Práca na maľbe v ateliéri, tvorba náčrtov pre divadelné kostýmy a kulisy, príprava na vydanie ďalšieho článku o umení... Taký bol obyčajný deň Alexandra Benoisa - umelca, kritika, umeleckého kritika a divadelnej osobnosti.
Z dynastie Benois
Alexander Benois sa narodil v Petrohrade v rodine architekta Nikolaja Benoisa a jeho manželky Camilly. Medzi príbuzných Alexandra Benoisa patrili Albert Cavos, tvorca projektu Mariinského divadla, herec Peter Ustinov, umelkyňa Zinaida Serebryakova. Takmer polovica predstaviteľov kultúry strieborného veku bola nejakým spôsobom spojená s rodom Benois.
Vo svojich memoároch umelec zdôraznil, že jeho umelecké a estetické názory tvoria dve kategórie zážitkov. Prvým a najsilnejším je divadlo. Alexandre Benois navždy spojil pojem „umelectvo“ s pojmom „divadelnosť“. Práve na javisku je podľa neho možné dosiahnuť najvyšší cieľ umenia – syntézu umenia. Druhou kategóriou zážitkov sú dojmy zo zoznámenia sa s petrohradskými kráľovskými sídlami a predmestiami.
"Z týchto rôznorodých dojmov z Peterhofu... pravdepodobne vznikol celý môj ďalší kult Peterhofu, Carského Sela, Versailles."
Alexander Benois
„Pokryť tému čo najširšie a študovať čo najhlbšie“
Alexander Benois študoval na súkromnom Gymnáziu Karla Maya v Petrohrade. Tu sa zblížil so Sergejom Diaghilevom a ďalšími členmi budúceho „World of Art“. Istý čas navštevoval večerné kurzy na Akadémii umení. Základné maliarske zručnosti ho naučil jeho brat Albert.
Alexandre Benois veril, že jedine sebavzdelávaním možno dosiahnuť excelentnosť vo svojej profesii. Počas svojho života študoval výtvarné umenie, stal sa brilantným umeleckým kritikom. Medzi jeho dielami je kapitola o ruských umelcoch pre nemeckú zbierku Dejiny maliarstva 19. storočia, Dejiny maliarstva všetkých čias a národov, jedného z najlepších sprievodcov po Ermitáži a mnohé ďalšie.
"K najjednoduchším a najpravdivejším obrazom reality"
„Vo mne sa „paseizmus“ začal javiť ako niečo úplne prirodzené už v ranom detstve. ... Veľa z minulosti sa mi zdá dobre a dlho známe, možno ešte známejšie ako súčasnosť.<...>Mám jemnejší, láskavejší vzťah k minulosti ako k prítomnosti.
Alexander Benois
Benois obzvlášť často maľuje cársky Petersburg a jeho palácové a parkové súbory, scény zo života historických osobností, krajiny Francúzska a Versailleské parky.
Benois napísal The ABC in Pictures a vytvoril ilustrácie pre Bronzový jazdec a Piková dáma od Alexandra Puškina, ktoré sa zapísali do dejín knižnej grafiky.
Osobitné miesto v jeho tvorbe zaujíma divadlo. Benois vytvoril kulisy pre inscenácie, vypracoval náčrty kostýmov. Pomohol navrhnúť niekoľko predstavení pre ruské sezóny v Paríži.
Alexandre Benois v Gorkého komisii
Alexandre Benois bojoval za zachovanie kultúrneho dedičstva. Hneď po októbrovej revolúcii úzko spolupracoval s Maximom Gorkým v Komisii na ochranu umeleckých pamiatok. Umelec bol jedným z prvých, ktorí navštívili Zimný palác po jeho napadnutí a opísal to vo svojich memoároch.
Benois pomohol obnoviť činnosť Ruského múzea a zostaviť novú výstavu umenia 18.-20. Neskôr sa umelec stal vedúcim umeleckej galérie v Štátnom múzeu Ermitáž a súčasne vykonával výskumné práce.
Pracoval aj na záchrane architektonických pamiatok Petrohradu a jeho predmestí a výsledky svojej práce spracoval v sérii článkov.
„Toto je majetok ľudu, toto je naše dobro a treba urobiť všetko, čo je v našich silách, aby si to ľudia uvedomili a aby sa dostali k tomu, čo im právom patrí. Samotná myšlienka národnosti akéhokoľvek umenia, všetkého, do čoho ľudia z ľudí investovali svoje ideály krásy, táto myšlienka by sa teraz mala odhaliť a ožiť so zvláštnou silou.
Alexander Benois
Estetické pohľady na "Svet umenia"
Krúžok Svet umenia (podobne ako jeho časopis) sa stal podľa Benoisa „praktickou nevyhnutnosťou“. V spoločnosti Wanderers nastala kríza a umelci potrebovali nový vektor pohybu. Časopis predstavil publiku západnú klasiku a modernu, ruské umenie a architektúru.
V rôznych časoch do združenia patrili Valentin Serov, Isaac Levitan, Michail Nesterov, Michail Vrubel, Lev Bakst, Konstantin Somov a samozrejme Sergej Diaghilev. Zdieľali názory Miriskuniki a Ilya Repin.
„Neriadili sme sa ani tak úvahami o „ideologickom“ poriadku, ako skôr úvahami o praktickej nevyhnutnosti. Množstvo mladých umelcov nemalo kam ísť.“
Alexander Benois
„World of Art“ vyhlásil krásu za hlavný cieľ kreativity. Subjektivita tohto cieľa dávala umelcom úplnú slobodu – ako vo výbere témy, tak aj vo výbere výtvarných prostriedkov.
Autoportrét 1896 (papier, atrament, pero)
Životopis Alexandra Benoisa
Benois Alexander Nikolajevič(1870-1960) grafik, maliar, divadelník, vydavateľ, spisovateľ, jeden z autorov moderného obrazu knihy. Predstaviteľ ruskej moderny.
A. N. Benois sa narodil v rodine slávneho architekta a vyrastal v atmosfére úcty k umeniu, umelecké vzdelanie však nedostal. Študoval na Právnickej fakulte Petrohradskej univerzity (1890-94), no zároveň samostatne študoval dejiny umenia a zaoberal sa kresbou a maľbou (hlavne akvarelom). Urobil to tak dôkladne, že sa mu podarilo napísať kapitolu o ruskom umení pre tretí zväzok „Dejiny maliarstva v 19. storočí“ od R. Muthera, vydaný v roku 1894.
Okamžite sa o ňom začalo hovoriť ako o talentovanom umeleckom kritikovi, ktorý prevrátil zavedené predstavy o vývoji domáceho umenia. V roku 1897 na základe dojmov z ciest do Francúzska vytvoril prvé seriózne dielo – sériu akvarelov „Posledné prechádzky Ľudovíta XIV.“, v ktorých sa prejavil ako originálny umelec.
Opakované cesty do Talianska a Francúzska a kopírovanie tamojších umeleckých pokladov, štúdium Saint-Simonových spisov, západnej literatúry 17.-19. storočia a záujem o antické rytiny tvorili základ jeho umeleckého vzdelania. V roku 1893 pôsobil Benois ako krajinár a vytváral akvarely okolia Petrohradu. V rokoch 1897-1898 maľuje akvarelom a gvašom sériu krajinomalieb z versaillských parkov, v ktorých obnovuje ducha a atmosféru staroveku.
Koncom 19. a začiatkom 20. storočia sa Benois opäť vracia do krajín Peterhof, Oranienbaum, Pavlovsk. Oslavuje krásu a vznešenosť architektúry 18. storočia. Príroda zaujíma umelca najmä v súvislosti s históriou. S pedagogickým nadaním a erudíciou sa koncom 19. stor. zorganizovalo združenie „World of Art“, ktoré sa stalo jeho teoretikom a inšpirátorom. Veľa pracoval v knižnej grafike. Často vystupoval v tlači a každý týždeň uverejňoval svoje „Umelecké listy“ (1908-1916) v novinách „Rech“.
Nemenej plodne pôsobil aj ako historik umenia: vydal v dvoch vydaniach (1901, 1902) všeobecne známu knihu Ruské maliarstvo v 19. storočí, pre ktorú podstatne prepracoval svoju skoršiu esej; začal vydávať sériové publikácie „Ruská maliarska škola“ a „Dejiny maliarstva všetkých čias a národov“ (1910-17; vydávanie bolo prerušené začiatkom revolúcie) a časopis „Umelecké poklady Ruska“; vytvoril nádherný „Sprievodca galériou umenia Ermitáž“ (1911).
Po revolúcii v roku 1917 sa Benois aktívne zapájal do práce rôznych organizácií, ktoré sa týkali najmä ochrany pamiatok umenia a staroveku, a od roku 1918 sa venoval aj múzejnej práci - dostal sa do vedenia Galérie umenia Ermitáž. Vypracoval a úspešne zrealizoval úplne nový plán generálnej expozície múzea, ktorý prispel k čo najvýraznejšej ukážke každého diela.
Na začiatku XX storočia. Benois ilustruje diela Puškina A.S. Pôsobí ako kritik a historik umenia. V 10. rokoch sa do centra umelcových záujmov dostali ľudia. Taký je jeho obraz „Peter I. na prechádzke v letnej záhrade“, kde sa vo viacfigurálnej scéne znovu objavuje podoba minulého života videná očami súčasníka.
V diele umelca Benoisa rozhodne zvíťazila história. Jeho pozornosť vždy priťahovali dve témy: "Petrohrad v 18. - začiatkom 19. storočia." a „Francúzsko Ľudovíta XIV“. Venoval sa im predovšetkým vo svojich historických kompozíciách – v dvoch „versaillských sériách“ (1897, 1905 – 06), v známych obrazoch „Prehliadka za Pavla I.“ (1907), „Odchod Kataríny II. v paláci Carskoje Selo“ ( 1907) a ďalšie, reprodukujúce dávno uplynulý život s hlbokými znalosťami a jemným zmyslom pre štýl. Rovnaké námety boli v podstate venované jeho početným prírodným krajinám, ktoré zvyčajne predvádzal buď v Petrohrade a jeho predmestiach, alebo vo Versailles (Benoit pravidelne cestoval do Francúzska a dlho tam žil). Do dejín ruskej knižnej grafiky sa umelec zapísal knihou „Abeceda v obrazoch Alexandra Benoisa“ (1905) a ilustráciami „Piková dáma“ od A. S. Puškina v dvoch verziách (1899, 1910). ako nádherné ilustrácie k „Bronzovému jazdcovi“ “, ktorého trom variantom venoval takmer dvadsať rokov práce (1903-22).
V tých istých rokoch sa podieľal na návrhu „Ruských ročných období“, ktoré organizoval Diaghilev S.P. v Paríži, ktoré do svojho programu zaradili nielen operné a baletné predstavenia, ale aj symfonické koncerty.
Benois navrhol operu R. Wagnera Smrť bohov na javisku Mariinského divadla a následne predviedol náčrty pre kulisy baletu N. N. Čerepnina Pavilón Armidy (1903), libreto, ktoré sám zložil. Vášeň pre balet sa ukázala byť taká silná, že z iniciatívy Benoisa as jeho priamou účasťou bol zorganizovaný súkromný baletný súbor, ktorý v roku 1909 začal v Paríži triumfálne predstavenia - „Ruské ročné obdobia“. Benois, ktorý v súbore zastával post umeleckého riaditeľa, predviedol dizajn pre niekoľko predstavení.
Jedným z jeho najvyšších počinov bola kulisa pre balet I. F. Stravinského „Petruška“ (1911). Čoskoro začal Benois spolupracovať s Moskovským umeleckým divadlom, kde úspešne navrhol dve predstavenia založené na hrách J.-B. Moliere (1913) a istý čas sa dokonca podieľal na vedení divadla spolu s K. S. Stanislavským a V. I. Nemirovičom-Dančenkom.
Od roku 1926 žil v Paríži, kde aj zomrel. Hlavné diela umelca: „Chôdza kráľa“ (1906), „Fantasy na tému Versailles“ (1906), „Talianska komédia“ (1906), ilustrácie pre Bronzového jazdca od Puškina A.S. (1903) a ďalšie.
Alexander Nikolaevič Benois je ruský maliar, grafik, umelecký kritik, jeden zo zakladateľov umeleckého združenia „World of Art“, autor mnohých literárnych diel pokrývajúcich tvorbu ruských a zahraničných majstrov, vynikajúci dekoratér, ktorý pôsobil v divadlách. v Moskve a Petrohrade, v mnohých mestách Európy a Ameriky. Mimoriadne nadaný umelec, propagátor umenia, organizátor početných výstav, múzejný pracovník, najaktívnejšia osobnosť divadla a kina Benois sa výrazne zapísal do dejín ruskej umeleckej kultúry 20. storočia.
Narodil sa A.N Benois 3. mája 1870 v meste Petersburg. Syn profesora architektúry Nikolaja Leontyeviča Benoisa, vnuk Louis-Jules Benois (po francúzsky - Benois), rodák z Francúzska, vnuk z matkinej strany architekta Alberta K. Cavosa, staviteľa Mariinského divadla v St. Petrohrad a Veľké divadlo v Moskve; brat akvarelistu Alberta H. Benoisa a architekta Leontyho Benoisa. Detstvo a mnoho rokov života A.N. Benois pochodoval v Petrohrade, v dome číslo 15 na ulici Glinka, neďaleko Kryukovského kanála.
Situácia v dome, ktorý obklopoval Alexandra Nikolajeviča, prispela k jeho umeleckému rozvoju. Od detstva sa zamiloval do „starého Petrohradu“, predmestia hlavného mesta. A tiež láska k javisku sa v ňom zrodila skoro, udržal si ju na celý život. Alexandre Benois bol obdarený výnimočným hudobným sluchom a vzácnou vizuálnou pamäťou. Diela, ktoré vytvoril v extrémnej starobe, „kresby-spomienky“, naznačujú úžasnú odolnosť a silu jeho životného vnímania.
Benois začal študovať kreslenie v súkromnej škôlke, umenie ho úplne pohltilo celý život. V rokoch 1885 až 1890 bol Benois študentom májového gymnázia v Petrohrade, kde sa bližšie zoznámil s D.V. Filosofov, K.A. Somov a V.F. Nouvel; v roku 1890 sa k nim pridal Filosofov bratranec S.P. Diaghilev, umelec Lev Bakst a muzikológ A.P. Nurok. Následne všetci spoločne založili umeleckú organizáciu „World of Art“ a časopis s rovnomenným názvom, ktorého hlavnou úlohou bolo propagovať zahraničné a najmä ruské umenie. „Svet umenia“ odhalil mnohé zabudnuté či nepovšimnuté mená, upozornil na úžitkové umenie, architektúru, ľudové remeslá, pozdvihol význam grafiky, výzdoby a ilustrácie knihy. Alexandre Benois bol dušou „Sveta umenia“ a nepostrádateľným členom časopisu. Nevyštudoval Akadémiu umení, pretože veril, že umelcom sa môže stať iba nepretržitou prácou. Výnimočná pracovitosť mu umožnila za jeden deň naplniť album kresbami, pracovať v dielni na maľbe, ktorú začal, navštevovať dielne divadla, vŕtať sa v detailoch náčrtov kulís a kostýmov, režírovať a dokonca aj pracovať. role s hercami. Okrem toho sa Benoisovi podarilo pripraviť článok do časopisu alebo novín, napísať niekoľko listov, vždy zaujímavé myšlienky o umení.
Veľa času venoval aj svojej rodine. Syn Nikolai, dcéry Elena a Anna, synovci a ich malí priatelia našli v „strýkovi Shure“ účastníka kurióznych akcií, užitočných aktivít a nikdy nepocítili podráždenie ani únavu tohto zaneprázdneného, ale neúnavného človeka.
Koncom roku 1896 Alexandre Benois spolu s priateľmi prvýkrát cestoval do Paríža; tu vytvoril slávnu „Versailleskú sériu“, zobrazujúcu krásu parkov a prechádzky „kráľa Slnka“ (Ludvíka XIV.). Benois dokonale zbehlý v udalostiach minulosti dokázal vidieť očami človeka 20. storočia. Príkladom toho je obraz „Prehliadka za Pavla I.“, ktorý ukazuje jemnú znalosť histórie, kostýmov, architektúry, života a zároveň je cítiť nádych humoru, až satiry. „Bez ohľadu na to, aké nezmysly o mne hovoria súčasní umeleckí spisovatelia, o mojom „estetizme“, moje sympatie ma priťahovali a teraz priťahujú k tým najjednoduchším a najvernejším obrazom reality,“ povedal Benois.
Umelec vedel oceniť veľkosť umenia minulosti. To zohralo dôležitú úlohu v Rusku na začiatku 20. storočia, keď kapitalistické budovy, nevzhľadné nájomné domy začali ohrozovať klasický vzhľad mesta. Benois bol dôsledným obhajcom hodnôt staroveku.
V diele A.N. Benois osobitne upozorňuje na grafické komentáre k literárnym dielam. Najvyšším úspechom knižnej grafiky boli ilustrácie k básni Alexandra Puškina „Bronzový jazdec“; umelec na nich pracoval viac ako dvadsať rokov. Jedinečné umelecké zásluhy, temperament a silu, už len toto dielo mohlo dať Alexandrovi Benoisovi meno najväčšieho umelca začiatku 20. storočia.
Benois bol tiež slávnou divadelnou postavou. Začal spolupracovať s K.S. Stanislavského a po Veľkej októbrovej revolúcii spolu s A.M. Gorky sa podieľal na organizácii Leningradského Veľkého činoherného divadla, pre ktoré vytvoril množstvo skvelých predstavení. Návrh Le nozze di Figaro, inscenovaný v roku 1926, je posledným Benoisovým dielom v sovietskom Rusku.
Život umelca bol prerušený v Paríži. Veľa pôsobil v Miláne v slávnom divadle La Scala. Ale pamäť svojej vlasti, kde sa podieľal na realizácii prvých opatrení sovietskej vlády na organizáciu múzeí, bol popredným zamestnancom Ermitáže a Ruského múzea, starajúceho sa o ochranu starovekých pamiatok, bol vždy pre A. Benoisa to najcennejšie v jeho živote.
Ešte v 10. rokoch 20. storočia A. Benoisovi ako jednej z najaktívnejších osobností a organizátorov (spolu so S. Diaghilevom) turné ruského baletu v Paríži predovšetkým záležalo na tom, aby tieto predstavenia prispeli k svetovej sláve ruského umenia. Všetky jeho posledné diela sú venované pokračovaniu a variáciám „ruskej série“, ktorá sa začala v rokoch 1907-1910. Neustále sa vracal k obrazom Puškinovej poézie, ktoré mu boli drahé: "Na brehu púštnych vĺn", "Potopa v Petrohrade v roku 1824" V posledných rokoch svojho života A. Benois opäť, ale už v maliarstve, rozvíjal tieto námety. Benois, ktorý pracoval pre kinematografiu, sa obrátil k obrázkom F.M. Dostojevského, na ruskú tematiku. V hudbe vášnivo miloval Čajkovského, Borodina, Rimského-Korsakova. Alexander Nikolajevič Benois zomrel 9. februára 1960.
Alexander Nikolajevič Benois (21. apríl (3. máj), 1870, Petrohrad - 9. február 1960, Paríž) - ruský umelec, historik umenia, kritik umenia, zakladateľ a hlavný ideológ združenia Svet umenia.
Životopis Alexandra Benoisa
Alexander Benois sa narodil 21. apríla (3. mája) 1870 v Petrohrade v rodine ruského architekta Nikolaja Leontyeviča Benoisa a Camilly Albertovny Benois (rodenej Kavos).
Vyštudoval prestížne 2. petrohradské gymnázium. Istý čas študoval na Akadémii umení, študoval aj výtvarné umenie samostatne a pod vedením svojho staršieho brata Alberta.
V roku 1894 začal svoju kariéru ako teoretik a historik umenia, napísal kapitolu o ruských umelcoch do nemeckej zbierky Dejiny maliarstva 19. storočia.
V rokoch 1896-1898 a 1905-1907 pôsobil vo Francúzsku.
Kreativita Benoit
Stal sa jedným z organizátorov a ideológov umeleckého združenia „World of Art“, založil rovnomenný časopis.
V rokoch 1916-1918 umelec vytvoril ilustrácie k básni A. S. Puškina „Bronzový jazdec“. V roku 1918
Benois viedol umeleckú galériu Ermitáže, vydal jej nový katalóg. Naďalej pôsobil ako knižný a divadelný umelec, pracoval najmä na dizajne predstavení BDT.
V roku 1925 sa zúčastnil na Medzinárodnej výstave moderného dekoratívneho a priemyselného umenia v Paríži.
V roku 1926 Benois opustil ZSSR bez toho, aby sa vrátil zo zahraničnej služobnej cesty. Žil v Paríži, pracoval najmä na náčrtoch divadelných kulís a kostýmov.
Alexandre Benois zohral významnú úlohu v inscenáciách baletného podniku S. Diaghileva „Ballets Russes“, ako umelec a autor – režisér predstavení.
Benois začal svoju kariéru ako krajinár a počas svojho života maľoval krajiny, väčšinou akvarel. Tvoria takmer polovicu jeho dedičstva. Samotná príťažlivosť krajiny v Benoite bola diktovaná záujmom o históriu. Jeho pozornosť vždy priťahovali dve témy: "Petrohrad v 18. - začiatkom 19. storočia." a „Francúzsko Ľudovíta XIV“.
Najstaršie Benoitove retrospektívne práce súvisia s jeho prácou vo Versailles. V rokoch 1897-1898 existuje séria malých obrazov vyrobených akvarelom a gvašom, ktoré spája spoločná téma - „Posledné prechádzky Ľudovíta XIV. Ide o ukážku historickej rekonštrukcie minulosti umelca, charakteristickú pre Benoisovu tvorbu, inšpirovanú živými dojmami Versaillských parkov s ich sochárstvom a architektúrou; no zároveň sú tu zhrnuté výsledky svedomitého štúdia starého francúzskeho umenia, najmä rytín 17. – 18. storočia. Slávne „Zápisky“ vojvodu Louisa de Saint Simon dali umelcovi náčrt „Posledných prechádzok Ľudovíta XIV“ a spolu s ďalšími memoármi a literárnymi zdrojmi uviedli Benoisa do atmosféry éry.
Jedným z jeho najvyšších počinov bola kulisa pre balet I. F. Stravinského „Petrushka“ (1911); tento balet vznikol podľa myšlienky samotného Benoisa a podľa ním napísaného libreta. Čoskoro sa zrodila umelcova spolupráca s Moskovským umeleckým divadlom, kde úspešne navrhol dve predstavenia podľa hier J.-B. Moliere (1913) a istý čas sa dokonca podieľal na vedení divadla spolu s K. S. Stanislavským a V. I. Nemirovičom-Dančenkom.
Dielo umelca
- Cintorín
- Karneval na Fontánke
- Letná záhrada za Petra Veľkého
- Nábrežie Rei v Bazileji v daždi
- Oranienbaum. japonská záhrada
- Versailles. Trianonská záhrada
- Versailles. alej
- Zo sveta fantázie
- Paráda pod Pavlom 1
- Talianska komédia. "Love Note"
- Berta (nákres kostýmu V. Komissarzhevskaya)
- Večer
- Petruška (návrh kostýmu pre Stravinského Petrušku)
- Herman pred oknami grófky (šetrič obrazovky pre Puškinovu Pikovú dámu)
- Ilustrácia k Puškinovej básni „Bronzový jazdec“
- Zo série "Posledné prechádzky Louis 14"
- Maškaráda za Ľudovíta 14
- Marquise's Bath
- svadobná prechádzka
- Peterhof. Kvetinové záhony pod Veľkým palácom
- Peterhof. Spodná fontána pri Kaskáde
- Peterhof. Veľká kaskáda
- Peterhof. hlavná fontána
- pavilón
Autoportrét. 1896 (papier, atrament, pero)
Benois Alexander Nikolajevič
Markíza kúpeľ. 1906 
Karneval na Fontánke. 
Talianska komédia. "Love note" 1907. 
Letná záhrada za Petra Veľkého. 1902 
pavilón. 1906 
Oranienbaum. Japonská sála 1901 
Quay Rey v Bazileji v daždi, 1902 
Maškaráda za Ľudovíta 14. 1898 
Prehliadka pod Pavlom 1. 1907 
Svadobná prechádzka. 1906 
Paríž. Carruzel. 1927 
Peterhof. Kvetinové záhony pod Veľkým palácom. 1918
Peterhof. Spodná fontána pri Kaskáde. 1942
Peterhof. hlavná fontána. 1942 
Peterhof. Veľká kaskáda. 1901-17
Životopis Alexandra Benoisa.
Benois Alexander Nikolajevič(1870-1960) grafik, maliar, divadelník, vydavateľ, spisovateľ, jeden z autorov moderného obrazu knihy. Predstaviteľ ruskej moderny.
A. N. Benois sa narodil v rodine slávneho architekta a vyrastal v atmosfére úcty k umeniu, umelecké vzdelanie však nedostal. Študoval na Právnickej fakulte Petrohradskej univerzity (1890-94), no zároveň samostatne študoval dejiny umenia a zaoberal sa kresbou a maľbou (hlavne akvarelom). Urobil to tak dôkladne, že sa mu podarilo napísať kapitolu o ruskom umení pre tretí zväzok „Dejiny maliarstva v 19. storočí“ od R. Muthera, vydaný v roku 1894.
Okamžite sa o ňom začalo hovoriť ako o talentovanom umeleckom kritikovi, ktorý prevrátil zavedené predstavy o vývoji domáceho umenia. V roku 1897 na základe dojmov z ciest do Francúzska vytvoril prvé seriózne dielo – sériu akvarelov „Posledné prechádzky Ľudovíta XIV.“, v ktorých sa prejavil ako originálny umelec.
Opakované cesty do Talianska a Francúzska a kopírovanie tamojších umeleckých pokladov, štúdium Saint-Simonových spisov, západnej literatúry 17.-19. storočia a záujem o antické rytiny tvorili základ jeho umeleckého vzdelania. V roku 1893 pôsobil Benois ako krajinár a vytváral akvarely okolia Petrohradu. V rokoch 1897-1898 maľuje akvarelom a gvašom sériu krajinomalieb z versaillských parkov, v ktorých obnovuje ducha a atmosféru staroveku.
Koncom 19. a začiatkom 20. storočia sa Benois opäť vracia do krajín Peterhof, Oranienbaum, Pavlovsk. Oslavuje krásu a vznešenosť architektúry 18. storočia. Príroda zaujíma umelca najmä v súvislosti s históriou. S pedagogickým nadaním a erudíciou sa koncom 19. stor. zorganizovalo združenie „World of Art“, ktoré sa stalo jeho teoretikom a inšpirátorom. Veľa pracoval v knižnej grafike. Často vystupoval v tlači a každý týždeň uverejňoval svoje „Umelecké listy“ (1908-1916) v novinách „Rech“.
Nemenej plodne pôsobil aj ako historik umenia: vydal v dvoch vydaniach (1901, 1902) všeobecne známu knihu Ruské maliarstvo v 19. storočí, pre ktorú podstatne prepracoval svoju skoršiu esej; začal vydávať sériové publikácie „Ruská maliarska škola“ a „Dejiny maliarstva všetkých čias a národov“ (1910-17; vydávanie bolo prerušené začiatkom revolúcie) a časopis „Umelecké poklady Ruska“; vytvoril nádherný „Sprievodca galériou umenia Ermitáž“ (1911).
Po revolúcii v roku 1917 sa Benois aktívne zapájal do práce rôznych organizácií, ktoré sa týkali najmä ochrany pamiatok umenia a staroveku, a od roku 1918 sa venoval aj múzejnej práci - dostal sa do vedenia Galérie umenia Ermitáž. Vypracoval a úspešne zrealizoval úplne nový plán generálnej expozície múzea, ktorý prispel k čo najvýraznejšej ukážke každého diela.
Na začiatku XX storočia. Benois ilustruje diela Puškina A.S. Pôsobí ako kritik a historik umenia. V 10. rokoch sa do centra umelcových záujmov dostali ľudia. Taký je jeho obraz „Peter I. na prechádzke v letnej záhrade“, kde sa vo viacfigurálnej scéne znovu objavuje podoba minulého života videná očami súčasníka.
V diele umelca Benoisa rozhodne zvíťazila história. Jeho pozornosť vždy priťahovali dve témy: "Petrohrad v 18. - začiatkom 19. storočia." a „Francúzsko Ľudovíta XIV“. Venoval sa im predovšetkým vo svojich historických kompozíciách – v dvoch „versaillských sériách“ (1897, 1905 – 06), v známych obrazoch „Prehliadka za Pavla I.“ (1907), „Odchod Kataríny II. v paláci Carskoje Selo“ ( 1907) a ďalšie, reprodukujúce dávno uplynulý život s hlbokými znalosťami a jemným zmyslom pre štýl. Rovnaké námety boli v podstate venované jeho početným prírodným krajinám, ktoré zvyčajne predvádzal buď v Petrohrade a jeho predmestiach, alebo vo Versailles (Benoit pravidelne cestoval do Francúzska a dlho tam žil). Do dejín ruskej knižnej grafiky sa umelec zapísal knihou „Abeceda v obrazoch Alexandra Benoisa“ (1905) a ilustráciami „Piková dáma“ od A. S. Puškina v dvoch verziách (1899, 1910). ako nádherné ilustrácie k „Bronzovému jazdcovi“ “, ktorého trom variantom venoval takmer dvadsať rokov práce (1903-22).
V tých istých rokoch sa podieľal na návrhu „Ruských ročných období“, ktoré organizoval Diaghilev S.P. v Paríži, ktoré do svojho programu zaradili nielen operné a baletné predstavenia, ale aj symfonické koncerty.
Benois navrhol operu R. Wagnera Smrť bohov na javisku Mariinského divadla a následne predviedol náčrty pre kulisy baletu N. N. Čerepnina Pavilón Armidy (1903), libreto, ktoré sám zložil. Vášeň pre balet sa ukázala byť taká silná, že z iniciatívy Benoisa as jeho priamou účasťou bol zorganizovaný súkromný baletný súbor, ktorý v roku 1909 začal v Paríži triumfálne predstavenia - „Ruské ročné obdobia“. Benois, ktorý v súbore zastával post umeleckého riaditeľa, predviedol dizajn pre niekoľko predstavení.
Jedným z jeho najvyšších počinov bola kulisa pre balet I. F. Stravinského „Petruška“ (1911). Čoskoro začal Benois spolupracovať s Moskovským umeleckým divadlom, kde úspešne navrhol dve predstavenia založené na hrách J.-B. Moliere (1913) a istý čas sa dokonca podieľal na vedení divadla spolu s K. S. Stanislavským a V. I. Nemirovičom-Dančenkom.
Od roku 1926 žil v Paríži, kde aj zomrel. Hlavné diela umelca: „Chôdza kráľa“ (1906), „Fantasy na tému Versailles“ (1906), „Talianska komédia“ (1906), ilustrácie pre Bronzového jazdca od Puškina A.S. (1903) a ďalšie
(c)
(Kliknutím na obrázok zobrazíte popis knihy)
