რიაზანოვის ფილმების ყველაზე ცნობილი გმირი 100. ელდარ რიაზანოვის ფილმები, რომლებიც მრცხვენია არ იცოდეს

30 ნოემბრის ღამეს გარდაიცვალა საკულტო კინორეჟისორი და სცენარისტი ელდარ რიაზანოვი. ის 88 წლის იყო. კინოკარიერის განმავლობაში მან გადაიღო 30-მდე ფილმი, თითქმის ყველა გახდა სალაროები. ჩვენ შევადგინეთ თქვენთვის რიაზანოვის ათი ფილმის არჩევანი, რომელიც აუცილებლად უნდა ნახოთ, თუ ეს ჯერ არ გიკეთებიათ. ან გადახედე.

"სასიყვარულო ურთიერთობა სამსახურში"

ორნაწილიანი ტრაგიკომედია ელდარ რიაზანოვმა შექმნა Mosfilm-ში 1977 წელს და შემდეგ 1978 წელს გახდა სალაროების ლიდერი. მთავარი გმირები არიან სტატისტიკის ინსტიტუტის დირექტორი ლუდმილა კალუგინა, ოცდაათ წლამდე მარტოხელა ქალი და ანატოლი ნოვოსელცევი, მისი ქვეშევრდომი, ორმოცი წლის მამაკაცი, რომელიც ორ ვაჟს ზრდის. დაწესებულების ახალი თანამშრომელი (იური სამოხვალოვი, კალუგინას მოადგილე და ნოვოსელცევის ინსტიტუტის მეგობარი) გადაწყვეტს ნებისმიერ ფასად დააწინაუროს თავისი თანამებრძოლი, შესთავაზოს მას, მორცხვი და გაურკვეველი, დაარტყას უფროსს... თოვლი მწვანე ფოთლებით ხეებზე. ფილმში 1976 წლის 18 სექტემბერს მოსკოვში დაეცა. ასეთი სცენა დაგეგმილი არ იყო, მაგრამ რიაზანოვმა გადაწყვიტა არ გამოგრჩეს ბუნების ახირება და ამის გულისთვის ფილმი სამწუთნახევრით გაახანგრძლივა.

"გარაჟი"

მოქმედება ვითარდება 70-იანი წლების ბოლოს ფიქტიურ ორგანიზაციაში - ცხოველთა გარემოსგან დაცვის კვლევით ინსტიტუტში. სიუჟეტის მიხედვით, ინსტიტუტის თანამშრომლების მიერ ორგანიზებული ავტოფარეხის კოოპერატივის ფაუნის წევრები შეიკრიბნენ შეკრებაზე ავტოფარეხების რაოდენობის შემცირების მიზნით - მალე ავტომაგისტრალი უნდა გაიაროს იმ ტერიტორიაზე, სადაც მშენებლობა მიმდინარეობს. მონაწილეებმა უნდა აირჩიონ ოთხი თანამშრომელი, რომლებიც არ მიიღებენ ავტოფარეხს... ფილმის დასაწყისში მშენებარე ავტოფარეხების ხედი გადაიღეს მოსფილმოვსკის მე-2 შესახვევზე (სახლები 18 და 22) და კვლევის შენობის გარე ნაწილი. ცხოველთა გარემოსგან დაცვის ინსტიტუტი - მისამართზე: ქ. პეტროვკა, 14. სატირული ფილმი 1979 წელს გამოვიდა.

"სადგური ორისთვის"

ციმბირის მაკორექტირებელ შრომის კოლონიაში ხდება საღამოს გადამოწმება, რომლის დროსაც მუსიკოსს პლატონ რიაბინინს ეცნობება, რომ მისი ცოლი მოვიდა მასთან და ასევე უბრძანა წასვლა ადგილობრივ სახელოსნოში აკორდეონისთვის. შეიძლება პაემანზე არ წავიდეს, მაგრამ უარი თქვას უფროსების ბრძანების შესრულებაზე - არა... რიაზანოვმა პირველმა გადაიღო ფინალური სცენა, სადაც მთავარი გმირები მინდორზე დარბიან კოლონიაში. მთავარი ქალის როლის შემსრულებელი ლუდმილა გურჩენკოს თქმით, გადაღება მოხდა სადღაც ლიუბერცში 28 გრადუს ყინვაში. კოლონიის როლი, სადაც რიაბინინი მსახურობს თავის ვადას, შეასრულა იკშას საგანმანათლებლო კოლონია არასრულწლოვანთა სოფელ ნოვოე გრიშინოში, დმიტროვსკის ოლქში, მოსკოვის რეგიონში. ფილმი 1983 წლის კანის კინოფესტივალის ოფიციალურ საკონკურსო პროგრამაში შევიდა.

"ბედის ირონია ან ისიამოვნე შენი აბანოთი"

ყველაზე ცნობილი საბჭოთა სატელევიზიო ფილმი, რომელიც რიაზანოვმა 1975 წელს გადაიღო, ამ ტრაგიკომედიას მრავალი წელია ვუყურებთ ახალი წლის ღამეს. ექიმი ჟენია ლუკაშინი, ახალი წლის ღამეს აბანოში არყის დალევის ტრადიცია, მასწავლებელი ნადია შეველევა, ტიპიური პანელები იგივე ავეჯით, ქალები, რომლებიც არ იხსნიან ზამთრის ქუდებს სახლში, ბელა ახმადულინას პოეზია და ლაღი ხმა. ახალგაზრდა ალა პუგაჩოვას - ეს ყველაფერი აქედან. ფილმში ჟენია ლუკაშინის როლი ანდრეი მირონოვს შეეძლო ეთამაშა, მაგრამ შეუძლებელი იყო იმის თქმა, რომ ის ქალებთან წარმატებული არ იყო - ამას არავინ დაიჯერებდა. ელდარ რიაზანოვმა თავის ფილმში ერთ-ერთი ეპიზოდური როლი შეასრულა - მგზავრი თვითმფრინავში, რომელზეც მძინარე ჟენია ლუკაშინი ეცემა.

"ძველი მძარცველები"

ეს კომედია რიაზანოვმა გადაიღო მოსფილმში 1971 წელს. მოხუცმა გამომძიებელმა მიაჩიკოვმა თავის საუკეთესო ინჟინერ მეგობარ ვორობიოვთან ერთად გადაწყვიტეს მოეწყოთ "საუკუნის დანაშაული", რათა ხელისუფლებას დაემტკიცებინა მათი პროფესიული ვარგისიანობა და არ გაეგზავნათ პენსიაზე... ფილმის ქუჩის სცენების უმეტესობა გადაიღეს. ლვოვში. ყურადღებიანი მაყურებელი იხილავს არქიტექტურულ ანსამბლებს რინოკის მოედანზე, სამეფო არსენალზე, ლვოვის მერიაზე, ფხვნილის კოშკსა და ლათინურ საკათედრო ტაძარზე. მუზეუმის კიბე გადაიღეს მოსკოვის სახელმწიფო უნივერსიტეტის ჟურნალისტიკის ფაკულტეტზე. ერმიტაჟში ინახება რემბრანდტის ნახატი „ახალგაზრდის პორტრეტი მაქმანების საყელოთი“, რომელიც ნახატის გმირებმა მოიპარეს.

"იღბლის ზიგზაგი"

პროვინციულ ქალაქში არის ფოტოსტუდია "სოვრმენნიკი". ფოტოგრაფი ვოლოდია ორეშნიკოვი 10 000 რუბლის სესხს იგებს და გეგმავს შეიძინოს ფოტოაპარატი, რომელზეც დიდი ხანია ოცნებობდა. საქმე იმაში მდგომარეობს, რომ მან 20 მანეთი აიღო ობლიგაციების საყიდლად ურთიერთდახმარების ფონდიდან, სადაც ყველა კოლეგამ ფულს დებს. ეს უკანასკნელი აწყობს ვოლოდიას სასამართლო პროცესს: მათი აზრით, მოგება უნდა გაიყოს მათ შორის, ვინც რეგულარულად იხდიდა გადასახადს... კრიტიკოსებმა ფილმს უწოდეს შეუდარებელი სატირა სიხარბეზე, "ქალის შურზე", "ადამიანურ უმნიშვნელოობაზე", "სილამაზესა და სილამაზეზე". სიმახინჯე“. კომედია გადაიღეს მოსფილმში 1968 წელს.

"უფრთხილდი მანქანას"

სიუჟეტი ეფუძნებოდა ლეგენდას კაცზე, რომელიც ქრთამის მიმღებთა მანქანებს იპარავდა, ყიდდა და ბავშვთა სახლებს ფულს გადასცემდა. აი, რას წერს რეჟისორი ამ ფილმზე: „ჩვენ გვინდოდა გადაგვეღო სევდიანი კომედია კარგ ადამიანზე, რომელიც არანორმალურად გამოიყურება, მაგრამ სინამდვილეში ის უფრო ნორმალურია, ვიდრე ბევრი სხვა. ეს კაცი დიდი, სუფთა გულის ბავშვია. მისი თვალები ფართოდ გახელილი აქვს სამყაროს, მისი რეაქციები სპონტანურია, სიტყვები უბრალოა, შემაკავებელი ცენტრები არ უშლის ხელს მის გულწრფელ იმპულსებს. ჩვენ მას გვარი დეტოჩკინი დავარქვით. კომედია გადაიღო ელდარ რიაზანოვმა მოსფილმში 1966 წელს.

"იტალიელების წარმოუდგენელი თავგადასავალი რუსეთში"

ერთობლივი საბჭოთა-იტალიური სათავგადასავლო კომედია 1973 წელს გადაიღეს ელდარ რიაზანოვმა და ფრანკო პროსპერიმ. კავშირში ფილმს დისტრიბუციის პირველ წელს დაახლოებით 50 მილიონი მაყურებელი უყურებდა. სიუჟეტი ასეთია: რომის საავადმყოფოში, 93 წლის ასაკში, გარდაიცვალა რუსი ემიგრანტი, რომელმაც სიკვდილამდე მოახერხა შვილიშვილს ოლგას ეთქვა ლენინგრადში დამალული 9 მილიარდი იტალიური ლირა. საიდუმლო გაიგეს დამკვეთებმა ანტონიო და ჯუზეპე, ექიმმა, სხვა პაციენტმა და მაფიამ როსარიო აგრო. თვითმფრინავში, რუსეთისკენ მიმავალ გზაზე, ისინი ყველა ხვდებიან და იწყება ბუფონია, რომლის სამუშაო სახელწოდება იყო "რუსული სპაგეტი".

"ჰუსარის ბალადა"

მოქმედება ვითარდება 1812 წელს. ჰუსარი ლეიტენანტი დიმიტრი რჟევსკი გადამდგარი მაიორ აზაროვთან მიდის. ის დაუსწრებლად არის დაკავებული აზაროვის დისშვილთან, სახელად შუროჩკასთან და აპრიორი არ არის ბედნიერი პატარძალთან მომავალი შეხვედრით, თვლის, რომ ის საყვარელი გოგონაა. თუმცა, შუროჩკა კარგად იჭერს უნაგირს, იცის ჰუსარივით ხუმრობა და ხმალზე ხელი... ამბობენ, რომ შუროჩკა აზაროვას პროტოტიპი არის ნადეჟდა დუროვა, 1812 წლის სამამულო ომის კავალერიის გოგონა. ლარისა გოლუბკინამ დებიუტი შეასრულა ფილმში თავის როლში. და რიაზანოვმა თავად გადაიღო კომედია მოსფილმში 1962 წელს.

"კარნავალის ღამე"

„კარნავალის ღამე“ საბჭოთა კინოდისტრიბუციის ლიდერი 1956 წელს გახდა. სიუჟეტის მიხედვით, კულტურის სახლის თანამშრომლები კოსტუმირებული საახალწლო კარნავალისთვის ემზადებიან. ამხანაგი ოგურცოვი, კულტურის სასახლის დირექტორის მოვალეობის შემსრულებელი, არ ამტკიცებს საღამოს გასართობ პროგრამას ცეკვებით, ცირკის ნომრებითა და ჯამბაზებით, შეცვალა იგი ასტრონომის ლექტორის შესრულებით და კლასიკური მუსიკით. მაგრამ მშრალ და სერიოზულ პროგრამას კულტურის სახლის თანამშრომლები არ ეთანხმებიან. ფილმში მთავარ როლს ახალგაზრდა ლუდმილა გურჩენკო ასრულებს (მისი მეორე კინოროლი). ტრაგიკული დამთხვევით, ამ საახალწლო ფილმის ერთ-ერთი მთავარი როლის შემსრულებელი იური ბელოვი გარდაიცვალა ახალი წლის ღამეს, 1991 წლის 31 დეკემბერს.

შენიშნა შეცდომა ტექსტში - აირჩიეთ და დააჭირეთ Ctrl + Enter

© ინტერის პრესსამსახური

18 ნოემბერს ცნობილ რეჟისორ ელდარ რიაზანოვს 91 წელი შეუსრულდებოდა. ასობით მილიონ ადამიანს უყვარს ის ფილმებისთვის "უფრთხილდი მანქანას", "იტალიელთა წარმოუდგენელი თავგადასავალი", "დავიწყებული მელოდია ფლეიტისთვის" და "ბედის ირონიის" ჩვენება ახალი წლის ღამეს. გახდა მრავალი წლის ტრადიცია. რეჟისორის დაბადების დღის წინა დღეს ტელეკომპანია „ინტერ“ რიაზანოვის მიერ გადაღებულ 4 ფილმს აჩვენებს. 17 ნოემბერს 8.45 საათზე უყურეთ "ჰუსარის ბალადას", 10.45 საათზე - ფილმი "მისამართების ბაზების გოგო", 12.30 საათზე - "მიეცით საჩივრების წიგნი", 14.10 საათზე - "ფრთხილად მანქანას".

ჩვენ შევიკრიბეთ ყველაზე ნათელი ციტატები ელდარ რიაზანოვისა და მისი ფილმების გმირებისგან.

ელდარ რიაზანოვის და მისი გმირების ცხოვრების სიმართლე: საუკეთესო ციტატები © ინტერის პრესსამსახური

ელდარ რიაზანოვის ცხოვრების წესები:

• სადაც იუმორია, იქ სიმართლეა.
• ცხოვრებაში არ არის უმნიშვნელო პერიოდები.
• მათ, ვინც მუდმივად ლანძღავს ჩვენს თაობას, როგორც ჩანს, დაავიწყდა ვინ გაზარდა იგი.
• ბავშვები ვერ იქნებიან პოლიტიკოსებისთვის ვაჭრობის საშუალება.
• როცა მორცხვი ადამიანები ნერვებს კარგავენ, სიფრთხილე უნდა გქონდეთ.
• ყველაფერი რომ იცოდე, საკმარისია ვინმეს უთხრა.
• ხალხი იყოფა მათ, ვინც გადარჩება პენსიაზე გასვლამდე და დანარჩენებად.
• არის რაღაცეები, რამაც არ უნდა მოიტანოს ფულადი მოგება. იმიტომ რომ სხვა მოგება მოაქვთ - არა მატერიალური, არამედ სულიერი. ფულით ვერ გაიზომება.
• სასოწარკვეთილებით ვუყურებ, როგორ ტოვებს ჩვენს კინოს ისეთი ცნებები, როგორიცაა მხატვრული გამოსახულება, იდეა, სიმპათია, წყალობა, სულიერება. და კინოდან აორთქლებული, ისინი ასევე ტოვებენ ხალხის ცნობიერებას.
• ის, რაც შემეხო ორმოცდაათიან, სამოციან, სამოცდაათიან და ოთხმოციან წლებში, ასევე შეეხო უზარმაზარ რაოდენობას, მათ უმეტესობას. დღეს სულ უფრო და უფრო ნაკლებია ჩემნაირი ადამიანი. ფელინიმ ოთხმოციან წლებში თქვა: "ჩემი აუდიტორია უკვე მკვდარია". ეს არის საშინელი სიმართლე.

ელდარ რიაზანოვის და მისი გმირების ცხოვრების სიმართლე: საუკეთესო ციტატები © ინტერის პრესსამსახური

რიაზანოვის გმირების ცხოვრების წესები:

• მე თვითონ არ მიყვარს ხუმრობა და ხალხს არ ვუშვებ.
• ჩვენ არ წავიყვანთ ბაბა იაგას გარედან - ჩვენ ვისწავლით ჩვენს გუნდში.
• ამხანაგებო! გაატარეთ მხიარული გარემო ახალი წლის შესახვედრად! ახალი წლის ღამე ისე უნდა გავატაროთ, რომ ვერავინ ვერაფერს იტყვის.
• თუ ადამიანი მორალურად დაშლილია, ეს პირდაპირ უნდა ითქვას და არა დაცინება, გესმის. ("კარნავალის ღამე")
• რა ბინძური თევზია შენი!
• სიმართლეს არ შეიძლება ეწყინოს, თუნდაც ის მწარე იყოს. ("ბედის ირონია")

ელდარ რიაზანოვის და მისი გმირების ცხოვრების სიმართლე: საუკეთესო ციტატები © ინტერის პრესსამსახური

• გაჩერდი! არ აწიო ხელები! თქვენ არ ჩამოიბანთ მათ მთელი ცხოვრების განმავლობაში!
• თუ ასეთი გარეგანი მონაცემების მქონე ქალი იბრძვის სიმართლისთვის, ის ალბათ გათხოვილი არ არის. ("გარაჟი")
• ასი გრამი არ არის სტოკრანი: თუ გაიყვან, არ გაჩერდები! ("სადგური ორისთვის").

ელდარ რიაზანოვის და მისი გმირების ცხოვრების სიმართლე: საუკეთესო ციტატები © ინტერის პრესსამსახური

მკერდი წინ!

მკერდი? მაამებ, ვერა.

ყველანი მაამებელი ხართ!

• ირგვლივ მშვიდი, მხოლოდ მაჩვი არ სძინავს. ყურები ტოტებზე ჩამოკიდა და ჩუმად ცეკვავს ირგვლივ.

მაგრამ რაც შეეხება ცირკს?

ცირკი საკმარისია ჩემთვის ცხოვრებაში.

არა მარტო მატყუარა, მშიშარა და თავხედი ხარ, მებრძოლიც ხარ!

დიახ, მე მკაცრი კაკალი ვარ!

("სასიყვარულო ურთიერთობა სამსახურში")

ელდარ რიაზანოვის და მისი გმირების ცხოვრების სიმართლე: საუკეთესო ციტატები © ინტერის პრესსამსახური

• ცოლად ობოლი.
• მოგემსახურებიან, მაგრამ არ იპარავ!
• ადამიანს, როგორც არცერთ ცოცხალ არსებას, უყვარს საკუთარი თავისთვის დამატებითი სირთულეების შექმნა.
• მისმინე, მე კარგად გავაკეთე. ჰორიზონტალურ მდგომარეობაში უნდა დავაყენო. ("უფრთხილდი მანქანას")

როგორც დიდი კომიკოსის შემთხვევაში, ელდარ რიაზანოვის ფილმები ისეთივე სასაცილოა, ასევე სევდიანი. შემთხვევითი არ არის, რომ რეჟისორმა საკუთარ წიგნებს კინოს შესახებ დაასახელა: „კომედიის სევდიანი სახე“ და „მხიარული სევდიანი ისტორიები“. იუმორისა და ლექსების საშუალებით რეჟისორი დრამასა და ტრაგედიამდეც კი მიდის. მისი ფილმების ექსცენტრიული პერსონაჟების გამოსახულებებში ჩანს შინაგანი და გარეგანი სამყაროს მარადიული კონფლიქტების შედეგები და კომიკური სიუჟეტები გმირებს მიჰყავს ან ღირებულებების გადახედვის აუცილებლობამდე, ან ცხოვრების შესახებ რიტორიკულ კითხვებამდე. საინტერესოა, რომ რიაზანოვი თითქმის მისი ნების საწინააღმდეგოდ გახდა კომიკოსი - ივან პირევი, სტალინური მოდელის იუმორისტული ჟანრის კლასიკა, სიტყვასიტყვით აიძულა (და შემდეგ მხოლოდ მეოთხე მცდელობაზე) ახალგაზრდა რეჟისორი მიეღო კარნავალის ღამე. მართალია, ნაკლებად სავარაუდოა, რომ პირევმა, რომლის გმირებმა არ იცოდნენ სასოწარკვეთა, შეეძლო წარმოედგინა, რომ მისი "მემკვიდრე" ინტელექტუალური მელანქოლიის ნოტებს დაამატებდა ცხოვრების დამადასტურებელ ჟანრს.

თუმცა, რიაზანოვის ფილმები არა მხოლოდ კომედიებია, არამედ ზღაპრებიც. რეჟისორს სამართლიანად უწოდებენ "საბჭოთა ფოლკლორის შემქმნელს". მუდმივ თანაავტორთან, სცენარისტ ემილ ბრაგინსკისთან ერთად, რიაზანოვი რეგულარულად იღებდა ისტორიებსა და სურათებს ცხოვრებიდან, შემდეგ აძლევდა მათ სტაბილური სიუჟეტების ფორმას და, ბოლოს, გულუხვად ამშვენებდა რომანტიკისა და ლირიზმის ელემენტებით (სამოქმედო სივრცე პოეტურია და პერსონაჟებს აუცილებლად ექნებათ ბედნიერი დასასრული). ამ მიდგომის წყალობით, რეალობისა და ფანტასტიკის გადაკვეთაზე, რიაზანოვის კინემატოგრაფიაში ასახულია ცნობადი საბჭოთა და რუსული არქეტიპები: ინტელექტუალები, წვრილმანი თანამშრომლები, ბიუროკრატები, უსახლკაროები, „ახალი რუსები“. რეჟისორის ფილმებში ყოველდღიური რეალობა ამოსაცნობი და ამავდროულად იდეალიზებულია და ალბათ სწორედ ამით არის განპირობებული მისი ფილმების მუდმივი მოთხოვნა ფართო აუდიტორიაში.

ექსცენტრიულობა და სოციალური სატირა

გადაჯაჭვული კომედიური ელემენტები რიაზანოვის ყველა ფილმში არის ექსცენტრიულობა და სატირა. რეჟისორი რეგულარულად მიმართავდა რეალობის პაროდიას, რითაც ცდილობდა არსებული წესრიგის დაცინვას. იგორ ილიინსკი ექსცენტრიულია „კარნავალის ღამეში“, რომელიც ქმნის ბიუროკრატის კარიკატურულ გამოსახულებას და ამით დასცინის სახელმწიფოს მიერ საზოგადოებრივი ცხოვრების წვრილმანი რეგულირების ტენდენციას. გროტესკული ნაკვეთი "" - გმირი აღმოჩნდება იმავე ბინაში, როგორც საკუთარ ბინაში, მხოლოდ სხვა ქალაქში. ამასთანავე, აშკარაა სოციალურ-პოლიტიკური კრიტიკაც - სატირა ქალაქგეგმარების საბჭოთა ტრადიციებზე და, ზოგადად, სახელმწიფოს ფორმალური, უარმყოფელი დამოკიდებულება პიროვნების მიმართ. გარაჟში საკმაოდ პირობითი პერიპეტიები ემსახურება ტოტალიტარიზმის სქემის რეკონსტრუქციის საბაბს, სადაც ზოგიერთის არსებობის კომფორტული პირობები განუყოფელია სხვების ხელყოფისგან. ამასთან, არ შეიძლება არ აღინიშნოს, რომ რიაზანოვის საუკეთესო ნამუშევრები არის ის, სადაც ექსცენტრიულობა უკიდურესად არ არის გამწვავებული და სოციალური სატირა გამოხატულია არა პირდაპირი, არამედ ეზოპიურ ენაზე. ფლეიტისთვის დავიწყებული მელოდიით დაწყებული, ეს ელემენტები უფრო ნათლად არის გამოხატული. შედეგი ყველასთვის ცნობილია - ასეთი რულონის მოსვლასთან ერთად რეჟისორის საუკეთესო ფილმები უკან დარჩა.

ჰუმანიზაცია: პატარა ადამიანები და იდენტიფიკაციის ეფექტი

ელდარ რიაზანოვმა მოახერხა საბჭოთა კინოს ჰუმანიზაცია. რევოლუციური ავანგარდისა და სტალინური აკადემიზმის პრეტენზიული გმირული ტრადიციის საწინააღმდეგოდ, რეჟისორმა ეკრანებზე დააბრუნა "პატარა კაცი" რომანტიული ღარიბების, მოკრძალებული ოფისის მუშაკების, უიღბლო ინტელექტუალების და თანამედროვე დონ კიხოტების წინაშე. პუშკინისა და გოგოლის წყალობით განვითარებულ კანონებს რომ მივუბრუნდეთ, რიაზანოვმა სურათიდან სურათამდე გამოძერწა დაბალი სოციალური სტატუსის მქონე ადამიანის პორტრეტი, არანაირად გამორჩეული, მაგრამ კეთილი, თავისებურად მომხიბვლელი და იმსახურებს თავის წილს. ბედნიერება. შედეგად, მაშინ, როცა რიაზანოვის მრავალმილიონიანი აუდიტორიის ერთ ნაწილს შეეძლო გმირებთან ასოცირება, მეორეს არ შეეძლო მათი თანაგრძნობა. საინტერესოა, რომ ნაწილობრივ იგივე ეხება პირობითად უარყოფით პერსონაჟებს: ყველანაირი თაღლითებს, კარიერისტებს, სნობებს, ბიუროკრატებს და სხვა „მიმერებს“. მათი მხილებითაც კი, რეჟისორი ცდილობდა მათში ეპოვა რაღაც ადამიანური, გაგებისა და სიამოვნების ღირსი.

ქალაქის სიახლოვე და პოეზია

სივრცეთა ერთგვარი კონფლიქტი წითელი ძაფივით გადის რიაზანოვის მთელ შემოქმედებაში. მის ნახატებში მოქმედებების უმეტესი ნაწილი ხდება ყოველდღიური გარემოს მაყურებლისთვის ნაცნობ პეიზაჟებში: სტანდარტული განლაგების აპარტამენტები, დაწესებულებებისა და კვლევითი ინსტიტუტების შენობები, რესტორნები, მატარებლის სადგურები და სხვა. შეზღუდული სივრცეებით ბედის ირონიაში, გარაჟში და ძვირფას ელენა სერგეევნაში, რეჟისორი, როგორც ჩანს, ხაზს უსვამს თავისუფლების ნაკლებობის მდგომარეობას, რომელშიც ვხვდებით პერსონაჟებს. ამავე დროს, უნდა აღინიშნოს, რომ ეს სივრცეები ყოველთვის საგულდაგულოდ არის გააზრებული და გადატვირთული მეტაფორული საგნებით, რომლებიც არა მხოლოდ მათი ეპოქის მჭევრმეტყველი ნიშნებია, არამედ ავსებს პერსონაჟების მახასიათებლებს.

სცენა საოფისე რომანიდან (1977)

კლაუსტროფობიური სივრცეები კონტრასტულია იშვიათი გარე კადრებით. რიაზანოვი ურბანისტი რეჟისორია, რომელმაც მოახერხა ქალაქის საკუთარი ლირიკული ხედვის შექმნა ეკრანზე, იქნება ეს ლვოვი, კოსტრომა, ლენინგრადი თუ მოსკოვი. მაგალითად, „საოფისე რომანსში“ რეჟისორმა და ოპერატორმა ვლადიმერ ნახაბცევმა დედაქალაქის ცხოვრების არეულ რიტმში განსაკუთრებული პოეზიის გატაცება მოახერხა. და პირველი თოვლით გაჟღენთილი ქუჩების შემოდგომის კადრები, ალბათ, მაინც განაგრძობს მოსკოვის რომანტიკულ იმიჯზე მუშაობას.

აფორიზმები

რიაზანოვის ფილმების პოპულარობის კიდევ ერთი საიდუმლო არის ასლების სიმრავლე, რომლებმაც მყისიერად დატოვეს ეკრანი ხალხისთვის. „ახალ წელს მხიარულად აღსანიშნავი გარემოა“; „პირადად უნდა იცოდე ხელისუფლება“; „გადაგდებენ, მაგრამ არ იპარავ“; „მანქანით გავყიდე სამშობლო“; „ჩემი ხელფასი კარგია. პატარა, მაგრამ კარგი ”- ათობით ასეთი აფორიზმი მოდის რეჟისორის თითოეულ ფილმზე. ისინი სხვადასხვაგვარად გამოჩნდნენ: ზოგი მაგიდასთან დაიბადნენ, ზოგი შემთხვევით გაიგონეს, ზოგიც ექსპრომტი მსახიობები გახდნენ. ასეა თუ ისე, მათ კონცენტრირდნენ რიაზანოვისა და მისი თანაავტორების ნიჭი პერსონაჟის ხასიათის თავისებურებებისა და მის ირგვლივ არსებული პირობების აღქმასა და გადმოცემაში. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, რეჟისორმა კარგად იცოდა, რომ ერთი ზუსტი ხაზი ზოგჯერ შეიძლება უფრო მომგებიანი და ინფორმატიული იყოს, ვიდრე მთელი ეპიზოდი.

კოლექტიური გმირი

რიაზანოვის ფილმების ეს თავისებურება, ალბათ, მისი ოსტატის, სერგეი ეიზენშტეინის შემოქმედებაშია სათავე. რა თქმა უნდა, რიაზანოვის შემოქმედებაში „კოლექტიურ გმირს“ იმ რადიკალურ ფორმაში ვერ ნახავთ, მაგრამ, მიუხედავად ამისა, აშკარაა რეჟისორის მიდრეკილება მრავალფიგურიანი კომპოზიციებისადმი. მაგალითად, უკვე კარნავალის ღამეში, მთავარი გმირის საკითხი საკამათოა - თუმცა ლენა კრილოვა-გურჩენკო მაყურებლის უმეტესობას ეჩვენება, თავად რიაზანოვი ოგურცოვ-ილიინსკის მთავარ პერსონაჟად მიიჩნევდა. "ბედის ირონიაში", "საოფისე რომანსში" და "სადგური ორისთვის" მთავარ გმირს შეიძლება ეწოდოს წყვილი - ორი პერსონაჟი, რომლებიც თავდაპირველად ანტაგონისტებად ასრულებენ, თანდათან ავლენენ უფრო და უფრო მეტ მსგავსებას, ხდებიან განუყოფელი. სხვა ფილმებში - "გარაჟში", "აღთქმული სამოთხეში" და "ძველი ნაგები" - ერთი გმირის საზღვრები ბუნდოვანია და ნახევარი ათეული პერსონაჟიც კი ქმნიან კონკრეტული სოციალური ან ასაკობრივი ჯგუფის ერთ პორტრეტს. რიაზანოვმა ამ ფილმების როლებს "ეპიზოდური მთავარი" როლებიც კი უწოდა.

მსახიობთან მუშაობა და ვარსკვლავების გაფანტვა

გადასაღებ მოედანზე ფილმი"გარაჟი" (1979)

ისევე, როგორც, რიაზანოვი მოქმედი რეჟისორია, ვისთვისაც ყველაზე მნიშვნელოვანია კადრში შემსრულებელი. რაც გასაგებია, რადგან მისი შემოქმედების ცენტრალური თემაა ადამიანი და ადამიანური ურთიერთობები ისტორიული პერიპეტიებისა და კონკრეტული სოციალური გარემოებების ფონზე. საყოველთაოდ ცნობილია, რომ რიაზანოვმა მოახერხა მსახიობების უმეტესობასთან დამეგობრება. როგორც წესი, ეს მნიშვნელოვანი ნაბიჯი იყო ერთად მუშაობის დაწყებამდე. ამავდროულად, გადასაღებ მოედანზე რეჟისორი გამოირჩეოდა სერიოზულობით და გაზრდილი მოთხოვნებით, თვლიდა, რომ მსახიობს შეუძლია მაყურებლის პასუხის გამოწვევა მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ ის "სრულად ერგება პერსონაჟის კანს" და ამავე დროს "გასცემს" მისი საუკეთესო ბოლომდე, თავს არაფრით იშურებს“. თუმცა, ამან ხელი არ შეუშალა სპონტანურობას. ”მე ნამდვილად მიყვარს ასეთი ”გაჟონვები”, როდესაც ისინი ნამდვილად იმპროვიზაციულია და არა დაგეგმილი”, - თქვა რიაზანოვმა. ასე დაიბადა რამდენიმე ცნობილი ეპიზოდი - მაგალითად, იური იაკოვლევის ცნობილი ფრაზა "ბედის ირონიაში": "ოჰ, ნელთბილი წავიდა!".

იმის გათვალისწინებით, რომ რიაზანოვის კინოკარიერა ნახევარ საუკუნეზე მეტხანს გაგრძელდა, აღსანიშნავია, რომ რამდენიმე კინემატოგრაფიის ეპოქის ათეულობით ყველაზე დიდმა კინოვარსკვლავმა მის ფილმებში საუკეთესო როლები შეასრულა. 50-იან წლებში - ნიკოლაი რიბნიკოვი და იური ბელოვი, 60-იანი წლების "დათბობაში" - ოლეგ ბორისოვი და ინოკენტი სმოქტუნოვსკი, "ჩამორჩენილ" 70-80-იან წლებში - ანდრეი მიაგკოვი და ანდრეი მირონოვი, ალისა ფრეინდლიჩი და ლარისა გუზეევა, ნიკიტა. ბასილაშვილი, პერესტროიკაში - ლეონიდ ფილატოვი და მარინა ნეიოლოვა. რიაზანოვის დებიუტი შედგა სერგეი იურსკის და ანატოლი პაპანოვს, ლუდმილა გურჩენკოს და ლარისა გოლუბკინას. ეკრანის ვეტერანებმა, 20-30-იანი წლების ვარსკვლავებმა იგორ ილიინსკიმ, ერასტ გარინმა და ნიკოლაი კრიუჩკოვმა მისგან მეორე ქარი იპოვეს. მან ასევე გამოავლინა კომიკოსების იური ნიკულინის, ევგენი ლეონოვის და ევგენი ევსტინეევის დრამატული პოტენციალი. დაბოლოს, მისი ნახატების რეგულარული მონაწილეები გახდნენ ისეთი დამახასიათებელი შემსრულებლები, როგორებიცაა ლია ახეჯაკოვა, ვალენტინ გაფტი, იური იაკოვლევი, გეორგი ბურკოვი და სვეტლანა ნემოლიაევა. გასაკვირი არ არის, რამდენად მაღალი იყო საკულტო სახელების კონცენტრაცია მხოლოდ ერთი რეჟისორის ბიოგრაფიაზე.

კამეო

სამსახიობო თემის განგრძობით, გავიხსენოთ რიაზანოვი. „მომეცი საჩივრების წიგნიდან“ დაწყებული, რეჟისორი ხშირად ჩნდებოდა საკუთარი ნახატების ჩარჩოებში მიკროსკოპული და, როგორც წესი, უსიტყვო როლებით. ზოგიერთი ამ კამეო სხვა არაფერია, თუ არა შინაგანი ხუმრობა. სხვები სიმბოლურია: მაგალითად, "ძვირფასო ელენა სერგეევნაში" რიაზანოვი მეზობლის სახით ჩნდება, რომელიც თინეიჯერებისგან ხმაურის შეჩერებას მოითხოვს - ასე პირდაპირ საუბრობს რეჟისორი ახალგაზრდა თაობასთან კონფლიქტზე. მესამე სახის კამეოს აქვს მნიშვნელოვანი სიუჟეტური ფუნქცია. ასე რომ, "გარაჟში" რიაზანოვის გმირი, რომელმაც ყველა ინტრიგა გადაიძინა, აღმოჩნდება ძალიან "ბედნიერი ჩვენი", რომელიც, წილისყრით, გამორიცხულია კოოპერატივიდან. მაგრამ, ალბათ, რეჟისორის ყველაზე ცნობილი კამეო არის ბედის ირონიაში, სადაც ის რამდენიმე წამით ჟენია ლუკაშინის მოგზაურობის კომპანიონად გვევლინება.

სიმღერები და მუსიკა

რიაზანოვის კინემატოგრაფიის განუყოფელი ელემენტია სიმღერები. ასე მოხდა "კარნავალის ღამესთან", რომელიც, ფაქტობრივად, იყო მიუზიკლი, რომელმაც გააგრძელა გრიგორი ალექსანდროვისა და ივან პირევის ფილმების ტრადიცია - გმირები ადრე თუ გვიან იწყებენ სიმღერას. მუსიკალურობა გამართლებულია სიუჟეტით: გმირები აღმოჩნდებიან მონაწილეები სასცენო მოქმედებებში ან, როდესაც კუთხეში გიტარა იპოვეს, სიმღერის საშუალებით ცდილობენ გამოხატონ შინაგანი. რიაზანის ფილმებიდან გამოსულ ჰიტების რაოდენობა ათეულობითაა: საახალწლო ჰიმნი „ხუთი წუთი“ „კარნავალის ღამედან“, „დეტოჩკინის ვალსი“ „უფრთხილდი მანქანას“, „ეს რა ხდება ჩემთან“ „ბედის ირონია“, „ბუნებას ცუდი ამინდი არ აქვს“ „საოფისე რომანტიდან“, „ნუ გეშინია ცხოვრების შეცვლა“ „სადგური ორისთვის“ და მრავალი სხვა. აქ რიაზანოვმა იპოვა ცნობილი თანაავტორები: ანატოლი ლეპინი, ანდრეი პეტროვი და მიქაელ ტარივერდიევი - კომპოზიტორები, რომლებიც სპეციალურად იყვნენ მიდრეკილნი სიმღერის ფორმისკენ. პეტროვი ყველაზე დიდხანს თანამშრომლობდა რიაზანოვთან - თითქმის ორმოცი წელი თოთხმეტი ფირზე. ასეთი გრძელვადიანი კავშირის საიდუმლო, სავარაუდოდ, არის განსაკუთრებული ლირიკული ინტონაცია და ილუსტრაციულობის გარკვეული საზომი, რომელიც იდეალურად შეეფერება რიაზანოვის კინემატოგრაფიას.

სამუშაო ჰოლიზმი

ელდარ რიაზანოვს ხშირად უწოდებენ ბედნიერ რეჟისორს. გასაკვირი არ არის, რადგან მან პრაქტიკულად არ იცოდა შეფერხების დრო, რომელმაც გადაიღო ოცდახუთი სრულმეტრაჟიანი მხატვრული ფილმი ნახევარ საუკუნეში (ეს არის ტელევიზიაში მუშაობის, ლიტერატურული საქმიანობისა და პოეზიის გარდა). ამავდროულად, რიაზანოვს, ისევე როგორც ყველა მის კოლეგას, შეექმნა საბჭოთა კინოწარმოების სიამოვნება: ცენზურა, სახელმწიფოს ჩარევა შემოქმედებით პროცესში და აკრძალვებიც კი ("კაცი არსაიდან" დიდი ხნის განმავლობაში იწვა თაროზე). ასეთი შესაშური შესრულების მიზეზი, სავარაუდოდ, მარტივია. და ის არა მხოლოდ სტაბილურ წარმატებაშია სალაროებში და ოსტატის სტატუსში, რამაც გარკვეულწილად ხელი შეუწყო ახალი პროექტების დაწყებას. თავად რიაზანოვმა ახსნა თავისი სპექტაკლი ჯანმრთელობისა და შეუძლებლობის გამო: ”როდესაც ფილმებს ვიღებ, უბრალოდ დრო არ მაქვს ავადმყოფობისთვის. ფილმის დამთავრებისთანავე, ყველა ნაპრალიდან იწყებენ ცვენას დაავადება და სნეულებები. ამიტომ, ჩემთვის - ეს მხოლოდ ჩემთვის რეცეპტია - მუდმივად უნდა ვიმუშაო.

მიუხედავად ასაკისა, ელდარ ალექსანდროვიჩის მრავალი ფილმი რჩება, თუ არა აქტუალური, მაშინ მაინც უყვართ სითბოთი, გულწრფელობითა და შინაგანი ბოროტებით.

კადრი ფილმიდან "ბედის ზიგზაგი"

ელდარ რიაზანოვს განსაკუთრებული ურთიერთობა აქვს საახალწლო სასწაულებთან და ამ დღესასწაულს არაერთხელ მოვიხსენიებთ მისი ფილმების კონტექსტში, მაგრამ დავიწყებთ 1968 წლის კომედია ზიგზაგი ბედისწერას. სურათის მთავარი გმირი, ფოტოგრაფი ორეშნიკოვი, რომელიც შესრულებულია ევგენი ლეონოვის სწრაფად მზარდი პოპულარობით, არდადეგების წინა დღეს ლატარიაში დიდ ფულს იგებს. უბედურება ისაა, რომ იღბლიანი ბილეთის ფული ფოტოსტუდიის ყველა თანამშრომლის მიერ დაგროვილი მთლიანი თანხიდან აიღო. დღესდღეობით, ასეთი შეთქმულება შეიძლება გადაკეთდეს სათავგადასავლო სათავგადასავლო კომედიად, მაგრამ რიაზანოვმა უფრო რომანტიული გზა აიღო - სიუჟეტში მას უფრო აინტერესებდა არა გმირების გარეგანი სიმდიდრე, არამედ მათი შინაგანი მდგომარეობა.

საკვანძო ფრაზა:„დიდი ხანია ცნობილია, რომ ფული ადამიანს აფუჭებს. მაგრამ ფულის უქონლობა ამას კიდევ უფრო აფუჭებს“.

კამეო რიაზანოვი:არა.

კადრი ფილმიდან "აღთქმული სამოთხე"

რიაზანოვი ასევე განსაკუთრებულ პატივს სცემდა იტალიას, მისი რამდენიმე ფილმი ერთდროულად რაღაცნაირად უკავშირდება სამხრეთ ევროპის ამ ქვეყანას. მაგალითად, "აღთქმული სამოთხე" გარკვეულწილად არის ნახატის "სასწაული მილანში" რეჟისორი ვიტორიო დე სიკას პერიფრაზი. ეს უკანასკნელი ერთგვარი იგავი-ფანტაზია იყო ამაღლებაზე, ამიტომ ერთ-ერთი საერთაშორისო ფესტივალის ჟიურის გადაწყვეტილებამ მიენიჭა პრიზი რიაზანოვს საუკეთესო სამეცნიერო ფანტასტიკურ ფილმში, რეჟისორს სარკასტულად გაეცინა - მისთვის "აღთქმული სამოთხე" იყო. თითქმის დოკუმენტური ფილმი ახალი რუსეთის შესახებ, სასტიკ გარდამავალ ეკონომიკაზე, სადაც ბევრისთვის ადგილი არ იყო. ფირი უნდა ყოფილიყო გეორგი ბურკოვის შემდეგი ნამუშევარი, რომელიც პრეზიდენტის როლისთვის იყო განკუთვნილი, მაგრამ გადაღებების დაწყებამდე ცოტა ხნით ადრე მსახიობი ჯერ საავადმყოფოში წავიდა, შემდეგ კი გარდაიცვალა.

საკვანძო ფრაზა:”ჩემი მშობლიური ქვეყანა ფართოა, მასში ბევრი ტყე, ველი და მდინარეა, მე არ ვიცი სხვა ასეთი ქვეყანა ... მე არ ვიცი სხვა ... ქვეყანა ... არსად ვყოფილვარ! არასოდეს!"

კამეო რიაზანოვი:კაცი კაფეში.

კადრი ფილმიდან "ძვირფასო ელენა სერგეევნა"

პერესტროიკა და ახალი რუსული წლები ზოგადად რთული იყო ელდარ ალექსანდროვიჩისთვის, რეჟისორისგან ის იძულებული გახდა გადამზადებულიყო როგორც პროდიუსერი, ასევე ადმინისტრატორი და მენეჯერი, რამაც არ შეიძლება უარყოფითი გავლენა მოახდინოს შემოქმედებით იმპულსებზე. თუმცა, ქვეყნის რესტრუქტურიზაციაში არის პლუსი, მან აიძულა თავად რიაზანოვი რეორგანიზაცია - გადაეღო დრამა ახალგაზრდებზე. ლუდმილა რაზუმოვსკაიას პიესის გადაღების იდეა ჯერ კიდევ 80-იანი წლების დასაწყისში გაჩნდა რიაზანოვისგან, მაგრამ მოსფილმის მაშინდელმა ხელმძღვანელობამ არ დაუშვა ფილმის ასე მკაცრად გადაღება სკოლის მოსწავლეების მიმართ. მაგრამ გორბაჩოვის მოსვლასთან ერთად ცენზურა დაეცა და რიაზანოვმა გამოსცა ერთ-ერთი ყველაზე გასაოცარი, მაგრამ დაუმსახურებლად შეუმჩნეველი ნამუშევარი ბრწყინვალე მარინა ნეელოვასთან სათაურ როლში. ვალერია გაი გერმანიკამ, ივან ტვერდოვსკიმ და ანდრეი ზაიცევმა მხოლოდ ახლა მოახერხეს მოზარდების შინაგანი სამყაროს გაგების იგივე სიღრმეზე მიახლოება.

საკვანძო ფრაზა: "შენ ქალი არ ხარ, შენ ხარ კვადრატული ბლოკნოტი!"

კამეო რიაზანოვი:მეზობელი.

კადრი ფილმიდან "უთხარი სიტყვა ღარიბ ჰუსარზე"

ცენზურამ თავისი კვალი დატოვა ტრაგიკომედიაზე „სიტყვა თქვი საწყალ ჰუსარზე“. ჯერ ერთი, მოსფილმმა უარი თქვა ფირის გადაღებაზე და რიაზანოვს ტელევიზიის ადამიანებთან მოუწია მუშაობა. მეორეც, მკაცრი სცენარის კომისიამ ბევრი რედაქტირება მოახდინა გრიგორი გორინისა და ელდარ რიაზანოვის სცენარში, რის შედეგადაც გაჩნდა სიუჟეტური ხვრელები, რომელთა შესავსებად არც დრო და არც ფული იყო. დაბოლოს, გოსკინოს ხელმძღვანელობამ დასრულებული ფილმიც „გატეხა“, რის გამოც ფირს ტრაგიკული ღრმა დასასრული ჩამოართვა. თუმცა, ამ პირობებშიც კი, რიაზანოვი საუკეთესოდ რჩებოდა - ვალენტინ გაფის და სტანისლავ სადალსკის ბრწყინვალე სამსახიობო ნამუშევარი, ღრმა მნიშვნელობა და გამოჩენილი პერსონაჟები, ბრენდირებული სატირა და ისტორიული ფაქტებისა და პიროვნებების შერწყმა მოთხრობის ტილოში - ეს ყველაფერი ხდის. მაყურებლები ეკრანებზე გარბიან ჰუსარის პოლკის ქალაქში შესვლის პირველი ხმით.

საკვანძო ფრაზა:”კარგი, ნუ ერევი ჩემს პოლკს. ჩემი არწივები არ კითხულობენ გაზეთებს, მათ თვალებში წიგნები არ უნახავთ - მათ არანაირი იდეა არ აქვთ!

კამეო რიაზანოვი:კონდიტერი.

კადრი ფილმიდან "ძველი მძარცველები"

ჩვენს ჩქარ ტემპში, ენერგიული ახალგაზრდობის ზეწოლის ქვეშ, პენსიონერისთვის ადვილი არ არის სამუშაოს შენარჩუნება, არა მხოლოდ პენსიონერისთვის, არამედ ორმოცს ძლივს გადაცილებულისთვისაც. საბჭოთა პერიოდში სამსახურის დაკარგვის საფრთხე არც ისე დიდი იყო, მაგრამ ჩვევების, უნარებისა და ნაცნობების მყუდრო სამყაროდან გაძევების შიში ისეთივე ძლიერი იყო, როგორც ახლა. 1971 წელს ელდარ რიაზანოვმა თავის მეგობარ ემილ ბრაგინსკისთან ერთად დაწერა სცენარი ფილმისთვის ძველი მძარცველები, რომელიც აჩენს გადამდგარი გამომძიებლის თემას და ფილმის გამოშვებით რეჟისორმა უფროსი თაობის პოპულარული სიყვარული დაიმსახურა. იური ნიკულინისა და ევგენი ევსტინეევის ბრწყინვალე დუეტი მარტო გაუმკლავდებოდა ნებისმიერ დავალებას, მაგრამ მსახიობების ბრწყინვალე ფონი სურათს სრულიად დაუვიწყარს ხდის.

საკვანძო ფრაზა:„სიბერეში პენსიის გაცემა რეალურად არასწორია. ნამდვილად უნდა მიეცეს 18-დან 35 წლამდე. საუკეთესო ასაკი. ამ წლების განმავლობაში მუშაობა ცოდვაა, მხოლოდ პირად ცხოვრებასთან გიწევს საქმე. შემდეგ კი შეგიძლიათ სამსახურში წასვლა. ცხოვრებას აზრი არ აქვს მაინც."

კამეო რიაზანოვი:გამვლელი ციხის ფანჯრებთან.

კადრი ფილმიდან "სასტიკი რომანი"

რიაზანოვის ფირები იშვიათად იწვევდა კამათს კრიტიკოსებსა თუ მაყურებლებს შორის, მაგრამ "სასტიკი რომანტიკა", ოსტროვსკის პიესის "მზითის" თავისუფალმა ინტერპრეტაციამ, მართლაც აღაფრთოვანა საზოგადოება და წარმოშვა სრულფასოვანი კულტურული ომები. ერთის მხრივ, სურათმა მიიღო რამდენიმე ჯილდო, ხოლო ქვეყნის მთავარი კინოჟურნალის "საბჭოთა ეკრანის" მკითხველებმა "რომანტიკა" წლის ფილმად დაასახელეს, მეორე მხრივ, კრიტიკოსები, განსაკუთრებით კი თეატრალური, გაბრაზებული ფეხქვეშ თელავდნენ პლაკატებს და. რიაზანოვზე გაბრაზებული თმა დაიშალა, რომელმაც ოსტროვსკის მიერ მოწყობილი ყურადღება საგრძნობლად გადაიტანა და რეალურად შეცვალა სიუჟეტის ინტერპრეტაცია. "კალმის ზვიგენების" ყველა გაბრაზებული თავდასხმა მყისიერად იშლება ჰაერში სურათის პირველი ბოშური აკორდებით და ალისა ფრეინდლიხის, ნიკიტა მიხალკოვისა და ანდრეი მიაგკოვის ნამუშევრები სამსახიობო სახელმძღვანელოებში შევიდა - ფილმი გადაიქცა. იყოს გულწრფელი.

საკვანძო ფრაზა:„სიყვარულს ვეძებდი და ვერ ვიპოვე... მიყურებდნენ და ისე მიყურებდნენ, თითქოს მხიარულობდნენ. ასე რომ, ოქროს ვეძებ.

კამეო რიაზანოვი:არა.

კადრი ფილმიდან "დავიწყებული მელოდია ფლეიტისთვის"

ძნელი წარმოსადგენია, მაგრამ სპექტაკლი "ამორალური ისტორია", რომელიც საფუძვლად დაედო სცენარის ფილმს "დავიწყებული მელოდია ფლეიტისთვის", რიაზანოვმა და ბრაგინსკიმ დაწერეს ჯერ კიდევ 1976 წელს. რა თქმა უნდა, მაშინ მის დადგმაზე საუბარი არ შეიძლებოდა, მაგრამ გლაზნოსტის ეპოქის გამოცხადებით, სატირული სიუჟეტის ეკრანზე განსახიერება ბიუროკრატიასა და უბრალო ხალხს შორის წინააღმდეგობის შესახებ რიაზანოვისთვის საპატიო საქმედ იქცა. სამწუხაროდ, ფილმზე მუშაობამ სერიოზულად შეარყია რეჟისორის ჯანმრთელობა; გადასაღებ მოედანზე ელდარ ალექსანდროვიჩმა ინსულტი განიცადა და მუშაობა შეუთავსა საავადმყოფოში დასვენებას. რა თქმა უნდა, რიაზანოვს სურდა შეეცვალა ქვეყანა თავისი სურათით, გაეხადა იგი უფრო სუფთა, უფრო ღია და გულწრფელი, მაგრამ დროის მკაცრმა მსვლელობამ დაამარცხა ეს ოცნებები - კიდევ უფრო მეტი ბიუროკრატია იყო, უფსკრული ხელმძღვანელობასა და ხალხს შორის მხოლოდ გაძლიერდა და დღევანდელი სიღარიბე ახლოსაც არ არის საბჭოთა ადამიანის ცხოვრების სიღარიბესთან.

საკვანძო ფრაზა:„კოლმეურნეობაში ვერ მივდივართ - არაფრის გაკეთება არ ვიცით. ჩვენ მათ მთლიანად გავანადგურებთ. ისინი და ასე შემდეგ საკმეველი სუნთქავენ. სამწუხაროა კოლმეურნეობები.

კამეო რიაზანოვი:ასტრონომი.

კადრი ფილმიდან "ჰუსარ ბალადა"

საიუბილეო თარიღების დღევანდელი პათოსური აღნიშვნა ბევრს აფიქრებინებს იმაზე, თუ რამდენად ღრმად და სერიოზულად ვართ ჩაფლულები წარსულის საქმეებში და რამდენად ცუდად წარმოგვიდგენია ჩვენი მომავალი. საბჭოთა წლებში იუბილეებს უფრო მარტივად ეპყრობოდნენ (შესაძლოა, 7 ნოემბრის აღნიშვნის გარდა) და იუბილე შეიძლებოდა მსუბუქი კომედიით აღენიშნათ. მაგალითად, ელდარ რიაზანოვის მუსიკალური ფილმი "ჰუსარის ბალადა", გამოვიდა ბოროდინოს ბრძოლის 150 წლის იუბილეზე და მისი პრემიერა შედგა ბრძოლის დღეს, 7 სექტემბერს, მაგრამ ის არ გაიზრდება, რომ შევადაროთ ახლანდელ. „ვასილისა“, „ბატალიონი“ თუ „ბრძოლა სევასტოპოლისთვის“ ისტორიისადმი სრულიად განსხვავებული მიდგომაა. "ბალადა" არის მხიარული მიმართვა ყველაზე კაშკაშა გრძნობებზე, პატრიოტული გრძნობების ელეგანტური სტიმულირება და დიდი სიყვარულის რწმენა, რაც ხშირად აკლია თანამედროვე ფილმებს ჩვენი სამშობლოს სამხედრო ღვაწლის შესახებ.

საკვანძო ფრაზა:– კორნეტი, ქალი ხარ?

კამეო რიაზანოვი:არა.

კადრი ფილმიდან "გარაჟი"

დღეს თოთხმეტი წლის სკოლის მოსწავლეს ფილმის „გარაჟის“ ყურების შეთავაზება ტოლფასია ტროპიკული ტომის ცხოვრების შესახებ ფირის ჩვენებასთან, უფრო მეტიც, ორიგინალურ ენაზე და ტიტრების გარეშე – არაფერია გასაგები! და ეს მართალია: კარგად, ვინც ახლა სიხარულით იხსენებს ბაზარზე ხორცის ნაკლებობას, მეცნიერთა მივლინებებს კოლმეურნეობებში, კომუნისტურ სუბბოტნიკებსა და პროფკავშირების შეხვედრებს - დრო მკვეთრად შეიცვალა. მაგრამ მათთვის, ვინც ცხოვრებაში მოახერხა ცისფერი ქათმების რიგში დგომა, ვინც იპოვა საპნის კუპონები ან ღია ბარათები ჩეხური ყურსასმენის რიგის ნომრით, გარაჟი რჩება საბჭოთა ცხოვრების ნამდვილ ნოსტალგიურ ენციკლოპედიად, კატალოგი იმისა, რაც სიამოვნებით მოვიშორეთ. საქართველოს, მაგრამ სიყვარულით მახსოვს.

საკვანძო ფრაზა:”დიახ, რა ხარ? როგორ შეგიძლია გამომაგდო? მანქანით გავყიდე სამშობლო!“

კამეო რიაზანოვი:მწერების განყოფილების უფროსი.

კადრი ფილმიდან "სადგური ორისთვის"

სახლში ველური პოპულარობით სარგებლობდა, რიაზანოვს იშვიათად ჰქონდა სიამოვნება წარუდგინა თავისი ნახატები უცხოელ აუდიტორიას, განსაკუთრებით ეგრეთ წოდებული კაპიტალისტური სამყაროს ქვეყნებიდან. და მაინც, მისი მოღვაწეობა ევროპაში შეუმჩნეველი არ დარჩენილა - მელოდრამა „სადგური ორისთვის“ კანის პრესტიჟულმა კინოფესტივალმა თავის საკონკურსო პროგრამაში შეარჩია. ჩვენმა ფირმა არ მიიღო პრიზები საფრანგეთში, მაგრამ მას არ სჭირდებოდა კავშირის შიგნით, ლენტი ასევე გახდა საუკეთესო ფილმი საბჭოთა ეკრანის მკითხველების აზრით, ხოლო ლუდმილა გურჩენკო იმავე ჟურნალმა აღიარა საუკეთესო მსახიობად. . და ყველაფერი რაც მოხდა აბსოლუტურად გამართლებულია. მართლაც, ფირი არც ისე ნათელია საზღვარგარეთ, მასში არის ძალიან ბევრი "საბჭოთა ნიუანსი", რაც მას შეუდარებელ სპექტაკლად აქცევს ჩვენი თანამემამულეებისთვის, მაგრამ თქვენ არ შეგიძლიათ ჩათხაროთ თქვენი როლის ნიჭიერი შესრულება საყვარელი რიაზანელი მსახიობის, ლუდმილას მიერ. გურჩენკო საერთოდ - ეს მართლაც საბჭოთა ქალის სიმბოლოა, მარტოხელა, მოსიყვარულე, შრომისმოყვარე.

საკვანძო ფრაზა:„რა გითხარი, თხა? იმ ნესვის დაცვას ვუბრძანე! და რა გააკეთე?"

კამეო რიაზანოვი:სადგურის უფროსის მოადგილე.

კადრი ფილმიდან "კარნავალის ღამე"

თუ ვსაუბრობთ ლუდმილა გურჩენკოს შესახებ, მაშინ მისი ბრწყინვალე კომედიური დებიუტი, რომელიც დაემთხვა თავად ელდარ რიაზანოვის სრულფასოვან დებიუტს, მუსიკალურ კარნავალის ღამეს, არ შეიძლება იგნორირება. სურათს ორი თაობის შეტაკების შესახებ, რომლებსაც სურთ საერთო დღესასწაულის აღნიშვნა თავისებურად, ათობით ანალოგი აქვს, ძველი "შკიდის რესპუბლიკიდან" ბოლო "მწარე" დამთავრებული, მაგრამ თუნდაც ათეულ კოლეგას შორის "ღამე". ამოდის ლამაზი კოშკი. იშვიათ რეჟისორს შეუძლია დაიკვეხნოს, რომ მისი პირველი ფილმი სალაროების ლიდერი ხდება, მაგრამ რიაზანოვმა ადვილად გადალახა ეს ეტაპი. იშვიათად, დამსახურებული ოსტატები თანხმდებიან დებიუტანტთა ფილმებში თამაშზე, მაგრამ სერგეი ფილიპოვი და იგორ ილინსკი სიამოვნებით მივიდნენ "კარნავალის ღამეში". და ბოლოს, გაიხსენეთ შესანიშნავი სიმღერა "ხუთი წუთი" ფილმიდან - ის მაინც მოტივაციას იწვევს და ამაღლებს. და ეს სურათის ეკრანებზე გამოსვლიდან 60 წელი გავიდა!

საკვანძო ფრაზა:„მოსაუბრე გააკეთებს მოხსენებას, მოკლედ ასე, დაახლოებით ორმოცი წუთის განმავლობაში, მეტი, ვფიქრობ, არ არის საჭირო“.

კამეო რიაზანოვი:არა.

კადრი ფილმიდან "საოფისე რომანი"

საიდუმლო არ არის, რომ რიაზანის ფილმების მრავალი სცენარი წარმოიშვა მისივე პიესებიდან, დაწერილი ემილ ბრაგინსკისთან თანამშრომლობით. ბუნებრივია, სპექტაკლები ხშირად ხვდებოდა სცენაზე, სანამ სახელმწიფო კინოფონდის საკუთრებაში გახდებოდა და სპექტაკლებს შორის იყო ძალიან ნიჭიერი. მაგრამ არა „საოფისე რომანტიკის“ წინამორბედის „თანამშრომლების“ შემთხვევაში. სპექტაკლმა მრავალი თეატრი მოიარა, მაგრამ რეჟისორის არცერთმა გადაწყვეტილებამ არ დააკმაყოფილა რიაზანოვი, შემდეგ კი რეჟისორმა გადაწყვიტა თავისი სიუჟეტი თავად გადაეტანა დიდ ეკრანზე, რადგან მსახიობები მზად იყვნენ გაჰყოლოდნენ ელდარ ალექსანდროვიჩს ცეცხლისა და წყლის მეშვეობით. ლირიკული კომედია საბჭოთა ქალების ერთ-ერთ საყვარელ ფილმად იქცა, ფრეინდლიხისა და მიაგკოვის მიერ ნათამაშები ნიჭიერი წყვილი, რომლის ენერგია ძირითადად მსახიობების იმპროვიზაციებზეა დაფუძნებული, გვიანი საბჭოთა პერიოდის რომანტიკული გმირების სტანდარტად იქცა. და როგორ მიმოიფანტა ფრაზები ფილმიდან მთელს მსოფლიოში ...

გამონათქვამი: "ჩვენ მას "ჩვენს მიმრას" ვუწოდებთ. რა თქმა უნდა, თვალების მიღმა.

კამეო რიაზანოვი:ავტობუსის მგზავრი.

კადრი ფილმიდან "უფრთხილდი მანქანას"

ელდარ რიაზანოვი და ემილ ბრაგინსკი (ეს მათი პირველი ერთობლივი ნამუშევარია) 1963 წელს დასხდნენ ლირიკული კომედიის "უფრთხილდი მანქანას" სცენარს, მაგრამ თანამედროვე რობინ ჰუდის ისტორიის პოპულარიზაციისთვის, თაღლითებისგან მანქანის მოპარვისა და გადაცემის შესახებ. მათთვის ფული ბავშვთა სახლებში, კასტინგის ორგანოების მეშვეობით, რთული ამოცანა აღმოჩნდა. მანამ, სანამ სცენარი, გადაწერილი სიუჟეტის სახით, გამოქვეყნდა ჟურნალში და მიიღო დადებითი შეფასებები ქვეყნის ლიდერებისგან, რომ ფილმს მწვანე (სინამდვილეში შავ-თეთრი) შუქი მიეცა. რიაზანოვი ყველაზე რთული არჩევანის წინაშე დადგა, თუ ვის მიენიჭა დეტოჩკინის როლი - მასზე სერგეი ბონდაჩუკის იური ნიკულინ ვატერლოო. სცენარით უკმაყოფილო იყო ევროპელი პარტნიორის პროდიუსერი დინო დე ლაურენტისი, მაგრამ როდესაც რიაზანოვმა სცენარს თვითმფრინავით და დევნა რამდენიმე სამოქმედო სცენა დაამატა და სიუჟეტში ცოცხალი ლომი შემოიტანა, მხარეები შეთანხმდნენ და ერთობლივი მუშაობა დაიწყო. . ფირზე სავსეა ცნობილი სახეები, გადაღებები მოხდა ლენინგრადის ყველაზე ცნობად ადგილებში, ბევრი ტრიუკები თავად მსახიობებმა შეასრულეს - ასეთი ფილმი მაინც თვალწარმტაცია. იტალიელები გახდნენ სსრკ-ს მიერ სხვა ქვეყნების კინოკომპანიებთან ერთად გადაღებული ერთ-ერთი ყველაზე შემოსავლიანი კომედია.

საკვანძო ფრაზა:”დიახ, მე რა საქმე მაქვს, ნახე რა ხდება შენს გზებზე!”

კამეო რიაზანოვი:ექიმი თვითმფრინავის ფრთაზე.

კადრი ფილმიდან "ბედის ირონია, ან ისიამოვნე შენი აბანოთი!"

აბსოლუტურად შეუძლებელია თქვენი ცხოვრების წარმოდგენა რიაზანოვის ფილმის გარეშე, ასე რომ, ეს არის ბედის ირონიის გარეშე. სიმღერა „ნაცარი ვკითხე“, ცრემლებისგან დასველებული იპოლიტე და აღმაშენებელთა მე-3 ქუჩა საახალწლო სადღესასწაულო სუფრის იგივე განუყოფელი ატრიბუტი გახდა, როგორც მანდარინი, შამპანური და შუშხუნა. არ აქვს მნიშვნელობა რამდენი ნეგატივი იღვრება ინტერნეტში ყოველწლიურად იმის შესახებ, თუ რამდენად ინფანტილურია ლუკაშინი და რამდენად არასერიოზულად იქცევა ნადია, ანდრეი მიაგკოვისა და ბარბარა ბრილსკის გმირების წყვილი მაინც რჩება მილიონობით მაყურებლის საყვარელი. წლიდან წლამდე სატელევიზიო არხები იბრძვიან რიაზანოვის ამ ფილმის მაუწყებლობის უფლებისთვის სწორედ იმ საათში, როდესაც ზარები თორმეტჯერ ურტყამს, რათა კიდევ ერთხელ აჩვენოს მოულოდნელი სიყვარულის სასწაული, გულწრფელობის ბრწყინვალება და ავანტიურიზმის კეთილშობილება. ჩვენ, უეჭველად, ჩვენს ჰიტ-აღლუმში ჩემპიონობას ვაძლევთ ჯანსაღი თვითირონიისა და საახალწლო თავგადასავლებისთვის მზადყოფნის ამ ჰიმნს.

საკვანძო ფრაზა:"რა საზიზღარია, რა საზიზღარია ეს შენი თევზი ასპექტში..."

კამეო რიაზანოვი:თვითმფრინავის მგზავრი.

ელდარ რიაზანოვი მოსკოვში 89 წლის ასაკში გარდაიცვალა. რეჟისორმა 30-მდე ფილმი დატოვა, რომელთაგან თითოეული საბჭოთა და რუსული კინოდისტრიბუციის ჰიტად იქცა. ციტირებული იყო რიაზანოვის მრავალი ნახატი, 40 წელზე მეტი ხნის წინ გადაღებულ მის ფილმებს ჯერ კიდევ ერთი ამოსუნთქვით უყურებენ და სრული დარწმუნებით შეიძლება ითქვას, რომ რუსეთში არ არის მაყურებელი, რომელიც არ იცოდა ამ რეჟისორის სახელი...

თავად რიაზანოვმა თავის შესახებ მოკრძალებულად ისაუბრა: ” კლასიკოსად არასდროს მიგრძვნია თავი – არც კინო და არც ლიტერატურა“, - განაცხადა სსრკ სახალხო არტისტმა.

მუსიკალური კომედია "კარნავალის ღამე" 1956 წელს გამოსული ფართო გამოშვება, ითვლება ელდარ რიაზანოვის პირველ მხატვრულ ფილმად.

მიუხედავად სამხატვრო საბჭოს სკეპტიციზმისა, რომელმაც რეჟისორის მიერ გადაღებულ უხეშ მასალას უწოდა "მოსაწყენი და უღიმღამო", ნახატს წარმოუდგენელი წარმატება ხვდა წილად მაყურებელთან იმ დროს: მასზე 48 მილიონზე მეტი ბილეთი გაიყიდა. ახალგაზრდა მსახიობი ლუდმილა გურჩენკო, რომელმაც კარნავალის ღამეში ერთ-ერთი მთავარი როლი შეასრულა, კრიტიკოსების აზრით, ერთ ღამეში ვარსკვლავი გახდა.

ფილმი "ჰუსარის ბალადა", რომლის ერთ-ერთი მთავარი გმირი იყო ცნობილი ლეიტენანტი რჟევსკი (იური იაკოვლევის როლი), გადაიღეს ბოროდინოს ბრძოლის 150 წლისთავზე და მისი პრემიერა შედგა მოსკოვში კინოთეატრ როსიაში 1962 წლის 7 სექტემბერს.

სვეტლანა ნემოლიაევა და ალისა ფრეინდლიხი ასევე მონაწილეობდნენ შუროჩკა აზაროვას როლზე, რომელიც ბრწყინვალედ შეასრულა ლარისა გოლუბკინამ (ეს იყო მისი კინოდებიუტი).

1966 წელს მაყურებელს წარუდგინეს ელდარ რიაზანოვის ლირიკული კომედია "უფრთხილდი მანქანას", რომელიც მან გადაიღო ემილ ბრაგინსკის ისტორიის მიხედვით.

რეჟისორის მემუარების მიხედვით, სიუჟეტი ეფუძნებოდა იმ წლებში პოპულარულ ლეგენდას „ხალხის რობინ ჰუდის“ შესახებ, რომელიც იპარავდა და ყიდდა „სოციალისტური ქონების მძარცველების“ მანქანებს და ფულს ურიცხავდა ბავშვთა სახლებს.

როგორც მოგვიანებით რიაზანოვმა და ბრაგინსკიმ გაიგეს, კეთილშობილი გამტაცებლის ამბავი სრულიად გამოგონილი აღმოჩნდა.

”ამ ბიჭმა ხელი ასწია ყველაზე წმინდაზე, რაც ჩვენ გვაქვს - კონსტიტუციაზე!” ამბობს ფილმის ერთ-ერთი პერსონაჟი.

კომედიის იტალიურ ვერსიაში " იტალიელების წარმოუდგენელი თავგადასავალი რუსეთში 1973 წელს გადაღებული ელდარ რიაზანოვისა და ფრანკო პროსპერის მიერ, ეწოდა "ერთი გიჟური, გიჟური, გიჟური რბოლა რუსეთში" - Una matta, matta, matta corsa რუსეთში.

ისინი ამბობენ, რომ პროდიუსერმა დინო დი ლაურენტისმა, თავდაპირველად წაიკითხა რიაზანოვ-ბრაგინსკის დუეტის მიერ დაწერილი სცენარი, გამოაცხადა სრული სისულელე, რომ იტალიელი მაყურებელი არ უყურებს.

დი ლაურენტისის თხოვნით, რიაზანოვმა გადაწერა სცენარი, გადააქცია ის დევნა ფილმად, სხვადასხვა ტრიუკებითა და ცოცხალი ლომის სცენებით.

რიაზანოვს უყვარდა ეპიზოდური როლების თამაში თავის ფილმებში. Incredible Adventures-ში ის ფილმში ექიმის სახით გამოჩნდა თვითმფრინავის ფრთაზე, რომელიც ყინულოვან მაფიოზს არღვევდა ყინულს.

ფილმის დიალოგი:

- არ იცი, რომ წარმოშობით რუსი ვარ - კი?

- შესამჩნევი არ არის?

- ძალიან შესამჩნევი! მშვენიერი უკრაინული აქცენტი გაქვს!

"ბედის ირონია ან ისიამოვნე შენი აბანოთი"(1975) დღემდე ითვლება ერთ-ერთ ყველაზე პოპულარულ საბჭოთა ფილმად და ტრადიციულად აჩვენებენ რუსულ ტელევიზიაში ახალ წელს.

ფილმი დაფუძნებულია სპექტაკლის მიხედვით „ისიამოვნე შენი აბანოთი! ან ერთხელ ახალი წლის ღამეს”, რომელიც დაიწერა 1969 წელს და იმ დროისთვის, როდესაც სურათი გამოვიდა, ის სხვადასხვა თეატრებში იყო.

პოლონელ მსახიობ ბარბარა ბრილსკას, რომელიც ერთ-ერთ მთავარ როლს ასრულებდა, ვალენტინა ტალიზინამ გაახმოვანა, მაგრამ მისი სახელი არ არის კრედიტებში, ისევე როგორც მითითებები, რომ ალა პუგაჩოვა და სერგეი ნიკიტინი ასრულებდნენ სიმღერებს ბრილსკაიასა და მიაგკოვის გმირებისთვის.

თავად ელდარ რიაზანოვმა ფილმში ითამაშა თვითმფრინავის მგზავრი, რომელზეც მძინარე ლუკაშინი გამუდმებით ეცემა.

ფილმის დიალოგი:

- არა, სერიოზულად ვამბობ. ჩვენთვის განსაკუთრებით რთულია საკუთარი აზრის გამოთქმა. რა მოხდება, თუ ეს არასწორია? ექიმების შეცდომები ხალხს ძვირად უჯდება. - დიახ... მასწავლებლების შეცდომები ნაკლებად შესამჩნევია, მაგრამ საბოლოოდ არანაკლებ ძვირი უჯდება ხალხს.

ფილმი "სასიყვარულო ურთიერთობა სამსახურში" 1977 წელს გამოსული იყო პიესის კოლეგების ადაპტაცია, რომელიც დაიწერა 1971 წელს ელდარ რიაზანოვისა და ემილ ბრაგინსკის მიერ.

ანდრეი პეტროვის მუსიკაზე ცნობილი სიმღერის "ბუნებას ცუდი ამინდი არ აქვს" სიტყვები თავად რიაზანოვმა დაწერა.

Office Romance-ის გადაღებების დროს, თავად ანდრეი მიაგკოვმა შეასრულა სიმღერები (სერგეი ნიკიტინმა იმღერა მისთვის ბედის ირონიაში).

„სტატისტიკა რომ არ ყოფილიყო, არც კი გვეპარებოდა ეჭვი, რამდენად კარგად ვმუშაობთ“, - ამბობს ფილმის მთავარი გმირი ანატოლი ეფრემოვიჩ ნოვოსელცევი.

ფილმში "გარაჟი"(1979), რეალურ მოვლენებზე დაფუძნებული, რიაზანოვმა არ უღალატა საკუთარ თავს და კვლავ ითამაშა კამეოს როლში. რიაზანოვის გმირი არის მწერების განყოფილების უფროსი, რომელსაც კოოპერატივის მთელი შეხვედრა ეძინა, დაყრდნობილი ჰიპოპოტამზე.

1979 წელს გამოშვებული "გარაჟი" მოგვითხრობს ავტოფარეხის კოოპერატივის შეკრებაზე, რომელზეც აუცილებელია გადაწყვიტოს, დამსწრეებიდან რომელს უნდა ჩამოერთვას ავტოფარეხი. მოქმედება ვითარდება სსრკ-ში 1970-იანი წლების ბოლოს ცხოველთა გარემოსგან დაცვის გამოგონილ კვლევით ინსტიტუტში.

ფილმის ციტატები:

- ამწე მძღოლს გადაეცა პრემია, რომელიც განხორციელდა მკაცრად გაანგარიშებით, როგორც დღის დარაჯის ანაზღაურება. დღის დარაჯი იხდიდა ბიუჯეტს, როგორიც ასფალტის დაგება იყო, ხოლო ასფალტის სამუშაოები გადაიხადეს ბიუჯეტით, როგორც გამწვანების სამუშაოები.

რას აკეთებ, მაგისტრატურო? თქვენ სწავლობთ ვერცხლისფერ წეროს და, სხვათა შორის, ის ბუდობს საზღვარგარეთ... ეს წერო ცაში სულაც არ არის ჩვენი ჩიტი.

- ვერცხლის წერო მუქი ჩიტია. ის არ კითხულობს გაზეთებს და ამიტომაც არ იცის ჩვენია თუ კაპიტალისტი.

მთავარი როლები ფილმში "სადგური ორისთვის"თამაშობენ ოლეგ ბასილაშვილი და ლუდმილა გურჩენკო.

სურათი მონაწილეობდა 1983 წლის კანის კინოფესტივალის ოფიციალურ საკონკურსო პროგრამაში.

"სასტიკი რომანტიკა"გადაღებულია 1984 წელს ალექსანდრე ოსტროვსკის სპექტაკლის "მზითის" მიხედვით. ლარისა გუზეევასთვის ლარისა ოგუდალოვას როლი კინოდებიუტი გახდა.

"დავიწყებული მელოდია ფლეიტისთვის" 1987 წელს გამოსული, დაფუძნებულია პიესაზე „ამორალური ამბავი“, რომელიც რიაზანოვმა ბრაგინსკისთან თანამშრომლობით დაწერა. მთავარ როლებს ასრულებდნენ ლეონიდ ფილატოვი, ტატიანა დოგილევა და ირინა კუპჩენკო მთავარ როლებში.

ფილმის დიალოგი:

- ლორი არ მაქვს, ბოდიში. კიდევ რით მომატყუე?

- ოჰ, უბრალოდ ხიზილალა! ყაბაყი!

რიაზანოვი თავის შესახებ:

“მიმაჩნია, რომ ადამიანი ყოველთვის უნდა დარჩეს საკუთარი თავი და აკეთოს ის, რაც მიზანშეწონილად თვლის. ბევრჯერ ვიყავი მოდაში და გამოვედი, მაგრამ არასდროს არაფერი გამიკეთებია იმისთვის, რომ მოდური ვიყო. ხან მოდური ვიყავი, ხან მოდური, მერე ისევ მოდური გავხდი. ყველა ადამიანმა უნდა გამოხატოს საკუთარი თავი, თუ აქვს რაღაცის გამოხატვა“.

“ჩემს თავზე შემიძლია ვთქვა ერთი რამ - ყოველთვის ვიღებდი ფილმებს, რომლებიც მე, როგორც მაყურებელს, ვისურვებდი. სხვის მიერ გაკეთებული ასეთი სურათი რომ ვნახე, სულ ვნანობდი, რომ მე არ ვდებდი.რიაზანოვმა რამდენიმე წლის წინ განაცხადა.

რეპრესიებიდან კომედიამდე: რიაზანოვის ხანგრძლივი ცხოვრება

მომავალი რეჟისორი დაიბადა 1927 წლის 19 ნოემბერს კუიბიშევში (ახლანდელი სამარა). იქ ცხოვრობდნენ რიაზანოვის დედის, ძე სოფია შუსტერმანის მშობლები. ალექსანდრე რიაზანოვი და მისი მეუღლე მუშაობდნენ საბჭოთა სავაჭრო მისიაში თეირანში. იქ რიაზანოვმა გაატარა სიცოცხლის პირველი წლები.

თუმცა, უკვე 1930-იან წლებში, მომავალი დირექტორის მამამ მიიღო დისტრიბუცია მოსკოვში, სადაც ის ოჯახთან ერთად გადავიდა საცხოვრებლად. მოსკოვში გადასვლიდან მალევე რეჟისორის მამა და დედა ერთმანეთს დაშორდნენ. შემდგომში მამამ ახალი ოჯახი შექმნა. 1938 წელს ალექსანდრე რიაზანოვი რეპრესირებულ იქნა; მთლიანობაში მან ციხეში 17 წელზე მეტი მოიხადა.

ელდარი დედამ, შემდეგ კი მამინაცვალმა გაზარდა.

რეჟისორის თინეიჯერობის წლები დიდ სამამულო ომში დაეცა. როდესაც ის დაიწყო, ის მხოლოდ 14 წლის იყო.

სხვადასხვა ბიოგრაფიებში აღინიშნება რიაზანოვის კითხვის სიყვარული. მაგალითად, ბიბლიოთეკაში წასასვლელად, მესამე კლასში მან გააყალბა მოწმობა მეხუთე კლასელად წარმოაჩინა.

პირველი ნამუშევრები

სკოლის დამთავრების შემდეგ, რიაზანოვი შევიდა VGIK-ში და მან შეძლო მოხვედრა იმდროინდელი ცნობილი რეჟისორის გრიგორი კოზინცევის სახელოსნოში, რომელმაც გადაიღო ზედნადები, ახალი ბაბილონი, ჰამლეტი და სხვა ფილმები.

რიაზანოვი ასევე სწავლობდა სხვა ცნობილ რეჟისორთან, სერგეი ეიზენშტეინთან. ბევრი ისაუბრა მასთან, წავიდა მის მოსანახულებლად.

1950 წელს რიაზანოვმა დაამთავრა VGIK. მისი გამოსაშვები ნამუშევარი იყო დოკუმენტური ფილმი "ისინი სწავლობენ მოსკოვში" თანაკლასელ ზოია ფომინასთან თანამშრომლობით. იგი გახდა რეჟისორის პირველი ცოლი, მაგრამ ეს ქორწინება დაიშალა. ამ ქორწინებაში შეეძინა ქალიშვილი, ოლგა.

ინსტიტუტის დამთავრებისთანავე რიაზანოვმა სამსახური მიიღო დოკუმენტური ფილმების ცენტრალურ სტუდიაში. იქ მან გადაიღო სიუჟეტები საინფორმაციო ფილმებისთვის "პიონერი", "საბჭოთა სპორტი" და "დღის ამბები".

მხოლოდ ხუთი წლის შემდეგ რიაზანოვი გაემგზავრა მოსფილმში სამუშაოდ. მისი პირველი მნიშვნელოვანი ნამუშევარი მოსფილმში იყო ფართოეკრანიანი საკონცერტო ფილმი საგაზაფხულო ხმები, რომელიც მან გადაიღო სერგეი გუროვთან ერთად.

სტუდიის ხელმძღვანელი ივან პირევი ყურადღებით ადევნებდა თვალყურს რიაზანოვის შემოქმედებას. მან დაარწმუნა თავისი ქვეშევრდომი გადაეღო ფილმი "კარნავალის ღამე", რომელიც რიაზანოვის დებიუტი გახდა მხატვრულ ფილმებში. ფილმი 1956 წლის ყველაზე შემოსავლიანი ფილმი გახდა. მან ასევე გახადა ცნობილი ახალგაზრდა მსახიობი ლუდმილა გურჩენკო. და თავად რიაზანოვი გადაიქცა ვარსკვლავად, რომლის საქმიანობასაც მთელი სსრკ დაიწყო.

კარნავალი ღამის შემდეგ რიაზანოვის მრავალი კომედია მოჰყვა, რომელიც ასევე წარმატებული გამოდგა. 1958 წელს გამოვიდა "გოგონა მისამართის გარეშე", 1961 წელს "კაცი არსაიდან", ერთი წლის შემდეგ კი ცნობილი ჰუსარის ბალადა. "ჰუსარის ბალადის" გადაღებაში რიაზანოვს კვლავ დაეხმარა პირევი, რომელმაც დაარწმუნა იური იაკოვლევი ფილმში ეთამაშა. თავად რეჟისორს კინოს ავტორიტეტები უნდა დაერწმუნებინა, რომ ფილმი რუსეთის ისტორიის რომანტიზებას ახდენდა.

მოსფილმში რიაზანოვმა ასევე გაიცნო თავისი მეორე მეუღლე, ნინა სკუიბინა, რომელიც იქ მუშაობდა რედაქტორად. მასთან ერთად ცხოვრობდა 1994 წლამდე მის გარდაცვალებამდე.

ლიტერატურული შემოქმედება

ასევე ახდა რიაზანოვის ბავშვობის ოცნება მწერლობის კარიერაზე. 1960-იან წლებში მან აქტიური თანამშრომლობა დაიწყო სცენარისტ ემილ ბრაგინსკისთან. სწორედ მასთან თანამშრომლობით დაიწერა რიაზანოვის მრავალი ცნობილი ნაწარმოების სცენარი.

რიაზანოვისა და ბრაგინსკის პირველი ერთობლივი ფილმი იყო ფილმი "უფრთხილდი მანქანას", რომელიც გამოვიდა 1966 წელს. ფილმი დაფუძნებულია საბჭოთა „რობინ ჰუდის“ ისტორიაზე, რომელმაც სახელმწიფო ქონების მძარცველებს მანქანები მოიპარა. საბოლოოდ, ამბავი გამოგონილი აღმოჩნდა. მაგრამ ბრაგინსკიმ და რიაზანოვმა შეძლეს დაეწერა ყველა სიუჟეტური გადახვევა, დიალოგები და გმირების გმირების ხელახლა დალევა, რათა მაყურებელს დაეჯერებინა ისინი.

რიაზანოვმა და ბრაგინსკიმ მრავალი სხვა ფილმის წარმატება დააფუძნეს. ისინი თანაავტორნი არიან სცენარებისთვის ისეთი ფილმებისთვის, როგორებიცაა: "ბედის ზიგზაგი", "ოფისის რომანტიკა", "ძველი მძარცველები", "იტალიელების წარმოუდგენელი თავგადასავალი რუსეთში", "სადგური ორისთვის", "გარაჟი" და "ბედის ირონია". , ან ისიამოვნეთ თქვენი აბანოთი.” !”.

1977 წელს გამოიცა რიაზანოვის წიგნები "კომედიის სევდიანი სახე" და "ეს არასერიოზული, არასერიოზული ფილმები". მანამდე წიგნის სახით გამოიცა "ფორტუნის ზიგზაგიც".

მოწიფული წლები

თანდათან რიაზანოვის ირგვლივ თანამოაზრეთა წრე ყალიბდება, რომელშიც შედიან საბჭოთა პერიოდის ცნობილი მსახიობები: იური იაკოვლევი, ანდრეი მირონოვი, ევგენი ევსტინეევი, ვალენტინა ტალიზინა, ლია ახეჯაკოვა, ანდრეი მიაგკოვი, ოლეგ ბასილაშვილი და სხვები.

1970-იან და 1980-იან წლებში რიაზანოვი ბევრს მუშაობდა ტელევიზიაში. იგი ხელმძღვანელობდა გადაცემას "კინოპანორამა", ასევე შექმნა საავტორო სატელევიზიო გადაცემები, რომელთა შორის იყო, მაგალითად, "ელდარ რიაზანოვის პარიზული საიდუმლოებები" და "საუბრები სუფთა ჰაერზე".

გარდა ამისა, ასწავლიდა რეჟისორებისა და სცენარისტების უმაღლეს კურსებს.

1991 წელს გამოვიდა ტრაგიკომედია "აღთქმული სამოთხე", შემდეგ კი დაიდგა მისივე პიესის მიხედვით "წინასწარმეტყველება". 2000 წელს რიაზანოვმა გადაიღო ტრაგიკომედია "ძველი ნაგები".

რეჟისორის ბოლო ფილმები იყო ზღაპარი „ანდერსენი. ცხოვრება სიყვარულის გარეშე“ და „კარნავალის ღამე – 2“.

რიაზანოვი ასევე იყო ნიკას რუსეთის კინემატოგრაფიული ხელოვნების აკადემიის პრეზიდენტი, ასევე ელდარ რიაზანოვის კინოკლუბის დამფუძნებელი.

რიაზანოვმა გადაიღო 30-მდე ფილმი და მიიღო მრავალი პრიზი და ჯილდო.

მესამედ დაქორწინდა კინორედაქტორ ემა აბაიდულინაზე.