ფრაზა "ესპანეთის არქიტექტურა" ადამიანთა უმეტესობაში სრულიად ბუნებრივად იწვევს ბარსელონას იმიჯს თავისი გამორჩეული შედევრებით დიდი კატალონიელი არქიტექტორისგან. ანტონიო გაუდი. თუმცა, თანამედროვე ესპანეთი საოცარი არქიტექტურის მქონე ქვეყანაა, რომელიც არანაირად არ ჩამოუვარდება სხვა განვითარებულ ქვეყნებს.
ჩვენი მიმოხილვა წარმოგიდგენთ ესპანეთის თანამედროვე არქიტექტურის 25 გამორჩეულ მაგალითს.
1. ნახატისა და ილუსტრაციის მუზეუმი Museo ABC მადრიდში
მადრიდის ნახატისა და ილუსტრაციის მუზეუმი ყველაზე თანამედროვეა ესპანეთში. ABC მუზეუმი შედგება პატარა კაფეებისგან, მაღაზიებისგან, სარესტავრაციო ოთახებისგან და უშუალოდ ორი საგამოფენო დარბაზისგან, სადაც წარმოდგენილია ნამუშევრების მდიდარი კოლექცია სახვითი ხელოვნების, ქანდაკების, ანიმაციისა და გრაფიკული დიზაინის სხვადასხვა სფეროდან. გამოფენების გარდა, მუზეუმი მასპინძლობს სხვადასხვა კულტურულ ღონისძიებებს, ტრენინგ-ვორქშოფებსა და კურსებს.
2. BF სახლი კასტელონში
საოცარი BF House, რომელიც მდებარეობს ქალაქ კასტილონის ბორცვზე, არის სივრცის კომპეტენტური ორგანიზაციის შესანიშნავი მაგალითი, რომელიც ხელს უწყობს ყველაზე კომფორტულ ცხოვრებას. BF House არის უზარმაზარი ფილა, რომელიც ეყრდნობა 3 V-ის ფორმის ლითონის საყრდენებს, რომლებიც ატარებენ მთელი შენობის წონას. ამ პროექტში ავტორების მიერ დასახული ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი პრინციპი იყო ინტერიერის მაქსიმალური განათება შუშის კედლების გამო.
3. ცათამბჯენი Agbar Tower ბარსელონაში
ცათამბჯენ Agbar Tower ბარსელონაში ღამით
2004 წელს აღმართული თანამედროვე ცათამბჯენი Agbar Tower არის ცნობილი ფრანგი არქიტექტორის შექმნა. ჟან ნუველი. შენობის ფორმა და ფასადის დიზაინი შექმნილია ესპანეთის წყლის ელემენტისა და კატალონიაში მდებარე მონსერატის მთის კონტურების განსახიერებისთვის. შენობის ფასადი შთამბეჭდავია მრავალფეროვანი ფერის სქემებით, რომლებიც მიიღწევა მრავალფერადი ლითონის პანელებით 4000 განათების მოწყობილობით. ეს ელემენტები ქმნიან კომპლექსურ ფერთა კომბინაციებს, რაც ქმნის „პიქსელებულ“ ეფექტს. თუმცა, შორიდან, ყველა პიქსელი ერთმანეთს ერწყმის და აგბარის კოშკი ცისარტყელას ყველა ფერთან ერთად მოლურჯო ფერისაა.
38 სართულიანი შენობა ახალი ბარსელონას ერთ-ერთ ყველაზე მნიშვნელოვან სიმბოლოდ იქცა.
4. ალამილოს საცალფეხო ხიდი სევილიაში
ცნობილი შედევრი ესპანელისგან სანტიაგო კალატრავა, ალამილოს საფეხმავლო ხიდი, აშენდა 1992 წელს სევილიაში. გაყვანილი 200 მეტრიანი ხაზის უნიკალურობა ის არის, რომ მის წონას მხოლოდ ერთი საყრდენი და 13 გაჭიმული ფოლადის კაბელი აქვს. ღამით სრულიად თეთრი ხიდი ძალიან თვალწარმტაცი ფერს იღებს.
5. ბასკური კულინარიული ხელოვნების ცენტრი გიპუზკოაში
კულინარიული ხელოვნების ცენტრის თანამედროვე კომპლექსი აშენდა 2011 წელს ქალაქ გიპუზკოაში. ამ ობიექტის არქიტექტურა, რომელიც ვერ დატოვებს გულგრილს არქიტექტურისგან ყველაზე შორეულ ადამიანსაც კი, ყალიბდება ერთმანეთზე ქაოტურად განლაგებული მრუდი ზედაპირების დახმარებით.
შენობაში შედის ოთახები კულინარიული ინსტიტუტების სტუდენტებისთვის, სალექციო დარბაზები, კაფეები, მაღაზიები და საკუთარი მინი ფერმაც კი. აღსანიშნავია, რომ კულინარიული ხელოვნების ცენტრი წარდგენილი იყო Plataforma Arquitectura-ს ჯილდოზე, როგორც 2011 წლის საუკეთესო არქიტექტურული ობიექტი, მაგრამ საპატიო მესამე ადგილი დაიკავა.
6. მრავალფუნქციური სპორტული არენა „ბილბაო არენა“ ბილბაოში
2010 წელს გახსნილი მრავალფუნქციური სპორტული არენა ბილბაოში არის ერთ-ერთი ყველაზე ეკოლოგიურად სუფთა მსოფლიოში. ეს სპორტული დაწესებულება ძირითადად მასპინძლობს კალათბურთის თამაშებს, მაგრამ ბოლო დროს მასპინძლობს მუსიკალურ კონცერტებს და სხვადასხვა კულტურულ ღონისძიებებს. არენის ტერიტორიაზე ასევე არის სპორტული დარბაზი და საცურაო აუზი.
7. ვილა "Home to live" პალმა დე მაიორკაში
ვილა "Home for Life", რომლის არქიტექტურას მსოფლიოში ანალოგი არ აქვს, აშენდა 2009 წელს ესპანეთის მთავარ საკურორტო ქალაქში, პალმა დე მაიორკაში. სახლი შედგება ორი ნაგებობისგან - გეგმით სწორკუთხა და მრუდი. პირველში არის მისაღები, საძინებლები, სასტუმრო ოთახები და სამზარეულო-სასადილო ოთახი, ხოლო მეორეში არის ოფისი და სახლის კინოთეატრი. საცხოვრებელ ჯგუფში შედის ასევე განსაცვიფრებლად ლამაზი საცურაო აუზი, რომელიც დაკავშირებულია მთავარ ტერიტორიასთან დეკორატიული კიბით.
8 ბილბაოს მერია
არაჩვეულებრივი ფორმით, ბილბაოს მერიის თანამედროვე შენობა აშენდა ქალაქის ცენტრში. IMB Architects-ის დეკონსტრუქტივიზმის ეს შედევრი გამიზნულია XX საუკუნის 90-იან წლებში აშენებული ძველი ბილბაოს მერიის შეცვლისთვის. შენობაში განთავსებულია საგამოფენო დარბაზები, კაფეები, რესტორნები, შეხვედრების დარბაზები, ოფისები და საკონფერენციო დარბაზები.
9. ფორუმის შენობა ბარსელონაში
ფორუმის შენობა დააპროექტა შვეიცარიელმა არქიტექტორთა ტანდემმა ჰერცოგი და მეურონიდა აშენდა სპეციალურად კულტურების ფორუმისთვის კატალონიის დედაქალაქში 2004 წელს.
გეგმაში ეს ავანგარდული ნაგებობა არის ტოლგვერდა სამკუთხედი, რომლის გვერდები 180 მეტრია და სიმაღლე 25 მეტრი. განსაკუთრებით საინტერესოა შენობის ფასადები კომპლექსის მთელ სიმაღლეზე გადაჭიმული მრუდი შუშის პანელებით. ეს განსაცვიფრებელი შენობა მნიშვნელოვან როლს ასრულებს თანამედროვე ბარსელონას იმიჯის ჩამოყალიბებაში.
10. არქიტექტურული კომპლექსი „ხელოვნებისა და მეცნიერების ქალაქი“ ვალენსიაში
ოპერის თეატრი
მეცნიერების მუზეუმი
კინო IMAX, პლანეტარიუმი და ლაზერული თეატრი
"ხელოვნებისა და მეცნიერების ქალაქი" არის საოცარი არქიტექტურული კომპლექსი ხუთი შენობისგან, რომლებიც განლაგებულია საკურორტო ქალაქ ვალენსიაში, მდინარე ტურიას სანიაღვრე კალაპოტზე. კომპლექსის იდეა და ზოგადი კონცეფცია ეკუთვნის ლეგენდარულ არქიტექტორს, რომელიც დაიბადა ამ ქალაქში. სანტიაგო კალატრავე. ასეთი მასშტაბური პროექტის განხორციელება გაგრძელდა 1996 წლიდან 2005 წლამდე.
ხელოვნებისა და მეცნიერების ქალაქის კომპლექსი მოიცავს: ოპერის თეატრს, კინოთეატრ IMAX-ს, პლანეტარიუმს, ბაღის გალერეას, სამეცნიერო მუზეუმს და ღია ცის ქვეშ ოკეანოგრაფიულ პარკს. ეს ანსამბლი თანამედროვე არქიტექტურის ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი და არაჩვეულებრივი შედევრია ესპანეთში და მთელ მსოფლიოში.
11. ბიზნეს კომპლექსი „4 თაუერი“ მადრიდში
ბიზნეს კომპლექსი 4 Towers მოიცავს ესპანეთის 4 ყველაზე მაღალ შენობას: 225 მეტრიანი კოსმოსური კოშკი, 236 მეტრიანი Sasir Vallehermoso Tower, 249 მეტრიანი Baron Norman Foster Glass Tower და ბოლოს ყველაზე მაღალი, 250 მეტრიანი კოშკი. კახა მადრიდი“.
ოთხივე შენობა ესპანეთის დედაქალაქში 1999-2005 წლებში აშენდა. მოედანი, რომელიც გარშემორტყმულია ამ გიგანტებით, გახდა მიზიდულობის ცენტრი როგორც მოქალაქეებისთვის, ასევე ბიზნესმენებისთვის მთელი მსოფლიოდან, რომლებიც მივლინდებიან ესპანეთის სამეფოს დედაქალაქში.
12. საცხოვრებელი კომპლექსი Edificio Mirador მადრიდში
Edificio Mirador საცხოვრებელი კომპლექსი, 63 მეტრის სიმაღლით (21 სართული), გამოირჩევა სტანდარტული შენობიდან უზარმაზარი ცენტრალური ღიობით, რომელიც წარმოადგენს ერთგვარ საერთო აივანს განსაცვიფრებლად ლამაზი ბაღით და ადგილობრივი გარემოს მომხიბლავი ხედებით. ასევე, უზარმაზარ ხვრელს აქვს უსაფრთხოების ფუნქცია - ტერორისტული თავდასხმის შემთხვევაში აფეთქების ტალღა უზარმაზარ ხვრელში გაივლის.
13. ბუნებრივი აირის გადამამუშავებელი კომპანია Gas Natural-ის სათაო ოფისი ბარსელონაში
La Barceloneta-ს მიდამოში მდებარე უპირატესად დაბალი შენობებით, კოშკი ძალიან ჰარმონიულად ერწყმის მიმდებარე ლანდშაფტს. ამ შუშის გიგანტის მთავარი მახასიათებელია ძლიერად ამოწეული კონსოლები. ისინი ზრდის შენობის გამოსაყენებელ ფართობს და ქმნიან მის უნიკალურ იერსახეს. აღსანიშნავია, რომ ადამიანების უმეტესობას უკიდურესად ორაზროვანი დამოკიდებულება აქვს ამ ცათამბჯენის მიმართ.
14. კონგრესის სასახლე და კურსაალის აუდიტორია სან სებასტიანში
შენობების არქიტექტურული კომპლექსი, რომელიც მდებარეობს ქალაქ სან სებასტიანში, შედგება ორი უზარმაზარი პრიზმისგან - დიდი აუდიტორიისგან, ასევე მრავალფუნქციური და საგამოფენო.
კონგრესის სასახლე ესპანელმა დააპროექტა რაფაელ მონეოდა გაიხსნა 1999 წელს. საკონცერტო დარბაზი, რომელიც 2 ათასამდე მაყურებელს იტევს, ასევე ემსახურება როგორც უდიდესი საერთაშორისო კინოფესტივალის ჩატარების ადგილს. არქიტექტურული ანსამბლის სხვადასხვა დონეზე არის ღია ტერასები ზურიოლას სანაპიროზე და მდინარე ურუმეას შესართავთან განსაცვიფრებელი ხედებით.
15. კომპლექსი Metropol Parasol სევილიაში
წარმოუდგენელი Metropol Parasol კომპლექსი, რომელიც მდებარეობს სევილიის შუა საუკუნეების ნაწილში, არის მსოფლიოში ყველაზე დიდი ხისგან დამზადებული არქიტექტურული ნაგებობა.
ასეთი მასშტაბური ობიექტის შემადგენლობაში შედის ფერმერთა ბაზარი, რამდენიმე რესტორანი და ბარი და არქეოლოგიური მუზეუმი, სადაც წარმოდგენილია ნამდვილი არქეოლოგიური გათხრები. Metropol Parasol-ის მთავარი მახასიათებელია საფეხმავლო ბილიკები და სახურავზე სანახავი პლატფორმები, საიდანაც იხსნება ანდალუსიის დედაქალაქის განსაცვიფრებელი პანორამა.
16. კასტილიის თანამედროვე ხელოვნების მუზეუმი ლეონში
კასტილიის თანამედროვე ხელოვნების მუზეუმი აშენდა 2005 წელს ლეონში. ამ კულტურული დაწესებულების მთავარი მიზანია არაუადრეს 1992 წელს შექმნილი ხელოვნების ნიმუშების მუდმივი შევსება და შენახვა.
მუზეუმმა მიიღო საერთაშორისო მოწოდება და The New York Times-ის ამერიკულმა გამოცემამ კი აღნიშნა, როგორც "ერთ-ერთი ყველაზე გასაოცარი და გაბედული მუზეუმი, რომელმაც რადიკალურად შეცვალა კასტილიის თანამედროვე სახე". რა თქმა უნდა, ეს მუზეუმი ლეონის მთავარ ღირსშესანიშნაობად ითვლება.
17. ოსკარ ნიმეიერის კულტურის ცენტრი ავილსში
უზარმაზარი კულტურული ცენტრის მშენებლობა, რომელიც აერთიანებს სხვადასხვა საგამოფენო პავილიონებს, სადამკვირვებლო პლატფორმას, მუსიკალურ ცენტრს, თეატრის სცენას, კინოდარბაზებს, საცეკვაო მოედნებს და ბევრ სხვას, დასრულდა 2010 წელს. პროექტის ავტორი ბრაზილიელი არქიტექტორი იყო ოსკარ ნიმეიერი.
ამ დიდი მრავალფუნქციური კომპლექსის მოსვლასთან ერთად, ასტურიის ავტონომიური პროვინციის მთავარი ინდუსტრიული ქალაქი იქცა ნამდვილ კულტურულ ცენტრად, რომელიც იზიდავს ასობით ტურისტს მთელი მსოფლიოდან.
18. სასტუმრო Porta Fira ბარსელონაში
კატალონიის დედაქალაქში მდებარე სასტუმრო პორტა ფირას სანახაობრივი კოშკი ცნობილმა იაპონელმა არქიტექტორმა დააპროექტა. ტოიო იტოდა აშენდა 2009 წელს.
ტურისტები და ადგილობრივები გაოცებულები არიან კოშკის ორგანული ფორმით და მისი ფასადების წარმოუდგენელი ტექსტურით, რაც წითელი ალუმინის მილების გამოყენების შედეგია. სწორედ ეს ლითონის ელემენტები ანიჭებენ სასტუმროს კედლებს ვიბრაციის ეფექტს და ემსახურებიან ჟალუზებს. პორტა ფირას კოშკი მსოფლიოში დეკონსტრუქტივიზმის ერთ-ერთ მთავარ შედევრად ითვლება.
19. სასტუმრო პუერტა ამერიკა მადრიდში
სასტუმრო პუერტა ამერიკა, რომელიც მდებარეობს ესპანეთის დედაქალაქში, აბსოლუტურად უპრეცედენტო ფენომენია არქიტექტურის ისტორიაში, რადგან მის შექმნაში ერთდროულად მონაწილეობდა 19 ცნობილი არქიტექტორი მთელი მსოფლიოდან, სიტყვასიტყვით დაყვეს მთელი სასტუმრო კომპლექსი ერთმანეთში. სართულების მიხედვით. მათ შორის, ვინც მონაწილეობა მიიღო ასეთ უჩვეულო ექსპერიმენტში - ზაჰა ჰადიდი, ნორმან ფოსტერი, ჟან ნუველი, დევიდ ჩიპერფილდი, არატა ისოზაკიდა მრავალი სხვა.
20. ტყუპი კოშკები „ევროპის კარიბჭე“ მადრიდში
ესპანეთში მეორე ყველაზე მაღალი შენობის, ორი იდენტური 114 მეტრიანი კოშკის კომპლექსის მშენებლობა მადრიდში 1994 წელს დასრულდა. ეს 15° დახრილი ცათამბჯენები არის მსოფლიოში პირველი დახრილი ცათამბჯენები.
21. ესპანეთის მეფის ხუან კარლოსის სახელობის საავადმყოფო მადრიდში
2012 წელს აშენებული საავადმყოფო ქალაქ მოსტოლესში (მადრიდის ავტონომიური თემი - რედ.)- პირველი სამედიცინო დაწესებულება ესპანეთში, მეფის სახელობის. პროექტის ავტორი რაფაელ დე ლა ხოსასაზოგადოებას წარუდგინა ახალი ტიპის საავადმყოფო, რომელიც დაფუძნებულია სამ ძირითად პრინციპზე: მაქსიმალური ეფექტურობა, სინათლე და სიჩუმე.
ჰოსპიტალური კომპლექსი შედგება ორი პატარა კოშკისგან, რომლებიც განლაგებულია მართკუთხა სტილობატზე. (საერთო პირველი სართული - რედ.). სართულების უმეტესობას აქვს ატრიუმები. (ღია სივრცეები შენობის შიგნით - რედ.).საავადმყოფოს შიგნით გადაადგილება ხორციელდება რგოლის გალერეებითა და ლიფტებით. სინამდვილეში, სტილობატი ჰოსპიტალის როლს ასრულებს, პატარა კოშკები კი პოლიკლინიკაა.
22. ოპერის თეატრი ტენერიფეს აუდიტორია ტენერიფეში
ესპანეთის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობადი შენობა, ტენერიფეს აუდიტორია შემოქმედებითი პროცესის შედეგია. სანტიაგო კალატრავა. თანამედროვე არქიტექტურის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი და ცნობილი ნამუშევარი დასრულდა 2003 წელს.
ამ შენობის მასშტაბები უბრალოდ გასაოცარია - მარტო სახურავი 100 მეტრს აღწევს და დაახლოებით 350 ტონას იწონის. თეატრის შენობა მოიცავს ორ დარბაზს - ორღანის დარბაზს (1616 ადგილი) და კამერულ დარბაზს (424 ადგილი). საინტერესოა თეატრში შესვლა ორი მხრიდან. Tenerife Auditorium ასევე აძლევს თავის სტუმრებს შესაძლებლობას გაატარონ დრო ბუნებასთან ჰარმონიაში ზღვის ხედით სპეციალურ ტერასებზე.
23. სტუდენტური რეზიდენცია-საცხოვრებელი შენობა განდიაში
უნიკალური დაწესებულება, რომელიც მდებარეობს ვალენსიის მახლობლად მდებარე პატარა ქალაქში, ემსახურება ერთდროულად ორ დანიშნულებას: ეს არის ჰოსტელი ადგილობრივი უნივერსიტეტის სტუდენტებისთვის და სოციალური საცხოვრებელი. კომპლექსი მოიცავს 102 ოთახს ახალგაზრდა სტუდენტებისთვის, 40 ბინას პენსიონერებისთვის და საზოგადოებრივ ცენტრს. ამ ჰოსტელის შექმნის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი პრინციპი იყო საჯარო სივრცეების ორგანიზება, რაც ხელს უწყობს მაცხოვრებლების კომუნიკაციისა და ურთიერთქმედების გაუმჯობესებას.
24. გუგენჰაიმის მუზეუმი ბილბაო
ბილბაოში გუგენჰაიმის მუზეუმი არის ქვის, მინის და ტიტანის გროვის უზარმაზარი საგამოფენო სივრცე, რომელიც მიჰყვება მდინარე ნერვიონის კონტურებს. ვინაიდან ბილბაოში ამ უზარმაზარი კომპლექსის დიზაინი და მშენებლობა პრესაში ნაკლებად იყო გაშუქებული, 1997 წელს შენობის გახსნამ აღფრთოვანება გამოიწვია როგორც ადგილობრივ მოსახლეობაში, ასევე ხელოვნების ნამდვილ მცოდნეებში. სწორედ ამ წარმოუდგენელმა შენობამ აღმართა მისი ავტორი, ამერიკელი არქიტექტორი ფრენკ გერი, ჩვენი დროის დიდი არქიტექტორების წოდებამდე.
25. ოლიმპიური პავილიონი "თევზი" ბარსელონაში
ოქროს თევზის უნიკალური სკულპტურა - კიდევ ერთი ესპანური შედევრი ფანკა გერი, აღმართული ბარსელონას სანაპიროზე სპეციალურად 1992 წლის ოლიმპიური თამაშებისთვის. მოოქროვილი ფოლადის ბადის, მინის და ქვის ეს კონსტრუქცია თავის დროზე ნამდვილი ტექნოლოგიური მიღწევა იყო არქიტექტურის სფეროში. საინტერესოა აღინიშნოს, რომ მომავალი პავილიონის მოდელის შექმნისას გერიმ პირველმა გამოიყენა თვითმფრინავის მოდელირების პროგრამა 3D.
ძვირფასო კონრად კარლოვით! შეუძლებელია ისეთი რთული სამკერვალო ხელოვნებაში ჩართვა, როგორიც არის მარტო ქალაქური ისტორიული ნიმუშის 7/7 გაზომვა. დიახ, და აქტუალური საკითხები მაქცევს ყურადღებას მათი სიმრავლითა და მნიშვნელობით. ამიტომ, ამ გვერდებზე ვაქვეყნებ კალინინგრადის არქიტექტორის, ჩემი დიდი ხნის თანაავტორის, ოლეგ ვასიუტინის სტატიას, რომელიც ამ შემთხვევაში სოლო ასრულებს.
ის აანალიზებს კალინინგრადისა და რეგიონის არქიტექტურულ მდგომარეობას საბჭოთა პერიოდის დასაწყისიდან 2008 წლის ეკონომიკურ კრიზისამდე. როგორც ვიცით, კრიზისის შემდეგ ჩვენს ქვეყანაში ახალი ეკონომიკური რეალობა დაიწყო და ბევრ პროცესს განსხვავებულად შევხედეთ, მათ შორის არქიტექტურაშიც...
აქ არის მისი 2\7, პირველი ნაწილი.
კალინინგრადი - კოენიგსბერგი:
საბჭოთა და პოსტსაბჭოთა პერიოდის არქიტექტურა
(პირველი ტაიმის დასასრული
XX- დაიწყეXXIსაუკუნეები)
ოლეგ ვასიუტინი
ომის შემდგომ ევროპის გეოპოლიტიკურმა რეორგანიზაციამ და ევროპის რუკაზე "კალინინგრადის თემის" გამოჩენამ ნახევარ საუკუნეზე მეტი ხნის წინ დაიწყო ახალი ეტაპი ამ "ადგილის" არქიტექტურის ისტორიაში. მისი განვითარების საფუძველი იყო უახლეს ისტორიაში უნიკალური პრეცედენტი, რომლის ფორმალური გამოხატულება შემდეგია: ერთი ეთნიკური კულტურა არსებობს მეორე ეთნიკური ჯგუფის მატერიალურ-ისტორიულ კულტურაში, იყენებს და ადაპტირებს მას შეძლებისდაგვარად მისი საჭიროებისთვის.
1946 წელს ქალაქის ყოფილი სტატუსის ხელოვნური, ძლიერი ნებისყოფის ცვლილების შედეგად, მოხდა ერთჯერადი ცვლილება მის ყველა ყოფილ ქალაქურ ტრადიციაში, მათ შორის პროფესიულში. შეიცვალა რეგიონალური კულტურული ვექტორიც: დასავლეთ ევროპის ხელოვნება და სამშენებლო კულტურა ჩაანაცვლა საბჭოთა-რუსულმა, რამაც, შესაბამისად, გამოიწვია ცვლილება მთელი რეგიონული მენტალიტეტის, ესთეტიკური პრიორიტეტების, ღირებულებითი პრეფერენციების, მსოფლმხედველობის, მათ შორის „ადგილის“ აღქმის. “.
ომისშემდგომ პირველ წლებში ქალაქის მიმართ გამოხატული უტილიტარული ფორმა არ გვაძლევს საშუალებას სრულად ვისაუბროთ ამ დროის არქიტექტურასა და ქალაქგეგმარებაზე. დემონტაჟმა, გაწმენდამ, ელემენტარულმა მოწყობამ და ადაპტაციამ შთანთქა ძირითადი შრომითი და ეკონომიკური რესურსი. ამ ეტაპის ადაპტაციური ბუნება არქიტექტურასა და ქალაქგეგმარებაში უმთავრესად ასოცირდებოდა, ერთის მხრივ, ცნობადობასა და ქალაქის უცნობ მასშტაბებთან შეგუებასთან, მეორე მხრივ კი, ეგზოტიკით გამოწვეულ მუდმივ „აღმოჩენებთან“ და გაოცებასთან. დარჩენილი არქიტექტურული პლასტიურობის ხარისხი და „უცხო“ მატერიალური კულტურის ფორმები.
ეს პერიოდი იწყება „ტროფეის ქალაქის“ თემით, იმის გაცნობიერებით, რომ „უცხო“ უკვე „საკუთარი“ ხდება. ქალაქის არქიტექტურულმა და ქალაქგეგმარებითმა კოლონიზაციამ, რომელიც ამას მოჰყვა, განაპირობა ურთიერთობის სხვადასხვა ფორმები ისეთ კატეგორიებს შორის, როგორიცაა საკუთარი / უცხო, მშობლიური / მტრული, შექმნა / განადგურება, ძველი / ახალი, წარსული / მომავალი.
ომის შედეგად განადგურებული ქალაქის აღდგენისა და აღდგენის პირველი შეგნებული სისტემური გეგმა შემუშავდა 1949 წელს და მაშინაც აირჩიეს იდეოლოგიური ვექტორი ახალი საბჭოთა ქალაქის ასაშენებლად, რომელშიც ახსოვს მრავალსაუკუნოვანი პრე- „ადგილის“ ომის ისტორია თანდათან წაიშლება.
40-იანი წლების ბოლოს, ომისშემდგომი ძველი ქალაქის დანგრეულ ურბანულ ლანდშაფტში, უკვე მწვავედ იგრძნობოდა ახალი წარმომადგენლობითი არქიტექტურული და ურბანული ფორმის შექმნის აუცილებლობა. ამ მიზეზით, ქალაქის ნაწილობრივ შემონახულ ჩრდილო-დასავლეთ ნაწილში გამოიყო ურბანული დაგეგმარების განყოფილება - მირას გამზირი (სტალინგრადის პროსპექტი), სადაც იყო დიდი და შესამჩნევი ობიექტები: თეატრი, ზოოპარკი, მომავალი სასტუმრო მოსკვას შენობა, სტადიონი, პარკი. მათმა ერთ ადგილზე კონცენტრაციამ და მათმა შენარჩუნებამ შესაძლებელი გახადა, შედარებით დაბალ ფასად და მოკლე დროში, შეექმნა ურბანული გარემოს ადგილობრივი ხარისხი ომის შედეგად განადგურებულ ურბანულ ლანდშაფტებს შორის. დომინირება ამ პერიოდშისტალინური ნეოკლასიციზმიასევე დაადგინა პროსპექტ მირას რეკონსტრუქციაზე მუშაობის სტილისტური ხასიათი. მოგეხსენებათ, კლასიკური ტრადიცია არ გულისხმობს მწვერვალ სახურავებს, ამიტომ, გერმანული შენობების რეკონსტრუქციის დროს, მათი ფერმების კონსტრუქციები შეიცვალა უფრო ნაზით, რითაც გამოიწვია ძველი ქალაქის შენობის ხასიათის ცვლილება.
ძველი შენობების ახალი არქიტექტურული და სტილისტური „მაკიაჟი“, გეგმის მიხედვით, მაქსიმალურად უნდა დაემალა „უცხო“ გერმანული არქიტექტურის თავისებურებებს და შექმნიდა საბჭოთა მონუმენტურ ბრწყინვალებას, ასე დამახასიათებელი სულისთვის. 50-იანი წლები.
ამ დროის საკულტო და კულმინაციური ობიექტი უდავოდ არის დრამატული თეატრის ძალიან მაღალი ხარისხის შენობა, რომელიც საზღვაო შტაბის აღდგენილ პორტიკოსთან ერთად შეადგენდა კორინთული და იონური ორდენების სტილისტურ და გარემოსდაცვით კომპოზიციას და, ამრიგად, დაამყარა კლასიციზმის ახალი ტრადიცია ამ სფეროში.
მირას გამზირის რეკონსტრუქციის დროს სტალინურმა ნეოკლასიციზმმა აღნიშნა ისეთი შენობები და ნაგებობები, როგორიცაა მთავარი შესასვლელი კოლონადა და ბალტიკის სტადიონის ღობე, ოდნავ მოგვაგონებს სანკტ-პეტერბურგის საზაფხულო ბაღის გალავნის ტიპოლოგიას. რეკონსტრუქციის დროს ზოოპარკის შესასვლელმა პავილიონებმაც მიიღეს ნეოკლასიკური პროპილენის სისტემა დამატებითი ზოოსკულპტურული ფორმებით და ახალი არქიტექტურული პლასტიურობით. კინოთეატრ „ზარიას“ პარალელურად მდგარი შენობები ასევე მონუმენტური პეიზაჟების მაგალითებია, რომლებმაც საკმაოდ საინტერესო და ღირებული გარემო შექმნა კალინინგრადისთვის, რაც დღესაც ქალაქის ამ უბანს ყველაზე მიმზიდველს ხდის.
ნეოკლასიციზმის არქიტექტურული სცენარი, რომელიც განლაგებულია პროსპექტ მირას გასწვრივ კ. მარქსის ქუჩამდე, რომელიც მოიცავს აგრეთვე საცხოვრებელი კორპუსების მთელ მეოთხედ კომპლექსს, ავსებს საბჭოთა პერიოდში აშენებულ მეთევზეთა კულტურის სახლის მონუმენტურ შენობას (ახლანდელი კალინინგრადის რეგიონალური მუსიკალური თეატრი). , რომელსაც ასევე აქვს ორდერის ნეოკლასიკური კულტურის ყველა მახასიათებელი - სტალინის ეპოქის არქიტექტურის ღირებულებითი უპირატესობების საფუძვლები.
| შესასვლელი პორტიკი DKR |
 |
| ზოოპარკში შესასვლელი |
ამ კონტექსტში საყურადღებოა კონიგსბერგის საფონდო ბირჟის ბედი (დიდი ხნის განმავლობაში აქ მდებარეობდა მეზღვაურთა კულტურის სასახლე, ამჟამად ეს არის ახალგაზრდული კულტურის რეგიონალური ცენტრი). როგორც ჩანს, ნეოკლასიციზმმა - არქიტექტურულმა სტილმა, რომლითაც იგი აშენდა - დაეხმარა შენობის გადარჩენას "უბედურების დროს", რადგან დანგრეულ მდგომარეობაშიც კი სრულად შეესაბამებოდა იმდროინდელ საბჭოთა არქიტექტურულ იდეოლოგიას, წარმატებით ელოდა რესტავრაციას და რეკონსტრუქციისას მან შეინარჩუნა ყველაფერი თავისი მახასიათებლებით, დაკარგა მხოლოდ გერბები მთავარ შესასვლელთან გამოძერწილი ლომების ფარებზე.
 |
| გაცვლა, ახლა DKM |
თუმცა, 60-იან წლებში შემუშავებული შემდეგი გენერალური გეგმები ითვალისწინებდა ქალაქის დაგეგმარების სტრუქტურის სრულ უარყოფას, რომელიც ისტორიულად განვითარდა და დასახლდა მრავალი საუკუნის განმავლობაში. 1964 და 1974 წლებში ჩატარებულ გაერთიანებულ არქიტექტურულ კონკურსებში წარმოდგენილი იყო ახალი დაგეგმარების გადაწყვეტილებების მოდელები. შედეგად, მიღებულ იქნა იდეოლოგიური დირექტივა ქალაქის მთელი წინა არქიტექტურული და ქალაქგეგმარებითი ცივილიზაციის იგნორირებაზე, რამაც შემდგომი აღდგენის პროცესში გამოიწვია ქალაქის სტრუქტურის, ხასიათის, მასშტაბისა და იმიჯის სრული ცვლილება. სწორედ მაშინ მიიღეს პოლიტიკური გადაწყვეტილება, რომ აეშენებინათ სრულიად განსხვავებული ქალაქი ძველი კონიგსბერგის ადგილზე - ახალი სოციალისტური კალინინგრადი.
მე-20 საუკუნის საყოფაცხოვრებო არქიტექტურის ისტორიაში ქალაქის სივრცით-დროითი განვითარების კანონებმა არაერთხელ განიცადა მნიშვნელოვანი ცვლილებები, მაგრამ მათგან ყველაზე რადიკალური მოხდა 1950-იანი წლების მეორე ნახევარში.
როგორც წესი, ცნობილი მოხსენება ნ. ხრუშჩოვი CPSU XX კონგრესზე სტალინური პერიოდის გამოვლენით, რამაც აღნიშნა პოლიტიკური კურსის ცვლილება. თუმცა, პირველი ნაბიჯი საბჭოთა საზოგადოების დესტალინიზაციისკენ ორი წლით ადრე გადაიდგა, როდესაც ხრუშჩოვმა მკვეთრად გააკრიტიკა სტალინური მემკვიდრეობის ერთ-ერთი მთავარი კომპონენტი - სოციალისტური რეალიზმი არქიტექტურაში. 1954 წლის 7 დეკემბერს მშენებელთა გაერთიანების კონფერენციაზე წარმოთქმული სიტყვა, ალბათ, იმდროინდელი თანამედროვე არქიტექტურის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი მანიფესტი იყო.
ეპოქების ცვლილება, როგორც წესი, ნიშნების ცვლილებით გამოიხატება. არქიტექტურაში ამის გამოყენებისას, სტალინის აკადემიური „ისტორიციზმი“ უკვე აღიქმებოდა როგორც ეკლექტიკური და არსებითად ცრუ ფენომენი. წინა წლების სიმართლის გავრცელების შემდეგ საზოგადოებისთვის განსაკუთრებულ მნიშვნელობას იძენს ისეთი ცნებები, როგორიცაა გულწრფელობა, გახსნილობა, სიმართლე. ხრუშჩოვის არქიტექტურა უნდა გამხდარიყო განსხვავებული – კონტრისტორიული და ის უნდა გამხდარიყო „ახალი“. ეს ხსნის იმდროინდელ ფენომენებს, როდესაც "სიახლის" აბსტრაქტული კონცეფციის განხორციელება ხდება მიზანი: "ახალი საცხოვრებელი ფართები", "ახალი ტიპის ბინები, საზოგადოებრივი შენობები", "ახალი მომსახურების სისტემები", "განსახლების ახალი ელემენტი". ", "ახალი სამშენებლო ტექნოლოგიები და მასალები" . საბოლოო ჯამში, ეს ყველაფერი მიზნად ისახავდა ისტორიულისგან ფუნდამენტურად განსხვავებული „ახალი ქალაქის“ შექმნას, წარსულთან არა დაკავშირებული, მხოლოდ მითოლოგიური მომავლისკენ მისწრაფებული ახალი სამყაროს მოდელის განხორციელებას.
არქიტექტურაში ექსცესებთან საბრძოლველად კულტურული ვექტორის არჩევით და მასობრივი სამრეწველო ასაწყობი საბინაო მშენებლობაზე გადასვლით, დაიწყო სოციალურ-ეკონომიკური ექსპერიმენტი არქიტექტურაში, რომელმაც დაამყარა სტანდარტიზაციისა და სტანდარტული მშენებლობის დიქტატურა. მათ, თავის მხრივ, წინასწარ განსაზღვრეს ქალაქის ფორმირების ახალი პრინციპები, რომლის მიხედვითაც „ფორმის ტიპოლოგია“ უნდა შეესაბამებოდეს „ცხოვრების ტიპოლოგიას“.
ქუჩებისა და მოედნების ანსამბლის არქიტექტურას ცვლის ტერიტორიების ერთჯერადი ტოტალური სივრცითი განვითარება, რაც, მეტიც, არ გულისხმობს შემდგომ განვითარებას დროთა განმავლობაში. რაციონალური განლაგების მქონე შენობებმა შექმნეს მიკრორაიონები, რომლებიც, თავის მხრივ, ჩამოაყალიბეს ქალაქები, რომლებიც შემდეგ გაერთიანდნენ ტერიტორიულ საწარმოო კომპლექსებში (TPC). იდეალურად რაციონალური შენობა „ახალი სოციალისტური ქალაქის“ შიგნით, ფუნდამენტურად განსხვავებული არსებული ისტორიული პროტოტიპებისგან, ხდება ძალიან დრამატული პერიოდის არქიტექტურული და ურბანული დაგეგმარების პროგრამა, რომელიც დაიწყო 50-იანი წლების ბოლოს და დღემდე გრძელდება გარკვეული გარდაქმნებით.
ამრიგად, „ახალი არქიტექტურის“ ფორმირება, რომელიც „ზემოდან“ ხდებოდა, იყო ახალი სოციალური უტოპიის ერთ-ერთი ინსტრუმენტი - მოკლე დროში კომუნიზმის მშენებლობა. ღირებულებების მტკივნეულმა გადაფასებამ, რაც ამ პერიოდში მოხდა არქიტექტურულ გარემოში, გაათანაბრა პროფესიის ხარისხის დონეც, რომელიც უკვე მთლიანად გადაიხედა სამშენებლო კომპლექსის მომსახურებაზე. და არქიტექტურის აკადემიურმა ხელოვნებამ შეიძინა თავისი ახალი ხარისხი, გახდა მშენებლობის განუყოფელი ელემენტი.
მიმართულება, რომელიც შემდგომში განისაზღვრა "საბჭოთა მოდერნიზმი", თავიდანვე გახდა მძევალი სწრაფად მზარდი სამშენებლო ინდუსტრიისა, რომელიც ორიენტირებულია ქარხანაში ასაწყობი ელემენტების წარმოებაზე. მაშასადამე, პოსტსტალინური მოდერნიზმი უფრო კონსტრუქციის სახეობაა, ვიდრე სტილი ან მეთოდი და ყველაზე ნაკლებად მსოფლმხედველობა. ეს არ იყო ის, რაც დასავლეთში მოდერნიზმში იგულისხმებოდა. დასავლურიდან საბჭოთა მოდერნიზმში მხოლოდ მისი ფორმალურ-ტექნოლოგიური მხარე გადავიდა, ხოლო მოდერნიზმი ცივილიზაციური გაგებით - როგორც ზოგადი კულტურული პარადიგმა - რუსეთში არ არსებობდა.
დანგრეული ტერიტორიის გაწმენდით და ლენინსკის პროსპექტის გაფართოებით დაიწყო კალინინგრადის მასობრივი სტანდარტების მშენებლობის პირველი ეტაპი.
ლენინსკის პროსპექტის, ჟიტომირსკაიასა და ტეატრანაიას გასწვრივ აგურით აგებული პირველი ხრუშჩოვის სახლები, ჯერ კიდევ სამრეწველო ასაწყობი ტექნოლოგიების დანერგვამდე, ჯერ კიდევ ჰქონდათ კლასიკური განყოფილებები, ტექტონიკურად იშლებოდა ცოკოლად, კედლის თვითმფრინავად და კარნიზად. მაგრამ, როგორც ინდუსტრიალიზაციის რაციონალური პროდუქტი ერთიანი სტანდარტული ასაწყობი ელემენტებიდან, "ხრუშჩოვი" აცხადებს თავის ახალ ესთეტიკას "პატიოსანი" ნაკერის შესახებ, რომელიც აქცენტირებულია და იქცევა მთავარ, ორიგინალურ დეკორატიულ ტექნიკად, რომელიც იქნება წარმოდგენილი ყველა მომდევნო სტანდარტულ სერიაში. .
მთელი ლენინსკის პროსპექტი შექმნილია ერთი ვენით, რომლის წარმომადგენლობა და ფიგურალური მთლიანობა ეფუძნება საერთო ხუთსართულიან ჰორიზონტალურ შენობის ხაზს. აქვე მოძრაობს ქალაქის სამშენებლო საქმიანობის ცენტრიც, სადაც საინტერესო კვალს ტოვებს ლენინგრადის არქიტექტურული კულტურა. ასე რომ, მისი მონაწილეობით აშენებულ საცხოვრებელი კორპუსების კომპლექსში ლენინსკის პროსპექტის გასწვრივ სასამართლოს უკან დახევით და იმ დროისთვის ფანჯრების იშვიათი პროპორციებით, აქტიურად განვითარებული კარნიზის ხაზი და თაღოვანი გადასასვლელები, ცნობილი სიმბოლური ნიშნები წმ. ქვეყნის რეგიონი.
ამ პერიოდის განმავლობაში, სახლმშენებელი ქარხნების სიმძლავრის მატებასთან ერთად, გამოიყოფა ასაწყობი საბინაო მშენებლობის საბინაო პროგრამის განხორციელების ორი ძირითადი ტექნოლოგიური მიმართულება: მსხვილპანელური მშენებლობა და დიდი ბლოკის მშენებლობა. ასეთი საცხოვრებელი სახლი, რომელიც ფართოდ გავრცელდა 1950-იანი წლების შუა პერიოდიდან, შემდგომში საბჭოთა კავშირში დასახლების თითქმის ერთადერთ ფორმად იქცა.
ურბანული დაგეგმარება და არქიტექტურა ხდება ჰორიზონტალურ-სივრცითი. მხოლოდ განვითარების ამ პრინციპით იყო შესაძლებელი ეპოქის პოეტური მეტაფორების მატერიალიზება: „უბნების ღია, თავისუფალი დაგეგმარება“, „შენობების თავისუფლად დინებადი შიდა სივრცეები“, „კომპოზიციების გამჟღავნება“ და ა.შ.
არქიტექტურა ხდება „ჭეშმარიტი“. შეძლებისდაგვარად ვლინდება სტრუქტურის სტრუქტურები და ფუნქციები. შემოფარგლული კედლები, რომლებიც ხელს უშლის ამას, იცვლება უწყვეტი მინის საშუალებით. ამ დროის მთავარი კონცეფცია რაციონალიზმია, ამიტომ უტილიტარული ესთეტიკურ კატეგორიად იქცევა. გადაწყვეტილებების ლაკონურობასა და სიმარტივეს დიდი მნიშვნელობა აქვს, როდესაც ექსპრესიულობა მიიღწევა გეომეტრიული ფორმების პროპორციული აგებულებით, რომლებიც ერთი მთლიანის დაქვემდებარებული ელემენტებია.
„დინამიზმის“ არანაკლებ მნიშვნელოვანი ცნება, სემანტიკურად დაკავშირებული „დროში მოძრაობასთან“ (ამ შემთხვევაში, კომუნიზმთან), სტრუქტურებს ახალ იდეოლოგიას ანიჭებს. ურბანული დაგეგმარებისას ეს, უპირველეს ყოვლისა, იდენტური შენობების ალტერნატიული რიტმია. ასეთი გადაწყვეტილების მაგალითებია მინსკის, გენერალ გალიცკის, ბიბლიოტექნაიას ქუჩების განვითარება, მაგრამ ეს პრინციპი ყველაზე მკაფიოდ გამოხატულია სერგეევის ქუჩის განვითარებაში. შენობების არქიტექტურაში ეს არის სტრუქტურის "გამჟღავნების" ხარისხი. სივრცეების ურთიერთშეღწევა, მათი მომავალი მოძრაობა ხდება სტილის დამახასიათებელი, ხატოვანი კომპონენტი.
4. 60-იანი წლების ყველა არქიტექტურული და სამშენებლო საქმიანობა შეიძლება დაიყოს ორ სფეროდ: ეს არის სტანდარტული შენობების მასობრივი ასაწყობი საბინაო მშენებლობა და წარმომადგენლობითი შენობების ახალი მოდელების მშენებლობის დასაწყისი. ამ პერიოდის წარმოდგენა შეიცავს ტერმინს, რომელიც ძალიან ზუსტად გაშიფრავს იმ წლების არქიტექტურულ ძიებას -"პავილიონი" : კინოთეატრ როსიას პავილიონიდან და ავტოსადგურის შენობიდან ჩაშენებული კაფეებისა და მაღაზიების პავილიონამდე. თავად "პავილიონის" კონცეფცია ატარებს 60-იანი წლების არქიტექტურის ძირითად მახასიათებლებს - პიროვნების პროპორციულობას, რომანტიულ გახსნილობას, ლაკონურ სიმარტივეს, სიმსუბუქეს, ელეგანტურობას. შემთხვევითი არ არის, რომ ეპოქის ერთ-ერთი მთავარი სიმბოლო იყო სსრკ-ს პავილიონები საერთაშორისო გამოფენებზე. სწორედ პავილიონის ესთეტიკიდან იზრდება თავისი დროისთვის ისეთი საეტაპო და ინოვაციური პროფესიული ღონისძიება, როგორიცაა „თავისუფალი დაგეგმვის პრინციპი“. კინოთეატრ „როსიას“ უკვე ხსენებული შენობა (ამჟამად გარდაცვლილი) სწორედ 60-იანი წლების არქიტექტურული და მხატვრული შეხედულებების მთავარი წარმომადგენელი იყო. „პავილიონი“ იმდროინდელი და შემდგომი წლების თითქმის ყველა დიდ ობიექტშია წარმოდგენილი. ამ კონტექსტში შეიძლება აღვნიშნოთ რესტორნები „ატლანტიკა“ და „რუსი“, ჩრდილოეთ სადგურის პავილიონი და იუნოსტის სპორტის სასახლე.
გარდა ამისა, "პავილიონის" თავისებური განვითარება ხდება 70-იან წლებში, როდესაც კედლის ზედაპირის ესთეტიკა თანდათანობით იწყებს დაბრუნებას არქიტექტურაში, რომლის შელესილი თვითმფრინავები, სინათლისა და ჩრდილის გამოყენებით, სულ უფრო მეტად მონაწილეობენ შენობის მოცულობების გეომეტრიის ფორმირებაში. და მათი არქიტექტურული გამოსახულების ამოხსნაში. ამ პრინციპის მიხედვით, შენდება ახალი უნივერსიტეტის შენობის არქიტექტურა სოვეცკის პროსპექტზე და სატელევიზიო სტუდია ქვედა ტბაზე, მოსკოვსკის სუპერმარკეტი და დეცკი მირი. კომპოზიციაში კიდევ უფრო დიდი სისასტიკის მოცულობების დამატებით, ოქტიაბრის კინოთეატრი და საკონცერტო დარბაზი იღებს თავის დამახასიათებელ არქიტექტურულ იმიჯს.
ეს ტენდენცია შემდგომში იწვევს ვერტიკალური და ჰორიზონტალური არტიკულაციების დაბრუნებას შენობების არქიტექტურაში. უკვე 1980-იან წლებში თვითმფრინავები დაიყო გამარტივებული არატექტონიკური პილასტრების ვერტიკალურ რიტმად. დეკორატიული ტექნიკა - რომელიც მეორდება პროფკავშირების სახლში სერგეევის ქუჩაზე, საოლქო პროკურატურის შენობაში გორკის ქუჩაზე - არ არის რეგიონული ხასიათის, რადგან შეესაბამება არქიტექტურის ზოგად ესთეტიკურ პრინციპებსა და კონცეფციებს. სსრკ, იმდროინდელი დასავლური მოდელების მიბაძვით.
| კინოთეატრ "რუსეთის" შენობა |
70-80-იანი წლები წარმოადგენს ასაწყობი საბინაო მშენებლობის საბჭოთა ისტორიის შემდგომ განვითარებას, უფრო სწორად, მუტაციას. სამშენებლო ტექნოლოგიის გაუმჯობესებით, საცხოვრებელი კორპუსების სტანდარტული სერიის ახალი, გაუმჯობესებული პროექტების გაჩენით, რომელთა ძირითადი პლასტიკური ტექნიკაა ლოჯიების სიბრტყისა და ვერტიკალური ჯგუფების მონაცვლეობა, გრძელდება ტერიტორიების განვითარება ურბანული დაგეგმარების იდეოლოგიაში."მიკრორაიონი". ამ დროს ინტენსიურად შენდება ისეთი თვითკმარი ახალი საცხოვრებელი ფართები, როგორიც არის სამხრეთი და ჩრდილოეთი, სადაც დაგეგმვის მოდულის გაფართოებით, ისეთი ტრადიციული კონცეფცია, როგორიცაა ქუჩა უკვე მთლიანად ქრება, გადადის გზის მიმართულებად. გზატკეცილი და რჩება მხოლოდ სახელებით.
მიკრორაიონი, როგორც „ცხოვრების ახალი წესის“ მოდელი და აუცილებელი საცხოვრებელი გარემოს მეცნიერულ-ტექნიკური გაანგარიშების პროდუქტი, რომლის საფუძველს წარმოადგენს სოციალური ეფექტურობის საბოლოო რაციონალიზმი, ხდება მთავარი აქტიური ელემენტი ურბანულის ფორმირებაში. ახალი კალინინგრადის გარემო. ქალაქგეგმარებითი რეგულირების სისტემისა და მისი განვითარების წესების მიხედვით, ერთის მხრივ, უზრუნველყოფილია საცხოვრებელი კორპუსების კომპლექსის გარკვეული სიმძლავრე, ხოლო მეორე მხრივ, მათი მოვლა-პატრონობის მრავალსაფეხურიანი ინფრასტრუქტურა - მაღაზიები, საბავშვო. და საგანმანათლებლო დაწესებულებები, სოციალური და კულტურული ცხოვრება, დასვენება, სპორტი, ასევე სხვადასხვა შიდა საჯარო სივრცეები.
5. 1971 წელს მოხდა საკმაოდ მნიშვნელოვანი მოვლენა კალინინგრადის მომავალი ბედის გასამყარებლად: მიღებულ იქნა ჰელსინკის კონვენცია ევროპული სახელმწიფოების ომისშემდგომი საზღვრების უცვლელობის შესახებ. შედეგად, ხდება კალინინგრადის სტატუსის საბოლოო დადასტურება და ქალაქში არქიტექტურული და ქალაქგეგმარებითი საქმიანობა უფრო ინტენსიურ და თავდაჯერებულ ხასიათს იძენს.
სამშენებლო აქტივობის პიკი მოდის 70-80-იან წლებში, ომისშემდგომ ისტორიაში პირველად ქალაქი იწყებს ზრდას. ჩნდება პირველი რვა, თორმეტსართულიანი საცხოვრებელი კორპუსი. მკაფიოდ გამოირჩევა ქალაქის ორი ძირითადი ქალაქგეგმარებითი დიამეტრი - ლენინსკის პროსპექტი და მოსკოვსკის პროსპექტი, რომელთა წარმომადგენლობითი ფუნქცია გაუმჯობესებულია ობიექტებით და სატრანსპორტო ინფრასტრუქტურის საშუალებებით - ახალი ესტაკადის ხიდი, ექვსზოლიანი მაგისტრალები და ორდონიანი კვეთა.
„გზა“, „მოძრაობა“ - ეს იმ დროის ყველაზე ტევადი, რომანტიულად შეფერილი სიმბოლოებია. სივრცეში მოძრაობა ნიშნავს დროში მოძრაობას. ურბანული დაგეგმარების საფუძველია უწყვეტი საავტომობილო მოძრაობის პრინციპი, რომელიც სრულად არის დანერგილი ქალაქის ცენტრალურ მაგისტრალებზე და შემდგომ სარკინიგზო გზაზე.
1968-1969 წლებში სამეფო ციხის უკანასკნელი ნარჩენების გაქრობის შემდეგ ჩნდება შენობები, რომლებიც მთლიანად ცვლის ქალაქის მასშტაბებს და იმიჯს. დიდი ზომის ტიპიური საცხოვრებელი კორპუსები-ფირფიტები განთავსდა შევჩენკოს ქუჩასა და მოსკოვსკის პროსპექტს შორის, გენერალ კარბიშევის სანაპიროსა და სოლნეჩნის ბულვარს შორის ოქტიაბრსკის კუნძულზე, სტაროპრეგოლსკაიას სანაპიროზე მეზღვაურთა კულტურის სასახლის მახლობლად, და წარუმატებელი რიტმი ცათამბჯენებიდან პორტოვას გასწვრივ. ქალაქის ცენტრში თითქმის 100 ჰექტარი ფართობის უზარმაზარი ღია სივრცის იზოლირების კომპოზიცია. ამრიგად, ჩამოყალიბდა კალინინგრადის ახალი იმიჯის პარამეტრები.
| ხედი ხის (ხის) ხიდიდან: მოსკოვსკის დეპარტამენტის მაღაზია |
მინდა შევჩერდე კალინინგრადის სასტუმროს შენობაზე, რომელიც ხურავს სამხრეთ-ჩრდილოეთის ღერძს და თხემის ხიდის პერსპექტივას, რომელიც იმყოფება საკვანძო კომპოზიციურ წერტილში, რომელიც ასევე არეგულირებს აღმოსავლეთ-დასავლეთის მიმართულებას. ეს არის, ალბათ, იმ რამდენიმე ნათელი ნამუშევარი, რომელიც გამოირჩევა პროპორციული სისტემის მაღალი ურბანული დაგეგმარებისა და არქიტექტურული ხარისხით და შესაბამისი არტიკულაციებით, რომლებიც, სამწუხაროდ, მოგვიანებით დაიკარგა 2000 წლის ევროპული სარემონტო მაკიაჟის შედეგად.
"Kaliningradgrazhdanproekt" - შენობა, რომელიც ასევე დგას არქიტექტურული დონის ამ რიგში, გვიჩვენებს ბაუჰაუსის კონცეფციების ჭეშმარიტებისა და სიწმინდის დროში გამოცდილი ძალას, თუმცა გარკვეულწილად გამარტივებული ფორმით. გარდა ამისა, მასზე ვრცელდება ისეთი იშვიათი კონცეფცია ჩვენი ქალაქისთვის, როგორიცაა „ადგილის განცდა“.
მაგრამ 70-80-იანი წლების აპოთეოზი უდავოდ არის კალინინგრადის ყველაზე მნიშვნელოვანი არქიტექტურული მოვლენა - საბჭოთა სახლები - ბრეჟნევის სტაგნაციის ბრუტალიზმი და 1974 წლის არქიტექტურული კონკურსის შედეგი. მონუმენტური გამოსახულება, რომელიც, თეორიულად, უნდა დაეჩრდილა სამეფო ციხის იმიჯი, რომელიც ჯერ კიდევ მეხსიერებაში დარჩა და ყოველ შემთხვევაში არ დათმობა არქიტექტურული მასის სიმძიმის, ზემოქმედების სიძლიერის, შენობის თვალსაზრისით. სიმკვრივე და ელემენტების კომპოზიციური კომბინატორიკა. სხვათა შორის, ახალ შენობაში გადავიდა წინა არქიტექტურული „ციხის“ ფორმის ზოგიერთი კომპოზიციური ნაკვეთი და ელემენტი და მიიღო ახალი ინტერპრეტაცია.
ამრიგად, ციხის შიდა ჰორიზონტალური ეზო გადაიქცა ღია ვერტიკალურ ეზოდ - ახალი შენობის სივრცედ, ხოლო ძველი, ისტორიულად გამოცდილი ოთხკუთხედი ფორმა აისახა საბჭოთა სახლის ოთხკუთხედში. ერთ დროს ციხის კუთხეების ჰორიზონტალური სიმაგრეებით კოშკებით დამაგრება პასუხობდა ახალი შენობის კუთხეების დამაგრებით ლიფტის ლილვებით ჰორიზონტალური შეერთებით - მათ შორის გადასვლებით. და დასავლეთ ციხის ფრთის შიშველი სტრუქტურული ელემენტები - საყრდენები - აისახა საბჭოთა სახლის ქვედა დამხმარე ელემენტების ვერტიკალურ რიტმში. ამ ახალი საბჭოთა სტრუქტურის სადესანტო ბადე ასევე შეესაბამება ყოფილი სამეფო ციხის კარდინალურ ორიენტაციას.
მთავარი სემანტიკური ცვლილება მოხდა ახალი არქიტექტურული მასის ბუნებრივი ძალის მიზიდულობაში - საბჭოთა სახლის დაჯდომის "ნულოვანი" კოორდინატთა წერტილის სიმბოლური გადაადგილება, რაც შეიძლება გამოიხატოს აფორიზმით "ბერლინიდან შორს და უფრო ახლოს. მოსკოვი”.
6. 1970-1980-იანი წლების პროფესიულ გარემოში მიმდინარე პროცესებს შორის უნდა გამოვყოთ რომანტიზაციის გაჩენა, უფრო სწორად, დაბრუნება არქიტექტურულ პროფესიაში. ეს დიდწილად გვმართებს, ერთი მხრივ, საბჭოთა კავშირის ზოგიერთ მიღწევებს არქიტექტურისა და ურბანული დაგეგმარების სფეროში, ხოლო მეორე მხრივ, უცხოური პროფესიული პერიოდული გამოცემების (არქიტექტურული ჟურნალები) და მონოგრაფიების მასიური გამოჩენა. დასავლური არქიტექტურა, დასავლეთის ქვეყნებში არქიტექტურული ხელოვნების მაღალი დონის დემონსტრირება. ამ პირობებში, პროფესიული არქიტექტურის რეგიონალური და კულტურული ვექტორი მეზობელ ლიტვასა და პოლონეთში ყალიბდება, სადაც იმ დროისთვის უკვე გადამწყვეტი ხდებოდა არქიტექტურულ ხარისხში „რეგიონალურობის“ კონცეფცია.
ამ კონტექსტში უნდა გამოვყოთ „წითელი აგურის“ არქიტექტურის შენობები 9 აპრილის ქუჩების გასწვრივ, პიონერსკაია - ლიტოვსკი ვალი ვასილევსკის მოედანთან, მოსკოვსკის პროსპექტის გასწვრივ - კოპერნიკის ქუჩა. უნიკალური Olsztyn რესტორანი იმავე სემანტიკურ დიაპაზონშია, სადაც ფილებისა და ფანქრის გამოჩენა შეიძლება ჩაითვალოს არქიტექტურულ მოვლენად, რაც ასევე ასახავს პოზიტიური პროფესიული თანამშრომლობის შედეგს კალინინგრადისა და მის პოლონელ მეზობლებს შორის.
1970-იანი წლების შუა პერიოდისთვის, როგორც პროფესიონალებმა, ისე მთლიანად საზოგადოებამ გააცნობიერა თანამედროვე სამშენებლო და არქიტექტურული დანერგვის არაადამიანურობა და თანდათანობით დაიწყო სტაბილურად უარყოფითი დამოკიდებულება მათ მიმართ. თანდათან აცნობიერებენ ზარალს, რომელიც დაკავშირებულია ქალაქის თვითიდენტიფიკაციასთან. და იმ დროს უკვე მწვავედ იგრძნობა ინდივიდუალური, ავტორის დიზაინის ნაკლებობა, ქვეცნობიერ ნოსტალგიურ ნოტებთან ერთად ქალაქის რეგიონალური სპეციფიკის დაკარგვის შესახებ, აცოცხლებს ისეთ მივიწყებულ ფენომენს, როგორიცაა რეკონსტრუქცია-რესტავრაცია. ამ ფენომენის დამსახურებაა იმ დროისთვის სასწაულებრივად გადარჩენილი ძველი ქალაქის ისტორიული ნაგებობების აღდგენა, შენარჩუნება და ახალ ფუნქციებთან ადაპტაცია. კალინინგრადის ფილარმონიისთვის წმინდა ოჯახის კათოლიკური ეკლესიის რეკონსტრუქცია მიმდინარეობს. დედოფალ ლუიზას ხსოვნის ევანგელურ ეკლესიას ძირეული რეკონსტრუქცია უტარდება, რომელიც თოჯინების თეატრის ფუნქციას იძენს. იშვიათი ძეგლი აღდგენილია XIII საუკუნე - იუდიტენის ეკლესია, რომელმაც კონფესიური კუთვნილება შეცვალა, მართლმადიდებლური წმინდა ნიკოლოზის ტაძრად იქცა.
| წარსულში Juditten-kirche, ახლა წმინდა ნიკოლოზის ტაძარი |
| თოჯინების თეატრი, დედოფალ ლუიზის ყოფილი ეკლესიის შენობა |
ყოფილი ქალაქის სიმაგრეები ასევე იწყებენ "მეორე ქარის" მოპოვებას. ქარვის მუზეუმის ქვეშ მდებარე კოშკის "დონის" და როსგარტენის კარიბჭის რეკონსტრუქციის შემდეგ, მათში რესტორან "სოლნეჩნი კამენის" ასაშენებლად, საკმაოდ აშკარა ხდება კონიგსბერგის ისტორიული და არქიტექტურული ფორმების შესაძლო ადაპტაცია ახალი კალინინგრადისთვის. ისტორიული გამოცდილებიდან ცნობილია, რომ „უცხო“ აშინებს და უარყოფილია მხოლოდ პირველი ზედაპირული კონტაქტის მომენტში, მაშინ ყოველთვის მოქმედებს ადაპტაციის მექანიზმი. ეს ასევე ეხება არქიტექტურულ ფორმებს, რომლებიც, სხვა კულტურისთვის ძალიან უჩვეულოა, თუმცა, საკმაოდ მარტივად შეიძლება იქნას მიღებული და ადაპტირებული შესაბამისი ხელახალი კურთხევის, სახელის გადარქმევისა და გადახედვის შემდეგ. მაშასადამე, არა იმდენად ფორმის გარეგანი ნიშნები, რამდენადაც მისი სიმბოლური შინაარსი უმნიშვნელოვანესია.
როსგარტენის კარიბჭე
ამ მხრივ საორიენტაციოა ისტორიისა და ხელოვნების მუზეუმისთვის შენობის რესტავრაციის შემთხვევა. ერთხელ საკონცერტო დარბაზი (Stadthalle) Köნიგსბერგის შენობა ომის შემდეგ დანგრეული იყო 80-იანი წლების დასაწყისამდე, სანამ მან მიიპყრო ხელისუფლების ყურადღება. ექსპერტიზის შედეგების მიხედვით, სტრუქტურის აღდგენა რთულად და შეუფერებლად მიიჩნიეს. მიუხედავად ამისა, იგი ხელახლა შეიქმნა ნებისყოფის ძალისხმევით.
ეს მაგალითები გვიჩვენებს ცვლილებების დასაწყისს 70-იანი წლების ბოლოს, რაც დაკავშირებულია ისტორიულობისკენ მოძრაობასთან ურბანული გარემოს შექმნაში, რეგიონალური იდენტობის ინტერესით, ადგილობრივი არქიტექტურული ენის გამორჩეული სპეციფიკით, რაც გაგრძელდა შემდგომ 80-იან წლებში.
დროულად აღდგა კალინინგრადის ადმინისტრაციის თანამედროვე შენობა (ყოფილი კოენიგსბერგის მუნიციპალიტეტი) ახალი არქიტექტურული ხარისხის მიღებით. ამრიგად, განვითარებული შესასვლელი ტილო იყო ჩრდილოეთ სადგურისა და ტექნიკური უნივერსიტეტის შენობების შესასვლელი პორტალების ერთგვარი ასახვა. შეიძლება აღინიშნოს ასეთი კომპოზიციური გადაწყვეტის გარკვეული პროფესიული უწყვეტობა ამ კონკრეტული ადგილისთვის.
ჯერ კიდევ 60-იან წლებში ქალაქისა და რეგიონის ყველა არქიტექტურულ და საპროექტო საქმიანობაში ორი ლიდერი და ორი ძირითადი მიმართულება გამოირჩეოდა მთელი სამშენებლო კომპლექსის დიზაინისა და მოვლისთვის. "Kaliningradgrazhdanproekt"-თან ერთად, რომელიც უშუალოდ იყო ჩართული "ახალ ქალაქში", ემსახურებოდა ძირითადად მასობრივ საბინაო ინდუსტრიას, თანდათანობით იძენდა უფრო და უფრო მეტ გამოცდილებას მაღალსართულიან მშენებლობაში და ახალი ტერიტორიების განვითარებაში, შეიქმნა Zhilkommunproekt. ეს სტრუქტურა არსებითად იყო დაკავებული "ძველ ქალაქში", მისი მთავარი ამოცანა იყო ომისშემდგომი შენობების რეკონსტრუქციისა და ადაპტაციის გადაწყვეტილებების შემუშავება. ამ სპეციალიზაციამ შესაძლებელი გახადა გარკვეული გამოცდილების დაგროვება, რომელიც უშუალოდ იყო დაკავშირებული ქალაქის ძველ ისტორიულ სამშენებლო კულტურასთან.
როგორც „მასშტაბიანი“, „ღია სივრცეების“ საბჭოთა არქიტექტურული და ქალაქგეგმარებითი კულტურა მოითხოვდა შესაბამისად მასშტაბურ რეკრეაციულ და გამწვანების სამუშაოებს. ამიტომ ეს თემა განსაკუთრებით უახლესი ისტორიის მანძილზე იყო აქცენტირებული სოციალისტური ქალაქის გარემოს ფორმირების პროცესში. ურბანისტებმა მიაღწიეს განსაკუთრებულ წარმატებას ქალაქის ახალი ცენტრალური საზოგადოებრივი და რეკრეაციული ზონების ორგანიზებაში, სადაც ღია მწვანე პარტერებს გადამწყვეტი მნიშვნელობა აქვს. ასეთი გადაწყვეტის ყველაზე ნათელი მაგალითია კუნძული კნეიფოფი, რომელიც ოდესღაც მჭიდროდ იყო აშენებული და ახლა გადაიქცა ქალაქის ღია ცენტრალურ მწვანე სივრცედ, სკულპტურული პარკით. მოსკოვსკის პროსპექტისა და იუნოსტის სპორტის სასახლის მიდამოებში მდინარე პრეგოლიას სანაპიროების ტერიტორიები ავსებს და კიდევ უფრო აძლიერებს ამ ტერიტორიის, როგორც ქალაქის ცენტრალური მწვანე ბირთვის, ამჟამინდელ სტატუსს.
ქვედა აუზის ლანდშაფტმა, რომელიც ასევე განთავისუფლდა ომამდელი განვითარებისგან და გადავიდა რეკრეაციის წოდებაში შიშველი რელიეფით და წყლის ზედაპირით, ასევე მიიღო ღია ლანდშაფტის მოტივები "ინგლისური ლანდშაფტის პარკის" ტიპოლოგიიდან გამომდინარე.
მთელი ურბანული განვითარების სისტემაში გამოირჩეოდა კალინინგრადის სამი მთავარი საზოგადოებრივი მოედნის გაუმჯობესება. ასე რომ, გამარჯვების მოედნის კომპლექსი სკვერით და V.I.-ს ძეგლებით. ლენინი და „სამშობლო“, სამხრეთ სადგურის წინ მოედანი მ.ი.-ს ძეგლით. კალინინს და სამეფო ციხის საძირკველზე ახალი ცენტრალური მოედნის კეთილმოწყობას აქვს იგივე კულტურული, ესთეტიკური და იდეოლოგიური შინაარსი, რაც საბჭოთა პერიოდის ფართომასშტაბიანი დიზაინისა და დაგეგმვის სამუშაოების შედეგია.
Ferrari World- მსოფლიოში ყველაზე დიდი დახურული თემატური ობიექტი. მისი სიგრძე 700 მ აღწევს, საერთო ფართი 176 ათასი კვ.მ. მდებარეობს აბუ დაბიში (არაბთა გაერთიანებული საამიროები).
ბურჯ დუბაიარის მსოფლიოში ყველაზე მაღალი შენობა, რომელიც შექმნილია Skidmore, Owings და Merrill-ის მიერ. დაფუძნებულია დუბაიში (UAE). ოფიციალური გახსნის ცერემონიაზე მას დაარქვეს ბურჯ ხალიფა შეხის და ამავე დროს არაბეთის გაერთიანებული საამიროების პრეზიდენტის, ხალიფა ბინ ზაიდ ალ-ნაჰიანის პატივსაცემად.
- საუკეთესოში! პროექტს წარმოადგენს ბიურო კობი კარპი. მშენებლობა იგეგმება უოტსონის კუნძულზე (აშშ, მაიამი). პროექტის ანონსში ნათქვამია, რომ ეს კოშკი, რომელსაც 975 მეტრი სიმაღლე აქვს, დუბაიდან გვირგვინის მოხსნას მარტივად შეძლებს. ოფიციალური მონაცემებით, 160 სართულიანი ეკო-ქალაქი მიაპოლისი 183 მეტრზე მეტი იქნება დუბაის ცნობილ გიგანტ ბურჯ ხალიფასზე. შენობა მოიცავს უამრავ გასართობ და საცხოვრებელ სივრცეს.
კლივლენდის კლინიკა არის დაბალი რუვო ცენტრი ტვინის ჯანმრთელობისთვის. ორიგინალური სახელი -. უჩვეულო შენობა მდებარეობს ლას ვეგასში (აშშ). პროექტის ავტორია ფრენკ გერი. პროექტი ორი ბლოკისგან შედგება და 100 მილიონ დოლარად არის შეფასებული. ერთ ფრთაში განთავსებულია კვლევითი ცენტრი, ხოლო მეორე ფრთაში განთავსებულია პაციენტების ოთახები.
- ცათამბჯენი-ჩანჩქერი, კოშკი "მზის ქალაქი". ის შენდება 2016 წლის ოლიმპიადისთვის, რომელიც რიო-დე-ჟანეიროში (ბრაზილია) გაიმართება. პროექტი შეიმუშავა გამოჩენილმა შვეიცარიულმა ბიურომ RAFAA Architecture and Design-ის მიერ. ის პირობას დებს, რომ გახდება "მსოფლიოს მერვე საოცრება". კოშკის ფუნქციაა სუფთა ელექტროენერგიის მიწოდება ახლომდებარე ოლიმპიურ სოფელში მილიონობით ქალაქთან ერთად. გარდა ამისა, Solar City Tower-ში 105 მეტრის სიმაღლეზე იქნება კაფეები და მაღაზიები. სახურავზე განთავსდება სადამკვირვებლო გემბანი, სადაც შეგიძლიათ აღფრთოვანებულიყავით რიო-დე-ჟანეიროს პანორამათ და დაყრდნობილ უძირო ოკეანეს. ექსტრემალური დასვენების მოყვარულთათვის გათვალისწინებულია ბანგჯი ჯუმპინგისთვის განკუთვნილი პლატფორმა.
- ბიუროს Senosiain Arquitectos-ის მიერ შექმნილი სახლი. მდებარეობს მექსიკაში. აგებულია ბიორქიტექტურის სტილში ახალგაზრდა წყვილის მოთხოვნით. სახლს აქვს, რომლის წყალობითაც ახალგაზრდები ორი შვილით ახლა ზღაპრულ „წყალქვეშა სამეფოში“ ცხოვრობენ.
- მსოფლიოში ერთ-ერთი ყველაზე მდიდრული სასტუმრო, რომელიც აშენებულია სინგაპურში (სამხრეთ-აღმოსავლეთ აზია). სასტუმროში განთავსებულია მსოფლიოში ყველაზე დიდი კაზინო, რომლის ღირებულება დაახლოებით რვა მილიარდი დოლარია. Marina Bay Sands შედგება სამი ვერტიკალური კოშკისაგან, რომლებიც თავის მხრივ დაკავშირებულია გასართობი პარკით გემის სახით. პარკ-გემი 340 მეტრზეა გადაჭიმული და 3900 სტუმარს იტევს. პროექტს Las Vegas Sands ახორციელებს.
- ეროვნული მუზეუმი, რომელიც მდებარეობს აბუ დაბიში (UAE). მუზეუმის პროექტი შეიქმნა Foster + Partners ბიუროს მიერ და ეძღვნება არაბთა გაერთიანებული საემიროების პრეზიდენტს, როგორც ისტორიული ძეგლი, რომელიც ეძღვნება სოციალურ-ეკონომიკურ ცვლილებებს, რომლებიც ინიცირებულია თავად ზაიდ ბინ სულთან ალ ნაიანის - შეიხისა და პრეზიდენტის მიერ. არაბთა გაერთიანებული საამიროები ერთ ადამიანში.
- მსოფლიოში ყველაზე ექსტრემალური სადამკვირვებლო გემბანი, რომელიც მდებარეობს ოსტერფელდერკოფის მთაზე (ალპსპიცი, გერმანია). ხედი AlpspiX საიტიდან განსაცვიფრებელია. კილომეტრის სიმაღლე, ორი ერთმანეთის გადამკვეთი ფოლადის სხივი, უფსკრულზე თავისუფალი ფრენის შეგრძნება...
მიუხედავად იმისა, რომ სადამკვირვებლო გემბანი აშენდა არც ისე დიდი ხნის წინ - 2010 წლის ოქტომბერში, მიუხედავად ამისა, ბოლო რამდენიმე წლის განმავლობაში ტურისტებს შეუყვარდათ იგი და ექსტრემალური შეგრძნებების მოყვარულთათვის ერთგვარ მექასაც კი იქცნენ.
მდებარეობს დუბაიში (UAE). Meydan City არის შპს Meydan Group-ის განვითარების პროექტი, რომელიც მოიცავს 18,6 მილიონ კვადრატულ მეტრ ფართობს. პროექტი წარმოადგენს დოღის კომპლექსს, სასტუმროს და გასართობ ღონისძიებებს.
უჩვეულო თანამედროვე არქიტექტურა, შექმნილი SAMOO-ს დიზაინის სტუდიის მიერ, არის სამხრეთ კორეის ეკოლოგიის ეროვნული ინსტიტუტის ეკო-პროექტი. ტერიტორიული ფართობი 33 ათასი კვადრატული მეტრია. არქიტექტურული სტრუქტურა ღირსეულად ატარებს ქვეყნის ანალიტიკური ცენტრის ტიტულს.
ჩიკაგოს სპირი- ცნობილი არქიტექტორის სანტიაგო კალატრავას პროექტი (ჩიკაგო, აშშ). ცათამბჯენის სიმაღლე 609 მეტრს (150 სართული) აღწევს. ჩიკაგოს ნაპირი ბურღის ფორმისაა და მოიცავს 1193 აპარტამენტს, რომლებიც აღჭურვილია სამმეტრიანი ჭერით და სრული კედლით.
ეკო სახურავის პროექტი სეულში (სამხრეთ კორეა) მდებარე ბაზრისთვის. შემქმნელი: Samoo Architects & Engineers. პროექტის მიზანია აღმოფხვრას უსიამოვნო სუნი და მუდმივი ხმაური, რომელიც წარმოიქმნება წარსულში მიმავალი მანქანებით.
- მეტროსადგური (ლონდონი, დიდი ბრიტანეთი).
- სატელევიზიო ანძა, რომელიც მდებარეობს ქალაქ გუანჯოუში (PRC). კანტონის სიმაღლე 610 მეტრია. დღეისათვის ეს რეკორდული სიმაღლეა სატელევიზიო ანძებს შორის. რეკორდულმა კოშკმა ბოლო დრომდე დაამყარა ყველაზე მაღალი CN კოშკის რეკორდი (ტორონტო, კანადა).
- ენერგეტიკული გადასასვლელი, დამზადებულია თანამედროვე მსოფლიო არქიტექტურის საუკეთესო ტრადიციებით. პროექტი, რომელიც მდებარეობს იტალიის ქალაქ პერუჯაში, შეიმუშავა Coop Himmelb(l)au-მ. თქვენს წინაშეა არა მხოლოდ უცნაური სახურავი, რომელიც გამოდის ქალაქის ცნობილ საცალფეხო ქუჩაზე, არამედ ენერგეტიკული ტურბინაც, რომელიც მუშაობს მზისა და ქარის გამო.
არის თანამედროვე ხელოვნების ცენტრი. ეს გიგანტური შენობა დააპროექტა ცნობილმა არქიტექტორმა, ქალმა, რომლის ნამუშევარს პატივს სცემენ მსოფლიოს ყველა ქვეყანაში. განლაგების ადგილი: კალიარი, იტალიის რეგიონი სარდინია.
- Dynamic Architecture გუნდის არქიტექტურული პროექტი, წარმოდგენილი მბრუნავი კოშკის სახით (დუბაი, UAE).
გამოჩენილი გიგანტური ავტომობილების მწარმოებელი კომპანიის სათაო ოფისი ბე ემ ვემდებარეობს მიუნხენში (გერმანია). პროექტის ავტორები არიან ბიუროს Coop Himmelb(l)au გუნდი.
- გალერეა, რომელიც მდებარეობს ედმონტონის ადმინისტრაციულ ცენტრში (კანადა). შექმნილია Randall Stout Architects-ის მიერ.
სასტუმრო ბელა სკაიარის დიზაინის სასტუმრო, რომელიც განასახიერებს ორიგინალურ თანამედროვე არქიტექტურას. დაფუძნებულია კოპენჰაგენში (დანია). სკანდინავიის უდიდესი სასტუმროს კოშკების დახრილობა 15 გრადუსია. შენიშვნა: წარმოიდგინეთ, პიზის ცნობილი დახრილი კოშკი 3,97 გრადუსით იყო დახრილი.
- ჰამბურგის ფილარმონია (გერმანია), პროექტი Herzog & de Meuron. ელბას ნაპირზე აშენებული შენობა მოიცავს 3 საკონცერტო დარბაზს, სასტუმროს, 45 აპარტამენტს და საზოგადოებრივ ზონას სახელად პლაზა. ეს უკანასკნელი წყალზე 37 მეტრის სიმაღლეზე მდებარეობს. 360° პანორამული ხედი.
წლიდან წლამდე წამყვანი არქიტექტურული ბიუროები გვახარებს ასეთი ნათელი და მრავალმხრივი პროექტებით. ასე მგონია თანამედროვე მსოფლიო დონის არქიტექტურამოაქვს მხოლოდ დადებით ემოციებს, მაგრამ არა პირიქით. რასაკვირველია, არის რაღაც შესაშური, ჩვენი დროისა და უახლოესი მომავლის ამ უჩვეულო არქიტექტურულ შედევრებში შეხედვით. როგორც არ უნდა იყოს, პროექტის ბიუროს გუნდი გისურვებთ შთაგონებულ არქიტექტურულ და დიზაინერულ იდეებს და, რა თქმა უნდა, მათ განხორციელებას!
არქიტექტორები, ინჟინრები და მშენებლები სულ უფრო მეტად არიან მიდრეკილნი, დაუმეგობრდნენ ბუნებას და არ გაზომონ ძალა.
ბაჰრეინის მსოფლიო სავაჭრო ცენტრი (მანამა, ბაჰრეინი, 2008 წ.)
მსოფლიოში პირველი ცათამბჯენი ქარის ტურბინებით მშენებლობაშიშექმნილი ბრიტანული მრავალეროვნული კომპანიის მიერ ატკინსი. ორი 240 მეტრიანი 50 სართულიანი კოშკი აფრების სახით ერთმანეთთან დაკავშირებულია სამი ხიდით, რომლებშიც 29 მეტრი დიამეტრის ქარის ტურბინებია ჩაშენებული. ტურბინები ორიენტირებულია სპარსეთის ყურისკენ, საიდანაც ქარი უფრო ხშირად უბერავს. კოშკების დიზაინი ისეთია, რომ მათ შორის ინტერვალში ჰაერის ნაკადი აჩქარებულია და ეს ტურბინებს მაქსიმალურ დატვირთვას აძლევს. შედეგად, შენობა ელექტროენერგიით 15%-ით თვითკმარია.
უოლტ დისნეის საკონცერტო დარბაზი ლოს ანჯელესი, აშშ, 2003)
უმსხვილესი ამერიკელი დეკონსტრუქტივისტი არქიტექტორის ფრენკ გერის (რომელიც ასევე არის ბილბაოში გუგენჰაიმის მუზეუმის ავტორი) ნამუშევარი წააგავს რთულ ქაღალდის ნავს მრავალი იალქნით. გასაკვირი არ არის - არქიტექტორს უყვარდა ნაოსნობა. გარე კედლების უმეტესობა დამზადებულია უჟანგავი ფოლადისგან. თავდაპირველად, ახლომდებარე სახლების მაცხოვრებლები და მძღოლები უჩიოდნენ მზის ბრმა შუქს. ეფექტის შესარბილებლად, კედლებს ექვემდებარებოდა სპეციალური გაპრიალება. შიგნით - დარბაზი 2252 ადგილისთვის, შესანიშნავი აკუსტიკით და ორღანი, რომლის ფასადი დიზაინით ემთხვევა შენობის დიზაინს: მილები გამოდის ყველა მიმართულებით. |
თეატრი აგორა ( ლელისტადი, ნიდერლანდები, 2007)
ჰოლანდიელი არქიტექტორის, ადრიან გოესის მრავალმხრივი დიზაინი გარედან კოსმოსურ ხომალდს ჰგავს, ხოლო შიგნით კალეიდოსკოპს. გარე კიდეები ოქროთი თამაშობს, შიდა კიდეები სხვადასხვა ფერებშია შეღებილი და ოპტიკურ ილუზიებს წარმოშობს. კულტურის ცენტრის შემქმნელები დარწმუნებულები არიან, რომ თეატრი სინამდვილისა და ყოველდღიურობის მიღმა სივრცეა. |
ისლამური ხელოვნების მუზეუმი დოჰა, კატარი, 2008)
ისლამური ხელოვნების მუზეუმიდასახლდა პარკში ხელოვნურ კუნძულზე. შენობა საბავშვო ბლოკების პირამიდას ჰგავს, მაგრამ თაღებითა და ფანჯრებით. ასე განმარტა ჩინელ-ამერიკელმა არქიტექტორმა ბეი იუმინგი ისლამური არქიტექტურის ტრადიციულ მოტივებს.
შარდი ლონდონი, დიდი ბრიტანეთი, 2012)
"შარდი" - შუშის 87 სართულიანი პირამიდა სახურავზე სადამკვირვებლო პლატფორმით. შიგნით - საცხოვრებელი ოთახები, ოფისები, სასტუმრო და რესტორნები. იტალიელმა არქიტექტორმა რენცო პიანომ პროექტში განასახიერა „ვერტიკალური ქალაქის“ იდეა, სადაც ადამიანებს შეუძლიათ იცხოვრონ, იმუშაონ და დაისვენონ.
სიეტლის ცენტრალური ბიბლიოთეკა სიეტლი, აშშ, 2004)
ცენტრალური ბიბლიოთეკაგარედან ის ჰგავს ფოლადის ბადეში გახვეულ შუშის პლატფორმების თვალწარმტაცი გროვას. შიგნით - 11 სართულიანი მრავალფუნქციური სივრცე, რომელიც დაკავშირებულია პანდუსებით და ესკალატორებით. კიბეები არ არის.
პეკინის ეროვნული სტადიონი ( პეკინი, ჩინეთი, 2008)
ეროვნული სტადიონიხალხში სახელწოდებით "ჩიტის ბუდე", აშენდა 2008 წლის ზაფხულის ოლიმპიური თამაშებისთვის. ბეტონის თასი გარშემორტყმულია გადახლართული ლითონის სხივებით, რომლებიც მხარს უჭერენ 24 სვეტს. გამჭვირვალე მასალის სახურავი იცავს წვიმისა და მზისგან. სტადიონის ტევადობა 91 ათას ადამიანს შეადგენს.
ჰარპას საკონცერტო დარბაზი ( რეიკიავიკი, ისლანდია, 2011)
გიგანტური "აისბერგის ოკეანეში" ფოლადის ჩარჩო დაფარულია, როგორც სასწორები, ფერადი შეღებილი მინის პანელებით - ძირითადად მწვანე, მაგრამ ასევე ლურჯი, ფირუზისფერი, კრემისფერი. ისინი, როგორც განკუთვნილი იყო, ასახავს ქალაქს, ცას, ნავსადგურს. ეს შენობა მიწისა და ზღვის, ბუნებისა და ხელოვნების საზღვარზე არსებულ ძეგლს ჰგავს. |
Metropol Parasol ( სევილია, ესპანეთი, 2011)
ყველაზე დიდი ხის სტრუქტურა მსოფლიოშიგაშალეს "ქუდები" ძველი ქალაქის ცენტრში. გერმანელი არქიტექტორის იურგენ მაიერ-ჰერმანის პროექტი სახელწოდებით "Metropol Umbrella" სინამდვილეში ექვსი "ქოლგის" სტრუქტურაა, უფრო უცხოპლანეტელების ფანტაზიის სოკოებს. ავტორი ასევე შთაგონებული იყო სევილიის საკათედრო ტაძრის თაღებითა და კრისტო დე ბურგოსის მახლობლად მდებარე მოედანზე ფიკუსის ხეებით. „ქოლგის ქვეშ“ განთავსებულია არქეოლოგიის მუზეუმი, ბაზარი და რესტორანი. მიხვეულ-მოხვეულ ბილიკებზე შეგიძლიათ სახურავზე წასვლა. |
L'Agora, Ciutat de les Arts i les Ciencies ( ვალენსია, ესპანეთი, 2009)
ბიოტეკის წარმომადგენლის, ვალენსიელი სანტიაგო კალატრავას ნამუშევარი ფორმაში წააგავს დახურულ პალმებს გადახლართული თითებით და ერთდროულად დაკეცილი ფრთებით. მშენებლობის დაწყებიდან, პარაბოლური შენობა ბევრმა გააკრიტიკა არაპრაქტიკულობის გამო, მაგრამ აღმოჩნდა, რომ იგი შესაფერისი იყო ჩოგბურთის ტურნირებიდან დაწყებული მაღალი მოდურის კვირებამდე. მრავალფუნქციურმა ობიექტმა დაიკავა თავისი ღირსეული ადგილი ხელოვნებისა და მეცნიერების ქალაქში პლანეტარიუმის გვერდით გიგანტური თვალის სახით და ოკეანარიუმი წყლის შროშანის სახით. |
ალდარის სათაო ოფისის შენობა ( აბუ დაბი, UAE, 2010)
„მონეტის შენობა“ - ასე ჰქვია სამშენებლო კომპანიის სათაო ოფისსაც ალდარი . სტრუქტურის დაპროექტებისას, რომელიც მის კიდეზე მდგარი 110 მეტრის სიმაღლის მონეტას ჰგავს, არქიტექტორები ცდილობდნენ გამოხატონ მდგრადობის, ერთიანობისა და რაციონალურობის იდეა. ისინი ხელმძღვანელობდნენ ოქროს თანაფარდობის პრინციპით და შთაგონებული იყვნენ ოკულტისტის ჰაინრიხ კორნელიუსის პენტაგრამით (ადამიანის ფიგურა წრის შიგნით). |
Mercedes-Benz Welt ( შტუტგარტი, გერმანია, 2006 წ.)
დიზაინის გულში მუზეუმი mercedes benz - "cloverleaf" კონცეფცია - სამი გადახურული წრე გადაადგილებული ცენტრით. შიგნითაც ყველაფერი ადვილი არ არის: სამი საგამოფენო სართული ერთმანეთში გადადის „ორმაგი სპირალის“ პრინციპით. მუზეუმი შეიცავს დაახლოებით 700 მანქანას.
Galaxy Soho ( პეკინი, ჩინეთი, 2012)
სავაჭრო და გასართობი ცენტრი- ბრიტანულ-ერაყში დაბადებული ზაჰა ჰადიდის ნამუშევარი. არქიტექტორი შთაგონებული იყო ბრინჯის ტერასების ხედით. აქედან მომდინარეობს ოთხი მომრგვალებული შენობის ფენა-სართული, მათ შორის გლუვი გადასვლებით - არც ერთი კუთხე არსად.
მარინა ბეი სანდსი სინგაპური, 2010)
არქიტექტორი მოშე საფდი ამბობს, რომ მან შთაგონება ბანქოს გემბანიდან მიიღო. აღმოჩნდა სამი ცათამბჯენი საერთო სახურავის ტერასის ქვეშ, მსგავსი, თავის მხრივ, მოხრილი ნავის მსგავსი. "ნავში" - 150 მეტრიანი საცურაო აუზი, რესტორანი და პარკი ხეებით.. საღამოობით სახურავზე ლაზერული შოუა.
ფოტო: Getty Images / Fotobank.com, Age Fotostock, View / Russian Look, Getty Images / Fotobank.com, Shutterstock, Getty Images / Fotobank.com (x3), Age Fotostock / რუსული სახე (x2), Age Fotostock / რუსული სახე , შეხედე, რობერტ ჰარდინგი / დიომედია (x2); Age Fotostock, ხედი / რუსული სახე
სსრკ-ს დროიდან რუსეთში მაღალსართულიანი შენობები განიხილება 75 მ-ზე მეტი სიმაღლის ან 25 სართულზე მეტი სიმაღლის შენობებად. სხვა ქვეყნებში ტერმინი "მაღალი შენობა" ჩვეულებრივ გაგებულია, როგორც შენობა, რომლის სიმაღლეა 35-დან 100 მ-მდე, შენობები 100 მ-ზე (აშშ-ში და ევროპაში - 150 მ-ზე ზემოთ) ითვლება ცათამბჯენებად. ამასთან, მაღალი შენობებისა და ურბანული გარემოს საბჭოს ექსპერტები თვლიან, რომ შეუძლებელია ტერმინის „მაღალი შენობის“ მკაფიო განმარტების მიცემა, თუმცა, ზოგადად, 14 სართულიანი ან დაახლოებით 50 მ სიმაღლის შენობას შეუძლია. მაღალ შენობებს შეიძლება ჰქონდეს განსხვავებული დანიშნულება: იყოს სასტუმროები, ოფისები, საცხოვრებელი კორპუსები, საგანმანათლებლო შენობები. ყველაზე ხშირად, მაღალსართულიანი შენობები მრავალფუნქციურია: ძირითადი შენობების გარდა, მათში განთავსებულია ავტოსადგომები, მაღაზიები, ოფისები, კინოთეატრები და ა.შ.
მცდარი წარმოდგენა იმის შესახებ, რომ პირველი ცათამბჯენები ამერიკაში ლიფტების გამოგონებით გაჩნდა, ძალიან გავრცელებულია. თუმცა, საინჟინრო აზროვნების მიღწევები მეორეხარისხოვანი იყო მაღალსართულიანი შენობების გაჩენის მოტივებთან მიმართებაში. მთავარი მიზეზი უკიდურესად სწრაფად მზარდი მოთხოვნა იყო. მრავალი ბანკი და კომპანია ცდილობდა გაეძლიერებინა თავიანთი იმიჯი ყველაზე თვალსაჩინო და შთამბეჭდავი სტრუქტურების შექმნით და განსაკუთრებით მოთხოვნადი გახდა მაღალი დონის დომინანტით გამორჩევის გზა. ჩიკაგოს, როგორც ამერიკის ფინანსურ და ინდუსტრიულ ცენტრს, ჰქონდა მნიშვნელოვანი რესურსები და 1871 წელს მომხდარმა ხანძარმა ფაქტიურად გაასუფთავა სამშენებლო ადგილები ახალი შენობებისთვის. სწორედ ამ პერიოდში შეიმუშავეს ცნობილი „ჩიკაგოს სკოლის“ ოსტატებმა, ლუი სალივანის ხელმძღვანელობით, შენობების რაციონალისტური აგების პრინციპები. ამავდროულად ჩამოყალიბდა ამერიკული მიდგომა მაღალსართულიანი მშენებლობის მიმართ, სადაც ერთი ცათამბჯენის გვერდით ორგანულად გამოიყურება მხოლოდ მეორე ცათამბჯენი. თითქმის შემთხვევითი გარემოებების ერთობლიობა, რამაც შექმნა ეს პრინციპი, ძალიან მალე მოითხოვა ნიუ-იორკში, სადაც უტილიტარული დეფიციტი და მიწის მაღალი ღირებულება, ერთი მხრივ, და მანჰეტენის კუნძულის კლდოვანი კლდეები, რამაც შესაძლებელი გახადა. მნიშვნელოვნად გაზრდის ნიადაგზე დატვირთვას, დაემატა კომპანიების სტატუსს და იმიჯს.
მაღალსართულიანი შენობების არქიტექტურაში ახალი ამოცანების შემუშავებით, ასევე გამოჩნდა ახალი მოთხოვნები ტექნოლოგიებისა და მასალების მიმართ. პირველ აგურის ცათამბჯენებში საყრდენი ნაგებობები თავად კედლები იყო, ამიტომ სტრუქტურის სიმაღლე მაქსიმუმ 2-2,5-ჯერ შეიძლება აღემატებოდეს ფასადის სიგრძეს. 1880-იან წლებში ჩიკაგოში თანდათან გაჩნდა სახლები, რომლებიც აღჭურვილი იყო მათი დროის უახლესი ტექნოლოგიით. მათგან ყველაზე აღსანიშნავია სახლის დაზღვევის შენობა (1885) სრული ლიფტის სისტემით და მონადნოკის შენობა (1891) ელექტროენერგიით და ტელეფონებითაც კი. მაგრამ ძალიან მალე ცხადი ხდება, რომ 50 მეტრის ნიშნულზე ზემოთ შენობების მშენებლობა მოითხოვს სხვა მასალებისა და კონსტრუქციების გამოყენებას, რადგან აგური ურჩხულად სქელებს კედლებს შენობების ქვედა ნაწილებში. (იგივე Monadnock Building-ში მათ სიგანე ორ მეტრს აღწევდნენ.) 1890-იანი წლების შუა პერიოდისთვის თუჯის ჩარჩო სისტემები ხდებოდა ნორმად მაღალსართულიანი შენობების მშენებლობისთვის. უფრო მეტიც, მასალის არჩევა უფრო მეტად გამოწვეული იყო არტ ნუვოს ეპოქაში მისთვის მოდაში, ვიდრე რეალური სიძლიერის მახასიათებლებით. მოგვიანებით, ფოლადის ჩარჩოების გამოყენების დაწყებისთანავე, მოხდა ხარისხობრივი ნახტომი მთელი ამერიკული არქიტექტურის აღმავალ მოძრაობაში.
ამერიკაში მაღალსართულიანი მშენებლობის ნამდვილი აყვავება მეოცე საუკუნის პირველ მესამედს დაეცა. რკინაბეტონის გამოყენებამ უკვე საუკუნის დასაწყისში შესაძლებელი გახადა ახალი ცათამბჯენების შექმნა, რომელთაგან ბევრი დღემდე რჩება ყველაზე ლამაზ და ორიგინალურ ნაგებობად. შენობების კონსტრუქციული სისტემის გაუმჯობესებამ არქიტექტორებს საშუალება მისცა უფრო თავისუფლად მოეთავსებინათ ფანჯრები და ღიობები ფასადებზე, რადგან კედლები აღარ იტანს ძირითად დატვირთვას. ამან შესაძლებელი გახადა შენობების ინსოლაციის ახალი ნორმების შემუშავება და თავად იმდროინდელ შენობებს დიდი სიმსუბუქე და დახვეწილობა მიანიჭა.
მე-20 საუკუნის დასაწყისიდან ნიუ-იორკი აქტიურად იყო აშენებული მაღალსართულიანი შენობებით. გასული საუკუნის ბოლოს დაიწყო მსოფლიოში ყველაზე მაღალი შენობის ფლობით - Park Row Building (1899, სიმაღლე - 119 მ) - კუნძულზე ქალაქი სულ უფრო მეტ ახალ სილუეტს იძენს დომინანტებს. 1908 წელს აქ გაიზარდა Singer Corporation-ის კოშკი, 1913 წელს კი Woolworth Building. საინტერესოა, რომ ცათამბჯენებში გამოყენებული ფოლადის ჩარჩოები აგურით იყო მოპირკეთებული არა მხოლოდ ესთეტიკური მიზეზების გამო, არამედ უფრო დიდი ხანძარსაწინააღმდეგო უსაფრთხოებისთვის.
ახალ ცათამბჯენებს განსაკუთრებულ პატივისცემასა და ფუფუნებას ანიჭებდა ფასადის დეკორაციის გააზრებული დეტალების სიუხვე. თუმცა, ცოტას ჰქონდა რეალური შესაძლებლობა დაეფასებინა ეს ლამაზმანები და ქუჩიდან არ იკითხებოდა უმეტესობა. ამრიგად, ფასადების დიდ კომპონენტებად დაყოფის ზოგადი კომპოზიციური ტექნიკა სულ უფრო მნიშვნელოვანი გახდა, ისევე როგორც თითოეული კოშკის დამახასიათებელი სილუეტი უფრო მნიშვნელოვანი აღმოჩნდა, ვიდრე ოსტატურად შესრულებული დეტალები ზედა სართულებზე. 1916 წელს სამშენებლო პრაქტიკის ცვლილების შედეგად შეერთებულმა შტატებმა მსოფლიოში პირველად შემოიღო ნორმები და წესები მაღალსართულიანი შენობების მშენებლობისთვის, რომელიც შეიცავს კონკრეტულ ინსტრუქციას შენობის სიმაღლის თანაფარდობის რეგულირების შესახებ. და საჭირო მანძილი მეზობელი შენობებიდან. გარდა ამისა, იგივე ინსოლაციის მოთხოვნების მიხედვით, შენობების მოცულობის შემცირების საფეხუროვანი სისტემა აღიარებულ იქნა, როგორც ყველაზე შესაფერისი ცათამბჯენებისთვის.
დიდი ხნის განმავლობაში, პალმა ეჭირა არქიტექტორ გას გილბერტის 242 მეტრიან ცათამბჯენს, რომელიც მულტიმილიონერის ფრენკ ვულვორტის დაკვეთით იყო დასახელებული. მხოლოდ 1930 წელს კრაისლერის შენობამ შეძლო ადრე დაწესებული რეკორდის მოხსნა. ამ მიზნის მისაღწევად ცათამბჯენის არქიტექტორს უილიამ ვან ალენს არაერთი ხრიკი მოუწია. მისი შექმნის პარალელურად იქვე იდგმებოდა მანჰეტენის ბანკის ოფისი, რომლის შემქმნელებს ასევე სურდათ მაღალი სიმაღლის რეკორდის დამყარება. ამიტომ, კრაისლერის შენობის დიზაინი და განსაკუთრებით მისი სიმაღლე დიდი ხნის განმავლობაში მჭიდროდ დაცული საიდუმლოდ უნდა ყოფილიყო. საბოლოოდ, საიდუმლო დაეხმარა ვან ალენს კონკურენციის დამარცხებაში და მცირე ხნით მისი ცათამბჯენი მიუწვდომელ იდეალად იქცა. თუმცა, 319 მეტრის სიმაღლე, რომელიც კრაისლერის ცათამბჯენმა დააწესა, შეუდარებელი დარჩა მხოლოდ რამდენიმე თვის განმავლობაში. უკვე 1931 წელს დასრულდა ცნობილი ნიუ-იორკის ცათამბჯენის Empire State Building-ის მშენებლობა. ამ სახლის 102 სართული ნიუ-იორკიდან 391 მეტრ სიმაღლეზე ავიდა. 1950-იანი წლების დასაწყისში ცათამბჯენის სახურავზე სატელევიზიო ანტენა დამონტაჟდა. მისი წყალობით, შენობა ოდნავ გაიზარდა და სამოცდაათიან წლებამდე დარჩა მსოფლიოში ყველაზე მაღალი.
მეორე მსოფლიო ომის შემდეგ ცათამბჯენები იწყებენ თანამედროვე ფორმის მიღებას. არქიტექტურული ფორმები სულ უფრო მარტივი და ლაკონური ხდება – საუკუნის პირველ ნახევარში ასე პოპულარული გოთური ელემენტები ადგილს უთმობს „სუფთა გეომეტრიას“. შენობები სულ უფრო მეტად მოგაგონებთ უზარმაზარ კუბებს და პარალელეპიპედებს სტერეომეტრიის სახელმძღვანელოდან. ამ ჟანრის კლასიკად ითვლება Lakeshore Drive-ის ცათამბჯენები ჩიკაგოში და Seagram-ი ნიუ-იორკში, რომლებიც აშენდა ორმოცდაათიანი წლების დასაწყისში ცნობილი არქიტექტორის Mies-ის დიზაინით. ეს სახლები დიდი ხანია გახდა მისაბაძი მაგალითი. ამავდროულად, ცათამბჯენები აღარ არის ექსკლუზიურად მაღალსართულიანი ოფისები, მათში ჩნდება სავაჭრო ცენტრები, კინოთეატრები, რესტორნები, მაღაზიები და სხვა ინფრასტრუქტურული ობიექტები.
1970-იან წლებში ცათამბჯენებს მთელს მსოფლიოში მიეცათ ახალი იმპულსი ზრდისთვის, ახლა უკვე სამარცხვინო ტყუპების კოშკები აშენდა ნიუ-იორკში. ეს იყო პირველი საოფისე შენობები, რომლებმაც გადალახეს 400 მეტრიანი ბარიერი. თუმცა, ეს მაღალი სიმაღლის რეკორდი ხანმოკლე იყო. უკვე 1973 წელს ჩიკაგოში 443 მეტრზე აშენდა ცათამბჯენი Sears Tower.
მეოცე საუკუნის მეორე ნახევარში ცათამბჯენები თანდათან იპყრობენ მსოფლიოს. მრავალი თვალსაზრისით, ასეთი სწრაფი განვითარების ბიძგი იყო ომი, რომელმაც ათეულობით ქალაქი მოსპო დედამიწის პირისაგან. ზოგიერთი დასახლება უბრალოდ უნდა აღედგინა, რადგან ომისწინა ნაგებობების უმეტესი ნაწილი ვერ აღდგა. გერმანიაში ძალიან აქტიურად აშენდა მაღალსართულიანი შენობები. მაინის ფრანკფურტი, ქვეყნის ფინანსური დედაქალაქი, ცათამბჯენების დიდი რაოდენობის გამო ხშირად ადარებენ ნიუ-იორკს ან ჩიკაგოს. დადებითად გამოეხმაურა საბჭოთა კავშირში მაღალსართულიანი შენობების მშენებლობას. სსრკ-ში პირველი ცათამბჯენების პროექტები ჯერ კიდევ ომამდე იყო შემუშავებული, მაგრამ მაშინ მათი განხორციელება ვერ მოხერხდა. დიდ სამამულო ომში გამარჯვების შემდეგ სტალინი დაუბრუნდა დედაქალაქში მაღალსართულიანი შენობების მშენებლობის გეგმებს. შემდეგ დაიბადა ცნობილი სტალინური ცათამბჯენების პროექტი. მათი შექმნისას არქიტექტორებმა აქტიურად გამოიყენეს ამერიკული გამოცდილება. ალბათ ამიტომაა, რომ მოსკოვის ცათამბჯენები ასე ძლიერ ჰგავს ოკეანის გაღმა კოლეგებს, რომლებიც ომამდე აშენდა გოთური სიამოვნების პერიოდში. დედაქალაქის ცათამბჯენები საბჭოთა სტილის ფუფუნების სიმბოლოდ იქცა, რაც სსრკ-ს მოქალაქეებს აყალიბებს წარმოდგენას იმის შესახებ, თუ როგორი უნდა იყოს ელიტური საცხოვრებელი.
