პრიმიტიული საზოგადოების ხელოვნების სახეები და მახასიათებლები. კლდეზე მხატვრობა

ასობით ათასი წელი გვაშორებს ხელოვნების წარმოშობას. რა არის ხელოვნების წარმოშობა?

ხელოვნების წარმოშობა და კაცობრიობის მხატვრულ განვითარებაში პირველი ნაბიჯები თარიღდება პრიმიტიული კომუნალური სისტემიდან, როდესაც საფუძველი ჩაეყარა საზოგადოების მატერიალურ და სულიერ ცხოვრებას, ზედა პალეოლითიდან. ეს არის პრიმიტიული კომუნალური სისტემის სიმწიფის, კლანის ჩამოყალიბების, მატრიარქიის გაჩენის ხანა. მათი ფიზიკური მონაცემებით, ადამიანი არაფრით განსხვავდებოდა თანამედროვესგან. დაეუფლა მეტყველებას, ამზადებდა საკმაოდ რთულ იარაღებს ქვისგან, ძვლისგან, რქისგან, ხისგან, ნადირობდა ცხოველებზე. მისი სოციალური და შრომითი საქმიანობის გაფართოებით მისი ჰორიზონტები გამდიდრდა. ათასობით წლის განვითარება

ტომებმა აღზარდეს თვალის ერთგულება, ხელის მოქნილობა, მთავარი და დამახასიათებელი ხაზგასმის უნარი, ბუნებაში თანდაყოლილი სილამაზის დანახვის უნარი და ფორმების ჰარმონია. ამის საფუძველზე დაიბადა ესთეტიკური განცდა. ხელოვნება ევალება არა ადამიანის ბიოლოგიურ საფუძველს, არა რელიგიას, მაგიას და თამაშს, არამედ სოციალური ცხოვრების განვითარებას და მის საფუძველს - შრომას, რომელიც „ხელოვნებაზე ძველია“ (გ.ვ. პლეხანოვი).

შრომა შემოქმედებითი პროცესია, ის გარდაქმნის თავად ადამიანს, მის ტვინს, გრძნობებს, ცვლის მის ბუნებას. შრომამ განავითარა ადამიანში მორალი, ესთეტიკური გრძნობები, მეცნიერული ცოდნის საწყისები. ხუთი გარეგანი გრძნობის ჩამოყალიბება მთელი წინა მსოფლიო ისტორიის ნამუშევარია. ქვაზე მუშაობისას ხელის გაწვრთნის გარეშე, ადამიანი ვერ ისწავლის ხატვას. მუსიკალური ყური, თვალი, რომელსაც შეეძლო დაენახა ფორმისა და ფერის სილამაზე, უნდა განვითარებულიყო, რომ ნახატი ან სიმღერა დაბადებულიყო.

ბუნებაზე ზემოქმედებით ადამიანმა შეიცნო იგი. მას ჰქონდა გამოსახულებები, რომლებიც გამოხატავდა სიტყვას, მუსიკას. ხმები, სურათები. შრომამ გააღვიძა ადამიანში მიმდებარე სამყაროს სილამაზისა და სიმდიდრის დანახვის უნარი. ქვისა და ხისგან დამზადებულ იარაღებთან მუშაობისას ადამიანები გაეცნენ მასალების სხვადასხვა ტიპებსა და თვისებებს, ისწავლეს მოცულობისა და ზედაპირის მახასიათებლების მკაფიოდ აღქმა. ნადირობამ შესაძლებელი გახადა ცხოველებზე და მათ ჩვევებზე დაკვირვება. შრომის პროცესმა ადამიანს გააცნო სიმეტრიისა და ჰარმონიის კანონები, წარმოშვა პროპორციისა და წესრიგის განცდა, გეგმის არსებობა, ცნობიერება და მიზანდასახულობა, რაც მნიშვნელოვანია ხელოვნებაში. ქვის ხანაში ხელოვნების ნიმუშები წარმოიქმნა პრაქტიკული საჭიროებებით. შრომა, ხელოვნება, მითოლოგია, მაგია არ იყო დაშლილი, არამედ ერთად მოქმედებდა. პრიმიტიული ადამიანი არ აშორებდა საკუთარ თავს ბუნებას, ანიჭებდა მასზე ზემოქმედების უნარს ჯადოქრობის შელოცვების დახმარებით. კლდის ნახატები და ცხოველების ამსახველი ნახატები დაკავშირებული იყო ჯადოსნურ რიტუალთან, რომელიც უზრუნველყოფს წარმატებას ნადირობაში. ეს აზროვნება პოეტურად განასახიერებდა ადამიანის სურვილს დაეუფლოს სამყაროს. იგი შეიცავდა ესთეტიკური აღქმის ელემენტებს, საიდანაც განვითარდა ხელოვნება.

სახვითი ხელოვნება, ლეგენდები, მითები, ცეკვა და პანტომიმა წარმოიშვა პირველყოფილ საზოგადოებაში.

დაე, წინაპარმა იცხოვროს ნახევრად ცხოველური ცხოვრებით,
მაგრამ ჩვენ ვაფასებთ მის მემკვიდრეობას,
მან არ იცოდა თიხის ქოთნის ჩამოსხმა,
ეშინოდა მის მიერ გამოგონილი სულების.
მაგრამ მაინც თავის ყრუ გამოქვაბულში
ჩრდილების ბრბო სწრაფად ცოცხლობს,
გაბრაზებული მხეცები დაფრინავენ კედლების გასწვრივ,
მისი სასტიკი მოწინააღმდეგეები.
მამონტის თვალი შიშისგან ჭკნება,
ირემი დარბის, შთაგონებული დევნისგან,
დაეცა და მომაკვდავი მოძრაობს,
და დაჭრილი კამეჩი სისხლს ყლაპავს.
მონადირეები ჩუმად მიჰყვებოდნენ ბილიკს,
და ხმამაღალი ტირილით გახსნეს ბრძოლა,
და რთული გამარჯვება მოიპოვა
მარტივი ნახატი.
ვ.ბერესტოვი.

პრიმიტიული ხელოვნების პერეოდიზაცია.

1. ქვის ხანა. (ძვ.წ. 40-4 ათასი). იგი განასხვავებს 3 ეტაპს:
პალეოლითი. (ძვ.წ. 40-12 ათასი წელი)
მეზოლითური. (ძვ.წ. 12–8 ათასი წელი)
ნეოლითური. (ძვ.წ. 10–4 ათასი წელი)

2. ბრინჯაოს ხანა (ძვ.წ. 3-1 ათასი წელი)

ადამიანის პირველი იარაღი იყო ხელები, ფრჩხილები და კბილები.
ქვები, ასევე ტყის ხეების ნამსხვრევები და ტოტები ...
შემდეგ აღმოაჩინეს რკინისა და სპილენძის ძალა.
მაგრამ აღიარებული იყო სპილენძის და არა რკინის გამოყენება.
ლუკრეციუსი I ს. ძვ.წ ე.

1. პალეოლითი. 35–10 ათასი ძვ.წ ე. (ძველი ქვის ხანა.)

ძეგლების ადგილები: ევროპა, სამხრეთ აზია, ჩრდ. აფრიკა.

ადრეული პალეოლითის ნახატები პრიმიტიულია - ეს არის ცხოველთა თავების კონტურული გამოსახულებები ლა ფერასის მღვიმის საფრანგეთის კირქვის ფილებზე. მოგვიანებით, ნახატებსა და ნახატებში, ცხოველთა მთელი სამყარო: ირმები დატოტვილი რქებით, ველური ცხენების ნახირები, შეშინებული ირმები, შავკანიანი ბიზონი და დათვები, ჭარბწონიანი ბიზონი, გამოსახული თითქმის ნატურალური ზომით.

ცხოველების მონუმენტური გამოსახულებები გამოიყენებოდა კაჟის ნაჭრით ქვაზე ან საღებავით სველ თიხაზე გამოქვაბულების კედლებზე.

ფერწერაში გამოიყენებოდა დედამიწის ფერები, ყვითელი და ყავისფერი ოხერი, წითელი-ყვითელი რკინის მადანი, შავი მანგანუმი და ქვანახშირი, თეთრი ცაცხვი. ზოგჯერ შვება.

ცხოველები გამოსახული იყო სხვადასხვა მოძრაობით. ექსპრესიული გამოსახულებები სპეციფიკური მახასიათებლებით, ფორმების სიზუსტით, დაკვირვების სიმრავლიდან მთავარის ხაზგასმის უნარი. Font de Gomes-ის გამოქვაბულები საფრანგეთი, ჩრდილოეთ ალტამირა. ესპანეთი, ლასკო და ლიმეილი საფრანგეთი, დოლნიე ვესტონიცე ჩეხეთი, ბრნო სლოვაკეთი, ტასილის პლატო საჰარაში, ციმბირში, დონზე, იტალიაში, გერმანიაში, ალჟირში, ავსტრიაში..

პალეოლითის ეპოქაში განვითარდა კვეთა ქვაზე, ძვალზე, ხეზე და მრგვალ პლასტმასზე. ცხოველების ფიგურები - დათვი, ცხენები, ლომები. პალეოლითის „ვენერა“ მასიური და მონუმენტურია.

თავის არსში, პალეოლითური ხელოვნება გულუბრყვილო და რეალისტურია. ცალკეული ობიექტების სწორად აღქმით, პირველყოფილ ადამიანს არ შეეძლო სამყაროს მთლიანი სურათის აღება.

რეპროდუქციები: დაჭრილი ბიზონი. (ალტამირას მღვიმე), პალეოლითური ვენერა, აუროხები (ლასკოს მღვიმე), ადამიანის ხელის შთაბეჭდილება (პეჩ-მერლის მღვიმე).

2. მეზოლითი 10-6 ათასი ძვ.წ. ე. (შუა ქვის ხანა.)

საწარმოო ძალების მატებამ, მცირე ჯგუფებად დაჯგუფებულმა ადამიანებმა უფრო დიდი ტერიტორია აითვისეს, ვიდრე ადრე. მათ შექმნეს ღია ცის ქვეშ ბანაკები, ნადირობდნენ პატარა ცხოველებზე, აუმჯობესებდნენ ქვის იარაღების დამუშავებას, იყენებდნენ მშვილდ-ისრებს, მოათვინიერეს ძაღლი და რამდენიმე სხვა ცხოველი. გაფართოვდა ადამიანის ცხოვრებისეული გამოცდილება, განვითარდა აზროვნება და გაჩნდა რწმენა შემდგომი ცხოვრების შესახებ. ვიზუალურ ხელოვნებაში მულტიკოლორი ქრება. იმდროინდელი კლდის მხატვრობა მოხატული იყო სილუეტში, წითელ ან შავ საღებავებში, ქანდაკების მოცულობის გარეშე. ვითარდება ნარატიული დასაწყისი, კომპოზიცია უფრო სრულყოფილი ხდება. ცენტრალური თემა ნადირობაა, ჩნდება ადამიანის გამოსახულება და მისი საქმიანობა. დინამიური ხშირად დრამატული მოქმედება. ეს თვისებები ახასიათებს ნახატებს აღმოსავლეთ ესპანეთსა და ჩრდილოეთში. აფრიკა. გაბრაზებული მეომრების აჩქარებული ფიგურები, ხილის კრეფა, თაფლი, პირუტყვის გაძევება, ცეკვა.

რეპროდუქციები: ნახატები ვოსტში. ესპანეთი, სევ. აფრიკა - რბოლა მეომრები, ცეკვა, თაფლის, ხილის შეგროვება, პირუტყვის მართვა.

3. ნეოლითი. 6-2 ათასი ძვ.წ ე. (ახალი ქვის ხანა.)

კაცობრიობა პროდუქციის პასიური მითვისებიდან პროდუქტიულ ეკონომიკურ საქმიანობაზე გადადის. გამოჩნდა წარმოების ახალი ფორმები - მესაქონლეობა და სოფლის მეურნეობა, დაიხვეწა ქვის იარაღების დამუშავების ტექნიკა, ჭურჭელი, სამშენებლო, ქსოვა და ტყავის დამუშავება, დასახლდა ახალი სივრცეები, გაძლიერდა ტომთაშორისი მტრობა მიწებისა და სანადირო ტერიტორიის მიმართ. მატრიარქტიდან პატრიარქატზე გადასვლამ ადამიანებს შორის ურთიერთობა გაართულა.

კლდოვან ხელოვნებაში განაგრძობს არსებობას პიროვნების გამოსახვის სქემატური სტილი - „მოთხილამურე“ რედეში (ნორვეგია), „დათვი“ ფინჰაგში (ნორვეგია). კლდეებზე პეტროგლიფებზე გამოსახულია ელა, ირემი, დათვი, ვეშაპები, სელაპები, თევზები, ქვეწარმავლები. სკანდინავიური ცხოველების მსგავსი ცხოველების კლდეზე ჩუქურთმები გვხვდება ყირიმში, კავკასიაში, ურალში, ციმბირში, ცენტრალურ აზიასა და შორეულ აღმოსავლეთში. კამენის კუნძულების გამორჩეული პეტროგლიფები ანგარაზე. შეიქმნა ანთროპომორფული ქანდაკებები (სამხრეთ ევროპა, ხმელთაშუა ზღვა) „ქვის ქალების“ ქვის სვეტები მომრგვალებული თავებითა და წელზე მოკეცილი ხელებით.საფრანგეთში ისინი მიცვალებულთა მფარველ ქალღმერთებად ითვლებოდნენ. გიგანტური ფორმის ციკლადური კერპები (ათენი) 3-2 ათასი ძვ.

გავრცელდა მცირე პლასტიკური ხელოვნება, მხატვრული ხელნაკეთობები და ორნამენტები, რამაც საფუძველი ჩაუყარა დეკორატიულ ხელოვნებას. ორნამენტის გულში არის ბუნების პირობითად სქემატური გადაცემა, რეალური სურათებისგან აბსტრაქციის სურვილი. ორნამენტულ-კერამიკული ნაწარმის მაგალითები Trypillia ჭურჭელი 4-3 ათასი ძვ.წ. ე. (რუსეთის ევროპული ნაწილი და ბალკანეთის ქვეყნები) სხვადასხვა ფორმის ორნამენტით, რომელიც გამოიყენება წითელი და თეთრი საღებავით. დამახასიათებელი მოტივები: პარალელური ზოლები, ორმაგი სპირალები, ზიგზაგები, კონცენტრული წრეები სხვადასხვა მნიშვნელობით. რთული ნიმუში წარმოიშვა ერთი და იგივე პერსონაჟების განმეორებით. ორნამენტში შედიოდა ადამიანების, ცხოველების ესკიზური გამოსახულებები, ფოლკლორული გამოსახულებები.

4. ბრინჯაოს ხანა 2 ათასი ძვ.წ ე.

ბრინჯაოს ხანაში მართვის ახალი ფორმებისა და ლითონის იარაღების (სპილენძი, ბრინჯაო) შემოღებით მოხდა შრომის ახალი დანაწილება, რამაც უთანასწორობა შექმნა. ტომებს შორის გამოირჩეოდნენ მწყემსები. იქ იყო ლულა. ამის საფუძველზე მოხდა შრომის მეორე დანაწილება - ხელობა გამოეყო სოფლის მეურნეობას.საბოლოოდ დაარსდა საპატრიარქო. ამ ყველაფერმა დიდი როლი ითამაშა ცივილიზაციის განვითარებაში. ამან შექმნა ხელსაყრელი პირობები ადამიანის სულიერი საქმიანობის განვითარებისათვის: ხელოვნება, ფოლკლორი, ეპოსი, სიმღერა, მუსიკა. ჭარბობდა მონუმენტური არქიტექტურა.

გრანდიოზული, მარტივი ფორმით, ქვის ნაგებობები იყო კლანის ძალაუფლების გამოხატულება, მისი ერთიანობა. მეგალითური ნაგებობები („მეგ“ – დიდი, „განათებული“ – ქვა): მენჰირები, დოლმენები, კრომლეხები აღმოჩენილი იყო ევროპის სხვადასხვა კუთხეში. მენჰირები ბრეტანში, საფრანგეთში, რუსეთში სომხეთში, ციმბირში, ყირიმში, კავკასიაში, აფრიკაში. ეს არის 2 ან 4 ვერტიკალურად მოთავსებული ქვის სამარხი, რომელთა რაოდენობა 1000-ს აღწევს.

უფრო რთული მეგალითური სტრუქტურებია კრომლეხები. მათგან ყველაზე გრანდიოზული აღმართეს სტოუნჰენჯში 2 ათასი ძვ.წ. ე. (სამხრეთ ინგლისი) უხეშად თლილი ლურჯი ქვებისგან.

გეგმაში ეს არის 30 მ დიამეტრის მრგვალი პლატფორმა, რომელიც დახურულია ვერტიკალურად მოთავსებული ქვების 4 რგოლებით. 30 ქვის სვეტის გარე წრის რგოლი, რომელიც მათზე დაყრილი სხივებით არის დაკავშირებული, ქმნის ერთგვარ გიგანტურ მრგვალ ცეკვას, შიდა რგოლი, რომლის ცენტრში იყო გიგანტური ქვის ფილა - შესაძლოა საკურთხეველი - შედგება. დაბალი მენჰირები. მეორე რგოლი აშენდა შვიდი მეტრიანი ლურჯი ბლოკებისგან, მოთავსებული იყო წყვილებად და დაფარული იყო ფილებით. კრომლეხის არქიტექტურული დიზაინი მარტივია, მაგრამ სავსეა სიმბოლური მნიშვნელობით. პირველად სტოუნჰენჯში გამოჩნდა ცენტრალური მოწესრიგებული კომპოზიცია და გამოვლინდა ძირითადი ურთიერთობები ტარებისა და ტარების ნაწილებს შორის. რიტმში გამოკვეთილია კოლონადისა და არკადის მოტივი.

რკინის ხანაში (ძვ. წ. I ათასწლეულის დასაწყისი) გამოჩნდა ახალი ტიპის არქიტექტურა - ციხესიმაგრეები, უზარმაზარი ქვის ბლოკებით აგებული თავდაცვითი ნაგებობები თანამედროვე საფრანგეთის, ბალკანეთის ტერიტორიაზე. სამარხი სტრუქტურები არის დიდი პალატები ლიდერების ბორცვებში.

პირველყოფილ საზოგადოებაში არსებობდა მხოლოდ უსახელო, გულუბრყვილო, პირდაპირი შემოქმედება, რომელიც ეკუთვნოდა მთელ საზოგადოებას, რომლის ერთიანობა ემყარებოდა სისხლსა და ოჯახურ ურთიერთობას.

რეპროდუქციები: მენჰირების გამოსახულებები - ბრეტანი საფრანგეთი, "ქვის არმია" სომხეთი,

მენჰირების ხეივნები ამიერკავკასიაში, ბრიტანეთში, სტოუნჰენჯის ინგლისში, თევზის გამოსახულება სომხეთი, მხეცი ციმბირი.

1. მოგვიყევით პრიმიტიული ეპოქის ფერწერის, გრაფიკისა და ქანდაკების თავისებურებებზე. გამართლებულია თუ არა მეცნიერთა განცხადება ამ პერიოდის სახვითი ხელოვნების „რეალიზმის“ შესახებ?

2. პრიმიტიული ხელოვნების რა ძირითადი ცენტრები შეგიძლიათ დაასახელოთ ჩვენი ქვეყნისა და ევროპის ტერიტორიაზე?

3. როგორ გამოიხატა პრიმიტიული ხელოვნების სინკრეტული ბუნება? (გამოიყენეთ მასალები ცეკვის, მუსიკის, თეატრის წარმოშობის შესახებ.)

4. გვიამბეთ პრიმიტიული ხელოვნების ძირითადი პერიოდების შესახებ, აღწერეთ ისინი.

5. გვიამბეთ პრიმიტიული ეპოქის არქიტექტურულ ნაგებობებზე.

თქვენი კარგი სამუშაოს გაგზავნა ცოდნის ბაზაში მარტივია. გამოიყენეთ ქვემოთ მოცემული ფორმა

სტუდენტები, კურსდამთავრებულები, ახალგაზრდა მეცნიერები, რომლებიც იყენებენ ცოდნის ბაზას სწავლასა და მუშაობაში, ძალიან მადლობლები იქნებიან თქვენი.

მასპინძლობს http://www.allbest.ru/

უმაღლესი პროფესიული განათლების ავტონომიური არაკომერციული ორგანიზაცია

დისციპლინა: კულტურის ისტორია

თემაზე: წარმოშობა და ადრეული ხელოვნების ფორმები

Შესრულებული:

დურნევა ირინა ვლადიმეროვნა

მოსკოვი, 2012 წ

შესავალი

4. ალტამირას აღმოჩენა

5. გამოქვაბულის მხატვრობა

6. ნეოლითური რევოლუცია

7. სპილენძისა და ბრინჯაოს ხანა

დასკვნა

შესავალი

ისტორიის მანძილზე ადამიანი და ხელოვნება განუყოფლად იყო დაკავშირებული. ადამიანის საკუთარი თავის შეცნობა აისახება ქვის ფიგურებში, არქიტექტურული ძეგლების თავისებურებებში. ადამიანური თვისებები და გრძნობები აღბეჭდილია ნახატებში, სკულპტურულ ჯგუფებში. ცხოვრების, რელიგიის, დამოკიდებულების პრობლემები აისახება ხელოვნების ნიმუშებში.

დახმარება სამყაროს გაგებაში მისი ემოციური აღქმის, ჰორიზონტის გაფართოების, შემოქმედებითი ძალების გაღვიძების, პიროვნების სულიერი გამოსახულების ჩამოყალიბებაში - ხელოვნების ფუნქციები. მომენტი, როდესაც ადამიანი მიმართავს მხატვრულ შემოქმედებას, ალბათ უდიდესი აღმოჩენაა, ისტორიაში შეუდარებელი იმ შესაძლებლობებით, რაც მას შეიცავს. ხელოვნება არ არსებობს დროისა და საზოგადოების მიღმა, ის თავისი შინაარსით სოციალურად და განუყოფლად არის დაკავშირებული ეროვნულ ტრადიციასა და ეპოქასთან.

საბჭოთა ფსიქოლოგი ლ. ვიგოტსკი წერდა: „ხელოვნება ჩვენში სოციალურია - ეს არის განცდის სოციალური ტექნიკა, საზოგადოების ინსტრუმენტი, რომლის დახმარებით ის ჩვენი არსების ყველაზე ინტიმურ და პიროვნულ ასპექტებს სოციალური ცხოვრების წრეში ატარებს“.

მხატვარი, გადაიფიქრა რა ნახა, საკუთარი გზით ამოხსნა ცხოვრების საიდუმლოებები, მხატვრული გამოსახულებების სისტემის დახმარებით, ცდილობს გადმოსცეს თავისი მსოფლმხედველობა, ჩაგვრთოს თვითშემეცნების რთულ პროცესში, აიძულებს არა მხოლოდ ჩვენი თვალები და ტვინი მუშაობენ, არამედ ჩვენი ფანტაზია, ჩვენი სულიერი ძალების მობილიზება მოქმედებისთვის.

ხელოვნების ისტორია კაცობრიობის ისტორიაში არის კომპლექსური სურათი სხვადასხვა ეროვნული სკოლების განვითარებისა, ტენდენციების, სტილის, ფორმებისა და ტრადიციების ურთიერთშეღწევის შესახებ, რომლებმაც არ იციან დრო და გეოგრაფიული საზღვრები, რის გამოც გეომეტრიული ხაზები შეიძლება გამოიკვეთოს მართლმადიდებლური ეკლესიების საფეხურებიანი ფორმები, დეკორით მდიდარი, რომელიც არ ჩამოუვარდება ფრანგულ ბაროკოს ნიმუშებს.ეგვიპტური პირამიდები და რუსული ხატები გვიყურებენ ბიზანტიელი მხატვრის ფუნჯით დახატული სახეების თვალით.

ჩემს ნამუშევრებში მინდა ვაჩვენო, რა არის ხელოვნების განვითარების ადრეული ეტაპები და როგორ ქმნიდა ადამიანმა, იცვლებოდა, რაღაც ახალი, წინასგან განსხვავებული.

1. ხელოვნების წარმოშობა და მისი ადრეული ფორმების თავისებურებები

ხელოვნების წარმოშობა უძველესი დროიდან მოდის. ხელოვნების წარმოშობის პრობლემა მრავალი საუკუნის განმავლობაში აწუხებდა საუკეთესო ფილოსოფიურ გონებას, მაგრამ ბევრი რამ არ არის ცნობილი კაცობრიობის მხატვრული საქმიანობის შესახებ განვითარების ადრეულ ეტაპზე. სახვითი ხელოვნების მრავალი ნამუშევარი (კლდეზე მხატვრობა, ქვისგან და ძვლისგან დამზადებული ქანდაკებები) გაჩნდა ბევრად უფრო ადრე, ვიდრე ჩამოყალიბდა ადამიანის შეგნებული იდეა მხატვრული შემოქმედების შესახებ.

ხელოვნების წარმოშობა სათავეს იღებს პრიმიტიული ეპოქით, როდესაც ადამიანი პირველად ცდილობდა აესახა თავისი იდეები მის გარშემო არსებულ სამყაროზე ხელოვნებაში, რამაც ხელი შეუწყო ცოდნისა და უნარების კონსოლიდაციას და გადაცემას, ადამიანებს შორის კომუნიკაციის სხვა ფორმის გაჩენას. არქეოლოგების აზრით, უკვე პალეოლითის ხანაში (ძველი ქვის ხანა) დაახლოებით 35-10 ათასი ძვ. ე., გამოჩნდა სახვითი ხელოვნების ძირითადი სახეობები (ქანდაკება, ფერწერა, გრაფიკა).

უნდა აღინიშნოს, რომ პირველყოფილ საზოგადოებაში ადამიანის მხატვრული მოღვაწეობა განუყოფლად იყო დაკავშირებული სულიერი და მატერიალური კულტურის ყველა არსებულ ფორმასთან: მითოლოგიასთან, რელიგიასთან, ყოველდღიურ ცხოვრებასთან.

მხატვრული, სულიერი კულტურა არსებობს მატერიალურ კულტურასთან მჭიდრო ერთობაში, აყალიბებს პრიმიტიულ სინკრეტიკას, ანუ ერთიან კულტურულ კომპლექსს, რომელიც მხოლოდ საუკუნეების შემდეგ დაიშლება კულტურის დამოუკიდებელ სფეროებად: რელიგია, ხელოვნება (ფორმების მთელი მრავალფეროვნებით), სპორტი. , მეცნიერება.

პრიმიტიული ადამიანის ხელით რეპროდუცირებული გამოსახულებები არის მხატვრული, რელიგიური და თეატრალური მაგიური მოქმედებების ერთი ჯაჭვის რგოლი, რომელიც ასახავს იმ შორეული ეპოქის ადამიანის მატერიალური და სულიერი კულტურის სინთეზს. ადრეული ნახატები პრიმიტიულია; ეს არის ცხოველების თავების კონტურული გამოსახულება, ადამიანის ხელის შთაბეჭდილებები, სველ თიხაში ხელის თითებით გამოწეული ტალღოვანი ხაზები (ე.წ. „მაკარონი“). პალეოლითის ეპოქის შემდგომი გამოსახულებები არის იმდროინდელი ცხოველების ნახატები (ირმები, ცხენები, ბიზონები, მამონტები) გამოქვაბულების კედლებსა და ჭერზე. ცხოველების უძველესი ფიგურები გამოირჩევიან ზუსტი გამოსახულებით, ცხოვრებამ აიძულა მონადირე დეტალურად შეესწავლა ცხოველის ბუნება, მისი ჩვევები. ამ ცოდნას პრაქტიკული მნიშვნელობა ჰქონდა. ადამიანმა ჯერ არ იცის საკუთარი თავი, ამიტომ ადამიანის სკულპტურული გამოსახულებები ძალიან სქემატური, პირობითია. ასეთია პრიმიტიული „ვენერები“ (ვენერა ვილენდორფი), უმარტივესი ქალის ფიგურები არაპროპორციული კიდურებით, დედის ჰიპერტროფიული თვისებებითა და ადამიანის სახის ნაკვთების არარსებობით. ცალკეული ობიექტების სწორად აღქმისას ადამიანს ჯერ კიდევ არ აქვს გააზრებული სამყაროს საერთო სურათი და ვერ აცნობიერებს მასში თავის ადგილს.

მეზოლითური პერიოდის თვალწარმტაცი გამოსახულებები (შუა ქვის ხანა) ძვ.წ. 10-6 ათასი. ე., უფრო ფერადი გახდა. გამოჩნდა მრავალფიგურიანი კომპოზიციები, რომლებიც ასახავს ნადირობის დინამიურ სცენებს, ტომებს შორის ბრძოლებს და ყოველდღიურ საქმიანობას. ადამიანი პირველ მცდელობებს აკეთებს, გამოავლინოს სამყაროს ურთიერთკავშირები, დაეუფლოს ცხოვრების ზოგად ნიმუშებს.

ნეოლითი (ახალი ქვის ხანა), ძვ.წ. 6-2 ათასი. ე., გაამდიდრა ვიზუალური ხელოვნება მონუმენტური ანთროპომორფული (ჰუმანოიდური) სკულპტურის ნამუშევრების შექმნით, მაგალითად, ჩრდილოეთ შავი ზღვის რეგიონის ე.წ.

ნეოლითური კულტურის დამახასიათებელი ნიშანია მცირე პლასტიკური ხელოვნების, მხატვრული ხელოსნობის გავრცელება, რამაც საფუძველი ჩაუყარა დეკორატიულ ხელოვნებას.

ბრინჯაოს ხანაში, დაახლოებით 2 ათასი წელი ჩვენს წელთაღრიცხვამდე. ე., გაბატონებული მნიშვნელობა ენიჭება არქიტექტურას, რომელსაც მეგალითური ეწოდება (ანუ დიდი ქვების არქიტექტურა: ბერძნული ფესვებიდან "მეგ" - დიდი და "ნათ" - ქვა). მეგალითურ ნაგებობებს მიეკუთვნება: მენჰირები, დოლმენები, კრომლეხები. მათი გაჩენა დაკავშირებულია რელიგიური იდეების განვითარებასთან. ქვის სვეტები - მენჰირები - 20 მ-მდე სიმაღლით (მდებარეობს ბრეტანში, საფრანგეთში, ამიერკავკასიაში, სომხეთში) არქიტექტურისა და ქანდაკების თავისებურებებს ატარებენ.

2 არქეოლოგმა პირველად აღმოაჩინეს პრეისტორიული ხელოვნება

პრიმიტიული ხელოვნების ნიმუშები შეიძლება დაიყოს ორ დიდ ჯგუფად:

1) კლდისა და გამოქვაბულის მხატვრობა და გრავიურა;

2) ქვისგან, ძვლის, რქისგან დამზადებული მცირე ხელოვნების ნიმუშები.

XIX საუკუნის შუა ხანებში გაკეთდა არაერთი აღმოჩენა, რაც შესაძლებელი გახდა მეცნიერული არქეოლოგიის განვითარებით. მსოფლიოს თითქმის ყველა კუთხეში არქეოლოგებმა აღმოაჩინეს და აღმოაჩინეს მატერიალური კულტურის ცენტრები: გამოქვაბულის ადგილები, ქვის და ძვლის იარაღები და ნადირობა - შუბები, ცულები, ნემსები, საფხეკები. ბევრ ადგილას აღმოჩენილია საგნები, რომლებსაც მხოლოდ ხელოვნების ნიმუშები შეიძლება ვუწოდოთ: ცხოველების სილუეტები, ნიმუშები და იდუმალი ნიშნები მოჩუქურთმებული ირმის რქების ნაჭრებზე, ძვლის ფირფიტებზე და ქვის ფილებზე, ქვისგან და ძვლისგან დამზადებული უცნაური ადამიანის ფიგურები, ნახატები, კლდეებზე ჩუქურთმები და რელიეფები. საიდუმლო გამოქვაბულებში, სადაც არქეოლოგები გაჭირვებით შეაღწიეს, ცურვით, ზოგჯერ ცურვით - მიწისქვეშა მდინარეებით, შემთხვევით აღმოაჩინეს პრიმიტიული ფერწერისა და ქანდაკების მთელი „მუზეუმები“.

3. პირველი ხელოვნების ნიმუშები

ზედა პალეოლითის პლასტმასის უძველესი ნამუშევრები თარიღდება ჩვენს წელთაღრიცხვამდე 25 ათასწლეულით. ე.

ციმბირიდან დასავლეთ ევროპამდე უზარმაზარ ტერიტორიაზე, ამ ეპოქაში გავრცელებული იყო ქალის ფიგურები, რომლებიც ძირითადად სპილოს ძვლისგან იყო დამზადებული (მამუტის ბუშტები), ეგრეთ წოდებული პალეოლითური ვენერები. ქალების ეს სურათები ჯერ კიდევ ძალიან შორს არის ადამიანის სხეულის რეალური მსგავსებისგან. მაგრამ დიდი მკერდი და აყვავებული თეძოები ეჭვს არ ტოვებს, რომ ეს ქალები არიან. პირველყოფილ მოქანდაკეებს არ აინტერესებდათ სახის ნაკვთები. მათი ამოცანა იყო არა კონკრეტული ბუნების რეპროდუცირება, არამედ ქალი-დედის, ნაყოფიერების სიმბოლოსა და კერის მცველის გარკვეული განზოგადებული გამოსახულების შექმნა. ბევრი მათგანი კარგად არის გაპრიალებული, რაც იმაზე მეტყველებს, რომ ხშირად იღებდნენ ხელში. სავარაუდოდ, ეს ფიგურები დაკავშირებული იყო ნაყოფიერების კულტთან. როგორც არ უნდა იყოს, ექსპრესიული ფორმის შექმნის სურვილი, მასალის მხატვრული დამუშავების მცდელობები შესაძლებელს ხდის ამ ნივთებში ხელოვნების პირველი ნაწარმოებების ხილვას.

4. ალტამირას აღმოჩენა

ადამიანები ყოველთვის ცდილობდნენ ხელახლა შეექმნათ ადამიანური რასის წარმოშობის საიმედო სურათი. თავდაპირველად, ადამიანის წარმოშობის ისტორია ეფუძნებოდა მითებსა და რელიგიურ შეხედულებებს. რაციონალური აზროვნების განვითარება მე-17 საუკუნეში მოითხოვდა ამ პრობლემისადმი განსხვავებულ მიდგომას, სწრაფად განვითარებადი საბუნებისმეტყველო მეცნიერებების ლოგიკას. ტრადიციულმა იდეებმა შეწყვიტეს განმანათლებლობის პერიოდის ფილოსოფოსების დაკმაყოფილება. ჩარლზ დარვინმა თავის ფუნდამენტურ ნაშრომში „სახეობათა წარმოშობა“ (1859) მიუთითა მაიმუნებისგან ადამიანის წარმოშობის შესაძლებლობაზე, რამაც რელიგიური პროტესტის ტალღა გამოიწვია. მიუხედავად ამისა, დარვინის გავლენით, ინტერესი გაჩნდა კაცობრიობის განვითარების ადრეული ეტაპების შესწავლისადმი.

არქეოლოგიური გათხრების შედეგად აღმოჩენილია პრეისტორიული ხელოვნების უმნიშვნელოვანესი ძეგლები, მათ შორის პალეოლითის მხატვრობის ნიმუშები. ჩრდილოეთ ესპანეთში ალტამირას გამოქვაბულის აღმოჩენა უფრო შემთხვევითობაა, ვიდრე არქეოლოგების მონდომება. 1869 წელს მონადირე დაკარგულ ძაღლს ეძებდა და გამოქვაბულის უცნობ ნაწილში აღმოჩნდა. ექვსი წლის შემდეგ ადგილობრივმა მოყვარულმა არქეოლოგმა მარსელინო საუტუოლამ დაიწყო საკუთარი კვლევა. ერთხელ, 1879 წელს, მან თან წაიყვანა თავისი 12 წლის ქალიშვილი, რომელმაც მამის ყურადღება მიიპყრო ჭერის გამოსახულებებზე, რომელთა გარჩევაც რთული იყო გამოქვაბულის სიბნელეში. - შეხედე, მამა, ხარები, - თქვა გოგონამ. საუტუოლამ გამოაქვეყნა თავისი აღმოჩენის შედეგები, მაგრამ საუტუოლას ბრალი წაუყენეს მიზანმიმართულ გაყალბებაში, რადგან ეს ფრესკები მისი ერთ-ერთი მეგობარი - მხატვრის მიერ იყო გაკეთებული. საუტუოლას გარდაცვალებიდან მხოლოდ თითქმის 15 წლის შემდეგ, მისი ოპონენტები იძულებულნი გახდნენ საჯაროდ ეღიარებინათ, რომ ცდებოდნენ და შეთანხმდნენ, რომ ალტამირას ნახატი ეკუთვნის პალეოლითის ეპოქას.

5. გამოქვაბულის მხატვრობა

კლდის ხელოვნების პირველი ნიმუშები არის ნახატები ალტამირას გამოქვაბულში (ესპანეთი), რომელიც თარიღდება დაახლოებით ჩვენს წელთაღრიცხვამდე მე-12 ათასწლეულით. ე., აღმოაჩინეს 1875 წელს. 50 წლის განმავლობაში ესპანეთსა და საფრანგეთში 40-მდე ასეთი „ხელოვნების გალერეა“ გაიხსნა. ბედის ირონიით, ალტამირას გამოქვაბულში ნახატები გაყალბებისთვის იქნა აღებული. ისინი ზედმეტად სრულყოფილები ჩანდნენ იმისთვის, რომ პრიმიტიული ადამიანის შემოქმედება ყოფილიყო. გამოქვაბულის მხატვრობაში ყველაზე ხშირად გვხვდება ცხოველების გამოსახულებები - ცხენები, ბიზონები, ირმები, ძროხები, გარეული ღორი. აფრიკაში ასევე არის მარტორქებისა და ზებრების გამოსახულებები. ადრეულ ნახატებში ცხოველები უმოძრაოდ გამოიყურებოდნენ, მაგრამ მოგვიანებით პრიმიტიულმა მხატვრებმა ისწავლეს მოძრაობის გადმოცემა. ადამიანის იშვიათი გამოსახულებები ძალიან სქემატურია. მხატვრები იყენებდნენ სხვადასხვა არაორგანული მასალისგან დამზადებულ შავ და წითელ საღებავებს. ქვებს და თიხებს ფხვნილად ასხამდნენ, შემდეგ უმატებდნენ წყალს ან რაიმე სახის შემკვრელს, მაგალითად, ფისს. ძველმა ოსტატებმა ისწავლეს საგნის მოცულობისა და ფორმის გადმოცემა, სხვადასხვა სისქის საღებავის გამოყენებით და ტონის გაჯერების შეცვლით. მრავალრიცხოვანმა აღმოჩენამ მეცნიერებს საშუალება მისცა თვალყური ადევნონ კლდოვანი ხელოვნების ევოლუციას, შეესწავლათ მისი ტექნიკა, სტილი და ნაკვეთები. მაგრამ არც თავად გამოსახულებები და არც მხატვრობის მეთოდის ცოდნა ვერ გეტყვით, რისთვის შეიქმნა ისინი. ბევრი ახსნა არსებობს. ზოგი თვლის, რომ ეს მხოლოდ ხილული სამყაროს ანარეკლია. პირველყოფილმა მხატვრებმა კარგად იცოდნენ ცხოველები, რომლებზეც ადამიანების არსებობა იყო დამოკიდებული. სხვები თვლიან, რომ აღმოჩენის ადგილი ყველაფერს ხსნის. ოდესღაც ითვლებოდა, რომ პირველყოფილი ადამიანი გამოქვაბულებში ცხოვრობდა, მაგრამ ახლა დადასტურდა, რომ მისი საცხოვრებელი ტყავით დაფარული ცხოველის ძვლებისგან დამზადებულ ქოხს ჰგავდა. თვალწარმტაცი გამოსახულებები ჩვეულებრივ მდებარეობდა გამოქვაბულის შესასვლელიდან შორს, რაც მიუთითებს მათ რელიგიურ და ჯადოსნურ ბუნებაზე, მათ კავშირზე რიტუალებთან, რომლებიც უზრუნველყოფენ წარმატებას ნადირობასა და გამრავლებაში.

6. ნეოლითური რევოლუცია

გამყინვარების პერიოდის დასასრულმა (დაახლოებით 13 ათასი წლის წინ) გამოიწვია კლიმატის მკვეთრი ცვლილება. ყინულმა ადგილი დაუთმო უზარმაზარ ტყეებს. ბევრი მსხვილი ძუძუმწოვარი გარდაიცვალა და შეიცვალა თანამედროვე ცხოველთა სახეობებით. ადამიანს უწევდა ადაპტაცია დიდ ცვლილებებთან.

დაახლოებით 10 ათასი წლის წინ შემგროვებლებმა და მონადირეებმა აღმოაჩინეს, რომ მიწაში წყალში ჩაყრილი მარცვლეულის მარცვლები ახალ მოსავალს იძლევა მომავალ წელს. გარდა ამისა, ადამიანებმა ისწავლეს გარეული ცხოველების ტყვეობაში შენახვა და მათგან შთამომავლობის მიღება. სოფლის მეურნეობის განვითარებამ, რომელმაც მოიპოვა დასახლებული ცხოვრების წესი, გამოიწვია საზოგადოების ზომის ზრდა და საკმაოდ დიდი მუდმივი დასახლებების, მოგვიანებით კი ქალაქების გაჩენა. დაახლოებით 9 ათასი წლის წინ დასავლეთ აზიაში გაჩნდა პირველი მუდმივი დასახლებები, რომელთა მოსახლეობა სოფლის მეურნეობით იყო დაკავებული. მითვისებული ეკონომიკიდან მწარმოებელზე გადასვლას ნეოლითური რევოლუცია ეწოდა.

ნეოლითი ხასიათდება, პირველ რიგში, ქვის იარაღების დამზადების ტექნიკის მნიშვნელოვანი გაუმჯობესებით. ახალი ტექნიკის ყველაზე მნიშვნელოვანი მახასიათებელია ქვის ხელსაწყოების საბოლოო დასრულება დაფქვით ან გაპრიალებით, აგრეთვე ქვის ხერხითა და ბურღვით. ნეოლითის ეპოქის კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი მიღწევაა კერამიკის გამოგონება. პრაქტიკულმა საჭიროებამ გააცოცხლა თიხის ჭურჭლის დამზადებისა და შეწვის უნარი, რომლებიც აბსტრაქტული ორნამენტებით იყო შემკული. ეს ჭურჭელი განკუთვნილი იყო როგორც ყოველდღიური გამოყენებისთვის, ასევე რელიგიური რიტუალებისთვის. უხვად მორთული ნივთები, სავარაუდოდ, საკულტო მიზნებისთვის გამოიყენებოდა.

უფრო განვითარებულმა სოციალურმა ურთიერთობებმა წარმოშვა რელიგიური კულტების უფრო მრავალფეროვანი ფორმები. თურქეთის სამხრეთით გათხრებმა ჩატალ ჰიუუკში, მსოფლიოს ერთ-ერთ უძველეს ქალაქში, რომელიც გაჩნდა დაახლოებით 10 ათასი წლის წინ, აჩვენა წმინდა ხარის კულტის არსებობა. საკურთხევლები ამ ცხოველის გრძელი რქებით იყო მორთული. კარგი მოსავლისთვის სინათლისა და სითბოს საჭიროებამ განაპირობა მზის კულტების გავრცელება.

7. სპილენძისა და ბრინჯაოს ხანა

დაახლოებით 4 ათასი წლის წინ, კიდევ ერთი შემობრუნება მოხდა ადამიანის ევოლუციურ განვითარებაში. ადამიანებმა აღმოაჩინეს ლითონები და დაიწყეს მათი დამუშავება. სპილენძი იყო პირველი ლითონი, რომელსაც ადამიანი იყენებდა ხელსაწყოების დასამზადებლად, ალბათ იმიტომ, რომ მისი მოპოვება უფრო ადვილი იყო, ვიდრე სხვა ლითონები. მოგვიანებით ადამიანმა მადნიდან სხვა ლითონების მოპოვება და მოპოვება დაიწყო, რომელთა შორის იყო კალა და ტყვია. სპილენძის თუნუქის შერწყმა ადამიანმა შექმნა პირველი მეტალი, რომელიც ბუნებაში არ არსებობდა - ბრინჯაო. შედეგად მიღებული შენადნობი სპილენძზე გაცილებით მყარი იყო და შესანიშნავად დამუშავებული იყო. მაღალტემპერატურული ღუმელები პირველად გამოიყენებოდა კერამიკის დასამზადებლად, მაგრამ თანდათანობით ისინი ადაპტირდნენ ბრინჯაოს და სხვა ლითონების ჩამოსხმისთვის. მეტალმა მალე შეცვალა კერამიკა ყველაზე მნიშვნელოვანი სფეროებიდან - საკულტო საგნებისა და სამკაულების წარმოება. ლითონების დნობის შესაძლებლობამ შეაღწია ჩრდილოეთ ევროპაშიც და ამის შემდეგ მესოპოტამიიდან მოვიდა კიდევ ერთი ინოვაცია - ბრინჯაო (დაახლოებით ძვ. წ. 3000 წ.). კელტური კულტურები, რომლებიც დომინირებდნენ ევროპაში რომაელთა დაპყრობამდე, ფართოდ იყენებდნენ ბრინჯაოს და სხვა ლითონებს და განავითარეს საკუთარი დეკორატიული ტრადიციები. კელტურ სამარხებში იპოვეს მრავალი იარაღი, საკულტო და საყოფაცხოვრებო ნივთები, ორნამენტებით მორთული.

დასკვნა

ხელოვნების გაჩენა ასოცირდება საზოგადოების განვითარებასთან და ადამიანის ცხოვრების პირობებთან. მაგრამ რატომ გაჩნდა ხელოვნება, რატომ შეიძინა მან ზუსტად ასეთი ფორმები, ამ კითხვებზე მარტივი და ზუსტი პასუხები არ არსებობს.

კაცობრიობა ეძებს მათ პოვნას, რათა გაიგოს წარმოშობა, რომლის სიღრმეში წარმოიშვა ცივილიზაციის შექმნის ერთ-ერთი მთავარი აქტიური ძალა. ხელოვნების მხატვრული არქიტექტურა

გამოყენებული ლიტერატურის სია

1. მირიამოვი ვ.ბ. - პრიმიტიული და ტრადიციული ხელოვნება. - მ., 1973 წ.

2. ალექსეევა ვ.ვ. - რა არის ხელოვნება? - მ., 1991 წ.

3. პოპულარული ხელოვნების ენციკლოპედია. / რედ. ვ.მ. ველი. - მ.: საბჭოთა ენციკლოპედიის გამომცემლობა, 1986 წ.

4. კუზმინა მ.ტ., მალცევა ნ.ლ. - უცხოური ხელოვნების ისტორია. - მ., 1980 წ.

5. ადრეული ხელოვნების ფორმები: კოლექცია. - მ., 1972 წ.

6. ფორმოზოვი ა.ა. - პრიმიტიული ხელოვნების ძეგლები სსრკ-ს ტერიტორიაზე: მე-2 გამოცემა. - მ., 1980 წ.

7. Stolyar A.D. - სახვითი ხელოვნების წარმოშობა. - მ., 1985 წ.

8. Vipper R.Yu. უძველესი მსოფლიო ისტორია. - მ.: რესპუბლიკა, 1994 წ.

მასპინძლობს Allbest.ru-ზე

მსგავსი დოკუმენტები

ხელოვნების ისტორია კაცობრიობის ისტორიაში. რადიკალური განსხვავება ადამიანსა და ცხოველს შორის. ხელოვნების გაჩენა, როგორც პალეოლითის მონადირეების შრომითი საქმიანობის განვითარების ბუნებრივი შედეგი. პრიმიტიული საზოგადოების სულიერი კულტურის რეკონსტრუქცია.

რეზიუმე, დამატებულია 02/17/2012


პირველყოფილი ადამიანის შემოქმედებითი საქმიანობის განვითარება და პრიმიტიული ხელოვნების წარმოშობის გეოგრაფიის შესწავლა. პალეოლითის ეპოქის სახვითი ხელოვნების თავისებურებები: ფიგურები და კლდის ხელოვნება. მეზოლითური და ნეოლითური ხელოვნების გამორჩეული ნიშნები.

პრეზენტაცია, დამატებულია 02/10/2014


მხატვრული კულტურის სტრუქტურა, მისი განვითარება და ურთიერთობა ხელოვნებასთან. ხელოვნება, როგორც შემოქმედებითი საქმიანობის განსაკუთრებული სახე. მხატვრული გამოსახულების კონცეფცია. სივრცითი და დროითი ხელოვნება. ხელოვნების ფუნქციები. მხატვრული კულტურის თავისებურებები.

რეზიუმე, დამატებულია 09/03/2011


ხელოვნების წარმოშობის პრობლემა და მისი როლი ადამიანის ცხოვრებაში. რელიგიის გამოჩენის პერიოდი, მისი ძირითადი ფორმები. მხატვრული მოღვაწეობის ნიმუშების კავშირი რელიგიის არქაულ ფორმებთან. პრიმიტიული ხელოვნების მრავალფუნქციურობა, მისი განვითარების პერიოდები.

ნაშრომი, დამატებულია 03/09/2016


ხელოვნების წარმოშობა. თამაშის თეორია პრიმიტიული ხელოვნების წარმოშობის შესახებ. შრომის პირველადი როლის თეორია ხელოვნების გაჩენაში. ქვის ხანის ქრონოლოგია. ქვედა (ადრეული), გვიანი პალეოლითი, მეზოლითი, ნეოლითი. შემოქმედების ზოგადი კულტურული მნიშვნელობა.

ტესტი, დამატებულია 14/11/2008


კულტურის გაჩენა და მისი ურთიერთქმედება ადამიანთან, როგორც ანთროპოლოგიის საგანი. ხელოვნების წარმოშობის მიზეზები და ჰიპოთეზები. ხელოვნების დასაწყისი ნეანდერტალელებში. პალეოლითის და მეზოლითის ხელოვნება. ხელოვნების არსი და ესთეტიკური გრძნობის როლი ევოლუციაში.

რეზიუმე, დამატებულია 01/24/2010


ხელოვნების წარმოშობა და მისი მნიშვნელობა ადამიანის სიცოცხლისთვის. მხატვრული საქმიანობის მორფოლოგია. მხატვრული იმიჯი და სტილი, როგორც ხელოვნების გზები. რეალიზმი, რომანტიზმი და მოდერნიზმი ხელოვნების ისტორიაში. აბსტრაქტული ხელოვნება, პოპ-არტი თანამედროვე ხელოვნებაში.

რეზიუმე, დამატებულია 21/12/2009


ველიკი უსტიუგის მხატვრობის, როგორც რუსული ხალხური ხელოვნების სახეობის გაჩენა და განვითარება. გულმკერდის, ყუთისა და რთული ორნამენტული მხატვრობის მახასიათებლები, მათი განხორციელების ტექნიკის მახასიათებლები. ძირითადი მოთხოვნები ხელოვნების ნიმუშებზე.

რეზიუმე, დამატებულია 18/07/2013


ადამიანის მიერ სამყაროს ესთეტიკური გამოკვლევის განმარტება, არსი და ფორმები. კონცეფცია, ხელოვნების სახეები. ხელოვნების ფუნქციები. ადამიანის ცოდნის სამი გზა. ხელოვნების ბუნება. „ხელოვნების“ ცნება ისტორიულ განვითარებაში. ხელოვნების რეალური და სულიერი წყაროები.

ანგარიში, დამატებულია 23/11/2008


ხელოვნების წარმოშობის პრობლემისადმი მიდგომები: პრიმიტიული აზროვნების თეორიები, ფილოსოფიის დაბადება, კოსმოგონიური იდეები. განათლება პრიმიტიულ საზოგადოებაში და სოციალური მემკვიდრეობის მექანიზმის განვითარება. მწერლობის პრეისტორია, პალეოლითის მხატვრები.

1879 წელი - მარსელინო საუტუოლოს მიერ ესპანური გამოქვაბულის ალტამირას ნახატის აღმოჩენა.

პერიოდიზაცია:

1. პალეოლითი(ძველი ქვის ხანა)

ქვედა შუა ზედა

100-40 ათასი ძვ.წ - 10 ათასი ძვ.წ

მეზოლითი (შუა ქვის ხანა) - 10-8 ათასი ძვ.წ

ნეოლითი (ახალი ქვის ხანა) - 8 - 5 ათასი ძვ.წ.

ენეოლითი (სპილენძის ქვის ხანა) -4-3 ათასი ძვ.წ

II. სპილენძისა და ბრინჯაოს ეპოქა - 2 ათასი ძვ.წ.

III. რკინის ხანა - 1 ათასი ძვ

Ზღვარზე შუა და ზედა პალეოლითიგამოჩნდა ჰომო საპუენსი, ქვის იარაღების მრავალფეროვნება (წერტილები, შეკერილი ტანსაცმელი), ახლო ნათესავების გამორიცხვა ოჯახური ურთიერთობებიდან, რეგულარული ქორწინების გაჩენა, ოჯახის შექმნა, ტომობრივი ურთიერთობები.

ზედა პალეოლითი- სიტყვის, რელიგიის, ხელოვნების გაჩენა. ძირითადი პროფესია: ნადირობა, შემგროვებლობა, თოხის მეურნეობა. შრომის იარაღები: შუბები, ისრები, ნემსები. ხელოვნური საცხოვრებლის გაჩენა. უსიცოცხლო ცხოვრების წესი. პრიმიტიული რელიგიის ფორმები: ტოტემიზმი- რწმენა ადამიანთა ზებუნებრივი ოჯახური კავშირების შესახებ ნებისმიერი სახის ცხოველებთან, თევზებთან, მწერებთან; ანიმიზმი(სული, სული) - რწმენა ზებუნებრივი ძალების არსებობის სულების სახით; ფეტიშიზმი- უსულო საგნების თაყვანისცემა, რომლებსაც ზებუნებრივი ძალა უწოდეს. მაგია- მოქმედებები, რომლებიც ეფუძნება ადამიანის რწმენას ზებუნებრივ ძალებზე ზემოქმედების უნარის შესახებ.

ნეოლითის აჯანყება: სოფლის მეურნეობისა და მეცხოველეობის გაჩენა (მესაქონლეობა), მუდმივი დასახლებები, ტომებისა და ეროვნების გაერთიანებების გაჩენა.

პრიმიტიული ეპოქის ხელოვნების ზოგადი მახასიათებლები:

- სინკრეტიზმი(შერწყმა, განუყოფლობა), ე.ი. ხელოვნება მჭიდროდ იყო გადაჯაჭვული კულტურისა და ხელოვნების ყველა არსებულ ფორმასთან: რელიგიასთან, მითოლოგიასთან და ა.შ. ამრიგად, ხელოვნება არსებობს განუყოფელ ერთობაში, აყალიბებს ე.წ. პრიმიტიული სინკრეტული კულტურული კომპლექსი.

- კონსერვატიზმი- ყველა მხატვრული გამოსახულება არის ტრადიციული თემის ვარიაციები, რომელიც საუკუნეების განმავლობაში ჩამოყალიბდა.

- ცხოველის როლი- სახვითი ხელოვნების ზოომორფული ხასიათი, თუნდაც ვენერას ანთროპომორფულ ქანდაკებაში. ცხოველის გამოსახულების უპირატესი, რადგან. ამარაგებდა ადამიანს საკვებით, ტანსაცმლით, მასთან იყო დაკავშირებული ადამიანის ყველა ინტერესი.

პრიმიტიულ ხელოვნებაში უტილიტარული წინ უსწრებდა ესთეტიკას:ცხოველის მოსაკლავად საჭირო იყო მისი ყველაზე დაუცველი ადგილების, ქცევის და ა.შ. თავიდან ადამიანმა ისწავლა საგნების კონტურებისა და პლასტიკური ფორმების აღქმა და აღბეჭდვა, შემდეგ კი ფერების გარჩევა და რეპროდუცირება.

ფერწერის ევოლუცია:

- ადამიანის ხელის ანაბეჭდები

- ხაზოვანი ნიმუში(მაკარონი) - ტალღოვანი ხაზები, რომლებიც წარმოიქმნება კონტურის გასწვრივ ან საღებავის გადასხმით, რომელიც ავსებს ღია ადგილებს.

კონტურული ნახატი, რომელშიც გამოიცნეს ცხოველების ფიგურები, ცხოველების თავები. სურათები ხშირად არ სრულდება, პროპორციები არ არის დაცული, მხოლოდ სხეულის, თავისა და საგნის გარე ნიშნები იყო გადაცემული. გამოსახულებას ქვაზე კვეთით ან სველ თიხაზე დახატავდნენ.

გვიანი პალეოლითის ყველაზე ცნობილი ნახატები აღმოაჩინეს XIX საუკუნის ბოლოს. გამოქვაბულებში: საფრანგეთი - Font de Gome, Lascaux, Montignac, Montespan, Nio, 3 ძმა და სხვ.; ესპანეთი - ალტამირას მღვიმე. სულ მე-20 საუკუნის ბოლოს. აღმოჩენილია პრიმიტიული ხელოვნების 300-ზე მეტი გამოქვაბული: საფრანგეთი - 150, ესპანეთი - 125, იტალია - 21, პორტუგალია -3, რუსეთი - 2.

ცხოველის სხეული გამოსახული იყო პროფილში, ხოლო ჩლიქები და რქები გამოსახული იყო სრული სახით ან ¾. კონტურულ პლანზე მხატვრობაში თანდათან გამოიკვეთა გადასვლა დეტალურ გამოჩეკვაზე.

- გამოჩეკვა- ირიბი შტრიხები ცხოველების თმის გამოსახულებით.

მომავალში, ფიგურები მთლიანად მოხატული იქნა საღებავით, ხოლო კონტურის ხაზმა დაიწყო დაქვემდებარებული როლის თამაში. გამოდის წინა პლანზე

- ფერის ლაქა, წაისვით თიხის (ოხერის) საღებავით (ყავისფერი, ყვითელი ან შავი), რაც მოცულობის შთაბეჭდილებას ქმნიდა.

ხარების, ბიზონების, ცხენების გამოსახულება 1,5 მ ზომით, გამოქვაბულის რაფებისა და უსწორმასწორო კედლების გამოყენებით. ბიზონის გამოსახულება ალტამირას გამოქვაბულში: ციცაბო ქედი, სხეულის ყველა გამონაყარი ჩანს: კუნთები, ფეხების ელასტიურობა; მხეცის მზადყოფნის განცდა გადახტომისთვის, თვალები დახრილი - ეს აღარ არის ელემენტარული ნახატი, არამედ მხეცისადმი დამოკიდებულება არა მხოლოდ როგორც მტაცებელი - საკვების წყარო, არამედ აღფრთოვანება მის მიმართ, პატივისცემა, როგორც მფარველი. ოჯახი. თუმცა პრიმიტიული რეალიზმი ინტუიციურად სპონტანური რჩება, რადგან შედგება ცალკეული კონკრეტული გამოსახულებისგან. მას არ აქვს არანაირი ფონი, კომპოზიცია ამ სიტყვის თანამედროვე გაგებით.

ადამიანის შრომის რთულ ფორმებზე გადასვლასთან ერთად, ნადირობისა და თევზაობის გარდა, ჩნდება სოფლის მეურნეობა და მესაქონლეობა, ისრისა და მშვილდის გამოგონება, თიხის ჭურჭელი, ლითონის საგნები, ხდება ცვლილებები ხელოვნებაში, რომელშიც

- გამოსახულების სქემატიზაციადა მათი თხრობა: მოქმედების, მოვლენის (ნადირობის სცენები, სამხედრო ოპერაციების) გადმოცემის მცდელობები. Iso უკვე ერთფეროვანია (შავი ან თეთრი). კლდეზე ნახატები ესპანეთში, სამხრეთ აფრიკაში, კარელიაში (რუსეთი) ასახავს ადამიანს მოქმედებაში (ბრძოლის სცენები, მრავალფიგურიანი კომპოზიციები). შემდეგ გამოსახულებები უფრო ჩვეულებრივი ხდება, განსაკუთრებით ადამიანის ფიგურები.

მეზოლითის ბოლოს, ნეოლითში, პირობითი ფიგურული გამოსახულებები თანდათან უთმობს ადგილს სხვადასხვა ნიშნებსა და სიმბოლოებს, ხაზების, წერტილების, სქემატური ნიშნების შემთხვევით გადარევას - ასეთ გამოსახულებებს ე.წ. პეტროგლიფები,იმათ. ქვის წარწერები (კარელიის კლდეებზე, უზბეკეთი, თეთრი ზღვის სანაპიროები, ონეგას ტბა). პირობითი ფორმით არის მოთხრობილი ნადირობის სცენები და სხვ.

პრიმიტიული ქანდაკება:

ცხოველთა ფიგურები არის ტოტემები, რომლებიც ნაპოვნია მონადირეთა დასახლებებში და ამოკვეთილია ძვლის, რქის ან ქვისგან. ქალის ქანდაკებები (5-10 სმ) არის ე.წ. ვენერა, რომელიც დაკავშირებულია დედა-ბებიის კულტთან, რომელსაც აქვს მაგიური მნიშვნელობა, რაც მიუთითებს სახის გამოსახულების არარსებობით. აღმოჩენილია ვილენდორფში (ავსტრია), მენტონსა და ლესპუგში (საფრანგეთი), სავინინოში (იტალია), სოფელ კოსტენკში (ვორონეჟის ოლქი). პალეოლითური ვენერა ვილენდორფიდან - შეშუპებული მუცელი, ნაყარი მკერდი - ნაყოფიერების ჭურჭელი, ე.ი. ადამიანებს ისე ექცევიან, თითქოს ისინი ცხოველებს.

საცხოვრებლები: გროტოები, გამოქვაბულები, შემდეგ დასახლებები, ავტოსადგომები, რომელიც შედგება რამდენიმე საცხოვრებლისგან: ჩაღრმავება 1/3 მიწაში, ფანჯრების გარეშე, კარები, ტოტებისაგან, ტყავისაგან, ლერწმისგან, ზედა ნახვრეტით. არყის ქერქის, ქოქოსის, გოგრის, თიხისგან, ტყავისგან დამზადებული კერძები. პროდუქტები ინახებოდა თიხით დაფარულ წნულ კალათებში. ასე რომ, მეზოლითის ეპოქაში ჩნდება ორნამენტი (ლათ. „დეკორაცია“), როგორც ქსოვის კვალი, თიხით შეღებილი. შემდგომში ორნამენტი ხელოვნურად იქნა გამოყენებული, რათა საგნებს მიეცეს მაგიური ეფექტები (ეს არის პარალელური ზოლები, ორმაგი სპირალები, ადამიანებისა და ცხოველების სქემატური გამოსახულებები).

არქიტექტურა:

პრიმიტიული პერიოდის არსებობის ბოლოს ჩნდება არქიტექტურული ნაგებობების ტიპები, ე.წ ციკლოპური,რომლებშიც ციხე-სიმაგრეების კედლები შედგებოდა უზარმაზარი უხეშად თლილი ბლოკებით - ქვებით (საფრანგეთი, სარდინია, ბალკანეთის ნახევარკუნძული, ამიერკავკასია). გარდა ციკლოპური ციხესიმაგრეებისა - თავდაცვითი ნაგებობების, ე.წ. მეგალითურიშენობები, ე.ი. აგებულია დიდი ლოდებისგან:

- მენჰირები- ვერტიკალურად მდგომი ქვები-სვეტები (კერპები). მათგან უძველესი ბრინჯაოს ხანას ეკუთვნის (ძვ. წ. 2 ათასი), სიმაღლე 20,5 მ-ზე მეტი.

- დოლმენები- უძველესი სამარხები - სამარხები, რომლებზეც გრძელი დერეფნები მიდიოდა. მიწით (გორაკით) იყო დაფარული.

- კრომლეხები- მზის უძველესი საკურთხევლები (ევბერი და სტოუნჰენჯი დიდი ბრიტანეთი, ძვ. წ. 2 ათასი) "ლურჯი ბლოკების" სიმაღლე 7 მ-მდეა, წონა - 50 ტონა.

ევროპის ტყის ზონაში II ნახევარში. 1 ათასი ძვ.წ განლაგებული იყო ნამოსახლარები – „სიმაგრეები“, გამაგრებული გალავანითა და ხის ღობეებით.

ხელოვნების წარმოშობისა და არსის საკითხი უკიდურესად რთულია. ის მეცნიერებაში ორაზროვან ინტერპრეტაციებს პოულობს:

ხელოვნება რეალური სამყაროს ცოდნისა და ასახვის ერთ-ერთი ფორმაა (მარქსიზმი);

ხელოვნების ფესვები მატერიალურ სფეროში კი არ დევს, არამედ ადამიანთა გონებაში ან ეძლევა მათ „ზემოდან“ („ხელოვნება ხელოვნების გულისთვის“ - იდეალიზმი);

ხელოვნება არის თამაში, უმიზნო საქმიანობა, რომელშიც ვლინდება ადამიანისთვის დამახასიათებელი ფიზიკური და სულიერი ძალების სიჭარბე (ფ. შილერი);

ხელოვნება არის ადამიანში ბიოლოგიურად ჩადებული სილამაზის სურვილით გამოწვეული თამაში (გ. სპენსერი);

მხატვარი ხელოვნების ნიმუშებს ინსტინქტურად ქმნის, როგორც ობობა, რომელიც მიზნის გააზრების გარეშე ატრიალებს ქსელს (ა. შოპენჰაუერი);

ხელოვნება მოდის რელიგიიდან, უპირველეს ყოვლისა, მაგიური რწმენიდან (ს. რეინაკი);

შემოქმედებითი პროცესი საშუალებას აძლევს ადამიანს გაიქცეს რეალობიდან ფანტასტიკურ სამყაროში და ამით დააკმაყოფილოს უძველესი წინაპრებისგან მემკვიდრეობით მიღებული სექსუალური და აგრესიული ლტოლვები, რომლებიც უნდა დამალულიყო ცივილიზებულ საზოგადოებაში (ფ. ნიცშე). კულტუროლოგია. პროკ. დასახლება // რედ. ნ.ნ.ფომინა, ნ.ო.სვეჩნიკოვა - სანკტ-პეტერბურგი: SPbGU ITMO, 2008. - გვ. 102-107.

თითოეულ ამ ვერსიას აქვს თავისი რაციონალური მარცვალი, თუმცა არც ერთი მათგანი არ შეიძლება ჩაითვალოს აბსოლუტურ. თუ ამ პრობლემას განვიხილავთ მთლიანობაში კულტურის გენეზისის კონტექსტში, მაშინ აშკარაა, რომ მრავალი იდეისა და თეორიის ექსტრაპოლაცია შესაძლებელია ხელოვნების სფეროში. ამრიგად, რეფლექსია, შრომა, რასობრივი და ანთროპოლოგიური თავისებურებები, მნიშვნელობის პროცესი, კომუნიკაცია, არამიწიერი და ზებუნებრივი წყაროები შეიძლება იმოქმედონ როგორც იმპულსები ხელოვნების გაჩენისთვის.

ადამიანის საქმიანობის ისეთი ნათელი და რთული ფენომენის წარმოშობა, როგორიცაა ხელოვნება, მრავალი ობიექტური და სუბიექტური მიზეზის შედეგია. იგი წარმოიშვა როგორც ერთი ცხოვრებისეული აქტივობის ნაწილი და წარმოიშვა გუნდში კომუნიკაციის, საკუთარი აზრებისა და გრძნობების გადაცემის ადამიანის თანდაყოლილი საჭიროებიდან. ხელოვნების წარმოშობის თეორიები დანართ 2-ში.

ჩვენთვის ცნობილი ხელოვნების უძველესი ნიმუშები გვიანი (ზემო) პალეოლითის (ძვ. წ. 20 - 30 ათასი წელი) ეპოქას მიეკუთვნება. პირველყოფილი ადამიანის მხატვრული შემოქმედების სხვადასხვა სახეობიდან, არქეოლოგიურ ძეგლებში პირდაპირ შემონახულია მხოლოდ სახვითი ხელოვნების კვალი. გვიან პალეოლითის ეპოქაში (Aurignac და Solutre), მისი ყველა ტიპი მაშინვე ჩნდება. ეს არის ნახატი, რომელიც არის ძალიან პრიმიტიული კონტურის გამოსახულება, მოჩუქურთმებული ან მოჩუქურთმებული ქვაზე, ძვალზე ან რქაზე. მხატვრობაც ისეთივე პრიმიტიულია, ასევე შემოიფარგლება კლდეზე კონტურის გამოსახულებით, შავი ან წითელი საღებავით, რომელიც, სავარაუდოდ, თითით არის გამოყენებული. ნაკვეთი ძირითადად ცხოველია (ცხენი, ლომი, მარტორქა, ირემი). სტილი მკაცრად რეალისტურია.

გარემომცველ სამყაროში საკუთარი ადგილის გაგების სურვილი იკითხება იმ სურათებში, რომლებმაც მოგვიტანეს ამოტვიფრული და ფერწერული გამოსახულებები ქვაზე ბურდელიდან, ელ პარნალოდან, ისტიურიციდან, პალეოლითის „ვენერებიდან“, ნახატებიდან და პეტროგლიფებიდან (გამოსახულებები ამოტვიფრული, გაკაწრული ან გამოკვეთილი ქვაზე). გამოქვაბულები ლასკო, ალტამირა, ნიო, ჩრდილოეთ აფრიკისა და საჰარას კლდოვანი ხელოვნება. მრგვალი ქანდაკება წარმოდგენილია თითქმის ექსკლუზიურად რბილი ქვისგან, კირქვისა და ნაკლებად ხშირად სპილოს ძვლისგან გამოკვეთილი ქალის ფიგურებით. ისინი შესრულებულია რეალისტურად, მაგრამ ტანი ზოგჯერ წაგრძელებულია და სექსის ნიშნები მკვეთრად არის ხაზგასმული. ხელები პირობითია, სახე აკლია. სკულპტურების ჩვეული სიმაღლე 5-10 სმ-ია, ეს არის ეგრეთ წოდებული „პალეოლითური ვენერები“. ფიგურებს ჰქონდათ ჯადოსნური მნიშვნელობა: ისინი ასოცირდებოდა ნაყოფიერების კულტთან, განასახიერებდა ზრუნვას გამრავლებაზე, პრიმიტიული საზოგადოების ზრდასა და კეთილდღეობაზე.

1879 წელს დიდგვაროვანი მარსელინო დე საუთვალლის მიერ ესპანეთის გამოქვაბულში ალტამირას ნახატების აღმოჩენამდე, ეთნოგრაფებსა და არქეოლოგებს შორის არსებობდა მოსაზრება, რომ პირველყოფილი ადამიანი მოკლებული იყო ყოველგვარ სულიერებას და მხოლოდ საკვების ძიებით იყო დაკავებული. თუმცა, საუკუნის დასაწყისში, პრიმიტიული ხელოვნების ინგლისელმა მკვლევარმა, ჰენრი ბრეილმა ისაუბრა ქვის ხანის რეალურ ცივილიზაციაზე, რომელიც ასახავს პრიმიტიული ხელოვნების ევოლუციას თიხაზე უმარტივესი სპირალებიდან და ხელნაწერებიდან ცხოველების გრავირებული გამოსახულებების მეშვეობით. ევროპისა და აზიის უზარმაზარ სივრცეებში გამოქვაბულებში ძვლების, ქვისა და რქის პოლიქრომული (მრავალფეროვანი) ნახატებზე.

პრიმიტიულ ხელოვნებაზე საუბრისას უნდა გავითვალისწინოთ, რომ პირველყოფილი ადამიანის ცნობიერება განუყოფელი სინკრეტული (ბერძნულიდან. synkretismos - კავშირი) კომპლექსი იყო და ყველა შემდგომში ჩამოყალიბებული კულტურის დამოუკიდებელ ფორმებში არსებობდა, როგორც ერთიანი მთლიანობა, იყო ურთიერთდაკავშირებული. ხელოვნება, ჰომო საპიენსისთვის დამახასიათებელი სოციალიზმის საზომის დაფიქსირება, იქცა ადამიანებს შორის კომუნიკაციის საშუალებად და გააძლიერა თავისი თანდაყოლილი უნარი, მიეცეს სამყაროს განზოგადებული სურათი მხატვრულ გამოსახულებებში. ხელოვნების ფსიქოლოგიის ცნობილი მკვლევარი L.S. ვიგოტსკი მივიდა შემდეგ დასკვნამდე: ”... ხელოვნება არის გრძნობის სოციალური ტექნიკა, საზოგადოების ინსტრუმენტი, რომლის მეშვეობითაც იგი ასახავს ჩვენი არსების ინტიმურ და პიროვნულ ასპექტებს. სოციალური ცხოვრების წრეში“.

პირველი, მაგრამ უკვე საკმაოდ თავდაჯერებული ნაბიჯების შემდეგ, პალეოლითის დასასრული სახვითი ხელოვნების შესანიშნავი აყვავების სურათს იძლევა. ქანდაკება იშვიათია, მაგრამ ნახატი თავის დროზე მართლაც შესანიშნავ სრულყოფილებას აღწევს. ნაკვეთი აქ, უმეტეს შემთხვევაში, არის მსხვილი ცხოველები - იმდროინდელი ნადირობის მთავარი ობიექტი (კამეჩი, ირემი, ცხენი, ნაკლებად ხშირად - მამონტი, მარტორქა და კიდევ უფრო იშვიათად - მტაცებლები). ცხოველები ჩვეულებრივ გამოსახულია მარტო, კომპოზიციები ცოტაა. ადამიანებისა და მცენარეების ძალიან იშვიათი სურათები. მხატვრობა წარმოდგენილია კლდეებზე გამოკვეთილი კონტურებით, შეღებილი ფერებით (წითელი, შავი, თეთრი და ყვითელი, ჭარბობს წითელი). ცხიმისა და ძვლის ტვინთან შერეული მინერალური საღებავები. ავტოსადგომებზე ხშირად გვხვდება მომზადებული საღებავები, ძვლისგან დამზადებული ფლაკონიც კი აღმოჩნდა შემონახული წითელი ოხრის ფხვნილით. გამოსახულებების ზომები, როგორც წესი, საკმაოდ დიდია და აღწევს 2,5-4 და 6 მ-საც კი.განლაგებულია ძირითადად გამოქვაბულების სიღრმეში. კაცი აქ არ ცხოვრობდა. ეს იყო სიწმინდეები, რომლებშიც ტარდებოდა ჯადოსნური რიტუალები, რომლებიც დაკავშირებული იყო ნადირობასა და პირველყოფილი საზოგადოების ცხოვრებასთან.

გვიანი პალეოლითის ნახატიც და მხატვრობაც დიდი რეალიზმით გამოირჩევა, ხშირად ბუნების შესანიშნავ ცოდნას ამჟღავნებს. წინა სურათებისგან განსხვავებით, ამ ნახატებში ბუნება სავსეა მოძრაობით. ნახატი არ არის პერსპექტივის გარეშე. ფერწერა კარგად გადმოსცემს მოცულობას, ხოლო პლასტიურობა მიიღწევა ღია და მუქი ტონების განაწილებით.

მეზოლითურ ეპოქაში დაგეგმილია გადასვლა რეალისტური გამოსახულებიდან სტილიზაციასა და ორნამენტაციაზე. სახვითი ხელოვნება ძირეულად იცვლება. მეზოლითური ნახატები ყველაზე ხშირად ღია ადგილებში სრულდებოდა. პალეოლითისგან განსხვავებით, მათში ადამიანს უზარმაზარი ადგილი უჭირავს. ნახატები მრავალფიგურიანი კომპოზიციებია.

ადამიანებისა და ცხოველების ფიგურები მცირეა (იშვიათად აღწევს 75 სმ-ს), ისინი გამოსახულია მყარ სილუეტში, წითელ და შავ საღებავებში. სურათები არის სტილიზებული, სქემატური, ზოგჯერ შემცირებული თითქმის ნიშანზე. ამის მიზეზი ის იყო, რომ ადამიანმა შეიძინა უფრო ზოგადი, უფრო აბსტრაქტული კატეგორიებით აზროვნების, უფრო ფართო და რთული ფენომენების ჩვენების უნარი. გულუბრყვილო რწმენა შესუსტდა „ორმაგის“ იმიჯის მიმართ და წინა პლანზე წამოიწია მოვლენის დანიშვნის, მოხსენებისა და მოთხრობის აუცილებლობა.

ნეოლითის ვიზუალურ ხელოვნებაში დომინანტური მიმართულებაა დეკორატიული, რომელიც იძლევა უკიდურესად მრავალფეროვან ფორმებს და ხშირად აღწევს დიდ მხატვრულ სიმაღლეებს.

ადამიანი ცდილობს დაამშვენოს ყველაფერი, რაც მას ემსახურება, თუნდაც ყოველდღიური მოხმარების ყველაზე ჩვეულებრივი და უპრეტენზიო ნივთები, მაგალითად, თიხის ჭურჭელი. ასეთი გაფორმება იძლევა ორნამენტს (ლათ. ornamentum - გაფორმება) - რიტმულად მოწესრიგებული ელემენტებისაგან შემდგარი ნიმუში, რომელიც ფარავს იარაღს, ჭურჭელს, ტანსაცმელს.

ქანდაკება და რელიეფი დეკორატიულ ხასიათს იძენს.

ბრინჯაოს ხანა ხასიათდება მაღალი მიღწევებით დეკორატიულ ხელოვნებაში, ასევე მეგალითურ არქიტექტურაში. იმ დროს ბრინჯაოსგან მზადდებოდა საბრძოლო ცულები და ცულები, ხანჯლები და შუბისპირები, სარიტუალო ჭურჭელი და ყველა სახის სამკაული: შესაკრავები, ქამრები, ბალთები, სამაჯურები, საყურეები, ბეჭდები, რგოლები, შეკერილი დაფები.

საკმაოდ სწრაფად დაეუფლა ლითონის დამუშავების ყველა ტექნიკას: გაყალბებას, ჩამოსხმას, დევნას და გრავირებას. ამ ტექნიკის დახმარებით, ბრინჯაოს ყველა ნივთი დაფარული იყო სხვადასხვა ნიმუშებითა და გამოსახულებებით, იქმნებოდა პატარა პლასტმასის ნივთები. ცხოველები რჩება მთავარ ფერწერულ მოტივად, რომელთაგან თითოეულს აქვს გარკვეული მაგიური, სიმბოლური მნიშვნელობა.

ბრინჯაოს ხანის ყველაზე მნიშვნელოვანი ფენომენი იყო მეგალითური არქიტექტურა, რომელიც მჭიდროდ იყო დაკავშირებული რელიგიურ და საკულტო იდეებთან და იდეებთან. არსებობს სამი სახის მეგალიტი: მენჰირები, დოლმენები და კრომლეხები.

მენჰირები არის ერთჯერადი, ვერტიკალურად განლაგებული სხვადასხვა სიმაღლის ქვები (1-დან 20 მ-მდე). ისინი ალბათ იყვნენ თაყვანისცემის საგნები, როგორც ნაყოფიერების სიმბოლოები, საძოვრებისა და წყაროების მცველები ან ცერემონიების ადგილის აღნიშვნა.

დოლმენები არის დიდი ქვის ფილებისგან დამზადებული ნაგებობები, რომლებიც ვერტიკალურად დგას და ზემოდან დაფარულია სხვა ფილით. ისინი ოჯახის წევრების სამარხი იყო.

კრომლეხები ანტიკურობის ყველაზე მნიშვნელოვანი ნაგებობებია. ეს არის წრიულად განლაგებული ქვის ფილები ან სვეტები, რომლებიც ზოგჯერ ფილებით იყო დაფარული. კრომლეხები განლაგებულია ბორცვის ან სამსხვერპლო ქვის ირგვლივ. ეს არის ჩვენთვის ცნობილი პირველი სალოცავი ადგილები. ამავე დროს, ისინი ასევე იყვნენ უძველესი ობსერვატორიები.

რკინის ხანა აღინიშნება ხელოვნებისა და ხელოსნობის შემდგომი აყვავებით. ხელოვნების ნიმუშები არა მხოლოდ ემსახურებოდა ადამიანის დეკორაციას, იარაღს, ცხენის აღკაზმულობას, ჭურჭელს, არამედ ასრულებდა ჯადოსნურ როლს, გამოხატავდა ხალხის რელიგიურ იდეებს. ჩნდება ეგრეთ წოდებული „ცხოველური სტილი“.

წინა დროისგან განსხვავებით, აქ უპირატესობა ენიჭება მტაცებელი და არა სანადირო ცხოველების გამოსახულებებს - ლომები, პანტერები, ვეფხვები, ლეოპარდები, არწივები. დიდი ადგილი ეკავა ფანტასტიკურ ცხოველებს - გრიფინებს. ცხოველური პოზები გამოხატავს დაძაბულობის მდგომარეობას ან ბრძოლის მომენტებს.

ცხოველური სტილის ყველა ეს მახასიათებელი გამოხატავდა სურვილს მიენიჭებინა, დაემატა ნივთების მფლობელს გამოსახული ცხოველებისთვის დამახასიათებელი თვისებები და ასევე დაიცვას იგი უბედურებისგან. დეკორატიული სტილის ნამუშევრებში რეალიზმი შერწყმულია დეკორატიულობასთან და სტილიზაციასთან. თუმცა, მაღალი კომპოზიციური უნარი და ექსპრესიულობა ყოველთვის შენარჩუნებული იყო.

პრიმიტიულ ხელოვნებაზე საუბრის დასრულებისას მინდა ხაზგასმით აღვნიშნო, რომ „პრიმიტიული“ არ ნიშნავს „გამარტივებულს“, მის დონეზე დაბალს. პირიქით, პრიმიტიული ნაწარმოებები გაოცებასა და აღტაცებას იწვევს. ამ პერიოდში დაიწყო ხელოვნების ყველა ძირითადი სახეობის განვითარება: მხატვრობა, ქანდაკება, გრაფიკა, ხელოვნება და ხელოსნობა, არქიტექტურა. ნათლად გამოიკვეთა გამოსახულების ორი ძირითადი მიდგომა: რეალიზმი (ბუნების მიდევნება) და პირობითობა (ბუნების ამა თუ იმ ტრანსფორმაცია გარკვეული მიზნების მისაღწევად). პრიმიტიულმა ხელოვნებამ, რომელიც ფართოდ ცნობილი მხოლოდ მეოცე საუკუნეში გახდა, ძლიერი შთაბეჭდილება მოახდინა და დიდი გავლენა მოახდინა ამ და დღევანდელი დახვეწილი საუკუნეების ხელოვნებაზე.

პრიმიტიული საზოგადოების ეპოქის ხელოვნება. მეცნიერებისთვის ცნობილი მისი უძველესი ძეგლები აღმოჩენილია დასავლეთ ევროპაში (ძირითადად საფრანგეთსა და ესპანეთში).

ისინი თარიღდება იმავე გვიანი პალეოლითის პერიოდით, როგორც თანამედროვე ადამიანების გამოჩენა (დაახლოებით ძვ. წ. 33 ათასწლეული).

თავდაპირველად, არ იყო იზოლირებული სპეციალურ საქმიანობაში და დაკავშირებული იყო შრომის პროცესთან, ნადირობის მაგიასთან და ა. სამყარო მის გარშემო.

გამოსახულება იყო შეუცვლელი საშუალება სულიერი კულტურის სინკრეტული განუყოფელი კომპლექსის დაფიქსირების, მოდელირებისა და თაობიდან თაობაში გადასატანად, რომელიც მოიცავდა ადამიანის საქმიანობის მრავალ მომავალ დამოუკიდებელ ფორმას და ტიპს.

ხელოვნების გაჩენა ნიშნავდა უზარმაზარ წინ გადადგმულ ნაბიჯს კაცობრიობის განვითარებაში, ხელი შეუწყო პრიმიტიულ საზოგადოებაში სოციალური კავშირების განმტკიცებას, ადამიანის სულიერი სამყაროს ჩამოყალიბებას, მის თავდაპირველ ესთეტიკურ იდეებს. მჭიდრო კავშირში იყო პრიმიტიულ მითოლოგიურ შეხედულებებთან, იგი დაფუძნებული იყო ანიმიზმზე (ბუნებრივი ფენომენების ადამიანური თვისებებით მინიჭება) და ტოტემიზმზე, მჭიდროდ დაკავშირებული მასთან (ცხოველის კულტი - გვარის წინაპარი).

პალეოლითის ხელოვნების დამახასიათებელი თვისება, რომელიც განასახიერებდა მის იდეებს ცოცხალ, პერსონიფიცირებულ გამოსახულებებში, არის ნათელი, ელემენტარული რეალიზმი.

მრავალი პალეოლითის გამოსახულების გასაოცარი სიცოცხლისუნარიანობა განპირობებულია პალეოლითის ადამიანის შრომითი პრაქტიკისა და მსოფლმხედველობის თავისებურებებით, რადგან პრიმიტიული მონადირის ცხოვრება პირდაპირ იყო დამოკიდებული ცხოველების ცოდნაზე და მათ ჩვევებზე.

პრიმიტიული ვიზუალური ხელოვნების პირველი ნამუშევრები გამოჩნდა ავრინიაკიის ეპოქის მომწიფებულ ეტაპზე (დაახლოებით ძვ. წ. 33-18 ათასწლეული). მას შემდეგ, ციმბირიდან დასავლეთ ევროპამდე დიდ სივრცეებში, ფართოდ გავრცელდა ქვისა და ძვლისგან დამზადებული ქალის ფიგურები, სხეულის ჰიპერტროფიული ფორმებით და სქემატური თავებით - ეგრეთ წოდებული ვენერა, რომელიც აშკარად დაკავშირებულია დედის წინაპრის კულტთან. მსგავსი „ვენერები“ აღმოაჩინეს ლოსპუგში (საფრანგეთი), სავინიანოში (იტალია), ვილენდორფში (ავსტრია), დოლნი-ვესტონიცში (ჩეხეთი), გვ. კოსტენკი ვორონეჟის მახლობლად.

ამავდროულად, ჩნდება ცხოველების განზოგადებული ექსპრესიული გამოსახულებები (ქვისგან, ძვლისა და თიხისგან დამზადებული ქანდაკებები: ამოტვიფრული ფიგურები ან თავები ძვალზე, ქვაზე, რქაზე), ხელახლა ქმნიან მამონტის, სპილოს, ცხენის, ირმის და ა.შ.

პირველი კედლის გამოქვაბულის გამოსახულებები (რელიეფი, გრავირებული და ფერწერული) მიეკუთვნება ავრინიაკის ეპოქას, ყველაზე ხშირად ასახავს მხეცის თავის ან სხეულის წინა ნაწილს უხეშად განზოგადებული ხაზებით.

კლდოვანი მხატვრობა, მათ შორის პალეოლითის ეპოქის გამოქვაბულის ნახატები, ყვავის სოლუტრეანულ და მაგდალენურ ხანაში (ძვ. წ. 20-11 ათასწლეული) - ძირითადად სამხრეთ საფრანგეთში (მონტინიაკის, ნიოტის, ლასკოს გამოქვაბულებში ნახატები, "სამი ძმა" და ა.შ. ) და ესპანეთის ჩრდილო-დასავლეთით (ალტამირას გამოქვაბულის ნახატები სანტანდერთან და ა.შ.), მაგრამ ასევე გვხვდება იტალიაში (რომის რაიონში, ოტრანტოს რეგიონში და პალერმოში), ასევე ურალში (ე.წ. კაპოვას გამოქვაბული მდინარე ბელაიაზე ბაშკირში).

გამოსახულებების მთავარი მოტივები, რომლებიც ხშირად ფარავს უზარმაზარ თვითმფრინავებს, არის სიცოცხლითა და მოძრაობით სავსე დიდი ცხოველების ინდივიდუალური ფიგურები, რომლებიც ნადირობის ობიექტები იყვნენ (ბისონები, მამონტები, ცხენები, ირმები, მტაცებელი ცხოველები).

ნაკლებად გავრცელებულია ადამიანებისა და არსებების სქემატური გამოსახულებები, რომლებიც აერთიანებს პიროვნებისა და ცხოველის ნიშნებს, ჩვეულებრივი ნიშნები, ნაწილობრივ გაშიფრული, როგორც საცხოვრებლის ან სანადირო ხაფანგების რეპროდუქცია.

გამოქვაბულის მოხატვის ტექნიკა დროთა განმავლობაში გაუმჯობესდა. ხაზის ზუსტი, მსუბუქი კონტურები დაქვემდებარებული როლის შესრულებას იწყებს, წინა პლანზე გამოდის თამამად და ზუსტად განზოგადებული ფერის ლაქები, რომლებიც გამოიყენება ოხრის, წითელი, ყავისფერი, შავი და ყვითელი მინერალური საღებავებით. ტონების დახვეწილი და რბილი გრადაცია, ერთი საღებავის მეორეზე დადება ზოგჯერ ქმნის მოცულობის შთაბეჭდილებას, ცხოველის კანის ტექსტურის შეგრძნებას.

მთელი თავისი სასიცოცხლო ექსპრესიულობისა და რეალისტური განზოგადების მიუხედავად, პალეოლითური ხელოვნება რჩება ინტუიციური და სპონტანური. იგი შედგება ცალკეული კონკრეტული გამოსახულებებისაგან, მასში არ არის ფონი, არ არის კომპოზიცია ამ სიტყვის თანამედროვე გაგებით.

არქიტექტურა ვითარდება გვიან პალეოლითში.

როგორც ჩანს, პალეოლითის საცხოვრებლები იყო დაბალი, გუმბათოვანი ნაგებობები (გეგმით მომრგვალებული ან მართკუთხა), მიწაში გაღრმავებული დაახლოებით მესამედით, ზოგჯერ გრძელი გვირაბის მსგავსი შესასვლელებით.

ხანდახან სამშენებლო მასალად დიდი ცხოველების ძვლებს იყენებდნენ.

მრავალი პალეოლითური ადგილია აღმოჩენილი ევროპისა და აზიის ბევრ მხარეში, მათ შორის ყოფილი სსრკ-ის ტერიტორიაზე (უკრაინასა და ბელორუსიაში, კავკასიასა და დონში, ციმბირში და ა.შ.).

მეზოლითის კულტურა (გარდამავალი პერიოდი პალეოლითიდან ნეოლითამდე; დაახლოებით 10-8 ათასწლეულიდან ძვ. ბანაკები ღია ცის ქვეშ, თევზაობისა და ნადირობის ინტენსიური განვითარება, ახალი იარაღების შექმნა, მშვილდის გამოგონება, ცხოველების მოშინაურების დასაწყისი, უფრო აქტიურ საწარმოო საქმიანობაზე გადასვლა.

მეზოლითური კლდის ჩუქურთმები (აღმოჩენილი აღმოსავლეთ ესპანეთში) მკვეთრად განსხვავდება პალეოლითისგან.

მათში მნიშვნელოვანი ადგილი უჭირავს მოქმედი ადამიანის გამოსახულებას, მრავალფიგურიან კომპოზიციებს: ბრძოლების, ნადირობის სცენებს და ა.შ.

არსებობს სურათების რამდენიმე სტილისტური ჯგუფი. პირველი, რომელიც, კერძოდ, მოიცავს ადდორას (სიცილია) ნახატებს, შედარებითი რეალიზმით გამოირჩევა.

ურთიერთქმედებისას გამოსახულია ადამიანებისა და ცხოველების პროპორციული და ზომიერად დეტალური ფიგურები. ფიგურების ჯგუფები ქმნიან ნათლად წასაკითხ სცენებს. შემდეგ გამოსახულებები სტილიზებულია, ხდება უფრო და უფრო პირობითი, ხოლო ცხოველების ფიგურები - უფრო მცირე ზომით, ვიდრე ადამიანებში.

მომავალში განზოგადების ტენდენცია მძაფრდება. მეზოლითური მხატვარი ათავისუფლებს ადამიანის ფიგურას დეტალებისგან, რომლებიც ხელს უშლის მოძრაობის, მოქმედების, რთული კუთხეების, ბრბოს სცენების გადაცემას.

მეზოლითური პერიოდის ბოლოს პირობითი ფიგურული გამოსახულებები თანდათან უთმობს ადგილს სხვადასხვა ნიშნებსა და სიმბოლოებს.

კლდოვან ხელოვნებაში (გრანადაში, ესპანეთში სიერა მორენას რეგიონში) გვხვდება სხვადასხვა პირობითი ფორმები, რომლებიც მსგავსია კენჭებზე ნაპოვნი ნიშნების ხასიათით.

გეომეტრიზაცია, სქემატიზმი, რომელიც პირველად გამოჩნდა დასავლეთ ევროპის სამხრეთ რეგიონებში, გავრცელდა ჩრდილოეთით, სკანდინავიამდე.

პრიმიტიული ადამიანის გადასვლამ ნადირობიდან სოფლის მეურნეობაზე და მესაქონლეობაზე (იმ ადგილებში, სადაც ამისთვის ყველაზე ხელსაყრელი პირობები იყო) მნიშვნელოვანი ცვლილებები გამოიწვია პირველყოფილ ხელოვნებაში.

ნეოლითის ეპოქაში (დაახლოებით ძვ. წ. VIII-V ათასწლეულიდან) და ბრინჯაოს ხანაში (დაახლოებით III-II ათასწლეული - ძვ. რეალური ცხოვრების სურათების შექმნა.

ჩამოყალიბდა დეკორატიული და გამოყენებითი ხელოვნების მრავალი სახეობა (კერამიკა, ლითონის დამუშავება, ქსოვა; ფართოდ გავრცელდა მათთან დაკავშირებული ორნამენტის ხელოვნება).

თავდაპირველად ორნამენტის ცალკეულ სახეობებს ჯადოსნური, საკულტო მნიშვნელობა ჰქონდათ, მაგრამ განვითარებით, მათ ასევე შეიძინეს წმინდა მხატვრული ექსპრესიულობა.

ამავდროულად, ნეოლითურმა გამოსახულებებმა დიდწილად დაკარგეს პალეოლითური ხელოვნების ნათელი რეალისტური უშუალობა და შეიძინეს პირობითი, სტილიზებული ფორმები.

ნეოლითის ეპოქაში გაძლიერდა აზიის, აფრიკისა და ევროპის სხვადასხვა რეგიონის არათანაბარი სოციალური და კულტურული განვითარება.

კულტურის ყველაზე მომწიფებული ფორმები, რომლებიც დაკავშირებულია სოფლის მეურნეობისა და მესაქონლეობის ინტენსიურ განვითარებასთან, განვითარდა მცირე და დასავლეთ აზიაში, ისევე როგორც ჩრდილო-აღმოსავლეთ აფრიკაში.

შემდგომში აქ გაჩნდა პირველი კლასის საზოგადოებები და მონა-მფლობელი სახელმწიფოები. აქ უკვე მე-3 ათასწლეულში ძვ.წ. ე. ჩამოაყალიბა ხელოვნების ძირითადი სახეობები - არქიტექტურა, ქანდაკება, ფერწერა.

სასოფლო-სამეურნეო კულტებთან დაკავშირებული ხელოვნების პირველი ძეგლები გაჩნდა, როგორც ჩანს, ჩვენს წელთაღრიცხვამდე 6-5 ათასწლეულში. ე. მცირე აზიისა და მესოპოტამიის უძველეს ტომებს შორის.

კერამიკის ხელოვნებამ აქ მაღალ დონეს მიაღწია - ღია თიხისგან დამზადებული ჭურჭელი მკაცრი ფორმებით წითელ-ყავისფერ ფერებში შესრულებული ელეგანტური, ლაკონური ნახატებით.

ნახატებში შედის როგორც გეომეტრიული მოტივები, რომლებსაც სავარაუდოდ სიმბოლური მნიშვნელობა აქვს (ზოლები, ტალღოვანი ხაზები, სამკუთხედები, რომბები, ბადისებრი ნიმუშები და ა.შ.), ასევე ფრინველებისა და ცხოველების (ძირითადად თხა და ვერძი) მსუბუქი სტილიზებული გამოსახულებები.

აქ გამოჩნდა ძვ.წ. VI ათასწლეულში. ე. თიხისგან დამზადებული ქალის ფიგურები, თავდაპირველად ბუნებასთან ახლოს, შემდეგ კი უფრო სქემატური, განზოგადებული და წაგრძელებული ფორმებით, აგრეთვე წონიანი ქვედა ტანით, ზოგჯერ დაფარული იყო გეომეტრიული ნახატით სპირალების, წერტილებისა და შტრიხების სახით, ალბათ ტანსაცმლის მიბაძვით. .

მცირე აზიისა და მესოპოტამიის უძველესი მხატვრული კულტურის გავლენა ჩვენს წელთაღრიცხვამდე V-III ათასწლეულში. ე. ფართოდ გავრცელებული და თავდაპირველი რეფრაქცია მიმდებარე ტერიტორიების ხელოვნებაში, რომელსაც ასევე აქვს ადგილობრივი ნიშნები (ჩრდილოეთ აფრიკაში, აღმოსავლეთ ხმელთაშუა ზღვაში, სამხრეთ-აღმოსავლეთ ევროპაში, ცენტრალურ აზიაში, ავღანეთში, პაკისტანში და ა.შ.).

უფრო შორეულ რაიონებში (მაგალითად, ჩრდილოეთ ევროპასა და აზიაში, სადაც თევზაობა და ნადირობის პრიმიტიული ცხოვრების წესი დიდი ხნის განმავლობაში იყო შემონახული) ძვ.წ. I ათასწლეულამდე. ე. შემორჩენილია ხელოვნების შეცვლილი უძველესი ფორმები.

აქ აღმოჩენილია სასიცოცხლოდ დამაჯერებელი სკულპტურული გამოსახულებები (ძირითადად ელვის, დათვების, წყლის ფრინველის თავები), რომლებიც ყველაზე ხშირად წარმოადგენენ საკულტო ხის ჭურჭლისა და ქვის იარაღის ნაწილს (აღმოჩენები კარელიაში ოლენეოსტროვსკის სამარხიდან, ძვ.წ. IV-III ათასწლეული , ტორფის ჭაობები შიგირი და გორბუნოვო ურალებში, ძვ.წ. 3-2 ათასი; ცალკეული აღმოჩენები ფინეთში, შვედეთში და ა.შ.).

ასევე გავრცელებულია ხის, კაჟის, ფიქალისა და რქისგან დამზადებული მცირე ზოომორფული ქანდაკება. აქ კეთდებოდა თვალწარმტაცი, ამოტვიფრული ან წერტილოვანი ტექნიკით ამოკვეთილი კლდეზე მოჩუქურთმებული ჩუქურთმები (ე.წ. პეტროგლიფები, ანუ კლდეებზე გამოსახულებები, კარელიაში, ძვ.წ. და ურალის აღმოსავლეთ ფერდობებზე და ა.შ.).

ჩვეულებრივ ასოცირდება ტომის საკურთხეველებთან, ყოფილი სსრკ-ს ტერიტორიაზე ისინი ყველაზე ხშირად წარმოადგენენ გამარტივებული და სქემატური, გულუბრყვილო და ექსპრესიული სურათების მთელ გალერეას - ცხოველების, ადამიანების, მითიური არსებების, მზის და სხვა გაუშიფრავი სიმბოლოების, თევზაობისა და ნადირობის სცენებს. . კლდეზე მოჩუქურთმების მდიდარი კომპლექსები, რომლებიც დათარიღებულია გვიან ნეოლითით, მეზოლითით და ბრინჯაოს ხანით, ასევე ნაპოვნია კავკასიაში (კობუსტანის რეგიონში), ცენტრალურ აზიაში (ზარაუტ-საის რეგიონში უზბეკეთში) და ასევე დასავლეთ აფრიკაში ( ტასილია აჯერის ნახატები ალჟირის საჰარაში). ისინი ქმნიან ხან რთულ, ხან პოლიქრომულ, სასიცოცხლოდ გამოხატულ მრავალფიგურულ კომპოზიციებს, მათ შორის ცხოველებისა და ადამიანების ფიგურებს, ყოველდღიური ცხოვრების, შრომისა და ნადირობის სცენებს.

შუა საუკუნეების ევროპაში, დასახლებულ ცხოვრებასა და სოფლის მეურნეობაზე გადასვლას თან ახლდა კერამიკის წარმოების სწრაფი განვითარება, რომელმაც განიცადა რთული ევოლუცია ნეოლითის და ადრეული ბრინჯაოს ხანაში და წარმოშვა მრავალი ადგილობრივი და პან-ევროპული კულტურული ცენტრი.

მარტივი, ძირითადად მომრგვალებული ან სწორკედლიანი ჭურჭელი მზადდებოდა ხელით. ევროპის სამხრეთ-აღმოსავლეთით (საბერძნეთის, იუგოსლავიის, ბულგარეთის, რუმინეთის, მოლდოვას ტერიტორია) და ცენტრალურ აზიაში ჭარბობდა მრავალფერადი მოხატული კერამიკა სპირალური ნიმუშით, სამკუთხედების ორნამენტი ან ლენტები, რომლებიც სავსეა წერტილოვანი ჩასმულით. წითელ-ყავისფერი და შავი ნიმუშების სიმდიდრე და მრავალფეროვნება სპირალების და ხვეულების სახით, რომლებიც მთლიანად ფარავს ჭურჭელს თეთრ-ყვითელი საფარით, განასხვავებს ტრიპილია-კუკუტენის კულტურას, რომელიც გავრცელებულია რუმინეთში, დასავლეთ უკრაინასა და მოლდოვაში.

უფრო ჩრდილოეთ რეგიონებში (თანამედროვე გერმანიის, პოლონეთის, ჩეხეთის რესპუბლიკის, ნიდერლანდების და ა.შ. ტერიტორიები) გავრცელებული იყო გრავირებული, ეგრეთ წოდებული ხაზოვანი ლენტიანი ნიმუშები მრგვალი ზოლების ან სპირალების სახით, რომლებიც განლაგებულია მწკრივებში და შემდგომში ელეგანტური იყო. ჭურჭელი ჭედური ან ჭედური ორნამენტებით, დასაკეცი ჯვრებიდან, კვადრატებიდან, ზოლებით და სხვა გეომეტრიული მოტივებით.

სამხრეთ-აღმოსავლეთში და ევროპის ცენტრში აღმოჩენილი ამ დროის თიხის ქანდაკება (ძირითადად სქემატურად განზოგადებული ქალის ფიგურები, ზოგჯერ დაფარულია გეომეტრიული მოხატული ან ხაზგასმული ნიმუშით) ხმელთაშუა ზღვის გავლენის გამოძახილს.

ნეოლითისა და ადრე ბრინჯაოს ხანის არქიტექტურა წარმოდგენილია კომუნალური დასახლებებით (მრავალოთახიანი სახლები სვეტოვანი კონსტრუქციით ან თიხით დაფარული წნული ღეროების ჩარჩოთი ცენტრალურ და აღმოსავლეთ ევროპაში; ტალახის სახლები ცენტრალურ აზიაში და სხვ.).

სამშენებლო ტექნოლოგიის წინსვლას მოწმობს დიდი მონოლითური ქვის ბლოკებით აგებული მრავალი მეგალითური ნაგებობა. ისინი თითქმის ყველგან გვხვდება.

კუნძულ მალტაზე არის ტაძრების კომპლექსი ქვის ფილებით დაფარული რელიეფური სპირალური ნიმუშით და სტოუნჰენჯის საკურთხეველი (დიდი ბრიტანეთი), რომელიც შედგება ორი რიგის კონცენტრული ქვებისგან, დოლმენის სამარხები ბალკანეთში, მცირე აზიაში, კავკასიაში. და ა.შ.

ლითონის წარმოების აღმოჩენამ მნიშვნელოვანი გავლენა იქონია პრიმიტიული საზოგადოების სოციალურ განვითარებაზე.

ბრინჯაოს ხანაში გაიზარდა შრომის პროდუქტიულობა, დაიწყო ქონებრივი დიფერენციაცია და პრიმიტიული საზოგადოების დაშლა. ამ პერიოდში ეგეოსურმა ხელოვნებამ პიკს მიაღწია, განვითარდა აღმოსავლური ცივილიზაციების გავლენით და დიდი გავლენა იქონია ხმელთაშუა ზღვის და განსაკუთრებით ძველი საბერძნეთის კულტურის ჩამოყალიბებაზე.

ევროპასა და აზიაში ძვ.წ. I ათასწლეულში. ე. გაგრძელდა ხალხის პრიმიტიული საზოგადოების დაშლის პროცესი, თანდათან ჩამოყალიბდა ტომობრივი და ეთნიკური გაერთიანებები (ძველი გერმანელები, ილირიელები, კელტები, ნორმანები, საკები, სარმატები, სკვითები, ძველი სლავები, ძველი თურქები, ძველი ფინო-ურიგური ხალხები, თრაკიელები, ეტრუსკები) .

შუა საუკუნეების ევროპაში ამ დროისთვის დამახასიათებელია მოკრძალებული ჭურჭელი მარტივი შტამპით გეომეტრიული ნიმუშით, რომელიც დაკავშირებულია ნეოლითის ტრადიციებთან, ბრინჯაოს გულსაბნევები, გულსაკიდი, ხმლები გეომეტრიულად ორნამენტირებული ხელებით.

ლითონის დამუშავების ხელოვნებამ აქ მაღალ დონეს მიაღწია ბრინჯაოსა და რკინის ხანის მიჯნაზე.

ყველგან გამოსახულებების ორიგინალური საკულტო და ჯადოსნური მნიშვნელობა ჩაანაცვლა დეკორატიულმა და ორნამენტულმა პრინციპმა.

I ათასწლეულის შუა წლებიდან. ე. ევროპისა და ცენტრალური აზიის „ბარბაროსული“ ხალხების ხელოვნებამ აღიქვეს ძველი ცივილიზაციის მზარდი გავლენა და მოგვიანებით, ფეოდალიზმის ჩამოყალიბების პროცესით, შუა საუკუნეების მხატვრული კულტურის განვითარების პან-ევროპულ ნაკადში შევიდა.

თუმცა, მდიდარი და მრავალფეროვანი ხელოვნება, ორგანულად დაკავშირებული პრიმიტიული ხელოვნების ტრადიციებთან, განაგრძობდა არსებობას XIX-XX საუკუნეებამდე. ხალხებს შორის, რომლებმაც დიდწილად შეინარჩუნეს პრიმიტიული კომუნალური ურთიერთობები (ავსტრალიის, ოკეანიისა და სამხრეთ ამერიკის ადგილობრივებს შორის, კანადისა და ჩრდილო-აღმოსავლეთ ციმბირის ესკიმოსები, აფრიკის ხალხები).