ოპერის დასრულება პუშკინის დაბადებიდან 100 წლისთვის (1899 წელს) უნდა დასრულებულიყო. 1899 წლის გაზაფხულზე კომპოზიტორმა დაიწყო მუსიკის შედგენა. შემოდგომისთვის ოპერა დაიწერა, მომდევნო წლის იანვარში კი პარტიტურაზე მუშაობა დასრულდა. "ზღაპარი ცარ სალტანის" პრემიერა შედგა 1900 წლის 21 ოქტომბერს (2 ნოემბერი), მოსკოვის კერძო ოპერის - სოლოდოვნიკოვის თეატრალური ასოციაციის სცენაზე. „სალტანი“ კომპოზიტორის მიერ საყვარელ ზღაპრულ ჟანრს მიეკუთვნება, მაგრამ მსგავს ნამუშევრებს შორის ეტაპობრივი პოზიცია უკავია. სიუჟეტის გარეგანი არაპრეტენზიულობის მიღმა მნიშვნელოვანი მნიშვნელობა იმალება.
მზიანი, მსუბუქი იუმორით სავსე ეს ოპერა ხელახლა ქმნის პუშკინის მხიარული ზღაპრის მომხიბვლელ თვისებებს. თუმცა, მე-19 საუკუნის ბოლოს რუსული რეალობის პირობებში, ცარ სალტანის ზღაპრში ახალი ჩრდილი შევიდა. რბილ იუმორს, რომელიც ამ ნაწარმოებს აფერადებს, სულელი, უიღბლო მეფისა და მისი სასამართლო გარემოს გამოსახულებაში იძენს დაუფარავი ირონიის ხასიათს, რომელიც მოელის რიმსკი-კორსაკოვის შემდგომი ზღაპრული ოპერების კაშჩეი უკვდავი და ოქროს კოკერი მკვეთრად სატირულ ორიენტაციას.
"ზღაპარი ცარ სალტანზე" - საოპერო ლიტერატურის ერთ-ერთი ყველაზე მზიანი ნაწარმოები. მისი მუსიკა, რომელიც განათებულია უღრუბლო სიხარულითა და რბილი იუმორით, ადვილად და ბუნებრივად მიედინება. ის ხელახლა ქმნის ხალხური ხელოვნების გულუბრყვილო სიმარტივეს და სიახლეს. მუსიკა სავსეა მელოდიური მონაცვლეობით და ხალხური სიმღერებისა და ცეკვების რთული რიტმებით. ოპერაში მნიშვნელოვან როლს თამაშობს სიმფონიური ეპიზოდები, რომლებშიც თანმიმდევრულად გამოიყენება პროგრამირების პრინციპები. ეს ეპიზოდები ორგანულად შედის სცენურ მოქმედებაში და ავსებს მას.
მთელი ოპერაში მეორდება საზეიმო ზარბაზანი; ყოველი სურათის დასაწყისში ჩნდება მოწოდების სახით: „მისმინე! შეხედე! შოუ იწყება!" ის ასევე ხსნის ოპერის შესავალს, რომელიც უვერტიურის ადგილს იკავებს. ხალხური სულისკვეთებით შენარჩუნებული უფროსი და შუა დების სიმღერა მშვიდად მიედინება. შემდგომ საუბარში ბაბარიხას ცელქი გამონათქვამებსა და დების ფრაქციულ პატერს მილიტრისას ფართო ლირიკული მელოდია პასუხობს. უხეშად პომპეზური მსვლელობა და მტკიცე ვოკალური ფრაზები ასახავს გზააბნეული მეფის იმიჯს.
პირველ მოქმედებას წინ უძღვის მარშის საორკესტრო შესავალი, რომელსაც წინ უძღვის ეპიგრაფი პუშკინის ზღაპარიდან:
იმ დროს ომი იყო.
ცარ სალტანი დაემშვიდობა ცოლს,
კარგ ცხენზე იჯდა,
მან საკუთარი თავი დასაჯა
შეინახე, შეიყვარე.
მოქმედება იწყება ავთენტურ ხალხურ მელოდიაზე დაფუძნებული მშვიდი იავნანით; მთელი აქტის განმავლობაში, ის რამდენჯერმე მეორდება, რაც გადმოსცემს ცხოვრების დროულად გაზომილ კურსს. ხალხური ხუმრობების იუმორით არის გამსჭვალული სკომოროხისა და ძველი ბაბუის სათამაშო დიალოგი. თავადის გამოჩენას თან ახლავს საბავშვო ხალხური სიმღერის „ლადუშკის“ მელოდია. აქტის პირველი ნახევარი ხალხის მისასალმებელი გუნდით მთავრდება. მისი მეორე ნახევარი წარმოადგენს სოლო და საგუნდო ეპიზოდების თავისუფალ მონაცვლეობას, რომელთა შორის გამორჩეულია მილიტრისას საცოდავი არიოზო „გოგონები სხედან“. აქტი მთავრდება გუნდის სამგლოვიარო გოდებით.
მეორე მოქმედების საორკესტრო შესავალი, რომელიც ასახავს ზღვის სურათს, გადმოსცემს მის წინასიტყვაობას პოეტური ეპიგრაფის შინაარსს:
ცისფერ ცაზე ვარსკვლავები ანათებენ
ლურჯ ზღვაში ტალღები მათრახობენ;
ღრუბელი მოძრაობს ცაზე
ბარელი ცურავს ზღვაზე.
როგორც მწარე ქვრივი
ტირის, დედოფალი სცემს მას;
და იქ ბავშვი იზრდება
არა დღეების, არამედ საათების მიხედვით.
სცენაში, რომელიც ხსნის მეორე მოქმედებას, მილიტრისის სამწუხარო გოდება იწყება პრინცის ცოცხალი შენიშვნებით. Arioso Swans "შენ, პრინცო, ჩემო მხსნელო" აერთიანებს ლირიკულ მომხიბვლელ სიმღერის მელოდიას მოქნილ, მოძრავ მელოდიურ მონაცვლეობას. მოქმედების მეორე ნახევარი არის განვითარებული სცენა, სავსე მხიარული მღელვარებით.
მესამე მოქმედების მოკლე საორკესტრო შესავალი ასახავს ზღვის პეიზაჟს. პირველი სურათის ცენტრში არის გიდონისა და გედების დუეტი, რომელიც მთავრდება სიმფონიური ეპიზოდით "ბუმბერის ფრენა".
მეორე სურათზე არის ბევრი მოძრაობა, ანსამბლის ეპიზოდები, მუსიკა გაჟღენთილია ცოცხალი დიტიური მელოდიებითა და რიტმებით. არეულობის ბოლო სცენა, სადაც სალტანის მარშის მელოდიური მელოდია ჩნდება სიტყვებზე: „ამიერიდან ყველა ბუმბერაზი სამეფო კარზე არ შეუშვათ“, გამორჩეულია ნამდვილი კომედიით.
მეოთხე მოქმედების პირველი სურათის ცენტრალური ეპიზოდი დუეტია; გვიდონის აღელვებულ, ვნებიან გამოსვლებს გედების მშვიდი, მოსიყვარულე ფრაზები პასუხობს. ფერისცვალების სცენას ახლავს მოკლე საორკესტრო ინტერმეცო, რომელშიც გედების პრინცესას მელოდია საზეიმოდ ჟღერს, ხალხური სიმღერის "მე ვიყავი დღესასწაულზე" მელოდიასთან ახლოს. იგივე მელოდია უდევს საფუძვლად გვიდონისა და სვონსის აღფრთოვანებულ სასიყვარულო დუეტს.
ოპერის ბოლო სცენას წინ უძღვის დიდი სიმფონიური შესავალი „სამი სასწაული“, რომლის შინაარსი ვლინდება პოეტურ ეპიგრაფში (პუშკინის მიხედვით):
ზღვაში კუნძული დევს
ქალაქი დგას კუნძულზე
ოქროს გუმბათიანი ეკლესიებით,
კოშკებით და ბაღებით.
ქალაქში ცხოვრება ცუდი არ არის.
აქ არის სამი სასწაული:
იქ არის ციყვი, ეს საერთოდ
ოქრო ღრღნის კაკალს,
ზურმუხტი ამოიღებს
და აგროვებს ნაჭუჭს
Heaps თანაბარი აყენებს
და მღერის სასტვენით
პატიოსნებით მთელი ხალხის წინაშე -
"ბაღში, ბაღში."
და მეორე საოცრება ქალაქში:
ზღვა მძვინვარებს
ადუღეთ, აწიეთ ყმუილი,
გამოვარდება ცარიელ ნაპირზე,
დაიღვრება ხმაურიანი სირბილით,
და დარჩით სანაპიროზე
სასწორებში, როგორც მწუხარების სიცხე,
ოცდაცამეტი გმირი.
მესამე: იქ არის პრინცესა,
რასაც თვალს ვერ მოაშორებ:
დღისით ღმერთის შუქი დაბნელდება,
ანათებს დედამიწას ღამით;
მთვარე ანათებს ნაცრის ქვეშ,
და შუბლში ვარსკვლავი იწვის.
Მე იქ ვიყავი; თაფლი, ლუდის დალევა -
და მისი ულვაში უბრალოდ სველია.
სიმფონიურ შესავალში, ქალაქ ლედენეცის ზარის თემა, ხალხური სიმღერის "ბაღში, ბაღში" ელეგანტურად ორკესტრირებული მელოდია, გაბედული მსვლელობა, რომელიც ახასიათებს ზღვის რაინდებს და პრინცესა სვანის მომხიბვლელი ჰანგები ცვლის თითოეულს. სხვა, გამოყოფილი სადღესასწაულო ფანფარებით; ისინი ყველა ერთმანეთში ირევა მომხიბვლელად ცქრიალა ხმის ნიმუშად. შესავლის მუსიკა სავსეა ენერგიით, მსუბუქი და აღვირახსნილი მხიარულებით, რაც დომინირებს ოპერის ბოლო სცენაზე. მხიარული მისასალმებელი გუნდი იწყებს მოქმედებას. ქალაქ ლედენცას სასწაულების მუსიკალური მახასიათებლები კვლავ გადის, ამჯერად გუნდისა და სოლისტების მონაწილეობით. მილიტრისა და სალტანის სასიყვარულო დუეტი ბედნიერების სისრულის განცდას გადმოსცემს. სურათის საგუნდო დასკვნა გაჟღენთილია მხურვალე დიტი რითმებით, ცოცხალი გუნდებით; გუნდისა და ყველა პერსონაჟის სწრაფი ზრდის თავზე ტრიუმფალურად ჟღერს ფანფარის ძახილის მელოდია.
რიმსკი-კორსაკოვის ბოლო წლების საოპერო ნაწარმოებში ნათლად არის მიკვლეული ორი ხაზი. ერთი, დაწყებული თოვლი ქალწულით, წარმოდგენილია მრავალი ფანტასტიკური ოპერებით; ესენია "ზღაპარი ცარ სალტანზე", "კაშჩეი უკვდავი" და "ოქროს მამალი". მეორე ჩამოყალიბებულია ლირიკულ-ფსიქოლოგიური დრამებით, რომლებიც მოდის მეფის პატარძლისგან, სერვილიადან და პან ვოევოდადან. "უხილავი ქალაქის კიტეჟის ზღაპარი" განსაკუთრებულ პოზიციას იკავებს. თუ ოპერებს ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით განვიხილავთ, ჭრელი სიმი ყალიბდება.
"მეფის პატარძლის" შემდეგ დაწერილი "ზღაპარი ცარ სალტანზე" არის მსუბუქი და ნათელი პარტიტურა, რომელიც ასახავს ინსტრუმენტული წერის ვირტუოზულობას. პუშკინის ზღაპარზე დაფუძნებული ლიბრეტო ბელსკიმ დაწერა, რომელიც სადკოს შემდეგ გახდა კომპოზიტორის მუდმივი ლიტერატურული თანაშემწე. ოპერაში სიუჟეტის განვითარება ბავშვობიდან ყველასთვის ნაცნობ ზღაპარს შეესაბამება.
ლიბრეტოს მხოლოდ უმნიშვნელო ცვლილებები აქვს პუშკინის ტექსტთან შედარებით: დედოფალს ეწოდა სახელი მილიტრისი, სალტანის სამეფოს ჰქვია თმუტარაკანი, კუნძულ ბუიანზე მშვენიერი ქალაქია ლედენეც; მოხუცი ბაბუა და სკომოროხი შეყვანილია პერსონაჟების რაოდენობაში.
ოპერაში სიუჟეტი ვითარდება შესავლისა და ოთხი მოქმედების (ექვსი სცენის) განმავლობაში.
შესავალში (სამი დის პალატა) მეფე მილიტრისს ცოლად იღებს; პირველი მოქმედება ხდება თმუთარაკანის სამეფო კარზე, სადაც მოდის მაცნე სალტანის ცრუ განაჩენით, რომელიც ჩადენილია დედოფლისა და თავადის წინააღმდეგ; მეორე მოქმედება და მესამეს პირველი სურათი - კუნძულ ბუიანზე, საიდანაც გედების მიერ ბუმბერაზიდ ქცეული გვიდონი მამამისის - სალტანის მოსანახულებლად მიფრინავს; მესამე მოქმედების მეორე სურათი თმუტარაკანის სამეფოში, სადაც სალტანმა, რომელიც არ იცოდა შვილის ყოფნის შესახებ, გემთმშენებლებისაგან გაიგებს ბუიან კუნძულზე მომხდარ სასწაულებს; მეოთხე მოქმედების ორივე სურათი გვიდონის სამთავროშია: იქ გედების პრინცესა ანიჭებს ახალგაზრდა პრინცს ჯადოსნური საჩუქრებით და ხდება ბედნიერი დასრულება.
ოპერა იწყება მოწვევით ფანფარით, თითქოს სპექტაკლის საყურებლად ეპატიჟება; ისინი მეორდება ყოველი სურათის წინ. ეს ხაზს უსვამს ყველაფრის „არარეალიზმს“ რაც ხდება სცენაზე. „მიღება თავისებური და ზღაპრისთვის შესაფერისია“ - რიმსკი-კორსაკოვის თქმით. გარდა ამისა, მიზანმიმართული მუსიკალური გამეორება ეხმიანება პუშკინის ზღაპრის ტექსტურ დაბრუნებას: „ქარი ზღვაზე დადის და ნავი აწვალებს“, „ქარი მხიარულ ხმაურს გამოსცემს, გემი მხიარულად დარბის“ და სხვა. კომპოზიტორის მიერ ოპერაში შემოტანილმა გულუბრყვილო უხელოვნურმა სიმღერებმა ასევე განაპირობა სიუჟეტის „სათამაშო“ ბუნება: ძიძების იავნანა, რომელიც პატარა გვიდონს აძრწუნებს დასაძინებლად და „ლადუშკი“ პირველ მოქმედებაში; მხიარული „ბაღში, ბაღში“, რომელიც თან ახლავს ციყვის გამოჩენას, ბოლო სურათზეა.
დაბოლოს, სიმფონიური შუალედი "სამი სასწაული" არის მთლიანი პატარა უვერტიურა ოპერის შიგნით, რომელიც მოგვითხრობს ბოლო სურათის ყველა მოვლენაზე. მოწვეული ფანფარის შემდეგ ჟღერს ქალაქ Lollipop-ის მხიარულად ხმაურიანი და რთული თემა, რომელშიც ხდება სამი სასწაული: პირველი, პიკოლოს ფლეიტა ციყვის მელოდიას „ისუსტებს“ („ბაღში, ბაღში“). იგი „განზე გადადის“ ფანებით და იწვევს შემდეგი სასწაულით აღფრთოვანებას: ოცდაცამეტთა მსვლელობის საშინელი, თავიდან შორეული, შემდეგ მუდმივად მზარდი ღრიალის ფონზე, რომელიც უცვლელად მეორდება ბას მოტივით. წარმოიქმნება გმირები; თითქოს შორდება, ის ჩაცხრება და ფანფარები აუწყებს გედების გამოჩენას. მელოდია ახირებული წყვეტებით, კაპრიზული აღმართებით და დაღმართებით თანდათან „თბება“ და იღვრება ფართო კანტილენაში, ასახავს ჯადოსნურ ტრანსფორმაციას მშვენიერ პრინცესად. ოპერის პარტიტურაში მდიდრულადაა წარმოდგენილი ცოცხალი, ცვალებადი ბუნების სურათები, რომლებიც კომპოზიტორს ასე უყვარდა. ეს არის აფრქვეული ზღვის მსუბუქი მუსიკა (შესავალი მესამე მოქმედების ორივე სცენაზე), გარიჟრაჟის თვალწარმტაცი ხმოვანი მხატვრობა ზღაპრული ქენდის თანდათანობით წარმოქმნილი მონახაზებით (მეორე მოქმედება), ღამის პეიზაჟის პოეტური ჩანახატი, რომელიც იხსნება. მეოთხე მოქმედების პირველი სცენა. ოპერა შეიცავს ხმოვან-ვიზუალური მუსიკის მრავალ გვერდს, რომელთა შორის გამოირჩევა Bumblebee-ის ფრენა, perpetuum mobile ტიპის ბრწყინვალე სჩერზო, ბუნებრივად ჩაქსოვილი დრამატული მოქმედების მსვლელობაში.
ოპერის გმირების უმეტესობა წარმოდგენილია იუმორისტულად: სალტანი თავისი სათამაშო მებრძოლობით და მის მიერ მოკლული მეუღლის გამო მოუხერხებელი მწუხარება, გამონათქვამების მიზანმიმართული პრიმიტიულობით გამორჩეული გონიერი გვიდონი, დები მილიტრიები ბაბარიხასთან ერთად, რომლებიც ინტრიგებს აწყობენ. დედოფალი, რბილი ხასიათის მოხუცი ბაბუა. ამ ფონზე გამოირჩევა მილიტრისას ლირიზმი და განსაკუთრებით ოპერის ცენტრალური გამოსახულების, გედების პრინცესას ღრმა პოეზია. მისი ორი მხარე - ფანტასტიკური და რეალური - მელოდიის კონტრასტული ტიპებითაა განსახიერებული: პირველი ეფუძნება მოტივებს, ძირითადად ინსტრუმენტული ხასიათის, მეორე - ხალხური სიმღერის ინტონაციებს. გედების პრინცესა აგრძელებს მომხიბვლელად ქალური ჯადოსნური სურათების სერიას, რომელიც კომპოზიტორს უყვარდა.
როდესაც კერძო ოპერაში ზაბელას (გედების პრინცესა) და სეკარ-როჟანსკის (პრინცი გვიდონი) მონაწილეობით ცარ სალტანის ზღაპრის პრემიერა კვლავ მზადდებოდა, რიმსკი-კორსაკოვი უკვე ფიქრობდა შემდეგ ოპერაზე, კომპოზიციაზე. რომელსაც მან 1901 წლის ზაფხული მიუძღვნა. კომპოზიტორმა ენთუზიაზმით დაწერა ზღაპარი ცარ სალტანის შესახებ, მაგრამ ამავდროულად გააცნობიერა, რომ ამ ოპერაში ის „არასდროს ამაღლებულა ცარის პატარძლის ბოლო სურათის სიმაღლეზე“, რომელიც თოვლი ქალწულთან ერთად მას მიაწერა. საუკეთესო კომპოზიციები. ამიტომ, ახალი სიუჟეტის ძიება ზღაპრული თემისგან იყო მიმართული.
რიმსკი-კორსაკოვის "ცარ სალტანის ზღაპრის" 100 წელი.
1900 წლის 3 ნოემბერს (21 ოქტომბერი) მოსკოვში, რუსეთის კერძო ოპერის ასოციაციაში შედგა ნ.ა. რიმსკი-კორსაკოვის ზღაპარი ცარ სალტანის პრემიერა.
რთული პერიოდი იყო მამონტის საწარმოში. მიუხედავად იმისა, რომ სავვა ივანოვიჩი სასამართლომ უკვე გაამართლა (საუბარია სკანდალურ „მამონტოვის საქმეზე“, რომელშიც ჩართული იყო უმაღლესი ფინანსური წრეები ს. იუ. ვიტის მეთაურობით და სადაც ფილანტროპ-მეწარმე ფინანსური და პოლიტიკური მსხვერპლი გახდა. ინტრიგები) და ივლისში თავისუფლებამდე, ყოფილი ძალაუფლების კვალიც არ დარჩენილა. მრავალი ენთუზიასტი ხელოვანის ძალისხმევის წყალობით, რომლებმაც თავიანთი მოკრძალებული დანაზოგი თეატრის სალაროებს შესწირეს, მამონტოვის ოპერა გადაკეთდა პარტნიორობად. მდგომარეობა უკიდურესად მძიმე იყო. 1899 წლის დასაწყისში ფ. ჩალიაპინი, რეჟისორი პ. მელნიკოვი, კ. კოროვინი (რომელიც მოგვიანებით, მამონტოვის დევნის დროს, საერთოდ არ მოიქცა მის მიმართ ძალიან სწორად, გაანადგურა მთელი მიმოწერა) იმპერიულ სცენაზე წავიდნენ. ბევრი მეგობარი გადაუხვია სავვა ივანოვიჩს.
მაგრამ იყო შენაძენებიც. მ.ვრუბელთან ურთიერთობა უფრო მჭიდრო და მეგობრული გახდა. მისი მეუღლის ნ.ზაბელას "სნეგუროჩკაში" მონაწილეობასთან დაკავშირებული ჩხუბი წარსულში ჩაიძირა (მამონტოვს არ სურდა მარტო მისთვის მიენიჭებინა უპირატესობა, სხვა მომღერლებიც "გადაიყვანა"). ეს იყო ვრუბელი, რომელიც გახდა 1900 წლის ყველა სპექტაკლის მხატვარი - 1901 წლის დასაწყისი (იპოლიტოვ-ივანოვის ასია, ჩაიკოვსკის ჯადოქარი, კუის უილიამ რატკლიფი, ვაგნერის ტანჰაუზერი). თუმცა ფსიქიკურმა დაავადებამ მალევე შეწყვიტა ეს ნაყოფიერი თანამშრომლობა. მაგრამ მხატვარი, ჯერ კიდევ ენერგიით სავსე, მთელ თავის ნიჭს უთმობს "სალტანის" დეკორაციას, რამაც გამოიწვია მისი თანამედროვეების აღფრთოვანება (განსაკუთრებით ყველას შოკში ჩააგდო ზღვის ტალღებიდან კაშკაშა ქალაქის ლედენეცის გამოჩენის სცენა. ).
ნადეჟდა ზაბელამ ეს პერიოდი თავის ცხოვრებაში ყველაზე ბედნიერად გაიხსენა და მისი „გედების პრინცესა“ (მხატვრის ამავე სახელწოდების ნახატის შემდეგ) იმ ეპოქის ერთ-ერთ სიმბოლოდ იქცა. ახლაც, ბევრი ჩვენგანისთვის, ეს სურათი ბავშვობიდან არის ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი მხატვრული შთაბეჭდილება.
მთავარ როლებში მონაწილეობდნენ ყველაზე ცნობილი მომღერლები ა.სეკარ-როჟანსკი, ე.ცვეტკოვა და სხვები (ზაბელას გარდა) რეჟისორმა მ.ლენტოვსკიმ შექმნა ხალხური სამართლიანი მოქმედების ნათელი ზღაპრული სამყარო. კომპოზიტორი აქტიურად მონაწილეობდა წარმოების პროცესში. მაგალითად, მისი დაჟინებული თხოვნით, ბუმბერაზი და ციყვი გამოსახეს ბავშვებმა (და არა მექანიკურმა თოჯინებმა, როგორც რეჟისორმა ივარაუდა). განსაკუთრებული აღნიშვნის ღირსია დადგმის მუსიკალური დამსახურება, სადაც ავტორთან ერთად ყველაზე მნიშვნელოვანი როლი შეასრულა დირიჟორმა მ.იპოლიტოვ-ივანოვმა, რომელმაც შეძლო გამოეჩინა რიმსკის საორკესტრო ეპიზოდების მშვენიერი ფერწერული აღმოჩენები და პოეტური ხიბლი. კორსაკოვის მუსიკა (შესავალი მოქმედება 2-ში "ვარსკვლავები ანათებენ ცისფერ ზღვაში", სიმფონიური ნახატი "სამი სასწაული", "ბუმბერის ფრენა" და ა.შ.). თავად კომპოზიტორი ძალიან კმაყოფილი იყო თეატრის მუშაობით (რაც მისი ცნობილი სიმკაცრითა და სიზუსტით შეიძლება ჩაითვალოს პარტნიორობის მნიშვნელოვან მიღწევად).
ცარ სალტანის ზღაპარი რიმსკი-კორსაკოვის შედარებით "მშვიდი" ზღაპრის ოპერებიდან ბოლოა.მოვიდა სხვა დრო და ამ ჟანრის შემდგომი ნაწარმოებები (რომლებიც კომპოზიტორს თან ახლდა მის შემოქმედებით ცხოვრებაში) უკვე უფრო სატირული იყო, ვიდრე ხალხური მხატვრული ლიტერატურა ("კაშჩეი უკვდავი", "ოქროს მამალი").
მოკლედ მივყვეთ ნაწარმოების დადგმულ ბედს. 1902 წელს ოპერა დაიდგა პეტერბურგის კონსერვატორიაში (საწარმო უ. გუიდი, დირიჟორი ვ. ზელენი), 1906 წელს ზიმინის ოპერის თეატრში (დირიჟორი იპოლიტოვ-ივანოვი). ნაწარმოებმა მხოლოდ 1913 წელს „მიაღწია“ იმპერიულ თეატრებს და გათამაშდა მოსკოვში (ბოლშოის თეატრი, დირიჟორი ე. კუპერი, სალტანის პარტია იმღერა გ. პიროგოვმა, გედების პრინცესა ე. სტეპანოვამ). 1915 წელს ოპერა დაიდგა მარიინსკის თეატრში (დირიჟორი ა. კოუტსი, გვიდონის როლი შეასრულა გამოჩენილმა ტენორმა ი. ერშოვმა). საბჭოთა პერიოდში ოპერა ასევე არაერთხელ დაიდგა ლენინგრადში (1937), რიგაში (1947), მოსკოვში (1959), კუიბიშევში (1959), ფრუნზეში (1964) და საბჭოთა კავშირის სხვა ქალაქებში.
უახლეს სპექტაკლებს შორის იყო პრემიერა 1997 წელს მოსკოვის მუსიკალურ თეატრში კ.ს.სტანისლავსკის და ვ.ი.ნემიროვიჩ-დანჩენკოს სახელობის (რეჟისორი ა.ტიტელი, რომელმაც ადრე დადგა ეს ოპერა სვერდლოვსკში).
უცხოური თეატრებიც ხშირად მიმართავდნენ ოპერას. სპექტაკლებს შორის იყო სპექტაკლები ბარსელონაში (1924), ბრიუსელში (1926), ბუენოს აირესში (1927), აახენში (1928), მილანში (1929), სოფიაში (1933). განსაკუთრებით აღსანიშნავია 1929 წლის სპექტაკლი პარიზში (Theatre des Champs-Elysées), დადგმული რუსული კერძო ოპერის მიერ პარიზში. ეს საწარმო მოაწყო გამოჩენილმა მომღერალმა მ. კუზნეცოვამ (ცნობილ მეწარმე ა. წერეთელთან ერთად, რომლის პირად დასში დებიუტი შედგა 1904 წელს ფაუსტში მარგარიტას როლში) მისი მაშინდელი მეუღლის, ძმისშვილის, ა. მასენეს ფულით. გამოჩენილი კომპოზიტორის. პრემიერა შეასრულეს დირიჟორმა ე. კუპერმა და რეჟისორმა ნ. ევრეინოვმა (მოგვიანებით ამ ოპერას კვლავ მიმართა პრაღაში 1935 წელს). იმავე წელს სპექტაკლი (სხვა სპექტაკლებთან ერთად, რომელთა შორის იყო პრინცი იგორი, სადკო, ლეგენდა უხილავი ქალაქის კიტეჟისა და ქალწული ფევრონია, თოვლი ქალწული) დიდი წარმატებით აჩვენეს გასტროლებზე მადრიდში, ბარსელონაში. მიუნხენი, მილანი, სამხრეთ ამერიკის ქალაქები. ომისშემდგომ წლებში ოპერა დაიდგა კიოლნში, დრეზდენში და ევროპის სხვა ქალაქებში. 1988 წელს დაიდგა მილანის ლა სკალაში, 1990-იანი წლების შუა ხანებში ბერლინის Comische Opera-ში (რეჟისორი გ. კუპფერი), სადაც დღემდე რჩება თეატრის რეპერტუარში.
