ვირჯინია ვულფი: ტალღის მორბენალი. ვირჯინია ვულფის ტალღების რეზიუმე

ინგლისელი მოდერნისტი მწერლის ვირჯინია ვულფის რომანი „ტალღები“ და მოთხრობა „The Flush“ ერთ ყდაშია გაერთიანებული. წიგნი 15 წლისამ წავიკითხე და მაშინვე დაიკავა აფორიაქებული ბრწყინვალების ადგილი.
რომანი და სიუჟეტი ერთმანეთს ემთხვევა ორიგინალურობის საფუძველზე. „ტალღები“ საკმაოდ რთულია, აგებულია სურათებისა და ნახატების გაუთავებელ ჯაჭვებზე და თითქმის მუსიკალურ ეპითეტებზეც კი; ძალიან ექსპერიმენტული რომანი. „ფლაში“ - „ერთგვარი ლიტერატურული ხუმრობა“: მე-19 საუკუნის რეალური ინგლისელი პოეტის ბიოგრაფია, რომელიც მკითხველს წარედგინა მისი შინაური ცხოველის, სუფთა სისხლის კოკერ სპანიელის, ფლუშის აღქმით.
The Flush შეიქმნა ვირჯინიის მიერ, როგორც ერთგვარი შესვენება რთული, ღრმა რომანების წერას შორის. „ტალღები“ ავტორმა რამდენჯერმე დაამონტაჟა და დღის სინათლე რომ დაინახეს, კრიტიკოსებისა და მკითხველების ძალიან არაერთგვაროვანი რეაქცია გამოიწვია. შემდგომში, ვულფის გარდაცვალების შემდეგ, "ტალღები" მწერლის ალბათ ყველაზე ბრწყინვალე რომანად აღიარეს.

Waves სულაც არ არის ადვილი წასაკითხი. რომანი მკითხველისგან სრულ ჩაძირვასა და ერთგულებას მოითხოვს. უნდა ითქვას, რომ ამ ნაწარმოების კომპოზიცია ძალიან, ძალიან უჩვეულოა. "ტალღები" დაყოფილია ცხრა თავად საოცრად თვალწარმტაცი და ლამაზი პეიზაჟების ჩანახატებით, რომლებიც ყოველთვის ასახავს ზღვას, სანაპიროს. თავად თავები მთავარი გმირების უწყვეტი მონაცვლეობითი მონოლოგებია.
წარმოუდგენლად ლამაზ სიტყვიერ „სავარცხლებში“ ჩანს ვირჯინია ვულფის უჩვეულო ავტორის ხელმოწერა, როგორც ტალღების ან მზის სხივების სურათებში გამოხატული ემოცია.
რომანი მოგვითხრობს ექვს ადამიანზე, ექვს მეგობარზე. პრინციპში, Flash-ის მსგავსად, ეს არის ერთგვარი ბიოგრაფიული ფილმი, მაგრამ აქ მთავრდება მსგავსება.
სამი მამაკაცი და სამი ქალი მთელი ცხოვრების მანძილზე ეძებენ საკუთარ თავს, განსხვავდებიან და ერთიანდებიან, როგორც ერთი მთლიანის ნაწილები, ამავდროულად ძალიან განსხვავდებიან. რომანში გამაოგნა ვულფის ხელოვნებამ, სრულიად განსხვავებული პერსონაჟების, რადიკალურად განსხვავებული პერსონაჟებითა და მსოფლმხედველობით შექმნის უნარმა - და მაინც დატოვა ერთგვარი დამაკავშირებელი ძაფი, რომელიც თითქმის შეუმჩნეველია მკითხველის მზერისთვის.

ბერნარდი. რატომღაც მეჩვენებოდა, რომ ვირჯინიას ეს გმირი განსაკუთრებით უყვარდა. ვერ ვიტყვი, რომ ის სხვებზე ღრმად არის ნაჩვენები და ტექსტში, როგორც ასეთი, ავტორის სიყვარულის გამოვლინებები არ შეინიშნება. მაგრამ მაინც, მისი მონოლოგები უფრო ვრცელია, ზოგჯერ მათში ძალიან, ძალიან ბევრი საინტერესო აზრია. რომანი მთავრდება ბერნარდის სივრცითი მონოლოგით.
Მსახიობი. ის მთლიანად შედგება გამოგონილი ფრაზებისაგან, რომელთა დაბადების გარეშეც ერთი დღე არ გადის, ოდესღაც წაკითხული წიგნების გმირების გამოსახულებებიდან და ის თავად, თავისი ცხოვრების უდიდეს პერიოდში, არის უფალი. ბაირონი.

Კეთილი. გაუგებარი ქალი. მარტოსული, მორცხვი, ძალიან ცვალებადი და ცოტა ინფანტილური. ყოველთვის მეშინოდა ამ ცხოვრების და საბოლოოდ ნებაყოფლობით დავტოვე. ის ნამდვილად არ იყო ასეთი.
როდა ძალიან ტკბილი და მომხიბვლელია, რადგან ფიფქის მყიფე ნიმუში შეიძლება შეხება იყოს. მის დაბნეულობაში არ არის დაბნეულობა ან მნიშვნელობის ნაკლებობა, არ არის ადგილი ტოტალური განმარტოებისთვის მის განშორებაში და მისი შიშები არ არის პარანოია.

ლუი. ამ ბიჭს მთელი რომანის განმავლობაში თან ახლავს კომპლექსი მისი ავსტრალიური აქცენტით და ფრაზის (და სხვების მეტყველებაში - ფრაზის გახსენებით) "მამაჩემი ბრისბენელი ბანკირია". ცხოვრებას ბიზნესს უკავშირებდა, ყველაფერი შეგროვილი და მოწესრიგებული იყო. თუმცა, ის ფაქტი, რომ როდა გარკვეული პერიოდის განმავლობაში მისი ბედია იყო, ბევრს მეტყველებს. ის, ისევე როგორც ის, დაკარგული და მარტოსულია.

ჯინი. ჩვეულებრივი ნარცისი, რომლისთვისაც საკუთარი გარეგნობის გარდა პრაქტიკულად არაფერს აქვს მნიშვნელობა. მას უყვარს აღფრთოვანება. მისი იგნორირება უბრალოდ არ შეიძლება. რომანის წაკითხვის შემდეგ ანტიპათია მეუფლება მის მიმართ, რადგან ის ცარიელია. მას არ აქვს ის სიღრმე, რაც ბერნარდს, როდს ან ნევილს აქვთ...

სუზან. გარეგნულად - სიხისტე. მწვანე თვალებში - იგივე. როგორც ჩანს, ის ადვოკატი ან საქმიანი ქალი უნდა გამხდარიყო. მაგრამ მან აირჩია მშვიდი და მოზომილი ცხოვრება სოფელში, შვილებთან და ქმართან. არანაირი დაბნეულობა. არავითარი აურზაური. ის ჩემთვის სიმპათიურია ზუსტად თავისი ხასიათის სიმტკიცით, რწმენის უცვლელობით, გრძნობების მუდმივობით და გარკვეული პრაგმატიზმით.

ნევილი. დაე მისმა სიტყვებმა ჩემ მაგივრად ისაუბროს.
„-ხალხო წადით, წადით, მაგრამ გულს არ გამიტეხავთ, ბოლოს და ბოლოს, მხოლოდ ამ წამისთვის, ერთი და ერთადერთი წამით - ერთად ვართ, მკერდზე მიჭერთ, შემჭამეთ, ტკივილები, მტანჯავთ კლანჭებით. დამიშალე, ვტირი, ვტირი".

მკითხველი, მოხიბლული, ყოველი ექვსიდან ხელჩაკიდებული გადის მათ გზას ბავშვობიდან სიბერემდე. ის განიცდის „გარე სამყაროს“ ყოველ მოვლენას: ახალ შეხვედრას, ბერნარდის ქორწინებას, პერსივალის (ერთობლივი მეგობრის) გარდაცვალებას, როდის სიკვდილს – თითქოს ეს მის ახლობელ ადამიანებს ხდებოდეს. "ტალღების" ტექსტი ნარკოტიკული, მომაჯადოებელია. და ზოგიერთი ფრაზა უნებურად სამუდამოდ იჭრება მეხსიერებაში.
ამ კონკრეტულ რომანს ვურჩევ ყველა ადამიანს, რომლის სულში რომანტიკის პროცენტი 40%-ს აჭარბებს.

მოთხრობა „ფლაში“ რადიკალურად განსხვავდება „ტალღებისგან“ როგორც კომპოზიციური აგებულებით, ასევე ემოციური შეფერილობით. ინგლისელი პოეტის ელიზაბეტ ბარეტ-ბრაუნინგის ცხოვრება ნაჩვენებია არა მისი სახიდან, არამედ მისი ძაღლის ფლუშის აღქმით. მაშასადამე, ეს ამბავი ვერანაირად ვერ მოხვდება ბეთჰოვენის, გარფილდის და სხვა მსგავსი ქმნილებებს შორის. დახვეწილი და დახვეწილი ენით არის დაწერილი, ძალიან მარტივია, თითქმის მიფრინავს, იკითხება და აღიქმება ხმაურით.
ელიზაბეთის ცხოვრებიდან ბიოგრაფიული დეტალების გარდა, მკითხველი ასევე გაეცნობა ფლუშის ბედს, მის გამოცდილებას, ბედიასთან და სხვა ადამიანებთან (და ცოტა ძაღლებთან) ურთიერთობას, სუფთა ჯიშის კოკერის მწუხარებასა და სიხარულს. სპანიელი.
ზოგჯერ სასაცილო, ზოგჯერ ცრემლებამდე შეხება, ეს ამბავი ნებისმიერს დააინტერესებს.

სასიამოვნოდ გაკვირვებული ნ. მორჟენკოვას სტატიით, რომელიც მოყვანილია შემდგომში. მორჟენკოვა ასევე საუბრობს თავად ვოლფზე და დეტალურად აანალიზებს მის თითოეულ ნამუშევარს. ეს სტატია დაგეხმარებათ უკეთ გაიგოთ რომანი „ტალღები“ და მისი განზრახვა, თავად განმარტოთ რამდენიმე დეტალი და ასევე შეხედოთ მოთხრობას „ფლაში“ გამოცდილი ლიტერატურათმცოდნის თვალით.
შესანიშნავი წიგნი ვირჯინია ვულფთან დასაწყებად.

ვულფ ვირჯინია

ვირჯინია ვულფი

თარგმანი ინგლისურიდან E. Surits-ის მიერ

სარედაქციო

„ტალღები“ (1931) ინგლისელი მწერლის ვირჯინია ვულფის მხატვრულ მშენებლობაში ყველაზე უჩვეულო რომანია, რომლის სახელიც კარგად არის ცნობილი „IL“-ის მკითხველისთვის. მთელი თავისი შემოქმედებითი ცხოვრების განმავლობაში ვულფი ცდილობდა ტრადიციული ნარატიული მოდელების რადიკალურ განახლებას, თვლიდა, რომ დრო გავიდა „გარემოსა და პერსონაჟების რომანისთვის“ ტიპიური სოციალურ-ფსიქოლოგიური კონფლიქტებით, მოქმედების საგულდაგულოდ დაწერილი ფონისა და ინტრიგების აუჩქარებელი გავრცელებით. . ახალი „თვალსაზრისი“ ლიტერატურაში - ვოლფის ყველაზე მნიშვნელოვანი ესეები დაიწერა მის დასაბუთებაში - ნიშნავდა სურვილს და უნარს, გადმოეცა სულის სიცოცხლე მის სპონტანურობაში და დაბნეულობაში, ამავდროულად ორივე პერსონაჟის შინაგანი მთლიანობის მიღწევაში. და სამყაროს მთელი სურათი, რომელიც აღბეჭდილია "რეტუშის გარეშე", მაგრამ როგორც ეს გმირებს ხედავენ და ესმით.

რომანში „ტალღები“ ექვსი მათგანია, მათი ცხოვრება ბავშვობიდან არის გადმოცემული, როცა ისინი ყველა მეზობლები იყვნენ ზღვის სანაპიროზე მდგარ სახლში და სიბერემდე. თუმცა, ეს რეკონსტრუქცია ხდება ექსკლუზიურად თითოეული პერსონაჟის შინაგანი მონოლოგების მეშვეობით და მონოლოგები გაერთიანებულია ასოციაციური რგოლებით, განმეორებადი მეტაფორებით, ხშირად ერთი და იგივე, მაგრამ ყოველ ჯერზე თავისებურად აღქმული მოვლენების გამოძახილებით. შინაგანი მოქმედების შედეგად ჩნდება ა და ექვსი ადამიანის ბედი გადადის მკითხველის წინაშე და ის წარმოიქმნება არა გარეგანი ავთენტურობის გამო, არამედ მრავალხმიანი კონსტრუქციის გამო, როდესაც ყველაზე მნიშვნელოვანი მიზანი არა იმდენად რეალობის გამოსახულებაა, რამდენადაც არაერთგვაროვანი, ახირებული, ხშირად არაპროგნოზირებადი რეაქციები იმის შესახებ, თუ რა ხდება თითოეული მოქმედი პირის მიმართ. ტალღების მსგავსად, ეს რეაქციები ეჯახება, მიედინება - ყველაზე ხშირად ძლივს შესამჩნევი - ერთმანეთში და დროის მოძრაობა მითითებულია გვერდებით ან აბზაცებით დახრილებით: ისინი ასევე ასახავს ატმოსფეროს, რომელშიც ვითარდება დრამატული სიუჟეტი.

დიდი ხნის მანძილზე ევროპული მოდერნიზმის ერთ-ერთ კანონიკურ ტექსტად მიჩნეული ვულფის რომანი კვლავ იწვევს დებატებს იმის შესახებ, არის თუ არა მწერლის მიერ შემოთავაზებული მხატვრული გადაწყვეტა შემოქმედებითად პერსპექტიული. თუმცა, ამ წიგნში განხორციელებული ექსპერიმენტის მნიშვნელობა, რომელიც სრულყოფილების სკოლას ემსახურებოდა მწერალთა რამდენიმე თაობას, უპირობოდ აღიარებულია ლიტერატურის ისტორიაში.

ქვემოთ ვაქვეყნებთ ნაწყვეტებს ვ.ვულფის დღიურებიდან რომანის „ტალღების“ შექმნისას.

პირველი ნახსენები "ტალღები" - 03/14/1927.

VV-მ დაასრულა "შუქურამდე" და წერს, რომ გრძნობს "გაქცევის აუცილებლობას" (რომელიც მალევე დააკმაყოფილა "ორლანდოს" დახმარებით) სანამ დაიწყებს "ძალიან სერიოზულ, მისტიკურ, პოეტურ ნაწარმოებს".

იმავე წლის 18 მაისს ის უკვე წერს „პეპლებზე“ – ასე აპირებდა პირველად დაერქმია რომანი:

პოეტური იდეა; გარკვეული მუდმივი ნაკადის იდეა; მიედინება არა მხოლოდ ადამიანის აზრი, არამედ ყველაფერი მიედინება - ღამე, გემი და ყველაფერი ერთად მიედინება და ნაკადი იზრდება, როდესაც კაშკაშა პეპლები დაფრინავენ. კაცი და ქალი სუფრასთან საუბრობენ, ან ჩუმად არიან „სიყვარულის ისტორია იქნება“.

ფიქრები „ტალღებზე“ („პეპლები“) არ უშვებს მას, რაც არ უნდა დაწეროს. დროდადრო დღიურში ინდივიდუალური მითითებები ციმციმებს.

28.11.1928 ჩაწერილია:

"...მინდა გავაჯერო, გავჯერო ყოველი ატომი. ანუ განდევნა ყოველგვარი ამაოება, უკვდავება, ყველაფერი ზედმეტი. ვაჩვენო მომენტი მთლიანობაში, რაც არ უნდა იყოს სავსე. ამაოება და სიკვდავი მოდის ამ საშინელი რეალისტურიდან. თხრობა: მოვლენების თანმიმდევრული წარმოდგენა სადილიდან ვახშამამდე. ეს არის სიცრუე, კონვენცია. რატომ უშვებს ლიტერატურაში ყველაფერს, რაც არ არის პოეზია? ვაწყენინებ თუ არა რომანისტებს, რადგან არ ართულებენ არჩევანს? პოეტები - ჩვეულებრივ ირჩევენ. ისე რომ თითქმის არაფერს ტოვებენ.მინდა შევიტანო ყველაფერი,მაგრამ გაჯერება,გაჯერება.აი რისი გაკეთება მინდა პეპლებში.

ჩანაწერი 04/09/1930:

„მინდა რამდენიმე სტრიქონით გადმოვცე თითოეული პერსონაჟის არსი... თავისუფლება, რომლითაც დაიწერა „შუქურამდე“ ან „ორლანდო“, აქ შეუძლებელია ფორმის წარმოუდგენელი სირთულის გამო. როგორც ჩანს, ეს იქნება. ახალი ეტაპი, ახალი ნაბიჯი. ჩემი აზრით, თავდაპირველ იდეას მყარად ვიკავებ“.

ჩანაწერი 04/23/1930:

"ეს არის ძალიან მნიშვნელოვანი დღე Waves-ის ისტორიაში. მე, როგორც ჩანს, მივიყვანე ბერნარდი იმ კუთხემდე, სადაც მოგზაურობის ბოლო ეტაპი დაიწყება. ის ახლა პირდაპირ, პირდაპირ წავა და კართან გაჩერდება: და ბოლოს. დრო იქნება ტალღების სურათი."

მაგრამ კიდევ რამდენჯერ გადაწერა, გადაწერა, გაასწორა!

შესვლა 02/04/1931:

"კიდევ რამდენიმე წუთი და მე, მადლობა ზეცას, შევძლებ წერას - დავასრულე "ტალღები"! თხუთმეტი წუთის წინ დავწერე - ოჰ, სიკვდილი! .."

რა თქმა უნდა, სამუშაო ამით არ დასრულებულა...

კიდევ ბევრი გადაწერა, შესწორება იყო...

შესვლა 07/19/1931:

- ეს შედევრია, - თქვა ლ. (ლეონარდმა) ჩემთან მოსულმა, - და შენი წიგნებიდან საუკეთესო. მაგრამ მან ასევე თქვა, რომ პირველი ასი გვერდი ძალიან რთულია და არ არის ცნობილი, რთული იქნება თუ არა ჩვეულებრივი მკითხველისთვის.

მზე ჯერ არ ამოსულა. ზღვა არ განსხვავდებოდა ცისგან, მხოლოდ ზღვა იწვა მსუბუქ ნაკეცებად, დაქუცმაცებული ტილოვით. მაგრამ ახლა ცა გაფითრდა, ჰორიზონტმა ბნელი ხაზით გაჭრა, ცა ზღვიდან მოწყვიტა, ნაცრისფერი ტილო დაფარული იყო სქელი შტრიხებით, შტრიხებით და ისინი დარბოდნენ, გარბოდნენ, გარბოდნენ, გადახურულები, აღელვებული.

ნაპირზე დარტყმები ადგა, ადიდდა, გატყდა და ქვიშა თეთრი მაქმანით დაფარა. ტალღა დაელოდება, დაელოდება და ისევ უკან იხევს, მძინარესავით კვნესის, ვერ შეამჩნევს მის ჩასუნთქვას და ამოსუნთქვას. ჰორიზონტზე მუქი ზოლი თანდათან გაიწმინდა, თითქოს ნალექი ჩავარდა ღვინის ძველ ბოთლში და ჭიქა მწვანედ დარჩა. შემდეგ მთელი ცა გაიწმინდა, თითქოს ეს თეთრი ნალექი საბოლოოდ ჩაიძირა ფსკერზე, ან იქნებ ეს იყო ვიღაცამ, ვინც ასწია ნათურა ჰორიზონტის უკნიდან და მასზე თეთრი, ყვითელი და მწვანე ბრტყელი ზოლები გააფართოვა. შემდეგ ნათურა მაღლა აწია და ჰაერი გახდა ფხვიერი, წითელი, ყვითელი ბუმბული მწვანედან ამოვარდა და ციმციმდა, კვამლის ღრუბლებივით ციმციმებდა ცეცხლზე. მაგრამ შემდეგ ცეცხლოვანი ბუმბული გაერთიანდა ერთ უწყვეტ ნისლში, ერთ თეთრ სიცხეში, დუღილში და მან გადაინაცვლა, აწია მძიმე, მატყლისფერი ნაცრისფერი ცა და გადააქცია იგი ყველაზე ღია ცისფერი მილიონობით ატომად. ნელ-ნელა ზღვაც გამჭვირვალე გახდა; და ხელი, რომელსაც ლამპარი ეჭირა, უფრო და უფრო მაღლა იზრდებოდა და ახლა ფართო ალი გამოჩნდა; ჰორიზონტზე ცეცხლოვანი რკალი ააფეთქეს და მის ირგვლივ მთელი ზღვა ოქროთი გაბრწყინდა.

შუქმა ბაღის ხეები მოიცვა, ახლა ერთი ფოთოლი გამჭვირვალე გახდა, მეორე, მესამე. სადღაც ზემოთ ჩიტი ჭიკჭიკებდა; და ყველაფერი მშვიდად იყო; შემდეგ, დაბლა, კიდევ ერთი ატყდა. მზემ გაამკაცრა სახლის კედლები, ვენტილიატორივით დაეცა თეთრ ფარდაზე და საძინებლის ფანჯრის ფოთლის ქვეშ ცისფერი ჩრდილი აჩრდილა - მელნის თითის ანაბეჭდივით. ფარდა ოდნავ ჩამოიძვრა, მაგრამ შიგნით, მის უკან ყველაფერი ჯერ კიდევ გაურკვეველი და ბუნდოვანი იყო. გარეთ ჩიტები მოსვენების გარეშე მღეროდნენ.

«...»
- ადრე ყველაფერი სხვანაირად იყო, - თქვა ბერნარდმა, - ადრე, როცა გინდა, ამოისუნთქე და შედიხარ მდინარეში. ახლა კი - რამდენი ღია ბარათი, რამდენი სატელეფონო ზარი უნდა გამოვიღოთ ეს ჭა, ეს გვირაბი, რომელზედაც ჩვენ შევიკრიბეთ, ყველა ერთად, ჰემპტონ კორტში! რა სწრაფად მიფრინავს ცხოვრება იანვრიდან დეკემბრამდე! ჩვენ ყველანი გვიზიდავს და გვიზიდავს სრული სისულელეების ნაკადმა, იმდენად ნაცნობი, რომ ჩრდილს აღარ აჩენს; არა შედარებამდე; ჩემზე და შენზე, ღმერთმა ქნას, დაიმახსოვრე ჩქარა; და ასეთ ნახევრად ძილში ჩვენ დენთან ერთად მიგვყავს და ჩვენ ხელებით ავაყრით ლერწმებს, რომელნიც უკანა წყალს აკრავს. ჩვენ ვიბრძვით, ვიპარებით, როგორც თევზი, რომელიც წყალზე დაფრინავს, რომ ვატერლოოს მატარებელში მივიდეთ. მაგრამ როგორც არ უნდა აფრინდე, ისევ წყალში ჩავარდები. მე არასოდეს გავცურავ სამხრეთის ზღვებში, არასოდეს, არასდროს. რომში მოგზაურობა ჩემი პილიგრიმების ზღვარია. მყავს ვაჟები და ქალიშვილები. დასაკეცი ნახატში სოლივით მოვხვდი წინასწარ განსაზღვრულ უფსკრულისკენ.

მაგრამ ეს მხოლოდ ჩემი სხეულია, გარეგნობა - ხანდაზმული ჯენტლმენი, რომელსაც თქვენ ბერნარდს ეძახით, ერთხელ და სამუდამოდ დაფიქსირდა - ასე მინდა ვიფიქრო. ახლა უფრო აბსტრაქტულად, უფრო თავისუფლად ვმსჯელობ, ვიდრე ახალგაზრდობაში, როცა საშობაო მოლოდინით, წინდაში ჩამძვრალი ბავშვი, საკუთარ თავს ვეძებდი: „ოჰ, რა არის? Და აქ? და ეს ყველაფერი? არის სხვა სიურპრიზი? - და შემდგომ იმავე სულისკვეთებით. ახლა მე ვიცი რა არის პაკეტებში; და მე ნამდვილად არ მაინტერესებს ეს. მე ვიფანტები მარჯვნივ და მარცხნივ, ფართოდ, როგორც მთესველი აფანტავს თესლს და ისინი ვარდებიან მეწამულ მზის ჩასვლაში, ვარდებიან პრიალა, შიშველ, გუთანში.

ფრაზა. გამოუწველი ფრაზა. და რა არის ფრაზები? სუზანის ხელის გვერდით მაგიდაზე დასადგმელი არც ისე ცოტა დამიტოვეს; ნევილის უსაფრთხო ქცევასთან ერთად ჯიბიდან ამოღება. მე არ ვარ იურისპრუდენციის, მედიცინის ან ფინანსების ავტორიტეტი. ნესტიანი ჩალის მსგავსი ფრაზებით ვარ დაფარული; ვბრწყინავ ფოსფორისცენტური შუქით. და თითოეული თქვენგანი გრძნობს, როცა ვამბობ: „მე ვბრწყინავ. მე ვარ განათებული." ბიჭები, მახსოვს, გრძნობდნენ: „ცუდად არ დაიწყო! უარვყავი!“ როცა ფრაზები ადუღდა ტუჩებზე იმ თელას ქვეშ კრიკეტის მინდორთან. და თვითონაც მოხარშეს; ჩემი ფრაზების შემდეგ გაიქცნენ. მაგრამ მე მარტო ვხმები. მარტოობა ჩემი სიკვდილია.

კარდაკარ დავდივარ, ისევე როგორც შუა საუკუნეების ბერები, რომლებიც ატყუებდნენ გულუბრყვილო ქალწულებსა და ცოლებს ტირადებითა და ბალადებით. მე მოხეტიალე ვარ, ღამეს ბალადით ვიხდი; არამოთხოვნილი ვარ, შემწყნარებელი სტუმარი ვარ; ხანდახან საუკეთესო კამერებში ვწვები ტილოების ქვეშ; შემდეგ კი ბეღელში შიშველ ჩალას ვზივარ. რწყილების საწინააღმდეგო არაფერი მაქვს, მაგრამ აბრეშუმიც არ მაწუხებს. გამორჩეულად შემწყნარებელი ვარ. მე არ ვარ მორალისტი. ძალიან კარგად მესმის, როგორი წარმავალია ცხოვრება და რამხელა ცდუნებაა, რომ ყველაფერი თაროებზე დადო. თუმცა - მე არ ვარ ისეთი კათხა, როგორც შენ ასკვნი - ასკვნი? -ჩემი ლაპარაკის მიხედვით. მხოლოდ ხანძრის შემთხვევაში, მე მაქვს დაცინვის მტვრევადი დანა. მაგრამ მე ადვილად მეშლება. ამაშია საქმე. მე ვწერ მოთხრობებს. არაფრისგან სათამაშოების გაკეთება შემიძლია. გოგონა სოფლის სახლის კართან ზის; ელოდება; მაგრამ ვინ? შეაცდინა იგი, საწყალი, თუ არა? რეჟისორი ხალიჩაზე ნახვრეტს ხედავს. კვნესის. მისი ცოლი, ჯერ კიდევ ბრწყინვალე თმებს თითებში უსვამს, ფიქრობს... და ასე შემდეგ. ხელის ქნევა, გზაჯვარედინზე შეკრულობა, ვიღაც სიგარეტს ღრჭიალში აგდებს - ყველა ამბავი. მაგრამ რომელი ღირს? Მე არ ვიცი. ასე რომ, ჩემს ფრაზებს ნაგლეჯივით ვინახავ კარადაში და ველოდები: იქნებ ვინმე მოერგოს. ამიტომ ველოდები, ვფიქრობ, მერე ერთ შენიშვნას გავაკეთებ, მერე მეორეს და სიცოცხლეს ნამდვილად არ ვეკიდები. მზესუმზირის ფუტკარივით გამომაშორე. ჩემი ფილოსოფია ყოველთვის შთანთქავს, ყოველ წამს დუღს, როგორც ვერცხლისწყალი ვრცელდება სხვადასხვა მიმართულებით, მაშინვე სხვადასხვა მიმართულებით. მაგრამ ლუისი, მკაცრი, მკაცრი მთელი თავისი ველური გამოხედვისთვის, სხვენში, თავის კაბინეტში, ურყევი განაჩენები გამოიტანა ყველაფერზე, რაც უნდა სცოდნოდა.

წყდება, - თქვა ლუიმ, - ძაფი, რომელსაც ვატრიალებ; შენი სიცილი ატრიალებს მას, შენი გულგრილობა და ასევე შენი სილამაზე. ჯინიმ ეს ძაფი დიდი ხნის წინ გაწყვიტა, როცა ბაღში მაკოცა. იმ ტრაბახებმა სკოლაში დასცინეს ჩემი ავსტრალიური აქცენტი და ის წალეკა. - საქმე ისაა, - ვამბობ მე; მაგრამ მაშინვე მტკივნეულად ვბრუნდები: ამაოებისგან. „მისმინე, – ვამბობ მე, – ბულბულს, რომელიც მღერის ბრბოს ხმაურში; დაპყრობა და მოგზაურობა. მერწმუნეთ ... ”- და მაშინვე ორად დამამსხვრია. გატეხილი ფილებით, დამტვრეული მინებით ვიღებ გზას. უცნაური განათების ფონზე, ყოველდღიური ცხოვრება ლეოპარდის მსგავსად და უცხო ხდება. აი, ვთქვათ, შერიგების მომენტი, ჩვენი შეხვედრის მომენტი, მზის ჩასვლის მომენტი, ღვინო და ფოთლები ირხევა, და ბიჭი თეთრ ფლანელის შარვალში მდინარიდან მოდის და ნავის ბალიში ატარებს - მაგრამ ჩემთვის ყველაფერი შავდება დუნდულების ჩრდილებიდან, ტანჯვისგან და აღშფოთებისგან, რომელსაც ერთი ადამიანი ასწორებს მეორეს. ისეთი სამწუხარო ვარ, რომ მზის ჩასვლის მიღმა მეწამულის მიღმა ვერ ვმალავ ყველაზე სერიოზულ ბრალდებებს, რომლებსაც ჩემი გონება ფუსფუსებს და აფუჭებს ჩვენს წინააღმდეგ - ახლაც კი, როცა ასე ვსხედვართ ერთად. სად არის გასასვლელი, ვეკითხები ჩემს თავს, სად არის ის ხიდი... როგორ შემიძლია ამ დამაბრმავებელი, მოცეკვავე ხილვები ერთ ხაზზე მოვიყვანო, რომელიც ყველაფერს შთანთქავს და დააკავშირებს? ასე ვფიქრობ მძიმედ; და ამასობაში ცუდად უყურებ ჩემს შეკრულ პირს, ჩემს ჩაძირულ ლოყებს, ჩემს სამუდამოდ მოღრუბლულ შუბლს.

მაგრამ, გევედრები, მიაქციე ყურადღება ბოლოს ჩემს ხელჯოხს, ჩემს ჟილეტს. მე მემკვიდრეობით მივიღე მყარი მაჰოგანის მაგიდა რუკებით დაკიდებულ კაბინეტში. ჩვენი გემები შესაშურად განთქმულნი არიან თავიანთი კაბინების ფუფუნებით. არის საცურაო აუზები და სპორტული დარბაზი. ახლა თეთრ ჟილეტს ვიცვამ და პაემნის დანიშვნამდე ბლოკნოტს ვამოწმებ.

ასეთი ირონიული, ეშმაკური სახით გშორდები ჩემი აკანკალებული, ნაზი, უსაზღვროდ ახალგაზრდა და დაუცველი სულისგან. მე ხომ ყოველთვის ყველაზე ახალგაზრდა ვარ, გულუბრყვილო; მე ყველაზე იოლად გამაოგნებელი ვარ; წინ მივრბივარ, თანაგრძნობით მზად ყველაფრისთვის უხერხული და სასაცილო: როგორც ჭვარტლი ცხვირზე, როგორც ღილები ამოხსნილი ბუზი. ჩემს თავში ვგრძნობ სამყაროს ყველა დამცირებას. მაგრამ მე მკაცრი ვარ, მე ვარ ქვა. არ მესმის, როგორ შეიძლება ისაუბრო იმაზე, რომ თავად ცხოვრება იღბლიანია. შენი ბავშვობა, შენი სიამოვნება: აჰ! ქვაბივით დუღს, აჰ! როგორ ნაზად აიღო ქარმა ჯინის ლაქებიანი შარფი, ის ცურავს, როგორც ძაფები, რაც, ჩემთვის, გაბრაზებული ხარის თვალებში აბრეშუმის ლენტების ჩაგდებას ჰგავს. მე გგმ. და მაინც, ჩემი გული შენკენ მიისწრაფვის. შენთან ერთად წავიდოდი სამყაროს კიდემდე. და მაინც, ჯობია მარტო ვიყო. ვფუფუთდები ოქროსა და მეწამულში. და მაინც ყველაზე მეტად მიყვარს საკვამურების ხედი; ფოროვან ფილებზე გამხდარი ზურგის დაკაწრული კატები; გატეხილი ფანჯრები; რაღაც შეუმჩნეველი სამრეკლოდან ჩამოვარდნილი ზარების ხმაურიანი ჭექა-ქუხილი.

ვხედავ, რაც ჩემს წინ დგას, - თქვა ჯინიმ. - ეს შარფი, ეს ღვინის წითელი ლაქები. ეს ჭიქა. მდოგვი. ყვავილი. მე მიყვარს ის, რასაც შეხება და გასინჯვა შეგიძლია. მიყვარს, როცა წვიმა თოვლად იქცევა და შეგიძლია შეეხო. მაგრამ, თქვენ იცით, მე ვბედავ და ყველა თქვენგანზე ბევრად უფრო მამაცი ვარ და ამიტომაც არ ვახშმებ ჩემს სილამაზეს დაღლილობის შიშით დაწვის შიშით. გაუზავებლად ვყლაპავ; იგი ხორცისგან არის დამზადებული; ეს რისგან. სხეული მართავს ჩემს ფანტაზიებს. ისინი არ არიან ისეთი რთული და თოვლიანი, როგორც ლუისი. არ მომწონს შენი გამხდარი კატები და ჭუჭყიანი მილები. ამ შენი სახურავების საცოდავი ლამაზმანები მაწუხებს. კაცები და ქალები, ფორმებში, პარიკები და ხალათები, ბოულერის ქუდები, ჩოგბურთის მაისურები ლამაზად გაშლილი საყელოთი, უსაზღვროდ მრავალფეროვანი ქალის ნაწნავები (არც ერთი არ გამომრჩება) - აი ის, რაც მე მიყვარს. მათთან ერთად ვეშვები დარბაზებში, დარბაზებში, აქეთ-იქით, სადაც მიდიან. ის აჩვენებს ცხენს. ეს ბლოკავს და ხსნის თავისი კოლექციის უჯრებს. მე არასოდეს ვარ მარტო. მე მივყვები ჩემი ძმების პოლკს. დედაჩემი, სხვაგვარად კი არა, დოლის ზარზე წავიდა, მამა - ზღვის ზარზე. მე ვგავარ ძაღლს, რომელიც ქუჩაში მიდის პოლკის მუსიკის რიტმზე, მაგრამ ან ჩერდება ხის სუნის შესასწავლად, ან ყნოსავს საინტერესო ადგილას, ან უეცრად უბერავს ქუჩას ვულგარული მეგრელის შემდეგ, შემდეგ კი აწევს. მისი თათი, მომაჯადოებელ სუნთქვას იჭერს ხორცის კარიდან. სადაც არ უნდა წამიყვანა! კაცები - და რამდენი იყვნენ! - კედლებს მოშორდა და სასწრაფოდ ჩემკენ წამოვიდა. თქვენ უბრალოდ უნდა აწიოთ ხელი. ისინი ლამაზი პატარებივით დაფრინავენ დანიშნულ შეხვედრის ადგილზე - აივანზე მდებარე სკამზე, კუთხეში მაღაზიის ვიტრინამდე. შენი ტანჯვა, შენი ეჭვები ღამ-ღამამდე ჩემთან წყდება, ხანდახან სუფრის ქვეშ თითის ერთი შეხებით, როცა ვახშამზე ვსხედვართ - ჩემი სხეული ისეთი სითხე გახდა, რომ თითის უბრალო შეხებით მას ასხამენ. წვეთი და ის ანათებს, კანკალებს და დავიწყებას ეცემა.

სარკის წინ ვიჯექი, როგორც შენ ზიხარ და მაგიდასთან წერ ან ფიგურებს ამატებ. ასე რომ, სარკის წინ, ჩემს ტაძარში, საძინებელში, კრიტიკულად შევათვალიერე ჩემი ცხვირი და ჩემი ნიკაპი; და ტუჩები - ისე იხსნება, რომ ღრძილები ჩანს. შევხედე. Შევამჩნიე. აკრეფილი: ყვითელამდე, თეთრამდე, მბზინავი ან მქრქალი, სწორი ან აყვავებული - რომელი უფრო შესაფერისია. ერთთან ქარი ვარ, მეორესთან დაძაბული, ცივი ვარ, ვერცხლის ყინულივით, ოქროს სანთლის ალივით ვწვები. როგორც გავიქეცი, ისარივით მივფრინავდი, მთელი ძალით ვირბინე, სანამ არ ჩამოვვარდი. მისი პერანგი, იქით, კუთხეში, თეთრი იყო; მაშინ წითელი იყო; ცეცხლმა და კვამლმა შემოგვიცვა; ძლიერი ხანძრის შემდეგ - ხმა არ ამოგვიღია, ბუხართან ხალიჩაზე ვიჯექით და სულის საიდუმლოებებს ვჩურჩულებდით ჩუმად, ჩუმად, როგორც ნაჭუჭში, ისე რომ მძინარე სახლში არავის გაგვეგონა, მხოლოდ ერთხელ. მესმოდა მზარეულის ტრიალი და ტრიალი, მაგრამ ერთხელ ჩვენ მივიღეთ ტემპი ნაბიჯებისთვის - დავწვით მიწამდე და აღარც კვალი დაგვრჩენია, არც ძვალი, არც კულულები, რომ შევინახოთ კარადაში, როგორც თქვენთან ჩვეულებაა. . ახლა კი ვიწურავ; სულელი; მაგრამ კაშკაშა მზეზე ვუყურებ ჩემს სახეს სარკეში, მშვენივრად ვხედავ ჩემს ცხვირს, ნიკაპს, ტუჩებს, რომლებიც ისე იხსნება, რომ ღრძილები ჩანს. მაგრამ არაფრის არ მეშინია.

ლამპიონები იყო, - თქვა როდამ, - ხეებს კი ჯერ ფოთლები არ ჰქონდათ გადაყრილი, იქ, სადგურიდან გზაზე. ამ ფოთლების მიღმა დამალვა მაინც შეიძლებოდა. მაგრამ მე არ გავაკეთე. პირდაპირ შენთან წავედი, არ მოვერიე, როგორც ყოველთვის, პირველი წუთის საშინელება გადამედო. მაგრამ მე მხოლოდ სხეული გავბურღე. ჩემი შინაგანი არაფერში არ არის გაწვრთნილი; მეშინია, მძულს, მიყვარხარ, მეზიზღები - და მშურს შენი და არასოდეს, არასოდეს ვიქნები შენთან ადვილი. სადგურიდან რომ მივუახლოვდი, ფოთლებისა და საფოსტო ყუთების დამცავ ჩრდილს მივატოვებდი, შორიდან დავინახე, შენი საწვიმარისა და ქოლგების გვერდით, რომ იდგებოდი, ეყრდნობოდი რაღაც დიდ ხანს, ჩვეულებრივს; რომ მყარად დგახარ ფეხზე; თქვენ გაქვთ საკუთარი დამოკიდებულება ბავშვების, ძალაუფლების, დიდების, სიყვარულისა და საზოგადოების მიმართ; და არაფერი მაქვს. სახე არ მაქვს.

აქ, დარბაზში, ხედავთ რქებს, თასებს; მარილის შაკერები; ყვითელი ლაქები სუფრაზე. "მიმტანი!" ამბობს ბერნარდი. "Პური!" ამბობს სუზანი. და მიმტანი მოდის. პური მოაქვს. და მე ვხედავ თასის კიდეს, როგორც მთას, და მხოლოდ რქების ნაწილს, და ამ ვაზაზე გაბრწყინებას, როგორც სიბნელის ნაპრალს, დაბნეულობა და საშინელება. შენი ხმები ტყეში ხეების ხრაშუნას ჰგავს. იგივეა თქვენი სახეები, მათი გამობურცვები და ღრმულები. რა ლამაზები იყვნენ ისინი, შორს, უმოძრაო, შუაღამისას, მოედნის გალავანთან! შენს უკან თეთრი, ქაფიანი, ახალშობილი მთვარე სრიალებს, სამყაროს ბოლოში მეთევზეები არჩევენ ბადეებს, ყრიან. ქარი აფრქვევს პირველყოფილი ხეების ზედა ფოთლებს. (ჩვენ ვსხედვართ ჰემპტონ კორტში.) თუთიყუშები ყვირიან ჯუნგლების მკვდარ სიჩუმეში. (შესახვევზე ტრამვაი ატყდა.) მერცხალი ფრთებს შუაღამის ტბორებში ასველებს. (ჩვენ ვსაუბრობთ.) ეს ის საზღვრებია, რომელთა გააზრებას ვცდილობ, სანამ ერთად ვსხედვართ. ჩვენ უნდა გავუძლოთ ამ სინანულს - ჰემპტონ კორტი - შვიდის ოცდაათზე.

მაგრამ რადგან ეს საყვარელი ბაგელები და ღვინის ბოთლები, და შენი სახეები, ლამაზი ყველა გამობურცულობითა და ღრუებით, სასიამოვნო სუფრით, მყუდრო ყვითელი ლაქებით - გონების მცდელობები საბოლოოდ ბზინვარდება (როგორც მე ვოცნებობ საწოლის დროს მიფრინავს ჩემს ქვეშ კოსმოსში) რომ ჩაეხუტო მთელ სამყაროს, მოგიწევს ინდივიდების ნახტომებში ჩაღრმავება. შევკანკალებ, როცა შვილებთან ერთად ავალ ჩემთან, შენი ლექსებით, შემცივნებით - აბა, კიდევ რა გხიბლავს და გტანჯავს. მაგრამ ვერ მომატყუებ. როგორც არ უნდა ახვიდე, ან დამიძახო, მე მაინც თხელი ფურცლით ჩავვარდები ცეცხლოვან სიღრმეში - მარტო. და ნუ ჩქარობთ დახმარებას. შუასაუკუნეების ჯალათებზე უფრო უგულო, ნებას მომცემთ, რომ დავეცე, და როცა დავვარდები, მაყრებს. და მაინც – არის ისეთი მომენტები, როცა სულის კედლები თხელდება; და არაფრისგან არ არის განცალკევებული, ყველაფერს თავის თავში შთანთქავს; და როგორც ჩანს, მაშინ ერთად შეგვეძლო გამოვფეთქოთ ისეთი წარმოუდგენელი საპნის ბუშტი, რომ მასში მზე ამოვიდეს და ჩასულიყო, შუადღის ცისფერი და შუაღამის ჩრდილი ჩვენთან ერთად წავიღოთ და გავიქცეთ აქედან და ახლა.

წვეთი წვეთი, - თქვა ბერნარდმა, - წუთები დუმილია. სულები ფერდობის ქვეშ მიედინება და გუბეებში ეშვება. სამუდამოდ მარტო, მარტო, მარტო - ვუსმენ, როგორ იშლება პაუზები და განსხვავდებიან წრეებში, წრეებში. სავსე და მთვრალი, სიმშვიდე და ასაკის სიმყარე. მარტოობა ჩემი სიკვდილია, მაგრამ აქ პაუზებს წვეთ-წვეთ ვყრი.

მაგრამ ეს პაუზები, ვარდნა, მაწყენს, ცხვირს მიფუჭებს, წვიმაში ეზოში დარჩენილი თოვლის კაცივით. ვვრცობ, თვისებებს ვკარგავ, სხვებისგან ვეღარ გამოვირჩევი. ეკას მნიშვნელობა. აბა, რა არის მნიშვნელოვანი? შესანიშნავი ვახშამი გვქონდა. თევზმა, ხბოს კატლეტმა, ღვინომ ეგოიზმის ბასრი კბილი დააბნელა. შფოთვა ჩაცხრა. ჩვენგან ყველაზე ამაო ლუი აღარ ამოწურავს: რას იფიქრებენ მასზე. ნევილის წუხილი დაწყნარდა. დაე სხვები აყვავდნენ – ასე ფიქრობს. სუზანს ესმის მისი ყველა მძინარე შვილის ტკბილი ყნოსვა. დაიძინე, დაიძინე, ჩურჩულებს ის. როდამ თავისი გემები ნაპირისკენ მიიყვანა. დაიხრჩვეს, მიამაგრეს – მისთვის ამას უკვე აღარ აქვს მნიშვნელობა. ჩვენ მზად ვართ ყოველგვარი ახირების გარეშე მივიღოთ ის, რასაც მსოფლიო შემოგვთავაზებს. მე კი მეჩვენება, რომ ჩვენი დედამიწა უბრალოდ კენჭია, რომელიც შემთხვევით ჩამოვარდა მზიანი სახიდან და კოსმოსის ყველა უფსკრულში არსად, არსად არ არის სიცოცხლე.

ასეთ სიჩუმეში, როგორც ჩანს, სიუზანმა თქვა, რომ არც ერთი ფოთოლი არ ჩამოვარდება და არც ჩიტი გაფრინდება.

თითქოს რაღაც სასწაული მოხდა, - თქვა ჯინიმ, - და ცხოვრებამ თავისი გზა აიღო და ადგილზე გაჩერდა.

და, - თქვა როდამ, - ჩვენ აღარ გვჭირდება ცხოვრება.

ოღონდ მოუსმინე, - თქვა ლუიმ, - როგორ გადის სამყარო კოსმოსის უფსკრულებში. ჭექა-ქუხილს; წარსულის განათებული ზოლები ჩვენს მეფეებს, დედოფლებს აფრქვევენ; ჩვენ წავედით; ჩვენი ცივილიზაცია; ნილოსი; და მთელი ცხოვრება. ჩვენ გავშალეთ - ცალკე წვეთები; დავიხოცეთ, დავკარგეთ დროის უფსკრულში, სიბნელეში.

პაუზები ეცემა; პაუზები ეცემა, - ჩაილაპარაკა ბერნარდმა. - მაგრამ მისმინე; ტიკ-ტაკი, ტიკ-ტაკი; ტუ-უ, ტუ-უ; სამყარო თავისკენ მოგვიწოდებს, უკან. ერთი წამით გავიგონე სიბნელის ჭექა-ქუხილი, როცა სიცოცხლეს ვშორდებოდით; შემდეგ კი - ტიკ-ტაკი, ტიკ-ტაკი (საათი), ძალიან-ტოო, ძალიან-ტო (მანქანები). დავეშვით; ნაპირზე გავიდა; ჩვენ, ექვსივე, მაგიდასთან ვსხედვართ. საკუთარ ცხვირზე ფიქრმა გონს მომიყვანა. Მე ვდგები; "ჩვენ უნდა ვიბრძოლოთ", - ვყვირი და ჩემი ცხვირის ფორმა მახსენდება. - უნდა ვიბრძოლოთ! - და მეომრად დაარტყა კოვზი მაგიდაზე.

ამ განუზომელ ქაოსს რომ დაუპირისპირდეს, თქვა ნევილმა, ამ უფორმო სისულელეს. ის ჯარისკაცი, რომელიც ძიძას ხის ქვეშ ხვდება, უფრო მომხიბვლელია, ვიდრე სამოთხის ყველა ვარსკვლავი. მაგრამ ხანდახან ცაში მომაჯადოებელი ვარსკვლავი ამოვა და უცებ იფიქრებ, რა საოცრად ლამაზია სამყარო და ჩვენ თვითონ ვართ ლარვები, რომლებიც ხეებსაც კი ამახინჯებენ თავიანთი ვნებით.

(- მაინც, ლუი, - თქვა როდამ, - დიდი ხანი არ იყო სიჩუმე. აქ ისინი ხელსახოცებს ასწორებენ ტექნიკის მახლობლად. "ვინ მოვა?" - ამბობს ჯინი; ნევილი კი შვებით ამოისუნთქავს და ახსოვს, რომ პერსივალი არასოდეს მოვა. ჯინი. სარკემ მხატვარივით შეხედა საკუთარ თავს, პუდრი ცხვირზე გადაუსვა და, წამიერი ყოყმანის შემდეგ, ტუჩებს აჩუქა წითელი ფერი, ზუსტად იმდენი - ზუსტად. ის ისევ დააჭერს მას. რა არის ის ემზადება?

ისინი საკუთარ თავს ეუბნებიან, ლუიმ თქვა: „დროა. მე ჯერ კიდევ არაფერი ვარ“, - ამბობენ ისინი. ”ჩემი სახე ლამაზად გამოიყურება გაუთავებელი სივრცეების სიბნელეზე…” ისინი არ ამთავრებენ წინადადებას. ”დროა, დროა”, - ამბობენ ისინი. "მაშინ პარკი დაიხურება." და ჩვენ მათთან ერთად წავალთ, როდა, დინებაში მოხვედრილი, მაგრამ ცოტა ჩამოვრჩებით, არა?

შეთქმულების მსგავსად, რომლებსაც რაღაც ჩურჩულებენ, თქვა როდამ.)

დიახ, მართლაც, - თქვა ბერნარდმა, - აი, ჩვენ მივდივართ ამ ხეივანში და მე ნამდვილად მახსოვს, რომ ვიღაც მეფე ცხენიდან გადმოვარდა აქ მოლეში. მაგრამ უცნაური არ არის წარმოიდგინო პაწაწინა ფიგურა, თავზე ოქროს ჩაიდანი, უსასრულო დროის მორევის უფსკრულების ფონზე? ფიგურები, ვთქვათ, თანდათან იბრუნებენ ჩემს თვალში მნიშვნელობას, მაგრამ აი, რას ატარებენ თავზე! ჩვენი ინგლისური წარსული მომენტალური სიკაშკაშეა. და ხალხი თავზე ჩაიდანს ადებს და ამბობს: "მე ვარ მეფე!" არა, როცა ხეივანში ვსეირნობთ, გულწრფელად ვცდილობ აღვადგინო დროის გაგება, მაგრამ თვალებში ამ ფრიალო სიბნელის გამო, ის თავს არიდებს. ეს სასახლე ერთი წუთით უწონად იქცევა, როგორც ღრუბელი, რომელიც ცაში ამოვიდა. ასეთი გონების თამაში - ტახტებზე მეფეების დაყენება, ერთმანეთის მიყოლებით, თავზე გვირგვინებით. აბა და ჩვენ თვითონ, როცა გვერდიგვერდ მივდივართ, რას ვეწინააღმდეგებით? საკუთარ თავში უსახლკარო, წარმავალი ცეცხლით, რომელსაც გონებას და სულს ვუწოდებთ, როგორ გავუმკლავდეთ ასეთ ზვავს? და რა არის სამუდამოდ? ჩვენი ცხოვრებაც მიედინება გაუნათებელ ხეივნებში, დროის ამ ზოლის მიღმა, ამოუცნობი. ერთხელ ნევილმა ლექსები ჩამიკრა თავში. უეცრად, უკვდავების უცვლელად მჯერა, დავიყვირე: „და მე იგივე ვიცი, რაც შექსპირმა იცოდა“. მაგრამ როცა იყო...

გაუგებარია, სასაცილო, - თქვა ნევილმა, - ჩვენ ვხეტიალობთ, დრო კი უკან იხევს. დარბის, გრძელი ძაღლის გალოპია. მანქანა მუშაობს. კარიბჭეები ანტიკურ დროიდან ნაცრისფერი ხდება. სამი საუკუნე მომენტივით დნება. მეფე ვილჰელმი პარიკით ადის ცხენზე, ეზოს ქალბატონები ჭიანჭველებს ნაქარგი კრინოლინებით წმენდენ. მე მზად ვარ დავიჯერო, რომ ევროპის ბედს უდიდესი მნიშვნელობა აქვს და მიუხედავად იმისა, რომ ის მაინც საშინლად სასაცილოა, საფუძვლები ბლენჰაიმის ბრძოლაა. დიახ, ვაცხადებ, როცა ამ ჭიშკარს გავდივართ, ეს არის ნამდვილი; მე გიორგი მეფის ქვეშევრდომი ვარ.

ხეივანში რომ მივდივართ, - თქვა ლუიმ, - ოდნავ ვეხები ჯინისკენ, ბერნარდი ნევილთან ერთად ხელჩაკიდებული და სუზანი ხელს მკიდებს, იმდენად ძნელია ტირილის თავიდან აცილება, თავს პატარა ბავშვებს ვუწოდებთ და ვლოცულობ, რომ უფალი დარჩეს. ჩვენ სანამ არ დავიძინებთ. რა ტკბილია ერთად სიმღერა, ხელჩაკიდებული, სიბნელის ეშინია, ხოლო მის კარი უკრავს ჰარმონიუმზე.

თუჯის ჭიშკარი გაიღო, თქვა ჯინიმ. - დროის საშინელი ყბები აღარ აწკრიალებენ. ასე რომ, პომადის, ფხვნილის, გაზის ცხვირსახოცებით დავიპყრეთ სივრცეების უფსკრული.

მე მაქვს შეკავება, მე ვიკავებ, თქვა სუზანმა. - მაგრად ვიჭერ ამ ხელს, ვიღაცის ხელს, სიძულვილით, სიყვარულით; არ აქვს მნიშვნელობა?

დუმილის სული, უსხეულოობის სული აღმოგვიჩნდა, - თქვა როდამ, - და ვტკბებით წამით შვებით (არც ისე ხშირად, რომ შფოთვას იშორებ) და სულის კედლები გამჭვირვალე ხდება. Wren's Palace - კვარტეტის მსგავსად, რომელიც უკრავდა იმ დარბაზში უბედურ და გულგრილი ხალხისთვის - ქმნის ოთხკუთხედს. კვადრატი მოთავსებულია ოთხკუთხედზე და ჩვენ ვამბობთ: ”აი, ჩვენი საცხოვრებელი. დიზაინი უკვე ჩანს. თითქმის ყველა ჯდება."

ის ყვავილი, - თქვა ბერნარმა, - ის მიხაკი, რომელიც მაშინ ვაზაში იყო, მაგიდაზე, რესტორანში, როცა პერსივალთან ერთად ვისადილეთ, ექვსმხრივ ყვავილად იქცა; ექვსი სიცოცხლედან.

და იდუმალი განათება, - თქვა ლუიმ, - ანათებს ამ იებს.

და რა რთულია, რა შრომით აშენდა, - თქვა ჯინიმ.

ქორწინება, სიკვდილი, მოგზაურობა, მეგობრობა, თქვა ბერნარმა, ქალაქი, ბუნება; ბავშვები და ეს ყველაფერი; სიბნელისგან გამოკვეთილი მრავალმხრივი ნივთიერება; ტერი ყვავილი. დავდგეთ ერთი წუთით; ვნახოთ რა ავაშენეთ. იას ფონზე გაბრწყინდეს. Ცხოვრება. Აქ! და გავიდა. და გაქრა.

ისინი ქრებიან, თქვა ლუიმ. - სუზანი და ბერნარდი. ნევილი და ჯინი. აბა, მე და შენ, როდა, დავდგეთ ამ ქვის ურნასთან. მაინტერესებს, რა სიმღერას მოვისმენთ - ახლა, როცა ორივე გაუჩინარდნენ კორომების ქვეშ და ჯინი, თითქოს წყლის შროშანებს განასხვავებს, ხელთათმანით მიუთითებს მათზე, ხოლო სუზანი ეუბნება ბერნარდს, რომელიც მას მთელი გულით უყვარდა. ცხოვრება: "ჩემი დანგრეული ცხოვრება, ჩემი დაკარგული სიცოცხლე?" ნევილი კი, რომელსაც უჭირავს ჯინის ჟოლოს ლურსმნებიანი კალამი, აუზის თავზე, მთვარიან წყალზე, იძახის: "სიყვარულო, სიყვარულო", და ის, რომელიც ასახავს ცნობილ ფრინველს, ეხმიანება: "სიყვარული, სიყვარული?" რა სიმღერას ვუსმენთ?

ქრებიან, წადი გუბეში, - თქვა როდამ. - ქურდულად და მაინც თავდაჯერებულად სრიალებენ ბალახს, თითქოს ჩვენი სიბრალული გამოავლინეს მათი უძველესი უფლება: არ შეწუხდნენ. სულში მივარდა; მიიღო ისინი; დაგვტოვეს, ვერ უშველეს. მათ უკან სიბნელე დაიხურა. ვისი სიმღერა გვესმის - ბუები, ბულბული, მეფეები? გემი ზუზუნებს; მავთულხლართების გასწვრივ ნაპერწკლები სრიალებს; ხეები ძლიერად ქანაობენ, იხრება. სიკაშკაშე ეკიდა ლონდონს. მოხუცი ქალი მშვიდობიანად იხეტიალებს სახლში და დაგვიანებული მეთევზე სათევზაო ჯოხით ჩამოდის ტერასაზე. არც მოძრაობა, არც ხმა - არაფერი დაგვიმალავს.

ჩიტი სახლში მიფრინავს, თქვა ლუიმ. - საღამოს თვალებს ახამხამებს და ჩაძინებამდე ბუჩქებს დაბნელებული მზერით ათვალიერებს. როგორ გავიგოთ, როგორ მოერგოს იმ გაურკვეველს, იმ კოლექტიური გზავნილს, რომელსაც ისინი გვიგზავნიან, და არა მხოლოდ მათ, არამედ კიდევ რამდენი მკვდარი გოგო, ბიჭი, ზრდასრული მამაკაცი და ქალი დახეტიალებდა აქ იმ მეფის, სხვა მეფის ქვეშ?

ღამით ტვირთი ჩამოვარდა, - თქვა როდამ, - და ჩამოაგდო ყველაფერი. ყოველი ხე ძლიერდება ჩრდილიდან და არა ის, რასაც თავად აყენებს. ჩვენ გვესმის მშიერი ქალაქის სახურავებზე დარტყმის ხმა, თურქები კი მოღალატეები და ხარბები არიან. გვესმის მათი ყეფა, როგორც ძაღლების ყეფა: „გახსენი! გახსენი!" გესმის, როგორ ღრიალებდა ტრამვაი, როგორ შრიალებდა ნაპერწკლები ლიანდაგზე? გვესმის არყის და წიფლის ტოტების ამაღლება, თითქოს პატარძალმა აბრეშუმის ღამის პერანგი ჩამოაგდო, კართან მიდის და ამბობს: „გააღე, გააღე“.

ყველაფერი ცოცხალია, - თქვა ლუიმ, - ამაღამ სიკვდილი არ არის - არსად. სისულელე ამ მამაკაცის სახეზე, სიბერე ამ ქალის სახეზე, როგორც ჩანს, უკვე შეეძლო წინააღმდეგობა გაუწიოს შელოცვას და სიკვდილის ხელახლა შემოტანა მიმოქცევაში. მაგრამ სად არის ის, სიკვდილი, ამაღამ? ყოველგვარ უხეშობას, ყოველგვარ სისულელეს და სიმღვრივეს, ესა და ეს, შუშის ნამსხვრევებივით, აიღებს ამ ლურჯ, წითელფარფლიან სერფინგს და ნაპირისკენ ტრიალებს, უთვალავ თევზს ატარებს და ჩვენს ფეხებთან ტყდება.

ასე რომ შეიძლებოდა, ერთად ასვლა მაღლა, მაღლა, ქვევით ახედა, - თქვა როდამ, - და ისე, რომ არავინ დაუჭიროს, უბრალოდ არ შეეხოს, დადგეს და დადგეს; მაგრამ შენს ყურებში ქების და დაცინვის შრიალი გაქვს და მე მძულს დათმობები და გარიგებები, ადამიანური ბაგეების სიკეთე და ბოროტება, მე მჯერა მარტოობის და ასევე სიკვდილის ძალის და ამიტომ დავშორდით.

სამუდამოდ, თქვა ლუიმ, სამუდამოდ დაშორებული. გვიმრებს შორის ჩახუტება, და ტბაზე სიყვარული, სიყვარული, სიყვარული - ჩვენ ყველაფერი გავწირეთ და ვდგავართ, როგორც შეთქმულები, რომელთაც რაღაც უნდა ჩურჩულონ, ამ ქვის ურნასთან. მაგრამ თქვენ უყურებთ - სანამ ჩვენ ვდგავართ, შეშუპება ჰორიზონტის გასწვრივ გადის. რაც უფრო მაღალია, უფრო მაღლა აზიდავს ქსელს. აქ ის წყლის ზედაპირზეა. ვერცხლისფერი, პატარა თევზი ციმციმებს მთელ ზედაპირზე. ხტებიან, იბრძვიან, ნაპირზე აგდებენ. ცხოვრება აბრუნებს თავის დაჭერას ბალახზე. მაგრამ ვიღაც ჩვენკენ მოდის. კაცები თუ ქალები? მათ ჯერ კიდევ აქვთ სერფინგის გაურკვეველი სამოსი, რომელშიც ჩაეფლო.

აბა, - თქვა როდამ, - ამ ხესთან გაიარეს და ჩვეულებრივი ადამიანური გარეგნობა შეიძინეს. მხოლოდ კაცები, მხოლოდ ქალები. ასწევენ სერფინგის საფარებს და გაოცება ტოვებს, საშინელება ტოვებს. საწყალი ბრუნდება, როცა ისინი, როგორც დამარცხებული ჯარის ნარჩენები, მთვარის სხივის ქვეშ აბიჯებენ - ჩვენი წარმომადგენლები, რომლებიც ყოველ ღამე (აქ თუ საბერძნეთში) საბრძოლველად გამოდიან და დაჭრილები ბრუნდებიან, მკვდარი სახეებით. აქ შუქი ისევ ანათებს მათ. სახეები აქვთ. ეს ისევ ბერნარდი, სუზანი, ჯინი და ნევილია, ვინც ჩვენ ვიცით. მაგრამ საიდან მოდის ეს შიში? ეს ტრემორი? რატომ ასეთი დამცირება? ისევ ვკანკალებ, როგორც ყოველთვის, სიძულვილისა და საშინელებისგან, როცა ვგრძნობ, როგორ მიმაგრებენ კაუჭით, მითრევენ; ამოიცნონ, დაიძახოს, ხელი ჩაავლო, თვალი ჩაუკრა. მაგრამ როგორც კი ისინი ლაპარაკობენ და პირველივე სიტყვებიდან, დაუვიწყარი, არამყარი, სამუდამოდ მატყუარა ტონი და ხელები, რომლებიც ათასობით ჩაძირულ დღეებში ყოველ მოძრაობაში მძვინვარებენ, განიარაღებენ.

რაღაც ანათებს და ცეკვავს, თქვა ლუიმ. - ილუზია უბრუნდება, როცა ისინი ჩვენსკენ მიდიან ამ ხეივანში. ისევ აღელვება, კითხვები. რას ვფიქრობ შენზე? Რას ფიქრობ ჩემზე? Ვინ ვარ მე? Და შენ? - და პულსი აჩქარდება, თვალები ანათებს, ისევ ითიშება და ჩართულია და ახლიდან იწყება არსებითად პირადი არსებობის სიგიჟე, რომლის გარეშეც ცხოვრება დაინგრევა და დაიღუპება. აქ ისინი ახლოს არიან. სამხრეთის მზე ანათებს ამ ურნას; ჩვენ ჩავყვინთავთ ბოროტი, უმოწყალო ზღვის ტალღაში. ღმერთო დაგვეხმარე, ვითამაშოთ ჩვენი როლები, როცა მივესალმებით მათ უკან დაბრუნების შემდეგ - ბერნარდი და სუზანი, ჯინი და ნევილი.

ჩვენი ყოფნით რაღაც შეგვიშალა, - თქვა ბერნარდმა. - შეიძლება მთელი მსოფლიო.

მაგრამ ძლივს ვსუნთქავთ, - თქვა ნევილმა, - ძალიან დავიღალეთ. ისეთი სიბნელე, ისეთი ტანჯვა, რომ მხოლოდ დედის სხეულთან შეერთებას გვიზიდავს, რომლიდანაც მოწყვეტილი ვართ. ყველაფერი დანარჩენი ამაზრზენი, დაძაბული და მოსაწყენია. სინათლეზე ჯინის ყვითელი შარფი ნაცრისფერი გახდა; სიუზანს თვალები გაუბრწყინდა. ჩვენ თითქმის არ განვასხვავებთ მდინარისგან. მხოლოდ სიგარეტის შუქი რატომღაც გვნიშნავს მხიარული აქცენტით. სევდა კი სიამოვნებას ერევა: რატომ იყო საჭირო შენი დატოვება, შაბლონის გახევა; ემორჩილება ცდუნებას, პირადად გამოწუროს ასეთი უფრო შავი, უფრო მწარე წვენი, მაგრამ მასში სიტკბოც არის. და აი, დაღლილები ვართ.

ჩვენი ხანძრის შემდეგ, - თქვა ჯინიმ, - აღარაფერი დარჩა, რაც მედალიონებში ინახება.

ვდგავარ, უკმაყოფილო, ღია პირით, ყველაფერს ვიჭერ, - თქვა სუზანმა, - რაც გამომეპარა, ვერ მივხვდი: როგორც წიწილა ხსნის წვეროს.

მოდით, ცოტა ხანს აქ დავრჩეთ, - თქვა ბერნარდმა, - სანამ წავალთ. ხეტიალი მდინარეზე - თითქმის მარტო. ბოლოს და ბოლოს, თითქმის ღამეა. ხალხი სახლში დაბრუნდა. რა მანუგეშებელია იმის ყურება, როცა შუქი ჩაქრება მეორე მხარეს მაღაზიის მესაკუთრეთა ფანჯრებიდან. აი - ერთი ცეცხლი ჩაქრა, აი მეორე. როგორ ფიქრობთ, როგორია მათი შემოსავალი დღეს? მხოლოდ უფლება გადაიხადოს ქირა, საკვები, განათება და ტანსაცმელი ბავშვებისთვის. მაგრამ მხოლოდ უფლება. სიცოცხლის პორტაბელურობის რა განცდას გვაძლევს ეს ნათურები მეორე მხარეს მაღაზიების ფანჯრებში! მოვა შაბათი და შეიძლება კინოს ყიდვაც კი მოხდეს. ალბათ, შუქის ჩაქრობამდე ეზოში გადიან, რათა აღფრთოვანებულიყვნენ გიგანტური კურდღლით, კომფორტულად მოკალათებული მის ხის გალიაში. ეს არის იგივე კურდღელი, რომელსაც მიირთმევენ კვირა სადილზე. შემდეგ კი შუქს აკლებენ. და იძინებენ. და ათასობით ადამიანისთვის ძილი მხოლოდ სითბოა, სიჩუმე და წამიერი გართობა რაღაც უცნაური ოცნებებით. „წერილი გავუგზავნე, - ფიქრობს მეწვანილე, - საკვირაო გაზეთს. რა მოხდება, თუ მას გაუმართლებს ამ საფეხბურთო ტოტალიზატორს და გამოიმუშავებს ხუთას ფუნტს? და ჩვენ მოვკლავთ კურდღელს. ცხოვრება სასიამოვნო რამ არის. კარგია სიცოცხლე. წერილი გავუგზავნე. ჩვენ მოვკლავთ კურდღელს." და იძინებს.

და ა.შ. მაგრამ უბრალოდ მოუსმინე. რაღაცნაირი ხმა, როგორიცაა კლაჩის ფირფიტების ჩხაკუნება. ეს არის მოვლენების ბედნიერი ჯაჭვი, რომლებიც ერთმანეთის მიყოლებით მიჰყვებიან ჩვენს გზას. კაკ-კაკუნა-კაკუნი. საჭიროება-საჭიროება-საჭიროება. უნდა წავიდეთ, უნდა დავიძინოთ, უნდა გავიღვიძოთ, ავდგეთ - ფხიზელი, მოწყალე სიტყვა, რომელსაც ვითომ ვლანძღავთ, რომელსაც მკერდზე ვაჭერთ, რომლის გარეშეც ქვეადამიანები ვართ. როგორ ვაკერპებთ ამ ხმას - კლატჩის ფირფიტების კინკლა-კაკუნი-კაკუნი.

მაგრამ ახლა - შორს მდინარეზე მესმის გუნდი; იგივე ტრაბახების სიმღერა, ისინი ავტობუსებით ბრუნდებიან ორთქლის გემზე ერთდღიანი მოგზაურობის შემდეგ. მაგრამ ისინი მტკიცედ მღერიან ისე, როგორც მთელ ზამთარს, ღამის ეზოს ან ზაფხულის ღია ფანჯრებს მღეროდნენ, როცა მთვრალი იყვნენ, ამსხვრევდნენ ავეჯს - ყველაფერი ზოლიან ქუდებში და თავები ერთი მიმართულებით ატრიალეს. , თითქოს ბრძანებით, როცა ატრიალებდნენ კუთხეს და სახაზავს; და როგორ მინდოდა ისინი.

ამ გუნდის და მორევის წყლის და ქარის გამო სულ უფრო შესამჩნევად წუწუნებს - მივდივართ. რატომღაც ვნგრევთ. Აქ! რაღაც მნიშვნელოვანი ჩავარდა. Მეძინება. მაგრამ ჩვენ უნდა წავიდეთ; თქვენ უნდა დაიჭიროთ მატარებელი; სადგურზე დაბრუნება - აუცილებელია, აუცილებელია, აუცილებელია. ჩვენ გვერდიგვერდ ვზივართ, სრულიად ცარიელი. მე იქ არ ვარ - მხოლოდ ქუსლები მეწვის და გადატვირთული თეძოები მტკივა. როგორც ჩანს, მარადისობა ვხეტიალობდით. Მაგრამ სად? ვერ ვიხსენებ. ჩანჩქერში ჩუმად ცურვის მორი ვარ. მე არ ვარ მოსამართლე. არავის სჭირდება ჩემი განსჯა. სახლები და ხეები ბინდივით ერთმანეთში აირია. რა არის ბოძი? ან ვინმე მოდის? აი, ეს არის სადგური და მატარებელი ორად რომ გამიჭრას, ერთად გავიზრდები მეორე მხარეს, ერთი, განუყოფელი. მაგრამ უცნაურია, ვატერლოოს ბილეთის დასაბრუნებელი ნახევარი მაინც მარჯვენა ხელის თითებში ვაჭერ, ახლაც, როცა მძინავს.

Ჩასვლა. ცა და ზღვა გაურკვეველი გახდა. ტალღებმა, გატეხილი, დაფარა ნაპირი დიდი თეთრი გულშემატკივრებით, თეთრი ჩრდილები გაგზავნა ხმაურიანი გროტოების სიღრმეში და კვნესით გაიქცა კენჭების გასწვრივ.

ხემ ტოტები აანთო, წვიმამ ფოთლებს მოაშორა. ფოთლები ჩუმად იყო დაწყობილი, განწირული, სიკვდილისთვის დაწყობილი. ნაცრისფერი, შავი შხაპი შევიდა ბაღში ჭურჭლიდან, რომელიც ადრე წითელ შუქს იკავებდა. ღეროებს შორის შავი ჩრდილები ეგდო. შაშვი გაჩუმდა და მატლი ისევ თავის ვიწრო ხვრელში შეიჭრა. ხანდახან ძველი ბუდიდან ნაცრისფერი, ცარიელი ჩალა ცვიოდა და მუქ ბალახებზე იწვა, დამპალ ვაშლებს შორის. ბეღლის კედლიდან სინათლე გაქრა და გველგესლას ლურსმნიდან ცარიელი ეკიდა. ოთახში ყველაფერი შეიცვალა, შეიცვალა ამოცნობის მიღმა. ფუნჯის მკაფიო ხაზი ადიდდა და გამრუდება; კარადები და სკამები გაერთიანდა ერთ მყარ, მძიმე სიბნელეში. ყველაფერი იატაკიდან ჭერამდე ეკიდა, როგორც სიბნელის ფართო, აკანკალებული ფარდა. სარკე დაბნელდა, როგორც გამოქვაბულის შესასვლელი, რომელიც დაჩრდილული იყო ზემოდან ზემოდან.

მთები დნება, უსხეულო გახდა. უილ-ო'-ისპები ფუმფულა სოლივით ჭრიდნენ უხილავ, ჩაძირულ გზებს, მაგრამ მთების დაკეცილ ფრთებში არც სინათლე იყო და არც ხმა, თუ არა ჩიტის ძახილი, რომელიც ყველაზე მარტოხელა ხეს ეძახდა. კლდეების პირას, ტყეს რომ ავლებდა, ჰაერი თანაბრად ღრიალებდა და ზღვის უთვალავ ყინულოვან ჩაღრმავებში გაციებული წყალი ღრიალებდა.

სიბნელე ტალღებად შემოვიდა ჰაერში, დაფარა სახლები, მთები, ხეები, როგორც ტალღები ჩაძირული გემის გვერდებს რეცხავს. სიბნელე რეცხავდა ქუჩებს, ტრიალებდა გვიან ღამით მარტოხელებს, შთანთქავდა მათ; გარეცხილი წყვილები ჩახუტებულები თელას წვიმიან სიბნელეში ზაფხულის სრულ ფოთლებში. სიბნელემ თავისი ტალღები გადაფარებულ ხეივნებში, დანაოჭებულ ჭიანჭველას გასწვრივ დატბორა მარტოხელა ეკლის ბუჩქნარს და მის ფესვებზე მყოფი ლოკოკინების ცარიელ სახლებს. მაღლა და მაღლა ასვლისას სიბნელემ დატბორა მთიანეთის შიშველი ფერდობები და წააწყდა დაკბილულ მწვერვალებს, სადაც თოვლი მუდამ კლდეებზე დევს, მაშინაც კი, როცა ხეობაში ნაკადულები დუღს და ვაზის ყვითელი ფოთლები, გოგონები კი ამ თოვლს ვერანდებიდან უყურებენ. იფარებენ სახეებს გულშემატკივრებით. სიბნელემ ისინიც დაფარა.

კარგი, - თქვა ბერნარდმა, - მოდით, ხაზი გავუსვათ. აგიხსნით ჩემი ცხოვრების აზრს. იმის გამო, რომ ჩვენ არ ვიცნობთ ერთმანეთს (თუმცა ერთხელ შეგხვდი, მეჩვენება, აფრიკაში მიმავალი ორთქლის გემზე), შეგვიძლია ვისაუბროთ დამალვის გარეშე. მე შემიპყრო ილუზიამ, რომ რაღაც წამიერად ფიქსირდება, აქვს წონა, სიღრმე, რაღაც დასრულებული. და როგორც ჩანს, ეს ჩემი ცხოვრებაა. ეს რომ შესაძლებელი ყოფილიყო, მთლიანად გადმოგცემდი. ყურძნის მტევანივით გავტეხავდი. მე ვიტყოდი: „მაპატიეთ. აი ჩემი ცხოვრება."

მაგრამ, სამწუხაროდ, რასაც მე ვხედავ (ეს ბურთი სავსეა სურათებით), თქვენ ვერ ხედავთ. თქვენ ხედავთ თქვენს მოპირდაპირე მხარეს მაგიდასთან მჯდომს, მოხუც ბატონს, ტანში, ნაცრისფერი ტაძრებით. ნახე როგორ ავიღებ ხელსახოცი, გაასწორე. თავს ვასხამ ჭიქა ღვინოს. ნახე როგორ იღება კარი ჩემს უკან, ვიღაც შემოდის, გადის. და იმისთვის, რომ გამიგოთ, რომ წარმოდგენა მოგცეთ ჩემს ცხოვრებაზე, უნდა მოგიყვეთ ისტორია - და ამდენი მათგანია, იმდენი - ბავშვობაზე, სკოლაზე, სიყვარულზე, ქორწინება, სიკვდილის შესახებ და ა.შ. და ეს ყველაფერი ტყუილია. ოღონდ არა, ჩვენ ბავშვებივით ვუყვებით ერთმანეთს ამბებს და მათ გასაფორმებლად სახალისო, ფერად, ლამაზ ფრაზებს ვადგენთ. როგორ დავიღალე ამ ამბებით, ამ ფრაზებით, მომხიბვლელად, მთელი თათებით მიწაზე ავარდნილი! დიახ, მაგრამ მცირე სიხარულია ცხოვრების ნათელი ესკიზებიდან საკანცელარიო ქაღალდზე. უნებურად, თქვენ იწყებთ სიზმარს ჩვეულებრივ ყვირილზე, რომელსაც მოყვარულები იყენებენ, მკვეთრ, გაუგებარ მეტყველებაზე, როგორიცაა პანელზე გადარევა. თქვენ იწყებთ გეგმის ძიებას, რომელიც უფრო მეტად შეესაბამება გამარჯვებისა და წარუმატებლობის მომენტებს, რომლებიც უდავოდ ეჯახებიან ერთმანეთს. როდესაც, ვთქვათ, თხრილში ვიწექი, ქარიანი დღეა და წვიმს, და ღრუბლები ცურავს ცაზე, უზარმაზარი ღრუბლები, გახეხილი ღრუბლები, ნატეხები. სწორედ ეს დაბნეულობა, ეს სიმაღლე, ეს განცალკევება და გაბრაზება მხიბლავს. დიდი ღრუბლები უსასრულოდ იცვლებიან, მიცურავს; რაღაც ავისმომასწავებელი, საშინელი ტრიალებს, იშლება, უკან აწევს, სალტო და მიცოცავს, მე კი დავიწყებული, პატარა, თხრილში ვიწექი. და მე ვერ ვხედავ ისტორიას, არც გეგმას მაშინ.

და მაინც, სანამ ვვახშმობთ, გადავხედოთ ამ სცენებს, როგორ ატრიალებენ ბავშვები ნახატებს გვერდებზე, ძიძა კი თითს იშვერს და ამბობს: „აი ძაღლი. აქ არის ნავი." გადავავლოთ ეს გვერდები და მე გაგამხიარულებთ მინდვრებში ახსნა-განმარტებით.

ჯერ საბავშვო ბაღი იყო, ფანჯრები ბაღს უყურებდა, შემდეგ კი, იქით ზღვა იყო. დავინახე რაღაც ანათებდა - სხვაგვარად არ არის კომოდი. შემდეგ კი ქალბატონი კონსტებლი თავზე ღრუბელს ასწევს, აწნევს მას და ბასრი ისრები მაწვება, მარცხნივ, მარჯვნივ, მთელ ხერხემალზე. და იმ დროიდან, როცა ვსუნთქავთ, დღის ბოლომდე, როცა სკამს, მაგიდას, ქალს წავაწყდებით, ეს ისრები გვიჭრიან – როცა ბაღში ვხეტიალობთ, ამ ღვინოს ვსვამთ. ხანდახან გავდივარ იმ სახლის განათებულ ფანჯარასთან, სადაც ბავშვი დაიბადა და მზად ვარ ვილოცო, რომ მათ უბრალოდ ღრუბელი არ დააწუნონ ამ ახალ პატარა სხეულზე. დიახ, მაშინ იყო ის ბაღი და მოცხარის ფოთლების ტილო თითქოს ყველაფერს ფარავდა; მწვანე სიღრმეში ნაპერწკლებივით დამწვარი ყვავილები; და რევანდის ფოთლის ქვეშ ჭიებით დაფარული ვირთხა; და ბუზი ზუზუნებდა, ბაგა-ბაღში ჭერის ქვეშ ზუზუნებდა და თეფშები რიგზე იდგა, თეფშები უდანაშაულო სენდვიჩებით. ეს ყველაფერი ერთ წამში ხდება და სამუდამოდ გრძელდება. ჩნდება სახეები. მიტრიალებული კუთხეში, "გამარჯობა", თქვენ ამბობთ, "აი, ჯინი. აი ნევილი. აქ არის ლუი ნაცრისფერ ფლანელის შარვალში, წელის ელვაში. აი როდა. მას ისეთი თასი ჰქონდა, მასზე თეთრი ფურცლები დაცურავდა. სწორედ სუზანმა ტიროდა იმ დღეს, როცა ნევილთან ერთად ფარდულში ვიყავი; და გაანადგურა ჩემი გულგრილობა. ნევილი არ დნება. ”ამიტომ,” ვთქვი მე, ”მე არ ვარ ნევილი, მე ვარ საკუთარ თავზე”, საოცარი აღმოჩენა. სუზანი ტიროდა და მეც გავყევი. მისი ცხვირსახოცი სულ სველი იყო, ვიწრო ზურგი ტუმბოს სახელურივით კანკალებდა, ტიროდა, რადგან ვერ იღებდა - და ჩემი ნერვები ვერ გაუძლო. - ეს აუტანელია, - ვუთხარი მე და მის გვერდით ვიჯექი იმ წიფლის ფესვებზე და ისინი ჩონჩხივით მძიმე იყო. მაშინ პირველად ვიგრძენი იმ მტრების არსებობა, რომლებიც იცვლებიან, მაგრამ ისინი ყოველთვის იქ არიან; ძალები, რომელთა წინააღმდეგაც ჩვენ ვიბრძვით. ნებაყოფლობით დანებება - და კითხვა არ შეიძლება იყოს. "შენთვის, ეს გზა, სამყარო," ამბობ შენ, "და ჩემთვის, იქ." და - "მოდით სკაუტით ტერიტორია!" დავიყვირე, ავტირდი და დაღმართზე გავიქეცი, სუზანი ჩემს უკან, და დავინახეთ თავლა ბიჭი, რომელიც ეზოში რეზინის ჩექმებით ტრიალებდა. შორს, შორს ქვემოთ, ფოთლების სქელი ფენის მიღმა, მებოსტნეები უზარმაზარი ცოცხებით ასუფთავებდნენ გაზონს. ლედი იჯდა და წერდა. შოკირებული, გაოგნებული გავიფიქრე: „ცოცხის ერთ ცოცვას ვერ შევაჩერებ. ისინი წმენდენ და ასუფთავებენ. და ქალბატონი წერს და წერს“. რა უცნაურია - ვერც ამ ცოცხებს გააჩერებ და ვერც ამ ქალბატონს გააძევ. ასე რომ, ისინი ჩემთან ერთად დარჩნენ სიცოცხლის ბოლომდე. ეს ჰგავს მოულოდნელად გაღვიძებას სტოუნჰენჯში, გიგანტური ქვების წრეში, სულების, მტრების წრეში. შემდეგ კი ის ხის მტრედი ფოთლიდან ამოვარდა. და - ცხოვრებაში პირველად შემიყვარდა - ერთი ფრაზიდან შევადგინე ფრაზა - ლექსები ტყის მტრედზე, რადგან გონებაში უცებ რაღაც გაჩნდა, ფანჯარა, გამჭვირვალობა, რომლის მეშვეობითაც ყველაფერი ჩანს. და შემდეგ - ისევ პური და კარაქი, და ისევ ბუზების ზუზუნი ბაგა-ბაღში ჭერის ქვეშ, და მასზე კანკალებენ სინათლის კუნძულები, ურყევი, მოლურჯო და ლურჯი გუბეები მოედინება ჭაღების ბასრი თითებიდან კუთხეებში, ბუხრის მახლობლად. დღითი დღე, ჩაის ვისხედით, ვუყურებდით ამ სურათს.

მაგრამ ჩვენ ყველა განსხვავებულები ვიყავით. ეს ცვილი, ის ქალწული ცვილი, რომელიც ფარავს ხერხემალს, თითოეულზე თავისებურად დნება. საჯინიბო ბიჭის წუწუნი, რომელმაც გოგონა ბუჩქის ბუჩქებში ჩააგდო; თოკიდან მოწყვეტილი თეთრეული; მკვდარი კაცი თხრილში; მთვარის ქვეშ გაყინული ვაშლის ხე; ვირთხა ჭიებში; ჭაღი, რომელიც ცისფერს ასხამს - ცვილზე სხვადასხვა ნივთი ყველასთვის სხვადასხვანაირად იყო აღბეჭდილი. ლუის შეშინებული იყო ადამიანის ხორცის თვისებებით; ჩვენი სისასტიკის სახეობა; სუზანმა ვერ გაიზიარა; ნევილს წესრიგი სურდა; ჯინი - სიყვარული; და ა.შ. საშინლად ვიტანჯებოდით, ცალკე არსებებად გავხდით.

თუმცა, მე გადავარჩინე თავი ასეთი უკიდურესობებისგან, ბევრ ჩემს მეგობარს გადავურჩი, დაბუნდოვანი, ნაცრისფერი გავხდი, გასროლილი ბეღურა, როგორც იტყვიან, ცხოვრების პანორამისთვის, არა, სახურავიდან კი არა, მეოთხე სართულიდან - აი, რა სიამოვნებს. მე და არა ის, რომ ქალმა უთხრა კაცს, თუნდაც ის კაცი მე ვარ. და მაშასადამე - როგორ შეიძლებოდა ჩემი შევიწროება სკოლაში? როგორ მოწამლეს? დავუშვათ, ჩვენი დირექტორი შევიდა სამლოცველოში, მთელი წინ გადახრილი, თითქოს ქარიშხალი გამოვიდა სამხედრო ხომალდის გემბანზე და ბრძანებებს აძლევდა რუპის საშუალებით, რადგან ხელისუფლებაში მყოფი ხალხი ყოველთვის თეატრალურია - მძულდა თუ არა ნევილივით, მძულდა თუ არა. ლუისსავით კითხულობს? ჩანაწერებს ვიღებდი, როცა ერთად ვისხედით სამლოცველოში. იყო სვეტები, ჩრდილები და სპილენძის საფლავის ქვები, ბიჭები ერთმანეთს ურტყამდნენ და ბეჭდებს უცვლიდნენ ლოცვის წიგნების ყდას; ჩირქიანი ტუმბო; დირექტორმა ისაუბრა უკვდავებაზე და იმაზე, რომ კაცებივით უნდა მოვიქცეთ; პერსივალმა ბარძაყი დაიკაწრა. ჩანაწერებს ვიღებდი ჩემი მოთხრობებისთვის; პორტრეტებს რვეულის კიდეებზე ხატავდა და ამით კიდევ უფრო დამოუკიდებელი გახდა. აქ არის ერთი ან მეორე სურათი, რომელმაც დაზოგა მეხსიერება.

პერსივალი პირდაპირ წინ იჯდა, ამ დღეს სამლოცველოში. ასეთი მანერა ჰქონდა - ხელი აეწია და თავის ზურგზე ააცურებდა. ყოველი მოძრაობა წარმოუდგენელი სასწაული იყო. ყველანი ვცდილობდით ერთნაირად თავში დავარტყი თავი - სად იქ! ის ფლობდა იმ განსაკუთრებულ სილამაზეს, რომელიც ერიდება მოფერებას. მომავალზე ფიქრის გარეშე, მან შთანთქა ყველაფერი, რაც ჩვენი აღზრდისთვის იყო დაწერილი, ყოველგვარი კომენტარის გარეშე (ლათინური უბრალოდ ითხოვს ლაპარაკი) და დიდებული ხელშეუხებლობით, რომელიც მოგვიანებით იცავდა მას ამდენი სიმცირისა და დამცირებისგან, სჯეროდა, რომ თეთრეულის ნაწნავები და ვარდისფერი ლოყები ლუსი სილამაზისა და ქალურობის მწვერვალია. ასე დაცული, მისი გემო შემდეგ გახდა საოცრად დახვეწილი. მაგრამ აქ დაგვჭირდება მუსიკა, რაღაც ველური გუნდი. ისე, რომ ნადირობის სიმღერა ფანჯარაში გაფრინდა, შორეულმა ექომ სწრაფი, მოულოდნელი ცხოვრებისა, როგორც კივილი მთაში, მოიცვა და გაქრა. რა მაოცებს, მტკივა, რისი გაგებაც არ შეგვიძლია, რაც სიმეტრიას აბსურდულად აქცევს - ყველაფერი უცებ სულზე მეცემა, როცა ამაზე ვფიქრობ. ის სათვალთვალო მოწყობილობა გატეხილია. სვეტები ჩამოინგრა; დირექტორი მიცურავს; უცებ გაუგებარ სიამოვნებას ვხვდები. ის ცხენიდან გადმოგდებულ იქნა და დღეს შაფტსბერის გამზირზე რომ დავდიოდი, მეტროს კარებიდან გამოსული ეს ბუნდოვანი, გაურკვეველი სახეები, ბევრი გამორჩეული ინდიელი, შიმშილითა და ავადმყოფობით მოკვდავი ადამიანები, მიტოვებული ქალები და ნაცემი. ძაღლები და ატირებული ბავშვები თითქოს გლოვობდნენ მას. ის დაამკვიდრებდა სამართლიანობას. მე ვიქნებოდი მათი მფარველი. ორმოცი წლის ასაკში ძალაუფლებას შევრყევინებდი. აზრადაც არ მომსვლია, როგორი იავნანა შეეძლო მისი დამშვიდება.

მაგრამ ნება მომეცით ისევ ჩავყვინთავ და კოვზით ავიღო კიდევ ერთი ის წვრილმანი, რომელსაც თავხედურად ვუწოდებთ "ჩვენი მეგობრების პერსონაჟებს", ეს არის ლუი. ისე იჯდა მქადაგებელს თვალი არ მოუშორებია. ის თითქოს სულ ერთი ინტენსიური აზრი იყო; ტუჩები შეკუმშული; თვალები უძრავია, მაგრამ როგორ უცებ ანათებენ სიცილით. მას ასევე ჰქონდა შეშუპებული სახსრები, ცუდი მიმოქცევის პრობლემა. ბედნიერების გარეშე, მეგობრების გარეშე, გადასახლებაში, გულახდილობის მომენტებში, ხანდახან საუბრობდა იმაზე, თუ როგორ ტრიალებს სერფინგი შორეულ მშობლიურ სანაპიროზე. და ახალგაზრდობის უმოწყალო მზერა გაბურღული იყო მის შეშუპებულ სახსრებში. დიახ, მაგრამ ძალიან მალე მივხვდით, როგორი უნარიანი, მკვეთრი, რა სკრუპულოზური და მკაცრი იყო და რა ბუნებრივად, თელას ქვეშ იწვა და თითქოს კრიკეტს უყურებდა, მის მოწონებას ველოდით და იშვიათად ველოდით. მისი დომინირება ისეთივე აღმაშფოთებელი იყო, როგორც პერსივალის ძალაუფლება მოხიბლა. წინდახედული, დამფრთხალი, მამლის სიარულით... მაგრამ არსებობდა ლეგენდა, რომ მან შიშველი მუშტით გატეხა კარი. მაგრამ ეს მწვერვალი ზედმეტად კლდოვანი და შიშველი იყო, რომ ასეთი ნისლი მიეკრა მას. მას მოკლებული იყო ის მარტივი მოწყობილობები, რომლებიც აკავშირებს ერთ ადამიანს მეორესთან. ის შორს დარჩა; იდუმალი; მეცნიერი, რომელსაც შეუძლია შთაგონებული, თუნდაც რაღაც საშინელი სკრუპულოზობა. ჩემი ფრაზები (როგორ აღვწერო მთვარე?) მისგან სასიხარულო გამოხმაურებას არ მოჰყოლია. სამაგიეროდ, სევდამდე მშურდა ჩემი, რა იოლად ვიყავი მსახურებთან. რა თქმა უნდა, მან იცოდა თავისი მიღწევების ფასი. ეს იყო მისი დისციპლინისადმი პატივისცემის შესაბამისი. აქედან მოდის მისი წარმატება - საბოლოოდ. მიუხედავად იმისა, რომ მისი ცხოვრება არ იყო ბედნიერი. მაგრამ შეხედე, თვალები გაუთეთრდა, როცა ჩემს ხელისგულში იწვა. მაგრამ აი, დაბნეული ვარ, თავი მიტრიალებს. მე ვაბრუნებ მას იმ ელემენტში, სადაც ის კვლავ ანათებს.

შემდეგი არის ნევილი - ზურგზე იწვა და ზაფხულის ცას უყურებს. ის ჩვენს შორის ტრიალებდა, როგორც სათესი ეკლის ფუმფულა, მოდუნებული დასახლდა სათამაშო მოედნის კუთხეში, არ უსმენდა, მაგრამ არ იხევდა საკუთარ თავში. სწორედ მისგან ავიღე ცნებები ლათინური პოეტების შესახებ, ისე, რომ არ დამჭირვებია მათი დამოუკიდებლად გადამოწმება, და მივიღე აზრების ის დიდი მატარებელი, რომელსაც ღმერთმა იცის, სად მიჰყავს: რომ ჯვარცმები, ვთქვათ, ეშმაკის იარაღია. ჩვენი მჟავე სიყვარული, მაგარი სიძულვილი და ამ საკითხში გაურკვევლობა მისთვის შეუპოვარი ღალატი იყო. მძიმე, რეზონანსული დირექტორი, რომელსაც ბუხართან დავჯექი ჩამოკიდებული საკიდებით, მისთვის არც მეტი არც ნაკლები იყო, თუ არა ინკვიზიციის ინსტრუმენტი.

სიზარმაცის სრულიად გამოსყიდული ვნებით, ის დაეჯახა კატულუსს, ჰორაციუსს, ლუკრეციუსს, ნახევრად მძინარე იწვა, დიახ, მაგრამ ყურადღებით, ენთუზიაზმით უყურებდა კრიკეტის მოთამაშეებს და გონება, როგორც ჭიანჭველას ენა - ბასრი, სწრაფი, წებოვანი, გამოიკვლია ლათინური ფრაზის ყოველი შემობრუნება, ყოველი ირონია და ეძებდა ერთ ადამიანს, ყოველთვის ერთ ადამიანს, გვერდით დასაჯდომად.

და მასწავლებელთა ცოლების გრძელი კალთები უსტვენდნენ, მთებივით მუქარა; და ჩვენი ხელები აფრინდა ქუდებისკენ. და უზარმაზარი, ნაცრისფერი, ურყევი გამხდარი რამ ეკიდა. და არსად, არსად, არსად, ტყვიის უდაბნოს ტალღებზე ერთი ფარფლიც არ აენთო. არაფერი მომხდარა, რომ ამ აუტანელი მოწყენილობის ტვირთი გაგვათავისუფლოს. ტრიმესტრი გავიდა. ჩვენ გავიზარდეთ; ჩვენ შევიცვალეთ; ჩვენ ხომ ცხოველები ვართ. ჩვენ არ ვართ მარადიულად შეგნებული საკუთარი თავის შესახებ; ჩვენ ვსუნთქავთ, ვჭამთ და ვიძინებთ სრულიად ავტომატურად. და ჩვენ ვარსებობთ არა მარტო ცალ-ცალკე, არამედ როგორც მატერიის განუყოფელი სიმსივნეები. ბიჭების რიგს მაშინვე ერთი კუბიკით აგროვებენ და - წავედით, ისინი კრიკეტს და ფეხბურთს თამაშობენ. არმია ევროპაში ლაშქრობს. ვიკრიბებით პარკებსა და დარბაზებში და გულმოდგინედ ვგმობთ განდგომილებს (ნევილი, ლუი, როდი), რომლებიც ამჯობინებენ ცალკე არსებობას. მე ისე ვარ შექმნილი, რომ მიუხედავად იმისა, რომ შემიძლია გამოვარჩიო რამდენიმე განსხვავებული მელოდია, რომელსაც ლუი ან ნევილი მღერის, მე შეუდარებლად მიზიდავს გუნდის ხმა, რომელიც ტირის მათ ძველ, თითქმის უსიტყვო, თითქმის უაზრო სიმღერას, რომელიც დაფრინავს ეზოში. ღამით; რომელიც ჯერ კიდევ ზუზუნებს ჩემს და თქვენს ირგვლივ, ხოლო ავტობუსები და მანქანები ხალხს თეატრებში მიჰყავთ. (მისმინე; მანქანები ჩქარობენ რესტორნის გვერდით; უეცრად მდინარეზე სირენა ატყდება: ორთქლმავალი გადის ღია ზღვაში.) თუ მოგზაური გამყიდველი მატარებელში თამბაქოს მარიგებს, კარგი, ბედნიერი ვარ; მე მიყვარს ყველაფერი, რაც არ არის ძალიან დახვეწილი, ნაცემი თითქმის სიბრტყემდე, თითქმის ვულგარულობამდე; მამაკაცების საუბრები კლუბებსა და ბარებში; ან მეშახტეები, ნახევრად შიშველი, საცვლებში - სწორხაზოვანი, უპრეტენზიო, რომელსაც ყველაფერი აქვს და აწუხებს ვახშამი, ქალი, შემოსავალი და თუ მხოლოდ ის არ გაუარესდება; და არანაირი დიდი იმედები, იდეალები, მსგავსი რამ შენთვის; და არავითარი პრეტენზია და რაც მთავარია, უბრალოდ არ ჩამოკიდოთ ცხვირი. მე მიყვარს ეს ყველაფერი. ასე რომ, ის მათთან ერთად ეფერებოდა, ნევილმა დაიწუწუნა, ხოლო ლუი, დიდი, რომელიც კამათობს, ზურგი აქცია მათ.

ასე რომ, არა თანაბრად, გარკვეული თანმიმდევრობით, მაგრამ ჩემი ცვილის საფარი მსხვილ ზოლებად დამიცვივდა, იქ წვეთი ჩამოვარდებოდა, იქ მეორე. და ამ გამჭვირვალობაში, ნეტარი საძოვრები იწყეს ბრწყინვაში, ჯერ მთვარის თეთრად, ანათებს, სადაც ფეხიც არ დადგამს; ვარდებითა და კროკუსებით სავსე მდელოები, მაგრამ ასევე ქვებითა და გველებით; და იქ რაღაც ლაქა მოვიდა და ბნელი; იმედგაცრუებული, დაბნეული, დაარტყა პანტალიკი. გადმოხტე საწოლიდან, აყოვნებით გააღე ფანჯარა; რა სასტვენით აფრინდებიან ჩიტები! შენ თვითონ იცი, ეს ფრთების შრიალი, ეს ტირილი, აღტაცება, დაბნეულობა; ხმის აწევა და დუღილი; და ყოველი წვეთი ანათებს, კანკალებს, თითქოს ბაღი გატეხილი მოზაიკაა და ქრება, ციმციმებს; ჯერ არ არის შეგროვებული; და ერთი ჩიტი ფანჯრის ქვეშ მღერის. მე მოვისმინე ეს სიმღერები. გაიქეცი ამ ფანტომების შემდეგ. დავინახე ანა, დოროთი და პამელასი, დამავიწყდა სახელები, ხეტიალი ხეივნებით, თაღოვან ხიდებზე ვჩერდებოდი და წყალს ვუყურებდი. და მათ შორის გამოირჩევა რამდენიმე ცალკეული ფიგურა, ჩიტი, რომლებიც ახალგაზრდული ეგოიზმის აღტაცებაში მღეროდნენ სწორედ ფანჯრის ქვეშ; ლოკოკინების კოკალიები ქვებზე; გაუშვა მათი წვერები წებოვან, ბლანტად; ხარბად, უხეშად, სასტიკად; ჯინი, სუზანი, როდა. აღმოსავლეთ სანაპიროზე დადიოდნენ პანსიონში თუ სამხრეთში? მათ გაუზარდეს გრძელი ლენტები და შეიძინეს შეშინებული ფუტკრის ეს სახე - მოზარდობის ნიშანი.

ჯინი პირველი იყო, ვინც ჭიშკართან მივიდა შაქრის მოსასხმად. ძალიან ოსტატურად აიღო ხელისგულიდან, მაგრამ ყურები დააჭირა - კბენას აპირებდა. როდი - ველური იყო, როდი ვერ დაიჭირეს. საშინელი და უხერხული. სუზანი - აი ვინ გახდა პირველად ქალი, თავად ქალურობა. სწორედ მან დამიღვარა პირველად ის ცრემლები სახეზე, რომელიც საშინელია, ლამაზი; ყველა ერთდროულად; რა სისულელეა. იგი დაიბადა პოეტების თაყვანისმცემლობისთვის, ბოლოს და ბოლოს, პოეტებს სანდოობას ანიჭებს; ვინც ზის და კერავს, ვინც ამბობს: „მიყვარს, მძულს“, არ არის კმაყოფილი, არ არის აყვავებული, მაგრამ დაჯილდოვებულია უნაკლო სტილის მაღალ, ფრთხილ სილამაზესთან, რომლის მიმართაც პოეტები ასე ხარბი არიან. მამამისი ოთახიდან ოთახში ტრიალებდა, კრამიტით მოპირკეთებულ დერეფნებში, გაბრწყინებული კაბით და ნახმარი ჩუსტებით. წყნარ ღამეებში, წყლის კედელი სახლიდან ერთი მილის დაშორებით ჩამოვარდა. უძველესი ძაღლი გაჭირვებით ჩახტა სავარძელში. ზემოდან უცებ გაისმა სულელი მოახლის სიცილი, როცა საკერავი ბორბალი ტრიალებდა და ტრიალებდა.

ეს ყველაფერი ჩემს დაბნეულობაშიც კი შევამჩნიე, როცა ცხვირსახოცს ახევდა, სუზანმა ატირდა: „მიყვარს; Მე მძულს". ”უსარგებლო მოახლე,” შევნიშნე, შევნიშნე, “სიცინის სხვენში” და ეს პატარა დრამატიზაცია გვიჩვენებს, თუ რამდენად არასრულად ვართ ჩაფლულები საკუთარ გამოცდილებაში. ყველაზე მწვავე ტკივილის გარეუბანში დამკვირვებელი ზის და ბუტბუტებს; და ჩურჩულებს, როგორც მან მიჩურჩულა ზაფხულის იმ დილას, იმ სახლში, სადაც ფანჯრების ქვეშ პურს ასხამენ: „ეს ტირიფი მდინარის პირას იზრდება. მებოსტნეები უზარმაზარი ცოცხებით წმენდენ მდელოს, ქალბატონი კი ზის და წერს. ასე რომ, მან გამომიგზავნა ის, რაც ჩვენს ტანჯვასა და ტანჯვას მიღმაა; რა არის სიმბოლური და, ალბათ, უცვლელი, თუ არის რაიმე უცვლელი ჩვენს საკვებში, სუნთქვაში და ძილში, რომელიც შედგება ასეთი ცხოველისგან, ასეთი სულიერი და შეუძლებელი ცხოვრებისგან.

ის ტირიფი მდ. იმ რბილ მოედანზე ვიჯექი ნევილთან, ბეიკერთან, ლარპენტთან, ჰიუზისთან, პერსივალთან და ჯინისთან ერთად. თხელი ბუმბულით, ყველა წვეტიანი ყურებით, გაზაფხულზე მწვანე და შემოდგომაზე კაშკაშა ნარინჯისფერი, დავინახე ნავები; შენობები; დავინახე მოხუცი ქალები, რომლებიც სადღაც ჩქარობდნენ. მე დავმარხე ასანთი ტურფაში, ერთმანეთის მიყოლებით, აღვნიშნავდი ამა თუ იმ საფეხურს საგნის გაგებაში (მოდით ეს იყოს ფილოსოფია; მეცნიერება; ან მე), სანამ ჩემი აზრის ფხვიერი ზღვარი, თავისუფლად მოცურემ, არ შთანთქავდა იმ შორეულ შეგრძნებებს, რომლებიც გონება მაშინ ამოიღებდა გასარკვევად; ზარების რეკვა; შრიალი, შრიალი; დნობის სურათები; აი, ის გოგონა ველოსიპედზე, რომელმაც მოულოდნელად გადაწია ფარდის კიდე ჰაერში და დამალა ცხოვრების განუსხვავებელი, მძვინვარე ქაოსი, რომელიც მივარდა ჩემი მეგობრების სილუეტებზე, ჩვენს ტირიფზე.

მხოლოდ ამ ტირიფმა შეაჩერა ჩვენი უწყვეტი სითხე. იმიტომ, რომ მე მუდმივად ვიცვალე, ვიცვალე; იყო ჰამლეტი, შელი, იყო ის გმირი, ოჰ, სახელი დამავიწყდა, დოსტოევსკის რომანიდან; მან მთელი ტრიმესტრი გაატარა, მაპატიებ, ნაპოლეონ; მაგრამ ძირითადად ბაირონი ვიყავი. კვირების განმავლობაში მე ჩემს როლს ვთამაშობდი, დიფუზური მჟავიანობით შევდიოდი საცხოვრებელ ოთახებში და ხელთათმანებსა და მოსასხამს სკამზე ვიყრიდი. დროდადრო წიგნების თაროზე ვხტებოდი, რათა ღვთაებრივი ელექსირი განმეორგო. შემდეგ კი თავისი ფრაზების ველური დარტყმით ისროლა სრულიად შეუფერებელი მიზნისთვის - ახლა გათხოვილია; კარგად, უფალი მასთან არის; ყველა ფანჯრის რაფა იყო სავსე დაუმთავრებელი წერილების ფურცლებით ქალისთვის, რომელმაც ბაირონი გამხადა. აბა, როგორ დაასრულო წერილი სხვის სტილში? მე მივვარდი მისკენ, ქაფიანი; ყველაფერი გადაწყდა; მაგრამ მე არასოდეს გავთხოვილვარ მასზე: რა თქმა უნდა, ასეთ სიღრმეზე არ ვიყავი მომწიფებული.

მაგრამ აქ ისევ მინდა მუსიკა. არა ის ველური სანადირო სიმღერა, პერსივალის მუსიკა; ოღონდ სევდიანი, ყელიანი, საშვილოსნო, და მაინც ლარნაკივით აფრენილი და ზარბაზანი, აქ იქნებოდა ამ სულელური, მოსაწყენი მცდელობების ნაცვლად - რა დაძაბული! და რამდენად იაფია ისინი! - სიტყვებით შევინარჩუნოთ პირველი სიყვარულის მფრინავი მომენტი. მეწამული ბადე სრიალებს დღის ზედაპირზე. შეხედე ოთახს, სანამ ის შევიდოდა, მიხედე. შეხედეთ უბრალოებს ფანჯრის მიღმა, რომლებიც მიდიან თავიანთ გზაზე. ვერაფერს ხედავენ, ვერაფერს ისმენენ; წადი შენთან. როდესაც თქვენ თვითონ დადიხართ ამ კაშკაშა, მაგრამ წებოვან ჰაერში, როგორ აცნობიერებთ თქვენს ყოველ მოძრაობას! რაღაც ეწებება, რაღაც მყარად ეკიდება ხელებს, მაშინაც კი, როცა უბრალოდ აჭერ გაზეთს. და ეს სიცარიელე - გიწევენ, ძოვებით დაწნული ხარ და ეკალზე მტკივნეულად ჭრილობ. შემდეგ, როგორც ჭექა-ქუხილი - სრული გულგრილობა; შუქი გამორთულია; შემდეგ შეუძლებელი, აბსურდული ბედნიერება ბრუნდება; სხვა ველები თითქოს სამუდამოდ მწვანედ ანათებენ და უდანაშაულო ხედები ჩნდება, როგორც პირველი დილის შუქზე - მაგალითად, ეს ზურმუხტისფერი ნაკერი ჰემპსტედზე; და ყველა სახე ანათებს; ყველამ შეთქმულება მოაწყო, რათა დაემალა სათუთი სიხარული; შემდეგ სისავსის ეს მისტიკური განცდა, შემდეგ კი ეს მათრახი, ცრემლიანი, უხეში - შემცივნელი შიშის შავი ისრები: მან არ უპასუხა წერილს, არ მოვიდა. ეჭვიანობა, საშინელება, საშინელება, საშინელება ბასრი ღეროსავით იზრდება - მაგრამ რა აზრი აქვს ამ ლოგიკური ფრაზების გულმოდგინედ გამოყვანას, როცა ლოგიკა არ შველის, მხოლოდ ყეფა, მხოლოდ კვნესა? წლების შემდეგ კი, რესტორანში ხანდაზმული ქალის ყურება, რომელიც ქურთუკს იხსნიდა.

დიახ, რაზე ვსაუბრობ? მოდი, ისევ ვიფიქროთ, რომ ცხოვრება ისეთი მძიმე რამაა, როგორც გლობუსი, რომ თითებში ვატრიალებთ. ვიფიქროთ, რომ მარტივი, ლოგიკური ამბავი გვაქვს და როცა ერთი თემა სრულდება - ვთქვათ, სიყვარულით - ღირსეულად და კეთილშობილურად გადავდივართ მეორეზე. იყო, მაშინ, მე ვთქვი, იგივე ტირიფი. წვიმაში ჩამოვარდნილი ძაფები, კვანძოვანი, დაკეცილი ქერქი - ტირიფი განასახიერებს იმას, რაც რჩება ჩვენი ილუზიების მეორე მხარეს, ვერ იკავებს მათ და, წამიერად იცვლება მათი წყალობით, ჩუმად, ურყევად ხედავს მათ - შეუპოვრობით, რა. ჩვენი ცხოვრება არც ისე საკმარისია. სწორედ აქედან მოდის მისი მუნჯი კომენტარი; მასშტაბი, რომელსაც ის გვთავაზობს; ამიტომ, სანამ ჩვენ ვიცვლებით და მივდიოდით, ის თითქოს გვაზომავს. ნევილი, ვთქვათ, იჯდა მაშინ იმ ტურფაზე და - რა შეიძლება იყოს უფრო გასაგები? - ვუთხარი ჩემს თავს და მის მზერას ამ ტოტებით გავყევი მდინარის გასწვრივ მოცურავ სკიფსა და ახალგაზრდას, რომელიც ჩანთიდან ბანანს იღებდა. სცენა ისე ნათლად იყო ამოჭრილი და ისე გაჯერებული მისი მზერის თვისებებით, რომ ერთი წუთით დავინახე ეს ყველაფერი; სკიფი, ბანანი, კარგად გაკეთებული - ტირიფის ტოტებში. მერე ყველაფერი წავიდა.<...>

თარგმანი ინგლისურიდან E. Surits-ის მიერ

ვირჯინია ვულფი
ტალღები
რომანი
თარგმანი ინგლისურიდან E. Surits-ის მიერ
სარედაქციო
„ტალღები“ (1931) ინგლისელი მწერლის ვირჯინია ვულფის მხატვრულ მშენებლობაში ყველაზე უჩვეულო რომანია, რომლის სახელიც კარგად არის ცნობილი „IL“-ის მკითხველისთვის. მთელი თავისი შემოქმედებითი ცხოვრების განმავლობაში ვულფი ცდილობდა ტრადიციული ნარატიული მოდელების რადიკალურ განახლებას, თვლიდა, რომ დრო გავიდა „გარემოსა და პერსონაჟების რომანისთვის“ ტიპიური სოციალურ-ფსიქოლოგიური კონფლიქტებით, მოქმედების საგულდაგულოდ დაწერილი ფონისა და ინტრიგების აუჩქარებელი გავრცელებით. . ახალი „თვალსაზრისი“ ლიტერატურაში - ვოლფის ყველაზე მნიშვნელოვანი ესეები დაიწერა მის დასაბუთებაში - ნიშნავდა სურვილს და უნარს, გადმოეცა სულის სიცოცხლე მის სპონტანურობაში და დაბნეულობაში, ამავდროულად ორივე პერსონაჟის შინაგანი მთლიანობის მიღწევაში. და სამყაროს მთელი სურათი, რომელიც აღბეჭდილია "რეტუშის გარეშე", მაგრამ როგორც ეს გმირებს ხედავენ და ესმით.
რომანში „ტალღები“ ექვსი მათგანია, მათი ცხოვრება ბავშვობიდან არის გადმოცემული, როცა ისინი ყველა მეზობლები იყვნენ ზღვის სანაპიროზე მდგარ სახლში და სიბერემდე. თუმცა, ეს რეკონსტრუქცია ხდება ექსკლუზიურად თითოეული პერსონაჟის შინაგანი მონოლოგების მეშვეობით და მონოლოგები გაერთიანებულია ასოციაციური რგოლებით, განმეორებადი მეტაფორებით, ხშირად ერთი და იგივე, მაგრამ ყოველ ჯერზე თავისებურად აღქმული მოვლენების გამოძახილებით. შინაგანი მოქმედების შედეგად ჩნდება ა და ექვსი ადამიანის ბედი გადადის მკითხველის წინაშე და ის წარმოიქმნება არა გარეგანი ავთენტურობის გამო, არამედ მრავალხმიანი კონსტრუქციის გამო, როდესაც ყველაზე მნიშვნელოვანი მიზანი არა იმდენად რეალობის გამოსახულებაა, რამდენადაც არაერთგვაროვანი, ახირებული, ხშირად არაპროგნოზირებადი რეაქციები იმის შესახებ, თუ რა ხდება თითოეული მოქმედი პირის მიმართ. ტალღების მსგავსად, ეს რეაქციები ეჯახება, მიედინება - ყველაზე ხშირად ძლივს შესამჩნევი - ერთმანეთში და დროის მოძრაობა მითითებულია გვერდებით ან აბზაცებით დახრილებით: ისინი ასევე ასახავს ატმოსფეროს, რომელშიც ვითარდება დრამატული სიუჟეტი.
დიდი ხნის მანძილზე ევროპული მოდერნიზმის ერთ-ერთ კანონიკურ ტექსტად მიჩნეული ვულფის რომანი კვლავ იწვევს დებატებს იმის შესახებ, არის თუ არა მწერლის მიერ შემოთავაზებული მხატვრული გადაწყვეტა შემოქმედებითად პერსპექტიული. თუმცა, ამ წიგნში განხორციელებული ექსპერიმენტის მნიშვნელობა, რომელიც სრულყოფილების სკოლას ემსახურებოდა მწერალთა რამდენიმე თაობას, უპირობოდ აღიარებულია ლიტერატურის ისტორიაში.
ქვემოთ ვაქვეყნებთ ნაწყვეტებს ვ.ვულფის დღიურებიდან რომანის „ტალღების“ შექმნისას.
პირველი ნახსენები "ტალღები" - 03/14/1927.
VV-მ დაასრულა "შუქურამდე" და წერს, რომ გრძნობს "გაქცევის აუცილებლობას" (რომელიც მალევე დააკმაყოფილა "ორლანდოს" დახმარებით) სანამ დაიწყებს "ძალიან სერიოზულ, მისტიკურ, პოეტურ ნაწარმოებს".
იმავე წლის 18 მაისს ის უკვე წერს „პეპლებზე“ – ასე აპირებდა პირველად დაერქმია რომანი:
პოეტური იდეა; გარკვეული მუდმივი ნაკადის იდეა; მიედინება არა მხოლოდ ადამიანის აზრი, არამედ ყველაფერი მიედინება - ღამე, გემი და ყველაფერი ერთად მიედინება და ნაკადი იზრდება, როდესაც კაშკაშა პეპლები დაფრინავენ. კაცი და ქალი სუფრასთან საუბრობენ, ან ჩუმად არიან „სიყვარულის ისტორია იქნება“.
ფიქრები „ტალღებზე“ („პეპლები“) არ უშვებს მას, რაც არ უნდა დაწეროს. დროდადრო დღიურში ინდივიდუალური მითითებები ციმციმებს.
28.11.1928 ჩაწერილია:
"...მინდა გავაჯერო, გავჯერო ყოველი ატომი. ანუ განდევნა ყოველგვარი ამაოება, უკვდავება, ყველაფერი ზედმეტი. ვაჩვენო მომენტი მთლიანობაში, რაც არ უნდა იყოს სავსე. ამაოება და სიკვდავი მოდის ამ საშინელი რეალისტურიდან. თხრობა: მოვლენების თანმიმდევრული წარმოდგენა სადილიდან ვახშამამდე. ეს არის სიცრუე, კონვენცია. რატომ უშვებს ლიტერატურაში ყველაფერს, რაც არ არის პოეზია? ვაწყენინებ თუ არა რომანისტებს, რადგან არ ართულებენ არჩევანს? პოეტები - ჩვეულებრივ ირჩევენ. ისე რომ თითქმის არაფერს ტოვებენ.მინდა შევიტანო ყველაფერი,მაგრამ გაჯერება,გაჯერება.აი რისი გაკეთება მინდა პეპლებში.
ჩანაწერი 04/09/1930:
„მინდა რამდენიმე სტრიქონით გადმოვცე თითოეული პერსონაჟის არსი... თავისუფლება, რომლითაც დაიწერა „შუქურამდე“ ან „ორლანდო“, აქ შეუძლებელია ფორმის წარმოუდგენელი სირთულის გამო. როგორც ჩანს, ეს იქნება. ახალი ეტაპი, ახალი ნაბიჯი. ჩემი აზრით, თავდაპირველ იდეას მყარად ვიკავებ“.
ჩანაწერი 04/23/1930:
"ეს არის ძალიან მნიშვნელოვანი დღე Waves-ის ისტორიაში. მე, როგორც ჩანს, მივიყვანე ბერნარდი იმ კუთხემდე, სადაც მოგზაურობის ბოლო ეტაპი დაიწყება. ის ახლა პირდაპირ, პირდაპირ წავა და კართან გაჩერდება: და ბოლოს. დრო იქნება ტალღების სურათი."
მაგრამ კიდევ რამდენჯერ გადაწერა, გადაწერა, გაასწორა!
შესვლა 02/04/1931:
"კიდევ რამდენიმე წუთი და მე, მადლობა ზეცას, შევძლებ წერას - დავასრულე "ტალღები"! თხუთმეტი წუთის წინ დავწერე - ოჰ, სიკვდილი! .."
რა თქმა უნდა, სამუშაო ამით არ დასრულებულა...
კიდევ ბევრი გადაწერა, შესწორება იყო...
შესვლა 07/19/1931:
- ეს შედევრია, - თქვა ლ. (ლეონარდმა) ჩემთან მოსულმა, - და შენი წიგნებიდან საუკეთესო. მაგრამ მან ასევე თქვა, რომ პირველი ასი გვერდი ძალიან რთულია და არ არის ცნობილი, რთული იქნება თუ არა ჩვეულებრივი მკითხველისთვის.
ტალღები
მზე ჯერ არ ამოსულა. ზღვა არ განსხვავდებოდა ცისგან, მხოლოდ ზღვა იწვა მსუბუქ ნაკეცებად, დაქუცმაცებული ტილოვით. მაგრამ ახლა ცა გაფითრდა, ჰორიზონტმა ბნელი ხაზით გაჭრა, ცა ზღვიდან მოწყვიტა, ნაცრისფერი ტილო დაფარული იყო სქელი შტრიხებით, შტრიხებით და ისინი დარბოდნენ, გარბოდნენ, გარბოდნენ, გადახურულები, აღელვებული.
ნაპირზე დარტყმები ადგა, ადიდდა, გატყდა და ქვიშა თეთრი მაქმანით დაფარა. ტალღა დაელოდება, დაელოდება და ისევ უკან იხევს, მძინარესავით კვნესის, ვერ შეამჩნევს მის ჩასუნთქვას და ამოსუნთქვას. ჰორიზონტზე მუქი ზოლი თანდათან გაიწმინდა, თითქოს ნალექი ჩავარდა ღვინის ძველ ბოთლში და ჭიქა მწვანედ დარჩა. შემდეგ მთელი ცა გაიწმინდა, თითქოს ეს თეთრი ნალექი საბოლოოდ ჩაიძირა ფსკერზე, ან იქნებ ეს იყო ვიღაცამ, ვინც ასწია ნათურა ჰორიზონტის უკნიდან და მასზე თეთრი, ყვითელი და მწვანე ბრტყელი ზოლები გააფართოვა. შემდეგ ნათურა მაღლა აწია და ჰაერი გახდა ფხვიერი, წითელი, ყვითელი ბუმბული მწვანედან ამოვარდა და ციმციმდა, კვამლის ღრუბლებივით ციმციმებდა ცეცხლზე. მაგრამ შემდეგ ცეცხლოვანი ბუმბული გაერთიანდა ერთ უწყვეტ ნისლში, ერთ თეთრ სიცხეში, დუღილში და მან გადაინაცვლა, აწია მძიმე, მატყლისფერი ნაცრისფერი ცა და გადააქცია იგი ყველაზე ღია ცისფერი მილიონობით ატომად. ნელ-ნელა ზღვაც გამჭვირვალე გახდა; და ხელი, რომელსაც ლამპარი ეჭირა, უფრო და უფრო მაღლა იზრდებოდა და ახლა ფართო ალი გამოჩნდა; ჰორიზონტზე ცეცხლოვანი რკალი ააფეთქეს და მის ირგვლივ მთელი ზღვა ოქროთი გაბრწყინდა.
შუქმა ბაღის ხეები მოიცვა, ახლა ერთი ფოთოლი გამჭვირვალე გახდა, მეორე, მესამე. სადღაც ზემოთ ჩიტი ჭიკჭიკებდა; და ყველაფერი მშვიდად იყო; შემდეგ, დაბლა, კიდევ ერთი ატყდა. მზემ გაამკაცრა სახლის კედლები, ვენტილიატორივით დაეცა თეთრ ფარდაზე და საძინებლის ფანჯრის ფოთლის ქვეშ ცისფერი ჩრდილი აჩრდილა - მელნის თითის ანაბეჭდივით. ფარდა ოდნავ ჩამოიძვრა, მაგრამ შიგნით, მის უკან ყველაფერი ჯერ კიდევ გაურკვეველი და ბუნდოვანი იყო. გარეთ ჩიტები მოსვენების გარეშე მღეროდნენ.
- მე ვხედავ ბეჭედს, - თქვა ბერნარდმა. - ჩემზე ჩამოკიდებულია. კანკალებდა და ეკიდა სინათლის მარყუჟს.
- ვხედავ, - თქვა სიუზანმა, - ყვითელი თხევადი ნაცხი ვრცელდება, ვრცელდება და ის გარბის მანამ, სანამ წითელ ზოლს არ მოხვდება.
- მესმის, - თქვა როდამ, - ხმა: ჭიკჭიკ-ჭიკჭიკი; ჭიკჭიკ-ჭიკჭიკება; ზემოთ ქვემოთ.
- მე ვხედავ ბურთს, - თქვა ნევილმა, - წვეთივით ეკიდა მთის უზარმაზარ მხარეს.
- წითელ ფუნჯს ვხედავ, - თქვა ჯინიმ, - და ეს ყველაფერი ოქროს ძაფებით არის გადახლართული.
- მესმის, - თქვა ლუიმ, - ვიღაც კოხტებს. უზარმაზარ მხეცს ფეხზე ჯაჭვით აქვს მიჯაჭვული. და სტომპი, სტომპი, სტომპი.
- შეხედე - აი, აივანზე, ქოქოსის კუთხეში - თქვა ბერნარდმა. - და მასზე არის წყლის მძივები, თეთრი სინათლის წვეთები.
”ფურცლები შეიკრიბა ფანჯრის ქვეშ და ყურები ასწია”, - თქვა სუზანმა.
ჩრდილი ბალახს დაეყრდნო, თქვა ლუიმ მოხრილი იდაყვით.
„სინათლის კუნძულები ცურავს ბალახზე“, თქვა როდამ. - ხეებიდან გადმოცვივდნენ.
”ჩიტების თვალები სიბნელეში იწვის ფოთლებს შორის”, - თქვა ნევილმა.
- ყუნწები უხეში, მოკლე თმებითაა გადაჭედილი, - თქვა ჯინიმ და მათში ნამის წვეთები გაიჭედა.
- მუხლუხა მწვანე რგოლში მოიხვია, - თქვა სუზანმა, - ყველა ბლაგვი ფეხებით.
- ლოკოკინა თავის ნაცრისფერ მძიმე ნაჭუჭს გზაზე ათრევს და ბალახის ღეროებს აჭედებს, - თქვა როდამ.
”და ფანჯრები აანთებენ, შემდეგ გადიან ბალახში”, - თქვა ლუიმ.
”ქვები ფეხებს მყინავს”, - თქვა ნევილმა. - თითოეულს ვგრძნობ: მრგვალი, ბასრი, - ცალკე.
ხელები მეწვა, - თქვა ჯინიმ, - მხოლოდ ხელები მაქვს წებოვანი და ნამით სველი.
- აი, მამალი ყივილს, თითქოს წითელი, მჭიდრო ნაკადი ააფეთქეს თეთრ ნაპერწკალში, - თქვა ბერნარდმა.
- ჩიტები მღერიან - ზევით და ქვევით, წინ და უკან, ყველგან, ყველგან ხუჭუჭა ირხევა, - თქვა სუზანმა.
- მხეცი აჭედებს; სპილო ფეხით არის მიჯაჭვული; საშინელი მხეცი ნაპირზე აჩერებს, - თქვა ლუიმ.
- შეხედე ჩვენს სახლს, - თქვა ჯინიმ, - რა თეთრ-თეთრი ფარდები აქვს მას ყველა ფანჯარა.
- სამზარეულოს ონკანიდან უკვე ცივი წყალი დაასხა, - თქვა როდამ, - აუზში, სკუმბრიაზე.
"კედლები ოქროსფერი ბზარები გახდა", - თქვა ბერნარდმა, "და ფოთლების ჩრდილები ლურჯი თითებივით იწვა ფანჯარაზე.
- ქალბატონი კონსტებლი ახლა თავის სქელ შავ წინდებს იცვამს, - ამბობდა სუზანი.
„როდესაც კვამლი ამოდის, ეს ნიშნავს: სიზმარი ნისლში იხვევა სახურავზე“, - თქვა ლუიმ.
"ჩიტები მღეროდნენ გუნდში", - თქვა როდამ. „ახლა სამზარეულოს კარი ღიაა. და მაშინვე მოშორდნენ. თითქოს ვიღაცამ ერთი მუჭა მარცვალი ესროლა. მხოლოდ ერთი მღერის და მღერის საძინებლის ფანჯრის ქვეშ.
"ბუშტები იწყება ქოთნის ძირიდან", - თქვა ჯინიმ. - და მერე ადგებიან, უფრო სწრაფად, უფრო სწრაფად, ასეთი ვერცხლის ჯაჭვი საფარქვეშ.
„და ბიდი ხის დაფაზე დაფქული დანით ჭრის თევზის ქერცლებს“, თქვა ნევილმა.
- სასადილო ოთახის ფანჯარა ახლა მუქი ლურჯია, - თქვა ბერნარდმა. - და ჰაერი ირხევა მილებზე.
"მერცხალი ჩამოჯდა ელვისებურ ჯოხზე", - თქვა სუზანმა. და ბიდიმ ღუმელებზე ვედრო დაარტყა.
- აი, პირველი ზარის დარტყმა, - თქვა ლუიმ. - და სხვებიც მისდევდნენ; ბიმ-ბომი; ბიმ-ბომი.
”ნახეთ, როგორ ეშვება სუფრა მაგიდაზე”, - თქვა როდამ. „თვითონ თეთრია, წრეებში თეთრი ჩინგი და თითო თეფშთან ვერცხლის ტირეები.
- Რა არის ეს? ყურში ფუტკარი ზუზუნებს, - თქვა ნევილმა. - აი ის, აქ; აქ ის წავიდა.
– ცეცხლი მეკიდა, სიცივისგან ვკანკალებ, – თქვა ჯინიმ. ეს არის მზე, ეს არის ჩრდილი.
- ასე რომ, ისინი ყველა წავიდნენ, - თქვა ლუიმ. - Მარტო ვარ. ყველანი სახლში წავიდნენ სასაუზმოდ, მე კი მარტო ვიყავი, ღობესთან, ამ ყვავილებს შორის. ჯერ ადრეა, სკოლამდე. ყვავილი ყვავილის შემდეგ ციმციმებს მწვანე სიბნელეში. ფოთლები არლეკინივით ცეკვავენ და ფურცლები ხტებიან. ღეროები გადაჭიმულია შავი უფსკრულებიდან. შუქისგან ნაქსოვი თევზივით ბნელ, მწვანე ტალღებზე ყვავილები ცურავს. ხელში ღერო მიჭირავს. მე ვარ ეს ღერო. მე ვიღებ ფესვებს სამყაროს სიღრმეში, აგურით მშრალი, სველი მიწის მეშვეობით, ვერცხლის და ტყვიის ძარღვების გასწვრივ. მე სულ ბოჭკოვანი ვარ. ოდნავი ტალღა მაკანკალებს, მიწა ძლიერად მიჭერს ნეკნებს. აქ ზევით თვალები მწვანე ფოთლები მაქვს და ვერაფერს ხედავენ. მე ვარ ბიჭი ნაცრისფერ ფლანელის კოსტუმში, შარვლის ქამარზე სპილენძის ელვაშეკრული. იქ, სიღრმეში, ჩემი თვალები ნილოსის უდაბნოში ქვის ქანდაკების თვალებია, ქუთუთოების გარეშე. ვხედავ, როგორ დადიან ქალები წითელი დოქებით ნილოსისკენ; მე ვხედავ აქლემების გროვას, კაცებს ტურბანებში. ირგვლივ მესმის ხმაური, შრიალი, შრიალი.
აქ ბერნარდი, ნევილი, ჯინი და სიუზანი (მაგრამ არა როდა) ყვავილების საწოლებში ყანწებს უშვებენ. პეპლებს პარსავდნენ ჯერ კიდევ მძინარე ყვავილებიდან. სამყაროს ზედაპირის კომბინირება. ფრთების ქნევა ბადეებს ჭრის. ისინი ყვირის "ლუი! ლუი!" მაგრამ ისინი მე არ მხედავენ. ღობის მიღმა ვარ დამალული. ფოთლებში მხოლოდ მცირე ხარვეზებია. უფალო, გაუშვი მათ. ღმერთო, დაე, გზაზე ცხვირსახოცზე გადაყარონ პეპლები. დაე დათვალონ თავიანთი ადმირალები, კომბოსტოს გოგოები და მერცხლები. თუ მხოლოდ მათ არ დამინახეს. მე ვარ მწვანე, როგორც უწო ამ ჰეჯის ჩრდილში. თმა - ფოთლებიდან. ფესვები დედამიწის ცენტრშია. სხეული ღეროა. ღეროს ვწურავ. წვეთი იწურება პირიდან, ნელ-ნელა იღვრება, შეშუპება, იზრდება. აქ არის რაღაც ვარდისფერი მბჟუტავი წარსული. სწრაფი მზერა ფოთლებს შორის იცლება. სხივით მწვავს. მე ვარ ბიჭი ნაცრისფერი ფლანელის კოსტუმში. მან მიპოვა. თავში რაღაცამ დამარტყა. მაკოცა. და ყველაფერი ამოტრიალდა.
- საუზმის შემდეგ, - თქვა ჯინიმ, - დავიწყე სირბილი. უცებ ვხედავ: ღობეზე ფოთლები მოძრაობენ. მე მეგონა ჩიტი ბუდეზე იჯდა. ტოტები გავასწორე და შევხედე; ვხედავ, რომ ჩიტები არ არიან. და ფოთლები მოძრაობენ. Შემეშინდა. გარბოდნენ სუზანთან, როდას და ნევილს ბერნარდთან ერთად, ისინი ბეღელში საუბრობდნენ. მე თვითონ ვტირი, მაგრამ გავრბივარ და გავრბივარ, უფრო და უფრო სწრაფად. რატომ ხტუნავს ფოთლები ასე? რატომ მიხტება გული ასე სწრაფად და ფეხები არ მიშვებს? მე კი აქეთ გამოვვარდი და ვხედავ - დგახარ ბუჩქივით მწვანე, ჩუმად დგახარ ლუი და თვალები გაყინული გაქვს. გავიფიქრე: "უცებ მოკვდა?" - და მე გაკოცე და გული მიცემდა ვარდისფერ კაბის ქვეშ და კანკალებდა, თითქოს ფოთლები კანკალებდნენ, თუმცა ახლა არ ესმით რატომ. და აი, გერანიუმების სუნი მცემს; ბაღში დედამიწის სუნი ვიგრძენი. Მე ვცეკვავ. მე სტრიმინგში ვარ. ბადესავით გადმოვვარდი შენზე, როგორც სინათლის ბადე. მე მივრბივარ და შენზე გადაგდებული ბადე კანკალებს.
”ფოთლებზე ნაპრალის საშუალებით,” თქვა სუზანმა, ”მე დავინახე, რომ ის კოცნიდა მას. თავი ავწიე გერანიუმიდან და ფოთლების ნაპრალში ჩავიხედე. აკოცა. კოცნიდნენ - ჯინი და ლუი. მე ვთრგუნავ ჩემს მწუხარებას. ხელსახოცში დავიჭერ. გავაბრტყელებ მას ბურთად. მე წავალ გაკვეთილებზე წიფლის კორომში, მარტო. არ მინდა მაგიდასთან ჯდომა, შეკრიბეთ რიცხვები. არ მინდა ჯინის გვერდით ჯდომა, ლუის გვერდით. ჩემს მონატრებას წიფლის ძირებში დავყრი. დავალაგებ, გამოვიყვან. ვერავინ მიპოვის. თხილს შევჭამ, კვერცხებს კვერცხებს ვეძებ, თმა გამიბინძურდება, ბუჩქის ქვეშ დავიძინებ, თხრილიდან წყალს დავლევ და მოვკვდები.
- სიუზანმა ჩვენს გვერდით გაიარა, - ამბობდა ბერნარდი. - ბეღლის კარს გასცდა და ცხვირსახოცი მოიჭირა. ის კი არ ტიროდა, მაგრამ თვალები, რადგან ძალიან ლამაზია, კატის თვალებივით ვიწროვდა, როცა გადახტომას აპირებს. მე მას გავყვები, ნევილი. ჩუმად მივყვები, რომ გვერდით ვიყო და ვანუგეშო, როცა შემოდის, ცრემლებს აფრქვევს და იფიქრებს: „მარტო ვარ“.
აი მდელოზე დადის, თითქოს არაფერი მომხდარა, ჩვენი მოტყუება უნდა. აღწევს ფერდობზე; ფიქრობს, რომ ახლა მას არავინ ნახავს. და ის გარბის, მკერდზე მუშტებით მიჭერს. იჭერს ამ ცხვირსახოცი-კვანძს. დილის შუქისგან მოშორებით წიფლის კორომის მიმართულებით წავიღე. აი, ხელები გაშალა - ახლა ჩრდილში დაცურავს. მაგრამ შუქისგან ვერაფერს ხედავს, ძირს სცდება, ეცემა ხეების ქვეშ, სადაც შუქი თითქოს ამოწურულია და ახრჩობს. ტოტები მიდიან - ზევით-ქვევით. ტყე შეშფოთებულია, ელოდება. სიბნელე. სამყარო კანკალებს. საშინელი. შემზარავი. ფესვები ჩონჩხივით დევს მიწაზე, სახსარზე დამპალი ფოთლები გროვდება. სწორედ აქ გაავრცელა სუზანმა თავისი წუხილი. ცხვირსახოცი წიფლის ძირებზე დევს და იქ სადაც დაეცა და ტირის.
"მე დავინახე, როგორ კოცნიდა მას", - თქვა სუზანმა. ფოთლებს გადავხედე და დავინახე. იგი ცეკვავდა და ბრწყინავდა ბრილიანტებით, მტვერივით მსუბუქი. და მე მსუქანი ვარ, ბერნარდ, მე დაბალი ვარ. თვალები მიწასთან ახლოს მაქვს, ყველა ბუსუსს, ბალახის თითოეულ ღერს გამოვარჩევ. ჩემს მხარეს ოქროს სითბო ქვად გადაიქცა, როცა დავინახე, როგორ კოცნიდა ჯინი ლუის. აქ ბალახს შევჭამ და მოვკვდები ბინძურ თხრილში, სადაც შარშანდელი ფოთლები ლპება.
- მე დაგინახე, - თქვა ბერნარდმა, - შენ გაიარე ბეღელის კარს, გავიგე შენი ტირილი: - უბედური ვარ. და მე დავდე ჩემი დანა. მე და ნევილმა ხისგან ვჩურჩულეთ ნავები. და ჩემი თმა შავკანიანია, რადგან ქალბატონმა კონსტებლმა მითხრა, დავავარცხნე, მე კი ვნახე ბუზი ქსელში და გავიფიქრე: "ბუზი გავათავისუფლო? თუ დავტოვო, რომ ობობამ შეჭამოს?" ამიტომ ყოველთვის ვაგვიანებ. ჩემი თმა შავგვრემანია, გარდა ამისა, მათში არის ჩიპები. მესმის შენი ტირილი, მე გამომყევი და დავინახე, როგორ დადე ცხვირსახოცი და მთელი შენი სიძულვილი, მთელი წყენა არის მასში ჩაფლული. არაუშავს, ეს ყველაფერი მალე დასრულდება. ახლა ჩვენ ძალიან ახლოს ვართ, ახლოს ვართ. გესმის ჩემი სუნთქვა. ხედავთ ხოჭოს, რომელიც ფოთოლს ათრევს ზურგზე. ტრიალი, გზის არჩევა; და სანამ თქვენ უყურებთ ხოჭოს, თქვენი სურვილი სამყაროში ერთის მიმართ (ახლა ეს ლუია) წიფლის ფოთლებს შორის შუქივით ირხევა; და სიტყვები სულის სიღრმეში ბნელად დაიძვრება და გაარღვიოს იმ მჭიდრო კვანძს, რომლითაც ცხვირსახოცი დაიჭირე.
”მე მიყვარს,” თქვა სუზანმა, ”და მძულს. მე მხოლოდ ერთი მინდა. ისეთი მძიმე გამომეტყველება მაქვს. ჯინის თვალები ათასი შუქივით ანათებს. როდას თვალები იმ ფერმკრთალ ყვავილებს ჰგავს, რომლებზეც საღამოს პეპლები ეშვებიან. თვალები ბოლომდე სავსე გაქვს და არასდროს იღვრება. მაგრამ მე უკვე ვიცი რა მინდა. ბალახში მწერებს ვხედავ. დედა ისევ თეთრ წინდებს მქსოვს და წინსაფრებს - პატარა ვარ - მაგრამ მიყვარს; და მძულს.
”მაგრამ როცა ჩვენ გვერდიგვერდ ვსხედვართ, ასე ახლოს,” თქვა ბერნარდმა, ”ჩემი ფრაზები მიედინება შენში და მე ვდნები შენში. ნისლში ვართ დამალული. მონაცვლეობის ადგილზე.
- აი, ხოჭო, - თქვა სუზანმა. - შავია, ვხედავ; ვხედავ მწვანეა. უბრალო სიტყვებით ვარ შებოჭილი. და მიდიხარ სადმე; შენ შორდები. თქვენ აწევთ უფრო მაღლა, უფრო მაღლა სიტყვებისა და სიტყვების ფრაზებზე.
- ახლა კი, - თქვა ბერნარდმა, - მოდი, ტერიტორია დავათვალიეროთ. აქ არის თეთრი სახლი, ხეებს შორისაა გაშლილი. ის ღრმად არის ჩვენს ქვემოთ. ჩავყვინთავთ, ვცურავთ, ოდნავ შევამოწმებთ ფსკერს ფეხებით. ჩვენ ჩავყვინთავთ ფოთლების მწვანე შუქზე, სუზან. ჩავიყვინთოთ სირბილით. ტალღები გვიახლოვდება, წიფლის ფოთლები ჩვენს თავზე ეჯახება. თავლაში საათი ოქროს მაჩვენებლებით ანათებს. და აი, სამაგისტრო სახლის სახურავი: ფერდობები, კედები, მაშები. თავლაკი რეზინის ჩექმებით დადის ეზოში. ეს არის ელვედონი.
ტოტებს შორის ჩავვარდით მიწაზე. ჰაერი აღარ ახვევს ჩვენზე თავის გრძელ, ღარიბ, მეწამულ ტალღებს. ადგილზე მივდივართ. აქ არის ოსტატის ბაღის თითქმის შიშველი ღობე. ქალბატონები მის უკან არიან, ქალბატონო. შუადღისას დადიან, მაკრატლით, მოჭრილი ვარდებით. ტყეში შევედით, მაღალი გალავანით შემოსაზღვრული. ელვედონი. გზაჯვარედინებზე არის ნიშნები და ისარი მიუთითებს "ელვედონზე", ვნახე. აქ ჯერ არავის დაუდგამს ფეხი. რა კაშკაშა სუნი აქვთ ამ გვიმრებს და მათ ქვეშ წითელი სოკოები იმალება. მძინარე ჯაყუებს შევაშინეთ, მათ ცხოვრებაში არ უნახავთ ადამიანები; ჩვენ დავდივართ მელნის თხილზე, სიბერისგან წითელი, სრიალა. ტყეს აკრავს მაღალი გალავანი; აქ არავინ მოდის. შენ მისმინე! ეს არის გიგანტური გომბეშო ქვეტყეში; ეს პრიმიტიული გირჩები შრიალებენ და გვიმრების ქვეშ ლპებიან.
დაადე ფეხი იმ აგურს. გადახედე ღობეს. ეს არის ელვედონი. ქალბატონი ორ მაღალ ფანჯარას შორის ზის და წერს. მებოსტნეები გაზონს უზარმაზარი ცოცხებით წმენდენ. ჯერ აქ მოვედით. ჩვენ ახალი მიწების აღმომჩენები ვართ. გაყინვა; თუ მებოსტნეები ნახავენ, მაშინვე ისვრიან. ლურსმნებივით ჯვარს აცვეს თავლის კარზე. ფრთხილად! Არ გაინძრე. უფრო მტკიცედ დაიჭირე გვიმრა ჰეჯზე.
- ვხედავ: ქალბატონი წერს. მე ვხედავ მებოსტნეებს, რომლებიც გაზონს წმენდენ, თქვა სუზანმა. - აქ რომ მოვკვდეთ, არავინ დაგვამარხავს.
- Მოდი გავიქცეთ! ჩაილაპარაკა ბერნარდმა. - Მოდი გავიქცეთ! შავი წვერით მებაღემ შეგვამჩნია! ახლა ჩვენ დაგვხვრიტეს! ჯებივით დაგხვრეტებენ და ღობეზე ამაგრებენ! ჩვენ მტრების ბანაკში ვართ. ტყეში უნდა დავიმალოთ. წიფლის მიღმა დაიმალე. აქ რომ მივდიოდით ტოტი გავტეხე. აქ არის საიდუმლო გზა. დაბლა დაიხარეთ. გამომყევი და უკან არ მოიხედო. იფიქრებენ, რომ მელი ვართ. Მოდი გავიქცეთ!
აბა, ჩვენ გადარჩენილი ვართ. შეგიძლიათ გასწორდეთ. შეგიძლიათ ხელები გაშალოთ, შეეხოთ უზარმაზარ ტყეში მაღალ ტილოს. არაფერი მესმის. მხოლოდ შორეული ტალღების ხმა. და ხის მტრედი არღვევს წიფლის გვირგვინს. მტრედი ფრთებით სცემს ჰაერს; მტრედი ტყის ფრთებით სცემს ჰაერს.
- სადმე მიდიხარ, - თქვა სუზანმა, - შენს ფრაზებს წერ. ბუშტის ხაზებივით ამოდიხარ, მაღლა, მაღლა, ფოთლების ფენებში, არ მაძლევ. აქ დაგვიანებულია. კაბას მიწევ, ირგვლივ იყურები, ფრაზებს წერ. ჩემთან არ ხარ. აქ არის ბაღი. ღობე. ბილიკზე როდა ბნელ აუზში ყვავილების ფურცლებს არხევს.
- თეთრ-თეთრი - ყველა ჩემი ხომალდი - თქვა როდამ. - მე არ მჭირდება წითელი ფურცლები სტოკროზა და გერანიუმები. ნება მიეცით თეთრებმა იცურონ, როცა მენჯს ვაკანკალებ ჩემი არმადა სანაპიროდან სანაპირომდე ცურავს. ჩიპს ვისვრი - ჯოხი დამხრჩვალი მეზღვაურისთვის. კენჭს ვისვრი - და ბუშტები ამოვა ზღვის ფსკერიდან. ნევილი სადღაც წავიდა და სუზანი წავიდა; ჯინი ბაღში კრეფს მოცხარს, ალბათ ლუისთან ერთად. შეგიძლიათ ცოტა ხნით მარტო იყოთ, სანამ მისის ჰადსონი აწყობს სახელმძღვანელოებს სკოლის მაგიდაზე. ცოტა ხნით თავისუფალი იყავი. ყველა ჩამოვარდნილი ფურცელი მოვაგროვე და გავცურე. ზოგი წვიმის წვეთები იქნება. აქ დავდებ შუქურას - ევონიმუსის ყლორტს. და მე ვაქანებ ბნელ აუზს წინ და უკან, რათა ჩემმა გემებმა ტალღები გადალახონ. ზოგი იხრჩობა. სხვები კლდეებზე გატყდებიან. მხოლოდ ერთი დარჩება. ჩემი გემი. ის მიცურავს ყინულოვან გამოქვაბულებში, სადაც პოლარული დათვი ყეფს და სტალაქტიტები მწვანე ჯაჭვში კიდია. ტალღები მატულობს; ამომრთველების ქაფი; სად არის შუქები ზედა ანძებზე? ყველა დაიმსხვრა, ყველა დაიხრჩო, ყველა ჩემი გემის გარდა და ტალღებს ჭრის, ქარიშხალს ტოვებს და შორეულ მიწაზე მიდის, სადაც თუთიყუშები ლაპარაკობენ, სადაც ლიანები ტრიალებენ...
-ეს ბერნარდი სად არის? - ჩაილაპარაკა ნევილმა. წავიდა და ჩემი დანა აიღო. ჩვენ ბეღელში ვიყავით, კვეთით ნავები და სუზანმა კარს გაუარა. და ბერნარდმა დატოვა ნავი, გაჰყვა მას და აიღო ჩემი დანა, და ის ისეთი ბასრია, მათ ამით დაჭრეს კილი. ბერნარდი - მავთულივით დაკიდებული, კარზე გატეხილი ზარივით - რეკავს და რეკავს. ფანჯრიდან გამოკიდებული წყალმცენარევით ხან სველია, ხან მშრალი. ჩამომიყვანს; ეშვება სუზანის შემდეგ; სუზანი ტირის, ჩემს დანას ამოიღებს და ამბებს მოუყვება. ეს დიდი დანა არის იმპერატორი; გამოყვანილი დანა - ზანგი. ვერ ვიტან ყველა დაკიდებას; მძულს ყველაფერი სველი. მძულს დაბნეულობა და დაბნეულობა. კარგი, დარეკე, ახლა დავაგვიანებთ. თქვენ უნდა დატოვოთ სათამაშოები. და ყველანი ერთად შედიან კლასში. სახელმძღვანელოები გვერდიგვერდ მწვანე ტილოზეა გამოსახული.
”მე არ გავაერთიანებ ამ ზმნას,” თქვა ლუიმ, ”სანამ ბერნარდი არ დააკავშირებს მას. მამაჩემი ბრისბენელი ბანკირია, მე ავსტრალიური აქცენტით ვლაპარაკობ. ჯობია დაველოდო, ჯერ ბერნარდს მოვუსმინო. ის არის ინგლისელი. ისინი ყველა ინგლისელები არიან. სუზანის მამა მღვდელია. როდას მამა არ ჰყავს. ბერნარდი და ნევილი ორივე კარგი ოჯახიდან არიან. ჯინი ბებიასთან ერთად ცხოვრობს ლონდონში. აქ - ყველა ღრღნის ფანქრებს. ისინი რვეულებს უყურებენ, მის ჰადსონს დაკვირვებით უყურებენ, ბლუზის ღილებს ითვლიან. ბერნარდს თმაში ჩიპი აქვს. სუზანი აცრემლებული გამოიყურება. ორივე წითელია. და ფერმკრთალი ვარ; მოწესრიგებული ვარ, ტრუსები ქამრით მაქვს შეკრული სპილენძის სერპენტინის სამაგრით. გაკვეთილი ზეპირად ვიცი. ყველა მათგანმა ცხოვრებაში არ იცის იმდენი, რამდენიც მე ვიცი. ვიცი ყველა შემთხვევა და ტიპი; მე რომ მინდოდეს ყველაფერი ვიცოდი მსოფლიოში. მაგრამ არ მინდა გაკვეთილზე ყველას თვალწინ ვუპასუხო. ჩემი ფესვები ბოჭკოებივით იშლება ყვავილების ქოთანში, იშლება და მთელ სამყაროს ახვევს. არ მინდა ყველას თვალწინ ვიყო, ამ უზარმაზარი საათის სხივებში, ის ისეთი ყვითელია და წიკწიკებს, წიკწიკებს. ჯინი და სუზანი, ბერნარდი და ნევილი მეჩხუბებიან, რომ მათრახს მაკრავენ. ისინი იცინიან ჩემს სისუფთავეზე, ჩემს ავსტრალიურ აქცენტზე. ნება მომეცით ვცადო, ბერნარდის მსგავსად, ლათინურად რბილად ვიკვნიო.
- ეს თეთრი სიტყვებია, - თქვა სიუზანმა, - როგორც კენჭები, რომლებიც სანაპიროზე აიღე.
”ისინი ატრიალებენ კუდებს, ურტყამდნენ მარჯვნივ და მარცხნივ”, - თქვა ბერნარდმა. კუდებს უხვევენ; სცემეს კუდებით; ფარები აფრინდებიან ჰაერში, ბრუნდებიან, იყრიან, ფრინდებიან, ისევ გაერთიანდებიან.
"ოჰ, რა ყვითელი სიტყვებია, სიტყვები ცეცხლივით," თქვა ჯინიმ. - საღამოს კაბა მინდა, ყვითელი, ცეცხლოვანი.
„ზმნის თითოეულ დროს, - თქვა ნევილმა, - თავისი განსაკუთრებული მნიშვნელობა აქვს. მსოფლიოში წესრიგია; არის განსხვავებები, არის სამყაროში განხეთქილება, რომლის ზღვარზეც მე ვდგავარ. და ყველაფერი წინ არის.
- კარგი, - თქვა როდამ - მისის ჰადსონმა წიგნი დაარტყა. ახლა იწყება საშინელება. აი - აიღო ცარცი, ხაზავს თავის ნომრებს, ექვსი, შვიდი, რვა და შემდეგ ჯვარი, შემდეგ დაფაზე ორი ტირე. რა პასუხი? ისინი ყველა უყურებენ; უყურე და გაიგე. ლუი წერს; სუზანი წერს; ნევილი წერს; ჯინი წერს; თუნდაც ბერნარდ - და მან დაიწყო წერა. და დასაწერი არაფერი მაქვს. მე მხოლოდ ციფრებს ვხედავ. ყველა სათითაოდ აბრუნებს პასუხებს. Ახლა ჩემი ჯერია. მაგრამ პასუხი არ მაქვს. ისინი ყველა გაათავისუფლეს. კარს აჯავრებენ. მისის ჰადსონი წავიდა. მარტო დავრჩი პასუხს ვეძებდი. რიცხვები ახლა არაფერს ნიშნავს. აზრი გაქრა. Დრო გადის. ისრების ქარავანი გადაჭიმულია უდაბნოში. ციფერბლატზე შავი ტირეები ოაზისებია. გრძელი ისარი გადაუდგა წინ წყლის შესასწავლად. მოკლე დაბრკოლება, საწყალი, უდაბნოს ცხელ ქვებზე. ის უდაბნოშია, რომ მოკვდეს. სამზარეულოს კარი აჯახუნებს. მაწანწალა ძაღლები შორს ყეფიან. ასე იშლება ამ ფიგურის მარყუჟი, დროთა განმავლობაში იბერება, წრედ იქცევა; და ფლობს მთელ სამყაროს. სანამ ფიგურას ვწერ, სამყარო ამ წრეში ვარდება და მე ვრჩები შორს; ასე მოვიყვან, ბოლოებს ვხურავ, ვამაგრებ, ვამაგრებ. სამყარო მომრგვალებულია, დასრულებულია, მე კი განზე ვდგები და ვყვირი: "ოჰ, მიშველე, მიშველე, დროის წრიდან გამაგდეს!"
- როდა იქ ზის და უყურებს საკლასო ოთახში დაფას, - თქვა ლუიმ, - სანამ ჩვენ დავხეტიალობთ, ვკრეფთ თივის ფოთოლს, სადღაც ჭიაყელას და ბერნარდი ამბებს ყვება. მისი მხრის პირები ზურგზე ერევა, როგორც ასეთი პატარა პეპლის ფრთები. ციფრებს ათვალიერებს და გონება ამ თეთრ წრეებში იჭედება; სრიალებს თეთრ მარყუჟებში, მარტო, სიცარიელეში. ციფრები მას არაფერს ეუბნება. მას არ აქვს პასუხი მათთვის. მას არ აქვს ისეთი სხეული, როგორიც სხვებს აქვთ. და მე, ბანკირის შვილს ბრისბენში, მე, ჩემი ავსტრალიური აქცენტით, არ მეშინია მისი, როგორც სხვების.
- ახლა კი მოცხარის ტილოზე დავცოცავთ, - თქვა ბერნარმა, - და ამბებს მოვყვებით. მოდით დასახლებულიყო ქვესკნელი. მოდით, ოსტატებად შევიდეთ ჩვენს საიდუმლო ტერიტორიაზე, სანთლებივით განათებული, ჩამოკიდებული კენკრა, მოციმციმე ალისფერი, მეორე მხარეს შავი. ხომ ხედავ, ჯინი, თუ კარგად დავხრჩობთ, შეგვიძლია გვერდიგვერდ დავჯდეთ მოცხარის ფოთლების ტილოების ქვეშ და ვუყუროთ საცეცხლურ კლდეს. ეს არის ჩვენი სამყარო. დანარჩენი ყველა გზას მიუყვება. მის ჰადსონისა და მისის კარის კალთები სანთლის ჩაქრობის საშუალებივით მიცურავს. აქ არის სუზანის თეთრი წინდები. ლუისის გაპრიალებული ტილოს ფეხსაცმელი ხრეში მყარ კვალს ბეჭდავს. დამპალი ფოთლების, დამპალი ბოსტნეულის სუნი გამოდის. ჭაობში შევედით; მალარიის ჯუნგლებში. აქ არის ლარვისგან თეთრი სპილო, რომელსაც ისარი მოხვდა თვალში. ანათებს ჩიტების თვალები - არწივები, ქორი - ფოთლებში ხტუნვა. წაქცეულ ხეებზე წაგვიყვანენ. ჭიას ურტყამს - ეს არის სათვალიანი გველი - და დარჩა ჩირქოვანი ნაწიბურით, რომ ლომებმა გაანადგურონ. ეს არის ჩვენი სამყარო, რომელიც განათებულია ცქრიალა ვარსკვლავებით, მთვარეებით; და დიდი, მოღრუბლული-გამჭვირვალე ფოთლები ხურავს ჭიქებს მეწამული კარებით. ყველაფერი უპრეცედენტოა. ყველაფერი ისეთი დიდია, ყველაფერი ისეთი პატარაა. ბალახის პირები ძლიერია, როგორც მრავალსაუკუნოვანი მუხის ტოტები. ფოთლები მაღალია, მაღალი, ტაძრის ფართო გუმბათის მსგავსი. მე და შენ გიგანტები ვართ, თუ გვინდა, მთელ ტყეს ვაკანკალებთ.