Pátranie v Gogoľovom centre na Kazakovovej ulici a v byte jeho umeleckého riaditeľa Kirilla Serebrennikova sa začalo v rovnakom čase približne o desiatej hodine dopoludnia. K divadlu priviezol tónovaný mikrobus, v ktorom bolo asi tucet dôstojníkov FSB a zástupcov TFR. Jeden z bezpečnostných dôstojníkov zostal pri vchode, zamestnancov centra pustil na ich pracoviská, no späť sa už nikto nemohol vrátiť. Zvyšok strážcov zákona sa rozišiel po budove a začal s prehliadkou. Finančnú dokumentáciu a elektronické nosiče vložili do jednej veľkej škatule, ktorú im poskytol jeden zo zamestnancov Gogoľovho centra. Vo veľkej sále sa podľa PR riaditeľky divadla Niky Gruzdevovej zišiel štáb a herci, ktorí sa mali podieľať na večernej inscenácii „Mŕtve duše“, ktorí predtým všetkým odobrali mobilné telefóny.
Režiséra a scenáristu Kirilla Serebrennikova našli TFR a FSB doma na Prechistenke, keď sa chystal odísť do práce. Operatívna a pátracia činnosť v jeho byte trvala približne päť hodín. Podľa niektorých správ bola skonfiškovaná aj dokumentácia a elektronické médiá pána Serebrennikova. Po prehliadke majiteľa bytu predviedli na výsluch do budovy TFR.
Pripomeňme, že okrem neho sa pátralo ešte na približne desiatke adries, medzi ktorými bol aj bývalý vedúci odboru štátnej podpory umenia a ľudového umenia MK SR.Sofia Apfelbaumová , ktorý dnes zastáva post riaditeľa Ruského akademického divadla mládeže. Po prehliadke ju, rovnako ako pána Serebrennikova, odviedli na výsluch.
V rozhodnutí o vykonaní prehliadky v Gogolovom centre sa uvádzalo, že dôvodom udalosti bolo trestné konanie, ktoré začalo Hlavné vyšetrovacie riaditeľstvo MKZ v Moskve 19. mája 2015 o „rozsiahlom podvode“ (4. časť článku 159 Trestného zákona Ruskej federácie). Ako vyplýva z materiálov prípadu, 1. februára 2014 uzavreli riaditeľ odboru MK Apfelbaum s umeleckým riaditeľom Siedmeho štúdia ANO Serebrennikov zmluvu, podľa ktorej organizácia dostala dotáciu vo výške 66,5 milióna rubľov v roku 2014 „na podporu rozvoja a popularizácie súčasného umenia v rámci projektu „Platforma“, schváleného dekrétom vlády Ruskej federácie v roku 2011. Za tieto peniaze malo štúdio usporadúvať experimentálne predstavenia, vytvárať hudobné diela a koncertné programy v lokalite Winzavod. Kto však bol vtedy generálnym riaditeľom ANOJurij Itin Podľa vyšetrovateľov uzavreli v roku 2014 dve fiktívne zmluvy s generálnym riaditeľom Infostyle LLC Sergejom Ovchinnikovom na ušitie umeleckých kostýmov pre koncerty istého mediálneho festivalu a technickú podporu toho istého podujatia. Podľa vyšetrovateľov v rámci dohody dostala LLC 1,286 milióna rubľov, ktoré boli ukradnuté. Mediálny festival sa podľa GSU TFR vôbec nekonal.
Keď sa však pátrania rozbehli na plné obrátky, oficiálna zástupkyňa Hlavného vyšetrovacieho riaditeľstva MVČR Julia Ivanova povedala, že v trestnom prípade sa už hovorí o krádeži „neznámych osôb“ z radov vedúcich predstaviteľov ANO „Sedmej“. Studio“ v rokoch 2011-2014 asi 200 miliónov rubľov vyčlenených z rozpočtu. Tá istá pani Apfelbaum podpísala zmluvy z ministerstva kultúry. Peniaze prijaté z rozpočtu podľa vyšetrovateľov členovia skupiny previedli na účty nimi ovládanej firmy a následne zinkasovali.
Podľa Kartoteka.ru bolo ANO Seventh Studio zaregistrované v roku 2011. Generálnou riaditeľkou je Anna Shalashova, jediným účastníkom Jednotného štátneho registra právnických osôb je Kirill Serebrennikov. Siedmemu štúdiu sú známe najmenej štyri štátne zmluvy – jedna v roku 2011 a tri v roku 2013.
V roku 2011 sa v „siedmom štúdiu“ konali „podujatia inovatívneho projektu Platforma“, pričom ministerstvo kultúry dostalo 10 miliónov rubľov. Podľa vládneho nariadenia zverejneného na webovej stránke ministerstva kultúry kreatívny projekt „Platforma“ „navrhla na realizáciu skupina umelcov na stretnutí s prezidentom Ruskej federácie“. Ako hovorí popis, „koncept projektu Platformy zahŕňa realizáciu súboru akcií na rozhraní štyroch oblastí súčasného umenia – divadla, hudby, tanca a vizuálneho umenia (mediálne umenie), ako aj formovanie stála platforma pre mladé tvorivé osobnosti, vzdelávacie projekty v oblastiach súčasného umenia. Práve pre tieto účely bolo vytvorené „Siedme štúdio“. Projekt Platformy mal v rokoch 2012-2014 dostávať dotácie z federálneho rozpočtu – 70 miliónov rubľov ročne.
V roku 2013 Štúdio dokončilo projekt Noc neočakávaných v rámci Rusko-holandského roka za 2 milióny rubľov, objednávateľom bolo Ministerstvo kultúry Ruskej federácie. V tom istom roku štúdio poskytovalo „organizačné služby pre zábavné divadelné produkcie, vystúpenia vokálnych a inštrumentálnych súborov, jazzových skupín a orchestrov“ pre Moskovské múzeum moderného umenia. Náklady na zmluvu sú 140 tisíc rubľov. Aj v roku 2013 dodala ANO „objemovú scenériu“ za 190 000 rubľov, zákazník bolMoskovské divadlo pomenované po Gogolovi .
Riaditeľ odboru štátnej podpory umenia a ľudového umenia Ministerstva kultúry Andrej Malyšev potvrdil, že v súlade s nariadením vlády Ruskej federácie č.1191 v rokoch 2011 až 2014 odbor pridelil 216,5 milióna rubľov. do Siedmeho ateliéru. Ukazuje sa teda, že ANO použilo na svoj zamýšľaný účel o niečo viac ako 16 miliónov rubľov počas troch rokov
Po prehliadke bol Kirill Serebrennikov, očividne šokovaný tým, čo sa stalo, predvedený na výsluch do hlavného vyšetrovacieho výboru ICR. Podľa zdrojov"b" obhajcovia navrhli, aby sa svedok Serebrennikov zdržal podrobného svedectva s použitím čl. 51 ústavy. Slávny režisér sa však rozhodol odpovedať na otázky vyšetrovania, a tak sa jeho výsluch pretiahol do neskorých večerných hodín. Pani Apfelbaumová, ktorá si zachovala postavenie svedka, odišla z budovy hlavného vyšetrovacieho výboru MKR oveľa skôr ako on.
Už predtým boli v Gogolovom centre hlásené vážne finančné problémy. V marci 2015, keď bol odvolaný riaditeľ centraAlexej Malobrodskij , Vedúci moskovského ministerstva kultúryAlexander Kibovský hovoril o dlhoch divadla vo výške 80 miliónov rubľov. Na jar 2015 poslanci Štátnej dumy Jevgenij Fedorov,Michail Degtyarev a Alexej Kazakov. Moskovská kontrolná a účtovná komora v reakcii na Degtyareva napísala, že koncom roka 2014 po výsledkoch auditu „boli urobené závery o porušení finančnej disciplíny divadla, zanedbaní účtovníctva, neodôvodnenom nadhodnotení nákladov uvádzanie nových inscenácií.“ A moskovská prokuratúra uviedla, že v rokoch 2013-2014 odhalila neefektívne vynakladanie rozpočtových prostriedkov vo výške 7,3 milióna rubľov.
Stojí za pripomenutie, že Kirill Serebrennikov je známy ako podnikateľ z divadla a človek blízky Vladislavovi Surkovovi, ktorý premenil kultúrne dotácie na zdroj rýchleho a jednoduchého obohatenia s miernym bohémskym nádychom. Ako predtýmnahlásené IA "Ruspres", je zakladateľom kultúrneho fondu "Územie" spolu s Evgeny Mironov, Roman Dolzhansky a Andrey Uraev. Bývalý kaskadérsky koordinátor Andrej Uraev je zase starým obchodným partnerom Natálie Dubovitskej v r.škrobový biznis a tiež starý známy Vladislav Surkov. Prostredníctvom týchto ľudí sa už niekoľko rokov realizuje netransparentné rozdeľovanie štátnych prostriedkov a sponzoringu ruským divadlám, ktorých konečná výška ani nie je úplne stanovená. Koľko náš hrdina minul na inscenáciu pri Tabakovovom gýči tzv"Takmer nula" podľa rovnomenného diela Surkova tiež nie je možné stanoviť. Občas sa však stane aj to, že mecenáši upadnú do hanby a vtedy sa naplno rozbehne otázka míňania peňazí na kultúru. Keď sa teda oslabili pozície Surkova, ktorý „chránil“ Surkova, Kirill Serebrennikov sa musí zodpovedať za projekty, na ktoré sa v „mastných“ rokoch drancovali prostriedky.
https://www.site/2017-05-24/oleg_kashin_o_nepriyatnostyah_kirilla_serebrennikova
Ak sa dlho pozeráte na silu
Oleg Kashin o problémoch Kirilla Serebrennikova
Maxim Blinov/RIA Novosti
Stretli sme sa pred siedmimi rokmi a hneď sme sa pohádali; minulú jar v spoločnej spoločnosti skončili pri jednom stole a snažili sa nevšímať si, bolo to nepríjemné.
O čo sa pohádali: pred siedmimi rokmi som s ním robil rozhovor a on mi chcel do 9. mája porozprávať o nejakej zložitej a zaujímavej inscenácii a táto inscenácia ma zaujala len z toho hľadiska, že štát potrebuje vlastenectvo a „vďaka dedovi za víťazstvo“ a poskytuje toto „ďakujem“ za zodpovedajúce peniaze, ale vo všeobecnosti ma oveľa viac zaujala inscenácia „Near Zero“ - už bolo známe, kto je považovaný za autora tohto príbehu, Serebrennikov sa dobrovoľne prihlásil k inscenácii to, a rád som sa ho na to spýtal, hľadajte odpovede v duchu, že nezáleží na tom, kto je autorom, je to len veľmi hlboký a presný príbeh, lepší ako iné, odrážajúci ducha doby a samotné meno „About Zero“ - aké je mnohostranné a talentované, pretože v slove „blízko nuly“ môžete počuť „blízko života“ a „blízko smrti“ a dokonca (z nejakého dôvodu) „blízko zadku“ “ – to mi povedal. A vyzeralo to, upravené pre pochopiteľný rozdiel medzi obdobiami, ako keby Jurij Solomin dával rozhovor o tom, ako ho potešilo hrať Brežneva v hre „Small Land“ v Malom divadle – všetko je viac než zrejmé, ale máte hrať sa na blázna a niekoľkominútovú hanbu zrejme kompenzujú všetky ostatné bonusy spojené s touto inscenáciou. O Serebrennikovovi som vedel, že bol priateľom s Vladislavom Surkovom a že toto priateľstvo sa medzitým zhmotnilo na drahom permskom festivale „Územie“, ktorý zaplatil tajomný fond na čele so Surkovom, buď spolužiakom alebo kamarátom z detstva, ktorý , ako mi bolo povedané , je v skutočnosti tá tajomná autorka módneho príbehu, o ktorom si všetci mysleli, že ho napísal Surkov, a preto bola chválená.
Rozhovor bol natočený a Serebrennikov prišiel do mojej kancelárie na túto streľbu. Kamera sa vypla, vstali sme, išiel som za ním k dverám, rozlúčil som sa, ako sa mi zdalo, dosť vrúcne, podal ruku, no len čo sa za ním zavreli dvere, dostal som od neho obrovskú ( a toto ma napadlo - kedy som stihol napísať?) SMS , v ktorej bolo napísané, že márne očakávam, že urobím kariéru na urážlivých ľuďoch, nič dobré mi v živote nepríde a chce, aby som zhorel v pekle . Pochopil som, čo ho pohoršilo, ale vôbec ma to nerozčúlilo - no, naozaj, človeče, ak si si vybral rolu dvorného pankáča, priprav sa na to, že sa ťa na to budú pýtať a nikto sľúbil, že to bude ľahké. Rozhovor s tým najzrejmejším som, samozrejme, nazval „Neďaleko Kremľa“ a Kirill Serebrennikov v mojej pamäti obsadil poličku, na ktorej zaslúžene sedia ľudia, ktorých som urazil (samozrejme, sú aj nezaslúžene, ale nie je to tak tu). Samozrejme, sledoval som jeho ďalší osud a nič z toho sa mi nezdalo dôvodom na to, aby som o ňom uvažoval inak: áno, Surkov odišiel, ale prišiel Kapkov a úlohy zostali rovnaké, ale povedať o nich niečo ďalej. čo už bolo povedané - načo?
A teraz, keď sa bezpečnostné sily a agenti FSB celý deň starali o Serebrennikova na výsluch v Gogolovom centre a v tomto prípade sú už dvaja zadržaní a pred divadlom bolo znepokojené publikum a herci a Chulpan Khamatova Keď si prečítam zodpovedajúcu reč, musím sa teraz pochvaľovať nad všetkou logikou, pretože áno, ak budete dlhé roky hrať jej hry s autoritami, potom autority skôr či neskôr zmenia pravidlá a šarmantná autorka Near Zero zrazu premeňte sa na neľútostného vyšetrovateľa, ktorý pred vás postaví formu úprimného priznania a spýta sa: „No, napadlo ťa to?
Vjačeslav Prokofiev/Kommersant
To pochlebovanie – áno, pôsobí prirodzene, ale má aj svoju dramaturgiu. Keď sa radujete z problémov niekoho, kto vám je nepríjemný, akosi nevyhnutne sa postavíte na stranu tohto vyšetrovateľa, tých operencov, ktorí posadili režiséra do auta a odviezli ho na výsluch, tých ruských dozorcov (boli to ruskí dozorcovia?), ktorí , ktorý zamkol súbor v divadelnej sále, nechtiac, odohral nechutnú scénu z jesene 2002 - ľudia v maskáčoch majú vždy oveľa viac spoločného, než si o tom sami myslia. A práve toľko mám spoločného so Serebrennikovom; Samozrejme, v každom prípade je mi drahší, bližší a zrozumiteľnejší ako tí muži a ženy v uniformách, ktorí prišli tento utorok do divadla, a ak ma nejaké racionálne, politické alebo osobné úvahy donútia radovať sa zo Serebrennikovových problémov - Po všetci ma tlačia v prvom rade do náručia tej opery, ktorá kope do dverí svojej kancelárie a potom hovorí, že sa zapísala do dejín divadla. A ja nechcem byť v jeho náručí, tak nechajme pochlebovanie tým milým ľuďom, ktorí sa z nejakého dôvodu považujú za nositeľov absolútnej morálnej správnosti - máme veľa takých ľudí, vždy hovoria pri takýchto príležitostiach a v dobrom slova zmysle by z nich boli vynikajúci bezpečnostní dôstojníci, keby miesto bezpečnostných dôstojníkov neobsadili tí chlapi, ktorí sprevádzali Serebrennikova.
Serebrennikov je forma života, ktorá sa nemusí páčiť, môže sa jej pohoršovať, môže ju odpudzovať. A niečo iné sú ruskí gardisti, čekisti, vyšetrovatelia, nie forma života, ale súčasť úplne neľudského stroja, ktorého všetky deštruktívne a jedovaté vlastnosti sú dobre známe a ohavné. Každý, koho tento stroj zasiahne, si zaslúži bezpodmienečné sympatie, aj keby on sám mal na mysli všetky riziká, keď s ním začal interagovať. A ak ste nemysleli na riziká, tak ešte viac.
Kirill Serebrennikov dlhé roky nazeral do úradov a ich ľudí a v určitom okamihu, ako sa očakávalo, úrady začali nazerať do neho. Nie je to dobré povedať, ale dúfam, že poníženie a strach, ktoré v ten deň zažil, sa ukážu byť silnejšie ako všetky možné výhovorky v duchu, že moc nie je homogénna, a že okrem týchto opier existujú aj sympatické inteligentných ľudí, s ktorými môžete jednať, získať ich podporu a pomoc. Dúfam, že výsledkom tohto pre neho nepríjemného dňa bude také bezpodmienečné a závažné „Do čerta s tebou“, ktoré v sebe prechováva a skôr či neskôr zvalí na hlavu tohto štátu, prestane sa pozerať a nechápe. kto je dobrý v tejto vertikále, kto je zlý. A ak sa pri moci nájde nejaký pravidelný návštevník divadla, ktorý mu ukáže rukopis ďalšej „Near Zero“, Serebrennikov mu potichu, ale rozhodne povie: „Do riti. A v ideálnom prípade sa takýto model správania stane vzorom pre celú ruskú tvorivú inteligenciu – nikdy nie je neskoro pochopiť, že tento štát si ďalší rozhovor jednoducho nezaslúži.
Ešte predvčerom bolo v živote módneho riaditeľa všetko bez mráčika. Podľa našich informácií sa v nedeľu vrátil z Berlína a už v pondelok bol v Helikon opere, kde nacvičoval prvé dejstvo novej opernej inscenácie Chaadsky - premiéra je naplánovaná na 1. júna. Predtým točil filmy, zrejme v Rwande. A teraz, ako keby sa vlak uháňajúci vysokou rýchlosťou náhle zastavil. Počas prvej polovice dňa v byte na Prechistenke, v samotnom Gogolovom centre, vo Winzavode bývalá riaditeľka odboru štátnej podpory umenia Ministerstva kultúry a teraz riaditeľka RAMT Sofya. Apfelbaum, bol prehľadaný. Študovali sme obsahy počítačov, flash disky, obchodnú dokumentáciu, účtovníctvo. O tretej hodine popoludní bol Serebrennikov predvedený do vyšetrovacieho výboru. Vyzeral skľúčene, priznal, že nerozumie tomu, čo sa deje.
Novinári stavajú verzie: čo sa mohlo stať, odkiaľ vietor fúka. V Gogoľovom centre boli všetci vyzvaní, aby si vypli mobilné telefóny – nikto sa tak neozval. Sociálne médiá sú ešte viac mätúce.
Nitky vedú do Siedmeho štúdia, ktoré od roku 2012 režíruje Kirill Serebrennikov. A tu je už otázka na Ministerstvo kultúry Ruskej federácie - práve toto oddelenie (v tom čase ho viedol Alexander Avdeev) tri roky po sebe prideľovalo dosť vážne sumy pre toto štúdio, ktoré zosobňovalo súčasné umenie. . „Siedme štúdio“ si naozaj prenajalo takzvanú „bielu dielňu“ vo „Winery“ pre projekt „Platforma“, experimentovalo tam s rôznymi druhmi súčasného umenia, produkovalo predstavenia – úspešné aj nie veľmi úspešné. Je pravda, že z nejakého dôvodu bola nová divadelná organizácia zaregistrovaná na adrese Kirilla Serebrennikova na Prechistenke a teraz je jasné, prečo sa tam pátranie uskutočnilo.
Po tom, čo „Štúdio“ prestalo fungovať pre nedostatok financií od štátu, pravidelne sa začali objavovať fámy, že finančné úrady kontrolujú divadelnú organizáciu. Akoby existovali podozrenia z inkasovania štátnych peňazí pridelených „Štúdiu“. A zdá sa, že to bol hlavný dôvod náhleho pátrania po režisérovi Serebrennikovovi.
Už teraz je Kirill Serebrennikov na sociálnych sieťach označovaný za obeť režimu, že prípad bol sfalšovaný akoby kvôli jeho politickému postoju, ktorý verejne viackrát vyjadril. V skutočnosti nič radikálne – celkom známa liberálna rétorika týkajúca sa vládnuceho režimu. Ale s ním, mimochodom, Serebrennikov mal svoj vlastný vzťah. Každý vie, že so súhlasom Vyacheslava Surkova, ktorý pracoval v prezidentskej administratíve, získal riaditeľ podporu pre svoje projekty a vďaka nemu sa stal vedúcim Gogolovho centra.
Ministerstvo tvrdí
Presne pred dvoma rokmi, v apríli 2015, sa Gogoľovo centrum ocitlo v centre finančného škandálu až do takej miery, že vedúci moskovského ministerstva kultúry Alexander Kibovskij oficiálne oznámil, že divadlo dlhuje rôznym organizáciám nie menej ako 80 miliónov rubľov. A to aj napriek tomu, že Gogolovo centrum bolo štedro financované úradmi (počnúc Kapkovom), keďže pomerne nová (namiesto Gogoľovho divadla) kultúrna inštitúcia dostala plnú voľnú ruku a pridelila sa nemalá dotácia. Čo však spôsobilo zmätok ostatných divadelných režisérov, ktorí naznačili, že by bolo lepšie „ráno - majstrovské diela, večer - peniaze“, a nie tak, že najprv peniaze a veľké peniaze a potom ... bankrot. Dokonca sa hovorilo o zatvorení Gogolovho centra, ale v roku 2015 Kirill Serebrennikov splatil svoje dlhy zo svojich osobných prostriedkov, ako aj z peňazí, ktoré vyzbierali jeho kolegovia. A momentálne sa zdá, že odbor kultúry nemá na Gogoľovo centrum žiadne otázky.
V súkromných rozhovoroch sa režiséri s otrasom rozprávali o mieste popravy režiséra v Gogolovom centre, s čím by sami od seba nikdy nesúhlasili: až v roku 2015 Alexej Malobrodskij (hlavný reportér) „odišiel“ z divadla po štyroch mesiacov odchádza a ďalšia riaditeľka - Anastasia Golubová, ktorá triezvo zhodnotila rozsah katastrofy... Potom bol Kirill Serebrennikov menovaný za herca. riaditeľ.
Už vtedy bolo zrejmé, že administratíva v divadle zjavne nie je na úrovni a bolo potrebné sa veľmi snažiť – pri všetkej dôveryhodnosti úradov – dotiahnuť vec do dlhovej diery. Je poľutovaniahodné, že výpadky vo finančných aktivitách naďalej sledujú Serebrennikova ako stopu, čo mu, samozrejme, neprospieva.
Ministerstvo tvrdí
Takže dnes je hluk okolo Kirilla Serebrennikova málo zrozumiteľný, ale tu a tam sa objavia iné sumy: od 200 miliónov rubľov po 1 milión 286 tisíc rubľov. Najmä posledný údaj sa týka údajných peňazí pridelených na kostýmy pre experimentálne predstavenia. Je to veľa alebo málo? Pre praktizujúcich to vôbec nie je otázka. Reagujú na to niekoľkými odpoveďami naraz: Na jeden kostým sa uvoľnilo 1 milión 286 tisíc alebo potrebujete „obliecť“ celé predstavenie? Veď napríklad róba anglickej kráľovnej v jednej produkcii stojí 1,5 milióna! Z akých látok sú obleky vyrobené? Musia byť „staré“, textúrované?
Oslovili sme slávnu divadelnú dizajnérku Victoriu Sevryukovú. Na otázku "je to veľa alebo málo" odpovedá: "To nič."
Na každé predstavenie sa treba pozerať inak. Napríklad len tričko je jedna cena a spracované, „vymyslené“ druhá. Ak má niekto podozrenie, musíte si sadnúť a vypracovať alternatívny odhad, všetko vypočítať. To znamená, že musíte hovoriť iba s odhadom vo svojich rukách.
Pripomeňme, že „siedme štúdio“ založil Kirill Serebrennikov na základe svojho kurzu na Moskovskej umeleckej divadelnej škole. Ešte počas života Konstantina Sergejeviča Stanislavského, zakladateľa Moskovského umeleckého divadla, už fungovalo šesť štúdií, ktoré vznikli v rôznych časoch. Preto je celkom prirodzené, že Serebrennikov úspešne nazval svoju siedmu.
„Studio“ a jeho projekt „Platforma“ niekoľko rokov fungovali rôznymi smermi: divadelná, vizuálna a súčasná hudba – každý mal svojich kurátorov. Najpozoruhodnejšie medzi inscenáciami sú „Thugs“ (2011) podľa románu „Sankya“ od Zakhara Prilepina; "Metamorfózy" (2012) na motívy mýtov o Ovídiovi (réžia: David Bobe, Kirill Serebrennikov), od roku 2013 je hra zaradená do repertoáru Gogolovho centra; Sen noci svätojánskej (2012) podľa Shakespeara (režisér Kirill Serebrennikov), od roku 2013 - v repertoári Gogolovho centra.
Keďže stránka bola považovaná za experimentálnu, nebolo potrebné počítať s komerčným úspechom inscenácií a nikto sa na to nechystal. Boli tam úspešné vystúpenia, boli tu prechádzky, ale experiment je experiment, zapojiť sa do hľadania. Jedinou otázkou je cena ... otázka. Mnohé divadlá a štúdiá mali vtedy dôvod na hnev, že finančné injekcie do nového projektu boli neprimerane vysoké. Od takého „kúska“ gospyroga, ak by ho sám dostal, by však sotva niekto odmietol.
Tí, ktorí chcú svedčiť proti umeleckému riaditeľovi Gogolovho centra, sa zoradia.
Režisér Kirill Serebrennikov bol včera formálne obvinený z podvodu. Noc strávil v dočasnom detenčnom ústave na Petrovke a dnes ráno odišiel na súd Basmanny. Producentka Ekaterina Voronova bola zároveň zaradená na federálny zoznam hľadaných osôb - podľa vyšetrovacieho výboru sa pred vyšetrovaním dlho skrývala. Vyšetrovanie má politickú zložku.
Vystúpenia Serebrennikova
Zadržaný Serebrennikov je muž Vladislava Surkova. Vyšetrovanie bude zaujímať svedectvá proti Surkvoovi, členom jeho sprievodu a ministrovi kultúry Vladimírovi Medinskému.
Novinár Oleg Kashin včera pripomenul svoju komunikáciu s režisérom v roku 2010:
„Serebrennikov ma prišiel zastreliť. Len čo sa za ním zavreli dvere, dostala som od neho obrovskú (a napadlo ma - kedy sa mi to podarilo?) smsku, v ktorej bolo napísané, že márne dúfam, že urobím kariéru na urážlivých ľuďoch, nič dobré príde zo mňa v živote a chce, aby som zhorel v pekle“
V tom istom roku bola rozbitá Kashinova hlava, ktorú potom spojil s tímom Vladislava Surkova, jeho priateľov Andreja Uraeva a Vasilija Jakemenka. Úloha Serebrennikova v tomto incidente je opísaná v otvorených zdrojoch.
Krátko pred pokusom o atentát Oleg Kašin oznámil, že text románu „O nule“, ktorého autorstvo sa pripisuje Vladislavovi Surkovovi, v skutočnosti pripravil Andrej Uraev.
Uraev je kaskadérsky koordinátor, Surkovov blízky priateľ, partner jeho manželky Natálie Dubovitskej v škrobárskom biznise. Spolu s prezidentskou administratívou, kde Surkov pôsobil, financoval filmové projekty. Uraev a režisér Kirill Serebrennikov boli zakladateľmi kultúrneho fondu "Územie".
Táto organizácia každoročne s podporou Vladislava Surkova a Ministerstva kultúry organizuje veľký festival. Od roku 2011 bolo na KF teritória vyčlenených z rozpočtu 1,6 milióna USD. Riaditeľ KF viedol festival NP Nové európske divadlo, ktorý samostatne získal z rozpočtu 24 miliónov 450 tisíc rubľov. Štát financoval „výmenné aktivity s Abcházskou republikou“, ktoré plánovala štruktúra Uraeva a Serebrennikova. Výška mimorozpočtových príspevkov nie je známa, hoci sa považujú za základné.
Kašin pred útokom tiež naznačil, že kariéra Roberta Schlegela, nominovaného do Štátnej dumy zo strany Jednotné Rusko, súvisí s jeho sobášom s Uraevovou dcérou. Po atentáte na novinára a škandalóznej publicite poslanec verejne poprel informácie o svojom manželstve s príbuzným Uraeva. A o rok neskôr, zať priateľa Vladislava-Surkova, Robert Schlegel, povedal, že vyvrátenie skutočnosti manželstva s Evgenia Uraeva-Schlegel bol vtip.
Vladislav Surkov
Tieto okolnosti neznamenajú, že Oleg Kašin bol napadnutý na príkaz Vladislava Surkova. Dobre však vysvetľujú, prečo Kirill Serebrennikov, ktorý je Surkovovým priateľom a príjemcom rozpočtu, ktorý je od neho závislý, úprimne chcel, aby Kašin „spálil v pekle“.
Včera ráno Serebrennikova, ktorý natáčal film o Viktorovi Tsoi v Petrohrade, odviezli do Moskvy na výsluch na Hlavné riaditeľstvo pre vyšetrovanie obzvlášť dôležitých prípadov TFR. Po vyšetrovacích úkonoch riaditeľa zadržali. Do vyšetrovania sa nezapojili špeciálne jednotky, očividne si pamätali na nelichotivú recenziu prezidenta Putina na májové prehliadky Serebrennikovovho Gogolovho centra v rovnakom prípade. ICR uviedol, že Serebrennikov je podozrivý z organizovania krádeže 68 miliónov rubľov pridelených v rokoch 2011-2014 „na podporu rozvoja a popularizácie súčasného umenia v rámci projektu Platform“.
Serebrennikov spustil tento projekt za účasti Surkova. Na realizáciu a financovanie ktorých v rokoch 2011-2014 ministerstvo kultúry vyčlenilo z federálneho rozpočtu viac ako 214 miliónov rubľov. V rámci projektu vytvoril Serebrennikov ANO „Siedme štúdio“. Režisérka pre svoju prácu prilákala svojich priateľov Jurija Itina, ktorý sa stal generálnym riaditeľom ANO (dnes riaditeľa Jaroslavľského činoherného divadla Fjodora Volkova), bývalého riaditeľa Gogolovho centra Alexeja Malobrodského a Jekaterinu Voronovú, ktorá sa stali generálnymi producentmi nového projektu, ako aj Nina Maslyaeva, ktorá viedla účtovníctvo v štúdiu. Sám pán Serebrennikov sa stal umeleckým riaditeľom ANO.
Ďalší obžalovaní vo vyšetrovaní podľa pokynov pánov Serebrennikova a Itina každoročne vypracovali akčné plány v rámci projektu Platformy, „obsahujúce zámerne nespoľahlivé nafúknuté informácie o ich počte a nákladoch“, cituje Kommersant verziu vyšetrovania. Potom ich predložili ministrovi kultúry Vladimírovi Medinskému ako zdôvodnenie výšky požadovaných rozpočtových prostriedkov. V budúcnosti tiež vypracovali a predložili ministerstvu finančné a tvorivé správy, z ktorých vyplýva, že dotácie, ktoré získalo ANO Seventh Studio, boli v plnej výške vyčerpané na vopred plánované aktivity.
Zamestnanci ANO v mene Serebrennikova uzatvárali fiktívne zmluvy s kontrolovanými právnickými osobami a súkromnými podnikateľmi, ktorí údajne vykonávali práce v rámci projektov. Prostriedky prevedené na základe týchto dohôd vybral Serebrennikov a rozdelil ich medzi ostatných údajných účastníkov krádeže. Takto bolo ukradnutých 68 miliónov rubľov. V dôsledku toho ICR obvinil riaditeľa z trestného činu podľa časti 4 čl. 159 Trestného zákona Ruskej federácie (rozsiahly podvod, maximálny trest je odňatie slobody až na desať rokov s pokutou do jedného milióna rubľov).
Spočiatku sa zdalo, že vyšetrovanie sa obmedzí na predtým zadržaných obvinených v osobe Jurija Itina, Alexeja Malobrodského a Niny Maslyaevovej, ktorí sú však obklopení Kirillom Serebrennikovom, ktorý získal silnú podporu od osôb blízkych Vladislavovi Surkovovi (písali výzvy všetky prípady vrátane prezidenta Putina) nevylúčili najhorší prípad. List na obranu Serebrennikova osobne odovzdal prezidentovi Surkovov známy Jevgenij Mironov. On sám môže byť medzi obžalovanými v prípade, pretože spolu so Serebrennikovom a Uraevom patril medzi zakladateľov územia.
Dočasnou vedúcou Gogolovho centra sa stane zástupkyňa umeleckého riaditeľa pre financie Yulia Kalinina.
Pán Serebrennikov nepriznal svoju vinu, rovnako ako pri prvom výsluchu pred tromi mesiacmi. Vyšetrovanie sa však domnieva, že to potvrdzujú výpovede ďalších obžalovaných vo vyšetrovaní. Ako už skôr uviedla agentúra Ruspres, Nina Maslyaeva, bývalá účtovníčka autonómnej neziskovej organizácie Siedme štúdio (ANO), vypovedala, že Kirill Serebrennikov a ďalší dvaja divadelníci zadržaní v tomto prípade realizovali plán na vyplatenie a spreneveru rozpočtových prostriedkov. , a následne ju prinútil zaplatiť nepravdivé údaje v účtovnej závierke.
