ლიტერატურის თეორიასაგანი აქვს მხატვრული ლიტერატურის ფუნდამენტური თვისებები: ლიტერატურული შემოქმედების და სამწერლო საქმიანობის მუდმივები, აგრეთვე ისტორიულ დროში ლიტერატურის ცვლილებების ნიმუშები. ლიტერატურის თეორია დაკავებულია როგორც ლიტერატურული ცხოვრების სინქრონით (ყველაზე ფართო, მსოფლიო მასშტაბით), ასევე დიაქრონიის უნივერსალური პრინციპებით. კონკრეტული ლიტერატურათმცოდნეობის სფეროსგან განსხვავებით, ის მიმართულია ზოგადი საკითხების განხილვასა და გადაწყვეტაზე. ლიტერატურის თეორია მოიცავს, პირველ რიგში, განსჯას მხატვრული ლიტერატურის, როგორც ხელოვნების ფორმის შესახებ: მისი ზოგადი მხატვრული თვისებების (ესთეტიკური, მსოფლმხედველობის, შემეცნებითი) და სპეციფიკური მახასიათებლების შესახებ, მეტყველების აქტივობის ბუნებისა და შესაძლებლობების გამო. მეორეც, თეორიული (ზოგადი) პოეტიკა: მოძღვრება ლიტერატურული ნაწარმოებების შედგენისა და სტრუქტურის შესახებ. თეორიული პოეტიკა, რომლის ძირითადი ცნებებია ფორმა და შინაარსი, ასევე სტილი და ჟანრი, მოიცავს მხატვრული მეტყველების თეორიას (სტილისტიკა), მის მიმდებარე პოეზიას და გამოსახულების თეორიას, რომელსაც 1920-იან წლებში ეწოდებოდა ეიდოლოგია. ლიტერატურული ნაწარმოების ობიექტური სამყარო. მხატვრული გამოსახულების დოქტრინაში მთავარია პერსონაჟის ცნებები (პიროვნების გამოსახულება ლიტერატურაში), მხატვრული დრო და სივრცე და სიუჟეტი. თეორიული პოეტიკის კომპოზიციაში შედის კომპოზიციის დოქტრინაც. ლიტერატურული ნაწარმოებების ინტერპრეტაციის თეორია უახლოვდება თეორიულ პოეტიკას, განმარტავს მათი მნიშვნელობის გაგების პერსპექტივებს, შესაძლებლობებსა და საზღვრებს. მესამე, ლიტერატურის თეორია ეხება ლიტერატურული ცხოვრების დინამიურ და ევოლუციურ ასპექტებს: იკვლევს ლიტერატურული შემოქმედების გენეზისის ნიმუშებს (მათ მიერ იყო დაკავებული XIX საუკუნის ლიტერატურული კრიტიკა), ლიტერატურის ფუნქციონირება (ეს ასპექტი ლიტერატურის მეცნიერება მკვეთრად გააქტიურდა მე-20 საუკუნის ბოლო მეოთხედში), ისევე როგორც მისი მოძრაობები ისტორიულ დროში (ლიტერატურული პროცესის თეორია, რომელშიც ყველაზე მნიშვნელოვანი ისტორიული პოეტიკის ზოგადი საკითხებია). მეოთხე, ტექსტოლოგიას აქვს თავისი თეორიული ასპექტი, რომელიც უზრუნველყოფს (პალეოგრაფიასთან ერთად) ვერბალური და მხატვრული ნაწარმოებების, როგორც ემპირიული მოცემულობის გაგებას.

ლიტერატურის თეორიის წარმოშობა

თეორიული პოეტიკის საწყისებზე - არისტოტელეს ნაშრომი "პოეზიის ხელოვნების შესახებ"(ძვ. წ. IV ს.) და შემდგომი მრავალი ტრაქტატი პოეტიკისა და რიტორიკის შესახებ. მე-19 საუკუნეში ეს სამეცნიერო დისციპლინა კონსოლიდირებული და განვითარდა გერმანიაში ვ.შერერის, ა.ა.პოტებნიას და ა.ნ.ვესელოვსკის ნაშრომების წყალობით რუსეთში. მე-20 საუკუნის პირველ ათწლეულებში თეორიული პოეტიკის ინტენსიური განვითარება გახდა ერთგვარი რევოლუცია ლიტერატურულ კრიტიკაში, რომელიც ადრე ძირითადად მწერლების შემოქმედების საწყისებსა და წინაპირობებზე იყო ორიენტირებული. თეორიული და ლიტერატურული სტუდიები უცვლელად ეყრდნობიან ლიტერატურის ისტორიის მონაცემებს (როგორც მსოფლიო, ისე ცალკეული ეროვნული ლიტერატურა), აგრეთვე ლიტერატურული ცხოვრების ცალკეული ფენომენების შესწავლას, იქნება ეს ცალკეული ნაწარმოებები თუ მათი ჯგუფები (მწერლის შემოქმედება. , გარკვეული ეპოქის ან მიმართულების ლიტერატურა, ცალკეული ლიტერატურული ჟანრი და ა.შ.). ამასთან, ლიტერატურის თეორიის დებულებები აქტიურად გამოიყენება კონკრეტულ ლიტერატურათმცოდნეობაში, ხდება მათი სტიმულირება და მიმართულება. ლიტერატურის თეორიული ისტორიის შექმნის მიმართულებით, ვესელოვსკის მიყოლებით, ვითარდება ისტორიული პოეტიკა.

უპირველეს ყოვლისა მისი საგნის უნიკალური, სპეციფიკური თვისებების გააზრება, ამავე დროს, ლიტერატურის თეორია უცვლელად ეყრდნობა ლიტერატურულ კრიტიკასთან დაკავშირებულ სამეცნიერო დისციპლინების მონაცემებს.ასევე ფილოსოფიის პრინციპებზე. ვინაიდან მხატვრულ ლიტერატურას მასალად აქვს ენობრივი ნიშნები, არის ერთგვარი ხელოვნება, ლიტერატურის თეორიის უახლოესი მეზობლები არიან ლინგვისტიკა და სემიოტიკა, ხელოვნების კრიტიკა, ესთეტიკა და აქსიოლოგია. გამომდინარე იქიდან, რომ ლიტერატურული ცხოვრება ისტორიული პროცესის შემადგენელი ნაწილია, ამის მეცნიერებისთვის აუცილებელი აღმოჩნდება მონაცემები სამოქალაქო ისტორიის, კულტურის კვლევების, სოციოლოგიის, სოციალური აზროვნების და რელიგიური ცნობიერების ისტორიის შესახებ. ჩართულია ადამიანის არსებობის მუდმივებში, მხატვრული ლიტერატურა თავის ანალიტიკოსებს მოუწოდებს მიმართონ სამეცნიერო ფსიქოლოგიისა და ანთროპოლოგიის დებულებებს, ასევე პერსონოლოგიას (პიროვნების დოქტრინას), ინტერპერსონალური კომუნიკაციის თეორიას და ჰერმენევტიკას.

როგორც ლიტერატურის თეორიის ნაწილი, ცნებები, რომლებიც განმარტავს ლიტერატურული ცხოვრების ერთ-ერთ ასპექტს, ძალზე მნიშვნელოვანია და თითქმის დომინირებს. სწორია მათი დარეკვა ადგილობრივი თეორიები. ასეთი ცნებები არსებითად ავსებენ ერთმანეთს, თუმცა ზოგჯერ ისინი კამათობენ ერთმანეთთან. მათ შორისაა სწავლება ი.თენის ლიტერატურული შემოქმედების სამი ფაქტორის შესახებ (რასი, გარემო, მომენტი); ქვეცნობიერის, როგორც მხატვრული შემოქმედების ფუნდამენტური პრინციპის შესახებ (ფსიქოანალიტიკური კრიტიკა და ლიტერატურული კრიტიკა ზ. ფროიდისა და კ. იუნგის გზებით); მკითხველის შესახებ თავისი „მოლოდინების ჰორიზონტით“, როგორც ლიტერატურული ცხოვრების ცენტრალური ფიგურა (1970-იანი წლების რეცეფციული ესთეტიკა გერმანიაში); ინტერტექსტუალურობის, როგორც ნებისმიერი ტექსტის უმნიშვნელოვანესი ატრიბუტის შესახებ, მ.შ. და მხატვრული (თავდაპირველად - ი. კრისტევა და რ. ბარტი). მე-20 საუკუნის რუსულ ლიტერატურულ კრიტიკაში ჩამოყალიბდა და გავლენიანი აღმოჩნდა თეორიული იდეები სოციალური ჯგუფის ფსიქოლოგიის, როგორც წერითი საქმიანობის გადამწყვეტი სტიმულის შესახებ (ვ.ფ. პერევერზევის სკოლა); მხატვრული ტექნიკის, როგორც ხელოვნებისა და პოეზიის არსის შესახებ (ვ. ბ. შკლოვსკი); სიმბოლიზმის შესახებ ლიტერატურაში, როგორც მის დომინანტურ თვისებაზე (ტარტუ-მოსკოვის სემიოტიკური სკოლა იუ. მ. ლოტმანის ხელმძღვანელობით); კარნავალის შესახებ, როგორც ფენომენის შესახებ ჟანრს მიღმა და ეპოქის ზემოთ (მ.მ. ბახტინი); პირველადი და მეორეხარისხოვანი მხატვრული სტილის რიტმული მონაცვლეობის შესახებ (დმ. ჩიჟევსკი, დ. ს. ლიხაჩევი); მსოფლიო მასშტაბის ლიტერატურული პროცესის სამი ეტაპის შესახებ (ს.ს. ავერინცევი). მხატვრული ლიტერატურის ერთ-ერთი ასპექტისადმი მიძღვნილ ცნებებთან ერთად, ლიტერატურის თეორია მოიცავს დასკვნით ნაწარმოებებს, რომლებიც წარმოადგენს ექსპერიმენტებს ვერბალური ხელოვნების მთლიანობაში შემაჯამებელ და სისტემატურ განხილვაზე. ეს არის ბ.ვ.ტომაშევსკის ძალიან მრავალფეროვანი ნამუშევრები, გ.ნ. ლიტერატურული თეორიებიან „შესავალი ლიტერატურათმცოდნეობაში“.

თეორიული და ლიტერატურული კონსტრუქციების მრავალმხრივობა და ურთიერთ შეუსაბამობა ბუნებრივია და, როგორც ჩანს, ვერ აღმოიფხვრება. ლიტერატურული შემოქმედების არსის გაგება დიდწილად დამოკიდებულია კულტურულ და ისტორიულ ვითარებაზე, რომელშიც ის წარმოიშვა და მიიღო დასაბუთება, და, რა თქმა უნდა, ლიტერატურათმცოდნეების ფილოსოფიურ პოზიციაზე (ეს მოიცავს პრაგმატიზმს და ცხოვრების ფილოსოფიას, რომელიც მიზიდულობს ესთეტიზმს, და ეგზისტენციალიზმის ათეისტური ფილიალი და მორალური ფილოსოფია, რომელმაც მემკვიდრეობით მიიღო ქრისტიანობა, პერსონალიზმთან ერთად). გარდა ამისა, მეცნიერები იყოფა სხვადასხვა მონათესავე სამეცნიერო დისციპლინებზე ორიენტირებით: ფსიქოლოგია (ფროიდის და იუნგის ლიტერატურული კრიტიკა), სოციოლოგია (მარქსისტული ლიტერატურული კრიტიკა), სემიოტიკა (ლიტერატურული სტრუქტურალიზმი). თეორიული კონსტრუქციების მრავალმხრივი ბუნება ასევე განპირობებულია იმით, რომ ლიტერატურის თეორია ხშირად მოქმედებს როგორც პროგრამული გამართლება კონკრეტული ლიტერატურული სკოლის (ტენდენციის) პრაქტიკისთვის, იცავს და ავლენს რაიმე სახის შემოქმედებით ინოვაციას. ასეთია ადრეულ ეტაპზე ფორმალური სკოლის კავშირები ფუტურიზმთან, 1930-50-იანი წლების არაერთი ნაშრომი სოციალისტურ რეალიზთან, ფრანგული სტრუქტურალიზმი (ნაწილობრივ პოსტსტრუქტურალიზმი) „ახალ კომპანიასთან“, პოსტმოდერნიზმთან. სახელწოდების ლიტერატურული ცნებები მიმართულების ხასიათისაა და უპირატესად მონისტურია, რადგან მიდრეკილია ფოკუსირება ლიტერატურული შემოქმედების ზოგიერთ ქვედა ასპექტზე. ისინი შეადგენენ ლიტერატურის მეცნიერების განუყოფელ ასპექტს და აქვთ უდავო ღირსებები (ლიტერატურის გარკვეული ასპექტის სიღრმისეული გამოკვლევა, ჰიპოთეზების სითამამე, ლიტერატურული აზრის განახლების პათოსი). ამავდროულად, მონისტური ცნებების შემუშავებისას თავს იჩენს მეცნიერთა მიდრეკილება ზედმეტად მკაცრი სქემებისკენ, უყურადღებობა მრავალფეროვნებისადმი და ვერბალური ხელოვნების „მრავალფეროვნება“. აქ ხშირად ხდება საკუთარი მეცნიერული მეთოდის გადაჭარბებული შეფასება, სექტანტური წარმოდგენა მისი, როგორც ერთადერთი ნაყოფიერი და სწორი. მენეჯმენტის ლიტერატურული კრიტიკა ხშირად უგულებელყოფს სამეცნიერო (ზოგჯერ ზოგადკულტურულ) ტრადიციებს. ზოგიერთ შემთხვევაში, თანამედროვე მეცნიერები, რომლებიც არ იღებენ ტრადიციებს, მიდიან თეორიის, როგორც ასეთის, უარყოფამდე. I.P. სმირნოვი, რომელიც პოსტმოდერნისტულ დამოკიდებულებებს უკიდურესობამდე უბიძგებს, ამტკიცებს, რომ ჩვენ ახლა ვცხოვრობთ თეორიის დასასრულის შემდეგ“ (ახალი თეორიული ფრონტიდან, 1997, No23).

თეორიულ ლიტერატურულ კრიტიკას ასევე აქვს განსხვავებული, „ზედამიმართული“ ტრადიცია, რომელიც უცხოა მონისტურ სიხისტესთან და ახლა მეტად აქტუალურია. საშინაო მეცნიერებაში იგი აშკარად არის წარმოდგენილი ვესელოვსკის ნაშრომებით. უარყო ყოველგვარი დოგმატიზმი, მეცნიერი დაჟინებით უარს ამბობდა რომელიმე მეცნიერული მეთოდის ერთადერთ მისაღებად გამოცხადებაზე. თითოეული მათგანის გამოყენების ფარგლებში ლაპარაკობდა. ვესელოვსკის აზროვნების თეორიული და მეთოდოლოგიური მიუკერძოებლობა, არადოგმატიზმი და სიგანე დღეს ღირებული და სასიცოცხლოდ მნიშვნელოვანია, როგორც თეორიული აპრიორიზმის საპირწონე. ლიტერატურული კრიტიკისთვის ოპტიმალური მეცნიერის ნაშრომების შეუმჩნეველი, ფრთხილი ტონალობა შორს არის შემთხვევითი. ვესელოვსკის არ მოსწონდა მკაცრი განცხადებები და მკაცრად აცხადებდა თეზისებს. შესაძლოა, მისი განზოგადებული აზრის მთავარი ფორმა არის ჰიპოთეტური შევიწროება, რომელიც ხშირად ფორმულირებულია კითხვის სახით. ის, რაც დამახასიათებელი იყო ა.ნ. ვესელოვსკის "არამიმართულ" ნამუშევრებისთვის, მრავალი თვალსაზრისით ჰგავს მე -20 საუკუნის მეცნიერთა თეორიულ ნაშრომებს - V.M. Zhirmunsky, A.P. ისევე როგორც თანამედროვე. ლიტერატურის საშინაო მეცნიერება ახლა გათავისუფლდა მარქსისტული სოციოლოგიის იძულებითი წნეხისა და სოციალისტური რეალიზმის, როგორც ლიტერატურის უმაღლესი საფეხურის კონცეფციისგან, მეთოდოლოგიური სიმკაცრისგან, რომელიც ზემოდან იყო დადგენილი. მაგრამ მას ემუქრებოდა სხვა სახის მონისტურ კონსტრუქციებში მოხვედრის საფრთხე, იქნება ეს სუფთა ფორმის კულტი, უსახო სტრუქტურა, პოსტფროიდისეული „პანსექსუალიზმი“, მითოპოეტიკის და იუნგის არქეტიპების აბსოლუტიზაცია, თუ ლიტერატურის და მისი გაგების შემცირება. (პოსტმოდერნიზმის სულისკვეთებით) ირონიულ თამაშებამდე. ამ საფრთხის დაძლევა ხდება „არამიმართული“ ლიტერატურული კრიტიკის ტრადიციების მემკვიდრეობით.

ლიტერატურის კრიტიკის მეთოდოლოგია კავშირშია ლიტერატურის თეორიასთან , რომლის საგანი სწავლობს მხატვრული ლიტერატურის შემეცნების გზებსა და საშუალებებს (მეთოდებს). მე-19 და მე-20 საუკუნის დასაწყისში ლიტერატურათმცოდნეებმა მეცნიერულ მეთოდად უწოდეს პრინციპები და დამოკიდებულებები, რომლებიც დაკავშირებულია ლიტერატურული ცხოვრების გარკვეული სფეროს შესწავლასთან და ვერბალურ და მხატვრულ შემოქმედებასთან. ასე რომ, V.N. Peretz-მა დაითვალა 11 თანაბარი ლიტერატურული მეთოდი (ესთეტიკური, ეთიკური, ისტორიული, ევოლუციური, ფილოლოგიური და ა. ამოცანები "(Peretz V.N. მოკლე ნარკვევი რუსული ლიტერატურის ისტორიის მეთოდოლოგიის შესახებ. 1922 წ.). მე-20 საუკუნის განმავლობაში არაერთხელ ჩატარდა ექსპერიმენტები რომელიმე ერთი სამეცნიერო მეთოდის უპირატესობის დასამტკიცებლად, რომელიც, თუმცა, არ დაგვირგვინდა გრძელვადიანი წარმატებით: როგორც წესი, მეცნიერულ გონებაში „ერთჯერადი“ ინსტალაციები არ რჩებოდა. დიდი ხნის განმავლობაში. და დროთა განმავლობაში (შინაურ ლიტერატურულ კრიტიკაში - სკაფტიმოვის, ბახტინის, ლიხაჩოვის, ავერინცევის, ა.ვ. მიხაილოვის, ს.გ. ბოჩაროვის წყალობით), ლიტერატურული კრიტიკის მეთოდოლოგიის ახალი, უფრო ფართო გაგება, მიმართული დოგმატიზმისგან თავისუფალი, დაიწყო კონსოლიდაცია, როგორც ძირითადად ორიენტირებული. სპეციფიკურ ჰუმანიტარულ ცოდნაზე. ზოგადი სამეცნიერო პრინციპები, რომლებიც ნათლად არის წარმოდგენილი მათემატიკური და საბუნებისმეტყველო დისციპლინებში, ლიტერატურული კრიტიკა ერწყმის ჰუმანიტარული ცოდნის სპეციფიკურ მახასიათებლებს: ორიენტაცია ინდივიდუალურ-პიროვნული სფეროს გააზრებაზე; ფართო ჩართულობა მისი საგნის შემეცნებით საქმიანობაში: თავად მეცნიერის ღირებულებითი ორიენტაციები. ლიტერატურის მეცნიერების ისეთ „მკაცრ“ სფეროშიც კი, როგორიცაა ვერსიფიკაცია, ანალიტიკოსის ცოცხალი ესთეტიკური გრძნობის მონაცემები სასიცოცხლოდ მნიშვნელოვანია. ვ. ვინდელბანდის, გ. რიკერტის, ვ. დილთაის შემდეგ, ბახტინი წერდა ჰუმანიტარულ მეცნიერებებში მეცნიერთა განსაკუთრებული საქმიანობის შესახებ. მისი თქმით, ჰუმანიტარული მეცნიერებები არ ეხება „ჩუმ საგნებს“ (ეს არის ბუნებისმეტყველების სფერო), არამედ „მოლაპარაკე არსებებთან“ და პიროვნულ მნიშვნელობებთან, რომლებიც ვლინდება და მდიდრდება ნაწარმოებებთან დიალოგური კომუნიკაციის პროცესებში და მათთან. ავტორები. ჰუმანისტის ბედი, უპირველეს ყოვლისა, არის იმის გაგება, თუ როგორ ხდება უცხოპლანეტელის „საკუთარ-მათ“ გადაქცევა. ლიტერატურული კრიტიკის ჰუმანიტარული სპეციფიკა ყველაზე მკაფიოდ ვლინდება ცალკეული ნაწარმოებების მეცნიერთა და მათი ჯგუფების ინტერპრეტაციის სფეროში. რიგი თეორიული ცნებები ხაზს უსვამს ლიტერატურის მეცნიერების ორიგინალურობას მისი ზოგადი სამეცნიერო ასპექტების საზიანოდ. საგულისხმოა ე.შტეიგერის მიერ ლიტერატურული კრიტიკის დახასიათება, როგორც „ტკბობის მეცნიერება“ და ბარტის მოსაზრება ფილოლოგის მიერ ლიტერატურული ნაწარმოების თავისუფალ „ტექსტში გასეირნებად“ განხილვის შესახებ. ასეთ შემთხვევებში არსებობს სათანადო მეცნიერული ცოდნის ესეისტური თვითნებობით ჩანაცვლების საფრთხე. არის კიდევ ერთი ორიენტაცია, რომელიც ასევე სავსეა უკიდურესობებით: მცდელობაა ლიტერატურული კრიტიკა არაჰუმანიტარულ მეცნიერებებზე აშენდეს. ეს არის სტრუქტურალისტური მეთოდოლოგია. აქ დომინირებს მეცნიერის საქმიანობიდან სუბიექტურობის რადიკალური აღმოფხვრისკენ, მიღებული ცოდნის უპირობო და აბსოლუტური ობიექტურობისკენ ორიენტაცია.

ლიტერატურის თეორიის არსებითი მხარეა ლიტერატურის მეცნიერების ენის პრობლემების განხილვა.. ლიტერატურული კრიტიკა თავის დომინანტურ დარგებში (განსაკუთრებით კონკრეტულ ნაწარმოებებზე მითითებისას) მიმართავს უპირველეს ყოვლისა „ჩვეულებრივ“, არატერმინოლოგიურ ენას, ცოცხალ და ხატოვანს. ამავდროულად, როგორც ნებისმიერ სხვა მეცნიერებას, ლიტერატურულ კრიტიკას სჭირდება საკუთარი კონცეპტუალური და ტერმინოლოგიური აპარატი, რომელიც არის მკაფიო და მკაცრი. აქ ჩნდება სერიოზული პრობლემები, რომელთაც ცალსახა გადაწყვეტა ჯერ ვერ უპოვიათ. და ასევე არის არასასურველი უკიდურესობები. ერთის მხრივ, ეს არის პროგრამები ტერმინების გაერთიანებისა და ზოგჯერ დადგენის მიზნით, მათი სისტემის აგების მიზნით მათემატიკური, საბუნებისმეტყველო და ტექნიკური მეცნიერებების მოდელზე, სადაც საკვანძო სიტყვები მკაცრად ცალსახაა, ასევე უპრეცედენტო ახალი ტერმინოლოგიური კომპლექსების განვითარება. . ამ სახის ტერმინოლოგიური ჰიპერბოლიზმის მიმართ ხშირად მიდრეკილია „მიმართული“ ლიტერატურული კრიტიკა. მეორეს მხრივ, თეორიული ექსპერიმენტების სემანტიკური გაუგებრობა და ბოდიშის მოხდა „ბუნდოვანი“ ცნებებისთვის, რომლებსაც არ აქვთ განმარტება (განმარტება) შორს არის ოპტიმალური ლიტერატურული კრიტიკისთვის. ლიტერატურის მეცნიერების „ძირითადი“, „საკვანძო“ სიტყვები (ა.ვ. მიხაილოვის გამონათქვამები) არ არის ტერმინები, მაგრამ ამავე დროს (კონკრეტული კულტურული ტრადიციის, მხატვრული მიმართულების, სამეცნიერო სკოლის ფარგლებში) მათ აქვთ მეტ-ნაკლებად სემანტიკური. სიზუსტე, რომელიც და მოწოდებულია გააძლიეროს ლიტერატურის თეორია, ნათელს მოჰქონდეს მასში გააზრებული ფენომენები.

ანტითეზისი - პერსონაჟების, მოვლენების, მოქმედებების, სიტყვების წინააღმდეგობა. ის შეიძლება გამოყენებულ იქნას დეტალების, დეტალების დონეზე („შავი საღამო, თეთრი თოვლი“ - ა. ბლოკი), ან შეიძლება გახდეს მთლიანი ნაწარმოების შექმნის ტექნიკა. ასეთია კონტრასტი ა.პუშკინის პოემის „სოფელი“ (1819) ორ ნაწილს შორის, სადაც პირველ ნაწილში დახატულია ლამაზი ბუნების სურათები, მშვიდი და ბედნიერი, ხოლო მეორეში - განსხვავებით - ეპიზოდები ცხოვრებიდან. უუფლებო და სასტიკად ჩაგრული რუსი გლეხის.

არქიტექტონიკა - ძირითადი ნაწილებისა და ელემენტების ურთიერთკავშირი და პროპორციულობა, რომლებიც ქმნიან ლიტერატურულ ნაწარმოებს.

დიალოგი - საუბარი, საუბარი, დავა ნაწარმოების ორ ან მეტ პერსონაჟს შორის.

ეტაპი - სიუჟეტის ელემენტი, რაც ნიშნავს კონფლიქტის მომენტს, ნაწარმოებში ასახული მოვლენების დასაწყისს.

INTERIOR - კომპოზიციური ინსტრუმენტი, რომელიც ხელახლა ქმნის ატმოსფეროს ოთახში, სადაც მოქმედება მიმდინარეობს.

ინტრიგა - სულის მოძრაობა და პერსონაჟის მოქმედებები, მიმართული ცხოვრების მნიშვნელობის, ჭეშმარიტების ძიებაზე და ა.შ.- ერთგვარი „გაზაფხული“, რომელიც ამოძრავებს მოქმედებას დრამატულ ან ეპიკურ ნაწარმოებში და ხდის მას გასართობს.

შეჯახება - ხელოვნების ნაწარმოების გმირების საპირისპირო შეხედულებების, მისწრაფებების, ინტერესების შეჯახება.

კომპოზიცია - ხელოვნების ნიმუშის აგება, გარკვეული სისტემა მისი ნაწილების მოწყობაში. განსხვავდებიან კომპოზიტური საშუალებები(მსახიობების პორტრეტები, ინტერიერი, პეიზაჟი, დიალოგი, მონოლოგი, მათ შორის შიდა) და კომპოზიციური ტექნიკა(მონტაჟი, სიმბოლო, ცნობიერების ნაკადი, პერსონაჟის თვითგამოცხადება, ურთიერთგამომჟღავნება, გმირის პერსონაჟის გამოსახულება დინამიკაში ან სტატიკაში). კომპოზიცია განისაზღვრება მწერლის ნიჭის, ჟანრის, შინაარსისა და ნაწარმოების დანიშნულების თავისებურებებით.

კომპონენტი - ნაწარმოების განუყოფელი ნაწილი: მის ანალიზში, მაგალითად, შეიძლება ვისაუბროთ შინაარსის კომპონენტებზე და ფორმის კომპონენტებზე, ზოგჯერ ურთიერთშეღწევადობაზე.

კონფლიქტი - აზრების, პოზიციების, პერსონაჟების შეჯახება ნაწარმოებში, მამოძრავებელი, როგორიცაა ინტრიგა და კონფლიქტი, მისი მოქმედება.

კულმინაცია - სიუჟეტის ელემენტი: ნაწარმოების მოქმედების განვითარებაში უმაღლესი დაძაბულობის მომენტი.

მთავარი იდეა - ნაწარმოების მთავარი იდეა, არაერთხელ გამეორებული და ხაზგასმული.

მონოლოგი - ლიტერატურული ნაწარმოების პერსონაჟის გრძელი გამოსვლა, რომელიც მიმართულია, შინაგანი მონოლოგისგან განსხვავებით, სხვებს. შინაგანი მონოლოგის მაგალითია ა.პუშკინის რომანის „ევგენი ონეგინის“ პირველი სტროფი: „ბიძაჩემს ყველაზე პატიოსანი წესები აქვს...“ და ა.შ.

ინსტალაცია არის კომპოზიციური ტექნიკა: ნაწარმოების ან მისი მონაკვეთის ერთ მთლიანობად შედგენა ცალკეული ნაწილებიდან, ნაწყვეტებიდან, ციტატებიდან. მაგალითია წიგნი ევგ. პოპოვი "ცხოვრების სილამაზე".

მოტივი - ლიტერატურული ტექსტის ერთ-ერთი კომპონენტი, ნაწარმოების თემის ნაწილი, უფრო ხშირად, ვიდრე სხვები იძენენ სიმბოლურ მნიშვნელობას. გზის მოტივი, სახლის მოტივი და ა.შ.

ოპოზიცია - ანტითეზის ვარიანტი: ოპოზიცია, შეხედულებების დაპირისპირება, პერსონაჟების ქცევა პერსონაჟების დონეზე (ონეგინი - ლენსკი, ობლომოვი - შტოლცი) და ცნებების დონეზე ("გვირგვინი - გვირგვინი" მ. ლერმონტოვის ლექსში "სიკვდილი". პოეტის"; "ეტყობა - აღმოჩნდა" ა.ჩეხოვის მოთხრობაში "ქალბატონი ძაღლით").

პეიზაჟი - კომპოზიციური საშუალება: გამოსახულება ბუნების ნახატებში.

პორტრეტი - 1. კომპოზიციური საშუალებები: პერსონაჟის გარეგნობის გამოსახულება - სახე, ტანსაცმელი, ფიგურა, ქცევა და სხვ.; 2. ლიტერატურული პორტრეტი ერთ-ერთი პროზაული ჟანრია.

ცნობიერების ნაკადი არის კომპოზიციური ტექნიკა, რომელიც ძირითადად გამოიყენება მოდერნისტულ ლიტერატურაში. მისი გამოყენების სფეროა ადამიანის სულის რთული კრიზისული მდგომარეობების ანალიზი. „ცნობიერების ნაკადის“ ოსტატებად აღიარებულნი არიან ფ.კაფკა, ჯ.ჯოისი, მ.პრუსტი და სხვები.ზოგიერთ ეპიზოდში ეს ტექნიკა შეიძლება გამოვიყენოთ რეალისტურ ნაწარმოებებშიც - არტემ ვესელი, ვ.აქსენოვი და სხვები.

პროლოგი - დამატებითი სიუჟეტური ელემენტი, რომელიც აღწერს ნაწარმოებში მოქმედების დაწყებამდე ჩართულ მოვლენებს ან პიროვნებებს (ა. ნ. ოსტროვსკის „თოვლის ქალწული“, ი. ვ. გოეთეს „ფაუსტი“ და სხვ.).

DENOUGH - სიუჟეტის ელემენტი, რომელიც აფიქსირებს ნაწარმოებში კონფლიქტის მოგვარების მომენტს, მასში მოვლენების განვითარების შედეგს.

შეფერხება - კომპოზიციური ტექნიკა, რომელიც აყოვნებს, აჩერებს ან აბრუნებს ნაწარმოებში მოქმედების განვითარებას. იგი ხორციელდება ტექსტში ლირიკული და ჟურნალისტური ხასიათის სხვადასხვა დიგრესიების ჩართვით („ზღაპარი კაპიტან კოპეიკინის შესახებ“ ნ. გოგოლის „მკვდარ სულებში“, ავტობიოგრაფიული დიგრესიები ა.პუშკინის რომანში „ევგენი ონეგინი“ და სხვ.).

PLOT - სისტემა, მოვლენათა განვითარების რიგი ნაწარმოებში. მისი ძირითადი ელემენტებია: პროლოგი, ექსპოზიცია, სიუჟეტი, მოქმედების განვითარება, კულმინაცია, დენუმენტი; ზოგიერთ შემთხვევაში შესაძლებელია ეპილოგი. სიუჟეტი ავლენს მიზეზობრივ კავშირებს ნაწარმოებში პერსონაჟებს, ფაქტებსა და მოვლენებს შორის ურთიერთობაში. სხვადასხვა სახის ნაკვეთების შესაფასებლად, ისეთი ცნებები, როგორიცაა ნაკვეთის ინტენსივობა, შეიძლება გამოყენებულ იქნას „მოხეტიალე“ ნაკვეთები.

თემა - ნაწარმოებში გამოსახულების საგანი, მისი მასალა, მოქმედების ადგილისა და დროის მითითებით. მთავარ თემას, როგორც წესი, აკონკრეტებს თემა, ანუ კერძო, ცალკეული თემების ნაკრები.

FABULA - ნაწარმოების მოვლენების თანმიმდევრობა დროსა და სივრცეში.

ფორმა - მხატვრული საშუალებების გარკვეული სისტემა, რომელიც ამჟღავნებს ლიტერატურული ნაწარმოების შინაარსს. ფორმის კატეგორიები - სიუჟეტი, კომპოზიცია, ენა, ჟანრი და სხვ. ფორმა, როგორც ლიტერატურული ნაწარმოების შინაარსის არსებობის საშუალება.

ქრონოტოპი - მასალის სივრცით-დროითი ორგანიზაცია ხელოვნების ნაწარმოებში.

მელოტი კაცი თეთრი წვერით - ი.ნიკიტინი

ძველი რუსული გიგანტი – მ.ლერმონტოვი

დოგარეს ახალგაზრდასთან ერთად – ა.პუშკინი

დივანზე ეცემა – ნ.ნეკრასოვი

ყველაზე ხშირად გამოიყენება პოსტმოდერნულ ნაწარმოებებში:

მის ქვეშ არის ნაკადი
მაგრამ არა ცისფერი,
მის ზემოთ ამბრა -
ისე, არავითარი ძალა.
მან ყველაფერი მისცა ლიტერატურას,
მისი ნაყოფით სავსე გემო.

იმოძრავეთ, კაცო, ხუთკაპიკიანი ნაჭერი,
და ზედმეტად ნუ აღიზიანებთ.
უდაბნოში თავისუფლების მთესველი
მწირ მოსავალს აგროვებს.

(ი.ირტენიევი)

ექსპოზიცია - სიუჟეტის ელემენტი: სიტუაცია, გარემოებები, პერსონაჟების პოზიციები, რომლებშიც ისინი იმყოფებიან ნაწარმოებში მოქმედების დაწყებამდე.

ეპიგრაფი - ანდაზა, ციტატა, ვინმეს განცხადება, რომელიც ავტორის მიერ მოთავსებულია ნაწარმოების ან მისი ნაწილის, ნაწილების წინ, შექმნილი მისი განზრახვის აღსანიშნავად: „... მაშ, ვინ ხარ საბოლოოდ? მე ვარ იმ ძალის ნაწილი, რომელსაც ყოველთვის სურს ბოროტება და ყოველთვის აკეთებს სიკეთეს. გოეთე. „ფაუსტი“ არის ეპიგრაფი მ.ბულგაკოვის რომანის „ოსტატი და მარგარიტა“.

EPILOGUE - სიუჟეტის ელემენტი, რომელიც აღწერს ნაწარმოებში მოქმედების დასრულების შემდეგ მომხდარ მოვლენებს (ზოგჯერ მრავალი წლის შემდეგ - ი. ტურგენევი. „მამები და შვილები“).

ალეგორია - ალეგორია, ერთგვარი მეტაფორა. ალეგორია აფიქსირებს პირობით გამოსახულებას: იგავ-არაკებში მელა მზაკვარია, ვირი სისულელე და ა.შ. ალეგორია გამოიყენება ზღაპრებშიც, იგავებში, სატირაში.

ალიტერაცია არის ენის გამომხატველი საშუალება: იდენტური ან ერთგვაროვანი თანხმოვნების გამეორება ბგერის გამოსახულების შესაქმნელად:

და ის ცარიელია
გარბის და ისმის მის უკან -
თითქოს ჭექა-ქუხილი ღრიალებს -
მძიმე ხმით გალოპია
შეძრწუნებულ ტროტუარზე...

(ა.პუშკინი)

ANAphorA არის ენის გამომხატველი საშუალება: პოეტური სტრიქონების, სტროფების, იმავე სიტყვების აბზაცების, ბგერების, სინტაქსური კონსტრუქციების დასაწყისში გამეორება.

მთელი ჩემი უძილობის გამო მიყვარხარ
მთელი ჩემი უძილობის გამო, მე მოგისმენთ -
დაახლოებით იმ დროს, როგორც მთელ კრემლში
რინგერები იღვიძებენ...

მაგრამ ჩემი მდინარედიახ შენს მდინარესთან,
მაგრამ ჩემი ხელი- კი შენი ხელით
არათანხვედრა. ჩემო სიხარულო, სანამ
არადაეწიოს ცისკრის გარიჟრაჟს.

(მ.ცვეტაევა)

ANTITHESIS არის ენის გამომხატველი საშუალება: მკვეთრად კონტრასტული ცნებებისა და გამოსახულების წინააღმდეგობა: შენ ხარ ღარიბი, // შენ ხარ უხვი, // შენ ხარ ძლიერი, // შენ ხარ უძლური, // დედა რუს! (ᲛᲔ ᲕᲐᲠ. ნეკრასოვი).

ანტონიმები - საპირისპირო მნიშვნელობის სიტყვები; ემსახურება ნათელი კონტრასტული სურათების შექმნას:

მდიდრებს შეუყვარდათ ღარიბები,
მეცნიერს შეუყვარდა - სულელი,
შემიყვარდა რუდი - ფერმკრთალი,
უყვარდა კარგი - ცუდი
ოქროსფერი - სპილენძის ნახევარი.

(მ.ცვეტაევა)

არქაიზმები - მოძველებული სიტყვები, მეტყველების მონაცვლეობა, გრამატიკული ფორმები. ისინი ნაწარმოებში ემსახურებიან წარსული ეპოქის ფერის ხელახლა შექმნას, პერსონაჟს გარკვეულწილად ახასიათებენ. მათ შეუძლიათ ენას საზეიმო მიანიჭონ: „გამოჩნდი, ქალაქო პეტროვი, და დადექი, ურყევი, როგორც რუსეთი“, და სხვა შემთხვევებში - ირონიული კონოტაცია: „ამ ახალგაზრდობა მაგნიტოგორსკში აკოცა მეცნიერების გრანიტს კოლეჯში და ღვთის შემწე, წარმატებით დავასრულე“.

UNION - ენის გამომხატველი საშუალება, რომელიც აჩქარებს მეტყველების ტემპს ნაწარმოებში: „ღრუბლები ჩქარობენ, ღრუბლები ტრიალებს; // უხილავი მთვარე // ანათებს მფრინავ თოვლს; // ცა მოღრუბლულია, ღამე მოღრუბლულია" (ა. პუშკინი).

ბარბარიზმები - სიტყვები უცხო ენიდან. მათი დახმარებით შესაძლებელია კონკრეტული ეპოქის ფერის ხელახლა შექმნა (ა. ნ. ტოლსტოის "პეტრე დიდი"), ლიტერატურული პერსონაჟის (ლ. ნ. ტოლსტოის "ომი და მშვიდობა") დახასიათება. ზოგ შემთხვევაში ბარბაროსობა შეიძლება იყოს კამათის, ირონიის ობიექტი (ვ. მაიაკოვსკი."ფიასკოს შესახებ", აპოგეები "და სხვა უცნობი რამ").

რიტორიკული კითხვა - ენის გამომხატველი საშუალება: განცხადება კითხვის სახით, რომელიც არ საჭიროებს პასუხს:

რატომ არის ეს ასე მტკივნეული და რთული ჩემთვის?
რას ელოდება? რამეს ვნანობ?

(მ.ლერმონტოვი)

რიტორიკული ძახილი - ენის გამომხატველი საშუალება; მიმართვა, რომელიც ემსახურება ემოციურობის გაზრდას, ჩვეულებრივ, ქმნის საზეიმო, ოპტიმისტურ განწყობას:

ოჰ ვოლგა! ჩემი აკვანი!
ვინმეს ჩემსავით გიყვარდა?

(ნ.ნეკრასოვი)

ვულგარიზმი - ვულგარული, უხეში სიტყვა ან გამოთქმა.

ჰიპერბოლა - საგნის, ფენომენის, ხარისხის თვისებების გადაჭარბებული გაზვიადება შთაბეჭდილების გასაძლიერებლად.

შენი სიყვარულისგან საერთოდ ვერ განიკურნები,
ორმოცი ათასი სხვა ხიდის მოყვარული.
აჰ, ჩემო არბატ, არბატ,
შენ ხარ ჩემი სამშობლო
არასოდეს გადაგივლის.

(ბ.ოკუჯავა)

GRADATION არის ენის გამომხატველი საშუალება, რომლის დახმარებით გამოსახული გრძნობები და აზრები თანდათან ძლიერდება ან სუსტდება. მაგალითად, ლექსში „პოლტავა“ ა.პუშკინი მაზეპას ასე ახასიათებს: „რომ არ იცის სალოცავი; // რომ არ ახსოვს სიკეთე; // რომ არაფერი არ მოსწონს; // რომ მზადაა სისხლი წყალივით დაასხას; // რომ სძულს თავისუფლებას; // რომ მისთვის სამშობლო არ არის. ანაფორა შეიძლება გახდეს გრადაციის საფუძველი.

GROTESQUE არის გამოსახულის პროპორციების გაზვიადებული დარღვევის მხატვრული ტექნიკა, ფანტასტიკური და რეალურის, ტრაგიკულისა და კომიკურის, მშვენიერისა და მახინჯის უცნაური კომბინაცია. გროტესკი შეიძლება გამოყენებულ იქნას სტილის დონეზე, ჟანრი და სურათი: „და მე ვხედავ: // ხალხის ნახევარი ზის. // ოჰ, ეშმაკო! // სად არის მეორე ნახევარი? (ვ. მაიაკოვსკი).

დიალექტიზმები - სიტყვები საერთო ეროვნული ენიდან, რომლებიც ძირითადად გამოიყენება გარკვეულ სფეროში და გამოიყენება ლიტერატურულ ნაწარმოებებში პერსონაჟების ადგილობრივი ფერის ან მეტყველების მახასიათებლების შესაქმნელად: ”ნაგულნოვმა მისცა უფლება მაშტაკის სატყუარადა გააჩერა ბორცვის მხარე“ (მ. შოლოხოვი).

ჟარგონი - მცირე სოციალური ჯგუფის პირობითი ენა, რომელიც განსხვავდება საერთო ენისგან ძირითადად ლექსიკით: „წერის ენა დახვეწილი იყო, მაგრამ ამავე დროს საზღვაო ჟარგონის კარგი დოზით არომატიზებული… როგორ ლაპარაკობენ მეზღვაურები და მაწანწალები“ (კ. პაუსტოვსკი).

ინტელექტუალური ენა არის ექსპერიმენტის შედეგი, რომელიც ძირითადად ფუტურისტებს უყვარდათ. მისი მიზანია სიტყვის ჟღერადობასა და მნიშვნელობას შორის შესაბამისობის პოვნა და სიტყვის ჩვეული მნიშვნელობისგან გათავისუფლება: „ბობეები მღეროდა ტუჩებს. // Veeomi მზერა მღეროდა ... " (ვ. ხლებნიკოვი).

ინვერსია - შეცვალეთ სიტყვების თანმიმდევრობა წინადადებაში, რათა ხაზი გავუსვა სიტყვის მნიშვნელობას ან მივცეთ უჩვეულო ბგერა მთლიან ფრაზას: ”ჩვენ გადავედით მაგისტრალიდან ტილოზე // ამ რეპინსკის ფეხების ბარგის მატარებლები ” (დმ. კედრინი).

ირონია - დახვეწილი ფარული დაცინვა: "ის მღეროდა ცხოვრების გაცვეთილ ფერს // თითქმის თვრამეტი წლის" (ა. პუშკინი).

PUN - მახვილგონივრული ხუმრობა, რომელიც დაფუძნებულია ჰომონიმებზე ან ერთი სიტყვის სხვადასხვა მნიშვნელობის გამოყენებაზე:

რითმების არე ჩემი ელემენტია
და პოეზიას მარტივად ვწერ.
უყოყმანოდ, დაუყოვნებლად
ხაზამდე მივრბივარ ხაზიდან.
ფინურ ყავისფერ კლდეებამდეც კი
საქმე მაქვს კამათთან.

(დ.მინაევი)

LITOTA - ფერწერული ენობრივი საშუალება, აგებული საგნის ან მისი თვისებების ფანტასტიკურ შეფასებაზე: „შენი შპიცი, მშვენიერი შპიცი, / არაუმეტეს თითი“ (ა. გრიბოედოვი).

მეტაფორა - სიტყვა ან გამოთქმა, რომელიც გამოიყენება გადატანითი მნიშვნელობით. მშვენიერი ენის ინსტრუმენტი, რომელიც ეფუძნება იმპლიციტურ შედარებას. მეტაფორების ძირითადი ტიპებია ალეგორია, სიმბოლო, პერსონიფიკაცია: "ჰამლეტი, რომელიც მორცხვი ნაბიჯებით ფიქრობდა ..." (ო. მანდელშტამი).

მეტონიმია - ენის მხატვრული საშუალება: მთელის სახელის შეცვლა ნაწილის სახელით (ან პირიქით) მათი მსგავსების, სიახლოვის, მიმდებარეობის და ა.შ.: „რა გჭირს, ცისფერ სვიტერო. , // შეშფოთებული ნიავი შენს თვალებში?” (ა. ვოზნესენსკი).

ნეოლოგიზმი - 1. ლიტერატურული ნაწარმოების ავტორის მიერ შექმნილი სიტყვა ან გამოთქმა: ა.ბლოკი - ზედნადები და სხვ.; ვ. მაიაკოვსკი - ჰალკი, ჩაქუჩი და ა.შ.; I. Severyanin - ცქრიალა და სხვ.; 2. სიტყვები, რომლებმაც დროთა განმავლობაში შეიძინეს ახალი დამატებითი მნიშვნელობა - თანამგზავრი, ურიკა და ა.შ.

RHETORICAL APEAL - ორატორული, გამომსახველობითი ენობრივი საშუალება; სიტყვა ან სიტყვების ჯგუფი, რომელიც ასახელებს იმ პირს, რომელსაც მიმართავს სიტყვა და შეიცავს მიმართვას, მოთხოვნას, თხოვნას: „მოისმინეთ, ამხანაგო შთამომავლებო, // აგიტატორი, მებრძოლი, ლიდერი“ (ვ. მაიაკოვსკი).

ოქსიმორონი - ეპითეტი, რომელიც გამოიყენება განმარტებული სიტყვების საპირისპირო მნიშვნელობით: "ძუნწი რაინდი", "ცოცხალი გვამი", "ბრმა სიბნელე", "სევდიანი სიხარული" და ა.შ.

პერსონალიზაცია არის ცოცხალთა თვისებების მეტაფორული გადაცემის ტექნიკა უსულოზე: „მდინარე თამაშობს“, „წვიმს“, „ვერვის მარტოობა ამძიმებს“ და ა.შ. პერსონიფიკაციის პოლისემანტიკურობა ვლინდება ქ. ენის სხვა მხატვრული საშუალებების სისტემა.

ჰომონიმები - სიტყვები, რომლებიც ერთნაირად ჟღერს, მაგრამ განსხვავებული მნიშვნელობები აქვთ: კვერნა, ღუმელი, ქორწილი, ერთხელ და ა.შ. ”და მე არ მაინტერესებდა. დაახლოებით // რა საიდუმლო ტომი აქვს ჩემს ქალიშვილს // დილამდე ვიწექი ბალიშის ქვეშ. (ა. პუშკინი).

ONOMATOPEIA - ონომატოპეა, ბუნებრივი და ყოველდღიური ბგერების იმიტაცია:

ყულეშმა ქვაბში ჩასკუპა.
ქუსლიანი ქარის ქვეშ
წითელი ცეცხლის ფრთები.

(ე.ევტუშენკო)

შუაღამე ხანდახან ჭაობის უდაბნოში
ოდნავ ისმის, უხმაუროდ შრიალი ლერწამი.

(კ.ბალმონტი)

პარალელიზმი არის ენის ვიზუალური საშუალება; მეტყველების ელემენტების მსგავსი სიმეტრიული განლაგება, პროპორციულად ქმნის ჰარმონიულ მხატვრულ გამოსახულებას. პარალელიზმი ხშირად გვხვდება ზეპირ ფოლკლორსა და ბიბლიაში. მხატვრულ ლიტერატურაში პარალელიზმი შეიძლება გამოვიყენოთ ვერბალურ-ხმოვან, რიტმულ და კომპოზიციურ დონეზე: „შავი ყორანი ნაზ შებინდებისას, // შავი ხავერდოვანი მხრებზე“ (ა. ბლოკი).

პერიფრაზა - ენის ვიზუალური საშუალება; ცნების ჩანაცვლება აღწერილობითი ფრაზით: „სამწუხარო დრო! თვალის ხიბლი! - შემოდგომა; ნისლიანი ალბიონი - ინგლისი; „გიაურის და ხუანის მომღერალი“ - ბაირონი და ა.შ.

პლეონაზმი (ბერძნ. „pleonasmos“ – ჭარბი) – ენის გამომხატველი საშუალება; მნიშვნელობით ახლობელი სიტყვებისა და ფრაზების გამეორება: სევდა, მონატრება, ოდესღაც, ტირილი - ცრემლების ღვრა და ა.შ.

გამეორებები - სტილისტური ფიგურები, სინტაქსური კონსტრუქციები, რომლებიც დაფუძნებულია განსაკუთრებული სემანტიკური დატვირთვის მატარებელი სიტყვების გამეორებაზე. გამეორებების სახეები - ანაფორა, ეპიფორა, რეფრენი, პლეონაზმი, ტავტოლოგიადა ა.შ.

REFRAIN - ენის გამომსახველობითი საშუალება; მნიშვნელობით სრული მონაკვეთის პერიოდული გამეორება, მასში გამოხატული აზრის განზოგადება:

მთის მეფე დიდ მოგზაურობაში
- უცხო ქვეყანაში მოსაწყენია. -
სურს ლამაზი გოგოს პოვნა.
"შენ არ დაბრუნდები ჩემთან. -
ის ხედავს მამულს ხავსიან მთაზე.
- უცხო ქვეყანაში მოსაწყენია. -
ეზოში პატარა კირსტენი დგას.
"შენ არ დაბრუნდები ჩემთან. -<…>

(კ.ბალმონტი )

SYMBOL (ერთ-ერთი მნიშვნელობა) - ერთგვარი მეტაფორა, განზოგადებული ბუნების შედარება: მ.ლერმონტოვისთვის „იალქანი“ მარტოობის სიმბოლოა; ა.პუშკინს აქვს "დამტაცებელი ბედნიერების ვარსკვლავი" - თავისუფლების სიმბოლო და ა.შ.

SYNECDOCH - ენის ვიზუალური საშუალება; ხედი მეტონიმია,მთელის სახელის მისი ნაწილის სახელით ჩანაცვლების საფუძველზე. ზოგჯერ სინეკდოქეს „რაოდენობრივ“ მეტონიმიას უწოდებენ. "პატარძალი ახლა სულელი გახდა" (ა. ჩეხოვი).

შედარება - ენის ვიზუალური საშუალება; გამოსახულების შექმნა უკვე ცნობილის უცნობთან (ძველის ახალთან) შედარებით. შედარება იქმნება სპეციალური სიტყვების გამოყენებით („როგორც“, „თითქოს“, „ზუსტად“, „თითქოს“), ინსტრუმენტული ფორმის ან ზედსართავი სახელების შედარებითი ფორმების გამოყენებით:

და ის დიდებულია
ის ცურავს როგორც პავა;
და როგორც სიტყვაში ნათქვამია,
როგორც მდინარე დრტვინავს.

(ა.პუშკინი )

ტავტოლოგია არის ენის გამომხატველი საშუალება; ერთძირიანი სიტყვების გამეორება.

სად არის ეს სახლი დახეული საკეტით,
ოთახი კედელზე ფერადი ხალიჩით?
ტკბილი, ტკბილი, დიდი ხნის წინ
ბავშვობა გამახსენდა.

(დ.კედრინი )

TROPES - სიტყვები, რომლებიც გამოიყენება გადატანითი მნიშვნელობით. ბილიკების ტიპები არის მეტაფორა, მეტონიმია, ეპითეტიდა ა.შ.

DEFAULT არის ენის გამომხატველი საშუალება. გმირის საუბარი წყდება მკითხველის ფანტაზიის გასააქტიურებლად, რომელიც შექმნილია ხარვეზის შესავსებად. ჩვეულებრივ აღინიშნება ელიფსისით:

რა მჭირს?
მამა ... მაზეპა ... აღსრულება - თხოვნით
აი, ამ ციხესიმაგრეში დედაჩემი -

(ა.პუშკინი )

ევფემიზმი არის ენის გამომხატველი საშუალება; აღწერითი შემობრუნება, რომელიც ცვლის ობიექტის ან ფენომენის შეფასებას.

„პირადში მას მატყუარას დავარქმევდი. საგაზეთო ჩანაწერში გამოვიყენებდი გამოთქმას - სიმართლისადმი უაზრო დამოკიდებულება. პარლამენტში ვნანობ, რომ ბატონი ცუდად არის ინფორმირებული. შეიძლება დაემატოს, რომ მსგავსი ინფორმაციისთვის ადამიანებს სახეში ურტყამენ“. (დ. გალსვორტი"ფორსაიტის საგა").

EPITET - ენის ვიზუალური საშუალება; ობიექტის ფერადი განმარტება, რაც შესაძლებელს ხდის მის გამორჩევას მრავალი მსგავსისაგან და აღმოაჩინოს ავტორის შეფასება აღწერილის შესახებ. ეპითეტის სახეები - მუდმივი, ოქსიმორონული და ა.შ.: „მარტოხელა იალქანი თეთრდება...“.

EPIPHORA - ენის გამომხატველი საშუალება; სიტყვების ან ფრაზების გამეორება პოეზიის სტრიქონების ბოლოს. ეპიფორა იშვიათი ფორმაა რუსულ პოეზიაში:

შენიშვნა - მიყვარხარ!
ფუზი - მიყვარხარ!
მხეცი - მიყვარხარ!
განშორება - მიყვარხარ!

(ვ.ვოზნესენსკი )

აკროსტიკი არის ლექსი, რომელშიც თითოეული ლექსის საწყისი ასოები ვერტიკალურად ქმნიან სიტყვას ან ფრაზას:

ანგელოზი დაწვა ცის კიდეზე,
დახრილი აოცებს უფსკრულებს.
ახალი სამყარო ბნელი და უვარსკვლავო იყო.
ჯოჯოხეთი დუმდა. კვნესა არ ისმოდა.

ალისფერი სისხლის მორცხვი ცემა,
მყიფე ხელები შიშობენ და კანკალებენ,
ოცნებების სამყარო დაეუფლა
ანგელოზის წმინდა ანარეკლი.

ახლოს მსოფლიოში! დაე, იცხოვროს ოცნებებით
სიყვარულზე, სევდისა და ჩრდილების შესახებ,
გახსნა მარადიულ სიბნელეში
საკუთარი გამოცხადებების ABC.

(ნ.გუმილიოვი)

ალექსანდრიული ლექსი - წყვილთა სისტემა; ექვსფუტიანი იამბიკი რამდენიმე დაწყვილებული ლექსით მამრობითი და მდედრობითი სქესის წყვილების მონაცვლეობის პრინციპით: aaBBwwYY…

მოხდა ორი ასტრონომი ერთად დღესასწაულზე
ა
და ძალიან კამათობდნენ ერთმანეთს სიცხეში:
ა
ერთი იმეორებდა: დედამიწა ტრიალებს, მზის წრე დადის,
ბ
მეორე ის არის, რომ მზე ყველა პლანეტას მიჰყავს თავისით:
ბ
ერთი კოპერნიკი იყო, მეორე კი პტოლემეის სახელით იყო ცნობილი,
in
აქ მზარეულმა დავა თავისი ღიმილით მოაგვარა.
in
პატრონმა ჰკითხა: „იცით თუ არა ვარსკვლავების მიმდინარეობა?
გ
მითხარი, როგორ ლაპარაკობ ამ ეჭვზე?
გ
მან ასეთი პასუხი გასცა: „კოპერნიკი მართალია,
დ
სიმართლეს დავამტკიცებ, მზეზე არ ვყოფილვარ.
დ
ვინ დაინახა მზარეულების უბრალო
ე
ვინ დაატრიალებდა კერას ჟარკოვს?
ე

(მ.ლომონოსოვი)

ალექსანდრიული ლექსი გამოიყენებოდა ძირითადად მაღალ კლასიკურ ჟანრებში - ტრაგედიაში, ოდაში და ა.შ.

AMPHIBRACHY (ბერძნ. "amphi" - მრგვალი; "bhaspu" - მოკლე; პირდაპირი თარგმანი: "მოკლე ორივე მხრიდან") - სამმარცვლიანი ზომა ხაზგასმით მე-2, მე-5, მე-8, მე-11 და ა.შ. დ. მარცვლებზე.

იქ ცხოვრობდა პატარა ბიჭი
ის მაღალი იყო / თითის ზომით.
სახე იყო / სიმპათიური, -
როგორც ნაპერწკლები / პატარა თვალები,
როგორც ფუმფულა / ხბოებში ...

(V.A. ჟუკოვსკი(ორფეხა ამფიბრა)

ANAPEST (ბერძნ. "anapaistos" - ასახული უკან) - სამმარცვლიანი ზომა ხაზგასმით მე-3, მე-6, მე-9, მე-12 და ა.შ.

არც ქვეყანა / არც პოგოსი / ტა
არ მინდა / ავირჩიო.
ვასილიზე /ევსკის კუნძულზე /ტროვ
მოვალ / მოვკვდები.

(ი.ბროდსკი(ორი ფუტი ანაპაესტი))

ASSONANCE - არაზუსტი რითმა, რომელიც დაფუძნებულია სიტყვების ფესვების თანხმოვნებაზე და არა დაბოლოებაზე:

სტუდენტს სურს სკრიაბინის მოსმენა,
და ნახევარი თვე ძუნწი ცხოვრობს.

(ე.ევტუშენკო)

ასტროფიული ტექსტი - პოეტური ნაწარმოების ტექსტი, რომელიც არ იყო დაყოფილი სტროფებად (ნ. ა. ნეკრასოვი"ანარეკლები წინა კარზე" და ა.შ.).

ბანალური რითმა - ჩვეულებრივი, ნაცნობი რითმა; ბგერითი და სემანტიკური შაბლონია. „... რუსულ ენაში ძალიან ცოტა რითმებია. ერთი ეძახის მეორეს. „ალი“ აუცილებლად მიათრევს „ქვას“ უკან. "გრძნობის" გამო, "ხელოვნება" რა თქმა უნდა გამოდის. ვის არ ეცალა „სიყვარული“ და „სისხლი“, „ძნელი“ და „მშვენიერი“, „ერთგული“ და „თვალთმაქცური“ და ა.შ. (ა. პუშკინი„მოგზაურობა მოსკოვიდან პეტერბურგში“).

ცუდი რითმა - მასში თანხმოვანია მხოლოდ ხაზგასმული ხმოვნები: „ახლო“ - „დედამიწა“, „ის“ - „სული“ და ა.შ. ხანდახან ცუდ რითმს „საკმარის“ რითმასაც უწოდებენ.

თეთრი ლექსი - ლექსი რითმის გარეშე:

ცხოვრების სიამოვნებისგან
მუსიკა ემორჩილება მარტო სიყვარულს;
მაგრამ სიყვარული მელოდიაა...

(ა.პუშკინი)

თეთრი ლექსი რუსულ პოეზიაში მე-18 საუკუნეში გამოჩნდა. (ვ. ტრედიაკოვსკი), XIX ს. გამოიყენა ა. პუშკინმა ("კიდევ ვესტუმრე ..."),

მ. ლერმონტოვი ("სიმღერა ცარ ივან ვასილიევიჩზე..."), ნ. ნეკრასოვი ("ვინ უნდა იცხოვროს კარგად რუსეთში") და ა.შ. მე-20 საუკუნეში. ცარიელი ლექსი წარმოდგენილია ი.ბუნინის, საშა ჩერნის, ო.მანდელშტამის, ა.ტარკოვსკის, დ.სამოილოვის და სხვათა შემოქმედებაში.

ბრაჰიკოლონი - ერთმარცვლიანი ლექსი, რომელიც გამოიყენება ენერგიული რიტმის გადმოსაცემად ან კომიკურ ფორმად.

შუბლი -
ცარცი.
ბელ
კუბო.
მღეროდა
პოპ.
შიფი
ისრები -
Დღის
Წმინდა!
საძვალე
ბრმა
Ჩრდილი -
Ჯოჯოხეთში!

(ვ.ხოდასევიჩი."დაკრძალვა")

BURIME - 1. ლექსი მოცემულ რითმებზე; 2. თამაში, რომელიც შედგება ასეთი ლექსების შედგენაში. თამაშის დროს დაცულია შემდეგი პირობები: რითმები უნდა იყოს მოულოდნელი და მრავალფეროვანი; მათი შეცვლა ან გადაკეთება შეუძლებელია.

VERLIBR - თავისუფალი ლექსი. შეიძლება აკლდეს მეტრი, რითმა. Ver libre არის ლექსი, რომელშიც არის რიტმული ორგანიზაციის ერთეული (ხაზი, რითმა, სტროფი)ჩნდება ინტონაცია (სიმღერა ზეპირ შესრულებაში):

მთის წვერზე ვიწექი
მე მიწით ვიყავი გარშემორტყმული.
მოჯადოებული ზღვარი ქვემოთ
დაკარგა ყველა ფერი, გარდა ორისა:
Ცისფერი,
ღია ყავისფერი სად ლურჯ ქვაზე
დაწერა აზრაელის კალამი,
ჩემს ირგვლივ დაღესტანი იწვა.

(ა.ტარკოვსკი)

შინაგანი რითმა - თანხმოვნები, რომელთაგან ერთი (ან ორივე) ლექსის შიგნითაა. შიდა რითმა შეიძლება იყოს მუდმივი (გამოჩნდება კეზურაში და განსაზღვრავს საზღვარს ნახევარ ლექსებს შორის) და არარეგულარული (არღვევს ლექსს ცალკეულ რიტმულ არათანაბარ და არამუდმივ ჯგუფებად):

თუ ეზო ქრება,
დაბუჟებული და ანათებს
თოვლის ფანტელები იხვევენ. -
თუ სძინავს, შორს
ახლა საყვედურით, მერე სიყვარულით,
ხმები ნაზი ტირილის ხმაა.

(კ.ბალმონტი)

თავისუფალი ლექსი - მრავალფეხა ლექსი. თავისუფალი ლექსის უპირატესი ზომა არის იამბიკი, რომლის სიგრძეა ერთიდან ექვს ფუტამდე. ეს ფორმა მოსახერხებელია ცოცხალი სასაუბრო მეტყველების გადმოსაცემად და ამიტომ გამოიყენება ძირითადად იგავ-არაკებში, ლექსის კომედიებში და დრამებში (ა.

ჯვრები / არა, შენ / გამოხვედი / მოთმინება / მე 4 გაჩერება.
რა / გამთენიისას / ია, 2 გაჩერება.
რა მეტყველება / ki მათ / და ru / უჯრედები 4 გაჩერება.
როდესაც in / dopo / ტყუილი, როდესაც / გამოსწორება / თუ არა, 4-stop.
გაგზავნეთ / იკითხეთ / თქვენთვის / upra / თქვენ ხართ / Rivers, 6-stop.
კო / ტორუ / ე ნაკადში / და მდინარე / კი ტე / ვარდნა / თუ არა 6 გაჩერება.

(ი.კრილოვი)

EIGHT LINE - რვა ლექსისგან შემდგარი სტროფი სპეციფიკური რითმის ნიმუშით. დაწვრილებით იხ ოქტავა. ტრიოლეტი.

ჰექსამეტრი - ექვსი ფუტი დაქტილი,ძველი ბერძნული პოეზიის საყვარელი მეტრი:

ჭექა-ქუხილის და ლეტეს ვაჟი - ფებუსი, მეფეზე გაბრაზებული
მან ლაშქარს ბოროტი ჭირი მოუტანა: ხალხები დაიღუპნენ.

(ჰომეროსი.ილიადა; თითო ნ.გნედიჩი)

ქალწულმა ურნა წყლით ჩამოაგდო, კლდეზე გატეხა.
ქალწული სევდიანად ზის, უსაქმოდ უჭირავს ნატეხი.
სასწაული! წყალი არ გაშრება, გატეხილი ურნადან გადმოედინება,
ღვთისმშობელი, მარადიული ნაკადის ზემოთ, სამუდამოდ მოწყენილი ზის.

(ა.პუშკინი)

ჰიპერდაქტილიური რითმა - თანხმობა, რომელშიც ხაზგასმულია მეოთხე და შემდგომი მარცვალი ლექსის ბოლოდან:

მიდის, ბალდა, წუწუნებს,
და პაპი, ბალდას დანახვისას, წამოხტა ...

(ა.პუშკინი)

დაქტილური რითმა - თანხმობა, რომელშიც ხაზგასმულია ლექსის ბოლოდან მესამე მარცვალზე:

მე, ღვთისმშობელი, ახლა ლოცვით
შენი გამოსახულების წინ, ნათელი ბზინვარება,
არა ხსნაზე, არც ბრძოლამდე
არა მადლიერებით ან მონანიებით,
მე არ ვლოცულობ ჩემი უდაბნოს სულისთვის,
ძირფესვიანთა შუქზე მოხეტიალე სულისთვის...

(M. Yu. ლერმონტოვი)

DACTIL - სამმარცვლიანი ზომა ხაზგასმით პირველ, მე-4, მე-7, მე-10 და ა.შ შრიფტებზე:

მიახლოება / მტრედის თვალები / კატა
ჰაერი იყო / ნაზი და / ნასვამი,
და otu / beckoning / ბაღი
რატომღაც / განსაკუთრებით / მწვანე.

(ი.ანენსკი(3 ფუტი დაქტილი))

წყვილი - 1. ორი ლექსის სტროფი დაწყვილებული რითმით:

ღია ცისფერი იდუმალი სახე
გამხმარ ვარდებზე ჩამოცვენილი.

და ლამპრები კუბოს მოოქროვებს
და მათი შვილები გამჭვირვალედ მიედინებიან ...

(ი.ბუნინი)

2. ლექსების ტიპი; ორი ლექსის სრული ლექსი:

სხვებისგან ვაქებ - რომ ფერფლი,
შენგან და გმობა - ქება.

(ა.ახმატოვა)

DOLNIK (Pauznik) - პოეტური ზომა ზღვარზე სილაბო-მატონიზირებელიდა მატონიზირებელივერსიფიკაცია. ძლიერის რიტმული გამეორების საფუძველზე (იხ. Ict)და სუსტი წერტილები, ასევე ცვლადი პაუზები ხაზგასმული შრიფტებს შორის. ინტერაქტიული ინტერვალების დიაპაზონი მერყეობს 0-დან 4-მდე დარტყმის გარეშე. ლექსის სიგრძე განისაზღვრება სტრიქონში დარტყმების რაოდენობით. დოლნიკი ფართო გამოყენებაში შევიდა მე-20 საუკუნის დასაწყისში:

შემოდგომა გვიანია. ცა ღიაა
და ტყეები დუმს.
დაწექი ბუნდოვან ნაპირზე
ქალთევზას თავი ავად არის.

(ა.ბლოკი(სამმაგი დოლნიკი))

ქალის რითმა - თანხმობა, რომელშიც ხაზგასმულია ლექსის ბოლოდან მეორე მარცვალი:

ეს ღარიბი სოფლები
ეს მწირი ბუნება
მშობლიური სულგრძელობის მიწა,
რუსი ხალხის მიწა!

(F. I. ტიუტჩევი)

ZEVGMA (ძველი ბერძნულიდან სიტყვასიტყვით "შეკვრა", "ხიდი") - სხვადასხვა პოეტური ფორმების, ლიტერატურული მოძრაობების, ხელოვნების ფორმების საერთოობის მითითება (იხ. ბირიუკოვი SE.ზეგმა: რუსული პოეზია მანერიზმიდან პოსტმოდერნიზმამდე. - მ., 1994).

ICT არის ძლიერი რიტმის ფორმირება ლექსში.

KATRAIN - 1. ყველაზე გავრცელებული სტროფი რუსულ პოეზიაში, რომელიც შედგება ოთხი ლექსისგან: ა.პუშკინის „ციმბირის საბადოების სიღრმეში“, მ.ლერმონტოვის „იალქანი“, „რატომ უყურებ გზას მოუთმენლად“ ნ. ნეკრასოვი, ნ.ზაბოლოცკის „პორტრეტი“, ბ.პასტერნაკის „თოვს“ და სხვა. რითმის მეთოდი შეიძლება დაწყვილდეს. (aabb),ბეჭედი (აბბა)ჯვარი (აბაბი); 2. ლექსის სახეობა; უპირატესად ფილოსოფიური შინაარსის ოთხი სტრიქონის ლექსი, რომელიც გამოხატავს სრულ აზრს:

დამაჯერებლობისკენ, რათა
მკვლელობები მარტივია:
ორმა ჩიტმა ბუდე გამიკეთა:
სიმართლე - და ობლობა.

(მ.ცვეტაევა)

პუნქტი არის ბოლო მარცვლების ჯგუფი პოეზიის სტრიქონში.

LIMERIK - 1. სტროფის მყარი ფორმა; ხუთმაგი ორმაგი თანხმოვნებით რითმის პრინციპის მიხედვით ააბბა.ინგლისელმა პოეტმა ედვარდ ლირმა ლიმერიკი შემოიტანა ლიტერატურაში, როგორც ერთგვარი კომიკური ლექსი, რომელიც მოგვითხრობს უჩვეულო ინციდენტზე:

ცხოვრობდა მოხუცი კაცი მაროკოდან,
საოცრად ცუდად ხედავდა.
- ეს შენი ფეხია?
-ცოტა მეეჭვება...
უპასუხა მოხუცი მაროკოდან.

2. ლიტერატურული თამაში, რომელიც შედგება მსგავსი კომიკური ლექსების შედგენაში; ამავდროულად, ლიმერიკი აუცილებლად უნდა დაიწყოს სიტყვებით: "ერთხელ ...", "ერთხელ ცხოვრობდა მოხუცი ..." და ა.შ.

LIPOGRAM - ლექსი, რომელშიც არ არის გამოყენებული კონკრეტული ბგერა. ასე რომ, G. R. Derzhavin- ის ლექსში "ბულბული სიზმარში" არ არის ბგერა "r":

გორაკზე მაღლა მეძინა
შენი ხმა გავიგე, ბულბულო;
ყველაზე ღრმა ძილშიც კი
ის გასაგები იყო ჩემი სულისთვის:
გაისმა, შემდეგ მიეცა,
დაიღრიალა, მერე გაიღიმა
შორიდან მოსმენისას მან, -
და კალისტას მკლავებში
სიმღერები, კვნესა, დაწკაპუნება, სასტვენები
ტკბილი სიზმარი დატკბა.<…>

მაკარონიული პოეზია - სატირული ან პაროდიული ორიენტაციის პოეზია; მასში კომიკური ეფექტი მიიღწევა სხვადასხვა ენებისა და სტილის სიტყვების შერევით:

აი მე გზაზე ვარ:
პეტრეს ქალაქში ჩავიყვანე
და დაამზადა ბილეთი
ჩემთვის pur Anet,
და pur Khariton le medic
Sur le pyroscaphe "მემკვიდრე",
დატვირთა ეკიპაჟი
მოგზაურობისთვის მოემზადა<…>

(ი.მიატლევი("ქალბატონი კურდუკოვას სენსაციები და შენიშვნები საზღვარგარეთ "ეტრანჟში"))

MESOSTIKH - ლექსი, რომელშიც სტრიქონის შუა ასოები ვერტიკალურად ქმნიან სიტყვას.

მეტრი - გამეორებების გარკვეული რიტმული დალაგება პოეტურ სტრიქონებში. მეტრის ტიპები სილაბურ-ტონურ ვერსიფიკაციაში ორმარცვლიანია (იხ. ჩორი, იამბი),სამმხრივი (შდრ. დაქტილი, ამფიბრახი, ანაპაესტი)და სხვა პოეტური ზომები.

METRICA არის ვერსიფიკაციის ფილიალი, რომელიც სწავლობს ლექსის რიტმულ ორგანიზაციას.

MONORYM - ლექსი ერთი რითმის გამოყენებით:

როცა იქნებით, ბავშვები, სტუდენტები,
თავი არ გაიტეხო წუთებზე
ჰამლეტზე, ლირაზე, კენტსზე,
მეფეებზე და პრეზიდენტებზე,
ზღვებზე და კონტინენტებზე
ნუ ეკიდებით იქ ოპონენტებს,
იყავი ჭკვიანი კონკურენტებთან
და როგორ დაამთავრებ კურსს გამოჩენილებთან
და თქვენ წახვალთ სამსახურში პატენტებით -
ასისტენტ პროფესორების სამსახურს ნუ უყურებთ
და ნუ მოგერიდებათ, ბავშვებო, საჩუქრებით!<…>

(ა.აფუხტინი)

MONOSTIKH არის ლექსი, რომელიც შედგება ერთი ლექსისგან.

მე
ექსპრესიულობა არის სამყაროებისა და საიდუმლოებების გასაღები.
II
სიყვარული ცეცხლია და სისხლი ცეცხლია, სიცოცხლე კი ცეცხლია, ჩვენ ცეცხლოვანი ვართ.

(კ.ბალმონტი)

MORA - ძველ ვერსიფიკაციაში, დროის ერთეული ერთი მოკლე მარცვალის წარმოთქმისთვის.

მამრობითი რითმა - თანხმობა, რომელშიც ხაზგასმულია ლექსის ბოლო მარცვალი:

ჩვენ თავისუფალი ჩიტები ვართ; დროა, ძმაო, დროა!
იქ, სადაც მთა თეთრდება ღრუბლის მიღმა,
იქ, სადაც ზღვის კიდეები ცისფერი ხდება,
იქ, სადაც მხოლოდ ქარი დავდივართ... დიახ, მე!

(ა.პუშკინი)

ODIC STROPHE - ათი ლექსის სტროფი რითმული მეთოდით AbAbVVgDDg:

ოჰ, თქვენ ვინც გელოდებით
სამშობლო მისი წიაღიდან
და სურს მათი ნახვა
რომელიც რეკავს უცხო ქვეყნებიდან.
ო, შენი დღეები დალოცვილია!
გაბედული იყავი ახლა
აჩვენე შენი ზრუნვით
რა შეიძლება ფლობდეს პლატონს
და ჩქარი ნიუტონები
რუსული მიწა მშობიარობისთვის.

(მ.ვ.ლომონოსოვი("ოდა მისი უდიდებულესობის იმპერატრიცა ელისავეტა პეტროვნას სრულიად რუსეთის ტახტზე ასვლის დღეს. 1747"))

ოქტავა - რვა ლექსისგან შემდგარი სტროფი რითმის გამო სამმაგი თანხმოვნებით abababwww:

ლექსის ღვთაებრივი საიდუმლოების ჰარმონიები
არ იფიქროთ ბრძენთა წიგნებიდან ამოხსნათ:
ნამძინარევი წყლების ნაპირთან, მარტო მოხეტიალე, შემთხვევით,
სულით მოუსმინე ლერწმის ჩურჩულს,

მუხის ტყეები საუბრობენ: მათი ხმა არაჩვეულებრივია
იგრძენი და გაიგე... პოეზიასთან ჰარმონიაში
უნებურად შენი ტუჩებიდან განზომილებიანი ოქტავები
ისინი დაიღვრება, ხმოვანი, როგორც მუხის ტყეების მუსიკა.

(ა.მაიკოვი)

ოქტავა გვხვდება ბაირონში, ა.პუშკინში, ა.კ.ტოლსტოის და სხვა პოეტებში.

ONEGIN STROPHE - 14 ლექსისგან შემდგარი სტროფი (AbAbVVg-gDeeJj);შექმნა ა.პუშკინმა (რომანი „ევგენი ონეგინი“). ონეგინის სტროფის დამახასიათებელი ნიშანია იამბიური ტეტრამეტრის სავალდებულო გამოყენება.

ნება მიბოძეთ, ვიყო ცნობილი როგორც ძველი მორწმუნე,
არ მაინტერესებს - მიხარია კიდეც:
მე ვწერ ონეგინს ზომით:
ვმღერი, მეგობრებო, ძველებურად.
გთხოვთ მოუსმინოთ ამ ამბავს!
მისი მოულოდნელი დაპირისპირება
მოიწონე, იქნებ შენ
თავის ოდნავ დახრილი.
დაკვირვების უძველესი ჩვეულება
ჩვენ კეთილგანწყობილი ღვინო ვართ
დავლიოთ უხეში ლექსები,
და ისინი დარბიან კოჭლობით,
მშვიდობიანი ოჯახისთვის
დავიწყების მდინარემდე დასასვენებლად.<…>

(მ.ლერმონტოვი(ტამბოვის ხაზინადარი))

PALINDROME (ბერძნ. "palindromos" - უკან გაქცევა), ან Flipping - სიტყვა, ფრაზა, ლექსი, თანაბრად იკითხება როგორც მარცხნიდან მარჯვნივ, ასევე მარჯვნიდან მარცხნივ. პალინდრომზე შეიძლება აშენდეს მთელი ლექსი (ვ. ხლებნიკოვი „უსტრუგ რაზინი“, ვ. გერშუნი „ტატი“ და სხვ.):

რაც უფრო სუსტია სული - მით უფრო უარესი მღელვარებაა,
ეშმაკობა (განსაკუთრებით მშვიდი ჩხუბი).
ესენი ვიას სვარაში არიან. რწმენა სამყაროში.

(ვ.პალჩიკოვი)

პენტამეტრი - პენტამეტრი დაქტილი.გამოიყენება კომბინაციაში ჰექსამეტრიროგორი ელეგიური დისტიჩი:

მესმის ღვთაებრივი ელინური სიტყვის ჩუმი ხმა.
ვგრძნობ დაბნეული სულით დიდი მოხუცის ჩრდილს.

(ა.პუშკინი)

PENTON არის ხუთმარცვლიანი ფეხი, რომელიც შედგება ერთი ხაზგასმული და ოთხი დაუხაზავი შრიფისგან. რუსულ პოეზიაში „ძირითადად გამოიყენება მესამე პენტონი, რომელიც ხაზს უსვამს მესამე მარცვალს:

წითელი ტაფა
გამთენიისას ციმციმა;
დედამიწის ზურგზე
ნისლი ირევა...

(ა.კოლცოვი)

PEON არის ოთხმარცვლიანი ფეხი, რომელიც შედგება ერთი ხაზგასმული და სამი დაუხაზავი შრიფისგან. პეონები განსხვავდებიან სტრესის ადგილით - პირველიდან მეოთხემდე:

დაიძინე, ნახევრად / მკვდარი / გამხმარი ყვავილები / შენ,
ასე რომ ნუ კავშირები / naschie რასები / ფერები ლამაზია / თქვენ,
შემოქმედის მიერ გაზრდილი / მოგზაური ბილიკებთან ახლოს,
დაქუცმაცებული არ / ვინ დაგინახა / ყვითელ კოლასთან / ლოქოსთან ...

(კ.ბალმონტი(პირველი ხუთფუტიანი პეონი))

ფანრები - / სუდარიკი,
მითხარი / შენ მითხარი
რაც დაინახეს / რაც მოისმინეს
ღამით დაიღლები?…

(ი.მიატლევი(ორი ფუტი პეონი წამი))

ქარის მოსმენა, / ვერხვი იხრება, / წვიმა ციდან ოჰ / თივა ასხამს,
ჩემს ზემოთ / არის კედლების ჩას / ბუების / გაზომილი კაკუნი;
არავინ / მეღიმება, / და გული შეშფოთებით მიცემს
და ერთფეროვანი / სევდიანი ლექსი არ / თავისუფლად ამოგლეჯილია პირიდან;
და როგორც წყნარი / შორეული დარტყმა / ფანჯრის მიღმა / მესმის წუწუნი,
გაუგებარი / უცნაური ჩურჩული / - წვეთების ჩურჩული / წვიმა.

(კ.ბალმონტი(ოთხფუტიანი პეონი მესამე))

მესამე პეონი უფრო მეტად გამოვიყენოთ რუსულ პოეზიაში; მეოთხე ტიპის პეონი დამოუკიდებელი მრიცხველის სახით არ გვხვდება.

TRANSFER - რიტმული შეუსაბამობა; წინადადების დასასრული არ ემთხვევა ლექსის დასასრულს; ემსახურება როგორც სასაუბრო ინტონაციის შექმნის საშუალებას:

ზამთარი. რა ვქნათ სოფელში? ვხვდები
მსახური, რომელიც დილით ჩაის მომაქვს,
კითხვები: თბილია? ქარბუქი ჩაცხრა?

(ა.პუშკინი)

PYRRICHIUS - ფეხი გამოტოვებული აქცენტით:

ქარიშხალი / ნისლი / ცა / საფარი,
გრიგალები / თოვლიანი / მაგარი / მძიმე ...

(ა.პუშკინი(მეორე ლექსის მესამე ფეხი პიროსია))

PENTISTIC - სტროფი-კვარტაინი ორმაგი თანხმოვნებით:

როგორც კვამლის სვეტი ანათებს ცას! -
როგორ სრიალებს ჩრდილი ქვემოთ! ..
"ეს არის ჩვენი ცხოვრება," შენ მითხარი,
არა მსუბუქი კვამლი, ანათებს მთვარის შუქზე,
და ეს ჩრდილი გადის კვამლიდან ... "

(ფ.ტიუტჩევი)

ხუთეულის ტიპია ლიმერიკი.

RHYTHM - განმეორებადობა, ერთი და იგივე ფენომენების პროპორციულობა დროისა და სივრცის რეგულარულ ინტერვალებში. მხატვრულ ნაწარმოებში რიტმი რეალიზდება სხვადასხვა დონეზე: სიუჟეტი, კომპოზიცია, ენა, ლექსი.

RIFMA (თანხმობა) - იგივე ჟღერადობის პუნქტები. რითმები ხასიათდება მდებარეობით (წყვილი, ჯვარი, ბეჭედი), სტრესით (მამაკაცური, მდედრობითი სქესის, დაქტილური, ჰიპერდაქტილიური), კომპოზიციით (მარტივი, შედგენილი), ბგერით (ზუსტი, ძირეული ან ასონანსი), მონორიმი და ა.შ.

SEXTINE - ექვსსტროფიანი სტროფი (აბაბაბი).იშვიათად გვხვდება რუსულ პოეზიაში:

მეფე-ცეცხლი წყლით-დედოფალით. -
მსოფლიო სილამაზე.
თეთრსახიანი დღე მათ ემსახურება
სიბნელე იშლება ღამით,
ნახევრად ბნელა მთვარის ქალწულთან ერთად.
მათი ფეხი სამი ვეშაპია.<…>

(კ.ბალმონტი)

SILLABIC VERSION - ვერსიფიკაციის სისტემა, რომელიც დაფუძნებულია მონაცვლეობით ლექსებში თანაბარი რაოდენობის მარცვლებზე. მარცვლების დიდი რაოდენობით შემოტანილია ცეზურა, რომელიც ხაზს ორ ნაწილად ყოფს. სილაბური ვერსიფიკაცია ძირითადად გამოიყენება ენებში, რომლებსაც აქვთ მუდმივი სტრესი. რუსულ პოეზიაში გამოიყენებოდა XVII-XVIII სს. ს.პოლოცკი, ა.კანტემირი და სხვები.

SYLLABO-TONIC POSTER - ვერსიფიკაციის სისტემა, რომელიც დაფუძნებულია ლექსში ხაზგასმული და დაუხაზავი მარცვლების მოწესრიგებულ წყობაზე. ძირითადი მრიცხველები (განზომილებები) - დისლაბიური (იამბი, ჩორი)და ტრისილაბური (დაქტილი, ამფიბრახიუსი, ანაპაესტი).

სონეტი - 1. 14 ლექსისგან შემდგარი სტროფი რითმის სხვადასხვა ხერხით. სონეტის ტიპები: იტალიური (რითმის მეთოდი: abab//abab//vgv//gvg)\ფრანგული (რითმის მეთოდი: abba/abba//vvg//ddg)\ინგლისური (რითმის ხერხი: abab//vgvg//dede//lj).რუსულ ლიტერატურაში ასევე ვითარდება „არარეგულარული“ სონეტური ფორმები დაუფიქსირებელი რითმის მეთოდებით.

2. ლირიკის სახე; ლექსი, რომელიც შედგება 14 ლექსისგან, ძირითადად ფილოსოფიური, სასიყვარულო, ელეგიური შინაარსით - ვ. შექსპირის, ა. პუშკინის, ვიახის სონეტები. ივანოვა და სხვები.

SPONDEY - ფეხი დამატებითი (სუპერ სქემის) სტრესით:

შვედური, რუსული / ko / let, ru / bit, re / jet.

(ა.პუშკინი)

(იამბიური ტეტრამეტრი - პირველი სპონდეის ფეხი)

ლექსი - 1. ხაზილექსში; 2. პოეტის ვერსიფიკაციის თავისებურებათა მთლიანობა: მარინა ცვეტაევას, ა.ტვარდოვსკის და სხვათა ლექსი.

STOP - ხაზგასმული და დაუხაზავი ხმოვანთა განმეორებითი კომბინაცია. ფეხი ემსახურება ლექსის ერთეულს ვერსიფიკაციის სილაბურ-მატონიზირებელ სისტემაში: იამბიური სამფეხა, ანაპაესტი ოთხფეხა და ა.შ.

STROE - ლექსების ჯგუფი, რომელიც გაერთიანებულია განმეორებითი მეტრით, რითმის მეთოდით, ინტონაციით და ა.შ.

STROFIKA - ვერსიფიკაციის განყოფილება, რომელიც სწავლობს ლექსის სტრუქტურის კომპოზიციურ ტექნიკას.

TAKTOVIK - პოეტური მეტრი სილაბოტონური და მატონიზირებელი ვერსიფიკაციის ზღვარზე. ძლიერის რიტმული გამეორების საფუძველზე (იხ. Ict)და სუსტი წერტილები, ასევე ცვლადი პაუზები ხაზგასმული შრიფტებს შორის. ინტერაქტიული ინტერვალების დიაპაზონი მერყეობს 2-დან 3-მდე დარტყმის გარეშე. ლექსის სიგრძე განისაზღვრება სტრიქონში დარტყმების რაოდენობით. ტაქტიკოსი ფართო გამოყენებაში შევიდა მე-20 საუკუნის დასაწყისში:

ქალაქში შავკანიანი კაცი დარბოდა.
ლამპიონები ჩააქრო, კიბეებზე ავიდა.
მოახლოვდა ნელი, თეთრი გათენება,
მამაკაცთან ერთად კიბეებზე ავიდა.

(ა.ბლოკი(ოთხსროლიანი ტაქტიკოსი))

ტერცეტები - სამსტროფიანი სტროფი (აჰ, ბბ, ეეედა ა.შ.). ტერცეტი იშვიათად გამოიყენება რუსულ პოეზიაში:

ის, როგორც ქალთევზა, ჰაეროვანი და უცნაურად ფერმკრთალია,
მის თვალებში, გაქცევით, ტალღა უკრავს,
მის მწვანე თვალებში მისი სიღრმე ცივია.

მოდი - და ის ჩაგეხუტება, გეფერება,
თავს არ ზოგავს, ტანჯავს, შესაძლოა ანადგურებს,
მაგრამ ის მაინც გკოცნის სიყვარულის გარეშე.

და ერთ წამში ის გარბის და სული დარჩება,
და დადუმდება მთვარის ქვეშ ოქროს მტვერში
გულგრილად უყურებს გემების ჩაძირვას შორიდან.

(კ.ბალმონტი)

TERZINA - სამსტროფიანი სტროფი (აბა, ბვბ, ვგვდა ა.შ.):

და შორს წავედით - და შიშმა შემიცვა.
Imp, tucking მისი ჩლიქი მის ქვეშ
ჯოჯოხეთის ცეცხლთან მოატრიალა ფულის გამსესხებელი.

შებოლილ ჭურჭელში ჩაწვეთებული ცხელი ცხიმი,
და გამომცხვარ უზრდელს ცეცხლი გაუჩნდა
მე კი: „მითხარი: რა იმალება ამ აღსრულებაში?

(ა.პუშკინი)

დანტეს ღვთაებრივი კომედია დაიწერა ტერცინებში.

ტონიკური ვერსია - ვერსიფიკაციის სისტემა, რომელიც დაფუძნებულია ლექსში ხაზგასმული მარცვლების მოწესრიგებულ წყობაზე, ხოლო დაუხაზავი მარცვლების რაოდენობა არ არის გათვალისწინებული.

EXACT RHYME - რითმა, რომელშიც ჟღერს პუნქტიმატჩი:

ლურჯი საღამო, მთვარის საღამო
ადრე სიმპათიური და ახალგაზრდა ვიყავი.
შეუჩერებელი, უნიკალური
ყველაფერი გაფრინდა ... შორს ... წარსულში ...
გული გაცივდა და თვალები გაუქრა...
ლურჯი ბედნიერება! მთვარის ღამეები!

(ერთად. ესენინი)

ტრიოლეტი - რვა ლექსიანი სტროფი (აბაბაბაბი)იგივე სტრიქონების გამეორებით:

ნაპირზე ბალახში ვწევარ
ღამის მდინარის ხმა მესმის.
მინდვრებითა და კოპებით,
ნაპირზე ბალახში ვწევარ.
დაბურულ მდელოზე
მწვანე მოციმციმე ბრწყინავს
ნაპირზე ბალახში ვწევარ
ღამის მდინარე და მესმის შხეფები.

(ვ.ბრაუსოვი)

ფიგურული ლექსები - ლექსები, რომელთა სტრიქონები ქმნიან საგნის ან გეომეტრიული ფიგურის კონტურებს:

ამაოდ
გამთენიისას
სხივები
რაც შეეხება რამეს
სიბნელეში ვბრწყინავ
მთელი სული მახარებს.
Მაგრამ რა? - მზისგან მასში მხოლოდ მშვენიერი ბრწყინვალება?
არა! - პირამიდა - საქმეების კარგი მოგონებები.

(გ.დერჟავინი)

PHONICS არის ვერსიფიკაციის განყოფილება, რომელიც სწავლობს ლექსის ხმის ორგანიზებას.

CHOREA (Trocheus) - ორმარცვლიანი ზომა ხაზგასმით პირველ, მე-3, მე-5, მე-7, მე-9 და ა.შ.

მინდვრები / შეკუმშული, / კორომები / შიშველი,
წყლისგან / დი რომ / ადამიანიდან და / ნესტიდან.
კოლე / ლოქო / ლურჯი / მთებისთვის
მზე / ჩუმად / e_ska / გაჩუმდა.

(ერთად. ესენინი(ოთხფეხა ტროში))

ცეზურა არის პაუზა პოეზიის სტრიქონის შუაში. ჩვეულებრივ, ცეზურა ჩნდება ექვსი ფუტის ან მეტის ლექსებში:

მეცნიერება გაშიშვლებულია, // ნაცარშია შემოსილი,
თითქმის ყველა სახლიდან // წყევლათ ჩამოაგდეს;
მათ არ სურთ მისი გაცნობა, // მისი მეგობრობა გარბის,
როგორც, ზღვაზე ტანჯვა, // გემის მომსახურება.

(ა.კანტემირი(სატირა 1. მათზე, ვინც გმობს სწავლებას: საკუთარი აზრით))

SIX-LINE - ექვსსტრიქონიანი სტროფი სამმაგი თანხმოვნებით; რითმის მეთოდი შეიძლება განსხვავებული იყოს:

ამ დილით, ეს სიხარული და
ეს ძალა, როგორც დღის, ასევე სინათლის, და
ეს ლურჯი სარდაფი ბ
ეს ტირილი და სიმები AT
ეს ფარები, ეს ფრინველები, AT
წყლის ეს ხმა... ბ

(A. Fet)

ექვსხაზიანი ტიპია სექსტინი.

YaMB არის ყველაზე გავრცელებული ორმარცვლიანი ზომა რუსულ პოეზიაში, ხაზგასმულია მე-2, მე-4, მე-6, მე-8 და ა.შ. შრიფებზე:

გოგონა მეგობარი / ga doo / ჩვენ ვზეიმობთ / ნოა
მელანი / ნია / ჩემი!
ჩემი ასაკი / rdno / სურათი / ny
შენ / უკრა / მე ძლიერი ვარ.

(ა.პუშკინი(იამბიური ტრიმეტრი))

ავანგარდიზმი მე-20 საუკუნის ხელოვნების მთელი რიგი ტენდენციების საერთო სახელწოდებაა, რომლებიც გაერთიანებულია მათი წინამორბედების, პირველ რიგში, რეალისტების ტრადიციების უარყოფით. ავანგარდის, როგორც ლიტერატურული და მხატვრული მოძრაობის პრინციპები სხვადასხვაგვარად იქნა რეალიზებული ფუტურიზმში, კუბიზმში, დადაიზმში, სიურრეალიზმში, ექსპრესიონიზმში და ა.შ.

აკმეიზმი - ტენდენცია 1910-1920-იანი წლების რუსულ პოეზიაში. წარმომადგენლები: ნ.გუმილიოვი, ს.გოროდეცკი, ა.ახმატოვა, ო.მანდელშტამი, მ.კუზმინი და სხვები.სიმბოლიზმისგან განსხვავებით აკმეიზმი გამოაცხადა დაბრუნება მატერიალურ სამყაროში, საგანში, სიტყვის ზუსტ მნიშვნელობაზე. ვა. აკმეისტებმა შექმნეს ლიტერატურული ჯგუფი "პოეტთა სახელოსნო", გამოსცეს ალმანახი და ჟურნალი "ჰიპერბორეა" (1912-1913).

UNDERGROUND (ინგლ. "undergraund" - მიწისქვეშა) - 70-80-იანი წლების რუსული არაოფიციალური ხელოვნების ნაწარმოებების ზოგადი სახელწოდება. მე -20 საუკუნე

ბაროკი (იტალიური "ლაგოსო" - პრეტენზიული) - სტილი მე-16-18 საუკუნეების ხელოვნებაში, რომელიც ხასიათდება გაზვიადებით, ფორმების პომპეზურობით, პათოსით, წინააღმდეგობებისა და კონტრასტების სურვილით.

მარადიული გამოსახულებები - სურათები, რომელთა მხატვრული მნიშვნელობა გასცდა კონკრეტული ლიტერატურული ნაწარმოების ჩარჩოებს და მათ წარმოშობილ ისტორიულ ეპოქას. ჰამლეტი (ვ. შექსპირი), დონ კიხოტი (მ. სერვანტესი) და სხვ.

დადაიზმი (ფრანგ. „დადა“ - ხის ცხენი, სათამაშო; გადატანითი მნიშვნელობით - „ბავშვის საუბარი“) ევროპაში განვითარებული ლიტერატურული ავანგარდის ერთ-ერთი მიმართულებაა (1916-1922). დადა წინ უძღოდა სიურეალიზმიდა ექსპრესიონიზმი.

დეკადანსი (ლათ. "decadentia" - დაცემა) - კრიზისული ფენომენების ზოგადი სახელწოდება XIX საუკუნის ბოლოს - XX საუკუნის დასაწყისის კულტურაში, რომელიც აღინიშნება უიმედობის, ცხოვრების უარყოფის განწყობებით. დეკადანსს ახასიათებს ხელოვნებაში მოქალაქეობის უარყოფა, სილამაზის კულტის უმაღლეს მიზნად გამოცხადება. დეკადანსის მრავალი მოტივი გახდა მხატვრული მოძრაობის საკუთრება მოდერნიზმი.

IMAGENISTS (ფრანგ. „იმიჯი“ - გამოსახულება) - 1919-1927 წლების ლიტერატურული ჯგუფი, რომელშიც შედიოდნენ ს. ესენინი, ა. მარიენგოფი, რ. ივნევი, ვ. შერშენევიჩი და სხვები. იმაგისტებმა განავითარეს გამოსახულება: „ჩვენ, ვინც აპრიალებთ გამოსახულებას. რომელიც ასუფთავებს ფორმას შინაარსის მტვრისგან, ვიდრე ქუჩის ფეხსაცმლის გასაპრიალებელი, ჩვენ ვადასტურებთ, რომ ხელოვნების ერთადერთი კანონი, ერთადერთი და შეუდარებელი მეთოდია ცხოვრების გამოვლენა გამოსახულების გამოსახულებისა და რიტმის საშუალებით... ”ლიტერატურულ ნაწარმოებში, იმაგისტები ეყრდნობოდნენ რთულ მეტაფორას, რიტმების თამაშს და ა.შ.

იმპრესიონიზმი - XIX საუკუნის ბოლოს - XX საუკუნის დასაწყისის ხელოვნების ტენდენცია. ლიტერატურაში, იმპრესიონიზმი ცდილობდა გადმოეცა ფრაგმენტული ლირიკული შთაბეჭდილებები, რომლებიც შექმნილია მკითხველის ასოციაციური აზროვნებისთვის, რომელსაც შეუძლია საბოლოოდ შექმნას სრული სურათი. იმპრესიონისტულ მანერას მიმართეს ა.ჩეხოვი, ი.ბუნინი, ა.ფეტი, კ.ბალმონტი და მრავალი სხვა. სხვები

კლასიციზმი - მე-17-18 საუკუნეების ლიტერატურული ტენდენცია, წარმოიშვა საფრანგეთში და მისაბაძოდ გამოაცხადა დაბრუნება ძველ ხელოვნებაში. კლასიციზმის რაციონალისტური პოეტიკა გადმოცემულია ნ.ბოილეს ნაშრომში „პოეტური ხელოვნება“. კლასიციზმის დამახასიათებელი ნიშნებია გონების უპირატესობა გრძნობებზე; გამოსახულების ობიექტი არის ამაღლებული ადამიანის ცხოვრებაში. ამ მიმართულების მიერ წამოყენებული მოთხოვნებია: სტილის სიმკაცრე; გმირის გამოსახულება ცხოვრების საბედისწერო მომენტებში; დროის, მოქმედებისა და ადგილის ერთიანობა - ყველაზე მკაფიოდ გამოიხატება დრამატურგიაში. რუსეთში კლასიციზმი ჩნდება 30-50-იან წლებში. მე -18 საუკუნე ა.კანტემირის, ვ.ტრედიაკოვსკის, მ.ლომონოსოვის, დ.ფონვიზინის ნაშრომში.

კონცეპტუალისტები - ლიტერატურული ასოციაცია, რომელიც წარმოიშვა მე-20 საუკუნის ბოლოს, უარყოფს მხატვრული სურათების შექმნის აუცილებლობას: მხატვრული იდეა არსებობს მასალის მიღმა (აპლიკაციის, პროექტის ან კომენტარის დონეზე). კონცეპტუალისტები არიან დ.ა.პრიგოვი, ლ.რუბინშტეინი, ნ.ისკრენკო და სხვები.

ლიტერატურული მიმართულება - ახასიათებს ლიტერატურული ფენომენების ერთობლიობა გარკვეული პერიოდის განმავლობაში. ლიტერატურული მიმართულება გულისხმობს მწერლების დამოკიდებულების, ესთეტიკური შეხედულებების ერთიანობას, გარკვეულ ისტორიულ პერიოდში ცხოვრების ასახვის გზებს. მხატვრული მეთოდის განზოგადებით ხასიათდება ლიტერატურული მიმართულებაც. ლიტერატურული ტენდენციები მოიცავს კლასიციზმს, სენტიმენტალიზმს, რომანტიზმს და ა.შ.

ლიტერატურული პროცესი (ლიტერატურის ევოლუცია) - ვლინდება ლიტერატურული ტენდენციების ცვლილებაში, ნაწარმოებების შინაარსისა და ფორმის განახლებაში, ახალი კავშირების დამყარებაში ხელოვნების სხვა სახეობებთან, ფილოსოფიასთან, მეცნიერებასთან და ა.შ. ლიტერატურული პროცესი მიმდინარეობს შესაბამისად. საკუთარ კანონებს და უშუალოდ არ არის დაკავშირებული საზოგადოების განვითარებასთან.

მოდერნიზმი (ფრანგ. „თანამედროვე“ - თანამედროვე) არის მე-20 საუკუნის ხელოვნების მთელი რიგი ტენდენციების ზოგადი განმარტება, რომელიც ხასიათდება რეალიზმის ტრადიციების შეწყვეტით. ტერმინი „მოდერნიზმი“ გამოიყენება მე-20 საუკუნის ხელოვნებასა და ლიტერატურაში სხვადასხვა არარეალისტურ მოძრაობაზე. – სიმბოლიზმიდან დასაწყისიდან პოსტმოდერნიზმამდე მის დასასრულამდე.

ობერიუ (ნამდვილი ხელოვნების ასოციაცია) - მწერალთა და მხატვართა ჯგუფი: დ.ხარმსი, ა.ვვედენსკი, ნ.ზაბოლოცკი, ო.მალევიჩი, კ.ვაგინოვი, ნ.ოლეინიკოვი და სხვები - მუშაობდნენ ლენინგრადში 1926–1931 წლებში. ობერიუტებმა მემკვიდრეობით მიიღეს ფუტურისტები, ასწავლიდნენ აბსურდის ხელოვნებას, ლოგიკის უარყოფას, დროის ჩვეულებრივ გამოთვლას და ა.შ. ობერიუტები განსაკუთრებით აქტიურობდნენ თეატრის სფეროში. ნოგო ხელოვნება და პოეზია.

პოსტმოდერნიზმი არის ესთეტიკური ცნობიერების სახეობა მე-20 საუკუნის ბოლოს ხელოვნებაში. პოსტმოდერნისტი მწერლის მხატვრულ სამყაროში, როგორც წესი, ან მიზეზები და შედეგები არ არის მითითებული, ან ისინი ადვილად ენაცვლებიან ერთმანეთს. აქ იდეები დროისა და სივრცის შესახებ ბუნდოვანია, ავტორისა და გმირის ურთიერთობა უჩვეულოა. სტილის ძირითადი ელემენტებია ირონია და პაროდია. პოსტმოდერნიზმის ნაწარმოებები განკუთვნილია აღქმის ასოციაციური ხასიათისთვის, მკითხველის აქტიური თანაშემოქმედებისთვის. ბევრი მათგანი შეიცავს დეტალურ კრიტიკულ თვითშეფასებას, ანუ შერწყმულია ლიტერატურა და ლიტერატურული კრიტიკა. პოსტმოდერნულ შემოქმედებას ახასიათებს სპეციფიკური ფიგურატიულობა, ეგრეთ წოდებული სიმულატორები, ანუ გამოსახულებები-ასლები, სურათები ახალი ორიგინალური შინაარსის გარეშე, უკვე ცნობილის გამოყენებით, რეალობის სიმულაცია და მისი პაროდია. პოსტმოდერნიზმი ანადგურებს ყველა სახის იერარქიას და ოპოზიციას, ანაცვლებს მათ ალუზიებით, რემინისცენციებითა და ციტატებით. ავანგარდიზმისგან განსხვავებით, ის არ უარყოფს თავის წინამორბედებს, მაგრამ ხელოვნების ყველა ტრადიცია მისთვის თანაბარი ღირებულებაა.

რუსულ ლიტერატურაში პოსტმოდერნიზმის წარმომადგენლები არიან საშა სოკოლოვი („სულელების სკოლა“), ა.ბიტოვი („პუშკინის სახლი“), ვენ. ეროფეევი ("მოსკოვი - პეტუშკი") და სხვები.

რეალიზმი არის მხატვრული მეთოდი, რომელიც დაფუძნებულია რეალობის ობიექტურ ასახვაზე, რეპროდუცირებული და ტიპირებული ავტორის იდეალების შესაბამისად. რეალიზმი ასახავს პერსონაჟს გარემომცველ სამყაროსთან და ადამიანებთან მის ინტერაქციაში („კლანჩები“). რეალიზმის მნიშვნელოვანი თვისებაა სანდოობის, ავთენტურობის სურვილი. ისტორიული განვითარების პროცესში რეალიზმმა შეიძინა ლიტერატურული ტენდენციების სპეციფიკური ფორმები: ანტიკური რეალიზმი, რენესანსის რეალიზმი, კლასიციზმი, სენტიმენტალიზმი და ა.შ.

XIX და XX საუკუნეებში. რეალიზმმა წარმატებით აითვისა რომანტიული და მოდერნისტული მოძრაობების ცალკეული მხატვრული ხერხები.

რომანტიზმი - 1. მხატვრული მეთოდი, რომელიც დაფუძნებულია ავტორის სუბიექტურ იდეებზე, ძირითადად მის ფანტაზიაზე, ინტუიციაზე, ფანტაზიებზე, ოცნებებზე. რეალიზმის მსგავსად, რომანტიზმი ვლინდება მხოლოდ კონკრეტული ლიტერატურული ტენდენციის სახით რამდენიმე სახეობაში: სამოქალაქო, ფსიქოლოგიური, ფილოსოფიური და ა.შ. რომანტიკული ნაწარმოების გმირი განსაკუთრებული, გამორჩეული პიროვნებაა, გამოსახული დიდი ექსპრესიით. რომანტიკული მწერლის სტილი ემოციურია, მდიდარი ვიზუალური და ექსპრესიული საშუალებებით.

2. ლიტერატურული ტენდენცია, რომელიც წარმოიშვა მე-18-მე-19 საუკუნეების მიჯნაზე, როდესაც საზოგადოების თავისუფლება და ადამიანის თავისუფლება იდეალად გამოცხადდა. რომანტიზმს ახასიათებს ინტერესი წარსულისადმი, ფოლკლორის განვითარებით; მისი საყვარელი ჟანრებია ელეგია, ბალადა, ლექსი და სხვა (ვ. ჟუკოვსკის „სვეტლანა“, მ. ლერმონტოვის „დემონი“ და სხვ.).

სენტიმენტალიზმი (ფრანგ. "სენტიმენტალური" - მგრძნობიარე) არის მე -18 საუკუნის მეორე ნახევრის - მე -19 საუკუნის დასაწყისის ლიტერატურული ტენდენცია. ლ.სტერნის წიგნი „სენტიმენტალური მოგზაურობა“ (1768) დასავლეთევროპული სენტიმენტალიზმის მანიფესტი გახდა. სენტიმენტალიზმმა, განმანათლებლობის რაციონალიზმისგან განსხვავებით, გამოაცხადა ბუნებრივი გრძნობების კულტი ყოველდღიურ ცხოვრებაში. სენტიმენტალიზმი რუსულ ლიტერატურაში XVIII საუკუნის ბოლოს გაჩნდა. და ასოცირდება ნ.კარამზინის („ღარიბი ლიზა“), ვ.ჟუკოვსკის, რადიშჩევის პოეტების და სხვათა სახელებთან, ამ ლიტერატურული მიმართულების ჟანრებია ეპისტოლარული, საოჯახო-საყოფაცხოვრებო რომანი; აღიარებითი ამბავი, ელეგია, მოგზაურობის ჩანაწერები და ა.შ.

სიმბოლიზმი - XIX საუკუნის ბოლოს - მე-20 საუკუნის დასაწყისის ლიტერატურული ტენდენცია: დ. მერეჟკოვსკი, კ. ბალმონტი, ვ. ბრაუსოვი, ა. ბლოკი, ი. ანენსკი, ა. ბელი, ფ. სოლოგუბი და სხვ. ასოციაციურ აზროვნებაზე დაყრდნობით, სუბიექტური რეპროდუქციის რეალობა. ნაწარმოებში შემოთავაზებული ნახატების (გამოსახულებების) სისტემა შექმნილია ავტორის სიმბოლოების საშუალებით და ეფუძნება მხატვრის პიროვნულ აღქმასა და ემოციურ განცდებს. სიმბოლიზმის ნაწარმოებების შექმნაში და აღქმაში მნიშვნელოვანი როლი ეკუთვნის ინტუიციას.

SOC-ART 70-80-იანი წლების საბჭოთა არაოფიციალური ხელოვნების ერთ-ერთი დამახასიათებელი მოვლენაა. იგი წარმოიშვა, როგორც რეაქცია საბჭოთა საზოგადოებისა და ხელოვნების ყველა სახეობის ყოვლისმომცველი იდეოლოგიზაციით, აირჩია ირონიული დაპირისპირების გზა. ევროპული და ამერიკული პოპ-არტის პაროდიით, მან გამოიყენა გროტესკული, სატირული აღმაშფოთებელი და კარიკატურის ტექნიკა ლიტერატურაში. სოტს არტმა განსაკუთრებულ წარმატებას მიაღწია ფერწერაში.

სოციალისტური რეალიზმი არის ტენდენცია საბჭოთა პერიოდის ხელოვნებაში. როგორც კლასიციზმის სისტემაში, მხატვარი ვალდებული იყო მკაცრად დაეცვა გარკვეული წესები, რომლებიც არეგულირებს შემოქმედებითი პროცესის შედეგებს. ლიტერატურის დარგის მთავარი იდეოლოგიური პოსტულატები ჩამოყალიბდა საბჭოთა მწერალთა პირველ ყრილობაზე 1934 წელს: „სოციალისტური რეალიზმი, როგორც საბჭოთა მხატვრული ლიტერატურისა და ლიტერატურული კრიტიკის მთავარი მეთოდი, მხატვრისგან მოითხოვს რეალობის ჭეშმარიტ, ისტორიულად კონკრეტულ ასახვას. რევოლუციური განვითარება. ამავდროულად, მხატვრული გამოსახულების ჭეშმარიტება და ისტორიული სიზუსტე უნდა იყოს შერწყმული იდეოლოგიურად გადაფორმებისა და მშრომელი ადამიანების სოციალიზმის სულისკვეთებით აღზრდის ამოცანასთან. ფაქტობრივად, სოციალისტურმა რეალიზმმა წაართვა მწერალს არჩევანის თავისუფლება, ჩამოართვა ხელოვნებას კვლევის ფუნქციები, დატოვა მას მხოლოდ იდეოლოგიური დამოკიდებულებების ილუსტრირების უფლება, ემსახურებოდა პარტიული აგიტაციისა და პროპაგანდის საშუალებას.

სტილი - პოეტური ტექნიკის და საშუალებების გამოყენების მდგრადი მახასიათებლები, რომლებიც ემსახურება ორიგინალურობის გამოხატულებას, ხელოვნების ფენომენის ორიგინალობას. შესწავლილია მხატვრული ნაწარმოების დონეზე („ევგენი ონეგინის“ სტილი), მწერლის ინდივიდუალური სტილის დონეზე (ნ. გოგოლის სტილი), ლიტერატურული მოძრაობის დონეზე (კლასიცისტური სტილი). , ეპოქის დონეზე (ბაროკოს სტილი).

სიურეალიზმი არის 1920-იანი წლების ავანგარდული ხელოვნების მოძრაობა. XX საუკუნე, რომელმაც შთაგონების წყაროდ გამოაცხადა ადამიანის ქვეცნობიერი (მისი ინსტინქტები, ოცნებები, ჰალუცინაციები). სიურრეალიზმი არღვევს ლოგიკურ კავშირებს, ანაცვლებს მათ სუბიექტური ასოციაციებით, ქმნის რეალური და არარეალური საგნებისა და ფენომენების ფანტასტიკურ კომბინაციებს. სიურეალიზმი ყველაზე მკაფიოდ გამოიხატა მხატვრობაში - სალვადორ დალი, ხუან მირო და სხვები.

ფუტურიზმი არის ავანგარდული ტენდენცია 10-20-იანი წლების ხელოვნებაში. მე -20 საუკუნე დაფუძნებული ტრადიციების უარყოფაზე, ტრადიციული ჟანრისა და ენის ფორმების განადგურებაზე, დროის სწრაფი დინების ინტუიციურ აღქმაზე, დოკუმენტური მასალისა და სამეცნიერო ფანტასტიკის ერთობლიობაზე. ფუტურიზმს ახასიათებს თვითკმარი ფორმა-შემოქმედება, აბსტრუსული ენის შექმნა. ფუტურიზმი ყველაზე მეტად განვითარდა იტალიასა და რუსეთში. მისი გამორჩეული წარმომადგენლები რუსულ პოეზიაში იყვნენ ვ.მაიაკოვსკი, ვ.ხლებნიკოვი, ა.კრუჩენიხი და სხვები.

ეგზისტენციალიზმი (ლათ. "existentia" - არსებობა) - მე-20 საუკუნის შუა წლების ხელოვნების ტენდენცია, ფილოსოფოსების ს. კირკეგორის და მ. ჰაიდეგერის, ნაწილობრივ ნ. ბერდიაევის სწავლების თანმიმდევრული. პიროვნება გამოსახულია დახურულ სივრცეში, სადაც სუფევს შფოთვა, შიში, მარტოობა. პერსონაჟი აცნობიერებს მის არსებობას ბრძოლის, კატასტროფის, სიკვდილის საზღვრულ სიტუაციებში. სინათლის დანახვისას ადამიანი იცნობს საკუთარ თავს, ხდება თავისუფალი. ეგზისტენციალიზმი უარყოფს დეტერმინიზმს, ამტკიცებს ინტუიციას, როგორც ხელოვნების ნაწარმოების შეცნობის მთავარ, თუ არა ერთადერთ გზას. წარმომადგენლები: ჯ. - პ. სარტრი, ა. კამიუ, ვ. გოლდინგი და სხვები.

ექსპრესიონიზმი (ლათ. „expressio“ - გამოხატულება) მე-20 საუკუნის პირველი მეოთხედის ხელოვნების ავანგარდული ტენდენციაა, რომელმაც გამოაცხადა ინდივიდის სულიერი სამყაროს ერთადერთი რეალობა. ადამიანის ცნობიერების (მთავარი ობიექტის) გამოსახვის ძირითადი პრინციპია უსაზღვრო ემოციური დაძაბულობა, რომელიც მიიღწევა რეალური პროპორციების დარღვევით, გამოსახულ სამყაროს გროტესკულ მოტეხილობამდე, აბსტრაქციამდე მიღწევამდე. წარმომადგენლები: ლ. ანდრეევი, ი. ბეჩერი, ფ. დურენმატი.

ადეკვატური - თანაბარი, იდენტური.

ალუზია - სიტყვის (შეთავსება, ფრაზა, ციტატა და ა.შ.) გამოყენება მინიშნებად, რომელიც ააქტიურებს მკითხველის ყურადღებას და საშუალებას გაძლევთ დაინახოთ გამოსახულის კავშირი ლიტერატურული, ყოველდღიური თუ სოციალურ-პოლიტიკური ცხოვრების რომელიმე ცნობილ ფაქტთან.

ALMANAC არის თემატური, ჟანრული, ტერიტორიული და სხვა მახასიათებლების მიხედვით შერჩეული ნაწარმოებების არაპერიოდული კრებული: „ჩრდილოეთის ყვავილები“, „სანკტ-პეტერბურგის ფიზიოლოგია“, „პოეზიის დღე“, „ტაროსის გვერდები“, „პრომეთე“, „მეტროპოლი“ და ა.შ.

"ALTER EGO" - მეორე "მე"; ლიტერატურულ გმირში ავტორის ცნობიერების ნაწილის ანარეკლი.

ANACREONTICA POETRY - ლექსები, რომლებიც განადიდებენ ცხოვრების სიხარულს. ანაკრეონი ძველი ბერძენი ლირიკოსია, რომელიც წერდა სასიყვარულო ლექსებს, სვამდა სიმღერებს და ა.შ. რუსულად თარგმნა გ.დერჟავინი, კ.ბატიუშკოვი, ა.დელვიგი, ა.პუშკინი და სხვები.

აბსტრაქტი (ლათ. „annotatio“ – შენიშვნა) – წიგნის შინაარსის ახსნილი მოკლე შენიშვნა. რეფერატი მოცემულია, როგორც წესი, წიგნის სათაურის უკანა მხარეს, ნაწარმოების ბიბლიოგრაფიული აღწერის შემდეგ.

ანონიმუსი (ბერძნ. "anonymos" - უსახელო) - გამოქვეყნებული ლიტერატურული ნაწარმოების ავტორი, რომელმაც არ დაასახელა თავისი სახელი და არ გამოიყენა ფსევდონიმი. პირველი გამოცემა „მოგზაურობა პეტერბურგიდან მოსკოვში“ 1790 წელს გამოიცა წიგნის სათაურ გვერდზე ავტორის სახელის მითითების გარეშე.

ანტიუტოპია არის ეპიკური ნაწარმოების ჟანრი, ყველაზე ხშირად რომანი, რომელიც ქმნის უტოპიური ილუზიებით მოტყუებული საზოგადოების ცხოვრების სურათს. - ჯ.ორუელი "1984", ევგ. ზამიატინი „ჩვენ“, ო.ჰაქსლი „ო მამაცი ახალი სამყარო“, ვ.ვოინოვიჩი „მოსკოვი 2042“ და ა.შ.

ანთოლოგია - 1. ერთი ავტორის ან გარკვეული მიმართულებისა და შინაარსის პოეტთა ჯგუფის შერჩეული ნაწარმოებების კრებული. - პეტერბურგი რუსულ პოეზიაში (XVIII - XX საუკუნის დასაწყისი): პოეტური ანთოლოგია. - ლ., 1988; ცისარტყელა: ბავშვთა ანთოლოგია / კომპ. საშა ბლეკი. - ბერლინი, 1922 და სხვა; 2. XIX საუკუნეში. ანთოლოგიურ ლექსებს უწოდებდნენ უძველესი ლირიკული პოეზიის სულისკვეთებით დაწერილ ლექსებს: ა.პუშკინი „ცარსკოე სელოს ქანდაკება“, ა.ფეტი „დიანა“ და ა.შ.

აპოკრიფა (ბერძნ. „ანოკრიხოს“ – საიდუმლო) – 1. ნაწარმოები ბიბლიური სიუჟეტით, რომლის შინაარსი მთლიანად არ ემთხვევა წმინდა წიგნების ტექსტს. მაგალითად, ა.რემიზოვის და სხვათა „ლიმონარი, ანუ მინდვრის დუხოვი“ 2. ნარკვევი, რომელიც მიეწერება დაბალი სიზუსტით რომელიმე ავტორს. ძველ რუსულ ლიტერატურაში, მაგალითად, "ზღაპრები ცარ კონსტანტინეს შესახებ", "ზღაპრები წიგნებზე" და სხვა, სავარაუდოდ, ივან პერესვეტოვმა დაწერა.

ასოციაცია (ლიტერატურული) არის ფსიქოლოგიური ფენომენი, როდესაც ლიტერატურული ნაწარმოების კითხვისას ერთი წარმოდგენა (გამოსახულება), მსგავსებით ან კონტრასტით, აგონებს მეორეს.

ატრიბუცია (ლათ. „attributio“ – ატრიბუცია) – ტექსტოლოგიური პრობლემა: ნაწარმოების მთლიანად ან მისი ნაწილების ავტორის დადგენა.

აფორიზმა - ლაკონური გამონათქვამი, რომელიც გამოხატავს ტევად განზოგადებულ აზრს: "სიამოვნებით ვიმსახურებდი, სევდიანია მსახურება" (A. S. Griboedov).

ბალადა - ლირიკულ-ეპიკური პოემა ისტორიული ან გმირული შეთქმულებით, ფანტასტიკური (ან მისტიკური) ელემენტის სავალდებულო არსებობით. მე-19 საუკუნეში ბალადა შემუშავებულია ვ.ჟუკოვსკის ("სვეტლანა"), ა.პუშკინის ("წინასწარმეტყველი ოლეგის სიმღერა"), ა.ტოლსტოის ("ვასილი შიბანოვი") ნაწარმოებებში. XX საუკუნეში. ბალადა აღორძინდა ნ.ტიხონოვის, ა.ტვარდოვსკის, ე.ევტუშენკოს და სხვათა შემოქმედებაში.

იგავი არის ალეგორიული და ზნეობრივი ხასიათის ეპიკური ნაწარმოები. ზღაპარში თხრობა ირონიით არის შეფერილი და დასკვნაში შეიცავს ეგრეთ წოდებულ მორალს - სასწავლო დასკვნას. იგავ-არაკი თავის ისტორიას ლეგენდარული ძველი ბერძენი პოეტი ეზოპედან იღებს (ძვ. წ. VI-V სს.). იგავ-არაკის უდიდესი ოსტატები იყვნენ ფრანგი ლაფონტენი (XVII ს.), გერმანელი ლესინგი (XVIII ს.) და ჩვენი ი.კრილოვი (XVIII-XIX სს.). XX საუკუნეში. იგავი წარმოდგენილი იყო დ.ბედნის, ს.მიხალკოვის, ფ.კრივინის და სხვათა ნაწარმოებებში.

ბიბლიოგრაფია არის ლიტერატურული კრიტიკის ფილიალი, რომელიც უზრუნველყოფს წიგნებისა და სტატიების მიზანმიმართულ სისტემატიურ აღწერას სხვადასხვა სათაურებით. საყოველთაოდ ცნობილია ნ.რუბაკინის, ი. ვლადისლავლევის, კ.მურატოვას, ნ.მაცუევის და სხვათა მიერ მომზადებული საცნობარო ბიბლიოგრაფიული სახელმძღვანელოები ლიტერატურული ტექსტების პუბლიკაციების, ამ სახელმძღვანელოში შეტანილი თითოეული ავტორის შესახებ სამეცნიერო და კრიტიკული ლიტერატურის შესახებ. არსებობს სხვა სახის ბიბლიოგრაფიული გამოცემები. ასეთია, მაგალითად, ვ. და ა.შ.

სიახლეების შესახებ ოპერატიულ ინფორმაციას გვაწვდის სპეციალური ყოველთვიური ბიულეტენი „ლიტერატურათმცოდნეობა“, რომელსაც აქვეყნებს სამეცნიერო ინფორმაციის ინსტიტუტი RAI. ახალ სტატიებს მხატვრულ, სამეცნიერო და კრიტიკულ ლიტერატურაში ასევე სისტემატურად აქვეყნებს გაზეთი Knizhnoye Obozreniye, ჟურნალები Voprosy Literature, Russkaya Literature, Literary Review, New Literary Review და სხვა.

BUFF (იტალიური "buffo" - buffoon) არის კომიკური, ძირითადად ცირკის ჟანრი.

სონეტის გვირგვინი - ლექსი 15 სონეტისგან, რომელიც ქმნის ერთგვარ ჯაჭვს: 14 სონეტიდან თითოეული იწყება წინას ბოლო სტრიქონით. მეთხუთმეტე სონეტი შედგება ამ თოთხმეტი განმეორებითი სტრიქონისგან და ეწოდება "გასაღები" ან "მილსადენი". სონეტების გვირგვინი წარმოდგენილია ვ. ბრაუსოვის ("აზრის ლამპარი"), მ. ვოლოშინის ("Sogopa astralis"), ვიაჩის ნაწარმოებებში. ივანოვი ("სონეტების გვირგვინი"). ის ასევე გვხვდება თანამედროვე პოეზიაში.

VAUDEVILLE არის სიტკომის სახეობა. შინაური შინაარსის მსუბუქი გასართობი თამაში, რომელიც აგებულია გასართობ, ყველაზე ხშირად, სასიყვარულო ურთიერთობაზე მუსიკასთან, სიმღერებთან და ცეკვებთან. ვოდევილი წარმოდგენილია დ.ლენსკის, ნ.ნეკრასოვის, ვ.სოლოგუბის, ა.ჩეხოვის, ვ.კატაევის და სხვათა შემოქმედებაში.

VOLYAPYUK (Volapyuk) - 1. ხელოვნური ენა, რომელიც ცდილობდნენ გამოეყენებინათ როგორც საერთაშორისო; 2. უაზრო, უაზრო სიტყვათა ნაკრები, აბრაკადაბრა.

DEMIURG - შემოქმედი, შემოქმედი.

დეტერმინიზმი არის მატერიალისტური ფილოსოფიური კონცეფცია ბუნებისა და საზოგადოების ყველა ფენომენის ობიექტური შაბლონებისა და მიზეზ-შედეგობრივი ურთიერთობების შესახებ.

დრამა - 1. ხელოვნების სახეობა, რომელსაც აქვს სინთეტიკური ხასიათი (ლირიკული და ეპიკური პრინციპების ერთობლიობა) და თანაბრად ეკუთვნის ლიტერატურას და თეატრს (კინო, ტელევიზია, ცირკი და სხვ.); 2. დრამა თავისთავად არის ლიტერატურული ნაწარმოების სახეობა, რომელიც ასახავს ადამიანსა და საზოგადოებას შორის მწვავე კონფლიქტურ ურთიერთობებს. - ა.ჩეხოვი "სამი და", "ბიძია ვანია", მ.გორკი "ძირში", "მზის შვილები" და ა.შ.

DUMA - 1. უკრაინული ხალხური სიმღერა ან ლექსი ისტორიულ თემაზე; 2. ლირიკის ჟანრი; მედიტაციური ხასიათის ლექსები, რომელიც ეძღვნება ფილოსოფიურ და სოციალურ პრობლემებს. - იხილეთ კ.რაილეევის, ა.კოლცოვის, მ.ლერმონტოვის „ფიქრები“.

სულიერი პოეზია - რელიგიური მოტივების შემცველი სხვადასხვა ტიპის და ჟანრის პოეტური ნაწარმოებები: იუ.კუბლანოვსკი, ს.ავერინცევი, 3. მირკინა და სხვ.

ჟანრი - ლიტერატურული ნაწარმოების სახეობა, რომლის მახასიათებლები, თუმცა ისტორიულად განვითარებული, მუდმივი ცვლილების პროცესშია. ჟანრის ცნება გამოიყენება სამ დონეზე: generic - ეპიკური, ლირიკის ან დრამის ჟანრი; სპეციფიკური - რომანის ჟანრი, ელეგია, კომედია; შესაბამისი ჟანრი - ისტორიული რომანი, ფილოსოფიური ელეგია, მანერების კომედია და ა.შ.

იდილია - ერთგვარი ლირიკული ან ლირიკული პოეზია. იდილიაში, როგორც წესი, მშვენიერი ბუნების წიაღში მყოფი ადამიანების მშვიდობიანი მშვიდი ცხოვრებაა გამოსახული. - ანტიკური იდილიები, ასევე XVIII - XIX საუკუნის დასაწყისის რუსული იდილია. ა.სუმაროკოვი, ვ.ჟუკოვსკი, ნ.გნედიჩი და სხვები.

იერარქია - ელემენტების ან მთლიანის ნაწილების განლაგება ნიშნის მიხედვით უმაღლესიდან ყველაზე დაბალამდე და პირიქით.

INVECTIVE - გაბრაზებული დენონსაცია.

ჰიპოსტასი (ბერძნ. „ჰიპოსტასი“ – სახე, არსი) – 1. წმინდა სამების თითოეული ადამიანის სახელი: ერთი ღმერთი ჩნდება სამ ჰიპოსტასში – ღმერთი მამა, ღმერთი ძე, ღმერთი სულიწმიდა; 2. ერთი ფენომენის ან საგნის ორი ან მეტი მხარე.

ისტორია არის ლიტერატურული კრიტიკის დარგი, რომელიც სწავლობს მისი განვითარების ისტორიას.

ლიტერატურის ისტორია - ლიტერატურული კრიტიკის განყოფილება, რომელიც სწავლობს ლიტერატურული პროცესის განვითარებას და განსაზღვრავს ამ პროცესში ლიტერატურული მოძრაობის, მწერლის, ლიტერატურული ნაწარმოების ადგილს.

TRAFFIC - ასლი, ზუსტი თარგმანი ერთი ენიდან მეორეზე.

კანონიკური ტექსტი (შეესაბამება ბერძნულ „კაპოპს“ - წესს) - ყალიბდება ნაწარმოების გამომცემლობისა და ხელნაწერი ვერსიების ტექსტური გადამოწმების პროცესში და აკმაყოფილებს ბოლო „ავტორის ნებას“.

CANZONA - ერთგვარი ტექსტი, ძირითადად სიყვარული. კანზონას აყვავების პერიოდი შუა საუკუნეებია (ტრუბადურების შემოქმედება). იშვიათად გვხვდება რუსულ პოეზიაში (ვ. ბრაუსოვი „ქალბატონს“).

CATARSIS არის მაყურებლის ან მკითხველის სულის განწმენდა, რომელიც განიცდის მის მიერ ლიტერატურულ პერსონაჟებთან თანაგრძნობის პროცესში. არისტოტელეს აზრით, კათარზისი არის ტრაგედიის მიზანი, მაყურებლისა და მკითხველის კეთილშობილება.

კომედია არის ლიტერატურული შემოქმედების ერთ-ერთი სახეობა, რომელიც მიეკუთვნება დრამატულ გვარს. მოქმედება და პერსონაჟები კომედიაში მიზანია ცხოვრებაში მახინჯების დაცინვა. კომედია წარმოიშვა ძველ ლიტერატურაში და აქტიურად ვითარდება ჩვენს დრომდე. პოზიციების კომედიები და პერსონაჟების კომედიები განსხვავდება. აქედან მოდის კომედიის ჟანრობრივი მრავალფეროვნება: სოციალური, ფსიქოლოგიური, ყოველდღიური, სატირული.

ლიტერატურის თეორია. კითხვა, როგორც შემოქმედება [სახელმძღვანელო] კრემენტსოვი ლეონიდ პავლოვიჩი

5. ზოგადი ლიტერატურული ცნებები და ტერმინები

ადეკვატური - თანაბარი, იდენტური.

ალუზია - სიტყვის (შეთავსება, ფრაზა, ციტატა და ა.შ.) გამოყენება მინიშნებად, რომელიც ააქტიურებს მკითხველის ყურადღებას და საშუალებას გაძლევთ დაინახოთ გამოსახულის კავშირი ლიტერატურული, ყოველდღიური თუ სოციალურ-პოლიტიკური ცხოვრების რომელიმე ცნობილ ფაქტთან.

ALMANAC არის თემატური, ჟანრული, ტერიტორიული და სხვა მახასიათებლების მიხედვით შერჩეული ნაწარმოებების არაპერიოდული კრებული: „ჩრდილოეთის ყვავილები“, „სანკტ-პეტერბურგის ფიზიოლოგია“, „პოეზიის დღე“, „ტაროსის გვერდები“, „პრომეთე“, „მეტროპოლი“ და ა.შ.

"ALTER EGO" - მეორე "მე"; ლიტერატურულ გმირში ავტორის ცნობიერების ნაწილის ანარეკლი.

ANACREONTICA POETRY - ლექსები, რომლებიც განადიდებენ ცხოვრების სიხარულს. ანაკრეონი ძველი ბერძენი ლირიკოსია, რომელიც წერდა სასიყვარულო ლექსებს, სვამდა სიმღერებს და ა.შ. რუსულად თარგმნა გ.დერჟავინი, კ.ბატიუშკოვი, ა.დელვიგი, ა.პუშკინი და სხვები.

აბსტრაქტი (ლათ. „annotatio“ – შენიშვნა) – წიგნის შინაარსის ახსნილი მოკლე შენიშვნა. რეფერატი მოცემულია, როგორც წესი, წიგნის სათაურის უკანა მხარეს, ნაწარმოების ბიბლიოგრაფიული აღწერის შემდეგ.

ანონიმუსი (ბერძნ. "anonymos" - უსახელო) - გამოქვეყნებული ლიტერატურული ნაწარმოების ავტორი, რომელმაც არ დაასახელა თავისი სახელი და არ გამოიყენა ფსევდონიმი. პირველი გამოცემა „მოგზაურობა პეტერბურგიდან მოსკოვში“ 1790 წელს გამოიცა წიგნის სათაურ გვერდზე ავტორის სახელის მითითების გარეშე.

ანტიუტოპია არის ეპიკური ნაწარმოების ჟანრი, ყველაზე ხშირად რომანი, რომელიც ქმნის უტოპიური ილუზიებით მოტყუებული საზოგადოების ცხოვრების სურათს. - ჯ.ორუელი "1984", ევგ. ზამიატინი „ჩვენ“, ო.ჰაქსლი „ო მამაცი ახალი სამყარო“, ვ.ვოინოვიჩი „მოსკოვი 2042“ და ა.შ.

ანთოლოგია - 1. ერთი ავტორის ან გარკვეული მიმართულებისა და შინაარსის პოეტთა ჯგუფის შერჩეული ნაწარმოებების კრებული. - პეტერბურგი რუსულ პოეზიაში (XVIII - XX საუკუნის დასაწყისი): პოეტური ანთოლოგია. - ლ., 1988; ცისარტყელა: ბავშვთა ანთოლოგია / კომპ. საშა ბლეკი. - ბერლინი, 1922 და სხვა; 2. XIX საუკუნეში. ანთოლოგიურ ლექსებს უწოდებდნენ უძველესი ლირიკული პოეზიის სულისკვეთებით დაწერილ ლექსებს: ა.პუშკინი „ცარსკოე სელოს ქანდაკება“, ა.ფეტი „დიანა“ და ა.შ.

აპოკრიფა (ბერძნ. „ანოკრიხოს“ – საიდუმლო) – 1. ნაწარმოები ბიბლიური სიუჟეტით, რომლის შინაარსი მთლიანად არ ემთხვევა წმინდა წიგნების ტექსტს. მაგალითად, ა.რემიზოვის და სხვათა „ლიმონარი, ანუ მინდვრის დუხოვი“ 2. ნარკვევი, რომელიც მიეწერება დაბალი სიზუსტით რომელიმე ავტორს. ძველ რუსულ ლიტერატურაში, მაგალითად, "ზღაპრები ცარ კონსტანტინეს შესახებ", "ზღაპრები წიგნებზე" და სხვა, სავარაუდოდ, ივან პერესვეტოვმა დაწერა.

ასოციაცია (ლიტერატურული) არის ფსიქოლოგიური ფენომენი, როდესაც ლიტერატურული ნაწარმოების კითხვისას ერთი წარმოდგენა (გამოსახულება), მსგავსებით ან კონტრასტით, აგონებს მეორეს.

ატრიბუცია (ლათ. „attributio“ – ატრიბუცია) – ტექსტოლოგიური პრობლემა: ნაწარმოების მთლიანად ან მისი ნაწილების ავტორის დადგენა.

აფორიზმა - ლაკონური გამონათქვამი, რომელიც გამოხატავს ტევად განზოგადებულ აზრს: "სიამოვნებით ვიმსახურებდი, სევდიანია მსახურება" (A. S. Griboedov).

ბალადა - ლირიკულ-ეპიკური პოემა ისტორიული ან გმირული შეთქმულებით, ფანტასტიკური (ან მისტიკური) ელემენტის სავალდებულო არსებობით. მე-19 საუკუნეში ბალადა შემუშავებულია ვ.ჟუკოვსკის ("სვეტლანა"), ა.პუშკინის ("წინასწარმეტყველი ოლეგის სიმღერა"), ა.ტოლსტოის ("ვასილი შიბანოვი") ნაწარმოებებში. XX საუკუნეში. ბალადა აღორძინდა ნ.ტიხონოვის, ა.ტვარდოვსკის, ე.ევტუშენკოს და სხვათა შემოქმედებაში.

იგავი არის ალეგორიული და ზნეობრივი ხასიათის ეპიკური ნაწარმოები. ზღაპარში თხრობა ირონიით არის შეფერილი და დასკვნაში შეიცავს ეგრეთ წოდებულ მორალს - სასწავლო დასკვნას. იგავ-არაკი თავის ისტორიას ლეგენდარული ძველი ბერძენი პოეტი ეზოპედან იღებს (ძვ. წ. VI-V სს.). იგავ-არაკის უდიდესი ოსტატები იყვნენ ფრანგი ლაფონტენი (XVII ს.), გერმანელი ლესინგი (XVIII ს.) და ჩვენი ი.კრილოვი (XVIII-XIX სს.). XX საუკუნეში. იგავი წარმოდგენილი იყო დ.ბედნის, ს.მიხალკოვის, ფ.კრივინის და სხვათა ნაწარმოებებში.

ბიბლიოგრაფია არის ლიტერატურული კრიტიკის ფილიალი, რომელიც უზრუნველყოფს წიგნებისა და სტატიების მიზანმიმართულ სისტემატიურ აღწერას სხვადასხვა სათაურებით. საყოველთაოდ ცნობილია ნ.რუბაკინის, ი. ვლადისლავლევის, კ.მურატოვას, ნ.მაცუევის და სხვათა მიერ მომზადებული საცნობარო ბიბლიოგრაფიული სახელმძღვანელოები ლიტერატურული ტექსტების პუბლიკაციების, ამ სახელმძღვანელოში შეტანილი თითოეული ავტორის შესახებ სამეცნიერო და კრიტიკული ლიტერატურის შესახებ. არსებობს სხვა სახის ბიბლიოგრაფიული გამოცემები. ასეთია, მაგალითად, ვ. და ა.შ.

სიახლეების შესახებ ოპერატიულ ინფორმაციას გვაწვდის სპეციალური ყოველთვიური ბიულეტენი „ლიტერატურათმცოდნეობა“, რომელსაც აქვეყნებს სამეცნიერო ინფორმაციის ინსტიტუტი RAI. ახალ სტატიებს მხატვრულ, სამეცნიერო და კრიტიკულ ლიტერატურაში ასევე სისტემატურად აქვეყნებს გაზეთი Knizhnoye Obozreniye, ჟურნალები Voprosy Literature, Russkaya Literature, Literary Review, New Literary Review და სხვა.

BUFF (იტალიური "buffo" - buffoon) არის კომიკური, ძირითადად ცირკის ჟანრი.

სონეტის გვირგვინი - ლექსი 15 სონეტისგან, რომელიც ქმნის ერთგვარ ჯაჭვს: 14 სონეტიდან თითოეული იწყება წინას ბოლო სტრიქონით. მეთხუთმეტე სონეტი შედგება ამ თოთხმეტი განმეორებითი სტრიქონისგან და ეწოდება "გასაღები" ან "მილსადენი". სონეტების გვირგვინი წარმოდგენილია ვ. ბრაუსოვის ("აზრის ლამპარი"), მ. ვოლოშინის ("Sogopa astralis"), ვიაჩის ნაწარმოებებში. ივანოვი ("სონეტების გვირგვინი"). ის ასევე გვხვდება თანამედროვე პოეზიაში.

VAUDEVILLE არის სიტკომის სახეობა. შინაური შინაარსის მსუბუქი გასართობი თამაში, რომელიც აგებულია გასართობ, ყველაზე ხშირად, სასიყვარულო ურთიერთობაზე მუსიკასთან, სიმღერებთან და ცეკვებთან. ვოდევილი წარმოდგენილია დ.ლენსკის, ნ.ნეკრასოვის, ვ.სოლოგუბის, ა.ჩეხოვის, ვ.კატაევის და სხვათა შემოქმედებაში.

VOLYAPYUK (Volapyuk) - 1. ხელოვნური ენა, რომელიც ცდილობდნენ გამოეყენებინათ როგორც საერთაშორისო; 2. უაზრო, უაზრო სიტყვათა ნაკრები, აბრაკადაბრა.

DEMIURG - შემოქმედი, შემოქმედი.

დეტერმინიზმი არის მატერიალისტური ფილოსოფიური კონცეფცია ბუნებისა და საზოგადოების ყველა ფენომენის ობიექტური შაბლონებისა და მიზეზ-შედეგობრივი ურთიერთობების შესახებ.

დრამა - 1. ხელოვნების სახეობა, რომელსაც აქვს სინთეტიკური ხასიათი (ლირიკული და ეპიკური პრინციპების ერთობლიობა) და თანაბრად ეკუთვნის ლიტერატურას და თეატრს (კინო, ტელევიზია, ცირკი და სხვ.); 2. დრამა თავისთავად არის ლიტერატურული ნაწარმოების სახეობა, რომელიც ასახავს ადამიანსა და საზოგადოებას შორის მწვავე კონფლიქტურ ურთიერთობებს. - ა.ჩეხოვი "სამი და", "ბიძია ვანია", მ.გორკი "ძირში", "მზის შვილები" და ა.შ.

DUMA - 1. უკრაინული ხალხური სიმღერა ან ლექსი ისტორიულ თემაზე; 2. ლირიკის ჟანრი; მედიტაციური ხასიათის ლექსები, რომელიც ეძღვნება ფილოსოფიურ და სოციალურ პრობლემებს. - იხილეთ კ.რაილეევის, ა.კოლცოვის, მ.ლერმონტოვის „ფიქრები“.

სულიერი პოეზია - რელიგიური მოტივების შემცველი სხვადასხვა ტიპის და ჟანრის პოეტური ნაწარმოებები: იუ.კუბლანოვსკი, ს.ავერინცევი, 3. მირკინა და სხვ.

ჟანრი - ლიტერატურული ნაწარმოების სახეობა, რომლის მახასიათებლები, თუმცა ისტორიულად განვითარებული, მუდმივი ცვლილების პროცესშია. ჟანრის ცნება გამოიყენება სამ დონეზე: generic - ეპიკური, ლირიკის ან დრამის ჟანრი; სპეციფიკური - რომანის ჟანრი, ელეგია, კომედია; შესაბამისი ჟანრი - ისტორიული რომანი, ფილოსოფიური ელეგია, მანერების კომედია და ა.შ.

იდილია - ერთგვარი ლირიკული ან ლირიკული პოეზია. იდილიაში, როგორც წესი, მშვენიერი ბუნების წიაღში მყოფი ადამიანების მშვიდობიანი მშვიდი ცხოვრებაა გამოსახული. - ანტიკური იდილიები, ასევე XVIII - XIX საუკუნის დასაწყისის რუსული იდილია. ა.სუმაროკოვი, ვ.ჟუკოვსკი, ნ.გნედიჩი და სხვები.

იერარქია - ელემენტების ან მთლიანის ნაწილების განლაგება ნიშნის მიხედვით უმაღლესიდან ყველაზე დაბალამდე და პირიქით.

INVECTIVE - გაბრაზებული დენონსაცია.

ჰიპოსტასი (ბერძნ. „ჰიპოსტასი“ – სახე, არსი) – 1. წმინდა სამების თითოეული ადამიანის სახელი: ერთი ღმერთი ჩნდება სამ ჰიპოსტასში – ღმერთი მამა, ღმერთი ძე, ღმერთი სულიწმიდა; 2. ერთი ფენომენის ან საგნის ორი ან მეტი მხარე.

ისტორია არის ლიტერატურული კრიტიკის დარგი, რომელიც სწავლობს მისი განვითარების ისტორიას.

ლიტერატურის ისტორია - ლიტერატურული კრიტიკის განყოფილება, რომელიც სწავლობს ლიტერატურული პროცესის განვითარებას და განსაზღვრავს ამ პროცესში ლიტერატურული მოძრაობის, მწერლის, ლიტერატურული ნაწარმოების ადგილს.

TRAFFIC - ასლი, ზუსტი თარგმანი ერთი ენიდან მეორეზე.

კანონიკური ტექსტი (შეესაბამება ბერძნულ „კაპოპს“ - წესს) - ყალიბდება ნაწარმოების გამომცემლობისა და ხელნაწერი ვერსიების ტექსტური გადამოწმების პროცესში და აკმაყოფილებს ბოლო „ავტორის ნებას“.

CANZONA - ერთგვარი ტექსტი, ძირითადად სიყვარული. კანზონას აყვავების პერიოდი შუა საუკუნეებია (ტრუბადურების შემოქმედება). იშვიათად გვხვდება რუსულ პოეზიაში (ვ. ბრაუსოვი „ქალბატონს“).

CATARSIS არის მაყურებლის ან მკითხველის სულის განწმენდა, რომელიც განიცდის მის მიერ ლიტერატურულ პერსონაჟებთან თანაგრძნობის პროცესში. არისტოტელეს აზრით, კათარზისი არის ტრაგედიის მიზანი, მაყურებლისა და მკითხველის კეთილშობილება.

კომედია არის ლიტერატურული შემოქმედების ერთ-ერთი სახეობა, რომელიც მიეკუთვნება დრამატულ გვარს. მოქმედება და პერსონაჟები კომედიაში მიზანია ცხოვრებაში მახინჯების დაცინვა. კომედია წარმოიშვა ძველ ლიტერატურაში და აქტიურად ვითარდება ჩვენს დრომდე. პოზიციების კომედიები და პერსონაჟების კომედიები განსხვავდება. აქედან მოდის კომედიის ჟანრობრივი მრავალფეროვნება: სოციალური, ფსიქოლოგიური, ყოველდღიური, სატირული.

კომენტარები - შენიშვნები, ინტერპრეტაცია; ახსნა-განმარტებები მხატვრული ნაწარმოების ტექსტზე. კომენტარები შეიძლება იყოს ბიოგრაფიული, ისტორიულ-ლიტერატურული, ტექსტური და ა.შ.

დაბინძურება (ლათ. „contaminatio“ – შერევა) – 1. სიტყვის ან გამოთქმის წარმოქმნა ასოციაციურად ასოცირებული სიტყვების ან გამოთქმის ნაწილების გაერთიანებით; 2. ერთი ნაწარმოების სხვადასხვა გამოცემის ტექსტების გაერთიანება.

კონტექსტი (ლათ. „contextus“ – კავშირი, კავშირი) – 1. ტექსტის სემანტიკური მონაკვეთი, რომელშიც სიტყვა ავტორისთვის აუცილებელ მნიშვნელობას იძენს. კონტექსტიდან ამოღებულ მას შეიძლება ჰქონდეს განსხვავებული მნიშვნელობა; 2. ინფორმაციის რაოდენობა, რომელიც აუცილებელია ნაწარმოების მნიშვნელობის გასაგებად მისი გარეგნობისა და ფუნქციონირების ისტორიულ და ესთეტიკურ გარემოებებში.

CONJUNCTURE (ლათ. „conjungere“ – შეერთება, დაკავშირება) – პირობების ერთობლიობა, რომელიც გავლენას ახდენს სიტუაციის განვითარებაზე და გათვალისწინებულია მათ ურთიერთობაში.

ლიტერატურული კრიტიკა არის მხატვრული ლიტერატურის სახეობა, ხელოვნების ცალკეული ნაწარმოებებისა და მწერლის მთელი ნაწარმოებების ანალიზის ხელოვნება, რათა მოხდეს მათი ინტერპრეტაცია და შეფასება ცხოვრებისა და ლიტერატურის თანამედროვე პრობლემებთან დაკავშირებით. იგი ხორციელდება თანაშემოქმედების პროცესში.

ლირიკა არის ერთგვარი ლიტერატურა, რომელიც ხელახლა ქმნის ავტორისა და პერსონაჟის სუბიექტურ გამოცდილებას, მათ ურთიერთობას გამოსახულთან. ლექსების სამეტყველო ფორმა, როგორც წესი, შინაგანი მონოლოგია, ძირითადად ლექსში. ტექსტის სახეებია სონეტი, ოდა, ელეგია, სიმღერა, ეპიგრამა და სხვ., ჟანრები - სამოქალაქო, სასიყვარულო, პეიზაჟური, ფილოსოფიური და სხვ.

ლირიკულ-ეპიკური ტიპები - ბალადა, ლექსი, რომანი ლექსში აერთიანებს ეპოსის და ლირიკის თანდაყოლილი რეალობის გამოსახულების მახასიათებლებს და წარმოადგენს მათ ორგანულ, თვისობრივად ახალ ერთობას:

ლიტერატურათმცოდნეობა - სამეცნიერო დისციპლინების ციკლი, რომელიც შეისწავლის მხატვრული ლიტერატურის არსს, სპეციფიკას, ფუნქციებს, ლიტერატურული ნაწარმოებების თავისებურებებს; ლიტერატურული პროცესის კანონზომიერებები და სხვ.

MADRIGAL - ერთგვარი ლირიკა; კომპლიმენტური შინაარსის პატარა ლექსი, რომელიც ჩვეულებრივ მიმართულია ქალს. როგორც ერთგვარი სალონი, ალბომის პოეზია, მადრიგალი ბოლო დროს ფართოდ არ გამოიყენება.

მედიტატიური ლირიკა არის ჟანრი, რომელიც შეიცავს ფილოსოფიურ რეფლექსიას ყოფიერების მთავარ პრობლემებზე:

ჩვენ ვერ ვიწინასწარმეტყველებთ

როგორ გამოეხმაურება ჩვენი სიტყვა

და თანაგრძნობა გვეძლევა,

როგორ გვეძლევა მადლი.

ფ.ტიუტჩევი

მელოდრამა - დრამის ჟანრი, რომელიც ძირითადად სასიყვარულო თემებს ეძღვნება და ხასიათდება მძაფრი ინტრიგებით, სენტიმენტალურობით და დამრიგებლური ინტონაციით.

მემუარები (მოგონებები) - ავტობიოგრაფიული ნაწარმოებები იმ ადამიანებზე და მოვლენებზე, რომელთა ავტორი იყო მონაწილე ან მოწმე. - „დეკანოზ ავვაკუმის ცხოვრება, მისი დაწერილი“, ი.ერენბურგის „ადამიანები, წლები, ცხოვრება“, ვ.კავერინის „ეპილოგი“ და სხვ.

მეთოდი (ბერძნ. „meta“ – მეშვეობით; „hodos“ – გზა; სიტყვასიტყვით „გზა მატერიალური გზით“) – 1. ცხოვრების შეცნობის, კვლევის, გამოსახვის გზა; 2. მიღება, პრინციპი.

ლიტერატურის მეთოდოლოგია - სწავლობს მეთოდებისა და ტექნიკის ერთობლიობას ლიტერატურის ყველაზე შესაფერისი სწავლებისთვის სკოლაში, გიმნაზიაში, ლიცეუმში, უნივერსიტეტში და ა.შ.

მეთოდოლოგია - კვლევის მეთოდებისა და ტექნიკის ერთობლიობა.

მითი (ბერძნ. "mithos" - სიტყვა, ლეგენდა) - ლეგენდები სამყაროს აგებულების, ბუნებრივი მოვლენების, ღმერთებისა და გმირების შესახებ. ასეთია, მაგალითად, ძველი საბერძნეთის მითები. მითები შეიძლება თავისებურად განიმარტოს ლიტერატურულ შემოქმედებაში, ასრულებენ სხვადასხვა ფუნქციებს ლიტერატურული პროცესის სხვადასხვა ეტაპზე.

NOVELLA (იტალიური "novella" - სიახლე) არის პროზაული (ნაკლებად ხშირად პოეტური) ეპიკური ჟანრი მკვეთრი შეთქმულებით, ლაკონური თხრობით და მოულოდნელი დასასრულით. - მაუპასანის, ო.ჰენრის, ა.ჩეხოვის, ლ.ანდრიევის, ი.ბუნინის, ვ.შუკშინის, იუ.კაზაკოვის და სხვათა რომანები.

ODA - ერთგვარი ლირიკა; საზეიმო, პათეტიკური ხასიათის ნაწარმოები, რომელიც შეიცავს ადამიანის ან მოვლენის ქებას. ოდის გამოსახულების საგანი არის ამაღლებული ადამიანის ცხოვრებაში. რუსულ ლიტერატურაში ოდა გამოჩნდა XVIII in. (ში: ტრედიაკოვსკი, მ. ლომონოსოვი, ვ. მაიკოვი, გ. დერჟავინი და სხვები), XIX ს. ოდა იძენს სამოქალაქო ხასიათს (ა. პუშკინი „თავისუფლება“).

ესეი - ეპიკური ნაწარმოების სახეობა, რომელიც ძირითადად ჟურნალისტიკას ეკუთვნის. ესე გამოირჩევა რეალური ცხოვრებისეული ფაქტების ასახვის სანდოობით და ძირითადად ეხება აქტუალურ სოციალურ პრობლემებს. - ესეები გ.უსპენსკი, ვ.ოვეჩკინი, იუ.ჩერნიჩენკო და სხვები.

PAMFLET - ჟურნალისტიკის ჟანრი, სოციალურ-პოლიტიკური შინაარსის გამოვლენილი პოლემიკური ნაწარმოები: მ.გორკი „ყვითელი ეშმაკის ქალაქი“, „ლამაზი საფრანგეთი“ და სხვ.

პაროდია - ნაწარმოების შინაარსისა და ფორმის თავისებურებების ან მთლიანად მხატვრის ნაწარმოების კომიკური რეპროდუქცია. პაროდია შეიძლება იყოს დამოუკიდებელი ნაწარმოები ან ძირითადი ნაწარმოების ნაწილი - ფ. რაბელეს "გარგანტუა და პანტაგრუელი", მ. სალტიკოვ-შჩედრინის "ქალაქის ისტორია", ვ. პიეცუხის "ახალი მოსკოვის ფილოსოფია" და ა.შ. მიზნები. პაროდია განსხვავებულია. მას შეუძლია იმოქმედოს როგორც კრიტიკის ფორმა, ავტორის ზოგიერთი სტილისტური ან თემატური მიდრეკილებების დაცინვა, შინაარსსა და ფორმას შორის შეუსაბამობა - ბურლესკა, ტრავესტია - გამოიყენოს კომიკური ეფექტი, რომელიც წარმოიქმნება ზოგიერთი ცნობილი ლიტერატურული ნაწარმოების გმირის სხვა სივრცე-დროით გადატანის შედეგად. კოორდინატები. ასეთია ე.ხაზინის პაროდია:

ჩვენი ეჟენი ტრამვაიში ჯდება.

ო, საწყალი ძვირფასო კაცო!

ასეთი მოძრაობები არ ვიცოდი

მისი გაუნათლებელი ასაკი.

ევგენის ბედი შეინარჩუნა,

მან მხოლოდ ფეხი დაამტვრია,

და მხოლოდ ერთხელ, მუცელში დაჭერით,

უთხრეს: "იდიოტო!"

მან, გაიხსენა უძველესი ბრძანებები,

გადავწყვიტე დავა დუელით დამემთავრებინა,

ჯიბეში ხელი ჩავიდე... მაგრამ ვიღაცამ მოიპარა

ეს უკვე დიდი ხანია მისი ხელთათმანებია.

ასეთის არარსებობის შემთხვევაში

ონეგინი გაჩუმდა და გაჩუმდა.

სხვადასხვა პაროდიების მაღალი მაგალითები გვხვდება წიგნში „Parnassus on End“ (მ., 1990).

PAPHOS (ბერძნ. „pathos“ - გრძნობა, ვნება) - ლიტერატურული ნაწარმოების ემოციური შეღებვა, მისი სულიერი შინაარსი, მიზანდასახულობა. პათოსის სახეები: გმირული, ტრაგიკული, რომანტიული და ა.შ.

პერსონაჟი (ლათ. „persona“ - პიროვნება) - პერსონაჟი მხატვრულ ნაწარმოებში.

პერსონიფიკაცია - პერსონაჟის ან ავტორის აზრების, გრძნობების სხვა პირისთვის მიკუთვნება.

სიმღერა - 1. ლირიკული სახის ტიპი; მოკლე ლექსი, ჩვეულებრივ, ოთხკუთხედის სტროფითა და რეფრენით; 2. პოეტის, კომპოზიტორის, მომღერლის ძალისხმევით შექმნილი შემოქმედების განსაკუთრებული სახე. სიმღერის ტიპი - საავტორო სიმღერა: ვ.ვისოცკი, ა.გალიჩი, იუ.ვიზბორი და სხვ.

პლაგიატი არის ლიტერატურული ქურდობა.

STORY - ეპიკური ნაწარმოების სახეობა, რომელშიც ჭარბობს ნარატიული პრინციპი. სიუჟეტი რამდენიმე ეპიზოდში ავლენს გმირის ცხოვრებას. მოთხრობის ავტორი აფასებს აღწერილის ავთენტურობას და შთააგონებს მკითხველს მისი რეალობის იდეას. (ა. პუშკინი „განსვენებული ივან პეტროვიჩ ბელკინის ზღაპრები“, ი. ტურგენევი „გაზაფხულის წყლები“, ა. ჩეხოვი „სტეპი“ და სხვ.).

SUBTEXT - ტექსტის შინაგანი, არასიტყვიერად გამოხატული მნიშვნელობა. ქვეტექსტი დამალულია და მკითხველს შეუძლია აღადგინოს კონკრეტული ისტორიული ვითარების გათვალისწინებით. ყველაზე ხშირად წარმოდგენილია ფსიქოლოგიურ ჟანრებში.

MESSAGE - ერთგვარი ტექსტი; ლექსი წერილის სახით ან მიმართვა რომელიმე პიროვნების ან ადამიანთა ჯგუფისადმი: ა.პუშკინი „ციმბირის მადნების სიღრმეში“, ფ.ტიუტჩევი „კ.ბ. ("მე შეგხვდი ...")", ს. ესენინი "წერილი დედას" და ა.

პოეზია -1. სიტყვის ხელოვნება; 2. მხატვრული ლიტერატურა პოეტური ფორმით.

პოემა არის ერთგვარი ლირიკულ-ეპიკური ნაწარმოები, „ცხოვრების დაჭერა უმაღლეს წუთებში“ (ვ. გ. ბელინსკი) ლაკონური სიუჟეტით. პოემის ჟანრებია გმირული და სატირული, რომანტიული და რეალისტური და ა.შ. XX საუკუნეში. რუსულ ლიტერატურაში ჩნდება უჩვეულო, არატრადიციული ფორმის ლექსები - ა.ახმატოვა "ლექსი გმირის გარეშე".

პოეტიკა - 1. ესთეტიკური ტრაქტატების ზოგადი სახელწოდება, რომელიც ეძღვნება ლიტერატურული შემოქმედების სპეციფიკის შესწავლას (არისტოტელეს „პოეტიკა“, ბოილოს „პოეტური ხელოვნება“ და სხვ.) და ემსახურება დამწყებ მწერლებს ინსტრუქციას; 2. მხატვრული საშუალებების ან ტექნიკის სისტემა (მხატვრული მეთოდი, ჟანრები, სიუჟეტი, კომპოზიცია, ლექსი, ენა და სხვ.), რომელსაც მწერალი იყენებს მხატვრული სამყაროს შესაქმნელად ერთ ნაწარმოებში ან ზოგადად შემოქმედებაში.

პრეტენზია - მანერიზმი, მიზანმიმართულობა; შთაბეჭდილების მოხდენის სურვილი.

იგავი (ერთ-ერთი მნიშვნელობა) არის მოთხრობის ჟანრი, რომელიც შეიცავს სწავლებას ალეგორიული, ალეგორიული ფორმით. იგავი შესაძლებელია ლექსში (იგავები ა. სუმაროკოვისა და სხვათა).

ფსევდონიმი - ფიქტიური ხელმოწერა, რომელიც მალავს მწერლის სახელს: საშა ჩერნი - ა.მ.გლიკბერგი; მაქსიმ გორკი - ა.მ.პეშკოვი და სხვ.; ან მწერალთა ჯგუფი, ასეთია კოლექტიური ფსევდონიმი კოზმა პრუტკოვი, რომლის ქვეშ იმალებოდნენ A.K. ტოლსტოი და ძმები ჟემჩუჟნიკოვები - ალექსეი, ვლადიმერ და ალექსანდრე მიხაილოვიჩები.

PUBLICITY (ლათ. „publicus“ – საჯარო) – ლიტერატურის სახეობა; ჟურნალისტური ნაწარმოები იქმნება მხატვრული ლიტერატურისა და ჟურნალისტიკის კვეთაზე და განიხილავს საზოგადოების აქტუალურ პრობლემებს - პოლიტიკურ, ეკონომიკურ და ა.შ. ჟურნალისტურ ნაწარმოებში მხატვრული გამოსახულება ასრულებს დამხმარე საილუსტრაციო ფუნქციას და ემსახურება მკითხველის ძირითადი იდეის გარკვევას. ავტორი: ლ.ნ.ტოლსტოი „არ შემიძლია გავჩუმდე“, მ.

PIESA არის დრამატული ნაწარმოებების ზოგადი სახელწოდება.

STORY - ეპოსის სახეობა; მცირე მოცულობის ნაწარმოები, რომელიც შეიცავს გმირის (ან მთხრობელის) პირადი ცხოვრებიდან ზოგიერთი მოკლე ეპიზოდის აღწერას, რომელსაც, როგორც წესი, აქვს უნივერსალური მნიშვნელობა. სიუჟეტს ახასიათებს ერთი სიუჟეტის არსებობა და პერსონაჟების მცირე რაოდენობა. ვარიაცია არის განწყობის ამბავი, რომელიც გადმოსცემს გარკვეულ გონების მდგომარეობას (ამ შემთხვევაში მოვლენებს მნიშვნელოვანი როლი არ აქვთ).

რემინისცენცია - განსაკუთრებული სახის ასოციაცია, რომელიც წარმოიქმნება მკითხველის პირადი განცდებიდან, აიძულებს მას დაიმახსოვროს მსგავსი სურათი ან სურათი.

რეციპიენტი (ლათ. „recipientis“ – მიმღები) – ადამიანი, რომელიც აღიქვამს ხელოვნებას.

GENUS LITERARY - ლიტერატურული ნაწარმოებების სახეობა. ნაწარმოებების დაყოფა ჟანრის მიხედვით ეფუძნება მათი შექმნის მიზანს და მეთოდს: მოვლენათა ობიექტური თხრობა (იხ. ეპიკური);სუბიექტური ამბავი ადამიანის შინაგანი სამყაროს შესახებ (შდრ. Ტექსტი);გზა, რომელიც აერთიანებს რეალობის ობიექტურ და სუბიექტურ ჩვენებას, მოვლენების დიალოგურ ასახვას (იხ. დრამა).

ROMAN - ეპოსის სახეობა; ნაშრომი, რომელიც ეფუძნება ადამიანის პირადი ცხოვრების ყოვლისმომცველ ანალიზს მთელი მისი სიგრძის მანძილზე და გარემომცველ რეალობასთან მრავალ კავშირში. რომანის სავალდებულო მახასიათებელია რამდენიმე პარალელური სიუჟეტის არსებობა და მრავალხმიანობა.რომანის ჟანრებია – სოციალური, ფილოსოფიური, ფსიქოლოგიური, ფანტასტიკური, დეტექტიური და ა.შ.

რომანი პოეზიაში - ლიტერატურული შემოქმედების ლირიკულ-ეპიკური სახეობა; ფორმა, რომელიც აერთიანებს რეალობის ასახვის ეპიკურ მასშტაბებს ავტორის ლირიკულ თვითგამოხატვასთან. - ა.პუშკინი "ევგენი ონეგინი", ბ.პასტერნაკი "სპექტორსკი".

ROMANCE - მოკლე ლირიკული ლექსი, ან მუსიკალური, ან შექმნილი ასეთი არანჟირებისთვის. რომანტიკას დიდი ისტორია აქვს. მისი ისტორია გვიან შუა საუკუნეებში და რენესანსის ეპოქამდე მიდის. ყველაზე დიდი პოპულარობის დრო: მე -18 დასასრული - მე -19 საუკუნის დასაწყისი. რომანის ოსტატებს შორის არიან ვ.ჟუკოვსკი, ა.პუშკინი, ევგ. ბარატინსკი და სხვები:

არ თქვა, რომ სიყვარული გაივლის

თქვენს მეგობარს სურს ამის დავიწყება;

მას მარადისობის იმედი აქვს,

ის ბედნიერებას სწირავს მას.

რატომ ჩამქრალი ჩემი სული

ძლივს გაბრწყინებული სურვილები?

ერთი წუთით მომეცი წუწუნის გარეშე

დაემორჩილე შენს სინაზეს.

რატომ იტანჯება? რა არის ჩემს სიყვარულში

სასტიკი ციდან მემკვიდრეობით

მწარე ცრემლების გარეშე, ღრმა ჭრილობების გარეშე,

დამღლელი მელანქოლიის გარეშე?

სიყვარულის დღეები ხანმოკლეა,

მაგრამ მე ვერ ვხედავ მის სიცივეს;

მასთან ერთად მოვკვდები, როგორც სევდიანი ხმა

უეცრად გატეხილი სიმი.

ა.დელვიგი

SAGA - 1. ხედი ძველ ირლანდიურ და ძველ ნორვეგიულ ეპოსზე; 2. ნარატიული ეპოსი - დ.გალსვორტის "ფორსაიტის საგა".

სატირა - 1. რეალობის გამოსახვის თავისებური ხერხი, რომლის მიზანია აღმოაჩინოს, დასჯა და დაცინოს საზოგადოებისა და პიროვნების მანკიერებები, ნაკლოვანებები, ნაკლოვანებები. ეს მიზანი მიიღწევა, როგორც წესი, გაზვიადებით, გროტესკით, კარიკატურით, აბსურდულობით. სატირის ჟანრები - იგავი, კომედია, სატირული რომანი, ეპიგრამა, ბროშურა და სხვ.; 2. ლირიკის ჟანრი; ნაწარმოები, რომელიც შეიცავს ვინმეს ან მანკიერების დენონსაციას. - კ. რაილევი "დროებით მუშაკს".

სერვილი - მორჩილი, მორჩილი.

SKAZ - თხრობის გზა, რომელიც ორიენტირებულია პერსონაჟ-მთხრობელის მონოლოგზე. იგი ძირითადად ტარდება პირველ პირში. ნაწარმოები შეიძლება ან მთლიანად ზღაპარზე იყოს აგებული (ნ. გოგოლის „საღამოები დიკანკას მახლობლად ფერმაში“, ნ. ლესკოვის, მ. ზოშჩენკოს რამდენიმე მოთხრობა), ან მის ცალკეულ ნაწილად შევიტანოთ.

პოზიციები - XVIII-XIX საუკუნეების რუსულ პოეზიაში. მოკლე მედიტაციური ლექსი. სტროფი ჩვეულებრივ ოთხკუთხედია, ზომა ყველაზე ხშირად იამბიური ტეტრამეტრია (ა. პუშკინი. სტროფები ("დიდებისა და სიკეთის იმედით ..."); მ. ლერმონტოვი. სტროფები ("მყისიერად გადის გონებაში ... ”) და ა.შ.).

ტაუტოგრამა არის ლექსი, რომელშიც ყველა სიტყვა იწყება ერთი და იგივე ბგერით. ტავტოგრამას ხანდახან პოეზიას უწოდებენ „უკიდურესობამდე მიყვანილი ალიტერაციით“ (ნ. შულგოვსკი):

ზარმაცი წლები ადვილი მოსავლელია

მე მიყვარს მეწამული მდელოები

მე მიყვარს მარცხენა ხელის გახარება

მე ვიჭერ მყიფე ლეგენდებს.

გასხივოსნებული სელის სიყვარულით ძერწავს

ცისფერი მზრუნველი ტყეები.

მე მიყვარს მზაკვრული შროშანის ხმაური,

მფრინავი საკმევლის ფურცლები.

ვ.სმირენსკი

TANKA იაპონური პოეზიის ჟანრია; მედიტაციური ხასიათის ხუთსტრიქონიანი სტროფი ცარიელი ლექსის გამოყენებით:

ო, არ დაგავიწყდეს

როგორც ჩემს ბაღში

თეთრი აზალიას ტოტი გატეხე...

ცოტა სინათლე

თხელი ნახევარმთვარე.

ტექსტოლოგია - ლიტერატურული კრიტიკის განყოფილება; სამეცნიერო დისციპლინა, რომელიც ეხება ლიტერატურული ტექსტის შესწავლას ნაწარმოების სხვადასხვა ვერსიის შედარების გზით.

ლიტერატურის თეორია - ლიტერატურული კრიტიკის დარგი, რომელიც შეისწავლის მხატვრული შემოქმედების სახეებს, ფორმებსა და კანონებს, მის სოციალურ ფუნქციებს. ლიტერატურის თეორიას აქვს სამი ძირითადი კვლევის ობიექტი: მხატვრული ლიტერატურის ბუნება, ლიტერატურული ნაწარმოები და ლიტერატურული პროცესი. ლიტერატურის თეორია განსაზღვრავს ლიტერატურული ნაწარმოებების ანალიზის მეთოდოლოგიასა და მეთოდოლოგიას.

ლიტერატურული ტიპი - საზოგადოების განვითარების კონკრეტულ ისტორიულ ეტაპზე პიროვნების დამახასიათებელი სტაბილური თვისებების მხატვრული განსახიერება. ლიტერატურული ტიპი ფსიქოლოგიურად მოტივირებული და განპირობებულია სოციალურ-ისტორიული ვითარებით. ვ.ბელინსკიმ ლიტერატურულ ტიპს "ნაცნობი უცხო" უწოდა, რაც ნიშნავს გენერლის განსახიერებას ინდივიდში.

ტრაგედია დრამის სახეობაა. ტრაგედია დაფუძნებულია გადაუჭრელ კონფლიქტზე, რომელიც მთავრდება გმირის სიკვდილით. ტრაგედიის მთავარი მიზანია, არისტოტელეს აზრით, კათარზისში, მაყურებელ-მკითხველის სულის განწმენდა გმირისადმი თანაგრძნობით, რომელიც სათამაშოა ბედის ხელში. - ესქილეს, სოფოკლეს, ევრიპიდეს უძველესი ტრაგედიები; შექსპირის, პ. კორნეილის, ჯ.-ბ. რასინის, ფ. შილერის და სხვ. ტრაგედიები რუსულ ლიტერატურაში ტრაგედია იშვიათი ჟანრია, რომელიც ძირითადად XVIII საუკუნეში არსებობდა. მ.ხერასკოვის, ა.სუმაროკოვის და სხვათა შემოქმედებაში.

UNIQUE - უნიკალური, უნიკალური, განსაკუთრებული.

UTOPIA არის ფანტაზიის ჟანრი, რომელიც შეიცავს იდეალური სოციალური სტრუქტურის აღწერას: ტ.კამპანელას „მზის ქალაქი“, ა.ბოგდანოვის „წითელი ვარსკვლავი“ და ა.შ.

FARS არის მსუბუქი კომედია, უხეში შინაარსის ვოდევილი.

FEULETON - ჟურნალისტური ჟანრი; მცირე ნაშრომი აქტუალურ თემაზე, როგორც წესი, სატირული ხასიათისაა, რომელიც ჩვეულებრივ ქვეყნდება გაზეთებსა და ჟურნალებში.

ფილოლოგია (ბერძნ. „phileo“ – სიყვარული; „logos“ – სიტყვა) – ჰუმანიტარულ მეცნიერებათა ერთობლიობა, რომელიც სწავლობს წერილობით ტექსტებს და მათი ანალიზის საფუძველზე საზოგადოების სულიერი კულტურის ისტორიასა და არსს. ფილოლოგია მოიცავს ლიტერატურულ კრიტიკას და ლინგვისტიკას მათ თანამედროვე და ისტორიულ ასპექტებში.

ფანტაზია არის არასამეცნიერო ფანტასტიკის ჟანრი, რომელიც თავის შთამომავლობას უძღვება სხვადასხვა სახის მითებს, ლეგენდებს, ზღაპრებს, უტოპიებს. ფანტაზია, როგორც წესი, აგებულია ანტითეზებზე: სიკეთე და ბოროტება, წესრიგი და ქაოსი, ჰარმონია და დისონანსი; გმირი იწყებს მოგზაურობას, იბრძვის სიმართლისა და სამართლიანობისთვის. JRR Tolkien-ის The Lord of the Rings (1954) აღიარებულია ფანტასტიკის კლასიკად. ფართოდ ცნობილია ფანტაზიის ისეთი ოსტატები, როგორებიცაა ურსულა კ. ლე გუინი, მ. მურკოკი, რ. ზელაზნი. რუსულ ლიტერატურაში ჟანრი წარმოდგენილია მ.სემენოვას, ნ.პერუმოვის შემოქმედებაში.

HOKKU იაპონური პოეზიის ჟანრია; ლირიკული ლექსი ერთსტრიქონიანი (17 მარიანი) რითმის გარეშე.

ტოტიდან ტოტამდე

ჩუმად გაუშვით წვეთები...

გაზაფხულის წვიმა.

შიშველ ტოტზე

რავენი მარტო ზის.

შემოდგომის საღამო.

მხატვრული მეთოდი - 1. ტექსტზე მუშაობის ზოგადი პრინციპები, რომლებზედაც მწერალი აწყობს თავის შემოქმედებით პროცესს. მხატვრული მეთოდის შემადგენელი ელემენტებია: მწერლის მსოფლმხედველობა; გამოსახული რეალობა; მწერლის ნიჭი 2. რეალობის მხატვრული წარმოდგენის პრინციპი ხელოვნებაში. კონკრეტულ ისტორიულ ეტაპზე, მხატვრული მეთოდი ჩნდება როგორც ლიტერატურული ტენდენცია და შეუძლია წარმოადგინოს სამი განსხვავებული ვარიანტის მახასიათებელი: რეალისტური, რომანტიული და მოდერნისტული.

Aesop LANGUAGE არის აზრების გამოხატვის საშუალება ალეგორიებით, ალუზიებით, გამოტოვებით. ეზოპიური ენის ტრადიციები ჩამოყალიბდა ძველი ბერძენი ფაბულისტი ეზოპეს ნაშრომში. ლიტერატურაში მას ყველაზე ხშირად იყენებდნენ ცენზურის დევნის წლებში.

ელეგია - მოკლე ლექსი, შეღებილი სევდიანი ანარეკლით, მონატრებით, მწუხარებით:

ხალხის ქარიშხალი ისევ დუმს,

რუსული გონება ისევ შეკრულია.

და ჩაგრული თავისუფლება

მალავს გაბედული აზრების იმპულსებს.

ოჰ, გრძელი საუკუნოვანი ჯაჭვები

ისინი არ ჩამოვარდებიან სამშობლოს რამენიდან,

საუკუნეები გადის საშინელი, -

და რუსეთი არ გაიღვიძებს!

N. ენები

EPATAGE არის სკანდალური ხრიკი, ზოგადად მიღებული ნორმების გამოწვევა.

EPIGON - ნებისმიერი მიმართულების მიმდევარი, ორიგინალურობას მოკლებული, დამოუკიდებლად, ორიგინალურად აზროვნების და წერის უნარი; იმიტატორი, ოსტატის მოტივების გადახედვა.

EPIGRAM (სიტყვასიტყვით ბერძნული "წარწერიდან") - ირონიული შინაარსის პატარა ლექსი. ე.ბარატინსკი წერდა:

დასრულებული ფლაერი,

ეპიგრამა - სიცილი

ეგოზას ეპიგრამა,

ტრიალებს, ქარებს ხალხში,

და შურს მხოლოდ მახინჯი,

ერთად დაჭერით თვალები.

ეპიგრამის დამახასიათებელი თვისება უნდა იყოს სიზუსტე, სიზუსტე, ჭკუა:

ვიქტორ შკლოვსკი ტოლსტოის შესახებ

დაწერა მყარი ტომი.

კარგია, რომ ეს ტომი

არ გამოქვეყნებულა ტოლსტოის დროს.

ა.ივანოვი

ლიტერატურის ეპისტოლარული ფორმა (ბერძნ. „epistola“ - წერილი, შეტყობინება) - გამოიყენება როგორც დოკუმენტურ, ისე ჟურნალისტურ და მხატვრულ ჟანრებში (ა. პუშკინი „რომანი წერილებში“; ნ. გოგოლი „რჩეული ნაწყვეტები მეგობრებთან მიმოწერიდან“; ფ. დოსტოევსკი. „ღარიბი ხალხი“, ი.ბუნინი „უცნობი მეგობარი“, ვ.კავერინი „სარკის წინ“ და სხვ.).

EPITALAM - უძველესი ლირიკის ჟანრი; საქორწინო სიმღერა ახალდაქორწინებულთა სურვილებით. იშვიათია თანამედროვეობის პოეზიაში - ვ.ტრედიაკოვსკი, ი.სევერიანინი.

ეპიტაფი - საფლავის ქვის წარწერა, ზოგჯერ ლექსებში:

EPIC - ეპოსის სახეობა; დიდი მოცულობის ნამუშევარი, რომელიც ასახავს ხალხის ცხოვრების ცენტრალურ პრობლემებს, ასახავს საზოგადოების ძირითად ფენებს დეტალურად, ყოველდღიური ცხოვრების დეტალებამდე. ეპოსი აღწერს როგორც გარდამტეხ მომენტებს ერის ცხოვრებაში, ასევე პერსონაჟების ყოველდღიური არსებობის წვრილმანებს. - ო.ბალზაკი "ადამიანური კომედია", ლ.ნ.ტოლსტოი "ომი და მშვიდობა" და ა.შ.

EPOS - 1. ხელოვნების სახეობა; რეალობის გამოსახვის ხერხი არის მის გარშემო არსებული სამყაროს ხელოვანის და მასში მყოფი ადამიანების ობიექტური ჩვენება. ეპოსი გულისხმობს ნარატიული საწყისის არსებობას; 2. ხალხური შემოქმედების სახეობა; ფართომასშტაბიანი ნაწარმოები, რომელიც შეიცავს მითებს, ლეგენდებს, ზღაპრებს: ძველი ინდური ეპოსი რამაიანა, ფინური კალევალა, ჰიავატას ინდური სიმღერა და ა.შ.