ნ.გოგოლის „მკვდარი სულების“ სიუჟეტურ-კომპოზიციური სტრუქტურა და ჟანრული ორიგინალობა

პოემის თითოეული გმირი - მანილოვი, კორობოჩკა, ნოზრევი, სობაკევიჩი, პლიუშკინი, ჩიჩიკოვი - თავისთავად არ წარმოადგენს რაიმე ღირებულს. მაგრამ გოგოლმა მოახერხა მათთვის განზოგადებული ხასიათი მიენიჭებინა და ამავდროულად შეექმნა თანამედროვე რუსეთის ზოგადი სურათი. ლექსის სათაური სიმბოლური და ორაზროვანია. მკვდარი სულები არიან არა მხოლოდ ისინი, ვინც დაასრულეს თავიანთი მიწიერი არსებობა, არა მხოლოდ გლეხები, რომლებიც ჩიჩიკოვმა იყიდა, არამედ თავად მიწის მესაკუთრეები და პროვინციის ჩინოვნიკები, რომლებსაც მკითხველი ხვდება ლექსის ფურცლებზე. სიტყვები „მკვდარი სულები“ ​​თხრობაში გამოიყენება მრავალი ელფერით და მნიშვნელობით. აყვავებულ ცოცხალ სობაკევიჩს უფრო მკვდარი სული აქვს, ვიდრე ყმებს, რომლებსაც ის ყიდის ჩიჩიკოვს და რომლებიც არსებობენ მხოლოდ მეხსიერებაში და ქაღალდზე, ხოლო თავად ჩიჩიკოვი ახალი ტიპის გმირია, მეწარმე, რომელშიც განასახიერებს განვითარებადი ბურჟუაზიის თვისებები.

არჩეულმა შეთქმულებამ გოგოლს „სრული თავისუფლება მისცა გმირთან ერთად გაემგზავრა მთელ რუსეთში და გამოეყვანა ყველაზე მრავალფეროვანი პერსონაჟები“. ლექსს აქვს უამრავი პერსონაჟი, წარმოდგენილია ყმის რუსეთის ყველა სოციალური ფენა: შემძენი ჩიჩიკოვი, პროვინციული ქალაქისა და დედაქალაქის ოფიციალური პირები, უმაღლესი თავადაზნაურობის წარმომადგენლები, მიწის მესაკუთრეები და ყმები. ნაწარმოების იდეოლოგიურ და კომპოზიციურ სტრუქტურაში მნიშვნელოვანი ადგილი უკავია ლირიკულ დიგრესიებს, რომლებშიც ავტორი ეხება ყველაზე აქტუალურ სოციალურ საკითხებს და ათავსებს პოემისთვის, როგორც ლიტერატურული ჟანრის დამახასიათებელ ეპიზოდებს.

"მკვდარი სულების" კომპოზიცია ემსახურება საერთო სურათზე გამოსახული თითოეული პერსონაჟის გამოვლენას. ავტორმა აღმოაჩინა ორიგინალური და საოცრად მარტივი კომპოზიციური სტრუქტურა, რამაც მას ყველაზე ფართო შესაძლებლობები მისცა როგორც ცხოვრებისეული ფენომენების გამოსახატავად, ასევე ნარატიული და ლირიკული პრინციპების დასაკავშირებლად და რუსეთის პოეტიზაციისთვის.

ნაწილების თანაფარდობა "მკვდარი სულებში" მკაცრად არის გააზრებული და ექვემდებარება კრეატიულ დიზაინს. პოემის პირველი თავი შეიძლება განისაზღვროს, როგორც ერთგვარი შესავალი. მოქმედება ჯერ არ დაწყებულა და ავტორი მხოლოდ ზოგადად ასახავს თავის პერსონაჟებს. პირველ თავში ავტორი გვაცნობს პროვინციული ქალაქის ცხოვრების თავისებურებებს ქალაქის ჩინოვნიკებთან, მიწის მესაკუთრეებთან, მანილოვთან, ნოზრევთან და სობაკევიჩთან, ასევე ნაწარმოების ცენტრალურ გმირთან - ჩიჩიკოვთან, რომელიც იწყებს მომგებიანი ნაცნობების შექმნას. და ემზადება აქტიური მოქმედებებისთვის და მისი ერთგული თანამგზავრები - პეტრუშკა და სელიფანი. იმავე თავში აღწერილია ორი გლეხი, რომლებიც საუბრობენ ჩიჩიკოვის შეზლის ბორბალზე, კოსტუმში გამოწყობილი ახალგაზრდა მამაკაცის „მოდის მცდელობით“, აჟიტირებული ტავერნის მსახურისა და სხვა „წვრილმანი ადამიანების“ შესახებ. და მიუხედავად იმისა, რომ მოქმედება ჯერ არ დაწყებულა, მკითხველი იწყებს გამოცნობას, რომ ჩიჩიკოვი პროვინციულ ქალაქში მოვიდა საიდუმლო განზრახვებით, რომლებიც მოგვიანებით ვლინდება.

ჩიჩიკოვის საწარმოს მნიშვნელობა ასეთი იყო. 10-15 წელიწადში ერთხელ ხაზინა აწარმოებდა ყმების მოსახლეობის აღწერას. აღწერებს შორის („გადასინჯვის ზღაპრები“) მემამულეებს ჰყავდათ გარკვეული რაოდენობის ყმის (რევიზიის) სულები (აღწერაში მხოლოდ მამაკაცები იყო მითითებული). ბუნებრივია, გლეხები დაიღუპნენ, მაგრამ დოკუმენტების მიხედვით, ოფიციალურად ისინი ცოცხლად ითვლებოდნენ მომავალ აღწერამდე. ყმებისთვის მიწის მესაკუთრეები ყოველწლიურად იხდიდნენ გადასახადს, გარდაცვლილთა ჩათვლით. ”მისმინე, დედა,” განუმარტავს ჩიჩიკოვი კორობოჩკას, ”დიახ, შენ მხოლოდ კარგად განსჯი: ბოლოს და ბოლოს, შენ განადგურებული ხარ. გადაიხადე მას (მიცვალებულს) თითქოს ცოცხალი იყოს“. ჩიჩიკოვი იძენს გარდაცვლილ გლეხებს, რათა ისინი, თითქოს ცოცხლები, სამეურვეო საბჭოში დალომბარდეს და სოლიდური თანხა მიიღოს.

პროვინციულ ქალაქში ჩასვლიდან რამდენიმე დღეში ჩიჩიკოვი სამოგზაუროდ მიდის: ის ეწვევა მანილოვის, კორობოჩკას, ნოზრევის, სობაკევიჩის, პლიუშკინის მამულებს და მათგან „მკვდარ სულებს“ იძენს. ჩიჩიკოვის კრიმინალური კომბინაციების ჩვენებით, ავტორი ქმნის მიწის მესაკუთრეთა დაუვიწყარ სურათებს: ცარიელი მეოცნებე მანილოვი, ძუნწი კორობოჩკა, გამოუსწორებელი მატყუარა ნოზრევი, ხარბი სობაკევიჩი და დამცირებული პლიუშკინი. მოქმედება მოულოდნელად ვითარდება, როდესაც სობაკევიჩისკენ მიმავალ გზაზე ჩიჩიკოვი კორობოჩკაში მოხვდება.

მოვლენების თანმიმდევრობას ბევრი აზრი აქვს და ნაკარნახევია სიუჟეტის განვითარებით: მწერალი ცდილობდა თავის გმირებში გამოეჩინა ადამიანური თვისებების მზარდი დაკარგვა, მათი სულების სიკვდილი. როგორც თავად გოგოლმა თქვა: „ჩემი გმირები ერთმანეთის მიყოლებით მიჰყვებიან, ერთი მეორეზე უფრო ვულგარული“. ასე რომ, მანილოვში, მიწის მესაკუთრეთა გმირების სერიის დაწყებისას, ადამიანური პრინციპი ჯერ კიდევ არ მომკვდარა, რასაც მოწმობს მისი სულიერი ცხოვრების „გამოხტომები“, მაგრამ მისი მისწრაფებები თანდათან კვდება. ეკონომიურ კორობოჩკას სულიერი ცხოვრების მინიშნებაც კი აღარ აქვს, ყველაფერი ემორჩილება მის სურვილს, გაყიდოს თავისი ბუნებრივი ეკონომიკის პროდუქტები მოგებით. ნოზრევს სრულიად მოკლებულია ყოველგვარი მორალური და მორალური პრინციპები. სობაკევიჩში ძალიან ცოტა ადამიანი დარჩა და ყველაფერი ცხოველური და სასტიკი აშკარად ვლინდება. პლიუშკინი ასრულებს მემამულეების ექსპრესიული გამოსახულებების სერიას - გონებრივი დაშლის პირას. გოგოლის მიერ შექმნილი მემამულეების გამოსახულებები ტიპიური ხალხია მათი დროისა და გარემოსთვის. მათ შეეძლოთ ღირსეული პიროვნებები გამხდარიყვნენ, მაგრამ იმ ფაქტმა, რომ ისინი ყმების სულის მფლობელები არიან, მათ ადამიანობა წაართვა. მათთვის ყმები ადამიანები კი არა, ნივთები არიან.

მემამულე რუსეთის იმიჯი ცვლის პროვინციული ქალაქის იმიჯს. ავტორი გვაცნობს საჯარო ადმინისტრირებაში ჩართული თანამდებობის პირების სამყაროს. ქალაქს მიძღვნილ თავებში ფართოვდება კეთილშობილური რუსეთის სურათი და ღრმავდება შთაბეჭდილება მისი დაღუპვის შესახებ. ჩინოვნიკთა სამყაროს გამოსახვით გოგოლი ჯერ მათ სასაცილო მხარეებს აჩვენებს, შემდეგ კი მკითხველს აფიქრებს იმ კანონებზე, რომლებიც ამქვეყნად სუფევს. მკითხველის გონებამდე მიმავალი ყველა თანამდებობის პირი აღმოჩნდება ადამიანები, რომლებსაც არ აქვთ პატივისა და მოვალეობის შესახებ ოდნავი წარმოდგენა, ისინი შეკრული არიან ურთიერთ მფარველობითა და ურთიერთპასუხისმგებლობით. მათი ცხოვრება, ისევე როგორც მიწის მესაკუთრეთა ცხოვრება, უაზროა.

ჩიჩიკოვის დაბრუნება ქალაქში და ბილეთის გაყიდვის ციხის დიზაინი ნაკვეთის კულმინაციაა. ჩინოვნიკები მას ყმების შეძენას ულოცავენ. მაგრამ ნოზდრიოვი და კორობოჩკა ავლენენ "ყველაზე პატივცემული პაველ ივანოვიჩის" ხრიკებს და ზოგადი მხიარულება გზას უშვებს დაბნეულობას. დასრულება მოდის: ჩიჩიკოვი სასწრაფოდ ტოვებს ქალაქს. ჩიჩიკოვის ექსპოზიციის სურათი დახატულია იუმორით, იძენს გამოხატულ გამოვლენის ხასიათს. ავტორი, დაუფარავი ირონიით, მოგვითხრობს ჭორებსა და ჭორებზე, რომლებიც წარმოიშვა პროვინციულ ქალაქში "მილიონერის" გამოვლენასთან დაკავშირებით. შფოთვითა და პანიკით დაპყრობილი ჩინოვნიკები უნებურად აღმოაჩენენ მათ ბნელ უკანონო ქმედებებს.

რომანში განსაკუთრებული ადგილი უკავია კაპიტან კოპეიკინის ზღაპარს. იგი სიუჟეტთან არის დაკავშირებული ლექსთან და დიდი მნიშვნელობა აქვს ნაწარმოების იდეურ-მხატვრული მნიშვნელობის გამოსავლენად. „კაპიტან კოპეიკინის ზღაპრმა“ გოგოლს საშუალება მისცა, წაეყვანა მკითხველი პეტერბურგში, შეექმნა ქალაქის სურათი, შემოეტანა თხრობაში 1812 წლის თემა და ამხილოს ომის გმირის, კაპიტან კოპეიკინის ბედი. ხელისუფლების ბიუროკრატიული თვითნებობა და თვითნებობა, არსებული სისტემის უსამართლობა. კაპიტან კოპეიკინის ზღაპრში ავტორი სვამს კითხვას, რომ ფუფუნება აშორებს ადამიანს მორალს.

„ზღაპრის…“ ადგილი განისაზღვრება ნაკვეთის განვითარებით. როდესაც ჩიჩიკოვის შესახებ სასაცილო ჭორები დაიწყო ქალაქში გავრცელება, ოფიციალური პირები, შეშფოთებული ახალი გუბერნატორის დანიშვნით და მათი გამოვლენის შესაძლებლობით, შეიკრიბნენ სიტუაციის გასარკვევად და გარდაუვალი "საყვედურებისგან" დასაცავად. ამბავი კაპიტან კოპეიკინის შესახებ შემთხვევით არ არის გაკეთებული ფოსტალიონის სახელით. როგორც საფოსტო განყოფილების უფროსს, ალბათ კითხულობდა გაზეთებსა და ჟურნალებს და შეეძლო დედაქალაქის ცხოვრების შესახებ ბევრი ინფორმაციის დახატვა. უყვარდა მაყურებლის წინაშე „გამოჩენა“, განათლების თვალებში მტვრის გადაყრა. ფოსტალიონი ყვება კაპიტან კოპეიკინის ისტორიას იმ უდიდესი აურზაურის მომენტში, რომელმაც მოიცვა პროვინციული ქალაქი. „ზღაპარი კაპიტან კოპეიკინის შესახებ“ კიდევ ერთი დადასტურებაა იმისა, რომ ფეოდალური სისტემა დაცემას განიცდის და ახალი ძალები, თუმცა სპონტანურად, უკვე ემზადებიან სოციალური ბოროტებისა და უსამართლობის წინააღმდეგ ბრძოლის გზაზე დასაადებლად. კოპეიკინის ისტორია, როგორც იქნა, ავსებს სახელმწიფოებრიობის სურათს და აჩვენებს, რომ თვითნებობა სუფევს არა მარტო თანამდებობის პირებს შორის, არამედ მაღალ ფენებშიც, მინისტრამდე და მეფემდე.

მეთერთმეტე თავში, რომელიც ასრულებს ნაშრომს, ავტორი გვიჩვენებს, თუ როგორ დასრულდა ჩიჩიკოვის საწარმო, საუბრობს მის წარმოშობაზე, მოგვითხრობს, თუ როგორ ჩამოყალიბდა მისი პერსონაჟი, ჩამოყალიბდა შეხედულებები ცხოვრებაზე. შეაღწია თავისი გმირის სულიერ ჩაღრმავებში, გოგოლი მკითხველს წარუდგენს ყველაფერს, რაც „აცილებს და მალავს სინათლეს“, ამჟღავნებს „ფარულ აზრებს, რომლებსაც ადამიანი არავის ანდობს“ და ჩვენ ვხვდებით ნაძირალას, რომელსაც იშვიათად სტუმრობენ. ადამიანური გრძნობებით.

პოემის პირველ ფურცლებზე თავად ავტორი რაღაცნაირად ბუნდოვნად აღწერს მას: „...არც სიმპათიური, მაგრამ არც ცუდი გარეგნობის, არც ძალიან მსუქანი და არც ძალიან გამხდარი“. პროვინციული ჩინოვნიკები და მემამულეები, რომელთა პერსონაჟები პოემის შემდეგ თავებშია გამოვლენილი, ჩიჩიკოვს ახასიათებენ როგორც "კეთილგანწყობილს", "ეფექტურს", "მეცნიერს", "ყველაზე მეგობრულ და თავაზიან ადამიანს". ამის საფუძველზე იქმნება შთაბეჭდილება, რომ ჩვენ წინაშე ვდგავართ „წესიერი ადამიანის იდეალის“ პერსონიფიკაციასთან.

ლექსის მთელი სიუჟეტი აგებულია როგორც ჩიჩიკოვის ექსპოზიცია, რადგან თაღლითობა "მკვდარი სულების" გაყიდვა-ყიდვით არის მოთხრობის ცენტრში. ლექსის გამოსახულების სისტემაში ჩიჩიკოვი გარკვეულწილად განცალკევებულია. ის თამაშობს მიწის მესაკუთრის როლს, მოგზაურობს მისი საჭიროებების მიხედვით და წარმოშობით ასეც არის, მაგრამ მას ძალიან მცირე კავშირი აქვს უფლის ადგილობრივ ცხოვრებასთან. ყოველ ჯერზე ის ჩვენს წინაშე ჩნდება ახალი სამოსით და ყოველთვის აღწევს თავის მიზანს. ასეთი ადამიანების სამყაროში მეგობრობა და სიყვარული არ ფასდება. მათ ახასიათებთ არაჩვეულებრივი შეუპოვრობა, ნებისყოფა, ენერგიულობა, შეუპოვრობა, პრაქტიკული გათვლა და დაუღალავი აქტივობა, მალავენ საზიზღარ და საშინელ ძალას.

ჩიჩიკოვის მსგავსი ადამიანების საფრთხის გაგებით, გოგოლი ღიად დასცინის თავის გმირს, ავლენს მის უმნიშვნელოობას. გოგოლის სატირა იქცევა ერთგვარ იარაღად, რომლითაც მწერალი ამხელს ჩიჩიკოვის „მკვდარ სულს“; ამბობს, რომ ასეთი ადამიანები, მიუხედავად მათი დაჟინებული გონებისა და ადაპტაციისა, სიკვდილისთვის არიან განწირულნი. გოგოლის სიცილი კი, რომელიც ეხმარება მას საკუთარი ინტერესების, ბოროტებისა და მოტყუების სამყაროს გამოაშკარავებაში, ხალხმა შესთავაზა. სწორედ ხალხის სულში იზრდებოდა და ძლიერდებოდა სიძულვილი მჩაგვრელთა, „სიცოცხლის პატრონების“ მიმართ მრავალი წლის განმავლობაში. და მხოლოდ სიცილი დაეხმარა მას გადარჩეს ამაზრზენ სამყაროში, არ დაეკარგა ოპტიმიზმი და სიცოცხლის სიყვარული.

რაც შეეხება ნაწარმოების კომპოზიციას, ის უაღრესად მარტივი და გამომხატველია. მას აქვს სამი ბმული.

პირველი: ხუთი პორტრეტული თავი (2 - 6), რომლებშიც მოცემულია იმ დროს არსებული მიწის მესაკუთრეთა ყველა ტიპი; მეორე - ქვეყნები და თანამდებობის პირები (თვები 1, 7 - 10); მესამე არის მე-11 თავი, რომელშიც მთავარი გმირის ფონია. პირველ თავში - ჩიჩიკოვის ჩამოსვლა ქალაქში და მისი გაცნობა ჩინოვნიკებთან და მიმდებარე მიწათმფლობელებთან.

მანილოვის, კორობოჩკას, ნოზრევის, სობაკევიჩისა და პლიუშკინისადმი მიძღვნილი ხუთი პორტრეტული თავი აღწერს ჩიჩიკოვის ვიზიტებს მიწის მესაკუთრეთა მამულებში „მკვდარი სულების“ შესაძენად. მომდევნო ოთხ თავში - „შესყიდვების“ დამუშავების აურზაური, ქალაქში აღელვება და საუბარი ჩიჩიკოვზე და მის საწარმოზე, პროკურორის გარდაცვალებაზე, რომელიც შეშინებული იყო ჩიჩიკოვის შესახებ ჭორებით. მეთერთმეტე თავი ასრულებს პირველ ტომს.

ჩვენამდე არასრულად მოღწეულ მეორე ტომში გაცილებით მეტი ტრაგედია და დინამიზმია. ჩიჩიკოვი აგრძელებს მიწის მესაკუთრეთა ვიზიტებს. შემოდის ახალი პერსონაჟები. ამავდროულად, ხდება მოვლენები, რომლებიც იწვევს გმირის ხელახლა დაბადებას.

კომპოზიციურად, ლექსი შედგება სამი გარეგნულად დახურული, მაგრამ შინაგანად ურთიერთდაკავშირებული წრისგან - მიწის მესაკუთრეები, ქალაქი, გმირის ბიოგრაფია - გაერთიანებული გზის სურათით, რომელიც დაკავშირებულია ჩიჩიკოვის თაღლითობით.

„... ხუმრობით კი არა, გოგოლმა თავის რომანს „პოემა“ უწოდა და რომ ამით კომიკურ ლექსს არ გულისხმობს. ეს არა ავტორმა, არამედ მისმა წიგნმა გვითხრა. მასში ვერაფერს კომიკურსა და სასაცილოს ვხედავთ; ავტორის არც ერთ სიტყვაში ვერ შევამჩნიეთ მკითხველის გაცინების განზრახვა: ყველაფერი სერიოზულია, მშვიდი, ჭეშმარიტი და ღრმა... არ დაგავიწყდეთ, რომ ეს წიგნი მხოლოდ ექსპოზიციაა, შესავალი ლექსისა, რომ ავტორი გვპირდება კიდევ ორ ასეთ დიდ წიგნს, რომლებშიც ჩვენ კვლავ შევხვდებით ჩიჩიკოვს და ვნახავთ ახალ სახეებს, რომლებშიც რუსეთი გამოხატავს საკუთარ თავს სხვა მხრიდან ... ”(“ ვ. გ. ბელინსკი გოგოლის შესახებ”, OGIZ, სახელმწიფო გამომცემლობა მხატვრული ლიტერატურა, მოსკოვი, 1949).

ვ.ვ. გიპიუსი წერს, რომ გოგოლმა თავისი ლექსი ორ დონეზე ააგო: ფსიქოლოგიურ და ისტორიულ.

პირველი გეგმის ამოცანაა რაც შეიძლება მეტი პერსონაჟის გამოყვანა, რომლებიც მიჯაჭვულნი არიან მიწის მესაკუთრის გარემოზე. „მაგრამ გოგოლის გმირების მნიშვნელობა აღემატება მათ საწყის სოციალურ მახასიათებლებს. მანილოვშჩინამ, ნოზრევშჩინამ, ჩიჩიკოვშჩინამ მიიღეს ... დიდი ტიპიური განზოგადებების მნიშვნელობები. და ეს არ იყო მხოლოდ მოგვიანებით ისტორიული გადახედვა; სურათების განზოგადებული ბუნება გათვალისწინებულია ავტორის განზრახვაში. გოგოლი ამას იხსენებს მისი თითქმის ყველა გმირის შესახებ. (V.V. Gippius, „პუშკინიდან ბლოკამდე“, გამომცემლობა „ნაუკა“, მოსკოვი-ლენინგრადი, 1966 წ., გვ. 127).

მეორეს მხრივ, გოგოლის თითოეული სურათი ისტორიულია, რადგან იგი თავისი ეპოქის თავისებურებებით გამოირჩევა. სურათებს, რომლებიც დიდხანს რჩებიან დროში, ავსებენ ახლად წარმოქმნილ სურათებს (ჩიჩიკოვი). სურათებმა "მკვდარი სულები" მიიღო ხანგრძლივი ისტორიული მნიშვნელობა.

რომანი გარდაუვლად რჩება ცალკეული ადამიანებისა და მოვლენების ასახვის საზღვრებში. რომანში ხალხისა და ქვეყნის გამოსახულების ადგილი არ არის.

რომანის ჟანრი არ შეიცავდა გოგოლის ამოცანებს. ”ამ ამოცანების საფუძველზე (რომლებიც არ გააუქმეს, მაგრამ მოიცავდა რეალური ცხოვრების სიღრმისეულ ასახვას), საჭირო იყო სპეციალური ჟანრის შექმნა - დიდი ეპიკური ფორმა, უფრო ფართო, ვიდრე რომანი. გოგოლი „მკვდარ სულებს“ ლექსს უწოდებს - არავითარ შემთხვევაში ხუმრობით, როგორც მტრული კრიტიკა ამბობდა; შემთხვევითი არ არის, რომ გოგოლის მიერ დახატულ Dead Souls-ის გარეკანზე განსაკუთრებით დიდი ასოებით არის გამოკვეთილი სიტყვა ლექსი. (V.V. Gippius, „პუშკინიდან ბლოკამდე“, გამომცემლობა „ნაუკა“, მოსკოვი-ლენინგრადი, 1966 წ.).

იყო ინოვაციური გამბედაობა, რასაც გოგოლი ლექსად უწოდებდა „მკვდარ სულებს“. თავის ნაწარმოებს ლექსად უწოდა, გოგოლი ხელმძღვანელობდა შემდეგი განსჯით: „რომანი არ იღებს მთელ სიცოცხლეს, არამედ მნიშვნელოვან მოვლენას ცხოვრებაში“. გოგოლმა ეპოსი სხვანაირად წარმოიდგინა. ის „მოიცავს გარკვეულ მახასიათებლებს, მაგრამ დროის მთელ ეპოქას, რომელთა შორის გმირი მოქმედებდა აზროვნებით, რწმენით და თუნდაც აღიარებით, რაც კაცობრიობამ გააკეთა იმ დროს...“ „... ასეთი ფენომენი დროდადრო ჩნდებოდა მათ შორის. ბევრი ხალხი. ბევრი მათგანი, თუმც პროზაშია დაწერილი, მაინც შეიძლება ჩაითვალოს პოეტურ შემოქმედებად. (პ. ანტოპოლსკი, სტატია „მკვდარი სულები“, ნ.ვ.გოგოლის ლექსი, გოგოლ ნ.ვ., „მკვდარი სულები“, მოსკოვი, უმაღლესი სკოლა, 1980, გვ. 6).

ლექსი არის ნაწარმოები სახელმწიფოსა თუ ცხოვრებაში მნიშვნელოვანი მოვლენების შესახებ. იგულისხმება შინაარსის, ლეგენდის, პათოსის ისტორიულობა და გმირობა.

გოგოლმა მკვდარი სულები ისტორიულ ლექსად მოიაზრა. მან დიდი თანმიმდევრობით მიაწერა პირველი ტომის დრო სულ მცირე ოცი წლის წინ, ალექსანდრე პირველის მეფობის შუა ხანას, 1812 წლის სამამულო ომის შემდგომ ეპოქას.

გოგოლი უხეშად აცხადებს: „თუმცა, უნდა გვახსოვდეს, რომ ეს ყველაფერი ფრანგების დიდებული განდევნიდან მალევე მოხდა“. სწორედ ამიტომ, პროვინციული ქალაქის ჩინოვნიკებისა და მაცხოვრებლების აზრით, ნაპოლეონი ჯერ კიდევ ცოცხალია (გარდაიცვალა 1821 წელს) და შეიძლება დაემუქროს წმინდა ელენეს დაშვებას. ამიტომაც 1814 წელს პარიზი აიღო უბედური ცალხელა და ცალფეხა ვეტერანის - გამარჯვებული რუსული არმიის კაპიტანის შესახებ ისტორია თუ ზღაპარი ფოსტალიონის მსმენელებზე ასე ნათელ გავლენას ახდენს. ამიტომ მეორე ტომის ერთ-ერთმა გმირმა (რომელზეც გოგოლმა... გაცილებით მოგვიანებით იმუშავა), გენერალმა ბეტრიშჩევმა, მთლიანად დატოვა მეთორმეტე წლის ეპოსი და სავსეა მისი მოგონებებით. და თუ ჩიჩიკოვმა გამოიგონა მეთორმეტე წლის გენერლების რაღაც მითიური ამბავი ტენტეტნიკოვისთვის, მაშინ ეს გარემოება წყალს ასხამს გოგოლის ისტორიულ წისქვილზე. (პ. ანტოპოლსკის შესავალი სტატია, „მკვდარი სულები“, მოსკოვი, უმაღლესი სკოლა, 1980 წ., გვ. 7). ეს არის ერთი მხრივ.

მეორე მხრივ, Dead Souls-ს ლექსის გარდა სხვა ვერაფერი ეწოდა. რადგან თავად სათაური ღალატობს მის ლირიკულ-ეპიკურ არსს; სული პოეტური ცნებაა.

„მკვდარი სულების“ ჟანრი ყოველდღიური ცხოვრების მასალის პოეტური განზოგადების დონემდე აყვანის თავისებურ ფორმად იქცა. გოგოლის მიერ გამოყენებული მხატვრული ტიპიზაციის პრინციპები ქმნის იდეოლოგიურ და ფილოსოფიურ სიტუაციას, რომელშიც რეალობა აღიქმება ექსკლუზიურად გლობალური ეთიკური დოქტრინის კონტექსტში. ამ მხრივ განსაკუთრებულ როლს თამაშობს ლექსის სათაური. "Dead Souls"-ის გამოჩენის შემდეგ სასტიკი კამათი დაიწყო. ავტორს საყვედურობდნენ წმინდა კატეგორიების ხელყოფისთვის, რწმენის საფუძვლებზე თავდასხმისთვის. პოემის სათაური ეფუძნება ოქსიმორონის მიღებას, პერსონაჟების სოციალური მახასიათებლები კორელაციაშია მათ სულიერ და ბიოლოგიურ მდგომარეობასთან. სპეციფიკური სურათი განიხილება არა მხოლოდ მორალური და ეთიკური ანტინომიების ასპექტში, არამედ დომინანტური ეგზისტენციალურ-ფილოსოფიური კონცეფციის (სიცოცხლე-სიკვდილი) ფარგლებში. სწორედ ეს თემატური კონფლიქტი განსაზღვრავს პრობლემების ავტორის ხედვის სპეციფიკურ პერსპექტივას.

გოგოლი „მკვდარი სულების“ ჟანრს უკვე ნაწარმოების სათაურში განსაზღვრავს, რაც მხატვრული სამყაროს ლირიკული ეპოსის მინიშნებით მკითხველის აღქმის წინასწარმეტყველების ავტორის სურვილით აიხსნება. „პოემა“ მიუთითებს თხრობის განსაკუთრებულ ტიპზე, რომელშიც ლირიკული ელემენტი დიდწილად ჭარბობს ეპიკურ განზომილებას. გოგოლის ტექსტის სტრუქტურა ლირიკული დიგრესიებისა და სიუჟეტური მოვლენების ორგანული სინთეზია. თხრობაში განსაკუთრებულ როლს თამაშობს მთხრობელის იმიჯი. ის ყველა სცენაში იმყოფება, კომენტარს აკეთებს, აფასებს მომხდარს, გამოხატავს მხურვალე აღშფოთებას ან გულწრფელ თანაგრძნობას. ("თხრობის მანერის ორიგინალობა ლექსში "მკვდარი სულები", letter.ru).

„მკვდარ სულებში“ მხატვრულადაა განსახიერებული ორი სამყარო: „რეალური“ და „იდეალური“ სამყარო. "რეალური" სამყარო არის პლიუშკინის, ნოზრევის, მანილოვის, კორობოჩკას სამყარო, სამყარო, რომელიც ასახავს გოგოლის თანამედროვე რუსულ რეალობას. ეპოსის კანონების მიხედვით გოგოლი ქმნის ცხოვრების სურათს, რომელიც ყველაზე მჭიდროდ ფარავს რეალობას. რაც შეიძლება მეტ პერსონაჟს აჩვენებს. რუსეთის საჩვენებლად, მხატვარი შორდება მიმდინარე მოვლენებს და დაკავებულია საიმედო სამყაროს შექმნით.

ეს არის საშინელი, მახინჯი სამყარო, შებრუნებული ღირებულებებისა და იდეალების სამყარო. ამ სამყაროში სული შეიძლება მკვდარი იყოს. ამ სამყაროში სულიერი ღირსშესანიშნაობები თავდაყირა დგება, მისი კანონები ამორალურია. ეს სამყარო არის თანამედროვე სამყაროს სურათი, რომელშიც არის თანამედროვეთა კარიკატურული ნიღბები და ჰიპერბოლური ნიღბები და რაც ხდება აბსურდულობამდე მიიყვანს...

„იდეალური“ სამყარო აგებულია იმ კრიტერიუმების შესაბამისად, რომლითაც ავტორი განსჯის საკუთარ თავს და ცხოვრებას. ეს არის ჭეშმარიტი სულიერი ფასეულობების, მაღალი იდეალების სამყარო. ამ სამყაროსთვის ადამიანის სული უკვდავია, რადგან ის არის ღვთაებრივის განსახიერება ადამიანში.

„იდეალური“ სამყარო არის სულიერების სამყარო, ადამიანის სულიერი სამყარო. მასში არ არის პლიუშკინი და სობაკევიჩი, არ შეიძლება იყოს ნოზდრიოვი და კორობოჩკა. მას აქვს სულები - უკვდავი ადამიანის სულები. ის სრულყოფილია სიტყვის ყველა გაგებით. და ამიტომ ამ სამყაროს ეპიკური ხელახალი შექმნა არ შეიძლება. სულიერი სამყარო აღწერს სხვა სახის ლიტერატურას - ლირიკას. ამიტომ გოგოლი ნაწარმოების ჟანრს ლირიკულ-ეპიკურად განსაზღვრავს და „მკვდარ სულებს“ ლექსად უწოდებს. (მონახოვა ო.პ., მალხაზოვა მ.ვ., XIX საუკუნის რუსული ლიტერატურა, ნაწილი 1, მოსკოვი, 1995, გვ. 155).

უზარმაზარი ნაწარმოების მთელი კომპოზიცია, "მკვდარი სულების" ყველა ტომის კომპოზიცია გოგოლს უკვდავად შესთავაზა დანტეს "ღვთაებრივმა კომედიამ", სადაც პირველი ტომი არის ჯოჯოხეთი და მკვდარი სულების სამეფო, მეორე ტომი განსაწმენდელი და მესამე არის სამოთხე.

„მკვდარი სულების“ კომპოზიციაში ჩასმული მოთხრობები და ლირიკული დიგრესიები დიდი მნიშვნელობა აქვს. განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია კაპიტან კოპეიკინის ზღაპარი, რომელიც, როგორც იქნა, სიუჟეტის მიღმაა, მაგრამ აჩვენებს ადამიანის სულის ნეკროზის მწვერვალს.

„მკვდარი სულების“ ექსპოზიცია გადატანილია პოემის ბოლოს – მეთერთმეტე თავში, რომელიც თითქმის პოემის დასაწყისია, სადაც ნაჩვენებია მთავარი გმირი – ჩიჩიკოვი.

„ჩიჩიკოვი ჩაფიქრებულია გმირად, რომელსაც მომავალი აღორძინება ელის. გზა, რომლითაც ეს შესაძლებლობა თავად არის მოტივირებული, მიგვიყვანს ახალ იდეებამდე მეცხრამეტე საუკუნისთვის. გოგოლის მხატვრული აზროვნების ასპექტები. ბოროტმოქმედი მე-18 საუკუნის განმანათლებლობის ლიტერატურაში შეინარჩუნა ჩვენი სიმპათიებისა და მისი შესაძლო აღორძინების რწმენის უფლება, რადგან მისი პიროვნება ეფუძნებოდა კეთილ, მაგრამ საზოგადოების მიერ გაუკუღმართებულ ბუნებას. რომანტიკულმა ბოროტმოქმედმა დანაშაული თავისი დანაშაულის სიდიადე გამოისყიდა, მისი სულის სიდიადე უზრუნველყოფდა მას მკითხველის თანაგრძნობას. საბოლოო ჯამში, ის შეიძლება იყოს მაწანწალა ანგელოზი, ან თუნდაც ხმალი ზეციური სამართლიანობის ხელში. გოგოლის გმირს აღორძინების იმედი აქვს, რადგან მიაღწია ბოროტების ზღვარს მის უკიდურეს - მდაბალ, წვრილმან და სასაცილო გამოვლინებებში. ჩიჩიკოვისა და ყაჩაღის, ჩიჩიკოვისა და ნაპოლეონის შედარება,

ჩიჩიკოვი და ანტიქრისტე პირველს კომიკურ ფიგურად აქცევს, მისგან აშორებს ლიტერატურული კეთილშობილების ჰალოს (პარალელურად არის ჩიჩიკოვის „კეთილშობილური“ სამსახურისადმი მიჯაჭვულობის, „კეთილშობილური“ მოპყრობის პაროდიული თემა და ა.შ.). ბოროტება მოცემულია არა მხოლოდ მისი სუფთა სახით, არამედ მისი უმნიშვნელო ფორმებითაც. ეს არის უკიდურესი და ყველაზე უიმედო, გოგოლის აზრით, ბოროტება. და სწორედ მის უიმედობაში იმალება თანაბრად სრული და აბსოლუტური აღორძინების შესაძლებლობა. ასეთი კონცეფცია ორგანულად არის დაკავშირებული ქრისტიანობასთან და წარმოადგენს მკვდარი სულების მხატვრული სამყაროს ერთ-ერთ საფუძველს. ეს აკავშირებს ჩიჩიკოვს დოსტოევსკის გმირებთან. (Yu.M. Lotman, "პუშკინი და კაპიტანი კოპეიკინის ზღაპარი. მკვდარი სულების დიზაინისა და კომპოზიციის ისტორიის შესახებ", gogol.ru).

„გოგოლს უყვარს რუსეთი, ბევრზე უკეთ იცის და გამოცნობს მას შემოქმედებითი გრძნობით: ყოველ ნაბიჯზე ვხედავთ მას. ხალხის ნაკლოვანებების გამოსახულება, თუ მას მორალური და პრაქტიკული თვალსაზრისითაც მივიღებთ, მას ღრმა ფიქრამდე მიჰყავს რუსი ადამიანის ბუნებაზე, მის შესაძლებლობებზე და განსაკუთრებით განათლებაზე, რომელზედაც დამოკიდებულია მთელი მისი ბედნიერება და ძალა. წაიკითხეთ ჩიჩიკოვის მოსაზრებები მკვდარი და გაქცეული სულების შესახებ (გვ. 261 - 264): სიცილის შემდეგ ღრმად დაფიქრდებით იმაზე, თუ როგორ იზრდება, ვითარდება, სწავლობს და ცხოვრობს რუსი ადამიანი ამქვეყნად, სოციალური ცხოვრების ყველაზე დაბალ საფეხურზე.

შეიძლება მკითხველმა არ იფიქროს, რომ გოგოლის ნიჭს ცალმხრივად ვაღიარებთ, რომელსაც შეუძლია ადამიანის და რუსული ცხოვრების მხოლოდ უარყოფითი ნახევრის ჭვრეტა: ოჰ! რა თქმა უნდა, ჩვენ ასე არ ვფიქრობთ და ყველაფერი, რაც ადრე ითქვა, ეწინააღმდეგება ასეთ განცხადებას. თუ მისი პოემის ამ პირველ ტომში ჭარბობდა კომიკური იუმორი და ჩვენ ვხედავთ რუს ცხოვრებას და რუს ხალხს, როგორც მათ უარყოფით მხარეს, მაშინ ეს არ ნიშნავს, რომ გოგოლის ფანტაზია ვერ აღწევდა რუსული ცხოვრების ყველა ასპექტს. . ის თავად გვპირდება, რომ გადმოგვცემს რუსული სულის მთელ უთვალავ სიმდიდრეს (გვერდი 430) და დარწმუნებული ვართ, წინასწარ, დიდებულად შეასრულებს თავის სიტყვას. გარდა ამისა, ამ ნაწილში, სადაც თავად შინაარსი, გმირები და მოქმედების საგანი მას სიცილსა და ირონიაში ატარებდა, ის გრძნობდა საჭიროდ აენაზღაურებინა ცხოვრების მეორე ნახევრის ნაკლებობა და, შესაბამისად, ხშირი გადახრები. სპორადულად გაჟღერებულ თვალსაჩინო შენიშვნებში მან გადმოგვცა რუსული ცხოვრების სხვა მხარის წინათგრძნობა, რომელიც დროთა განმავლობაში გამოვლინდება მთლიანად. ვის არ ახსოვს ეპიზოდები რუსი ადამიანის შესაფერის სიტყვაზე და მის მიერ დასახელებულ ზედმეტსახელზე, ზღვიდან ზღვაში მიმავალი გაუთავებელი რუსული სიმღერის შესახებ, ჩვენი მიწის ფართო სივრცის შესახებ და ბოლოს, უხარის ტროიკაზე, ამის შესახებ. ტროიკას ჩიტი, რომლის გამოგონება მხოლოდ რუსს შეეძლო და ვინ შთააგონა გოგოლს ცხელი გვერდი და შესანიშნავი გამოსახულება ჩვენი დიდებული რუსეთის სწრაფი ფრენისთვის? ყველა ეს ლირიკული ეპიზოდი, განსაკუთრებით უკანასკნელი, თითქოს წინ გადაგდებული მზერით, ან მომავლის წინათგრძნობით წარმოგვიდგენს, რომელიც უზომოდ უნდა განვითარდეს ნაწარმოებში და ასახავდეს ჩვენი სულისა და ჩვენი ცხოვრების სისავსეს. (სტეპან შევირევი, "ჩიჩიკოვის თავგადასავალი ან მკვდარი სულები", ნ.ვ. გოგოლის ლექსი).

სტეპან შევირევი ასევე წერს, რომ სრული პასუხის გაცემა კითხვაზე, თუ რატომ უწოდა გოგოლმა თავის ნაწარმოებს ლექსი, შეიძლება მიეცეს თუკი სამუშაო დასრულებულია.

„ახლა სიტყვის მნიშვნელობა: ლექსი ორგვარად გვეჩვენება: თუ ნაწარმოებს შევხედავთ მასში მონაწილე ფანტაზიის მხრიდან, მაშინ შეგვიძლია მივიღოთ იგი რეალური პოეტური, თუნდაც მაღალი გაგებით; - მაგრამ თუ შეხედავ კომიკურ იუმორს, რომელიც ჭარბობს პირველი ნაწილის შინაარსში, მაშინ უნებურად სიტყვის გამო: ლექსი - ღრმა, მნიშვნელოვანი ირონია გამოვა და შინაგანად იტყვი: „დავამატო თუ არა სათაური: "ჩვენი დროის ლექსი"? (სტეპან შევირევი, "ჩიჩიკოვის თავგადასავალი ან მკვდარი სულები", ნ.ვ. გოგოლის ლექსი).

სული არ უნდა იყოს მკვდარი. სულის აღდგომა კი პოეტური სფეროდანაა. ამიტომ გოგოლის „მკვდარი სულების“ სამ ტომში ჩაფიქრებული ნაწარმოები ლექსია; ეს არ არის ხუმრობა ან ირონია. სხვა საქმეა, რომ იდეა ბოლომდე არ განხორციელებულა: მკითხველმა არ დაინახა არც განსაწმენდელი და არც სამოთხე, არამედ მხოლოდ რუსული რეალობის ჯოჯოხეთი.

„მკვდარი სულების“ ჟანრული ორიგინალობა დღემდე საკამათოა. რა არის ეს - ლექსი, რომანი, მორალისტური ამბავი? ნებისმიერ შემთხვევაში, ეს შესანიშნავი ნამუშევარია მნიშვნელოვანი.

ნ.ვ.გოგოლმა, მკვდარი სულების წერისას, ძალიან დიდი ხნის განმავლობაში ვერ გადაწყვიტა რა იყო ეს: რომანი თუ ლექსი. მიუხედავად ამისა, ავტორმა დაასკვნა, რომ „მკვდარი სულები“ ​​ლირიკული ეპიკური ლექსია, რადგან მასში მნიშვნელოვანი ადგილი უჭირავს ლირიკულ დიგრესიებს და ჩასმული ეპიზოდებს, რაც დამახასიათებელია ამ ლიტერატურული ჟანრისთვის. შესაბამისად, „მკვდარ სულებში“ ლირიკული და ეპიკური საწყისები უფლებებით თანაბარია.

ეპიკური ნაწილის ამოცანაა აჩვენოს „თუმცა ერთი მხრიდან რუსეთი“, ხოლო ლირიკული გადახრები ნაწარმოებს პოეზიას მატებს. მაგალითად, პირველი ტომის ბოლოს ავტორი წარმოგიდგენთ ტროიკა ფრინველის გამოსახულებას, რომელიც მიდის გზაზე და განასახიერებს მთელ რუსეთს. რა სიამაყე და სამშობლოს სიყვარული ჟღერს ამ ეპიზოდში. ჩემი აზრით, ლირიკული დიგრესიების შეტანა ეპიკურ სიუჟეტში ამ პოემის კომპოზიციური მთლიანობის სპეციფიკური მახასიათებელია.

„Dead Souls“-ის ორიგინალობა სპეციალურ კონსტრუქციაშია. ასე რომ, პირველ თავში ავტორი იძლევა პროვინციული ქალაქის ზოგად აღწერას და შემთხვევით აცნობს მკითხველს მთავარ გმირს. მომდევნო ხუთ თავში ჩიჩიკოვი სტუმრობს მიწის მესაკუთრეებს და ყიდულობს მათგან გარდაცვლილ სულებს. უფრო მეტიც, ავტორი აღწერს ყმების მფლობელებს დეგრადაციის თანმიმდევრობით: ერთი მეორეზე უარესია. მაგალითად, მანილოვი, როგორც დამოუკიდებელი სურათი, არ შეიძლება იყოს დადებითად აღქმული (ის არ კითხულობს, არ ვითარდება, არ აკეთებს საშინაო საქმეებს, მოჩვენებითი თავაზიანობაა), მაგრამ ნოზდრიოვთან, მებრძოლთან და მატყუარასთან შედარებით, პირველი მიწის მესაკუთრე გამოიყურება. სულიერად ბევრად მაღალი. და თუ შევადარებთ კორობოჩკას და პლიუშკინს, მაშინ ნასტასია პეტროვნაც იმარჯვებს გარკვეული ხასიათის თვისებებით: თუმცა ის არ ვითარდება, ისევე როგორც პლიუშკინი, მიწის მესაკუთრე სახლის მოვლის მოდელია.

შემთხვევითი არ არის, რომ მწერალი თითოეულ თავს აშენებს გარკვეული სქემის მიხედვით: სოფლის, მამულის, სახლის ინტერიერის აღწერა, პატრონის შეხვედრა, სადილის სცენა, ყმის მფლობელის რეაქცია ჩიჩიკოვის წინადადებაზე. . ასე რომ, ხუთივე თავში ის იყენებს აკრეფის ერთსა და იმავე მეთოდებს.

საინტერესო თვისებაა ის, რომ მკითხველი გმირის ბიოგრაფიას სწავლობს არა ნაწარმოების დასაწყისში, არამედ მხოლოდ პირველი ტომის ბოლოს. ჩვენ უკვე გავიგეთ, თუ რა გააკეთა ჩიჩიკოვმა, რა შედეგები მოჰყვა მის მოგზაურობას, მაგრამ მიზეზები, რამაც აიძულა პაველ ივანოვიჩი დაეწყო ეს „თავგადასავლები“, ჩვენთვის ჯერ უცნობია. გამოდის, რომ ამ იდეის ძრავა არის პავლუშას ბავშვობაში მამის მიერ მიცემული აღთქმა: "დააგროვე ერთი პენი, ის არასოდეს გასცემს ..."

ამრიგად, ლექსის „მკვდარი სულების“ კომპოზიციის თავისებურებაა მთელი ნაწარმოების თავების უჩვეულო მდებარეობა, ლირიკული დიგრესიების არსებობა, იმავე მეთოდით აგებული მემამულეთა გამოსახულების აკრეფის გზები.

ნ.ვ.გოგოლის ლექსს "მკვდარი სულები" აქვს გარკვეული კომპოზიციური თავისებურებები, რომლებიც ძალიან განსხვავდება მრავალი სხვა ნაწარმოებისგან.

ლექსი შეიცავს მხოლოდ თერთმეტ თავს. ლექსი იწყება იმავე ადგილას, სადაც მთავრდება. აქედან შეგვიძლია ვთქვათ, რომ მას აქვს წრიული შემადგენლობა.

თითოეული თავი არის ტექსტის სრული ნაწილი.

ჩვენს ექსპერტებს შეუძლიათ შეამოწმონ თქვენი ესე USE კრიტერიუმების მიხედვით

საიტის ექსპერტები Kritika24.ru
წამყვანი სკოლების მასწავლებლები და რუსეთის ფედერაციის განათლების სამინისტროს მოქმედი ექსპერტები.

ავტორი ერთნაირად აღწერს ჩიჩიკოვის ყველა შეხვედრას სხვადასხვა მიწის მესაკუთრეებთან. ჯერ ის აღწერს ადგილს, სადაც ისინი ცხოვრობენ, შემდეგ აგრძელებს მიწის მესაკუთრის ხასიათის გამოვლენას, შემდეგ კი მკვდარი სულების შესყიდვის ფაქტობრივი გარიგების დადებას.

ტექსტში ასევე ბევრია ლირიკული გადახრები. მათში გოგოლი ავლენს თავის პიროვნულ დამოკიდებულებას პერსონაჟებისადმი, იმის მიმართ, რაც ხდება. ასევე უაღრესად მნიშვნელოვანია კაპიტანი კოპეიკინის ისტორია. მიუხედავად იმისა, რომ იგი პირდაპირ არ არის დაკავშირებული პოემასთან, იგი კიდევ უფრო ავლენს ადამიანის სულის ნეკროზის თემას, რაც ამ ყველაფერს თავად რუსეთს გადასცემს.

არაჩვეულებრივი კომპოზიციის საშუალებით გოგოლი ახერხებს ნათლად აღწეროს რუსეთის იმდროინდელი პოზიცია. და კიდევ ერთხელ შეგიძლიათ დარწმუნდეთ ნ.ვ.-ის ბრწყინვალებაში. გოგოლი.

განახლებულია: 2017-06-19

ყურადღება!
თუ შეამჩნევთ შეცდომას ან შეცდომას, მონიშნეთ ტექსტი და დააჭირეთ Ctrl+Enter.
ამრიგად, თქვენ მიიღებთ ფასდაუდებელ სარგებელს პროექტისთვის და სხვა მკითხველებისთვის.

Გმადლობთ ყურადღებისთვის.

სასარგებლო მასალა თემაზე

"მკვდარი სულების" სიუჟეტი და კომპოზიცია განისაზღვრება სურათის თემატიკით - გოგოლის სურვილი გაიაზროს რუსული ცხოვრება, რუსი ადამიანის ხასიათი, რუსეთის ბედი. საუბარია გამოსახულების საგნის ფუნდამენტურ ცვლილებაზე 20-30-იანი წლების ლიტერატურასთან შედარებით: მხატვრის ყურადღება ინდივიდის გამოსახულებიდან საზოგადოების პორტრეტზე გადადის. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ჟანრული შინაარსის რომანტიული ასპექტი (ადამიანის პირადი ცხოვრების ასახვა) იცვლება მორალისტურით (საზოგადოების პორტრეტი მისი განვითარების არაგმირულ მომენტში). ამიტომ გოგოლი ეძებს

სიუჟეტი, რომელიც შესაძლებელს გახდის რეალობის მაქსიმალურად ფართო გაშუქებას.

ასეთი შესაძლებლობა გაუშვა მოგზაურობის შეთქმულებამ: „პუშკინმა აღმოაჩინა, რომ „მკვდარი სულების“ შეთქმულება კარგი იყო ჩემთვის, რადგან, - თქვა გოგოლმა, - სრულ თავისუფლებას მაძლევს, ვიმოგზაურო მთელ რუსეთში გმირთან ერთად და გამოვიტანო ყველაზე მრავალფეროვანი პერსონაჟების სიმრავლე." მაშასადამე, მოძრაობის, გზის, ბილიკის მოტივი პოემის ლაიტმოტივად გამოდის.

ეს მოტივი სრულიად განსხვავებულ მნიშვნელობას იძენს მეთერთმეტე თავის ცნობილ ლირიკულ დიგრესიაში: გზა აჩქარებული შეზლონგით იქცევა ბილიკად, რომელზედაც დაფრინავს რუსეთი, ”და, თვალისმომჭრელად, განზე გადის.

და სხვა ხალხები და სახელმწიფოები გზას უთმობენ მას“. ეს ლაიტმოტივი შეიცავს რუსეთის ეროვნული განვითარების უცნობ გზებს:
„რუს, სად მიდიხარ, მიპასუხე? პასუხს არ გასცემს“, სთავაზობს ანტითეზას სხვა ხალხების გზებზე: „რა გრეხილი, ყრუ, ვიწრო, გაუვალი, მიმავალი გზები აირჩია კაცობრიობამ…“

გმირის ცხოვრების გზა განსახიერებულია გზის გამოსახულებაში ("მაგრამ ამ ყველაფრისთვის მისი გზა რთული იყო ...") და ავტორის შემოქმედებითი გზა: "და დიდი ხნის განმავლობაში ეს იყო განსაზღვრული ჩემი მშვენიერი ძალა ვიყო ხელიხელჩაკიდებული ჩემს უცნაურ გმირებთან...“

მოგზაურობის სიუჟეტი გოგოლს აძლევს შესაძლებლობას შექმნას მიწის მესაკუთრეთა სურათების გალერეა. ამავდროულად, კომპოზიცია ძალიან რაციონალურად გამოიყურება: მოგზაურობის სიუჟეტის ექსპოზიცია მოცემულია პირველ თავში (ჩიჩიკოვი ხვდება ჩინოვნიკებს და ზოგიერთ მიწის მესაკუთრეს, იღებს მათგან მოსაწვევებს), შემდეგ მოჰყვება ხუთი თავი, რომელშიც მიწის მესაკუთრეები „სხედან. და ჩიჩიკოვი მოგზაურობს თავიდან თავში, ყიდულობს მკვდარ სულებს.

(ჯერ არ არის რეიტინგები)

დაკავშირებული პოსტები:

1. მისი სამწერლო მოღვაწეობის თავიდანვე გოგოლი ოცნებობდა დაეწერა ნაწარმოები „რომელშიც მთელი რუსეთი გამოჩნდებოდა“. ეს უნდა ყოფილიყო მე-19 საუკუნის პირველი მესამედის რუსეთის ცხოვრებისა და ადათ-წესების გრანდიოზული აღწერა. ასეთ ნაწარმოებად იქცა 1842 წელს დაწერილი ლექსი "მკვდარი სულები". წიგნის პირველ გამოცემას ერქვა "ჩიჩიკოვის თავგადასავალი, ანუ მკვდარი სულები". ეს სახელი შემცირდა [...] ...
2. გოგოლი დიდი ხანია ოცნებობდა ნაწარმოების დაწერაზე „რომელშიც მთელი რუსეთი გამოჩნდებოდა“. ეს უნდა ყოფილიყო მე-19 საუკუნის პირველი მესამედის რუსეთის ცხოვრებისა და ადათ-წესების გრანდიოზული აღწერა. ასეთი ნაწარმოები იყო 1842 წელს დაწერილი ლექსი „მკვდარი სულები“. პირველ გამოცემას, ცენზურის მიზეზების გამო, ერქვა „ჩიჩიკოვის თავგადასავალი, ანუ მკვდარი სულები“. ასეთმა სახელმა შეამცირა ამ ნაწარმოების ნამდვილი მნიშვნელობა, გამოიწვია [...] ...
3. ნ.ვ.გოგოლის ლექსის „მკვდარი სულების“ კომპოზიციური ორიგინალობა განისაზღვრება იმ შემოქმედებითი ამოცანებით, რომელიც ავტორმა საკუთარ თავს დაუსვა. თავდაპირველად მწერალს განზრახული ჰქონდა სამი ნაწილისგან შემდგარი გრანდიოზული ნაწარმოების შექმნა. პირველ ტომში მკითხველს წარუდგენდა ავტორის თანამედროვე რუსეთის სატირულ გამოსახულებას, შემდეგ ტომებში კი გმირის სულის გამოღვიძება და მისი მორალური აღდგომა უნდა მომხდარიყო. ავტორს შეეძლო დაესრულებინა […]
4. ლექსის „ვასილი ტერკინის“ თემა თავად ავტორმა ჩამოაყალიბა ქვესათაურში: „წიგნი მებრძოლის შესახებ“, ანუ ნაწარმოები მოგვითხრობს ომზე და ომში მყოფ ადამიანზე. ლექსის გმირი ჩვეულებრივი ქვეითი ჯარისკაცია, რაც უაღრესად მნიშვნელოვანია, რადგან, ტვარდოვსკის თქმით, ეს არის უბრალო ჯარისკაცი, რომელიც არის მთავარი გმირი და გამარჯვებული სამამულო ომში. ამ იდეას ათი წლის შემდეგ გააგრძელებს M.A. შოლოხოვი, […] ...
5. „ზღაპარი კაპიტან კოპეიკინის შესახებ“ (ნ.ვ. გოგოლის ლექსის „მკვდარი სულების“ ფრაგმენტის ანალიზი) ბიუროკრატიის გამოვლენის თემა გადის გოგოლის მთელ ნაწარმოებში: იგი გამოირჩევა როგორც კრებულში „მირგოროდში“, ასევე კომედიაში „გენერალური ინსპექტორი“. ლექსში „მკვდარი სულები“ ​​იგი გადაჯაჭვულია ბატონობის თემასთან. გარდა ამისა, გოგოლი, სადაც ეს შესაძლებელია, დასცინის ჩინოვნიკებს და სახელმწიფო მოხელეთა ინერციას. განსაკუთრებული ადგილი […]
6. რატომ უწოდა გოგოლმა 1842 წელს დაწერილ ნაშრომს „მკვდარი სულები“ ​​ლექსი? ჟანრის განსაზღვრა მწერლისთვის მხოლოდ ბოლო მომენტში გახდა ნათელი, რადგან ჯერ კიდევ ლექსზე მუშაობისას გოგოლი მას ან ლექსს ან რომანს უწოდებს. ნაწარმოები - ცენზურის გამო პირველ გამოცემაში დასახელებული "ჩიჩიკოვის თავგადასავალი, ანუ მკვდარი სულები", რა თქმა უნდა, არ იყო იოლი სათავგადასავლო რომანი, [...] ...
7. "მკვდარი სულები" არის ოქსიმორონული სათაური, რომელიც ასახავს ლექსის რთულ, მრავალმხრივ პრობლემებს. გასათვალისწინებელია ისიც, რომ შეიცვალა მისი იდეა და ამავდროულად, ნაწარმოების სათაურში მნიშვნელობის ყველა ახალი სახე შევიდა. ჯერ ერთი, „მკვდარი სული“ მკვდარი გლეხისთვის ბიუროკრატიული ჟარგონია. ყმებთან თაღლითობის გარშემო, რომლებიც, გარდაცვალების ფაქტის მიუხედავად, კვლავაც არიან ჩამოთვლილნი [...] ...
8. 1. „მკვდარი სულები“ ​​– შექმნისა და დიზაინის ისტორია. 2. ნაწარმოების მთავარი იდეა. 3. სულები „მკვდარი“ და „ცოცხალი“ ლექსში. 4. კომპოზიციის მნიშვნელობა ნაწარმოების გაგებაში. 5. რუსეთი "ცოცხალი" სულების ქვეყანაა. გოგოლის სურვილმა დაწერა დიდი ეპიკური ნაწარმოები, რომელიც ეძღვნებოდა რუსეთის ბედს, რომელიც მწიფდებოდა რამდენიმე ათეული წლის განმავლობაში, მწერალი მიიყვანა პოემის "მკვდარი სულების" იდეამდე. დაიწყო […]
9. რუს, სად მიდიხარ? გაეცით პასუხი. პასუხს არ იძლევა. NV Gogol გოგოლის მიერ გამოყვანილი პერსონაჟების გალერეას "მკვდარი სულების" პირველ ტომში უყურებს, უნებურად სვამს კითხვას: რომელი მათგანია მთავარი გმირი? რა თქმა უნდა, აბსურდია მისი ძებნა მიწის მესაკუთრეთა შორის. არც საოცრად ტკბილი, სულელი მანილოვი, არც „კლუბის თავკაცი“ კორობოჩკა და არც „ისტერიული კაცი“ ნოზდრიოვი, წვრილმანი ბინძური ხრიკი და [...] ...
10. ნ.ვ.გოგოლის „მკვდარი სულები“ ​​დიდი, უდიდესი წვლილი შეიტანეს ქვეყნის ლიტერატურულ ცხოვრებაში. არც პუშკინი, რომელმაც გოგოლს ლექსის შეთქმულება მისცა და არც თავად გოგოლი არ ფიქრობდნენ ამ ნაწარმოების მნიშვნელობაზე. "მკვდარი სულების" სიუჟეტი შედგება სამი გარედან დახურული, მაგრამ შინაგანად ძალიან ურთიერთდაკავშირებული რგოლისაგან: მიწის მესაკუთრეები, ქალაქის ჩინოვნიკები და ჩიჩიკოვის ბიოგრაფია. თითოეული მათგანი […]...
11. ნ.ვ.გოგოლის ლექსი „მკვდარი სულები“ ​​შეიქმნა XIX საუკუნის 40-იან წლებში. გოგოლი თავის არცერთ ნაწარმოებზე, მათ შორის გენერალურ ინსპექტორზე, არ მუშაობდა ისეთი ენთუზიაზმით, ისეთი რწმენით, როგორც მოქალაქე მწერლის პროფესიაში, რომლითაც მან შექმნა მკვდარი სულები. მან არ დაუთმო იმდენი ღრმა შემოქმედებითი აზრი, შრომა და დრო სხვა საქმეს, როგორც მის [...] ...
12. "ავტორის აღიარებაში" გოგოლმა ისაუბრა პუშკინის მონაწილეობაზე მის შემოქმედებაში: "ის დიდი ხანია მიდრეკილია, რომ უფრო დიდი ესე ავიღო ... მან მითხრა: "როგორ არ შეიძლება ამით დიდი ესეს აღება. პიროვნების გამოცნობის უნარი და რამდენიმე თვისება. ეს უბრალოდ ცოდვაა!" პუშკინმა გოგოლს საკუთარი ნაკვეთი მისცა, საიდანაც სურდა გაეკეთებინა [...] ...
13. სიუჟეტი და კომპოზიციური მახასიათებლები. რომანის პრობლემებისა და იდეურ-თემატური ორიგინალურობის შესაბამისად, ორგანიზებულია მისი სიუჟეტი და კომპოზიცია. მის ცენტრში არის ბაზაროვის გამოსახულება, რომელიც აერთიანებს ნაწარმოების მთელ მხატვრულ ტილოს. მისი მნიშვნელობა აშკარაა: რომანის 28 თავიდან ის მხოლოდ ორში არ ჩანს. საკმაოდ ვიწრო დროის ჩარჩოებით შეზღუდული სიუჟეტი მკაფიოდ და დინამიურად ვითარდება. არკადიისა და მისი მოსვლასთან ერთად [...] ...
14. პუშკინის გენიალურობის ერთ-ერთი თვალსაჩინო თვისებაა მისი ნამუშევრების ჰარმონიულობა მათი სიუჟეტისა და კომპოზიციური კონსტრუქციის თვალსაზრისით. სიცხადე, სიზუსტე, ჰარმონია და პროპორცია პუშკინის შემოქმედების მთავარი კომპოზიციური თვისებებია. ბელინსკიმ აღნიშნა, რომ პუშკინის ნაწარმოებებში „დასასრული საწყისთან ჰარმონიულია“. მართლაც, პოეტის ერთ-ერთი საყვარელი ხრიკი იყო ბეჭდის კომპოზიცია, როდესაც მოქმედება ფინალში ბრუნდება იმ ადგილას, სადაც [...] ...
15. რომანის პრობლემებისა და იდეურ-თემატური ორიგინალურობის შესაბამისად, ორგანიზებულია მისი სიუჟეტი და კომპოზიცია. მის ცენტრში არის ბაზაროვის გამოსახულება, რომელიც აერთიანებს ნაწარმოების მთელ მხატვრულ ტილოს. მისი მნიშვნელობა აშკარაა: რომანის 28 თავიდან ის მხოლოდ ორში არ ჩანს. საკმაოდ ვიწრო დროის ჩარჩოებით შეზღუდული სიუჟეტი მკაფიოდ და დინამიურად ვითარდება. არკადის და მისი მეგობრის ჩასვლით [...] ...
16. ნამუშევრები ლიტერატურაზე: ნ.ვ.გოგოლის ლექსის „მკვდარი სულების“ კომპოზიცია ნ.ვ.გოგოლის იდეის მიხედვით, ლექსის თემა იყო მთელი თანამედროვე რუსეთი. მკვდარი სულების პირველი ტომის კონფლიქტით, მწერალმა მე-19 საუკუნის პირველ ნახევარში რუსულ საზოგადოებაში დამახასიათებელი ორი სახის წინააღმდეგობა აიღო: წარმოსახვით შინაარსსა და საზოგადოების მმართველი ფენების ფაქტობრივ უმნიშვნელოობასა და სულიერ ძალებს შორის. ხალხის […]...
17. ნაწარმოების წინასიტყვაობა ფილოსოფიური შინაარსისაა, პოეტების შესახებ დიგრესია-რეფლექსია აგებულია, როგორც მიმართვა განათლებული ადამიანის უბრალოზე ახსნის ელემენტებზე. ფაქტობრივად, ნაწარმოების კონსტრუქცია შეიძლება ამბივალენტურად იქნას აღქმული: როგორც ჩასმული მოთხრობა ქურდზე ან ჩარჩო მოგზაურობის შესახებ (მოგზაურობის მოტივი, გავრცელებული მსოფლიო ლიტერატურაში). ნაწარმოების იგავი ვლინდება ბოლო რიტორიკულ კითხვაში, ერთგვარ ფილოსოფიურ პოინტეში - რა ექნებოდა ქურდს [...] ...
18. გოგოლმა თავისი ლექსი „მკვდარი სულები“ ​​არ დაასრულა, რადგან მიხვდა, რომ რუსეთში ვითარების გამოსწორება დიდი ხნის განმავლობაში არ შეიძლებოდა, თუმცა პირველ ტომში მაინც იძლევა ნათელი მომავლის იმედს. გოგოლმა „მკვდარი სულები“ ​​დაწერა იმ დროს, როცა რუსეთში ბატონობა ჯერ კიდევ არსებობდა. ამიტომ ბევრი მიწის მესაკუთრე გლეხებს საშინლად ეპყრობოდა: სცემდნენ, ამცირებდნენ, ყიდდნენ, [...] ...
19. გოგოლი გულდასმით და სიყვარულით სწავლობს რუსულ ხალხურ ენას, ის თავის "რვეულებში" შემოაქვს მრავალფეროვან სასაუბრო სიტყვებსა და გამოთქმებში, იქიდან გამოაქვს მათ თავისი ნაწარმოებებისთვის ხელისგული. ბევრი ხალხური სიტყვა და გამოთქმა, გოგოლის მიერ ცხოვრებაში მოსმენილი და ლექსში შეტანილი, ანიჭებს მას არა მხოლოდ უფრო დიდ რეალისტურ ავთენტურობას, არამედ უდავო ეროვნებას. ამას ავსებს [...]
20. 1. ჩიჩიკოვის ცხოვრების გზა. 2. გმირის მიზანი და საშუალება. 3. ბიზნესმენის სასიცოცხლო გამძლეობა. მართალთა საქმეებიდან ნუ გააკეთებთ ქვის ოთახებს. რუსული ხალხური ანდაზა ტრადიციულად, ჩიჩიკოვის გამოსახულება, ნ.ვ. გოგოლის ლექსის "მკვდარი სულების" მთავარი გმირი, ჩვეულებრივ განიხილება, როგორც ცალსახად ნეგატიური. თუმცა, არის თუ არა გმირი იმდენად პირდაპირი და მარტივი, რომ მას სახელმძღვანელოების ბოროტმოქმედების მასპინძელი შეაფასოს? შეიძლება […]
21. ნ.ვ.გოგოლი არის კრიტიკული რეალიზმის გამორჩეული მწერალი, რომელიც აგრძელებს A.S. პუშკინის ტრადიციებს და აღრმავებს მის კრიტიკულ დამოკიდებულებას თანამედროვე რეალობისადმი. "მკვდარი სულები" ისე იყო ჩაფიქრებული, რომ მთელი რუსეთი "გამოჩნდებოდა" ნაწარმოებში. ბუნებრივია, ასეთი კოლოსალური იდეა არ ჯდებოდა არსებულ ჟანრულ ჩარჩოში; კომპოზიციური სტრუქტურაც რაღაც განსაკუთრებული უნდა გამხდარიყო. ჯერ კიდევ საკამათოა [...]
22. ნიკოლაი ვასილიევიჩი დიდხანს ფიქრობდა იმაზე, თუ რა აზრი ექნებოდა რომანს. შედეგად, მივედი დასკვნამდე, რომ აუცილებელია მთელი რუსეთის ჩვენება, ხალხის ყველა ნაკლოვანება, უარყოფითი თვისება და წინააღმდეგობრივი ხასიათი. გოგოლს სურდა ადამიანი ეტკინა, ეჩვენებინა რა ხდება მსოფლიოში, რისი შიში ღირს. მას სურდა, რომ მკითხველს წაეკითხა მისი [...]
23. გოგოლის გეგმის მიხედვით, პოემის „მკვდარი სულების“ კომპოზიცია დანტეს „ღვთაებრივი პოემის“ მსგავსად სამი ტომისგან უნდა შედგებოდა, მაგრამ ავტორის თქმით, მხოლოდ პირველი ტომი განხორციელდა - „ვერანდა სახლისკენ“. ეს რუსული რეალობის ერთგვარი „ჯოჯოხეთია“. მე-2 ტომში, „განსაწმენდელის“ მსგავსად, ახალი პოზიტიური პერსონაჟები უნდა გამოჩენილიყვნენ და ჩიჩიკოვის მაგალითით უნდა ეჩვენებინათ განწმენდისა და აღდგომის გზა [...] ...
24. ლექსის შეთქმულება გოგოლს პუშკინმა შესთავაზა. კოლეგიური მრჩეველი ჩიჩიკოვი ქალაქში ჩამოვიდა იმ გლეხების შესაძენად, რომლებიც სიაში იყვნენ ახალი გადასინჯვის ზღაპრის წინ. შემდეგ ისინი შეიძლება დაილომბარონ ხაზინაში და გააკეთონ კაპიტალი, და მათი ყოფილი ბატონები სიამოვნებით დათმობენ მკვდრებს, რათა მათგან გადასახადები არც ისე დიდი იყოს. აქ პაველ ივანოვიჩი ეცნობა [...] ...
25. გოგოლის ამ ნაწარმოების სახელს უპირველეს ყოვლისა უკავშირდება მთავარი გმირი ჩიჩიკოვი, რომელმაც მკვდარი გლეხები იყიდა. საკუთარი საქმის კეთების დასაწყებად. მაგრამ სინამდვილეში მას სურდა ამ მკვდარი სულების გაყიდვა და გამდიდრება. მაგრამ არა მხოლოდ ეს არის ამ ნაწარმოების სათაურის მნიშვნელობა, ავტორს სურდა ეჩვენებინა საზოგადოების ნამდვილი სულები, რომ ისინი დიდი ხანია გამაგრდნენ და [...] ...
26. 1. გოგოლის ორიგინალური იდეა. 2. ორი კომპოზიციური საფუძველი. 3. ლექსის სატირული გეგმა. მასში ჩიჩიკოვის ადგილია. 4. პოემის სამქადაგებლო გეგმა. 5. საავტორო უფლებების გადახრის ადგილი. ნ.ვ.გოგოლის ლექსის „მკვდარი სულების“ კომპოზიციური კონსტრუქციის თავისებურებები, უპირველეს ყოვლისა, განპირობებულია იმ შემოქმედებითობით, რომელიც ავტორმა საკუთარ თავს დაუსვა. თავდაპირველი ავტორის იდეა მოიცავდა სამ წიგნს, რომლებიც გაერთიანებულია საერთო იდეით - […]...
27. გმირები საინტერესოა, პირველ რიგში, გამოხატული აკრეფით. მწერლის ბედში ლექსმა აუტანელი ტვირთის როლი ითამაშა. ნ.ვ.გოგოლმა შეძლო დაეუფლა თავიდან დაგეგმილის მხოლოდ ნახევარს და მარადიულმა ეჭვებმა ის შუაზე გატეხა. შეიძლება ითქვას, რომ ნ.ვ.გოგოლი იმაზე მეტს გრძნობდა და ესმოდა, ვიდრე სიტყვით გამოხატავდა, მიუხედავად მისი ენის მთელი ფერადოვნებისა. მან ესროლა […]
28. თქვენ თვითონ გესმით, რომ ყოველი ფრაზა მომივიდა ფიქრებით, გრძელი მოსაზრებებით, რომ უფრო მიჭირს მასთან განშორება, ვიდრე სხვა მწერლისთვის, რომელიც ერთ წუთში არ ღირს ერთის მეორეთი ჩანაცვლება. NV Gogol რამდენიმე მწერალს ფლობდა სიტყვის ისეთი მაგია, როგორიც გოგოლი იყო. ენას ხელოვანის ერთ-ერთ უმთავრეს ამოცანად თვლიდა. გოგოლი ყოველთვის […]
29. ლექსის ჟანრის თავისებურებები და კომპოზიცია "მკვდარი სულები" საკუთარი ნაწარმოების ჟანრის განსაზღვრისას ნ.ვ. გოგოლმა "მკვდარ სულებს" უწოდა ლექსი. ეს ჟანრული განსაზღვრება შენარჩუნებული იყო მუშაობის ყველა ეტაპზე, წიგნის გამოცემამდე. ეს, უპირველეს ყოვლისა, იმით არის განპირობებული, რომ „მკვდარ სულებში“, რომლებიც თავდაპირველად „სიხარულის“ და კომედიის ნიშნით იყო ჩაფიქრებული, ასევე არის განსხვავებული, არაკომიკური ელემენტი - [...] .. .
30. ... შემდგომი გაგრძელება უფრო ნათელი და სუფთა ხდება თავში, უფრო დიდებული, საიდანაც საბოლოოდ შეიძლება რაღაც კოლოსალური აღმოჩნდეს. ნ.ვ.გოგოლის წერილიდან ს.ტ.აქსაკოვისადმი. 1840 წ მოდით წავიკითხოთ ეს ეპიგრაფი. როგორ გავიგო? როგორც ჩანს, ყველაფერი ნათელი და გასაგებია, გარდა ერთისა: „...რაღაც კოლოსალური“. როგორც ჩანს, მან ეს ყველაფერი პირველ ტომში დაგეგმა და „ეშმაკობით“ [...] ...
31. მწერლის პიროვნება. გოგოლის სიტყვის სამყარო გაკვეთილს ვიწყებთ გოგოლის პიროვნებაზე ფიქრით. გვეჩვენება, რომ შემოქმედის პიროვნების სიღრმის შეგნება მრავალი თვალსაზრისით გვეხმარება მის მიერ შექმნილი ნაწარმოების სიდიადის გაცნობიერებაში. მინი ლექციის მსვლელობისას ვჩერდებით მწერლის პერსონაჟის შეუსაბამობაზე, მოვიყვანთ მის შესახებ მისი თანამედროვეების განცხადებებს (გზაში, სტუდენტებს ვიწვევთ დაფიქრდნენ კითხვაზე: რატომ აძლევდნენ გოგოლის თანამედროვეები მას ხშირად სრულიად საპირისპიროს. [...] ...
32. ნ.ვ.გოგოლი განზრახული ჰქონდა შეექმნა თავისი ლექსი „მკვდარი სულები“, აეღო ნიმუშად იტალიელი რენესანსის პოეტის დანტე ალიგიერის ღვთაებრივი კომედია. როგორც დანტემ დაყო თავისი ნამუშევარი სამ ღირსებად ("ჯოჯოხეთი", "განსაწმენდელი" და "სამოთხე"), ასევე გოგოლის ლექსი სამი ტომისგან უნდა შედგებოდეს. მაგრამ ეს გრანდიოზული გეგმა არ იყო განზრახული სრულად განხორციელებისთვის. მთელი გოგოლი [...] ...
33. სიუჟეტი და კომპოზიციური მახასიათებლები. კომედიის იდეოლოგიური და თემატური შინაარსის ორიგინალურობა განსაზღვრავს მისი კონსტრუქციის თავისებურებებს. ეს მან ძალიან ზუსტად თქვა თავის კრიტიკულ კვლევაში „მილიონი ტანჯვა“; გონჩაროვი: „ორი კომედია თითქოს ერთმანეთშია ჩასმული: ერთი, ასე ვთქვათ, პირადი, წვრილმანი, შინაური, ჩატსკის, სოფიას, მოლჩალინსა და ლიზას შორის: ეს არის სიყვარულის ინტრიგა, ყველა კომედიის ყოველდღიური მოტივი. როდესაც პირველი წყდება, მათ შორის არის [...] ...
34. გოგოლის თქმით, პუშკინმა ყველაზე კარგად აითვისა Dead Souls-ის მომავალი ავტორის წერის სტილის ორიგინალობა: ”არც ერთ მწერალს არ ჰქონია ეს ნიჭი, რომ ასე ნათლად გამოეჩინა ცხოვრების ვულგარულობა, რომ შეძლოს ვულგარულის ვულგარულობის გამოკვეთა. ადამიანი ისეთი ძალით, რომ ყველა ის წვრილმანი, რომელიც თვალს არ აშორებს, ყველას თვალში დიდი ელვარება იქნებოდა. მართლაც, რუსული ცხოვრების ამსახველი მთავარი საშუალება [...] ...
35. თავი 1 რომელიღაც ჯენტლმენი ჩადის პროვინციულ ქალაქ NN-ში, სასტუმროში ჩერდება და „უკიდურესი დახვეწილობით“ დაიწყო მსახურების დაკითხვა ადგილობრივი ჩინოვნიკებისა და მიწის მესაკუთრეების შესახებ. ცნობისმოყვარე ჯენტლმენი აღმოჩნდება კოლეგიური მრჩეველი, პაველ ივანოვიჩ ჩიჩიკოვი. მეორე დღეს მან მოინახულა ქალაქის მრავალი ჩინოვნიკი, დაწყებული გუბერნატორით. მათთან საუბარში ჩიჩიკოვი ყოველ ჯერზე განსაკუთრებულად მეგობრული და მოკრძალებული იყო [...] ...
36. დაიწყო მუშაობა ლექსზე "მკვდარი სულები", გოგოლმა დაისახა მიზანი "აჩვენოს მთელი რუსეთის ერთი მხარე მაინც". ლექსი აგებულია მოთხრობის საფუძველზე ჩიჩიკოვის თავგადასავლების შესახებ, ჩინოვნიკი, რომელიც ყიდულობს "მკვდარ სულებს". ამგვარმა კომპოზიციამ ავტორს საშუალება მისცა ისაუბრა სხვადასხვა მიწის მესაკუთრეებზე და მათ სოფლებზე, რომლებსაც ჩიჩიკოვი სტუმრობს თავისი გარიგების გასაფორმებლად. მიწის მესაკუთრის რუსეთის სახე წარმოდგენილია [...]...
37. ლექსში „მკვდარი სულები“ ​​გრძელდება გოგოლის მთავარი თემა, რომელიც გადის მთელ მის შემოქმედებაში: ადამიანის დაკნინება და დაკნინება რუსული რეალობის მოჩვენებით და აბსურდულ სამყაროში. მაგრამ ახლა იგი გამდიდრებულია იდეით, თუ რას მოიცავს რუსული ცხოვრების ნამდვილი, ამაღლებული სული, რა შეიძლება და უნდა იყოს. ეს იდეა გაჟღენთილია პოემის მთავარ თემაში: მწერლის ასახვა რუსეთზე [...] ...
38. მოთხრობაში „ტელეგრამა“ კ.პაუსტოვსკი აჩენს ადამიანთა გულგრილობისა და მარტოობის თემას. სიუჟეტი ეფუძნება მარტივ ამბავს იმის შესახებ, თუ როგორ კვდება მარტოხელა მოხუცი დედა, ქალიშვილისგან დავიწყებული, ქალაქში საქმით დაკავებული. კომპოზიციურად, სიუჟეტი დაყოფილია სამ ნაწილად: პირველი მოგვითხრობს კატერინა პეტროვნას ცხოვრებაზე სოფელ ზაბორიეში. მეორე ეძღვნება მის ქალიშვილს ნასტიას. მესამე ნაწილი არის […]
39. მხატვრული თვისებები. გოგოლის აზრით, პუშკინმა ყველაზე კარგად აღბეჭდა Dead Souls-ის მომავალი ავტორის წერის სტილის ორიგინალობა: „არც ერთ მწერალს არ ჰქონია ეს ნიჭი, რომ ასე ნათლად გამოეჩინა ცხოვრების ვულგარულობა, რომ შეეძლოს გამოეკვეთა ვულგარულობა. ვულგარული ადამიანი ისეთი ძალით, რომ ყველა ის წვრილმანი, რომელიც თვალს არ აშორებს, ყველას თვალში დიდი ელვარება იქნებოდა“;. მართლაც, გამოსახვის მთავარი საშუალება [...] ...
40. ლექსის სათაურის მნიშვნელობა ნ.ვ. გოგოლის „მკვდარი სულები“ ​​I. შესავალი პოემის სათაური სიმბოლურია (იხ. ლექსიკონი, ხელოვნება. სიმბოლო) და შეიცავს მრავალ მნიშვნელობას. II. ძირითადი ნაწილი ფრაზა „მკვდარი სულები“ ​​პარადოქსულია, რადგან სული უკვდავია. უმარტივესი მნიშვნელობით: "მკვდარ სულებს" ეძახდნენ გლეხებს, რომლებიც ქაღალდზე ცოცხალნი იყვნენ ჩამოთვლილნი, მაგრამ სინამდვილეში უკვე მკვდრები. ამ სურათში სასულიერო პირის გარდაცვალება [...] ...