ვენიამინ კავერინის დაბადების დღეზე. „ორი კაპიტანი“: არაჩვეულებრივი ისტორია შესანიშნავი რომანის შექმნის შესახებ

მისი მამა ალექსანდრე ზილბერი იყო ომსკის ქვეითი პოლკის ბანდის მეთაური. 1896 წელს იგი ჩავიდა ვიბორგიდან ფსკოვში მეუღლესთან ანა ზილბერ-დესანთან და სამ შვილთან - მირასთან, ელენასთან და ლევთან ერთად. ფსკოვში დავითი, ალექსანდრე და ბენიამინი ასევე დაიბადნენ ზილბერების ოჯახში. ოჯახი იყო დიდი, რთული, "არამეგობრული", როგორც მოგვიანებით ბენჯამინმა აღნიშნა, თავისებურად მშვენიერი და შესამჩნევი პატარა პროვინციულ ქალაქში. ალექსანდრე ზილბერი გამორჩეული მუსიკალური შესაძლებლობების მქონე ადამიანი იყო, ის დიდ დროს ატარებდა ყაზარმებში, ამზადებდა ჯარის მსვლელობას ჯარისკაცებთან ერთად. კვირაობით, სპილენძის ჯგუფი მისი ხელმძღვანელობით უკრავდა საზოგადოებისთვის ღია სცენაზე საზაფხულო ბაღში. მამა არ ჩაუღრმავდა შვილების ცხოვრებას და არც ოჯახის ფინანსური მდგომარეობა იყო ადვილი. საზრუნავი უმეტესად დედის მხრებზე ედო, რომელმაც გაცილებით დიდი გავლენა მოახდინა მისი ნიჭიერი შვილების ბედზე. ანა გრიგორიევნა უაღრესად განათლებული ქალბატონი იყო, მან დაამთავრა მოსკოვის კონსერვატორია ფორტეპიანოს კლასში და მთელი თავისი ინტელექტი, ენერგია და ინტერესების სიგანე გადასცა შვილებს. ანა გრიგორიევნამ ჩაატარა მუსიკის გაკვეთილები, მოაწყო კონცერტები ფსკოვის ხალხისთვის, მისი მიწვევით ცნობილი მუსიკოსები, მომღერლები და დრამატული მხატვრები, მათ შორის ფიოდორ ჩალიაპინი და ვერა კომისარჟევსკაია, მოვიდნენ ფსკოვში.

ზილბერის ოჯახში ყველა ბავშვი მუსიკალურად იყო ნიჭიერი. ოჯახური სიმყუდროვისა და ჰარმონიის ხშირი ნაკლებობა ანაზღაურდა საყვარელი საქმისადმი ერთგულებით, მონდომებით, კითხვითა და ქალაქის საზოგადოებრივ ცხოვრებაში მონაწილეობით. კონცერტების შემდეგ საღამოობით, როცა 12-15 კაცი ჯდებოდა სუფრასთან, ოჯახი განიხილავდა ქალაქის კულტურულ ცხოვრებაში მორიგი მოვლენას, ხშირად კამათობდა და დიდხანს ცხოვრობდა ამ შთაბეჭდილებებით. უმცროსი ვენიამინი მოისმინა უფროსი ძმების და მათი ამხანაგების კამათს - მომავალმა მეცნიერებმა ავგუსტ ლეტავეტმა, იური ტინიანოვმა, მირონ გარკავმა, დიდწილად იგრძნო მათი ენთუზიაზმი და შემოქმედებითი პიროვნებების გავლენა და ხიბლი. „ველიკაიაზე დავრჩი, სახლში მხოლოდ საჭმელად გავრბოდი. ეს იყო მშვენიერი, ზარმაცი ცხოვრება, უფრო წყალში, ვიდრე ხმელეთზე ... ”- წერდა მოგვიანებით ბენჯამინი. ზაფხულში ზილბერები ხანდახან იქირავებდნენ აგარაკს ჩერნიაკოვიცში - დიდ, ძველ, დანგრეულ სახლს, რომელსაც მეტსახელად "ნოეს კიდობანი" ერქვა. ადრეულ ბავშვობაში თავის გახსენებისას, ბენჯამინმა დაწერა: ”ყველაფერი გამაოცა - დღისა და ღამის შეცვლა და ფეხზე სიარული, მაშინ როდესაც ბევრად უფრო მოსახერხებელი იყო ოთხზე ცოცვა და თვალების დახუჭვა, ჯადოსნურად მოწყვეტა ხილულ სამყაროს. ჩემგან. ჭამის სიხშირე დამემართა - დღეში სამჯერ თუ ოთხჯერ? და ასე მთელი ცხოვრება? ღრმა გაკვირვების გრძნობით შევეჩვიე ჩემს არსებობას - ტყუილად არ არის, რომ ბავშვთა ფოტოებში თვალები ყოველთვის ფართოდ მაქვს გახელილი და წარბები აწეული.

ავტობიოგრაფიული ტრილოგია "განათებული ფანჯრები" გვაძლევს წარმოდგენას იმის შესახებ, თუ რა განსხვავებული ყოველდღიური მოვლენებით იყო სავსე პატარა ფსკოვის ცხოვრება, როგორ ამტკიცებდა იგი საკუთარ თავს ოჯახში და მოუთმენლად შთანთქავდა შთაბეჭდილებებს მის გარშემო მყოფი სამყაროდან, რომელშიც რევოლუცია მწიფდებოდა. დემოკრატები და მონარქისტები მტრობდნენ, მტაცებლები ნადირობდნენ მიწისქვეშა მუშაკებზე, მაგრამ ”მაღაზიები იხსნება ყოველ დილით, ჩინოვნიკები მიდიოდნენ თავიანთ ”ოფისებში”, დედა მიდიოდა ”სპეციალურ მუსიკალურ მაღაზიაში” პლოსკაიაზე, ძიძა წავიდა ბაზარში, მამა წავიდა. მუსიკალურ გუნდს“.

1912 წელს კავერინი შევიდა ფსკოვის გიმნაზიაში, სადაც 6 წელი სწავლობდა. მოგვიანებით ის იხსენებდა: „არითმეტიკა არ მომცეს. პირველ კლასში ორჯერ შევედი: არითმეტიკის გამო ჩავაბარე. მესამედ კარგად ჩააბარა გამოცდები მოსამზადებელ კლასში. გაუხარდა. მაშინ სერგიევსკაიას ქუჩაზე ვცხოვრობდით. ფორმაში გავედი აივანზე: ქალაქს ვაჩვენო, რომ საშუალო სკოლის მოსწავლე ვარ. გიმნაზიაში სწავლის წლებმა ნათელი კვალი დატოვა ბენიამინის ცხოვრებაში, მისი სტუდენტური ცხოვრების ყველა მოვლენის აქტიური და უშუალო მონაწილე იყო, 1917 წელს გახდა დემოკრატიული საზოგადოების წევრი (შემოკლებით DOW).

მოგვიანებით მან დაწერა, რომ "სახლი, გიმნაზია, ქალაქი წელიწადის სხვადასხვა დროს, ბაღები - ბოტანიკური და საკათედრო ტაძარი, დადის გერმანულ სასაფლაომდე, საციგურაო მოედანზე, თავად ოთხიდან თხუთმეტ წლამდე", მას ახსოვდა "ფოტოგრაფიულად ზუსტად". , მაგრამ მეჩვიდმეტე წელი "იძირება მოზღვავებული მოვლენების ზვავში. და არა მხოლოდ პოლიტიკური - "პირველად ცხოვრებაში ვლაპარაკობდი შეხვედრებზე, ვიცავდი მეხუთე კლასის სამოქალაქო უფლებებს, ვწერდი პოეზიას, უსასრულოდ ვიხეტიალობდი ქალაქსა და მიმდებარე სოფლებში, ვიარე ნავები დიდის გასწვრივ, გულწრფელად შემიყვარდა. და დიდი ხნის განმავლობაში."

მწერალმა 1918 წლის ზამთარი, როდესაც გერმანულმა ჯარებმა პსკოვი დაიკავეს, ბავშვობისა და ახალგაზრდობის გამყოფ საზღვრად მიიჩნია: „გერმანელებმა, თითქოს, ჩემი ბავშვობის კარი შემოაღეს“.

ბენიამინის ცხოვრებაში ყველაზე მნიშვნელოვანი ადგილი, კითხვის სწავლის მომენტიდან, წიგნებს ეკავა. კითხვამ გააოცა ბიჭი სხვა სამყაროში და სხვა ცხოვრებაში წასვლის შესაძლებლობით. იმ როლის შესახებ, რომელიც კითხვამ ითამაშა პსკოვის ახალგაზრდების ცხოვრებაში მე -20 საუკუნის დასაწყისში, ვენიამინ ალექსანდროვიჩმა გაიხსენა ესეში "თანამოსაუბრე. შენიშვნები კითხვის შესახებ“: „რეალისტებით, სემინარიელებით, მასწავლებელთა ინსტიტუტის სტუდენტებით სავსე პროვინციულ ქალაქში, ისინი გამუდმებით კამათობდნენ გორკის, ლეონიდ ანდრეევის, კუპრინის შესახებ. ჩვენც ვიკამათეთ - ბავშვივით, მაგრამ მნიშვნელობის გრძნობით, რომელიც ჩვენს თვალში გაგვზარდა. ლეოს ძმის ახლო მეგობარი, შემდეგ კი ელენას დის ქმარი, იური ტინიანოვი, მომავალში შესანიშნავი ლიტერატურათმცოდნე და მწერალი, გახდა მასწავლებელი, დიდი ამხანაგი, ახალგაზრდა კავერინის მეგობარი მთელი ცხოვრება. 1918 წლის შემოდგომაზე პსკოვში ვენიამინმა წაუკითხა მას ლექსები ბლოკის მიბაძვით და პირველი ტრაგედია ლექსში. ტინიანოვი, აკრიტიკებდა წაკითხულს, თუმცა აღნიშნა, რომ ამ მოზარდში იყო "რაღაც", "თუმცა ცამეტი წლის ასაკში ყველა წერს ასეთ ლექსებს". ტინიანოვმა აღნიშნა კარგი სტილი, "ძლიერი" დიალოგი, სიუჟეტის მშენებლობის სურვილი და მოგვიანებით, მისი რჩევით, ახალგაზრდა მწერალი პროზას მიმართა.

1919 წელს ვენიამინ ზილბერმა დატოვა ფსკოვი ძმა ლეოსთან ერთად მოსკოვში სასწავლებლად. თან წაიღო ცუდი გარდერობი, რვეული ლექსებით, ორი ტრაგედია და პირველი მოთხრობის ხელნაწერი. მოსკოვში ვენიამინმა დაამთავრა საშუალო სკოლა და ჩაირიცხა მოსკოვის უნივერსიტეტში, მაგრამ ტინიანოვის რჩევით, 1920 წელს გადავიდა პეტროგრადის უნივერსიტეტში, ამავე დროს ჩაირიცხა არაბული მეცნიერების ფაკულტეტზე აღმოსავლური ენების ინსტიტუტში. სწავლის პერიოდში დაინტერესდა გერმანელი რომანტიკოსებით, დადიოდა ლექციებსა და სემინარებზე უზარმაზარ ძველ საწვიმარში, ცდილობდა ლექსების დაწერას, გაეცნო ახალგაზრდა პოეტებს. 1920 წელს ვენიამინ ზილბერმა თავისი პირველი მოთხრობა „მეთერთმეტე აქსიომა“ წარადგინა მწერალთა სახლის მიერ გამოცხადებულ კონკურსზე და მალევე მიიღო ექვსი პრიზიდან ერთი. ეს მოთხრობა არ გამოქვეყნებულა, მაგრამ შთაბეჭდილება მოახდინა გორკიზე, რომელმაც შეაქო დამწყები ავტორი და დაიწყო მისი შემოქმედების თვალყურის დევნება. დაახლოებით ამავე დროს, ვიქტორ შკლოვსკიმ ვენიამინი მიიყვანა ახალგაზრდა მწერალთა საზოგადოებაში "ძმები სერაპიონები" და გააცნო იგი არა სახელით, არამედ იმ მოთხრობის სახელით - "მეთერთმეტე აქსიომა", რომლის შესახებაც "სერაპიონებმა" გაიგეს. ბევრი. "ძმები სერაპიონების სახელით", - წერდა ევგენი შვარცი, რომელიც ხშირად ესწრებოდა მათ შეხვედრებს, თუმცა "ძმობის" წევრი არ იყო, მწერლები და ერთმანეთის მსგავსი ადამიანები გაერთიანდნენ. მაგრამ ნიჭისა და სიახლის ზოგადი გრძნობა ხსნიდა მათ, ამართლებდა მათ ასოციაციას. სერაპიონებში შედიოდნენ ისეთი ცნობილი მწერლები, როგორებიც არიან ვსევოლოდ ივანოვი, მიხაილ ზოშჩენკო, კონსტანტინე ფედინი და პოეტი ნიკოლაი ტიხონოვი. მაგრამ კავერინი სულით ყველაზე ახლოს იყო ლევ ლანტსთან, რომელიც გარდაიცვალა ოცდასამი წლის ასაკში. ისინი ერთად წარმოადგენდნენ ეგრეთ წოდებულ დასავლურ მიმართულებას და ხელს უწყობდნენ რუს მწერლებს, ესწავლათ უცხოური ლიტერატურიდან.

სწავლა არ არის მისი გამეორება. ეს ნიშნავს ჩვენს ლიტერატურაში მოქმედების ენერგიის ჩასუნთქვას, მასში ახალი საოცრებებისა და საიდუმლოებების აღმოჩენას“, - წერს ლანტსი. დინამიური სიუჟეტი, გასართობი, ფორმის ოსტატობასთან და გაპრიალებულ სტილთან ერთად, ისინი წინა პლანზე აყენებენ. ”მე ყოველთვის ვიყავი და ვრჩები მოთხრობების ავტორი”, - აღიარა მოგვიანებით ვენიამინ ალექსანდროვიჩმა. კრიტიკოსები მას გამუდმებით საყვედურობდნენ სიუჟეტისა და მხიარულებისადმი მიდრეკილების გამო, ხოლო მღელვარე 1920-იან წლებში ვენიამინი თავად აკრიტიკებდა აღიარებულ ავტორიტეტებს ახალგაზრდული ხალისით: „ტურგენევი ჩემს მთავარ ლიტერატურულ მტრად მივიჩნიე“ და არა სარკაზმის გარეშე აცხადებდა: „რუსი მწერლების, მე მიყვარს. ყველაზე მეტად ჰოფმანი და სტივენსონი. ყველა "სერაპიონს" ჰქონდა დამახასიათებელი მეტსახელი; ბენჯამინს ჰქონდა მეტსახელი, როგორც "ძმა ალქიმიკოსი". "ხელოვნება უნდა იყოს აგებული ზუსტი მეცნიერებების ფორმულებზე", ეწერა კონვერტზე, რომელშიც ვენიამინმა კონკურსზე გაგზავნა თავისი პირველი მოთხრობა.

ფსევდონიმი "კავერინი" მწერალმა მიიღო ახალგაზრდა პუშკინის მეგობრის ჰუსარის პატივსაცემად (მას მიერ მოტანილი საკუთარი სახელით "ევგენი ონეგინში").

უკვე ბნელა: სასწავლებელში ზის.
"დააგდე, დააგდე!" - გაისმა ტირილი;
ყინვაგამძლე მტვერი ვერცხლი
მისი თახვის საყელო.
მივარდა ტალონში: დარწმუნებულია
რა ელის მას კავერინი.
შემოვიდა: და საცობი ჭერში,
კომეტის დანაშაულის გრძნობამ დაღვარა დენი,
მის წინაშე სისხლიანი შემწვარი ხორცი,
და ტრიუფელი, ახალგაზრდობის ფუფუნება,
ფრანგული სამზარეულოს საუკეთესო ფერი,
და სტრასბურგის უხრწნელი ღვეზელი
ლიმბურგის ყველს შორის ცოცხალი
და ოქროს ანანასი.

1922 წელს ვენიამინ კავერინმა ცოლად შეირთო თავისი მეგობრის, იური ტინიანოვის და, ლიდია, რომელიც მოგვიანებით გახდა ცნობილი საბავშვო მწერალი. ამ ბედნიერ და ხანგრძლივ ქორწინებაში ბენიამინსა და ლიდიას შეეძინათ ორი შვილი - ნიკოლაი, რომელიც გახდა სამედიცინო მეცნიერებათა დოქტორი, რუსეთის სამედიცინო მეცნიერებათა აკადემიის პროფესორი და აკადემიკოსი და ქალიშვილი ნატალია, რომელიც ასევე გახდა პროფესორი და სამედიცინო მეცნიერებათა დოქტორი.

1923 წელს კავერინმა გამოსცა თავისი პირველი წიგნი „ოსტატები და შეგირდები“. თავგადასავლების მოყვარულები და შეშლილები, საიდუმლო აგენტები და ბარათების თაღლითები, შუასაუკუნეების ბერები და ალქიმიკოსები, ოსტატები და ბურგოსტატები - კავერინის ადრეული "სასოწარკვეთილად ორიგინალური" ისტორიების უცნაური ფანტასტიკური სამყარო დასახლებული იყო ძალიან ნათელი პიროვნებებით. „ხალხი ბანქოს თამაშობს და ბანქოს ხალხი თამაშობს. ვინ გაარკვევს?" გორკიმ კავერინს უწოდა "ყველაზე ორიგინალური მწერალი" და ურჩია, ეზრუნა მის ნიჭზე: "ეს არის ორიგინალური სილამაზის, ფორმის ყვავილი, მიდრეკილი ვარ ვიფიქრო, რომ პირველად რუსული ლიტერატურის საფუძველზე ასეთი უცნაური და რთული. მცენარე ყვავის." შეუძლებელია არ აღვნიშნო დამწყები ავტორის აშკარა სამეცნიერო წარმატებები. უნივერსიტეტის დამთავრების შემდეგ კავერინი ასპირანტურაში დარჩა. როგორც ფილოლოგს, მას იზიდავდა მე-19 საუკუნის დასაწყისის რუსული ლიტერატურის ნაკლებად შესწავლილი გვერდები: ვ.ფ. ოდოევსკის, ა.ფ. ველტმანის, ო.ი. ოსიპ სენკოვსკის ისტორია, ჟურნალისტი, საკითხავი ბიბლიოთეკის რედაქტორი. ეს წიგნი ერთდროულად იყო წარმოდგენილი დისერტაციის სახით, რომელიც კავერინმა ბრწყინვალედ დაიცვა, მიუხედავად აშკარა მხატვრული ლიტერატურისა, ხელოვნების ისტორიის ინსტიტუტში. კავერინს სჯეროდა მისი მწერლობის ნიჭის და იმ ფაქტის, რომ ბედმა მას "საქალაქთაშორისო ბილეთი" გადასცა, როგორც მასზე წინასწარმეტყველურად თქვა ევგენი ზამიატინი და ამიტომ გადაწყვიტა მხოლოდ ერთი რამ: დაეწერა და დაწერა ყოველდღე. ”ყოველ დილით, - თქვა ევგენი შვარციმა, - ქვეყანაში თუ ქალაქში, კავერინი იჯდა მაგიდასთან და მუშაობდა გამოყოფილი დროით. და ასე მთელი ჩემი ცხოვრება. შემდეგ კი თანდათან, თანდათან „ლიტერატურამ“ დაიწყო მისი მორჩილება, გახდა პლასტიკური. გავიდა რამდენიმე წელი და ჩვენ აშკარად დავინახეთ, რომ კავერინის არსებაში საუკეთესო: კარგი ბუნება, ადამიანის შრომის პატივისცემა, ბიჭური გულუბრყვილობა თავგადასავლებისა და ექსპლოიტეტების ბიჭური სიყვარულით - იწყებს შეღწევას მისი წიგნების ფურცლებზე.

1930-იანი წლების დასაწყისში კავერინი დაინტერესდა პიესების დაწერით, რომლებიც ცნობილი რეჟისორების მიერ იყო დადგმული და წარმატებული იყო. ვსევოლოდ მეიერჰოლდმა მას არაერთხელ შესთავაზა თანამშრომლობა, მაგრამ თავად კავერინს სჯეროდა, რომ იგი ეწინააღმდეგებოდა დრამატურგის ხელობას და მთლიანად პროზაულ ნაწარმოებებზე იყო ორიენტირებული. მან ერთმანეთის მიყოლებით გამოაქვეყნა თავისი ახალი ნაწარმოებები - ასე გამოიცა რომანები და მოთხრობები "ხაზას დასასრული", "ბედის ცხრა მეათედი", "ჩხუბი, ან საღამოები ვასილიევსკის კუნძულზე", "ადამიანის ნახატი". გამოიცა „უცნობი მხატვარი“ და მოთხრობების კრებული. 1930 წელს 28 წლის ავტორმა გამოსცა სამტომიანი შეგროვებული ნაწარმოებები. ლიტერატურის ჩინოვნიკებმა კავერინი გამოაცხადეს მწერლად-„თანამგზავრად“ და სასტიკად გაანადგურეს მისი წიგნები, დაადანაშაულეს ავტორი ფორმალიზმში და ბურჟუაზიული რესტავრაციის წყურვილში. იმავდროულად, ახლოვდებოდა დრო, როდესაც საშიში გახდა ასეთი "კრიტიკის" უგულებელყოფა და კავერინმა დაწერა "ტრადიციული" "სურვილების ასრულება". ეს რომანი დიდი პოპულარობით სარგებლობდა, მაგრამ ავტორი უკმაყოფილო იყო თავისი შთამომავლობით, უწოდა მას „აღზრდის ინვენტარი“, პერიოდულად ასწორებდა მას და ბოლოს თითქმის ორი მესამედით ამცირებდა: „ჩემი წარმატება იყო ჯილდო იმისთვის, რომ მიმეტოვებინა. ორიგინალურობა, რომელიც ასე ძალიან მაინტერესებდა, მაშინ, ოციან წლებში. რომანი "სურვილების ასრულება" 1936 წელს გამოვიდა, მაგრამ რომანმა "ორმა კაპიტანმა" ნამდვილად გადაარჩინა კავერინი, წინააღმდეგ შემთხვევაში მწერალს შეეძლო გაეზიარებინა უფროსი ძმის, აკადემიკოს ლევ ზილბერის ბედი, რომელიც სამჯერ დააპატიმრეს და ბანაკებში გაგზავნეს.

ჭორების თანახმად, თავად სტალინს მოეწონა რომანი "ორი კაპიტანი" - ომის შემდეგ კი მწერალს სტალინის პრემია მიენიჭა. რომანი "ორი კაპიტანი" გახდა კავერინის ყველაზე ცნობილი ნაწარმოები. გამოქვეყნების შემდეგ, ის იმდენად პოპულარული იყო, რომ გეოგრაფიის გაკვეთილებზე ბევრი სკოლის მოსწავლე სერიოზულად ამტკიცებდა, რომ ჩრდილოეთ მიწა აღმოაჩინა არა ლეიტენანტმა ვილკიცკიმ, არამედ კაპიტანმა ტატარინოვმა - მათ იმდენად სჯეროდათ რომანის გმირების, აღიქვამდნენ მათ როგორც ნამდვილ ადამიანებს და წერდნენ შემაშფოთებელ. წერილები ვენიამინ ალექსანდროვიჩს, რომელშიც ეკითხებოდნენ კატია ტატარინოვასა და სანია გრიგორიევის ბედს. კავერინის სამშობლოში ქალაქ ფსკოვში, რეგიონალური საბავშვო ბიბლიოთეკიდან არც თუ ისე შორს, რომელსაც ახლა ატარებს "ორი კაპიტნის" ავტორის სახელი, ძეგლიც კი დაუდგეს კაპიტან ტატარინოვს და სანა გრიგორიევს, რომელთა ბიჭური ფიცი იყო: " იბრძოლე და ეძიე, იპოვე და არ დანებდე“.

დიდი სამამულო ომის დროს ვენიამინ კავერინი იყო იზვესტიას ფრონტის ხაზის სპეციალური კორესპონდენტი, 1941 წელს ლენინგრადის ფრონტზე, 1942-1943 წლებში - ჩრდილოეთ ფლოტში. ომის შესახებ მისი შთაბეჭდილებები აისახა ომისდროინდელ მოთხრობებში, ხოლო ომის შემდგომ ნაწარმოებებში - "შვიდი წყვილი უწმინდური" და "მეცნიერება განშორების შესახებ", ასევე "ორი კაპიტნის" მეორე ტომში. მწერლის ვაჟმა ნიკოლაი კავერინმა ისაუბრა მამის ომის წლებზე: ”მახსოვს მისი ამბავი იმის შესახებ, თუ როგორ 1941 წლის ზაფხულში კარელიის ისტმუსზე გაგზავნეს პოლკში, რომელმაც წარმატებით მოიგერია ფინეთის შეტევა. გზაზე მათი მანქანა მებრძოლთა მიმოფანტულ ჯგუფებს შეხვდა, შემდეგ გზა სრულიად დაცარიელდა, შემდეგ კი მათ ცეცხლი გაუხსნეს და მძღოლმა ძლივს მოახერხა მანქანის შემობრუნება. აღმოჩნდა, რომ უკანდახევი მებრძოლები, რომლებსაც ისინი შეხვდნენ, სწორედ ეს პოლკი იყო, რომლის წარმატებაც უნდა აღეწერა. სანამ „იზვესტიას“ სპეციალური კორესპონდენტი მასთან მივიდა, ფინელებმა ის დაამარცხეს. მახსოვს ისტორია არხანგელსკის დაბომბვის დროს სხვადასხვა ქვეყნის მეზღვაურების ქცევის შესახებ. ბრიტანელები ძალიან კარგად მოიქცნენ, ამერიკელებს შორის კი ამერიკელი ჩინელები განსაკუთრებით მშვიდად - გულგრილებიც კი - საფრთხის წინაშე აღმოჩნდნენ. მურმანსკში ცხოვრების შესახებ მოთხრობებიდან მახსოვს მეზღვაურთა კლუბის ეპიზოდი, როცა ერთ-ერთ საზღვაო მფრინავს დაუძახეს, მან ჭადრაკის თამაში დაასრულა და წავიდა და თქვა, რომ ბულ-ბულში ფრენისთვის ეძახდნენ. ". როდესაც ის წავიდა, კავერინმა ჰკითხა, რას ნიშნავდა ეს და მათ აუხსნეს, რომ "ბულ-ბულ" - ასე ეძახიან მფრინავები სანაპიროზე მდებარე ზოგიერთ ადგილს, სადაც გერმანელებს აქვთ ძალიან ძლიერი საჰაერო თავდაცვა და ჩვენს თვითმფრინავებს მუდმივად ჩამოაგდებენ. იქ. და ისინი ბუ-ბუ. პილოტის საქციელში, რომელმაც თამაში დაასრულა და წავიდა, არანაირი მღელვარება და შფოთვა არ ჩანდა.

1944 წელს გამოიცა რომანის "ორი კაპიტანის" მეორე ტომი, ხოლო 1946 წელს ბოლშევიკების გაერთიანებული კომუნისტური პარტიის ცენტრალურმა კომიტეტმა გამოსცა დადგენილება ჟურნალების "ზვეზდა" და "ლენინგრადის" შესახებ. მიხეილ ზოშჩენკო და ანა ახმატოვა, რომლებსაც პოლიტბიუროს წევრმა ჟდანოვმა თავის მოხსენებაში "ნაბიჭვარი" და "მეძავი" უწოდა, მაშინვე იზოლაციაში აღმოჩნდნენ. ბევრი "მეგობარი", რომელიც ქუჩაში შეხვდა ზოშჩენკოს, გადავიდა მეორე მხარეს, მაგრამ ზოშჩენკოს და კავერინს ძველი მეგობრობა ჰქონდათ და მათი ურთიერთობა არ შეცვლილა ცენტრალური კომიტეტის გადაწყვეტილების შემდეგ. კავერინმა, რომელიც მაშინ ლენინგრადში ცხოვრობდა, ყველანაირად ცდილობდა მხარი დაეჭირა უბედურებაში მყოფ მეგობარს, რომელსაც იგი ერთ-ერთ საუკეთესო თანამედროვე მწერლად თვლიდა. ისინი ერთმანეთს ეწვივნენ წვეულებაზე, ერთად დადიოდნენ ლენინგრადის ქუჩებში. კავერინი ფინანსურად დაეხმარა ზოშჩენკოს.

1947 წელს ვენიამინ კავერინმა დატოვა ლენინგრადი, გადავიდა მოსკოვში და ცხოვრობდა მწერლების სოფელ პერედელკინოში. 1948 წლიდან 1956 წლამდე მწერალი მუშაობდა ღია წიგნის ტრილოგიაზე, რომელიც მოგვითხრობდა ქვეყანაში მიკრობიოლოგიის ჩამოყალიბებასა და განვითარებაზე და მეცნიერების მიზნებზე. წიგნმა პოპულარობა მოიპოვა მკითხველებში, მაგრამ "სახელოსნოში" კოლეგებმა და კრიტიკოსებმა რომანი მტრულად მიიღეს. აი, რა თქვა ამის შესახებ მწერლის შვილმა: „არ ვიცი, ითამაშა თუ არა კავერინის დამოუკიდებელმა ქცევამ მის ლიტერატურულ ბედში. ყოველ შემთხვევაში, როდესაც 1948 წელს რომანის „ღია წიგნის“ პირველი ნაწილი გამოქვეყნდა ჟურნალის ვერსიით, უჩვეულოდ ძლიერი, თუნდაც იმ დროს, კრიტიკული მარშრუტი მოჰყვა. თოთხმეტი სტატიითა და მიმოხილვით სხვადასხვა, არა მხოლოდ ლიტერატურულ გაზეთებსა და ჟურნალებში, რომანი დაგმო, როგორც სოციალისტური რეალიზმისთვის ღრმად უცხო ნაწარმოები. სტატიების ტონი მერყეობდა გააფთრებით ბრალდებულიდან უარყოფითამდე და არა მხოლოდ ავტორი გაკიცხვა, არამედ რომანის გმირებიც. მახსოვს, რომ ერთ-ერთ მიმოხილვაში ანდრეი ლვოვს უწოდეს "სულელი" (ალბათ ძალიან გააზრებული მსჯელობის გამო). კავერინი მტკიცედ იდგა, მან შეწყვიტა დამანგრეველი სტატიების კითხვა პირველი სამი-ოთხი შემდეგ. მიუხედავად ამისა, მარშრუტი შეუმჩნეველი არ დარჩენილა. რომანის მეორე ნაწილი უფრო ფერმკრთალია ვიდრე პირველი. როდესაც რომანი გამოქვეყნდა, პირველი სცენა - გიმნაზიის დუელი, რომელმაც განსაკუთრებული აღშფოთება გამოიწვია კრიტიკოსებს შორის - უნდა ამოეღოთ, ახლა ტანია ვლასენკოვას შემთხვევითი დუელური ტყვია კი არ მოხვდა, არამედ უბრალოდ სარბოლო სასწავლებელი ჩამოაგდო. შემდგომში კავერინმა ყველაფერი აღადგინა.

1954 წელს მწერალთა მე-2 კონგრესზე კავერინმა გაბედული სიტყვა წარმოთქვა, მოუწოდა შემოქმედების თავისუფლებას, იური ტინიანოვისა და მიხაილ ბულგაკოვის მემკვიდრეობის სამართლიან შეფასებას. 1956 წელს კავერინი გახდა ალმანახის "ლიტერატურული მოსკოვის" ერთ-ერთი ორგანიზატორი. მისმა ვაჟმა თქვა: „კავერინი იყო სარედაქციო კოლეგიის წევრი და ძალიან აქტიურად იყო ჩართული ალმანახის საქმეებში. ალმანახის პირველი ტომი გამოიცა 1956 წლის იანვარში, პარტიის მე-20 ყრილობის წინა დღეს. ის არა მხოლოდ მკითხველებთან იყო წარმატებული, არამედ დადებითად მიიღო კრიტიკოსებმა და „ბოსებმა“. მეორე ტომი გამოვიდა 1956 წლის ბოლოს. მასში დაიბეჭდა რომანის „ღია წიგნის“ მეორე ნაწილი. იმ დროისთვის სიტუაცია ძალიან შეიცვალა. უნგრეთის დემოკრატიულ მოძრაობაში, რომელიც საბჭოთა ტანკებმა გაანადგურეს 1956 წლის ნოემბერში, მნიშვნელოვანი როლი ითამაშეს მწერლებმა, პეტოფის კლუბმა. ამიტომ, ახლა ლიბერალური მოაზროვნე ლიტერატურული საზოგადოება ეჭვის ქვეშ იყო. და საერთოდ, ლიტერატურასა და საზოგადოებრივ ცხოვრებაში ატმოსფერო უფრო გამკაცრდა „უნგრეთის მოვლენების“ შემდეგ. მეორე ალმანახი „ლიტერატურული მოსკოვი“ მტრულად შეხვდა. განსაკუთრებით დიდი მრისხანება გამოიწვია იაშინის მოთხრობამ „ბერკეტი“. იაშინი, რომელსაც იმ დროს ძლივს შეეძლო ორუელის წაკითხვა, მიუხედავად ამისა, აღწერა ის ფენომენი, რომელსაც ორუელი უწოდებდა „ორუელის“ აზროვნებას. ეს არ შეიძლებოდა შეუმჩნეველი დარჩენილიყო, ამიტომ ალმანახი, დიდი ალბათობით, „უნგრეთის მოვლენების“ გარეშე დაიშლებოდა. საქმე პრესაში კრიტიკული თავდასხმებით არ შემოიფარგლებოდა. პარტიული ბიუროები და კომიტეტები შეიკრიბნენ, მწერალ-წევრებს მწერალთა კავშირში ალმანახის განხილვაზე „შეცდომის აღიარება“ ევალებოდათ. კავერინი არ იყო პარტიის წევრი და არ სურდა შეცდომების აღიარება. დისკუსიაზე ენერგიულად იცავდა ალმანახს. შეშფოთდა, ხმა ჩაუწყდა. სურკოვმა, რომელიც მაშინ გამოჩენილი ლიტერატურული და პარტიული მოხელე იყო, რომელმაც დაასრულა დისკუსია, თქვა (როგორც ყოველთვის მჟავე ხმით): „როგორც ჩანს, ჩვენ აქ სერიოზულ კითხვებს განვიხილავთ, თუ საბჭოთა ლიტერატურის ერთ-ერთი ფუძემდებელი იმდენად შეწუხდა, რომ იგი მამალიც კი გაუშვი“. ემანუილ კაზაკევიჩმა, ალმანახის მთავარმა რედაქტორმა, ძალიან ექსპრესიულად ასახავს სურკოვის ამ სიტყვას. მე და ჩემი და დიდი ხნის განმავლობაში მამას ვეძახით მხოლოდ "დამფუძნებელს".

1960-იან წლებში კავერინმა ალექსანდრე ტვარდოვსკის ხელმძღვანელობით ახალ სამყაროში მოათავსა რომანი შვიდი წყვილი უწმინდური და ირიბი წვიმა, დაწერილი 1962 წელს, ასევე სტატიები, რომლებშიც იგი ცდილობდა ძმები სერაპიონების ხსოვნის აღორძინებას და მიხაილ ზოშჩენკოს რეაბილიტაციას. 1970-იან წლებში კავერინმა ისაუბრა ალექსანდრე სოლჟენიცინის და სხვა შერცხვენილი მწერლების დასაცავად. თავად კავერინი არ დანებდა, შექმნა თავისი ჭეშმარიტი პროზა - 1965 წელს მან დაწერა სტატიებისა და მოგონებების წიგნი „გამარჯობა, ძმაო. ძალიან ძნელია წერა...“, 1967 წელს - რომანი "ორმაგი პორტრეტი", 1972 წელს - რომანი "სარკის წინ", 1976 წელს - ავტობიოგრაფიული ნარატივი "განათებული ფანჯრები", 1978 წელს - კრებული. სტატიებისა და მოგონებების "საღამოს დღე", 1981 წელს - ზღაპარი "ვერლიოკა", 1982 წელს - რომანი "განშორების მეცნიერება", 1985 წელს - მემუარების წიგნი "სამაგიდო" და მრავალი სხვა ნაწარმოები.

კავერინის ნამუშევრების გადაღება პირველად 1926 წელს დაიწყო. კინოსტუდია Lenfilm-მა გადაიღო ფილმი "უცხოპლანეტელი ქურთუკი", ფილმი ორ ეპიზოდში "ორი კაპიტანი" და სატელევიზიო ფილმი ცხრა ეპიზოდში "ღია წიგნი". თავად კავერინმა ყველაზე წარმატებულად მიიჩნია მოთხრობის "სასკოლო პიესის" სატელევიზიო ვერსია. სულ რომანის „ორი კაპიტანი“ მიხედვით გადაიღეს სამი ფილმი. და 2001 წლის 19 ოქტომბერს მოსკოვში შედგა ამ რომანის მიხედვით მიუზიკლის ნორდ-ოსტის პრემიერა. 2002 წლის 11 აპრილს ჩრდილოეთ პოლუსზე მიუზიკლის ავტორებმა გეორგი ვასილიევმა და ალექსეი ივაშჩენკომ აღმართეს ნორდ-ოსტის დროშა პოლარული მკვლევარების უკვდავი დევიზით "იბრძოლე და ეძიე, იპოვე და არ დანებდე".

კავერინი არც დისიდენტი იყო და არც მებრძოლი და, მიუხედავად ამისა, მას ჰქონდა გამბედაობა არაერთხელ დაგმეს ძალაუფლების თვითნებობა და გაბატონებული იდეოლოგიის ცინიზმი. კავერინმა დაწერა ღია წერილი, რომელშიც მან გამოაცხადა ურთიერთობის გაწყვეტა თავის ძველ თანამებრძოლთან კონსტანტინე ფედინთან, როდესაც მან რუს მკითხველს არ დაუშვა სოლჟენიცინის რომანი „კიბოს პალატა“. კავერინმა მტრებთან ანგარიშსწორება მოახდინა მემუარების წიგნში "ეპილოგი", რომელიც მან დაწერა მაგიდაზე 1970-იან წლებში.

„ეპილოგში“ ყოველგვარი რუჟისა და შემკულობის გარეშე აღწერილი იყო საბჭოთა ლიტერატურის ისტორია და მისი შემქმნელების ბიოგრაფიები, სადაც წარმოდგენილი იყო კავერინის მკაცრი და გაბედული მზერა ვინ ვინ არის. იგი მოგვითხრობდა ტიხონოვის დეგრადაციაზე, ფედინის ღალატზე, შვარცის წინააღმდეგობაზე, ზოშჩენკოს წამებაზე, პასტერნაკის გამბედაობაზე, მკაცრი განაჩენი გამოუტანეს ალექსეი ტოლსტოის და ვალენტინ კატაევს, იყო ტკივილი ლეონიდ დობიჩინისთვის, სინაზისობა მანდელშტამისთვის. და ზიზღი კონსტანტინე სიმონოვის მიმართ. სიმონოვის შესახებ კავერინი წერდა: „მან გამომიცხადა ბრწყინვალე თეორია რიგრიგობით ხუთი სტალინის პრემიის აღების შესახებ. და აიღო ექვსი ... ". „ეპილოგი“ მცხუნვარე და მწარე გამოდგა. ამ წიგნის ისტორია თავისთავად არ არის ინტერესის გარეშე. - გაიხსენა ნიკოლაი კავერინმა. - 1975 წელს კავერინმა დაასრულა, მაგრამ სამი წლის შემდეგ ისევ დაუბრუნდა მას, სამუშაო საბოლოოდ დასრულდა 1979 წელს. მემუარების წინა ნაწილი, განათებული ფანჯრები, რომელიც ეხებოდა რევოლუციამდელ პერიოდს, რამდენიმე წლით ადრე გამოიცა, მაგრამ ეპილოგის გამოცემა, რომელიც საბჭოთა პერიოდზე მოგვითხრობს, გამორიცხული იყო. წიგნი, კერძოდ, ეხება NKVD-ის მცდელობას, დაექირავებინა კავერინი ლიტერატურულ ინფორმატორად 1941 წლის შემოდგომაზე (მათ მეტი არაფერი ჰქონდათ გასაკეთებელი იმ მომენტში, როდესაც ლენინგრადის ბლოკადა დაიხურა და გუდერიანი მოსკოვისკენ მიიწევდა). . საუბარია ებრაელების დეპორტაციის მომზადებაზე „ექიმთა საქმის“ პერიოდში და მასთან დაკავშირებულ მცდელობაზე „გამოჩენილი ებრაელების“ წერილის შეთხზვა „მკვლელი ექიმების“ დახვრეტის მოთხოვნით, სოლჟენიცინის დევნის შესახებ. , ტვარდოვსკის „ახალი სამყაროს“ დამარცხების შესახებ. და ამ ყველაფერს აღწერს მოვლენების მონაწილე და თუნდაც კავერინის კალამი! „ეპილოგი“ ჯერ კიდევ მკვეთრი და საინტერესო საკითხავია, მაგრამ მაშინ წიგნი აღიქვეს, როგორც აშკარა მცდელობა საბჭოთა ძალაუფლებაზე. კავერინს არ სურდა წიგნის საზღვარგარეთ გამოცემა. ის აპირებდა წერა-გამოცემის გაგრძელებას და სულაც არ მიისწრაფოდა ციხისკენ და ემიგრაციისკენ. გადაწყდა, ხელნაწერი უკეთეს დრომდე გადაედო და უსაფრთხოებისთვის გაეგზავნა საზღვარგარეთ, იქ დაწოლილიყო და ფრთებში დაელოდებინა. იმ დროს ხელისუფლება მხოლოდ ვლადიმერ ვოინოვიჩის საზღვარგარეთ გაძევებას აპირებდა და კავერინი დათანხმდა მას, რომ თუ ვოინოვიჩი ნამდვილად წავა, მაშინ ხელნაწერი მას გადაეგზავნება. უბრალოდ ვოინოვიჩისთვის ხელნაწერის წასაღებად მიცემა ძალიან სარისკო ჩანდა და გარდა ამისა, მემუარებზე მუშაობა ჯერ კიდევ არ იყო დასრულებული. შემდეგ, როდესაც ვოინოვიჩი უკვე წავიდა და წიგნი დასრულდა, ლიუშას (ელენა ცეზარევნა ჩუკოვსკაიას) ვთხოვე ხელნაწერის გაგზავნაში დახმარება. ვიცოდი, რომ მას ჰქონდა ამ ტიპის ბიზნესში მნიშვნელოვანი გამოცდილება. მაგრამ, როგორც ჩანს, სწორედ იმ დროს მას თავად არ შეეძლო ამის გაკეთება, რადგან "ყოვლისმომცველი თვალი" ყურადღებით აკვირდებოდა მას სოლჟენიცინის საქმეებში მონაწილეობასთან დაკავშირებით. ამიტომ, მან სთხოვა ბორის ბირგერს, მხატვარს, რომელიც ცნობილია მთელ მსოფლიოში, მაგრამ არ არის აღიარებული საბჭოთა ხელისუფლების მიერ, ხელნაწერის გაგზავნაში დახმარება. მე თვითონ კავერინს არ ვუთხარი ყველა ამ დეტალის შესახებ, მან მხოლოდ იცოდა, რომ მე ვაპირებდი ხელნაწერის ვოინოვიჩს გადაგზავნას. სწორედ ამის გამო დადგა მომენტი, როცა საქმემ მოულოდნელი სახე მიიღო და კინაღამ გაფუჭდა. ბირგერმა მოითხოვა, რომ ხელნაწერი მიეღო ნაცნობ ავსტრიელ დიპლომატს, რომელსაც ეჭვი ეპარებოდა, მართლა სურდა თუ არა ავტორს მისი მემუარების თავისუფალ დასავლეთში გაგზავნა. და ორივე, ბირგერი და დიპლომატი, მივიდნენ პერედელკინოში მდებარე კავერინის აგარაკზე ავტორის პირადი მოწონების მისაღებად. მე იმ მომენტში არ ვიყავი აგარაკზე და ვერავინ აეხსნა კავერინს რა კავშირი ჰქონდა ბირგერს და მით უფრო უცნობ ავსტრიელს ეპილოგთან. მიუხედავად ამისა, ყველაფერმა კარგად ჩაიარა. კავერინმა ყველაფერი გაიგო, დაადასტურა განზრახ გადაცემის დამტკიცება და "ეპილოგი" წავიდა ვოინოვიჩში, სადაც ის იწვა "უკეთეს დრომდე". „უკეთესი დროები“ საბოლოოდ დადგა, წიგნი საზღვარგარეთ არ გამოსულიყო. „ეპილოგი“ გამომცემლობა „მოსკოვსკი რაბოჩის“ მიერ 1989 წელს გამოსცა. კავერინმა მოახერხა სიგნალის ასლის ნახვა ... ".

ვიღაცამ ძალიან მართებულად შენიშნა: „კავერინი ერთ-ერთია იმ ადამიანთაგანი, ვინც ლიტერატურამ გაახარა: ის ყოველთვის ენთუზიაზმით წერდა, ყოველთვის სიამოვნებით კითხულობდა სხვებს“. შესაძლოა, ეს იყო კონცენტრირებული ჩაძირვა წიგნებში, არქივებში, ხელნაწერებში, რამაც მას საშუალება მისცა ყველაზე სასტიკ წლებში „დაეცვა გული ბოროტებისგან“ და ერთგული დარჩენილიყო მეგობრებისა და საკუთარი თავის მიმართ. და ამიტომ, მის საკუთარ თხზულებებში, რომლებშიც სიკეთე ყოველთვის - ნათლად და ნათლად - განცალკევებულია ბოროტებისგან, ჩვენ ვხვდებით "ერთგვარად წიგნიერ სამყაროს, მაგრამ წმინდა და კეთილშობილს" (E.L. Schwartz).

თავის წარმატებებსა და წარუმატებლობებზე ფიქრით, ვენიამინ ალექსანდროვიჩმა დაწერა: ”ჩემი ერთადერთი ნუგეში ის არის, რომ მე მაინც ჩემი გზა მქონდა ...” პაველ ანტოკოლსკიმ იგივეზე ისაუბრა: ”თითოეული მხატვარი ძლიერია, რადგან ის არ ჰგავს სხვებს. კავერინს აქვს "არაზოგადი გამომეტყველების მქონე სახის" სიამაყე.

მან არ შეწყვიტა წერა ბოლო დღეებამდე, მაშინაც კი, როდესაც აღარ იყო სრული რწმენა, რომ ყველა გეგმის განხორციელება შეიძლებოდა. კავერინის ერთ-ერთი ბოლო ნამუშევარი იყო წიგნი მისი საუკეთესო მეგობრის ი. ტინიანოვის შესახებ "ახალი ხედვა", რომელიც დაიწერა კრიტიკოსთან და ლიტერატურათმცოდნე ვლ. ნოვიკოვთან თანამშრომლობით.

ტექსტი მოამზადა ტატიანა ხალინამ

გამოყენებული მასალები:

ვ.კავერინი "ეპილოგი"
ვ.კავერინი "განათებული ფანჯრები"
საიტის მასალები www.hrono.ru
საიტის მასალები www.belopolye.narod.ru

რომანები და მოთხრობები:

"ოსტატები და შეგირდები", კრებული (1923)
"ჰაზას დასასრული", რომანი (1926)
რომანი "ჩხუბი, ან საღამოები ვასილევსკის კუნძულზე" (1928).
მხატვარი უცნობი, რომანი (1931) არის ერთ-ერთი ბოლო ფორმალური ექსპერიმენტი ადრეულ საბჭოთა ლიტერატურაში.
რომანი "სურვილების ასრულება" (წიგნები 1-2, 1934-1936; ახალი გამოცემა 1973 წ.).
რომანი "ორი კაპიტანი" (წიგნები 1-2, 1938-1944)
რომანი „ღია წიგნი“ (1949-1956 წწ.).
"შვიდი წყვილი უწმინდური" მოთხრობა (1962)
მოთხრობა "დახრილი წვიმა" (1962)
"ორმაგი პორტრეტი", რომანი (1967) - მოგვითხრობს სამსახურიდან გათავისუფლებულ მეცნიერზე, რომელიც დენონსაციის შემდეგ ბანაკში ხვდება.
"სარკის წინ" რომანი (1972) - ავლენს ერთი რუსი მხატვრის ბედს, განსაკუთრებით ემიგრაციის პერიოდზე, მხატვრულ ნარატივში გულდასმით ასახავს ავთენტურ დოკუმენტებს.
მეცნიერება დაშლის შესახებ, რომანი (1983)
"ბედის ცხრა მეათედი"

Ზღაპრები:

"ვერლიოკა" (1982)
"ქალაქი ნემუხინი"
"მყინვარის შვილი"
"თოვლის ქალწული"
"ნემუხინის მუსიკოსები"
"მარტივი ნაბიჯები"
"სილვანტი"
"ბევრი კარგი ადამიანი და ერთი შურიანი ადამიანი"
"ქვიშის საათი"
"მფრინავი ბიჭი"
"მიტასა და მაშას შესახებ, მხიარული ბუხრის გამწმენდისა და ოქროს ხელების ოსტატის შესახებ"

მოგონებები, ესეები:

„გამარჯობა, ძმაო. წერა ძალიან რთულია... პორტრეტები, წერილები ლიტერატურის შესახებ, მემუარები (1965)
"Კომპანიონი". სტატიები (1973)
"განათებული ფანჯრები" (1976)
"საღამოს დღე". წერილები, მოგონებები, პორტრეტები (1980)
"სამაგიდო". მოგონებები, წერილები, ესეები (1984)
"ნიჭიერების ბედნიერება" (1989)

ლენინის ორდენის კავალერი (1962)
შრომის წითელი დროშის ორი ორდენის კავალერი
წითელი ვარსკვლავის ორდენის კავალერი

სანამ რომანის შინაარსზე საუბარს, ზოგადი თვალსაზრისით მაინც უნდა წარმოიდგინოთ მისი ავტორი. ვენიამინ ალექსანდროვიჩ კავერინი არის ნიჭიერი საბჭოთა მწერალი, რომელიც ცნობილი გახდა თავისი ნაწარმოებით "ორი კაპიტანი", რომელიც დაიწერა 1938 წლიდან 1944 წლამდე პერიოდში. მწერლის ნამდვილი სახელია ზილბერი.

ადამიანები, რომლებიც კითხულობენ ამ ამბავს, ის ჩვეულებრივ დიდი ხნის განმავლობაში იძირება სულში. როგორც ჩანს, ფაქტია, რომ ის აღწერს ცხოვრებას, რომელშიც თითოეულ ჩვენგანს შეუძლია საკუთარი თავის ამოცნობა. ყოველივე ამის შემდეგ, ყველას შეექმნა მეგობრობა და ღალატი, მწუხარება და სიხარული, სიყვარული და სიძულვილი. გარდა ამისა, ეს წიგნი მოგვითხრობს პოლარული ექსპედიციის შესახებ, რომლის პროტოტიპი იყო 1912 წელს დაკარგული რუსი პოლარული მკვლევარების ნაოსნობა შუნერზე "წმინდა ანა" და ომის დროს, რაც ასევე საინტერესოა ისტორიული თვალსაზრისით.

ორი კაპიტანი ამ რომანში- ეს არის ალექსანდრე გრიგორიევი, რომელიც ნაწარმოების მთავარი გმირია და დაკარგული ექსპედიციის ლიდერი, ივან ტატარინოვი, რომლის გარდაცვალების გარემოებების გარკვევას მთავარი გმირი მთელი წიგნის განმავლობაში ცდილობს. ორივე კაპიტანს აერთიანებს ერთგულება და ერთგულება, ძალა და პატიოსნება.

ისტორიის დასაწყისი

რომანის მოქმედება ვითარდება ქალაქ ენსკში, სადაც გარდაცვლილი ფოსტალიონი იპოვეს. მასთან ერთად ნაპოვნია ასოებით სავსე ჩანთა, რომელიც არასოდეს მიუღწევია მათთვის, ვისთვისაც იყო განკუთვნილი. ენსკი არის ქალაქი, რომელიც არ არის მდიდარი მოვლენებით, ამიტომ მსგავსი შემთხვევა ყველგან ხდება ცნობილი. ვინაიდან წერილებს ადრესატებთან მისვლა აღარ ჰქონდა, მთელ ქალაქს ხსნიდა და კითხულობდა.

ერთ-ერთი ასეთი მკითხველია დეიდა დაშა, რომელსაც დიდი ინტერესით უსმენს მთავარი გმირი სანია გრიგორიევი. ის მზადაა საათობით მოუსმინოს უცნობების მიერ აღწერილ ისტორიებს. და მას განსაკუთრებით მოსწონს უცნობი მარია ვასილიევნასთვის დაწერილი ისტორიები პოლარული ექსპედიციების შესახებ.

დრო გადის და სანიას ცხოვრებაში შავი ზოლი იწყება. მამამისს მკვლელობის ბრალდებით სამუდამო პატიმრობა აქვს. ბიჭი დარწმუნებულია, რომ მისი მამა უდანაშაულოა, რადგან იცნობს ნამდვილ კრიმინალს, მაგრამ მას არ აქვს ლაპარაკის საშუალება და ვერანაირად ვერ დაეხმარება საყვარელ ადამიანს. სიტყვის ნიჭი მოგვიანებით დაბრუნდება ექიმი ივან ივანოვიჩის დახმარებით, რომელიც ბედის ნებით მათ სახლში აღმოჩნდა, მაგრამ ამ დროისთვის ოჯახი, რომელიც შედგება სანიასგან, მისი დედისა და დისგან, მარჩენალის გარეშეა დარჩენილი. , სულ უფრო დიდ სიღარიბეში ჩაძირვა.

ბიჭის ცხოვრებაში შემდეგი გამოცდაა მათ ოჯახში მამინაცვალის გამოჩენა, რომელიც იმის ნაცვლად, რომ გააუმჯობესოს მათი უტკბილესი ცხოვრება, კიდევ უფრო აუტანელს ხდის. დედა კვდება და ბავშვების სურვილის საწინააღმდეგოდ ბავშვთა სახლში გადაყვანა უნდათ.

შემდეგ საშა მეგობართან ერთად, სახელად პეტია სკოვოროდნიკოვი გაიქცა ტაშკენტში, ერთმანეთის ცხოვრებაში ყველაზე სერიოზული ფიცი მისცეს: "იბრძოლეთ და ეძიეთ, იპოვეთ და არ დანებდეთ!" მაგრამ ბიჭებს არ ჰქონდათ განზრახული ნანატრი ტაშკენტში მისვლა. ისინი მოსკოვში აღმოჩნდნენ.

ცხოვრება მოსკოვში

გარდა ამისა, მთხრობელი ტოვებს პეტიას ბედს. ფაქტია, რომ მეგობრები უჩვეულოდ უზარმაზარ ქალაქში იკარგებიან და საშა მარტო კომუნის სკოლაში ხვდება. თავიდან გული ეტკინება, მაგრამ მერე ხვდება, რომ ეს ადგილი მისთვის სასარგებლო და საბედისწერო შეიძლება იყოს.

და ასე გამოდის. სწორედ პანსიონში ხვდება ის მნიშვნელოვან ადამიანებს შემდგომი ცხოვრებისათვის:

1. ერთგული მეგობარი ვალია ჟუკოვი;
2. ნამდვილი მტერია მიშა რომაშოვი, მეტსახელად გვირილა;
3. გეოგრაფიის მასწავლებელი ივან პავლოვიჩ კორაბლევი;
4. სკოლის დირექტორი ნიკოლაი ანტონოვიჩ ტატარინოვი.

ამის შემდეგ, საშა ქუჩაში ხვდება მოხუც ქალს აშკარად მძიმე ჩანთებით და მოხალისეებით, რათა დაეხმარონ მას ტვირთის სახლში გადატანაში. საუბრისას გრიგორიევი ხვდება, რომ ქალი მისი სკოლის დირექტორის, ტატარინოვის ნათესავია. ქალბატონის სახლში ახალგაზრდა მამაკაცი ხვდება მის შვილიშვილ კატიას, რომელიც, მართალია, გარკვეულწილად ამპარტავანი ჩანს, მაგრამ მაინც მოსწონს. როგორც იქნა, ორმხრივად.

კატიას დედის სახელია მარია ვასილიევნა. საშას უკვირს, როგორ სევდიანად გამოიყურება ეს ქალი მუდმივად. თურმე დიდი მწუხარება განიცადა - საყვარელი ქმრის დაკარგვა, რომელიც ექსპედიციის სათავეში იმყოფებოდა, როცა გაუჩინარდა.

ვინაიდან ყველა კატიას დედას ქვრივად თვლის, მის მიმართ ინტერესს იჩენს მასწავლებელი კორაბლევი და ტატარინოვის სკოლის დირექტორი. ეს უკანასკნელი ასევე მარია ვასილიევნას დაკარგული ქმრის ბიძაშვილია. და საშა ხშირად იწყებს კატიას სახლში გამოჩენას, რათა დაეხმაროს საშინაო საქმეებში.

უსამართლობის წინაშე

გეოგრაფიის მასწავლებელს სურს თავისი მოსწავლეების ცხოვრებაში რაღაც ახალი შეიტანოს და თეატრალურ წარმოდგენას აწყობს. მისი იდეის თავისებურება ის არის, რომ როლები ხულიგნებს გადაეცათ, რომლებზეც შემდგომში საუკეთესო გავლენა მოახდინეს.

ამის შემდეგ გეოგრაფმა შესთავაზა ქათინასდედა რომ დაქორწინდეს მასზე. ქალს მასწავლებლის მიმართ თბილი გრძნობები ჰქონდა, მაგრამ შეთავაზება ვერ მიიღო და უარი მიიღო. სკოლის დირექტორი, რომელიც შურს კორაბლევაზე მარია ვასილიევნაზე და შურს მისი წარმატების შვილების აღზრდაში, ჩაიდენს დაბალ საქციელს: ის აგროვებს პედაგოგიურ საბჭოს, რომელზეც აცხადებს გადაწყვეტილებას, რომ გეოგრაფი გაათავისუფლოს სკოლის მოსწავლეებთან გაკვეთილებიდან.

დამთხვევით გრიგორიევი შეიტყობს ამ საუბრის შესახებ და ამის შესახებ ივან პავლოვიჩს ეუბნება. ეს მივყავართ იმ ფაქტს, რომ ტატარინოვი ურეკავს საშას, ადანაშაულებს მას ინფორმირებაში და უკრძალავს კატიას ბინაში გამოჩენას. სანიას სხვა გზა არ აქვს, გარდა იმისა, რომ იფიქროს, რომ გეოგრაფიის მასწავლებელმა დაუშვა, ვინ უთხრა მას კოლექტიური შეკრების შესახებ.

ღრმად დაჭრილი და იმედგაცრუებული ახალგაზრდა გადაწყვეტს დატოვოს სკოლა და ქალაქი. მაგრამ მან ჯერ კიდევ არ იცის, რომ გრიპით არის დაავადებული, მენინგიტში გადადის. დაავადება იმდენად გართულებულია, რომ საშა გონებას კარგავს და საავადმყოფოში ხვდება. იქ ის ხვდება იმავე ექიმს, რომელიც დაეხმარა მამის დაპატიმრების შემდეგ საუბრის დაწყებაში. შემდეგ მას გეოგრაფი სტუმრობს. ის უხსნის სტუდენტს და ამბობს, რომ მან შეინახა საიდუმლო, რომელიც მას გრიგორიევმა უთხრა. ასე რომ, მასწავლებელმა არ გადასცა დირექტორს.

სასკოლო განათლება

საშა სკოლაში ბრუნდება და სწავლას აგრძელებს. ერთხელ მას მიეცა დავალება - დაეხატა პლაკატი, რომელიც წაახალისებდა ბიჭებს საჰაერო ფლოტის მეგობართა საზოგადოებაში შესვლისკენ. შემოქმედების პროცესში გრიგორიევიგაუჩნდა იდეა, რომ სურდა მფრინავი გამხდარიყო. ამ იდეამ იგი იმდენად შთანთქა, რომ სანიამ დაიწყო სრული მომზადება ამ პროფესიის დასაუფლებლად. მან დაიწყო სპეციალური ლიტერატურის კითხვა და ფიზიკურად მომზადება: თავის შეკავება და სპორტით დაკავება.

გარკვეული პერიოდის შემდეგ, საშა განაახლებს კომუნიკაციას კატიასთან. შემდეგ კი უფრო მეტს გაიგებს მამის შესახებ, რომელიც წმინდა მარიამის კაპიტანი იყო. გრიგორიევი ადარებს ფაქტებს და ხვდება, რომ ეს იყო კატიას მამის წერილები პოლარული ექსპედიციების შესახებ, რომლებიც შემდეგ დასრულდა ენსკში. და ასევე აღმოჩნდა, რომ იგი აღჭურვილი იყო სკოლის დირექტორის და კატიას მამის ნახევარ განაკვეთზე ბიძაშვილის მიერ.

საშა ხვდება, რომ ძლიერი გრძნობები აქვს კატიას მიმართ. სკოლის ბურთზე, რომელიც ვერ უმკლავდება იმპულსს, ის კოცნის კატიას. მაგრამ იგი სერიოზულად არ იღებს მის ამ ნაბიჯს. თუმცა, მათ კოცნას მოწმე ჰყავდა - მიხეილ რომაშოვის გარდა, გმირის მტერი. როგორც გაირკვა, ის დიდი ხანია იყო ივან ანტონოვიჩის თაღლითი და ჩანაწერებსაც კი აწარმოებდა ყველაფერზე, რაც შეიძლება რეჟისორისთვის საინტერესო ყოფილიყო.

ტატარინოვი, რომელსაც არ მოსწონს გრიგორიევი, კვლავ უკრძალავს საშას კატიას სახლში გამოჩენას და მართლაც რაიმე კომუნიკაციის შენარჩუნებას მასთან. მათ აუცილებლად განშორების მიზნით, ის კატიას საშას ბავშვობის ქალაქში - ენსკში აგზავნის.

გრიგორიევი დანებებას არ აპირებდა და კატიას გაყოლა გადაწყვიტა. ამასობაში მას სახე გამოეცხადა, ვინც მისი უბედურების დამნაშავე იყო. საშამ მიხაილი დაიჭირაროცა ბიჭის პირად ნივთებში შევიდა. გრიგორიევმა რომაშოვს არ სურდა დაუსჯელი დაეტოვებინა ეს დანაშაული.

საშა მიჰყვება კატიას ენსკში, სადაც დეიდა დაშას სტუმრობს. ქალმა შეინახა წერილები და გრიგორიევმა კვლავ შეძლო მათი წაკითხვა. უფრო შეგნებულად მიუახლოვდა საკითხს, ახალგაზრდამ უფრო გაიგო ახალი და ცეცხლი წაუკიდეს იმის გარკვევას, თუ როგორ გაუჩინარდა კატიას მამა და რა შეიძლება ჰქონოდა რეჟისორ ტატარინოვს ამ ინციდენტთან.

გრიგორიევმა კატიას უამბო წერილებისა და მისი ვარაუდების შესახებ და მოსკოვში დაბრუნებისთანავე დედას გადასცა. ვერ გადაურჩა შოკს იმის გამო, რომ ქმრის გარდაცვალების დამნაშავე მათი ნათესავი ნიკოლაი ანტონოვიჩი იყო, რომელსაც ოჯახი ენდობოდა, მარია ვასილიევნამ თავი მოიკლა. მწუხარების გამო, კატიამ სანია დაადანაშაულა დედის სიკვდილში და უარი თქვა მასთან დანახვაზე. ამასობაში დირექტორმა მოამზადა დოკუმენტები, რომლებიც ამართლებდა მის ბრალს მომხდარში. ეს მტკიცებულება წარუდგინეს გეოგრაფ კორაბლევს.

სანიას უჭირს საყვარელთან განშორება. მას სჯერა, რომ მათ არასოდეს აქვთ განზრახული ერთად ყოფნა, მაგრამ კატიას ვერ დაივიწყებს. მიუხედავად ამისა, გრიგორიევი ახერხებს სატესტო გამოცდების ჩაბარებას და პილოტის პროფესიის მიღებას. უპირველეს ყოვლისა, ის მიდის იმ ადგილას, სადაც კატიას მამის ექსპედიცია გაუჩინარდა.

ახალი შეხვედრა

სანიას გაუმართლა და მან იპოვა კატიას მამის დღიურები "წმინდა მარიამში" ექსპედიციის შესახებ. ამის შემდეგ, ბიჭი გადაწყვეტს მოსკოვში დაბრუნებას ორი მიზნით:

1. მიულოცეთ თქვენს მასწავლებელს კორაბლევს იუბილე;
2. რომ კვლავ შეხვდე საყვარელ ადამიანს.

შედეგად ორივე მიზანი მიღწეული იქნა.

იმავდროულად, ყველაფერი ცუდიდან უარესისკენ მიდის საზიზღარი დირექტორისთვის. მას აშანტაჟებს რომაშოვი, რომელსაც იღებს საბუთები, რომლებიც მოწმობს ტატარინოვის მიერ მისი ძმის ღალატზე. ამ დოკუმენტებით მიხაილი იმედოვნებს შემდეგს:

1. ნიკოლაი ანტონოვიჩის ხელმძღვანელობით წარმატებით დაიცვა დისერტაცია;
2. ცოლად შეირთო მისი დისშვილი კატია.

მაგრამ კატიამ, რომელმაც შეხვედრის შემდეგ საშა აპატია, უჯერებს ახალგაზრდას და ტოვებს ბიძის სახლს. შემდგომში იგი თანახმაა გახდეს გრიგორიევის ცოლი.

ომის წლები

1941 წელს დაწყებულმა ომმა მეუღლეები დაშორდა. კატია დასრულდა ალყაში მოქცეულ ლენინგრადში, სანია ჩრდილოეთში. მიუხედავად ამისა, შეყვარებულმა წყვილმა არ დაივიწყა ერთმანეთი, განაგრძეს რწმენა და სიყვარული. ზოგჯერ მათ საშუალება ჰქონდათ მიეღოთ ერთმანეთის შესახებ ახალი ამბები, რომ ყველაზე ძვირფასი ადამიანი ჯერ კიდევ ცოცხალი იყო.

თუმცა წყვილისთვის ეს დრო უშედეგოდ არ გადის. ომის დროს სანა ახერხებს მტკიცებულებების მოძიებას, რაშიც თითქმის ყოველთვის დარწმუნებული იყო. ტატარინოვი ნამდვილად იყო ჩართული ექსპედიციის გაუჩინარებაში. გარდა ამისა, რომაშოვმა, გრიგორიევის ძველმა მტერმა, კვლავ გამოავლინა თავისი სისასტიკე და დაშავებული სანია ომის დროს სიკვდილით დატოვა. ამის გამო მაიკლი გაასამართლეს. ომის ბოლოს კატიამ და საშამ საბოლოოდ იპოვეს ერთმანეთი და გაერთიანდნენ, რათა აღარასოდეს დაიკარგნენ.

წიგნის მორალი

რომანის ანალიზს მივყავართ ავტორის მთავარი იდეის გაგებამდე, რომ ცხოვრებაში მთავარია იყო პატიოსანი და ერთგული, იპოვო და შეინარჩუნო შენი სიყვარული. ყოველივე ამის შემდეგ, მხოლოდ ეს დაეხმარა გმირებს გაუმკლავდნენ ყველა გაჭირვებას და იპოვონ ბედნიერება, თუნდაც ეს არ იყო ადვილი.

ზემოთ მოყვანილი შინაარსი არის მოცულობითი წიგნის ძალიან ლაკონური გადმოცემა, რომლის წასაკითხად ყოველთვის დრო არ არის საკმარისი. თუმცა, თუ ამ ამბავმა გულგრილი არ დაგიტოვათ, ნაწარმოების სრული მოცულობის წაკითხვა აუცილებლად დაგეხმარებათ დროის ხალისითა და სარგებლით გატარებაში.

თანამედროვე ფსკოვშიც კი, რომანის თაყვანისმცემლებს შეუძლიათ ადვილად ამოიცნონ ის ადგილები, სადაც სანია გრიგორიევმა გაატარა ბავშვობა. არარსებული ქალაქ ენსკის აღწერისას კავერინი ფაქტობრივად მიჰყვება მე-20 საუკუნის დასაწყისში ფსკოვის მოგონებებს. მთავარი გმირი ცხოვრობდა ცნობილ ოქროს სანაპიროზე (1949 წლამდე - ამერიკული სანაპირო), დაიჭირა კიბო მდინარე ფსკოვში (რომანში - პეშჩანკა) და ცნობილი ფიცი დადო საკათედრო ბაღში. თუმცა, ვენიამინ ალექსანდროვიჩმა არ ჩამოწერა პატარა სანიას გამოსახულება საკუთარი თავისგან, თუმცა მან აღიარა, რომ რომანის პირველივე გვერდებიდან მან წესად დააწესა არაფრის გამოგონება. ვინ გახდა მთავარი გმირის პროტოტიპი?

1936 წელს კავერინი მიდის დასასვენებლად ლენინგრადის მახლობლად მდებარე სანატორიუმში და იქ ხვდება მიხეილ ლობაშევს, მწერლის მეზობელს, ლანჩებისა და ვახშმის დროს. კავერინი გვთავაზობს კარომის, ერთგვარი ბილიარდის თამაშს, რომელშიც მწერალი ნამდვილი ტუზი იყო და იოლად ამარცხებს მეტოქეს. რატომღაც, მომდევნო რამდენიმე დღის განმავლობაში, ლობაშევი არ მოდის ლანჩზე და ვახშამზე... რა იყო კავერინის სიურპრიზი, როდესაც ერთი კვირის შემდეგ მისი მეზობელი გამოჩნდა, შესთავაზა ისევ კარამბოლაში შეჯიბრი და ადვილად მოიგო თამაში შემდეგ თამაში. მწერალი. თურმე მთელი ეს დღეები დაძაბულად ვარჯიშობდა. ასეთი ნებისყოფის მქონე კაცს არ შეეძლო არ დაეინტერესებინა კავერინი. და მომდევნო რამდენიმე საღამოს მან დაწვრილებით დაწერა თავისი ცხოვრების ისტორია. მწერალი პრაქტიკულად არაფერს ცვლის თავისი გმირის ცხოვრებაში: ბიჭის დუმდა და მისგან გასაოცარი გამოჯანმრთელება, მამის დაპატიმრება და დედის სიკვდილი, სახლიდან გაქცევა და თავშესაფარი... ავტორი მხოლოდ მას ასახლებს. ტაშკენტი, სადაც გმირმა გაატარა სკოლის წლები, მის ნაცნობ და მშობლიურ ფსკოვში. და ასევე ცვლის მის პროფესიას - ბოლოს და ბოლოს, მაშინ გენეტიკა არავის აინტერესებდა. ეს იყო ჩელიუსკინიტების დრო და ჩრდილოეთის განვითარება. ამიტომ, სანია გრიგორიევის მეორე პროტოტიპი იყო პოლარული მფრინავი სამუილ კლებანოვი, რომელიც გმირულად დაიღუპა 1943 წელს.

რომანმა ერთდროულად ორი კაპიტნის - სანია გრიგორიევისა და ივან ტატარინოვის ბედი დააკავშირა, რომლებიც მეთაურობდნენ შუნერს "წმინდა მარიამ". მეორე გმირის იმიჯისთვის კავერინმა ასევე გამოიყენა ორი რეალური ადამიანის, შორეული ჩრდილოეთის მკვლევარების - სედოვისა და ბრუსილოვის პროტოტიპები, რომელთა ექსპედიციებმა მათ ხელმძღვანელობით პეტერბურგი დატოვეს 1912 წელს. ისე, ნავიგატორი კლიმოვის დღიური რომანიდან მთლიანად დაფუძნებულია პოლარული ნავიგატორის ვალერიან ალბანოვის დღიურზე.

საინტერესოა, რომ სანია გრიგორიევი თითქმის ეროვნული გმირი გახდა მწერლის რომანის დასრულებამდე დიდი ხნით ადრე. ფაქტია, რომ წიგნის პირველი ნაწილი 1940 წელს გამოიცა და მისი დაწერის შემდეგ კავერინმა 4 წლით გადადო - ომი ჩაერია.

ლენინგრადის ალყის დროს… ლენინგრადის რადიოკომიტეტმა მომმართა თხოვნით, სანია გრიგორიევის სახელით გამომეთქვა ბალტიის კომსომოლის წევრების მიმართ“, - იხსენებს ვენიამინ ალექსანდროვიჩი. - მე გავაპროტესტე, თუმცა სანია გრიგორიევის სახით გამოიყვანეს გარკვეული ადამიანი, ბომბდამშენი მფრინავი, რომელიც იმ დროს მოქმედებდა ცენტრალურ ფრონტზე, მაგრამ ეს მაინც ლიტერატურული გმირია. „არაფერში არ ერევა“, - იყო პასუხი. ილაპარაკე ისე, თითქოს შენი ლიტერატურული გმირის სახელი იპოვო სატელეფონო წიგნში. Მე დავეთანხმე. სანია გრიგორიევის სახელით მივწერე მიმართვა ლენინგრადისა და ბალტიისპირეთის კომსომოლის წევრებს - და "ლიტერატურული გმირის" სახელის საპასუხოდ წვიმდა წერილები, რომლებიც შეიცავს სისხლის ბოლო წვეთამდე ბრძოლის დაპირებას.

რომანი „ორი კაპიტანი“ ძალიან მოეწონა სტალინს. მწერალს სსრკ სახელმწიფო პრემიის ლაურეატის წოდებაც კი მიენიჭა.

ენსკის რაიონის ჰამლეტი. სიუჟეტის გენეზისი კავერინის რომანში "ორი კაპიტანი" 

ვ.ბ. სმირენსკი

ეს ლექსი დაშიფრულია.

ვ.კავერინი. „სურვილების ასრულება“.

აანალიზებენ ვ.კავერინის რომანის „ორი კაპიტანის“ სიუჟეტს, კრიტიკული ნარკვევის „ვ.კავერინის“ ავტორები ო.ნოვიკოვა და ვ.ნოვიკოვი 1 მიაჩნია, რომ რომანი გამოირჩევა განსაკუთრებული მიდრეკილებით ხალხური ფანტასტიკური თხრობისადმი და ამიტომ მიზანშეწონილია ანალოგიის დახატვა არა კონკრეტულ ზღაპრულ სიუჟეტებთან, არამედ V.Ya-ში აღწერილი ჟანრის სტრუქტურით. 2. ავტორების აზრით, პროპის თითქმის ყველა (ოცდათერთმეტი) ფუნქცია პოულობს ამა თუ იმ კორესპონდენციას რომანის სიუჟეტში, დაწყებული ტრადიციული სიუჟეტით „ოჯახის ერთ-ერთი წევრი ტოვებს სახლს“ - რომანში ეს არის. სანიას მამის დაკავება მკვლელობის ცრუ ბრალდებით. გარდა ამისა, ავტორებს მოჰყავთ პროპის განმარტება: „არყოფნის გაძლიერებული ფორმა არის მშობლების სიკვდილი“. ასე ხდება კავერინთან დაკავშირებით: სანიას მამა ციხეში გარდაიცვალა, რამდენიმე ხნის შემდეგ კი დედა გარდაიცვალა.

ო.ნოვიკოვასა და ვ.ნოვიკოვის აზრით, მეორე ფუნქცია „გმირს ეპყრობიან აკრძალვით“ რომანში გარდაიქმნება სანიას მუნჯების ამბავში. როდესაც "აკრძალვა ირღვევა", ანუ სანია იძენს მეტყველებას და ყველგან იწყებს კაპიტან ტატარინოვის წერილების ზეპირად კითხვას, "ანტაგონისტი" (ანუ ნიკოლაი ანტონოვიჩი) მოქმედებს. შესაძლოა, ავტორთა აზრით, აკლია მხოლოდ მეთოთხმეტე ფუნქცია "ჯადოსნური აგენტი მოდის გმირის განკარგულებაში", ანუ სასწაული პირდაპირი გაგებით. თუმცა ეს ანაზღაურდება იმით, რომ გმირი აღწევს თავის მიზანს და ამარცხებს მოწინააღმდეგეებს მხოლოდ მაშინ, როცა იძენს ნებისყოფას, ცოდნას და ა.შ.

ამ მხრივ, ო.ნოვიკოვა და ვ.ნოვიკოვი თვლიან, რომ მიუხედავად იმისა, რომ ფოლკლორული ელემენტები ლიტერატურაში ხარისხობრივად გარდაიქმნება, მიუხედავად ამისა, ისინი ლეგიტიმური მცდელობებია თანამედროვე მწერლების მიერ, გამოიყენონ ზღაპრის ენერგია რეალისტურ თხრობასთან. პროპის ფუნქციების სია შეიძლება იყოს ერთგვარი დამაკავშირებელი რგოლი, სპეციალური ენა, რომელზედაც ითარგმნება არა მხოლოდ ზღაპრების, არამედ ლიტერატურული სიუჟეტებიც. მაგალითად, „გმირი ტოვებს სახლს“; „გმირს გამოცდიან, კითხავენ, თავს ესხმიან...“; „გმირი სახლში ან სხვა ქვეყანაში ამოუცნობი ჩამოდის“; „ცრუ გმირი უსაფუძვლო პრეტენზიებს აყენებს“; „გმირს რთულ დავალებას სთავაზობენ“; „ცრუ გმირი ან ანტაგონისტი, მავნებელი მხილებულია“; "მტერი ისჯება" - ეს ყველაფერი "ორ კაპიტანში" - ფინალამდე, ოცდამეერთე სვლამდე: "გმირი ქორწინდება და მეფობს". "ორი კაპიტნის" მთელი სიუჟეტი, ო.ნოვიკოვასა და ვ.ნოვიკოვის მიხედვით, ეფუძნება გმირის გამოცდას, "ეს არის კადრების მოთხრობა, რომელიც ახდენს ყველა სხვა სიუჟეტური ძაფების ცენტრალიზებას".

გარდა ამისა, მკვლევარები "ორი კაპიტანში" ხედავენ რომანის ჟანრის მრავალფეროვნების ასახვას და, კერძოდ, დიკენსის სიუჟეტებს. სანიასა და კატიას ურთიერთობის ისტორია მოგვაგონებს შუა საუკუნეების რაინდულ რომანს და მე-18 საუკუნის სენტიმენტალურ რომანს. "ნიკოლაი ანტონოვიჩი ჰგავს გმირ-ბოროტმოქმედს გოთური რომანიდან" 3.

ერთ დროს ა.ფადეევმა ასევე აღნიშნა, რომ რომანი "ორი კაპიტანი" დაიწერა "არა რუსული კლასიკური ლიტერატურის, არამედ დასავლეთ ევროპის ლიტერატურის ტრადიციების მიხედვით, დიკენსის, სტივენსონის წესით". 4 . გვეჩვენება, რომ „ორი კაპიტნის“ სიუჟეტს განსხვავებული საფუძველი აქვს, პირდაპირ არ არის დაკავშირებული ფოლკლორულ ტრადიციებთან. რომანის ჟანრის ტრადიციებთან კავშირს ვაცნობიერებთ, ჩვენი ანალიზი აჩვენებს ბევრად უფრო გასაოცარ მსგავსებას და მჭიდრო კავშირს კავერინის რომანის სიუჟეტსა და შექსპირის უდიდესი ტრაგედიის ჰამლეტის სიუჟეტს შორის.

შევადაროთ ამ ნაწარმოებების სიუჟეტები. პრინცი ჰამლეტი იღებს "ამბებს შემდეგი სამყაროდან": მამის აჩრდილმა უთხრა, რომ ის - დანიის მეფე - მოღალატეობით მოწამლა საკუთარმა ძმამ, რომელმაც ტახტი აიღო და დედოფალს - ჰამლეტის დედას დაქორწინდა. "დამშვიდობე და გამიხსენე", - ეძახის მოჩვენებითი კაცი. ჰამლეტი შოკირებულია კლავდიუსის მიერ ჩადენილი სამი ამაზრზენი დანაშაულით: მკვლელობა, ტახტის მიტაცება და ინცესტი. მას ასევე ღრმად შეაწუხა დედის საქციელი, რომელიც ასე მალე დათანხმდა ქორწინებას. ცდილობს დარწმუნდეს, რომ მამამისის აჩრდილმა უთხრა, ჰამლეტი სტუმრად მსახიობებთან ერთად თამაშობს სპექტაკლს მეფის მკვლელობის შესახებ კლავდიუსის, გერტრუდის და ყველა კარისკაცის თანდასწრებით. კლავდიუსი, გუნება-განწყობის დაკარგვას, თავს თმობს (ე.წ. „თაგვების ხაფანგის“ სცენა). ჰამლეტი საყვედურობს დედას ქმრის ხსოვნის ღალატში და გმობს კლავდიუსს. ამ საუბრის დროს პოლონიუსი, უსმენს, ხალიჩის მიღმა იმალება და ჰამლეტი (უნებლიედ) კლავს მას. ეს იწვევს ოფელიას თვითმკვლელობას. კლავდიუსი ჰამლეტს ინგლისში აგზავნის ფარული ბრძანებით, მოეკლათ იგი ჩასვლისთანავე. ჰამლეტი სიკვდილს გადაურჩება და დანიაში ბრუნდება. მამისა და დის გარდაცვალების გამო განრისხებული ლაერტესი ეთანხმება მეფის მზაკვრულ გეგმას და ცდილობს ჰამლეტის მოკვლას მოწამლულ რაპირთან დუელში. ფინალში ტრაგედიის ყველა მთავარი გმირი იღუპება.

"ორი კაპიტნის" სიუჟეტის ძირითადი კონსტრუქცია დიდწილად ემთხვევა შექსპირის შეთქმულებას. რომანის დასაწყისშივე, სანია გრიგორიევი, ბიჭი ქალაქ ენსკიდან, იღებს „ამბებს სხვა სამყაროდან“: დეიდა დაშა ყოველ საღამოს კითხულობს წერილებს დამხრჩვალი ფოსტალიონის ჩანთიდან. ზოგიერთ მათგანს ზეპირად სწავლობს. ისინი არქტიკაში დაკარგული და სავარაუდოდ დაკარგული ექსპედიციის ბედს ეხება. რამდენიმე წლის შემდეგ ბედმა მოსკოვში მიიყვანა ნაპოვნი წერილების ადრესატებთან და პერსონაჟებთან: დაკარგული კაპიტანის ივან ტატარინოვის ქვრივი (მარია ვასილიევნა) და ქალიშვილი (კატია) და მისი ბიძაშვილი ნიკოლაი ანტონოვიჩ ტატარინოვი. მაგრამ თავდაპირველად სანიამ არ იცის ამის შესახებ. მარია ვასილიევნა დაქორწინდა ნიკოლაი ანტონოვიჩზე. იგი მასზე საუბრობს, როგორც იშვიათი სიკეთისა და კეთილშობილების ადამიანზე, რომელმაც ყველაფერი შესწირა ძმის ექსპედიციის აღჭურვას. მაგრამ სანიას ამ დროისთვის უკვე აქვს ძლიერი უნდობლობა მის მიმართ. მშობლიურ ენსკში ჩასვლისას კვლავ გადარჩენილ წერილებს მიმართავს. "როგორც ტყეში ელვა ანათებს ტერიტორიას, ამიტომ ამ სტრიქონების წაკითხვით მივხვდი ყველაფერს." წერილებში ნათქვამია, რომ ექსპედიციას ყველა წარუმატებლობა ეკუთვნოდა ნიკოლაის (ანუ ნიკოლაი ანტონოვიჩს). მას გვარი და პატრონიმი არ დაუსახელებია, მაგრამ ის იყო, დარწმუნებულია სანია.

ასე რომ, კლავდიუსის მსგავსად, ნიკოლაი ანტონოვიჩმა სამმაგი დანაშაული ჩაიდინა. მან ძმა გადაუგზავნა სიკვდილს, რადგან შუნერს სახიფათო გვერდითი ჭრილობები ჰქონდა, უსარგებლო ძაღლები და საკვები და ა.შ. გარდა ამისა, მან არამარტო დაქორწინდა მარია ვასილიევნაზე, არამედ ყველა ღონე იხმარა ძმის დიდების მითვისებისთვის.

სანია ამხელს ამ დანაშაულებს, მაგრამ მისი გამოვლენები მარია ვასილიევნას თვითმკვლელობამდე მიგვიყვანს. მოსკოვში დაბრუნებული სანია მას წერილებს უყვება და ზეპირად კითხულობს. ხელმოწერით "Montigomo Hawk Claw" (თუმცა შეცდომით წარმოითქმის Sanya - Mongotimo), მარია ვასილიევნა დარწმუნდა მათ ნამდვილობაში. მეორე დღეს მოიწამლა. შექსპირის გერტრუდასთან შედარებით, ქმრის ხსოვნისადმი მისი ღალატი თავიდან გარკვეულწილად შერბილებულია. თავდაპირველად, იგი "დაუნდობლად" ეპყრობა ნიკოლაი ანტონოვიჩის ყველა მცდელობას, იზრუნოს მასზე და იზრუნოს მასზე. ის თავის მიზანს მხოლოდ მრავალი წლის შემდეგ აღწევს.

სანიას ქცევის მოტივაციისთვის მნიშვნელოვანია ის ფაქტი, რომ ტატარინოვების ოჯახში ურთიერთობა სანიას საოცრად ახსენებს საკუთარ ოჯახში მომხდარ მოვლენებს: მამის გარდაცვალების შემდეგ, მისი საყვარელი დედა დაქორწინდება "ბუფონზე" გეიერ კულიზე. მამინაცვალი, კაცი "მსუქანი სახით" და ძალიან საზიზღარი ხმით, სანიას დიდ ზიზღს იწვევს. თუმცა დედას მოეწონა. „როგორ შეიძლებოდა შეუყვარდეს ასეთი ადამიანი, უნებურად მარია ვასილიევნაც მოვიდა გონზე და ერთხელ და სამუდამოდ გადავწყვიტე, რომ ქალების საერთოდ არ მესმოდა. ეს გაერ კული, რომელიც იჯდა იმ ადგილას, სადაც მამამისი იჯდა და ყველას უყვარდა ლექციების კითხვა გაუთავებელი სულელური მსჯელობით, ამისთვის მოითხოვდა, რომ მათაც მადლობა გადაეხადათ, საბოლოოდ დედის ნაადრევი სიკვდილი გამოიწვია.

როდესაც სანია შეხვდა ნიკოლაი ანტონოვიჩს, გაირკვა, რომ გაერ კულის მსგავსად, ის იყო დამღლელი სწავლებების იგივე მოყვარული: "იცით, რა არის" მადლობა "? გაითვალისწინეთ, რომ ეს დამოკიდებულია იმაზე, იცით თუ არა..." სანიას ესმის, რომ ის "სისულელეს ლაპარაკობს" სპეციალურად კატიას გასაღიზიანებლად. ამასთან, გაერის მსგავსად, ის მადლიერებას ელის. ასე რომ, სიმეტრია არის პერსონაჟების ურთიერთობაში: ერთის მხრივ, სანიას მამა, დედა, მამინაცვალი, სანია, მეორე მხრივ, გარდაცვლილი კაპიტანი ტატარინოვი, მარია ვასილიევნა, ნიკოლაი ანტონოვიჩი, კატია.

ამავდროულად, რომანში მამინაცვალთა სწავლებები თანმიმდევრულია თვალთმაქც კლავდიუსის გამოსვლებთან. მოდით შევადაროთ, მაგალითად, ასეთი ციტატები: "მეფე. ჩვენი საყვარელი ძმის სიკვდილი ჯერ კიდევ ახალია და ჩვენთვის შესაფერისია გულში ტკივილის ატანა..." "ნიკოლაი ანტონოვიჩმა არამარტო მელაპარაკა თავის ბიძაშვილზე. ეს იყო მისი საყვარელი თემა." მან ძალიან ნათლად აუხსნა, თუ რატომ უყვარდა მისი გახსენება ასე ძალიან. ამგვარად, ჰამლეტის მთავარი გმირების ურთიერთობის რომანში ორმაგი ასახვის გამო, „ქმრის ხსოვნის ღალატის“ მოტივი საბოლოოდ აძლიერებს ვ.კავერინს. მაგრამ „სამართლიანობის აღდგენის“ მოტივიც ძლიერდება. თანდათან ობოლი სანია გრიგორიევი, რომელიც ეძებს კვალს და ხელახლა ქმნიდა "წმინდა მარიამის" ექსპედიციის ისტორიას, როგორც ჩანს, პოულობს თავის ახალ, ამჯერად სულიერ მამას კაპიტან ტატარინოვის სახით, "თითქოს დაავალა თავისი ამბავი ეთქვა. სიცოცხლე, მისი სიკვდილი."

როდესაც იპოვა ექსპედიცია და კაპიტან ტატარინოვის ცხედარი ყინულში გაყინული, სანია წერს კატიას: ”თითქოს ფრონტიდან გწერ - ბრძოლაში დაღუპული მეგობრისა და მამის შესახებ. მწუხარება და სიამაყე მაღელვებს მისთვის. , და უკვდავების სპექტაკლის წინ, ჩემი სული ვნებიანად იყინება ..." შედეგად, გარეგანი პარალელები ძლიერდება შინაგანი ფსიქოლოგიური მოტივებით. 5.

ვაგრძელებთ რომანის ეპიზოდებისა და ტრაგედიის შედარებას, აღვნიშნავთ, რომ მიუხედავად იმისა, რომ ჰამლეტის გამოვლენებმა დედოფალი შოკში ჩააგდო, მათი შედეგები სრულიად მოულოდნელი აღმოჩნდა. პოლონიუსის მოულოდნელმა მკვლელობამ გამოიწვია უდანაშაულო ოფელიას სიგიჟე და თვითმკვლელობა. „ნორმალური“ ანუ ცხოვრებისეული ლოგიკის თვალსაზრისით, მარია ვასილიევნას თვითმკვლელობა უფრო გამართლებულია, ვიდრე ოფელიას თვითმკვლელობა. მაგრამ ეს მაგალითი გვიჩვენებს, თუ რამდენად შორს არის შექსპირი ჩვეულებრივი ცხოვრებისეული ლოგიკისაგან და ყოველდღიური იდეებისგან. მარია ვასილიევნას თვითმკვლელობა– ბუნებრივი მოვლენა რომანის მთლიან სიუჟეტურ სტრუქტურაში. ოფელიას თვითმკვლელობა არის ტრაგედია მაღალ ტრაგედიაში, რომელსაც თავისთავად აქვს ყველაზე ღრმა ფილოსოფიური და მხატვრული მნიშვნელობა, არაპროგნოზირებადი სიუჟეტური გადახრა, ერთგვარი შუალედური ტრაგიკული ფინალი, რომლის წყალობითაც მკითხველი და მაყურებელი იკვლევს "სიკეთის შეუცნობელ მნიშვნელობას". და ბოროტება“ (ბ. პასტერნაკი).

მიუხედავად ამისა, ფორმალური (სიუჟეტი, ან მოვლენის) თვალსაზრისით, შეიძლება განვაცხადოთ ეპიზოდების დამთხვევა: როგორც ტრაგედიაში, ასევე რომანში ერთ-ერთი მთავარი გმირი თავს იკლავს. და ასეა თუ ისე, გმირს ამძიმებს უნებლიე დანაშაულის გრძნობა.

ნიკოლაი ანტონოვიჩი ცდილობს სანიას დანაშაულის მტკიცებულება მის წინააღმდეგ მიმართოს. "ეს ის კაცია, ვინც მოკლა. ის კვდება საზიზღარი, საზიზღარი გველის გამო, რომელიც ამბობს, რომ მე მოვკალი მისი ქმარი, ჩემი ძმა". „გველივით გადავაგდე“. აქ უკვე შეგიძლიათ ყურადღება მიაქციოთ რომანის გმირების ლექსიკასა და ფრაზეოლოგიას, მათ მსგავსებას მ.ლოზინსკის „ჰამლეტის“ თარგმანთან, რომელიც 1936 წელს გამოიცა და რომლითაც ვ. კავერინი ალბათ იცნობდა რომანის დაწერის დროს: "აჩრდილი. გველი, რომელმაც მამაშენს დაარტყა, გვირგვინი დაადო".

სანია აპირებს დაკარგული ექსპედიციის პოვნას და მისი საქმის დამტკიცებას. ის ამ პირობას აძლევს საკუთარ თავს, კატიას და თუნდაც ნიკოლაი ანტონოვიჩს: "მე ვიპოვი ექსპედიციას, არ მჯერა, რომ ის უკვალოდ გაქრა და მერე ვნახოთ, რომელია ჩვენგანი მართალი". ფიცი ლაიტმოტივად გადის რომანში: "იბრძოლე და ეძიე, იპოვე და არ დანებდე!" ეს ფიცი და დაპირებები ეხმიანება ჰამლეტის ფიცს და ჰპირდება მამის შურისძიებას: "ამიერიდან ჩემი ძახილია:" ნახვამდის, ნახვამდის! და დაიმახსოვრე "დავიფიცე", თუმცა, მოგეხსენებათ, ჰამლეტის როლი სცილდება ჩვეულებრივ შურისძიებას.

ტრაგედიასა და რომანში ყველაზე მნიშვნელოვანი სიუჟეტური დამთხვევების გარდა, შეიძლება აღინიშნოს დამთხვევები, რომლებიც დაკავშირებულია პერსონაჟების ქცევის დეტალებთან.

სანია მოდის კორაბლევში, მაგრამ ამ დროს კორაბლევში მოდის ნინა კაპიტონოვნაც. კორაბლევი სანიას გვერდით ოთახში მიჰყავს კარის ადგილას მწვანე ფარდით და ეუბნება: "და მისმინე - ეს შენთვის კარგია". სანია ესმის მთელ ამ მნიშვნელოვან საუბარს, რომელშიც საუბრობენ მასზე, კატიაზე და რომაშკაზე და ფარდის ნახვრეტს ათვალიერებს.

ეპიზოდის გარემოებები მოგვაგონებს ჰამლეტისა და დედოფლის შეხვედრის სცენას, როდესაც პოლონიუსი იმალება ხალიჩის უკან. თუ შექსპირში ეს დეტალი მნიშვნელოვანია მრავალი მხრიდან (ახასიათებს პოლონიუსის ჯაშუშური გულმოდგინება და ხდება მისი სიკვდილის მიზეზი და ა.შ.), მაშინ კავერინი აშკარად იყენებს ამ სცენას მხოლოდ იმისთვის, რომ სანიამ სწრაფად გაიგოს მისთვის მნიშვნელოვანი ამბები.

გამოცხადებებით შეშინებული და გაბრაზებული კლავდიუსი ჰამლეტს გზავნის ბრიტანეთში წერილით, სადაც იყო ბრძანება, რომ წაკითხვისთანავე, დაუყოვნებლად, ისე, რომ არ დაეთვალიერებინათ ნაჯახი იყო თუ არა ბასრი, გამიბერტყავენ ჩემს თავს. ამის შესახებ ჰამლეტი მოგვიანებით ჰორაციოს ეუბნება.

რომანში სანია, რომელიც აწყობს ექსპედიციას კაპიტან ტატარინოვის მოსაძებნად, ნინა კაპიტონოვნასგან გაიგებს, რომ ნიკოლაი ანტონოვიჩი და რომაშკა "... ისინი წერენ ყველაფერზე. პილოტი გ., პილოტი გ. დენონსაცია, გააგრძელეთ". და ის მართალი აღმოჩნდება. მალე ჩნდება სტატია, რომელიც მართლაც შეიცავს ნამდვილ დენონსაციას და ცილისწამებას სანიას მიმართ. სტატიაში ნათქვამია, რომ მფრინავი გ. ყოველმხრივ ამცირებს პატივცემულ მეცნიერს (ნიკოლაი ანტონოვიჩს), ავრცელებს ცილისწამებას და ა. მკვლევარები თავისი ქმედებებით“. თუ გავითვალისწინებთ, რომ საქმე ხდება საბედისწერო ოცდაათიან წლებში (კავერინმა ეს ეპიზოდები დაწერა 1936-1939 წლებში), მაშინ დენონსაციის სტატიის ეფექტურობა შეიძლება იყოს არანაკლები, ვიდრე კლავდიუსის მოღალატე წერილი, რომელიც ჰამლეტს ბრიტანელებს სიკვდილით დასჯის გასაწირად. მეფე. მაგრამ, ჰამლეტის მსგავსად, სანიაც თავისი ენერგიული ქმედებებით გაურბის ამ საფრთხეს.

შეგიძლიათ ყურადღება მიაქციოთ პერსონაჟთა სისტემაში შემდგომ დამთხვევებს. მარტოხელა ჰამლეტს ჰყავს მხოლოდ ერთი ნამდვილი მეგობარი - ჰორაციო.

"ჰამლეტ. მაგრამ რატომ არ ხარ ვიტენბერგში, სტუდენტო მეგობარო?" მარცელუსი ჰორაციოს „მწიგნობარს“ უწოდებს.

სანიას უფრო მეტი მეგობარი ჰყავს, მაგრამ მათ შორის ვალკა ჟუკოვი გამოირჩევა, რომელიც სკოლაში ბიოლოგიით არის დაინტერესებული. შემდეგ იყო „უფროსი მეცნიერი სპეციალისტი“ ჩრდილოეთში ექსპედიციის დროს, შემდეგ პროფესორი. აქ ვხედავთ დამთხვევებს გმირების მეგობრების საქმიანობის ტიპში: მათი განმასხვავებელი თვისება სტიპენდიაა.

მაგრამ რომაშოვი, ანუ გვირილა, ბევრად უფრო დიდ როლს თამაშობს რომანში. სკოლაშიც კი ვლინდება მისი მოტყუება, თვალთმაქცობა, ორმაგი საქმე, ლანძღვა, სიხარბე, ჯაშუშობა და ა.შ., რაც ცდილობს, ხანდახან მაინც დამალოს მეგობრობის საფარქვეშ. საკმარისად ადრე, ის დაუახლოვდება ნიკოლაი ანტონოვიჩს, მოგვიანებით ხდება მისი თანაშემწე და სახლის უახლოესი ადამიანი. რომანში პოზიციით და უკიდურესად უარყოფითი თვისებებით იგი აერთიანებს კლავდიუსის კარისკაცების ყველა ძირითად მახასიათებელს: პოლონიუსს, როზენკრანცს და გილდენშტერნს. კატია ფიქრობს, რომ ის ჰგავს ურია გიპს, C. Dickens-ის პერსონაჟს. შესაძლოა, ამიტომაც ა.ფადეევმაც და ესეს „ვ.კავერინის“ ავტორებმაც ვარაუდობდნენ, რომ რომანში დიკენსის შეთქმულება აისახა.

ფაქტობრივად, ამ სურათის გასაგებად აუცილებელია, რომ რომანში ის ასევე ასრულებს ლაერტეს ფუნქციას, რაც მდგომარეობს იმაში, რომ ის. მონაწილეობს სასიკვდილო ბრძოლაში გმირთან. თუ ლაერტესს შურისძიება ამოძრავებს, მაშინ რომაშოვს შური და ეჭვიანობა ამოძრავებს. ამავდროულად, როგორც ერთი, ასევე მეორე პერსონაჟი მოქმედებს ყველაზე მოღალატეზე. ასე რომ, ლაერტესი იყენებს მოწამლულ რაპირს და გვირილა ტოვებს სანიას, ომის დროს მძიმედ დაჭრილს, იპარავს მისგან კრეკერის ტომარას, არაყის კოლბას და პისტოლეტს, ანუ განწირავს მას, როგორც ჩანს, გარკვეულ სიკვდილს. ყოველ შემთხვევაში თვითონაც დარწმუნებულია ამაში. - გვამი იქნები, - თქვა მან ქედმაღლურად, - და ვერავინ გაიგებს, რომ მე მოგკალი. დაარწმუნა კატია, რომ სანია მკვდარია, რომაშკას აშკარად სჯერა ამის.

ამრიგად, როგორც მარია ვასილიევნას თვითმკვლელობის შემთხვევაში, ჩვენ ვხედავთ, რომ რომანში, ტრაგედიასთან შედარებით, ხდება სიუჟეტური ფუნქციების გადანაწილება პერსონაჟებს შორის.

ვ.კავერინის მიერ რომაშოვის დასახასიათებლად გამოყენებული ლექსიკა ეფუძნება საკვანძო სიტყვას „ნაძირალა“. სკოლის გაკვეთილზეც კი სანია ფსონზე აძლევს გვირილას თითის მოჭრას. - გაჭრა, - ვეუბნები მე და ეს ნაძირალა თითს ცივად მჭრის დანით. შემდგომ: "გვირილა მკერდში ჩამიკრა. ამ ახალმა სისაძაგლემ დამარტყა"; „მე ვიტყვი, რომ გვირილა ნაძირალაა და მას მხოლოდ ნაძირალა მოუხდის ბოდიშს“. თუ რომანში ეს გამონათქვამები „გაფანტულია“ მთელ ტექსტში, მაშინ მ.ლოზინსკის თარგმანში ისინი თავმოყრილია „თაიგულში“ მონოლოგში, სადაც ბრაზისგან ჩახლეჩილი ჰამლეტი ამბობს მეფეზე: „ნაძირალა. გაღიმებული ნაძირალა. დაწყევლილი ნაძირალა!- ჩემი ტაბლეტები, - უნდა დაწერო, რომ შეგიძლია იცხოვრო ღიმილით და იყო ნაძირალა ღიმილით.

დაპირისპირების ბოლო სცენაზე სანია ეუბნება რომაშოვს: "ხელი მოაწერე, ნაძირალა!" – და აძლევს მას ხელი მოაწეროს "მ.ვ. რომაშოვის ჩვენებას", რომელშიც ნათქვამია: "ძირითადი ჩრდილოეთის ზღვის მარშრუტის ხელმძღვანელობის მოტყუება და ა.შ." "ო, სამეფო ბოროტმოქმედი!" - იძახის კლავდიუსის მოღალატე წერილით შეძრწუნებული ჰამლეტი.

ჰამლეტის ძირითადი სცენები მოიცავს მოჩვენების სცენას და თაგვის ხაფანგის სცენას, რომელშიც ანტაგონისტი ვლინდება. კავერინში მსგავსი სცენები გაერთიანებულია ერთში და მოთავსებულია რომანის ბოლოს, სადაც საბოლოოდ სამართლიანობა იმარჯვებს. ეს ხდება შემდეგნაირად. სანიამ მოახერხა ეპოვნა ექსპედიციის ფოტოფილმები, რომლებიც მიწაში იწვა დაახლოებით 30 წლის განმავლობაში და განავითარა კადრები, რომლებიც თითქოს სამუდამოდ დაიკარგა. ახლა კი სანია აჩვენებს მათ თავის მოხსენებაში გეოგრაფიულ საზოგადოებაში, რომელიც ეძღვნება ნაპოვნი მასალებს. მასზე კატია, კორაბლევი და თავად ნიკოლაი ანტონოვიჩი ესწრებიან, ანუ, როგორც "თაგვების ხაფანგში" სცენაზე, რომანის ყველა მთავარი გმირი.

"შუქები ჩაქრა და ეკრანზე ბეწვის ქუდში მაღალი მამაკაცი გამოჩნდა... ის თითქოს დარბაზში შევიდა - ძლიერი, უშიშარი სული. ყველა ფეხზე წამოდგა, როცა ეკრანზე გამოჩნდა (შეადარეთ შექსპირის შენიშვნა: ფანტომი შემოდის.) და ამ საზეიმო სიჩუმეში წავიკითხე მოხსენება და კაპიტნის გამოსამშვიდობებელი წერილი: ”ჩვენ თამამად შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ყველა ჩვენი წარუმატებლობა მხოლოდ მას გვმართებს.” და შემდეგ სანია კითხულობს საბუთ-ვალდებულებას, სადაც დამნაშავე იყო. ტრაგედია პირდაპირ არის მითითებული. ბოლოს და ბოლოს, ის ნიკოლაი ტატარინოვის შესახებ ამბობს: „ერთხელ ჩემთან საუბარში ამ კაცმა თქვა, რომ მხოლოდ ერთ მოწმეს ცნობს: თავად კაპიტანს. ახლა კი, მ-ით, კაპიტანი ახლა მას ეძახის - მისი სრული სახელი, პატრონიმი და გვარი!

შექსპირი გადმოსცემს მეფის დაბნეულობას კულმინაციაში, რომელიც ხდება „თაგვის ხაფანგში“ სცენაზე, გმირების შეძახილებითა და შენიშვნებით:

ფ ე ლ და მე-ს შესახებ. მეფე ადგა!

ჰამლეტი რა? გეშინია ცარიელი გასროლის?

Დედოფალი. რაც შეეხება თქვენს უდიდებულესობას?

P შესახებ l შესახებ n და y. შეწყვიტე თამაში!

მეფე. აქეთ ცეცხლი მიეცით.-წავიდეთ!

In with e. ცეცხლი, ცეცხლი, ცეცხლი!

რომანში იგივე ამოცანა ხსნილია აღწერითი საშუალებებით. ჩვენ ვხედავთ, როგორ "უცებ გასწორდა ნიკოლაი ანტონოვიჩი, ირგვლივ მიმოიხედა, როცა ხმამაღლა ვუწოდე ეს სახელი". „ცხოვრებაში არ გამიგია ასეთი ეშმაკური ხმაური“, „საშინელი არეულობა გაჩნდა დარბაზში“. ამ ეპიზოდების შედარებისას, ჩვენ ვხედავთ, რომ კავერინი ცდილობს გადაჭრას თავისი რომანის კულმინაცია და დასრულება სანახაობრივი სცენით, რომელშიც ის ცდილობს შეაერთოს ემოციური დაძაბულობა, რომელიც წარმოიქმნება ტრაგედიაში "ჰამლეტ" სცენებში მოჩვენებითა და "თაგვის ხაფანგში". "სცენა.

ო.ნოვიკოვა და ვ.ნოვიკოვი, ესეს „ვ.კავერინის“ ავტორები, თვლიან, რომ ნაშრომში „ორი კაპიტანი“ „რომანის ავტორს, თითქოსდა“ დაავიწყდა „თავისი ფილოლოგიური ერუდიცია: არანაირი ციტატა. რომანში არ არის რემინისცენციები, პაროდია-სტილიზაციური მომენტები და ეს შეიძლება იყოს წარმატების ერთ-ერთი მთავარი მიზეზი" 6.

თუმცა, წარმოდგენილი მტკიცებულებები სხვაგვარად მეტყველებს. ჩვენ ვხედავთ ტრაგედიაში შექსპირის შეთქმულების და პერსონაჟების სისტემის საკმაოდ თანმიმდევრულ გამოყენებას. ნიკოლაი ანტონოვიჩი, კაპიტანი ტატარინოვი, ვალკა ჟუკოვი და თავად მთავარი გმირი თანმიმდევრულად ასახავს მათი პროტოტიპების სიუჟეტურ ფუნქციებს. მარია ვასილიევნა, გერტრუდის ბედს იმეორებს, ოფელიას მსგავსად თავს იკლავს. საკმაოდ ნათლად შეიძლება მივაკვლიოთ მიმოწერას პროტოტიპებთან და მათ ქმედებებთან რომაშოვის გამოსახულებით: ჯაშუშობა და დენონსაცია (პოლონიუსი), მოჩვენებითი მეგობრობა (როზენკრანცი და გილდენშტერნი), მზაკვრული მკვლელობის მცდელობა (ლაერტესი).

ო.ნოვიკოვა და ვ.ნოვიკოვი, რომლებიც ცდილობენ დააახლოონ რომანი „ორი კაპიტანი“ ვ.ია.პროპის „ზღაპრის მორფოლოგიაში“ აღწერილი ჟანრის სტრუქტურასთან, მართლები არიან იმ გაგებით, რომ კავერინის რომანში. პროპის მიერ აღმოჩენილი ზღაპარში: თუ ზღაპარში იცვლება მუდმივი პერსონაჟების ნაკრები, მაშინ მათ შორის ხდება სიუჟეტური ფუნქციების გადანაწილება ან კომბინაცია. 7. როგორც ჩანს, ეს კანონზომიერება მოქმედებს არა მარტო ფოლკლორში, არამედ ლიტერატურულ ჟანრებშიც, როცა, მაგალითად, ამა თუ იმ სიუჟეტს ხელახლა იყენებენ. ო. რევზინამ და ი. რევზინმა მოიყვანეს კომბინირების ან „წებოვნების“ ფუნქციების მაგალითები - ა.კრისტის რომანებში პერსონაჟების როლები. 8. ფუნქციების გადანაწილებასთან დაკავშირებული განსხვავებები არანაკლებ საინტერესოა სიუჟეტური და შედარებითი კვლევებისთვის, ვიდრე ახლო დამთხვევები.

გამოვლენილი დამთხვევები და თანხმოვნები აინტერესებს, რამდენად შეგნებულად გამოიყენა კავერინმა ტრაგედიის შეთქმულება. ცნობილია, რამდენად დიდ ყურადღებას აქცევდა სიუჟეტსა და კომპოზიციას თავის ნამუშევრებში. „ყოველთვის ვიყავი და ვრჩები მოთხრობის ავტორი“, „კომპოზიციის დიდი მნიშვნელობა... ჩვენს პროზაში არ არის შეფასებული“,– მან ხაზგასმით აღნიშნა "სამუშაოს მონახაზში" 9. ავტორმა აქ ცოტა დეტალურად აღწერა ნაშრომი „ორი კაპიტანი“.

რომანის იდეა დაკავშირებული იყო ახალგაზრდა ბიოლოგთან გაცნობასთან. კავერინის თქმით, მისმა ბიოგრაფიამ ისე მოხიბლა მწერალი და იმდენად საინტერესო ჩანდა, რომ მან „თავის თავს პირობა დადო, რომ არ მისცემდა ფანტაზიას“. თავად გმირი, მისი მამა, დედა, ამხანაგები დაწერილია ზუსტად ისე, როგორც მეგობრის ისტორიაში გამოჩნდა. „მაგრამ ფანტაზია მაინც გამოგადგებათ“, აღიარებს ვ.კავერინი. უპირველეს ყოვლისა, ავტორი ცდილობდა „სამყარო დაენახა სამართლიანობის იდეით შოკირებული ახალგაზრდა კაცის თვალით“. მეორეც, "ჩემთვის ნათელი გახდა, რომ რაღაც არაჩვეულებრივი ხდებოდა ამ პატარა ქალაქში (ენსკში). "არაჩვეულებრივი" რასაც ვეძებდი იყო არქტიკული ვარსკვლავების შუქი, რომელიც შემთხვევით ჩავარდა პატარა მიტოვებულ ქალაქში" 10.

ასე რომ, როგორც თავად ავტორი მოწმობს, რომანის "ორი კაპიტანის" საფუძველი და მისი სიუჟეტის საფუძველი, გარდა გმირი-პროტოტიპის ბიოგრაფიისა, ჩამოყალიბდა ორი ძირითადი ხაზი. აქ შეგვიძლია გავიხსენოთ ის ტექნიკა, რომლის გამოყენებაც კავერინმა პირველად სცადა თავის პირველ მოთხრობაში.

ტრილოგიაში „განათებული ფანჯრები“ ვ.კავერინი იხსენებს თავისი სამწერლო კარიერის დასაწყისს. 1920 წელს, ლოგიკაში გამოცდისთვის მომზადებისას, მან პირველად წაიკითხა ლობაჩევსკის არაევკლიდური გეომეტრიის შეჯამება და გააოცა მისმა გონების სიმამაცემ, რომ წარმოედგინა, რომ პარალელური ხაზები ერთმანეთს ემთხვევა სივრცეში.

გამოცდის შემდეგ სახლში დაბრუნებულმა კავერინმა დაინახა პლაკატი, რომელიც გამოაცხადებდა კონკურსს ახალბედა მწერლებისთვის. მომდევნო ათ წუთში მან მიიღო გადაწყვეტილება, სამუდამოდ დაეტოვებინა პოეზია და გადასულიყო პროზაზე.

"ბოლოს - ეს იყო ყველაზე მთავარი - მოვახერხე დაფიქრება ჩემს პირველ მოთხრობაზე და დავარქვი კიდეც: "მეთერთმეტე აქსიომა." ლობაჩევსკიმ გადაკვეთა პარალელური ხაზები უსასრულობაში. რა მიშლის ხელს, გადავკვეთო ორი წყვილი უსასრულობის ალელურ ნაკვეთებზე? საჭიროა მხოლოდ, რომ, განურჩევლად დროისა და სივრცისა, ისინი საბოლოოდ გაერთიანდნენ, გაერთიანდნენ ... ".

სახლში მისულმა კავერინმა აიღო სახაზავი და სიგრძეზე ფურცელი დახატა ორ თანაბარ სვეტად. მარცხნივ მან დაიწყო ისტორიის წერა ბერის შესახებ, რომელიც კარგავს ღმერთის რწმენას. მარჯვნივ არის მოსწავლის ისტორია, რომელიც კარგავს თავის ქონებას ბარათებზე. მესამე გვერდის ბოლოს ორივე პარალელური ხაზი ერთმანეთს ემთხვეოდა. სტუდენტი და ბერი ნევის ნაპირას შეხვდნენ. ეს მოთხრობა კონკურსზე წარდგენილი იყო აზრიანი დევიზით „ხელოვნება უნდა ეფუძნებოდეს ზუსტ მეცნიერებათა ფორმულებს“, მიიღო ჯილდო, მაგრამ გამოუქვეყნებელი დარჩა. თუმცა, "მეთერთმეტე აქსიომის" იდეა ერთგვარი ეპიგრაფია კავერინის ყველა ნაწარმოებისთვის. 11

მართლაც, რომანში „ორი კაპიტანი“ ორ ძირითად ხაზს ვხედავთ: ერთ სიუჟეტში გამოყენებულია სათავგადასავლო რომანის ტექნიკა და ჯ. ვერნის სულისკვეთებით სამოგზაურო რომანი. დამხრჩვალი ფოსტალიონის ჩანთა გაჟღენთილი და ნაწილობრივ დაზიანებული ასოებით, რომლებიც დაკარგულ ექსპედიციაზე საუბრობენ, არ შეიძლება არ დაემსგავსოს ბოთლში აღმოჩენილ წერილს რომანში „კაპიტან გრანტის შვილები“, სადაც, სხვათა შორის, დაკარგული მამის ძიებაა. ასევე აღწერილია. მაგრამ რომანში ავთენტური დოკუმენტების გამოყენება, რომლებიც ასახავს შორეული ჩრდილოეთის მკვლევარების სედოვისა და ბრუსილოვის რეალურ და დრამატულ ისტორიას და, რაც მთავარია, მართლმსაჯულების ტრიუმფამდე მიმავალი მტკიცებულებების ძიებას (ეს სტრიქონი დაფუძნებულია შექსპირის შეთქმულება), გახადა სიუჟეტი არა მხოლოდ მომხიბლავი, არამედ ლიტერატურული. უფრო შინაარსიანი.

მესამე სიუჟეტი, რომელსაც თავდაპირველად ეყრდნობოდა კავერინი, რომანში თავისებურად "მუშაობს" - ბიოლოგის ნამდვილი ბიოგრაფია. უფრო სწორად, აქ, შედარებითი სიუჟეტის თვალსაზრისით, საინტერესოა ამ ხაზის კომბინაცია ზემოთ მოცემულ ორთან. კერძოდ, რომანის დასაწყისი, რომელშიც აღწერილია სლაის უსახლკარობა და მშიერი ხეტიალი. თუ შექსპირის მთავარი გმირი, რომელსაც განზრახული აქვს აიღოს დარღვეული სამართლიანობის აღდგენის მძიმე ტვირთი, არის პრინცი ჰამლეტი, მაშინ რომანში მთავარი გმირი ჯერ უსახლკარო ბავშვია, ანუ „ნ და შ და ი“. ეს ცნობილი ლიტერატურული წინააღმდეგობა ორგანული აღმოჩნდა, რადგან, როგორც ო.ნოვიკოვა და ვ.ნოვიკოვი მართებულად აღნიშნავენ, აღმზრდელობითი რომანის ტრადიცია აშკარად გამოიხატა „ორი კაპიტანის“ ზოგად სტრუქტურაში. "ტრადიციულმა ტექნიკებმა ენერგიულად გამოიმუშავეს, გამოიყენეს უახლესი მასალა" 12.

დასასრულს, დავუბრუნდეთ კითხვას, რამდენად შეგნებულად გამოიყენა კავერინმა შექსპირის შეთქმულება? მსგავსი შეკითხვა დაუსვა მ.ბახტინმა, რომელიც ადასტურებს რომანების ჟანრულ სიახლოვეს ფ.მ. დოსტოევსკი და უძველესი მენიპეა. და მან მტკიცედ უპასუხა: "რა თქმა უნდა, არა! ის საერთოდ არ იყო ანტიკური ჟანრების სტილისტი... ცოტა პარადოქსულად რომ ვთქვათ, შეიძლება ითქვას, რომ არა დოსტოევსკის სუბიექტური მეხსიერება, არამედ ობიექტური მეხსიერება იმ ჟანრის, რომელშიც ის მუშაობდა, შეინარჩუნა უძველესი მენიპეას თვისებები“. 13

ვ.კავერინის რომანის შემთხვევაში მაინც მიდრეკილია ყველა ზემოთ აღნიშნული ინტერტექსტუალური დამთხვევა (კერძოდ, ლექსიკური დამთხვევა ჰამლეტის მ. ლოზინსკის თარგმანთან) მწერლის „სუბიექტურ მეხსიერებას“ მივაწეროთ. უფრო მეტიც, მან, ალბათ, გარკვეული „გასაღები“ დაუტოვა ყურადღებიან მკითხველს ამ გამოცანის გასაშიფრად.

მოგეხსენებათ, თავად ავტორი „ორი კაპიტანის“ იდეის გაჩენას 1936 წლით ათარიღებს. 14. რომანზე „სურვილების ასრულება“ მუშაობა ახლახან დასრულდა. მასში ერთ-ერთი უდავო წარმატება იყო "ევგენი ონეგინის" მეათე თავის რომანის გმირის მიერ დეკოდირების მომხიბლავი აღწერა. შესაძლოა, ორ კაპიტანზე მუშაობისას კავერინი ცდილობდა საპირისპირო პრობლემის გადაჭრას: უდიდესი და ცნობილი ტრაგედიის სიუჟეტის დაშიფვრას თანამედროვე რომანის სიუჟეტში. უნდა ვაღიაროთ, რომ მან წარმატებას მიაღწია, რადგან აქამდე, როგორც ჩანს, ეს არავის შეუმჩნევია, მიუხედავად იმისა, რომ როგორც თავად ვ. 15. სიუჟეტური კონსტრუქციის ისეთი მცოდნე, როგორიც არის ვ.შკლოვსკი, რომელმაც ერთ დროს შენიშნა, რომ რომანში „სურვილების ასრულება“ ორი რომანი იყო ჩასმული. 16.

როგორ მოახერხა კავერინმა შექსპირის ტრაგიკული ამბის ასე ოსტატურად გარდაქმნა? ს. ბალუხატი მელოდრამის ჟანრის ანალიზისას აღნიშნა, რომ შეიძლება ტრაგედიის „წაკითხვა“ და „დანახვა“ ისე, რომ მისი თემატური და ფსიქოლოგიური მასალების გამოტოვებით ან დასუსტებით, ტრაგედია მელოდრამად აქციოს, რომელიც ხასიათდება „ ამოზნექილი, ნათელი ფორმები, მკვეთრად დრამატული კონფლიქტები, სიღრმისეული შეთქმულება" 17.

ამ დღეებში რომანისადმი ყურადღების გამახვილების დრო წავიდა. თუმცა, ეს არ უნდა იმოქმედოს მისი კვლევის თეორიულ ინტერესზე. რაც შეეხება სიუჟეტის ამოხსნის „გასაღებს“, რომელიც ავტორმა დატოვა, ეს რომანის სათაურს უკავშირდება, თუ შექსპირის ტრაგედიის ერთ-ერთ ბოლო საზეიმო სტრიქონს გავიხსენებთ:

დაე, ჰამლეტი აიყვანოს პლატფორმაზე,

მეომარივით ოთხი კაპიტანი.

დაბოლოს, კავერინის შარადის ბოლო „მარკო“ სანიას მშობლიური ქალაქის სახელს უკავშირდება. ზოგადად, ლიტერატურაში ტრადიცია აქვს ისეთ სახელებს, როგორიცაა ქალაქი N. ან N, N-sk და სხვ. მაგრამ, შექსპირის შეთქმულების შერწყმისას თავისი რომანის სიუჟეტში, კავერინმა ვერ გაიხსენა თავისი წინამორბედები და მათ შორის ცნობილი ამბავი, რომელიც დაკავშირებულია შექსპირის თემასთან - "მცენსკის ოლქის ლედი მაკბეტი". თუ ლესკოვის გმირი მცენსკიდან იყო, მაშინ ჩემი გმირი, მფრინავი გ., დაე, უბრალოდ... ენსკიდან იყოს, შეიძლება იფიქრა კავერინმა და დატოვა რითმიანი კვალი მომავალი მინიშნებებისთვის: ენსკი - მცენსკი - ლედი მაკბეტი - ჰამლეტი.

5 V. Borisova, Roman V. Kaverin "ორი კაპიტანი" (იხ. V. Kaverin. კრებული 6 ტომად, ტ. 3, M., 1964, გვ. 627).

8 O. Revzina, I. Revzin, Toward an formal analysis of plot structure. – „სტატიების კრებული მეორადი მოდელირების სისტემების შესახებ“, ტარტუ, 1973 წ., გვ.117.

• 117.5 კბ
• დამატებულია 20/09/2011

// წიგნში: Smirensky V. ნაკვეთების ანალიზი.
- M. - AIRO-XX. - თან. 9-26.
ჩეხოვის ლიტერატურულ კავშირებს შორის არის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი და მუდმივი - შექსპირი. ჩეხოვის ლიტერატურული კავშირების შესასწავლად ახალ მასალას გვაწვდის პიესა „სამი და“ და შექსპირის ტრაგედია „მეფე ლირი“.

სტატია ეძღვნება ვ.კავერინის რომანის „ორი კაპიტანი“ ორი ტომის ჟურნალის რეცეფციის ანალიზს. რომანის კრიტიკული გამოხმაურება არაერთგვაროვანი იყო. ავტორი იკვლევს იმ დაპირისპირებას, რომელიც საბჭოთა პერიოდული გამოცემების ფურცლებზე რომანის გამოჩენის შემდეგ გაჩნდა.

საკვანძო სიტყვები: V. A. Kaverin, "ორი კაპიტანი", ჟურნალის დებატები, სტალინის პრემია.

საბჭოთა ლიტერატურის ისტორიაში ვ.კავერინის რომანი

„ორი კაპიტანი“ განსაკუთრებულ ადგილს იკავებს. მისი წარმატება მკითხველთა გარემოში უდაო იყო. ამავდროულად, რომანი, როგორც ჩანს, შეესაბამებოდა ყველა საბჭოთა იდეოლოგიურ მითითებებს. მთავარი გმირი, ალექსანდრე გრიგორიევი, ობოლია, რომელიც სასწაულებრივად გადარჩა სამოქალაქო ომის დროს. ის ფაქტიურად აიყვანა და გაზარდა საბჭოთა ხელისუფლებამ. საბჭოთა ხელისუფლებამ მას ყველაფერი მისცა, ბავშვობის ოცნების განხორციელების საშუალება მისცა. ყოფილი უსახლკარო ბავშვი, ბავშვთა სახლი, პილოტი გახდა. ის ოცნებობს პირველი მსოფლიო ომის დასაწყისში დაღუპული არქტიკული ექსპედიციის კვალზე, კაპიტან ივან ტატარინოვის ხელმძღვანელობით. იპოვნეთ, რათა არა მხოლოდ პატივი მივაგოთ მეცნიერის ხსოვნას, არამედ გადაჭრათ პრობლემა, რომელიც თითქმის მოგვარებულია ტატარინოვის მიერ. ახალი საზღვაო გზების პოვნის ამოცანა. გრიგორიევს ხელს უშლის გარდაცვლილის ძმა, ყოფილი ბიზნესმენი ნიკოლაი ტატარინოვი. სწორედ მან მოკლა კა - პიტან ტატარინოვი მომგებიანი მარაგებისა და მისთვის სიყვარულის გამო - არა. შემდეგ სრულად შეეგუა საბჭოთა რეჟიმს, დამალა წარსული, მასწავლებლის კარიერაც კი გააკეთა. ხოლო ყოფილ წინასწარ დასაქმებულს ეხმარება თაღლითი მიხაილ რომაშოვი, გრიგორიევის თანატოლი, რომელიც შეყვარებულია გარდაცვლილი კაპიტნის ქალიშვილზე, ეკატერინაზე. ის დაქორწინდება გრიგორიევზე, ​​რომელიც არ ცვლის არც მეგობრობას და არც პრინციპებს.

რუსი მეზღვაურის ცხოვრებას, რომელიც ემსახურებოდა სამშობლოს და არა "მეფის რეჟიმს", გააგრძელებს საბჭოთა მფრინავი. და ის მიაღწევს გამარჯვებას, არ უყურებს მტრების ინტრიგებს.

თითქოს ყველაფერი იდეალურად ერგებოდა. მაგრამ რომანი მხოლოდ კრიტიკოსებმა არ შეაქო. იყო დამანგრეველი მიმოხილვებიც. ეს სტატია იკვლევს მიზეზებს, რამაც გამოიწვია რომანის შესახებ დაპირისპირება.

1939–1941 წწ ტომი პირველი

თავდაპირველად კავერინის ახალი წიგნის ჟანრი სიუჟეტად განისაზღვრა. 1938 წლის აგვისტოდან იბეჭდებოდა ლენინგრადის საბავშვო ჟურნალის მიერ

"Კოცონი". გამოცემა დასრულდა 1940 წლის მარტში.1 1939 წლის იანვრიდან დაიწყო კავერინის მოთხრობის გამოქვეყნება ლენინგრადის ჟურნალის Literaturny Sovremennik-ის მიერ. იგი ასევე დასრულდა 19402 წლის მარტში

პირველი კრიტიკული მიმოხილვები მოთხრობის სრულად დაბეჭდვამდეც გაჩნდა. 1939 წლის 9 აგვისტოს Leningradskaya Pravda-მ გამოაქვეყნა ლიტერატურული თანამედროვე მასალების ნახევარწლიური მიმოხილვა. მიმოხილვის ავტორმა მაღალი შეფასება მისცა კავერინის ახალ მოთხრობას3.

ეს აზრი სადავო იყო სტატიაში "თქვენს მკითხველებთან უფრო ახლოს", რომელიც გამოქვეყნდა 1939 წლის 11 დეკემბერს კომსომოლსკაია პრავდაში. სტატიის ავტორი მასწავლებელი უკმაყოფილო იყო საბავშვო ჟურნალების „კოცონის“ და „პიონერის“ მუშაობით. კავერინის მოთხრობაში მან აღმოაჩინა „სკოლის გარემოს, სტუდენტებისა და მასწავლებლების მახინჯი, გაუკუღმართებული, არასწორი სურათი“4.

ასეთი ბრალდება - 1939 წლის ბოლოს - ძალიან სერიოზული იყო. პოლიტიკური. და, სტატიის ავტორის თქმით, არა მხოლოდ კავერინი იყო დამნაშავე. რედაქტორებმა ასევე: "ამ გაუქმების საგანმანათლებლო ღირებულება - მაგრამ გრძელი ამბავი ძალიან საეჭვოა"5.

კავერინის თანამედროვეებმა ადვილად გამოიცნეს შესაძლო შედეგები. ისინი მიხვდნენ, რომ სტატია, რომელიც პოლიტიკურ ბრალდებას შეიცავდა, „განმავითარებელი“ კამპანიის პირველი ეტაპი უნდა ყოფილიყო. ასე იწყებოდა ჩვეულებრივ. აქ არის „მკითხველის წერილი“, ავტორიტეტული კრიტიკოსის აზრი და ა.შ. თუმცა, მსგავსი არაფერი მომხდარა.

26 დეკემბერს Literaturnaya Gazeta-მ გამოაქვეყნა კ.სიმონოვის სტატია „ლიტერატურისა და ახალი წესრიგის წესების შესახებ“. ავტორი იმ დროს უკვე საკმაოდ გავლენიანი იყო, გაიგეს, რომ მწერალთა კავშირის ხელმძღვანელობის აზრი გამოთქვა. სი-მონოვმა ძალიან მკვეთრად ისაუბრა კომსო-მოლსკაია პრავდას მიერ გამოქვეყნებულ სტატიაზე:

ნ.ლიხაჩევას მიმოხილვა კავერინის ამბავზე არა მხოლოდ თავხედური, არამედ სულელურიც არის თავისი არსით. საქმე, რა თქმა უნდა, არ არის სიუჟეტის ნეგატიური შეფასება, საქმე ისაა, რომ ნ.ლიხაჩევა რამდენიმე სტრიქონში ცდილობდა გადაეკვეთა თავისი დიდი და შრომისმოყვარეობა6.

კომსომოლსკაია პრავდაში მიმომხილველს, სიმონოვის თქმით, არ ესმოდა მხატვრული ლიტერატურის სპეციფიკა. მე არ მესმოდა, რომ „მწერლები წერენ წიგნებს და არა შინაგან წესებს. ლიტერატურა, რა თქმა უნდა, უნდა დაეხმაროს ბავშვების აღზრდაში, მათში უნდა გააღვიძოს მაღალი აზრები, ექსპლუატაციის წყურვილი, ცოდნის წყურვილი - ეს საკმარისად დიდი ამოცანაა, რათა მწერლებს მხრებზე არ გადააგდონ ის, რაც შედის მოვალეობებში. მასწავლებლები“7.

შემდეგი მიმოხილვები გამოქვეყნდა მას შემდეგ, რაც The Two Captains-ის ჟურნალის ვერსია სრულად გამოიცა და ცალკე გამოცემა მზადდებოდა გამოსაცემად.

1940 წლის ივნისში ჟურნალმა "Literaturny Sovremennik" გამოაქვეყნა რედაქტორი - "კაპიტან გრიგორიევის ბედი". რედაქტორებმა აღიარეს, რომ მოთხრობა „ჩვენი აზრით, არა მხოლოდ საუკეთესოა იმისგან, რაც კავერინმა დაწერა აქამდე, არამედ წარმოადგენს ჩვენს ლიტერატურაში ძალიან თავისებურ და საინტერესო ფენომენს - ბოლო წლების ტურებს...“8.

საგაზეთო დაპირისპირებაც არ დავიწყებია. რედაქტორებმა მადლიერებით აღნიშნეს „კ. სიმონოვის სწორი და მახვილგონივრული სტატია“9. ამ შემთხვევაში რედაქტორების პოზიცია ნათელია: სიმონოვი იცავდა არა მხოლოდ კავერინს, არამედ ჟურნალის თანამშრომლებსაც. სიმონოვის გავლენის დადგენა მოგვიანებითაც შეიძლება. ასე რომ, 27 ივლისს იზვესტიამ გამოაქვეყნა ა. როსკინის სტატია „ორი კაპიტანი“, სადაც სიმონოვის მიმოხილვა, თუმცა ნახსენები არ არის, თითქმის ფრაგმენტებად არის ციტირებული. მაგალითად, სი-მონოვი წერდა, რომ დღეს ბავშვები იშვიათად აბრუნებენ წიგნის ბოლომდე დასრულებამდე და შესაძლოა კავერინმა აიძულა თავისი მკითხველი გამოეტოვებინა რამდენიმე გვერდი, რათა სწრაფად გაეგოთ პერსონაჟების ბედი. შესაბამისად, როსკინმა აღნიშნა: ”ალბათ, ბევრი მკითხველი გადახტა კავერინის წიგნების გვერდებზე არა კითხვის რაც შეიძლება მალე დამთავრების შემაშფოთებელი სურვილის გამო, არამედ გულწრფელი სურვილის გამო, სწრაფად გაერკვია გმირების მომავალი”10.

ამასთან, როსკინმა ხაზგასმით აღნიშნა, რომ არა მხოლოდ მომხიბლავი შეთქმულება უნდა მიეწეროს მწერლის მიღწევებს. უდავო მიღწევაა მთავარი გმირი. კავერინმა, კრიტიკოსის აზრით, შექმნა გმირი, რომელსაც საბჭოთა მკითხველი მიბაძავდა11.

როსკინის აზრით, წიგნში ერთადერთი სერიოზული ნაკლი იყო

ეს შეთქმულება არ არის საკმაოდ დასაბუთებული დასასრული: კავერინმა "აჩქარა-

რომანის დასასრულს, ყოველგვარი დიდი და პატარა სიუჟეტური კვანძების გაშლის აურზაურში“12.

ამ შეფასებას სხვა კრიტიკოსებიც შეუერთდნენ. საუბარი იყო იმაზე, რომ გრიგორიევის ბავშვობისადმი მიძღვნილი თავები წარმატებული იყო მწერლისთვის - სხვებზე უკეთესი13. საყვედურები ყველაზე მკაფიოდ ჩამოაყალიბა პ.გრომოვმა. მან აღნიშნა, რომ წიგნის მოქმედება ორ გეგმაშია განხილული. ერთის მხრივ, კაპიტან ტატარინოვის გარდაცვალების მიზეზებს იძიებენ. მეორე მხრივ კი მკითხველი მიჰყვება გრიგორიევის ბედის პერიპეტიციებს. თუმცა, ძალიან დიდი ყურადღება დაეთმო თათრული ექსპედიციის ისტორიას, რადგან „სანია გრიგორიევი არ არის სრულყოფილი, როგორც მხატვრული გამოსახულება, ის ბუნდოვანია როგორც ინდივიდი“14.

ეს იყო მთავარი ბრალდებები. არც ისე მნიშვნელოვანი, იმის გათვალისწინებით, რომ სიმონოვის პოლიტიკური ხასიათის ბრალდება მოხსნილი იქნა. ზოგადად, ჟურნალის გამოცემის დასრულების შემდეგ დაბეჭდილი მიმოხილვები დადებითი იყო. კრიტიკოსებმა აღნიშნეს, რომ „ორი კაპიტანი“ მწერლის სერიოზული მიღწევაა, რომელმაც შეძლო ძველი „ფორმალისტური“ ილუზიებისგან თავის დაღწევა. ზოგადად, სიტუაცია ისევ რადიკალურად შეიცვალა.

თუმცა, სწორედ ამ მიზეზით არის განსაკუთრებით საინტერესო მიზეზები, რისთვისაც გამოჩნდა მიმოხილვა, რომელიც პრაქტიკულად კრძალავდა კავერინის მოთხრობის გამოქვეყნებას.

აღსანიშნავია, რომ კავერინს, რომელიც ყოველთვის სერიოზულად არ უყურებდა თავისი წიგნების შეფასებებს, გაიხსენა კომსომოლსკაია პრავდას სტატია. თითქმის ორმოცი წლის შემდეგ, თავის ავტობიოგრაფიულ წიგნში „ეპილოგი“, მან აღნიშნა, რომ „ორი კაპიტანიც კი ერთმა მასწავლებელმა ერთხელ მოიკითხა ჭექა-ქუხილი სტატიით, აღშფოთებით განაცხადა, რომ ჩემმა გმირმა სანია გრიგორიევმა კომკავშირის წევრს დუ-როი უწოდა“15.

ინვექტივები, რა თქმა უნდა, მარტო ამით არ იშლებოდნენ. კავერინმა მხოლოდ ხაზი გაუსვა მათ აბსურდულობას. მაგრამ ამ შემთხვევაში, ბრუნვა "თუნდაც "ორი კაპიტანი" საინტერესოა. ავტორი თითქოს დარწმუნებული იყო, რომ აქ პრეტენზია ნამდვილად არ იქნებოდა. როგორც ჩანს, საჩივრის არაფერია. და - არასწორი. მთელი ცხოვრება მახსოვს ჩემი შეცდომა. რაც შეეხება მიზეზებს, მიზეზი არ მიმითითა.

მიზეზები პოლიტიკური კონტექსტის ანალიზში ვლინდება.

1939 წელს დაიწყო მზადება მწერლების ურდოსთვის - ჩვენთვის დაჯილდოებისთვის. შემდეგ სიები შეადგინეს როგორც მწერალთა კავშირის ხელმძღვანელობამ, ისე ბოლშევიკების გაერთიანებული კომუნისტური პარტიის ცენტრალური კომიტეტის აგიტაციისა და პროპაგანდის განყოფილების ფუნქციონერებმა. SP და Agitprop ტრადიციულად ერთმანეთს ეჯიბრებოდნენ. აგიტპროპი ცდილობდა დაემორჩილებინა ერთობლივი საწარმოს ხელმძღვანელობა, მაგრამ ვერ შეძლო. ერთობლივი საწარმოს ხელმძღვანელობას საშუალება ჰქონდა უშუალოდ მიემართა ი.სტალინისთვის. ის ყოველთვის არ უჭერდა მხარს აგიტპროპს. დაჯილდოების საკითხი

დენამი ძალიან მნიშვნელოვანი იყო. მის გადაწყვეტილებაზე იყო დამოკიდებული როგორც მოსაკრებლების გაზრდა, ისე დაჯილდოვებულისთვის მინიჭებული შეღავათები. გადაწყდა, ვინ უნდა განაწილებულიყო - აგიტპროპი თუ ერთობლივი საწარმოს ხელმძღვანელობა. სწორედ აქ გამოიკვეთა ვინ იყო უფრო გავლენიანი. ერთობლივი საწარმოს ხელმძღვანელობას ჰყავდა საკუთარი არსებები, აგიტპროპს, რა თქმა უნდა, ჰყავდა თავისი. ასე რომ, სიები არ დაემთხვა.

კავერინს შეეძლო შეკვეთის იმედი ჰქონდეს. და დავთვალე. იმედოვნებდა. ეს არ იყო მხოლოდ ამაოების საკითხი, თუმცა ბრძანება ოფიციალური აღიარების ნიშანია. იმ დროს არც თუ ისე ბევრი „ბრძანების მატარებელი“ იყო. მაღალი იყო, შესაბამისად, „მწერალ-ბრძანების მიმცემის“ სტატუსი. და რაც მთავარია, შეკვეთა მაინც უზრუნველყოფდა შედარებით უსაფრთხოებას. "პისატე - ლუ-ბრძანების მატარებელი" დაპატიმრება დანაშაულისა და მიზეზის გარეშე ემუქრებოდა მაშინ სხვა თანამემამულე მწერლებს.

ერთობლივი საწარმოს ხელმძღვანელობა ყოველთვის ემხრობოდა კავერინს. ის პოპულარული იყო მკითხველებში. ხოლო მისი პროფესიონალიზმი მ. გორკიმ 1920-იანი წლების დასაწყისში აღნიშნა. ყოველივე ამის მიუხედავად, კავერინს არასოდეს მიუმართავს რაიმე თანამდებობაზე, არ ეძებდა სარგებელს, არ მონაწილეობდა მწერლების ინტრიგებში. მის კანდიდატურას აგიტპროპის ფუნქციონერებისგან არანაირი წინააღმდეგობა არ უნდა ჰქონდეს.

კომსომოლსკაია პრავდას მიერ მიყენებულმა პრევენციულმა გაფიცვამ გამოიწვია კავერინის გამორიცხვა ჯილდოების სიიდან. შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ მასწავლებელი, რომელმაც სტატია „კომსომოლსკაია პრავდას“ გაუგზავნა, საკუთარი ინიციატივით მოქმედებდა. თუმცა, სტატიის გამოქვეყნება შემთხვევითი არ ყოფილა. აგიტპროპმა კიდევ ერთხელ აჩვენა, რომ დაჯილდოების საკითხს არა მხოლოდ ერთობლივი საწარმოს ხელმძღვანელობა წყვეტს.

პოლიტიკურ ბრალდებას პასუხი უნდა გაეცეს. მხოლოდ ამის შემდეგ იქნება შესაძლებელი ჯილდოს საკითხის განხილვა. უპასუხა სი-მონოვმა. ერთობლივი საწარმოს ხელმძღვანელობამ აჩვენა, რომ ისინი არ ეთანხმებიან კომსომოლსკაია პრავდას მოსაზრებას და მზად არიან გააგრძელონ დებატები. კრიტიკოსები ნაკლებად აკონტროლებდნენ ერთობლივი საწარმოს ხელმძღვანელობას. აგიტპროპი ჯერ არ იყო მზად გასაგრძელებლად - ამხანაგო. მაგრამ აგიტპროპმა გაიმარჯვა. გავიმარჯვე, რადგან დრო დაჭირდა კომსომოლსკაია პრავდაში სტატიის გაქარწყლებას. ამასობაში დრო გავიდა, ჯილდოს სიები შედგენილი და შეთანხმებული იყო. კავერინს მაშინ შეკვეთა არ მიუღია. დააჯილდოვა სხვები. უმეტესწილად, არც თუ ისე ცნობილი, გამოქვეყნებულია ბევრად ნაკლები.

1945–1948 წწ ტომი მეორე

კავერინმა განაგრძო მუშაობა. გამოსაცემად მომზადდა მეორე ტომი

"ორი კაპიტანი" მეორე ტომის გამოცემა 1944 წლის იანვარში დაიწყო მოსკოვის ჟურნალმა Oktyabr. დასრულდა ათწლეულში - bre16.

ჟურნალის გამოცემის წინასიტყვაობაში ნათქვამია, რომ რომანის ერთ-ერთი მთავარი თემა რუსული და საბჭოთა ისტორიის უწყვეტობაა. ამას გამუდმებით ხაზს უსვამდნენ: „სანორის სურვილში, აღადგინოს და ამაღლდეს კაპიტან ტატარინოვის ნახევრად მივიწყებული პიროვნება, იმალება რუსული კულტურის დიდი ტრადიციების უწყვეტობა“17.

პარალელურად, რომანის სარედაქციო მომზადება გამომცემლობა „საბავშვო ლიტერატურაში“ მიმდინარეობდა. წიგნს ხელი მოეწერა გამოსაცემად 1945 წლის 14 აპრილს. სიტუაცია, როგორც ჩანს, საკმაოდ ხელსაყრელი იყო. ახალ ტომში გრიგორიევმა, რომელიც იბრძოდა შორეულ ჩრდილოეთში, საბოლოოდ გადაჭრა კაპიტან ტატარინოვის მიერ წამოყენებული პრობლემა და ინტრიგანები საბოლოოდ დამარცხდნენ და შერცხვნენ. მაგრამ ცვლილებები ჯერ კიდევ მანამდე დაიწყო, სანამ წიგნს ხელი მოეწერა გამოსაცემად.

რომანის პირველი ტომი, კრიტიკოსის აზრით, იყო კავერინის უდ - რომლის. განსაკუთრებით წარმატებული იყო მთავარი გმირი, პილოტი გრიგორიევი. მეორეს მხრივ, აჟიოტაჟის მოცულობამ არ გაამართლა მკითხველის მოლოდინი. ავტორმა დავალებას ვერ გაართვა თავი. მან უგულებელყო სოციალისტური რეალიზმის მეთოდიც კი. გრომოვის თქმით, კავერინი ავანტიურისტულმა შეთქმულებამ გაიტაცა, რის გამოც ისტორიულად ზუსტი გმირი მოქმედებს გამოგონილ, ისტორიულად შემთხვევით გარემოებებში19.

გრომოვი მაინც გარკვეულწილად ფრთხილი იყო თავის შეფასებებში. ეს იყო პირველი დარტყმა. მას მოჰყვა მეორე, ბევრად უფრო ძლიერი. მოსკოვის ჟურნალ Znamya-ს აგვისტოს ნომერში გამოქვეყნდა ვ. სმირნოვას სტატია „ორი კაპიტანი ცვლის კურსს“, სადაც მეორე ტომის შეფასება უკვე ცალსახა იყო - უარყოფითი20.

სმირნოვა მაშინ ცნობილი იყო არა მხოლოდ როგორც კრიტიკოსი. პირველ რიგში, როგორც საბავშვო მწერალი. დამახასიათებელია, რომ 1941 წლის მარტში მან რეკომენდაცია გაუწია კავერინის წიგნს ჟურნალ Pioneer-ის მკითხველებს. ეს იყო, მისი სიტყვებით, „თანამედროვე საბჭოთა სათავგადასავლო რომანი“21.

ოთხი წლის შემდეგ შეფასება შეიცვალა. სმირნოვამ კავერინსკის რომანს დაუპირისპირა ლ. ტოლსტოის რომანები, რომლებიც, მისი თქმით, შეიძლება ხელახლა წაიკითხონ, ხოლო კავერინსკის წიგნს უნდა ეწერა „შეგეშინდეთ მისი ხელახლა წაკითხვისა!“22.

რა თქმა უნდა, რაღაც ახსნა მაინც უნდა ყოფილიყო, თუ რატომ იქნა დადებითად შეფასებული წიგნი ხუთი წლით ადრე. სმირნოვამ კა-ვერინსკის წიგნის წინა შეფასებები კრიტიკოსების იმედით ახსნა ავტორის უნარის ზრდისა და განსაკუთრებით საბავშვო ლიტერატურის დეფიციტის შესახებ23.

კრიტიკოსების იმედები, სმირნოვას თქმით, უშედეგო აღმოჩნდა. იზრდებოდა არა უნარი, არამედ კავერინის ამბიცია. სმირნოვას თქმით, მან დაგეგმა მფრინავი გრიგორიევის გადაქცევა იგივე გმირი, "რომელშიც, როგორც სარკეში, მკითხველს დიდი ხანია სურდა საკუთარი თავის დანახვა", იგივე ტიპი, "რომლის შექმნა არის უახლესი და ყველაზე მნიშვნელოვანი ამოცანა. საბჭოთა ლიტერატურისა და ყველას ყველაზე ძვირფასი ოცნება.“ - საბჭოთა მწერალი“24.

სმირნოვამ დაჟინებით მოითხოვა, რომ ეს კავერინი ჩავარდა. მას ტოლსტოის ვერ შეედრება. და მთავარი კავერინსკის გმირიც კი არ ასრულებდა - მან გაამართლა თავისი იმედები. მისი ბიჭური ამაოება, როგორც სმირნოვა ამტკიცებდა, „არ გადაიზარდა თვითშეფასებაში, ეროვნულ სიამაყეში, რაც სავალდებულოა კაპიტანი გრიგორიევისთვის, თუ იგი აცხადებს, რომ საბჭოთა ახალგაზრდობის წარმომადგენელია“25.

გარდა ამისა, სმირნოვამ ხაზგასმით აღნიშნა, რომ გრიგორიევი, ფაქტობრივად, მოკლებულია რუსული ეროვნული ხასიათის მახასიათებლებს. მაგრამ მას აქვს

„ბევრი ლხინი, რომელიც არ არის დამახასიათებელი რუსისთვის“26.

ეს უკვე ძალიან სერიოზული ბრალდება იყო. ომის ეპოქის „პატრიოტული“ კამპანიების კონტექსტში - თითქმის პოლიტიკური. ისე, დასკვნა სმირნოვამ ყოველგვარი ეკვივოკაციის გარეშე ჩამოაყალიბა: „იმედი - დი და კავერინის სურვილები არ ახდა. „ორი კაპიტანი“ არ გახდა საბჭოთა ცხოვრების ეპოსი“27.

სმირნოვას მიმოხილვა ალბათ ყველაზე მკვეთრი იყო. სხვა რეცენზენტებმა, რომლებიც აღნიშნავდნენ, რომ კავერინსკის რომანი ხარვეზების გარეშე არ არის, მთლიანობაში მაღალი შეფასება მისცეს28. სმირნოვამ, თავის მხრივ, უარყო რომანის ყოველგვარი დამსახურება და ბრალდებები წაუყენა ავტორს, რაც, ფაქტობრივად, გამორიცხავდა დადებით შეფასებებს. და ეს განსაკუთრებით უცნაური იყო, რადგან რომანი ერთობლივი საწარმოს ხელმძღვანელობის მიერ იყო წარდგენილი სტალინის პრემიაზე ჯერ კიდევ 29 მარტში.

სმირმა არ შეიძლებოდა არ სცოდნოდა რომანის ნომინაცია სტალინის პრემიაზე. ამის შესახებ თითქმის ყველამ იცოდა, ვინც ერთობლივ საწარმოში იყო. მაგრამ, როგორც ჩანს, სწორედ ნომინაცია გახდა გამანადგურებელი სტატიის გამოჩენის მიზეზი.

საქმე მხოლოდ სტალინის პრემიას არ ეხებოდა. განხილული იყო ტოლსტოის ეპოსის „ომი და მშვიდობა“ შესადარებელი ჭეშმარიტად საბჭოთა ეპოსის შექმნის პრობლემა. ეს პრობლემა, მოგეხსენებათ, განიხილებოდა - 20-იან წლებში იყო მოცემული. ჭეშმარიტად საბჭოთა ეპოსის შექმნის ფაქტს უნდა დაედასტურებინა, რომ საბჭოთა სახელმწიფო ხელს კი არ უშლის, არამედ ხელს უწყობს ლიტერატურის გაჩენას, რომელიც არ ჩამოუვარდება რუსულ კლასიკას. იმ წლების საერთო ხუმრობა იყო "წითელი ლომის ტოლ-სტოის" ძებნა. 1930-იანი წლებისთვის პრობლემამ დაკარგა ადრინდელი აქტუალობა, მაგრამ ომის დასრულებასთან ერთად სიტუაცია კვლავ შეიცვალა. ამ პრობლემის გადაწყვეტას პირადად სტალინი აკონტროლებდა. ამასთან დაკავშირებით, Agitprop-სა და SP30-ის ხელმძღვანელობას შორის ხანგრძლივი მეტოქეობა კვლავ გამწვავდა.

კავერინის რომანის ქრონოლოგიური ჩარჩო არის პირველი მსოფლიო ომის დასაწყისიდან და თითქმის დიდი სამამულო ომის დასრულებამდე. და ტომი საკმაოდ მყარია - 1945 წლისთვის. რა თქმა უნდა, კავერინს არ ჰქონდა პრეტენზია "წითელი ლეო ტოლსტოის" სტატუსზე, მაგრამ ერთობლივი საწარმოს ხელმძღვანელობას კარგად შეეძლო მოხსენება: მუშაობა ჭეშმარიტების შექმნაზე - მაგრამ საბჭოთა ეპოსი მიმდინარეობს. , არის წარმატებები. და სტალინის პრემია ფაქტობრივად უზრუნველყოფილი იყო ყველაზე პოპულარული წიგნის ავტორისთვის.

ნაკლებად სავარაუდოა, რომ ერთობლივი საწარმოს ხელმძღვანელობამ დაგეგმა რაიმე გზით კავერინის დამტკიცება "წითელი ლეო ტოლსტოის" სტატუსში. მაგრამ აგიტპროპმა გამაფრთხილებელი დარტყმა მიაყენა. ამასთან, მან კიდევ ერთხელ აჩვენა, რომ დაჯილდოების საკითხს ერთობლივი საწარმოს ხელმძღვანელობა არ წყვეტს. სმირნოვას გაწვევამ, შეიძლება ითქვას, უარყო ერთობლივი საწარმოს ხელმძღვანელობის გადაწყვეტილება. ბრალდებები ძალიან სერიოზული იყო. და რომანი თავისთავად ცუდია და საბჭოთა პერიოდის ეპოსის შექმნის პრობლემა ამ რომანთან კორელაცია შეუძლებელია და მთავარ გმირსაც კი არარუსული ხასიათი აქვს.

ასეთი ბრალდებები არ შეიძლებოდა უპასუხოდ დარჩენილიყო. ისინი ეხებოდნენ არა მხოლოდ კავერინს. ყველა საგამომცემლო ორგანიზაციაც, რომლებმაც გამოსცეს და აპირებდნენ კავერინის რომანის გამოცემას, ასევე შეშფოთებული იყო. და რა თქმა უნდა, ერთობლივი საწარმოს ხელმძღვანელობა. პასუხი გამოქვეყნდა ჟურნალ „ოქტომბრის“ ნოემბერ-დეკემბრის ნომერში ე.უსევიჩის სტატიაში „სანია გრიგორიევი პედაგოგიური სასამართლოს წინაშე“31.

უსიევიჩი, 1915 წლიდან ბოლშევიკი, მაშინ ძალიან ავტორიტეტულ კრიტიკოსად ითვლებოდა. და მან აითვისა კულისებში თამაშის ტექნიკა სმირნოვაზე უარესი. უსიევიჩის სტატია არა მარტო „ზოგად მკითხველს“ ეხებოდა. მან ასევე დაუფარავად მიმართა სიმონოვს, რომელიც ახლახან შეუერთდა Znamya კოლეგიის რედაქციას. სტატიის სათაურმა უსიევიჩმა არ გაიხსენა სიმონოვის სტატია, რომელიც 1939 წელს იცავდა კავერინს "კლასური ქალბატონის" თავდასხმებისგან.

სიმონოვს, რასაკვირველია, არაფერი ჰქონდა საერთო სმირნოვის სტატიასთან. ჟურნალის მუშაობას, ფაქტობრივად, უგულებელყო მთავარი რედაქტორი ვ.ვიშნევსკი, მაშინ ხელმძღვანელობდა დ.პოლიკარპოვი, რომელიც ღიად ლობირებდა აგიტპროპის ინტერესებს. პოლიკარპოვის ანტისემიტური მოსაზრებები ცნობილი იყო მოსკოვის ჟურნალისტებისთვის. როგორც ჩანს, სმირნოვას განცხადებები კავერინის გმირში რუსული ეროვნული ხასიათის თვისებების არარსებობის შესახებ შთაგონებული იყო, თუ არა პირადად ლიკარპოვმა, მაშინ მისი ცოდნითა და მოწონებით. თანამედროვე მწერლებმა გაიგეს მინიშნება. რომანის „ორი კაპიტანის“ ავტორი ებრაელია და, შესაბამისად, გმირის პერსონაჟი რუსი არ შეიძლება იყოს. თუმცა პო-ლიკარპოვმა არა მხოლოდ თავისი აზრი გამოთქვა. სახელმწიფო ანტისემიტიზმის პოლიტიკა სულ უფრო გამოკვეთილი ხდებოდა32.

რა თქმა უნდა, უსიევიჩს არ უხსენებია სიმონოვი. მაგრამ სმირნოსთან ყმუილი სიმონოვის წესით კამათობდა. ხაზგასმით აღნიშნა, რომ

სმირნოვას ლიცენზია შედგება „ცალკე საყვედურებისგან. ზოგიერთი მათგანი სრულიად დაუსაბუთებელია და ერთად აღებული, მათ არაფერი აქვთ საერთო, გარდა საერთო მიზნისა - რომანის „ორი კაპიტანის“ დისკრედიტაცია. ”33.

უსიევიჩმა სათითაოდ უარყო სმირნოვას ყველა გამონათქვამი. მართალია, კითხვა, შეიძლება თუ არა რომანი საბჭოთა ეპოსად ჩაითვალოს, ფრთხილად იქნა აცილებული. აქ კამათი არ იყო საჭირო. უშიმ აღნიშნა - ვიჩ და რომანში ხარვეზებია. მაგრამ მან ხაზგასმით აღნიშნა, რომ ნაკლოვანებებზე ნათქვამი „შეიძლება დისკუსიისა და დავის საგანი გახდეს, რაზეც უხეში შეურაცხყოფა და ბოროტი მინიშნებები ვ. სმირნოვას შესანიშნავი წიგნის წინააღმდეგ არაფერ შუაშია“34.

უსიევიჩის სტატიაში, ისევე როგორც თავის დროზე სიმონოვის სტატიამ, აჩვენა SP-ის ხელმძღვანელობის მზადყოფნა ბრძოლის გასაგრძელებლად. ამჯერად აგიტპროპმა დათმო - ნაწილობრივ. კავერინმა მიიღო სტალინის პრემია - ჩილ. მეორე ხარისხი, მაგრამ მიღებული. და რომანი უკვე ოფიციალურად იქნა აღიარებული საბჭოთა კლასიკად35.

მასალა აღებულია: სამეცნიერო ჟურნალის სერია „ჟურნალისტიკა. ლიტერატურული კრიტიკა No6(68)/11