Architektúra starovekého Grécka. klasické obdobie

Grécko je kolískou jednej z najstarších civilizácií, ktorá organicky spája staroveké pamiatky kultúry, architektúry a literatúry. Aj po tisícročiach je Hellas považovaná za vzor kreativity a kultúry krajín Európy a Ázie. Chrámy starovekého Grécka sú dedičstvom histórie celého sveta a kultúrnou hodnotou.

Budovy, ktoré boli postavené pred mnohými storočiami, sú pozoruhodné svojou krásou a majestátnosťou. Podľa mýtov ich postavili Kyklopovia, vďaka čomu sa zakorenil názov „kyklopského“ architektonického štýlu budov. Mykénska éra zanechala stopu, stelesnenú v úžasných hrobkách a budovách. Klasický štýl, ktorý sa živo prejavuje v podobe úžasnej Akropoly, sa právom považuje za „zlaté“ obdobie.

V Grécku sú pojmy chrám a svätyňa jasne rozlíšené. Samotná náboženská budova bola považovaná za chrám a svätyňa bola centrálnou časťou chrámu, kde boli uložené posvätné predmety a chránené orákulom.

Helénske staroveké chrámy

Pôvodne sa prvé chrámy starovekého Grécka svojou architektúrou veľmi nelíšili od obyčajného obydlia, no čoskoro sa ich význam začal prejavovať v luxusných líniách a volánoch budov. Priestranné sály boli bez okien a v strede bola postavená socha uctievaného božstva.

Klasické obdobie prinieslo do exteriéru niekoľko zmien vďaka mimoriadnej kombinácii sily a pôvabu, ktorá vyvolala vnútorný úžas pri uvažovaní o stavbe. odrážať dávnu históriu.

Zmena architektonických štýlov. Chrámy starovekého Grécka sú najvýraznejšie práve v úprave stĺpov budov, ktoré boli vykonávané v asketickej forme bez ozdôb alebo zdobené hlavicami, ornamentmi. Stĺpy priniesli budovám dodatočnú stabilitu, čo umožnilo výrazne zväčšiť objem priestorov a dodali výraznú pevnosť.

V chrámoch nebol žiadny luxus, vyberali sa matné monochromatické tóny s prísnym zdobením. Niekedy sa zlato používalo na zdobenie interiéru. Sochy božstva boli maľované a zdobené drahokamami, ale, žiaľ, ani jedna socha sa do dnešnej doby nezachovala v pôvodnej podobe. Na stavbe chrámu, ktorá trvala desaťročia, sa podieľal každý obyvateľ mesta. V článku sa dozviete ešte viac zaujímavých faktov.

slávne chrámy v Grécku

V Aténach sa zachovalo obrovské množstvo chrámov. Na Akropole sa nachádza Parthenon, stavba postavená na počesť patrónky mesta, bohyne Atény. Chrám Erechteinon bol považovaný za miesto bitky medzi Poseidonom a Aténou.

Obyvatelia Atén pevne verili v existenciu bohyne víťazstva Niké, čo potvrdzuje aj chrám so sochou božstva, ktorému odrezali krídla, aby ich víťazstvo nikdy neopustilo. Práve v tomto chráme podľa legendy čakal na svojho syna aténsky kráľ po tom, čo porazil minotaura. Theseus zabudol dať konvenčné znamenie víťazstva, v dôsledku čoho sa kráľ Aegeus vrhol do mora, ktoré sa nakoniec stalo známym ako Egejské. Pešia turistika, cestovateľské prechádzky vám môžu veľa povedať o kultúre, histórii a architektúre, napríklad tie krásne ohromujú svojou veľkoleposťou.

Hephaestov chrám

Na samom vrchole hory zvanej Agora sa týči chrám boha ohňa Hefaista. Stavba je dodnes dokonale zachovaná. Morské pobrežie v blízkosti hory zdobia ruiny chrámu postaveného na počesť Poseidona, ktoré sú spievané v dielach mnohých spisovateľov a zanechávajú nezmazateľnú stopu v pamäti a veľa dojmov.

Diov chrám

Nezvyčajne majestátny chrám Dia, najvyššieho gréckeho božstva, sa volá Olympion, napriek tomu, že z neho zostali len stĺpy a ruiny, dodnes zaujme svojím rozsahom a veľkosťou.

Každé grécke mesto má svoju Akropolu, čo je mocná pevnosť nachádzajúca sa v samom centre, ktorej účelom bolo chrániť chrámy. K dnešnému dňu bolo zničených veľa pevností, ktoré sú len ruinami, ale aj tie nesú históriu a sprostredkúvajú jedinečnú vznešenosť histórie Grécka.

Chrám Parthenon

Geograficky sa nachádza v „srdci“ Atén. Chrám bol slávnostne postavený pre krásnu a majestátnu bohyňu Atén - Parthenon. Bol postavený z pentelského svetlého mramoru, jedinečného svojho druhu. V súčasnosti je tento chrám najobľúbenejší medzi starovekými budovami celého Grécka. Dokončovacie práce sa ťahali až do roku 432 pred Kr.

Stavbu realizoval staroveký architekt Kalliktat, stalo sa tak v roku 447 pred Kristom. výstavba trvala 9 rokov. Chrám je vyrobený v palácovom štýle s mnohými stĺpmi (48 kusov). Štít a rímsy sú zdobené plastikami. Teraz ich zostalo veľmi málo, iba úlomky. Všetky boli vyrabované počas dlhých rokov vojen. Teraz má chrám biely alebo krémový odtieň, ale v dávnych dobách bol maľovaný v rôznych farbách. počas tak dlhej existencie mal chrám Parthenon rôzne účely: slúžil ako útočisko pre katolíkov, bol pravoslávnym miestom a dokonca bol tajným skladom strelného prachu.

Hérin chrám

Má svoju polohu bližšie k severozápadnému rohu Veľkej Olympie. Chrám sa nachádza na svahu, zatienený, akoby skrytým pred ľudskými očami, rastúcimi terasami. Ako je známe z vedeckých kroník, chrám bol postavený v rokoch 1096-1095 pred Kristom. Ale podľa archeológov bol chrám postavený v roku 600 nášho letopočtu. Hérin chrám bol mnohokrát prestavaný, premenený na budovu múzea. Chrám čiastočne zničilo silné zemetrasenie v polovici 4. storočia. A odvtedy nebola obnovená. Majestátna architektonická budova sa dodnes zachovala veľmi biedne. Chrám – stelesnenie nádeje, plodenia, zachovania manželstva je hlavným historickým centrom v Paestume.

Chrám Nike Anperos

Tento chrám bol prvou budovou tohto starovekého charakteru na Akropole. Chrám má iný, vľúdnejší názov – „víťazstvo bez krídel“. Stavba budovy začala v roku 427 pred Kristom. steny veľkého Nike Anperos sú vyrobené z bieleného mramorového bloku. V strede chrámu stála socha Atény. Niesla symbolický znak a v jednej ruke mala prilbu a v druhej granát. To naznačovalo, že nesie symbol plodnosti a víťazstva. Počas histórie bol chrám neustále napádaný, zakaždým narúšajúci jeho krásu. V roku 1686 bol chrám napadnutý tureckými vojskami, ktoré rozobrali hlavné budovy a v roku 1936 sa zrútila centrálna plošina. Teraz je tento miniatúrny chrám, stena, jediná vec, ktorá nám pripomína ten dávny život.

V druhom tisícročí pred Kr. e. Zo severu sa do Egejskej oblasti postupne sťahujú grécke kmene. Dóri preberajú mykénske územia a prinášajú so sebou iný spôsob života a zrejme aj znalosť železa.

Dórski Gréci, ktorých kmene dobyli Achájske mestá, prijali náboženské a mytologické predstavy Achájcov, mnohé zručnosti a tradície, no vo všeobecnosti stáli na nižšom stupni spoločenského vývoja, trvalo viac ako tri storočia, kým sa triedna spoločnosť zrelý na zemi starovekej Hellas a vznikli mestské štáty vlastniace otrokov.

Miestne obyvateľstvo pod tlakom Dórov ustupuje a osídľuje ostrovy v Egejskom mori a pobrežie Malej Ázie. Na území Grécka vzniká veľa mestských štátov, ako sú Atény alebo Sparta, ktoré medzi sebou súťažia.

História kultúry antického sveta sa tradične delí na obdobia.

Homérske obdobie (XI - IX storočia pred Kristom) Z architektonických štruktúr tohto obdobia sa zachovali iba ruiny, podľa ktorých možno posúdiť kontinuitu homérskeho Grécka egejskej kultúry: v menách bohov, ktorým boli zasvätené chrámy; v plánoch chrámov, pripomínajúcich obrysy mykénskeho megarónu s vchodom na úzkej strane obdĺžnikovej stavby.

archaické obdobie(od XII pred Kr. do 590 pred Kr.) Prešiel vo vzťahu k architektúre vo vývoji základných princípov a foriem. V tomto období sa vytvorila plánovacia schéma, ktorá tvorila základ následnej architektúry gréckych chrámov a ktorú charakterizuje obklopovanie hlavného objemu chrámu kolonádou. z tohto obdobia sa však nezachovali žiadne hmotné pamiatky.

Rané klasické obdobie (590 pred Kr. – 470 pred Kr.)
Ruiny stavieb z druhého obdobia, ktoré sa k nám dostali, svedčia o tom, že jej hlavným znakom bolo postupné oslobodzovanie gréckej architektúry od cudzieho vplyvu, premena prvkov prinesených z Ázie a Egypta do foriem zodpovedajúcich duchu ľudu a podmienky ich náboženského presvedčenia a rituálov.

Takmer všetky budovy v tomto období sú dórskeho štýlu, najprv ťažké a trochu elegantné, ale potom ľahšie, odvážnejšie a krajšie.

Z chrámov tejto éry, ktoré sa nachádzajú v samotnom Grécku, možno poukázať na chrám Héry v Olympii, Diov chrám v Aténach, Apolónov chrám v Delfách (jedna z najznámejších a najluxusnejších svätyní starovekého Grécka) a chrám Pallas Athena na ostrove Aegina, ktorý v modernej dobe získal veľkú slávu pre sochárske skupiny, ktoré zdobili jeho štíty.

Apolónov chrám v Delfách.

Starí Gréci pripisovali veľký význam Apolónovmu chrámu nachádzajúcemu sa v Delfách a delfskému orákulu. Staroveký geograf Strabón napísal: „Najväčšia česť pripadla podielu na tomto svätostánku pre jeho orákulum, pretože zo všetkých veštcov na svete sa zdalo najpravdivejšie, no napriek tomu poloha svätyne sama o sebe niečo pridala k jeho sláva. Koniec koncov, nachádza sa takmer v strede celého Grécka, na tejto aj na druhej strane Isthmu. Verilo sa tiež, že sa nachádza v strede obývaného sveta a nazývali ho pupok zeme. Okrem toho bol vynájdený mýtus, ktorý odovzdal Pindar, že sa tu stretli dva orly vypustené Zeusom: jeden zo západu, druhý z východu.

Apolónov chrám v Delfách.

Chrám bol postavený v rokoch 366-339 pred Kristom na mieste niekoľkých po sebe idúcich budov, z ktorých najstaršia pochádza z rokov 548-547 pred Kristom. Ale ešte pred ňou na tomto mieste existovali najmenej tri ďalšie chrámové budovy.

Teraz sa z majestátneho Apolónovho chrámu zachovalo niekoľko stĺpov a základov. Chrám je dlhý 60 metrov a široký 23 metrov. Kedysi bol zo všetkých strán obklopený šiestimi stĺpmi na koncoch a pätnástimi na dlhých stranách. Bol to klasický starogrécky chrám, nazývaný periptera.

Olympeion, chrám Dia Olympského - najväčší chrám v celom Grécku, stavaný od 6. storočia pred Kristom. e. až do 2. storočia nášho letopočtu. e.
Dĺžka základne Diovho chrámu bola približne 96 m a šírka 40. Pätnásť zo stoštyri 17-metrových stĺpov chrámu stále stojí, ďalší stĺp je demontovaný.

Olympeion, chrám Dia Olympského

Artemidin chrám v Efeze - jeden zo siedmich divov antického sveta, sa nachádzal v gréckom meste Efez na pobreží Malej Ázie (dnes Selčuk, Turecko). Prvý veľký chrám bol postavený v polovici VI storočia pred naším letopočtom. e., vypálený Herostratom v roku 356 pred Kristom. e., čoskoro obnovená v prestavanej podobe, v 3. storočí zničená Gótmi.

Artemidin chrám v Efeze

Klasické obdobie (470 pred Kr. – 338 pred Kr.)

Počas tretieho obdobia, teda počas najúžasnejšieho obdobia gréckeho umenia, sa dórsky štýl, ktorý je naďalej dominantný, stáva ľahším vo svojich formách a odvážnejším v ich kombinácii, zatiaľ čo iónsky štýl sa čoraz viac používa a, nakoniec postupne získava správne občianstvo a štýl Corinthian. V Grécku sa chrámy stávajú ušľachtilejšími a harmonickejšími ako vo svojom celkovom charaktere, tak aj v proporcionalite jednotlivých častí.

V storočiach V-IV pred naším letopočtom. Atény sa stali hlavným mestom starovekého Grécka. Bujará stavba sa rozvinula za vlády Perikla. Pod vedením vynikajúceho sochára Phidiasa bol postavený súbor niekoľkých stavieb - aténska Akropola.

Chrám Nike Apteros

Akropola v Aténach.

Chrámy, sochy a celá kompozícia Akropoly sa stali najvýraznejším príkladom rozkvetu gréckeho klasického umenia.

Na úpätí kopca sa nachádza portikus Propylaea - slávnostná brána - a malý chrám Nike bez krídel (Niki Apteros).

Hlavný chrám Akropoly - Parthenon

Hlavným chrámom Akropoly je Parthenon (447 pred Kristom).Na pozadí jasne modrej oblohy vyzerajú jeho stĺpy z hnedo-zlatého mramoru slávnostne a monumentálne.Celkovo 46 stĺpov obklopuje chrám. Vzdialenosť medzi krajnými stĺpmi je menšia ako medzi stĺpcami v strede. To vytvára pocit, že sa kolóny pohybujú.

Parthenon bol zdobený sochárskym vlysom, ktorého väčšinu sôch vyrezal Phidias vlastnými rukami. Na vlyse je vyobrazených 365 postáv ľudí a 226 zvierat a ani jedna postava sa neopakuje. Vnútri bola budova rozdelená na dve časti. Vo veľkej sále stála 12-metrová socha bohyne Atény, ktorú vytvoril Phidias. Druhú polovicu chrámu zaberala sieň, kde sa nachádzala pokladnica a štátny archív.

Malý chrám Erechtheion stojí na mieste, kde sa podľa legendy hádala Aténa s Poseidonom. Bohovia chceli vlastniť Grécko, no museli jej priniesť svoje dary. Poseidon svojím trojzubcom vytesal zo skaly soľný prameň.

Aténa zapichla kopiju do zeme a vyrástol olivovník. Ľuďom sa Athénin darček páčil viac. A stala sa patrónkou Atiky a mesta, ktoré dostalo jej meno.

Chrám je pomenovaný po jednom z prvých aténskych kráľov Erechtheusovi, ktorý obetoval svoju dcéru bohom kvôli Aténam. Jeho hrob sa nachádzal v tom istom kostole. V Erechteione bol pochovaný aj mýtický kráľ Kekrop, ktorý bol zakladateľom mesta Atény.

Brilantné úspechy architektúry v Aténach mali silný vplyv na architektonickú činnosť inde v Attike a na Peloponéze.

Apolónov chrám v Bassae (jedinečný svojho druhu, pretože kombinuje všetky tri starogrécke architektonické rády. V podstate ide o dórsky chrám, peripter, s pronaos (nadstavba pred vchodom do chrámu), celu, svätyňu a pokladnicu. Má 6 stĺpov na úzkych stranách a 15 na dlhých (na rozdiel od pomeru počtu stĺpcov 6 x 13 prijatého v tej dobe). Chrám je zasvätený epikurejskému Apollónovi. Apollo Epicurius znamená Apollo spasiteľ, pravdepodobne preto, že pomáhal figaliánom v boji proti Sparte, alebo preto, že zachránil mesto pred morom, ktorý bol bežný počas peloponézskej vojny. Stavba chrámu sa pripisuje 420-400 rokom. BC, a Za architekta je považovaný Iktin (jeden zo staviteľov aténskeho Parthenónu), ktorému sa v tomto výtvore podarilo spojiť mnohé archaické prvky charakteristické pre starovekú náboženskú tradíciu Arkádie s najnovšími výdobytkami klasickej éry.Vďaka odľahlosti od r. hlavných gréckych centier bol chrám dlho zabudnutý, no práve preto sa tak dobre zachoval dodnes. Náhodne ho objavil francúzsky architekt v roku 1765. Prvé vážnejšie vykopávky sa tu uskutočnili v roku 1836 (podieľal sa na nich Karl Bryullov).

Zaujímavosťou je kultová socha Apolóna, ktorá opäť zdôraznila asymetrický a malebný dizajn chrámu. Podľa jednej verzie stála oproti vchodu do malej časti cely v južnej časti chrámu - tak bola osvetlená prvými lúčmi vychádzajúceho slnka. Socha Apolóna sa nezachovala, údajne bola odvezená v 4. storočí pred Kristom. e. do novozaloženého peloponézskeho mesta Megalopolis a dostal tam nové miesto.

Diov chrám v Olympii

Diov chrám v Olympii (468 – 456 pred Kr.) je jedným z najuctievanejších chrámov starovekého Grécka, prvým autentickým príkladom dórskeho rádu. Slúžil ako centrum architektonického súboru starovekej Olympie Chrám je známy svojou sochárskou výzdobou, najmä kolosálnou sochou otca bohov, ktorú vykonal Phidias Historická rekonštrukcia Diovho chrámu z 19. storočia, vykonaná od Paula Neffa Verlaga.

Umenie starovekého Grécka malo nepochybne najväčší vplyv na nasledujúce generácie. Jeho pokojná a majestátna krása, harmónia a jasnosť slúžili ako vzor a zdroj pre neskoršie obdobia kultúrnych dejín. Trvalo niekoľko storočí, kým dórske kmene, ktoré prišli zo severu v 12. storočí pred Kristom, do 6. storočia pred Kristom. vytvoril vysoko rozvinuté umenie. Potom nasledovali tri obdobia v dejinách gréckeho umenia:

I. archaické, čiže antické obdobie, asi od roku 600 do 480 pred Kristom, keď Gréci odrazili perzskú inváziu a keď oslobodili svoju zem od hrozby dobytia, mohli opäť slobodne a pokojne tvoriť;
II. klasický, alebo rozkvet, - od 480 do 323 pred naším letopočtom. - rok úmrtia Alexandra Veľkého, ktorý dobyl rozsiahle územia, veľmi odlišné vo svojich kultúrach; táto rôznorodosť kultúr bola jednou z príčin úpadku klasického gréckeho umenia;
III. helenizmus alebo neskoré obdobie; skončila v roku 30 pred Kristom, keď Rimania dobyli Egypt ovplyvnený Grékmi.

Grécka kultúra sa rozšírila ďaleko za svoju domovinu – do Malej Ázie a Talianska, na Sicíliu a ďalšie ostrovy Stredozemného mora, do severnej Afriky a na ďalšie územia, kde Gréci zakladali svoje sídla. Grécke mestá boli dokonca aj na severnom pobreží Čierneho mora.

Chrámy boli najväčším úspechom gréckeho stavebného umenia. Najstaršie ruiny chrámov pochádzajú z archaickej doby, kedy sa namiesto dreva začal ako stavebný materiál používať žltkastý vápenec a biely mramor. Predpokladá sa, že staroveké obydlie Grékov slúžilo ako prototyp chrámu - obdĺžniková stavba s dvoma stĺpmi pred vchodom. Z tejto jednoduchej stavby časom vyrástli rôzne typy chrámov, zložitejšie svojou dispozíciou. Zvyčajne chrám stál na stupňovitej základni. Pozostávala z miestnosti bez okien, kde bola socha božstva, budova bola obohnaná jedným alebo dvoma radmi stĺpov. Podopierali podlahové trámy a sedlovú strechu. V polotmavom interiéri mohli sochu Boha navštíviť len kňazi, kým ľudia videli chrám len zvonku. Je zrejmé, že starí Gréci venovali hlavnú pozornosť kráse a harmónii vonkajšieho vzhľadu chrámu.

Stavba chrámu podliehala určitým pravidlám. Rozmery, pomery dielov a počet stĺpov boli presne stanovené.

Gréckej architektúre dominovali tri štýly: dórsky, iónsky, korintský. Najstarší z nich bol Doricštýl, ktorý sa vyvinul už v ére archaiky. Bol odvážny, jednoduchý a mocný. Svoje meno dostal podľa dórskych kmeňov, ktoré ho vytvorili. Dnes sú časti chrámov, ktoré prežili, biele: farba, ktorá ich pokrývala, sa časom rozpadla. Kedysi boli ich vlysy a rímsy natreté červenou a modrou farbou.

Iónsky štýl vznikol v Iónskom regióne Malej Ázie. Odtiaľ prenikol do vlastných gréckych oblastí. V porovnaní s dórskym štýlom sú stĺpy v iónskom štýle ozdobnejšie a štíhlejšie. Každý stĺpec má svoju základňu - základňu. Stredná časť hlavného mesta pripomína vankúš s rohmi stočenými do špirály, tzv. volút.

V helenistickej ére, keď sa architektúra začala snažiť o väčšiu nádheru, sa najčastejšie začali používať korintským hlavné mestá. Sú bohato zdobené kvetinovými motívmi, medzi ktorými prevládajú obrazy akantových listov.

Tak sa stalo, že čas ušetril najstaršie dórske chrámy, hlavne mimo Grécka. Niekoľko takýchto chrámov sa zachovalo na ostrove Sicília a v južnom Taliansku. Najznámejším z nich je chrám boha mora Poseidona v Paestum neďaleko Neapola, ktorý pôsobí akosi ťažkopádne a podsaditý. Z raných dórskych chrámov v samotnom Grécku je najzaujímavejší ten, ktorý je teraz v ruinách. Chrám najvyššieho boha Dia v Olympii- posvätné mesto Grékov, odkiaľ pochádzajú olympijské hry.

Rozkvet gréckej architektúry začal v 5. storočí pred Kristom. Táto klasická éra je nerozlučne spätá s menom slávneho štátnika Perikla. Za jeho vlády sa v Aténach – najväčšom kultúrnom a umeleckom centre Grécka, začali veľkolepé stavebné práce. Hlavná stavba bola realizovaná na starobylom opevnenom kopci Akropoly.

Aj z ruín si viete predstaviť, aké to bolo svojho času krásne Akropola. Na kopec viedlo široké mramorové schodisko. Napravo od nej, na pódiu, ako vzácna schránka, je malý pôvabný chrám Niké, bohyne víťazstva. Cez bránu so stĺpmi sa návštevník dostal na námestie, v strede ktorého stála socha patrónky mesta, bohyne múdrosti Atény; ďalej vidieť Erechtheion, svojrázny a podľa plánu zložitý chrám. Jeho poznávacím znakom je zboku vystupujúci portikus, kde stropy podopierali nie stĺpy, ale mramorové plastiky v podobe ženskej postavy, tzv. karyatídy.

Hlavná budova akropole- chrám zasvätený Aténe Parthenon. Tento chrám, najdokonalejšia stavba v dórskom štýle, bol dokončený pred takmer dva a pol tisíc rokmi, no poznáme mená jeho tvorcov: boli tzv. Iktin a Kallikrat.

Parthenon- Centrálny chrám Akropoly. Jeho výstavba začala v roku 447 pred Kristom. Na stavbu dohliadal slávny sochár Phidias. Parthenon je postavený zo 46 stĺpov, jeho rozmery sú 70 x 30 metrov. Vo vnútri chrámu Phidias nainštaloval obrovskú sochu Atény, ktorá však bola odvezená do Konštantínopolu a tam zomrela počas požiaru. Každý Grék môže povedať celý príbeh o stavbe Parthenonu. Po prvé, pod jeho konštrukciou je špeciálny základ, ktorý pomáha absorbovať zemetrasenia (v Grécku nie sú nezvyčajné). Po druhé, stĺpy Parthenonu nie sú rovnobežné a ak budú pokračovať, budú sa zbiehať v jednom bode niekoľko kilometrov nad stredom chrámu. Vo všeobecnosti sa v Parthenone všetky povrchy ukážu ako nerovnobežné, ale to je viditeľné iba vtedy, ak položíte nejaký predmet a pozriete sa naň z druhej strany Parthenonu. To bol génius architektov - zvonku vyzerajú všetky stĺpy prísne vertikálne. Rohové stĺpy sú v skutočnosti hrubšie ako všetky ostatné, ale vizuálne je to tiež nepostrehnuteľné. V nasledujúcich dejinách bol Parthenon kresťanským chrámom a potom ho Turci používali ako sklad pušného prachu. Počas obliehania Atén Benátčanmi došlo k výbuchu a chrám bol čiastočne zničený. Začal sa obnovovať už v 19. storočí.

V chráme stála socha Atény, ktorú vytesal veľký sochár Phidiem; jeden z dvoch mramorových vlysov, obopínajúcich chrám 160-metrovou stuhou, predstavoval slávnostný sprievod Aténčanov. Na vytvorení tohto veľkolepého reliéfu, ktorý zobrazoval asi tristo ľudských postáv a dvesto koní, sa podieľal aj Phidias. Parthenon je v ruinách asi 300 rokov – odvtedy v 17. storočí, počas obliehania Atén Benátčanmi, Turci, ktorí tam vládli, zriadili v chráme sklad prášku. Väčšinu reliéfov, ktoré prežili výbuch, odniesol Angličan Lord Elgin začiatkom 19. storočia do Londýna do Britského múzea.

	Parthenon. Akropola v Aténach.
	a - fragment Parthenónu, b - oblečenie, c - fragment hlavného mesta Erechteionu, d - zlatý hrebeň, e - váza, e - kreslo, g - stôl.

V dôsledku výbojov Alexandra Veľkého v druhej polovici 4. storočia pred n. vplyv gréckej kultúry a umenia sa šíril po rozsiahlych územiach. Vznikli nové mestá; najväčšie centrá však vznikli mimo Grécka. Takými sú napríklad Alexandria v Egypte a Pergamon v Malej Ázii, kde stavebná činnosť nadobudla najväčší rozsah. V týchto oblastiach bol preferovaný iónsky štýl; jeho zaujímavým príkladom bol obrovský náhrobok kráľa Malej Ázie Mausolus zaradený medzi sedem divov sveta. Bola to pohrebná komora na vysokej obdĺžnikovej základni, obklopená kolonádou, nad ňou sa týčila kamenná stupňovitá pyramída, na vrchole so sochárskym obrazom kvadrigy, ktorú ovládal sám Mausolus. Po tejto stavbe sa neskôr začali nazývať mauzóleá a iné veľké slávnostné pohrebné stavby.

V ére helenizmu sa chrámom venovala menšia pozornosť, stavali sa námestia obklopené kolonádami na promenády, amfiteátre pod holým nebom, knižnice, rôzne verejné budovy, paláce a športové zariadenia. Obytné budovy boli vylepšené: stali sa dvoj- a trojposchodovými s veľkými záhradami. Cieľom sa stal luxus a v architektúre sa miešali rôzne štýly.

Grécki sochári dali svetu diela, ktoré vzbudili obdiv mnohých generácií. Najstaršie nám známe sochy vznikli v archaickej dobe. Sú trochu primitívne: ich nehybný postoj, ruky pevne pritlačené k telu a pohľad dopredu sú diktované úzkym dlhým kamenným blokom, z ktorého bola socha vytesaná. Jedna z jej nôh je zvyčajne tlačená dopredu - aby udržala rovnováhu. Archeológovia našli veľa takýchto sôch zobrazujúcich nahých mladých mužov a dievčatá oblečených vo voľných skladaných odevoch. Ich tváre často oživuje tajomný „archaický“ úsmev.

V klasickej ére bolo hlavnou činnosťou sochárov vytvárať sochy bohov a hrdinov a zdobiť chrámy reliéfmi; k tomu sa pridali svetské obrazy, napríklad sochy štátnikov či víťazov na olympijských hrách.

Vo viere Grékov sú bohovia podobní obyčajným ľuďom tak vo vzhľade, ako aj v spôsobe života. Boli zobrazovaní ako ľudia, ale silní, dobre fyzicky vyvinutí a s krásnou tvárou. Ľudia boli často zobrazovaní nahí, aby ukázali krásu harmonicky vyvinutého tela.

V 5. storočí pred Kr. skvelí sochári Myron, Phidias a Polykleitos, každý svojím spôsobom aktualizoval sochárske umenie a priblížil ho realite. Mladí nahí športovci Polykleitosa, napríklad jeho „Dorifor“, sa spoliehajú len na jednu nohu, druhá je ponechaná voľne. Týmto spôsobom bolo možné rozložiť postavu a vytvoriť pocit pohybu. Stojace mramorové postavy však nemohli dostať výraznejšie gestá alebo zložité pózy: socha by mohla stratiť rovnováhu a krehký mramor by sa mohol zlomiť. Týmto nebezpečenstvám sa dalo predísť, keby boli postavy odliate z bronzu. Prvým majstrom zložitých bronzových odliatkov bol Miron, tvorca slávneho Discobolusu.

Mnohé umelecké úspechy sú spojené so slávnym menom Phidias: viedol prácu na zdobení Parthenonu vlysmi a štítovými skupinami. Veľkolepé sú jeho bronzová socha Atény na Akropole a 12 metrov vysoká socha Atény pokrytá zlatom a slonovinou v Parthenone, ktorá neskôr bez stopy zmizla. Podobný osud postihol aj obrovskú sochu Dia sediaceho na tróne, vyrobenú z rovnakých materiálov, pre chrám v Olympii – ďalší zo siedmich divov antického sveta.

Akokoľvek obdivujeme sochy vytvorené Grékmi v časoch ich najväčšej slávy, v týchto dňoch sa nám môžu zdať trochu chladné. Pravda, neexistuje sfarbenie, ktoré by ich naraz oživilo; no ich ľahostajné a podobné tváre sú nám ešte cudzie. Vtedajší grécki sochári sa totiž nesnažili na tvárach sôch prejaviť žiadne pocity či zážitky. Ich cieľom bolo ukázať dokonalú telesnú krásu. Preto obdivujeme aj tie sochy – a nie je ich málo –, ktoré boli stáročiami vážne poškodené: niektoré dokonca prišli o hlavu.

Ak v 5. storočí pred Kr. vznikli vznešené a vážne obrazy, potom v 4. storočí pred n. umelci mali tendenciu vyjadrovať nežnosť a jemnosť. Praxiteles dodával hladkému mramorovému povrchu vo svojich sochách nahých bohov a bohýň teplo a úžas zo života. Zistil tiež, že je možné diverzifikovať pózy sôch a vytvárať rovnováhu pomocou vhodných podpier. Jeho Hermes, mladý posol bohov, sa opiera o kmeň stromu.

Doteraz boli sochy navrhnuté tak, aby sa na ne dalo pozerať spredu. Lysippus vyrobil svoje sochy tak, aby sa na ne dalo pozerať zo všetkých strán – to bola ďalšia inovácia.

V ére helenizmu v sochárstve sa túžba po okázalosti a zveličovaní zintenzívňuje. V niektorých dielach sa prejavujú nadmerné vášne, v iných je badateľná prílišná blízkosť k prírode. V tomto čase začali usilovne kopírovať sochy bývalých čias; vďaka kópiám dnes poznáme mnohé pamiatky – či už nenávratne stratené, alebo doteraz nenašli. Mramorové sochy, ktoré vyjadrovali silné pocity, boli vytvorené v 4. storočí pred Kristom. e. Scopas. Jeho najväčším nám známym dielom je účasť na výzdobe mauzólea v Halikarnase sochárskymi reliéfmi. Medzi najznámejšie diela helenistickej éry patria reliéfy veľkého oltára v Pergamone zobrazujúce legendárnu bitku; socha bohyne Afrodity nájdená začiatkom minulého storočia na ostrove Melos, ako aj súsošie " Laocoön". Zobrazuje trójskeho kňaza a jeho synov, ktorých uškrtili hady; fyzické muky a strach podáva autor s neľútostnou vierohodnosťou.

V dielach antických spisovateľov sa možno dočítať, že v ich časoch prekvitalo aj maliarstvo, no z malieb chrámov a obytných budov sa nezachovalo takmer nič. Vieme tiež, že aj v maľbe sa umelci snažili o vznešenú krásu.

Osobitné miesto v gréckom maliarstve patrí maľbám na vázach. V najstarších vázach boli čiernym lakom nanesené siluety ľudí a zvierat na holú červenú plochu. Obrysy detailov boli na nich poškriabané ihlou - objavili sa vo forme tenkej červenej čiary. Ale táto technika bola nepohodlná a neskôr začali nechávať postavy červené a medzery medzi nimi boli premaľované čiernou farbou. Takže bolo pohodlnejšie kresliť detaily - boli vyrobené na červenom pozadí s čiernymi čiarami.

Balkánsky polostrov sa stal centrom starogréckej kultúry. Tu sa v dôsledku invázií a pohybov achájskych, dórskych, iónskych a iných kmeňov (ktoré dostali spoločný názov Helléni) vytvorila forma hospodárstva vlastniaca otrokov, ktorá posilnila rôzne oblasti hospodárstva: remeselnú výrobu, obchod, poľnohospodárstvo.

Rozvoj ekonomických väzieb helénskeho sveta prispel k jeho politickému zjednoteniu; podnikateľský duch námorníkov, ktorí osídlili nové krajiny, podporoval šírenie gréckej kultúry, jej obnovu a zlepšovanie, vytváranie rôznych miestnych škôl v jednej línii spoločnej helénskej architektúry.

V dôsledku boja démos (slobodného obyvateľstva miest) proti kmeňovej aristokracii vznikajú štáty – politiky, na riadení ktorých sa podieľajú všetci občania.

Demokratická forma vlády prispela k rozvoju spoločenského života miest, formovaniu rôznych verejných inštitúcií, pre ktoré stavali zasadacie sály a hostiny, budovy rady starších a pod. Umiestnili ich na námestí (agora ), kde sa prejednávali najdôležitejšie mestské záležitosti a robili sa obchodné transakcie. Náboženským a politickým centrom mesta bola akropola, umiestnená na vysokom kopci a dobre opevnená. Tu postavili chrámy najuctievanejších bohov – patrónov mesta.

Demokracia bráni Grékom postaviť si samostatné veľké paláce, pretože politicky sa predpokladá, že všetci ľudia sú si rovní, takže mať veľký palác sa považuje za zlé, aj keď existujú príležitosti na jeho výstavbu. Namiesto toho Gréci stavajú verejné budovy.

Náboženstvo zaujímalo veľké miesto v sociálnej ideológii starých Grékov. Bohovia boli blízko k ľuďom, boli obdarení ľudskými cnosťami a nedostatkami v prehnaných veľkostiach. V mýtoch opisujúcich život bohov a ich dobrodružstvá sa hádajú každodenné výjavy zo života samotných Grékov. Ľudia však zároveň verili v ich silu, prinášali im obete a stavali chrámy na obraz svojich príbytkov. Najvýznamnejšie výdobytky gréckej architektúry sú sústredené v kultovej architektúre.

Suché subtropické podnebie Grécka, hornatý terén, vysoká seizmicita, prítomnosť kvalitného lešenia, vápenca, mramoru, ktoré sa v kamenných konštrukciách ľahko spracovávajú a modelujú, určili „technické“ predpoklady pre grécku architektúru.

Architektúra starovekého Grécka po dlhú dobu určovala smer vývoja architektúry sveta. Architektúra vzácnej krajiny nevyužívala všeobecné tektonické princípy rádových systémov vyvinutých Grékmi, detaily a výzdobu gréckych chrámov.

I. Chrám s portikom alebo „odpustkom“ (gr. πρόςτνλος), ktorý má pred vstupnou predsieňou portikus so stĺpmi stojacimi hneď oproti ich pilastrom a stĺpom.
II. Chrám "s dvoma portikami", alebo "amfiprostyle" (gr. αμφιπρόστνλος), v ktorom sa má chr. v antis o dvoch verandách pripojených pozdĺž portika k obom
III. Chrám má „okrúhle krídla“ alebo „peripterický“ (grécky περίπτερος), pozostáva z chrámu v antis, alebo prostyle, alebo amfiprostyle, postaveného na plošine a obklopeného zo všetkých strán kolonádou.
IV. Chrám je „dvojkrídlový“ alebo „dipterický“ (grécky δίπτερος) - chrám, v ktorom stĺpy obklopujú centrálnu štruktúru nie v jednom, ale v dvoch radoch.
V. Chrám je „falošný“ alebo „pseudoperipterický“ (grécky ψευδοπερίπτερος), v ktorom je kolonáda obopínajúca budovu nahradená polostĺpmi vyčnievajúcimi z jeho stien.
VI. Chrám je „dvojkrídlový“ alebo „pseudodipterický“ (grécky ψευδοδίπτερος), ktorý sa zdal byť obklopený dvoma radmi stĺpov, ale v skutočnosti bol ich druhý rad nahradený zo všetkých alebo len z dlhých boky budovy polstĺpmi zapustenými do steny.

Životaschopnosť princípov starogréckej architektúry je predovšetkým vďaka jej humanizmu, hlbokej premyslenosti vo všeobecnosti a detailov, maximálnej jasnosti foriem a kompozícií.

Gréci bravúrne vyriešili problém prechodu čisto technických konštruktívnych problémov architektúry na umelecké. Jednota umeleckého a konštruktívneho obsahu bola privedená k výšinám dokonalosti v rôznych rádových systémoch.

Diela gréckej architektúry sú prekvapivo harmonickým spojením s prírodným prostredím. Veľký prínos má teória a prax výstavby, formovanie prostredia bytového domu, systém inžinierskych služieb pre mestá. Boli vyvinuté základy štandardizácie a modularity v stavebníctve, vyvinuté architektúrou nasledujúcich období.

Úpadok starovekého gréckeho vplyvu v architektúre začína v 1. storočí pred Kristom. v dôsledku aktívnej rímskej expanzie. Architektúra preberá črty kultúry dobyvateľov, romantizovanú. Princípy gréckej demokracie už nezodpovedali cisárskym potrebám Ríma. V 5. storočí nášho letopočtu Grécko je konvertované na kresťanstvo, začína sa formovanie Byzantskej ríše s jej charakteristickými architektonickými kánonmi. V období veľkého sťahovania národov zo IV. do VI. je územie Grécka vystavené periodickým útokom Gótov, Slovanov, Peržanov, Arabov, Normanov, ktorí neboli príliš citliví na architektonické pamiatky. Cirkevná schizma z roku 1054 prehĺbila kultúrnu priepasť. Byzancia a Grécko ako jej súčasť boli ovplyvnené tradíciami Blízkeho východu. V 11. – 12. storočí križiacke výpravy a žobráci celej západnej Európy, ktorí nasledovali križiakov, spôsobili obrovské škody na pamiatkach starogréckej architektúry. Spolu s križiakmi prišli aj ich sponzori Florenťania a Janovčania, ktorí pri odchode vyniesli celé rozobraté domy, o jednotlivých stĺpoch ani nehovoriac. V roku 1453 padla Byzantská ríša a v roku 1456 Turci dobyli Atény. Zároveň treba Turkom priznať zásluhy za zachovanie hodnôt starovekého Grécka. Vďaka Turkom začali Angličania s vykopávkami v 19. storočí a vrátili európskemu svetu stratené vedomosti o architektúre a umení starovekého Grécka. Teraz je turecká vláda veľmi láskavá ku všetkým zachovaným architektonickým pamiatkam staroveku a zarába na tom celkom slušné peniaze.

Staroveké Grécko je rodiskom skutočných pokladov umenia a architektúry. Doteraz dokonca aj ruiny chrámov postavených v staroveku ohromujú majestátnosťou a presnými proporciami. Boli to Gréci, ktorí odhalili tajomstvo vznešenej krásy vynájdením poriadku. Môže sa to zdať nedôležité, ale celá európska architektúra na tom spočíva!

Palác Knossos, či návšteva minotaura

Mestá a písmo v Európe vznikli na stredomorskom ostrove Kréta. Najmocnejším mestom ostrova bol legendárny Knossos. Práve tu bol položený základ slávneho Labyrintu, ku ktorému viedli všetky cesty ostrova. V starovekej gréckej mytológii sa Knossos spája s menom neslávne známeho krétskeho kráľa Minosa.

Palác Knossos bol azda najkomplexnejšou viacposchodovou budovou tých čias. Neexistoval jasný, pravidelný plán jej výstavby. Je možné, že priestory nachádzajúce sa na rôznych úrovniach boli dokončené podľa potreby.

V paláci bolo ľahké sa stratiť: mnoho chodieb, sál, tajných schodísk a chodieb zmiasť každého, kto sa dostal do obrovskej architektonickej siete. Miestnosti rôzneho účelu sa nachádzali okolo obdĺžnikového nádvoria v strede paláca.

Je ťažké si predstaviť architekta, ktorý vytvoril tento inžiniersky zázrak. Preto sa zrodil príbeh, že staviteľom bol slávny grécky architekt Daedalus, umelec a inžinier, ktorý sa preslávil vynálezom nástrojov.

Napriek všetkej náhodnosti bol palác Knossos doslova naplnený pokrokovými vynálezmi tej doby. Labyrint bol zásobovaný tečúcou vodou a kanalizáciou. Úlohu okien zohrávali ľahké studne - veľké otvory v strope. Zabezpečovali aj prirodzené vetranie miestností, to znamená, že to boli akési klimatizácie.

Podľa legendy krétsky kráľ Minos choval v labyrintovom paláci monštrum - Minotaura, aby ho zjedli chlapci a dievčatá z Atén.

Charakteristickým znakom paláca Knossos sú krvavočervené stĺpy. Nazývajú sa iracionálne. Na rozdiel od nám známeho stĺpca, ktorý sa rozširuje smerom nadol, sa tieto stĺpce naopak zužujú smerom nadol. Existuje predpoklad, že takýto neobvyklý tvar stĺpov vznikol preto, aby neprekážal prechodu svetla zo svetelných šácht, ktoré tieto stĺpy obklopovali. Každopádne, takéto kolóny sa zatiaľ nikde inde nenašli.

Napriek vznešenosti paláca Knossos Gréci následne opustili takéto zložité architektonické riešenia v prospech milosti, vznešenosti a krásy.

Čo je to staroveký grécky chrám

Pre starých Grékov bolo náboženstvo nenahraditeľnou súčasťou života. Žili v dosť neatraktívnych domoch a stavali pre bohov chrámy ohromujúcej krásy. Každý chrám bol postavený na uctievanie konkrétneho boha.

Ruiny Apolónovho chrámu v Delfách. 6.-4. storočie BC e.

Staroveký grécky chrám bola obdĺžniková stavba z bieleho kameňa bez okien, zo všetkých strán obklopená stĺpmi v jednom alebo viacerých radoch, s majestátnou sochou božstva vo vnútri. Stĺpy podopierali sedlovú strechu. K hlavnému vchodu viedlo mramorové schodisko. Už v archaickej dobe Gréci uprednostňovali biely mramor a žltkastý vápenec pred drevom. Takýto materiál nielenže vyzeral ušľachtilý, ale líšil sa aj trvanlivosťou.

Obyčajní ľudia nesmeli vstúpiť do chrámu. Mohli tu byť len kňazi. Preto obyčajní smrteľníci obdivovali krásu stavby zvonku. Všetky sviatky, ktoré starí Gréci slávili na počesť bohov, sa odohrávali v blízkosti mramorových obrov.

Teraz je pre nás ťažké si to predstaviť, ale v staroveku boli grécke chrámy jasne maľované! Ich súčasný „bezfarebný“ stav je výsledkom mnohých minulých rokov.

Grécke chrámy sa od seba veľmi líšia – konštrukciou, počtom stĺpov a mnohými ďalšími detailmi. Najpopulárnejším typom tejto budovy bol peripter, obdĺžnikový chrám obklopený stĺpmi zo všetkých strán. Počet mramorových stĺpov nemohol byť ľubovoľný, ale vypočítaný určitým spôsobom - starí Gréci veľmi oceňovali presné vedy!

Peripter - toto slovo možno preložiť ako "okrúhle": tak sa nazýval chrám, ktorý bol zo všetkých strán orámovaný kolonádou. Dipter, obklopený stĺpmi v dvoch alebo viacerých radoch, znamená "dvojkrídlový"

Každý priemerný staroveký Grék dokázal vypočítať počet stĺpcov. Aby to urobil, vyriešil jednoduchý problém. Obe fasády (predná a zadná) mali šesť stĺpov a počet stĺpov po stranách budovy bol určený vzorcom 2p + 1, kde p je počet stĺpov na prednej fasáde. Vôbec nie ťažké!

Ďalším obľúbeným typom stavieb bol dipter - pravouhlý chrám, na bočných fasádach ktorého boli dva alebo viac radov stĺpov. Takým je napríklad Artemidin chrám v Efeze.

Architektonický poriadok - pilier európskej architektúry

Slovo „poriadok“ sa používa na označenie najväčšieho vynálezu starých Grékov, o ktorý sa v prenesenom zmysle slova opiera celá európska architektúra. Samotný termín prvýkrát zaviedol do používania staroveký rímsky architekt Vitruvius. Toto slovo pochádza z latinského ordo a v skutočnosti znamená „systém, poriadok“. V architektúre sa týmto pojmom začal označovať zvláštny typ kompozície, kde sú použité potrebné prvky prísne podriadené architektonickému štýlu.

Akýkoľvek staroveký grécky poriadok pozostáva z troch hlavných častí. Prvou časťou je základ, ktorý sa nachádza na základoch tesne nad úrovňou terénu. Druhou časťou je stĺp, nosný prvok architektonickej konštrukcie. Je to absolútne nevyhnutné, pretože drží strechu a všetky jej komponenty. Treťou časťou objednávky je nosný prvok, ktorý sa nazýval veľmi krásne: kladívko.

Keďže starí Gréci milovali vedeckú presnosť a neustále niečo množili a delili, rozdeľovali aj entablatúru. Tu sú jeho prvky: architráv - priečka umiestnená priamo na stĺpoch; vlys - ozdobný pás s obrázkami gréckych hrdinov a rôznych mytologických bytostí; rímsa - horná časť kladenia, ostro vyčnieva dopredu a chráni architráv a vlys pred dažďom. Mimochodom, úloha rímsy zostala doteraz nezmenená. Starovekí Gréci vymysleli a postavili tak, aby vydržali!

Hlavné mestá klasických rádov - toskánsky, dórsky, iónsky, korintský, ako aj zložený rád. Ilustrácia z 18. storočia

Sú známe tri typy klasického poriadku: dórsky, iónsky a korintský. Rimania, ktorí dobyli Grécko a prijali absolútne všetky úspechy Grékov v architektúre, však prišli s ďalšími dvoma - toskánskymi a kompozitnými.

Objednávky dostali svoje mená podľa zemepisných oblastí, kde sa rozdával ten či onen rád. Akonáhle sa objavil, bol príkaz použitý vo všetkých typoch štruktúr. Pravda, najmenej v amfiteátroch. prečo? Poďme na to.

Amfiteátre starovekého Grécka

Gréci, ako civilizovaný národ, milovali zábavu a predstavenia. Rovnako ako náboženstvo, aj divadelné umenie bolo neoddeliteľné od života každého z nich. Preto história divadla, divadelnej budovy a javiskovej techniky pochádza práve zo starovekého Grécka.

Ľudové slávnosti, sprievody na počesť boha Dionýza, športové súťaže a súťaže rečníkov zhromaždili obrovské davy. Preto boli miesta pre tieto predstavenia usporiadané na rozľahlých úpätiach kopcov a hôr.

Neskôr Gréci začali upravovať drevené lavice na sedenie. A od IV storočia pred naším letopočtom. e. dočasné stavby už boli prestavané na kamenné amfiteátre.

Starí Gréci boli skutoční estéti. Pri výstavbe mimoriadne dbali na prírodné podmienky. Diváci nielen sledovali divadelné predstavenie, ale obdivovali aj samotné divadlo a okolitú krajinu.

Kto bol niekedy v modernom divadle, vie, že na to, aby ste si predstavenie užili, si treba kúpiť lístok na dobré miesto na sedenie. V gréckom amfiteátri takýto problém nebol. Cez svah boli vybudované divácke plošiny, v spodnej časti bolo pódium. Z každého sedadla diváci všetko dokonale videli a počuli. V prírodnom teréne bola akustika jednoducho skvelá! Mohli ste hodiť mincu do stredu arény - a zvonenie z jej pádu dosiahlo úplne posledný vizuálny rad.

Jedným z prvých divadiel postavených v starovekom Grécku bolo Dionýzovo divadlo v Aténach, pomenované podľa chrámu oproti.

Amfiteáter, ktorý vymysleli Gréci, je dnes najbežnejšou formou auditória. Len... ešte treba vybrať dobré miesto.

Iktin a Kallikrat. Zrod klasicizmu

Nie všetky časy v starovekom Grécku boli rovnako úspešné pre rozvoj architektúry. Napríklad z času na čas boli vojny, v ktorých Gréci často prehrávali. To zastavilo vývoj celej starogréckej kultúry a v prvom rade architektúry.

Najplodnejším obdobím pre rozkvet štátu starovekého Grécka bola vláda legendárneho kráľa Perikla. Tento vládca urobil veľa pre prosperitu Atén a následnú slávu mesta. V jeho ére sa hlavná stavba realizovala na opevnenom kopci – Akropole. A vedením diela bol poverený slávny sochár a architekt Phidias.

Aj z dochovaných ruín si možno predstaviť, aká krásna bola vo svojej dobe Akropola. Na kopec viedlo široké mramorové schodisko. Napravo od nej bol na kopci postavený malý pôvabný chrám zasvätený bohyni víťazstva Niké. Cez bránu so stĺpmi - Propylaea - sa návštevník dostal na námestie. V jeho strede stála socha bohyne múdrosti Atény, patrónky mesta. O niečo ďalej bol chrám Erechtheion s portikom vyčnievajúcim zboku. Vrch portika nepodopierali stĺpy, ale mramorové ženské postavy. Tieto kamenné dámy sa nazývali karyatídy.

Podľa legendy slovo „karyatída“ pochádza z názvu mesta Kariya, ktorého obyvatelia sa počas grécko-perzských vojen spojili s nepriateľom. Na pamiatku toho zohrali úlohu architektonických rekvizít karyatidy - obrazy žien Kariya.

Hlavnou budovou Akropoly je chrám Parthenon zasvätený Aténe. Bol dokončený pred takmer dva a pol tisíc rokmi, no história nám priniesla mená jeho tvorcov: Iktin a Kallikrates. Výtvory týchto majstrov boli také dokonalé, že ich architekti nasledujúcich období začali používať ako model. Dá sa povedať, že práve týmto architektom vďačíme za zrod štýlu všetkých čias – klasicizmu. Klasický znamená príkladný.

Chrám Erechtheion bol pomenovaný po legendárnom aténskom kráľovi Erechtheovi: údajne tam boli uložené časti jeho hrobky.

Poriadok, ktorý vymysleli Gréci, si teda najskôr osvojili Rimania, ktorí obdivovali grécku kultúru, a prostredníctvom nich sa rozšírili do celej Európy.

Akropola v Aténach. 5. storočie BC e. Architekti a architekti: Phidias, Callicrates, Iktin, Mnesicles

L. Alma-Tadema „Phidias ukazuje priateľom vlys Parthenonu“ (1868)

V dejinách vývoja celej európskej kultúry zaujíma najdôležitejšie miesto umenie a kultúra starovekého Grécka. Na jeho základe sa vytvorili klasické kánony staroveku.

Vo všeobecnosti boli jej kultúrne tradície plné rozporov, pretože boli vytvorené v spoločnosti otrokárskej demokracie. Diela starovekých majstrov sa však stali štandardom pre tvorcov mnohých nasledujúcich generácií.

Prvé archeologické vykopávky na začiatku 18. storočia sa uskutočnili v mestách Pompeje a Herculaneum, ktoré boli pochované pod sopečnou lávou Vezuvu. Výsledkom výskumu bolo objavených veľa unikátnych vzoriek rôznych diel majstrov tej doby.

Sú to sochy a reliéfne obrazy, riad a domáce potreby, zbrane a staroveké nástroje. Spomedzi všetkých nájdených cenných exemplárov priťahujú zvláštnu pozornosť prežívajúce fragmenty budov. Majú veľký záujem vedcov v procese štúdia architektonického vzhľadu miest starovekého Grécka.

Obdobia vývoja starogréckej architektúry

Celú históriu vývoja architektúry v starovekom Grécku možno rozdeliť do niekoľkých období:

• Homérska éra(od XII. do polovice VIII. storočia pred Kristom) - obdobie zrodu a rozvoja helénskej architektúry, doba postupného rozkladu kmeňového systému a vzniku nových triednych vzťahov. Helénska architektúra pôvodne vychádzala z tradícií egejskej kultúry, no neskôr sa zrodili nové, originálne prvky.

V dobe bronzovej ešte chrámy neboli postavené. A až na začiatku VIII storočia sa objavuje chrám, ktorého dizajnové prvky pripomínajú megaron, ktorý vznikol skôr v. Hlavným stavebným materiálom chrámu bola nepálená tehla a sedlová strecha bola drevená.

Väčšina informácií o vzhľade budov toho obdobia sa vedci dozvedeli z diel Homera. V tých časoch sa domy stavali z dreva, ktoré boli pre väčšiu pevnosť upevnené kovovým plášťom.

Ďalším bežným typom stavebného materiálu bola surová tehla. Ku koncu obdobia začali stavebníci používať pálené škridle. Táto doba je charakteristická výstavbou nielen obyčajných obytných budov, ale aj prvých chrámov.

Toto obdobie je pozoruhodné vytvorením špeciálneho plánovacieho systému, v ktorom dôležité miesto zaujíma kolonáda obklopujúca budovu zo všetkých strán. Považuje sa za jednu z najstarších budov toho obdobia Chrám bohyne Héry na ostrove Samos.

• archaické obdobie(od VIII do začiatku V storočia pred Kristom) - je charakterizovaný konečným formovaním otrokárskeho štátu a vznikom mesta - politika.

Na začiatku archaického obdobia bola rozšírená aj technika stavania z dreva a nepálenej tehly. Rozdiel bol len v použití terakotových obkladov na výzdobu chrámov. Najdôležitejšie a najrozsiahlejšie stavby sa v budúcnosti začínajú stavať z mäkkého a ľahko opracovateľného vápenca. Na konci obdobia sa stáva najbežnejším materiálom.

Počas 7. storočia pred Kristom sa starogrécke stavebné umenie rozvíjalo niekoľkými smermi naraz, ktoré mali značné rozdiely.

V archaickom období sa objavili prvé vzorky monumentálnych stavieb a vznikli rôzne typy chrámov a iných verejných budov.

Dochádza k zrodu a rozvoju rádov, ktoré sa neskôr stávajú základnými a najznámejšími prvkami starogréckej architektúry.

• klasické obdobie(od 480 do 400 pred Kr.) - vláda Perikla, ktorá sa vyznačuje vysokou úrovňou rozvoja architektúry a všetkých oblastí umenia.

Široko používaný je systém objednávok vybrúsený do ideálneho stavu. Vzhľad budov získava sofistikovanosť a rukopis architektov sa stáva rozpoznateľným.

Atény sa stávajú hlavným mestom so správnym usporiadaním ulíc. Aj v iných mestách prebieha výstavba nových obytných zón podľa jednotného plánu.

V tomto období sa vytvoril architektonický vzhľad typického gréckeho domu, ktorý pozostáva z nádvoria obklopeného portikami, ktorých prototypom bol megarón.

Klasické obdobie sa vyznačuje výskytom otvorených kamenných divadiel a sál pre hudbu - odeyonov. Nové formy získavajú verejné budovy na zhromažďovanie veľkého počtu ľudí.

• Éra expanzie politík(4. storočie pred Kr.) - v tomto období strácajú chrámy svoj vyspelý význam, no s väčšou intenzitou sa rozvíja svetská architektúra a zlepšuje sa dispozičné riešenie obytných budov.

Veľkú prepracovanosť a eleganciu budova získava použitím iónskych a korintských rádov.

• helenistická éra(330 - s - I. storočie pred Kr.) - obdobie vzniku grécko - východných monarchií a prenikania starogréckej kultúry do Malej Ázie a Egypta.

Helenistická éra je charakteristická zmesou rôznych štýlov a objednávok na čisto dekoratívny účel. Zároveň sa však stráca niekdajšia stručnosť, monumentálnosť a rozpoznateľnosť systému objednávok.

Táto skutočnosť však vôbec nebráni vzniku rozsiahlych urbanistických celkov, v ktorých architektúre je hojne využívaný peristyl – rady stĺpov obklopujúcich nádvoria a námestia.

objednávkový systém

Poriadok v architektúre je systém prejavu stavebnej konštrukcie v určitej forme. S vývojom a formovaním štýlu rôznych objednávok sa vytvára proporcionalita celej štruktúry a jej jednotlivých častí, kompozícia a zodpovedajúce proporcie. Formy budov sa postupne zdokonaľujú a grécka klasika dosahuje vrchol svojho vývoja.

V architektúre starovekého Grécka boli použité tri hlavné objednávky:

• Doric
• Iónový
• korintským

Hlavný rozdiel medzi architektonickými zákazkami bol predovšetkým vo formách stĺpov a kladív, ako aj v rôznych dekoratívnych detailoch a proporciách.

Zároveň bola dispozícia stavebného priestoru rovnaká pre všetky zákazkové systémy. Dórske aj iónske rády sa používali pri budovaní nielen cirkevných, ale aj svetských budov, ako aj miest verejných vizitácií.

Každá budova je jeden celok vytvorený zo samostatných architektonických prvkov, medzi ktoré patria:

• Crepida- toto je noha akejkoľvek budovy, akýsi základ pre štruktúru.
• Steny
• stĺpci rôzne objednávky
• Entablatúra
• Strecha
• trojuholníkový štít

V starovekej gréckej architektúre sa používal systém stĺpov a kladív, alebo, ako sa to tiež nazýva, systém stĺpikov. Najlepším príkladom stavieb boli chrámy, ktoré boli pôvodne postavené z a neskôr z prírodného kameňa.

dórsky rád

Dórsky rád je najmasívnejší zo všetkých, ale zároveň sa vyznačuje jednoduchosťou dekoratívnych detailov a prísnosťou dokončovacích prvkov. Dórsky rád vznikol v 6. storočí pred Kristom. Pozoruhodným príkladom je Hérin chrám v Olympii.

Rozmery jednotlivých častí konštrukcie a ich proporčný vzťah súvisia s dĺžkou polomeru stĺpa pri jeho základni. Tento polomer sa nazýva modul a na jeho základe sa vypočítajú všetky nasledujúce proporcie.

V budúcnosti, s rozvojom stavebných techník, sa stĺpy stali tenšími, elegantnými a vysokými. V súlade s tým sa vzdialenosť medzi nimi zväčšila a výška kladenia sa znížila.

Chrám dórskeho rádu bol zvyčajne postavený na trojstupňovom vysokom podstavci. Schody crepida neboli určené na to, aby na ne ľudia liezli. Bol to jeden z charakteristických prvkov starogréckej architektúry. Výška stupňov základne bola určená z výpočtu všeobecných proporcií konštrukcie.

Na trojstupňovej základni boli inštalované stĺpy, ktoré nemali základňu. Pozostávali z trojdielnej hlavice (hypotrachelium, echinus, abacus) a kanelovanej hlavne, ktorá mala mierne zhrubnutie – entakhis. Výška hriadeľa stĺpa bola približne 11 modulov, to znamená, že bola 11-krát dlhšia ako polomer stĺpa v základni.

Kladenie dórskeho rádu bolo tiež trojdielne. Na stĺpoch bol architráv s vlysom, ktorý pozostával z triglyfov a metopov. Podporovala aj mierne vystupujúcu rímsu. Strecha bola sedlová s miernym sklonom. Trojuholníkový štít bol spravidla zdobený sochami.

Pre kompozičnú úplnosť dórskeho chrámu mala veľký význam farba konštrukcie, ktorá dodatočne zdôraznila jej konštrukčné vlastnosti.

Najznámejší zo zachovaných príkladov dórskych stavieb je Poseidonov chrám v Paestum v južnom Taliansku a Hephaestov chrám v Aténach.

Podľa architektonickej hodnoty sa za najvýznamnejšiu stavbu považuje aténska Akropola.

Iónové poradie

Budovy iónskeho rádu sa vyznačujú väčšou ľahkosťou a gráciou. Je to badateľné najmä v porovnaní s masívnymi prvkami dórskeho rádu.

Iónske chrámy raného obdobia boli väčšie a luxusnejšie zdobené ako ťažkopádne a strohé dórske chrámy.

Ale hlavný rozlišovací znak možno považovať za vzhľad stĺpcov: sú oveľa štíhlejšie a tenšie. Okrem toho majú základňu, stonku a kapitál. Najluxusnejšiu formu charakterizuje hlavica s volutami.

Stĺpy zároveň nie sú prepojené rytmickými prvkami, ako v dórskom poriadku. Namiesto vlysu bola iónska kladina zdobená opaskom zdobeným basreliéfom. Všetky detaily iónskej objednávky mali zložitý profil.

Iónsky rád dosahuje svoj najväčší rozkvet v Malej Ázii, kde sú vzorky štruktúr značnej veľkosti. Pozoruhodným príkladom je Artemidin chrám v Efeze, ktorý dosahoval dĺžku 126 metrov a mal stĺpy vysoké 18 metrov.

V samotnom Grécku sú budovy iónskeho rádu reprezentované malými elegantnými budovami. Zo zachovaných príkladov možno menovať Chrám Nike Apteros a v súbore Akropoly v Aténach.

korintského rádu

Korintský rád sa vyvinul na základe iónskeho rádu a napokon sa sformoval až v rímskej architektúre. Hlavným rozdielom medzi korintským a iónskym rádom bola prítomnosť kapitálky so štyrmi stranami, zdobenej sochárskym obrazom akantových listov.

Medzi najvýznamnejšie príklady korintského rádu v Grécku patrí hlavné mesto Socha Lysicrates v Aténach. Ďalším príkladom použitia korintského rádu je nedokončený aténsky olympionik.

Stavebné stroje

V architektúre starovekého Grécka bol hlavným stavebným materiálom prírodný kameň rôznych odrôd. Takže v ranom období sa používal mäkký vápenec, ktorý sa ľahko spracovával. Vápenec bol použitý pri stavbe v 6. storočí pred Kristom. Ale v súbore Novej Akropoly, ktorý postavil Perikles, už existujú stavby vyrobené z pentelského mramoru.

Zároveň treba zdôrazniť, že chrámy a verejné budovy sa stavali predovšetkým z kameňa. Ale obytné budovy sa zvyčajne stavali z tehál - surových alebo pálených tehál.

V procese kladenia stien verejných budov sa tiež niekedy používal, ale neskôr bola vonkajšia strana obložená kamennými doskami.

Na stavbu striech a stropov sa zvyčajne používalo drevo. V ranom období boli stĺpy chrámov tiež drevené. Bolo to vidieť na príklade Hérinho chrámu v Olympii, kde boli drevené stĺpy následne nahradené kamennými.

Murovanie bolo realizované suchým spôsobom bez použitia malty. Zároveň sa na spevnenie konštrukcie používali hroty alebo drevené hmoždinky. Konštrukcia musela odolať otrasom v prípade zemetrasení, preto boli kamenné bloky spojené mnohými kovovými konzolami.

Proces inštalácie zložitých architektonických prvkov bol veľmi namáhavý. Niektoré detaily boli vyrobené okamžite pevne - napríklad hlavice a dosky so sochárskymi prvkami. Zvyšné časti boli spracované až po ich inštalácii. Zároveň prebiehalo finálne opracovanie v smere zhora nadol pri znižovaní výšky stavebných lešení.

Avšak z pohľadu profesionálnych architektov bola starogrécka architektúra, nápadná vznešenosťou a dokonalosťou svojich foriem, vo svojom dizajne veľmi jednoduchá. Tento systém pozostával z nosných prvkov stavby (steny a stĺpy), ktoré odolali zaťaženiu a nosné časti – trámy, dosky a preklady.