ანატოლ კურაგინი

ის არის ელენესა და იპოლიტეს ძმის, პრინც ვასილის ვაჟი. თავად პრინცი ვასილი უყურებს თავის შვილს, როგორც "მოუსვენარ სულელს", რომელსაც მუდმივად სჭირდება გადარჩენა სხვადასხვა უბედურებისგან. ა არის ძალიან სიმპათიური, ჯიუტი, თავხედი. ის გულწრფელად სულელია, არა მარაგი, მაგრამ პოპულარულია საზოგადოებაში, რადგან "მას ჰქონდა სიმშვიდის უნარი, სამყაროსთვის ძვირფასი და უცვლელი ნდობა". დოლოხოვის მეგობარი ა., რომელიც გამუდმებით მონაწილეობს მის მხიარულებაში, ცხოვრებას უყურებს, როგორც სიამოვნებისა და სიამოვნების მუდმივ ნაკადს. მას არ აინტერესებს სხვა ადამიანები, ის ეგოისტია. ა. ქალებს ზიზღით ეპყრობა, გრძნობს თავის უპირატესობას. მიჩვეული იყო, რომ ყველას მოეწონებოდა, სანაცვლოდ რაიმე სერიოზული არ განიცადა. ა. დაინტერესდა ნატაშა როსტოვით და სცადა მისი წაყვანა. ამ ინციდენტის შემდეგ გმირი იძულებული გახდა გაქცეულიყო მოსკოვიდან და დაემალა პრინცი ანდრეის, რომელსაც სურდა თავისი პატარძლის მაცდური დუელში გამოწვევა. ბოლოს ისინი ხვდებიან ერთმანეთს ლაზარეთში, ბოროდინოს ბრძოლის შემდეგ. ა-მ დაიჭრა, ფეხი მოკვეთეს.

ანდრეი ბოლკონსკი

ეს არის რომანის ერთ-ერთი მთავარი გმირი, პრინც ბოლკონსკის ვაჟი, პრინცესა მარიამის ძმა. რომანის დასაწყისში გონიერ, ამაყ, მაგრამ საკმაოდ ამპარტავან პიროვნებად ვხედავთ ბ. ის სძულს მაღალი საზოგადოების ადამიანებს, უკმაყოფილოა ქორწინებით და არ სცემს პატივს ლამაზ ცოლს. ბ. ძალიან თავშეკავებული, განათლებული, ძლიერი ნებისყოფა აქვს. ეს გმირი დიდ სულიერ ცვლილებას განიცდის. ჯერ ვხედავთ, რომ მისი კერპი ნაპოლეონია, რომელსაც დიდ ადამიანად თვლის. ბ. მიდის ომში, მიდის მოქმედ ჯარში. იქ ის ყველა ჯარისკაცთან თანაბრად იბრძვის, იჩენს დიდ სიმამაცეს, სიმშვიდეს და წინდახედულობას. მონაწილეობს შენგრაბენის ბრძოლაში. აუსტერლიცის ბრძოლაში მძიმედ დაიჭრა ბ. ეს მომენტი ძალზე მნიშვნელოვანია, რადგან სწორედ მაშინ დაიწყო გმირის სულიერი აღორძინება. გაუნძრევლად წევს და მის ზემოთ აუსტერლიცის მშვიდ და მარადიულ ცას ხედავს, ბ-ს ესმის ყველა წვრილმანი და სისულელე, რაც ხდება ომში. მან გააცნობიერა, რომ სინამდვილეში ცხოვრებაში სრულიად განსხვავებული ღირებულებები უნდა არსებობდეს, ვიდრე ის, რაც მას აქამდე ჰქონდა. ყველა ბედს, დიდებას მნიშვნელობა არ აქვს. არსებობს მხოლოდ ეს უზარმაზარი და მარადიული ცა. ამავე ეპიზოდში ბ. ნაპოლეონს ხედავს და ესმის ამ კაცის მთელი უმნიშვნელოობა. ბ. ბრუნდება სახლში, სადაც ყველას მკვდარი ეგონა. ცოლი მშობიარობისას იღუპება, ბავშვი კი გადარჩება. გმირი შოკირებულია მეუღლის სიკვდილით და მის წინაშე თავს დამნაშავედ გრძნობს. ის გადაწყვეტს აღარ ემსახუროს, დასახლდება ბოგუჩაროვოში, ზრუნავს ოჯახზე, ზრდის შვილს, კითხულობს ბევრ წიგნს. პეტერბურგში მოგზაურობისას ბ. ნატაშა როსტოვას მეორედ ხვდება. მასში ღრმა გრძნობა იღვიძებს, გმირები დაქორწინებას გადაწყვეტენ. ბ.-ს მამა არ ეთანხმება შვილის არჩევანს, ქორწილს ერთი წლით გადადებენ, გმირი საზღვარგარეთ მიდის. პატარძლის ღალატის შემდეგ ის ბრუნდება ჯარში კუტუზოვის ხელმძღვანელობით. ბოროდინოს ბრძოლის დროს სასიკვდილოდ დაიჭრა. შემთხვევით მოსკოვს როსტოვების მატარებლით ტოვებს. სიკვდილამდე ის აპატიებს ნატაშას და ხვდება სიყვარულის ჭეშმარიტ მნიშვნელობას.

ანა პავლოვნა შერერი

იმპერატრიცა მარია ფეოდოროვნას დაახლოებული ქალიშვილობა. შ. პეტერბურგის მოდური სალონის ბედია, იმ საღამოს აღწერა, რომელშიც რომანი იხსნება. ა.პ. 40 წლის, ის ხელოვნურია, როგორც ყველა მაღალი საზოგადოება. მისი დამოკიდებულება ნებისმიერი ადამიანისა თუ მოვლენის მიმართ მთლიანად დამოკიდებულია უახლეს პოლიტიკურ, სასამართლო თუ საერო მოსაზრებებზე. ის მეგობრობს პრინც ვასილისთან. შ. „აღორძინებითა და იმპულსით არის აღსავსე“, „ენთუზიასტი გახდა მისი სოციალური პოზიცია“. 1812 წელს მისი სალონი ავლენს ცრუ პატრიოტიზმს კომბოსტოს სუპის ჭამით და ფრანგულად საუბრის გამო დაჯარიმებით.

ბაგრატიონი

ეს ნამდვილი ისტორიული პიროვნება, ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი რუსი სამხედრო ლიდერი, 1812 წლის სამამულო ომის გმირი, ატარებს პრინცის ტიტულს. ტოლსტოი ამბობს, რომ ბ. არის „დაბალი, აღმოსავლური ტიპის მძიმე და უმოძრაო სახე, მშრალი, ჯერ არა მოხუცი“. რომანში მას ძირითადად ვხედავთ შენგრაბენის ბრძოლის მეთაურად, რომელიც კუტუზოვმა დალოცა ჯარის გადასარჩენად. ბრძოლის ველზე მხოლოდ ბ-ის ყოფნა უკვე ეხმარება მებრძოლებს. ყველას უყვარს და პატივს სცემს მას მისი მონდომებისა და გამბედაობისთვის. ბრძოლის ყველაზე გადამწყვეტ მომენტში ბ. არ იძლევა ხილულ ბრძანებებს, მაგრამ ჩამოდის და ბრძოლაში გადადის მთელი ჯარის თვალწინ. აუსტერლიცის ბრძოლის დროს თავისი გმირობა გამოიჩინა ბ. მან მარტომ მოიგერია აშკარად ორჯერ ძლიერი მტერი, შემდეგ კი უკანდახევის დროს თავისი კოლონა დაუბრკოლებლად გაიყვანა ბრძოლის ველიდან. ტოლსტოი აღნიშნავს, რომ როდესაც ბ.-ს საპატივსაცემოდ ვახშამი მიიღეს, მის სახეში "პატივს მიესალმებოდა საბრძოლო, უბრალო, კავშირებისა და ინტრიგების გარეშე რუს ჯარისკაცს ...".

გერმანელი, ჯერ საქმრო, შემდეგ კი ვერა როსტოვას ქმარი. ეს არის "ახალი, ვარდისფერი გვარდიის ოფიცერი, უნაკლოდ გარეცხილი, ღილებიანი და კომბინირებული". მუშაობის დასაწყისში ბ.-ს ლეიტენანტი, მუშაობის ბოლოს კი პოლკოვნიკი ხდება, საიდანაც ჩანს, რომ ბ-მ კარგი კარიერა გააკეთა. ის არის ზუსტი, მშვიდი, თავაზიანი, მაგრამ ძალიან ეგოისტი და ძუნწი. უყვარს და შეუძლია მხოლოდ საკუთარ თავზე და წარმატებებზე ისაუბროს. გარშემომყოფები მასზე იცინიან, ის როსტოვების სახლში უცხოა. მათ არ ესმით მისი წინდახედულობა, სიძუნწე. ბ. ვერას სთავაზობს და ძველ გრაფს დაპირებულ მზითვს ითხოვს, მიუხედავად როსტოველთა მძიმე ფინანსური მდგომარეობისა. ეს გმირი აშკარად უსიამოვნო და უცხოა თავად ტოლსტოისთვის.

ბორის დრუბეცკოი

პრინცესა ანა მიხაილოვნა დრუბეცკაიას ვაჟი. ბავშვობიდან იზრდებოდა და დიდხანს ცხოვრობდა როსტოვების სახლში, რომელთა ნათესავიც იყო. ბ-ს და ნატაშას ერთმანეთი შეყვარებულები იყვნენ. გარეგნულად, ეს არის "მაღალი, ქერა ახალგაზრდა მამაკაცი მშვიდი და სიმპათიური სახის რეგულარული, ნაზი თვისებებით". ბ. ახალგაზრდობიდანვე ოცნებობს სამხედრო კარიერაზე, დედას უფლებას აძლევს, თავი დაამციროს უფროსების წინაშე, თუ ეს მას დაეხმარება. ასე რომ, პრინცი ვასილი პოულობს მას ადგილს მცველში. ბ. აპირებს ბრწყინვალე კარიერის გაკეთებას, ბევრ სასარგებლო ნაცნობობას. გარკვეული პერიოდის შემდეგ ის ელენეს საყვარელი ხდება. ბ ახერხებს საჭირო დროს საჭირო ადგილას ყოფნას და განსაკუთრებით მყარად დგას მისი კარიერა და პოზიცია. 1809 წელს ის კვლავ ხვდება ნატაშას და გატაცებულია მისით, მასზე დაქორწინებაზეც კი ფიქრობს. მაგრამ ეს ხელს შეუშლის მის კარიერას. ამიტომ, B. იწყებს მდიდარი პატარძლის ძებნას. ის საბოლოოდ დაქორწინდება ჯული კარაგინაზე.

ვასილი კურაგინი

პრინცი, ელენეს, ანატოლეს და იპოლიტეს მამა. ეს არის ძალიან ცნობილი და საკმაოდ გავლენიანი პიროვნება საზოგადოებაში, ის მნიშვნელოვან სასამართლო პოსტს იკავებს. პრინც ვ.-ს ირგვლივ ყველას მიმართ დამოკიდებულება დამამცირებელი და მფარველია. ავტორი აჩვენებს თავის გმირს "კურატულ, ნაქარგ ფორმაში, წინდებში, ფეხსაცმელებში, ვარსკვლავებით, ბრტყელი სახის ნათელი გამომეტყველებით", "პარფიუმირებული და მბზინავი მელოტი თავით". მაგრამ როცა გაიღიმა, მის ღიმილში იყო „რაღაც მოულოდნელად უხეში და უსიამოვნო“. განსაკუთრებით პრინცი ვ. არავის ზიანს არ უსურვებს. ის უბრალოდ იყენებს ადამიანებს და გარემოებებს თავისი გეგმების განსახორციელებლად. ვ. ყოველთვის ცდილობს დაუახლოვდეს ადამიანებს, რომლებიც უფრო მდიდრები არიან და უფრო მაღალი თანამდებობით არიან. გმირი თავს სამაგალითო მამად თვლის, ყველაფერს აკეთებს შვილების მომავლის მოსაწყობად. ის ცდილობს თავისი ვაჟი ანატოლი დაქორწინდეს მდიდარ პრინცესა მარია ბოლკონსკაიაზე. ძველი უფლისწული ბეზუხოვის და პიერის გარდაცვალების შემდეგ, რაც უზარმაზარი მემკვიდრეობა მიიღეს, ვ. შეამჩნია მდიდარი საქმრო და ეშმაკობით აჩუქებს მას ქალიშვილი ელენე. პრინცი V. დიდი ინტრიგანია, რომელმაც იცის როგორ იცხოვროს საზოგადოებაში და გაეცნოს სწორ ადამიანებს.

გრაფი როსტოვი

როსტოვი ილია ანდრეევი - გრაფი, ნატაშას, ნიკოლაის, ვერას და პეტიას მამა. ძალიან კეთილშობილი, გულუხვი ადამიანი, რომელსაც უყვარს სიცოცხლე და არ ძალუძს თავისი სახსრების გამოთვლა. რ-ს ყველაზე კარგად შეუძლია მიღება, ბურთის გაკეთება, ის სტუმართმოყვარე მასპინძელია და სამაგალითო მეოჯახეა. გრაფი შეჩვეულია დიდად ცხოვრებას და როცა საშუალება აღარ აძლევს ამის საშუალებას, თანდათან ანგრევს ოჯახს, რის გამოც ძალიან განიცდის. მოსკოვიდან გასვლისას დაჭრილებისთვის ურმების მიცემას იწყებს სწორედ რ. ასე რომ, ის ერთ-ერთ ბოლო დარტყმას აყენებს ოჯახის ბიუჯეტს. პეტიტის შვილის სიკვდილმა საბოლოოდ დაარღვია რიცხვი, ის მხოლოდ მაშინ ცოცხლდება, როცა ნატაშასა და პიერს ქორწილს უმზადებს. იმავე წელს კვდება და კარგ მოგონებას ტოვებს რ.

როსტოვის გრაფინია

გრაფ როსტოვის ცოლი, „აღმოსავლური ტიპის გამხდარი სახის ქალი, ორმოცდახუთი წლის, აშკარად დაღლილი ბავშვებისგან... მისი მოძრაობებისა და მეტყველების ნელი სიჩქარით, რომელიც მომდინარეობდა მისი ძალის სისუსტით, მისცა მას მნიშვნელოვანი სახე, რომელიც შთააგონებს პატივისცემას." რ. ოჯახში სიყვარულისა და სიკეთის ატმოსფეროს ქმნის, ძალიან ზრუნავს შვილების ბედზე. პეტიას უმცროსი და საყვარელი ვაჟის გარდაცვალების ამბავი მას კინაღამ გიჟდება. იგი შეჩვეულია ფუფუნებას და ოდნავი ახირების ასრულებას და ამას მოითხოვს ქმრის გარდაცვალების შემდეგ.

ავტორი ფიოდორ დოლოხოვს ასე აღწერს: „დოლოხოვი იყო საშუალო სიმაღლის კაცი, ხუჭუჭა, ღია ცისფერი თვალებით. ის დაახლოებით ოცდახუთი წლის იყო, ულვაშებს არ ატარებდა, როგორც ყველა ქვეით ოფიცერს და პირი, მისი სახის ყველაზე თვალსაჩინო თვისება, იყო ამ პირის ხაზები საოცრად წვრილად მოხრილი.შუაში ზედა ტუჩი ენერგიულად დაეცა მყარ ქვედა ტუჩზე მკვეთრად და რაღაც ორი ღიმილის მსგავსი გამუდმებით ყალიბდებოდა მასში. კუთხეები, თითო თითო მხარეს და ყველა ერთად, განსაკუთრებით მძიმე, თავხედურ, ჭკვიან მზერასთან ერთად, ისეთი შთაბეჭდილება მოახდინა, რომ შეუძლებელი იყო ამ სახის არ შემჩნევა. ეს გმირი არ არის მდიდარი, მაგრამ მან იცის როგორ მოიქცეს ისე, რომ გარშემომყოფებმა პატივი სცენ და ეშინოდეთ. მას უყვარს გართობა და საკმაოდ უცნაური და ზოგჯერ სასტიკი გზით. კვარტალის დაცინვის ერთი შემთხვევისთვის დ. ჩამოიყვანეს ჯარისკაცებად. მაგრამ საომარი მოქმედებების დროს მან დაიბრუნა ოფიცრის წოდება. ეს ჭკვიანი, მამაცი და ცივსისხლიანი ადამიანია. მას არ ეშინია სიკვდილის, ცნობილია როგორც ბოროტი ადამიანი, მალავს თავის სათუთ სიყვარულს დედის მიმართ. სინამდვილეში, დ.-ს არ სურს ვინმეს გაცნობა, გარდა იმისა, ვინც მას ნამდვილად უყვარს. ის ადამიანებს მავნე და სასარგებლოდ ყოფს, ირგვლივ ძირითადად მავნებელ ადამიანებს ხედავს და მზადაა განთავისუფლდეს, თუ მოულოდნელად მის გზას დაუდგებიან. დ ელენეს საყვარელი იყო, ის პიერს დუელში პროვოცირებას უწევს, უპატიოსნოდ სცემს ნიკოლაი როსტოვს კარტებზე და ეხმარება ანატოლს ნატაშასთან გაქცევის მოწყობაში.

კაპიტანი თუშინი

ეს არის შტაბის კაპიტანი, შენგრაბენის ბრძოლის გმირი. თ. – წვრილი ხმით, პატარა ტანის კაცი, მასში რაღაც „არასამხედრო, რაღაცნაირად კომიკური, მაგრამ უაღრესად მიმზიდველი“ იყო. ეს გმირი მორცხვია უფროსების წინაშე, თავს დამნაშავედ გრძნობს, პატარას. ბრძოლის წინა დღეს თ. საუბრობს სიკვდილის შიშზე და რა ელის მას შემდეგ. მაგრამ ბრძოლის დროს გმირი გარდაიქმნება. ის თავს გრძნობს, როგორც „უზარმაზარ, ძლევამოსილ კაცად, რომელიც ფრანგებს თოფებს ორივე ხელით ესვრის“. ბატარეა T. დავიწყებას მიეცა ბრძოლის დროს. ბრძოლის დროს შტაბის კაპიტანს აღარ ეშინია სიკვდილისა და დაშავების, სულ უფრო მხიარული ხდება, ჯარისკაცები მას ბავშვებივით ემორჩილებიან. ჯარისკაცები სასწაულებრივად გადარჩნენ თ.

პრინცესა მერი

ძველი პრინც ბოლკონსკის ქალიშვილი და ანდრეი ბოლკონსკის და. მ. მახინჯია, ავადმყოფი, მაგრამ მთელი სახე მშვენიერი თვალებით გარდაიქმნება: „... პრინცესას თვალები, დიდი, ღრმა და გაბრწყინებული (თითქოს თბილი სინათლის სხივები მათგან ხანდახან თარეებში გამოდიოდა), ისეთი იყო. კარგია, რომ ძალიან ხშირად, მიუხედავად მთელი სახის სიმახინჯისა, ეს თვალები უფრო მიმზიდველი ხდებოდა, ვიდრე სილამაზე. პრინცესა მ. ძალიან რელიგიურია. ის ხშირად მასპინძლობს ყველა სახის მომლოცველს, მოხეტიალეს. მას არ ჰყავს ახლო მეგობრები, ცხოვრობს მამის უღლის ქვეშ, რომელიც უყვარს, მაგრამ წარმოუდგენლად ეშინია. მოხუცი თავადი ბოლკონსკი გამოირჩეოდა ცუდი ხასიათით, მ. აბსოლუტურად გაჭედილი იყო მასთან და საერთოდ არ სჯეროდა მისი პირადი ბედნიერების. იგი მთელ სიყვარულს აძლევს მამას, ძმას ანდრეის და მის შვილს, ცდილობს გარდაცვლილი დედა შეცვალოს პატარა ნიკოლენკასთვის. მ-ის ცხოვრება იცვლება ნიკოლაი როსტოვთან შეხვედრის შემდეგ. სწორედ მან დაინახა მისი სულის მთელი სიმდიდრე და სილამაზე. ისინი ქორწინდებიან, მ. ხდება ერთგული ცოლი, რომელიც სრულად იზიარებს ქმრის ყველა შეხედულებას.

კურაგინა ელენე

კურაგინა ელენე არის პრინცი ვასილის ქალიშვილი, შემდეგ კი პიერ ბეზუხოვის ცოლი. ბრწყინვალე პეტერბურგელი ლამაზმანი „უცვლელი ღიმილით“, თეთრი სავსე მხრებით, პრიალა თმით და ლამაზი ფიგურით. მასში შესამჩნევი კოკეტობა არ იყო, თითქოს რცხვენოდა "მისი უდავო და მეტისმეტად ძლიერი და გამარჯვებული სამსახიობო სილამაზის გამო". E. არის მოუსვენარი, ყველას აძლევს უფლებას აღფრთოვანდეს საკუთარი თავით, რის გამოც იგი გრძნობს, თითქოს, სიპრიალს სხვა ადამიანების შეხედულებებიდან. მან იცის როგორ იყოს ჩუმად ღირსეული სამყაროში, ტოვებს ტაქტიანი და ინტელექტუალური ქალის შთაბეჭდილებას, რაც სილამაზესთან ერთად უზრუნველყოფს მის მუდმივ წარმატებას. პიერ ბეზუხოვზე დაქორწინებისას, ჰეროინი ქმრის წინაშე აღმოაჩენს არა მხოლოდ შეზღუდულ გონებას, აზროვნების უხეშობას და ვულგარულობას, არამედ ცინიკურ გარყვნილებასაც. პიერთან ურთიერთობის გაწყვეტის და მისგან ქონების დიდი ნაწილის მარიონეტული გზით მიღების შემდეგ, იგი ცხოვრობს ან პეტერბურგში, ან საზღვარგარეთ, შემდეგ უბრუნდება ქმარს. მიუხედავად ოჯახური შესვენებისა, მოყვარულთა მუდმივი ცვლილებისა, მათ შორის დოლოხოვისა და დრუბეცკოის, ე. იგი ძალიან დიდ პროგრესს აღწევს მსოფლიოში; მარტო ცხოვრობს, ის ხდება დიპლომატიური და პოლიტიკური სალონის ბედია, იძენს ინტელექტუალური ქალის რეპუტაციას. კათოლიციზმზე გადასვლა და განქორწინებისა და ახალი ქორწინების შესაძლებლობის გათვალისწინებით, ორ ძალიან გავლენიან მაღალი რანგის შეყვარებულსა და პატრონს შორის, ე. გარდაიცვალა 1812 წელს.

ნამდვილი ისტორიული პიროვნება, რუსული არმიის მთავარსარდალი. ტოლსტოისთვის ის არის ისტორიული მოღვაწის იდეალი და პიროვნების იდეალი. ის ყველაფერს მოუსმენს, ყველაფერს დაიმახსოვრებს, ყველაფერს თავის ადგილზე დააყენებს, ხელს არ შეუშლის არაფერ სასარგებლოს და არ დაუშვებს რაიმე მავნებელს. მას ესმის, რომ არის რაღაც უფრო ძლიერი და მნიშვნელოვანი, ვიდრე მისი ნება, ეს არის მოვლენების გარდაუვალი კურსი. და მან იცის როგორ დაინახოს ისინი, იცის როგორ გაიგოს მათი მნიშვნელობა და, ამ მნიშვნელობის გათვალისწინებით, იცის, როგორ თქვას უარი ამ მოვლენებში მონაწილეობაზე, მისი პირადი ნებიდან სხვა რამეზე მიმართული. კ.-მ იცოდა, რომ „ბრძოლის ბედს არ წყვეტს მთავარსარდლის ბრძანება, არა ადგილი, სადაც ჯარები დგანან, არა თოფების რაოდენობა და დახოცილი ადამიანები, არამედ იმ მოუხელთებელი ძალა, რომელსაც ე.წ. ჯარის სული, და მიჰყვა ამ ძალას და მიჰყავდა მას რამდენადაც მას შეეძლო“. კ ერწყმის ხალხს, ის ყოველთვის მოკრძალებული და უბრალოა. მისი ქცევა ბუნებრივია, ავტორი მუდმივად ხაზს უსვამს მის სიმძიმეს, ხანდაზმულ სისუსტეს. კ.- ხალხური სიბრძნის გამომხატველი რომანში. მისი სიძლიერე იმაში მდგომარეობს, რომ კარგად ესმის და იცის, რაც აწუხებს ხალხს და ამის შესაბამისად მოქმედებს. კ. იღუპება, როცა მოვალეობა შეასრულა. მტერი რუსეთის საზღვრებიდან გააძევეს, ამ ხალხურ გმირს მეტი საქმე არ აქვს.

ლიზა ბოლკონსკაია

პრინცი ენდრიუს ცოლი. ის არის მთელი მსოფლიოს საყვარელი, მიმზიდველი ახალგაზრდა ქალი, რომელსაც ყველა "პატარა პრინცესას" ეძახის. მისი მშვენიერი, ოდნავ გაშავებული ულვაშებით, ზედა ტუჩი მოკლე იყო კბილებში, მაგრამ რაც უფრო ტკბილი იხსნებოდა და უფრო საყვარელი ხანდახან იწელებოდა და ძირს იძირებოდა. მისი განსაკუთრებული, სინამდვილეში მისი სილამაზე. ყველასთვის სახალისო იყო. შეხედე ამ ჯამრთელობითა და სიცოცხლით სავსე, ლამაზ მომავალ დედას, რომელმაც ასე მარტივად გაუძლო თავის მდგომარეობას. მუდმივი სიცოცხლისუნარიანობისა და საერო ქალის თავაზიანობის გამო საყოველთაო ფავორიტი იყო ლ., მას ვერ წარმოედგინა თავისი ცხოვრება მაღალი საზოგადოების გარეშე. მაგრამ პრინც ანდრეის არ უყვარდა ცოლი და თავს უბედურად გრძნობდა ქორწინებაში. ლ.-ს არ ესმის ქმრის, მისი მისწრაფებები და იდეალები. ანდრეის ომში წასვლის შემდეგ ლ. მელოტ მთებში ცხოვრობს ძველ უფლისწულ ბოლკონსკისთან, რომლის მიმართაც შიშს და მტრობას გრძნობს. ლ. განჭვრეტს მის გარდაუვალ სიკვდილს და მართლაც კვდება მშობიარობის დროს.

ნაპოლეონი

ეს არის ნამდვილი ისტორიული პიროვნება, საფრანგეთის იმპერატორი. ტოლსტოიმ გადაწყვიტა ნაპოლეონის ლეგენდა ნამდვილი ჰუმანიზმის პოზიციიდან მოეხსნა. რომანის დასაწყისში ეს კაცი ანდრეი ბოლკონსკის კერპია, პიერ ბეზუხოვი დიდ ადამიანად თვლის ნ. მაგრამ თანდათან ტოლსტოის ეს საუკეთესო გმირები იმედგაცრუებულნი ხდებიან თავიანთი კერპით.

სამუშაოს აღწერა

ანატოლ კურაგინი
ის არის ელენესა და იპოლიტეს ძმის, პრინც ვასილის ვაჟი. თავად პრინცი ვასილი უყურებს თავის შვილს, როგორც "მოუსვენარ სულელს", რომელსაც მუდმივად სჭირდება გადარჩენა სხვადასხვა უბედურებისგან. ა არის ძალიან სიმპათიური, ჯიუტი, თავხედი. ის გულწრფელად სულელია, არა მარაგი, მაგრამ პოპულარულია საზოგადოებაში, რადგან "მას ჰქონდა სიმშვიდის უნარი, სამყაროსთვის ძვირფასი და უცვლელი ნდობა". დოლოხოვის მეგობარი ა., რომელიც გამუდმებით მონაწილეობს მის მხიარულებაში, ცხოვრებას უყურებს, როგორც სიამოვნებისა და სიამოვნების მუდმივ ნაკადს.

ვასილი კურაგინი

ანატოლ კურაგინი

კურაგინა ელენე

ანა პავლოვნა შერერი

ბორის დრუბეცკოი

გრაფი როსტოვი

როსტოვის გრაფინია

გრაფ როსტოვის ცოლი, „აღმოსავლური ტიპის გამხდარი სახის ქალი, ორმოცდახუთი წლის, აშკარად დაღლილი ბავშვებისგან... მისი მოძრაობებისა და მეტყველების ნელი სიჩქარით, რომელიც მომდინარეობდა მისი ძალის სისუსტით, მისცა მას მნიშვნელოვანი სახე, რომელიც შთააგონებს პატივისცემას." რ. ოჯახში სიყვარულისა და სიკეთის ატმოსფეროს ქმნის, ძალიან ზრუნავს შვილების ბედზე. პეტიას უმცროსი და საყვარელი ვაჟის გარდაცვალების ამბავი მას კინაღამ გიჟდება. იგი შეჩვეულია ფუფუნებას და ოდნავი ახირების ასრულებას და ამას მოითხოვს ქმრის გარდაცვალების შემდეგ.

ნატაშა როსტოვა

გრაფისა და გრაფინია როსტოვის ქალიშვილი. ის არის "შავთვალა, დიდი პირით, მახინჯი, მაგრამ ცოცხალი ...". ნ-ის გამორჩეული ნიშნებია ემოციურობა და მგრძნობელობა. ის არც თუ ისე ჭკვიანია, მაგრამ აქვს ხალხის გამოცნობის საოცარი უნარი. მას შეუძლია კეთილშობილური საქმეები, მას შეუძლია დაივიწყოს თავისი ინტერესები სხვა ადამიანების გულისთვის. ასე რომ, ის მოუწოდებს ოჯახს, დაჭრილები ურმებზე გამოიყვანონ და დატოვონ ქონება. პეტიას გარდაცვალების შემდეგ დედას მთელი თავდადებით ზრუნავს ნ. ნ-ს ძალიან ლამაზი ხმა აქვს, ძალიან მუსიკალურია. თავისი სიმღერით მას შეუძლია ადამიანში საუკეთესო გააღვიძოს. ტოლსტოი აღნიშნავს ნ.-ის სიახლოვეს უბრალო ხალხთან. ეს მისი ერთ-ერთი საუკეთესო თვისებაა. სიყვარულისა და ბედნიერების ატმოსფეროში ცხოვრობს ნ. მის ცხოვრებაში ცვლილებები ხდება პრინც ანდრეისთან შეხვედრის შემდეგ. ნ. ხდება მისი საცოლე, მაგრამ მოგვიანებით დაინტერესდება ანატოლ კურაგინით. ცოტა ხნის შემდეგ ნ.-ს ესმის პრინცის წინაშე მისი დანაშაულის მთელი ძალა, სიკვდილამდე აპატიებს მას, სიკვდილამდე მასთან რჩება. ნ. გრძნობს ნამდვილ სიყვარულს პიერის მიმართ, მშვენივრად ესმით ერთმანეთის, ძალიან კარგად არიან ერთად. ის ხდება მისი ცოლი და მთლიანად ემორჩილება ცოლისა და დედის როლს.

ნიკოლაი როსტოვი

გრაფი როსტოვის ძე. "დაბალი ხვეული ახალგაზრდა მამაკაცი ღია გამომეტყველებით." გმირი გამოირჩევა „სისწრაფითა და ენთუზიაზმით“, ის არის მხიარული, გახსნილი, მეგობრული და ემოციური. ნ. მონაწილეობს სამხედრო კამპანიებში და 1812 წლის სამამულო ომში. შენგრაბენის ბრძოლაში ნ. ჯერ ძალიან მამაცურად მიდის შეტევაზე, შემდეგ კი მკლავში ჭრიან. ეს ტრავმა პანიკას იწვევს, ფიქრობს იმაზე, თუ როგორ შეიძლება მოკვდეს ის, „რომელიც ყველას ძალიან უყვარს“. ეს მოვლენა გარკვეულწილად ამცირებს გმირის იმიჯს. მას შემდეგ, რაც ნ. ხდება მამაცი ოფიცერი, ნამდვილი ჰუსარი, რომელიც რჩება მოვალეობის ერთგული. ნ.-ს სონიასთან დიდი ხნის ურთიერთობა ჰქონდა და ის კეთილშობილური საქმის გაკეთებას აპირებდა, დედის ნების საწინააღმდეგოდ, მზითვად დაქორწინებით. მაგრამ ის იღებს წერილს სონიასგან, რომელშიც ის ამბობს, რომ მას უშვებს. მამის გარდაცვალების შემდეგ ოჯახს ზრუნავს ნ. მას და მარია ბოლკონსკაიას შეუყვარდებათ ერთმანეთი და ქორწინდებიან.

პეტია როსტოვი

როსტოვების უმცროსი ვაჟი. რომანის დასაწყისში პატარა ბიჭად ვხედავთ პ. ის არის თავისი ოჯახის ტიპიური წარმომადგენელი, კეთილი, ხალისიანი, მუსიკალური. მას სურს მიბაძოს უფროს ძმას და სამხედრო ხაზის გასწვრივ წავიდეს ცხოვრებაში. 1812 წელს იგი სავსე იყო პატრიოტული იმპულსებით და წავიდა ჯარში. ომის დროს ახალგაზრდა მამაკაცი შემთხვევით სრულდება დავალება დენისოვის რაზმში, სადაც რჩება, რეალურ საქმეში მონაწილეობის სურვილით. ის შემთხვევით კვდება, წინა დღით აჩვენა ყველა თავისი საუკეთესო თვისება თანამებრძოლებთან მიმართებაში. მისი გარდაცვალება უდიდესი ტრაგედიაა მისი ოჯახისთვის.

პიერ ბეზუხოვი

სონია

დოლოხოვი

ნიკოლაი ბოლკონსკი

ანდრეი ბოლკონსკი

პრინც ბოლკონსკის ვაჟი, პრინცესა მარიას ძმა. რომანის დასაწყისში გონიერ, ამაყ, მაგრამ საკმაოდ ამპარტავან პიროვნებად ვხედავთ ბ. ის სძულს მაღალი საზოგადოების ადამიანებს, უკმაყოფილოა ქორწინებით და არ სცემს პატივს ლამაზ ცოლს. ბ. ძალიან თავშეკავებული, განათლებული, ძლიერი ნებისყოფა აქვს. ეს გმირი დიდ სულიერ ცვლილებას განიცდის. ჯერ ვხედავთ, რომ მისი კერპი ნაპოლეონია, რომელსაც დიდ ადამიანად თვლის. ბ. მიდის ომში, მიდის მოქმედ ჯარში. იქ ის ყველა ჯარისკაცთან თანაბრად იბრძვის, იჩენს დიდ სიმამაცეს, სიმშვიდეს და წინდახედულობას. მონაწილეობს შენგრაბენის ბრძოლაში. აუსტერლიცის ბრძოლაში მძიმედ დაიჭრა ბ. ეს მომენტი ძალზე მნიშვნელოვანია, რადგან სწორედ მაშინ დაიწყო გმირის სულიერი აღორძინება. გაუნძრევლად წევს და მის ზემოთ აუსტერლიცის მშვიდ და მარადიულ ცას ხედავს, ბ-ს ესმის ყველა წვრილმანი და სისულელე, რაც ხდება ომში. მან გააცნობიერა, რომ სინამდვილეში ცხოვრებაში სრულიად განსხვავებული ღირებულებები უნდა არსებობდეს, ვიდრე ის, რაც მას აქამდე ჰქონდა. ყველა ბედს, დიდებას მნიშვნელობა არ აქვს. არსებობს მხოლოდ ეს უზარმაზარი და მარადიული ცა. ამავე ეპიზოდში ბ. ნაპოლეონს ხედავს და ესმის ამ კაცის მთელი უმნიშვნელოობა. ბ. ბრუნდება სახლში, სადაც ყველას მკვდარი ეგონა. ცოლი მშობიარობისას იღუპება, ბავშვი კი გადარჩება. გმირი შოკირებულია მეუღლის სიკვდილით და მის წინაშე თავს დამნაშავედ გრძნობს. ის გადაწყვეტს აღარ ემსახუროს, დასახლდება ბოგუჩაროვოში, ზრუნავს ოჯახზე, ზრდის შვილს, კითხულობს ბევრ წიგნს. პეტერბურგში მოგზაურობისას ბ. ნატაშა როსტოვას მეორედ ხვდება. მასში ღრმა გრძნობა იღვიძებს, გმირები დაქორწინებას გადაწყვეტენ. ბ.-ს მამა არ ეთანხმება შვილის არჩევანს, ქორწილს ერთი წლით გადადებენ, გმირი საზღვარგარეთ მიდის. პატარძლის ღალატის შემდეგ ის ბრუნდება ჯარში კუტუზოვის ხელმძღვანელობით. ბოროდინოს ბრძოლის დროს სასიკვდილოდ დაიჭრა. შემთხვევით მოსკოვს როსტოვების მატარებლით ტოვებს. სიკვდილამდე ის აპატიებს ნატაშას და ხვდება სიყვარულის ჭეშმარიტ მნიშვნელობას.

ლიზა ბოლკონსკაია

პრინცესა მერი

კუტუზოვი

პიერ ბეზუხოვის გამოსახულება რომანში "ომი და მშვიდობა". კომპოზიცია ტოლსტოის რომანის მიხედვით - ომი და მშვიდობა.პიერ ბეზუხოვი, თავისი ბუნებით, თავისი საწყობით, უპირატესად ემოციური ბუნებაა. მისთვის დამახასიათებელი ნიშნებია „მეოცნებე ფილოსოფიისკენ“ მიდრეკილი გონება, თავისუფლად აზროვნება, უაზრობა, ნებისყოფის სისუსტე, ინიციატივის ნაკლებობა. ეს არ ნიშნავს იმას, რომ პრინც ანდრეის არ ძალუძს განიცადოს ღრმა გრძნობა, პიერი კი სუსტი მოაზროვნეა; ორივე რთული ბუნებაა. ტერმინები „ინტელექტუალური“ და „ემოციური“ ამ შემთხვევაში ნიშნავს ამ არაჩვეულებრივი პიროვნებების სულიერი ძალების უპირატეს თვისებებს. პიერი მკვეთრად გამოირჩევა Scherer-ის სალონის ხალხიდან, სადაც ჩვენ პირველად გავიცანით იგი. ეს არის "მასიური, მსუქანი ახალგაზრდა, მოჭრილი თავით, სათვალეებით, იმდროინდელ მოდაში მსუბუქ შარვალში, მაღალი ფრქვევით და ყავისფერი ფრაკით". მისი მზერა „ინტელექტუალური და ამავდროულად მორცხვი, დაკვირვებული და ბუნებრივია“. მისი მთავარი მახასიათებელია „სიმშვიდის, საკუთარ თავთან შეთანხმების“ ძიება. პიერის მთელი ცხოვრების გზა არის სიცოცხლის აზრის განუწყვეტელი ძიება, ცხოვრების ძიება, რომელიც შეესაბამებოდა მისი გულის მოთხოვნილებებს და მოუტანს მას მორალურ კმაყოფილებას. ამით ის ანდრეი ბოლკონსკის ჰგავს.

პიერის გზა, როგორც პრინცი ანდრეის გზაარის გზა ხალხისკენ. მასონობისადმი გატაცების პერიოდშიც კი გადაწყვეტს თავისი ძალა დაუთმოს გლეხების გაუმჯობესებას. საჭიროდ თვლის თავისი ყმების თავისუფლებაში გაშვებას, ფიქრობს თავის სოფლებში საავადმყოფოების, თავშესაფრების და სკოლების შექმნაზე. მართალია, მზაკვარი მენეჯერი ატყუებს პიერს და ქმნის მხოლოდ რეფორმების გარეგნობას. მაგრამ პიერი გულწრფელად დარწმუნებულია, რომ მისი გლეხები ახლა კარგად ცხოვრობენ. უბრალო ხალხთან მისი ნამდვილი დაახლოება იწყება ტყვეობაში, როცა გაიცნობს ჯარისკაცებს და კარატაევს. პიერს აქვს სურვილი გამარტივდეს, მთლიანად შეერწყას ხალხს. უფლისწულური ცხოვრება, საერო სალონები, ტომიაგის ფუფუნება არ აკმაყოფილებს პიერს, ის მტკივნეულად გრძნობს თავის იზოლაციას.

ნატაშასა და პრინცესა მარის სურათები რომანში "ომი და მშვიდობა". მაგრამ ნატაშას და პრინცესა მარიას ასევე აქვთ საერთო თვისებები.. ორივე პატრიოტია. ნატაშამ არ დააყოვნა დაჭრილების გადარჩენისთვის მოსკოვის როსტოვის სახლის სიმდიდრე შესწირა. და პრინცესა მარია ფრანგების მიახლოებისთანავე ტოვებს სამკვიდროს ბედის წყალობას. როცა სამშობლოს საფრთხე ემუქრება, მასში იღვიძებს ოჯახური თვისებები - სიამაყე, სიმამაცე, სიმტკიცე. ასე იყო ბოგუჩაროვოში, როდესაც ფრანგმა კომპანიონმა შესთავაზა მას დარჩენა მამულში და ენდობოდა ფრანგი გენერლის წყალობას, რუსეთის მტრების წყალობას, მის სამშობლოს. და ”მიუხედავად იმისა, რომ პრინცესა მარიასთვის არ ჰქონდა მნიშვნელობა სად დარჩებოდა და რაც არ უნდა მომხდარიყო მას, იგი ამავე დროს გრძნობდა გარდაცვლილი მამისა და პრინცი ანდრეის წარმომადგენელს. იგი უნებურად ფიქრობდა მათი ფიქრებით და გრძნობდა მათ გრძნობებს. და კიდევ ერთი თვისება ნატაშასა და პრინცესა მარიამს აკავშირებს. პრინცესა მარია დაქორწინდა ნიკოლაი როსტოვზე, ხოლო ტოლსტოი, რომელიც ხატავს მათ ოჯახურ ცხოვრებას, საუბრობს იმ ბედნიერებაზე, რომელიც მან, ნატაშას მსგავსად, იპოვა ოჯახში. ასე წყვეტს ტოლსტოი ქალის დანიშვნის საკითხს, ზღუდავს მის ინტერესებს ოჯახური ცხოვრების ფარგლებში.

გავიხსენოთ ნიკოლაი როსტოვის შეხვედრის კიდევ ერთი ეპიზოდისონიასთან, როდესაც მან, შვებულებაში ჩასული, არ იცის როგორ მოიქცეს თავის შეყვარებულთან. ”მან აკოცა ხელზე და დაუძახა შენ - სონია, მაგრამ მათმა თვალებმა, შეხვედრისას, ერთმანეთს უთხრეს "შენ" და ნაზად აკოცეს."

ტოლსტოის საყვარელი გმირები რთული სულიერი სამყაროს მქონე ადამიანები არიან. ასეთი პერსონაჟების გამოვლენისას ტოლსტოი მიმართავს სხვადასხვა მეთოდს: ავტორის პირდაპირი დახასიათება, გმირის თვითდახასიათება, შინაგანი დიალოგები და რეფლექსია და ა.შ. რაც შეიძლება სხვაგვარად იყოს გადმოცემული (მაგალითად, პირდაპირი ავტორის აღწერის დახმარებით) რთული იქნებოდა მხატვრული რეალიზმის კანონების დარღვევის გარეშე. ტოლსტოი ძალიან ხშირად მიმართავს ასეთ მონოლოგებსა და დიალოგებს. დიალოგის ელემენტებით „შინაგანი მონოლოგის“ მაგალითია დაჭრილი პრინცი ანდრეის ანარეკლები რომანის მესამე ტომის XXXII თავში. აქ არის "შინაგანი მონოლოგის" კიდევ ერთი მაგალითი - ნატაშას ანარეკლები, ბავშვურად პირდაპირ საუბრობს საკუთარ თავზე: "რა ხიბლია ეს ნატაშა!" - ისევ თავისთვის თქვა მან მესამე კოლექტიური მამრობითი სახის სიტყვებით. - კარგია, ხმა ახალგაზრდაა და არავის ერევა, უბრალოდ თავი დაანებე“ (მეორე ტომის XXIII თავი).

ანდრეი ბოლკონსკის სურათი.გარესამყაროს თავისი ნივთებითა და ფენომენებით ტოლსტოიც ოსტატურად იყენებს პერსონაჟების დასახასიათებლად. ასე რომ, აღწერს ნატაშას განწყობას ანდრეი ბოლკონსკის მოულოდნელი წასვლის შემდეგ (მაჭანკლობის დაწყებამდე), ტოლსტოი იტყობინება, რომ ნატაშა მთლიანად დამშვიდდა და "ჩაიცვა ის ძველი კაბა, რომელიც განსაკუთრებით იცოდა იმ გართობისთვის, რომელიც მან დილით მიიტანა". ტოლსტოი ბრწყინვალე ლანდშაფტის მხატვარია. ის შენიშნავს არყის ახალგაზრდა „მწვანე წებოვან ფოთლებს“ და ბუჩქებს, რომლებიც სადღაც გამწვანებულია, და „მუხის წვნიან, მუქ მწვანილს“ და ოთახში შემოსილ მთვარის შუქს და გაზაფხულის ღამის სიხალისეს. გავიხსენოთ საოცრად აღწერილი ნადირობა ოტრადნოეში. და ადამიანები, ცხოველები და ბუნება აქ მოქმედებენ, როგორც სიცოცხლის ძლიერი ძალის, მისი სისავსის მაჩვენებლები. ლანდშაფტი რომანში სხვადასხვა ფუნქციას ასრულებს. ტოლსტოის ლანდშაფტის ყველაზე გავრცელებული მახასიათებელია ამ პეიზაჟის შესაბამისობა გმირის განწყობასთან. იმედგაცრუება, პრინცი ანდრეის პირქუში განწყობა, ნატაშასთან ურთიერთობის გაწყვეტის შემდეგ, პირქუშ ტონებში ხატავს მიმდებარე ლანდშაფტს. ”მან შეხედა არყის ხეების ზოლს, მათი უმოძრაო სიყვითლით, სიმწვანეთა და თეთრი ქერქით, რომელიც მზეზე ანათებდა. „მოკვდე... მოკვდე, ხვალ, რომ არ ვიყო... რომ ეს ყველაფერი იყოს, მაგრამ მე არ ვიყო...“ მას საშინელი წინათგრძნობა და სიკვდილზე მტკივნეული ფიქრები აწუხებს. და ეს არყები თავისი შუქით და ჩრდილით, და ეს ხვეული ღრუბლები და ეს კოცონის კვამლი - ეს ყველაფერი ირგვლივ გარდაიქმნა მისთვის და თითქოს რაღაც საშინელება და მუქარა იყო. და ნატაშას ბუნების პოეზია, პირიქით, ვლინდება ოტრადნოიეში გაზაფხულის მთვარის ღამის ფონზე. სხვა შემთხვევაში პეიზაჟი პირდაპირ მოქმედებს ადამიანზე, ანათებს და აბრძენს. აუსტერლიცში დაჭრილი პრინცი ანდრეი ცას უყურებს და ფიქრობს: ”დიახ! ყველაფერი ცარიელია, ყველაფერი ტყუილია, გარდა ამ დაუსრულებელი ცისა. მუხა, რომელსაც პრინცი ანდრეი ორჯერ ხვდება გზაზე, სრულიად განსხვავებულად ავლენს მას "სიცოცხლის მნიშვნელობას": ერთ შემთხვევაში, იგი პრინც ანდრეის უიმედობის პერსონიფიკაციად ეჩვენება, მეორეში - მხიარული რწმენის სიმბოლო. ბედნიერებაში.

საბოლოოდ, ტოლსტოი იყენებს ლანდშაფტსროგორც რეალური სიტუაციის დამახასიათებელი საშუალება. გავიხსენოთ, მაგალითად, მძიმე ნისლი, რომელიც უწყვეტი რძიან-თეთრი ზღვავით გავრცელდა აუსტერლიცის გარეუბანზე. ამ ნისლის წყალობით, რომელმაც ფრანგების პოზიციები მოიცვა, რუსეთისა და ავსტრიის ჯარები უარეს მდგომარეობაში აღმოჩნდნენ, რადგან მტერი ვერ დაინახეს და უცებ მის წინაშე აღმოჩნდნენ. ნაპოლეონს, რომელიც დგას ისეთ სიმაღლეზე, სადაც სრულიად მსუბუქი იყო, უდავოდ შეეძლო ჯარების წარმართვა.

ნაპოლეონის სურათი რომანში "ომი და მშვიდობა". ნაპოლეონი უპირისპირდება რომანში ნაპოლეონი. ტოლსტოი ამხელს ამ მეთაურს და გამოჩენილ ისტორიულ ფიგურას. ნაპოლეონის გარეგნობის დახატვით, რომანის ავტორი ამბობს, რომ ის იყო "პატარა კაცი" სახეზე "უსიამოვნო მოჩვენებითი ღიმილით", "მსუქანი მკერდით", "მრგვალი მუცლით" და "მოკლე ფეხების მსუქანი კოვზებით". ტოლსტოი გვიჩვენებს ნაპოლეონს, როგორც საფრანგეთის ნარცისისტულ და ამპარტავან მმართველს, წარმატებებით ნასვამ მდგომარეობაში, დიდებით დაბრმავებულს, რომელიც მის პიროვნებას ანიჭებს მამოძრავებელ როლს ისტორიული მოვლენების მსვლელობაში. პატარა სცენებშიც კი, უმცირეს ჟესტებშიც კი იგრძნობა, ტოლსტოის თქმით, ნაპოლეონის გიჟური სიამაყე, მისი მსახიობობა, ადამიანის თვითმნიშვნელოვნება, რომელიც მიჩვეულია იმის რწმენას, რომ ხელის ყოველი მოძრაობა ფანტავს ბედნიერებას ან თესავს მწუხარებას. ათასობით ადამიანს შორის. ირგვლივ მყოფთა მონობამ ისეთ სიმაღლეზე აიყვანა, რომ მას ნამდვილად სჯეროდა ისტორიის მსვლელობის შეცვლისა და ხალხების ბედზე ზემოქმედების უნარის.

კუტუზოვისგან განსხვავებით, რომელიც გადამწყვეტ მნიშვნელობას არ ანიჭებს თავის პირად ნებას, ნაპოლეონი საკუთარ თავს აყენებს, მის პიროვნებას, უპირველეს ყოვლისა, თავს სუპერადამიანად თვლის. „მხოლოდ ის, რაც მის სულში ხდებოდა, იყო მისთვის საინტერესო. ყველაფერი, რაც მის გარეთ იყო, მისთვის მნიშვნელობა არ ჰქონდა, რადგან სამყაროში ყველაფერი, როგორც მას ეჩვენებოდა, მხოლოდ მის ნებაზე იყო დამოკიდებული. სიტყვა "მე" ნაპოლეონის საყვარელი სიტყვაა. ნაპოლეონში ხაზგასმულია ეგოიზმი, ინდივიდუალიზმი და რაციონალურობა - თვისებები, რომლებიც აკლია კუტუზოვს, სახალხო მეთაურს, რომელიც ფიქრობს არა საკუთარ დიდებაზე, არამედ სამშობლოს დიდებაზე და თავისუფლებაზე. რომანის იდეოლოგიური შინაარსის გამოვლენისას უკვე აღვნიშნეთ ტოლსტოის ორიგინალურობა რომანის ცალკეული თემების ტოლსტოის ინტერპრეტაციაში. ამგვარად, უკვე ვთქვით, რომ ტოლსტოი, რევოლუციური გლეხური დემოკრატიის წინააღმდეგ წასვლისას, რომანში ბუნდოვანია კლასობრივი წინააღმდეგობების სიმკვეთრე გლეხობასა და მიწათმფლობელებს შორის; ავლენს, მაგალითად, პიერ ბეზუხოვის მოუსვენარ აზრებს ყმ-მონების გაჭირვებაზე, ის ამავე დროს ხატავს როსტოვის მამულსა და სახლზე მიწის მესაკუთრეებსა და გლეხებს შორის იდილიური ურთიერთობის სურათებს. ჩვენ ასევე აღვნიშნეთ იდეალიზაციის თავისებურებები კარატაევის გამოსახულებაში, ისტორიაში ინდივიდის როლის ინტერპრეტაციის ორიგინალურობა და ა.შ.

როგორ ავხსნათ რომანის ეს მახასიათებლები?მათი წყარო უნდა ვეძებოთ ტოლსტოის მსოფლმხედველობაში, რომელიც ასახავდა მისი დროის წინააღმდეგობებს. ტოლსტოი დიდი მხატვარი იყო. მისი რომანი "ომი და მშვიდობა" არის მსოფლიო ხელოვნების ერთ-ერთი უდიდესი შედევრი, ბრწყინვალე ნაწარმოები, რომელშიც ეპიკური მასშტაბის სიგანე შერწყმულია ხალხის სულიერ ცხოვრებაში შეღწევის გასაოცარ სიღრმესთან. მაგრამ ტოლსტოი ცხოვრობდა რუსეთში გარდამავალ ეპოქაში, ცხოვრების სოციალური და ეკონომიკური საფუძვლების რღვევის ეპოქაში, როდესაც ქვეყანა გადადიოდა ფეოდალური ყმური სისტემიდან ცხოვრების კაპიტალისტურ ფორმებზე და ძალადობრივად აპროტესტებდა, ლენინის სიტყვებით, "წინააღმდეგ. ნებისმიერი კლასობრივი ბატონობა“, ტოლსტოიმ, მიწათმფლობელმა და არისტოკრატმა, გამოსავალი იპოვა თავისთვის პატრიარქალური გლეხობის პოზიციაზე გადასვლაში. ბელინსკიმ ტოლსტოის შესახებ თავის სტატიებში გასაოცარი სიღრმით გამოავლინა ყველა ის წინააღმდეგობა, რომელიც გავლენას ახდენდა ტოლსტოის მსოფლმხედველობაზე და მოღვაწეობაზე პატრიარქალური გლეხობის პოზიციებზე მის გადასვლასთან დაკავშირებით. ეს წინააღმდეგობები არ შეიძლებოდა არ აისახოს რომანის „ომი და მშვიდობა“ მხატვრულ სტრუქტურაში. ტოლსტოიმ, დიდმა რეალისტმა და პროტესტანტმა, საბოლოოდ დაამარცხა ტოლსტოი, რელიგიური ფილოსოფოსი და შექმნა ნაწარმოები, რომელსაც არ აქვს თანაბარი მსოფლიო ლიტერატურაში. მაგრამ რომანის კითხვისას მაინც არ შეგვიძლია არ ვიგრძნოთ მისი ავტორის მსოფლმხედველობის წინააღმდეგობები.

კუტუზოვის სურათი რომანში "ომი და მშვიდობა".რომანში ტოლსტოი დასცინის ბურჟუაზიული ისტორიკოსების მიერ შექმნილ „დიდი პიროვნებების“ კულტს. მას სწორად მიაჩნია, რომ ისტორიის მსვლელობას ხალხის მასები წყვეტს. მაგრამ მასების როლის მისი შეფასება რელიგიურ ელფერს იძენს. ის მიდის ფატალიზმის აღიარებამდე და ამტკიცებს, რომ ყველა ისტორიული მოვლენა ზემოდან არის წინასწარ განსაზღვრული. ტოლსტოი მეთაურ კუტუზოვს აქცევს რომანში მისი შეხედულებების წარმომადგენლად. რაციონალისტურად აგებული თეორიები, რაც არ უნდა კარგი ჩანდეს, არაფერია იმ ძალასთან შედარებით. არის მასების განწყობა, სულისკვეთება.

„მრავალწლიანი სამხედრო გამოცდილება- წერს ტოლსტოი კუტუზოვზე, - მან იცოდა და მოხუცებული გონებით ესმოდა, რომ შეუძლებელი იყო ერთი ადამიანი ასობით ათასი ადამიანის სიკვდილს ებრძოლა და იცოდა, რომ ეს არ იყო მთავარსარდლის ბრძანება და არა. ადგილი, რომელზეც ჯარები იდგნენ და არა რიცხვი, რომელიც წყვეტს საბრძოლო თოფებისა და დაღუპული ადამიანების ბედს, და ეს მიუწვდომელი ძალა, რომელსაც ჯარის სული ჰქვია, და ის გაჰყვა ამ ძალას და ხელმძღვანელობდა მას, რამდენადაც ეს იყო მის ხელში. ძალა. ტოლსტოიმ კუტუზოვს მიაწერა ისტორიის მცდარი ფატალისტური შეხედულება, რომლის მიხედვითაც ისტორიული მოვლენების შედეგი წინასწარ არის განსაზღვრული. ანდრეი ბოლკონსკი კუტუზოვის შესახებ ამბობს: ”ის არაფერს მოიგონებს, არაფერს გააკეთებს, მაგრამ ყველაფერს მოუსმენს, ყველაფერს დაიმახსოვრებს, ყველაფერს თავის ადგილზე დააყენებს, ხელს არ შეუშლის არაფერ სასარგებლოს და არ დაუშვებს რაიმე მავნე. მას ესმის, რომ არის რაღაც უფრო ძლიერი და მნიშვნელოვანი, ვიდრე მისი ნება - ეს არის მოვლენების გარდაუვალი მიმდინარეობა - და მან იცის როგორ დაინახოს ისინი, იცის როგორ გაიგოს მათი მნიშვნელობა და, ამ მნიშვნელობის გათვალისწინებით, იცის როგორ თქვას უარი მონაწილეობაზე. ეს მოვლენები, მისი პირადი ნებით, მიმართულია სხვა...“

ისტორიაში პიროვნების როლის უარყოფა, ტოლსტოიცდილობდა კუტუზოვი ექცია ისტორიული მოვლენების მხოლოდ ბრძენი დამკვირვებელი, მხოლოდ მათი პასიური ჭვრეტა. ეს, რა თქმა უნდა, ტოლსტოის შეცდომა იყო. ამას აუცილებლად უნდა მოჰყოლოდა კუტუზოვის საკამათო შეფასება. და ასეც მოხდა. რომანში გამოსახულია მეთაური, რომელიც უაღრესად ზუსტად აფასებს სამხედრო მოვლენების მიმდინარეობას და უტყუარად წარმართავს მათ. კონტრშეტევის კარგად გააზრებული გეგმის დახმარებით კუტუზოვი ანადგურებს ნაპოლეონსა და მის არმიას. შესაბამისად, რიგი არსებითი მახასიათებლით, კუტუზოვი რომანში ისტორიულად სწორად არის ნაჩვენები: მას აქვს დიდი სტრატეგიული უნარი, აზროვნებს კამპანიის გეგმაზე გრძელი ღამეები, მოქმედებს როგორც აქტიური ფიგურა, გარე სიმშვიდის მიღმა ის მალავს უზარმაზარ ნებაყოფლობით დაძაბულობას. ასე რომ, რეალისტმა მხატვარმა დაძლია ფატალიზმის ფილოსოფია. ხალხის სულისა და ხალხის ნების მატარებელმა კუტუზოვმა ღრმად და ჭეშმარიტად ესმოდა მოვლენების მიმდინარეობას, მოვლენების შუალედში მათ სწორი შეფასება მისცა, რაც შემდგომში დადასტურდა. ასე რომ, მან სწორად შეაფასა ბოროდინოს ბრძოლის მნიშვნელობა და თქვა, რომ ეს იყო გამარჯვება. როგორც მეთაური, კუტუზოვი ნაპოლეონზე მაღლა დგას. სახალხო ომის საწარმოებლად, რომელიც იყო 1812 წლის ომი, ასეთი მეთაური იყო საჭირო, ამბობს ტოლსტოი. ფრანგების განდევნით კუტუზოვის მისია დასრულდა. ომის ევროპაში გადატანას სხვა მთავარსარდალი სჭირდებოდა. „რუსი ხალხის წარმომადგენელი, მტრის განადგურების შემდეგ, რუსეთი განთავისუფლდა და თავისი დიდების უმაღლეს საფეხურზე დააყენეს, რუს ადამიანს, როგორც რუსს, მეტი საქმე არ ჰქონდა. სახალხო ომის წარმომადგენელს სიკვდილის გარდა სხვა გზა არ ჰქონდა. და ის მოკვდა."

კუტუზოვის გამოსახვა როგორცხალხის მეთაური, როგორც ხალხის აზრების, ნებისა და გრძნობების განსახიერება. ტოლსტოი არსად არ ვარდება სქემატიზმში. კუტუზოვი ცოცხალი ადამიანია. ეს შთაბეჭდილება იქმნება ჩვენთვის, უპირველეს ყოვლისა, იმიტომ, რომ ტოლსტოი ნათლად, ნათლად გვიხატავს კუტუზოვის პორტრეტს - მისი ფიგურა, სიარული და ჟესტები, სახის გამომეტყველება, მისი თვალი, ახლა ანათებს სასიამოვნო, მოსიყვარულე ღიმილით, ახლა იღებს დამცინავ გამომეტყველებას. ტოლსტოი ამას ახლა გვაძლევს ხასიათითა და სოციალური სტატუსით განსხვავებულ ადამიანთა აღქმაში, შემდეგ ის საკუთარი თავისგან იღებს, ჩაუღრმავდება თავისი გმირის ფსიქოლოგიურ ანალიზს. სცენები და ეპიზოდები, რომლებიც ასახავს მეთაურს საუბრებში და საუბრებში მისთვის ახლო და სასიამოვნო ადამიანებთან, როგორიცაა ბოლკონსკი, დენისოვი, ბაგრატიონი, მისი ქცევა სამხედრო საბჭოებში, აუსტერლიცისა და ბოროდინის ბრძოლებში, კუტუზოვს ღრმად ადამიანურ და ცოცხლად აქცევს. კუტუზოვის მეტყველება მრავალფეროვანია ლექსიკური შემადგენლობით და სინტაქსური სტრუქტურით. ის თავისუფლად ფლობს მაღალი საზოგადოების მეტყველებას, როდესაც ესაუბრება ან წერს მეფეს, გენერლებს და არისტოკრატული საზოგადოების სხვა წარმომადგენლებს. ”მე მხოლოდ ერთს ვამბობ, გენერალო”, - ამბობს კუტუზოვი გამოხატვის სასიამოვნო მადლითა და ინტონაციით და აიძულებს მოისმინოს ყოველი თავისუფლად წარმოთქმული სიტყვა. ”მე მხოლოდ ერთს ვამბობ, გენერალო, რომ თუ საქმე ჩემს პირად სურვილზეა დამოკიდებული, მაშინ. მისი უდიდებულესობის იმპერატორის ფრანცის ნება დიდი ხნის წინ შესრულდებოდა“. მაგრამ თავისუფლად ფლობს მარტივ ხალხურ ენასაც. „აი, საქმე, ძმებო. ვიცი, რომ გვიჭირს, მაგრამ რა ვქნათ! იყავით მომთმენი: არც ისე დიდი დრო დარჩა ... მოდით, სტუმრები გარეთ ვნახოთ, შემდეგ დავისვენებთ, ”- უთხრა მან ჯარისკაცებს და შეხვდა მათ გზაზე წითელიდან კარგისკენ. და მოხუც ბოლკონსკის წერილში ის აღმოაჩენს ამ ეპოქის სასულიერო სტილის არქაულ მახასიათებლებს: „მე ვამშვიდებ ჩემს თავს და შენს იმ იმედით, რომ შენი შვილი ცოცხალია, რადგან წინააღმდეგ შემთხვევაში, ბრძოლის ველზე აღმოჩენილ ოფიცრებს შორის, რომელთა შესახებაც. სია პარლამენტარების მეშვეობით გადმომეცა და ის დასახელდა.

შესავალი

ლეო ტოლსტოიმ თავის ეპოსში განასახიერა რუსული საზოგადოებისთვის დამახასიათებელი 500-ზე მეტი პერსონაჟი. "ომი და მშვიდობა" რომანის გმირები არიან მოსკოვისა და პეტერბურგის უმაღლესი კლასის წარმომადგენლები, საკვანძო სახელმწიფო და სამხედრო მოღვაწეები, ჯარისკაცები, ხალხი უბრალო ხალხიდან და გლეხები. რუსული საზოგადოების ყველა ფენის იმიჯმა ტოლსტოის საშუალება მისცა ხელახლა შეექმნა რუსული ცხოვრების სრული სურათი რუსეთის ისტორიის ერთ-ერთ შემობრუნებაში - 1805-1812 წლებში ნაპოლეონთან ომების ეპოქაში.

„ომი და მშვიდობა“ გმირები პირობითად იყოფიან მთავარ გმირებად - რომელთა ბედიც ავტორმა ჩაქსოვა ოთხივე ტომის სიუჟეტურ თხრობასა და ეპილოგში, ხოლო მეორეხარისხოვან - გმირებად, რომლებიც ეპიზოდურად ჩნდებიან რომანში. რომანის მთავარ გმირებს შორის შეიძლება გამოვყოთ ცენტრალური გმირები - ანდრეი ბოლკონსკი, ნატაშა როსტოვა და პიერ ბეზუხოვი, რომელთა ბედის ირგვლივ ვითარდება რომანის მოვლენები.

რომანის მთავარი გმირების მახასიათებლები

ანდრეი ბოლკონსკი- "ძალიან სიმპათიური ახალგაზრდა კაცი გამოკვეთილი და მშრალი თვისებებით", "მცირე აღნაგობის". ავტორი მკითხველს რომანის დასაწყისში აცნობს ბოლკონსკის - გმირი ანა შერერის საღამოს ერთ-ერთი სტუმარი იყო (სადაც ტოლსტოის ომისა და მშვიდობის მრავალი მთავარი გმირიც იმყოფებოდა). ნაწარმოების სიუჟეტის მიხედვით, ანდრეი დაიღალა მაღალი საზოგადოებისგან, ის ოცნებობდა დიდებაზე, არანაკლებ ნაპოლეონის დიდებაზე და ამიტომ მიდის ომში. ეპიზოდი, რომელმაც ბოლკონსკის მსოფლმხედველობა თავდაყირა დააყენა, არის შეხვედრა ბონაპარტთან - აუსტერლიცის ველზე დაჭრილი ანდრეი მიხვდა, თუ რამდენად უმნიშვნელოა სინამდვილეში ბონაპარტი და მთელი მისი დიდება. მეორე გარდამტეხი მომენტი ბოლკონსკის ცხოვრებაში ნატაშა როსტოვას სიყვარულია. ახალი გრძნობა დაეხმარა გმირს დაუბრუნდეს სრულ ცხოვრებას, დაეჯერებინა, რომ ცოლის გარდაცვალების შემდეგ და ყველაფერი, რაც მან გადაიტანა, მას შეეძლო სრულად ეცხოვრა. თუმცა, მათი ბედნიერება ნატაშასთან არ იყო განზრახული - ანდრეი სასიკვდილოდ დაიჭრა ბოროდინოს ბრძოლის დროს და მალე გარდაიცვალა.

ნატაშა როსტოვა- მხიარული, კეთილი, ძალიან ემოციური და მოსიყვარულე გოგონა: "შავთვალება, დიდი პირით, მახინჯი, მაგრამ ცოცხალი". "ომი და მშვიდობის" ცენტრალური გმირის იმიჯის მნიშვნელოვანი მახასიათებელია მისი მუსიკალური ნიჭი - მშვენიერი ხმა, რომელიც ხიბლავდა მუსიკაში გამოუცდელ ადამიანებსაც კი. მკითხველი ნატაშას გოგონას სახელობის დღეს ხვდება, როცა ის 12 წლის ხდება. ტოლსტოი ასახავს ჰეროინის მორალურ მომწიფებას: სასიყვარულო გამოცდილებას, გასვლას, ნატაშას ღალატს პრინც ანდრეის და ამის გამო მისი გრძნობების მიმართ, საკუთარი თავის ძებნა რელიგიაში და ჰეროინის ცხოვრებაში გარდამტეხი წერტილი - ბოლკონსკის სიკვდილი. რომანის ეპილოგში ნატაშა მკითხველს სულ სხვაგვარად ეჩვენება - ჩვენ უფრო მეტად დავინახავთ მისი მეუღლის, პიერ ბეზუხოვის ჩრდილს და არა კაშკაშა, აქტიურ როსტოვას, რომელიც რამდენიმე წლის წინ ცეკვავდა რუსულ ცეკვებს და დედისგან დაჭრილების ურმები „დააბრუნა“.

პიერ ბეზუხოვი- "მასიური, მსუქანი ახალგაზრდა კაცი მოჭრილი თავით, სათვალეებით."

”პიერი გარკვეულწილად უფრო დიდი იყო, ვიდრე სხვა კაცები ოთახში”, მას ჰქონდა ”ინტელექტუალური და ამავე დროს მორცხვი, დაკვირვებული და ბუნებრივი გარეგნობა, რომელიც განასხვავებდა მას ამ მისაღებში ყველასგან”. პიერი არის გმირი, რომელიც მუდმივ ძიებაშია საკუთარი თავის გარშემო სამყაროს ცოდნის საშუალებით. მისი ცხოვრების ყოველი სიტუაცია, ცხოვრების თითოეული ეტაპი გმირისთვის განსაკუთრებული ცხოვრებისეული გაკვეთილი გახდა. ელენესთან ქორწინება, მასონობისადმი გატაცება, ნატაშა როსტოვას სიყვარული, ბოროდინოს ბრძოლის ველზე ყოფნა (რასაც გმირი ზუსტად ხედავს პიერის თვალით), ფრანგული ტყვეობა და კარატაევთან გაცნობა მთლიანად ცვლის პიერის პიროვნებას - მიზანდასახულ და თვითმყოფადობას. -დაჯერებული ადამიანი საკუთარი შეხედულებებითა და მიზნებით.

სხვა მნიშვნელოვანი პერსონაჟები

ომში და მშვიდობაში, ტოლსტოი პირობითად განსაზღვრავს პერსონაჟთა რამდენიმე ბლოკს - როსტოვების, ბოლკონსკის, კურაგინის ოჯახებს, ასევე იმ პერსონაჟებს, რომლებიც ერთ-ერთი ამ ოჯახის სოციალური წრის ნაწილია. როსტოვები და ბოლკონსკები, როგორც პოზიტიური გმირები, ჭეშმარიტად რუსული მენტალიტეტის, იდეებისა და სულიერების მატარებლები, ეწინააღმდეგებიან ნეგატიურ პერსონაჟებს კურაგინს, რომლებსაც ნაკლებად აინტერესებდათ ცხოვრების სულიერი ასპექტი, ამჯობინებდნენ საზოგადოებაში ბრწყინავს, ინტრიგების ქსოვას და ნაცნობების არჩევას. მათი სტატუსისა და სიმდიდრის მიხედვით. ომისა და მშვიდობის გმირების მოკლე აღწერა დაგეხმარებათ უკეთ გაიგოთ თითოეული მთავარი გმირის არსი.

გრაფიკი ილია ანდრეევიჩ როსტოვი- კეთილი და გულუხვი ადამიანი, რომლისთვისაც ცხოვრებაში ყველაზე მნიშვნელოვანი ოჯახი იყო. გრაფს გულწრფელად უყვარდა ცოლი და ოთხი შვილი (ნატაშა, ვერა, ნიკოლაი და პეტია), ეხმარებოდა მეუღლეს შვილების აღზრდაში და ყველაფერს აკეთებდა როსტოვების სახლში თბილი ატმოსფეროს შესანარჩუნებლად. ილია ანდრეევიჩს არ შეუძლია ფუფუნების გარეშე ცხოვრება, მას უყვარდა მდიდრული ბურთების, მიღებებისა და საღამოების მოწყობა, მაგრამ მისმა მფლანგველობამ და საყოფაცხოვრებო საქმეების მართვის უუნარობამ საბოლოოდ გამოიწვია როსტოვების კრიტიკული ფინანსური მდგომარეობა.
გრაფინია ნატალია როსტოვა 45 წლის აღმოსავლური შტრიხების მქონე ქალია, რომელმაც იცის როგორ მოახდინოს შთაბეჭდილება მაღალ საზოგადოებაში, გრაფი როსტოვის ცოლი და ოთხი შვილის დედა. გრაფინიას, ისევე როგორც ქმარს, ძალიან უყვარდა ოჯახი, ცდილობდა დაეხმარა შვილებს და მათში საუკეთესო თვისებები აღეზარდა. ბავშვებისადმი გადაჭარბებული სიყვარულის გამო, პეტიას გარდაცვალების შემდეგ, ქალი თითქმის გიჟდება. გრაფინიაში ნათესავებთან სიკეთე შერწყმული იყო წინდახედულობასთან: ოჯახის ფინანსური მდგომარეობის გაუმჯობესების სურვილით, ქალი მთელი ძალით ცდილობს დაარღვიოს ნიკოლაის ქორწინება სონიაზე, "არა მომგებიანი პატარძალი".

ნიკოლაი როსტოვი- "დაბალი ხვეული ახალგაზრდა მამაკაცი ღია გამომეტყველებით." ეს არის უბრალო გული, გახსნილი, პატიოსანი და კეთილგანწყობილი ახალგაზრდა, ნატაშას ძმა, როსტოვების უფროსი ვაჟი. რომანის დასაწყისში ნიკოლაი ჩნდება როგორც აღფრთოვანებული ახალგაზრდა, რომელსაც სამხედრო დიდება და აღიარება სურს, მაგრამ ჯერ შენგრაბესის ბრძოლაში მონაწილეობის შემდეგ, შემდეგ კი აუსტერლიცის ბრძოლაში და სამამულო ომში, ნიკოლაის ილუზიები იშლება და გმირი. აცნობიერებს, რამდენად აბსურდული და არასწორია თავად ომის იდეა. ნიკოლაი პირად ბედნიერებას პოულობს მარია ბოლკონსკაიასთან ქორწინებაში, რომელშიც პირველ შეხვედრაზეც კი თავს კეთილგანწყობილ ადამიანად გრძნობდა.

სონია როსტოვა- "თხელი, წვრილმანი შავგვრემანი, გრძელი წამწამებით შეფერილი რბილი გამოხედვით, სქელი შავი ლენტები, რომელიც ორჯერ შემოეხვია თავზე და სახეზე კანის მოყვითალო ელფერი", გრაფი როსტოვის დისშვილი. რომანის სიუჟეტის მიხედვით, ის არის მშვიდი, გონივრული, კეთილი გოგონა, რომელმაც იცის სიყვარული და მიდრეკილია თავგანწირვისკენ. სონია უარს ამბობს დოლოხოვზე, რადგან მას სურს მხოლოდ ნიკოლაის ერთგული იყოს, რომელიც გულწრფელად უყვარს. როდესაც გოგონა გაიგებს, რომ ნიკოლაი შეყვარებულია მარიამზე, იგი თვინიერად უშვებს მას, არ სურს ხელი შეუშალოს საყვარელი ადამიანის ბედნიერებას.

ნიკოლაი ანდრეევიჩ ბოლკონსკი- თავადი, გადამდგარი გენერალ-აშეფი. ეს არის ამაყი, ინტელექტუალური, მკაცრი საკუთარი თავისა და სხვების მიმართ, მოკლე სიმაღლის კაცი "პატარა მშრალი ხელებით და ნაცრისფერი ჩამოკიდებული წარბებით, ხანდახან, როცა შუბლშეკრული აბნელებდა ინტელექტუალურ და თითქოს ახალგაზრდა, მბზინავ თვალებს". სულის სიღრმეში ბოლკონსკის ძალიან უყვარს შვილები, მაგრამ ვერ ბედავს ამის ჩვენებას (მხოლოდ სიკვდილამდე შეძლო ქალიშვილს სიყვარულის ჩვენება). ნიკოლაი ანდრეევიჩი ბოგუჩაროვოში ყოფნისას მეორე დარტყმისგან გარდაიცვალა.

მარია ბოლკონსკაია- მშვიდი, კეთილი, თვინიერი, თავგანწირვისკენ მიდრეკილი და გულწრფელად მოსიყვარულე ოჯახის გოგონა. ტოლსტოი მას აღწერს, როგორც ჰეროინს, რომელსაც აქვს "მახინჯი, სუსტი სხეული და გამხდარი სახე", მაგრამ "პრინცესას თვალები, დიდი, ღრმა და კაშკაშა (თითქოს თბილი სინათლის სხივები ზოგჯერ მათგან გამოდიოდა თაიგულებში), ისეთი იყო. კარგია, რომ ძალიან ხშირად, ყველაფრის სიმახინჯის მიუხედავად, ეს თვალები სილამაზეზე უფრო მიმზიდველი ხდებოდა. მარიას თვალების სილამაზე ნიკოლაი როსტოვის დარტყმის შემდეგ. გოგონა ძალიან ღვთისმოსავი იყო, მან მთლიანად მიუძღვნა მამისა და ძმისშვილის ზრუნვას, შემდეგ კი სიყვარული გადაიტანა საკუთარი ოჯახისა და ქმრისკენ.

ელენე კურაგინა- კაშკაშა, ბრწყინვალედ ლამაზი ქალი "უცვლელი ღიმილით" და სავსე თეთრი მხრებით, რომელსაც მოსწონდა მამაკაცის კომპანია, პიერის პირველი ცოლი. ელენე განსაკუთრებული გონებით არ გამოირჩეოდა, მაგრამ თავისი მომხიბვლელობის, საზოგადოებაში თავის შენარჩუნებისა და საჭირო კავშირების დამყარების წყალობით პეტერბურგში საკუთარი სალონი მოაწყო, ნაპოლეონსაც პირადად იცნობდა. ქალი გარდაიცვალა ძლიერი ყელის ტკივილით (თუმცა საზოგადოებაში გავრცელდა ჭორები, რომ ელენემ თავი მოიკლა).

ანატოლ კურაგინი- ელენეს ძმა, გარეგნულად სიმპათიური და შესამჩნევი მაღალ საზოგადოებაში, როგორც მისი და. ანატოლი ცხოვრობდა ისე, როგორც მას სურდა, უარყო ყველა მორალური პრინციპი და საფუძველი, მოაწყო სიმთვრალე და ჩხუბი. კურაგინს სურდა ნატაშა როსტოვას მოპარვა და მისი დაქორწინება, თუმცა ის უკვე დაქორწინებული იყო.

ფედორ დოლოხოვი- "საშუალო სიმაღლის კაცი, ხუჭუჭა და კაშკაშა თვალები", სემენოვის პოლკის ოფიცერი, პარტიზანული მოძრაობის ერთ-ერთი ლიდერი. ფედორის პიროვნებაში ეგოიზმი, ცინიზმი და ავანტიურიზმი საოცარი გზით იყო შერწყმული საყვარელი ადამიანების სიყვარულისა და ზრუნვის უნართან. (ნიკოლაი როსტოვს ძალიან უკვირს, რომ სახლში, დედასთან და დასთან ერთად, დოლოხოვი სულ სხვაა - მოსიყვარულე და ნაზი ვაჟი და ძმა).

დასკვნა

ტოლსტოის „ომი და მშვიდობის“ გმირების მოკლე აღწერაც კი გვაძლევს საშუალებას დავინახოთ გმირების ბედის მჭიდრო და განუყოფელი ურთიერთობა. როგორც რომანში ყველა მოვლენა, გმირების შეხვედრები და გამომშვიდობებიც ხდება ისტორიული ურთიერთგავლენის ირაციონალური, გაუგებარი კანონის მიხედვით. სწორედ ეს გაუგებარი ურთიერთგავლენა ქმნის გმირების ბედს და აყალიბებს მათ შეხედულებებს სამყაროზე.

ნამუშევრების ტესტი

M. M. ბლინკინა

გმირთა ეპოქა რომანში "ომი და მშვიდობა"

(მეცნიერებათა აკადემიის შრომები. ლიტერატურისა და ენის სერია. - ტ. 57. - No1. - მ., 1998. - ს. 18-27)

1. შესავალი

ამ ნაწარმოების მთავარი მიზანია სიუჟეტური განვითარების ზოგიერთი ასპექტის მათემატიკური მოდელირება და ურთიერთობის დამყარება რეალურ და ახალ დროს, უფრო სწორად, პერსონაჟების რეალურ და ახალ ასაკებს შორის (და, ამ შემთხვევაში, ურთიერთობა იქნება პროგნოზირებადი და ხაზოვანი. ).

„ასაკის“ კონცეფციას, რა თქმა უნდა, რამდენიმე ასპექტი აქვს. პირველ რიგში, ლიტერატურული პერსონაჟის ასაკს განსაზღვრავს რომანის დრო, რომელიც ხშირად არ ემთხვევა რეალურ დროს. მეორეც, რიცხვებს ასაკის აღნიშვნაში, გარდა მათი ძირითადი (რეალურად რიცხვითი) მნიშვნელობისა, ხშირად აქვთ არაერთი დამატებითი, ანუ ისინი ატარებენ დამოუკიდებელ სემანტიკურ დატვირთვას. მათ შეუძლიათ, მაგალითად, შეიცავდნენ გმირის პოზიტიურ ან უარყოფით შეფასებას, ასახავდნენ მის ინდივიდუალურ მახასიათებლებს ან თხრობას ირონიული ელფერით.

სექციები 2-6 აღწერს, თუ როგორ ცვლის ლეო ტოლსტოი ომი და მშვიდობის პერსონაჟების ასაკობრივ მახასიათებლებს რომანში მათი ფუნქციის მიხედვით, რამდენად ახალგაზრდები არიან ისინი, რა სქესი არიან და ასევე სხვა ინდივიდუალური მახასიათებლების მიხედვით.

მე-7 ნაწილი გვთავაზობს მათემატიკურ მოდელს, რომელიც ასახავს ტოლსტოის პერსონაჟების „დაბერების“ თავისებურებებს.

2. ასაკობრივი პარადოქსები: ტექსტის ანალიზი

ლეო ნიკოლაევიჩ ტოლსტოის რომანის "ომი და მშვიდობა" კითხვისას არ შეიძლება ყურადღება არ მიაქციოთ რამდენიმე უცნაურ შეუსაბამობას მისი პერსონაჟების ასაკობრივ მახასიათებლებში. განვიხილოთ, მაგალითად, როსტოვის ოჯახი. 1805 წლის აგვისტო გარეთ არის - და ჩვენ პირველად ვხვდებით ნატაშას: ... ოთახში შევარდა ცამეტიგოგონა, მუსლინის კალთაში რაღაცას ახვევს...

იმავე 1805 წლის აგვისტოში ჩვენ შევხვდით ამ ოჯახის ყველა სხვა შვილს, კერძოდ, უფროს და ვერასთან: გრაფინიას უფროსი ქალიშვილი იყო დაზე ოთხი წლით უფროსიდა დიდივით მოიქცა.

ამრიგად, 1805 წლის აგვისტოში ვერე ჩვიდმეტი წელი. ახლა სწრაფად გადადით 1806 წლის დეკემბრამდე: რწმენა იყო ოცი წლისლამაზი გოგო ... ნატაშა ნახევრად ქალბატონი, ნახევრად გოგო...

ჩვენ ვხედავთ, რომ ბოლო ერთი წლისა და ოთხი თვის განმავლობაში ვერამ სამი წლით გაიზარდა. ჩვიდმეტის იყო და ახლა არც თვრამეტისაა და არც ცხრამეტის; ის ოცი წლისაა. ნატაშას ასაკი ამ ფრაგმენტში მოცემულია მეტაფორულად და არა რიცხვით, რაც, როგორც ირკვევა, ასევე არ არის უსაფუძვლო.

გავა ზუსტად სამი წელი და მივიღებთ ბოლო შეტყობინებას ამ ორი დის ასაკის შესახებ:

ნატაშა იყო თექვსმეტი წელიდა ეს იყო 1809 წელი, იმავე წელს, სანამ ოთხი წლის წინ იგი თითებს ითვლიდა ბორისთან ერთად, მას შემდეგ რაც აკოცა..

ასე რომ, ამ ოთხი წლის განმავლობაში, ნატაშა სამით გაიზარდა, როგორც, თუმცა, მოსალოდნელი იყო. ჩვიდმეტის ან თუნდაც თვრამეტის ნაცვლად, ის ახლა თექვსმეტის არის. და აღარ იქნება. ეს მისი ასაკის ბოლო ხსენებაა. და რა ბედი ეწევა მის უბედურ უფროს დას ამასობაში?

რწმენა იყო ოცდაოთხი წელი, ის ყველგან მოგზაურობდა და იმისდა მიუხედავად, რომ უდავოდ კარგი და გონივრული იყო, ჯერ არავის არასოდეს შეუთავაზებია მისთვის.

როგორც ვხედავთ, ბოლო სამი წლის განმავლობაში ვერა ოთხით გაიზარდა. თუ თავიდანვე ჩავთვლით, ანუ 1805 წლის აგვისტოდან, გამოდის, რომ სულ რაღაც ოთხ წელიწადში ვერა შვიდი წლით გაიზარდა. ამ პერიოდში ნატასა და ვერას შორის ასაკობრივი სხვაობა გაორმაგდა. ვერა უკვე ოთხი, მაგრამ რვა წლით უფროსია თავის დაზე.

ეს იყო მაგალითი იმისა, თუ როგორ იცვლება ორი პერსონაჟის ასაკი ერთმანეთთან შედარებით. ახლა მოდით შევხედოთ გმირს, რომელსაც დროის რაღაც მომენტში აქვს სხვადასხვა ასაკი სხვადასხვა პერსონაჟისთვის. ეს გმირი ბორის დრუბეცკოია. მისი ასაკი პირდაპირ არ არის მითითებული, ამიტომ ვცადოთ მისი ირიბად გამოთვლა. ერთის მხრივ, ჩვენ ვიცით, რომ ბორისი ნიკოლაი როსტოვის ასაკისაა: ორი ახალგაზრდა, სტუდენტი და ოფიცერი, ბავშვობიდან მეგობრები იყვნენ ერთი წლის ...

ნიკოლოზი 1806 წლის იანვარში ცხრამეტი თუ ოცი წლის იყო:

რა უცნაური იყო გრაფინიასთვის მისი ვაჟი, რომელიც მის ძალიან პაწაწინა პენისებში მოძრაობდა ოცი წლის წინახლა მამაცი მეომარი...

აქედან გამომდინარეობს, რომ 1805 წლის აგვისტოში ბორისი ცხრამეტი თუ ოცი წლის იყო. ახლა შევაფასოთ მისი ასაკი პიერის გადმოსახედიდან. რომანის დასაწყისში პიერი ოცი წლისაა: პიერ ათი წლის ასაკიდანრეპეტიტორ-აბატთან ერთად გაგზავნეს საზღვარგარეთ, სადაც დარჩა ოც წლამდე .

მეორე მხრივ, ჩვენ ეს ვიცით პიერმა დატოვა ბორისი თოთხმეტი წლის ბიჭიდა მტკიცედ არ ახსოვდა იგი.

ამრიგად, ბორისი ოთხი წლით უფროსია პიერზე და რომანის დასაწყისში ის ოცდაოთხი წლისაა, ანუ პიერისთვის ოცდაოთხი წლისაა, ხოლო ნიკოლაისთვის ის ჯერ კიდევ მხოლოდ ოცი.

და ბოლოს, კიდევ ერთი, უკვე საკმაოდ სასაცილო მაგალითი: ნიკოლენკა ბოლკონსკის ასაკი. 1805 წლის ივლისში მისი მომავალი დედა ჩვენს წინაშე ჩნდება: ... პატარა პრინცესა ვოლკონსკაია, რომელიც გასულ ზამთარში დაქორწინდა და ახლა ფეხმძიმობის გამო არ წასულა სამყაროში... ღრიალით, პატარა სწრაფი ნაბიჯებით დადიოდა მაგიდის გარშემო...

საყოველთაო ადამიანური მოსაზრებებიდან ირკვევა, რომ ნიკოლენკა უნდა დაიბადოს 1805 წლის შემოდგომაზე: მაგრამ, ამქვეყნიური ლოგიკის საწინააღმდეგოდ, ეს არ ხდება, ის დაიბადა. 1806 წლის 19 მარტიგასაგებია, რომ ასეთ პერსონაჟს რომანული ცხოვრების ბოლომდე ასაკთან დაკავშირებული პრობლემები ექნება. ასე რომ, 1811 წელს ის იქნება ექვსი წლის, ხოლო 1820 წელს - თხუთმეტი.

როგორ შეიძლება აიხსნას ასეთი შეუსაბამობები? იქნებ ტოლსტოისთვის მისი პერსონაჟების ზუსტი ასაკი არ არის მნიშვნელოვანი? პირიქით, ტოლსტოის უყვარს რიცხვები და საოცარი სიზუსტით ადგენს ყველაზე უმნიშვნელო გმირების ასაკსაც. ასე რომ, მარია დმიტრიევნა ახროსიმოვა იძახის: ორმოცდათვრამეტი წელი ცხოვრობდა სამყაროში ...: არა, ცხოვრება არ დასრულებულა ოცდათერთმეტზე, - ამბობს პრინცი ანდრია.

ტოლსტოის ყველგან რიცხვებია და რიცხვები ზუსტია, წილადი. ომსა და მშვიდობაში ასაკი უდავოდ ფუნქციონალურია. გასაკვირი არ არის, რომ დოლოხოვი ნიკოლაის კარტებში სცემს, გადაწყვიტა თამაშის გაგრძელება მანამ, სანამ ეს რეკორდი ორმოცდასამი ათასამდე არ გაიზრდებოდა. ეს ნომერი მან აირჩია იმიტომ ორმოცდასამი იყო მისი წლების ჯამი პლუს სონიას. .

ამრიგად, ზემოთ აღწერილი ყველა ასაკობრივი შეუსაბამობა და რომანში დაახლოებით ოცდაათი მათგანია, მიზანმიმართულია. რის გამო არიან ისინი განპირობებული?

სანამ ამ კითხვაზე პასუხის გაცემას დავიწყებ, აღვნიშნავ, რომ საშუალოდ, რომანის მსვლელობისას, ტოლსტოი თავის თითოეულ პერსონაჟს ერთი წლით უფროს ხდის, ვიდრე უნდა იყოს (ეს გვიჩვენებს გამოთვლებს, რომელზეც მოგვიანებით იქნება საუბარი). ჩვეულებრივ, კლასიკური რომანის გმირი ოცდაერთი წლისა და თერთმეტი თვის ნაცვლად ყოველთვის ოცდაერთი წლის იქნება და საშუალოდ, შესაბამისად, ასეთი გმირი წელზე ნახევარი წლით უმცროსი გამოდის.

თუმცა, ზემოთ მოყვანილი მაგალითებიდანაც უკვე ირკვევა, ჯერ ერთი, რომ ავტორი სხვაგვარად „ბერდება“ და „ახალგაზრდავს“ თავის გმირებს და მეორეც, ეს ხდება არა შემთხვევით, არამედ სისტემურად, დაპროგრამებულად. ზუსტად როგორ?

თავიდანვე ცხადი ხდება, რომ დადებითი და უარყოფითი გმირები სხვანაირად, არაპროპორციულად ბერდება. ("პოზიტიური და უარყოფითი", რა თქმა უნდა, პირობითი ცნებაა, თუმცა, ტოლსტოში, პერსონაჟის პოლარობა უმეტეს შემთხვევაში თითქმის ცალსახად არის განსაზღვრული. "ომი და მშვიდობის" ავტორი საოცრად გულწრფელია თავისი მოწონებით და არ მოსწონს) . როგორც ზემოთ იყო ნაჩვენები, ნატაშა მოსალოდნელზე ნელა მწიფდება, ხოლო ვერა, პირიქით, უფრო სწრაფად იზრდება. ბორისი, როგორც ნიკოლაის მეგობარი და როსტოვის ოჯახის მეგობარი, გვევლინება როგორც ოცი წლის; ის, პიერის საერო ნაცნობის როლში და ჯული კარაგინას მომავალი ქმრის როლში, ამავე დროს ბევრად უფროსიც აღმოჩნდება. გმირების ეპოქაში თითქოს გარკვეული არა მკაცრი ბრძანებაა დაწესებული, უფრო სწორად, ანტიორდერული. არის განცდა, რომ გმირებს ასაკის მატება „დასჯიან“. ტოლსტოი, როგორც იქნა, სჯის თავის გმირებს არაპროპორციული სიბერით.

თუმცა, რომანში არიან გმირები, რომლებიც იზრდებიან მკაცრად გატარებული წლების შესაბამისად. სონია, მაგალითად, სინამდვილეში არც პოზიტიური და არც უარყოფითი გმირია, არამედ სრულიად ნეიტრალური და უფერო, სონია, რომელიც ყოველთვის კარგად სწავლობდა და ყველაფერს ახსოვდა, განსაკუთრებულად ფრთხილად მწიფდება. საუკუნეების მთელი არეულობა, რომელიც ხდება როსტოვის ოჯახში, მასზე საერთოდ არ მოქმედებს. 1805 წელს იგი თხუთმეტი წლის გოგონა და 1806 წ. თექვსმეტი წლის გოგონაახლად აყვავებული ყვავილის მთელი სილამაზით. მისი ასაკია, რომ წინდახედული დოლოხოვი კარტით სცემს როსტოვს და ამატებს თავისას. მაგრამ სონია საკმაოდ გამონაკლისია.

ზოგადად, „სხვადასხვა პოლარობის“ პერსონაჟები სხვადასხვანაირად იზრდებიან. უფრო მეტიც, ასაკის უკიდურესად გაჯერებული სივრცე იყოფა დადებით და უარყოფით პერსონაჟებს შორის. თექვსმეტი წლის ასაკში ნატაშა და სონია მოიხსენიება. თექვსმეტი წლის შემდეგ - ვერა და ჯული კარაგინა. ოცზე მეტი არ ხდება პიერ, ნიკოლაი და პეტია როსტოვები, ნიკოლენკა ბოლკონსკი. მკაცრად ოცზე მეტი ბორისი, დოლოხოვი, "ორაზროვანი" პრინცი ანდრეი.

საკითხი არ არის რამდენი წლისაა გმირი, საკითხავია ზუსტად რა ასაკია დაფიქსირებული რომანში. ნატაშა არ უნდა იყოს თექვსმეტზე მეტი; მერია პოზიტიური ჰეროინისთვის მიუღებელია, ამიტომ მის ასაკზე სიტყვაც არ თქმულა; ელენე, პირიქით, გამომწვევად ახალგაზრდაა ნეგატიური ჰეროინისთვის, ამიტომ არ ვიცით რამდენი წლისაა.

რომანში დაწესებულია ზღვარი, რის შემდეგაც უკვე არსებობენ მხოლოდ უარყოფითი პერსონაჟები; საზღვარი, რომელსაც გადააბიჯებს, განზრახ პოზიტიური გმირი უბრალოდ წყვეტს არსებობას ასაკობრივ სივრცეში. იდეალურად სიმეტრიულად ნეგატიური პერსონაჟი რომანში ასაკის გარეშე დადის, სანამ ამ ზღვარს არ გადალახავს. ნატაშა თექვსმეტი წლის ასაკში კარგავს ასაკს. ჯული კარაგინა, პირიქით, ასაკს იმატებს და აღარ არის მისი პირველი ახალგაზრდობა:

ჯული იყო ოცდაშვიდი წლის. ძმების გარდაცვალების შემდეგ იგი ძალიან მდიდარი გახდა. ის ახლა სრულიად მახინჯი იყო; მაგრამ მე მეგონა, რომ ის არა მხოლოდ ისეთივე ლამაზი იყო, არამედ ახლა უფრო მიმზიდველიც კი, ვიდრე ადრე... კაცი, რომელსაც ათი წლის წინ ეშინოდა ყოველდღე მისულიყო სახლში, სადაც იყო. ჩვიდმეტი წლის ქალბატონი, რომ კომპრომისზე არ წასულიყო და თავი არ შეეკრა, ახლა თამამად მიდიოდა მასთან ყოველდღე და ესაუბრებოდა არა როგორც ახალგაზრდა ქალბატონს, არამედ როგორც ნაცნობს, რომელსაც სექსი არ ჰქონდა.

თუმცა პრობლემა ის არის, რომ ჯული ამ რომანში ჩვიდმეტი წლის არასოდეს ყოფილა. 1805 წელს, როდესაც ეს მსუქანი ქალბატონი სტუმარიროსტოვების სახლში ჩნდება, მის ასაკზე არაფერია ნათქვამი, რადგან თუ მაშინ ტოლსტოიმ გულწრფელად მისცა მას ჩვიდმეტი წელი, მაშინ ახლა, 1811 წელს, ის არ იქნებოდა ოცდაშვიდის, არამედ მხოლოდ ოცდასამი წლის, რაც, რა თქმა უნდა, ასევე აღარ არის ასაკი პოზიტიური ჰეროინისთვის, მაგრამ ჯერ კიდევ არ არის ასექსუალურ არსებებში საბოლოო გადასვლის დრო. ზოგადად, ნეგატიურ გმირებს, როგორც წესი, არ უნდა ჰქონდეთ ბავშვობა და მოზარდობა. ეს იწვევს რამდენიმე სასაცილო გაუგებრობას:

აბა, ლელა? - პრინცი ვასილი თავის ქალიშვილს მიუბრუნდა ჩვეული სინაზის იმ უყურადღებო ტონით, რომელსაც ითვისებენ მშობლები, რომლებიც ბავშვობიდან ეფერებიან შვილებს, მაგრამ რომელსაც პრინცი ძალადობა მხოლოდ სხვა მშობლების მიბაძვით გამოიცნობდა.

ან იქნებ პრინცი ვასილი არ არის დამნაშავე? შესაძლოა, მის წმინდა ნეგატიურ შვილებს ბავშვობა საერთოდ არ ჰქონიათ. და ტყუილად არ არის, რომ პიერი, სანამ ელენეს შესთავაზებს, თავს არწმუნებს, რომ მას ბავშვობაში იცნობდა. ის მაინც ბავშვი იყო?

თუ ლირიკადან ციფრებზე გადავალთ, მაშინ გამოდის, რომ რომანში არიან 5, 6, 7, 9, 13, 15, 16, 20, ასევე 40, 45, 50, 58 წლის დადებითი პერსონაჟები. უარყოფითი არის. 17, 20, 24, 25, 27. ანუ, ადრეული ახალგაზრდობიდან დადებითი გმირები მაშინვე ხვდებიან პატივსაცემი სიბერეში. ნეგატიურ გმირებსაც, რა თქმა უნდა, აქვთ ხანდაზმული ასაკი, მაგრამ მათი ასაკის ფრაგმენტაცია სიბერეში ნაკლებია, ვიდრე პოზიტიური. ასე რომ, პოზიტიური მარია დმიტრიევნა ახროსიმოვა ამბობს: ორმოცდათვრამეტი წელი ცხოვრობდა სამყაროში...ნეგატიური თავადი ვასილი საკუთარ თავს ნაკლებად სიზუსტით აფასებს: ჩემთვის მეექვსე ათწლეული, ჩემი მეგობარი...

ზოგადად, ზუსტი გამოთვლებით ჩანს, რომ დაბერების კოეფიციენტი „დადებით-უარყოფით“ სივრცეში არის -2,247, ე.ი. სხვა თანაბარ პირობებში, დადებითი გმირი იქნება ორი წლით და სამი თვით უმცროსი, ვიდრე უარყოფითი.

მოდი ახლა ვისაუბროთ ორ ჰეროინზე, რომლებიც ხაზგასმული არიან ასაკოვანნი. ეს ჰეროინები არიან ელენე და პრინცესა მერი, რაც თავისთავად შემთხვევითი არ არის.

ელენე რომანში მარადიული სილამაზისა და ახალგაზრდობის სიმბოლოა. მისი სისწორე, მისი ძალა ამ ამოუწურავ ახალგაზრდობაში. როგორც ჩანს, დრო მასზე ძალა არ აქვს: ელენა ვასილიევნა, ასე რომ ორმოცდაათზესილამაზე იქნება. პიერი, რომელიც თავის თავს არწმუნებს ელენეზე დაქორწინებაზე, მის მთავარ უპირატესობად მის ასაკსაც ასახელებს. ახსოვს, რომ ბავშვობაში იცნობდა. ის თავის თავს ამბობს: არა, ის ლამაზია ახალგაზრდა ქალი! ის სულელი არ არის ქალი!

ელენე მარადიული პატარძალია. ცოცხალ ქმართან ის მომხიბვლელი უშუალობით ირჩევს თავისთვის ახალ საქმროს და ერთი განმცხადებელი ახალგაზრდაა, მეორე კი - მოხუცი. ელენე იღუპება იდუმალ გარემოებებში, ამჯობინებს ძველ თაყვანისმცემელს ახალგაზრდას, ანუ: თითქოს თვითონ ირჩევს სიბერესა და სიკვდილს, უარს ამბობს მარადიული ახალგაზრდობის პრივილეგიაზე და იშლება არარაობაში.

პრინცესა მარიამსაც ასაკი არ აქვს და მისი გამოთვლა რომანის საბოლოო ვერსიიდან შეუძლებელია. მართლაც, 1811 წელს მან, ძველი მშრალი პრინცესა, ნატას სილამაზისა და ახალგაზრდობის შურს. ფინალში, 1820 წელს, მარია ბედნიერი ახალგაზრდა დედაა, ის მეოთხე შვილს ელოდება და მისი ცხოვრება, შეიძლება ითქვას, ახლა იწყება, თუმცა იმ მომენტში ის არანაკლებ ოცდათხუთმეტი წლისაა, ასაკი. არც თუ ისე შესაფერისი ლირიკული ჰეროინისთვის; ამიტომაც ამ რომანში ასაკის გარეშე ცხოვრობს, ფიგურებით გაჟღენთილი.

საინტერესოა, რომ "ომი და მშვიდობის" პირველ გამოცემაში, რომელიც განსხვავდება საბოლოო ვერსიისგან უკიდურესი სიზუსტით და "უკანასკნელი პირდაპირობით", ელენესა და მარიას სურათებში გაურკვევლობა ნაწილობრივ მოხსნილია. იქ, 1805 წელს, მარია ოცი წლის იყო: თავად მოხუცი უფლისწული ეწეოდა თავისი ქალიშვილის განათლებას და, რათა განევითარებინა ორივე მთავარი სათნოება, ოც წლამდეატარებდა გაკვეთილებს ალგებრასა და გეომეტრიაში და მთელი ცხოვრება ანაწილებდა უწყვეტ სწავლას.

და ელენეც იქ კვდება, არა სიჭაბუკის სიჭარბისგან...

4. რომანის პირველი დასრულებული ვერსია

"ომი და მშვიდობის" პირველი ვერსია ეხმარება გადაჭრას ბევრი გამოცანები, რომლებიც მოცემულია რომანის საბოლოო ვერსიაში. ის, რაც ძალიან ბუნდოვნად იკითხება საბოლოო ვერსიაში, ჩნდება ადრეულ ვერსიაში საოცარი სიცხადით რომანის თხრობისთვის. ასაკობრივი სივრცე აქ ჯერ კიდევ არ არის გაჯერებული იმ რომანტიკული შეფასებით, რომელსაც თანამედროვე მკითხველი ხვდება. მიზანმიმართული სიზუსტე ესაზღვრება ბანალურობას. გასაკვირი არ არის, რომ რომანის საბოლოო ვერსიაში ტოლსტოი უარს ამბობს ასეთ ზედმიწევნით. ასაკის ხსენება ხდება ერთნახევარჯერ ნაკლები. კულისებში ბევრი საინტერესო დეტალია, რომლის აქ ხსენებაც ზედმეტი არ იქნება.

პრინცესა მერი, როგორც უკვე აღვნიშნეთ, რომანის დასაწყისში ოცი წელი. ასაკი ელენეარ არის დაკონკრეტებული, თუმცა, აშკარად ზემოდან შემოიფარგლება მისი უფროსი ძმის ასაკით. და 1811 წ ანატოლი იყო 28 წლის. იგი თავისი ძალისა და სილამაზის სრულ ბრწყინვალებაში იყო.

ამრიგად, რომანის დასაწყისში ანატოლი ოცდაორი წლისაა, მისი მეგობარი დოლოხოვი ოცდახუთი წლისაა, პიერი კი ოცისა. ელენეარაუმეტეს ოცდაერთი. უფრო მეტიც, ის ალბათ არაუმეტეს ცხრამეტირადგან, იმდროინდელი დაუწერელი კანონების თანახმად, იგი არ უნდა იყოს პიერზე უფროსი. (ხაზგასმულია ის ფაქტი, რომ ჯული ბორისზე უფროსია.)

ასე რომ, სცენა, რომელშიც სოციალისტი ელენე ცდილობს ახალგაზრდა ნატაშა როსტოვას შეცდომაში შეიყვანოს, სრულიად კომიკურად გამოიყურება, იმის გათვალისწინებით, რომ ნატაშა ამ მომენტში ოცი წლისაა, ხოლო ელენე ოცდაოთხი, ანუ ისინი, ფაქტობრივად, ერთსა და იმავეს ეკუთვნიან. ასაკობრივი ჯგუფი.კატეგორიები.

ადრეული ვერსია ასაკსაც გვიხსნის ბორის: ელენემ მას მონ ჰეჟი უწოდა და ბავშვურად ექცეოდა... ხანდახან, იშვიათ მომენტებში, პიერს „უჩნდა აზრი, რომ ეს მფარველი მეგობრობა წარმოსახვითი ბავშვისთვის იყო 23 წლისრაღაც არაბუნებრივი ჰქონდა.

ეს მოსაზრებები ეხება 1809 წლის შემოდგომას, ანუ რომანის დასაწყისში ბორისი ცხრამეტი წლისაადა მისი მომავალი პატარძალი ჯული - ოცდაერთი წლის, თუ მის ასაკს მათი ქორწილის მომენტიდან უკან დაითვლით. თავდაპირველად, ჯულის, როგორც ჩანს, რომანში უფრო ლამაზი გმირის როლი დაეკისრა: მაღალი, ძლიერი, ამაყი გარეგნობის ქალბატონი ლამაზიმისაღებში შემოვიდა ქალიშვილი კაბების შრიალით.

ეს ლამაზი ქალიშვილი ჯული კარაგინაა, რომელიც თავიდან უფრო ახალგაზრდა და მიმზიდველი იყო. თუმცა, 1811 წელს ჯული ახროსიმოვა (როგორც მას თავდაპირველად ეძახდნენ) უკვე ის „უსქესო“ არსება იქნება, როგორც მას საბოლოო ვერსიიდან ვიცნობთ.

დოლოხოვი რომანის პირველ ვერსიაში სცემს ნიკოლაის არა ორმოცდასამ, არამედ მხოლოდ ორმოცდათორმეტ ათასს.

ნატაშასა და სონიას ასაკი რამდენჯერმეა მოცემული. ასე რომ, 1806 წლის დასაწყისში ნატაშა ამბობს: ჩემთვის მეთხუთმეტე წელი, ჩემს დროს ბებიაჩემი გათხოვდა.

1807 წლის ზაფხულში ნატაშას ასაკი ორჯერ არის ნახსენები: ნატაშა გარდაიცვალა 15 წელიდა ის ძალიან ლამაზია ამ ზაფხულს.

”და თქვენ მღერით”, - თქვა პრინცმა ანდრეიმ. მან ეს უბრალო სიტყვები თქვა და პირდაპირ უყურებდა ამის ლამაზ თვალებს 15 წლისგოგონები.

ასაკობრივი შემთხვევების ასეთი რაოდენობა საშუალებას გვაძლევს დავადგინოთ, რომ ნატაშა დაიბადა 1791 წლის შემოდგომაზე. ამრიგად, პირველი ბურთის დროს ის ანათებს თვრამეტი წლის ასაკში და არავითარ შემთხვევაში თექვსმეტის.

ნატაშა რომ გაახალგაზრდავდეს, ტოლსტოი სონიას ასაკსაც ცვლის. ამრიგად, 1810 წლის ბოლოს სონია უკვე იყო მეოცე წელი. მან უკვე შეწყვიტა გალამაზება, არ დაჰპირდა იმაზე მეტს, რაც მასში იყო, მაგრამ ეს საკმარისი იყო.

სინამდვილეში, ნატაშა ამ მომენტში მეოცე წლისაა, სონია კი მინიმუმ წლინახევრის უფროსია.

ბევრი სხვა პერსონაჟისგან განსხვავებით, პრინც ანდრეის რომანის პირველ ვერსიაში ზუსტი ასაკი არ აქვს. სახელმძღვანელოს ნაცვლად ოცდათერთმეტი წლის მან დაახლოებით ოცდაათი წელი.

რა თქმა უნდა, რომანის ადრეული ვერსიის სიზუსტე და პირდაპირობა არ შეიძლება იყოს "ოფიციალური მინიშნება" ასაკობრივი ცვლილებების შესახებ, რადგან ჩვენ არ გვაქვს უფლება დავიჯეროთ, რომ ნატაშა და პიერი პირველი გამოცემის იგივე პერსონაჟები არიან, რომლებიც ნატაშა და პიერი არიან. რომანის საბოლოო ვერსიაში. გმირის ასაკობრივი მახასიათებლების შეცვლით ავტორი ნაწილობრივ ცვლის თავად გმირს. მიუხედავად ამისა, რომანის ადრეული ვერსია საშუალებას გვაძლევს შევამოწმოთ საბოლოო ტექსტზე გაკეთებული გამოთვლების სიზუსტე და დავრწმუნდეთ, რომ ეს გამოთვლები სწორია.

5. ასაკი, როგორც ასაკის ფუნქცია (ასაკობრივი სტერეოტიპები)

ასე ცოტა დრო დარჩა საცხოვრებლად

უკვე თექვსმეტი წლის ვარ!

ი.რიაშენცევი

ხანდაზმული პერსონაჟების ახალგაზრდებთან შედარებით დაბერების ტრადიცია სათავეს საუკუნეების სიღრმეში იღებს. ამ თვალსაზრისით ტოლსტოიმ ახალი არაფერი გამოიგონა. გამოთვლები აჩვენებს, რომ რომანში „ასაკთან დაბერების“ კოეფიციენტი არის 0,097, რაც ადამიანის ენაზე ნიშნავს რომანის დაბერების წელიწადს ათი ცხოვრების განმავლობაში, ანუ ათი წლის გმირი შეიძლება იყოს თერთმეტი წლის, ოცი წლის. - წლის გმირი ოცდაორია, ორმოცდაათი წლის გმირი კი ორმოცდათხუთმეტია. შედეგი არ არის გასაკვირი. გაცილებით საინტერესოა, როგორ აძლევს ტოლსტოი თავისი გმირების ასაკს, როგორ აფასებს მათ „ახალგაზრდა - მოხუცების“ სკალაზე. დავიწყოთ თავიდანვე.

5.1. ათ წლამდე

ლევ ნიკოლაევიჩ ტოლსტოის ძალიან უყვარდა ბავშვები.

ხან სრულ კამერას მოჰქონდათ. ნაბიჯი

ნაბიჯი არსად არის, მაგრამ ის ყვირის: მეტი! მეტი!

დ.ხარმსი

ზიანი, რა თქმა უნდა, სწორია. რომანში ბევრი ჩვილი პერსონაჟია. მათ საერთო აქვთ, ალბათ, ის, რომ ისინი არ ჩანან დამოუკიდებელ ერთეულებად დაჯილდოვებულნი საკუთარი პრობლემებითა და გამოცდილებით. ათ წლამდე ასაკი, თითქოსდა, არის სიგნალი იმისა, რომ გმირი, ფაქტობრივად, პატარა რუპორი იქნება ავტორისთვის. რომანში ბავშვები სამყაროს საოცრად დახვეწილად და სწორად ხედავენ, ისინი ეწევიან გარემოს სისტემატური „დეფლიარიზაციას“. ისინი, ცივილიზაციის ტვირთით არ განებივრებულნი, უფრო წარმატებულები არიან, ვიდრე მოზრდილები თავიანთი მორალური პრობლემების გადაჭრაში და, ამავე დროს, თითქოს სრულიად მოკლებულნი არიან გონიერებას. ამიტომ, ასეთი ახალგაზრდა პერსონაჟები, რომელთა რიცხვი ბოლომდე გაიზრდება წარმოუდგენელ ზღვრამდე, ძალიან ხელოვნურად გამოიყურებიან:

ხუთი წუთის შემდეგ, პატარა შავთვალება სამწლიანინატაშამ, მამის რჩეულმა, ძმისგან რომ შეიტყო, რომ მამას პატარა დივან ოთახში ეძინა, დედას შეუმჩნევლად, მამასთან გაიქცა... ნიკოლაი ნაზი ღიმილით შემობრუნდა სახეზე.

- ნატაშა, ნატაშა! - კარებიდან გრაფინია მარიას შეშინებული ჩურჩული გავიგე, - პაპას ძილი უნდა.

- არა, დედა, ძილი არ უნდა, - დამაჯერებლად უპასუხა პატარა ნატაშამ, - იცინის.

ასეთი შემსწავლელი პატარა პერსონაჟია. აი შემდეგი, ცოტა უფრო ძველი:

ანდრეის მხოლოდ ერთი შვილიშვილი, მალაშა, ექვსი წლის გოგონა, რომელსაც ყველაზე წარჩინებულმა მოფერების შემდეგ შაქრის ნაჭერი ჩაი მისცა, ღუმელზე დარჩა დიდ ქოხში... მალაშა... თორემ მიხვდა ამ რჩევის მნიშვნელობას. მას ეჩვენებოდა, რომ ეს იყო მხოლოდ პირადი ბრძოლა "ბაბუასა" და "გრძელმკლავიანს" შორის, როგორც ის უწოდებდა ბენინგსენს.

საოცარი გამჭრიახობა!

ასაკის ბოლო პერსონაჟი, რომელიც ავლენს იგივე „ბავშვურ-არაცნობიერი“ ქცევის ნიშნებს, ისევე როგორც ტოლსტოის ყველა არასრულწლოვან პერსონაჟს, არის მარადიული თექვსმეტი წლის ნატაშა როსტოვა:

სცენის შუაგულში გოგონები წითელ კორსაჟებში და თეთრ კალთებში იყვნენ. ყველა რაღაცას მღეროდა. სიმღერა რომ დაასრულეს, თეთრად ჩაცმული გოგონა ავიდა პრომპტერის ჯიხურთან და მამაკაცი აბრეშუმის მჭიდრო შარვალში სქელ ფეხებზე, ბუმბულითა და ხანჯლით მივიდა მასთან და დაიწყო სიმღერა და მხრების აჩეჩვა...

სოფლის შემდეგ და იმ სერიოზულ განწყობაზე, რომელშიც ნატაშა იყო, ეს ყველაფერი მისთვის ველური და გასაკვირი იყო.

ასე რომ, ნატაშა სამყაროს ბავშვურად, უგუნურად უყურებს. ასაკით არა, ზრდასრული ბავშვები ახალგაზრდებს ჰგვანან. გლობალურობისკენ მიისწრაფვის, "ომი და მშვიდობის" ავტორი კარგავს წვრილმანებს, ჩვილების ინდივიდუალურობას, მაგალითად, ლევ ნიკოლაევიჩის შვილები ინდივიდუალურად კი არ მოდიან, არამედ კომპლექტში: მაგიდასთან დედა, მოხუცი ქალი ბელოვა, რომელიც მასთან ცხოვრობდა, მისი ცოლი, სამი შვილიგუვერნანტი, დამრიგებელი, ძმისშვილი თავის დამრიგებელთან ერთად, სონია, დენისოვი, ნატაშა, მისი სამი შვილი, მათი გუვერნანტი და მოხუცი მიხაილ ივანოვიჩი, პრინცის არქიტექტორი, რომელიც მელოტ მთებში ცხოვრობდა პენსიაზე.

ამ ჩამოთვლაში ინდივიდუალობა ყველას ეყრდნობა, ბელოვასაც კი, რომელსაც პირველად და უკანასკნელად ვხვდებით. რეპეტიტორიც, გუვერნანტიც და რეპეტიტორიც კი არ ერწყმის "რეპეტიტორების" ზოგად კონცეფციას. და მხოლოდ ბავშვები, უსქესო და უსახო, დადიან ხალხში. ხარმს ჰქონდა რაღაც პაროდია.