რამდენი ოჯახი ომში და მშვიდობაში. კომპოზიცია: ოჯახების შედარება რომანში ლ.ნ.

ლეო ნიკოლაევიჩ ტოლსტოიმ თავის ეპიკურ რომანში "ომი და მშვიდობა" მოგვცა გამოსახულების ფართო სისტემა. მისი სამყარო არ შემოიფარგლება რამდენიმე კეთილშობილური ოჯახით: რეალური ისტორიული პერსონაჟები შერეულია გამოგონილ, მთავარ და უმნიშვნელოსთან. ეს სიმბიოზი ზოგჯერ იმდენად რთული და უჩვეულოა, რომ უკიდურესად რთულია იმის დადგენა, თუ რომელი გმირები ასრულებენ მეტ-ნაკლებად მნიშვნელოვან ფუნქციას.

რომანში რვა დიდგვაროვანი ოჯახის წარმომადგენელი მოქმედებს, თითქმის ყველა მათგანს თხრობაში ცენტრალური ადგილი უჭირავს.

როსტოვის ოჯახი

ამ ოჯახს წარმოადგენენ გრაფი ილია ანდრეევიჩი, მისი მეუღლე ნატალია, მათი ოთხი შვილი და მათი მოსწავლე სონია.

ოჯახის უფროსი ილია ანდრეევიჩი ტკბილი და კეთილგანწყობილი ადამიანია. მას ყოველთვის უზრუნველვყოფდნენ, ამიტომ არ იცის გადარჩენა, ხშირად ატყუებენ ნაცნობები და ახლობლები ეგოისტური მიზნებისთვის. გრაფი არ არის ეგოისტი, ის მზადაა ყველას დაეხმაროს. დროთა განმავლობაში, მისი დამოკიდებულება, რომელიც გამყარდა ბანქოზე დამოკიდებულებით, დამღუპველი გახდა მთელი მისი ოჯახისთვის. მამის გაფლანგვის გამო ოჯახი დიდი ხანია სიღარიბის ზღვარზეა. გრაფი კვდება რომანის ბოლოს, ნატალიასა და პიერის ქორწილის შემდეგ, ბუნებრივი მიზეზებით.

გრაფინია ნატალია ძალიან ჰგავს ქმარს. მას, ისევე როგორც მას, უცხოა პირადი ინტერესის კონცეფცია და ფულის სწრაფვა. ის მზადაა დაეხმაროს ადამიანებს, რომლებიც აღმოჩნდებიან რთულ მდგომარეობაში, იგი გადატვირთულია პატრიოტიზმის გრძნობით. გრაფინიას მრავალი მწუხარების და უბედურების ატანა მოუწია. ეს მდგომარეობა დაკავშირებულია არა მხოლოდ მოულოდნელ სიღარიბესთან, არამედ მათი შვილების სიკვდილთან. ცამეტი დაბადებულიდან მხოლოდ ოთხი გადარჩა; შემდგომში ომმა კიდევ ერთი წაიღო - ყველაზე ახალგაზრდა.

როსტოვის გრაფსა და გრაფინიას, ისევე როგორც რომანის პერსონაჟების უმეტესობას, აქვთ თავიანთი პროტოტიპები. ისინი იყვნენ მწერლის ბაბუა და ბებია - ილია ანდრეევიჩი და პელაგია ნიკოლაევნა.

როსტოვების უფროს შვილს ვერა ჰქვია. ეს არაჩვეულებრივი გოგონაა, როგორც ოჯახის ყველა სხვა წევრი. ის არის უხეში და გულში გულგრილი. ეს დამოკიდებულება ეხება არა მხოლოდ უცნობებს, არამედ ახლო ნათესავებსაც. როსტოვის დანარჩენი ბავშვები შემდგომში დასცინიან მას და მეტსახელსაც კი უქმნიან. ვერას პროტოტიპი იყო ელიზავეტა ბერსი, ლ.ტოლსტოის რძალი.

შემდეგი უფროსი შვილი არის ნიკოლაი. მისი იმიჯი რომანში სიყვარულით არის დახატული. ნიკოლოზი კეთილშობილი ადამიანია. ის პასუხისმგებლობით უახლოვდება ნებისმიერ პროფესიას. ცდილობს იხელმძღვანელოს მორალისა და ღირსების პრინციპებით. ნიკოლაი ძალიან ჰგავს მშობლებს - კეთილი, ტკბილი, მიზანდასახული. გადატანილი გასაჭირის შემდეგ გამუდმებით ზრუნავდა, რომ მსგავს სიტუაციაში აღარ აღმოჩენილიყო. ნიკოლაი მონაწილეობს სამხედრო ღონისძიებებში, ის არაერთხელ არის დაჯილდოვებული, მაგრამ მაინც ტოვებს სამხედრო სამსახურს ნაპოლეონთან ომის შემდეგ - ის ოჯახს სჭირდება.

ნიკოლაი დაქორწინდა მარია ბოლკონსკაიაზე, მათ ჰყავთ სამი შვილი - ანდრეი, ნატაშა, მიტია - და მეოთხეა მოსალოდნელი.

ნიკოლაის და ვერას უმცროსი და, ნატალია, ხასიათითა და ტემპერამენტით იგივეა, რაც მისი მშობლები. ის გულწრფელი და სანდოა და ეს თითქმის ანგრევს მას - ფედორ დოლოხოვი ატყუებს გოგონას და არწმუნებს გაქცევას. ეს გეგმები განხორციელებული არ იყო, მაგრამ ნატალიას ურთიერთობა ანდრეი ბოლკონსკისთან შეწყდა და ნატალია ღრმა დეპრესიაში ჩავარდა. შემდგომში იგი გახდა პიერ ბეზუხოვის ცოლი. ქალმა შეწყვიტა მისი ფიგურის ყურება, სხვებმა დაიწყეს საუბარი მასზე, როგორც უსიამოვნო ქალზე. ნატალიას პროტოტიპები გახდნენ ტოლსტოის ცოლი სოფია ანდრეევნა და მისი და ტატიანა ანდრეევნა.

როსტოვების უმცროსი შვილი იყო პეტია. ის ისეთივე იყო, როგორც ყველა როსტოვი: კეთილშობილი, პატიოსანი და კეთილი. ყველა ეს თვისება ახალგაზრდულმა მაქსიმალიზმმა გააძლიერა. პეტია ტკბილი ექსცენტრიკი იყო, რომელსაც ყველა ხუმრობა აპატიეს. პეტიას ბედი უკიდურესად არახელსაყრელი იყო - ის, როგორც მისი ძმა, მიდის ფრონტზე და იქ კვდება ძალიან ახალგაზრდა და ახალგაზრდა.

გთავაზობთ გაეცნოთ რომანს L.N. ტოლსტოის "ომი და მშვიდობა".

კიდევ ერთი შვილი, სონია, გაიზარდა როსტოვის ოჯახში. გოგონა როსტოვებთან იყო დაკავშირებული, მშობლების გარდაცვალების შემდეგ წაიყვანეს და ისე ექცეოდნენ, როგორც საკუთარ შვილს. სონიას დიდი ხნის განმავლობაში უყვარდა ნიკოლაი როსტოვი, ამ ფაქტმა არ მისცა საშუალება დროულად დაქორწინებულიყო.

სავარაუდოდ, ის მარტო დარჩა დღის ბოლომდე. მისი პროტოტიპი იყო ლეო ტოლსტოის დეიდა, ტატიანა ალექსანდროვნა, რომლის სახლშიც მწერალი აღიზარდა მშობლების გარდაცვალების შემდეგ.

ყველა როსტოვს რომანის დასაწყისშივე ვიცნობთ - ისინი ყველა აქტიურები არიან მთელი სიუჟეტის განმავლობაში. „ეპილოგში“ ვიგებთ მათი სახის შემდგომ გაგრძელების შესახებ.

ბეზუხოვის ოჯახი

ბეზუხოვის ოჯახი არ არის წარმოდგენილი ისეთი მრავალრიცხოვანი ფორმით, როგორც როსტოვის ოჯახი. ოჯახის უფროსი კირილ ვლადიმროვიჩია. მისი მეუღლის სახელი უცნობია. ჩვენ ვიცით, რომ ის კურაგინის ოჯახს ეკუთვნოდა, მაგრამ უცნობია, ვინ იყო ის მათთვის. გრაფ ბეზუხოვს ქორწინებაში დაბადებული შვილი არ ჰყავს - მისი ყველა შვილი უკანონოა. მათგან უხუცესს - პიერს - ოფიციალურად მამამისმა უწოდა სამკვიდროს მემკვიდრე.

გრაფის ასეთი განცხადების შემდეგ, პიერ ბეზუხოვის იმიჯი იწყებს აქტიურად გამოჩენას საჯარო თვალსაზრისით. თავად პიერი არ აკისრებს თავის საზოგადოებას სხვებს, მაგრამ ის არის გამოჩენილი საქმრო - წარმოუდგენელი სიმდიდრის მემკვიდრე, ამიტომ მათ სურთ მისი ნახვა ყოველთვის და ყველგან. პიერის დედის შესახებ არაფერია ცნობილი, მაგრამ ეს არ ხდება აღშფოთებისა და დაცინვის მიზეზი. პიერმა მიიღო ღირსეული განათლება საზღვარგარეთ და დაბრუნდა სამშობლოში უტოპიური იდეებით სავსე, მისი სამყაროს ხედვა ზედმეტად იდეალისტურია და რეალობისგან განცალკევებული, ამიტომ მუდმივად აწყდება წარმოუდგენელ იმედგაცრუებებს - სოციალურ საქმიანობაში, პირად ცხოვრებაში, ოჯახურ ჰარმონიაში. მისი პირველი ცოლი იყო ელენა კურაგინა - მეძავი და ფლირტი. ამ ქორწინებამ პიერს ბევრი ტანჯვა მოუტანა. მეუღლის სიკვდილმა გადაარჩინა იგი აუტანელისგან - მას არ შესწევდა ძალა ელენა დაეტოვებინა ან შეეცვალა, მაგრამ ვერ შეეგუა თავის პიროვნებისადმი ასეთ დამოკიდებულებას. მეორე ქორწინება - ნატაშა როსტოვასთან - უფრო წარმატებული გახდა. მათ ოთხი შვილი შეეძინათ - სამი გოგო და ერთი ბიჭი.

პრინცები კურაგინსები

კურაგინის ოჯახი ჯიუტად ასოცირდება სიხარბესთან, გარყვნილებასთან და მოტყუებასთან. ამის მიზეზი ვასილი სერგეევიჩისა და ალინას შვილები - ანატოლე და ელენა იყვნენ.

პრინცი ვასილი არ იყო ცუდი ადამიანი, მას გააჩნდა მრავალი დადებითი თვისება, მაგრამ მისი ვაჟის მიმართ ხასიათის გამდიდრებისა და სიმშვიდის სურვილმა გააუქმა ყველა დადებითი ასპექტი.

ნებისმიერი მამის მსგავსად, პრინც ვასილისაც სურდა შვილებისთვის აყვავებული მომავლის უზრუნველყოფა, ერთ-ერთი ვარიანტი იყო მომგებიანი ქორწინება. ამ პოზიციამ არა მხოლოდ ცუდი გავლენა მოახდინა მთელი ოჯახის რეპუტაციაზე, არამედ მოგვიანებით ტრაგიკული როლი ითამაშა ელენას და ანატოლეს ცხოვრებაში.

პრინცესა ალინას შესახებ ცოტა რამ არის ცნობილი. სიუჟეტის დროს ის საკმაოდ მახინჯი ქალი იყო. მისი განმასხვავებელი თვისება იყო შურის საფუძველზე მტრობა ქალიშვილ ელენას მიმართ.

ვასილი სერგეევიჩს და პრინცესა ალინას ორი ვაჟი და ქალიშვილი ჰყავდათ.

ანატოლი - გახდა ოჯახის ყველა უბედურების მიზეზი. ის ეწეოდა მხარჯავ და საკომისიო ცხოვრებას - ვალები, ჩხუბი მისთვის ბუნებრივი ოკუპაცია იყო. ამგვარმა ქცევამ უკიდურესად უარყოფითი კვალი დატოვა ოჯახის რეპუტაციასა და მის ფინანსურ მდგომარეობაზე.

ანატოლი შეყვარებული ნახეს თავის დას ელენაზე. და-ძმას შორის სერიოზული ურთიერთობის შესაძლებლობა აღკვეთა პრინცმა ვასილიმ, მაგრამ, როგორც ჩანს, ისინი მაინც შედგა ელენას ქორწინების შემდეგ.

კურაგინების ქალიშვილს, ელენას, ჰქონდა წარმოუდგენელი სილამაზე, ისევე როგორც მისი ძმა ანატოლი. იგი ოსტატურად ეფლირტა და ქორწინების შემდეგ სასიყვარულო ურთიერთობა ჰქონდა ბევრ მამაკაცთან, უგულებელყო მისი ქმარი პიერ ბეზუხოვი.

მათი ძმა იპოლიტი გარეგნულად სრულიად განსხვავებული იყო მათგან - გარეგნულად უკიდურესად უსიამოვნო იყო. გონების შემადგენლობით იგი დიდად არ განსხვავდებოდა ძმისა და დისგან. ის ზედმეტად სულელი იყო - ამას აღნიშნავდნენ არა მხოლოდ გარშემომყოფები, არამედ მამამისიც. მიუხედავად ამისა, იპოლიტი არ იყო უიმედო - მან კარგად იცოდა უცხო ენები და მუშაობდა საელჩოში.

პრინცები ბოლკონსკი

ბოლკონსკის ოჯახს საზოგადოებაში ბოლო ადგილი უჭირავს - ისინი მდიდარი და გავლენიანი არიან.
ოჯახში შედის პრინცი ნიკოლაი ანდრეევიჩი - ძველი სკოლისა და თავისებური ადათ-წესების კაცი. ის საკმაოდ უხეშია ნათესავებთან ურთიერთობაში, მაგრამ მაინც არ არის მოკლებული სენსუალურობასა და სინაზეს - შვილიშვილისა და ქალიშვილის მიმართ კეთილგანწყობილია, თავისებურად, მაგრამ მაინც უყვარს შვილი, მაგრამ ნამდვილად არ ახერხებს ამის ჩვენება. მისი გრძნობების გულწრფელობა.

პრინცის ცოლის შესახებ არაფერია ცნობილი, მისი სახელიც კი არ არის ნახსენები ტექსტში. ბოლკონსკის ქორწინებაში ორი შვილი შეეძინათ - ვაჟი ანდრეი და ქალიშვილი მარია.

ანდრეი ბოლკონსკი ნაწილობრივ ჰგავს მამის ხასიათს - ის არის სწრაფი, ამაყი და ცოტა უხეში. მას აქვს მიმზიდველი გარეგნობა და ბუნებრივი ხიბლი. რომანის დასაწყისში ანდრეი წარმატებით არის დაქორწინებული ლიზა მაინენზე - წყვილს ჰყავს ვაჟი, ნიკოლენკა, მაგრამ დედა მშობიარობის შემდეგ ღამით კვდება.

გარკვეული პერიოდის შემდეგ, ანდრეი ხდება ნატალია როსტოვას საქმრო, მაგრამ მას არ მოუწია დაქორწინება - ანატოლ კურაგინმა თარგმნა ყველა გეგმა, რამაც მას პირადი ზიზღი და განსაკუთრებული სიძულვილი მოუტანა ანდრეის მხრიდან.

პრინცი ანდრეი მონაწილეობს 1812 წლის სამხედრო მოვლენებში, მძიმედ დაიჭრა ბრძოლის ველზე და გარდაიცვალა საავადმყოფოში.

მარია ბოლკონსკაია - ანდრეის დას - მოკლებულია ისეთ სიამაყეს და სიჯიუტეს, როგორიც მისი ძმაა, რაც საშუალებას აძლევს მას, არა უპრობლემოდ, მაგრამ მაინც შეეგუოს მამას, რომელიც არ გამოირჩევა შემწყნარებელი ხასიათით. კეთილი და თვინიერი, მას ესმის, რომ არ არის გულგრილი მამის მიმართ, ამიტომ არ აწუხებს მის მიმართ წყენა და უხეშობის გამო. გოგონა ძმისშვილს ზრდის. გარეგნულად, მარია არ ჰგავს თავის ძმას - ის ძალიან მახინჯია, მაგრამ ეს ხელს არ უშლის მას ნიკოლაი როსტოვზე დაქორწინებას და ბედნიერ ცხოვრებას.

ლიზა ბოლკონსკაია (მეინენი) იყო პრინცი ანდრეის ცოლი. მიმზიდველი ქალი იყო. მისი შინაგანი სამყარო გარეგნობას არ ჩამოუვარდებოდა - ტკბილი და სასიამოვნო იყო, უყვარდა ხელსაქმის კეთება. სამწუხაროდ, მისი ბედი საუკეთესოდ არ გამოდგა - მშობიარობა მისთვის ძალიან რთული აღმოჩნდა - ის კვდება, სიცოცხლე აჩუქა შვილს ნიკოლენკას.

ნიკოლენკამ დედა ადრე დაკარგა, მაგრამ ბიჭის უბედურება აქ არ გაჩერებულა - 7 წლის ასაკში მამასაც კარგავს. მიუხედავად ყველაფრისა, მას ახასიათებს ყველა ბავშვს თანდაყოლილი მხიარულება - ის იზრდება როგორც ჭკვიანი და ცნობისმოყვარე ბიჭი. მამის იმიჯი მისთვის საკვანძო ხდება - ნიკოლენკას სურს ისე იცხოვროს, რომ მამას შეეძლოს მისით იამაყოს.

მადმუაზელ ბურენი ასევე ეკუთვნის ბოლკონსკის ოჯახს. იმისდა მიუხედავად, რომ ის მხოლოდ მეგობრული თანამგზავრია, მისი მნიშვნელობა ოჯახის კონტექსტში საკმაოდ მნიშვნელოვანია. უპირველეს ყოვლისა, ის შედგება ფსევდო მეგობრობაში პრინცესა მარიამთან. ხშირად მადმუაზელი ბოროტად ექცევა მარიამის მიმართ, სარგებლობს გოგონას კეთილგანწყობით მის პიროვნებასთან მიმართებაში.

კარაგინის ოჯახი

ტოლსტოი ბევრს არ ავრცელებს კარაგინის ოჯახს - მკითხველი ეცნობა ამ ოჯახის მხოლოდ ორ წარმომადგენელს - მარია ლვოვნას და მის ქალიშვილს ჯულის.

მარია ლვოვნა პირველად მკითხველთა წინაშე ჩნდება რომანის პირველ ტომში, მისი საკუთარი ქალიშვილი ასევე იწყებს მოქმედებას ომისა და მშვიდობის პირველი ნაწილის პირველ ტომში. ჯულის უკიდურესად უსიამოვნო გარეგნობა აქვს, ის შეყვარებულია ნიკოლაი როსტოვზე, მაგრამ ახალგაზრდა მას ყურადღებას არ აქცევს. არ ზოგავს სიტუაციას და მის უზარმაზარ სიმდიდრეს. ბორის დრუბეცკოი აქტიურად ამახვილებს ყურადღებას მის მატერიალურ კომპონენტზე, გოგონას ესმის, რომ ახალგაზრდა მამაკაცი კეთილგანწყობილია მის მიმართ მხოლოდ ფულის გამო, მაგრამ არ აჩვენებს ამას - მისთვის ეს რეალურად ერთადერთი გზაა, რომ არ დარჩეს მოხუცი მოახლე.

პრინცები დრუბეცკოი

დრუბეცკის ოჯახი არ არის განსაკუთრებით აქტიური საჯარო სფეროში, ამიტომ ტოლსტოი თავს არიდებს ოჯახის წევრების დეტალურ აღწერას და მკითხველებს მხოლოდ აქტიურ პერსონაჟებზე - ანა მიხაილოვნასა და მის ვაჟ ბორისზე ამახვილებს ყურადღებას.

პრინცესა დრუბეცკაია ძველ ოჯახს ეკუთვნის, მაგრამ ახლა მისი ოჯახი მძიმე პერიოდებს განიცდის - სიღარიბე გახდა დრუბეცკის მუდმივი თანამგზავრი. ამ მდგომარეობამ წარმოშვა ამ ოჯახის წარმომადგენლებში წინდახედულობისა და ინტერესის გრძნობა. ანა მიხაილოვნა ცდილობს რაც შეიძლება მეტი სარგებელი მიიღოს როსტოვებთან მეგობრობიდან - დიდი ხანია მათთან ცხოვრობს.

მისი ვაჟი, ბორისი, გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ნიკოლაი როსტოვის მეგობარი იყო. ასაკის მატებასთან ერთად, მათი შეხედულებები ცხოვრებისეულ ფასეულობებსა და პრინციპებზე მნიშვნელოვნად განსხვავდებოდა, რამაც გამოიწვია კომუნიკაციის მოხსნა.

ბორისი უფრო და უფრო იწყებს საკუთარი ინტერესის გამოხატვას და ნებისმიერ ფასად გამდიდრების სურვილს. ის მზად არის დაქორწინდეს ფულისთვის და ამას წარმატებით აკეთებს, ისარგებლებს ჯული კარაგინას შეუსაბამო პოზიციით.

დოლოხოვის ოჯახი

დოლოხოვის ოჯახის წარმომადგენლები ასევე არ არიან ყველა აქტიური საზოგადოებაში. მათ შორის, ფედორი აშკარად გამოირჩევა. ის არის მარია ივანოვნას ვაჟი და ანატოლ კურაგინის საუკეთესო მეგობარი. თავისი საქციელით არც შორს წასულა მეგობრისგან: ქეიფი და უსაქმური ცხოვრების წესი მისთვის ჩვეულებრივი მოვლენაა. გარდა ამისა, იგი ცნობილია პიერ ბეზუხოვის მეუღლესთან, ელენასთან სასიყვარულო ურთიერთობით. დოლოხოვის გამორჩეული თვისება კურაგინიდან არის მისი მიჯაჭვულობა დედასთან და დასთან.

ისტორიული ფიგურები რომანში "ომი და მშვიდობა"

ვინაიდან ტოლსტოის რომანი ვითარდება 1812 წლის ნაპოლეონის წინააღმდეგ ომთან დაკავშირებული ისტორიული მოვლენების ფონზე, ამის გაკეთება შეუძლებელია რეალური პერსონაჟების ნაწილობრივი ხსენების გარეშე.

ალექსანდრე I

რომანი ყველაზე აქტიურად აღწერს იმპერატორ ალექსანდრე I-ის მოღვაწეობას. ეს გასაკვირი არ არის, რადგან ძირითადი მოვლენები რუსეთის იმპერიის ტერიტორიაზე ხდება. თავიდანვე ვიგებთ იმპერატორის პოზიტიურ და ლიბერალურ მისწრაფებებს, ის არის „ხორციელი ანგელოზი“. მისი პოპულარობის პიკი მოდის ნაპოლეონის ომში დამარცხების პერიოდზე. სწორედ ამ დროს აღწევს ალექსანდრეს ავტორიტეტი წარმოუდგენელ სიმაღლეებს. იმპერატორს შეუძლია ადვილად შეიტანოს ცვლილებები და გააუმჯობესოს თავისი ქვეშევრდომების ცხოვრება, მაგრამ ამას არ აკეთებს. შედეგად, ასეთი დამოკიდებულება და უმოქმედობა ხდება დეკაბრისტული მოძრაობის გაჩენის მიზეზი.

ნაპოლეონ I ბონაპარტი

1812 წლის მოვლენებში ბარიკადის მეორე მხარეს არის ნაპოლეონი. ვინაიდან ბევრი რუსი არისტოკრატი განათლებას ღებულობდა საზღვარგარეთ, ფრანგული ენა კი მათთვის ყოველდღიური იყო, რომანის დასაწყისში დიდგვაროვნების დამოკიდებულება ამ პერსონაჟის მიმართ პოზიტიური იყო და აღფრთოვანებას ესაზღვრებოდა. შემდეგ ხდება იმედგაცრუება - მათი კერპი იდეალების კატეგორიიდან ხდება მთავარი ბოროტმოქმედი. ნაპოლეონის გამოსახულებით აქტიურად გამოიყენება ისეთი კონოტაციები, როგორიცაა ეგოცენტრიზმი, ტყუილი, პრეტენზია.

მიხაილ სპერანსკი

ეს პერსონაჟი მნიშვნელოვანია არა მხოლოდ ტოლსტოის რომანში, არამედ იმპერატორ ალექსანდრეს რეალურ ეპოქაშიც.

მისი ოჯახი სიძველითა და მნიშვნელობით ვერ დაიკვეხნიდა - ის მღვდლის შვილია, მაგრამ მაინც მოახერხა ალექსანდრე I-ის მდივანი გამხდარიყო. ის არ არის განსაკუთრებით სასიამოვნო ადამიანი, მაგრამ ყველა აღნიშნავს მის მნიშვნელობას ქვეყანაში განვითარებული მოვლენების კონტექსტში.

გარდა ამისა, რომანში იმპერატორებთან შედარებით ნაკლები მნიშვნელობის ისტორიული გმირები მოქმედებენ. ესენი არიან დიდი მეთაურები ბარკლეი დე ტოლი, მიხაილ კუტუზოვი და პიოტრ ბაგრატიონი. მათი საქმიანობა და გამოსახულების გამჟღავნება ხდება ბრძოლის ველებზე - ტოლსტოი ცდილობს აღწეროს თხრობის სამხედრო ნაწილი რაც შეიძლება რეალისტური და მიმზიდველი, ამიტომ ეს პერსონაჟები აღწერილია არა მხოლოდ როგორც დიდებულები და შეუდარებელი, არამედ როგორც ჩვეულებრივი ადამიანები, რომლებიც ექვემდებარება ეჭვებს, შეცდომებს და ხასიათის უარყოფით თვისებებს.

სხვა პერსონაჟები

სხვა პერსონაჟებს შორის ანა შერერის სახელი უნდა იყოს გამოკვეთილი. ის არის საერო სალონის "მფლობელი" - აქ ხვდება საზოგადოების ელიტა. სტუმრები იშვიათად ტოვებენ საკუთარ თავს. ანა მიხაილოვნა ყოველთვის ცდილობს სტუმრებს მიაწოდოს საინტერესო თანამოსაუბრეები, ის ხშირად ახარებს - ეს მისთვის განსაკუთრებით საინტერესოა.

რომანში დიდი მნიშვნელობა აქვს ადოლფ ბერგს, ვერა როსტოვას ქმარს. ის არის მგზნებარე კარიერისტი და ეგოისტი. მისი ტემპერამენტი და ოჯახური ცხოვრებისადმი დამოკიდებულება აახლოებს მას მეუღლესთან.

კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი პერსონაჟია პლატონ კარატაევი. მიუხედავად მისი უღირსი წარმოშობისა, მისი როლი რომანში უაღრესად მნიშვნელოვანია. ხალხური სიბრძნის ფლობა და ბედნიერების პრინციპების გაგება აძლევს მას შესაძლებლობას გავლენა მოახდინოს პიერ ბეზუხოვის ჩამოყალიბებაზე.

ამგვარად, რომანში აქტიურობენ როგორც გამოგონილი, ასევე რეალური პერსონაჟები. ტოლსტოი არ ამძიმებს მკითხველებს ოჯახების გენეალოგიის შესახებ არასაჭირო ინფორმაციით, ის აქტიურად საუბრობს მხოლოდ იმ წარმომადგენლებზე, რომლებიც აქტიურობენ რომანის ფარგლებში.

ოჯახები ომსა და მშვიდობაში

ლეო ნიკოლაევიჩ ტოლსტოის რომანში "ომი და მშვიდობა" მკითხველი ხსნის რუსეთის მონაწილეობის ქრონიკას ავსტრიაში 1805 წლის საომარ მოქმედებებში და 1812 წლის ომში. მაგრამ ეს არ არის მხოლოდ მოვლენების ქრონოლოგიის ჩამონათვალი; ტოლსტოი საუბრობს ომზე ადამიანების ცხოვრებაში მიმდინარე ცვლილებების თვალსაზრისით.

ძირითადად, ეს არის დიდგვაროვანი ოჯახები, რომელთა ვაჟებიც მონაწილეობდნენ ამ ომებში. საომარ მოქმედებებში მონაწილეობის მიზნები ყველასთვის განსხვავებული იყო და ისინი გამომჟღავნდა მათი აღზრდისა და აღზრდის ოჯახების შესაბამისად. ოჯახები განსხვავებული იყო და რომანში "ომი და მშვიდობა" ოჯახების მახასიათებლები გვეხმარება რომანის გმირების მრავალი მოქმედების მნიშვნელობის გაგებაში.

ორი მთავარი ოჯახის ცხოვრება გადის მთელ რომანში: როსტოვები და ბოლკონსკები. მაგრამ ამ ოჯახების წევრების ქმედებებისა და ქმედებების ღრმა გაგება და გაცნობიერება შეუძლებელი იქნებოდა რომ არა რომანის სხვა გმირები:

• პიერ ბეზუხოვი ნათესავებთან, რომლებიც ზრუნავენ მომაკვდავ მამაზე;
• დრუბეცკის ოჯახი (დედა ანა მიხაილოვნა და ვაჟი ბორისი);
• კურაგინის ოჯახი (პრინცი ვასილი, მისი ვაჟები იპოლიტი და ანატოლე, ქალიშვილი ელენე);
• დოლოხოვის ოჯახი: ფედორი და მისი დედა.

ეს ოჯახები ჰგვანან სხვადასხვა ზნეობრივი პრინციპებისა და განწყობების განსახიერებას, რომლებიც იმდროინდელ საზოგადოებაში იჩენდა თავს.

რომანში „ომი და მშვიდობა“ ოჯახების აღწერილობის მოტივით, ლეო ტოლსტოი მკითხველს უბიძგებს დაფიქრდეს ოჯახის როლზე თითოეული ადამიანის ცხოვრებაში. რომანში აღწერილ ყველა სიტუაციაში, თითოეული პერსონაჟის მოქმედება დაკავშირებულია მემკვიდრეობით მახასიათებლებთან არა მხოლოდ გარეგნობის, არამედ კონკრეტული ოჯახისთვის დამახასიათებელი ხასიათის თვისებებთან.

როსტოვის ოჯახი

მკითხველი პირველად ხვდება როსტოვის ოჯახს, რომელიც სტუმრების მისაღებად ემზადება. პირველივე სტრიქონებიდან მკითხველის წინაშე ჩნდება დიდი მეგობრული ოჯახი, სადაც ყველას უყვარს ერთმანეთი და გარშემომყოფები. ისინი გახსნილები და ემოციურები არიან, როცა მოწყენილი არიან - ტირიან, როცა ბედნიერები არიან - იცინიან, ყოველთვის არ ფიქრობენ იმაზე, თუ რა შთაბეჭდილებას ტოვებენ სხვებზე.

ამ კეთილი ოჯახის ყველა შვილი, მშობლების სიყვარულითა და პატივისცემით აღზრდილი, მოელის, რომ სხვებიც ისევე მოექცნენ მათ. გულწრფელები და უშუალოები, ისინი იშვიათად მალავენ თავიანთ დამოკიდებულებას იმის მიმართ, რაც ხდება.

ბოლკონსკის ოჯახი

ბოლკონსკის ოჯახი სრულიად განსხვავებულია. მკაცრი მეომარი, მოხუცი პრინცი ნიკოლაი ყველაფერში გარკვეულ რუტინას მიჰყვება და ამას თავისი საყვარელი ადამიანებისგან ითხოვს. ემოციები, მისი კონცეფციის მიხედვით, არ შეიძლება იყოს ნაჩვენები, ეს არის სისუსტის გამოვლინება. იგივე თავშეკავებული იყო მათი გრძნობების გამოვლინებაში და მისი შვილები - ანდრეი და მარია.

ბეზუხოვი

მოხუცი გრაფი კირილ ბეზუხოვი ისტორიის დასაწყისშივე იღუპება და თავის უკანონო შვილს უტოვებს გრაფისა და სიმდიდრის ტიტულს.
პიერ ბეზუხოვი, ერთი შეხედვით, ოჯახური კლანებისგან განცალკევებული მარტოხელა, ფაქტობრივად ასევე გრაფი ბეზუხოვის ოჯახის წევრია.

მართალია პიერი არალეგალურია, მაგრამ მომაკვდავი გრაფის საყვარელი ვაჟი, ყოფილი სიმპათიური მამაკაცი და ქალების რჩეული. გრაფის ოჯახის კეთილშობილება თანდათან ვლინდება პიერის ხასიათში. თუ რომანის დასაწყისში ვხვდებით ახალგაზრდა ქეიფ-ბიჭს, ბოლოს კი სერიოზული და მოაზროვნე კაცია.

დრუბეცკი

დრუბეცკის ოჯახი, ქვრივი ანა მიხაილოვნა და მისი ვაჟი ბორის შეიძლება შეფასდეს, როგორც ადამიანები, რომლებიც ყველაფერში საკუთარ სარგებელს ეძებენ და პოულობენ. ანა მიხაილოვნა, ერთადერთი ვაჟის სიყვარულისთვის, მზად არის დამცირებამდე წავიდეს არა მხოლოდ პრინც კურაგინის, არამედ ვინმეს წინაშე. ბორისი, რომელიც ერთი შეხედვით დამთმობით აკვირდება დედის ქმედებებს, ფაქტობრივად ასევე ითვლის მის ყოველ ნაბიჯს და პრაქტიკულად არაფერს აკეთებს თავისთვის სარგებლის გარეშე.

კურაგინსი

რომანში "ომი და მშვიდობა" კურაგინის ოჯახის აღწერა შეიძლება გაკეთდეს ამ ოჯახის წევრების სხვადასხვა ქმედებების გამოსახულებიდან.

ჯერ პრინცი ვასილი ცდილობს მოიპაროს გრაფ ბეზუხოვის ნება, რის შემდეგაც, თითქმის მოტყუებით, მისი ქალიშვილი ელენე დაქორწინდება პიერზე და დასცინის მის სიკეთესა და გულუბრყვილობას.

არ არის უკეთესი და ანატოლი, რომელიც ცდილობდა ნატაშა როსტოვას შეცდენას.

დიახ, და იპოლიტი რომანში გამოჩნდება, როგორც უკიდურესად უსიამოვნო უცნაური ადამიანი, რომლის „სახე დაბურული იყო იდიოტობით და უცვლელად გამოხატავდა თავდაჯერებულ სიჯიუტეს, ხოლო სხეული გამხდარი და სუსტი“.

ცრუ, გამომთვლელი, დაბალი ადამიანები, რომლებიც ანადგურებენ მათ ცხოვრებას, ვინც მათ რომანის მსვლელობისას ხვდება.

დოლოხოვები

ფედორი, უგუნური და შურისმაძიებელი ოფიცერი, რომელიც უგუნურად უყვარს და კერპებს დედას, თუმცა ისინი რომანის ფურცლებზე მხოლოდ რამდენჯერმე ჩნდებიან, მთავარი გმირების ბედში სერიოზულ როლს თამაშობს.

დასკვნა

რომანის გმირების ოჯახებში მიმდინარე მოვლენების აღწერა, ავტორის მიერ მოცემული ოჯახების მახასიათებლები, ეს ყველაფერი, ფაქტობრივად, გვიჩვენებს რუსული არმიის პატრიოტიზმის წარმოშობას, მისი გამარჯვების მიზეზებს და ომში დამარცხებები.

რომანის გმირებთან მომხდარი მეტამორფოზები ნათელ წარმოდგენას იძლევა იმის შესახებ, თუ რა ხდება იმ დროს რუსეთში მცხოვრები ადამიანების სულებსა და გონებაში.

ნამუშევრების ტესტი

ბეზუხოვის ოჯახი ლ. ისტორიის დასაწყისში ბეზუხოვების ოჯახი რეალურად არ არსებობს. არის ძველი გრაფი, რომელიც კვდება და მრავალმილიონიანი ქონება აქვს. მისი უკანონო ვაჟი პიერი ჩნდება საერო საზოგადოებაში, რომელსაც განზრახული აქვს მალე გახდეს რუსეთის ერთ-ერთი უმდიდრესი ადამიანი.

გრაფი კირილ ბეზუხოვი

ძველი გრაფი ბეზუხოვის შესახებ მხოლოდ ის არის ცნობილი, რომ იგი არ იცავდა მკაცრ მორალურ პრინციპებს. ჭორების თანახმად, მას ბევრი უკანონო შვილი ჰყავს და თვითონაც არ იცის ზუსტად რამდენი. ამის მიზეზი გრაფის მოსიყვარულე განწყობაა ახალგაზრდობაში. ის იყო სიმპათიური, მშვენიერი და ქალების მცოდნე. გრაფს დიდებული ფიგურა აქვს. ავტორი აღწერს მისი გარეგნობის ზოგიერთ დეტალს, რომელიც მოგვიანებით გამოიკვეთება მისი საყვარელი ვაჟის პიერის გამოსახულებით: დიდი ხელები, ღიმილი, მზერა. გრაფი შვილთან ახლოს არ იყო, მაგრამ ყოველთვის ზრუნავდა მასზე, აღზრდაზე და მომავალზე. ავტორი აღნიშნავს, რომ გრაფი პატიოსანი კეთილშობილი კაცია, პირდაპირი და სამართლიანი.

პიერ ბეზუხოვი

ვაჟი გულწრფელად წუხს მომაკვდავი მამის გამო, თანაუგრძნობს მის სისუსტეს და ავადმყოფობას. მემკვიდრეობა, რომელიც ახალგაზრდას დაეცა, ახალგაზრდა კაცისთვის მოულოდნელ სიურპრიზად და გამოცდად იქცევა. ის არ არის მზად იმისთვის, რაც საზოგადოების ყურადღების ცენტრში გახდება, არ იცის როგორ მართოს სახელმწიფო და 40 ათასი სული, რაც მიიღო. საზოგადოების თვალთმაქცობა სწორედ ამ პერიოდში იჩენს თავს: პიერს სიამოვნებით იღებენ პეტერბურგის ყველა ცნობილ სახლში, სალონებში, კლუბებში. დიდი, მოუხერხებელი ახალგაზრდა კეთილშობილი და უბრალო გულია, გულუბრყვილო და სუფთა, ბავშვივით. მან უნდა გაიაროს ინტრიგის, ღალატის, მოტყუების გამოცდა, რათა გაძლიერდეს და ისწავლოს ადამიანების გაგება. გარემოებები ისეთია, რომ პიერი დაქორწინდება ჰელენ კურაგინაზე, ის არღვევს გმირის იდეას ოჯახის, სიყვარულისა და ქორწინების შესახებ.

მეუღლის ღალატი, დუელი და განშორება ასწავლის პიერს, რომ იყოს უფრო ფრთხილად, არ ენდოს ყველას ზედიზედ და აიძულოს გმირი ეძებოს თავისი ბედი. ახალგაზრდა ბეზუხოვს გზაზე რელიგიური ძმები, ცრუ იდეები და ბედნიერების ილუზიები უდგას. მისთვის რთულია გადაწყვიტოს თავისი მოწოდება - სუსტი ნებისყოფა, გადაწყვეტილების მიღების უუნარობა, რბილი ხასიათი უამრავ ტანჯვას და ცხოვრებისეულ გაკვეთილებს მოაქვს გმირს.

დოლოხოვთან დუელის შემდეგ გმირის სამყარო თავდაყირა დგება, იწყება ცხოვრების ახალი ეტაპი. პიერი ხვდება, რომ ტყუილშია ჩაფლული, შეწყვიტა ცხოვრებით ტკბობა, დაიღალა სამყაროს სტრუქტურის გაუგებრობით. ის დარწმუნებულია, რომ ყველაფერში რაღაც ფარული აზრია. საფრანგეთის ტყვეობაში პლატონ კარატაევის გაცნობა პიერს აცოცხლებს. კითხვებზე პასუხს იღებს, უბრალო კაცს სიამოვნებით უზიარებს თავისი ცხოვრების ამბავს. კარატაევი სულიერი მოძღვარი არ არის, ის ჩვეულებრივი ადამიანია, რომელიც ცხოვრებას უბრალოდ უყურებს. ეს უბრალოება იპყრობს ბეზუხოვის ცნობიერებას: იცხოვრო, გიყვარდეს, აღზარდო ბავშვები, იმუშაო - ეს არის ადამიანის ცხოვრების აზრი. მიიღე ყველაფერი, რასაც ბედი განიჭებს და მოერიდე ზედმეტს. ხშირად ხელს უშლის ადამიანს ბედნიერი იყოს, აფუჭებს, გზას აცილებს.

პიერი და ნატაშა როსტოვები

გმირი თავის ბედნიერებას ოჯახში პოულობს. ტყვეობის შემდეგ ის იწყებს იმის დაფასებას, რაც ადრე ბუნებრივად ჩანდა: კომფორტი, ზრუნვა, საყვარელი ადამიანები. მისი გრძნობები ნატაშა როსტოვას მიმართ ვითარდება ორი მშვენიერი ადამიანის ძლიერ კავშირში. ბეზუხოვის ახალი ოჯახი არის ნამდვილი ძლიერი ქორწინების მაგალითი, რომელშიც ყველა მხარს უჭერს მეუღლეს, ცხოვრობს მისი ინტერესებით, პატივს სცემს და უყვარს ახლო ადამიანები. ნატაშა იდეალური ცოლია, ის ქმნის კომფორტს, მხარს უჭერს პიერს მის სოციალურ საქმიანობაში და დედობას ანიჭებს თავს. წყვილს ოთხი შვილი ჰყავს: ერთი ვაჟი და სამი ქალიშვილი. ავტორი აღფრთოვანებულია ბეზუხოვის ოჯახით, ხაზს უსვამს ურთიერთობების ჰარმონიას.

საერო საზოგადოების თვალში, პრინცი კურაგინი არის პატივსაცემი ადამიანი, "იმპერატორთან ახლოს, ენთუზიაზმით სავსე ქალების ბრბოს გარშემო, საერო თავაზიანობას აფანტავს და კეთილგანწყობილს იღიმება". სიტყვებით ის იყო წესიერი, სიმპატიური ადამიანი, მაგრამ სინამდვილეში მას მუდმივად ჰქონდა შინაგანი ბრძოლა ღირსეულ ადამიანად გამოჩენის სურვილსა და მისი მოტივების რეალურ გარყვნილებას შორის. პრინცმა ვასილიმ იცოდა, რომ მსოფლიოში გავლენა არის კაპიტალი, რომელიც დაცული უნდა იყოს, რათა ის არ გაქრეს და, როგორც კი გააცნობიერებს, რომ თუ დაიწყებს ყველასთვის თხოვნას, ვინც მას სთხოვს, მალე ის ვერ შეძლებს საკუთარი თავის თხოვნას, ის იშვიათად იყენებდა ამ გავლენას. მაგრამ ამავე დროს ზოგჯერ სინანულსაც გრძნობდა. ასე რომ, პრინცესა დრუბეცკაიას შემთხვევაში, მან იგრძნო "სინდისის საყვედური", რადგან მან შეახსენა მას, რომ "სამსახურში პირველი ნაბიჯები მამამისს ევალებოდა".

ტოლსტოის საყვარელი ტექნიკაა პერსონაჟების შინაგანი და გარეგანი პერსონაჟების წინააღმდეგობა. პრინცი ვასილის სურათი ძალიან ნათლად ასახავს ამ წინააღმდეგობას.

მამობრივი გრძნობები არ არის უცხო პრინცი ვასილისთვის, თუმცა ისინი უფრო მეტად გამოხატულია შვილების „მიმაგრების“ სურვილში, ვიდრე მამობრივი სიყვარულისა და სითბოს მინიჭებისთვის. ანა პავლოვნა შერერის თქმით, პრინცის მსგავს ადამიანებს შვილები არ უნდა ჰყავდეთ. "...და შენნაირებს შვილები რატომ ეყოლებათ, მამა რომ არ ყოფილიყავი, ვერაფერს გაკიცხავდი." რაზეც თავადი პასუხობს: "რა ვქნა, იცით, ყველაფერი გავაკეთე, რაც მამას შეეძლო მათი აღზრდისთვის".

პრინცმა აიძულა პიერი ელენეზე დაქორწინებულიყო, ეგოისტური მიზნების მისაღწევად. ანა პავლოვნა შერერის წინადადებაზე „უძღები ვაჟი ანატოლე დაქორწინდეს“ პრინცესა მარია ბოლკონსკაიაზე, ის ამბობს: „მას კარგი გვარი აქვს და მდიდარია. ყველაფერი რაც მჭირდება“. ამავდროულად, პრინცი ვასილი საერთოდ არ ფიქრობს იმაზე, რომ პრინცესა მერია შეიძლება უკმაყოფილო იყოს ქორწინებით დაშლილ ცბიერ ანატოლთან, რომელიც მთელ თავის ცხოვრებას უყურებდა, როგორც ერთ უწყვეტ გართობას.

შთანთქა პრინცი ვასილის და მისი შვილების ყველა ბოროტი, მანკიერი თვისება.

ელენე, ვასილი კურაგინის ქალიშვილი, არის გარეგანი სილამაზის და შინაგანი სიცარიელის განსახიერება, ნამარხი. ტოლსტოი გამუდმებით ახსენებს მის „ერთფეროვან“, „უცვლელ“ ღიმილს და „სხეულის უძველეს სილამაზეს“, ის წააგავს ლამაზ, უსულო ქანდაკებას. აი, როგორ აღწერს სიტყვების ოსტატი ჰელენის გარეგნობას შერერის სალონში: „ხმაურიანი მისი თეთრი სამეჯლისო ხალათით, სუროსა და ხავსით მორთული, მხრების სითეთრით ანათებს, თმითა და ბრილიანტებით. გავიდა, არავის უყურებდა, მაგრამ ყველას ეღიმებოდა და თითქოს კეთილგანწყობილი აძლევდა უფლებას აღფრთოვანებულიყვნენ მისი მხრებით სავსე, იმდროინდელი მოდაში ძალიან გახსნილი, მკერდი და ზურგი და თითქოს თან მოჰქონდა მისი ფიგურის სილამაზით. ბურთის ბრწყინვალება.ელენე იმდენად კარგი იყო, რომ მასში არათუ კოკეტობის კვალი არ ჩანდა, პირიქით, თითქოს რცხვენოდა თავისი უდავო და ზედმეტად ძლიერი სამსახიობო სილამაზის გამო.თითქოს სურდა და არ შეეძლო. ამცირებენ ამ სილამაზის ეფექტს.

ელენე ახასიათებს უზნეობას და გარყვნილებას. ელენე მხოლოდ საკუთარი გამდიდრებისთვის ქორწინდება. ის ღალატობს ქმარს, რადგან მის ბუნებაში დომინირებს ცხოველური ბუნება. შემთხვევითი არ არის, რომ ტოლსტოი ელენეს უშვილოდ ტოვებს. ”მე არ ვარ საკმარისად სულელი, რომ შვილები მყავდეს”, - აღიარებს ის. მიუხედავად ამისა, ელენეს, პიერის ცოლად ყოფნა, მთელი საზოგადოების თვალწინ აწყობს მის პირად ცხოვრებას.

მას ცხოვრებაში არაფერი უყვარს სხეულის გარდა, ძმას მხრებზე კოცნის და ფულს არ აძლევს. ცივსისხლიანად ირჩევს საყვარლებს, როგორც კერძები მენიუდან, იცის როგორ შეინარჩუნოს სამყაროს პატივისცემა და ცივი ღირსების ჰაერისა და სოციალური ტაქტის წყალობით ინტელექტუალური ქალის რეპუტაციაც კი მოიპოვოს. ეს ტიპი შეიძლება განვითარდეს მხოლოდ იმ წრეში, სადაც ელენე ცხოვრობდა. საკუთარი სხეულის ეს თაყვანისცემა შეიძლება განვითარდეს მხოლოდ იქ, სადაც უსაქმურობა და ფუფუნება სრულფასოვნად აძლევდა ყველა სენსუალურ იმპულსს. ეს უსირცხვილო სიმშვიდე არის იქ, სადაც მაღალი თანამდებობა, რომელიც უზრუნველყოფს დაუსჯელობას, გვასწავლის საზოგადოების პატივისცემის უგულებელყოფას, სადაც სიმდიდრე და კავშირები ყველა საშუალებას იძლევა ინტრიგების დამალვისა და ლაყბობის პირის დახურვისთვის.

დიდებული ბიუსტის, მდიდარი და ლამაზი სხეულის გარდა, დიდი სამყაროს ამ წარმომადგენელს გააჩნდა არაჩვეულებრივი უნარი დამალულიყო თავისი გონებრივი და მორალური სიზარმაცე და ეს ყველაფერი მხოლოდ მისი მანერების ელეგანტურობით და ზოგიერთი ფრაზის დამახსოვრებით იყო განპირობებული. ტექნიკა. უსირცხვილობა მასში ვლინდება ისეთი გრანდიოზული მაღალი საზოგადოების ფორმებში, რომ აღაგზნებს, სხვებში კი თითქმის პატივისცემას.

ელენე საბოლოოდ კვდება. ეს სიკვდილი მისივე ინტრიგების პირდაპირი შედეგია. „გრაფინია ელენა ბეზუხოვა მოულოდნელად გარდაიცვალა ... საშინელი დაავადებით, რომელსაც ჩვეულებრივ გულმკერდის ყელის ტკივილს უწოდებენ, მაგრამ ინტიმურ წრეებში საუბრობდნენ იმაზე, თუ როგორ გამოუწერა ესპანეთის დედოფლის ექიმმა ელენეს რაიმე სახის წამლის მცირე დოზები ჭაბურღილის წარმოებისთვის. -ცნობილი ქმედება; ელენეს მსგავსად, ტანჯული იმით, რომ ბებერმა გრაფმა მასზე ეჭვი შეიტანა და იმის გამო, რომ ქმარმა, რომელსაც წერდა (იმ უბედური გარყვნილი პიერი) არ უპასუხა, მან უცებ მიიღო მისთვის გამოწერილი წამლის დიდი დოზა და გარდაიცვალა აგონიაში, სანამ დახმარებას გაუწევდნენ.

იპოლიტ კურაგინი, ელენეს ძმა, "... გაოცებულია თავისი არაჩვეულებრივი მსგავსებით თავის მშვენიერ დასთან და მით უმეტეს, რომ, მიუხედავად მსგავსებისა, ის საოცრად მახინჯია. მისი თვისებები იგივეა, რაც მისი დის, მაგრამ ყველაფერი განათებული იყო. მისი მხიარული, თვითკმაყოფილი, მეორეს მხრივ, ჩემი ძმის სახე იდიოტობით იყო დაბურული და უცვლელად გამოხატავდა თავდაჯერებულ ჭკუას, სხეული კი გამხდარი და სუსტი იყო, ხელები და ფეხები კი ყოველთვის არაბუნებრივი პოზიციას იკავებდა.

იპოლიტი არაჩვეულებრივად სულელი იყო. იმ თავდაჯერებულობის გამო, რომლითაც ლაპარაკობდა, ვერავინ მიხვდა, მისი ნათქვამი ძალიან ჭკვიანი იყო თუ ძალიან სულელური.

Scherer-ის მიღებაზე ის გვეჩვენება "მუქი მწვანე ფრაკით, შეშინებული ნიმფის ფერში შარვალში, როგორც თვითონ თქვა, წინდებში და ფეხსაცმელებში". და ასეთი აბსურდული ჩაცმულობა მას საერთოდ არ აწუხებს.

მისი სისულელე გამოიხატებოდა იმაში, რომ ხანდახან ლაპარაკობდა და მერე მიხვდა, რასაც ამბობდა. იპოლიტი ხშირად გამოთქვამდა თავის მოსაზრებებს, როცა არავის სჭირდებოდა. მას უყვარდა საუბარში ფრაზების ჩასმა, რომლებიც სრულიად შეუსაბამო იყო განსახილველი თემის არსთან.

მოვიყვანოთ მაგალითი რომანიდან: „პრინცი იპოლიტი, რომელიც დიდხანს უყურებდა ვისკონტს ლორგნეტით, უცებ მთელი ტანით მიუბრუნდა პატარა პრინცესას და ნემსის თხოვნით დაიწყო მისი ჩვენება. მაგიდაზე ნემსით დახატა კანდეს გერბი. მან ეს გერბი ისეთი მნიშვნელოვანი მზერით აუხსნა, თითქოს პრინცესამ ჰკითხა ამის შესახებ.

მამის წყალობით, იპოლიტე აკეთებს კარიერას და ნაპოლეონთან ომის დროს ხდება საელჩოს მდივანი. საელჩოს სამსახურში მყოფ ოფიცრებს შორის ის ჟამად ითვლება.

იპოლიტეს პერსონაჟი შეიძლება იყოს ცოცხალი მაგალითი იმისა, რომ პოზიტიური იდიოტიზმიც კი ზოგჯერ მსოფლიოში წარმოდგენილია, როგორც რაღაც მნიშვნელოვანი, ფრანგული ენის ცოდნის სიპრიალის გამო, და ამ ენის არაჩვეულებრივი თვისება. ამავე დროს ნიღბავს სულიერ სიცარიელეს.

პრინცი ვასილი იპოლიტს "მკვდარ სულელს" უწოდებს. ტოლსტოი რომანში - "დუნე და მტვრევადი". ეს არის ჰიპოლიტუსის დომინანტური ხასიათის თვისებები. იპოლიტი სულელია, მაგრამ მაინც არავის აყენებს ზიანს თავისი სისულელეებით, განსხვავებით მისი უმცროსი ძმისგან, ანატოლისგან.

ანატოლ კურაგინი, ვასილი კურაგინის უმცროსი ვაჟი, ტოლსტოის თქმით, "უბრალო და ხორციელი მიდრეკილებით". ეს არის ანატოლის დომინანტური ხასიათის თვისებები. ის მთელ ცხოვრებას უყურებს, როგორც უწყვეტ გართობას, რომლის მოწყობა რატომღაც ვიღაცამ აიღო.

ანატოლი სრულიად თავისუფალია პასუხისმგებლობისა და შედეგებისგან, რასაც აკეთებს. მისი ეგოიზმი არის პირდაპირი, ცხოველური გულუბრყვილო და კეთილგანწყობილი, აბსოლუტური ეგოიზმი, რადგან ანატოლს არაფრით არ ზღუდავს შიგნით, ცნობიერებაში, გრძნობაში. უბრალოდ, კურაგინს მოკლებულია უნარი იცოდეს რა მოხდება შემდეგ მისი სიამოვნების ერთი წუთით და როგორ იმოქმედებს ეს სხვა ადამიანების ცხოვრებაზე, როგორ გამოიყურებიან სხვები. ეს ყველაფერი მისთვის საერთოდ არ არსებობს. ის გულწრფელად, ინსტინქტურად, მთელი არსებით დარწმუნებულია, რომ მის ირგვლივ ყველაფერს ერთადერთი მიზანი აქვს გართობა და ამისთვის არსებობს. არა ხალხის, მათი მოსაზრების, შედეგების, გრძელვადიანი მიზნის გარეშე, რომელიც აიძულებს მათ მის მიღწევაზე ფოკუსირებას, სინანულის, რეფლექსიის, ყოყმანის, ეჭვის გარეშე - ანატოლი, რაც არ უნდა გააკეთოს, ბუნებრივად და გულწრფელად თვლის საკუთარ თავს. უნაკლო ადამიანი და უაღრესად ატარებს თავის ლამაზ თავს.

ანატოლეს პერსონაჟის ერთ-ერთი თვისებაა ნელი და მჭევრმეტყველების ნაკლებობა საუბრებში. მაგრამ მას აქვს სიმშვიდის უნარი, სამყაროსთვის ძვირფასი და უცვლელი თავდაჯერებულობა: "ანატოლი ჩუმად იყო, ფეხი მოიქნია, მხიარულად აკვირდებოდა პრინცესას ვარცხნილობას. აშკარა იყო, რომ მას შეეძლო გაჩუმებულიყო ძალიან დიდი ხნის განმავლობაში. რაც ყველაზე მეტად. ქალებში ცნობისმოყვარეობას, შიშს და სიყვარულსაც კი აღძრავს, ეს არის საკუთარი უპირატესობის ზიზღის შეგნების მანერა.

ძმის თხოვნით ელენე ნატაშას ანატოლს აცნობს. მასთან ხუთწუთიანი საუბრის შემდეგ ნატაშა „საშინლად ახლოს გრძნობს თავს ამ კაცთან“. ნატაშას ატყუებს ანატოლეს ცრუ სილამაზე. ანატოლეს თანდასწრებით, ის არის "სასიამოვნო, მაგრამ რატომღაც დაბნეული და მძიმე", ის განიცდის სიამოვნებას და მღელვარებას და, ამავე დროს, შიშს მასა და ამ ადამიანს შორის მოკრძალების ბარიერის არარსებობისგან.

იცის, რომ ნატაშა პრინც ანდრეისზეა დანიშნული, ანატოლი მაინც აღიარებს მას სიყვარულს. რა გამოვიდოდა ამ შეყვარებულობისგან, ანატოლმა ვერ იცოდა, რადგან არასოდეს იცოდა, რა გამოვიდოდა მისი ყოველი საქციელიდან. ნატასადმი მიწერილ წერილში ამბობს, რომ ან შეიყვარებს ან მოკვდება, რომ თუ ნატა თქვას, გაიტაცებს და დედამიწის კიდემდე წაიყვანს. ამ წერილით აღფრთოვანებული ნატაშა უარს ამბობს პრინც ანდრეისზე და თანახმაა კურაგინთან გაქცევაზე. მაგრამ გაქცევა მარცხდება, ნატაშას ჩანაწერი არასწორ ხელში მოხვდება და გატაცების გეგმა მარცხდება. წარუმატებელი გატაცების მეორე დღეს, ანატოლი ქუჩაში ხვდება პიერს, რომელმაც არაფერი იცის და იმ წამს მანქანით მიდის ახროსიმოვასკენ, სადაც მას მთელი ამბავი მოუყვება. ანატოლი ციგაში ზის „თავდაყირა, სამხედრო დენდიების კლასიკურ პოზაში“, სიცივეში სახე სუფთა და წითური აქვს, დახვეულ თმაზე თოვლი ეცემა. გასაგებია, რომ ყველაფერი, რაც გუშინ იყო, უკვე შორს არის მისგან; ის ახლა კმაყოფილია საკუთარი თავით და ცხოვრებით და სიმპათიურია, თავისებურად ლამაზიც კი ამ თავდაჯერებული და მშვიდი კმაყოფილებით.

ნატაშასთან საუბარში პიერმა გაუმხილა, რომ ანატოლი დაქორწინებულია, ამიტომ მისი ყველა დაპირება ტყუილია. შემდეგ ბეზუხოვი წავიდა ანატოლთან და მოსთხოვა, დაებრუნებინა ნატაშას წერილები და დაეტოვებინა მოსკოვი:

... - ნაძირალა და ნაბიჭვარი ხარ და არ ვიცი რა მაკავებს შენი თავის დამტვრევის სიამოვნებას...

დაჰპირდი ცოლობას?

მე, მე, არ მეგონა; თუმცა, არასდროს დავპირდი...

გაქვთ მისი წერილები? გაქვთ წერილები? - გაიმეორა პიერმა და ანატოლესკენ დაიძრა.

ანატოლმა შეხედა და ჯიბეში ჩაიდო საფულე...

- ხვალ უნდა დატოვო მოსკოვი.

- ...არასოდეს თქვა სიტყვა შენსა და გრაფინიას შორის მომხდარზე.

მეორე დღეს ანატოლი პეტერბურგში გაემგზავრა. მას შემდეგ რაც შეიტყო ნატაშას ღალატის შესახებ და ამაში ანატოლის როლის შესახებ, პრინცი ანდრეი აპირებდა მას დუელში გამოწვევას და დიდი ხნის განმავლობაში ეძებდა მას მთელი ჯარის განმავლობაში. მაგრამ როდესაც იგი შეხვდა ანატოლს, რომელსაც ფეხი ახლახან წაართვეს, პრინც ანდრეიმ ყველაფერი გაიხსენა და ამ კაცის აღფრთოვანებამ გული აავსო. მან ყველაფერი აპატია.

5) როსტოვის ოჯახი.

„ომი და მშვიდობა“ ერთ-ერთი იმ წიგნთაგანია, რომლის დავიწყებაც შეუძლებელია. „როდესაც დგახარ და ელოდები ამ დაძაბული სიმის გასკდომას, როცა ყველა გარდაუვალი რევოლუციის მოლოდინშია, რაც შეიძლება მჭიდროდ და რაც შეიძლება მეტი ადამიანი უნდა აიღო ხელიხელჩაკიდებული, რათა წინააღმდეგობა გაუწიო საერთო კატასტროფას“, ლ. ტოლსტოიმ თქვა ამ რომანში.

მისი სახელით - მთელი ადამიანის სიცოცხლე. და ასევე „ომი და მშვიდობა“ არის სამყაროს, სამყაროს სტრუქტურის მოდელი და, შესაბამისად, რომანის IV ნაწილში (პიერ ბეზუხოვის სიზმარი) ჩნდება ამ სამყაროს სიმბოლო - გლობუს-ბურთი. "ეს გლობუსი იყო ცოცხალი, მერყევი ბურთი, განზომილების გარეშე." მისი მთელი ზედაპირი შედგებოდა ერთმანეთთან მჭიდროდ შეკუმშული წვეთებისგან. წვეთები მოძრაობდნენ, მოძრაობდნენ, ახლა ერთდებიან, ახლა შორდებიან. თითოეული ცდილობდა გავრცელებას, დაიპყრო უდიდესი სივრცე, მაგრამ სხვები, იკუმშებოდნენ, ხან ანადგურებდნენ ერთმანეთს, ხან ერთში ერწყმოდნენ.

„რა მარტივი და გასაგებია ეს ყველაფერი“, ვიმეორებთ რომანის საყვარელ ფურცლებს. და ეს გვერდები, როგორც წვეთები დედამიწის ზედაპირზე, რომლებიც აკავშირებენ სხვებს, ქმნიან ერთი მთლიანობის ნაწილს. ეპიზოდ-ეპიზოდ მივდივართ უსასრულობისა და მარადიისკენ, რაც არის ადამიანის სიცოცხლე.

მაგრამ მწერალი ტოლსტოი არ იქნებოდა ფილოსოფოსი ტოლსტოი, რომ არ გვეჩვენებინა ყოფიერების პოლარული მხარეები: ცხოვრება, რომელშიც ფორმა ჭარბობს და ცხოვრება, რომელიც შეიცავს შინაარსის სისავსეს. ცხოვრების შესახებ ტოლსტოის ამ იდეებიდან განიხილება როსტოვის სახლში სახელობის დღის ეპიზოდი.

ცნობისმოყვარე და აბსურდული ინციდენტი დათვთან და მეოთხედთან გამოიწვევს კეთილგანწყობილ სიცილს როსტოვების სახლში (გრაფი როსტოვისგან), სხვები - ცნობისმოყვარეობა (ძირითადად ახალგაზრდებში) და ვინმე დედობრივი ნოტის მქონე (მარია დმიტრიევნა) სასტიკად გაკიცხავს საწყალ პიერს: "კარგი, სათქმელი არაფერია! კარგი ბიჭო! მამა საწოლზე წევს და თავს მხიარულობს, კვარტალს დათვზე ასწრებს. სირცხვილი, მამა, სირცხვილი! ეს იქნებოდა. უკეთესია ომში წასვლა." ოჰ, პიერ ბეზუხოვისთვის მეტი ასეთი საშინელი მითითებები რომ ყოფილიყო, ალბათ მის ცხოვრებაში უპატიებელი შეცდომები არ იქნებოდა. ასევე საინტერესოა დეიდის, გრაფინია მარია დმიტრიევნას სურათი. ის ყოველთვის საუბრობდა რუსულად, არ ცნობდა საერო კონვენციებს; უნდა აღინიშნოს, რომ როსტოვების სახლში ფრანგული მეტყველება გაცილებით ნაკლებად ჟღერს, ვიდრე პეტერბურგის მისაღებში (ან თითქმის არ ჟღერს). და ის, თუ როგორ იდგნენ მის წინაშე ყველა პატივისცემით, სულაც არ იყო ცრუ თავაზიანობის რიტუალი "არასაჭირო დეიდა" შერერის წინაშე, არამედ ბუნებრივი სურვილი, გამოეხატა პატივისცემა საპატიო ქალბატონის მიმართ.

რა იზიდავს მკითხველს როსტოვის ოჯახში? უპირველეს ყოვლისა, ეს არის გამოხატული რუსული ოჯახი. ცხოვრების წესი, ადათ-წესები, მოსწონს და არ მოსწონს - ეს ყველაფერი რუსულია, ეროვნული. რა ეფუძნება "როსტოვის სულს"? უპირველეს ყოვლისა, პოეტური დამოკიდებულება, უსაზღვრო სიყვარული ხალხური, რუსული, მშობლიური ბუნების, მშობლიური სიმღერების, დღესასწაულების და მათი ღვაწლისადმი. მათ შთანთქა ხალხის სული თავისი ხალისიანობით, მტკიცე ტანჯვის უნარით, ადვილად მსხვერპლშეწირვისთვის არა საჩვენებლად, არამედ მთელი სულიერი სიგანით. გასაკვირი არ არის, რომ ბიძა, რომელიც უსმენს ნატაშას სიმღერებს და აღფრთოვანებულია მისი ცეკვით, გაოცებულია იმით, თუ საიდან შეეძლო ფრანგი ქალების მიერ აღზრდილი ეს გრაფინია ასე გაეგო, შეეგრძნო რუსული, ხალხური სულის ავთენტურობა. როსტოვების ქმედებები მყისიერია: მათი სიხარული ნამდვილად სასიხარულოა, მათი მწუხარება მწარეა, მათი სიყვარული და სიყვარული ძლიერი და ღრმაა. გულწრფელობა ოჯახის ყველა წევრის ერთ-ერთი მთავარი თვისებაა.

ახალგაზრდა როსტოვების ცხოვრება დახურულია, ისინი ბედნიერები და იოლები არიან, როცა ერთად არიან. საზოგადოება თავისი თვალთმაქცობით დიდხანს რჩება მათთვის უცხო და გაუგებარი. პირველად გამოჩნდა ბურთთან. ნატაშა ძალიან ცოტა ჰგავს საერო ახალგაზრდა ქალბატონებს, კონტრასტი მასა და "ნათელს" შორის იმდენად მკაფიოა.

ოჯახის ზღურბლს ძლივს გადააბიჯებს ნატაშა მოტყუებული. საუკეთესო ხალხი იზიდავს როსტოვებს და უპირველეს ყოვლისა მათ საერთო ფავორიტ ნატაშას: ანდრეი ბოლკონსკი, პიერ ბეზუხოვი, ვასილი დენისოვი.

მოდით მივმართოთ როსტოვის ოჯახის ცალკეული წევრების მახასიათებლებს. ჯერ განვიხილოთ უფროსი თაობის წარმომადგენლები.

მოხუცი გრაფი ილია ანდრეევიჩი არაჩვეულებრივი ადამიანია: დაჩრდილული ჯენტლმენი, მთელი მოსკოვისთვის ქეიფის მოწყობის მოყვარული, ბედის დამღუპველი, რომელიც საყვარელ შვილებს მემკვიდრეობის გარეშე ტოვებს. როგორც ჩანს, მთელი ცხოვრების განმავლობაში მას არც ერთი გონივრული ქმედება არ გაუკეთებია. ჩვენ არ გვსმენია მისგან ჭკვიანური გადაწყვეტილებები, მაგრამ ამასობაში ის აღძრავს თანაგრძნობას და ზოგჯერ ხიბლს.

ძველი თავადაზნაურობის წარმომადგენელს, რომელსაც არ ესმის მამულების მართვა, რომელიც ენდობოდა თაღლით კლერკს, რომელიც ძარცვავს ყმებს, როსტოვს მოკლებულია მიწის მესაკუთრეთა კლასის ერთ-ერთი ყველაზე ამაზრზენი თვისება - აკვიატება. ეს არ არის ოსტატი მტაცებელი. მის ბუნებაში არ არის უფლისწულური ზიზღი ყმების მიმართ. ისინი მისთვის ადამიანები არიან. ადამიანის გულისთვის მატერიალური სიმდიდრის შეწირვა ილია ანდრეევიჩს არაფერს ნიშნავს. ის არ ცნობს ლოგიკას; მაგრამ მთელი არსებით, რომ ადამიანი, მისი სიხარული და ბედნიერება უფრო მაღალია, ვიდრე ნებისმიერი კურთხევა. ეს ყველაფერი განასხვავებს როსტოის მისი წრის გარემოსგან. ის ეპიკურეა, ცხოვრობს პრინციპით: ადამიანი ბედნიერი უნდა იყოს. მისი ბედნიერება სხვებთან ერთად გახარების უნარშია. და ის დღესასწაულები, რომლებსაც ის აწყობს, არ არის გაფუჭების სურვილი და არა ამბიციების დაკმაყოფილების სურვილი. ეს არის სხვებისთვის ბედნიერების მოტანის სიხარული, საკუთარი თავის გახარებისა და გართობის შესაძლებლობა.

რა ბრწყინვალედ ვლინდება ილია ანდრეევიჩის პერსონაჟი ბურთზე ძველი ცეკვის დანილა კუპორის შესრულების დროს! რა მომხიბვლელია გრაფი! რა ოსტატობით ცეკვავს ყველა შეკრებილის გასაოცრად.

„შენ ჩვენი მამა ხარ! არწივი!" - ამბობენ მსახურები მოცეკვავე მოხუცით აღტაცებულნი.

”უფრო სწრაფად, უფრო სწრაფად და სწრაფად, უფრო და უფრო და უფრო და უფრო მეტი, ხმები იშლებოდა, ახლა ფეხის წვერებზე, ახლა ქუსლებზე, მარია დმიტრიევნას გარშემო ტრიალებდა და, ბოლოს, თავის ქალბატონს თავის ადგილზე მიბრუნებით, ბოლო ნაბიჯი გადადგა… ღიმილიანი სახით დახარა ოფლიანი თავი და მრგვალად ააფრიალა მარჯვენა ხელი აპლოდისმენტების და სიცილის ფონზე, განსაკუთრებით ნატაშას.

ასე ცეკვავდნენ ჩვენს დროში, დედაო“, - თქვა მან.

ძველი გრაფი ოჯახში სიყვარულისა და მეგობრობის ატმოსფეროს შემოაქვს. ნიკოლაი, ნატაშა, სონია და პეტია მას ვალში არიან იმ პოეტურ-სასიყვარულო ჰაერისთვის, რომელსაც ისინი ბავშვობიდან შთანთქავენ.

პრინცი ვასილი მას "უხეში დათვს" უწოდებს, ხოლო პრინცი ანდრეი მას "სულელ მოხუცს" უწოდებს, მოხუცი ბოლკონსკი მასზე უხერხულად საუბრობს. მაგრამ ეს ყველაფერი არ ამცირებს როსტოვის ხიბლს. რა ნათლად ვლინდება მისი ორიგინალური ხასიათი ნადირობის სცენაზე! და ახალგაზრდული სიხარული, მღელვარება და უხერხულობა ჩამოსული დანილას წინაშე - ეს ყველაფერი, როგორც იქნა, ერწყმის როსტოვის სრულ დახასიათებას.

მეთორმეტე წლის მოვლენების დროს ილია ანდრეევიჩი ყველაზე მიმზიდველი მხრიდან ჩნდება. საკუთარი თავის ჭეშმარიტი, მოსკოვიდან წასვლისას დაჭრილებს ურმებს აძლევს, ტოვებს ქონებას. მან იცის, რომ გაანადგურებს. მდიდრებმა შექმნეს მილიცია, დარწმუნებულნი იყვნენ, რომ ეს მათ ბევრს არ მოუტანდა. დაზიანება. ილია ანდრეევიჩი ურმებს გადასცემს და ერთი რამ ახსოვს: დაჭრილი რუსები ფრანგებთან ვერ დარჩებიან! აღსანიშნავია, რომ ამ გადაწყვეტილებაში როსტოვის მთელი ოჯახი ერთსულოვანია. ასე მოიქცა ჭეშმარიტად რუსმა ხალხმა, რომელმაც უყოყმანოდ მიატოვა ფრანგები, რადგან „ფრანგების ქვეშ ყველაფერი უარესია“.

ერთის მხრივ, როსტოვზე გავლენა მოახდინა საკუთარი ოჯახის მოსიყვარულე და პოეტურ ატმოსფეროზე, მეორეს მხრივ, "ოქროს ახალგაზრდობის" წეს-ჩვეულებებზე - გართობა, მოგზაურობები ბოშებთან, ბანქოს თამაში, დუელები. ერთის მხრივ, მას აყალიბებდა პატრიოტული ენთუზიაზმის ზოგადი ატმოსფერო და ზომიერი სამხედრო საქმეები, პოლკის ამხანაგობა, მეორე მხრივ, უგუნური ორგიები გარყვნილობითა და სიმთვრალეებით მოწამლული იყო.

ასეთი დაპირისპირებული ფაქტორების გავლენით, ნიკოლოზის პერსონაჟის ფორმირება გაგრძელდა. ამან შექმნა მისი ბუნების ორმაგობა. მასში - და კეთილშობილება, და მხურვალე სიყვარული სამშობლოსადმი, და გამბედაობა, და მოვალეობის გრძნობა, მეგობრობა. მეორეს მხრივ, ზიზღი საქმისადმი, ინტელექტუალური ცხოვრების მიმართ, ლოიალური განწყობა.

ნიკოლაის ხასიათდება იმდროინდელი თვისებებით: ფენომენების მიზეზთან მიღწევის სურვილი, კითხვებზე პასუხებისგან თავის არიდების სურვილი: რატომ? რატომ ასე? არც საზოგადოების უხეში მორალი კლავს მასში კაცობრიობას. ტოლსტოი ავლენს ნიკოლაის რთულ გამოცდილებას. ე.წ. ოსტროვნენსკის საქმეში. ამ საქმისთვის მან მიიღო წმინდა გიორგის ჯვარი, ცნობილი იყო როგორც ვაჟკაცი. თავად როსტოვი როგორ უყურებდა თავის საქციელს ამ ბრძოლაში? ბრძოლაში პირისპირ შეხვდა ახალგაზრდა ფრანგ ოფიცერს. ნიკოლაიმ მას საბრალო დაარტყა. მის წინაშე გაჩნდა კითხვა: რატომ დაარტყა ბიჭს ოფიცერს, რატომ დაარტყა ეს ფრანგი მასაც?

”ეს ყველაფერი და მეორე დღეს, როსტოვის მეგობრებმა და ამხანაგებმა შენიშნეს, რომ ის არ იყო მოსაწყენი, არ იყო გაბრაზებული, მაგრამ ჩუმად, ჩაფიქრებული და კონცენტრირებული… როსტოვი სულ ფიქრობდა მის ამ ბრწყინვალე საქმეზე… და რაღაცას ვერ ხვდებოდა. ". თუმცა, როდესაც ასეთ კითხვებს აწყდება, როსტოვი თავს არიდებს პასუხს. ემოციებით შემოიფარგლება და, როგორც წესი, ცდილობს საკუთარ თავში არეულობის მტკივნეული განცდა მოსპოს.ასე იყო მასთან ტილსიტში, როცა დენისოვით იყო დაკავებული და ოსტროვნის ეპიზოდზე მისი რეფლექსია ასე დასრულდა.

მისი პერსონაჟი განსაკუთრებით დამაჯერებლად ვლინდება მეამბოხე გლეხებისგან პრინცესა მარიას განთავისუფლების სცენაში. ძნელი წარმოსადგენია კეთილშობილური ზნეობის მთელი პირობითობის უფრო ისტორიულად ზუსტი ასახვა. ტოლსტოი პირდაპირ არ გამოხატავს თავის დამოკიდებულებას როსტოვის ქმედების მიმართ. ეს დამოკიდებულება აღწერიდან გამომდინარეობს. როსტოვი პრინცესას გადასარჩენად სცემდა გლეხებს გინების სიტყვებით და არც ერთი წუთით არ ყოყმანობს, აყენებს ასეთ რეპრესიებს. სინდისის არცერთ საყვედურს არ გრძნობს.

მისი ასაკისა და მისი მამულის ვაჟი როსტოვი ტოვებს სცენას. - როგორც კი ომი გავიდა - ჰუსარმა ფორმა გამოიცვალა პიჯაკით. ის არის მემამულე. ახალგაზრდობის ექსტრავაგანტურობასა და ზედმეტობას ანაცვლებს სიძუნწე და წინდახედულობა. ის ახლა არანაირად არ ჰგავს კეთილგანწყობილ, სულელურად დაჭრილ მამას.

რომანის ბოლოს იქმნება ორი ოჯახი - როსტოვები და ბეზუხოვები. როგორიც არ უნდა იყოს ნიკოლოზის შეხედულებები, როდესაც ის აღმოჩნდება მიწის მესაკუთრე, რამდენიც არ უნდა იყოს მისი ქმედება, ახალი ოჯახი, მარია ბოლკონსკაიას ცენტრში, ინარჩუნებს ბევრ მახასიათებელს, რაც განასხვავებდა როსტოვებსა და ბოლკონსკებს დიდგვაროვანთა წრიდან. საზოგადოება ადრე. ეს ახალი ოჯახი გახდება ნაყოფიერი გარემო, რომელშიც გაიზრდება არა მხოლოდ ნიკოლენკა ბოლკონსკი, არამედ, შესაძლოა, რუსეთის სხვა დიდებული ხალხი.

"როსტოვის სულის" მატარებელი, ყველაზე ნათელი ადამიანი ოჯახში, უდავოდ არის ყველა ნატაშას ფავორიტი, როსტოვის სახლის მიზიდულობის ცენტრი, რაც საზოგადოებაში არსებობს.

ნატაშა გულუხვად ნიჭიერი ადამიანია. მისი ქმედებები ორიგინალურია. არავითარი ცრურწმენა არ დევს მასზე. მისი გული მართავს. ეს რუსი ქალის მიმზიდველი სურათია. გრძნობებისა და აზრების სტრუქტურა, ხასიათი და ტემპერამენტი - მასში ყველაფერი გამოხატულია, ეროვნული.

ნატაშა პირველად ჩნდება მოზარდში, გამხდარი ხელებით, დიდი პირით, მახინჯი და ამავდროულად მომხიბვლელი. მწერალი, როგორც იქნა, ხაზს უსვამს, რომ მთელი მისი ხიბლი მის შინაგან ორიგინალურობაშია. ბავშვობაში ეს ორიგინალურობა გამოიხატა ქარიშხლიან გართობაში, მგრძნობელობაში, ირგვლივ ყველაფრის მიმართ ცხელ რეაქციაში. მის ყურადღებას არც ერთი ყალბი ხმა არ გამორჩენია. ნატაშა, ვინც მას იცნობს, არის "დენთი", "კაზაკი", "ჯადოქარი". სამყარო, რომელშიც ის იზრდება, არის ოჯახის პოეტური სამყარო მეგობრობისა და ბავშვური სიყვარულის თავისებური სისტემით. ეს სამყარო მკვეთრი კონტრასტია საზოგადოებისგან. თითქოს უცხო სხეული ჩნდება დაბადების დღის წვეულებაზე როსტოველ ძვირფას ახალგაზრდებს შორის, მკაცრი ჯული კარაგინა. რუსული მეტყველების მკვეთრი კონტრასტი ჟღერს ფრანგულ დიალექტზე.

რამდენი ენთუზიაზმი, ენერგია ნებით-თამაშიან ნატაშაში! მას არ ეშინია დაბადების დღის სადილის საერო-ღირსეული კურსის დარღვევა. მისი ხუმრობები, ბავშვური სიჯიუტე, თამამი თავდასხმები უფროსებზე - ეს არის ნიჭის თამაში, რომელიც ცქრიალა ყველა ასპექტით. ნატაშა კი ამტკიცებს, რომ არ სურს მიიღოს ზოგადად მიღებული კონვენციები. მისი ახალგაზრდა სამყარო სავსეა პოეტური ფანტაზიით, მას აქვს საკუთარი ენაც კი, გასაგები მხოლოდ როსტოველ ახალგაზრდებისთვის.

ნატაშას განვითარება ყვავის. თავდაპირველად, მისი სულის სიმდიდრე გამოსავალს პოულობს სიმღერაში. მას ავარჯიშებს იტალიელი, მაგრამ ნიჭის მთელი ხიბლი მისი ტემპერამენტის სიღრმიდან მოდის და მის სულს აშენებს. გუსარ დენისოვი, ნატაშას პირველი მოხიბლული, მას "ჯადოქარს" უწოდებს! პირველად შეშფოთებული, სიყვარულის სიახლოვით, ნატაშას სტანჯავს დენისოვის სიბრალული. დენისოვთან მისი ახსნის სცენა რომანის ერთ-ერთი პოეტური გვერდია.

ნატაშას ბავშვობის დრო ადრე მთავრდება. საკმაოდ გოგოა „სინათლეში“. განათების, კაბების, მუსიკის ჭექა-ქუხილში, როსტოვის სახლის პოეტური დუმილის შემდეგ, ნატაშა თავს შოკში გრძნობს. რას ნიშნავს, გამხდარი გოგო, გრაფინია _ ელენეს კაშკაშა სილამაზის წინაშე?

„დიდ სამყაროში“ გამგზავრება მისი უღრუბლო ბედნიერების დასასრული აღმოჩნდა. ახალი დრო დაიწყო. სიყვარული მოვიდა. ისევე როგორც დენისოვი, პრინცი ანდრეი განიცდიდა ნატაშას ხიბლს. მისთვის დამახასიათებელი მგრძნობელობით მან დაინახა მამაკაცი, რომელიც სხვებს არ ჰგავდა. "ნამდვილად მე ვარ, ის ბავშვი გოგო (ასე თქვეს ჩემზე), - გაიფიქრა ნატაშამ, "ნამდვილად შემიძლია ვიყო ცოლი ამიერიდან, ამ უცნაური, ტკბილი, ჭკვიანი ადამიანის ტოლი, რომელსაც მამაჩემიც კი პატივს სცემს".

ახალი დრო რთული შინაგანი მუშაობის, სულიერი ზრდის დროა. ნატაშა აღმოჩნდება ოტრადნოიეში, სოფლის ცხოვრებაში, ბუნებაში, ძიძებით, ეზოებით გარშემორტყმული. სწორედ ისინი იყვნენ მისი პირველი აღმზრდელები, მათ გადასცეს ეროვნული სულისკვეთების მთელი ორიგინალობა.

ოტრადნოიეში გატარებული დრო ღრმა კვალს ტოვებს მის სულზე. ბავშვების ოცნებები გადაჯაჭვულია მუდმივად მზარდი სიყვარულის გრძნობასთან. ამ ბედნიერების დროს მისი მდიდარი ბუნების ყველა სიმი განსაკუთრებული ძალით ჟღერს. არც ერთი მათგანი ჯერ არ გაწყვეტილა, არც ერთი დარტყმა არ მიუყენებია მას ბედმა.

ნატაშა, როგორც ჩანს, ეძებს სად გამოიყენოს ის ენერგია, რომელიც მას აჭარბებს. ძმასთან და მამასთან ერთად ის ნადირობს, ენთუზიაზმით ერთვება საშობაო გართობაში, მღერის, ცეკვავს, ოცნებობს. და სულის სიღრმეში მიმდინარეობს მუშაობა. ბედნიერება იმდენად დიდია, რომ მის გვერდით შფოთვა მატულობს. შინაგანი მოუსვენრობა ნატაშას ქმედებებს უცნაურობის ელფერს აძლევს. ის ახლა კონცენტრირებულია, შემდეგ ყველაფერი გადაეცემა მის ძლიერ გრძნობებს.

საოცრად ცოცხლად არის დაწერილი ნატას ოჯახურ წრეში სიმღერის სცენა. სიმღერაში მან გამოსავალი იპოვა იმ გრძნობისთვის, რომელიც მას აწუხებდა. „...დიდი ხანი, მანამდე და დიდი ხნის შემდეგ, ისე არ მღეროდა, როგორც იმ საღამოს მღეროდა“. გრაფი ილია ანდრეევიჩმა დატოვა საქმეები და მოუსმინა მას. კლავიკორდთან მჯდომი ნიკოლაი თვალს არ აშორებდა დას, გრაფინია დედა, უსმენდა, ფიქრობდა ნატაშაზე: ”აჰ! როგორ მეშინია მისი, როგორ მეშინია ... "მისმა დედობრივმა ინსტინქტმა უთხრა, რომ ნატაშაში ძალიან ბევრი იყო და ამით ბედნიერი არ იქნებოდა."

ბედნიერები არიან ამ სამყაროში კურაგინები, დრუბეცკოიები, ბერგები, ელენა ვასილიევნა, ანა პავლოვნა - ისინი, ვინც ცხოვრობენ გულის გარეშე, სიყვარულის გარეშე, პატივის გარეშე, "სინათლის" კანონების მიხედვით.

ტოლსტოი დიდ ძალას აღწევს ბიძასთან მისული ნატას დახატვით: „სად, როგორ, როცა მან ჩაისუნთქა რუსული ჰაერიდან, რომელიც სუნთქავდა - ფრანგი ემიგრანტის მიერ აღზრდილი ეს გრაფინია, ეს სული, საიდან მიიღო ეს ტექნიკა?. .. მაგრამ ეს სული და მეთოდები იყო იგივე, განუმეორებელი, შეუსწავლელი, რუსული, რასაც ბიძა მისგან მოელოდა.

და ტროიკას რბოლებში შობის ყინულოვან ღამეს, და ცეკვაში, თამაშებში და სიმღერაში, ნატაშა ჩნდება მისი ორიგინალური პერსონაჟის მთელი ხიბლით. ის, რაც აღბეჭდავს, აჯადოებს ოტრადნენსკის ყველა ამ სცენას, არის არა ის, რაც კეთდება, არამედ ის, თუ როგორ კეთდება. და ეს კეთდება მთელი რუსული ოსტატობით, მთელი სიგანითა და ვნებით, რუსული პოეზიის მთელი ბრწყინვალებით. ეროვნული ცხოვრების მოფერება, ზნეობრივი ჯანმრთელობა, გონებრივი ძალის უზარმაზარი მარაგი აჯადოებს. და შემთხვევითი არ არის, რომ ვ.ი. ლენინმა ასეთი სიამოვნებით გადაიკითხა ნადირობის სცენები. და კითხვაზე, თუ რომელი ევროპის მწერალი შეიძლება დადგეს ტოლსტოის გვერდით, მან დაასკვნა - "არავინ არის!" -

ეროვნული რუსული ხალხური პერსონაჟის ბრწყინვალე გამოსახულებაში, რუსული გულის ყველაზე ძვირფასი და ღრმა სიმების ჟღერადობაში, შეიცავს ოტრადნენსკის სცენების განუყრელ ხიბლს. ასე გასაგები და ახლოა როსტოვების ცხოვრება, მიუხედავად ეპოქის სიშორისა, იმ გარემოს სრული გაუცხოების, რომელშიც გმირები მოქმედებენ. ისინი ჩვენთვის ახლობლები და გასაგები არიან, ისევე როგორც ანისია ფეოდოროვნა (ბიძის დიასახლისი) იყო ახლობელი და გასაგები, რომელმაც „სიცილით ცრემლი გადმოუშვა, უყურებდა ამ გამხდარ, მოხდენილ, განათლებულ გრაფინიას, რომელიც ასე უცხო იყო მისთვის, აბრეშუმში და ხავერდში, რომელმაც იცოდა. როგორ გავიგოთ ყველაფერი, რაც იყო ანისიაში, ანისიას მამაში, დეიდაში, დედაში და ყველა რუსში.

ნატაშა თავს მარტოსულად გრძნობს, ოტრადნის შემდეგ უცხოდ თეატრში, დედაქალაქის არისტოკრატებს შორის. მათი ცხოვრება არაბუნებრივია, გრძნობები ყალბია, ყველაფერი, რაც სცენაზე თამაშობს, შორს და გაუგებარია!

საღამო თეატრში საბედისწერო გამოდგა "ნატაშასთვის. სინათლეზე შენიშნა, ანატოლ კურაგინი მოეწონა თავისი "სიახლოვით", "ხელშეუხებლობით", ინტრიგის საგანი აღმოჩნდა.

მაამებლობით, გულახდილობაზე და გამოუცდელობაზე თამაშით, კურაგინმა დაიპყრო იგი. ხანმოკლე ვნებასა და მწუხარებაში, რომელიც მას დაემთხვა, ნატაშა დარჩა იგივე ძლიერი ნებისყოფის და გადამწყვეტი ბუნება, რომელსაც შეუძლია სასოწარკვეთილი საქციელი და შეძლო მტკიცედ შეექმნა პრობლემები.

მძიმე ავადმყოფობის შემდეგ, რომელიც ფსიქიკური აჯანყების შედეგი იყო, ნატაშა განახლებულ ცხოვრებას დაუბრუნდა. უბედურებამ არ გატეხა, სინათლემ არ დაამარცხა.

მეთორმეტე წლის მოვლენები ნატაშას ენერგიას უბრუნებს. როგორი გულწრფელობით ნანობს, რომ ვერ დარჩება. მოსკოვი. რა მხურვალედ ითხოვს მამისა და დედისგან დაჭრილთათვის ურმების მიცემას და ქონების დატოვებას!

მოხუცი გრაფი ცრემლებით ამბობს მის შესახებ: "კვერცხები ... კვერცხი ასწავლის ქათამს ..."

მოსკოვის დატოვება ემთხვევა ნატაშას მოახლოებულ სიმწიფეს. ამ დღეებში ბევრი, ბევრი რუსი ადამიანი სასტიკად გამოცდას განიცდის. ნატაშასთვის ასევე დიდი განსაცდელების დროა. რა მონდომებით მიდის დაჭრილ ანდრეისთან! ის არ არის მხოლოდ ის მამაკაცი, რომელიც უყვარს, ის არის დაჭრილი მეომარი. რა ჯობია გმირის ჭრილობების მოშუშებას, ვიდრე პატრიოტი ქალის თავგანწირული სიყვარული! ნატაშა აქ ჩნდება თავისი ქალური და უდავოდ გმირული ხასიათის მთელი სილამაზით. იგი მხოლოდ გულის კარნახით ხელმძღვანელობს, გამოუცდელობისთვის ძვირად გადაიხადა, მაგრამ რაც სხვებს წლები და გამოცდილება ანიჭებს, ნატაშამ მაშინვე შეიტყო. საზოგადოებას წინააღმდეგობის გაწევის უნარით დაბრუნდა, საკუთარი თავის რწმენა არ დაკარგა. ის არ უკითხავს სხვებს, როგორ მოქცეულიყვნენ ამა თუ იმ შემთხვევაში, არამედ ისე მოიქცა, როგორც გულმა უთხრა. ნატაშა ავადმყოფს ანდრეის მიეპარება და პატიებას სთხოვს, რადგან იცის, რომ მას უყვარდა და უყვარს მხოლოდ ის, რომ მას არ შეუძლია ამის გაგება. მისი "წესიერებით" ნატაშა ზრუნავს მომაკვდავზე.

პრინცი ანდრეის ავადმყოფობა და სიკვდილი, როგორც ეს იყო, აღადგენს ნატაშას. მისი სიმღერები დადუმდა. იფანტებოდა ილუზიები, გაქრა ჯადოსნური ოცნებები. ნატაშა ცხოვრებას გახელილი თვალებით უყურებს. სულიერი სიმაღლიდან, რომელსაც მან მიაღწია, ასობით ადამიანს შორის, მან აღნიშნა მშვენიერი "ექსცენტრიული" პიერი, რომელიც აფასებდა არა მხოლოდ მის "ოქროს გულს", არამედ მის გონებასაც. მთელი მისი რთული და ღრმა ბუნება. პიერის სიყვარული ნატაშას გამარჯვება იყო. ამ რუსმა გოგონამ, ტრადიციის ბორკილებით შეკრულმა, „სინათლით“ დამარცხებულმა, აირჩია ერთადერთი, რაც მისნაირ ქალს შეეძლო ამ პირობებში - ოჯახი. ნატაშა არის ცოლ-მეგობარი, ცოლ-კომპანია, რომელმაც მხრებზე აიღო ქმრის საქმის ნაწილი. მის პერსონაჟში გამოცნობილია რუსი ქალების სულიერი სამყარო - დეკაბრისტების ცოლები, რომლებიც ქმრებს მძიმე შრომასა და გადასახლებაში მისდევდნენ.

მსოფლიო ლიტერატურაში ბევრი ქალის გამოსახულებაა გამოსახული ნათელი ეროვნული ნიშნებით. მათ შორის ნატაშა როსტოვას გამოსახულება თავისებურ, განსაკუთრებულ ადგილს იკავებს. სიგანე, დამოუკიდებლობა, გამბედაობა, პოეტური დამოკიდებულება, ვნებიანი დამოკიდებულება ცხოვრების ყველა ფენომენის მიმართ - ეს არის ის თვისებები, რომლებიც ავსებს ამ სურათს.

რომანში მცირე ადგილი ეთმობა ახალგაზრდა პეტია როსტოვს: თუმცა, ეს ერთ-ერთი მომხიბვლელი, დასამახსოვრებელი სურათია. პეტია, დენისოვის სიტყვებით, არის "სულელი როსტოვის ჯიშის" ერთ-ერთი წარმომადგენელი. ის ნატაშას ჰგავს და მიუხედავად იმისა, რომ ბუნებით არ არის ისეთი გულუხვად ნიჭიერი, როგორც მისი და, მას აქვს იგივე პოეტური ბუნება და რაც მთავარია, იგივე შეუპოვარი ეფექტურობა. პეტია ცდილობს მიბაძოს სხვებს, ყველასგან კარგს იღებს. ამაშიც ნატაშას ემსგავსება. პეტია, ისევე როგორც მისი დის, მგრძნობიარეა სიკეთის მიმართ. მაგრამ ის ძალიან ენდობა და ყველაფერში კარგს ხედავს. გულწრფელობა, იმპულსურ ტემპერამენტთან ერთად, არის პეტიას ხიბლის წყარო.

დენისოვის რაზმში გამოჩენისას ახალგაზრდა როსტოვს, პირველ რიგში, სურს ყველას ასიამოვნოს. იგი დატყვევებული ფრანგი ბიჭის მიმართ სინანულით არის გამსჭვალული. ჯარისკაცების მიმართ მოსიყვარულეა, დოლოხოვში ცუდს ვერაფერს ხედავს. მისი ოცნებები ბრძოლის წინა ღამეს სავსეა პოეზიით, შეფერილი ლირიზმით. მისი გმირული იმპულსი საერთოდ არ ჰგავს ნიკოლაი პეტიას "ჰუსარიზმს", რომელიც ისწრაფვის სიკეთისკენ და არა ამაოების გულისთვის, მას გულწრფელად სურს ემსახუროს სამშობლოს. ტყუილად არ გრძნობს პირველ ბრძოლაში ნიკოლოზის მსგავსად არც შიშს, არც განხეთქილებას და არც სინანულს, რომ ომში წავიდა. დოლოხოვთან ერთად ფრანგების უკანა მხარეს მიდის, ის გაბედულად იქცევა. მაგრამ ზედმეტად გამოუცდელი აღმოჩნდება, თვითგადარჩენის გრძნობის გარეშე და პირველივე შეტევაზე კვდება.

მგრძნობიარე დენისოვმა მაშინვე გამოიცნო პეტიას მშვენიერი სული. მისმა სიკვდილმა შოკში ჩააგდო დაბომბული ჰუსარი ძალიან სიღრმემდე. ”ის მივიდა პეტიასთან, ჩამოხტა ცხენიდან და აკანკალებული ხელებით მიუბრუნდა პეტიას ისედაც ფერმკრთალი სახე, სისხლით და ჭუჭყით შეღებილი.”

„მიჩვეული ვარ ნებისმიერ ტკბილს. მშვენიერი ქიშმიშია, წაიღეთ ყველა“, - იხსენებს ის. და კაზაკებმა გაკვირვებულებმა გადახედეს უკან ძაღლის ყეფის მსგავს ხმებს, რომლითაც დენისოვი სწრაფად გაბრუნდა, ავიდა ღობეზე და აიტაცა. მასში აშკარად გამოიხატება მეთორმეტე წლის ახალგაზრდა თაობის ანიმაცია, რომელიც ახლახან შემოვიდა ცხოვრებაში. სწორედ ეს თაობა, რომელიც გაიზარდა საერთო პატრიოტული აღმავლობის ატმოსფეროში, ატარებდა მგზნებარე, ენერგიულ სიყვარულს სამშობლოსადმი, მის მსახურების სურვილს.

როსტოვის ოჯახში ცალკე დგას ვერა, ილია ანდრეევიჩის უფროსი ქალიშვილი. ცივი, არაკეთილსინდისიერი, და-ძმების წრეში უცხო, ის როსტოვების სახლში - უცხო სხეული. მთელი ოჯახისადმი უანგარო და მადლიერი სიყვარულით სავსე მოსწავლე სონია ასრულებს; როსტოვის ოჯახის გალერეა.

6) პიერ ბეზუხოვისა და ნატალია როსტოვას ურთიერთობა ოჯახური ბედნიერების იდილიაა.

პიერ ბეზუხოვის წერილი ნატაშა როსტოვასადმი

ძვირფასო ნატაშა, ზაფხულის იმ ბრწყინვალე საღამოს,

როცა იმპერატორის ბალზე შეგხვდი,

მივხვდი, რომ მთელი ცხოვრება მინდოდა მქონოდა

შენსავით ლამაზი ცოლი. შევხედე

შენ მთელი საღამო, ერთი წუთის გაჩერების გარეშე,

შეხედა შენს ოდნავ მოძრაობას, შეხედა სცადა

თითოეულ, თუნდაც ყველაზე პატარა, ხვრელში

შენი სული. წამითაც არ მომიშორებია თვალი.

შენი მშვენიერი სხეული. მაგრამ სამწუხაროდ, მთელი ჩემი ძალისხმევა

თქვენი ყურადღების მიქცევა წარუმატებელი იყო. მე ვფიქრობ, რომ

უბრალოდ დროის კარგვა იქნება

ყველა ლოცვა და დაპირება ჩემი მხრიდან.

რადგან ვიცი, რომ ძალიან ცოტა მაქვს

სტატუსი იმპერიაში. თუმცა, მინდა დაგარწმუნოთ, რომ

შენ ხარ ყველაზე ლამაზი არსება მსოფლიოში.

არასოდეს, არასდროს შემხვედრია ასეთი

სამშობლო. და მხოლოდ შენი უდიდესი

მოკრძალება მალავს.

ნატაშა, მიყვარხარ!

პიერ ბეზუხოვი

პრინცი ანდრეის გარდაცვალების შემდეგ, ნატაშას „ეგონა, რომ მისი ცხოვრება დასრულდა. მაგრამ მოულოდნელად დედისადმი სიყვარულმა აჩვენა, რომ მისი ცხოვრების არსი - სიყვარული - ჯერ კიდევ ცოცხალია მასში. და ავტორი არ ართმევს მას ახალ ბედნიერებას, რომელიც საკმაოდ შემთხვევით და ამავე დროს მოულოდნელად სწრაფად მოდის (რადგან მწერალმა იცის, რომ ნატაშას ხანგრძლივი ლოდინის განწირვა სავსეა არაპროგნოზირებადი შედეგებით).

პიერი, რომელიც დაბრუნდა ტყვეობიდან და შეიტყო, რომ მისი ცოლი გარდაიცვალა და ის თავისუფალია, გაიგო როსტოვების შესახებ, რომ ისინი კოსტრომაში არიან, მაგრამ ნატაშას ფიქრი მას იშვიათად სტუმრობს: ”თუ ის მოვიდა, ეს მხოლოდ სასიამოვნო იყო. წარსულის მეხსიერება." მისი შეხვედრის შემდეგაც კი, ის მაშინვე ვერ ცნობს ნატაშას ფერმკრთალ და გამხდარ ქალში, სევდიანი თვალებით ღიმილის ჩრდილის გარეშე, რომელიც იჯდა პრინცესა მარიას მახლობლად, ვისთანაც მივიდა.

ორივეს, ტრაგედიების, დანაკარგების შემდეგ, თუ რამე სწყურიათ, მაშინ არა ახალი ბედნიერება, არამედ დავიწყება. ის ჯერ კიდევ სულ მწუხარებაშია, მაგრამ მისთვის ბუნებრივია პიერის წინაშე ანდრეის სიყვარულის ბოლო დღეების დეტალებზე დაუმალებლად ისაუბროს. პიერი „უსმენდა მას და მხოლოდ იმ ტანჯვის გამო გრძნობდა სინანულს, რომელსაც ახლა ამბობდა“. პიერისთვის სიხარული და „იშვიათი სიამოვნებაა“ ნატაშას ტყვეობის დროს მისი თავგადასავლების მოყოლა. ნატაშასთვის სიხარულია მისი მოსმენა, „პიერის მთელი სულიერი საქმის საიდუმლო მნიშვნელობის გამოცნობა“.

და შეხვედრის შემდეგ, ლ.ტოლსტოის მიერ ერთმანეთისთვის შექმნილი ეს ორი ადამიანი აღარ დაშორდებიან. მწერალი სასურველ მიზნამდე მივიდა: მისმა ნატაშამ და პიერმა წაიღეს წარსული შეცდომებისა და ტანჯვის მწარე გამოცდილება, გაიარეს ცდუნებები, ბოდვები, სირცხვილი, გაჭირვება, რამაც ისინი სიყვარულისთვის მოამზადა.

ნატაშა ოცდაერთი წლისაა, პიერი ოცდარვა. წიგნი შეიძლება დაიწყოს მათი ამ შეხვედრით, მაგრამ ის დასასრულს უახლოვდება... პიერი ახლა მხოლოდ ერთი წლით უფროსია, ვიდრე პრინცი ანდრეი რომანის დასაწყისში იყო. მაგრამ დღევანდელი პიერი ბევრად უფრო მოწიფული ადამიანია, ვიდრე ის ანდრეი. პრინცმა ანდრეიმ 1805 წელს დანამდვილებით მხოლოდ ერთი რამ იცოდა: რომ უკმაყოფილო იყო იმ ცხოვრებით, რომელიც უნდა ეცხოვრა. არ იცოდა რისკენ ესწრაფოდა, არ იცოდა სიყვარული.

1813 წლის გაზაფხულზე ნატაშა დაქორწინდა პიერზე. Ყველაფერი კარგია რაც კარგად მთავრდება. როგორც ჩანს, ასე ერქვა რომანს, როცა ლ.ტოლსტოი ახლახან იწყებდა ომსა და მშვიდობას. ბოლოს ნატაშა რომანში ჩნდება ახალ როლში - ცოლი და დედა.

ლ.ტოლსტოიმ ნატაშასადმი დამოკიდებულება მის ახალ ცხოვრებაში გამოხატა ძველი გრაფინიას ფიქრებით, რომელიც თავისი „დედობრივი ინსტინქტით“ მიხვდა, რომ „ნატაშას ყველა იმპულსი იწყებოდა მხოლოდ ოჯახის ყოლის, ქმრის ყოლის საჭიროებით. როგორც მან, არც ისე ხუმრობით, როგორც მართლა, ყვიროდა ოტრადნოეში. გრაფინია როსტოვა „გაოცებული იყო იმ ადამიანების გაოცებით, რომლებსაც არ ესმოდათ ნატაშა და იმეორებდა, რომ მან ყოველთვის იცოდა, რომ ნატაშა სამაგალითო ცოლი და დედა იქნებოდა“.

ეს იცოდა ავტორმაც, რომელმაც ნატაშა შექმნა და მის თვალში ქალის საუკეთესო თვისებებით დააჯილდოვა. ნატაშა როსტოვა-ბეზუხოვაში, ლ.ტოლსტოი, თუ გადავიყვანთ მაღალ ენაზე, მღეროდა იმ ეპოქის კეთილშობილ ქალს, როგორც მას წარმოედგინა.

ნატაშას პორტრეტი - ცოლი და დედა - ავსებს ნატაშას პორტრეტების გალერეას ცამეტი წლის გოგონადან ოცდარვა წლის ქალამდე, ოთხი შვილის დედამდე. ყველა წინა პორტრეტის მსგავსად, ნატაშას ბოლო პორტრეტიც სითბოთი და სიყვარულით არის გამთბარი: ”ის გაიზარდა და ფართო იყო, ამიტომ რთული იყო ყოფილი გამხდარი მობილური ნატაშას ამოცნობა ამ ძლიერ დედაში.” მისი სახის ნაკვთებს „მშვიდი რბილობისა და სიცხადის გამოხატულება ჰქონდა“. „აღორძინების ცეცხლი“, რომელიც მანამდე გამუდმებით ანთებდა, ახლა მასში მხოლოდ მაშინ აინთო, როცა „ქმარი დაბრუნდა, როცა ბავშვი გამოჯანმრთელდა, ან როცა მას და გრაფინია მარიას გაახსენდათ პრინცი ანდრეი“ და „ძალიან იშვიათად, როცა რაიმე შემთხვევით მოხდა. ის სიმღერაში“. მაგრამ როდესაც მის "განვითარებულ მშვენიერ სხეულში" ძველი ცეცხლი აინთო, ის "კიდევ უფრო მიმზიდველი იყო, ვიდრე ადრე".

ნატაშამ იცის "პიერის მთელი სული", მას უყვარს მასში ის, რასაც პატივს სცემს საკუთარ თავში, ხოლო პიერი, რომელმაც ნატაშას დახმარებით მიწიერში სულიერი პასუხი იპოვა, საკუთარ თავს "ასახულ ცოლში" ხედავს. საუბრისას ისინი "არაჩვეულებრივი სიცხადითა და სისწრაფით", როგორც ამბობენ, ფრენის დროს ხვდებიან ერთმანეთის აზრებს, საიდანაც დავასკვნით, რომ ისინი სულიერად სრულიად გაერთიანებულნი არიან.

ბოლო გვერდებზე საყვარელ გმირს წილი აქვს გახდეს ავტორის იდეის განსახიერება ქორწინების არსისა და მიზნის, ოჯახური ცხოვრების საფუძვლების, ოჯახში ქალის დანიშვნის შესახებ. ნატაშას სულიერი მდგომარეობა და მთელი ცხოვრება ამ პერიოდში განასახიერებს ლ.ტოლსტოის სანუკვარ იდეალს: „ქორწინების მიზანი ოჯახია“.

ნატაშა გამოიხატება შვილებისა და ქმრის მიმართ ზრუნვითა და სიყვარულით: „ყველაფერს, რაც მისი ქმრის ფსიქიკური, აბსტრაქტული საქმე იყო, იგი, ამის გაგების გარეშე, დიდ მნიშვნელობას ანიჭებდა და მუდმივად ეშინოდა, რომ ამ საქმიანობაში დაბრკოლება არ ყოფილიყო. მისი ქმრის. ”

ნატაშა არის ერთდროულად ცხოვრების პოეზიაც და მისი პროზაც. და ეს არ არის "ლამაზი" ფრაზა. უფრო პროზაული, ვიდრე წიგნის ფინალში, მკითხველს ის არასოდეს უნახავს, ​​არც მწუხარებაში და არც სიხარულში.

ეპილოგში ილუზიის გამოსახვით, ლ. იშვიათად ანთებული. დაბნეული, ტანსაცმლით, საფენით ყვითელი ლაქით, გრძელი ნაბიჯებით მოსიარულე ბაგა-ბაღიდან - ასეთს გვთავაზობს ნატაშა ლ. ტოლსტოი, როგორც წიგნის სიმართლე თავისი ოთხტომეულის ბოლოს.

შეგვიძლია, ლ.ტოლსტოის მიყოლებით, ასე ვიფიქროთ? კითხვა, რომელსაც ვფიქრობ, ყველა თავისთვის გასცემს პასუხს. მწერალი, სიცოცხლის ბოლომდე, ერთგული დარჩა თავისი თვალსაზრისის, არა, არა „ქალთა საკითხზე“, არამედ ქალის როლსა და ადგილს საკუთარ ცხოვრებაში. ასეთი და არა სხვა, მე გავბედავ დავიჯერო, უნდოდა მეუღლის სოფია ანდრეევნას ნახვა. და რატომღაც ის არ ჯდებოდა ქმრის მიერ მისთვის განკუთვნილ ჩარჩოებში.

ლ.ტოლსტოისთვის ნატაშა სწორედ ის ცხოვრებაა, რომელშიც ყველაფერი, რაც კეთდება, უკეთესობისკენ არის მიმართული და რომელშიც არავინ იცის, რა ელის მას ხვალ. წიგნის ფინალი უბრალო, გაურთულებელი აზრია: თავად სიცოცხლე, მთელი თავისი წუხილებითა და წუხილებით, არის ცხოვრების აზრი, შეიცავს ყველაფრის შედეგს და მასში არაფერია განჭვრეტა და წინასწარმეტყველება, ეს არის ჭეშმარიტება, რომელსაც ეძებს. ლევ ტოლსტოის გმირები.

ამიტომ წიგნს ავსებს არც რომელიმე დიდი მოღვაწე ან ეროვნული გმირი, არც ამაყი ბოლკონსკი და არც კუტუზოვი. ეს არის ნატაშა - სიცოცხლის განსახიერება, როგორსაც მწერალი ესმის და იღებს ამ დროს - და პიერი, ნატაშას ქმარი, ვხვდებით ეპილოგში.

დასკვნა.

ზემოაღნიშნულიდან გამომდინარე, შესაძლებელია შემდეგი დასკვნების გამოტანა:

1. ჭეშმარიტი ისტორია, როგორც ლ. ტოლსტოი ხედავს და ესმის, არის თავად ცხოვრება, მარტივი, გაზომილი, რომელიც შედგება - ოქროს შემცველი ძარღვის მსგავსად, ძვირფასი ქვიშის მარცვლებით და პატარა ღეროებით - ჩვეულებრივი მომენტები და დღეები, რომლებიც ბედნიერებას მოაქვს. ადამიანი, როგორიც „ომი და მშვიდობის“ ტექსტშია ჩაფლული: ნატაშას პირველი კოცნა; იგი შეხვდა თავის ძმას, რომელიც შვებულებაში იყო ჩასული, როცა „უნგრეთის ქურთუკის იატაკზე მიჭერილი, თხავით გადახტა, ყველა ერთ ადგილას და პირსინგულად აკოცა“; ღამე, როდესაც ნატაშა სონიას არ აძლევდა ძილის საშუალებას: ”ბოლოს და ბოლოს, ასეთი მშვენიერი ღამე არასდროს ყოფილა”; ნატაშასა და ნიკოლაის დუეტი, როდესაც სიმღერა ეხება რაღაც უკეთესს, რაც იყო როსტოვის სულში ("და ეს რაღაც დამოუკიდებელი იყო მსოფლიოში ყველაფრისგან და ყველაზე მეტად მსოფლიოში"); გამოჯანმრთელებული ბავშვის ღიმილი, როდესაც "პრინცესა მარიას გაბრწყინებული თვალები, ტილოების მქრქალი ნახევრად შუქზე, ჩვეულებრივზე მეტად ანათებდნენ ბედნიერი ცრემლებისგან"; ერთი ხედი გადაკეთებული ძველი მუხის ხეზე, რომელიც „წვნიანი, მუქი მწვანე კარავივით გაშლილი, აღფრთოვანებული იყო, ოდნავ ირხევა საღამოს მზის სხივებში“; ვალსის ტური ნატაშას პირველ ბურთზე, როცა მისი სახე, „სასოწარკვეთილებისა და აღფრთოვანებისთვის მზად, მოულოდნელად აენთო ბედნიერი, მადლიერი, ბავშვური ღიმილით“; საშობაო გართობის საღამო ტროიკებზე გასეირნებით და გოგოების მკითხაობით სარკეებში და ზღაპრული ღამე, როდესაც სონია იყო "მისთვის უჩვეულო ცოცხალ და ენერგიულ განწყობაზე", ხოლო ნიკოლაი მოხიბლული და აღფრთოვანებული იყო სონიას სიახლოვით; ნადირობის გატაცება და სილამაზე, რის შემდეგაც ნატაშამ, „სუნთქვა არ აუღია, მხიარულად და ენთუზიაზმით ისე ღრიალებდა, რომ ყურები აწკრიალდა“; ბიძის გიტარის მკლავების დამშვიდებული მხიარულება და ნატაშას რუსული ცეკვა, „გრაფინიას აბრეშუმში და ხავერდში, რომელმაც იცოდა როგორ გაეგო ყველაფერი, რაც იყო ანისიაში, ანისიას მამაში, დეიდაში და დედაში, და ყოველ რუს ადამიანში“... ამ ბედნიერების მომტანი წუთების გულისთვის, გაცილებით ნაკლებად ხშირად - საათებს, ადამიანი ცოცხლობს.

2. „ომი და მშვიდობის“ შექმნით, ლ.ტოლსტოი ეძებდა დასაყრდენს, რომელიც საშუალებას აძლევდა ეპოვა შინაგანი კავშირი, სურათების, ეპიზოდების, ნახატების, მოტივების, დეტალების, აზრების, იდეების, გრძნობების ერთობლიობა. იმავე წლებში, როდესაც მისი კალმიდან ყველასთვის დასამახსოვრებელი ფურცლები ამოვიდა, სადაც გაღიმებული ელენე, შავი თვალებით ანათებს, აჩვენებს თავის ძალას პიერზე: ”ასე რომ თქვენ ჯერ კიდევ ვერ შეამჩნიეთ, რა ლამაზი ვარ? ვერ შეამჩნიე რომ ქალი ვარ? დიახ, მე ვარ ქალი, რომელიც ნებისმიერს შეიძლება ეკუთვნოდეს და შენც“; სადაც ნიკოლაი როსტოვი, ანდრეი ბოლკონსკისთან ჩხუბისა და შესაძლო დუელის მომენტში, ”ფიქრობდა იმაზე, თუ რამდენად სასიამოვნო იქნებოდა ამ პატარა, სუსტი და ამაყი პატარა კაცის შიში მისი პისტოლეტის ქვეშ ...”; სადაც მოჯადოებული ნატაშა უსმენს პიერს, რომელიც საუბრობს აქტიურ სათნოებაზე და ერთი რამ აბნევს მას: „მართლა არის ეს საზოგადოებისთვის ასეთი მნიშვნელოვანი და აუცილებელი ადამიანი - ამავდროულად ჩემი ქმარი? რატომ მოხდა ასე?“, - სწორედ იმ წლებში წერდა: „ხელოვანის მიზანი... არის, რომ გიყვარდეს ცხოვრება უთვალავი, არასოდეს ამოწურული მისი ყველა გამოვლინებით“.

3. არა დიდი ისტორიული მოვლენები, არა იდეები, რომლებიც ამტკიცებენ მათ ხელმძღვანელობას, არა თავად ნაპოლეონის ლიდერები, არამედ "ცხოვრების ყველა ასპექტის შესაბამისი" ადამიანი დგას ყველაფრის საფუძველში. ისინი ზომავენ იდეებს, მოვლენებს და ისტორიას. სწორედ ასეთ ადამიანს ხედავს ლ. ტოლსტოი ნატაშას. ის, როგორც ავტორი და წიგნის ცენტრში აყენებს, ნატაშასა და პიერის ოჯახს საუკეთესო, იდეალად აღიარებს.

4. ოჯახი ტოლსტოის ცხოვრებაში და შემოქმედებაში ასოცირდება სითბოსთან და კომფორტთან. სახლი არის ადგილი, სადაც ყველა ძვირფასია შენთვის და შენ ყველასთვის ძვირფასი ხარ. მწერლის თქმით, რაც უფრო ახლოს არიან ადამიანები ბუნებრივ ცხოვრებასთან, მით უფრო ძლიერია ოჯახური კავშირები, მით მეტი ბედნიერება და სიხარულია ოჯახის თითოეული წევრის ცხოვრებაში. სწორედ ეს თვალსაზრისია გამოთქმული ტოლსტოის მიერ მისი რომანის ფურცლებზე, რომელიც ასახავს ნატაშასა და პიერის ოჯახს. ეს არის მწერლის აზრი, რომელიც დღესაც თანამედროვედ გვეჩვენება.

გამოყენებული ლიტერატურის სია.

1. ბოჩაროვი S. G. L. N. ტოლსტოის რომანი "ომი და მშვიდობა". - მ .: მხატვრული ლიტერატურა, 1978 წ.

2. გუსევი ნ.ნ. ლეო ნიკოლაევიჩ ტოლსტოის ცხოვრება. ლ.ნ. ტოლსტოი თავისი მხატვრული გენიოსის სიმაღლეზე.

3. ჟდანოვი ვ.ა. სიყვარული ლეო ტოლსტოის ცხოვრებაში. მ., 1928 წ

4. Motyleva T. ტოლსტოის მსოფლიო მნიშვნელობის შესახებ L. N. - M.: საბჭოთა მწერალი, 1957 წ.

5. პლეხანოვი G. V. ხელოვნება და ლიტერატურა. - M .: Goslitizdat, 1948 წ

6. პლეხანოვი გ.ვ.ლ.ნ.ტოლსტოი რუსულ კრიტიკაში. – M.: Goslitizdat, 1952 წ.

7. სმირნოვა L.A. XVIII - XIX საუკუნეების რუსული ლიტერატურა. - M .: - განმანათლებლობა, 1995 წ.

8. ტოლსტოი ლ.ნ. ომი და მშვიდობა - მ .: - განმანათლებლობა 1978 წ

ბოჩაროვი S. G. ლეო ტოლსტოის რომანი "ომი და მშვიდობა". - M .: მხატვრული ლიტერატურა, 1978 - გვ. 7

გუსევი ნ.ნ. ლეო ნიკოლაევიჩ ტოლსტოის ცხოვრება. L.N. ტოლსტოი მხატვრული გენიოსის აყვავების პერიოდში, გვ. 101

Კლასი: 10

პრეზენტაცია გაკვეთილისთვის

უკან წინ

ყურადღება! სლაიდების გადახედვა მხოლოდ საინფორმაციო მიზნებისთვისაა და შესაძლოა არ წარმოადგენდეს პრეზენტაციის სრულ ნაწილს. თუ გაინტერესებთ ეს ნამუშევარი, გთხოვთ გადმოწეროთ სრული ვერსია.

1. ამოხსნილი სასწავლო პრობლემები (მასწავლებლის მიზნები):

• როსტოვისა და ბოლკონსკის ოჯახების მაგალითზე, აჩვენოს რუსული თავადაზნაურობის ფერი, ამ ოჯახების მორალური ფასეულობები;
• ასწავლოს ურთიერთდაპირისპირებისა და კონტრასტის გაგება, როგორც რომანის მთავარი სტილისტური მოწყობილობა;
• აჩვენე პორტრეტის როლი პერსონაჟის ჰოლისტიკური გამოსახულების შესაქმნელად;
• გამომსახველობითი აზრიანი კითხვის, მონოლოგიური გამოთქმისა და ლიტერატურული ანალიზის უნარ-ჩვევების გამომუშავება;
• აღზარდოს სერიოზული, მოაზროვნე მკითხველი;
• წარმოაჩინოს ოჯახის მნიშვნელობა, განათლება პიროვნების ჩამოყალიბებაში, მორალური საყრდენების როლი.

2. მოსწავლეთა ამოცანები:

• გააგრძელეთ რომანის გმირების გაცნობა - როსტოვისა და ბოლკონსკის ოჯახების წარმომადგენლები;
• ეპიზოდების გაანალიზების, მათი შედარებისას გაარკვიეთ ოჯახებში არსებული ზოგადი ატმოსფერო, პერსონაჟების ურთიერთობა, მათი ცხოვრების პრინციპები;
• ხაზს უსვამს ყველა როსტოვისა და ბოლკონსკის დამახასიათებელ მახასიათებლებს, მსგავსებებსა და განსხვავებებს;
• შეძლოს ტექსტში (ციტატები) მსჯელობის ასაგებად საჭირო მასალის შერჩევა;
• განსაზღვროს ავტორის და საკუთარი დამოკიდებულება როსტოვისა და ბოლკონსკის ოჯახებისა და მათი ცალკეული წარმომადგენლების მიმართ;
• გამომსახველობითი კითხვის განვითარება.

გაკვეთილის ტიპი: პრაქტიკული გაკვეთილი (კვლევა)

აღჭურვილობა: ნამუშევრის ტექსტები, პრეზენტაცია, ცხრილების აპლიკაცია

I. ტექსტის წინასწარ მომზადება:

გაკვეთილის თემაში შესვლა.

მასწავლებლის სიტყვა: მართალია, ლ. ბუდე“, ჩვენ ვერ გავიგებთ მისი მოქმედების მოტივებს, პერსონაჟის განვითარების ლოგიკას და პერსონაჟის ბედს. ჩვენთვის არამარტო საინტერესო, არამედ მნიშვნელოვანია, ახალგაზრდობიდან, ბავშვობიდან დაწყებული, მივყვეთ მთავარი გმირების ცხოვრებას, როგორიცაა ანდრეი ბოლკონსკი, ნატაშა როსტოვა, პრინცესა მარია, ნიკოლაი როსტოვი და ა.შ. ოჯახი, სახლი განსაკუთრებული სამყაროა, ადგილი სადაც ადამიანი პოულობს და გამოხატავს საკუთარ თავს. ამიტომ, ოჯახური ცხოვრების სურათებს დიდი მიმზიდველობა აქვს. მწერალმა მნიშვნელოვანია აჩვენოს, როგორები არიან მისი გმირები სახლში, ოჯახში. და ბევრი რამ გვიჩვენებს, თუ ყურადღებით წავიკითხავთ ამ ეპიზოდებს.

დღეს ჩვენ მოვინახულებთ როსტოვების დიდ სახლს გრაფინია როსტოვას - დედისა და მისი ცამეტი წლის ქალიშვილის ნატაშას სახელობის დღეს, შემდეგ კი - ბოლკონსკის მახლობლად მდებარე ლისიე გორის სამკვიდროში.

II. ემზადება ტექსტის შესაყვანად

ცოდნის აქტუალიზაცია: საშინაო დავალების შემოწმება.

ადრე სტუდენტები ორ ჯგუფად იყოფოდნენ: "როსტოვები" და "ბოლკონსკები".

დაასახელეთ გმირი და გარემოებები, რომლებშიც ჟღერს მახასიათებლები - ჯგუფების წარმომადგენლები მონაცვლეობით სვამენ კითხვებს:

• ”ის არასოდეს აკურთხებდა თავის შვილებს და მხოლოდ დღეს შესთავაზა მას ჯერ კიდევ გაუპარსავი ლოყა, მკაცრად და ამავდროულად ფრთხილად და ნაზად შეხედა მას: ”ჯანმრთელი? .. კარგი, დაჯექი!” (ნიკოლაი ბოლკონსკი)
• ”აქამდე, მადლობა ღმერთს, მე ჩემი შვილების მეგობარი ვიყავი და ვსარგებლობ მათი სრული ნდობით…” (გრაფინია როსტოვა)
• „... შავთვალება, დიდი პირით, მახინჯი, მაგრამ ცოცხალი გოგონა ბავშვურად გაშლილი მხრებით... ის იმ ტკბილ ასაკში იყო, როცა გოგონა აღარ არის ბავშვი და ბავშვი ჯერ კიდევ არ არის. გოგო…” (ნატაშა)
• „...ყოველ დღე შედიოდა მიმტანის ოთახში, შიშით იჯვარებდა თავს და შინაგანად კითხულობდა ლოცვას, რომ ეს ყოველდღიური შეხვედრა უსაფრთხოდ წარიმართა...“ (მარია ბოლკონსკაია).
• „..თუ მოგკლავენ, მტკივა, მოხუცო... და თუ გავიგე, რომ შვილივით არ მოიქცეოდი...., მე... მრცხვენია! (მამა - ა. ბოლკონსკი)
• ”... ეს იყო აღმოსავლური ტიპის სახის ქალი, დაახლოებით 45 წლის, აშკარად დაღლილი შვილებით, რომელთაგან 12 ადამიანი ჰყავდა...” (გრაფინია როსტოვა)

ტექსტის სტრუქტურული ელემენტი - ტექსტთან მუშაობა

III. მასწავლებელი განმარტავს ამოცანებს, რომლებსაც მოსწავლეები გადაჭრიან პრაქტიკული ნაწილის განმავლობაში.

თითოეული ჯგუფი იღებს ცარიელ დიაგრამას, რომელიც უნდა შეივსოს ჯგუფის მუშაობისას.

IV. ტექსტთან მუშაობა ტექსტის სტრუქტურული ელემენტია.

პრაქტიკული მუშაობა ჯგუფურად.

ეპიზოდი „როსტოვის სახლში“ (ტ. I, ნაწილი 1., გ.7-11,14-17)

1. ფრაგმენტის კითხვა – თავი 8 ”გრაფინიამ სტუმარს შეხედა, სასიამოვნოდ იღიმოდა ... თავის ბოლომდე” - ექსპრომტი კითხვა

2. პრაქტიკული მუშაობა ჯგუფში

კითხვები როსტოვის ჯგუფის წევრებისთვის:

(მოსწავლეები იღებენ კითხვებს უშუალოდ გაკვეთილზე, ჯგუფის თითოეული წევრი ამზადებს პასუხს თავის კითხვაზე)

რა ატმოსფერო სუფევს როსტოვების სახლში? როგორია მშობლების ურთიერთობა? (იპოვეთ ციტატები ტექსტში)

როგორ წარმოგიდგენიათ ნატაშა როსტოვა? ნიკოლოზი? - პორტრეტის მახასიათებლების როლი (დაამტკიცეთ თქვენი განცხადება ტექსტიდან ციტატით)

მიჰყევით ნატაშას მოქმედების აღმნიშვნელ ზმნებს (შეხტა, გაიქცა, იცინოდა, სიცილი აუტყდა, სერიოზულად შეხედა). როგორ ეხმარებიან ისინი პერსონაჟის ხასიათის, სცენის დინამიკის გამოვლენას.

რა როლი აქვს ამ სცენაში დეტალს - თოჯინა მიმი?

მოკლედ მოუყვეთ ეპიზოდი „სახელის დღე როსტოვებში“ (ჩამოთვალეთ სტუმრები, გარეგნობა, ქცევა, სტუმრების კომუნიკაციის წესი. გულწრფელობა ფარისევლობისგან განსხვავებით).

ვინ არის როსტოვების ყველაზე მნიშვნელოვანი სტუმარი, რომელსაც ყველა ელოდება? (მარია დმიტრიევნა ახროსიმოვა, ქალბატონი, რომელიც ცნობილია არა სიმდიდრით, არა ღირსებით, არამედ მხოლოდ იმ გონებით და კომუნიკაციის გულწრფელი სიმარტივით, რომელსაც ყველა მოუთმენლად ელის)

რა გაბედულ საქციელს აკეთებს ნატაშა სადილის დროს, რასაც მოწმობს?

ეპიზოდი „ბოლკონსკის მელოტი მთების სამკვიდროში“ (ტ. I, ნაწილი 1, თავ. 22-25)

1. 25-ე თავის ფრაგმენტის კითხვა. საუბარი პრინც ანდრეისა და მარიას შორის - როლების მიხედვით. ”კარგი, მართალი გითხრათ, მარი, მგონია, რომ ზოგჯერ გიჭირს მამაშენის ხასიათის გამო? ... სანამ ... მისი ლამაზი თვალები ჭკვიანური და კეთილი შეუჩვეველი ბრწყინვალებით არ ბრწყინავდა...”

2. პრაქტიკული მუშაობა ჯგუფში

კითხვები ბოლკონსკის ჯგუფის წევრებისთვის:

რა არის საუბარი პრინცესა მარიასა და ანდრეი ბოლკონსკის შორის? როგორ ახასიათებს ის თავის და-ძმას?

გვიამბეთ ნიკოლაი ბოლკონსკის შესახებ. რა განასხვავებს ტოლსტოის გარეგნულად, მკაცრი პრინცის ჩვევებს? რა არის ძველი პრინცის ცხოვრებისეული იდეალები?

როგორია ამ ოჯახში ურთიერთობები, ტრადიციები?

ყურადღება მიაქციეთ იმ ეპითეტებს, რომლებსაც ავტორი იყენებს პერსონაჟების გარეგნობის აღწერისას, განსაკუთრებით მათი თვალების (თვალები სულის სარკეა) საოცარი თვალები - "გაბრწყინებული", მარიას მსგავსად, "ლამაზი", პრინცი ანდრეის მსგავსი, "ჭკვიანი", ძველი პრინცის მსგავსი. (25-ე თავის დასასრული)

თქვენი აზრით, რა არის ბოლკონსკის ოჯახში ბავშვების აღზრდის ძირითადი პრინციპები? (თავშეკავება, პატივისცემა ქცევაში და ერთმანეთის მიმართ დამოკიდებულება, პატივი და ღირსება პირველ რიგში, აქტიური აქტიურობა.)

სამუშაოს დასასრულს თითოეული ჯგუფი წარმოადგენს საკუთარ პროექტს.

V. გაკვეთილის პოსტტექსტური სტრუქტურული ელემენტი.

საუბარი თემაზე:

1. შეადარეთ ბოლკონსკის და როსტოვის ოჯახები, სად ხედავთ მსგავსებას და განსხვავებას?

2. რა არის როსტოვისა და ბოლკონსკის ოჯახებში ბავშვების აღზრდის ძირითადი პრინციპები?

3. გაიხსენეთ კურაგინები. რატომ არ უწოდებს ტოლსტოი მათ ოჯახს?

დასკვნები: (მოსწავლეები აკეთებენ მასწავლებლის მხარდაჭერით და წერენ რვეულში)

1. ურთიერთობის სიწმინდე და სითბო, გულწრფელობა და სტუმართმოყვარეობა, კეთილშობილება და გულმოწყალება, ყოველი ადამიანის პატივისცემა, გულწრფელი სიყვარული, როსტოვების ბუნების გახსნილობა და სიგანე ავტორის მიმართ ღრმა სიმპათიას იწვევს. როსტოვების სახლში დემოკრატიის, უბრალოების, სიყვარულისა და სიმართლის ატმოსფერო სუფევს. როსტოვები ცხოვრობენ არა გონებით, არამედ გულით.

2. ბოლკონსკის პრინციპები: კეთილშობილება, პატივი, მაღალი მოვალეობის შესრულება, ცხოვრების აზრის ძიება, თავშეკავება, ასკეტიზმი, სიმკაცრე, შრომისმოყვარეობა. არ არის ჩვეული ბოლკონსკებისთვის სულის დაღვრა, გულწრფელობა. მათი ქმედებები უფრო რაციონალურია და ხშირად მხოლოდ თვალები ღალატობს ღრმა სულიერებას და ადამიანურობას, ურთიერთობების სილამაზესა და გულწრფელობას.

3. ამ კეთილშობილური გვარების წარმომადგენლების გარეგნული განსხვავებულობით, ადამიანი გრძნობს დახვეწილ კავშირს სულითა და ცხოვრებისეული ფასეულობების გაგებით: ოჯახი, სამშობლო, პატიოსნება, წესიერება, გულწრფელობა, ხალხთან სიახლოვე. ბოლკონსკისა და როსტოვების სამყარო განსხვავებულია, მაგრამ ტოლსტოისთვის ერთნაირად ძვირფასია - მათში ნამდვილი სულიერი ფასეულობები და ეროვნული ტრადიციებია დამკვიდრებული. შემთხვევითი არ არის, რომ ამ ოჯახების წარმომადგენლების ბედი ასე რთულად იკვეთება. მაგრამ დასაახლოებლად მათ მოუწიათ კატასტროფების, ცხოვრებისეული კრიზისების და დანაკარგების გავლა.

ანარეკლი.

რომელ ოჯახს ვეკუთვნი?

ვინ არის ჩემთვის უფრო ლამაზი?

როგორ ვხედავ ოჯახის როლს ადამიანის პიროვნების ჩამოყალიბებაში?

1. ჯარების მიმოხილვა ბრაუნაუს მახლობლად.
2. შენგრაბენის ბრძოლა.
3. აუსტერლიცის ბრძოლა.
4. ომში რომანის გმირების ქცევის ანალიზი (კუტუზოვი, ბაგრატიონი, თუშინი, ტიმოხინი, ბოლკონსკი, ნ. როსტოვი, შტაბის ოფიცრები ჟერკოვი და ნესვიცკი) - ინდივიდუალური დავალებები.

ლიტერატურა.

1. ლ.ნ.ტოლსტოი. შერჩეული ნაწარმოებები სამ ტომად. ტომი 1. მ., „მხატვრული ლიტერატურა“, 1988 წ.

2. ა.ა.ჟუკ. XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული პროზა. მ., „განმანათლებლობა“, 1981 წ.

3. ლიტერატურის კლასი 10 Yu.V. Lebedev, M.B. Kuznetsova. მეთოდოლოგიური რჩევა. მ., „განმანათლებლობა“, 2001 წ.

4. ლიტერატურის გაკვეთილი ფედერალური სახელმწიფო საგანმანათლებლო სტანდარტის შემოღების კონტექსტში. სახელმძღვანელო. ავტორი-შემდგენელი V.Ya.Rybnikova. დონის როსტოვი. გამომცემლობა GBOU DPO RIPC და PPRO, 2016 წ.