ტაგანკას თეატრი, რომელიც არის სამხატვრო ხელმძღვანელი. ტაგანკას თეატრის მსახიობები

თეატრის ისტორია 1911 წელს დაიწყო, როდესაც ტაგანკაზე მუნჯი ფილმების ელექტრო თეატრი „ვულკანი“ გაიხსნა. 1964 წლამდე სხვადასხვა დროს არსებობდა მალის თეატრის ფილიალი, საფონოვის თეატრი, მოსკოვის კომედიისა და დრამის თეატრი.

1964 წელს მთავარ რეჟისორად დაინიშნა რუსული თეატრის რეფორმატორი იური ლიუბიმოვი.

იური პეტროვიჩმა განაახლა დასი და მოიყვანა ახალგაზრდა მსახიობები: ვლადიმერ ვისოცკი, ვალერი ზოლოტუხინი, ალა დემიდოვა, ლეონიდ ფილატოვი, ივან ბორტნიკი და სხვა მომავალი ცნობილი.x მხატვრები. ლიუბიმოვის სპექტაკლებიტაგანკა ქვეყნის ერთ-ერთ მთავარ თეატრად აქცია საბჭოთა მოქალაქეებისთვის „თავისუფლების ყლუპად“.ზოგიერთი მათგანი, მათ შორის"კარგი კაცი სეზუანიდან",ოსტატი და მარგარიტა“ და „ტარტუფი“ დღემდე რეპერტუარშია.

1984 წელს იური ლიუბიმოვს საზღვარგარეთ წასვლა მოუწია. მთავარი რეჟისორი ანატოლი ეფროსი გახდა. დადგა რამდენიმე სპექტაკლი, რომელთა შორის - "ომს ქალის სახე არა აქვს", "ბოლოში" და "მიზანთროპი". 5 წლის შემდეგ ლიუბიმოვი ხელმძღვანელობას დაუბრუნდა, მაგრამ მალე განხეთქილება მოხდა და ჯგუფის ნაწილმა მოაწყო ახალი თეატრი - ტაგანკას მსახიობთა თანამეგობრობა.

2011 წელს იური პეტროვიჩმა დატოვა თეატრი, ხოლო ვალერი ზოლოტუხინი ხელმძღვანელობდა ტაგანკას.მის ქვეშ გამოვიდა 6 საპრემიერო სპექტაკლი, რომელთაგან ზოგიერთი - "ვენეციელი ტყუპები", "საკმარისი სიმარტივე ყველა ბრძენკაცისთვის" და "არა წლები" - დღეს თეატრის სცენაზე ჩანს.

2015 წელს თეატრის დირექტორი გახდა ირინა აპექსიმოვა. ტაგანკაზე ამოქმედდა "რეპეტიციების" ლაბორატორია - პროექტი, რომლის წყალობითაც დასი გაეცნო ახალგაზრდა თაობის რეჟისორებს, ხოლო რეპერტუარი შეივსო ლერა სურკოვას სპექტაკლებით "ოქროს დრაკონი", "8 (რვა)". სერგეი ჩეხოვი, დენის ბოკურაძის "უფროსი შვილი". 2018 წელს, მაქსიმ დიდენკომ, ერთ-ერთმა ყველაზე მოთხოვნადმა რუსმა რეჟისორმა, წარადგინა Run, Alice, Run, ვლადიმერ ვისოცკის ლექსებზე დაფუძნებული, ხოლო ალექსეი ფრანდეტის იმერსიულმა მიუზიკლმა, Sweeney Todd, Maniac Barber of Fleet Street, მიიღო სამი ოქროს ჯილდო. ნიღბები.- პირველი თეატრის ისტორიაში.

ტაგანკას თეატრი დაარსდა 1946 წელს. მაგრამ მისი რეალური ისტორია იწყება თითქმის ორი ათწლეულის შემდეგ, როდესაც იური ლიუბიმოვი გახდა მთავარი რეჟისორი. ის მოვიდა გამოსაშვები სპექტაკლით, რამაც რეზონანსი გამოიწვია პირველივე ჩვენებიდან. ტაგანკაზე, რომელიც მონაწილეობდა ლიუბიმოვის სპექტაკლებში შემდგომ წლებში, ცნობილი გახდა მთელ ქვეყანაში. მათ შორის არიან ვლადიმერ ვისოცკი, ვალერი ზოლოტუხინი, ლეონიდ იარმოლნიკი.

Მოკლე ისტორია

თეატრი ომის დასრულებიდან ერთი წლის შემდეგ დაარსდა. მერე სხვანაირად ერქვა. პირველი სპექტაკლი დრამისა და კომედიის თეატრში, რომლის მთავარი რეჟისორი იყო ა. პლოტნიკოვი, იყო სპექტაკლი, რომელიც დაფუძნებულია მწერალ ვასილი გროსმანის შემოქმედებაზე.

იური ლიუბიმოვი, რომელმაც პლოტნიკოვის ადგილი 1964 წელს დაიკავა, თეატრში თავის სტუდენტებთან ერთად მივიდა. ახალი რეჟისორის პირველი სპექტაკლი იყო კეთილი კაცი სიჩუანიდან. იმ დროს ტაგანკას თეატრის წამყვანი მსახიობები იყვნენ ბორის ხმელნიცკი, ანატოლი ვასილიევი, ალა დემიდოვა.

ლიუბიმოვი რეგულარულად ანახლებს ჯგუფს. მან უპირატესობა მიანიჭა შჩუკინის სკოლის კურსდამთავრებულებს. ასე რომ, სამოციანი წლების შუა ხანებში თეატრში მოვიდნენ ვლადიმერ ვისოცკი, ნიკოლაი გუბენკო, ვალერი ზოლოტუხინი. რამდენიმე წლის შემდეგ რეჟისორმა ჯგუფში მიიწვია ივან ბორტნიკი, ლეონიდ ფილატოვი, ვიტალი შაპოშნიკოვი.

აყვავება

ტაგანკას თეატრი მალე გახდა ცნობილი მთელ ქვეყანაში, როგორც ყველაზე ავანგარდული. ლიუბიმოვი თითქმის არასოდეს იყენებს დეკორაციას. მისი ნაწარმოებები კრიტიკოსებს შორის განუწყვეტელ კამათს იწვევს. ტაგანკას თეატრის მსახიობები ნამდვილი ვარსკვლავები ხდებიან. სამოციან და სამოცდაათიან წლებში ყველა საბჭოთა ინტელიგენტი ოცნებობს ლიუბიმოვის სპექტაკლებში მოხვედრაზე.

ოთხმოციან წლებში იური ლიუბიმოვი საზღვარგარეთ გაემგზავრა. ამ პერიოდში თეატრის პოპულარობა ეცემა. ლიდერი ნიკოლაი გუბენკო ხდება. შემდეგ, ლიუბიმოვის გადასახლებიდან დაბრუნების შემდეგ, თეატრი რეორგანიზაციას განიცდის. რამდენიმე წელია, სამხატვრო ხელმძღვანელის თანამდებობას ვალერი ზოლოტუხინი იკავებს.

დღეს ტაგანკას თეატრის მსახიობები არიან დიმიტრი ვისოცკი, ანასტასია კოლპიკოვა, ივან ბორტნიკი და სხვები.

ვლადიმერ ვისოცკი

თეატრმა სხვადასხვა დრო გამოიარა. დასის შემადგენლობა მუდმივად ახლდებოდა. მაგრამ ამ მსახიობის სახელი, მისი გარდაცვალებიდან ოცდაათ წელზე მეტი ხნის შემდეგაც კი, სამუდამოდ უკავშირდება მას.

ვლადიმერ ვისოცკი ტაგანკას თეატრის მსახიობია 1964 წლიდან. იგი ჩართული იყო თექვსმეტი წლის მუშაობაში თოთხმეტი სპექტაკლში. რამდენიმე მათგანში - მთავარ როლში. თუმცა, თეატრი ნაწილობრივ ვალდებულია ვისოცკის ისეთი ხმამაღალი დიდებისთვის, რომელმაც მოიცვა მთელი საბჭოთა კავშირი. მილიონობით ადამიანი ოცნებობდა ჰამლეტის წარმოებაში მოხვედრაზე. თუმცა, დედაქალაქის ყველა მცხოვრებმაც კი ვერ მოახერხა სასურველი ბილეთის შეძენა.

პირველად ვლადიმერ ვისოცკი სცენაზე მეორე ღმერთის როლში გამოვიდა სპექტაკლში "კეთილი კაცი სიჩუანიდან". შემდეგ იყო ნამუშევრები ისეთ სპექტაკლებში, როგორიცაა "ანტისამყაროები", "ათი დღე, რომელმაც შეძრა მსოფლიო", "დაცემული და ცოცხლები". 1966 წელს შედგა "ჰელილის ცხოვრების" პრემიერა. ამ სპექტაკლში მთავარი როლი ვისოცკიმ შეასრულა.

"ჰამლეტი"

ტაგანკას თეატრის მსახიობები, რომლებიც თამაშობდნენ შექსპირის ნაწარმოებებზე დაფუძნებულ სპექტაკლში:

1. ვლადიმერ ვისოცკი.
2. ვენიამინ სმეხოვი.
3. ალა დემიდოვა.
4. ნატალია საიკო.
5. ივან ბორტნიკი.
6. ალექსანდრე ფილიპენკო.

პიესის პრემიერა 1971 წელს შედგა. სპექტაკლმა მიიღო მრავალი დადებითი მიმოხილვა, მიუხედავად იმისა, რომ იგი ინოვაციური იყო საბჭოთა თეატრის სცენისთვის. გარდა ამისა, ადვილი იყო იმ დროს არსებული ხელისუფლების კრიტიკის გათვალისწინება. ჰამლეტის როლი ვისოცკისთვის, ბევრის აზრით, მისი სამსახიობო ოსტატობის მწვერვალი გახდა. ამავდროულად, ზოგიერთი თანამედროვე კრიტიკოსი თვლის, რომ მსახიობმა წარმატებას მიაღწია ამ როლში, გარდა ცნობილი მონოლოგის "იყოს თუ არ იყოს", სიუჟეტის გასაღები. ვისოცკიმ, პროფესიონალების აზრით, ეჭვს ვერ ითამაშებდა. ეს მსახიობი მხოლოდ „იყოს“ შეეძლო.

"Დანაშაული და სასჯელი"

პიესის პრემიერა 1979 წელს შედგა. რასკოლნიკოვს ალექსანდრე ტროფიმოვი თამაშობდა. ბორის ხმელნიცკი სცენაზე რაზუმიხინის როლში ავიდა. ტაგანკას თეატრი ყველაზე მეტად მოსკოვში იყო. და დოსტოევსკის ნაწარმოებებზე დაფუძნებულმა წარმოებამ გამოიწვია არანაკლებ საზოგადოების ინტერესი, ვიდრე ჰამლეტისა და გალილეოს ცხოვრება. პრემიერიდან წელიწადნახევრის შემდეგ სვიდრიგაილოვის როლის შემსრულებელი გარდაიცვალა. 1980 წლის 25 ივლისს ტაგანკას თეატრი, რომლის სპექტაკლი ცნობილი იყო დედაქალაქის ყველა თეატრის დამთვალიერებლისთვის მომდევნო რამდენიმე დღის განმავლობაში, დაიხურა მაყურებლისთვის: გარდაიცვალა ვლადიმერ ვისოცკი. სპექტაკლები გაუქმდა, მაგრამ სალაროში ბილეთი არც ერთ ადამიანს არ დაუბრუნებია.

ვალერი ზოლოტუხინი

ამ მსახიობმა ტაგანკას თეატრში ოცზე მეტი როლი შეასრულა. მათ შორის სპექტაკლში "ვლადიმერ ვისოცკი", რომლის პრემიერა შედგა 1981 წელს. ამ სპექტაკლში ჩართული ტაგანკას თეატრის მსახიობები:

1. ეკატერინა ვარკოვა.
2. ალექსეი გრაბი.
3. ანასტასია კოლპიკოვა.
4. ანატოლი ვასილიევი.
5. ტატიანა სიდორენკო.
6. სერგეი ტრიფონოვი.

2011 წელს ზოლოთუხინი დაინიშნა თეატრის დირექტორად. ამ მოვლენას წინ უძღოდა ლიუბიმოვსა და მსახიობებს შორის უთანხმოებით გამოწვეული სკანდალი. ორი წლის შემდეგ ზოლოთუხინმა დატოვა დირექტორის პოსტი. 2013 წლის მარტის ბოლოს მსახიობი და რეჟისორი გარდაიცვალა.

ანატოლი ვასილიევი

ეს მსახიობი თეატრში 1964 წელს მოვიდა. მან ცოტათი ითამაშა ფილმებში, მაგრამ მონაწილეობა მიიღო ლიუბიმოვის სპექტაკლებში. ანატოლი ვასილიევი არის ტაგანკას თეატრის მსახიობი, რომელმაც მას ორმოცდაათ წელზე მეტი მიუძღვნა. ბოლო სპექტაკლი, რომელშიც მან ითამაშა, იყო სპექტაკლი, რომელიც დაფუძნებულია კაფკას ფანტასმაგორიულ ნაწარმოებზე „ციხე“.

სხვა მსახიობები

ლეონიდ იარმოლნიკი რამდენიმე წლის განმავლობაში მუშაობდა ტაგანკას თეატრში. ის მხოლოდ რამდენიმე სპექტაკლში იყო ჩართული. მათ შორისაა პიკის საათი, ოსტატი და მარგარიტა, დაცემული და ცოცხალი.

ვიტალი შაპოშნიკოვი ტაგანკას თეატრის მსახიობია 1968 წლიდან. 1985 წელს გადავიდა სოვემენნიკში. მაგრამ ორი წლის შემდეგ იგი დაუბრუნდა მშობლიურ თეატრის კედლებს. შაპოშნიკოვმა ითამაშა ოსტატი ვასკოვი სპექტაკლში "The Dawns Here Are Quiet", მთავარი როლი სპექტაკლში "ემელიან პუგაჩოვი". ვისოცკის გარდაცვალების შემდეგ მსახიობი სცენაზე ავიდა ნაძირალა სვიდრიგაილოვის როლში. ასევე, ვიტალი შაპოშნიკოვი მონაწილეობდა სპექტაკლებში „ტარტუფი“, „დედა“, „ღვედები შეიკრა“.

ბორის ხმელნიცკიმ ითამაშა ვოლანდი ბულგაკოვის რომანის „ოსტატი და მარგარიტას“ მიხედვით დაფუძნებულ სპექტაკლში. მას ასევე აქვს თეატრალური ნაწარმოებები ისეთ სპექტაკლებში, როგორიცაა "გალილეო გალილეის ცხოვრება", "პუგაჩოვი", "სამი და".

დიმიტრი ვისოცკი ტაგანკას თეატრის მსახიობია 2001 წლიდან. მონაწილეობს შემდეგ სპექტაკლებში:

1. "ვენეციელი ტყუპები"
2. "ვაი ჭკუას".
3. "ევგენი ონეგინი".
4. "ოსტატი და მარგარიტა".
5. "არაბესკები".
6. "ჩაკეტვა".

მიხაილ ბულგაკოვის ცნობილი ნაწარმოების მიხედვით დაფუძნებულ სპექტაკლში მთავარ როლს ვისოცკი ასრულებს.

"დაცემული და ცოცხლები"

პიესის პრემიერა 1965 წელს შედგა. იგი ეძღვნება მეორე მსოფლიო ომში მონაწილე მწერლებსა და პოეტებს. სპექტაკლში გამოყენებულია მაიაკოვსკის, ტვარდოვსკის, სვეტლოვის პოეტური ნაწარმოებები. 1943 წელს ფრონტზე დაღუპული ახალგაზრდა პოეტი მიხაილ კულჩიცკიმ შეასრულა პაველ კოგანის როლი - რომანტიკული ნაწარმოებების ავტორი, რომელიც ასევე არ დაბრუნებულა ბრძოლის ველიდან - ბორის ხმელნიცკიმ განასახიერა.

"სახლი სანაპიროზე"

1980 წელს იური ლიუბიმოვმა დადგა სპექტაკლი იური ტრიფონოვის რომანის მიხედვით. იმ შორეულ საბჭოთა წლებში ეს საკმაოდ გაბედული აქტი იყო. ბევრი რამ იყო ცნობილი ოცდაათიანი წლების სტალინური ტერორის შესახებ, მაგრამ სახიფათო იყო საბჭოთა ისტორიის ამ ტრაგიკულ გვერდებზე ასე ხმამაღლა საუბარი. "სახლი სანაპიროზე" პრემიერა საინტერესო მოვლენა იყო მოსკოვის კულტურულ ცხოვრებაში. მთავარ როლებს ასრულებდა ვალერი ზოლოტუხინი და

"ექიმი ჟივაგო"

რომანის მიხედვით დადგმული სპექტაკლის პრემიერა, რომლისთვისაც ავტორს 1965 წელს ნობელის პრემია მიენიჭა, საბჭოთა კავშირის დაშლიდან ორი წლის შემდეგ შედგა. რეჟისორმა მოახერხა პასტერნაკის უნიკალური პოეტიკის შენარჩუნება. წარმოებაში გამოყენებულია ალფრედ შნიტკეს მუსიკა.

სხვა სპექტაკლები, რომლებიც ერთხელ გავიდა ტაგანკას თეატრის სცენაზე:

1. "ელექტრა".
2. "თინეიჯერი".
3. "მედეა".
4. ძმები კარამაზოვები.
5. "შარაშკა".
6. "სოკრატე".

"ოსტატი და მარგარიტა"

იური ლიუბიმოვი პირველი თეატრის რეჟისორია, რომელმაც სცენაზე დიდი რომანის შეთქმულება გამოიტანა. წარმოებაში გამოყენებულია კომპოზიტორების პროკოფიევის, შტრაუსისა და ალბინონის ნაწარმოებები. სპექტაკლი უკვე მეოთხედ საუკუნეზე მეტია გადის. მის შესახებ აუდიტორიის მიმოხილვები განსხვავებულია: უარყოფითიდან ენთუზიაზმამდე. თუმცა, ლიუბიმოვის დადგმის სტილი ყოველთვის იწვევდა საზოგადოების არაერთგვაროვან გამოხმაურებას.

სპექტაკლში ოსტატებს მონაცვლეობით ასრულებს დიმიტრი ვისოცკი, ხოლო მთავარი გმირის საყვარლის როლს სამი მსახიობი ქალი: მარია მატვეევა, ალა სმირდანი, ანასტასია კოლპიკოვა ასრულებს. პონტიუს პილატეს როლს ივან რიჟიკოვი ასრულებს. წარმოებაში ჩართული სხვა მსახიობები:

1. ალექსანდრე ტროფიმოვი.
2. ნიკიტა ლუჩიხინი.
3. ერვინ ჰასი.
4. სერგეი ტრიფონოვი.
5. ტიმურ ბადალბეილი.
6. ალექსანდრე ლირჩიკოვი.

"ვიი"

გოგოლის ყველაზე მისტიკურ ისტორიაზე დაფუძნებული სპექტაკლის პრემიერა 2016 წლის ოქტომბერში შედგა. ეს ნაწარმოები არის რუსული კლასიკის ტექსტებისა და 1999 წელს გარდაცვლილი მუსიკოსის ვენია დ'რკინის კომპოზიციების უჩვეულო კომბინაცია. ხომა ბრუტას თამაშობს პანოჩკა - ალექსანდრა ბასოვა.

რა სპექტაკლებს წარადგენს ტაგანკას თეატრი 2017 წელს?

პოსტერი

1. "ელზა" (14 იანვარი).
2. „ვენეციელი ტყუპები“ (15 იანვარი).
3. "ვლადიმერ ვისოცკი" (25 იანვარი).
4. "ოქროს დრაკონი" (26 იანვარი).
5. „ფაუსტი“ (1 თებერვალი).
6. „ძველი, ძველი ზღაპარი“ (5 თებერვალი).
7. "ოსტატი და მარგარიტა" (7 თებერვალი).
8. "ევგენი ონეგინი" (11 თებერვალი).

იური ლიუბიმოვის მიერ შექმნილი ახალგაზრდული თეატრი ტაგანკაზე აგრძელებს რევოლუციური თეატრის ტრადიციებს - მაიაკოვსკის, ლურჯი ბლუზის, ვსევოლოდ მეიერჰოლდის, ბერტოლტ ბრეხტის ტრადიციებს. დახვეწილი ფსიქოლოგიური დიალოგი, ჩრდილების თეატრი, კინო, პანტომიმა, სცენა, პიესა. სინათლე - ყველაფერი გაერთიანდა არაჩვეულებრივ შერწყმაში ", გახურებული ახალგაზრდა მხატვრების ენთუზიაზმით. ძალიან ახალგაზრდაა, ეს თეატრი. ის მხოლოდ პირველ ნაბიჯებს დგამს. მაგრამ ეს ნაბიჯები გადამწყვეტია. და მტკიცედ ჟღერდეს ჩვენს ხელოვნებაში!"
ალექსანდრე სვობოდინი, თეატრის კრიტიკოსი
„კრუგოზორი“ No6 1965 წ

მოსკოვის დრამისა და კომედიის თეატრი დაარსდა 1946 წელს, ალექსანდრე პლოტნიკოვი გახდა მთავარი რეჟისორი, დასი შედგებოდა მოსკოვის თეატრალური სტუდიების სტუდენტებისგან და პერიფერიული თეატრების მსახიობებისგან. ახალი გუნდის პირველი პრემიერა იყო ვასილი გროსმანის რომანის მიხედვით დადგმული სპექტაკლი "ხალხი უკვდავია". თეატრს გადაეცა 1911 წელს აშენებული ყოფილი ელექტრო თეატრის (კინო) „ვულკანის“ შენობა (არქიტექტორი გ.ა. გელიხი). ფაქტობრივად, კინოთეატრი იქ მხოლოდ რევოლუციამდე არსებობდა და 1920-1930-იან წლებში ეს დარბაზი თეატრის პლატფორმად იქცა.

1915:

60-იანი წლების დასაწყისში დრამისა და კომედიის თეატრი დედაქალაქის ერთ-ერთი ყველაზე ნაკლებად მონახულებული თეატრი აღმოჩნდა - 1964 წლის იანვარში პლოტნიკოვი იძულებული გახდა გადამდგარიყო, მთავარი რეჟისორის პოსტი დაევალა იური ლიუბიმოვს, იმ დროს უფრო ცნობილი როგორც. ვახტანგოვის თეატრის მსახიობი და შუკინის მასწავლებელი.

ლიუბიმოვი თეატრში მივიდა შჩუკინის სკოლის მოსწავლეებთან ერთად და მათი გამოსაშვები სპექტაკლი - "კარგი კაცი სეზუანიდან" ბ. ბრეხტის პიესის მიხედვით. სპექტაკლი იყო დებიუტი პროფესიონალურ სცენაზე ზინაიდა სლავინას, ალა დემიდოვას, ბორის ხმელნიცკის, ანატოლი ვასილიევისთვის. ლიუბიმოვმა მნიშვნელოვნად განაახლა დასი, აწარმოა ახალგაზრდა მხატვრების დამატებითი ნაკრები - ვალერი ზოლოტუხინი, ინა ულიანოვა, ვენიამინ სმეხოვი, ნიკოლაი გუბენკო, ვლადიმერ ვისოცკი ჩაირიცხნენ თეატრში, ხოლო 60-იანი წლების ბოლოს - ლეონიდ ფილატოვი, ფელიქს ანტიპოვი, ვიტა ბორტი. შაპოვალოვი.

ლიუბიმოვის ხელმძღვანელობით ტაგანკას დრამისა და კომედიის თეატრმა მაშინვე მოიპოვა ქვეყნის ყველაზე ავანგარდული თეატრის რეპუტაცია. ადრეული Sovremennik-ის მსგავსად, თეატრი ფარდას იღებდა და თითქმის არ იყენებდა დეკორაციებს, შეცვალა ისინი სხვადასხვა სასცენო სტრუქტურებით. სპექტაკლებში აქტიურად გამოიყენებოდა პანტომიმა, ჩრდილების თეატრი, მუსიკა გამოიყენებოდა ბრეხტის სტილში. თეატრის სახელი დროთა განმავლობაში უფრო მოკლე გახდა: ტაგანკას თეატრი.

ზოგიერთ სპექტაკლზე ბილეთის ყიდვა თითქმის შეუძლებელი იყო, ამბობენ, რომ საღამოს თეატრის მოყვარულები სალაროებთან რიგს დებდნენ. თეატრის რეპერტუარში ადრეულ წლებში იყო პოეტური სპექტაკლები "ამხანაგო, გჯეროდეს ..." (ა. პუშკინის მიხედვით), "მისმინე!" (ვ. მაიაკოვსკის მიხედვით), "ანტიმირები" (ა. ვოზნესენსკის მიხედვით), "დაცემული და ცოცხლები" (ომში დაღუპული პოეტების შესახებ), "თავისუფლების ქანდაკების ტყავის ქვეშ" (დაფუძნებული ე.ევტუშენკოს ლექსი), დრამატული სპექტაკლები "ათი დღე, რომელმაც შეძრა მსოფლიო" (ჯ. რიდი), "დედა" მ.გორკი, "რა ვქნა?" ნ. ჩერნიშევსკი, "... და აქ გარიჟრაჟები მშვიდია" ბ. ვასილიევი, "სახლი სანაპიროზე" ი. ტრიფონოვი.

1966-1970 წწ.

1967-1970 წწ.

ხალხი იფეთქებდა ტაგანკას სპექტაკლებში, მაგრამ მხატვარსა და ჩინოვნიკს შორის იდილიური ურთიერთობა სწრაფად გაქრა. მთავარი რეჟისორი იური ლიუბიმოვი არ აპირებდა დახრილობას და ხელისუფლებამ ძალა გამოიყენა: ახალი სპექტაკლები არ დაუშვეს, ტურები გაუქმდა. რეპერტუარზე პრეტენზიების გარდა, სამოქალაქო ტანსაცმლით ხელოვნების ისტორიკოსებს არ მოსწონდათ მონაწილეობა ვლადიმერ ვისოცკის სპექტაკლებში, პოეტი, რომელიც ასრულებდა გიტარაზე ძალიან საეჭვო შინაარსის საკუთარ სიმღერებს. მიუხედავად იმისა, რომ თავად ვისოცკიმ მოკრძალებულად უპასუხა ინტერვიუში, რომ "ტაგანკას თეატრის გარეშე არ იქნებოდა ვისოცკი", ის იყო ქვაკუთხედი ლიუბოვის შენობაში, მთავარი როლების შემსრულებელი საუკეთესო სპექტაკლებში: "ჰამლეტი", "ალუბლის ბაღი". , „გალილეოს ცხოვრება“, „პუგაჩოვი“ და სხვა. მიუხედავად ყველა სირთულისა, 1960-იანი და 1970-იანი წლები ტაგანკას ოქროს ხანად იქცა.

1970-იანი წლების დასაწყისში მიღებულ იქნა გადაწყვეტილება თეატრის რეკონსტრუქციის შესახებ. არქიტექტორმა ალექსანდრე ანისიმოვმა დიდი სამუშაო შეასრულა ესკიზებზე, იური ლიუბიმოვის სურვილების გათვალისწინებით. მიუხედავად იმისა, რომ მშენებლობა 1972 წელს დაიწყო, ახალი თეატრის დარბაზი მხოლოდ 1980 წლის აპრილში გაიხსნა. გრძელვადიანი მშენებლობის მიზეზი იყო დაფინანსების ნაკლებობა, სამშენებლო მასალების ნაკლებობა და ლიუბიმოვის მიერ გეგმების კორექტირება. შედეგად გადაარჩინეს ძველი თეატრი და დაემატა წითელი აგურის შენობა ახალი სცენით. ლიუბიმოვს თითქოს ჰქონდა წარმოდგენა, რომ მოგვიანებით თეატრში სკანდალები დაიწყება და დასი ორად გაიყოფოდა. ამასობაში ვისოცკი მღეროდა აგურებზე, რომლებიც „ყველას ახსენებს სამთავრობო სახლს“.

1987 წელი:

ვისოცკის გარდაცვალების შემდეგ თეატრმა განიცადა პრობლემური დრო, თითქოს მას ბოროტი ბედი მისდევდა. ერთ-ერთმა მხატვარმა 1980-იანი წლების ტაგანკას „ერთმოაზროვნე ადამიანების ტერარიუმი“ უწოდა. იური ლიუბიმოვი ხელისუფლებასთან კონფლიქტში იყო და 1984 წელს საბჭოთა მოქალაქეობა ჩამოერთვა. ტაგანკას დასი მის დაბრუნებას ელოდა და ბოიკოტი გამოუცხადა ცნობილ რეჟისორს ანატოლი ეფროსს, რომელიც ლიუბიმოვის ნაცვლად დაინიშნა. 1987-1989 წლებში თეატრს ხელმძღვანელობდა ნიკოლაი გუბენკო, რომელმაც ხელი შეუწყო იური ლიუბიმოვის სამშობლოში დაბრუნებას. მაგრამ აქაც იყო გარკვეული კონფლიქტები, 1992 წელს თეატრი დაიყო ლიუბოვის "ტაგანკას თეატრად" (ძველი სცენა) და გუბენკოვის "ტაგანკას მსახიობთა თანამეგობრობა" (ახალი სცენა).

1990-იან წლებში ნიჟნი ტაგანსკის ჩიხში გაიხსნა ვისოცკის მუზეუმი, მოგვიანებით კი ვისოცკის კლუბი.

მე-20 საუკუნის მრავალი ასპექტი ერთ ადამიანში ჯდება. მისი სიმამრი იყო ლეგენდარული სარდალი ვასილი ჩაპაევი, მუშაობდა იური ლიუბიმოვთან და ვლადიმერ ვისოცკისთან. მისი პირველი როლი ფილმში შეწყდა 1941 წლის 22 ივნისს დაბომბვის შედეგად. ის თითქმის 95 წლისაა და ჟიგულით დღეში 200 კილომეტრს ატარებს

გადასახლებულთა შვილი

მე დევნილების შვილი ვარ, მამაჩემი უკრაინიდან არხანგელსკის მხარეში გადაასახლეს. დონეცკის რეგიონს ტყე სჭირდებოდა და პარტიამ ყველაფერი ძალიან მარტივად გადაწყვიტა, 18 ურიკა ახალგაზრდა გლეხებით სავსე იყო და ჩრდილოეთში გაგზავნეს. დაეცა ტყიდან. მამაჩემი ერთ-ერთ ვაგონში ჩასვეს, ის უბრალოდ მკლავის ქვეშ მოექცა.

მოგეხსენებათ, ჩემი მიწიერი არსებობის 95 წლის მოახლოებამდე მივედი ურყევ დასკვნამდე, რომ ბოროტი საქმეების წყარო ადამიანია. დედამიწაზე ადამიანზე უფრო არასრულყოფილი არსება არ არსებობს და დარწმუნებული ვარ, რომ არც იქნება.

მამაჩემი სასწაულებრივად ცოცხალი დაბრუნდა დონეცკში, გლეხებმა მას მანქანაში ხვრელივით ვიწრო ნიშა გაუკეთეს, რამდენიმე ბოთლი წყალი და რამდენიმე კრეკერი მისცეს. ასე იყო ამ ხის საძვალეში 10 დღე და წავიდა სახლში.

ჩვენ უბრალოდ აკრძალულად მკაცრად ვცხოვრობდით, ვიღაცამ „დააკაკუნა“, რომ მამა ხალხის მტერი იყო და ჩვენი ოჯახი უნდა გაქცეულიყო ტაგანროგში, ის, რომ გადავრჩით, ნამდვილ სასწაულად მიმაჩნია. მაგრამ ზოგადი შიშის ასეთ ატმოსფეროშიც კი ყოველთვის მიზიდავდა მსახიობობა, ბევრს ვკითხულობდი, არასოდეს ვერიდებოდი საზოგადოებას. თეატრალურ ჯგუფში დავდიოდი, სპექტაკლ „ბოროდინოში“ ბიჭის როლისთვის დამამატეს.

ერთ-ერთი სპექტაკლის შემდეგ ქალაქის თეატრის რეჟისორი მომიახლოვდა და მოულოდნელად შემომთავაზა დემისის როლი მოლიერის სპექტაკლში „ტარტიფი“. წარმატება საოცარი იყო, მაშინ მაყურებელმა უსაზღვროდ დაიჯერა ყველაფერი სცენაზე. აუდიტორიაში ტანტრუმი თითქმის ჩვეულებრივი მოვლენა იყო.

რეჟისორი იური ალექსანდროვიჩ ზავადსკი ჩვენთან მოვიდა ტაგანროგში, ის მუშაობდა დონის როსტოვში, მას უბრალოდ შესანიშნავი თეატრი ჰქონდა. იქ თამაშობდნენ ვერა მარეცკაია, როსტისლავ პლიატი, ნიკოლაი მორდვინოვი. ასე რომ, ზავადსკიმ უყურა ჩვენს ერთ-ერთ სპექტაკლს და მოულოდნელად მითხრა: "ახალგაზრდავ, გინდა ისწავლო არტისტი?" მახსოვს, მხოლოდ ამოსუნთქვა მოვახერხე, რომ ეს ჩემი ცხოვრების ყველაზე დიდი ოცნებაა.

ტელეგრამა დოვჟენკოსგან

იმ წელს როსტოვის თეატრალურ სკოლაში ზავადსკისთან კურსზე ჩაბარება 300 ადამიანმა მოისურვა, მე ჩამწერეს, საცხოვრებლად კი კერძო სექტორში ოთახები გვქონდა ნაქირავები. მოხდა ისე, რომ მე და სერიოჟა ბონდაჩუკი ერთ ოთახში ვცხოვრობდით.

მახსოვს, ჩემთან მოვიდა და მითხრა: „ოჰ, დიდო ხელოვნება, მოდი, ერთ ოთახში გავერთიანდეთ, შენ ტაგანროგის თეატრის მხატვარი ხარ, მე კი იეისკის თეატრის არტისტი“. ასე დაიწყო ჩვენი სტუდენტური მეგობრობა.

ბონდაჩუკი ეწეოდა, მაგრამ არ იყო საკმარისი სიგარეტი, უფრო სწორად, არ იყო საკმარისი ფული მათთვის. მას შეეძლო მეთქვა: „მიკოლა, გავისეირნოთ“. ჩვენ კი „გასეირნებას“ ვუწოდეთ - ავტობუსის გაჩერებამდე მისვლა და ხარების შეგროვება, რომლებსაც ვიღაცამ არ დაამთავრა მოწევა. შევკრიბეთ, სახლში მივედით, ყველაფერი გაასუფთავა, გაზქურაზე გაათბო და სიგარეტი გადაატრიალა. მერე ეწეოდა.

ასე იყო ცხოვრება, ასე ვიყავით ჩვენ. და ჩვენი ურთიერთობა ბონდაჩუკთან ცხოვრებამ დაშორდა: სადღაც მარტის ბოლოს, ორი შედარებით ახალგაზრდა მოვიდა ჩვენთან, უფრო ახლოს შემომხედეს, რამდენიმე ფოტო გადაიღეს და წავიდნენ. ერთი კვირის შემდეგ მივიღე დეპეშა: ”გთხოვთ სასწრაფოდ მოხვიდეთ აუდიციაზე ანდრეის როლზე ფილმში Taras Bulba.” ხელს აწერს ალექსანდრე დოვჟენკო.

იმავე დღეს დასრულდა ჩვენი მეგობრობა სერგეი ბონდაჩუკთან, როგორც გესმით, არა ჩემი ინიციატივით. ეს არ არის წმინდა ხელოვნება. ვაი...

სურათი კიევშია გადაღებული, თვითმფრინავით ჩაფრინდნენ, ჩიკ სასტუმროში დამსვეს და მითხრეს ხვალამდე დავისვენეო. მთლად გაოგნებული ვიყავი ყველაფრით. მერე „ქოთანის ქვეშ“ დამჭრეს, მალე სროლაც დაიწყო.

სიმღერა განიკურნა

ომი კიევში, ამ სურათის გადასაღებ მოედანზე გავიცანი. მახსოვს, დილით ადრე გავიგე ხმაური, ყვირილი, სროლები. აივნის კარი გავაღე, ვხედავ, როგორ დაფრინავს თვითმფრინავი გვერდით ჯვრებით ასეთ დაბალ რეისზე. მეზობელ აივანზე გამოვიდა მძინარე სამხედრო.

ვეკითხები: რა არის? "კიევის სამხედრო ოლქის მანევრები, საბრძოლო ვითარებასთან ახლოს", - პასუხობს ის. და ფაქტიურად ამ სიტყვების შემდეგ, ბომბები გაფრინდა მძინარე კიევზე ...

მივედი კიევის სამხედრო მოსამსახურეებში და ვთხოვე ფრონტზე წასვლა. "სად დაიბადე?" მეკითხებიან ისინი. უპასუხა, რომ სოფელში იყო. კავალერიაში შესვლა სთხოვაო, ამბობენ, ფილმებში ერთი თვე ითამაშა და ცხენოსნობაში სწავლობდა.

ცხენმა სიცოცხლე გადამარჩინა 1942 წელს ბრაიანკის ფრონტზე. ცნობილი ბეჟინ ლუგიდან არც თუ ისე შორს, ნაღმტყორცნებიდან გავარვარეთ და ერთ-ერთი ნაღმი აფეთქდა ჩემი ცხენის კავალერის კრუპის ქვეშ, ის, საწყალი კაცი, გარდაიცვალა, მე კი დავიჭრა, მაგრამ ცოცხალი.

ჭურვის დარტყმაც იყო, დიდხანს ვერ ვლაპარაკობდი, თითქმის არაფერი მესმოდა. ის მოსკოვის ერთ-ერთ საავადმყოფოში მკურნალობდა, მაგრამ მოსმენა არ დაბრუნებულა. ექიმებმა სიარულის საშუალება მომცეს და როგორღაც წითელი მოედნისკენ ავიღე გეზი. უცებ გაისმა სიმღერა: "ადექი, უზარმაზარ ქვეყანავ, ადექი სასიკვდილო ბრძოლისთვის ..."

და სასწაული! გავიგე, ბატი დამემართა. ასე დამიბრუნდა სმენა. სასწაული არაა? ჩემთვის დიდი სამამულო ომის ყველაზე ბრწყინვალე ნაწარმოებები რჩება სიმღერა "საღვთო ომი" და ალექსანდრე ტვარდოვსკის ლექსი "მე მოკლეს რჟევთან ახლოს" ...

იმუშავე ლიუბიმოვზე

ვმუშაობდი სტანისლავსკის თეატრში. ჯგუფში შედიოდნენ წინა ხაზის მხატვრები. პეტრ გლებოვი, არკადი კრუგლიაკი, ლევ ელაგინი, ატმოსფერო ძალიან კრეატიული იყო. ვასილი ივანოვიჩ კაჩალოვს შეეძლო ლექსების კითხვა საათობით.

საერთოდ, ჩემი თაობა ცინიზმისა და კომერციალიზმის ნულოვანი კომპონენტის მქონე თაობაა. როგორ ფიქრობთ, როგორ მოვხვდი ტაგანკას თეატრში? შემდეგ კი ვაგანოვის მოძრაობა ძალიან პოპულარული იყო: ხელოვნების ადამიანები ნებაყოფლობით წავიდნენ სამუშაოს ყველაზე რთულ სფეროებში. ვთხოვე მუშაობა „მოსკოვის ყველაზე ცუდ თეატრში“. შემდეგ ტაგანკაზე დრამისა და კომედიის თეატრი უბრალოდ დაინგრა ინტრიგებით, ჩხუბით და უბედურებით. ასე მოვხვდი 1963 წლის სექტემბერში ამ თეატრში. პირველ შეხვედრაზე გულახდილად ვუთხარი დასს, რომ თავს არ ვთვლიდი კარგ მხატვრად, მაგრამ ვეცდებოდი, რეჟისორი ვყოფილიყავი. პირობა დადო, რომ პატიოსნად იმუშავებს. და მან შეასრულა თავისი სიტყვა.

იური ლიუბიმოვი? სწორედ მე დავარწმუნე იგი სამუშაოდ ტაგანკას თეატრში. მახსოვს, ძალიან მომეწონა მისი ერთი სპექტაკლი. ჩვენ შევხვდით ვიზიტის დროს, ნეიტრალურ ტერიტორიაზე. იური პეტროვიჩი მსახიობ ლუდმილა ცელიკოვსკაიასთან ერთად მოვიდა, ის მაშინ მისი ცოლი იყო. ჩვენ დავიწყეთ საუბარი. ლიუბიმოვი დაიბარეს დუბნაში, იქ დაპირდნენ საცხოვრებელი. ვეუბნები, რომ დუბნა მოსკოვიდან თითქმის 100 კილომეტრშია, ჩვენი თეატრის სახურავიდან კი კრემლი ჩანს. მოკლედ დათანხმდა.

ასევე საჭირო იყო მოსკოვის კულტურული და პარტიული ხელისუფლების დარწმუნება. და გადაწყვიტა. ლიუბიმოვთან ერთად თეატრში მოვიდა შემოქმედების ახალი ხარისხი და ახალი სპექტაკლები. ლიუბიმოვის სპექტაკლებზე თეატრალურმა მოსკოვმა ისაუბრა. და არა მარტო მოსკოვი...

მისი მრავალი სპექტაკლი ცენზურის კლანჭებიდან უნდა ამოეჭრათ, ფაქტიურად იბრძოდნენ ყველა სცენისა და ხაზისთვის. ლიუბიმოვი მაშინვე შევარდა კონფლიქტში და მე დავრწმუნდი, რომ მოლაპარაკება მოვახერხე. ამ ბალანსმა გადაარჩინა ჩვენი საერთო საქმე.

ლიუბიმოვს კატეგორიულად არ სურდა ვოლოდია ვისოცკის აყვანა: „აბა, რად გვჭირდება კიდევ ერთი ალკოჰოლიკი?“... ვისოცკი კი მისმა კლასელმა, ტაია დოდინამ მირჩია. მისი თქმით, ის ძალიან ნიჭიერი იყო.

თაია, - ვეუბნები, - აბა, სად წავიყვან? ჩვენ გვყავს 50 ადამიანი, მაგრამ რეალურად 75!

მან იპოვა სიტყვები, რომლებმაც შემაწუხა და ვისოცკი მოვიწვიე აუდიციაზე. მოვიდა, აჩვენა ჩელკაშს, გორკის გმირი. როგორც ჩანს, ბევრი არ არის. შემდეგ ვისოცკი იღებს გიტარას და მღერის სამ სიმღერას. ლიუბიმოვი ეკითხება, ვისი სიტყვებია ეს. ვოლოდიამ უპასუხა, რომ ეს ის იყო. აი იქ დაშორდნენ...

ლიუბიმოვი დავარწმუნე სამი თვით წაეყვანა და მერე ვნახოთ. შემდეგ ვიმუშავეთ „ჩვენი დროის გმირზე“, ლერმონტოვის იუბილეზე. ვისოცკის მიენიჭა შტაბის კაპიტნის პაწაწინა როლი ერთი შენიშვნით: "ბუნება სულელია, ბედი ინდაურია, სიცოცხლე კი პენი. აბა, სულელი ხარ, ძმაო". მან ყველაფერი ბრწყინვალედ გააკეთა. და დარჩა თეატრში.

ვისოცკი დემონმა არ გაუშვა

ვოლოდია უსაზღვროდ კეთილი და საიმედო ადამიანი იყო, ის ყოველთვის მოდიოდა სამაშველოში. როგორ დამეხმარა ის დირექტორს გაუთავებელ მშენებლობასა და რემონტში, სიტყვის თქმა არ არის. მისმა ერთ-ერთმა კონცერტმა ათობით კარი გაიღო ... უფალო, ჩვენ არაფერი გვქონდა ვისოცკისთან.

პარტიის მორიგი ყრილობა. თეატრი იღებს კომუნისტების დელეგაციებს მსოფლიოს ოცდასამი ქვეყნიდან. სპექტაკლის წინ ჩემი თანაშემწე მოდის და მეუბნება: „ვისოცკი ფეხზე არ დგას“... ღმერთო! გასახდელში გავიქეცი ვისოცკისთან, მაგრამ ის არ ქსოვს. "ნიკოლაი ლუკიანოვიჩ, ბოდიში"... თავში ბავშვივით დავარტყი: "გონი დაკარგე?! პოლიტბიურო დარბაზშია!" საპასუხოდ - კვნესა.

მე მას ვეუბნები: ახლა ჩვენ სცენაზე გავდივართ - შენი ამოცანაა მხოლოდ თავით ფეხქვეშ დგომა. დანარჩენს მე გავაკეთებ. ვიტყვი, რომ, სამწუხაროდ, სპექტაკლი ვერ გაიმართება: მხატვარმა ვისოცკიმ ხმა დაკარგა. გააკეთეთ ბოდიშის მოხდის ჟესტები, უბრალოდ არ გადავარდეთ სცენიდან. ასეც მოიქცნენ. დავპირდი სპექტაკლის ჩვენებას სამ დღეში (ამ დროს ხმა მხატვარ ვისოცკის დაბრუნებას ჰპირდება). დარბაზი ფეხზე წამოდგა და ტაშით დაგვაყრუა. არცერთი ბილეთი არ დაბრუნებულა! ამის შემდეგ მანქანაში ჩავსვი და ჩემს ნაცნობ ექიმებთან გავგზავნე, რომლებმაც არაერთხელ გამოიყვანეს. სამი დღის შემდეგ დარბაზი სავსე იყო და ვისოცკიმ ბრწყინვალედ ითამაშა.

ხშირად იყო ტანჯვა სხვა თეატრის მხატვრებთან: რატომ გაურბოდა ვისოცკი ყველაფერს ?! მართალი გითხრათ, ხანდახან არ ვიცოდი რა მეპასუხა. მახსოვს, ლენინგრადში გასტროლებზე, როდესაც ვისოცკის კიდევ ერთი აურზაური დაემართა, ჯგუფმა თითქმის ერთხმად მისცა ხმა მის გათავისუფლებას თეატრიდან.

შეეძლო ჩემთან მოსულიყო და ეთქვა: "ნიკოლაი ლუკიანოვიჩ, გამიშვი სამი დღით, მაგადანში უნდა გავფრინდე, ოქროს მაღაროელები კონცერტში 10 ათასს იხდიან". როგორ არ გავუშვი? ავტომობილი „ვოლგა“ იმაზე იაფად დაუჯდა, ვიდრე მას ერთ პერფორმანსში უხდიდნენ! დაბრუნდა, კომისიაში წავიდა, მარინა ვლადის 6 ათასად კულონი იყიდა და თან აბსოლუტურად ბედნიერი იყო. მეც გამიხარდა იმის გაცნობიერებით, რომ მის გლეხურ სიხარულთან მქონდა რაღაც შეხება. და ამან გააღიზიანა ბევრი ადამიანი.

აქ გასტროლებზე პოლონეთში - ვისოცკი ამბობს, რომ ვერ მოვა. შევიტყვეთ, რომ მარინასთან ერთად იყო საფრანგეთში, კანის კინოფესტივალზე. ჯგუფში ბუნტია!

"ჰამლეტი" გამოცხადებულია, მაგრამ სათამაშო არავინაა. Რა უნდა ვქნა? ჰამლეტის როლს ვაცნობთ ვალერი ზოლოთუხინს - მან ბრწყინვალედ ითამაშა. და ვისოცკი მაშინვე წავიდა შემდეგ სპექტაკლზე. ამ ჩანაცვლებამ მასზე ძალიან კარგი გავლენა მოახდინა... ვოლოდია მშვენივრად ესმოდა, რომ ის ავად იყო. მაგრამ არის რაღაცეები აბსოლუტურად ეშმაკი, არცერთი წამალი არ უშველის. ტიროდა, იბრძოდა, - დემონმა არ გაუშვა.

ვისოცკისთან მორიგი ინციდენტის შემდეგ, იური ლიუბიმოვმა უზარმაზარი სკანდალი მომაყარა, ყვიროდა, რომ თავს ბევრს ვაძლევ უფლებას, რომ მას სურს ძალაუფლება საბოლოოდ აიღოს საკუთარ ხელში. რაზეც მე ვუპასუხე: "იური პეტროვიჩ, მე მაქვს პატივი". და წავიდა. ზუსტად ერთი წლის განმავლობაში დამირეკეს, სამუშაოს შოვნაში დახმარება შემომთავაზეს. ვუპასუხე, როგორც ომის ინვალიდს, კარგი პენსია მქონდა. ასევე ვატარებ მანქანას, შემიძლია ტაქსის მძღოლად მუშაობა.

ბოლოს და ბოლოს, დამაჯერეს, რომ მალაია ბრონნაიაზე მდებარე თეატრის დირექტორი გავმხდარიყავი. იქ ძალიან ნიჭიერი გუნდი შეიკრიბა: ალექსეი პეტრენკო, ოლეგ დალი, ელენა კორენევა...

ვისოცკი, რა თქმა უნდა, უყვარდა. მაგრამ ვნებები ირგვლივ დუღდა - არა მხოლოდ როგორც აქ, სცენაზე. კულისებში... ფოტო: RIA News

რაში სჭირს ჩეხოვი?

რატომ დავბრუნდი ისევ ტაგანკას თეატრში? ლიუბიმოვი! ლიუბიმოვი... მან დამარწმუნა, რომ ფრუნზენსკაიას სანაპიროზე მდებარე ეკლესიაში შევხვედროდი. ორივე მანქანით წავიდა. ერთმანეთის საპირისპიროდ გაჩერდნენ. ვფიქრობ - პირველი კატეგორიულად არ გამოვა. ვუყურებ, ლიუბიმოვი მიდის. მე გამოვდივარ, მივესალმები და ის მეუბნება, როგორ მოაგვარეს იგი, როგორ უთხრეს იქ ჩემზე ...

დავბრუნდი მხოლოდ იმიტომ, რომ იქ თეატრალური კომპლექსის აშენების იდეა გამიჩნდა, ერთგვარი სცენა მექა, თუ გნებავთ... ჩემი გეგმის მიხედვით, იქ უნდა გამოჩენილიყო საერთაშორისო თეატრალური სკოლა, რომელსაც ლიუბიმოვი და მისი სტუდენტები გაუძღვებოდნენ. . მაგრამ სკოლა ჩავარდა. და არა ჩემი ბრალი.

ჩვენს ტაგანკაში სერიოზული და დამანგრეველი ვნებები გაჩაღდა. რატომ დესტრუქციული? ყველა ვნების ბოლოში და ბირთვში ამბიცია იყო...

რატომ დატოვა ალექსანდრე კალიაგინმა თეატრი? ჰამლეტის როლზე დავნიშნე, ლიუბიმოვი კი - უკანა ფეხებზე! არცერთი. ამ როლზე მან ფრანგი მსახიობი მიიწვია. და თეატრმა დაკარგა კალიაგინი. მაგრამ საშამ ააშენა თავისი თეატრი.

იცით, მე არ ვეთანხმები ჩეხოვს: გახსოვთ მისი ცნობილი გამონათქვამი, რომ მსახიობები ძუების შვილები არიან? ასე რომ, ყველაზე ნაკლი ადამიანები ხელოვანები არიან. ყველაზე რთულია იყო მხატვარი. ხელოვანი ისეთი პროფესიაა, მზადაა აპლოდისმენტებისთვის ვინმე გაყიდოს. დაგმო ისინი? ეს არის მსახიობის არსის საშინელი, ნაკლებად გააზრებული მდგომარეობა. მე ვფიქრობ, რომ ანტონ პავლოვიჩი, თუმცა გენიოსი იყო, ამას ვერ გაიგებდა.

ვის მხარეზე იყო სიმართლე ლიუბიმოვის მსახიობებთან კონფლიქტში? რა თქმა უნდა, მსახიობების მხარეს.

ხედავთ, იური პეტროვიჩს მიენიჭა შრომის წითელი დროშის ორდენი - მას შემდეგ, რაც მას სსრკ-ს მოქალაქეობა ჩამოართვეს. მიეცი გამარჯვებული. ვინ იშრომა? როგორ შეხვდით საზღვარგარეთულ ტურებს? ბულგარეთში წასვლას დაეხმარა მაშინდელი ლიდერის, ლუდმილა ჟივკოვას ქალიშვილი. ვინ დააკაკუნა იმ კარებზე? დუპაკი!

ლიუბიმოვს ბევრი რამ არ ესმოდა, ერიდებოდა მათ. ლუდმილა ცელიკოვსკაიამ მითხრა: "ნიკოლაი ლუკიანოვიჩ, რას უხსნი მას, ის მორგებულია. როცა სახლში არ მეთანხმება, მე ვიღებ ფეხსაცმელს - და მის ფეხსაცმელს. მხოლოდ მაშინ გაიგებს..."

უზომოდ ვაფასებ იური პეტროვიჩის ღვაწლს რუსეთის თეატრალურ ბიზნესში, მაგრამ ვერასოდეს გავიგებ, როგორ შეეძლო თეატრიდან ხელოვანების განდევნა! თეატრი მსახიობებმა შექმნეს და არა ლიუბიმოვმა. მას არ სურდა ამის გაგება.

როცა ის გარდაიცვალა, დამშვიდობების დღეს გავაუქმე ჩემი შემოქმედებითი საღამო და წავედი იური პეტროვიჩთან დასამშვიდობებლად. ის მიუახლოვდა თავის ბოლო მეუღლეს, დაიწყო თანაგრძნობის სიტყვების თქმა - და ის გამომწვევად ადგა და წავიდა. უბრალოდ დავმუნჯდი... მეგობარმა თქვა: "აბა, სულელი ხარ, ძმაო მიკოლა, რატომ წამოხვედი, გავლის იმედით?"...

თეატრის დირექტორის თანამდებობიდან ჩემი გადადგომის მთავარი მიზეზი იური პეტროვიჩის მზარდი „დამტაცებელი“ მოძრაობები იყო. ძნელი იყო წამოსვლა, ისევე როგორც ჩემი შვილის დატოვება. მან შეკრიბა წინა ხაზზე მეგობრები, დალია ჭიქა, რჩევა სთხოვა. მათ თქვეს: "კოლია, წადი ..."

ბანდიტებიდან ფსიქიატრიულ საავადმყოფომდე

ამის შემდეგ დავიწყე მუშაობა ტაგანკას კულტურულ ცენტრში და მეთვალყურეობდა მშენებლობას. მოსკოვის ცენტრში ავაშენეთ მხატვართა სახლი, პროექტის მიხედვით იყო 10 ბინა, კრეატიული სახელოსნოები, კარგი დარბაზი აკუსტიკით.

ბანდიტები დაიწყეს ჩემთან მოსვლა. უბრალო ტექსტით ლაპარაკობდნენ: დაანებეთ მშენებლობა, თორემ დაგვასრულებთო. იარაღი მაგიდაზე დადეს და თვალებში ჩამხედეს. მე ვუთხარი: "სნოტებო, წადით აქედან, სამჯერ დავჭრი ფრონტზე - გგონიათ თოფით შემაშინებთ?" მაგრამ ზეწოლა იმდენად გიჟური იყო, რომ სასწრაფოდ მომიწია მოსკოვის დატოვება. ჟენიამ თქვა, რომ ის სროლაზე გამოიძახეს. მან დასაჯა თავისი მოადგილე, რომ ჩემს გარეშე არც ერთ ფურცელს მოაწეროს ხელი. მაგრამ ... მას გადაუხადეს ღირსეული თანხა - და მან ხელი მოაწერა ყველაფერს. მე ვბრუნდები და ისეთი არეულობაა...

ჩემმა მეგობრებმა გადამიყვანეს დახურულ ფსიქიატრიულ საავადმყოფოში სავარაუდო სახელით. ორი კვირა იმალებოდნენ. ამ ხნის განმავლობაში, ჩემი მოადგილე, რომელიც ხელს აწერდა ბანდიტების საბუთებს, წავიდა სხვა სამყაროში: ანუ მას დაეხმარნენ იქ წასვლაში ...

გულის სიღრმეში მე ვარ ლირიკოსი

ქალებთან მეგობრობა შეიძლება ყოველგვარი „შურ-მურის“ გარეშე. მე მქონდა ეს ორი. ოლგა ვასილიევნა ლეპეშინსკაია და ნატალია იურიევნა დუროვა.

ოლგა ვასილიევნას 1936 წლიდან ვიცნობ, ის არა მხოლოდ ბრწყინვალე ბალერინაა, არამედ ბრწყინვალე მეგობარიც. შემეძლო დამერეკა: „ნიკოლაი ლუკიანოვიჩ, გაჩერდი, წაიკითხე რამე“. გავჩერდი, ჩაი დავლიე, ლექსები წავიკითხე და ლეპეშინსკაია ტიროდა ...

ის ნატალია იურიევნა დუროვას ახლო მეგობარი იყო. ის წმინდანი იყო, ვეფხვები და ლომები კნუტებივით დაცოცავდნენ მის ფეხებთან. ყოველთვის ვამბობდი, რომ ყველაზე საშინელი ცხოველი ადამიანია.

და ჩემი პირველი ცოლი იყო ვერა ვასილიევნა ჩაპაევა, ლეგენდარული დივიზიის მეთაურის ქალიშვილი. მას არ ახსოვდა მამა, მაგრამ მისი სული მუდმივად ტრიალებდა ჩვენს ოჯახში. ამ სულისკვეთებით ცხოვრება ადვილი არ იყო და ერთი ჩემოდნით წამოვედი ახალ სიყვარულთან შესახვედრად... რაისა მიხაილოვნა ჩვენს თეატრში უბრალო მიმტანად მუშაობდა. ჩვენ გვქონდა გიჟური სიყვარული და სრული ურთიერთგაგება ...

ახლა დაქვრივებული ვარ, მარტო ვცხოვრობ, ისევ მანქანას ვატარებ. დღეს 120 კილომეტრი გავიარე - და კიდევ მჭირდება ორ ადგილას წასვლა. მე ვცხოვრობ სრული ავტონომიით, ჩემი ქალიშვილი გვერდით სადარბაზოშია, ხშირად მოდის და სტუმრობს, მაგრამ მაინც მე თვითონ ვაკეთებ.

მესმის, რომ სიცოცხლის კომპასის ისარი უახლოვდება "უკეთესი სამყაროს" საზღვარს.

ჩემი საყვარელი ხალხი წავიდა იმ სამყაროში, ჩემი მშვენიერი შვილიშვილი ნასტია უკვე წავიდა. ეკლესიაში გონება დავკარგე და ჩემი გოგო წავიდა.

ხშირად ხდება, რომ ღამით ვიღვიძებ და შიდა დიალოგს ვაწარმოებ მიცვალებულებთან.

არა, გიჟი არ ვარ. უბრალოდ ლირიკული სული მაქვს. მიუხედავად იმისა, რომ ცხოვრება უწყვეტი პროზაა.

დახმარება "RG"

ნიკოლაი დუპაკი, დაბადებული 1921 წელს. დიდი სამამულო ომის II ჯგუფის ინვალიდი. 25 წლის განმავლობაში იყო ტაგანკას თეატრის დირექტორი.

მან ითამაშა 30 ფილმში, მათ შორის "სიყვარული პრივილეგიებით", "ბუმბარაშ", "ერთადერთი". რუსეთისა და უკრაინის დამსახურებული არტისტი.

მოსკოვის ტაგანკას თეატრმა შესაძლოა დაკარგოს რეპერტუარის მნიშვნელოვანი ნაწილი. დამფუძნებელი და ყოფილი სამხატვრო ხელმძღვანელი იური ლიუბიმოვი აპირებს აკრძალოს მისი ორიგინალური სპექტაკლების თამაში. და ეს არ არის ერთადერთი კონფლიქტი. ტაგანკას ზოგიერთი მსახიობი თვლის, რომ მხოლოდ ლიუბიმოვის დაბრუნებას შეუძლია თეატრის გადარჩენა. მაგრამ დასის მეორე ნაწილი კატეგორიულად არ ეთანხმება მსგავს პერსპექტივას.

ექსპერიმენტი იური ლიუბიმოვის გარეშე ჩაიშალა. ასე დაიწყო ტაგანკას თეატრის ხუთმა წამყვანმა მსახიობმა პრესკონფერენცია. მათ ჟურნალისტებთან ეს შეხვედრა მოაწყვეს, რათა ეთქვათ: მათი აზრით, ყოფილი მუდმივი სამხატვრო ხელმძღვანელი მშობლიურ თეატრში უნდა დაბრუნდეს.

მრავალთვიანი ტანჯვის, ტყუილის, ფაქტების დამახინჯების შემდეგ მინდა ვთქვა: „საყვარლის“ გარეშე ეს თეატრი ვერ განვითარდება“, - განაცხადა მსახიობმა ტიმურ ბადალბეილმა.

იური ლიუბიმოვის პიროვნება პირველად არ იძლევა პრესკონფერენციის გამართვის მიზეზს. დღეს აქ არიან ისეთებიც, ვინც სრულიად საპირისპირო მოსაზრებები გამოთქვა. მაშინ მსახიობები სამხატვრო ხელმძღვანელის თეატრიდან წასასვლელად იბრძოდნენ.

”რამ გააბრაზა იური პეტროვიჩი და მისი მეუღლე ის იყო, რომ რატომღაც ამ ”საზრუნავი არსებები”, ”საწყალი ბაგეები” და ”პირუტყვი” მოულოდნელად დაიწყეს საუბარი და უფრო მეტიც, ისინი აცხადებენ პრეტენზიებს, ”- თქვა მაშინ მსახიობმა ფელიქს ანტიპოვმა.

დღეს მსახიობი ფელიქს ანტიპოვი ამბობს, რომ ღრმად ნანობს მის ნათქვამს: „ეს სენკას ქუდი არ იყო, წელიწადნახევარი თეატრი რაღაცას ეძებდა, მაგრამ ეს გზები ჩიხები აღმოჩნდა. მე არ ვარ ძალიან კმაყოფილი იმ სპექტაკლებით, რომლებიც იური პეტროვიჩის შემდეგ გვაქვს.

მსახიობები თეატრის ახალ ხელმძღვანელობას კრიტიკულად უყურებენ. თუმცა რამდენჯერმე ხაზგასმით აღნიშნეს, რომ დასის აზრი კი არ გამოთქვეს, არამედ საკუთარი. და მათ უარი თქვეს საუბარზე, ვის მიმართეს კრიტიკა სახელით. მათ უბრალოდ განმარტეს - ეს არ ეხება თეატრის ყოფილ დირექტორს ვალერი ზოლოთუხინს.

„სამწუხაროდ, თვითგამოცხადებული მენეჯერების გარკვეული ჯგუფი შეიჭრა თეატრის ხელმძღვანელობამდე. ლოზუნგებმა, რომლითაც ისინი მოვიდნენ, დაგვაბნია: იური პეტროვიჩის სული რომ გაქრა, ჩვენ ავაშენებთ ჩვენს თეატრს, ასე დაიწყო ჩვენმა თეატრმა. გაუარესდება“, - განაცხადა მსახიობმა ტიმურ ბადალბეილმა.

თეატრალურ დასში განხეთქილება მოხდა. მიუხედავად იმისა, რომ ზოგიერთ მსახიობს იური ლიუბიმოვის დაბრუნება სურს, ზოგმა ყოფილი სამხატვრო ხელმძღვანელის დაბრუნების წინააღმდეგ ხელმოწერები შეაგროვა. გვარწმუნებენ, რომ ბოლო დროს თეატრმა აყვავება დაიწყო.

„გუნდის დიდ ნაწილს აღარ სურს მუშაობა, აქ მაქვს წერილები“, - ამბობს ჯგუფის ხელმძღვანელი, დამსახურებული არტისტი ივან რიჟიკოვი. „ბოლო ორი წლის განმავლობაში თეატრმა გამოუშვა 6 პრემიერა, გვაქვს საკმარისი ძალა და შესაძლებლობები. ხელი შეუწყოს თეატრის რეპერტუარსა და ცხოვრებას“.

თავად იური ლიუბიმოვმა რამდენიმე დღის წინ განაცხადა, რომ იძულებული გახდა აეკრძალა მისი ავტორის სპექტაკლების ჩვენება ტაგანკაზე მათი ხარისხის გაუარესების გამო. თეატრის სპექტაკლში კი მხოლოდ მარტისთვის არის რეჟისორის რამდენიმე ლეგენდარული სპექტაკლი, რომელიც მან ათწლეულების წინ დადგა: „კარგი კაცი სეზუანიდან“, „ოსტატი და მარგარიტა“, „ტარტუფი“. შემდეგ მათში ითამაშეს ვისოცკი, დემიდოვა, სმეხოვი, ზოლოტუხინი.

ტაგანკას დამფუძნებელმა იური პეტროვიჩ ლიუბიმოვმა გადაწყვიტა თეატრის დატოვება 2011 წლის ივლისში ჯგუფთან კონფლიქტის შემდეგ. ვალერი ზოლოტუხინი გახდა ახალი დირექტორი და სამხატვრო ხელმძღვანელი, მაგრამ ცოტა ხნის წინ, ჯანმრთელობის მიზეზების გამო, იგი იძულებული გახდა გადამდგარიყო. დირექტორი ვლადიმერ ფლეშერი გახდა, მაგრამ ტაგანკას თეატრის სამხატვრო ხელმძღვანელის დანიშვნის საკითხი ჯერ არ განიხილება.

"თუ საკუთარი თეატრის აშენება გინდა, სხვანაირად უნდა ეწოდოს. აღარ უნდა იყოს ტაგანკას თეატრი. და თუ დავრჩებით ტაგანკას თეატრად ცოცხალი შემოქმედით და ეს შემოქმედი ამ თეატრშიც ვერ შევა - ეს არის მკრეხელობა". , - განაცხადა მსახიობმა დიმიტრი ვისოცკიმ.

პრესკონფერენციის ბოლოს ორგანიზატორები თავად იური ლიუბიმოვს დაუკავშირდნენ, რათა გაეგოთ მისი აზრი შესაძლო დაბრუნების შესახებ.

"ეს საკითხი გადაწყდება 29-ში. და როგორც ჩანს, მოსკოვის მინისტრი ამას გაითვალისწინებს, იმედი მაქვს. ეს თქვენი ოფიციალური განცხადებაა", - განაცხადა მან.

ამ საკითხს შესაძლოა წერტილი დაუსვას იური ლიუბიმოვის შეხვედრა მოსკოვის კულტურის დეპარტამენტის ხელმძღვანელთან, სერგეი კაპკოვთან.