ვალენტინ კურბატოვი. არაფერია საბრალო... თანამედროვე ლიტერატურის ზოგადი პრობლემები „იასნაია პოლიანას“ ფონზე

სამსახურში უკვე ასაკოვანი მერი და თავისებურად ძალიან ინტელექტუალური ადამიანი. მიუხედავად იმისა, რომ მექრთამეა, ძალიან პატივმოყვარეობით იქცევა; საკმაოდ სერიოზული; გარკვეულწილად მსჯელობაც კი; არც ხმამაღლა ლაპარაკობს და არც ჩუმად, არც მეტს და არც ნაკლებს. მისი ყოველი სიტყვა მნიშვნელოვანია. მისი თვისებები უხეში და მძიმეა, ისევე როგორც ყველას, ვინც სამსახური ქვედა რიგებიდან დაიწყო. შიშიდან სიხარულზე, უხეშობიდან ამპარტავნებაზე გადასვლა საკმაოდ სწრაფია, როგორც სულის უხეშად განვითარებული მიდრეკილების მქონე ადამიანი. ის ჩვეულებისამებრ, ღილაკებით და ჩექმებით გამოწყობილი ფორმაში. თმა შეჭრილი აქვს, ნაცრისფერი

ამოს ფედოროვიჩ ლიაპკინ-ტიაპკინი - მოსამართლე. თავს ძალიან ჭკვიან ადამიანად თვლის, რადგან მთელი ცხოვრების მანძილზე ხუთი-ექვსი წიგნი აქვს წაკითხული. ის მგზნებარე მონადირეა. მის კაბინეტში, საბუთებით კაბინეტის ზემოთ, სანადირო რაპნიკი კიდია. ქრთამის აღება გრეიჰაუნდის ლეკვებს. ის სისხლის სამართლის საქმეები, რომლებიც მან განიხილა, ისეთ მდგომარეობაში იყო, თვითონაც ვერ გაერკვია, სად იყო სიმართლე და სად ტყუილი.

კომედია ასევე საუბრობს მასში მყოფი ადამიანების საჯარო სამსახურის მიმართ სრულ გულგრილობაზე და სტრაუბერის საქველმოქმედო დაწესებულებების რწმუნებულის, მსუქანი, მაგრამ გამხდარი თაღლითის იმიჯზე. მის დაქვემდებარებაში მყოფ საავადმყოფოში პაციენტები ბუზებივით იხოცებიან, ექიმმა რუსული სიტყვაც არ იცის. მარწყვი კი ამტკიცებს: უბრალო კაცი: თუ მოკვდება, მაშინ მაინც მოკვდება; თუ გამოჯანმრთელდა, მაშინ გამოჯანმრთელდება. როგორც ბიუროკრატიის ტიპურ წარმომადგენელს, მას ასევე ახასიათებს ზეწოლა ზემდგომების წინაშე და მზადყოფნა, მოახდინოს ანგარიში კოლეგების შესახებ, რასაც აკეთებს ხლესტაკოვის მოსვლისას.

კრისტიან ივანოვიჩ გიბნერი არის ქვეყნის ექიმი (მთავარი ექიმი). მარწყვი გიბნერის შესახებ: „რაც შეეხება განკურნებას, მე და კრისტიან ივანოვიჩმა ზომები მივიღეთ: უბრალო კაცი: თუ მოკვდება, მაშინ მაინც მოკვდება; თუ გამოჯანმრთელდება, მაინც გამოჯანმრთელდება... და კრისტიან ივანოვიჩმაც კი რუსული სიტყვა არ იცის...“

ლუკა ლუკიჩ ხლოპოვი - სკოლების ზედამხედველი. ბუნებით ის ძალიან მშიშარაა. საკუთარ თავს ეუბნება: „ვინმე ერთი რანგის მაღლა მელაპარაკება, სული არ მაქვს და ენა ჭუჭყივით გამხმარია“. სკოლაში მასწავლებლები ასწავლიან. ერთი მასწავლებელი მის სწავლებას მუდმივი გრიმასებით ახლდა. ისტორიის მასწავლებელმა კი, გრძნობების სიჭარბისგან, სკამები დაამტვრია

შპეკინი სხვა ადამიანების წერილების წაკითხვის დიდი მოყვარულია „არა იმდენად სიფრთხილის გამო, არამედ ცნობისმოყვარეობის გამო“. საყვარელ წერილებსაც კი აგროვებს. გარდა ამისა, თავად გუბერნატორმა, შეშფოთებულმა „დაწყევლილ ინკოგნიტოზე“, სთხოვა მას „საერთო სიკეთის გულისთვის“ დაებეჭდა ყველა შემომავალი და გამავალი წერილი, რათა გაერკვია, შეიცავს თუ არა მას რაიმე ანგარიშს.

ბობჩინსკი და დობჩინსკი, ორივე მოკლე, მოკლე, ძალიან ცნობისმოყვარე; უკიდურესად ჰგვანან ერთმანეთს: ორივე პატარა მუცლით; ორივე ლაპარაკობს ცალსახად და საოცრად ეხმარება ჟესტებითა და ხელებით. დობჩინსკი ცოტა მაღალი და სერიოზულია ვიდრე ბობჩინსკი, მაგრამ ბობჩინსკი უფრო თავხედური და ცოცხალია.

"სარკეს არაფერი აბრალებს, თუ სახე დახრილია." (ნ. ვ. გოგოლის კომედიის "მთავრობის ინსპექტორის" ეპიგრაფი და სიუჟეტი).

რუსული არმია აგრძელებს მრავალი რეფორმის იდეის გამოცდილებას, წვევამდელი სამსახურის ხანგრძლივობის შემცირებიდან დაწყებული აუთსორსინგით დამთავრებული. სამსახურის ვადის შემცირება მიზნად ისახავს ისეთი სიტუაციის აღმოფხვრას, როგორიც არის დაზიანებით, და აუთსორსინგი უნდა დაუშვას ჯარისკაცების გათავისუფლება არასამხედრო მოვალეობებისგან.

მაგრამ, როგორც ყველა ცვლილებას, ცვლილებასაც დრო სჭირდება. და იმის თქმა, რომ ჯარში ყველაფერი უკვე შეიცვალა მხოლოდ უკეთესობისკენ, სულ ცოტა ნაადრევია. მიუხედავად იმისა, რომ რუსეთის შეიარაღებული ძალების გარე და შიდა კონტროლი, როგორც ჩანს, იმპულსს იძენს, ჯერ კიდევ არსებობს მრავალი ბნელი წერტილი, რომელიც აშინებს ახალგაზრდებს სამხედრო სამსახურისგან.

ცოტა ხნის წინ გაიმართა მრგვალი მაგიდა, რომელმაც, გარდა მთავარი სამხედრო პროკურატურის, FSB-ის, ადამიანის უფლებათა კომისრის წარმომადგენლებისა, საზოგადოებაც შეკრიბა. მრგვალი მაგიდის ფარგლებში ჯარში ეთნიკური ურთიერთობების საკითხები განიხილეს. ვლადიმერ მოლოდიხის თქმით, რომელიც GWP-ს წარმოადგენდა, ჩვენს ჯარში ეროვნული საკითხი თუ სრულიად არ არსებობს, მაშინ ყველაფერი ამ მიმართულებით მიდის. მისი თქმით, სწორედ პროკურორებისა და FSB-ის ძალისხმევამ განაპირობა ის, რომ არმიის ექსტრემიზმის დონე თითქმის ნულამდე დაეცა.

მაგრამ თუ ვივარაუდებთ, რომ ბატონი მოლოდიხი აშკარა რაღაცეებს ​​ამბობს, მაშინ რატომ მაინც არ არის ყოველთვის მშვიდი ვითარება იმ ქვედანაყოფებში, სადაც ჩრდილოეთ კავკასიის რესპუბლიკებიდან წვევამდელები მსახურობენ. ეს ხდება, რომ თუ დაღესტნელი ჯარისკაცების მცირე ჯგუფიც კი გამოჩნდება ქვედანაყოფის სამხედრო მოსამსახურეებს შორის, მაშინ განყოფილებაში შეიძლება გაჩაღდეს ნამდვილი ეთნიკური კონფლიქტი. ამავდროულად, შორს არიან კავკასიელი სამხედროები, რომლებიც ირღვევა მათი უფლებები, მაგრამ რუსები, თუმცა მათი რაოდენობა მრავალჯერ მეტია. რა შეიძლება იყოს ამ მდგომარეობის მიზეზი? მთავარი მიზეზი არა მხოლოდ კავკასიელი ხალხების განსაკუთრებული სულიერი სიახლოვეა, არამედ ის, რომ ჯარში მოსული ეს ბიჭები ამისთვის უკეთ არიან მომზადებულები. ახლაც, იმავე დაღესტანში, ჯარში გაწვევა ხდება პრაქტიკულად კონკურენტულ საფუძველზე: ისინი ირჩევენ მართლაც ჯანსაღ და ძლიერ ბიჭებს, რომლებსაც სურთ სამსახური, რათა მომავალში იმუშაონ თავიანთი რესპუბლიკის სამართალდამცავ უწყებებში ან გააგრძელონ. კავკასიაში უმუშევრობის მაღალი დონის გამო ხელშეკრულებით იმსახუროს.

ჯარისკაცთა დედათა კომიტეტი წინადადებითაც კი გამოდის ჩრდილო კავკასიიდან ახალგაზრდების გაწვევის შეზღუდვის ან საერთოდ გაუქმების შესახებ. ამ ვარიანტს, რა თქმა უნდა, შეუძლია შეამციროს ეთნიკური დაძაბულობის დონე, მაგრამ ვერ გადაჭრის რუსული არმიის შევსების პრობლემას.

ეროვნულ ექსტრემიზმთან დაკავშირებული სიტუაციის გარდა, ჩვენს შეიარაღებულ ძალებში საკმარისი პრობლემებია. როგორც გაირკვა, „ერთწლიან“ სამხედრო სამსახურზე გადასვლამ შეიარაღებული ძალების რიგები სულაც არ იხსნა ისეთი ფენომენისგან, როგორიც არის დაბნეულობა. ჩვენს ჯარში სიბრაზის შესახებ დაიწყო საუბარი არა მხოლოდ რუსეთში, არამედ მის ფარგლებს გარეთაც, რაც აჩვენა მთელი მისი სიმახინჯე.

აყვავებული აყვავების მაგალითია სიტუაცია იელანსკის გარნიზონში, რომელიც მდებარეობს სვერდლოვსკის რეგიონში. რუსეთისთვის უნიკალური ფენომენი იყო სოფელ არასლანოვოს მაცხოვრებლების მიმართვა, რომლებიც ამბობენ, რომ სანამ რუსულ ჯარში წესრიგი არ აღდგება, შვილებს სამსახურში არ გაუშვებენ. ეს იმით არის განპირობებული, რომ ბოლო წლებში ამ უბნიდან ჯარში გაწვეული მესამე ჯარისკაცი შინ კუბოში ბრუნდება. ბოლო ეპიზოდი მოხდა რიგით რუსლან აიდერხანოვთან, რომლის გარდაცვალების მიზეზი პროკურატურამ თვითმკვლელობად აღიარა. აიდერხანოვი თითქოს ხის ტოტზე ჩამოიხრჩო. სოფლის მცხოვრებლებს ეჭვი ეპარებოდათ ასეთ განაჩენში, რადგან რუსლანი ენთუზიაზმით წავიდა სამსახურში.

ნათესავებმა გადაწყვიტეს თუთიის კუბოს გახსნა. რაც დაინახეს, კარგა ხანს გონს ვერ მოვიდნენ: გვამს თვალი არ ჰქონდა, კბილების ნაცვლად პირში პროთეზები ჩასვეს, ჯარისკაცს მთელი სხეული ჩალურჯებული ჰქონდა, ფეხი მოტეხილი ჰქონდა. სამხედრო პროკურატურის წარმომადგენელი აცხადებს, რომ ჯარისკაცმა ასეთი დაზიანებები თვითმკვლელობის დროს მიიღო. და მან საკუთარი კბილები ამოაძვრინა და თვალი... სოფლის მცხოვრებლებმა გადაწყვიტეს რუსლანის მშობიარობის შემდგომი ფოტოები გაეგზავნათ ანატოლი სერდიუკოვისთვის და დაედგათ თავიანთი წვევამდელების მხარდასაჭერად.

აღსანიშნავია, რომ ელანსკის გარნიზონმა ცნობადობა მოიპოვა რუსლან აიდერხანოვის გარდაცვალებამდე დიდი ხნით ადრე. წელიწადი არ გადის ისე, რომ აჟიოტაჟის შემთხვევა არ მოხდეს. საკმარისია ნებისმიერ საძიებო სისტემაში აკრიფოთ შეკითხვა „ელანსკის გარნიზონი“ და ათეულში იქნება მასალები „არარეგულირების“ შესახებ ამ ნაწილში. ან ჯარისკაცებმა სცემეს ოფიცერს, რომელიც ერთ-ერთ მათგანს არ აძლევდა უფლებას დანაყოფის ტერიტორიაზე ალკოჰოლის შემოტანა, შემდეგ ჩვეულებრივმა სროლის დროს თავში ავტომატური აფეთქება გაუკეთა, შემდეგ იმავე სროლისას ტყვია ჯარისკაცს გულში მოხვდა. . აქ ასევე იშვიათი არაა პნევმონიის ეპიდემიები, რომლებიც, ბევრი ადგილობრივი მაცხოვრებლის თქმით, ხდება მას შემდეგ, რაც ჯარისკაცები იძულებულნი არიან რამდენიმე საათის განმავლობაში ნახევრად შიშველი ირბინონ სიცივეში.

როგორ აპირებს ამ სიტუაციიდან გამოსვლას მთავარი სამხედრო დეპარტამენტი? მიიღება ზომები, რომლებიც მიმართული იქნება იმაზე, რომ ჩვენი არმია ამერიკული არმიის ანალოგი გახდეს. მათი თქმით, შეიარაღებულ ძალებში კვალიფიციურ პროფესიონალ სერჟანტებს, მათ შორის მთავარ სერჟანტს, მოუწევთ გამოცხადება, რომლებიც წოდებრივ დონეზე წესრიგს აღადგენენ. თუმცა დღეს სერჟანტთა სასწავლებლებში 1200-მდე ადამიანია მომზადებული, ხოლო შეიარაღებული ძალების საჭიროება უმცროსი მეთაურებისთვის არანაკლებ 50000-ია. ადვილი გამოსათვლელია, რომ ასეთი ტემპით რუსული არმია საუკეთესო შემთხვევაში პროფესიონალი სერჟანტებით დაკომპლექტდება. 40-45 წელი.

თუ გავაანალიზებთ სიტუაციას კონტრაქტის ჯარისკაცებთან, მაშინ რომ არ ყოფილიყო მასობრივი დათხოვნა (დაახლოებით 180 ათასი ადამიანი) რამდენიმე წლის წინ, 50 ათასზე მეტი სერჟანტიც კი უკვე მზად იქნებოდა საჭირო დავალებების შესასრულებლად. მაგრამ ჩვენთან, როგორც ყოველთვის: "საძირკვლისკენ და შემდეგ ..."

ჯერჯერობით უცნობია, რა ძალებით, მაგრამ 2017 წლისთვის რუსეთის ჯარში კონტრაქტით ჯარისკაცების და წვევამდელების რაოდენობა უნდა გაიზარდოს. ამან, სამხედრო მაღალჩინოსნების აზრით, ფუნდამენტურად უნდა შეცვალოს დაცინვის პრობლემა, რადგან ჯარისკაცებს ფხიზლად აკონტროლებენ პროფესიონალი სერჟანტები, რომლებიც იმუშავებენ ღირსეული ხელფასით 35 ათასი რუბლით.

ზოგიერთი სოციალური რეკლამა მედიაშიც კი იწყება იმის შესახებ, თუ რამდენად კარგი იქნება ახალგაზრდებისთვის ახლა ჯარში მსახურება. ამბობენ, ახლა მათ აღარ დასჭირდებათ საპარადო მოედანი და კარტოფილის თხრა, სამზარეულოს სამოსს დაზოგავენ. სამაგიეროდ რუსი ჯარისკაცი შეისწავლის მოწყობილობას და პრაქტიკაში გამოცდის. იქნება ორი მთელი დასვენების დღე, რომლის დროსაც ჯარისკაცს შეუძლია ქალაქში გასვლა სამოქალაქო ტანსაცმლით - შეყვარებულთან და მშობლებთან შესახვედრად. შვებულება შენარჩუნდება ჩვეულებრივი სამოქალაქო პირის მსგავსად და დაშვების პრივილეგიები იქნება უზარმაზარი. ზოგადად, რუსეთის ფედერაციის თავდაცვის სამინისტროს განცხადებით, ეს იქნება არა სამსახური, არამედ სამოთხე. ჯარისკაცებს შეუძლიათ მხოლოდ უჩივიან მას ძალიან მოკლე ვადით ...

თუმცა, ყველა ენთუზიაზმით არ აღიქვამს ინფორმაციას „ზეციური სამსახურის“ პერსპექტივების შესახებ. მოგეხსენებათ, რუსეთის ფედერაციის კონსტიტუცია გარანტიას აძლევს მათ, ვისაც არ სურს სამხედრო სამსახურის გავლა, ალტერნატიული სამოქალაქო სამსახურის გავლა. 2004 წლიდან, შესაბამისი კანონის გამოქვეყნებასთან დაკავშირებით, ასეთი უფლება მიიღეს მათ, ვინც მოტივაციას უწევს ACS-ის გავლის სურვილს. დღეს, ACS-ის პერიოდი შემცირდა საწყისი 3,5 წლიდან 21 თვემდე. ამავდროულად სამხედრო აღრიცხვისა და გაწვევის ოფისების თანამშრომლები, კაუჭით ან თაღლითობით, ცდილობენ დარწმუნდნენ, რომ მათ, ვინც გამოთქვამდა ACS-ის ჩაბარების სურვილი, გაუთავებელი ეს სურვილი. სტატისტიკა ამბობს, რომ ახალგაზრდების მიერ ACS-ის გავლის 5388 განაცხადიდან დაახლოებით 80% დაკმაყოფილებულია. დანარჩენებს იარაღის აღება მოუწიათ, თუმცა აცხადებდნენ, რომ ეს მათ მორალურ პრინციპებში არ შედიოდა.

დღეს ACS არის სამუშაო არა ყველაზე პრესტიჟულ პოზიციებზე: დამკვეთები, დამლაგებლები, მეტყევეები, მხატვრები, ფოსტალიონები და ა.შ. -9 ათასი რუბლი), ავადმყოფობის შვებულება, შვებულება და ა.შ. რეგულარულ მომსახურებას გადიან და ACS. ეს თანაფარდობა არის 130:1 დონეზე.

ფიგურა მჭევრმეტყველად მიუთითებს იმაზე, რომ, ბოლოს და ბოლოს, რუსი ბიჭები ცდილობენ თავიანთი სამხედრო მოვალეობის გადახდას სამშობლოს წინაშე. და აქ საქმე ის კი არ არის, რომ სამხედრო აღრიცხვისა და გაწვევის ოფისები აფერხებენ ACS-ის გავლას.

დიახ, რუსეთის არმიას ბევრი მინუსი აქვს, მაგრამ თუ მხოლოდ მათ მიაქცევთ ყურადღებას, მაშინ ჩვენ უბრალოდ რისკავს ჩვენი ქვეყნის დატოვებას საერთოდ დაცვის გარეშე. მზაკვრობა და სამხედრო ექსტრემიზმი არის ნარჩენები, რომლებიც უნდა განადგურდეს მიზანმიმართულად და სისტემატურად. არც ერთი ცალმხრივი კანონი არ გადაჭრის ამ პრობლემას, ამიტომ, სხვა საკითხებთან ერთად, აქ უნდა დაიწყოს ფართო საჯარო განხილვა.

რუსული ლიტერატურის მრავალი ნაწარმოები შეიცავს ერთგვარ ეპიგრაფს, რომელსაც შეიძლება ეწოდოს ერთგვარი გასაღები. ეპიგრაფის მნიშვნელობის წაკითხვისას ადამიანს შეუძლია შეაფასოს ნაწარმოებში დაწერილი ტექსტი რაიმე ქვეტექსტით, დაინახოს რის თქმას და გადმოცემას ცდილობდა ავტორი.

ცნობილი შემოქმედებითი ნაწარმოები N.V. გოგოლს "" აქვს საკუთარი ეპიგრაფი. „სარკეს საბრალო არაფერია, თუ სახე დახრილია“. პირველად წაკითხვისას, მკითხველმა შეიძლება მაშინვე ვერ გაიგოს, რა არის სასწორზე. მაგრამ, კომედიის ტექსტში ჩაღრმავება, ჩვენ გვესმის, ბოლოს და ბოლოს, რაზე წერდა ავტორი.

საკმაოდ საინტერესოა ის ფაქტი, რომ გოგოლმა მაშინვე არ აიღო თავისი შემოქმედებითი საქმიანობის გასაღები. მხოლოდ რამდენიმე ხნის შემდეგ, რაც კომედიის ტექსტი გავრცელდა მთელ რუსეთში, ნიკოლაი ვასილიევიჩმა ასეთი ეპიგრაფი მიითვისა ნაწარმოებისთვის.

რა თქმა უნდა, მისი შემოქმედების კრიტიკას საზღვარი არ ჰქონდა. და ეს ყველაფერი იმიტომ, რომ ბევრმა ადამიანმა, ვინც იმ დროს რუსეთში ცხოვრობდა, აღიარა საკუთარი თავი და მათი ჩვევები კომედიის მთავარ გმირებში. და ვისაც უნდა, აღიაროს მათი საქმეები და საჯაროდ დაცინონ. რა თქმა უნდა, არავინ! სწორედ ეს გადაწყვიტა გოგოლმა გენერალური ინსპექტორის რიგებში.

ახლა ბევრმა რუსმა ფოსტალიონმა, პიესის წაკითხვის შემდეგ, აღიარა თავი შპეკინის პიროვნებაში. ასეთი პერსონაჟები, ასეთი პიროვნებები ავტორს ხომ თავისი ფანტაზიით არ გამოუგონებია. მან აღწერა მის გარშემო მყოფი ხალხის, თანამდებობის პირებისა და ქალაქელების ცხოვრება, რომლებმაც მთელი რუსული მიწა აავსეს.

საგრაფო ქალაქის თითოეულ მცხოვრებს თავისი ცოდვები ჰქონდა, რადგან მექრთამეობა და მითვისება უბრალოდ აყვავდა. ქალაქი სრულიად დანგრეული იყო, რადგან ხაზინიდან შემოსული მთელი ფული წარმატებით ნაწილდებოდა ჩინოვნიკების ჯიბეებში. და აუდიტორის მოსვლის ამბავმა მთელ ქალაქს ააღელვა.

ცოდვების დაფარვით, მმართველები ცდილობდნენ ცრუ საშუალებებით დაემალონ თავიანთი ხელისუფლების ნაკლოვანებები. ასეთ აურზაურში მათ სასტუმროს რიგითი სტუმარი - ხლესტაკოვი აუდიტორად შეასრულეს. და სიამოვნებით თამაშობდა ამჟამინდელ სიტუაციაში, რადგან თვითონ იყო ტრაბახი და მატყუარა. მან იმდენი იცრუა, რომ თავადაც შეეძლო დაეჯერებინა იმ იგავ-არაკები, რომლებიც მან შეადგინა. ხლესტაკოვმა პეტერბურგში თავი პოეტად, მწერლად და დიდგვაროვან პიროვნებად წარადგინა. მაგრამ, სინამდვილეში, ეს ყველაფერი არ იყო.

მთელი „გენერალური ინსპექტორის“ წაკითხვის შემდეგ სრულიად მესმის და ავხსნი იმ ეპიგრაფის, რომელიც შემოგვთავაზა

ნარკვევები ლიტერატურაზე: „სარკე არაფერია საბრალო, თუ სახე დახრილია“ (1)შესანიშნავი მწერლის ნ.ვ.გოგოლის დრამატული მემკვიდრეობა არის ორიგინალური, ორიგინალური ფენომენი, რომელმაც უდიდესი როლი ითამაშა თავის დროზე რუსული ლიტერატურის განვითარებაში. ამავდროულად, ეს მემკვიდრეობა და, პირველ რიგში, კომედია გენერალური ინსპექტორი, მნიშვნელოვან და საპატიო ადგილს იკავებს მსოფლიო დრამის ისტორიაში. გენერალური ინსპექტორი არის სპექტაკლი, რომელშიც გოგოლმა, მისივე სიტყვებით, „გადაწყვიტა რუსეთში შეკრიბა ყველაფერი ცუდი... ყველა უსამართლობა, რაც ხდება იმ ადგილებში და იმ შემთხვევებში, სადაც სამართლიანობა ყველაზე მეტად მოეთხოვება ადამიანს და ყველაფერზე ერთდროულად იცინე." ნამუშევარი ასახავს ქვეყნის ქალაქის სოციალურ იმიჯს, საიდანაც, მერის თქმით, „სამი წელიც რომ იარო, ვერც ერთ სახელმწიფოს ვერ მიაღწევ“. ქვეყნის ქალაქმა, როგორც სურათის საგანმა, ავტორს შესაძლებლობა მისცა შეექმნა განზოგადებული სურათი მე -19 საუკუნის რუსეთის იმპერიის ზოგადად ყველა ქალაქში (მათ შორის დედაქალაქში) თანდაყოლილი ცხოვრებისა და ჩვეულებების შესახებ. ავტორის განზრახვის რეალიზებაში ხელს უწყობს ნაწარმოების საფუძვლად არსებული ვითარებაც.

აუდიტორის მოლოდინი და მიღება, თუმცა წარმოსახვითი, ისეთი მომენტია, რომელიც მართლაც „ერთბაშად“ ავლენს ყველა საიდუმლო საქმეს და აზრს და გავლენას ახდენს, ასე თუ ისე, ყველა პერსონაჟის ინტერესებზე. გოგოლის ამ ბრწყინვალე პიესაში, რომელსაც არ დაუკარგავს აქტუალობა ჩვენს დროში, სარკეში ასახულია ბიუროკრატიული კლასის, ადგილობრივი თავადაზნაურობისა და ვაჭრების მანკიერებები და ნაკლოვანებები. ცარიზმი გამოხატავდა თავადაზნაურთა ნებას და ინტერესებს, თანამდებობის პირები კი, განსაკუთრებით წამყვან თანამდებობაზე, იგივე დიდებულები იყვნენ. ისინი სპექტაკლში ნაჩვენებია როგორც ერთი მმართველი კლასი და იმ დროს ვაჭრებს ჯერ კიდევ არ გააჩნდათ საკმარისი პოლიტიკური ძალა. იმისათვის, რომ სპექტაკლს გამოაშკარავებული და სატირული ორიენტაცია მისცეს, ავტორი აშკარად ხაზს უსვამს მხოლოდ ხლესტაკოვს და მერს, ყველა სხვა პერსონაჟი მხოლოდ ავსებს, აღრმავებს და აფართოებს მათ უარყოფით არსს.

პერსონაჟების დახასიათებისას დრამატურგი იყენებს პერსონაჟთა ინდივიდუალურ განმასხვავებელ ნიშანს, მაგრამ ისინი არ არიან მთავარი, არამედ ტიპიური: დესპოტიზმი ქვეშევრდომებთან ურთიერთობაში და ზემდგომების მიმართ სიკოფანიზმი, მექრთამეობა, მითვისება და კარიერიზმი. ავტორი არაერთხელ ხაზს უსვამს, რომ ყველა ეს ნიშანი თანამდებობის პირებს შორის ჩვეულებრივი და გავრცელებული ფენომენია. ოლქის ჩინოვნიკებმა იციან, რომ მაღალი თანამდებობის პირები ქრთამს იღებენ, საკუთარ მაგალითს მიჰყვებიან: ხლესტაკოვთან „ღვინითა და შაქრის თავებით“ მოდიან. დერჟიმორდა უხეში და დესპოტურია, მიწის მესაკუთრეები ერთნაირები არიან (გოგოლი ასახელებს ერთსა და იმავე სახელებს, პატრონიმებს და ძალიან მსგავსი ჟღერადობის გვარებს: ბობჩინსკი და დობჩინსკი). მწერალი ცდილობს გამოავლინოს თანამდებობის პირებისთვის დამახასიათებელი საერთო: რომელიმე მათგანი საერთო მოქმედების მონაწილეა და ისინი ყოველთვის ჩნდებიან არა ინდივიდუალურად, არამედ ჯგუფურად. მერის ტირანია უსაზღვროა: ეკლესიის ასაშენებლად გამოყოფილ ფულს ითვისებს, უნტერ-ოფიცერს ჯოხებით სჯის. საქველმოქმედო დაწესებულებების რწმუნებული თვლის, რომ უბრალო ადამიანი „თუ მოკვდება, მაინც მოკვდება; თუ გამოჯანმრთელდება, მაშინ მაინც გამოჯანმრთელდება, ”და იმის ნაცვლად, რომ დაეყრდნოს შვრიის წვნიანს, ის ავადმყოფს აძლევს ერთ კომბოსტოს. მოსამართლე დარწმუნებულია, რომ თავის ნაშრომებში „თვითონ სოლომონი არ დაუშვებს იმას, რაც არის ჭეშმარიტი და რაც მასში არ არის ჭეშმარიტი“, მან სასამართლო დაწესებულება საკუთარ ფეოდად აქცია. ჩვენ დარწმუნებულები ვართ, რომ ყველა თანამდებობის პირს შორის არც ერთი დადებითი არ არის.

გოგოლი მათ აბსოლუტურად მანკიერებად ასახავს. ესენი არიან ხალხისთვის უცხო, მკვრივი და უმეცარი ტირანები. ქალაქის მოსახლეობა ბიუროკრატიული თვითნებობით უკმაყოფილოა. იმდენი უკმაყოფილოა, რომ ფანჯრიდან გამოვარდებიან.

კომედიური პერსონაჟების სანდოობას აძლიერებს მეტყველება, რომელიც ემთხვევა მათ პერსონაჟებს. ასე, მაგალითად, ხლესტაკოვთან, როდესაც ხედავს მასში მნიშვნელოვან პიროვნებას, მერი საუბრობს პატივისცემით, თავაზიანად, მორჩილად, მაგრამ არასოდეს ავიწყდება შეახსენოს მას მისი დამსახურება. მათთან, ვინც უნდა გაიმარჯვოს, მერი დამთმობი პატრონაჟულად და ამავდროულად მახარებლად ესაუბრება. ხლესტაკოვის მეტყველება არათანმიმდევრულია, ის უმიზეზოდ ხტება ერთი თემიდან მეორეზე, ბუნდოვდება საკუთარი თავისთვის და გარშემომყოფებისთვის სრულიად მოულოდნელ სიტყვებსა და ფრაზებს. ის ქრთამის და იგებს რაიონულ არისტოკრატიას თავისი შემთხვევითი საუბრებით, რაც მათთვის ელეგანტურობის სიმაღლეა.

თავის გმირებზე იცინის გოგოლი იშვიათ, უცნაურ და უჩვეულო სიტყვებსა და გამოთქმებს იყენებს და ეს პერსონაჟების მეტყველებასა და გამოსახულებებში იუმორის, ირონიისა და სარკაზმის შემცველია. მათი ქმედებებიც კომიკურად გამოიყურება, მაგალითად, თანამდებობის პირების მზადება ხლესტაკოვისთვის წარდგენისთვის, მათი დაბნეულობა, ბიძგი ოთახიდან გასვლისას ხლესტაკოვის ნაბიჯების მოსმენისას და ხველა. ხლესტაკოვი ძალიან სასაცილოა მერის ქალიშვილთან, შემდეგ დედასთან და ისევ ქალიშვილთან სიყვარულის გამოცხადების დროს. გოგოლმა შეგნებულად არ შეიყვანა პოზიტიური გმირი თავის კომედიაში, რადგან მთელ ამ ოფიციალურ-ბიუროკრატიულ კლასში ასეთი რამ არ ყოფილა. კომედიაში ერთადერთი პატიოსანი და კეთილშობილი სახე ავტორის სიცილია.

თავად გოგოლს ეჭვი არ ეპარებოდა, რომ „შეკრებილი დანაშაულებისა და მანკიერებების“ გამოსახულების სიკაშკაშე უკვე საპირისპიროს ამახვილებს თავში ყოველი“ მკითხველისა და მაყურებლის თავში. და მწერლის უდავო დამსახურებაა ის, რომ კომედიაში ხელახლა შექმნა მე-19 საუკუნის მთელი ფეოდალური ყმური რუსეთი მისი ყველაზე დამახასიათებელი გამოვლინებებით, მისი ყველაზე სრულყოფილი ურბანული გამოხატულებით, ან, როგორც თავად თქვა, გამოსახა „საშენი ქალაქი. მთელი ბნელი მხარე."

კონსტანტინე შჩერბაკოვი, თეატრალური ცხოვრება, 05.2016წ

"სარკე არაფერია საბრალო, თუ სახე დახრილია", - ხალხური ანდაზა, ეპიგრაფი "გენერალ ინსპექტორს".

როდესაც სახის გამრუდება ფანტასმაგორიულ პარამეტრებს იძენს, წარმოიქმნება აბსურდის თეატრი. დიდი თეატრი, რომლის ძირითადი საწყისები და დასაწყისი რუსულ პროზაში, მე-19 საუკუნის რუსულ დრამატურგიაშია. დრამატურგია, რომელსაც გადამწყვეტ ისტორიულ გზაჯვარედინებზე ხელახლა დაბადების უნარი შესწევს და მისი გმირები, რომლებიც ირგვლივ იყურებიან, მე და შენ მოგმართავენ კითხვით: სად ვართ?

მიხალ ვასილიჩ კრეჩინსკის საცხოვრებელი, რომელიც მდებარეობს ნოვი არბატში, 11 (ერმიტაჟის თეატრი გვიჩვენებს იქ პრემიერას - სუხოვო-კობილინის პიესა კრეჩინსკის ქორწილი დადგმული მიხაილ ლევიტინის მიერ) აკურთხებს სავარაუდოდ მაღალი რანგის წინაპრის პორტრეტს. პორტრეტი შესრულებულია ისე, რომ თუ დაკიდებით თავდაყირა, გვერდით, ნაკლებად სავარაუდოა, რომ შეამჩნიოთ. თუმცა, მიხალ ვასილიჩი, უფრო ახლოს რომ ათვალიერებს, ალბათ თავს ცნობს მაღალი რანგის პორტრეტის გამრუდებაში. რადგან ის დიდი ექსპერტია ამ მხრივ, მიმდებარე გამრუდების, ფერწერული და ნებისმიერი სხვა მხრივ. არა მხოლოდ მცოდნე, არამედ არქიტექტორი, შემოქმედი. ასე თამაშობს მას ევგენი რედკო.

იმის თქმა: რუსული აბსურდი არის თითქმის არაფრის თქმა. რუსული აბსურდი - უკიდურესად, განსაცვიფრებლად განსხვავებულია.

გოგოლის სიცილი ცრემლებით, როცა თანაგრძნობის ტალღა გიპყრობს, როცა უყურებ არა მხოლოდ პოდკოლესინს აგაფია ტიხონოვნასთან ერთად, არამედ გოროდნიჩის ოჯახთან ერთად.

სპექტაკლში Balalaikin and Co. (1973, Tovstonogov, Sovremennik, დაფუძნებული მკაცრი, დაუნდობელი სალტიკოვ-შჩედრინის თანამედროვე იდილიაზე), ყველაზე გამჭოლი მომენტები არის სირცხვილის სასოწარკვეთილი ციმციმები, რომლებიც მოხდა მტკივნეულად დაბერებული პერსონაჟების სულებში.

კრეჩინსკის ევგენია რედკო - სირცხვილის წვეთი არ არის, მიხაილ ლევიტინის სპექტაკლში - თანაგრძნობის მარცვალი არ არის და სახის გამრუდება სულაც არ არის სახის გამრუდება, არამედ აუცილებლად სულის გამრუდება.

ხანდახან გესმის: ბოროტების ხიბლი. რა არის ეს? კრეჩინსკი სპექტაკლში "ერმიტაჟი" ამ ხიბლის განსახიერებაა. თქვენ, რა თქმა უნდა, იტყვით თქვენს სიტყვას, როდესაც გაიგებთ, რომ სულელი ლიდოჩკა მურომსკაია შორს არის მისი პირველი მსხვერპლისგან. კრეჩინსკი ევგენია რედკო არის ყოვლისმომცველი ვნების ადამიანი: თამაში, თავგადასავალი, ფული, ძალაუფლება - ეტაპობრივად, მაგრამ ეს ვერ მოხერხდა - კარგი, დავიწყოთ თავიდან.

მომეჩვენა, რომ "კრეჩინსკის ქორწილი" ცალკე რამ არის, ის მაინც ოსტროვსკის შეესაბამება, არც ისე სუხოვო-კობილინს. ასე არ არის ლევიტინის პიესაში. აქ, ალბათ, მთელი სუხოვო-კობილინი თამაშობს, სტილისტური, სემანტიკური ჩანაწერებით, როგორც „საქმეში“, ასევე „ტარელკინის სიკვდილში“.

აბა, აი, კრეჩინსკის გარემოცვა. დელიკატურად რომ ვთქვათ - გუნდი, უფრო ზუსტად - სამწყსო, სადაც კრეჩინსკი ლიდერობს.

ვალეტ ფიოდორი - მხატვარი ალექსანდრე პოჟაროვი. ეტყობოდა, რომ სამსახურებრივი ხასიათი იყო. დაწერილი - ძალიან ცოტა რეპლიკა. ითამაშა - კრეჩინსკისთან მზერებისა და ჟესტების გაცვლის გზით, როდესაც ნახევარი სიტყვა არ არის საჭირო სრული გაგებისთვის - თამაშობს ყველაზე გამოცდილი ორის გრძელვადიან თანამშრომლობას, რომელთაგან თითოეულმა ზუსტად იცის თავისი ადგილი. ფედორი - ყოველდღიური პატივისცემის შენარჩუნება.

რასპლიუევი - საეჭვო, ბინძური ბრძანებების შესრულება. აქ, მხატვრის კონსტანტინე ტუმილოვიჩის მიერ შესრულებული, გამრუდება მასშტაბიდან იშლება. აქ - არა ბოროტების ხიბლი, არამედ მისი განდევნილები. მახსენდება ილიინსკის, გარინის, მარტინსონის ადრეული გროტესკები. იფიქრა - ზედმეტი არ არის? არა, არც ისე ბევრი. იმედი მაქვს, ზემოთქმული არ დააზარალებს ახალგაზრდა ხელოვანს.

ჩამოსხმები - არ უნდა გადააგდოთ როგორც უსარგებლო? არა, ვერ გადააგდებ. სამივე - კრეჩინსკი, ფედორი, რასპლიუევი - ისე არიან შეკრული, რომ ცალ-ცალკე ვეღარ გადარჩებიან. უფრო მეტიც, მათ უკან - დაძაბეთ ცოტა ფანტაზია - გამოიცნეს თანაშემწეები, მრჩევლები, მენეჯერები, მკვლელები, მდივნები. ფარა ხარბად იპყრობს საცხოვრებელ ადგილს.

ასეთი დაჭერა არ არის რთული საქმე და ეს არის ნოვი არბატის 11-ში წარმოდგენის ყველაზე მწარე სიმწარე, ვინ არის ვარგისი, ვინ ამაყობს? ეს არის მაიაკოვსკისგან. დეიდა ანა ანტონოვნა (მსახიობი დარია ბელუსოვა) თავისი მძიმე ფაზის გადანაცვლებით საერო ბრწყინვალების-კოდის საფუძველზე? მშვილდოსანი (ისევ გამრუდება!) ფრიკი ნელკინი (მხატვარი სტანისლავ სუხარევი) - აბა, სად არის ის კრეჩინსკის წინააღმდეგ, თუნდაც დამარცხებული? მურომსკი (მსახიობი სერგეი ოლექსიაკი), მისი ქალიშვილი ლიდოჩკა (მსახიობი ალა ჩერნიხი) თავიანთი სტაბილური რეზიდენციით ცარიელ ადგილას?

ვერძები მიდიან ზედიზედ,
ურტყამს დოლები.
აძლევენ კანს
თვითონ ცხვარი.

ეს არის ბერტოლტ ბრეხტისგან.

ალბათ, ცხვარს თანაუგრძნობ, მაგრამ უცებ - უმიზეზოდ, უმიზეზოდ - კიდევ ერთი ცოცხალი არსება გამახსენდა.

სადღაც წავიკითხე: მოსკოვში გამოჩნდნენ ფლაერები, რომლებიც თავიანთი სახლის სარდაფიდან ერთადერთ გასასვლელს კეტავენ, იქ აფარებენ მაწანწალა კატებს, რომლებმაც თავშესაფარი იპოვეს ზამთრისთვის. და ვფიქრობდი: რა განცდას განვიცდიდი, რომ მესმოდა კედელი კატის კვნესა?

დღეს ბევრი უსახლკარო კატაა და მათი ტირილი ადამიანის ტირილს ერევა.

ლევიტინის სპექტაკლში არც ცხვარია და არც კატები, მაგრამ არის თავისი მენაჟეა, როგორ არ უნდა იყოს. კრეჩინსკი პირველად ჩნდება სცენაზე წითელი თვალების მქონე ხარის სახით, რომელსაც უძღვება მის დაქვემდებარებულ პერსონაჟთა ჯაჭვს. (შვარცის "ჩრდილში", ლევიტინის ერთ-ერთ წინა სპექტაკლში "ჩრდილი", რომელიც შეასრულა იგივე ევგენი რედკოს, ასევე ხელმძღვანელობდა მორჩილ მრგვალ ცეკვას, მაგრამ იქ ის მაინც იყო ჩრდილი, მაგრამ აქ, "კრეჩინსკში" მან გააძლიერა, იმდენად გაიდგა ფესვები, რომ ჩრდილის მიყენება სწორია.)

მაშ, ხარი - სხვათა შორის, სპექტაკლიდან: კრეჩინსკი ჩუქნის მურომსკის, რომელიც სრულიად დარბილებულია ასეთი საჩუქრისგან. და მაინც - შებოლილი ღორის კარკასი, მხატვრის მარია კრივცოვას ბრძანებით, რომელმაც იცის, როგორ დაიკავა სცენაზე მასიური ზარის ადგილი, რომელიც, სავარაუდოდ, არასოდეს გაისმა. ისე, და პორტრეტი, პორტრეტი - მაღალი რანგის წინაპრის. ვლადიმირ დაშკევიჩის დახვეწილი დამცინავი მუსიკით, ყველაფერი აირია ნოვი არბატზე, 11, დაბნეული და დაბნეული.

და უცებ მომინდა მეყვირა: ეს მე არ ვარ - მშვილდ-ფეხა ფრენკი! და მძიმე ფაზის ცვლა - არა ჩემთვის! და უცხო არის კვნესა შემოღობილი სარდაფიდან. უცნობო! უცხოპლანეტელი... რა მოხდება, თუ - უცხო არა?

მაშ, სარკეს რატომ აბრალებთ? განუზომელი რუსული აბსურდი. მისი ერთ-ერთი ჰიპოსტასი.

ვაღიარებ, რომ სპექტაკლს „კრეჩნისკის ქორწილი ნოვი არბატ 11-ზე“ ჰუმანისტური დასაწყისი აკლია. მაგრამ როგორ უნდა ვიყოთ ამ დასაწყისის ღირსი - ეს არის ის, რაზეც ფიქრიც არ ავნებს. ყველას ჩვენთვის. იმისათვის, რომ, ყოველ შემთხვევაში, არ ვიყოთ არც თუ ისე ჰუმანისტური დასასრულის ზღვარზე.