Relevantnosť tematického projektu redakcie hudobného časopisu. Kurz je akýmsi vývojom hudobného časopisu

Témou diplomovej práce predloženej na posúdenie je význam hudobnej žurnalistiky v Ruskej federácii. Už samotné znenie obsahuje koncept aktualizácie informácií v tejto oblasti žurnalistiky u nás. Štúdium problematiky je o to aktuálnejšie v kontexte rýchlo sa meniaceho globálneho informačného priestoru a v dôsledku toho aj celého hudobného priemyslu a jeho sprievodných oblastí verejného života. Z nižšie uvedeného historického obrazu vývoja hudobnej publicistiky je zrejmý fakt jej rozkvetu a následného úpadku v druhej polovici 20. storočia.

Relevantnosť Táto práca je daná aj tým, že odráža názory ľudí, ktorým táto téma nebola ľahostajná a našli si čas a odpovedali na nižšie uvedené otázky.

Niektorí prejavili záujem o úplný hotový text tejto práce, čo možno považovať aj za nepriamy znak jej relevantnosti.

Respondenti tejto štúdie boli rozdelení do dvoch skupín. Do prvej patria hudobní umelci rôznych úrovní, manažéri skupín, hudobní kritici a šéfredaktori hudobných časopisov a portálov, zástupcovia niektorých vydavateľstiev. Do druhej skupiny patria bežní poslucháči.

Novinka tejto štúdie spočíva v spôsobe štúdia uvedenej témy - kvalitatívnej analýze odpovedí respondentov na dotazník, ktorý autor vytvoril v spojení s inými modernými publikáciami na túto tému.

objekt nášho štúdia možno nazvať hudobná žurnalistika a informačné procesy s ňou spojené.

Ako predmet výskum je odrazom hudobného procesu na jednej strane a uspokojenia dopytu verejnosti na strane druhej.

Podmienené chronologický rámec výskum - desaťročie od roku 2005 do roku 2015.

Pod výskumný cieľ chápeme možnosť konštatovania spoločenského významu súčasnej hudobnej publicistiky.

Úlohy umiestnené pred nami, vidíme nasledovné:

· Odhaliť podstatu podstaty dnešnej hudobnej publicistiky;

Analyzujte procesy, ktoré v ňom prebiehajú;

· Ponúknuť víziu perspektívy tohto odvetvia žurnalistiky.

Teoretický význam tohto diela spočíva v súhrne autentických odborných vyjadrení predstaviteľov hudobnej a publicistickej sféry, ktoré sú v súčasnosti aktuálne. V budúcnosti môžu byť tieto isté tvrdenia, ako aj úryvky z anglických článkov preložených autorom a závery z práce použité pre ďalší výskum zahŕňajúci úvahy o dynamickom rozvoji hudobnej žurnalistiky.

Odzrkadľuje sa zase možnosť vytvorenia vlastného hudobného nosiča na základe informácií, ktoré sme dostali, a vyvodených záverov praktický význam práca.

Hudobná publicistika sa včera neobjavila. Už koncom 18. storočia existovali také publikácie ako „Allgemeine musikalische Zeitung“ (nemecky: „General Musical Gazette“) a „Neue Zeitschrift für Musik“ (nemecky: „New Musical Newspaper“, založené v Lipsku Robertom Schumannom), od polovice 19. storočia existovali „The Musical Times“ v Londýne. Je celkom zrejmé, že stredobodom pozornosti týchto publikácií bola akademická hudba. Niektoré články napísali aj novinári zo všeobecných novín, napríklad John Davidson z The Times. Skladateľ Hector Berlioz publikoval v rokoch 1830 až 1840 množstvo článkov v parížskych vydaniach.

Popularizácia tejto oblasti žurnalistiky sa začala práve v 40. rokoch 19. storočia, keď sa pod všeobecným vplyvom rastúcej úrovne vzdelanosti prejavil vplyv romantizmu a popularizácia skladateľov a interpretov ako Franz Liszt a Niccolò Paganini, nielen špecializovaných. časopisy sa začali zaujímať o hudbu. V súlade s tým sa úroveň kompetencií novinárov začala veľmi meniť už vtedy.

Najdlhšie vychádzajúci časopis v Spojenom kráľovstve je „BMG Magazine“ (skratka zložená z prvých písmen hudobných nástrojov – banjo, mandolína a gitara). Spoločnosť BMG bola založená v roku 1903 a trvá dodnes. Materiály v nej sú sústredené najmä okolo akustických pražcových nástrojov, sú vzdelávacie a umožňujú zdokonaliť sa v hre. Hrubý časopis vychádza štvrťročne.

Príklad západných masmédií jasne ukazuje, že vrchol ich popularity spadá do obdobia najhmatateľnejších spoločenských zmien. Základom týchto posunov bol vznik novej povojnovej morálky, kultúra rokenrolu, boj proti rasovej segregácii (vrátane aktivít Dr. Martina Luthera Kinga), kontrakultúra hippies, popularizácia drog, sexuálna revolúcia (vrátane uznania sexuálnych menšín) .

Hudobný novinár Ilya Smirnov tento čas charakterizuje takto: “… antirealizmus v správaní a v umení. Odmietanie okolitej reality bez alternatívy malo podobu ESCAPIZMU - úniku do narkotických halucinácií LSD, do psychedelickej hudby, do sveta maoistických politických dogiem, ktoré absolútne nesúvisia so skutočným životom.”.

A ďalej v riadku: “ Priamym dôsledkom tohto životného postoja bola mystika (najmä východná) a vznešená lyrika tej doby. Pozoruhodným príkladom je filozofický surrealizmus anglickej skupiny Pink Floyd; - pesimizmus, pocit vlastnej záhuby, opäť spájajúci hippies s „militantnými“ predstaviteľmi svojej generácie. Antonioni s úžasnou presnosťou sprostredkoval túto beznádej vo filme Zabriskie Point. Hudbu k filmu napísal a hral, ​​mimochodom, ten istý Pink Floyd”.

Od marca 1952 existuje v Londýne vplyvný magazín New Musical Express, známy aj pod skratkou NME (homofón pre slovo „nepriateľ“ – „nepriateľ“). Potom vyšiel von v podobe bulvárneho plátku. 14. novembra toho istého roku NME, riadené skúsenosťami z amerického „Billboardu“, spustilo prvý UK Top 20 singlový rebríček.

Hudobná žurnalistika a kritika získali skutočnú popularitu s príchodom pop a rockovej hudby k širokému publiku po prielomu The Beatles, The Rolling Stones a ďalších predstaviteľov British Wave v roku 1964. V prvej polovici tohto slávneho roka dosiahol New Musical Express svoj historicky najvyšší náklad 306 881 kópií.

Prvú vlnu „britskej invázie“ vystriedala vlna spomínaných psychedelik. Do ostrej kontroverzie s rovnakým "NME", ktorého náklad sa pevne držal okolo 200 000 výtlačkov týždenne, vstúpil jeho večný rival - britský časopis "Melody Maker". Bol jedným z prvých, ktorí koncom 60. rokov podporili rýchly rozvoj nových foriem populárnej hudby.

Melody Maker, založený v roku 1926, bol jedným z prvých hudobných týždenníkov na svete. Spočiatku sa špecializoval na jazz a jeho hlavný propagátor Max Jones, "MM" nemal čas rýchlo reagovať na vznik rock and rollu, čím dal dlaň "NME". V roku 1958 Melody Maker spustili svoje vlastné LP hitparády Melody Maker, dva roky po tom, čo Record Mirror prvýkrát zverejnil svoj UK Albums Chart. Bola to Melody Maker, ktorá v marci 1965 navrhla britskej vláde, aby boli Beatles pasovaní za rytiera.

Publikum časopisu bolo staršie ako publikum „NME“, ktoré je zamerané najmä na tínedžerov. Boli tam špecializovanejšie reklamy zacielené na hudobníkov; celé strany venované nepopulárnym hudobným žánrom - folku a jazzu; dalo by sa čítať podrobné recenzie hudobných nástrojov.

Tretím hlavným rivalom NME a Melody Maker bol týždenník Sounds, ktorý vychádzal od októbra 1970 do apríla 1991. Založili ho Jack Hutton a Peter Wilkinson, ktorí spolu z Melody Maker odišli. Hutton dokonca zdôraznil, že noviny sú „progresívny Melody Maker“. Charakteristickým znakom „Sounds“ boli plagáty o šírení vydania, určené na vytiahnutie; zamerať sa na novú vlnu britského heavy metalu (Iron Maiden, Saxon, Def Leppard atď.), Oi! („Sham 69“, „Cock Sparrer“ atď.). Sounds boli prvé hudobné noviny, ktoré sa venovali punku. Do novín prispel John Robb, člen punkovej kapely Goldblade a vplyvnej post-punkovej kapely The Membranes. Bol to on, kto vo svojej charakteristike manchesterskej hudobnej scény prišiel na to, aby ju označil pojmom „Britpop“.

Z pozoruhodných materiálov novín sú tu aj články Keitha Camerona o skupine Nirvana a prvý rozhovor pre nich, ktorý urobil ten istý John Robb. Zvuky zatvorené v roku 1991. Odkaz Sounds však v Kerrangu žije ďalej!

Pomenovaný podľa zvuku hraného rockového akordu "Kerrang!" Od svojho vzniku 6. júna 1981 je doplnkom k „Sounds“ venovaným ťažkej hudbe. Spočiatku vychádzal mesačne, postupne začal vychádzať raz za dva týždne a od roku 1987 už úplne týždenne.

V roku 2000 sa časopis stal najpopulárnejšou hudobnou publikáciou. Kerrang! sa držali kurzu ťažkej hudby, ktorý sa v celej histórii publikácie nezmenil, čo im zabezpečilo úspech. Počnúc thrash a glam metalom v 80-tych a začiatkom 90-tych rokov, cez grunge, novinári začali pokryť nu metal ako mainstreamový žáner v roku 2000 s kapelami ako Slipknot a Limp Bizkit v popredí. Neskôr, vďaka zamestnancom Kerrang! také žánre ako emo (imo) a metalcore sa stali všeobecne známymi.

Spomedzi skutočne veľkých časopisov stojí za vyzdvihnutie aj „Q“. Bola založená v Spojenom kráľovstve v októbri 1986 a líšila sa od väčšiny hudobnej tlače v tom, že išlo o mesačnú publikáciu a vo všeobecnosti vysokokvalitnú fotografiu a tlač. Pôvodný názov bol „Cue“ – slovo pre uvedenie platne. Neskôr bol zmenený kvôli zámene s biliardovým časopisom s rovnakým názvom. Vďaka tomu sú podľa vydavateľov v novinových stánkoch oveľa viac viditeľné jednopísmenové tituly. Formát časopisu sa vyznačoval zameraním na dospelejšie publikum, než aké mali vtedajšie „Melody Maker“ a „NME“.

Publikáciu charakterizovala aj rozsiahla sekcia recenzií: recenzie releasov, hudobné reedície, kompilácie, recenzie filmov a živých koncertov, rozhlasových a televíznych relácií. „Q“ používa päťhviezdičkový systém hodnotenia. Hodnotenia časopisu sa často používajú v tlači a televíznych reklamách vo Veľkej Británii a Írsku.

Známe sú aj "najlepšie zoznamy" časopisu, od "100 najlepších albumov" po "100 najlepších 100 najlepších zoznamov".

Jednou zo zaujímavých propagačných praktík, ktoré „Q“ používa, je napríklad sekcia „Cash for Questions“. Niektorí umelci v nej odpovedajú na otázky zaslané čitateľmi, autori tých, ktoré vyjdú, dostávajú odmenu 25 libier šterlingov.

V novembri 1993 založili redaktori toho istého časopisu ďalší mesačník o hudbe – „Mojo“, ktorého vznik je spojený s prudkým nárastom záujmu o klasický rock. Napriek tomu, že bol kritizovaný za povrchné pokrytie niektorých historicky dôležitých hudobných postáv, Mojo dokázal objaviť skutočne nových a odlišných umelcov. Napríklad Mojo sa stal prvým mainstreamovým časopisom v Spojenom kráľovstve, ktorý vzal do úvahy The White Stripes a dal im na svojich stránkach toľko priestoru ako umelcom zvučných mien.

V roku 1998 bol spustený podobný časopis - "Classic Rock". Septembrové vydanie v roku 2010 malo väčší náklad ako NME. Classic Rock má sesterskú publikáciu Metal Hammer o ťažkej hudbe.

Už v roku 1894 v Cincinnati v štáte Ohio vyšla publikácia, ktorá dodnes zostáva jednou z vlajkových lodí hudobnej žurnalistiky - časopis Billboard (doslova „nástenka“), pôvodne vydávaný ako priemyselné noviny pre odvetvie plagátov. . Postupom času sa na stránkach novín začali objavovať správy zo všetkých oblastí zábavného priemyslu a v 30. rokoch s popularizáciou jukeboxov začal Billboard pravidelne zverejňovať rebríčky najpočúvanejších skladieb. Na samom začiatku boli tri žánrové rebríčky: country a western music, pop music a rhythm and blues. V 50. rokoch sa objavili ratingy televíznych programov. Ako ho však poznáme dnes, „Billboard“ sa stal v roku 1961 – potom sa všetko, čo nesúviselo s hudbou, vyčlenilo do samostatnej publikácie „Zábavný priemysel“, pričom hlavná platforma bola premenovaná na „Týždeň hudby na billboardoch“ a potom späť na Billboard v roku 1963.

Potom, v roku 1967, sa v USA objavil známy a stále existujúci časopis „Rolling Stone“. Jeho popularita je spôsobená najmä kombináciou hudobnej kritiky a politickej žurnalistiky, ktorú na svojich stránkach prezentuje v 8. dieli Hunter S. Thompson. Najprv RS vychádzal ako bulvárny denník.

Práca zamestnancov Rolling Stone bola spočiatku priamo spojená s hippies kontrakultúrou. Časopis sa však dištancoval od ostatných publikácií undergroundovej tlače, v tom čase sa do politiky nedostal a používal vyššie tradičné novinárske štandardy. V roku 1977 sa redaktori presťahovali zo San Francisca do New Yorku. Redaktor Jan Wenner cítil, že dovtedy sa San Francisco stalo miestom „kultúrnej stagnácie“.

Práve Rolling Stone je z hudobných magazínov najviac kritizovaný. Je to spôsobené tendenciou k zámernému skresleniu smerom k pokrytiu módnych trendov namiesto posudzovania obsahu konkrétneho fenoménu, ktorý bol etablovaný už v 80. rokoch. Napriek tomu je „RS“ jedným z mála časopisov, ktoré aj dnes úspešne vychádzajú.

Dôležitou stránkou v histórii hudobnej žurnalistiky bol vzhľad hudobné televízne kanály. Ich vystúpeniu predchádzal vznik takého typu informačného produktu, akým je hudobné video. Za jeho vynálezcu sa považuje Richard Lester, ktorý v roku 1964 vytvoril videosekvenciu k piesni „Can't Buy Me Love“ od The Beatles ako súčasť ich hudobného filmu „A Hard Day's Night“.

Najznámejší z hudobných kanálov je „MTV“, ktorý bol spustený 1. augusta 1981. Pôvodným formátom kanála bolo vysielanie hudobných videoklipov 24 hodín denne, 7 dní v týždni, prerušované len úvodmi, hudobnými novinkami, rozhovormi a oznammi o koncertoch.

V posledných desaťročiach bol kanál široko kritizovaný z úplne iných dôvodov. Medzi najvýznamnejšie z nich patria:

· Homogenizácia a priemerná vízia rokenrolu (obzvlášť naznačená v piesni punkovej skupiny „Dead Kennedys“ „M.T.V. – Get Off the Air“, vydanej v dôsledku rastúcej autority kanála v roku 1985);

· Cenzúra na kanáli, ktorá nepovoľuje odkazy na drogy, násilie, zbrane, homofóbiu, reklamu, uctievanie diabla a protináboženské témy.

Oba tieto faktory mali negatívny vplyv na imidž hudobnej žurnalistiky v čase, keď bola MTV skutočne hudobným kanálom. Následne, v 90. rokoch, s nárastom podielu reality show a iných nehudobných programov, ako aj nárastom počtu sesterských televíznych kanálov (napríklad „VH1“ - Video Hits 1), kanála, v skutočnosti prestal byť považovaný za hudobný nosič.

Hudobná žurnalistika v Rusku skutočne prekvital v období perestrojky, hoci rovnako ako na Západe, aj tu už od roku 1774, kedy začali vychádzať mesačníky „Musical Entertainments“, o niečo neskôr „Musical Entertainment Store“ a „St. Petersburg Musical“, existovali akademické publikácie. Obchod“.

Seva Novgorodtsev významne prispela k vyšliapaniu ruskej hudobnej žurnalistiky na úsvite jej rozkvetu. Vo svojej knihe „Čas zvonov. Život a smrť ruského rocku“ Ilya Smirnov charakterizuje Sevu a jeho aktivity takto:

“V rovnakom veku ako Lennon, moreplavec, jazzman a člen starého súboru GOOD FELLOWS, Seva Novgorodtsev nastúpila na vojenskú funkciu za mikrofónom ruskej služby BBC v roku 1977 - v roku Brežnevovej ústavy. Bol asi jediný, kto bral jej slobodu prejavu vážne.”.

“…Seva uvádza do programu živý hlas moderátorky. Nekomentuje len albumy - hovorí o ťažkom živote hudobníkov v Anglicku, o hrôzach kapitalizmu... O náboženstve, o politike, o ľudskej dôstojnosti (u nás málo známej). Hovorím pro-life, vtipne a neviazane ako Lenny vo filme Boba Fossa.
Je pre nás pohodlnejšie hlúpo a pochmúrne odsúdiť na štvrťkovanie, ako sa len smiať na tom, čo je hlúpe a vtipné. A teraz - druhý objav Novgorodtseva: štýl neobvyklý pre sovietsky vkus, ako sú mäsové klobásy. Neskôr bude ľudskou rečou rozprávať nezávislá rocková tlač v Unione – Sevini študenti. A veselý hlas z Londýna nám bude rok čo rok predstavovať bez rozdielu majetkov a registrácie svetovú civilizáciu, ktorá je od čias veľkých geografických objavov stále jednou”.

V období pred perestrojkou, počas nej a krátko po nej boli najzaujímavejšie publikácie „Zerkalo“, ktoré sa zmenili na samizdatové „Ucho“ (od Ilju Smirnova a Arťoma Troitského), „Urlight“, „Counter Cult Ur'a“ ( Sergej aktívne spolupracoval na posledných dvoch Guryev). Samozrejme, vychádzalo oveľa väčšie množstvo samizdatových tlačí, ale často išlo výlučne o malonákladové (do jedného výtlačku) publikácie, zastúpené jedným alebo dvoma číslami.

Medzi publikáciami nového Ruska po perestrojke boli pozoruhodné publikácie „Fuzz“, „Ptyuch“, „OM“, „MuzOboz“, „Stas“, „Play“. Pre hudobné masmédiá bola dokonca udelená profesionálna cena „Značka kvality“, ktorú založil Andrey Wulf a holding „Wulf-Group“, ale zmizla do zabudnutia.

„Ptyuch“, ktorý sa objavil v septembri 1994, sa stal prvým lesklým analógom zahraničných „The Face“ a „Wired“ a zároveň vlajkovou loďou propagandy ruskej klubovej rave kultúry so všetkými jej špecifickými atribútmi. „Ptyuch“ vynikal aj svojím jazykom. Igor Shulinskiy, šéfredaktor: “ Teraz si to prečítate a pomyslíte si: „... ako som to mohol napísať! Ako si to mohol čítať!" Z mnohých článkov v "Ptyuch" taký pocit. Ale snažili sme sa hovoriť živým jazykom, snažili sme sa tento jazyk formulovať”.

„OM“ sa priaznivo líšil od „Ptyuch“ v rozložení, prostredníctvom ktorého bolo možné čítať materiály („menej schizofrenické“), a vo väčšej miere zodpovednosti voči čitateľovi. Na jeho stránkach sa na rozdiel od Ptyucha objavili aj domáce hviezdy šoubiznisu. Svoj vlastný stĺpček v Om napísal aj známy rockový a jazzový hudobník Sergey Kuryokhin.

Práve tieto dva časopisy sa stali módnymi zakladateľmi žánru v Rusku. Boli vytvorené pre rovnakú generáciu stálych členov klubu Titanic a poslucháčov Rádia Maximum, ktoré bolo spustené v roku 1994.

Dnes je však väčšina publikácií, ktoré boli významné v deväťdesiatych a nultých rokoch, uzavretá. Dôvody sú formálne odlišné, ale všetko sa scvrkáva na približne to isté – nedostatok financií.

Napríklad podľa bývalého šéfredaktora licencovanej ruskej publikácie NME Ruslana Shebukova bol dôvodom poklesu nedostatok peňazí, ktoré inzerenti investovali do umiestňovania reklám na stránky hudobných časopisov. Väčšina inzerentov, povedal, považuje publikum týchto publikácií za platobne neschopné.

Ilya Buts, bývalý šéfredaktor ruského vydania Billboard, sa zároveň domnieva, že kríza súvisí s absenciou takej výdavkovej položky pre naše značky, akou je „marketingové rozpočty na propagáciu v tlači“.

Igor Shulinsky, šéfredaktor prvej z nich, považuje formát týchto publikácií za dôvod úpadku časopisu Pťuch, ale aj OM a Matador. Považuje ju za „generačnú“, schopnú „existovať len v určitom čase“. Všetky boli súčasťou ruského „výrazného lesku“, ktorý sa objavil na pozadí tých istých „skvelých deväťdesiatych rokov“. Podľa Alt. Usseryho, „vyžarovali živosť a aroganciu a v kultúrnom zmysle boli babylonským pandemóniom“.

Tlačených hudobných publikácií je dnes zanedbateľné množstvo. Sú to predovšetkým ruské verzie „Rolling Stone“, „Classic Rock“, malocirkulačný, ale primárne domáci „InRock“, „Rockcor“, „Dark City“, „Bunker“. Existujú aj také vysoko špecializované, ako je štvrťročník „Issues of Ethnomusicology“. Ako predtým, akademické „Hudba a čas“, „MusicuM“ a ďalšie.

Napriek značnému množstvu článkov na túto tému sa nám súčasná situácia vo svete domácej hudobnej publicistiky zdá absolútne nejasná.

Teoretický základ hudobného novinára predstavuje iba jedna relatívne relevantná učebnica - kniha Tatyany Alexandrovny Kurysheva „Hudobná žurnalistika a hudobná kritika. Učebnica“, ktorá je tiež extrémne malá, ako aj veľké množstvo „populistickej“ literatúry, ktorá nedáva jasnú predstavu o modernom procese hudobnej žurnalistiky.

Bulvár sú noviny charakteristické polovičnou veľkosťou tlačenej strany, objemom článkov a veľkým počtom ilustrácií. Často lacné nekvalitné vydanie.

Singel je pôvodne 7-palcová platňa obsahujúca jednu alebo dve skladby. Spravidla, ak boli dve, potom hlavná bola umiestnená na strane A, druhá na strane B - čo sa neskôr dostalo do terminológie ako pojem „strana b“ (strana B).

Britská vlna (alebo britská invázia) - obdobie hudobnej hegemónie britských rockových kapiel vo svetových rebríčkoch 1963-1967.

<-- НАЗАД

OBSAH. INDEX

Veľkosť: px

Začať zobrazenie zo stránky:

prepis

1 Požiadavky na materiály predkladané na uverejnenie v časopise Hudobný riaditeľ AKÉ MATERIÁLY PRIJÍMAME Časopis prijíma materiály, ktoré spĺňajú ciele vzdelávacieho odboru „Hudba“ a súvisiacich oblastí výchovy a vzdelávania detí predškolského veku. Materiál by mal byť zaujímavý pre odborníkov z predškolských vzdelávacích inštitúcií, odrážať odbornú spôsobilosť autora a jeho tvorivý prístup k práci. Zaslaný materiál je možné umiestniť do niektorej zo sekcií časopisu. Obsah sekcií Sekcia „Hlavná téma“ obsahuje relevantné články o hudobnej výchove predškolákov. Sekcia „Programy a technológie“ obsahuje články reflektujúce novinky v oblasti hudobnej a estetickej výchovy detí predškolského veku, poznámky k lekciám a scenáre zodpovedajúce obsahu rôznych hudobno-výchovných programov. Poznámky rôznych typov hodín, hudobných hier a cvičení je možné umiestniť do časti „Autorské metódy“. Príspevky na uverejnenie v tejto sekcii musia byť originálne a musia odrážať inovatívny prístup k práci s deťmi. Sekcia „Hudba v nápravnej práci“ publikuje materiály (zhrnutia tried, hry a cvičenia, scenáre atď.), ktoré zodpovedajú schopnostiam detí so zdravotným postihnutím. Pre túto časť sú zaujímavé aj články vedeckého a praktického charakteru. jeden

3 Zaraďovanie do tried poznámok a scenárov prázdnin a zábavy materiálov z iných moderných časopisov o predškolskej výchove je porušením autorských práv. AKO POSLAŤ MATERIÁL Materiál (článok, zhrnutie lekcie, scenár dovolenky, zábavy, oddychu a pod.) je možné zaslať do redakcie jedným z troch spôsobov: obyčajnou poštou alebo doporučene (nie cenným balíkom) ; e-mailom; doručí osobne autor alebo jeho zástupca. V AKEJ FORME MÁ BYŤ MATERIÁL PREDSTAVOVANÝ Ak je materiál zaslaný poštou alebo priamo do redakcie: text (rukopis), ilustrácie (fotografie) a poznámky na elektronických nosičoch (CD-ROM); výtlačky rukopisu (1 kópia), ilustrácie a fotografie (1 kópia), hudobné texty (2 kópie). Na samostatnom hárku, ktorý je potrebné priložiť k materiálu, sa uvedie priezvisko, meno, priezvisko autora, pracovisko, funkcia, mobilné a pevné telefónne číslo, e-mailová adresa autora (ak existuje), titul materiál, vekovú skupinu, ktorej je určený. Ak je materiál zasielaný e-mailom: text, ilustrácie (fotografie), poznámky (každá zo zložiek materiálu musí byť obsiahnutá v samostatných súboroch). Ilustrácie (fotografie) a poznámky sú vydávané v najbežnejších formátoch TIFF, JPEG, PDF. 3

4 V sprievodnom liste autor uvádza priezvisko, meno, priezvisko (úplne), miesto výkonu práce, funkciu, mobilné a pevné telefónne čísla, názov materiálu, vekovú skupinu, ktorej je určený, ako aj názov rubriky časopisu zodpovedajúci materiálu. Poznámka. Ak nie je možné usporiadať ilustrácie (fotografie) a hudobné texty v elektronickej podobe, je potrebné vziať do úvahy: fotografie (vytlačené len na fotografickom papieri) a hudobné texty (ručne písané, skopírované z originálu) musia byť kvalitné . Posielajú sa klasickou poštou spolu s materiálom. AKO TVORIŤ MATERIÁL Text musí byť zaslaný vo formáte Microsoft Word doc alebo rtf. Text je napísaný písmom Times New Roman, veľkosť písma 14, riadkovanie 1,5 (medzi odsekmi by nemali byť zarážky). Text by mal mať odseky a byť zarovnaný, verše písať od začiatku riadku. Písanie v dvoch stĺpcoch nie je povolené. Strany by mali byť očíslované. Skratky slov v texte (okrem všeobecne akceptovaných skratiek: atď.; atď.), ako aj písanie slov veľkými písmenami nie sú povolené. Pri písaní je potrebné v prípade potreby použiť písmeno "ё". Zvýrazňovanie písma v texte (tučné, svetlé a tučné písanie kurzívou), ako aj podčiarkovanie sa neodporúča. Výnimkou sú články, v ktorých sú slová alebo frázy zvýraznené, aby sa zvýšil ich význam. Ilustrácie (fotografie) a poznámky nie sú zahrnuté v hlavnom texte, ale sú uvedené v samostatných aplikáciách (aplikácia s ilustráciami alebo fotografiami a aplikácia s poznámkami). Ilustrácie (fotografie) a poznámky by mali byť tiež očíslované. Číslo ilustrácie (fotky) alebo notovej osnovy

5 prihlášky by mali byť uvedené na mieste hlavného textu, na ktorý sa vzťahujú. Slová piesní (vrátane prvého verša) je povinné zaradiť za hlavný text v poradí, v akom sú umiestnené hudobné prílohy. Pred slovami piesne by ste mali uviesť názov piesne, autora slov (vľavo) a autora hudby (vpravo). Medziriadkový text v notách piesní musí striktne zodpovedať textu napísanému samostatne (interpunkčné znamienka a pod.). Opisy tanečných pohybov a cvičení (popis hier), ak sú vykonávané na hudbu (pieseň), ktorej noty sú uvedené v prihláške, by mali byť tiež napísané za hlavným textom. V rukopise musí byť uvedené: pod nadpisom vek detí alebo názov vekovej skupiny; priezvisko, meno, priezvisko autora (úplne), miesto jeho práce a funkcia; zdroje (knihy, manuály, disky, internetové stránky a pod.), ktoré autor použil (môžu byť uvedené priamo v texte alebo usporiadané ako zoznam za ním). Pri odkaze na literárny zdroj je potrebné uviesť priezvisko a iniciály autora (zostavovateľa, šéfredaktora), titul, miesto vydania, vydavateľa, rok vydania; pri odkaze na disk je uvedený jeho presný názov, miesto a rok vydania. autori spomínaných básní, hudobných diel (pri zmienke o piesni sa najprv uvádza autor hudby, potom autor slov). V prípade, že autor navrhuje, ale neposkytuje deťom žiadnu pieseň na vystúpenie alebo vypočutie v aplikácii, je potrebné uviesť kolekciu, v ktorej je umiestnená (pravidlá formátovania sú rovnaké ako pri literárnom zdroji). Opisy tanečných pohybov a cvičení (ak sú vykonávané na hudbu) by mali byť vybavené iba poznámkami (takty by mali byť očíslované, časti by mali byť označené). 5

6 ČO EŠTE MAL AUTOR VEDIEŤ Rozsah rukopisu (vrátane názvov a piesní príloh) by nemal presiahnuť 12 strán Počet ilustrácií (fotografií) by nemal presiahnuť 4 6 ks. Počet ilustrácií (fotografií) v materiáloch venovaných dizajnu sály alebo výrobe kostýmov a kulís môže byť najviac 8 10 kusov. Zaznamenať si! Fotografie s dátumom fotenia, rozmazanými alebo orezanými detailmi hlavného prvku snímky, fotené proti svetlu, so stopami po tlačiarenskom zariadení (na papieri), môže redakcia odmietnuť. Podpis autora musí byť na poslednej strane tlačeného textu. Ak autor pošle svoj materiál do redakcie na uverejnenie v časopise, ale zároveň mu nevadí jeho zverejnenie na webovej stránke Vydavateľstva pre výchovné dieťa predškolského veku v sekcii „MR: publikácie na stránke“ (namiesto uverejnenia v časopise), môžete vopred vyplniť a podpísať Zmluvu a Prihlášku (pozri hlavnú stránku stránky, časť „Pre autorov“, „Pravidlá zverejnenia na stránke“). V tomto prípade redakčná rada rozhodne, kam presne materiál umiestni (do časopisu alebo na webovú stránku), a informuje o tom autora. Ak je materiál uverejnený v časopise, Zmluva a Prihláška sa rušia. Zmluvu a Prihlášku môže autor vyplniť a podpísať aj neskôr (po rozhodnutí redakcie o mieste zverejnenia), na zverejnenie na stránke však musí mať súhlas autora (uvedený vo voľnej forme). pripevnené k materiálu. Poznámka. Umiestnenie materiálu na stránku je efektívnejšie ako publikovanie v časopise. Na zverejnenie len na stránke v sekcii „MP: publikácie na stránke“ materiál zasielajte na e-mailovú adresu časopisu „Muzikál

7 hlava" s označením "Na zverejnenie na stránke." Vyplnená a podpísaná Zmluva a Žiadosť sa posielajú s materiálom. Podmienky zverejňovania materiálov na stránke nájdete na stránke „Pre autorov“, „Pravidlá zverejňovania na stránke“. Ak je rukopis odporúčaný na publikovanie v časopise, je s autorom (s každým členom autorského kolektívu) uzatvorená licenčná zmluva (aby boli dodržané práva a povinnosti autora a vydavateľa). Zmluva sa zasiela autorovi (autorom) na podpis a postúpenie redakcii časopisu „Hudobný riaditeľ“. Pripomíname, že redakcia si vyhradzuje právo upravovať a zmenšovať materiály. 7

Požiadavky na materiály predkladané na publikovanie v časopise Music Director AKÉ MATERIÁLY PRIJÍMAME Časopis prijíma materiály, ktoré spĺňajú ciele umeleckej a estetickej výchovy

Požiadavky na materiály predkladané na zverejnenie na stránke 1. Všeobecné ustanovenia 1.1 Na zverejnenie sú akceptované pôvodné, dokončené vedecké a metodické materiály prakticky orientovaného charakteru,

Požiadavky na rukopisy predložené na publikovanie vo vedecko-metodickom časopise „Zdravie dieťaťa predškolského veku“. 1. Všeobecné ustanovenia 1.1. Časopis prijíma na publikovanie pôvodné, dokončené vedecké a vedecko-metodické

1 Požiadavky na rukopisy predkladané na publikovanie vo vedecko-metodickom časopise „Predškolská výchova“. 1. Všeobecné ustanovenia 1.1. Časopis prijíma na publikovanie pôvodné, dokončené vedecké a

PRÍPRAVA RUKOPISU DO VYDANIA Informačné a vydavateľské oddelenie dostane rukopis (v modernom zmysle slova, t. j. text písaný na počítači), ak existujú recenzie, ktoré materiál odporúčajú

MINISTERSTVO ŠKOLSTVA A VEDY KYRGYZSKEJ REPUBLIKY KYRGYZSKÁ ŠTÁTNA UNIVERZITA ich. I. ARABAEVA INFORMAČNÝ LIST Pozývame vás, aby ste sa zúčastnili na práci Medzinárodnej vedeckej a praktickej

POŽIADAVKY na dizajn článkov na publikovanie vo vedeckom časopise „BULLETIN Národnej univerzity Volodymyra Dahla Luhansk“ UVEREJŇOVANIE ČLÁNKOV 1. Dokumenty a materiály zhromažďujú zodpovední za

Federálna štátna rozpočtová vzdelávacia inštitúcia vyššieho vzdelávania Voronežská štátna lekárska univerzita. N.N. Burdenko z vedeckej lekárskej spoločnosti ministerstva zdravotníctva Ruska

INFORMAČNÝ LIST Samostatná nezisková organizácia „Združenie výkonných hudobníkov“ pozýva pedagógov, študentov, metodikov detských hudobných škôl a umeleckých škôl, inštitúcie stredných škôl

Bieloruská národná technická univerzita Iževská štátna technická univerzita pomenovaná podľa M. T. Kalašnikova Donecká národná univerzita ekonómie a obchodu pomenovaná po M. Tuganovi-Baranovskom

Príloha 4 k objednávke SKIRO PC a PRO zo dňa "_07_" _09 2018 _167_o / d Predpisy o súťaži "Najlepšie scenáre pre sviatky a podujatia" 1. Všeobecné ustanovenia 1.1 Tento predpis určuje postup vedenia

Federálny rozpočtový vedecký ústav „NIŽNÝ NOVGOROD VEDECKÝ VÝSKUMNÝ ÚSTAV HYGIENY A PATOLÓGIE PRÁCE“ Federálnej služby pre dohľad nad ochranou práv spotrebiteľov a ľudským blahobytom

SCHVAĽUJEM 29. januára 2018 Vedúci Angel Workshop Carnival Costumes LLC Yankovskaya A.V. SCHVAĽUJEM 29.12.2017 Šéfredaktor časopisu Hudobná paleta, riaditeľ ANO DPO Aničkov

Pravidlá formátovania článkov pre webovú stránku internetovej konferencie SUSU Obsah 1. Všeobecné požiadavky na text rukopisu... 2 2. Dĺžka článku... 2 3. Mená autorov... 2 4. Názov... 3 5. Anotácia... 3 6. Kľúč

PREDPISY o vydaní Štátnej rozpočtovej inštitúcie doplnkového odborného vzdelávania regiónu Samara "Regionálne sociopsychologické centrum" "ZBIERKA VEDECKÝCH A PRAKTICKÝCH MATERIÁLOV

MINISTERSTVO ZDRAVOTNÍCTVA DNR MINISTERSTVO ŠKOLSTVA A VEDY DNR DONECK NÁRODNÁ LEKÁRSKA UNIVERZITA IM. KLINICKÁ NEMOCNICA M. GORKYHO TBC MZ DĽR Vedecká a praktická

PEDAGOGICKÝ ÚSTAV TELESNEJ KULTÚRY A ŠPORTU ŠTUDENTSKÁ VEDECKO-PRAKTICKÁ KONFERENCIA "AKTUÁLNE PROBLÉMY ROZVOJA ŠPORTU ŽIAKOV A ICH RIEŠENIE" ŠTUDENTSKÉ VEDECKÉ A PRAKTICKÉ KONFERENCIE

MINISTERSTVO ŠKOLSTVA A VEDY RUSKEJ FEDERÁCIE Finančná univerzita pri vláde Ruskej federácie

Ministerstvo školstva, vedy a politiky mládeže Ilyinskaya, 18, Nižný Novgorod, GSP-58, 603950 tel. 433-24-51, fax 434-11-90 e-mail: [chránený e-mailom] na z O poskytovaní materiálov

VZOROVÉ FORMÁTOVACIE MATERIÁLY Požiadavky na dizajn článkov predkladaných na publikovanie v zborníku 1 / 7 „First Steps in Science. Almanach vedeckých prác študentov“ 1. Predložené články musia byť

XXII. VŠEOBECNÁ SÚŤAŽ VEDECKÝCH PRÁC MLÁDEŽE V RUSKU „HOSPODÁRSKY RAST RUSKA“ Slobodná ekonomická spoločnosť Ruska (VEO of Russia) organizuje od roku 1996 každoročnú súťaž. Súťažný projekt sa realizuje

Štátna vzdelávacia inštitúcia "Republikový inštitút vysokého školstva" INFORMAČNÝ LIST Pozývame fakulty, postgraduálnych študentov, vysokoškolákov, študentov vysokých škôl

PRVÁ INFORMAČNÁ SPRÁVA Vážení kolegovia! Rada pre výskumnú prácu študentov a Rada mladých vedcov Štátnej polytechnickej univerzity v Petrohrade spoločne

UNIVERZITA PROKURACIE RUSKEJ FEDERÁCIE PRÁVNY INŠTITÚT Petrohrad (pobočka) INFORMAČNÝ POZVÁNKOVÝ LIST

Pravidlá pre prípravu rukopisov článkov v zborníku „Aktuálne problémy národných a svetových dejín: Zborník vedeckých prác“ Pravidlá pre prípravu rukopisov článkov odovzdaných do zborníka Historickej fakulty

SPRÁVA ÚZEMIA ALTAJ HLAVNÝ ODBOR HOSPODÁRSTVA A INVESTÍCIÍ ÚZEMIA ALTAJSKÉHO ÚZEMIA NARIADENIE 22. 4. 2011 O schválení nariadenia o periodickej publikácii „Bulletin of Altai Science“ a stanovení požiadaviek

INŠTITÚT PRÁVA A PODNIKANIA 196601, Petrohrad, Puškin, sv. Malaya, 8 465-68-84, 470-08-00 VÁŽENÍ KOLEGOVIA! Pozývame vás na celoruskú vedeckú a praktickú konferenciu

POŽIADAVKY NA FORMÁTOVANIE ČLÁNKOV Článok musí byť naformátovaný v súlade s požiadavkami uvedenými nižšie a musí byť dôkladne prečítaný autorom. 1. Technické parametre výrobku. Text je napísaný vo Worde

(GOU "KRIRPO") na stránke Štátneho vzdelávacieho zariadenia "Inštitút regionálneho rozvoja Kuzbass" SCHVÁLENÉ rektorom Štátneho vzdelávacieho zariadenia "KRIRPO" E.L. Rudnev "10" november 2014 "Kuzbassov regionálny inštitút

Predpisy o postupe prideľovania pečiatky vzdelávacím publikáciám 1. Všeobecné ustanovenia 1.1. Toto nariadenie určuje postup pri prideľovaní pečiatky Ministerstva školstva a vedy Kazašskej republiky, vzdelávacieho a metodického združenia v oblasti vzdelávania „Pedagogické

MINISTERSTVO ŠKOLSTVA KRAJA SARATOV Štátna autonómna inštitúcia ďalšieho odborného vzdelávania „Oblastný inštitút pre rozvoj vzdelávania Saratov“ GAU DPO „SOIRO“ B.

MINISTERSTVO KULTÚRY SVERDLOVSKÉHO KRAJA GBPOU SO "Sverdlovsk Music College" P.I. Čajkovskij“ (vysoká škola)

DOHODNUTÉ: Zástupca riaditeľ pre SD \ E.V. Novik \ "02" november 2017 SCHVÁLIŤ: Riaditeľ GAPOU SO "EADK" \ G.V. Popova \ "03" november 2017 PREDPISY O konaní IX medziregionálneho (s celoruským

Prvý informačný list Vážení kolegovia! Pozývame Vás na 70. medziregionálnu vedeckú a praktickú konferenciu mladých vedcov "Kroky rastu", ktorá sa bude konať 26. marca - 30. apríla

Ministerstvo školstva a vedy Ruskej federácie Federálna štátna autonómna vzdelávacia inštitúcia vyššieho vzdelávania Krymská federálna univerzita V. I. Vernadského

PREDPISY o vedecko-technickom časopise OBSAH 1. Všeobecné ustanovenia 2. Požiadavky na časopis a postup pri jeho distribúcii 3. Šéfredaktor časopisu 4. Redakčná rada časopisu 5. Redakčná rada Príloha časopisu

ODDELENIE ŠKOLSTVA BELGORODSKÉHO REGIONÁLNEHO ŠTÁTNEHO SAMOSTATNÉHO VZDELÁVACIEHO ÚSTAVU DOPLNKOVÉHO ODBORNÉHO VZDELÁVANIA CENTRUM BELGORODSKÝ ÚSTAV ROZVOJA VZDELÁVANIA

GBPOU Mordovskej republiky „Krasnoslobodsky Medical College“ SCHVÁLENÉ: Riaditeľ GBPOU RM „Krasnoslobodsky Medical College“ Rodkin A.I. PREDPISY o vedení korešpondencie všeruskej vedeckej a praktickej

Federálna štátna rozpočtová vzdelávacia inštitúcia vyššieho vzdelávania "ŠADRINSKY ŠTÁTNA PEDAGOGICKÁ UNIVERZITA" Fakulta humanitných vied Katedra pedagogiky Katedra filológie

Štátna rozpočtová vzdelávacia inštitúcia vyššieho odborného vzdelávania „Irkutská štátna lekárska univerzita“ Ministerstva zdravotníctva a sociálneho rozvoja Ruskej federácie

Skupina, odborníci. a pod.) na základe hlavného vzdelávacieho programu predškolského vzdelávacieho zariadenia, ktorý má zabezpečiť dosiahnutie cieľových cieľov; nástroj, s ktorým

VZDELÁVACÍ PORTÁL pre predškolskú vzdelávaciu inštitúciu "Predškoláci - Planéta detstva!" Adresa webovej stránky: http://parnas42.ru Adresa poroty - parnacimc, vedie celoruské internetové projekty pp Názov projektu Dátumy 0

Zvládnutie vzdelávacieho programu predškolskej výchovy, prispôsobeného pre žiakov so zdravotným znevýhodnením (s ťažkými poruchami reči, s mentálnou retardáciou) štátu

Štátna štátna vzdelávacia inštitúcia vyššieho vzdelávania "Ruská colná akadémia" RUSKÁ COLNÁ AKADÉMIA Katedra tovaroznalectva a colnej expertízy Katedra anglického jazyka

NARIADENIE kľúč ku kvalitnému vzdelávaniu „I. Všeobecné ustanovenia 1. Toto ustanovenie určuje postup pri vykonávaní pedagogických čítaní pre učiteľov stavovských vzdelávacích organizácií

Ministerstvo školstva a vedy Ruskej federácie Volžská pobočka Federálnej štátnej rozpočtovej vzdelávacej inštitúcie vyššieho vzdelávania „Moskovský automobil a cesta

Federálna štátna autonómna vzdelávacia inštitúcia vyššieho vzdelávania „Krymská federálna univerzita pomenovaná po V.I. Vernadsky Tauride Academy (štrukturálne pododdelenie) Geografická fakulta Interdisciplinárne vedecké a vzdelávacie centrum pre sociálno-ekonomické

Príloha 1 k listu OGAOU DPO "BelIRO" 26.01. 2017 80 PROGRAM krajskej vedecko-praktickej konferencie „Implementácia federálneho štátneho vzdelávacieho štandardu pre DO ako podmienka zvyšovania kvality predškolského vzdelávania“

Schvaľujem gen. Riaditeľ LLC ECC "Expert" E.M. Kazantsev 20. januára 2017 PREDPISY O CELORUSKEJ PREHĽADOVEJ SÚŤAŽI MAJSTROVSKÝCH TRIED Irkutsk 2017 Účel súťaže: Základné ustanovenia Identifikácia a vysielanie

Časopis "Jurisprudence" Sprievodca štýlom 1. Názov článku 1.1. Názov by nemal obsahovať viac ako 7 9 slov a mal by byť formulovaný tak, aby nepoužíval interpunkčné znamienka,

KATEDRA ŠKOLSTVA BELGORODSKÝ REGION REGIONÁLNY ŠTÁTNY SAMOSTATNÝ VZDELÁVACÍ ÚSTAV DOPLNKOVÉHO ODBORNÉHO VZDELÁVANIA "BELGORODSKÝ INŠTITÚT PRE ROZVOJ VZDELÁVANIA" ()

Tento projekt je venovaný tvorbe detského časopisu. Projekt zahŕňa organizáciu publikačnej činnosti v triede. Zastúpený plán práce projektu a konečný výsledok práce detí - prezentácia detský časopis. Počas realizácie projektovej úlohy si žiaci osvojujú zručnosti projektovej, organizačnej činnosti. Prezentácia obsahuje tvorivé práce detí 2. stupňa.

Zobraziť obsah dokumentu
"Vzdelávací projekt tvorba detského časopisu"

MBOU Ozernenskaya stredná škola №1

Vzdelávací projekt

Tvorba detského časopisu

(z pracovných skúseností)

Pripravila učiteľka základnej školy

Vlasenková Tatyana Mikhailovna

Ozerný

Tvorba detského časopisu

1. Téma projektu:

Vytvorenie detského časopisu „Znalci literatúry“

1. Predmet, trieda:

Literárne čítanie ročník 2

1. Krátke zhrnutie projektu:

Tento projekt je venovaný tvorbe detského časopisu. Projekt zahŕňa organizáciu publikačnej činnosti v triede. Počas realizácie projektovej úlohy si žiaci osvojujú zručnosti projektovej, organizačnej činnosti. Rozvíjať zručnosti samostatného hľadania potrebného materiálu pomocou informačných technológií. Rozvíjajte komunikačné a analytické schopnosti. Oboznamujú sa nielen so základným materiálom vzdelávacích tém, ale získavajú aj ďalšie poznatky z literárneho čítania, informatiky. Učia sa nachádzať a využívať interdisciplinárne súvislosti v praxi. Projekt je študentsky orientovaný, keďže v sebe zahŕňa možnosť zúčastniť sa na ňom rôzny kontingent študentov s rôznymi záujmami a schopnosťami.

Relevantnosť problému projektu: kultúra čítania periodík v rodinách sa stráca. Mladší žiak sa zaujíma o všetko, čo sa deje okolo. Detské časopisy pomáhajú rozvíjať a vzdelávať dieťa uvoľnenou a zábavnou formou, hravou formou. Projekt dá deťom možnosť spoznať rôzne detské časopisy. Rôzne témy umožnia každému vybrať si čítanie podľa jeho záujmov.
Problémová situácia: nedostatočné vedomosti detí o detských periodikách.

Počas realizácie projektu budú účastníci riešiť problém: ako vytvoriť vlastný nielen farebný, ale aj zaujímavý detský časopis.

1. Plánované výsledky vzdelávania:

   1. osobné:

uvedomenie si dôležitosti čítania pre svoj ďalší rozvoj a úspešné učenie sa;

formovanie potreby systematického čítania ako prostriedku poznávania sveta a seba samého;

vnímanie literárneho diela ako osobitného druhu umenia;

emocionálna odozva na čítanie.

1. metasubjekt:

zvládnutie metód vyhľadávania potrebných informácií;

osvojenie si pravidiel a spôsobov interakcie s vonkajším svetom;

formovanie predstáv o pravidlách a normách správania prijatých v spoločnosti;

v praktickej rovine uvedomenie si dôležitosti práce v skupine a osvojenie si pravidiel skupinovej práce.

1. predmet:

formovanie požadovanej úrovne čitateľskej kompetencie;

schopnosť samostatne si vybrať literatúru, ktorá vás zaujíma;

1. konkrétny očakávaný výsledok:

žiaci sa budú vedieť orientovať v rôznych detských periodikách;

zoznámiť sa s profesiami, ktoré sa podieľajú na tvorbe časopisu;

bude vedieť orientovať v nadpisoch detských časopisov;

získať predstavu o hodnote detských periodík pre rozvoj obzorov, logiky, inteligencie a kreativity;

budú môcť prejaviť svoje tvorivé schopnosti a kognitívne záujmy v procese tvorby projektu vlastného časopisu.

1. Otázky, ktoré sprevádzajú projekt:

   1. Zásadná otázka:

Ako kreativita ovplyvňuje rozvoj osobnosti

1. problémové otázky:

aké sú verzie, žánre;

Ako sa dá rozvíjať kreativita?

aké nové technológie možno použiť na formovanie tvorivej činnosti žiakov;

ako vytvoriť časopis;

ako zapojiť žiakov do tvorby časopisu;

akú úlohu zohráva obálka a ilustrácie pri tvorbe časopisu;

Pociťujete na sebe nejaký konkrétny výsledok projektu? Čo vám projekt dal?

1. študijné otázky:

Ľudia akých profesií pracujú na tvorbe detských časopisov?

Aká je práca redaktora, umelca a spisovateľa časopisov?

Ako pracujú pracovníci časopisu s čitateľmi?

Čo je ilustrácia?

Aké informácie by mal obsahovať detský časopis?

Aké druhy časopisov existujú

História detských časopisov

1. Technické vybavenie:

Počítač;

• Prístup na internet;

  Digitálny fotoaparát.

1. Plán projektu:

   1. prípravná fáza:

Lekcia 1 Literárne čítanie na tému "Detské časopisy. Kto tvorí časopisy?"

Práca na projekte začala tým, že som deti upozornil, že budúci týždeň budeme mať mimoškolskú hodinu čítania, na ktorú si majú priniesť svoje obľúbené detské časopisy. Uskutočnil sa prieskum, ktorý ukázal, že chalani vedia o periodickej tlači veľmi málo. Väčšina detí uprednostňuje publikácie, v ktorých sú komiksy, hádanky, omaľovánky ...

Vyučovacia hodina začala návštevou školskej knižnice, kde a
výstava časopisov.

Prečítajte si názov kníh na výstave.

- "Murzilka", "Mladý prírodovedec", "Prostokvashino" atď.

Prečo sa názvy kníh opakujú?

Toto je názov časopisu, nie príbehu alebo rozprávky.

čo je časopis?

Kniha, ktorá vychádza pravidelne.

Čo je vytlačené v týchto knihách?

Tlačia príbehy, rozprávky, hry, súťaže, rôzne úlohy, informácie o zvieratkách, rastlinách atď.

Prečítajme si v slovníku S.I.Ozhegova, čo je časopis.

"Časopis je periodická publikácia vo forme knihy, ktorá obsahuje články a umelecké diela rôznych autorov."

učiteľ:
- Čo budeme zvažovať a čítať dnes na lekcii?

Deti pozerajú časopisy.

Referenčný materiál pre učiteľa.
Prvý časopis vyšiel vo Francúzsku pred 340 rokmi. Obsahoval prehľad kníh o literatúre, prírodných vedách a umení. V Rusku sa časopisy objavili o 100 rokov neskôr. A prvý časopis pre deti vyšiel v 18. storočí. Volalo sa to „Detské čítanie pre srdce a rozum“. Jeho vydavateľom bol Nikolaj Nikolajevič Novikov, spisovateľ, vedec a verejná osobnosť.

1. etapa vyhľadávania

Lekcia číslo 2. Skupinová práca.

Vyberte si časopis, ktorý vás zaujíma.

Trieda je rozdelená do záujmových skupín:

Milovníci prírody („Toshka“, „Mačka a pes“, „Mladý prírodovedec“)

Milovníci cestovania ("Sinbad", "GEOLenyonok")

Milovníci zábavného časopisu: (Star Wars: Klonové vojny, Tom a Jerry)

Fanúšikovia vzdelávacích časopisov ("Poznayka", "Znayka", "Prečo a prečo").

Fanúšikovia časopisov, v ktorých okrem informatívnych článkov nájdete aj literárne stránky (Murzilka, Kolobok, Prostokvashino).

Každá skupina pripraví príbeh o časopisoch podľa plánu:

Názov časopisu.

Pre koho je časopis určený?

Aký článok, príbeh alebo poznámka sa vám obzvlášť páčila?

Deti sa rozprávajú o časopisoch.

V kolektívnej diskusii žiaci dospejú k záveru, že ich viac zaujíma čítanie časopisov, v ktorých sa okrem vzdelávacieho materiálu dajú čítať aj literárne stránky.

Chcel som si vytvoriť vlastný časopis. Vyskytli sa problémy:

Dokážeme si časopis vytvoriť sami?

Čo potrebujeme vedieť, aby sme mohli vytvárať časopis?

Akými informáciami naplníme náš časopis?

Ako by sme mali nazvať náš časopis?

krycí náčrt

Na základe diskusie bolo rozhodnuté o vymenovaní

časopis „Znalci literatúry“.

Bude pozostávať z nasledujúcich nadpisov:

stránka poézie;

literárna stránka;

stránka smiechu;

vo svete záhad;

zábavná stránka.

Domáce úlohy: skladať príbehy, básne, hádanky, skladať rébusy, krížovky, zbierať náčrty.

V triede bolo vytvorených 5 šanónov, do ktorých si žiaci počas týždňa uložili látku pod svoju rubriku.

1. praktická fáza:

Lekcia číslo 3. Praktická etapa práce na projekte sa začalo riešením problému:

Aké profesie pracujú ľudia na tvorbe detských časopisov?

Aká je práca redaktora, umelca a spisovateľa časopisov? (aplikácia)

Začala sa praktická práca na rozložení časopisu. Bol vytvorený individuálny náčrt obalu; usporiadanie a obsah nadpisov sa dohodne s použitím kolektívne zozbieraného materiálu.

Materiál bol odovzdaný redaktorom, korektorom a grafikom, ktorí pracovali na tvorbe časopisu v elektronickej podobe. Potom, čo bolo rozhodnuté obrátiť sa na rodičov, aby pomohli s vydávaním časopisu.

1. fáza prezentácie:

Prezentácia časopisu počas literárneho týždňa. Sebahodnotenie, vzájomné hodnotenie.

Konferencia pre rodičov

Bibliografia:

Beloborodov N.V. Sociálne kreatívne projekty v škole. Moskva: Arkti, 2006.

Zemlyanskaya E.N. Vzdelávacie projekty mladších školákov. // Základná škola. - 2005. - Č. 9.

Ivanova N.V. Možnosti a špecifiká aplikácie projektovej metódy na ZŠ. // Základná škola. - 2004. - č.2.

Yandex, katalóg detských časopisov.

Yatsenko I.F. Univerzálny rozvoj lekcií pre mimoškolské čítanie: Ročník 2. - M .: VAKO, 2011.

http://images.yandex.ru(01.12 13)

2 Téma projektu: 2

3 Predmet, trieda: 2

4 Stručný abstrakt projektu: 2

5 Plánované vzdelávacie výstupy: 3

5.1 osobné: 3

5.3 predmet: 4

5.4 konkrétny očakávaný výsledok: 4

6 otázok, ktorými sa projekt riadi: 4

6.1 Základná otázka: 4

6.2 problematické otázky: 4

6.3 študijné otázky: 5

7 Technické vybavenie: 5

8 Plán projektu: 5

8.1 prípravná fáza: 5

8.2 fáza vyhľadávania 7

8.3 praktická fáza: 9

8.4 Fáza prezentácie: 10

Referencie: 10

Vlásenková T.M.

"Osobný akčný plán"

OSOBNÝ AKČNÝ PLÁN PRE PRÍPRAVU A REALIZÁCIU PROJEKTU

Učitelia základných škôl MBOU Ozernenskaya

Stredná škola č. 1 Dukhovshchinského okresu Vlasenkova Tatiana Mikhailovna

Ozerný 2014

• Pomocou prístupov 21. storočia zdokonaľte metódy a techniky svojej profesionálnej činnosti
• Vytvárať podmienky na pochopenie významu čítania pre ďalší rozvoj a úspešné učenie
• Prispieť k rozvoju tvorivých schopností a kognitívnych záujmov, projektových a organizačných schopností

• formovanie požadovanej úrovne čitateľskej kompetencie
• schopnosť samostatne si vybrať literatúru, ktorá vás zaujíma
• sebauvedomenie ako kompetentného čitateľa schopného tvorivej činnosti

• analytické
• rozhovor
• príbeh
• samostatná práca
• individuálna a skupinová práca
• čítanie literatúry na danú tému

Ťažkosti

Riešenia

• Slabé technické vybavenie
• Rôzne úrovne rozvoja študentov
• Zvýšená excitabilita študentov

• Pomoc vedeniu školy
• Pomoc od rodičov
• Účtovanie individuálnych charakteristík

• počítačová technológia
• skúsenosti kolegov
• literárnych prameňov
• Internetové zdroje

Diania

Termíny

1. Práca so zdrojmi

2. Príprava zhrnutia vyučovacích hodín

3. Tvorba multimediálneho sprievodu

4. Práca na projekte

02.12. - 13.12. 2013

5. Prezentácia projektu, introspekcia

Zobraziť obsah prezentácie
"Prezentácia časopisu Znalci literatúry"

Vzdelávací projekt Tvorba detského časopisu

Vyplnila učiteľka ZŠ Vlasenkova T.M., 2. „A“ trieda

Vlásenková T.M. 2013

znalcov literatúry

Detská kreativita. Literárny týždeň. 2. trieda

Vydavateľstvo Ozerny "Literatúra" 2013

Vlásenková T.M. 2013

• Hlučný, letel…Vitkovský Matvej
• Prvý sneh. 2-a.
• Biele fujavice...
• Prišla zima. Antipkina Dáša
• Prvý sneh. Vítkovský Matvej
• Bicykel. Semčenková Alina
• Vintage lampa. Chodjuk Maxim
• U mojej sestry. Vlasová Diana
• Zimný sen. Silaeva Xenia, Sorvalova Vera
• Vo svete záhad. Korneenkov Vlad, Antipkina Dáša
• Vo svete záhad. Korneenkov Vlad, Antipkina Dasha, Baranova Lena
• Počítanie. Drozdová Nasťa, Kuzmenková Lisa
• Rébusy. Baranova Lena.
• Rébusy.
• hádanky
• Krížovky. Sorvalová Vera
• Krížovky. Varivoda Alena

Básnická stránka

Hlučná, priletela biela fujavica,

Prikryté teplým smrekovým šálom.

Vítkovský Matvej

Vlásenková T.M. 2013

Básnická stránka

Prvý sneh leží na poli,

Na verande a na plote ...

Nádherná rozprávka - pozri!!!

Nič nehovor!

2. trieda

Vlásenková T.M. 2013

Básnická stránka

biele fujavice

pod mojím oknom

Piesne spievali

Zimný večer.

Nastya D., Lisa K.

Vlásenková T.M. 2013

Literárna stránka

Prišla zima

Nakoniec sme všetci čakali na biely nadýchaný sneh. Aké nádherné chodiť v tomto čase na našom nádhernom dvore!

Naše mamy plietli teplé palčiaky. A sane s lyžami sú už dávno pripravené. Chcem sa rýchlo zviezť dolu z obrovského kopca na tom istom dvore.

Si krásna, zima! Ľúbim ťa.

Antipkina Dáša

Vlásenková T.M. 2013

Literárna stránka

Prvý sneh

Je tu prvý tohtoročný sneh!

Biela fujavica nahromadila obrovské snehové záveje. Deti sa hrajú snehové gule, vyrábajú snehuliaka, stavajú snehovú pevnosť.

Deti sa zabavia korčuľovaním, lyžovaním, sánkovaním dolu kopcom.

Zima je úžasné obdobie roka!

Vítkovský Matvej

Vlásenková T.M. 2013

Literárna stránka

Bicykel

Mám veľa rôznych hračiek, ale zo všetkého najviac milujem svoj bicykel.

Môj bicykel je čierny. Má veľké kolesá a pevný rám.Na bicykli chodíme s tatinom do lesa na ryby.

Veľmi rád na ňom jazdím na dvore nášho domu.

Semčenková Alina

Vlásenková T.M. 2013

Stránka smiechu

vintage lampa

Raz Kolja našiel starú lampu. Ukázalo sa, že je to kúzelné, pretože len čo ho chlapec otvoril, vyšiel z neho džin. Džin sľúbil splniť tri želania. Na oslavu si Kolja vypýtal fajku (telefón), fúrik (auto) a veľa babiek (peniaze). Džin totiž žil dlho v lampe a chlapcovi nerozumel. Dal mu hudobnú trúbku, vidiecke auto a namiesto peňazí veľa babičiek. Keď Kolya videl takéto dary, bol zmätený. A Džin sa prefíkane usmial a pozrel na chlapca.

Chodjuk Maxim

Vlásenková T.M. 2013

Stránka smiechu

U mojej sestry

Dlhé vrkôčiky.

Viera ju dráždi:

Strašná liška!

Vlasová Diana

Vlásenková T.M. 2013

Stránka smiechu

Zimný sen

Bola zima. Kráčal som so sestrou po zamrznutej rieke do školy. Ľad bol hrubý, čistý a veľmi klzký. Zrazu sme sa naňho vrhli zo všetkých síl - a zamrzli sme od prekvapenia.... Pod nami bol skutočný ľadový palác z rozprávky. Vládne v ňom zlatá rybka a podávala ju .... starenka z Puškinovej rozprávky. Zdalo sa, že sen nikdy nekončí! Koľko, ako málo času ubehlo, zrazu počujeme: „Spíš? Poď, pochoduj do školy!"

Otvoríme oči a my

naozaj spať pokojný spánok

v mäkkom snehu.

To sú zázraky!

Xenia, Vera

Vlásenková T.M. 2013

Vo svete záhad

Bez rúk, bez nôh, ale beh.

Korneenkov Vlad

Prírodné bohatstvo, zdroj života.

Antipkina Dáša

Vlásenková T.M. 2013

Vo svete záhad

Čo na ulici nevidno, ale bez toho sa žiť nedá.

Korneenkov Vlad

Nevidíme, nepočujeme, mávneme rukou – cítime.

Dáša Antipkina

Žijeme s ním celý život

a nikdy som to nevidel.

Lena Baranová

Vlásenková T.M. 2013

počítanie

Jeden dva tri štyri päť

Bunny išiel von na prechádzku

Iní pribehli

Začali dráždiť zajačika:

Stále musíte jazdiť!

Nasťa a Lisa

Vlásenková T.M. 2013

Zaujímavá stránka

Baranova Lena

Vlásenková T.M. 2013

Zaujímavá stránka

Aleksich Igor

Vlásenková T.M. 2013

Zaujímavá stránka

Kurkin Maxim

Vlásenková T.M. 2013

Zaujímavá stránka

Sorvalová Vera

Vlásenková T.M. 2013

Zaujímavá stránka

Varivoda Alena

Vlásenková T.M. 2013

Kreatívne skupiny:

Autorská skupina: Igor Aleksich, Diana Vlasova, Nastya Drozdova, Liza Kuzmenkova, Matvey Vitkovsky, Dasha Antipkina, Vera Sorvalova, Xenia Silaeva, Artyom Solovyov, Sasha Ryakhin, Alina Semchenkova, Maxim Khodyuk, Lena Baranova, Alena Varivoda, Vlad Korne Varivoda

Skupina umelcov: Vera Sorvalova, Igor Aleksich, Alena Varivoda, Lena Baranova, Diana Vlasova, Maksim Kurkin, Roma Shiryaev

Strih: Artem Gaikov, Nastya Egorova, Vanya Ershov, Seva Trapeznikov

Korektor a šéfredaktor: Vlasenkova Tatyana Mikhailovna

Hlavný vydavateľ: Ershova Olga Vladimirovna

Rok vydania 2013

Vlásenková T.M. 2013

Zobraziť obsah prezentácie
"prezentácia toho, kto pracuje na tvorbe časopisu"

DODATOK na lekciu číslo 3

Spracovala učiteľka základnej školy MBOU Ozernenskaya stredná škola č.1

Vlásenková T.M.

Vlásenková T.M. 2013

Kto tvorí časopis?

Vlásenková T.M. 2013

• Básnik, spisovateľ
• Maliar
• korektor
• Editor
• tlačiareň

Chceme, aby to každý vedel Ako robíme časopis? Nemá žiadne prázdne strany. Zložené básne básnik . ALE spisovateľov pre nás Napíšte rozprávku a príbeh.

Samotné príbehy však nestačia Neexistuje časopis bez obrázkov! Mravce a slony Zimný les a letný dážď Nakreslí nás maliar .

A korektor zaneprázdnený podnikaním Umiestní čiarky A všetky chyby budú opravené.

zbierať materiál A vymysli celý časopis, Všetko si naplánujte, zvážte Aj ten najmenší faktor Existuje špeciálna osoba volal editor.

Všetko je pripravené. Náš časopis AT tlačiareň zasiahnuť.

Univerzita priateľstva národov Ruska

filologickej fakulte

Katedra masovej komunikácie

KURZOVÁ PRÁCA

Hudobná publicistika na príklade magazínu Rolling Stone

Vyplnil: Daurova S.O.

Študent 2. ročníka FJB - 27

Vedecký poradca:

Pisareva Marina Nikolaevna

Moskva - 2014

Úvod

.Vývoj hudobného žánru v žurnalistike

1.1

1.2História vývoja hudobného vydavateľstva

1.3Hudobná žurnalistika v Rusku

Časopis Rolling Stones ako typ publikácie

1 Úloha časopisu Rolling Stone v sociálnej realite

2 medzinárodné vydania časopisu Rolling Stone. Ruské analógy a vplyv na modernú kultúru

Záver

Zoznam použitej literatúry

Úvod

Sme zvyknutí veriť, že hlavnou úlohou žurnalistiky je uspokojovať potreby spoločnosti po informáciách. Hudobná publicistika si však tento cieľ nekladie prvoplánovo. Hudobná publicistika je hodnotiaca činnosť, ktorá je zameraná na kreativitu, realizovaná špeciálnymi úzko zameranými textami. Ide predovšetkým o analýzu a kritiku, ktorá slúži ako sprievodca svetom hudby a umenia. Dnes v tejto oblasti kompetentne pracuje málokto, teda ako žáner tento smer, žiaľ, postupne degraduje. Preto na ruskom trhu nie je toľko kvalitných hudobných publikácií. Preto je pre mňa ako novinára veľmi dôležité a zaujímavé pochopiť, akú úlohu zohráva hudobná žurnalistika v živote spoločnosti a prečo sa na túto oblasť špecializuje taký malý počet publikácií.

V prvej časti sa pozrieme na históriu vzniku a vývoja hudobnej žurnalistiky v Rusku a v druhej na magazín The Rolling Stones.

Relevantnosť tejto témy je spôsobená poklesom kvality materiálov práce v tejto oblasti. Počet hudobných nosičov je malý a regionálna úroveň ho prakticky nezohľadňuje. Preto verím, že téma mojej práce v kurze je aktuálna a má svoje miesto.

1. Vývoj hudobného žánru

Hudobná publicistika - odráža realizáciu špeciálnej hudobnej činnosti, môže slúžiť aj ako východisko z hudobnej kritiky a osvety, PR, propagandy.

Pred vznikom periodickej tlače sa hudobno-kritické myslenie zobrazovalo vo filozofických pojednaniach v 18. storočí a formovalo sa ako samostatné pole pôsobnosti. Majstri svojho remesla, osvietení ľudia a profesionáli v hudbe ako Alexander, Serov, Boris Asafiev, Vjačeslav Karatygin, Caesar Cui, Jurij Arnold stáli pri počiatkoch domácej hudobnej žurnalistiky.

Hudobná žurnalistika v Rusku na začiatku 20. storočia bola bohatá a rôznorodá:

.„Akord. Bulletin gitary a iných ľudových nástrojov, Ťumen

2."Ruské hudobné noviny", Petrohrad

.„Hudba, týždenné vydanie“, Moskva

.Hudobná scéna, Moskva

.Hudobný a literárny časopis "Bayan". Tambov

Hudobné vydania sovietskeho Ruska neboli o nič menej populárne:

."balet"

2."Hudba a život"

."Hudba a október"

."Hudba a revolúcia"

."sovietska hudba"

V modernom Rusku táto téma nie je obzvlášť populárna a dôkladná, nie je študovaná. To vedie k tomu, že spoločnosť je pre nekompetentnosť novinárov zbavená možnosti adekvátne posúdiť situáciu. Vedomosti v tejto oblasti musia byť presné, musí tam byť nadšenie. Činnosť hudobného publicistu si možno predstaviť ako výmenu spoločensky významných odkazov s publikom a spoločnosťou ako celkom. Rád by som poznamenal, že hudobná žurnalistika plní trochu iné úlohy ako hudobná kritika, čím ju vytláča z médií.

Uzavreté denníky

Najpopulárnejšie hudobné časopisy nedokázali konkurovať licencovaným produktom ako Rolling Stone a upadli do zabudnutia.

„Muzoboz“ bol zameraný na tínedžerov;

Bulletin pre fanúšikov rave kultúry "Ptyuch";

Najlepšie bolo podľa odborníkov „Óm“, v ktorom sa sebavedomá ignorancia obliekla do extravagantnej originality.

„Stas“ neinformoval ani tak pravidelne, ako zosumarizovaný.

Hudobné aplikácie

"Joker" - "noviny pre tých, ktorí sledujú filmy a počúvajú hudbu"; samostatná príloha „Večerného klubu“. Pomerne originálna a farebná ukážka tzv. žltý lis.

Muzikálová Pravda je samostatnou prílohou Moskovskej pravdy. Vyhlásenie: "dobré noviny pre tých, ktorí milujú škandály, hudbu, video, divadlo a všetky druhy kina." Stal sa víťazom prvej „Striebornej galoše“. Kritika ako taká nebola.

Aj keď filmová kritika a literárne recenzie, spravodlivo treba poznamenať, v tejto publikácii sú prezentované na najvyššej odbornej úrovni.

1.1 Vlastnosti hudobnej edície

Hudobná žurnalistika sa zrodila, ako je známe, na báze periodickej tlače, teda už existujúcej platformy pre polygrafiu. A ako som už písal, až v 18. storočí sa hudobná kritika zmenila na samostatnú nezávislú oblasť činnosti, keď vznikol nový kanál na uvoľnenie hudobno-kritického myslenia.

Žurnalistika je jednou z foriem hudobnej kritiky a hudobnej osvety, popularizácie, propagandy - rôznych typov oboznamovania spoločnosti s hudbou. To znamená, že hudobná publicistika je vo svojej činnosti adresovaná všetkým – hudobníkom aj nehudobníkom. Jeho hlavnými funkciami je informovať a hodnotiť, vzdelávať. Hlavným pravidlom žurnalistiky je zameranie sa na „dnes“, na „aktuálny okamih“. Jej pozornosť púta kultúrna situácia súčasnosti. Predmetom iluminácie, analýzy, hodnotenia môžu byť len procesy kultúrneho života, ktoré sú relevantné pre našu dobu. Žurnalistika je vo svojej činnosti mimoriadne rýchla. Nepredpokladá neurčitosť. Čím rýchlejšia je reakcia žurnalistiky na dianie, tým je pre spoločnosť a vydavateľstvo cennejšia. No žurnalistika, ktorá splnila svoju priamu funkciu, časom degeneruje na iný kultúrny fenomén – dokument dobových názorov. A práve v tomto zmysle je schopná vstúpiť do dejín kultúry.

Písaná žurnalistika sa ujala dávno pred žurnalistikou ústnou. Dnes sa kritická činnosť vykonáva predovšetkým prostredníctvom periodickej tlače.

V rôznych obdobiach rozvoja hudobnej žurnalistiky ako samostatnej oblasti činnosti funkciu hudobného kritika vykonávali profesionáli v hudbe a osvietení profesionáli vo svojom odbore. Slovo o hudbe, ktorú povedomie verejnosti stále viac potrebovalo, mohol povedať niekto, kto to vedel robiť profesionálne. Prvým ruským hudobným časopisom bol Musical Amusements, ktorý vychádzal v Moskve v roku 1774. Koncom 18. - začiatkom 19. storočia vychádzali v Petrohrade a Moskve početné hudobné časopisy určené pre rôzne spoločenské kruhy. Publikovali klavírne, vokálové, gitarové skladby, úryvky z populárnych opier. Prvý hudobný časopis, ktorý v hlavnom meste nevychádzal, bol Asian Musical Magazine.

V roku 1842 začal v Petrohrade vychádzať hudobný časopis Nuvellist, ktorý vyšiel v roku 1844 s literárnym dodatkom, ktorý možno považovať za prvý vlastný ruský hudobný časopis.

V 50. rokoch vynikali úrovňou vydávaných hudobných materiálov časopisy zmiešaného typu – „Hudobný a divadelný bulletin“, neskôr „Hudba a divadlo“.

V 60-80 rokoch 19. storočia vychádzali v Petrohrade hudobné časopisy: „Hudobná sezóna“, „Hudobný leták“, „Ruský hudobný bulletin“.

Vo svojej orientácii publikovali seriózne články a boli osobitnými orgánmi ruskej hudobnej periodickej tlače Hudobné periodiká predrevolučného Ruska na začiatku storočia boli početné a rôznorodé. V mestách Ruska (a v provinciách) boli vydané publikácie s hudobnými prílohami pre rôzne nástroje, pre hlas so sprievodom:

„Akord. Bulletin gitary a iných ľudových hudobných nástrojov "(Tyumen),

"Bayan" - mesačný verejný hudobný a literárny časopis (Tambov);

"Tula Harmonist" - mesačný ilustrovaný hudobný časopis (Tula);

v Moskve a Petrohrade - „Hudba, týždenná publikácia“ (M. Príloha – 1915 Beljajev V. „Súhrn doktríny kontrapunktu a doktríny hudobnej formy“),

"Ruské hudobné noviny" - týždenná publikácia, počas letnej sezóny - dvakrát mesačne,

"Novinky petrohradskej spoločnosti hudobných stretnutí" (od roku 1909 - sériová publikácia "O hudbe a hudobníkoch");

hudobné a divadelné: "Moderné divadlo a hudba",

"Scéna a hudba";

pedagogická: „Ruská hudobná gramotnosť“ a iné.

Samostatnou vrstvou môžu byť aj akademické hudobné publikácie, ktoré sa v Rusku začali objavovať v 30-tych rokoch XX storočia. Akademické publikácie nikdy neboli určené širokému okruhu čitateľov, väčšina článkov v nich je vedecká, a nie čisto publicistická. Ich problematika, štýl, lexikálne normy zodpovedajú viac vedeckým požiadavkám ako požiadavkám publicistiky, ktorá si zakladá na aktuálnosti, zrozumiteľnosti, z čoho vyplýva nie blahosklonnosť k čitateľovi, ale komunikácia s ním v jeho jazyku, individuálny prístup - subjektívny pohľad na problém, prvok tvorivosti.

Vedecké „my“, ak nie je dokonca napísané, je implikované. A to nie je kompatibilné s kreatívnym „ja“, sine qua non žurnalistiky. Akademické publikácie sú veľmi zaujímavé pre odborníkov a sú veľmi dôležité pre študentov špeciálnych vzdelávacích inštitúcií, ale sú dosť vzdialené od neprofesionálneho čitateľa. A preto nevyvolávajte skutočné verejné pobúrenie.

Pozoruhodným príkladom tohto typu publikácií je časopis „Soviet Music“, ktorý vychádza od roku 1933 (od roku 1992 pod názvom „Hudobná akadémia“). Publikácia bola mesačná s hudobnou prílohou (od roku 1949), dnes (podľa vlastnej definície publikácie) je to štvrťročník teoreticko-kritický publicistický časopis. Ide o špeciálnu edíciu zameranú výlučne na čitateľa hudobníkov. Ďalšou akademickou publikáciou je časopis Hudobný život, ktorý vychádza od roku 1957. Táto publikácia je koncipovaná ako demokratickejšia, s väčším nákladom v porovnaní so Sovietskou hudbou. Názvy sekcií - súťaže, v divadlách krajiny, rozhovory, problémy hudobnej výchovy - oslovujú širšiu čitateľskú verejnosť. Rozhovory s filmovými skladateľmi, televíznymi osobnosťami, recenzie rockovej hudby na stránkach magazínu koexistujú s tradičnými akademickými témami – rozprávaním o hudbe, operných domoch sveta. Časopis robí veľa pre rozšírenie svojej čitateľskej základne. Veľká pozornosť sa venuje osvetleniu hudobného procesu.

Jedinou hudobnou publikáciou tej doby určenou pre masy bol rovesnícky časopis, ktorý vychádzal od roku 1962. Bol to prvý hudobný časopis pre mladých ľudí v Rusku. A až v 90. rokoch, keď sa začal prudký rozvoj hudobných periodík, začala mať táto publikácia konkurentov. ("Chlad", "Kladivo").

„Rovesnik“ existoval pod záštitou Ústredného výboru Leninského zväzu mladých komunistov a KMO ZSSR a písal o najzaujímavejších témach tej doby o rockovej hudbe, ako aj o živote a kultúre západných krajín. mládež. Náklad publikácie dosiahol milióny. „Rovesnik“ je známy tým, že v 80. a 90. rokoch vydal „Rovesnik Rock Encyclopedia“ – prvý pokus o rockovú encyklopédiu v ruštine.

V 90. rokoch sa nové historické podmienky života v Rusku stali dôležitým faktorom pri formovaní nového typu žurnalistiky. Bolo potrebné určiť miesto, ktoré mala zaujať tlač v zavedenom demokratickom systéme. Informačný proces v krajine bol v nových podmienkach diferencovaný. Zmenila sa spoločenská, duchovná a profesijná orientácia žurnalistiky.

Vznik médií, ktorý sa rozvinul na začiatku 90. rokov, zažil mnohé ťažkosti. Začiatkom novembra 1991 Ministerstvo tlače a masových informácií Ruskej federácie evidovalo 1269 novín, časopisov, tlačových agentúr. Certifikáty o oprávnení pôsobiť v bývalej zväzovej agentúre získalo viac ako 2200 masmédií. Vo všeobecnosti sa zistilo, že v roku 1991 vyšlo v Ruskej federácii 4863 novín.

Počas tohto obdobia sa v krajine začal intenzívny rozvoj hudobnej tlače. Začali sa otvárať početné hudobné časopisy a noviny, určené pre rôzne vekové kategórie, rôzny hudobný vkus čitateľov. Profesia hudobného kritika bola veľmi žiadaná. Ale už kvalita ich recenzií a článkov závisela od publikácie, v ktorej pracovali. Hudobné vydania deväťdesiatych rokov možno rozdeliť do nasledujúcich skupín:

mládež: "Hammer", "Bravo", "Cool", "Neon" a ďalšie;

rockové publikácie: "Fuzz", "Rockcor", "Classic Rock", "In Rock" a ďalšie;

publikácie pre hudobníkov: „Moskovský hudobník“, „Guitar Magazine“ a iné;

svetský lesk: "Ahoj", "OK", "Star Hit" a ďalšie;

televízory (svetský NIE lesk): „7 dní“, „Anténa“, „TV7“, „Telenedelya“ a ďalšie;

oznamovacie publikácie: "Afisha", "Time out", "Vash voľný čas", "Kommersant-Weekend" a ďalšie.

Keď sa píše o dejinách hudobnej publicistiky, nemožno nebrať do úvahy také zaujímavé podujatie, akým je samizdat. V 80. rokoch 20. storočia v podmienkach prísneho stranícko-štátneho monopolu na kultúru, ako aj na vydavateľskú a masmediálnu tvorbu bolo možné vydávanie zakázaných, ideologicky cudzích materiálov vykonávať len nelegálne. Práca podzemných vydavateľov a novinárov bola sovietskym právom kvalifikovaná ako trestný čin.

Začiatok „perestrojky“ podnietil vznik a rozvoj stoviek amatérskych periodík vrátane rockového samizdatu (prvý hudobný samizdat sa objavil v ZSSR už v roku 1967). Milovníci hudby po celej krajine sa dostali do povedomia časopisov ako "Roxy", "RIO", "UrLight", "CounterCulture", "DVR". Mnohí slávni hudobníci, spisovatelia, producenti, verejné osobnosti spájali svoje mená s týmto fenoménom: Boris Grebenshchikov, Anatoly Gunitsky, Artemy Troitsky, Alexander Kushnir a mnohí ďalší. Prijatím ruského zákona o masmédiách v roku 1991 získali občania právo zakladať a vydávať svoje vlastné masmédiá, ktoré prešli štátnou registráciou. V § 12 toho istého zákona sa ustanovuje možnosť vydávať amatérske periodiká bez štátnej registrácie, ak ich náklad nepresahuje 1 000 kusov. V Rusku bol samizdat legalizovaný, no niekdajšia potreba jeho publikovania takmer úplne vymizla. Napriek tomu v 90-tych rokoch stále existovali amatérske hudobné publikácie („Noisy Mouse“, „Shards“, „Nash Drive“, „Absolutely“, „Chernozem“, „Walks of the Wounded“ atď.)

Súčasné ruské rockové samizdaty výrazne strácajú v efektivite a kvalite informačnej zložky voči oficiálnym médiám a zameriavajú sa najmä na originalitu dizajnu a koncepčnú celistvosť publikácií. Obsah samizdatových čísel tvoria v drvivej väčšine rozhovory, recenzie, publicistické články, verejné spory s kolegami v predajni a iné materiály, ktoré sa minimálne viažu na konkrétnu dobu a konkrétne udalosti.

1.2 História vydávania hudby

Prvou ruskou hudobnou publikáciou bol spočiatku časopis Musical Entertainment, ktorý vychádzal v hlavnom meste v roku 1774. Potom v 18. – 19. storočí vychádzali v Petrohrade a Moskve rôzne hudobné časopisy, ktoré boli určené pre rôzne spoločenské vrstvy. Vydávali klavírne aj vokálne, gitarové skladby, všelijaké úryvky z populárnych opier tej doby. Prvým hudobným časopisom, ktorý vychádzal v provinciách, bol Asian Music Magazine.

Rád by som poznamenal, že až do 40. rokov 19. storočia existovali iba hudobné časopisy v ruských hudobných periodikách. Problémy hudobného umenia tak dopĺňali almanachy a rôzne encyklopédie.

Jednou z najlepších predrevolučných hudobných publikácií boli Ruské hudobné noviny, ktoré vychádzali v Petrohrade v rokoch 1894-1918. Po čase, začiatkom 20. storočia, začali vo väčšom náklade vychádzať hudobné časopisy ako „Muzikálový pracovník“, „Orchester“ – ktorý sa zaoberal životom orchestrálnych hudobníkov, „Hudba“ – sa venoval úspechy a inovácie európskeho hudobného umenia.

V modernom Rusku sa na trhu objavili zahraniční vydavatelia, čím vytlačili sovietske časopisy, pretože prestali byť výhradnými zdrojmi informácií. Prežili iba také publikácie ako „Rovesnik“ a „Interlocutor“, ale sú určené pre starších ľudí, pretože sú príliš staré na to, aby sa mohli považovať za mládežnícku tlač.

K dnešnému dňu sa na ruskom trhu naďalej objavujú nové časopisy na danú tému. Takže v roku 2003 sa objavil časopis "YES! Factory of Stars" av roku 2004 - "Teens". V roku 2005 kanál TNT spolu s SPN-Media vydal časopis Dom-2, ktorého 100 000. vydanie sa predalo hneď v prvý deň. K dnešnému dňu je náklad časopisu 600 tisíc výtlačkov. Kľúčom k úspechu je získať publikáciu relevantnú pre mládežnícke témy. Vydavatelia sú presvedčení, že trh tlače pre mládež je v aktívnej fáze rozvoja. Vrchol popularity tejto sféry ešte len príde, pretože kultúra konzumu je len na začiatku svojej cesty, v štádiu formovania. Zároveň podľa Štátneho výboru pre štatistiku v krajine klesá počet pôrodov, čo naznačuje, že klesá počet potenciálnych čitateľov tínedžerov a mladých ľudí. Dnes mladí ľudia aktívne skúmajú internet, takže slabnutie záujmu o printové médiá drasticky slabne a je to veľmi citeľné.

Podľa TNS Gallup AdFact medzi TOP 100 publikácií z hľadiska reklamného priestoru v časopisoch za obdobie január - apríl 2005 (Moskva) patrili tri mládežnícke časopisy - Molotok (56. miesto), Cool (69. miesto) a Elle Girl (88. ).

1.3 Hudobná žurnalistika v Rusku

Dnes môžeme pokojne povedať, že hudobná žurnalistika v Rusku je v kríze. Keď sa blížite k novinovému stánku, je ťažké sa rozhodnúť a vybrať si. Pri veľkom výbere tlače je pomerne ťažké vybrať publikáciu s kvalitnými a zaujímavými informáciami o hudbe. Kríza hudobnej žurnalistiky nezasiahla len Rusko. V 60. rokoch 20. storočia išli hudba a mládežnícke hnutia bok po boku. Rodičia a deti začali počúvať inú hudbu. To znamená, že kto miloval Johna Lennona, nepočúval Josepha Kobzona. V 70. rokoch sa hudobný život začal vytrácať, zároveň prichádzali hudobní intelektuáli, neskôr, z ktorých sa stali známi kulturológovia. Hudobní novinári píšu dobré recenzie na objednávku, na ten či onen album neexistuje nezávislý názor. Hudobná žurnalistika sa tak mení na ďalšie a veľmi dôležité zameranie, ktoré uľahčuje proces hľadania hudby.

V Rusku väčšinu hudobných blogov vedú profesionálni novinári, no aj u nás sa úspešne dostáva amatérska žurnalistika, čiže človek píše, čo ho zaujíma a často sa to rozvinie do serióznych mediálnych projektov. Každý deň sa na internet dostane mnoho tisíc skladieb, videí a albumov. Väčšina z nich sa dá stiahnuť legálne a zvyšok sa dá stiahnuť z pirátskych stránok. Hudba sa stala do veľkej miery slobodnou, čo má vážny dopad na hudobnú publicistiku. Už teraz si môže každý používateľ internetu nastaviť internetové streamy, ktoré mu budú vyhovovať. Filtrovanie informačných tokov sa teda môže vykonávať rôznymi spôsobmi. Demokratický charakter internetového prostredia vedie k tomu, že novinári musia ponúkať informácie, ktoré si vybrali, a nie sa ich snažiť vnucovať. Najjednoduchší spôsob, ako to urobiť, je pomocou štítkov alebo štítkov. Paradigma načrtáva cestu informácií od spravodajcu ku koncovému používateľovi. Existuje jediný informačný tok, z ktorého novinári izolujú pre svoje publikum zaujímavejšie informácie. Spotrebiteľ po oboznámení sa s princípmi takejto práce si sám vyberie, čo je pre neho zaujímavejšie. Ukazuje sa, že človek dostáva len tie informácie, ktoré sú pre neho zaujímavé. Komentáre a analýzy novinára v tomto prípade ustupujú do pozadia.

hudobná žurnalistika valiaci sa kameň

2. The Rolling Stones ako typ publikácie

ing Stone je americký časopis, ktorý sa zaoberá hudbou a popkultúrou. Spoločnosť bola založená v San Franciscu v roku 1967. Ukázalo sa, že dvakrát mesačne s nákladom asi milión kópií a od roku 2004 sa časopis začal vydávať v ruštine. Dnes je Rolling Stone jedným z najuznávanejších a najuznávanejších hudobných a kultúrnych časopisov na svete. V decembri časopis zverejňuje zoznamy najlepších albumov a filmov uplynulého roka.

Spočiatku bol časopis určený pre generáciu hippies, ale publikácia sa rýchlo rozrástla a získala si povesť najočakávanejšieho a najrešpektovanejšieho časopisu o hudbe. Na konci každého čísla bola pre čitateľov výzva na zaslanie svojich článkov redakcii časopisu, po ktorej sa začala kariéra mnohých dnes známych hudobných kritikov. Sedemdesiate roky - vrchol popularity časopisu, potom sa mnohí hudobníci vášnivo chceli dostať na obálku časopisu, a tak organizovať súťaže. Počas týchto rokov časopis do značnej miery určoval hudobný vkus amerického publika. Väčšina publikovaných materiálov mala celoštátnu odozvu. V roku 1977 sa redakcia časopisu presťahovala do New Yorku, ktorý je dodnes považovaný za centrum módnych trendov v hudbe, napriek tomu si mnohí všimli, že časopis nedrží krok s rýchlym vývojom trendov. Časopis sa dotkol punk rocku a punkovej kultúry, no hip-hop a grunge boli ešte dlho bez povšimnutia.

Rád by som poznamenal, že Kurt Cobain sa rozhodol nechať sa odfotiť na obálku časopisu v tričku s nápisom "firemné časopisy - stále je to na hovno." Potom, v roku 2000, časopis začal veľa písať o mladých hollywoodskych filmových hviezdach, aby získal pozornosť dospievajúceho publika. Takýto pokus o modernizáciu časopisu vyvolal medzi vernými čitateľmi časopisu nespokojnosť, mnohí obviňovali publikáciu zo skĺznutia do jednoduchého bulvárneho plátku. Rolling Stones však dnes zverejňuje rozhovory s najstatusovejšími hudobníkmi, ako je Bob Dylan. V roku 2002 časopis v rámci rozsiahleho hlasovania vytvoril zoznam 500 najlepších interpretov všetkých čias a v roku 2004 zoznam 500 najlepších skladieb všetkých čias.

2.1 Úloha Rolling Stone v sociálnej realite

Modernú civilizáciu dnes môžeme nazvať informačnou, a preto je masmediálny systém najvplyvnejším nástrojom na vytváranie sociálnej reality.

Z pohľadu apologétov fenomenologickej sociológie poznania T. Luckmana a P. Bergera sociálna realita neexistuje ako danosť, táto kategória je konštruovaná dôsledne. Z pohľadu T. Luckmana a P. Bergera: „Pre naše účely stačí definovať „realitu“ ako kvalitu, ktorá je vlastná javom, mať existenciu nezávislú od našej vôle a túžby (nevieme sa „zbaviť“ z nich“) a „vedomosť“ možno definovať ako vieru, že javy sú skutočné a majú špecifické vlastnosti“

Prostredníctvom médií, vrátane časopisu Rolling Stone, môže každý člen spoločnosti získať toľko informácií, koľko potrebuje.

Práve prostredníctvom médií, vrátane časopisu Rolling Stone, môže každý člen spoločnosti získať potrebné množstvo informácií, vďaka ktorým sa budú formovať jeho predstavy o svete a osobné poznanie. A podľa toho od toho závisí všeobecný obraz sveta, ktorý predstavitelia spoločnosti akceptujú ako realitu.

Rolling Stone svojim čitateľom nesprostredkúva len fakty. Aj tento časopis vyvodzuje isté závery... Tento prístup plne odráža teóriu sociálnej konštrukcie reality. Osobitná pozornosť by sa mala venovať skutočnosti, že hlavnými autormi konštrukcie sú obyčajní novinári, a nie predstavitelia inteligentnej elity, ktorí sú schopní posúdiť zložité politické a sociálno-ekonomické javy.

Samotná publikácia Rolling Stone nemá prvotné informácie, ktoré sú potrebné na vytvorenie sociálnej reality. V súlade s tým by mal časopis pôsobiť ako prenášač informácií, ktorý ich prenáša od jedného člena spoločnosti k druhému. Ale v procese prenosu sa informácie často transformujú - časopis, ktorý vystavuje údaje rôznym vplyvom, vytvára určité akcenty, ktoré sa potom vysielajú.

Médiá, vrátane Rolling Stone, ovplyvňujúce tvorbu sociálnej reality príslušníkov určitej sociálnej skupiny (či spoločnosti), samy o sebe nie sú chránené pred vonkajšími vplyvmi a sú podriadené štátu a spoločnosti.

Každý člen spoločnosti zároveň žije vo svojom svete, vo svojej sociálnej realite, ktorú si vytvára málokto. Akékoľvek vedomosti sú v spoločnosti distribuované, to isté možno povedať o „každodennom poznaní“.

Vytváranie sociálnej reality v Rolling Stone prebieha aj v procese porozumenia prebiehajúcim spoločenským, kultúrnym a iným udalostiam. V tomto prípade môžu mať aj osobitosti jazyka výrazný vplyv na chápanie reality. Voľba konkrétnych slov na opis sociokultúrnych javov poskytuje možnosť formovať myšlienky a hodnotenia vo vzťahu k týmto skutočnostiam, prispievať k vzniku reakcií, ktoré ospravedlňujú určité činy. Nemožno si nevšimnúť dôležitosť časopisu pri zbieraní informácií, komentovaní týchto informácií a ich obrazového sprievodu, vďaka čomu má priamy vplyv na stav emócií publika a poskytuje potrebný uhol pohľadu na skúmaný problém, ako aj postoj k nemu. Systém získavania údajov má tendenciu zdôrazňovať negatívne aspekty okolitej reality. Treba si všimnúť aj úlohu internetovej komunikácie, ktorá je v internetovom magazíne prezentovaná ako komentáre užívateľov.

Charakteristickým rysom internetovej komunikácie je, že je úplne bez cenzúry a je postavená na vyhláseniach nezávislých názorov používateľov internetu. Internet je samostatným zdrojom informácií, ktorý poskytuje všestranné, mnohostranné videnie situácie a umožňuje vytvoriť si vlastný názor na aktuálne dianie. World Wide Web je dnes neoddeliteľnou súčasťou sociálnej reality, ktorá má na ňu najpriamejší vplyv. Vďaka komunikácii vo virtuálnom priestore – v tematických blogoch, na sociálnych sieťach, fórach, ktoré sa venujú diskusii o problémoch nastolených v edícii Rolling Stone – dokáže časopis konštituovať verejnú mienku a spoločenské nálady.

Okrem toho je potrebné poznamenať, že láska spoločnosti ku konkrétnym jednotlivcom sa nie vždy vyskytuje v dôsledku objektívnych dôvodov. Na vytvorenie obrazu sa pridáva skutočný arzenál špeciálnych metód ovplyvňovania cieľového publika a špeciálne navrhnuté nástroje.

Časopis Rolling Stone teda zohráva dôležitú úlohu pri budovaní sociálnej reality, formovaní vkusu, postojov a názorov čitateľov.

Zhrnutím kapitoly treba poznamenať, že spoločensko-kultúrny fenomén časopisu Rolling Stone spočíva v uvažovanej originalite a jedinečnosti.

.2 Medzinárodné vydania časopisu Rolling Stone. Ruské analógy a vplyv na modernú kultúru

Časopis Rolling Stone má medzinárodné vydania:

Argentína - vydáva od apríla 1998 vydavateľstvo Publirevistas S.A.;

Austrália – vychádza ako príloha časopisu Go-Set od roku 1969. Od roku 1972 vychádza ako plnohodnotná nezávislá publikácia. Vydával Next Media Pty Ltd v Sydney do roku 2008 av súčasnosti ho vydáva ACP Magazines;

Brazília - publikácia spoločnosti „Jar Communicações", vyrábané od októbra 2006;

Nemecko - vydáva Axel Springer AG v Nemecku od roku 1994;

India je medzinárodná publikácia vydaná spoločnosťou Man s World“ v marci 2008;

Indonézia – vydáva JHP Media od júna 2005;

Španielsko - vydáva PROGRESA od roku 1999 v Madride;

Taliansko – pôvodne vydávané vydavateľstvom IXO a potom Editrice Quadratum od novembra 2003 v Taliansku;

Čína – licencovaná One Media Group v Hong Kongu a publikovaná s pomocou China Record Corporation;

Kolumbia – vyrába sa v Bogote, Peru, Ekvádore, Venezuele a Paname;

Mexiko - medzinárodné vydanie spoločnosti "Prisa Internacional", existujúce od roku 2002;

Rusko - vydáva vydavateľstvo SPN-Media od roku 2004. Internetová verzia publikácie: www.rollingstone.ru;

Turecko - medzinárodná publikácia, ktorú vydáva GD Gazete Dergi od júna 2006;

Francúzsko – uvedené do obehu v roku 2002 a znovu vydané v máji 2008 vydavateľskou skupinou 1633SA;

Čile - medzinárodné vydanie „Edu Comunicaciones“ do mája 2003. Od januára 2006 vychádza El Mercurio;

Japonsko – vychádza od marca 2007. Online vydanie: www.rollingstonejapan.com.

Medzinárodné mesačné vydanie ruskej verzie Rolling Stone Russia bolo založené v roku 2004 a stavia sa ako pánsky magazín o súčasnej kultúre. Jeho náklad je asi 110 tisíc kópií. Publikácia sa predáva v maloobchodnej sieti a na predplatné vo viac ako 300 mestách Ruska a SNŠ vrátane Moskvy a Petrohradu.

Rolling Stone je ruská verzia slávnej americkej publikácie, ktorú založil Jan Wenner v roku 1967. Časopis sa etabloval ako smerodajná medzinárodná publikácia o súčasnej kultúre a spoločenskom živote vo všetkých jeho prejavoch: v hudbe, kine, divadle, literatúre, vrátane avantgardných a undergroundových kultúrnych trendov. Aj v "Rolling Stone" sa pomerne často objavujú politické a spoločensky významné publikácie. Časopis získal popularitu viac ako 16 miliónov ľudí žijúcich v Severnej a Južnej Amerike, Ázii, Austrálii a Európe. V ruštine vyšlo prvé číslo publikácie v roku 2004. Vydáva ho SPN-Media Publishing House a licencuje ho americká vydavateľská korporácia Wenner Media LLC.

Časopis obsahuje nasledujúce nadpisy:

„Rock&Roll“, ktorá publikuje materiály o najvýznamnejších a najvýznamnejších ľuďoch a fenoménoch zo sveta kinematografie, maľby, divadla, literatúry, politiky;

"Stephen Webster" - rozhovor a spomienky vynikajúceho anglického klenotníka a publicistu "RS" Stephena Webstera o minulých časoch;

„Byť či nepiť s Michailom Efremovom“, ktorý obsahuje rozhovory komentátora Rolling Stone o geopolitike, alkohole v moskovských baroch a rodičovstve;

"Top-5", ktorý obsahuje v jednom bloku vynikajúce hudobné, kultúrne a športové informácie za posledný mesiac;

"Šport" - publikácie o slávnych športovcoch a len aktuálne informácie zo sveta športu;

"Near Light", ktorý produkuje informatívne materiály z oblasti klebiet, ktoré sú dnes relevantné;

"RS Interview" - rubrika, na ktorej stránkach sú rozhovory s vynikajúcimi hercami, športovcami, hudobníkmi v súvislosti s aktuálnymi kultúrnymi novinkami (športový rekord, vydanie nového albumu alebo filmová premiéra);

„Big Materials“, kde vychádzajú preložené rozhovory s hviezdami zo sveta kultúry a športu z amerického magazínu „Rolling Stone“ alebo vychádzajú ruské cestopisné reportáže;

"Bežná turistika" - stĺpec o neštandardných a extrémnych trasách na rôznych druhoch dopravy, ktoré ovládajú korešpondenti "Rolling Stone";

"Životný štýl" - veľký stĺpec o vedcoch, filozofoch, dobrodruhoch s podivným alebo nezvyčajným životným príbehom;

„Consumer Society“, ktorá publikuje materiály zo stretnutí pri fľaške silného moku s prominentnými osobnosťami, takmer najškandalóznejšia časť publikácie „Rolling Stone“;

„Móda“ - na rozdiel od „módneho príbehu“ iných lesklých publikácií, v „Rolling Stone“ nie je rubrika postavená na základe modelových prehliadok, ale na základe štýlu a módnych trendov samotných hviezd kultúry a športu. ;

"9 kruhov moskovského okruhu", ktorý publikuje rozhovory korešpondentov publikácie s celebritami počas extrémnych výletov po uliciach mesta s profesionálnymi pretekárskymi jazdcami;

"Prístroje", na ktorých stránkach sú uverejnené materiály o najdôležitejších inováciách v technológii. Sekciu uvádza Michail Genin, šéfredaktor Digital Magazine.

Hlavné výhody ruského vydania Rolling Stone sú podľa vydavateľov:

Vlastnosti prípravy materiálu.

Hlavné nuansy prípravy materiálu v Rolling Stone sa považujú za značkové správy „metódou ponorenia“, keď korešpondenti publikácie trávia čo najviac času s budúcimi hrdinami svojich publikácií: od niekoľkých dní do niekoľkých týždňov.

Autormi na stránkach publikácie sú spolu s profesionálnymi novinármi a majstrami svojho remesla: Hunter Thompson, Zemfira, Britney Spears, Madonna, Eduard Limonov, Lenny Kravitz, Bono, Alexander Prokhanov, Johnny Depp, Ilya Lagutenko, Kurt Vonnegut , Sergei Shnurov, Elton John, Marilyn Manson a ďalší.

Vizuálny komponent

Grafický dizajn a fotografia mali v Rolling Stone vždy veľký význam. Zoznámenie spisovateľov s vynikajúcimi osobnosťami a osobnosťami našej doby sa deje pomocou nových a živých obrazov.

Vplyv a citovanosť

Táto publikácia je právom považovaná za jednu z najvplyvnejších a najpopulárnejších v oblasti svetovej kultúry a šoubiznisu.

Široké publikum

Hlavnú časť čitateľov tvoria podľa údajov Gallup Media za predchádzajúci rok muži vo veku 20 až 33 rokov s vyšším stredným príjmom. Väčšinou ide o spoločensky aktívnych ľudí s pevným životným postavením, ktorí sa zaujímajú o najvýznamnejšie udalosti z oblasti svetovej kultúry, módy a najradšej trávia svoj voľný čas v kluboch, koncertných sálach, kinách.

Každé číslo Rolling Stone číta viac ako 401 000 Rusov, vrátane 210 500 čitateľov len v Moskve a Petrohrade. Oficiálne zastúpenia tejto medzinárodnej publikácie sa nachádzajú v mnohých veľkých mestách Ruska: Volgograd, Perm, Novosibirsk, Čeľabinsk, Voronež, Samara, Jekaterinburg, Kazaň, Ufa, Rostov na Done, Nižný Novgorod, Krasnojarsk a tiež v Bielorusku. .

Záver

V tejto semestrálnej práci som na príklade časopisu Rolling Stone skúmal históriu vzniku, nevýhody a výhody hudobnej žurnalistiky.

Pri pohľade na históriu vzniku časopisu sa zistilo, že Rolling Stone, americký hudobný a popkultúrny časopis, založili v San Franciscu v roku 1967 Yann Wenner (ktorý je stále redaktorom a vydavateľom) a hudobný kritik Ralph Gleason. Od roku 2004 časopis vychádza v ruštine.

Odhalená bola aj úloha magazínu Rolling Stone pri budovaní sociálnej reality, ktorá spočíva vo formovaní vkusu, názorov a názorov čitateľov. Bolo poznamenané, že spoločensko-kultúrny fenomén časopisu Rolling Stone spočíva v uvažovanej originalite a jedinečnosti.

V priebehu štúdie sa identifikovali medzinárodné vydania RS, zvážili sa vlastnosti ruskej verzie vydania a jej vplyv na modernú kultúru. Takže „Rolling Stone“ je ruská verzia slávnej americkej publikácie, ktorú založil Jan Wenner v roku 1967. V ruštine vyšlo prvé číslo publikácie v roku 2004. Vydáva ho SPN-Media Publishing House a licencuje ho americká vydavateľská korporácia Wenner Media LLC. Časopis sa etabloval ako autoritatívna publikácia o súčasnej kultúre a spoločenskom živote vo všetkých jeho prejavoch: v hudbe, kine, divadle, literatúre, dokonca aj v avantgardných a undergroundových kultúrnych trendoch. Vplyv tejto publikácie na svetovú kultúru je nepopierateľne veľký a významný.

Elena Jezerskaja

Šéfredaktor Hudobného magazínu. Hudobný a divadelný kritik, novinár, dramatik, libretista, spisovateľ, básnik. Člen Zväzu divadelných pracovníkov Ruska. Vyštudoval Štátny inštitút umeleckých štúdií Ministerstva kultúry Ruskej federácie (divadelný sektor) a Ústav filológie a histórie Ruskej štátnej univerzity humanitných vied (Katedra divadla a filmu). V rokoch 1997 až 2012 pracovala v časopise Musical Life, v rokoch 2010 až 2012 bola šéfredaktorkou. Zakladateľ a prvý šéfredaktor Hudobného časopisu (od roku 2013 do roku 2014 a od roku 2017). Člen komisie hudobného divadla Ruského Stranding House pre operetu/muzikál (od roku 2013). V rokoch bola členkou odbornej rady Zlatej masky pre hudobné divadlo (Moskva, 2002); člen umeleckej a odbornej rady Ministerstva kultúry Moskovskej oblasti (2008 - 2010); člen poroty festivalov „Kubánska jar“ (Krasnodar, 2010), „Divadelný Olymp“ (Soči, 2011), „Divadelná jar“ (Krasnojarsk, 2012); člen poroty IV. medzinárodnej súťaže mladých umelcov operety a muzikálu pomenovanej po n. a. ZSSR V. A. Kurochkina (Jekaterinburg, 2012); člen poroty VI. a VII. celoruskej festivalovej súťaže „Crystal Stars“ (Moskva, 2013, 2014); člen organizačného výboru a poroty VIII. celoruského festivalu – súťaže „Crystal Stars“ (Moskva, 2015); člen organizačného výboru I. medzinárodnej súťaže mladých umelcov a režisérov hudobného divadla P. I. Slovtsova (Krasnojarsk, 2015); predseda poroty V. celoruského festivalu vážnej a súčasnej hudby pre deti a mládež „Muzikálová snežienka“ (Penza, 2017); a tiež - výkonný riaditeľ XXV. medzinárodnej speváckej súťaže Glinka (Moskva, 2014); Výkonná riaditeľka, riaditeľka, členka organizačného výboru a riaditeľstva Medzinárodného festivalu I. súťaže „Hudba priateľstva“: festival majstrovských kurzov a súťaž v ruskej klasickej vokálnej hudbe (Moskva, 2015-2016); Výkonná riaditeľka IV, V a VI hudobného festivalu pomenovaného po Irine Arkhipovej (Moskva, 2014, 2015, 2016). V súčasnosti je generálnym riaditeľom Autonómnej nekomerčnej organizácie Sociálno-kultúrne kreatívne centrum Musical Journal (ANO Musical Journal). Ako hudobná a divadelná kritička bola publikovaná v takých ruských publikáciách, ako je Musical Journal. „Hudobná akadémia“, „Hudobný život“, „Divadelný život“, „Obrazovka a javisko“, „Kultúra“, „Divadelný biznis“, „Strašnoy Boulevard, 10“, „Planet Beauty“, „Hudobný klondike“, „Večerná Moskva "a ďalšie. Predstavenia na libreto E. Yezerskej boli uvádzané v rôznych hudobných divadlách: „Len láska!“, „Dajte operetu!“, „Problémy v lese“, „Ako slávik zbojník pomohol Ivanovi vojakovi“ (Moskva Hudobné divadlo pod vedením Gennadija Čichačeva), "Thumbelina" (Seversky Hudobné divadlo, Hudobné divadlo Kuzbass pomenované po A. A. Bobrovovi, Uralské operetné divadlo - činoherné a komediálne hudobné divadlo, Stavropolské operetné divadlo), "Bayadere", "Kráľ Waltz“ (Operetné divadlo Karaganda, Kazachstan). E. Ezerskaya je autorkou niekoľkých knižných bestsellerov. Vrátane originálnych kníh založených na televíznom seriáli „Poor Nastya“ (v 4 zväzkoch) a „NEXT-3“ (v 4 zväzkoch pod pseudonymom Viktor Bagrov), pôvodných románov „Chudák Nastya. O desať rokov neskôr“ (v 4 zväzkoch) a literárny cyklus „Tajomstvá šľachtického hniezda“: „Kliatba starého úžerníka“, „Predĺžené zúčtovanie“, „Posledný súboj“, ako aj román „Pod Znamenie slnka“ a memoáre a biografické knihy – „Moskovské umelecké divadlo. Pohľad zo zákulisia“ a „Vladimir Basov: režisér a človek“.

Galina Skorobogatová

Člen verejnej rady Národného fondu na podporu sociálnych programov Ruskej federácie. Profesionálny novinár. Vyššie vzdelanie. Vyštudoval Fakultu žurnalistiky Moskovskej štátnej univerzity pomenovanej po M. V. Lomonosovovi (1972). Viac ako dvadsať rokov pracovala v Central TV („1.“): od redaktorky po publicistku, producentku. Programy: „Kinopanorama“, „Klub cestovateľov v kine“, „Návšteva rozprávky“, „Serpentín Marka Zacharova“. Ako autorka a spolurežisérka nakrútila dokumentárne televízne filmy Gerard Philippe, Sun. Pudovkin“, „Nikolaj Čerkasov“, „Ľubov Orlová“, „Majakovského Moskva“ (s Galinou Šergovou) a ďalšie. Podľa scenárov G. Skorobogatovej sa koncom 70. a začiatkom 80. rokov 20. storočia uskutočnili filmové predstavenia „Príbeh Cavaliera de Grieux a Manon Lescaut“ (réžia Roman Viktyuk), „Neviem nájsť pokoj pre lásku“ založené o hrách W. Shakespeara (réžia Roman Viktyuk). V roku 1991 vytvorila a dva roky hostila program Maxim na základe rozhovorov s významnými kultúrnymi osobnosťami z krajín SNŠ. (D. Banionis, S. Chaureli, R. Sturua, Yu. Ilyenko, R. Balayan, J. Budraitis, V. Zhalakyavichus, V. Naumov a ďalší). Ako autorka a producentka sa podieľala na tvorbe televíznych verzií predstavení pre Centrálnu televíziu: „La Divina“ (nezávislý súbor Ally Sigalovej), „Quartet“ (divadlo „A“ Ally Demidovej), „Sluhovia“ ( Divadlo Romana Viktyuka), „Lolita“ (divadlo Romana Viktyuka), Bláznivý deň, či Figarova svadba (Lenko) a iné. V období od roku 1996 do roku 2005 pracovala v „Autorskej televízii“ (ATV) ako redaktorka, autorka a producentka (Program „Vremechko“, „My“ s Vladimírom Poznerom, „Eh, Semjonovna“ s M. Golubom). Ako autorka a producentka sa podieľala na tvorbe televízneho cyklu „Čítania. Lekcie ruštiny“ (viac ako 400 epizód), kde veľké diela ruskej literatúry čítali veľkí ruskí herci – Michail Uljanov, Oleg Efremov, Alla Demidová, Ľudmila Čuršina, Kirill Lavrov, Boris Plotnikov, Sergej Makovetskij a ďalší. Viac ako rok bola prvou šéfredaktorkou programu Country Duty s Michailom Žvanetským a Andrejom Maksimovom. V rokoch 2005 až 2009 bola tlačovou tajomníčkou medzinárodného festivalu Cherry Forest, medzinárodného umeleckého projektu Cow Parade, producentkou a autorkou umeleckého magazínu Deillusionist, spolupracovala s mnohými časopismi (Domovoy, Atmosphere, Roľnícka žena, Vogue a iné) a noviny (Vechernyaya Moskva, Evening Club, Komsomolskaja pravda a iné) ako korešpondent, anketár. V rokoch 2011 až 2013 - tlačový tajomník Medzištátneho fondu pre humanitárnu spoluprácu členských štátov SNŠ. Od roku 2010 do roku 2014 - šéfredaktor časopisu Forum Plus: vydavateľ - MFGS. V roku 2015 ako šéfredaktorka vydala dve čísla časopisu Nová Eurázia - vydavateľa Moskovskej nadácie Jurija Dolgorukija pre medzinárodnú spoluprácu, grant prezidenta Ruskej federácie. 2015, 2016 - šéfredaktor Hudobného časopisu. Od roku 1917 bol redaktorom špeciálnych projektov toho istého časopisu.