Krátka esej: Mŕtve duše, Plyushkinov obraz pre 9. ročník
Báseň bola podľa Gogoľovho plánu koncipovaná v troch častiach na spôsob Danteho Božskej komédie. "Dead Souls" je "Peklo", kde sú všetky postavy, vrátane hlavnej, svojim spôsobom zlé. V prvom rade sú to samozrejme veľmi notoricky známi vlastníci pôdy, ktorí sú hierarchicky zoradení od najľahších zlozvykov po jednu z najhorších. „Moji hrdinovia nasledujú jeden za druhým, jeden vulgárnejší ako druhý,“ potvrdzuje túto myšlienku aj sám autor. A najviac strateným z nich je podľa Gogola Stepan Plyushkin, sebecký lakomec, „diera v tele ľudstva“, jeden z najživších a najpamätnejších obrazov v básni, ktorý autor opísal s dôslednou presnosťou.
Rovnako ako ostatní majitelia pôdy, aj opis charakteru hrdinu začína jeho majetkom. V prípade Plyuškina to platí dvojnásobne, keďže Gogol maľuje svoj portrét cez detaily interiéru. Táto technika funguje na princípe „čo je vonku, také je vo vnútri“, keďže napríklad úhľadný človek bude vyzerať slušne a bude si tak udržiavať aj svoju domácnosť. Ale s Plyushkinom je všetko presne naopak. Čičikov, ktorý sa blížil k svojej dedine, si hneď všimol „nejakú zvláštnu schátranosť na všetkých dedinských budovách“ a neskôr zblízka videl aj samotný kaštieľ, ktorý sa „teraz zdal ešte smutnejší“. Takáto krajina už naznačuje charakter a sociálne postavenie vlastníka pôdy: nedbalý, neusporiadaný a chudobný. Ale Plyushkin mal veľa peňazí, duší a zásob, všetka jeho chudoba pochádza zvnútra. Toto je najpodlejší lakomec v celej ruskej literatúre, ktorej meno sa stalo známym. Len čo Čičikov vstúpi do „smutného“ domu, v týchto myšlienkach sa len utvrdíme. „Vstúpil do tmavej širokej verandy, z ktorej fúkal chlad ako z pivnice,“ prirovnanie je veľmi prezrádzajúce, pretože pivnica sa oddávna nazývala miestom, kde sa skladuje rôzne náčinie, ktoré sa nosí do domu napr. potrebné. Zato Pľuškin vidí potrebu všetkého: „Vyzeralo to, akoby sa v dome umývali podlahy a všetok nábytok tu bol na chvíľu nahromadený. Na jednom stole bola dokonca rozbitá stolička a vedľa boli hodiny so zastaveným kyvadlom, na ktoré už pavúk pripevnil pavučinu.
Neskôr Gogol vysvetľuje, že túto hromadu nepotrebných vecí v dome spôsobuje šialené zhromažďovanie majiteľa pôdy. Veľa ľudí má vo zvyku staré veci nevyhadzovať a nepotrebné si zaobstarať pre prípad, že by sa im „náhle hodil“, no tu túto vlastnosť autor povyšuje do grotesknej podoby. Toto nie je ani pokus o zbohatnutie, ale zvyk hromadenia. Ekonomika sa stala nerentabilnou práve pre túto črtu Pľuškinovho charakteru: seno a chlieb sa nikde nepoužívali, preto v stodolách hnili, múka v pivniciach sa už dávno zmenila na kameň. Majiteľ pozemku to, čo nahromadil, nevyužil, jednoducho si našetril, to sa stalo jeho zmyslom života.
Predtým však žil úplne inak: bol ženatý, mal deti, výnosný statok. Táto „múdra lakomosť“ bola obyčajná šetrnosť. Pľuškin bol jednoducho stvorený pre podnikanie, vedel presne, ako zväčšiť bohatstvo, a toto robil rád: „Mlyny, plsťovače sa sťahovali, továrne na súkno, stolárske stroje, pradiarne fungovali; všade do všetkého vniklo bystré oko majiteľa a ako pracovitý pavúk sa nepríjemne, ale rýchlo preháňal po všetkých koncoch svojej ekonomickej siete.
Kým bol Plyushkin „nažive“, jeho domácnosť „žila“. Jeho manželka zomrela a "Pľuškin sa stal nepokojnejším a ako všetci vdovci podozrievavejším a lakomým." Všetko sa začalo rúcať, on začal chradnúť. Mnohé sa pokazia pred ťažkými okolnosťami a nie každý dostane príležitosť začať odznova. A celá vina Pljuškina spočíva v tom, že mal šancu na prevýchovu, ktorú zanedbal. Jeho dcéra na úteku prišla k otcovi, predstavila ju vnúčatám, dokonca mu dala nový župan, no on ju odmietol a ešte pevnejšie sa zavinul do svojho pavúčieho zámotku. Naťahuje svoju biednu existenciu: svojich sedliakov len otravuje veľkým quitrentom a nedovolí im žiť v pokoji. Takíto ľudia nemyslia na susedov, podriadených a iných ľudí, ktorí sú od nich závislí. Plyushkins sú ľahostajní, lakomí, hlúpi ľudia, ktorých existencia je absolútne nezmyselná. Možno aj preto ho Gogoľ stavia na posledný stupienok vo svojej hierarchii nerestí. Všetci ostatní gazdovia svojou „sprostosťou“ toľko škody nenapáchajú a táto „diera“ sa na tele ľudstva rozprestiera a časom sa len zväčšuje.
zaujímavé? Uložte si to na stenu!
Ponuka článkov:
V Gogoľovej básni „Mŕtve duše“ majú všetky postavy črty kolektívnosti a typickosti. Každý zo statkárov, ktorých Čičikov navštívi so svojou podivnou žiadosťou o predaj a kúpu „mŕtvych duší“, zosobňuje jeden z charakteristických obrazov statkárov Gogoľovej moderny. Gogoľova báseň z hľadiska opisu postáv gazdov je zaujímavá predovšetkým tým, že Nikolaj Vasilievič bol vo vzťahu k ruskému ľudu cudzincom, ukrajinská spoločnosť mu bola bližšia, a tak si Gogoľ mohol všimnúť špecifické povahové črty a správanie určitých typov ľudí. ľudí.
Vek a vzhľad Plushkin
Jedným z vlastníkov pôdy, ktorých Čichikov navštívil, je Plyushkin. Až do momentu osobného zoznámenia Čičikov o tomto vlastníkovi pôdy niečo vedel - v podstate to boli informácie na tému jeho lakomosti. Čičikov vedel, že vďaka tejto vlastnosti Plyushkinovi nevoľníci „umierajú ako muchy“ a tí, ktorí nezomreli, pred ním utekajú.
Ponúkame vám zoznámiť sa so zhrnutím diela N. V. Gogola "Taras Bulba", ktorý odhaľuje tému vlastenectva a lásky k vlasti.
V očiach Čičikova sa Plyushkin stal dôležitým kandidátom - mal možnosť kúpiť veľa "mŕtvych duší".
Čičikov však nebol pripravený vidieť Plyushkinov majetok a osobne ho spoznať - obraz, ktorý sa pred ním otvoril, ho ponoril do zmätku, sám Plyushkin tiež nevyčnieval zo všeobecného pozadia.
Čičikov si na svoje zdesenie uvedomil, že osoba, ktorú vzal za hospodára, v skutočnosti nie je hospodár, ale samotný vlastník pôdy Pljuškin. Plyushkin mohol byť považovaný za kohokoľvek, ale nie za najbohatšieho vlastníka pôdy v kraji: bol neprimerane chudý, jeho tvár bola mierne pretiahnutá a rovnako strašne chudá ako jeho telo. Oči mal malé a na starého muža nezvyčajne živé. Brada bola veľmi dlhá. Jeho vzhľad dopĺňali bezzubé ústa.
V diele N.V. Gogola "Plášť" sa odhaľuje téma malého muža. Pozývame vás prečítať si jeho súhrn.
Plyushkinove oblečenie absolútne nebolo ako oblečenie, sotva by sa to dalo nazvať. Plyushkin svojmu kostýmu nevenoval absolútne žiadnu pozornosť - bol opotrebovaný do takej miery, že jeho oblečenie vyzeralo ako handra. Plyushkin si pokojne mohol pomýliť s tulákom.
K tomuto vzhľadu sa pridali prirodzené senilné procesy - v čase príbehu mal Plyushkin asi 60 rokov.
Problém mena a významu priezviska
Plyushkinovo meno sa v texte nikdy nenachádza, je pravdepodobné, že to bolo urobené úmyselne. Gogol týmto spôsobom zdôrazňuje Pľuškinovu odlúčenosť, bezcitnosť jeho charakteru a nedostatok humanistického princípu u vlastníka pôdy.
V texte je však bod, ktorý môže pomôcť odhaliť meno Plyushkin. Majiteľ pôdy z času na čas nazýva svoju dcéru jej patronymom - Stepanovna, táto skutočnosť dáva právo povedať, že Plyushkin sa volal Stepan.
Je nepravdepodobné, že by meno tejto postavy bolo vybrané ako špecifická postava. V preklade z gréčtiny znamená Stepan „koruna, diadém“ a označuje konštantný atribút bohyne Héry. Je nepravdepodobné, že táto informácia bola rozhodujúca pri výbere mena, čo sa nedá povedať o priezvisku hrdinu.
V ruštine sa slovom „plyushkin“ označuje osoba, ktorá sa vyznačuje lakomosťou a mániou bezúčelne hromadiť suroviny a materiálnu základňu.
Rodinný stav Pľuškina
V čase príbehu je Plyushkin osamelý človek, ktorý vedie asketický životný štýl. Je už dlho vdova. Kedysi bol Plyushkinov život iný - jeho manželka vniesla do Plyushkinovej bytosti zmysel života, podnietila v ňom objavenie sa pozitívnych vlastností, prispela k vzniku humanistických vlastností. V manželstve sa im narodili tri deti – dve dievčatá a chlapec.
V tom čase Plyushkin vôbec nebol ako malý lakomec. Rád prijímal hostí, bol spoločenský a otvorený človek.
Pľuškin nikdy neutrácal, ale jeho lakomosť mala svoje rozumné hranice. Jeho oblečenie nebolo nové - zvyčajne nosil fusak, bol výrazne obnosený, ale vyzeral veľmi decentne, nemal na sebe ani jedinú záplatu.
Dôvody na zmenu postavy
Po smrti svojej manželky Pljuškin úplne podľahol svojmu smútku a apatii. S najväčšou pravdepodobnosťou nemal predispozície komunikovať s deťmi, proces vzdelávania ho málo zaujímal a fascinoval, takže motivácia žiť a znovu sa narodiť kvôli deťom u neho nefungovala.
V budúcnosti začne rozvíjať konflikt so staršími deťmi - v dôsledku toho, unavené neustálym reptaním a depriváciou, opúšťajú dom svojho otca bez jeho povolenia. Dcéra sa vydáva bez Plyushkinovho požehnania a syn vstupuje do vojenskej služby. Takáto sloboda sa stala príčinou Plyushkinovho hnevu - preklína svoje deti. Syn bol k otcovi kategorický – úplne s ním prerušil kontakt. Dcéra otca stále neopustila, napriek takémuto postoju k príbuzným občas starého pána navštevuje a privádza k nemu svoje deti. Plyushkin sa nerád baví so svojimi vnúčatami a ich stretnutia berie mimoriadne cool.
Plyushkinova najmladšia dcéra zomrela ako dieťa.
Plyushkin tak zostal vo svojom veľkom majetku sám.
Plyškinov majetok
Pljuškina považovali za najbohatšieho vlastníka pôdy v kraji, no Čičikov, ktorý prišiel na jeho panstvo, si myslel, že ide o žart - Pljuškinov majetok bol v dezolátnom stave - dom nebol dlhé roky renovovaný. Na drevených prvkoch domu bolo vidieť mach, okná na dome boli zabednené – zdalo sa, že tu naozaj nikto nebýva.
Plyushkinov dom bol obrovský, teraz bol prázdny - Plyushkin žil sám v celom dome. Dom svojou opustenosťou pripomínal starý hrad.
Vo vnútri sa dom príliš nelíšil od exteriéru. Keďže väčšina okien v dome bola zabednená, v dome bola neskutočná tma a bolo ťažké niečo vidieť. Jediným miestom, kam prenikalo slnečné svetlo, boli súkromné izby Plyushkina.
V Plyushkinovej izbe vládol neuveriteľný neporiadok. Zdá sa, že sa tu nikdy nečistilo - všetko bolo pokryté pavučinami a prachom. Všade boli rozhádzané rozbité veci, ktoré sa Pljuškin neodvážil vyhodiť, pretože si myslel, že by ich ešte mohol potrebovať.
Odpad sa tiež nikde nehádzal, ale hromadil sa priamo v miestnosti. Pľuškinov stôl nebol výnimkou – dôležité papiere a dokumenty tu ležali zmiešané s odpadkami.
Za Plyushkinovým domom rastie obrovská záhrada. Ako všetko v usadlosti, je v havarijnom stave. O stromy sa už dlho nikto nestará, záhrada je zarastená burinou a drobnými kríkmi, ktoré sú pokryté chmeľom, ale aj v takejto podobe je záhrada krásna, ostro vyniká na pozadí opustených domov a chátra. budov.
Vlastnosti Plyushkinovho vzťahu s nevoľníkmi
Plyushkin má ďaleko od ideálu vlastníka pôdy, so svojimi nevoľníkmi sa správa hrubo a kruto. Sobakevich, keď hovorí o svojom postoji k nevoľníkom, tvrdí, že Plyushkin hladuje svojich poddaných, čo výrazne zvyšuje úmrtnosť medzi nevolníkmi. Vzhľad Plyushkinových nevoľníkov sa stáva potvrdením týchto slov - sú zbytočne tenké, nesmierne tenké.
Niet divu, že veľa nevoľníkov od Plyuškina uteká - život na úteku je atraktívnejší.
Niekedy Plyushkin predstiera, že sa stará o svojich nevoľníkov - ide do kuchyne a kontroluje, či dobre jedia. Robí to však z nejakého dôvodu - zatiaľ čo kontrola nad kvalitou jedla prechádza, Plyushkin dokáže jesť výdatne. Tento trik sa samozrejme pred roľníkmi neskryl a stal sa príležitosťou na diskusiu.
Plyushkin neustále obviňuje svojich nevoľníkov z krádeže a podvodu - verí, že roľníci sa ho vždy snažia okradnúť. Situácia však vyzerá úplne inak - Plyushkin zastrašil svojich roľníkov natoľko, že sa boja vziať si aspoň niečo pre seba bez vedomia vlastníka pôdy.
Tragédiu situácie vytvára aj to, že Plyushkinov sklad je prasknutý potravinami, takmer všetko sa stáva nepoužiteľným a následne vyhodeným. Samozrejme, Plyushkin mohol dať prebytok svojim nevoľníkom, čím by zlepšil životné podmienky a zvýšil svoju autoritu v ich očiach, ale prevláda chamtivosť - je pre neho jednoduchšie vyhodiť nepoužiteľné veci, ako urobiť dobrý skutok.
Charakteristika osobných vlastností
Plyushkin sa v starobe stal nepríjemným typom pre svoju hašterivú povahu. Ľudia sa mu začali vyhýbať, susedia a priatelia sa začali čoraz menej navštevovať a potom s ním úplne prestali komunikovať.
Po smrti svojej manželky Plyushkin uprednostňoval osamelý spôsob života. Veril, že hostia sú vždy škodliví - namiesto toho, aby ste robili niečo skutočne užitočné, musíte tráviť čas prázdnymi rozhovormi.
Mimochodom, takáto pozícia Plyushkina nepriniesla požadované výsledky - jeho panstvo sebavedome chátralo, až nakoniec nadobudlo vzhľad opustenej dediny.
V živote starého Plyuškina sú len dve radosti - škandály a hromadenie financií a surovín. Úprimne povedané, oddáva sa jednému a druhému svojou dušou.
Plyushkin má prekvapivo talent všimnúť si akékoľvek maličkosti a dokonca aj tie najnepodstatnejšie nedostatky. Inými slovami, je príliš vyberavý na ľudí. Nie je schopný pokojne vyjadriť svoje poznámky - v podstate kričí a karhá svojich sluhov.
Plyushkin nie je schopný urobiť niečo dobré. Je to bezcitný a krutý človek. Osud svojich detí je mu ľahostajný - stratil kontakt so svojím synom, zatiaľ čo jeho dcéra sa pravidelne pokúša o zmierenie, ale starý muž tieto pokusy zastaví. Verí, že majú sebecký cieľ – dcéra a zať sa chcú na jeho úkor obohatiť.
Plyushkin je teda najstrašnejším vlastníkom pôdy, ktorý žije pre určitý účel. Vo všeobecnosti je obdarený negatívnymi charakterovými vlastnosťami. Sám statkár si neuvedomuje skutočné výsledky svojho konania – vážne si myslí, že je starostlivým statkárom. V skutočnosti je to tyran, ktorý ničí a ničí osudy ľudí.
Plyushkin v básni "Mŕtve duše": analýza hrdinu, obrazu a charakteristík
4,6 (92,73 %) 11 hlasovJedna z najvýraznejších postáv Gogola, literárneho hrdinu, ktorého meno sa už dlho stalo pojmom domácnosti, postava, ktorú si pamätá každý, kto čítal „Mŕtve duše“ - vlastník pôdy Stepan Plyushkin. Jeho pamätná postava uzatvára galériu obrazov gazdov prezentovaných Gogolom v básni. Plyushkin, ktorý dal svoje meno aj oficiálnej chorobe (Plyushkinov syndróm alebo patologické hromadenie), je v skutočnosti veľmi bohatý muž, ktorý doviedol obrovskú ekonomiku k úplnému úpadku a obrovské množstvo nevoľníkov do chudoby a biednej existencie.
Tento piaty a posledný Čičikovov spoločník je živým príkladom toho, aká mŕtva môže byť ľudská duša. Názov básne je preto veľmi symbolický: nielen priamo naznačuje, že hovoríme o „mŕtvych dušiach“ – ako sa mŕtvi nevoľníci nazývali, ale aj o biednych, bez ľudských vlastností, zdevastovaných dušiach statkárov a úradníkov. .
Charakteristika hrdinu
("Plyushkin", umelec Alexander Agin, 1846-47)
Zoznámenie čitateľa s majiteľom pôdy Pljuškinom Gogolom začína opisom okolia panstva. Všetko svedčí o bezútešnosti, nedostatočnom financovaní a absencii pevnej ruky majiteľa: chátrajúce domy s deravými strechami a oknami bez skiel. Smutnú krajinu oživuje záhrada pána, síce zanedbaná, ale opísaná v oveľa pozitívnejších farbách: čistá, upravená, naplnená vzduchom, so „správnym mramorovým trblietavým stĺpom“. Plyushkinovo obydlie však opäť vzbudzuje melanchóliu, okolo opustenosti, skľúčenosti a hôr zbytočného, ale pre starého muža mimoriadne potrebného odpadu.
Ako najbohatší vlastník pôdy v provincii (počet nevoľníkov dosiahol 1 000) žil Plyushkin v extrémnej chudobe, jedol zvyšky jedla a sušené strúhanky, čo mu nespôsobovalo najmenšie nepohodlie. Bol mimoriadne podozrievavý, všetci naokolo sa mu zdali zákerní a nespoľahliví, dokonca aj jeho vlastné deti. Pre Plyushkina bola dôležitá iba vášeň pre hromadenie, zbieral všetko na ulici, čo mu prišlo pod ruku, a vtiahol to do domu.
("Chichikov at Plushkin", umelec Alexander Agin, 1846-47)
Na rozdiel od iných postáv je Plyushkinov životný príbeh podaný naplno. Autor predstaví čitateľovi mladého statkára, rozpráva o dobrej rodine, milovanej žene a troch deťoch. Za horlivým majiteľom prišli dokonca aj susedia, aby sa od neho učili. Ale manželka zomrela, najstaršia dcéra utiekla s vojenčinou, syn vstúpil do armády, čo otec neschvaľoval a zomrela aj najmladšia dcéra. A postupne sa z váženého vlastníka pôdy stal človek, ktorého celý život podlieha hromadeniu kvôli samotnému procesu akumulácie. Všetky ostatné ľudské city, ktoré sa ešte predtým nerozlišovali jasom, v ňom úplne vyhasli.
Je zaujímavé, že niektorí profesori psychiatrie spomenuli, že Gogoľ veľmi jasne a zároveň umelecky opísal typický prípad stareckej demencie. Iní, napríklad psychiater Ya.F. Kaplan, poprieť túto možnosť a povedať, že Plyushkinove psychopatologické črty sa neprejavujú v dostatočnej miere a Gogol jednoducho osvetlil stav staroby, s ktorým sa všade stretol.
Obraz hrdinu v diele
Samotný Stepan Plyushkin je opísaný ako stvorenie oblečené v neučesaných handrách, z diaľky pripomínajúce ženu, no strnisko na jeho tvári aj napriek tomu dávalo najavo, že hlavná postava je predstaviteľkou silnejšieho pohlavia. Spisovateľ celkovou neforemnosťou tejto postavy upozorňuje na jednotlivé črty tvárí: vyčnievajúcu bradu, zahnutý nos, žiadne zuby, oči vyjadrujúce podozrenie.
Gogoľ – veľký majster slova – nám jasnými ťahmi ukazuje postupnú, no nezvratnú zmenu ľudskej osobnosti. Muž, ktorému v minulých rokoch žiarila myseľ, sa postupne mení na úbohého lakomca, ktorý stratil všetky najlepšie city a emócie. Hlavným cieľom spisovateľa je ukázať, aká hrozná môže byť prichádzajúca staroba, ako sa malé ľudské slabosti môžu za určitých životných okolností zmeniť na patologické črty.
Ak by chcel spisovateľ jednoducho vykresliť patologického lakomca, nezachádzal by do detailov jeho mladosti, do opisu okolností, ktoré viedli k súčasnému stavu. Sám autor nám hovorí, že Stepan Plyushkin je budúcnosťou ohnivej mladosti v starobe, ten nevzhľadný portrét, pri pohľade na ktorý by mladý muž od hrôzy odskočil.
("Roľníci pri Plushkin", umelec Alexander Agin, 1846-47)
Gogol však necháva malú šancu aj tomuto hrdinovi: keď spisovateľ koncipoval tretí zväzok diela, plánoval nechať Pljuškina - jediného zo všetkých vlastníkov pôdy, s ktorými sa stretol Čičikov - v aktualizovanej, morálne oživenej podobe. Nikolaj Vasilyevič, ktorý opisuje vzhľad majiteľa pôdy, osobitne vyčleňuje oči starého muža: „malé oči ešte nezhasli a nevybehli spod vysoko rastúceho obočia ako myši ...“. A oči, ako viete, sú zrkadlom ľudskej duše. Navyše Pljuškin, ktorý akoby stratil všetky ľudské city, sa zrazu rozhodne darovať Čičikovovi zlaté hodinky. Je pravda, že tento impulz okamžite zhasne a starý muž sa rozhodne zadať hodiny v darovaní, aby si naňho po smrti aspoň niekto pamätal milým slovom.
Ak by teda Stepan Plyushkin neprišiel o manželku, jeho život mohol dopadnúť celkom dobre a nástup staroby by sa nepremenil na takú žalostnú existenciu. Obraz Pljuškina dotvára galériu portrétov degradovaných statkárov a veľmi presne vystihuje najnižšiu úroveň, do ktorej môže človek skĺznuť vo svojej osamelej starobe.
Encyklopedický YouTube
1 / 3
✪ Plyšová. V Plyushkinovom dome
✪ Čichikov u Pľuškina
✪ Plyšová. Obchod
titulky
Životopis Plushkina:
V mladosti bol ženatý, bol otcom dvoch dcér a syna. Bol majiteľom bohatého panstva. Povestný ako šetrný vlastník:
sused k nemu prišiel obedovať, počúvať a učiť sa od neho hospodáreniu a múdrej lakomosti. Všetko živo plynulo a odohrávalo sa v odmeranom tempe: mlyny, plsťovači sa pohybovali, súkennícke továrne, stolárske stroje, pradárne pracovali; všade do všetkého vniklo bystré oko majiteľa a ako pracovitý pavúk sa nepríjemne, ale rýchlo preháňal po všetkých koncoch svojej ekonomickej siete. Príliš silné city sa neodzrkadlili v jeho črtách, ale v očiach bola viditeľná inteligencia; jeho reč bola presiaknutá skúsenosťami a znalosťami sveta a hosťovi bolo príjemné ho počúvať; priateľská a zhovorčivá hostiteľka bola známa svojou pohostinnosťou; dve pekné dcéry im vyšli v ústrety, obe plavé a svieže ako ruže; vybehol syn, zlomený chlapec, a všetkých pobozkal, nevšímajúc si, či je hosť z toho šťastný alebo nie. Všetky okná v dome boli otvorené, medziposchodie zaberal byt učiteľa francúzštiny, ktorý sa pekne oholil a bol skvelý strelec: na večeru vždy nosil tetrova alebo kačice a niekedy len vrabčie vajíčka, z ktorých objednal si praženicu, lebo v celom dome ich je viac, nikto to nejedol. Na medziposchodí bývala aj jeho krajanka, mentorka dvoch dievčat. Sám majiteľ sa objavil pri stole vo fusaku, hoci trochu obnoseného, ale úhľadného, lakte boli v poriadku: nikde nebola žiadna záplata. Ale dobrá pani zomrela; časť kľúčov a s nimi drobné starosti prešli na neho. Plyushkin sa stal nepokojnejším a ako všetci vdovci podozrievavejší a lakomý. Vo všetkom sa nemohol spoľahnúť na svoju najstaršiu dcéru Alexandru Stepanovnu a mal pravdu, pretože Alexandra Stepanovna čoskoro utiekla so štábnym kapitánom, bohvie akým jazdeckým plukom, a vydala sa zaňho niekde v dedinskom kostole, vediac, že jej otec áno. nie ako dôstojníci kvôli zvláštnemu predsudku, ako keby všetci vojenskí hazardéri a motishki. Jej otec na ňu zoslal kliatbu na cestu, ale neváhal ju prenasledovať. Dom sa stal ešte prázdnym. U majiteľa začala byť štipľavejšia, jeho šediny sa leskli v jeho hrubých vlasoch, jej verný priateľ, pomohol jej ešte viac sa rozvíjať; učiteľ francúzštiny bol prepustený, pretože nastal čas, aby jeho syn slúžil; Madame bola odohnaná, pretože sa ukázalo, že nie je bez hriechu pri únose Alexandry Stepanovny; syn, ktorý bol poslaný do provinčného mesta, aby na oddelení zistil podľa jeho otca nevyhnutnú službu, rozhodol sa namiesto toho vstúpiť do pluku a už vo svojom rozhodnutí napísal otcovi a žiadal peniaze na uniformy; je celkom prirodzené, že za to dostal to, čomu sa v pospolitom ľude hovorí šiš. Napokon zomrela posledná dcéra, ktorá s ním zostala v dome, a starec sa ocitol sám ako strážca, strážca a vlastník jeho bohatstva. Osamelý život dal výživnú potravu lakomosti, ktorá, ako viete, má vlčí hlad a čím viac požiera, tým je nenásytnejšia; ľudské city, ktoré v ňom už neboli hlboko zakorenené, sa každou minútou zväčšovali a každým dňom sa niečo v tejto opotrebovanej ruine strácalo. Ak sa v takej chvíli stalo, akoby naschvál, aby potvrdil svoj názor na armádu, že jeho syn prehral v kartách; zo srdca mu zoslal otcovu kliatbu a nikdy ho nezaujímalo, či na svete existuje alebo nie. Každý rok sa okná na jeho dome tvárili, napokon zostali len dve.<…>každý rok mizlo z dohľadu viac a viac hlavných častí domácnosti a jeho malicherný pohľad sa obracal na kúsky papiera a peria, ktoré zbieral vo svojej izbe; stal sa nekompromisnejším voči kupcom, ktorí mu prišli odobrať domáce práce; kupci zjednávali, zjednávali a nakoniec ho celkom opustili s tým, že je démon a nie človek; seno a chlieb zhnili, stohy a stohy sa zmenili na čistý hnoj, dokonca na nich sadili kapustu, múka v pivniciach sa zmenila na kameň a bolo potrebné ju nasekať, bolo hrozné sa dotknúť látky, plátna a domácich materiálov: obrátili sa do prachu. Sám už zabudol, koľko toho má, a pamätal si len, kde má v skrini karafu so zvyškom akejsi tinktúry, na ktorú si sám urobil značku, aby ju nikto zlodej nevypil, a kde perie ležať.alebo vosk. Medzitým sa na farme vyberali príjmy ako predtým: roľník musel priniesť rovnaké množstvo quitrentu, každá žena musela zaplatiť rovnaké množstvo orechov, tkáč musel utkať rovnaké množstvo plátna - to všetko padalo do špajzi a všetko sa zhnilo a roztrhalo a on sám sa napokon premenil na nejakú slzu ľudstva. Alexandra Stepanovna raz prišla niekoľkokrát so svojím malým synom a pokúšala sa zistiť, či by mohla niečo získať; Život na pochode so štábnym kapitánom evidentne nebol taký atraktívny, ako sa zdalo pred svadbou. Pľuškin jej však odpustil a svojej malej vnučke dokonca dal na hranie gombík, ktorý ležal na stole, no nedal jej žiadne peniaze. Inokedy prišla Alexandra Stepanovna s dvoma malými a priniesla mu veľkonočný koláč na čaj a nový župan, lebo otec mal taký župan, na ktorý sa nielen hanbil pozerať, ale dokonca sa hanbil. Plyushkin pohladil obe vnúčatá a položil si ich jedno na pravé koleno a druhé na ľavé, potriasol nimi presne tak, ako keby jazdili na koňoch, vzal veľkonočný koláč a župan, ale svojej dcére nedal absolútne nič; s tým odišla Alexandra Stepanovna.
Gogol opisuje maniakálnu chamtivosť svojho hrdinu: ... stále chodil každý deň po uliciach svojej dediny, pozeral pod mosty, pod brvná a všetko, čo naňho prišlo: stará podrážka, ženská handra, železný klinec, hlinený črep - všetko vláčil. k sebe a dal ju na hromadu, ktorú si Čičikov všimol v rohu miestnosti ... po ňom nebolo potrebné zametať ulicu: okoloidúcemu dôstojníkovi sa stalo, že stratil ostrohu, táto ostroha okamžite zapadla do studne... známa halda: ak žena ... zabudla vedro, odtiahol vedro preč.
Spisovateľ uvádza nasledujúci opis vzhľadu svojho nezvyčajného hrdinu: jeho tvár nebola ničím zvláštna a vyzerala ako iní chudí starci. Len brada vyčnievala veľmi dopredu a pozornosť upútali malé oči, ktoré vybiehali ako myši spod vysokého obočia. Oveľa pozoruhodnejší bol jeho odev: žiadnymi prostriedkami a snahami sa nedalo dostať pod to, z čoho bol vyrobený jeho župan: rukávy a horné poschodia boli také mastné a lesklé, že vyzerali ako juft, ktorý sa používa na čižmy; za nimi namiesto dvoch viseli štyri poschodia, z ktorých vo vločkách liezol bavlnený papier. Okolo krku mal uviazané niečo, čo sa nedalo rozoznať: či už to bola pančucha, podväzok alebo podbrušník, ale nie kravata.
Stretnutiu hrdinu Čičikova s Plyushkinom predchádza opis zdevastovanej dediny a schátralého rodinného majetku Plyushkin: všimol si nejaké zvláštne chátranie(t.j. Čičikov) na všetkých drevených budovách: poleno na chatrčiach bolo tmavé a staré; mnohé strechy sa prevalili ako sito: na iných bol navrchu len hrebeň a po bokoch žrde v podobe rebier... Okná na chatrčiach boli bez skla, iné boli zacpané handrou alebo zipsom. .. Začali sa objavovať časti pánovho domu... Tento zvláštny hrad vyzeral ako nejaký zchátralý invalid, dlhý, neprimerane dlhý... Steny domu miestami prerezávali holé štukové mreže... Okná, len dve boli otvorené, ostatné boli zakryté okenicami alebo dokonca zabednené... Zelená pleseň už pokryla plot aj bránu. Isté oživenie do tohto smutného obrazu priniesla „veselá záhrada“ – stará, zarastená a rozpadnutá, zanechávajúca za sebou usadlosť niekde na poli.
Keď sa objaví majiteľ celého tohto panstva, ktoré upadlo do úplného úpadku, Čičikov ho spočiatku berie ako starú gazdinú - bol oblečený tak nezvyčajne, špinavo a biedne: Počúvaj, matka, - povedal a opustil britzku - Čo je pán? ...
Vnímanie:
Podľa niektorých výskumníkov diela N. V. Gogolu je obraz tohto pološialeného veľkostatkára-skladača najvýraznejší a najúspešnejší v opise Čičikovových „obchodných partnerov“ v básni „Mŕtve duše“ a bol oň najväčší záujem. samotný spisovateľ. V literárnej kritike bola táto nezvyčajná postava N. V. Gogola vnímaná ako druh štandardu hromadenia, chamtivosti a penny. Samotného spisovateľa nepochybne zaujíma história premeny tohto vzdelaného a inteligentného človeka v mladosti na chodiaceho posmeška aj pre vlastných roľníkov a na chorého, zákerného človeka, ktorý odmietal podporovať a podieľať sa na osude svojich vlastných. dcéry, syn a vnúčatá.
V ruskom hovorovom jazyku a v literárnej tradícii sa meno „Plyushkin“ stalo pojmom pre drobných, lakomých ľudí, ktorých sa zmocnila vášeň pre hromadenie nepotrebných a niekedy úplne zbytočných vecí. Jeho správanie, opísané v básni N. V. Gogola, je najtypickejším prejavom takej duševnej choroby (duševnej poruchy), ako je patologické hromadenie. V zahraničnej lekárskej literatúre bol dokonca zavedený špeciálny termín - “
Plyškinov obraz Po prvé, na panstve Plyushkin je zarážajúce chátranie a devastácia. Podľa Gogolovho opisu nadobúda Plyushkinov majetok zlovestný charakter, po chrbte mu mimovoľne naskakuje husia koža. Keď som čítal 6. kapitolu, mal som pocit, že na Plyushkinovom panstve sa stala nejaká katastrofa. Bezútešnosť, ducha smrti zdôrazňuje Gogol a o Plyushkinovej izbe: „Nebolo možné povedať, že v tejto miestnosti žila živá bytosť ...“. Obraz „zaniknutého miesta“ dopĺňa „hradný obr“, visiaci na hlavnej bráne, zvyčajne „pevne zamknutý“. Čo možno povedať o majiteľovi pôdy Plyushkinovi? Na začiatok ani Čičikov, ktorý bol dobrým psychológom, nedokázal rozlíšiť pohlavie „nejakej postavy“, ktorá sa ukázala byť Plyushkin. Plyushkinov príbeh je veľmi smutný. „Ale boli časy, keď bol šetrným majiteľom! Bol ženatý a bol rodinným mužom, “autor začína príbeh Plyushkina týmito slovami. "Všetko plynulo živo a prebiehalo meraným tempom." Ale kvôli smrti milenky sa Plyushkin stal zlým a podozrivým. A tak postupne z rôznych dôvodov z jeho domu odchádzali príbuzní a príbuzní. „Samotný život dal výživnú potravu pre lakomosť, ktorá, ako viete, má vlčí hlad a čím viac požiera, tým je nenásytnejšia. Všetky dobré pocity Plyushkina boli nahradené lakomosťou, devastáciou a podozrievavosťou. Kvôli jeho neustálym drobným krádežiam od vlastných poddaných sa mu takmer všetci roľníci otočili chrbtom. Plyushkin mal zásoby jedla pre viac ako 2 zo svojho majetku, no aj tak ich mal pod zámkom. Všetky tieto zásoby potravín zhnili. Aj keď mu Čičikov, podľa Pljuškina, Praktický dáva peniaze len tak a pre veľkého lakomého Pljuškina by to mal byť len pocit šťastia, nemôže sa ani dobre radovať. Na jeho tvári nebola žiadna radosť, iba záblesk. To nám ukazuje Pľuškinovu „mŕtvu dušu“, pretože ani jazyk sa neodváži nazvať ju živou.
Obraz Čičikova
Každá kapitola rozširuje naše chápanie Čičikovových schopností a vedie k myšlienke jeho úžasnej variability: s Manilovom je úskočne láskavý, s Korobochkou je malicherný, vytrvalý a hrubý, s Nozdryovom je asertívny a zbabelý, so Sobakevičom prefíkane zjednáva. a Plyushkin neúnavne dobýva svojou „štedrosťou“. V postave Čičikova je Manilovova láska k fráze, k „vznešenému“ gestu a malichernej lakomosti Korobochky a narcizmu Nozdryova, ako aj hrubej lakomosti, chladnému cynizmu Sobakeviča a hromadeniu Pljuškina. Pre Čičikova je ľahké byť zrkadlom ktoréhokoľvek z týchto partnerov, pretože má všetky vlastnosti, ktoré tvoria základ ich postáv. A táto „všestrannosť“ Čičikova, jeho príbuznosť s „mŕtvymi dušami vlastníkov pôdy“ umožňuje urobiť z neho hlavnú postavu básne. Charakteristika Čičikova uvádza autor v prvej kapitole. Jeho portrét je podaný veľmi vágne: „nie pekný, ale ani zle vyzerajúci, ani príliš tučný, ani príliš chudý; človek nemôže povedať, že je starý, ale nie je to ani tak, že by bol príliš mladý. Gogoľ si dáva väčší pozor na svoje spôsoby: na všetkých hostí na guvernérskej párty urobil vynikajúci dojem, ukázal sa ako skúsený družina, udržiaval konverzáciu na rôzne témy, obratne lichotil guvernérovi, policajnému šéfovi, úradníkom a urobil o sebe tú najlichotivejšiu mienku. Sám Gogol nám hovorí, že nebral „cnostného človeka“ za hrdinu, ale okamžite uvádza, že jeho hrdina je darebák. "Temný a skromný je pôvod nášho hrdinu." Autor nám hovorí, že jeho rodičia boli šľachtici, ale stĺp alebo osobné - Boh vie. Čičikova tvár sa nepodobala na jeho rodičov. Ako dieťa nemal priateľa ani kamaráta. Jeho otec bol chorý a okná malej „gorenkoky“ sa neotvárali ani v zime, ani v lete. Gogol o Čičikovovi hovorí: „Na začiatku sa naňho život pozeral akosi kyslo a nepríjemne, cez akési zamračené, zasnežené okno...“ „Ale v živote sa všetko rýchlo a živo mení...“ Otec priviedol Pavla k mesto a prikázal mu chodiť na vyučovanie. Z peňazí, ktoré mu dal jeho otec, neminul ani cent, ale skôr im zvýšil. Od detstva sa naučil špekulovať. Po opustení školy sa hneď pustil do práce a služby. Pomocou špekulácií sa mu podarilo získať od šéfa povýšenie. Po príchode nového šéfa sa Čičikov presťahoval do iného mesta a začal slúžiť na colnici, čo bol jeho sen. "Mimochodom, z pokynov, ktoré dostal, jednu vec: požiadať o umiestnenie niekoľkých stoviek roľníkov do správnej rady." A potom mu prišiel na um nápad urobiť jeden malý podnik, o ktorom sa hovorí v básni.
