Čo je to detektívka v literatúre? Charakteristika a znaky detektívneho žánru. Detektívny žáner a jeho druhy Detektívka ako žáner modernej literatúry

Hlavnou črtou detektívky ako žánru je prítomnosť nejakého tajomného incidentu v diele, ktorého okolnosti sú neznáme a musia byť objasnené. Najčastejšie popisovaným incidentom je trestný čin, aj keď existujú detektívky, v ktorých sa vyšetrujú udalosti, ktoré nie sú trestné (napríklad v Zápiskoch o Sherlockovi Holmesovi, ktoré určite patria do detektívneho žánru, sa v piatich príbehoch nenachádzajú žiadne zločiny. osemnásť).

Podstatnou črtou detektíva je, že skutočné okolnosti incidentu nie sú čitateľovi oznámené aspoň v ich úplnosti až do ukončenia vyšetrovania. Namiesto toho je čitateľ vedený autorom procesom vyšetrovania, pričom má v každej fáze možnosť zostaviť si vlastné verzie a vyhodnotiť známe fakty. Ak dielo na začiatku popisuje všetky detaily incidentu alebo incident neobsahuje nič neobvyklé, tajomné, potom by sa už malo pripísať nie čistej detektívke, ale príbuzným žánrom (akčný film, policajný román atď.) .

Vlastnosti žánru

Dôležitou vlastnosťou klasickej detektívky je úplnosť faktov. Riešenie záhady nemôže vychádzať z informácií, ktoré neboli čitateľovi poskytnuté pri popise vyšetrovania. V čase, keď je vyšetrovanie ukončené, by mal mať čitateľ dostatok informácií na to, aby sa o nich mohol rozhodnúť. Skryť sa dá len pár drobných detailov, ktoré neovplyvnia možnosť odhalenia tajomstva. Po dokončení vyšetrovania musia byť vyriešené všetky hádanky, musia byť zodpovedané všetky otázky.

Niekoľko ďalších znakov klasickej detektívky súhrnne pomenoval N. N. Volsky hyperdeterminizmus detektívovho sveta(„Svet detektívov je oveľa usporiadanejší ako život okolo nás“):

• Bežné prostredie. Podmienky, za ktorých sa udalosti detektívky odohrávajú, sú vo všeobecnosti bežné a čitateľovi dobre známe (v každom prípade sám čitateľ verí, že sa v nich sebavedomo orientuje). Vďaka tomuto čitateľovi je spočiatku zrejmé, čo je z opisovaného obyčajné a čo zvláštne, nad rámec.
• Stereotypické správanie postáv. Postavy do značnej miery postrádajú originalitu, ich psychológia a vzorce správania sú celkom transparentné, predvídateľné, a ak majú nejaké výrazné črty, potom sa o nich čitateľ dozvie. Stereotypné sú aj motívy konania (vrátane motívov zločinu) postáv.
• Existencia apriórnych pravidiel pre konštrukciu zápletky, ktoré nie vždy zodpovedajú skutočnému životu. Takže napríklad v klasickej detektívke sa z rozprávača a detektíva v zásade nemôže stať zločinec.

Tento súbor funkcií zužuje pole možných logických konštrukcií založených na známych faktoch, čo čitateľovi uľahčuje ich analýzu. Nie všetky detektívne podžánre však presne dodržiavajú tieto pravidlá.

Zaznamenané je ďalšie obmedzenie, po ktorom takmer vždy nasleduje klasická detektívka – neprípustnosť náhodných chýb a nezistiteľné zhody. Napríklad v reálnom živote môže svedok povedať pravdu, môže klamať, môže sa mýliť alebo zavádzať, alebo môže jednoducho urobiť nemotivovanú chybu (náhodne si pomýliť dátumy, sumy, mená). V detektívke je vylúčená posledná možnosť – svedok je buď presný, alebo klame, alebo má jeho chyba logické opodstatnenie.

Eremey Parnov poukazuje na nasledujúce črty klasického detektívneho žánru:

Typické znaky

• Detektív – priamo zapojený do vyšetrovania. V úlohe detektíva môžu pôsobiť rôzne osoby: strážcovia zákona, súkromní detektívi, príbuzní, priatelia, známi obetí, niekedy úplne náhodní ľudia. Detektív nemôže byť zločinec. Postava detektíva je ústredným prvkom detektívky.
  • Profesionálny detektív je strážca zákona. Môže to byť odborník na veľmi vysokej úrovni alebo obyčajný policajt, ​​ktorých je veľa. V druhom prípade, v ťažkých situáciách, sa niekedy obráti na konzultanta o radu (pozri nižšie).
  • Súkromný detektív - pre neho je hlavnou náplňou vyšetrovanie trestných činov, no neslúži na polícii, hoci je možno policajt na dôchodku. Spravidla je mimoriadne vysoko kvalifikovaný, aktívny a energický. Najčastejšie sa ústrednou postavou stáva súkromný detektív a na zdôraznenie jeho kvalít možno nasadiť profesionálnych detektívov, ktorí neustále robia chyby, podľahnú provokáciám zločinca, dostanú sa na zlú koľaj a podozrievajú nevinných. Používa sa opozícia „osamelý hrdina proti byrokratickej organizácii a jej predstaviteľom“, v ktorej sú sympatie autora a čitateľa na strane hrdinu.
  • Amatérsky detektív je to isté ako súkromný detektív, len s tým rozdielom, že vyšetrovanie zločinov pre neho nie je povolaním, ale koníčkom, ktorému sa venuje len z času na čas. Samostatným poddruhom amatérskeho detektíva je náhodný človek, ktorý sa nikdy takejto činnosti nezaoberal, ale je nútený viesť vyšetrovanie z dôvodu naliehavej potreby, napríklad zachrániť nespravodlivo obvineného blízkeho alebo odvrátiť podozrenie zo seba (sú to napr. hlavné postavy všetkých románov Dicka Francisa). Amatérsky detektív približuje vyšetrovanie čitateľovi, umožňuje mu vzbudiť dojem, že „aj ja by som na to mohol prísť“. Jednou z konvencií série detektívov s amatérskymi detektívmi (ako slečna Marplová) je, že v reálnom živote sa človek, ak profesionálne nevyšetruje zločiny, s takým množstvom zločinov a záhadných incidentov nestretne.
• Zločinec – spácha trestný čin, zahladzuje stopy, snaží sa mariť vyšetrovanie. V klasickej detektívke je postava zločinca zreteľne naznačená až na konci vyšetrovania, do tohto momentu môže byť zločinec svedkom, podozrivým alebo obeťou. Niekedy je počínanie zločinca popísané v priebehu hlavného konania, avšak tak, aby nedošlo k odhaleniu jeho totožnosti a nedošlo k informovaniu čitateľa o informáciách, ktoré sa pri vyšetrovaní nepodarilo získať z iných zdrojov.
• Obeťou je ten, proti komu je zločin namierený, alebo ten, kto utrpel v dôsledku záhadnej udalosti. Jedna zo štandardných verzií detektívneho rozuzlenia - samotná obeť sa ukáže ako zločinec.
• Svedok – osoba, ktorá má akékoľvek informácie o predmete vyšetrovania. Páchateľ je často prvýkrát zobrazený v popise vyšetrovania ako jeden zo svedkov.
• Detektívny spoločník je osoba, ktorá je neustále v kontakte s detektívom, podieľa sa na vyšetrovaní, no nemá schopnosti a znalosti detektíva. Môže poskytnúť technickú pomoc pri vyšetrovaní, ale jeho hlavnou úlohou je výraznejšie ukázať vynikajúce schopnosti detektíva na pozadí priemernej úrovne bežného človeka. Okrem toho je potrebný spoločník, ktorý bude klásť detektívovi otázky a počúvať jeho vysvetlenia, čo dáva čitateľovi možnosť sledovať jeho myšlienky a upozorniť na určité body, ktoré by samotnému čitateľovi mohli uniknúť. Klasickými príkladmi takýchto spoločníkov sú Dr. Watson v Conanovi Doylovi a Arthur Hastings v Agathe Christie.
• Konzultant je osoba, ktorá má výraznú schopnosť viesť vyšetrovanie, ale sama sa na ňom priamo nezúčastňuje. V detektívkach, kde vyniká samostatná postava poradkyne, môže byť hlavnou (napr. novinár Ksenofontov v detektívkach Viktora Pronina), alebo sa môže ukázať len ako príležitostná poradkyňa (napr. učiteľ detektíva, na ktorého sa obráti so žiadosťou o pomoc).
• Asistent - nevykonáva vyšetrovanie sám, ale poskytuje detektívovi a/alebo konzultantovi informácie, ktoré sám získa. Napríklad súdneho znalca.
• Podozrivý - v priebehu vyšetrovania je predpoklad, že trestný čin spáchal práve on. Autori sa k podozrivým správajú rôzne, jednou z často praktizovaných zásad je „nikto z bezprostredne podozrivých nie je skutočný zločinec“, teda každý, kto je podozrivý, sa ukáže ako nevinný a skutočným zločincom je ten, kto nebol podozrivý. z čohokoľvek.. Nie všetci autori však dodržiavajú túto zásadu. V detektívkach Agathy Christie napríklad slečna Marplová opakovane hovorí, že „v živote je vinníkom zvyčajne ten, koho podozrievajú ako prvého“.

Detektívka

Príbehy Edgara Allana Allana Poea napísané v 40. rokoch 19. storočia sa zvyčajne považujú za prvé diela detektívneho žánru, ale prvky detektívky používali mnohí autori už skôr. Napríklad v románe Williama Godwina (-) „Dobrodružstvá Caleba Williamsa“ () je jednou z ústredných postáv amatérsky detektív. Veľký vplyv na rozvoj detektívnej literatúry mali aj „Zápisky“ E. Vidocqa, vydané v r. Bol to však Edgar Poe, ktorý podľa Yeremeyho Parnova vytvoril prvého Veľkého detektíva – amatérskeho detektíva Dupina z príbehu „Vražda na ulici Morgue“. Dupin následne splodil Sherlocka Holmesa a otca Browna (Chesterton), Lecoqa (Gaboriau) a pána Cuffa (Wilkie Collins). Bol to Edgar Allan Poe, ktorý vniesol do deja detektívky myšlienku rivality pri riešení zločinu medzi súkromným detektívom a oficiálnou políciou, v ktorej spravidla preberá úlohu súkromný detektív.

Detektívny žáner sa v Anglicku stáva populárnym po vydaní románov W. Collinsa Žena v bielom () a Mesačný kameň (). V románoch Wilderova ruka () a Šach () írskeho spisovateľa C. Le Fanua sa detektívka spája s gotickým románom. Za zlatý vek detektíva sa v Anglicku považujú 30. - 70. roky. 20. storočie. Práve v tomto období vyšli klasické detektívne romány Agathy Christie, F. Bidinga a ďalších autorov, ktoré ovplyvnili vývoj žánru ako celku.

Zakladateľom francúzskej detektívky je E. Gaborio – autor série románov o detektívovi Lecoqovi. Stevenson napodobňoval Gaboriau vo svojich detektívkach (najmä v "Diamant z Rajah").

Dvadsať pravidiel písania detektívok

V roku 1928 anglický spisovateľ Willard Hattington, známy pod pseudonymom Stephen Van Dyne, zverejnil svoj súbor literárnych pravidiel, ktorý nazval „20 pravidiel pre písanie detektívov“:

1. Čitateľovi je potrebné poskytnúť rovnaké možnosti ako detektívovi na rozlúštenie záhad, k čomu je potrebné jasne a presne nahlásiť všetky usvedčujúce stopy.

2. S ohľadom na čitateľa sú povolené len také triky a podvody, ktoré môže zločinec použiť vo vzťahu k detektívovi.

3. Láska je zakázaná. Príbeh by mal byť hrou nie medzi milencami, ale medzi detektívom a zločincom.

4. Zločincom nemôže byť ani detektív, ani žiadna iná osoba profesionálne zapojená do vyšetrovania.

5. Logické závery by mali viesť k odhaleniu. Náhodné alebo nepodložené priznania nie sú povolené.

6. Detektív nemôže chýbať v detektívovi, ktorý metodicky hľadá usvedčujúce dôkazy, v dôsledku čoho prichádza k rozlúšteniu hádanky.

7. Obligatórny trestný čin v detektívke - vražda.

8. Pri riešení danej záhady treba vylúčiť všetky nadprirodzené sily a okolnosti.

9. V príbehu môže účinkovať len jeden detektív – čitateľ nemôže súťažiť s tromi alebo štyrmi členmi štafetového tímu naraz.

10. Páchateľ musí byť jednou z viac či menej významných postáv, ktoré sú čitateľovi dobre známe.

11. Neprípustne lacné riešenie, v ktorom je vinníkom jeden zo sluhov.

12. Hoci páchateľ môže mať komplica, hlavný príbeh by mal byť o zadržaní jednej osoby.

13. Tajné alebo zločinecké komunity nemajú v detektívke miesto.

14. Spôsob vykonania vraždy a metodika vyšetrovania musia byť rozumné a z vedeckého hľadiska opodstatnené.

15. Pre inteligentného čitateľa by mala byť stopa jasná.

16. V detektívke nie je miesto pre literatúru, opisy pracne vypracovaných postáv, prifarbovanie situácie pomocou fikcie.

17. Zločinec nikdy nemôže byť profesionálny darebák.

19. Motív trestného činu má vždy súkromný charakter, nemôže ísť o špionážnu akciu okorenenú nejakými medzinárodnými intrigami, motívmi tajných služieb.

Desaťročie, ktoré nasledovalo po vyhlásení podmienok Van Dynovho dohovoru, napokon zdiskreditovalo detektívku ako žáner literatúry. Nie je náhoda, že detektívov z predchádzajúcich období dobre poznáme a zakaždým sa obraciame na ich skúsenosti. Ale bez toho, aby sme sa dostali do referenčných kníh, môžeme len ťažko pomenovať postavy z klanu Twenty Rules. Moderná západná detektívka sa napriek Van Dynovi vyvinula, vyvracia bod po bode a prekonáva obmedzenia, ktoré si vycucal z prsta. Jeden paragraf (detektív nesmie byť zločinec!) však prežil, hoci ho kino viackrát porušilo. Toto je rozumný zákaz, pretože chráni samotné špecifiká detektíva, jeho hlavnú líniu... V modernom románe neuvidíme ani stopy po „Pravidlách“...

Desať prikázaní z detektívneho románu Ronalda Knoxa

Ronald Knox, jeden zo zakladateľov Detective Clubu, tiež navrhol svoje vlastné pravidlá pre písanie detektívok:

I. Páchateľom musí byť niekto spomenutý na začiatku románu, ale nesmie to byť osoba, ktorej myšlienky bolo čitateľovi dovolené sledovať.

II. Pôsobenie nadprirodzených či nadpozemských síl je samozrejme vylúčené.

III. Nie je dovolené používať viac ako jednu tajnú miestnosť alebo tajnú chodbu.

IV. Je neprijateľné používať doteraz neznáme jedy, ako aj zariadenia, ktoré si vyžadujú dlhé vedecké vysvetlenie na konci knihy.

V. V diele sa nesmie objaviť Číňan.

VI. Detektívovi by nikdy nemala pomôcť šťastná prestávka; ani by sa nemal riadiť nezodpovednou, ale istou intuíciou.

VII. Z detektíva sa nemusí stať sám kriminálnik.

VIII. Keď detektív narazí na tú alebo onú stopu, musí ju okamžite predložiť čitateľovi na štúdium.

IX. Detektívov hlúpy priateľ, Watson v tej či onej podobe, nesmie skrývať žiadnu z úvah, ktoré mu prebehnú hlavou; čo sa týka jeho duševných schopností, mal by byť mierne podradný – ale len veľmi mierne – ako bežný čitateľ.

X. Nerozoznateľní bratia-dvojičky a celkovo dvojníci sa v románe nemôžu objaviť, pokiaľ na to čitateľ nie je náležite pripravený.

Niektoré typy detektívov

Uzavretý detektív

Subžáner, ktorý sa zvyčajne najviac približuje kánonom klasickej detektívky. Dej je založený na vyšetrovaní zločinu spáchaného na odľahlom mieste, kde je prísne obmedzený súbor postáv. Na tomto mieste nemôže byť nikto cudzí, a tak zločin mohol spáchať len jeden z prítomných. Vyšetrovanie vedie jeden z ľudí na mieste činu s pomocou ďalších hrdinov.

Tento typ detektívov je odlišný v tom, že zápletka v podstate eliminuje potrebu pátrať po neznámom zločincovi. Podozriví sú a úlohou detektíva je získať o účastníkoch udalostí čo najviac informácií, na základe ktorých bude možné páchateľa identifikovať. Ďalší psychický stres vytvára skutočnosť, že páchateľom musí byť niekto zo známych blízkych ľudí, z ktorých nikto zvyčajne nevyzerá ako zločinec. Niekedy v uzavretom detektíve dochádza k celej sérii trestných činov (zvyčajne vrážd), v dôsledku ktorých počet podozrivých neustále klesá. Príklady detektívov uzavretého typu:

• Cyril Hare, „Čisto anglická vražda“.
• Agatha Christie, Desať malých Indiánov, Vražda v Orient Expresse.
• Boris Akunin, „Leviathan“ (podpísaný autorom ako „zapečatený detektív“).
• Leonid Slovin, „Extra prichádza na druhú koľaj“.

Psychologický detektív

Tento typ detektívok sa môže trochu vymykať klasickým kánonom z hľadiska požiadavky stereotypného správania a typickej psychológie hrdinov. Zvyčajne sa vyšetruje trestný čin spáchaný z osobných dôvodov (závisť, pomsta), pričom hlavným prvkom vyšetrovania je štúdium osobnostných charakteristík podozrivých, ich pripútanosti, bolestivých bodov, presvedčení, predsudkov, objasňovanie minulosti. Existuje škola francúzskeho psychologického detektíva.

• Dostojevskij, Fjodor, Zločin a trest.
• Boileau - Narsezhak, "Vlci", "Tá, ktorá bola preč", "Morská brána", "Načrtnutie srdca".
• Japrisot, Sebastien, "Dáma s okuliarmi a zbraňou v aute."
• Calef, Noel, "Výťah na lešenie".
• Ball, John, "Udusená noc v Karolíne".

historická detektívka

Hlavný článok: historická detektívka

Historická práca s detektívnymi intrigami. Akcia sa odohráva v minulosti, alebo sa v súčasnosti vyšetruje dávny zločin.

• Boileau-Narcejac "V čarovnom lese"
• Quinn, Ellery "Neznámy rukopis Dr. Watsona"
• Boris Akunin, Literárny projekt „Dobrodružstvá Erasta Fandorina“
• Leonid Yuzefovich, Literárny projekt o detektívovi Putilinovi
• Alexander Bushkov, Dobrodružstvá Alexeja Bestuževa

Ironický detektív

Detektívne vyšetrovanie je popísané z humorného hľadiska. Diela napísané v tomto duchu často parodujú a zosmiešňujú klišé detektívneho románu.

• Varshavsky, Ilya, "Lúpež sa uskutoční o polnoci"
• Kaganov, Leonid, "Major Bogdamir šetrí peniaze"
• Kozachinsky, Alexander, "Zelená dodávka"
• Westlake, Donald, "Prekliaty smaragd" ( horúci kameň), "Banka, ktorá hrčala"
• Joanna Khmelevskaya (väčšina diel)
• Daria Dontsova (všetky diela)
• Yene Reite (všetky diela)

fantasy detektívka

Pracuje na priesečníku fantasy a detektívky. Akcia sa môže odohrávať v budúcnosti, alternatívnej prítomnosti alebo minulosti, ako aj v úplne fiktívnom svete.

• Lem, Stanislav, "Vyšetrovanie", "Dopyt"
• Russell, Eric Frank, "The Daily Job", "The Wasp"
• Holm van Zaychik, cyklus „Neexistujú zlí ľudia“.
• Kir Bulychev, cyklus „Intergalaktická polícia“ („Intergpol“)
• Isaac Asimov, Lucky Starr cykly - vesmírny strážca, detektív Elijah Bailey a robot Daniel Olivo
• John Brunner, Šachové mestské námestia Námestia mesta, ; Ruský preklad - )
• Bratia Strugatski, Hotel "U mŕtveho alpinistu"
• Cook, Glenn, fantasy detektívna séria o detektívovi Garrettovi
• Randall Garrett, séria fantasy detektívok o detektívovi Lordovi Darcym
• Boris Akunin "Detská kniha"
• Kluger, Daniel, Fantasy detektívny seriál "Prípady mágie"
• Harry Tortledove - Prípad toxických kúziel

politický detektív

Jeden zo žánrov dosť vzdialený klasickej detektívke. Hlavná intriga je postavená na politických udalostiach a rivalite medzi rôznymi politickými alebo obchodnými osobnosťami a silami. Často sa tiež stáva, že samotný hlavný hrdina má od politiky ďaleko, pri vyšetrovaní prípadu však narazí na prekážku vyšetrovania zo strany „mocných“ alebo odhalí nejakú konšpiráciu. Výraznou črtou politickej detektívky je (aj keď nie nevyhnutne) možná absencia úplne kladných postáv, okrem hlavnej. Tento žáner sa v čistej forme vyskytuje len zriedka, ale môže byť neoddeliteľnou súčasťou diela.

• Levashov, Victor, "Sprisahanie vlastencov"
• Adam Hall, "Berlínske memorandum" (Quillerovo memorandum)
• Fletcher Niebel, "Sedem dní v máji"
• Nikolaj Svechin, „Honba na cára“, „Démon podsvetia“

Špiónsky detektív

Na základe rozprávania o činnosti spravodajských dôstojníkov, špiónov a sabotérov v čase vojny aj mieru na „neviditeľnom fronte“. Z hľadiska štylistických hraníc má veľmi blízko k politickým a konšpiračným detektívkam, často kombinovaným v rovnakom diele. Hlavný rozdiel medzi špionážnym detektívom a politickým detektívom je v tom, že v politickom detektívovi zaujíma najdôležitejšiu pozíciu politický základ vyšetrovaného prípadu a antagonistické konflikty, zatiaľ čo pri špionáži sa pozornosť sústreďuje na spravodajskú prácu (sledovanie, sabotáž). , atď.). Konšpiračného detektíva možno považovať za rad špionážnych aj politických detektívov

• Agatha Christie, "Mačka medzi holubmi"
• John Boynton Priestley, "Hmla nad Gretley" (1942)
• James Grady, Šesť dní Kondora
• Dmitrij Medvedev, "Bolo to blízko Rovna"
• Nikolaj Dalekij, "Prax Sergeja Rubcova"

policajný detektív

Popisuje prácu tímu profesionálov. V dielach tohto typu hlavný hrdina-detektív buď absentuje, alebo je v porovnaní so zvyškom kolektívu dôležitejší len o málo. Z hľadiska spoľahlivosti zápletky sa najviac približuje realite, a teda v najväčšej miere vybočuje z kánonov čistého detektívneho žánru (profesionálna rutina je podrobne opísaná s detailmi, ktoré priamo nesúvisia so zápletkou, je značný podiel nehôd a náhod, prítomnosť informátorov v kriminálnom a blízkokriminálnom prostredí, páchateľ zostáva často až do samého konca vyšetrovania nemenovaný a neznámy a tiež môže uniknúť trestu pre zanedbanie vyšetrovania resp. nedostatok priamych dôkazov).

• Schöwall a Vale, séria románov o členoch oddelenia vrážd pod vedením Martina Becka
• Yulian Semjonov, "Petrovka, 38", "Ogaryova, 6"
• Kivinov, Andrej Vladimirovič, "Nočná mora na ulici Stachek" a následné diela.

"Super" detektív

Opisuje ho najčastejšie osamelý detektív, tridsaťpäť alebo štyridsaťročný muž alebo malá detektívna kancelária. V dielach tohto typu hlavný hrdina konfrontuje takmer celý svet: organizovaný zločin, skorumpovaných politikov, skorumpovanú políciu. Hlavnými črtami sú maximálna akčnosť hrdinu, jeho „pohodička“, podlý okolitý svet a poctivosť hlavného hrdinu. Najlepšie príklady žánru sú psychologické a obsahujú znaky vážnej literatúry – napríklad diela Raymonda Chandlera.

• Dashiell Hammett, séria o Continental Detective Agency, "Blood Harvest" - je považovaná za zakladateľa žánru.
• Raymond Chandler, "Zbohom miláčik", "Vysoké okno", "Žena v jazere".
• Ross Macdonald - veľa diel.
• Chester Hayims: "Utekaj, černoch, utekaj."

Kriminálny detektív

Udalosti sú opísané z pohľadu zločinca a nie ľudí, ktorí ho hľadajú. Klasický príklad: Jim Thompson „The Killer in Me“

• James Hadley Chase – „Celý svet vo vrecku“

Filmová detektívka

Detektív sa zameriava na činy detektíva, súkromného detektíva alebo ctižiadostivého detektíva, ktorý vyšetruje záhadné okolnosti zločinu hľadaním stôp, vyšetrovaním a zručnými dedukciami. Úspešný detektívny film často až do konca príbehu skrýva identitu páchateľa a potom do procesu zatknutia podozrivého pridáva prvok prekvapenia. Možný je však aj opak. Takže charakteristickým znakom série Colombo bola ukážka udalostí z pohľadu detektíva aj zločinca.

Napätie je často zachované ako dôležitá súčasť deja. To sa dá dosiahnuť pomocou soundtracku, uhlov kamery, tieňovej hry a neočakávaných zvratov v zápletke. Alfred Hitchcock používal všetky tieto techniky, občas umožnil divákovi vstúpiť do stavu predtuchy ohrozenia a následne zvoliť najvhodnejší moment pre dramatický efekt.

Detektívky sa ukázali ako dobrá voľba pre filmový scenár. Detektív je často silná postava so silnými vodcovskými vlastnosťami a dej môže obsahovať prvky drámy, napätia, osobného rastu, nejednoznačné a neočakávané charakterové črty.

Minimálne do 80. rokov 20. storočia hrali ženy v detektívkach často dvojúlohu, mali vzťah k detektívovi a často hrali rolu „ženy v ohrození“. Ženy v týchto filmoch sú často vynaliezavé osobnosti, sú svojské, rozhodné a často duplicitné. Môžu slúžiť ako prvok napätia ako bezmocné obete.

Aforizmy o detektívovi

• Svetovú kultúru vďaka zločincom obohatil žáner detektívky.
• Ak neviete, čo napísať, napíšte: "Vstúpil muž s revolverom v ruke."(Raymond Chandler)
• Čím je vyšetrovateľ pomalší, tým je detektívka dlhšia.(Victor Romanov)
• Motívov zločinov je toľko, že si detektív poškriabe repku. (

Za prvé diela detektívneho žánru sa zvyčajne považujú príbehy napísané v 40. rokoch 19. storočia, no prvky detektívky používali mnohí autori už skôr.

Napríklad v románe Williama Godwina (1756 - 1836) „Dobrodružstvá Caleba Williamsa“ (1794) je jednou z ústredných postáv amatérsky detektív. Veľký vplyv na rozvoj detektívnej literatúry mali aj Zápisky E. Vidocqa vydané v roku 1828. Bol to však Poe, kto vytvoril prvého Veľkého detektíva – amatérskeho detektíva Dupina z príbehu „Vražda v Rue Morgue“. Potom prišli Sherlock Holmes (C. Doyle) a otec Brown (Chesterton), Lecoq (Gaborio) a pán Cuff (Wilkie Collins). Bol to Edgar Allan Poe, ktorý vniesol do deja detektívky myšlienku rivality pri riešení zločinu medzi súkromným detektívom a oficiálnou políciou, v ktorej spravidla preberá úlohu súkromný detektív.

Detektívny žáner sa v Anglicku stáva populárnym po vydaní románov W. Collinsa Žena v bielom (1860) a Mesačný kameň (1868). V románoch „Hand of Wilder“ (1869) a „Checkmate“ (1871) írskeho spisovateľa C. Le Fanu sa detektívka spája s gotickým románom.

Zakladateľom francúzskej detektívky je E. Gaborio, autor série románov o detektívovi Lecoqovi. Stevenson napodobňoval Gaboriau vo svojich detektívkach (najmä v "Diamant z Raja").

Zvyčajne zločin pôsobí ako incident v detektívke, autor opisuje jeho vyšetrovanie a identifikáciu páchateľov a konflikt je postavený na strete spravodlivosti s bezprávím, ktorý vyvrcholí víťazstvom spravodlivosti.

Hlavnou črtou detektívky ako žánru je prítomnosť v diele istého záhadného incidentu, ktorého okolnosti sú neznáme a musia sa objasniť. Najčastejšie popisovaným incidentom je trestný čin, aj keď existujú detektívky, ktoré vyšetrujú udalosti, ktoré nie sú trestné (napríklad v Zápiskoch Sherlocka Holmesa, ktoré patria do detektívneho žánru, sa v piatich príbehoch z osemnástich nenachádzajú žiadne zločiny).

Podstatnou črtou detektíva je, že skutočné okolnosti incidentu nie sú čitateľovi oznámené v plnom rozsahu, kým nie je ukončené vyšetrovanie. Čitateľ je vedený autorom procesom vyšetrovania, pričom v každej fáze dostáva príležitosť zostaviť si vlastné verzie a vyhodnotiť známe fakty.

Detektív obsahuje tri hlavné dejotvorné prvky: zločin, vyšetrovanie a riešenie.

Vlastnosti klasického detektívneho žánru:

- úplnosť faktov (do ukončenia vyšetrovania by mal mať čitateľ dostatok informácií, aby na jeho základe mohol samostatne nájsť riešenie)

- rutina situácie (podmienky, v ktorých sa udalosti odohrávajú, sú všeobecne bežné a čitateľovi dobre známe)

- stereotypné správanie postáv (akcie sú predvídateľné a ak majú postavy nejaké výrazné črty, potom sa o nich čitateľ dozvie)

- existencia a priori pravidiel pre zostavenie zápletky (rozprávač a detektív sa nemôžu ukázať ako zločinci)

Charakteristickým rysom klasickej detektívky je morálna myšlienka, alebo morálka, označujúca v rôznej miere všetky diela tohto žánru. Detektív končí potrestaním zločinca a triumfom spravodlivosti.

Manipulačné schopnosti masovej kultúry, jej schopnosť ovplyvňovať vkus a nálady obrovského publika do značnej miery závisí od používania populárnych žánrov. Práve táto okolnosť si vyžaduje štúdium populárnych žánrov, ich štruktúry, vývoja, hraníc a možností.

Treba poznamenať, že neexistuje zlý a dobrežánrov, ako sa niektorí autori domnievajú. Nemožno napríklad súhlasiť s tým, že taký žáner, akým je napríklad western alebo gangsterský film, je vo svojej podstate zlý a len mimoriadny talent niektorých individuálnych umelcov mu umožňuje stať sa významným umeleckým dielom. Populárne žánre sú podľa nás vo svojom ideovom a umeleckom význame neutrálne. Môžu mať rôzny význam v závislosti od obsahu, ktorý je v nich vložený. Bolo by napríklad nesprávne domnievať sa, že detektívka je zámerne buržoázny žáner. Tento pohľad pripomína vulgárnu sociológiu 20. rokov, ktorá nielen klasiku, ale aj mnohé žánre umenia vyhlasovala za čisto buržoázne. Je známe, že napríklad detektívka môže mať realistický a kritický zvuk a bolo by nesprávne považovať ju výlučne za žáner. masovej kultúry.

Treba poznamenať, že dnes na Západe sa populárne žánre stali predmetom podrobného štúdia, a to nielen zo strany teoretikov. masovej kultúry, ale aj zo strany akademickej vedy, ktorá opustila tradičný nihilistický postoj k populárnym žánrom a začala podrobne skúmať ich históriu, štruktúru a vplyv na vkus verejnosti.

Výsledkom týchto štúdií bola séria akademických publikácií vedených v Spojených štátoch pod záštitou o Združenia populárnej kultúry. Jednou z takýchto publikácií je kniha Johna Coveltyho Dobrodružstvo, tajomstvo, romantika, ktorá rozoberá také žánre ako detektívka, western, melodráma. Autor vychádza z toho, že tieto žánre vychádzajú z určitej, pomerne ustálenej schémy či vzorca, ktorý sa v jednotlivých detailoch a jednotlivostiach neustále mení. Toto množstvo variantov s jediným žánrovým stereotypom vysvetľuje podľa Coveltyho obrovskú popularitu a široké rozšírenie týchto žánrov.

Dôkazom rastúceho záujmu o populárne žánre je vznik rozsiahlej náučnej a metodickej literatúry venovanej týmto problémom. V tejto súvislosti je zaujímavá kniha B. Rosenberga. žánrová flexibilita. Čitateľský sprievodca sci-fi. Táto kniha je bibliografickým sprievodcom melodrámou, westernom, sci-fi, detektívkou, thrillerom. Autor sa snaží dokázať, že všetky tieto žánre majú únikový charakter a nemajú nič spoločné s poznaním reality.

Zdá sa nám, že pokus prezentovať populárne žánre, akými sú detektívka, western, muzikál, ako výhradné vlastníctvo buržoáznych masovej kultúry je nezákonné. Je známe, že v týchto žánroch existovali realistické a demokratické tradície, ktoré nemajú nič spoločné s triviálnou estetikou. masovej kultúry. Preto je potrebné študovať štruktúru a umelecký obsah populárnych žánrov, aby sme odhalili ich dvojaký charakter, schopnosť vyjadrovať odlišný, niekedy priamo protikladný, estetický a ideový obsah. Aby sme to dosiahli, pokúsime sa ukázať nielen ako Masová kultúra využíva populárne žánre, ale aj to, že môžu mať demokratický aj realistický obsah.

Detektívny román

Je všeobecne známe, že detektívny román je jedným z najobľúbenejších literárnych žánrov. Nie je náhoda, že zaujal mnohých talentovaných spisovateľov ako Somerset Maugham, Graham Greene alebo Friedrich Dürrenmatt.

Na druhej strane detektív ochotne využíva Masová kultúra, snažiac sa premeniť tento žáner na propagandu noriem a hodnôt buržoázneho vedomia. V tejto súvislosti vyvstáva otázka: Existujú kritériá, podľa ktorých možno rozlíšiť skutočne realistický detektívny román od štandardnej produkcie? masová kultúra? Veríme, že takéto kritériá existujú.

Detektívny román sa mení na dielo masovej kultúry, keď nadobudne únikové funkcie, hlása myšlienku úniku z reality, odpútanie pozornosti od skutočných problémov spoločenského života. Navyše, realistická detektívka, nech je akokoľvek krutá, je vždy spojená s katarziou, očistou. Aj tu, podobne ako v klasickej dráme, sa čitateľove efekty čistia pomocou súcitu a strachu. Keď k takémuto očisteniu nedôjde, detektív sa zmení na vychutnávanie si násilných činov, propagujúcich krutosť a kult moci. A potom sa z detektíva skutočne stane umelecké dielo. masovej kultúry.

Pochopiť zákony fungovania masovej kultúry, spôsoby jeho vplyvu na masové vedomie, je potrebné preskúmať štruktúru detektívneho románu, jeho charakteristické črty, dôvody jeho popularity.

Vznik detektívneho románu sa datuje do polovice minulého storočia.

Je pravda, že niektorí vedci sa domnievajú, že detektív pochádza z dávnych čias, takmer od Homera. Francúzsky autor Raymond Durna sa domnieva, že prvý detektívka dalo by sa to zvážiť Oidipus Rex kde úlohu vraha, obete a sudcu hrá tá istá osoba. Zločin je obľúbenou témou mnohých klasických diel 18. a 19. storočia, v ktorých sa odhaľovali morálne a psychologické aspekty zločinu. V tejto súvislosti treba pripomenúť Juliena Sorela v Stendhalovi alebo Raskoľnikova v Dostojevskom. Ale ani Stendhal, ani Dostojevskij, samozrejme, nemajú nič spoločné so vznikom detektíva. Zmyslom detektívneho románu je do značnej miery vyriešiť záhadu zločinu. Ale má to zmysel Zločiny a tresty je vyšetrovanie Raskoľnikovovho zločinu vyšetrovateľom Porfirijom Petrovičom?

Hlavnou vecou v detektívnom románe je odhaliť zložitosti spojené so zločinom, logiku tohto odhalenia. Detektívny román spravidla obsahuje dva plány, dve dejové línie. Po prvé, skutočný, skutočný zločin a po druhé, zrekonštruovaná verzia zločinu, znovu vytvorená detektívovou intuíciou a skúsenosťami. Spočiatku sa tieto línie nielen nezhodujú, ale spravidla sa rozchádzajú v rôznych smeroch. Celá logika detektívneho románu spočíva v možnej konvergencii dvoch pôvodne odlišných dejových línií, ich priesečníku a vo finále – v úplnom splynutí.

Aká je popularita detektívneho románu? Aké vlastnosti robia z detektívky taký atraktívny žáner, ktorý uspokojí záujmy a vkus širokých más čitateľov?

Nevyhnutnými prvkami detektívky sú záhada spojená so zločinom a jeho vyšetrovaním. Tajomstvo, záhadná situácia vyvoláva zvýšenú pozornosť, napätie, jej odhalenie prináša úľavu, uspokojenie z toho, že sa ťažká situácia rieši pozitívne. Ak neexistuje, ak je páchateľ vopred zrejmý a sú známe motívy a povaha zločinu, potom neexistuje psychologický základ pre detektívku. Ako poznamenáva John Covelty vo svojej štúdii o detektívnom románe, premena zločinu na hádanku, na hru robí z vážneho morálneho a spoločenského problému predmet zábavy: Niečo potenciálne nebezpečné sa zmení na niečo pod kontrolou .

Na detektívku, viac ako na akýkoľvek iný populárny žáner, sa hodí aristotelovská teória tragickej katarzie, očisty strachom a súcitom. Pri zoznamovaní sa so záhadným zločinom prežívame pocit strachu, no vyšetrovanie, ktoré detektív vedie, nám prináša očistu, katarziu. Detektívna funkcia je v podstate katarznou funkciou. Je zrejmé, že toto je dôvod mimoriadnej popularity detektíva, jeho schopnosti upútať pozornosť obrovského publika.

Zákony detektíva vyžadujú určitú rovnováhu medzi záhadou spojenou so zločinom a jeho vyšetrovaním. Len dodržanie tejto rovnováhy umožňuje autorovi udržať čitateľov záujem v napätí. Tradičná otázka, ktorá znepokojuje čitateľa detektívky, je kto a kedy. Čitateľ sa musí sám rozhodnúť, kto je zločincom, aké sú motívy jeho konania, aké sú spôsoby a prostriedky trestného činu, v akom čase k nemu došlo a či k trestnému činu vôbec došlo alebo nie. V detektívnom románe sú teda minimálne štyri prvky, na ktorých je postavená zápletka (kto, kedy, ako a prečo). Ich šikovnou variáciou vytvoríte napínavú akciu, v ktorej bude chvíľa hry, striedanie hádanky a jej riešenia, tajomstiev a ich odhalenia. To vysvetľuje veľké výrazové možnosti žánru, jeho flexibilitu, schopnosť uspokojiť najrozmanitejší umelecký vkus a záujmy. Ako sme už povedali, detektívny román sa zaoberá faktom zločinu a jeho odhalením. Práve to nám umožňuje ukázať hrdinu a ďalšie postavy v zlomovom bode, v dramatickej, napätej situácii, ktorá odhaľuje ich charakter. V tomto sa detektívka podobá dráme, ktorá sa tiež často obracia k fenoménu zločinu a psychológie zločinca.

Aký je teda rozdiel medzi detektívnym románom a dramatickým dielom?

Tento rozdiel spočíva v tom, že dramatické dielo sústreďuje pozornosť čitateľa na samotného zločinca a mení ho na hlavného hrdinu akcie. V detektívke je naopak zločinec málokedy hrdinom, najčastejšie tým, kto zločinca prenasleduje. Ďalej v dráme sa zločin odohráva spravidla až na samom konci ako logický výsledok vývoja postáv a okolností. V detektívke je zločin prvotným momentom deja, všetko ostatné je rekonštrukciou udalostí, ktoré tomuto momentu predchádzali. A čo je najdôležitejšie, v dráme je zločin skôr príležitosťou na sociálnu či psychologickú reflexiu, kým pre detektíva je zločin a jeho odhalenie samoúčelné. Inými slovami, dráma je obsahovo oveľa širšia ako detektívny román.

To sú rozdiely medzi detektívnymi a dramatickými žánrami. Samozrejme, na rozdiel od drámy, detektívka pôsobí predovšetkým ako zábavný žáner. V tomto zmysle má bližšie k dobrodružnému žánru ako k tomu dramatickému.

V detektívke má veľký význam zábavná stránka spojená s odhalením zložitej záhadnej záhady zločinu. Ale funkcia detektíva sa, samozrejme, neobmedzuje len na zábavu. Aká je funkcia detektíva?- pýta sa V. Skorodenko. - Myslite trojnásobne. V prvom rade morálny, dokonca úprimne povedané didaktický. Úprimne povedané, akákoľvek najnenáročnejšia propaganda morálnych noriem je stále lepšia ako ich zabudnutie. Potom - kognitívne. Autor núti čitateľa pozrieť sa bližšie na fiktívne typy, nutne psychologicky trochu zjednodušené, ukazuje ľudí, ich vzťahy a prostredie z rôznych uhlov pohľadu... Napokon treťou dôležitou funkciou detektíva je zábavná. Alebo skôr zábavné. Z hľadiska intríg v detektívke možno rozlíšiť dva typy rozprávania: napínavé s intenzívnou akciou a strhujúce s intenzitou intelektuálneho hľadania. .

V prvých detektívnych románoch dominoval intelektuálny princíp, boli to s najväčšou pravdepodobnosťou logické hádanky, hra myšlienok. Ako viete, príbeh slávneho amerického spisovateľa Edgara Allana Poea sa považuje za prvý detektívny príbeh. Vraždy na Rue Morgue(1841). Ak bol Poe zakladateľom detektívneho románu, veľkú popularitu mu priniesol ďalší spisovateľ, a to Conan Doyle, ktorý vytvoril populárny obraz súkromného detektíva.

Hrdina Conana Doyla bol dôrazne intelektuálny. Bolo to, samozrejme, potrebné, aby sme si všimli originalitu detektíva-detektíva, postavili ho proti buržoáznej a malomeštiackej priemernosti. Presne na to slúži známa výstrednosť Sherlocka Holmesa; je osamelý mládenec, hrá na husliach, nerozlúči sa s fajkou. Hoci je absolútne chladnokrvný, za vonkajšou striedmosťou sa skrýva vysoký romantizmus a poézia.

Sherlock Holmes označuje vyšetrovanie zločinu ako logickú hádanku, ako šachovú hru. Sociálne a morálne aspekty zločinu ho veľmi nezaujímali. V detektívke však čoskoro začnú prevládať morálne problémy. Áno, už Gilbert Keith Chesterton vytvára obľúbený typ detektíva – kňaza Browna, ktorý sa snaží zločinca prevychovať. Obraz komisára Maigreta vo francúzskom spisovateľovi Georgesovi Simenonovi má rovnaký vysoko morálny význam.

Klasický detektív vytvára celkom štandardný stereotyp súkromného detektíva, jeho spôsobu života, konania, postojov k druhým. Štandard a postoj detektíva k polícii. Až na pár výnimiek je negatívny. Polícia spravidla nedokáže objasniť trestný čin a svojím konaním zasahuje len do súkromného detektíva. Hoci hrdina pomáha polícii, on jediný je schopný zločin vyšetriť. Len on je jedinou zárukou, že spoločnosť bude chránená pred zlovestnými aktivitami zločinca, ktorý sa pod rôznymi záhadnými maskami snaží uniknúť spravodlivosti.

Stereotypný je aj charakter miesta, v rámci ktorého sa akcia detektíva odohráva. Spravidla vyžaduje uzavretý priestor.

V jednej z najstarších detektívok - Vraždy na Rue Morgue Edgar Poe opisuje brutálnu vraždu spáchanú v zamknutej miestnosti. Ako sa do nej mohol dostať vrah?

V románe Agathy Christie Desať černochov Dej sa odohráva na pustom ostrove. Neznáma osoba sem pozýva desať ľudí, medzi nimi sudcu, lekára, generála, pretekára, starú pannu a služobníctvo. Búrka odreže ostrov od pevniny, nikto zvonku sa naň nedostane. A v priebehu jednej noci, jedna za druhou, dochádza k vraždám. Všetci zomierajú a vraždy sú páchané rôznymi spôsobmi, v súlade s detskou riekankou Desať černochov. Čitateľ je vyzvaný, aby problém vyriešil sám, kto je vrah. Ukázalo sa, že je to sudca Redgrave, ktorý vykonáva spravodlivosť trestaním všetkých pozvaných na ostrov za zločiny spáchané v minulosti.

Vo švédskej detektívke zamknutá miestnosť M. Cheval a P. Vale objavia mŕtvolu starého muža. Dvere a okná miestnosti sú tesne zatvorené. Polícia v izbe nenašla žiadne zbrane. Vynára sa otázka: kto zabil a ako?

Všetky tri diela sú teda postavené podľa rovnakej schémy pozemku. Navyše medzi nimi nie je žiadne požičiavanie ani napodobňovanie. Je zrejmé, že toto je logika detektívneho románu, v ktorom je motív zamknutá miestnosť predstavuje hádanku, záhadu, rébus, ktorý treba vyriešiť. Treba poznamenať, že detektívka, jej psychologická a morálna atmosféra sú spojené s urbanizmom. Detektívny román je produktom mesta. Sherlock Holmes by nemohol byť obyvateľom vidieka, bez jeho pohodlného bytu na Baker Street 221B v Londýne by romány Conana Doyla stratili veľa zo svojej mestskej poézie. Prepojenie detektívky s psychológiou urbanizmu, s pokusmi objaviť v mestskom živote zábavný, poetický či rozprávkový prvok, zaznamenal aj Gilbert Keith Chesterton. V článku Na obranu detektívneho románu (1901) napísal: Prvá podstatná hodnota detektívky spočíva v tom, že ide o ranú a populárnu literatúru, v ktorej sa prejavuje poetické cítenie moderného života. Ľudia žili stáročia medzi majestátnymi horami a večnými lesmi, kým si uvedomili, že sú plné poézie. Prečo sa nepozeráme na komíny ako vrcholky hôr a nepovažujeme naše lampy za staré a prirodzené ako prastaré stromy? Pre tento pohľad na život, kde je veľké mesto dejiskom akcie, sa detektívny román javí ako druh Iliady. V týchto románoch hrdina a detektív križujú Londýn s takým pocitom slobody a hrdej osamelosti, ako princ v starej rozprávke o krajine elfov. Svetlá mesta začínajú byť vnímané ako nespočetné oči elfov, strážiacich niečie najvnútornejšie tajomstvo, ktoré spisovateľ pozná, ale čitateľ nie. Každá zákruta cesty je ako dotýkať sa tejto záhady prstami, každá fantastická obloha komínov vyzerá ako znamenie nejakej hádanky. .

Klasický detektív: Agatha Christie a Georges Simenon

Zlatý vek Detektívka bola v 20. rokoch minulého storočia, kedy sa najplnšie rozvinuli tradície klasickej detektívky, ktorú reprezentovali mená Agatha Christie, Dorothy Sayers, Georges Simenon, Michael Innes, John Carr a ďalší. Agatha Christie, azda najproduktívnejšia autorka detektívok, napísala svoj prvý román v roku 1920, tzv. Záhada vraždy v Stilesovi . Tu, očividne, analogicky so Sherlockom Holmesom a Dr. Watsonom, vyviedla svojho hrdinu - detektíva Hercula Poirota a jeho priateľa kapitána Hastingsa. Na rozdiel od Conana Doyla sa však v Christieho románoch nekládol dôraz na deduktívny spôsob myslenia a analytickú logiku, pomocou ktorej sa udalosti znovu vytvárajú, ale na prekvapenia, falošné verzie, veľkolepé rozuzlenie.

Za 60 rokov svojej tvorivej činnosti napísala Agatha Christie obrovské množstvo detektívnych diel (67 románov a 117 poviedok), čím sa stala klasikou tohto žánru, kráľovná detektívov. Jej romány sú vždy zábavné. Zvláštnosť talentu Agathy Christie spočíva v schopnosti udržať čitateľovu pozornosť v napätí počas celého príbehu a následne ohromiť nečakaným rozuzlením. A predsa je v jej románoch niečo vymyslené, umelé. Detektívka je pre ňu vždy riešením šarády, rébusu a postavy sa ako figúrky v bábkovom divadle pohybujú, hnané zámerom a túžbou autorky. A hoci je Christie dobrá spisovateľka každodenného života, jej diela nás od reality skôr vzďaľujú, ako k nej približujú. J. Markulan o tom vo svojej knihe o filmovom detektívovi píše: Z diel tohto typu sú starostlivo vyleptané sociálne a politické motívy, abstrahuje sa akcia, vrah, vyšetrovateľ, podozriví sa považujú za znaky, nevyhnutné prvky navrhovanej hry. Rébus-šarádovo-šachový začiatok určuje nedotknuteľnosť pravidiel, kánonov, techník, nomenklatúry postáv. Čím šikovnejšie sa táto hra hrá, čím prefíkanejšia je investigatívna hádanka a čím exotickejšie je dekórum, v ktorom sa hrá, tým vyššie sa oceňujú prednosti veci, jej „čistota“. Intenzívna akcia, zábavná zápletka - tu je najdôležitejšie, spojenia so životom sú oslabené, zredukované na minimum. Nenechajte sa však oklamať touto zdanlivo antisociálnou detektívnou hrou. V podstate ide o absolútne buržoázny konformný trend. .

Agatha Christie- nie je jediným spisovateľom v detektívnom žánri. Spolu s ňou napísala detektívne romány celá plejáda ženských autoriek: Dorothy Sayers, Ngayo Marsh, Amanda Cross, Josephine Tey, Margaret Millar, Anna Green a ďalšie.

Realistické a kritické tendencie klasického detektívneho románu rozvinul francúzsky spisovateľ Georges Simenon, ktorý vytvoril podobu komisára Maigreta. Megreho imidž symbolizoval zaužívané, tradičné hodnoty: je oblečený v staromódnom kabáte so zamatovým golierom, nerozlúči sa s buřinou a fajkou. Maigret je od prírody humanista. Súcití s ​​chudobnými a znevýhodnenými, snaží sa im pomôcť. Na rozdiel od Sherlocka Holmesa nemá dar dedukcie. Jeho metóda vyšetrovania je jednoduchá, ale účinná: snaží sa zvyknúť si na životné okolnosti, zaujať miesto zločinca, pochopiť a precítiť hybné motívy správania ľudí. Pochopte madam on hovorí, kým mi nebude jasné, aký bol jeho životný štýl v posledných rokoch, nebudem môcť nájsť vraha. Maigret nie je detektív s lupou v ruke. Je to jednoducho znalec života, stelesnenie zdravého rozumu, ktorý mu pomáha pochopiť iracionálny svet zločinu.To vysvetľuje popularitu Maigretovho obrazu, jeho dlhý život v literatúre a potom v kine. Koniec koncov, symbolizuje svet udržateľných hodnôt v dobe, keď sú všetky hodnoty nestabilné a prechodné. Ako píše L. Zonina, Maigret je mýtus patriarchálnej spravodlivosti, jeho stelesnenie. Patriarchálny v každom zmysle slova. otcovský. Patronizovať slabých. Zakorenené v dávnej minulosti. Založené nie na modernej legislatíve, ale na predstavách o dobre a zle, absorbované materským mliekom .

Tvrdý detektív: Hammett a Chandler

Počas svojej existencie prešiel detektívny román výrazným vývojom. V tomto vývoji možno rozlíšiť dve hlavné línie vývoja. Jedna súvisela s ochranou buržoáznej spoločnosti a celého komplexu inštitúcií s ňou spojených. Druhý slúžil na odhaľovanie a nemilosrdnú kritiku kapitalizmu. Preto spolu s detektívkami vyrobenými podľa šablón masovej kultúry, sú tu aj objavné diela spojené s tradíciami kritického realizmu.

Táto odhaľovacia tendencia bola najplnšie zastúpená v novom type detektívneho románu tzv ťažké (natvrdo) detektív.

Spolu s klasickou detektívkou sa koncom 20. a začiatkom 30. rokov a ťažké detektívny román, ktorý sa v mnohých črtách výrazne líši od klasickej detektívky. Vznikol v USA v kruhu spisovateľov, ktorí sa združovali okolo časopisu Čierna sieťovina. Medzi nimi bol taký vážny a talentovaný spisovateľ ako Deshiel Hammett. Mnoho ďalších populárnych spisovateľov začína písať v tomto žánri: Earl Gardner, Carter Brown, Ross MacDonald, Raymond Chandler.

rastúca popularita ťažké Detektívovi výrazne uľahčili médiá, najmä rozhlas, televízia a kino. Romány Dashiella Hammetta boli sfilmované v 40. rokoch sokol maltézsky, Raymond Chandler dlhé zbohom, ktoré sú dodnes klasikou detektívnej kinematografie. Hrdinovia detektívok - Sam Spade, Nick Charles a Philip Marlowe - sa stali obľúbenými hrdinami rozhlasového vysielania a televíznych seriálov.

Aké nové funkcie sa objavia tvrdý detektív? V prvom rade presúva dôraz z intelektuálneho hľadania do sféry intenzívnej akcie. Okrem toho sa mení aj samotný typ hrdinu, tradičný obraz detektíva-detektíva. Na rozdiel od hrdinu klasickej detektívky, hrdinu ťažké detektív už nie je len intelektuál, dandy, ktorý z lásky k umeniu vyšetruje zločin. Teraz je to špecialista s licenciou na súkromné ​​vyšetrovanie. Spolu so zodpovednosťou, ktorú preberá, sa rozširujú aj jeho profesionálne funkcie. Pomerne často je nielen detektívom, ale aj sudcom, prokurátorom a vykonávateľom trestu. Do sféry jeho činnosti patrí nielen riešenie trestného činu, on sám sa musí zaoberať stíhaním a trestaním zločinca. Ak bol hrdina klasického detektíva pri všetkej svojej zvláštnosti a výstrednosti ideálnou postavou, potom hrdina ťažké Detektív je najčastejšie hrubý a krutý. Často sa uchyľuje k sile - úderu alebo pištoli. Spája v sebe opačné črty: cynizmus a noblesu, krutosť a sentimentalitu. Človek s pevným charakterom, vyznáva svoj vlastný morálny kódex, má svojský postoj k spoločnosti, k morálke. Verí, že spoločnosť, v ktorej žije, je skorumpovaná, v priebehu vyšetrovania objaví tajné vlákna, ktoré pevne spájajú tých, ktorí sú pri moci s podsvetím. Najčastejšie je cynický, ale za fasádou hrubosti a cynizmu sa niekedy skrýva istý morálny cieľ – zachrániť spoločnosť pred zločinom a podvodom, hoci verí, že zlo je nevyhnutné a jeho moc je absolútna.

hrdina ťažké Detektív je väčšinou sám. Nemá žiadnych priateľov, okrem krásnej sekretárky alebo starého novinára, ktorý odišiel do dôchodku. Preto sa spolieha len na svoje sily. Pozná svoje sociálne postavenie. Keď sa mu naskytne príležitosť zbohatnúť a vyšplhať sa na novú priečku v spoločenskom rebríčku, túto príležitosť bez ľútosti odmietne. Hrdina však neodmieta myšlienku úspechu. Má rád slávu, obľúbenosť, úspech u žien, no nakoniec sa po ďalšom vyšetrovaní, po ďalšom víťazstve, opäť vracia do svojej špinavej kancelárie a zostáva verný svojej profesii súkromného detektíva. AT tvrdý detektívne zmeny a typ páchateľa. V klasickej detektívke ide väčšinou o tmavého, drzého človeka, predstaviteľa nižších vrstiev spoločnosti, v tvrdý V detektívke sa kriminálnik pomerne často ukáže ako predstaviteľ vysokej spoločnosti, dokonca dokáže byť navonok príťažlivý a šarmantný. Klasický stereotyp zločinca sa tu mení a komplikuje, mení sa aj sociálne prostredie, v ktorom sa detektív pohybuje. Sherlock Holmes a doktor Watson žijú v pôvabnom bakalárskom byte, ktorý nie je bez prvkov luxusu. hrdina ťažké Detektív býva v špinavej, schátranej kancelárii súkromného detektíva, ktorá sa nachádza v najopustenejšej časti obchodných štvrtí mesta, vedľa kancelárie neúspešného zubára alebo skrachovaného právnika. A to nevyjadruje ani tak trápenie jeho postavenia, ako skôr odmietnutie tradičného konceptu úspechu. Už svojimi životnými podmienkami, prostredím, náklonnosťou a zvykmi sa stavia proti spoločnosti bohatstva, korupcie či blahobytu. Posilňuje sa aj sociálny kontext obsiahnutý v detektívnom románe. Mnohé romány tohto žánru rozprávajú o tom, ako súkromný detektív, vyšetrujúci prípad, ktorý mu bol zverený, zrazu objaví spojenie medzi podsvetím a svetom bohatých a mocných. Preto niektoré z tvrdý detektívne príbehy (ako napríklad romány Dashiella Hammetta) sú objavné.

Zakladateľ realistickej tradície v r tvrdý detektív bol Dashiell Hammett. Svojho času pracoval ako súkromný detektív v San Franciscu a z vlastnej skúsenosti mal možnosť zoznámiť sa s povolaním detektíva, ako povedal v r. Spomienky súkromného detektíva .

Hammettov prvý román bol detektív krvavá žatva (1929). Prevádzkuje anonymný súkromný detektív, ktorý má prezývku Continental Op. V meste Personville sa stretáva so svetom násilia a korupcie, ktorý vedie majiteľ bane Elih Wilson. Riadi mesto, spoliehajúc sa na gangstrov a chrapúňov, ktorých si najíma, aby narušili štrajk baníkov. Ale keď je jeho syn, vydavateľ novín, zabitý, obráti sa o pomoc na detektíva Op, ktorý musí vyčistiť mesto od zločincov. Hlavný konflikt románu je spojený s dilemou, ktorej hrdina čelí: aby skoncoval so zločinom, musí sa uchýliť k násiliu, no chápe, že z násilia nemôže vzniknúť poriadok, že môže vyvolať nové násilie. Oproti krvilačným a vraždiacim hrdinom detektívnych románov, šitých na mieru masovej kultúry, myslí si Hammettov hrdina predtým, ako sa pustí do zverenej misie.

Toto prekliate mesto ma skončilo. Ak to čoskoro neopustím, zmením sa na krvilačného divocha. Odkedy som tu, bolo tam asi dvadsať vrážd. Musel som niekoľkokrát zabiť, ale len z nutnosti. Keď sa hráte s vraždou, sú pred vami dve cesty: buď vám bude z toho všetkého zle, alebo sa vám to začne páčiť. .

V detektívnych románoch Hammetta uchváti odvážny stoicizmus, s ktorým sa hrdina spája so životom. Na jednej strane vidí, že svet, v ktorom žije, je v podstate skorumpovaný a kriminálny. Zničiť zločin znamená zničiť tento svet. Ale tým všetkým hrdina tvrdohlavo bojuje so zlom, hoci chápe, že sa ho nedá zbaviť.

Hammettov druhý román - Prekliatie Dánov - opisuje vyšetrovanie zločinov spáchaných fanatickými fanatikmi, vyznávačmi podzemných mystických kultov v San Franciscu.

Skutočnú literárnu slávu priniesol Hammett až jeho tretí román - sokol maltézsky (1930). Tento román je široko-ďaleko známy a preto je potrebné zastaviť sa pri jeho obsahu podrobnejšie.

Akčnosť románu je založená na priesečníku mnohých dejových línií. Na začiatku románu sa v kancelárii súkromného detektíva Sama Spadea objaví očarujúca žena Brigid O'Shaughnessy, ktorá požiada o pomoc pri hľadaní svojej nezvestnej sestry, údajne unesenej gangstrami. Spade týmto prípadom poverí svojho asistenta Milesa, no hneď na začiatku vyšetrovania ho neznámy zločinec zabije. Polícia má podozrenie, že Milesa zabil samotný Spade, ktorý bol v intímnom vzťahu s jeho manželkou. Situácia sa radikálne mení. Pik ide od prenasledovateľa k prenasledovateľovi. Musí nájsť vraha, inak jemu samému hrozí väzenie. Preto namiesto nezvestnej ženy musí Spade pátrať po tom, kto zabil jeho partnerku. Vyšetrovanie vedie Spadea k odhaleniu celého reťazca udalostí spojených s krádežou vzácnej sokola na východe, ktorú vyrobili maltézski rytieri ako dar španielskemu kráľovi, až po stret s rôznymi skupinami gangstrov, ktorí bojujú o držbu. tejto figúrky.

Spade funguje na princípe Rozdeľuj a panuj. Výmenou za vraha ponúka vtáka a šéf gangu Gutman mu daruje Wilmara Cooka, ktorý spáchal niekoľko vrážd. Ale kto zabil Milesa? Ukáže sa, že jeho vrahom je Brigid O'Shaughnessy, ktorá sama chce získať figúrku vzácneho vtáka. Je si istá, že Spade ju neprezradí, pretože medzi nimi vznikne románik, no Spade obetujúc osobné city vydá vraha polícii. Robí to z dvoch dôvodov.

Jednak z dôvodov profesionálnej etiky, pretože jeho kolega, jeho partner, bol zabitý. A po druhé, neverí O'Shaughnessymu. Jej pocit, podobne ako figúrka, sa ukáže ako falošný.

Posledný dialóg medzi Spade a O'Shaughnessym vyzerá takto: ach drahý. Skôr či neskôr sa k vám vrátim. Od samého začiatku, keď som ťa videl, som cítil...

Spade jemne povedal: Samozrejme, môj anjel. Ak budeš mať šťastie, o dvadsať rokov budeš preč zo San Quentinu a vrátiš sa ku mne." Odtiahla líce, hodila hlavu dozadu a zmätene naňho pozrela. Ale on pokračoval v podsúvaní: "Dúfam, že ťa nezavesia za ten pekný krk." A jemne sa rukou dotkol jej hrdla .

V Hammettovom románe tak všetko stráca svoj pôvodný význam, ukazuje sa ako vlastný opak: úloha zverená detektívovi sa ukáže byť úplne iná, on sám sa z prenasledovateľa stáva prenasledovaným, údajnou obeťou – vrahom. Hammettove romány sa vyznačujú výrazným literárnym štýlom. Hammett je známy ako majster presných a trefných opisov, výstižných, mimoriadne tvrdých dialógov. Je skúpy na metafory, hyperboly, opisy osobných, subjektívnych zážitkov. Hammett spája tento lakonizmus, realizmus detailov s pesimistickou filozofiou, so smutne ironickým pohľadom na svet.

Tento pesimizmus je však v detektívnom románe vyvážený optimizmom, dôverou, ktorú má čitateľ k samotnému obrazu detektíva ako ochrancu sociálnej spravodlivosti a bojovníka proti zlu. Skutočne, podľa zákona žánru musí byť páchateľ zločinu odhalený a potrestaný.

V roku 1941, jedenásť rokov po vydaní románu, ho režisér John Huston sfilmoval a film sa stal klasikou filmovej detektívky. Vo filme si zahrali významní herci ako Humphrey Bogart a Mary Astor, ktorí dodali románu realistický zvuk. Film presvedčivo ukazuje atmosféru klamstva a podvodu, do ktorej sa hrdinovia ako do močaristej bažiny vrhajú, žijúci v atmosfére nespútaného smädu po zbohatnutí a zisku. Ako píše J. Markulan, maximálnym priblížením sa realite života sa tento film v mnohom odlišoval od sériovej detektívky... Do starého, najstabilnejšieho, tradičného a klasicky zábavného žánru tak prenikol dych veľkej literatúry a pravého umenia.. Detektív sa zapojil do spoločenských problémov života, stal sa prvkom demokratickej americkej kultúry.

Ďalší predstaviteľ realistickej tradície v tvrdý detektív spolu s Hammettom je Raymond Chandler. Bol si dobre vedomý Hammettových služieb pre detektíva a jeho závislosti na ňom. Vo svojom článku Jednoduché umenie zabíjania Chandler napísal: Realistický autor vo svojich románoch píše o svete, v ktorom vrahovia a gangstri vládnu národu a mestám; v ktorej hotely, luxusné domy a reštaurácie vlastnia ľudia, ktorí sa k svojim peniazom dostali nečestnými, temnými cestami... kde človek nemôže kráčať po tmavej ulici bez strachu. Zákon a poriadok sú veci, o ktorých veľa hovoríme, ale ktoré nie je také ľahké vstúpiť do nášho každodenného života. Môžete byť svedkom strašného zločinu, ale radšej o tom pomlčíte, pretože existujú ľudia s dlhými nožmi, ktorí dokážu podplatiť políciu aj skrátiť jazyk. Toto nie je veľmi pohodlný svet, ale žijeme v ňom. Inteligentní, talentovaní spisovatelia môžu priniesť veľa na svetlo sveta a vytvoriť živé modely toho, čo nás obklopuje. Nie je vôbec smiešne, keď človeka zabijú, ale niekedy ho zabijú smiešne pre nič za nič, cena jeho života je bezcenná, a preto je bezcenná aj cena toho, čomu hovoríme civilizácia. .

Tieto slová majú programovú náplň aj pre samotného Chandlera, ktorý sa vo svojich románoch snažil o realistický obraz detektíva-inšpektora, ktorý objavuje nielen prítomnosť kriminality v modernom živote, ale aj jej prepojenie s tými, ktorí sú pri moci.

Medzi Chandlerovými románmi, ako napr dlhé zbohom, vysoké okno, Hlboký spánok, Žena v jazere, vyčnieva Zbohom moja láska. Rozpráva tajomný príbeh, ktorý vyšetruje detektív Philip Marlowe.

Na začiatku románu Philip Marlow narazí na obra Mose Malloy, bývalého bankového lupiča, ktorý je po siedmich rokoch prepustený z väzenia a hľadá svoju bývalú priateľku, speváčku Velmu Valento. Obr má obrovskú silu a nedokáže sa ovládať. Počas páchania smiešnej vraždy Mose zmizne.

V rovnakom čase detektíva osloví Lindsay Marriott, aby mu robila bodyguarda, keď vykúpi ukradnutý náhrdelník. Odchádzajú z mesta, ale tam niekto omráči Marlowa a Marriot je zabitý. Marlow sa neskôr dozvie, že náhrdelník patrí manželke milionára, istej slečne Helen Greyovej. Stretáva sa s ňou a začína mať podozrenie, že ide o bývalú speváčku Velmu, ktorá skrýva svoju minulosť. Marriot, ktorá pozná jej príbeh, sa zaoberala vydieraním a potom, keď zinscenovala krádež náhrdelníka, zorganizovala vraždu Marriota. Marlow informuje Mose o tom, kde sa Velma nachádza, ale po stretnutí s Velmou zabije svojho bývalého milenca a zmizne. O tri mesiace neskôr ju Marlow stretne v nočnom klube v Baltimore. Zastrelí detektíva a potom sa zabije.

Toto je v skratke dej románu. Je postavená na strete dvoch protikladných tém: slepej túžby po bohatstve a naivnej túžby po snoch, týchto dvoch stránok amerického vedomia, ako ich chápe Chandler. Posledný, romantický námet stelesňuje Mose Malloy, pripomínajúci obraz Lennyho zo Steinbeckovho príbehu. ľudia a myši. Mose je pripravený urobiť čokoľvek, aby našiel svoju bývalú lásku, no žena jeho snov sa ukáže ako zradkyňa a vrahyňa. Tento Chandlerov román teda zobrazuje konflikt medzi romantickou ilúziou a triezvou realitou, ktorá zabíja sen. Na tom sú založené mnohé jeho diela.

K jeho popularite prispelo filmové spracovanie Chandlerovho románu. Film vydaný v roku 1944 Zbohom moja láska , réžia Edward Dmytryk. Neskoršia filmová adaptácia pochádza z roku 1975 (réžia Dick Richards, na ktorej sa podieľali herci Robert Mitchum a Charlotte Rampling). Ako poznamenali R. Board a E. Shometon v knihe venovanej americkému detektívovi, vo filme, ktorý nakrútil Dmitrik, sú prítomné všetky známe zložky dusnej džungle Chandlerovho sveta - falošný psychoanalytik-vydierač, mladá manželka starého muža - nymfomanka, žena, v jadre krutá a tiež trojnásobná vrahyňa. Je tu aj zločinecké podsvetie v Los Angeles, obchodné strašidlá, podozrivé bary, hlučné reštaurácie do neskorých nočných hodín, kde sa môže stať čokoľvek. Samozrejme, je to veľká zásluha režiséra. Chandlerov dokonalý štýl, rýchlosť pozorovania detailov a prostredia boli presne preložené do jazyka kinematografie, kde pätnásťsekundová scéna nahradí celú stranu opisov a na charakterizáciu situácie či obrazu stačí jeden detail....

Na rozdiel od Hammettových románov je Chandlerov štýl subjektívnejší a emocionálnejší. Chandlerov hrdina Philip Marlowe má sklony k sebareflexii, je ironický, úsmev mu neschádza z tváre ani v tých najdramatickejších chvíľach. Tu je jeden z charakteristických Chandlerových opisov stretnutia Marlowa s neurotickou vrahyňou Carmen Sturwoodovou: Namierila mi zbraň na hruď. Zvuk pískania zosilnel, jej tvár začala pripomínať nahú lebku. Premenila sa na zviera, veľmi nepríjemné zviera. Zasmial som sa a prešiel k nej. Všimol som si, že jej malíček na spúšti bol biely od námahy. Bol som tri metre od nej, keď začala strieľať. Zvuk výstrelu bol ako prudká facka, jemné cvaknutie, ktoré zmizlo v slnečnom svetle. Nevidel som ani dym. Znova som sa zastavil a s úsmevom som sa na ňu pozrel. Narýchlo vystrelila ešte dvakrát. Nečakal som, že zbraň zlyhá. V tej malej pištoli bolo päť nábojov a štyri už vystrelila. Znova som sa pohol k nej. Vôbec som nechcel dostať výstrel do tváre, tak som sa prudko vyhol. Zastrelila ma znova bez zjavného náhlenia. Tentoraz som cítil horúci dych záblesku prášku. Pristúpil som k nej. Bože, ty si hlupák, povedal som. Ruky, v ktorých držala nenabitú pištoľ, sa začali prudko triasť a pištoľ z nich vypadla. Jej tvár sa akoby rozpadla. Potom sa jej hlava zakrútila smerom k ľavému uchu a z úst jej vyšla pena. Dych sa jej zachrípol, zapotácala sa. Tento opis je sériou metafor, akoby navlečených na sebe. Najprv sa žena zmení na hada ( pískavý zvuk), potom do zvieraťa a nakoniec do rozpadajúcej sa postavy v štýle kubistického obrazu.

Chandlerove diela vysoko oceňovali realistickí spisovatelia, najmä S. Maugham, W. Faulkner. Posledný menovaný napísal scenár podľa Chandlerovho románu Hlboký spánok .

Detektív v systéme „masovej kultúry“: kult krutosti a sily

Hammett a Chandler - poskok ťažké detektív. Napriek všetkej zábavnosti ich diela obsahovali dôležité sociálne motívy a možno ich zaradiť medzi najzávažnejšiu kritickú literatúru. No zároveň žáner detektívky hojne využívala aj masová literatúra, náchylná k jednoduchej zábave, k zjednodušovaniu a bagatelizovaniu žánru.

Carter Brown píše svoje detektívne romány týmto štýlom. Účinkujú v nich dvaja hrdinovia: súkromný detektív Dennis Boyd a poručík Wheeler. Boyd je majiteľom súkromnej detektívnej kancelárie v New Yorku, má neodolateľný profil, ktorý hojne využíva, hrubosť, vynaliezavosť, podnikavosť, a preto vždy uspeje aj v tých najťažších a beznádejných situáciách. Na rozdiel od Hammettových hrdinov nemá žiadny špecifický morálny kódex. Pre neho sú hlavnou vecou peniaze, kvôli nim je pripravený urobiť čokoľvek, použiť všetky prostriedky v nádeji, že šťastie a neodolateľný profil mu pomôžu dosiahnuť jeho cieľ.

Ďalšou postavou Cartera Browna je policajný poručík Wheeler, akýsi druh druhé ja Boyd. Je tiež drzý, má šťastie a pre peniaze je ochotný urobiť čokoľvek. Ale je vo verejnej službe a má veľa nepriateľov, vrátane svojho šéfa, hlúpeho byrokrata, mizerného doktora Morphyho, mnohých konkurentov z kriminálnej brigády.

Hnedé romány - Blondínka, Stratená nymfa, Tajomná vízia, neortodoxná mŕtvola- úplne navrhnuté pre zábavu. Témou jeho románov sú tajné zločiny spáchané vo vyššej spoločnosti alebo v vznešená spoločnosť. V románe neortodoxná mŕtvola akcia sa odohráva v internátnej škole pre dievčatá zo šľachtických rodín. Raz počas ukážky trikov dôjde k vražde, po ktorej nasleduje ďalšia. Nakoniec sa ukáže, že kúzelník a jeho kumpán sú vlastne podvodníci, že šľachtické dievčatá ani zďaleka nie sú vznešené a vrahom je riaditeľ penziónu, bývalý kriminálnik.

Z hľadiska žánrovej štruktúry je zaujímavý Brownov román. Z dobroty môjho srdca. Ako hrdinka-detektívka tu vystupuje žena, spolumajiteľka detektívnej kancelárie Mavis Seidlitz. Je hlúpa, zamilovaná, neustále sa dostáva do chaosu, hoci vie karate a vie sa brániť. Jedného dňa objaví v kufri svojho auta mŕtvolu. Mavis sa rozhodla tento prípad vyšetriť sama a úplne sa zamotala do sietí pre seba smiešnych a nepochopiteľných udalostí. Najprv sa neúspešne pokúsi posadiť mŕtvolu na niekoho iného a potom vo svojej kúpeľni objaví druhú mŕtvolu. Prenasleduje ju mafia a pred úplnou porážkou ju zachráni až zásah jej partnera do prípadu Jimmyho Ria. Tento román je zaujímavým príkladom antidetektívky, kde sú všetky zaužívané stereotypy detektívneho žánru obrátené naruby. Tým pádom sa žáner rozpadá, stráca sa samotná logika vyšetrovania.

Detektívny žáner si vyžaduje dokonalého hrdinu. Skromný majiteľ súkromnej detektívnej kancelárie je napriek všetkým nedostatkom, neporiadku, hrubosti, cynizmu vždy podľa zákonov žánru vnímaný ako odvážny hrdina, jediná sila proti mravnému a spoločenskému zlu. Je príznačné, že keď sa tieto hrdinské vlastnosti stratia, detektívny román sa zmení na sebaparódiu.

Explicitná devalvácia ťažké detektívny príbeh sa vyskytuje aj v románoch Earla Gardnera, ktorý vytvoril obraz detektíva Perryho Masona. Podoba tohto detektíva má inú spoločenskú konotáciu ako hrdinovia Hammetta a Chandlera. Už nie je len súkromným detektívom vegetujúcim vo svojej kancelárii, ale úspešným právnikom, boháčom, fešákom, objektom túžby a obdivu svojej sekretárky Della Street. Prvky kritiky a odhalenia sa z Gardnerových románov takmer úplne vytrácajú.

Niečo podobné sa deje s románmi Rexa Stouta, ktoré obsahujú detektíva. Nero Wolf. Špinavá spodina života ho nezaujíma. Snob a estét, je zaneprázdnený pestovaním orchideí a bez toho, aby opustil stoličku, z lásky k umeniu sa venuje riešeniu záhadných zločinov.

Romány Johna MacDonalda majú aj zábavný charakter. Medzi šesťdesiatimi románmi, ktoré napísal, je séria opisujúca dobrodružstvá detektíva Travisa McGeeho: Nočná mora v ružovom, fialové miesto na smrť, rýchla červená líška, Mŕtvy tieň zlata, Tmavšia ako jantárová, Strašná citrónová obloha. McGee vždy dokáže rozlúštiť zločin a zachrániť nevinných z húževnatých pazúrov votrelcov. MacDonald je uznávaným majstrom detektívneho žánru, no jeho romány stále neprekračujú rámec zábavného čítania.

Niekedy je veľmi ťažké nájsť medzi nimi deliacu čiaru populárna kultúra a vážne umelecké diela. Niekedy Masová kultúra, ako hrdza rozožiera pevný rám detektívneho žánru. Typickým príkladom toho je film Romana Polanského čínska štvrť(1975). V tomto filme hrá talentovaný herec Jack Nicholson súkromného detektíva. V zápletke obrazu sú aj sociálne motívy: všemocný statkár Ross kupuje pôdu od chudobných, využíva ich na pestovanie pomarančových plantáží a kradne vodu z rozostavanej verejnej nádrže. Za tým všetkým sa však vo filme dostávajú do popredia motívy incestu, sadizmu a násilia. A táto neresť nie je schopná vykompenzovať výkon ani takých vynikajúcich hercov, akými sú Jack Nicholson a Faye Dunaway. Film čínska štvrť bol ocenený Oscar, no podľa nás vychádza z myšlienok, ktoré od estetiky veľmi nezachádzajú masovej kultúry.

Masová kultúraširoko využíva detektívny román a snaží sa ho premeniť na primitívny román určený na čítanie s nízkym inštinktom.

Príkladom tohto druhu produkcie je dielo Mickeyho Spillana. Hrdinom Spillaneových detektívnych románov je Mike Hammer, cynický, narcistický, hrubý detektív, zbavený inteligencie a spoliehajúci sa len na svoje sily. Toto je skutočný bratranec Jamesa Bonda.

Medzi tridsiatimi najobľúbenejšími americkými bestsellermi minulého storočia je sedem od Spillana. Z každého z nich sa predalo viac ako štyri milióny kópií. Dr. Spock len knihy, román Odviate vetrom Mitchell v ich obehu konkuruje Spillaneovým románom ako napr Ja, porota alebo Big Kill.

V románoch Spillane je charakteristický celý rad hodnôt masovej kultúry. Ospevujú vraždy a násilie, sú plné pornografických scén a sex je úzko spojený s násilím a krutosťou. Hrdina románu Ja, porota (1946) – Drsný muž, ktorý sa bez váhania uchyľuje k násiliu a dokonca aj k vražde. Na konci románu dostihne blondínku, ktorú považuje za vinnú z vraždy. Bozká ju a zároveň chladnokrvne vráža guľky do jej krásneho tela.

Keď som začul zvuk padajúceho tela, otočil som sa. Jej oči boli plné utrpenia, hrôzy smrti, bolesti a zmätku.

- Ako si mohol? zašepkala.

Mal som len jeden okamih na to, aby som sa s mŕtvolou nerozprával.

Ale urobil som.

"Je to také ľahké," povedal som..

Diela Spillana obsahujú veľa cynizmu, úprimne mizantropických poznámok. Áno, v románe Stvorenie opisuje príbeh profesora Yorka, ktorý vychováva svojho syna najnovšími metódami, pomocou najnovšej elektronickej technológie v nádeji, že vytvorí nového človeka. Výsledkom však nie je dokonalý muž, ale strašné morálne monštrum, skutočné monštrum, ktoré zabije svojho otca a nafinguje svoj vlastný únos. Zavedie všetkých okrem detektíva Mika Hammera, ktorý pri rozpletaní spletitej siete kriminálnych udalostí zisťuje, že skutočným vrahom je zamýšľaná obeť, profesorov syn.

Na konci románu Hammer vyjadruje svoje jednoduché morálne krédo: Noviny ma karhajú, ale zločinci sú na smrť vystrašení. Keď zabíjam, zabíjam podľa pravidiel. Porotcovia tvrdia, že sa príliš ponáhľam, aby som stlačil spúšť, ale nemôžu mi odobrať detektívnu licenciu, pretože hrám podľa pravidiel. Myslím rýchlo, strieľam rýchlo a často ma strieľajú. Ale stále žijem.

Je príznačné, že Spillanove romány pomerne často obsahujú otvorene protisovietsky obsah, neznášanlivosť voči rasovým menšinám. Americký bádateľ D. Covelty si v Spillaneových románoch úspešne všimol prítomnosť prvkov náboženského fanatizmu. Spillane on píše, priniesol do detektívnych nálad spojených s ľudovými evanjelickými tradíciami stredných vrstiev v Amerike. A nie je náhoda, že tieto tradície dominujú mnohým Spillanovým sociálnym predstavám: vidiecka zvedavosť pre zložitosť mestského života, nenávisť k rasovým a etnickým menšinám, ambiciózny postoj k ženám. A predovšetkým má pocit, ktorý vznikol zo zanietenej nenávisti voči svetu ako hriešnemu a skazenému, čo spája Spillana s evanjelickou tradíciou. .

Vo svojich románoch Mickey Spillane- horlivý obranca amerikanizmu. Ak Chandler videl pôvod zla v tradičnej americkej chamtivosti, potom podľa Spillana všetko zlo spočíva v globálnom komunistickom sprisahaní proti Amerike. S tým je spojený antisovietizmus, ktorý je obsiahnutý v mnohých jeho románoch, zhubné podozrievanie, s ktorým zaobchádza so všetkým cudzím. Áno, v románe milovníkov tela sadistickí diplomati z OSN sú vyobrazení, ako si užívajú pohľad na nahé dievčatá v klietke s jedovatými hadmi. V inom románe Lovci dievčat (1962) - Kladivo poľuje na červenášpiónov, ktorí zabili senátora Lea Nappu, ktorý bol nový McCarthy. Objaví celú špionážnu sieť a jednu z nich červených agentov ukáže sa, že je to vdova po senátorovi Laura Knappová. Kladivo so svojou charakteristickou bezohľadnosťou zasiahne proti zradkyni: zavrie ústie zbrane hlinou, a keď vystrelí, ona sama zomrie pred vysmiatym detektívom.

V románe Deň revolverov(1965) Spillane sa rozišiel so svojím fašistickým hrdinom, ale antikomunizmus je stále jeho obľúbenou silnou stránkou. Jeho nový hrdina Tiger Man verí, že všetko zlo v krajine pochádza od komunistov a liberálov. Vyzýva nahradiť diplomaciu guľkami a aby neostal neopodstatnený, jedného po druhom zabije troch diplomatov.

Spillanove romány sú najvýraznejším príkladom najhorších stránok buržoázie masovej kultúry- sadizmus, pornografia, reakčná politická filozofia. Na komunistov má jednu reakciu: - Zabiť, zabiť, zabiť, zabiť, zabiť! Toto nie je nič iné ako obyčajný americký fašizmus.

Charles Rolo vysvetľuje povahu popularity Spillaneových románov a píše: Za posledné dve desaťročia sa zlo (totálna vojna, politické prenasledovanie, sadizmus, gestapo) stalo súčasťou nášho každodenného povedomia. A nedávno sa Američania presvedčili, že práve v Spojených štátoch prekvitá organizovaný zločin ako druh veľkého biznisu a skorumpované politikárčenie, korupcia, ktorá umožňuje zločincom skrývať sa nielen pred spravodlivosťou, ale aj pred daňami. Čoraz viac ľudí sa nad tým rozhorčuje a zároveň vidí márnosť pokusov jednotlivcov bojovať proti týmto javom. A je možné, že pocit bezmocnosti jednotlivca vo svete, kde princípy „veľkej organizácie“ tak hlboko vtrhli do ľudského života, je najsilnejšou, najakútnejšou formou frustrácie moderného človeka. .

Devalvácia žánru: Policajný a špionážny román

Moderná detektívka sa rýchlo vyvíja a oddeľuje od seba nové žánre a podžánre. Po druhej svetovej vojne z detektívky vyčnievajú krimi, policajné a špionážne romány. Tieto žánre majú dosť ďaleko od zaužívaných detektívnych stereotypov. V kriminálnom románe sa ťažisko presúva z riešenia zločinu na psychológiu zločinca a na detailný popis zločinov a krvavých vrážd.

V policajnom románe nie je hrdinom súkromný detektív, ale obyčajný policajt, ​​ktorý na vlastné nebezpečenstvo a riziko bojuje proti mafii či gangsterstvu. Typickým príkladom tohto druhu románu je Francúzske spojenie Robin Moore, ktorý sa do povedomia verejnosti dostal vďaka brilantnému filmovému spracovaniu od amerického režiséra Williama Friedkina (1971). Román opisuje boj newyorskej polície s drogami dodávanými do USA z Francúzska. Hrdinami románu sú policajný detektív Edward Egan, prezývaný Popeye (podľa hrdinu slávneho animovaného seriálu) a jeho kolega Salvator Gross. Tento román nie je veľmi zaujímavý z umeleckého hľadiska, ale vďaka expresívnej, realistickej réžii W. Friedkina, dobrému hereckému výkonu Genea Hackmana Francúzske spojenie sa stal jedným z najlepších filmov v žánri policajného detektíva. Divácky záujem je v tomto filme podporený bravúrne natočenými naháňacími scénami, prestrelkami s členmi podzemnej mafie a obrazom každodenného života policajnej služby.

Snaží sa využiť úspech filmu Francúzske spojenie, Hollywood urobil pokračovanie tohto obrázku - Francúzske spojenie časť II, ktorá zobrazovala Popeyeho aktivity vo Francúzsku, kam prichádza pomáhať svojim francúzskym kolegom. Tu sa americký policajt dostane do rúk gangstrov, ktorí mu násilne vpichnú drogy a snažia sa zničiť jeho pamäť, vôľu a osobnosť. Prirodzene, Popeye prekoná všetky ťažkosti a nakoniec zabije riskantného šéfa francúzskej drogovej mafie. Je pravda, že je potrebné poznamenať, že druhá časť filmu sa ukázala byť oveľa slabšia ako prvá kvôli štandardným melodramatickým zariadeniam a lacným efektom.

Vznikol netradičný policajný film Bullitt(1968) v réžii Petra Yatesa. Detektív Bullitt (Steve McQueen) je členom policajného oddelenia v San Franciscu. Toto je skromný, malý zamestnanec, spokojný so skromnými radosťami života. Veľký politický boss Chalmers mu zverí ochranu gangstra Rossa, ktorý príde na pojednávanie vypovedať o svojich bývalých kolegoch z chicagského gangu. Svedok je však brutálne zavraždený a Chalmers požaduje, aby bol Bullitt z prípadu odstránený. Bullitt však vyšetruje na vlastnú päsť a zisťuje, že bola zabitá figúrka a skutočný Ross je napojený na politický establishment. Toto je jeden z mála policajných filmov, ktorý má realistický a kritický zvuk. Jeho dôstojnosť je do značnej miery spôsobená premenou žánru: tu sa policajt mení na detektíva.

Prevažnú časť policajných filmov však tvoria diela televíznych seriálov ako napr Kojak, zobrazujúci dobrodružstvá policajného superhrdinu, príp policajtka, ktoré glorifikujú imidž policajta, sa snažia napraviť imidž americkej polície rozleptanej korupciou.

Spolu s policajným románom aj arzenál masovej kultúry dopĺňa špionážny román, ktorý sa síce odtrhol od detektívky, no zároveň sa proti nej stavia vo svojej umeleckej a ideologickej funkcii. Na rozdiel od detektívky, ktorá je v tej či onej podobe vždy logickou hádankou a oslovuje čitateľský intelekt, sú špionážne a kriminálne romány zámerne antiintelektuálne. Apelujú nie na intelekt, ale na najzákladnejšie inštinkty. Sovietska kritička M. Turovská vo svojom článku o Jamesovi Bondovi poznamenáva: Čím viac buržoázna spoločnosť odosobňuje osobnosť, tým viac sa žáner rébusovej detektívky – zábava pre myseľ – stáva drogou pre zmysly; o to viac od intelektuálneho žánru investigatívy smeruje k gableru, shakeru, trileru, - románu, takpovediac zimomriavke, bije na nervy; najmä z mysteriózneho románu sa mení na traumatologický román .

V špionážnom románe sa dramaticky zmení vzťah medzi políciou a súkromným detektívom. Charakteristickým pre detektívny román je kontrast inteligencie a vynaliezavosti detektíva s hlúposťou a samoľúbosťou štátnej polície. Už Sherlock Holmes opakovane zahanbil hlúpych agentov Scotland Yardu, čím demonštroval svoju nepochybnú intelektuálnu prevahu. Presne rovnaký postoj k polícii a v románoch Agathy Christie. Hrdina jej románov Hercule Poirot, Páči sa mi to Sherlock Holmes, sa tiež ukazuje byť schopnejší a úspešnejší ako všetci agenti Scotland Yardu a spravodajskej služby. Pravda, so Simenonom je to trochu inak, pretože jeho inšpektor Maigret je vo verejnej službe, pracuje v polícii. Konflikt tradičný pre detektívny román medzi vynaliezavým detektívom a nafúkanou, krátkozrakou a pomaly sa pohybujúcou políciou však v Simenone zostáva. Maigret je neustále v konflikte so svojimi nadriadenými, ktorí naňho buď uponáhľajú, alebo ho prinútia ísť na zlú cestu a zasahovať do jeho vyšetrovania.

V špionážnom románe tento konflikt zaniká. Jeho hrdina stráca intelektuálnu slobodu, ale namiesto toho sa stáva štátnym agentom, predstaviteľom mocnej spravodajskej policajnej služby. Toto je napríklad populárny hrdina románov anglického spisovateľa Iana Fleminga James Bond, tento superšpión, agent 007, agent s právom zabíjať, oddaný sluha Britského impéria. Paradoxné je, že špionážny román, ktorý stratil tie najlepšie črty klasickej detektívky, si napriek tomu zachováva obrovskú obľubu, a to nielen u bežného čitateľa, ale aj u čitateľa s vysokým zmýšľaním. Je známe, že romány Jamesa Bonda, a v ešte väčšej miere ich spracovania, ako napr Dr. č, Z Ruska s láskou, Zlatý prst, Žiješ len dva krát, sú šampiónmi literárneho a filmového trhu.

Aká je popularita týchto diel?

Očividne tu nejde len o romantickú príťažlivosť dobrodružného žánru s jeho naháňačkami, súbojmi atď. To všetko je prítomné v dielach iných žánrov. A nejde len o luxusné prostredie, proti ktorému sa akcia odohráva: módne hotely, pláže, jachty, limuzíny, kasína – všetky tieto symboly samoľúby a dobre živenej estetiky buržoázneho pohodlia. Hoci sú všetky tieto doplnky dôležité, možno ich nájsť v dielach akéhokoľvek iného žánru. masovej kultúry.

Tajomstvo obľúbenosti špionážneho románu a filmu očividne spočíva v postave samotného hrdinu, v tom, že spĺňa potreby pomerne širokého segmentu verejnosti. Ako v článku píše T. I. Bachelis Šťastný Bond, prvým a hlavným článkom, ktorý treba dôkladne preskúmať, aby sme pochopili, o čo tu ide, je postava samotného hrdinu. Pre Jamesa Bonda je to skutočne novinka. Zrejme sa v nej sústreďujú a nachádzajú sny, nádeje, nevedomé impulzy más ľudí. Inak by takýto úspech nebol mysliteľný. .

Čo predstavuje James Bond? Vypočujme si, ako vyzerá jeho slovný portrét v popise samotného Fleminga: Meno - James, výška - 183 centimetrov, váha - 76 kilogramov, úzka postava, jazva na pravom líci a ľavom ramene, stopy plastickej chirurgie na chrbte pravej ruky; všestranne vyvinutý športovec, majster v streľbe z pištole, boxer, vie hádzať dýkou. Ovláda nemčinu a francúzštinu. Veľa fajčí (špeciálne cigarety s tromi zlatými prúžkami). Slabé stránky: záľuba v ženách; nápoje, ale nie nadmerne. Neberie úplatok. Je vyzbrojený automatickou pištoľou Beretta-25, ktorú nosí v puzdre pod ľavou rukou. Na ľavom predlaktí má pripevnenú dýku a nosí topánky s oceľovým lemovaním. Pozná techniky džuda. Skúsený v bojoch, extrémne odolný voči bolesti .

Takto vyzerá portrét Jamesa Bonda. V tomto popise je niekoľko realistických detailov (najmä záľuba v cigaretách s tromi zlatými prúžkami). Ale vo všeobecnosti je tento portrét mytologický, stelesňuje to, o čom človek nútený viesť šedý a každodenný život môže snívať a fantazírovať: úspech so ženami, mimoriadna sila a vynaliezavosť, schopnosť dostať sa z akejkoľvek slepej uličky a čo je najdôležitejšie, neskutočné šťastie.

James Bond nezaostáva za technologickým pokrokom, je vždy vyzbrojená všemožnými technickými novinkami. V jeho rukách sa akákoľvek každodenná vec - plniace pero, zapaľovač - ukazuje ako smrteľná zbraň. Šikovne používa akékoľvek technické prostriedky – padáky, vrtuľníky, potápačskú výstroj, závesné klzáky.

Ale s tým všetkým je James Bond, ako každý mýtus, odosobnený, je zbavený osobnosti, individuality. Nemá žiadne osobné väzby, sklony, humor je mu cudzí, priateľstvá sú neprirodzené a prejavuje záujem o ženy buď preto, aby dokázal svoju mužskú nadradenosť, alebo v službe. Inými slovami, James Bond nie je osoba. S najväčšou pravdepodobnosťou je symbolom toho, čo je spojené so silou, úspechom a tolerantnosťou. Nie je to hrdina, ale obraz. To však neznižuje jeho popularitu. V podmienkach úplného zániku hrdinstva jeho potreba nezaniká, ale naopak rastie. Presne túto potrebu využíva špionážny román, keď namiesto živej osobnosti vytvára svoj zručne spracovaný falzifikát.

Špionážny román je populárny žáner masovej kultúry, ktorý nanajvýš adekvátne vyjadruje jeho triviálnu estetiku. Je to vhodná forma propagandy pre buržoáznu politiku, vrátane takej charakteristickej črty, akou je antisovietizmus. Od všetkých dlhopisy najotvorenejšie sa v románe deklaruje antisovietizmus Z Ruska s láskou. V nej, rovnako ako v rovnomennom filme, vypovedá o zákerných plánoch Rusov, ktorí plánovali zničiť samotného Jamesa Bonda. Na to sa používajú všetky prostriedky: triky zvodných žien, zákerné technické pasce. Vo finále na Bonda zaútočí úhlavná nepriateľka – hrôzostrašná Rosa Klebb, pričom použije smrtiacu zbraň – otrávenú čepeľ ukrytú v jej topánke. Ale Bond, samozrejme, šikovne uhýba a nakoniec vyhrá.

Táto primitívna zápletka je určená pre primitívne vedomie, ale práve banalizácia je neotrasiteľným zákonom masovej kultúry, Po smrti Iana Fleminga James Bond vôbec nezmizol zo stránok masových publikácií a plátna kín. V Anglicku v opise jeho dobrodružných počinov pokračoval Kingsley Amis, ktorý kedysi patril nahnevaný spisovateľov a teraz spisovateľ špionážnych románov. Teraz píše Spis D.B., ktorá rozoberá črty postavy Jamesa Bonda a popisuje jeho nové dobrodružstvá. Filmové plátna tiež neopúšťajú filmy s účasťou Jamesa Bonda. Zdá sa, že James Bond je nesmrteľná postava masovej kultúry, bude žiť dovtedy, kým bude existovať a prosperovať Masová kultúra.

Pravda, spolu s túžbou pokračovať donekonečna bondian, variujúc len miesto deja a prostredie Bonda, nechýbajú ani trendy, ktoré svedčia o kríze žánru. Nie je náhoda, že koncom 70. rokov sa na plátnach objavilo množstvo filmov, ktoré v podstate parodujú bondian. Režisér Lewis Gilbert teda režíruje film podľa scenára Christophera Wooda. Špión, ktorý ma miluje (1977). Zdalo by sa, že sú tu prítomné všetky tradičné témy: Bondova mimoriadna vynaliezavosť, jeho sexuálna neodolateľnosť a napokon šťastie. Ale to všetko je zobrazené akosi nevážne, s istou dávkou irónie. Zápletkou filmu je boj Bonda s istým maniakom, ktorý zdržuje všetky jadrové ponorky a plánuje zničiť celý svet. No Bond sa spolu s kráskou Barbarou Bachovou vo svojom pohodlnom aute, ktoré sa zmení na ponorku, potopí na dno oceánu a zničí všetky zákerné plány maniaka. Film obsahuje témy tradičné pre špionážny film: naháňačky, súboje, všetky druhy technických vynálezov (vysielač zabudovaný v náramkových hodinkách a dokonca aj lietajúci podnos, ktorým môžete protivníkovi odseknúť hlavu). To všetko sa stalo v rôznych špionážnych filmoch desiatky krát, no tu je to zobrazené ako úplne náhodný a nelogický sled udalostí.

V ďalšom filme Preteky na Mesiac, - naštudoval L. Gilbert podľa scenára toho istého Christophera Wooda, James Bond sa ocitá vo vesmíre. Opäť bojuje so zákerným a prefíkaným nepriateľom, ktorý chce zničiť celú Zem a zničiť ľudstvo. Bond ukazuje zázraky vynaliezavosti. Už na začiatku filmu ho vyhodia z lietadla, no pri plánovaní predbehne parašutistu a odoberie mu padák. V Benátkach, kam Bond prichádza, je donekonečna zavraždený. Medzi jeho protivníkmi patrí obrovský chlapík s ostrými železnými zubami, prezývaný Čeľusť. Napriek všetkým prekážkam Bond ničí nástroje skazy pripravené na Mesiaci a na Zem sa vracia s víťazstvom s ďalšou kráskou, ktorej lásku si získava aj v stave beztiaže.

Oba tieto filmy určite parodujú zápletky predchádzajúcich filmov o Jamesovi Bondovi. Sám agent 007 zostáva superhrdinom, no celé prostredie, v ktorom pôsobí, sa ukazuje ako falošné, zámerne vymyslené, umelé. A hoci kritika v týchto filmoch nepresahuje ľahkú srandu, starostlivú paródiu, to všetko svedčí o očividnom rozklade žánru, jeho estetickej a ideovej triviálnosti. Dnes sa špionážny román, ktorý propaguje sex, násilie, antikomunizmus, dostal na dopravný pás buržoázie masovej kultúry. Na jeho výrobe a replikácii pracujú špeciálne časopisy, vydavateľstvá, národné a nadnárodné tlačové agentúry. Detektívne a špionážne romány sú posiate regálmi mnohých obchodov, stánkov s časopismi a dokonca aj obchodov s potravinami. Každý mesiac sa v USA objaví približne 250 nových titulov špionážnych a policajných románov. Reklamy na knihy propagujúce bestsellery radia čitateľovi, aby nepremeškal ďalšieho špióna thriller.

Medzi bahnité prúdy tejto literatúry patria špionážne ságy Johna Le Carrého, Lena Deightona, Martina Cruza, Smitha, Irvinga Wallacea. Tieto diela sa spravidla nelíšia v umeleckej hodnote, sú určené pre nenáročné, primitívne vnímanie. Takými sú napríklad romány Le Carré - Malé mesto v Nemecku, Špión, ktorý prišiel z chladu, Drotár, krajčír, vojak, špión. Takmer všetky vychovávajú čitateľa v protisovietskom a antikomunistickom duchu, ospevujú rytierov od CIA a iných západných spravodajských služieb.

Detektívne romány Roberta Ladluma sú notoricky známe. Neúspešný herec sa našiel pri tvorbe nekvalitných ručných prác, kde násilie a krvavé scény sú hojne ochutené antisovietizmom. Takým je napríklad jeho detektívny román Ostermanské sviatky(1972). Hrdina, Jack Tanner, riaditeľ televíznej siete v New Jersey, očakáva, že ho neskôr v týždni navštívia jeho starí priatelia Ostermanovci, Cartonovci a Triminovci. Krátko predtým mu zavolá CIA a istý Lawrence Facett oznámi, že niektorí z jeho priateľov sú sovietski agenti. Ukazuje sa, že celá Amerika je zapletená do siete sovietskej rozviedky, ktorá sa snaží zdiskreditovať popredných amerických priemyselníkov a podnikateľov a spôsobiť tak dezorganizáciu, hospodársku a politickú krízu v krajine. Tento zákerný plán uskutoční jeden z Tannerových priateľov, ktorému musí pomôcť identifikovať. Tanner s týmto návrhom súhlasí a odvtedy sa v jeho vidieckom dome usadila hrôza, podozrenie a násilie. Nakoniec sa ukáže, že sovietskym agentom nie je nikto iný ako samotný Facett. Ale nezlomnosť a viera Američanov ich zachraňuje pred intrigami zákerných Rusov.

Ladlamov román má v americkom laikovi vyvolať strach, nedôveru a nevraživosť voči iným krajinám a národnostiam. Po antisovietizme sa bestsellerom stal aj detektívny román. Gorkého park, ktorú Hollywood okamžite prijal na filmové spracovanie, a ďalšie remeslá masovej kultúry ktoré sú vypočítané na základných inštinktoch buržoázneho čitateľa, prebúdzajú v nich strach, nedôveru k iným národom. priemysel masovej kultúry umne votká politiku do odvekého ľudského záujmu o odhaľovanie tajomných záhad, poznania strašného a tajomného. V roku 1984 bol najpredávanejším špionážnym románom Irvinga Wallacea Druhá dáma, ktorý rozpráva o tom, ako sovietska rozviedka počas pobytu amerického prezidenta v Moskve nahrádza jeho manželku, aby zistila všetky jeho tajomstvá a záhady. Táto náhrada sa vydarí, no prezident skončí s dvomi absolútne podobnými prvé dámy, a keď je jeden z nich odstránený, nie je známe, ktorý z nich zostáva.

Špionážna mánia je široko propagovaná nielen v literatúre, ale aj v kinematografii. Tu sa špionážny film neustále spája s tým najotvorenejším antisovietizmom. V tomto duchu nakrútili v roku 1974 producent D. Zanuck a režisér R. Miller film Dievča z Petrovky podľa románu bývalého amerického korešpondenta v Moskve Georga Feifera. Film, postavený na melodramatickom milostnom príbehu medzi sovietskym dievčaťom a zahraničným korešpondentom, ohováral sovietsku spoločnosť a skresľoval život sovietskeho ľudu. Film režiséra Blakea Edwardsa je tiež presýtený antisovietizmom. semeno tamarindu za účasti známeho herca Omara Sharifa. Je postavená na tradičnom dramatickom konflikte medzi povinnosťou a láskou. Podplukovník KGB sa v zahraničí zamiluje do atraktívneho dievčaťa, sekretárky britského veľvyslanectva, zradí svoju vlasť, dezertuje a uteká smerom k šťastiu prenasledovaní zlovestnými agentmi sovietskej rozviedky. Cieľom tohto filmu je oponovať bezduchý svet Sovietska spoločnosť zahriaty láskou svet kapitalizmu – nebol korunovaný úspechom. Film sa ukázal ako priemerná ručná práca.

V snahe zastrašiť červené nebezpečenstvo a zároveň sú filmy založené na túžbe pošpiniť imidž sovietskych čekistov Zrada(réžia Peter Collison, 1976) a Ruská ruleta(réžia Lou Lombarde, 1975).

Vo filme Telefón(1978), v réžii Dona Siegela, rozpráva o tom, ako je 54 sovietskych agentov vyslaných do Spojených štátov, kde sa prezlečú za obyčajných amerických obyvateľov. Vojenský teror však musia začať od chvíle, keď dostanú telefonicky heslo (riadok z poézie Roberta Frosta), vďaka ktorému budú konať pod vplyvom hypnózy. V poslednej chvíli sa akcia zastaví a katastrofa je odvrátená.

Počas obdobia propagácie myšlienky vojenskej nadradenosti a politiky militarizácie zo strany vládnucich kruhov USA sa vojenský detektív stáva obzvlášť populárnym. Americký film vydaný v roku 1980 Firefox. Zobrazuje, ako pilot Grant (hrá ho Clint Eastwood) ukradne model vojenského lietadla v ZSSR. Vo filme nočných jastrabov(1980) populárny americký herec Stallone hrá detektíva, ktorý prenasleduje komunistického agenta menom Wulfgras, teroristu s diplomom z Moskovskej univerzity priateľstva národov. V roku 1983 bol vydaný ďalší obrázok zo série. dlhopisy - Chobotnica. Tento film zobrazuje zasadnutie vojenskej rady v Kremli, na ktorom mladý generál Orlov trvá na okamžitom dobytí Európy. Ostatní členovia rady proti nemu namietajú a potom v snahe rozpútať vojnu pošle do NSR atómovú bombu s cirkusom. Ale, samozrejme, Bond (v podaní toho istého Seana Conneryho) s pomocou dievčaťa prezývaného Octopussy Orlova odhalí a zabráni atómovej apokalypse. Všetky tieto filmy sú úprimne navrhnuté tak, aby vzbudzovali strach zo ZSSR, zohriali atmosféru vojenskej hystérie a ospravedlnili potrebu vojenskej konfrontácie s krajinami socializmu.

Úprimná tendenčnosť týchto filmov a úplná absencia akýchkoľvek zásluh spôsobili takmer jednomyseľné negatívne recenzie, dokonca aj od kritikov, ktorí nie sú ani zďaleka sympatizujúci so Sovietskym zväzom. Sovietskeho špióna v týchto filmoch možno ľahko vymeniť s agentom CIA alebo spravodajskou službou a dej sa pohne rovnakou mierou. dôveryhodnosť. Krajiny sa menia, kulisy sa menia, herci sa menia, no žiadny z týchto filmov sa ani len nepokúša rozvíjať charaktery postáv či odhaľovať ich presvedčenie. Sú to pešiaci na šachovnici, ktorí sa pohybujú podľa zákonitostí málo pochopeného dobrodružného žánru.

Určené pre jednoznačne nenáročného spotrebiteľa, nevzbudzovali u neho ani sympatie. Masívny neúspech a distribúcia v treťotriednych kinách – taký je osud týchto filmových fejkov. Vyrábajú sa na objednávku tých, ktorí stále trvajú na pohybe po ryhovaných koľajniciach. chladný vojny až po jadrový holokaust.

Zoznámením sa s vývojom detektívneho románu sme teda nútení rozpoznať známu devalváciu tohto žánru v západnej literatúre, jeho absorpciu populárna kultúra. Treba dúfať, že realistické tradície tohto žánru sú v západnom umení živé. Jeho súčasný stav je však nepopierateľným znížením spojeným s dominanciou čisto komerčných a zábavných produktov. Vážna a umelecky významná detektívka je dnes ostrovom v obrovskom mori druhotriednych diel štandardného priemyslu. masovej kultúry.

Shestakov V.P.

Z knihy Mytológia 20. storočia: Kritika teórie a praxe buržoázie masovej kultúry

Žirková M.A.

Detektívka: história vzniku a vývoja žánru

Návod

Úvod

Formulácia problému. Zvláštnosť detektívneho žánru

Otázky a úlohy

Literatúra

Kapitola I

Zrod detektívneho žánru v Spojených štátoch

1.1 Edgar Allan Poe

1.2. Vývoj detektívky v druhej polovici 19. storočia, ženská tvár amerického detektíva: Ann Katherine Green, Carolyn Wells, Mary Roberts Rinehart

1.3. Vydávanie masových detektívnych publikácií

Otázky a úlohy

Literatúra

Vznik a vývoj anglickej detektívky

2.1. Predpoklady pre vznik anglického detektíva

2.2. Charles Dickens

2.3. Wilkie Collins

2.4. Anglický detektív v druhej polovici 19. storočia: Ellen Wood, Joseph Sheridan Le Fanu, Mary Elizabeth Breddon

2.5. Robert Louis Stevenson

2.6. Arthur Conan Doyle

2.7. Gilbert Keith Chesterton

2.8. Edgar Wallace

Otázky a úlohy

Literatúra

Vznik a vývoj francúzskeho detektíva

3.1. Predpoklady pre vznik francúzskeho detektíva

3.2. Emil Gáborio

3.3. Gaston Leroux

3.4. Maurice Leblanc

Otázky a úlohy

Literatúra

Kapitola II. Vývoj detektívneho žánru v 20. storočí

Vývoj americkej detektívky

1.1. 20-30-te roky 20. storočia 20. storočie: Stephen Van Dyne, Earl Derr Biggers, časopis Black Mask

1.2. Skvelá detektívka v dielach Dashiella Hammetta, Raymonda Chandlera a ďalších amerických spisovateľov

1.3. Žáner forenzný detektív: Erle Stanley Gardner

1.4. Klasická detektívka v dielach Rexa Stouta, Ellery Queen, Johna Dixona Carra

1.5. 50. roky 20. storočia Policajný detektív Ed McBain

1.6. 90. roky 20. storočia Právny detektív John Grisham

Otázky a úlohy

Literatúra

Vývoj anglického detektíva

2.1. Kríza žánru na prelome rokov 1920-30. Dielo Anthonyho Berkeleyho

2.2. Klasický detektív od Dorothy Sayers, Nyo Marsh

2.3. Dielo Agathy Christie

2.4. Vývoj „tvrdého detektíva“ v diele Petra Cheneyho a Jamesa Hadleyho Chasea

2.5. Špionážny román od Grahama Greena, Iana Fleminga a Johna Le Carrého

2.6. Tvrdí detektívi a akčné filmy od Alistaira MacLeana a Fredericka Forsytha

2.7. „Športový“ detektív Dick Francis

Vývoj francúzskeho detektíva

3.1. Séria románov Pierra Souvestreho a Marcela Allena o Fantômasovi

3.2. Sociálno-psychologický detektív v diele Georgesa Simenona

3.3. Tradície amerického „tvrdého“ detektíva a „čierna romantika“ v tvorbe Lea Malea

3.4. Nová štruktúra románu a podozrievavosť v detektívnej práci

Pierre Boileau a Thomas Narcejac

3.5. Antidetektívi od Sebastiana Japriso

3.6. Vtipní detektívi od Frederica Dara

3.7. "Čierna romantika", noir, polárna a neopolárna: nejaká terminológia

Otázky a úlohy

Literatúra

Otázky pre ofset

Bibliografia

Internetové zdroje

Slovník

Aplikácia

S. Van Dyne. Dvadsať pravidiel písania detektívnych románov

R. Knox. Desať prikázaní detektívneho románu

R. Chandler. Náhodné poznámky k detektívnemu románu

Synchronická tabuľka

ÚVOD

Vždy čítam a čítam detektívky: na dovolenke, len tak vo voľnom čase v pracovnom období, pri úniku od stresu pri veľkom pracovnom vyťažení. V určitom okamihu sa objavila túžba systematizovať prečítané, takže sa objavil špeciálny kurz pre študentov o histórii vývoja detektívky, ktorého výsledkom boli študentské práce a semestrálne práce o detektívnom žánri v ruskej literatúre. 19. a 20. storočia, ako aj v detskej literatúre vychádzajúcej zo sovietskej klasiky a diel posledných rokov. Práca so študentmi a príprava semestrálnych prác a diplomových prác do značnej miery určila obsah navrhovanej príručky.

Učebný materiál pokrýva predovšetkým detektívnu tvorbu zahraničných krajín: USA, Anglicko, Francúzsko, kde tento žáner vznikol a začal sa obzvlášť aktívne rozvíjať, ďalej bude venovaný dejinám ruskej, sovietskej a modernej detektívky v Rusku. Prezentácia podlieha chronologickému princípu: od svojho vzniku do konca 20. storočia, pričom konvenčne sa literatúra delí na dve obdobia: od konca 19. storočia do prvých desaťročí 20. storočia a od 20.-30. do konca 20. storočia. S veľkou opatrnosťou pristupujem k najnovším dielam napísaným v žánri detektívky, bojím sa sklamania, preto sa pri tomto období pozastavme.

Učebnica si nenárokuje, že pokrýva celý materiál, na to existujú rôzne encyklopedické a referenčné publikácie. Cieľ– sledovať históriu vzniku a vývoja detektívneho žánru a identifikovať hlavné smery jeho vývoja v rôznych krajinách.

Ciele kurzu:

- definícia žánrového kánonu detektívky a jej odrôd,

- štúdium histórie detektívneho žánru,

- zváženie hlavných etáp vývoja a formovania detektívneho žánru v jednotlivých krajinách,

Detektívne diela sa zvyčajne pripisujú beletrii, masovej literatúre, ktorá sa často prirovnáva k nízkej úrovni. Zábavné čítanie, fascinujúca zápletka – to, čo tvorí hlavnú prednosť detektívky, býva na rozdiel od vážnej, „skutočnej“ literatúry tiež často hodnotené ako nevýhoda. Zároveň sa zabúda, že aj seriózni spisovatelia vzdali detektívovi hold a jeho napísanie nepovažovali za ľahkú úlohu (C. Dickens, W. Faulkner, I Shaw atď.). Napriek tomuto uhlu pohľadu sa už dávno ustálil iný pohľad na detektíva. Medzi rôznorodou detektívnou literatúrou vyniká klasická vrstva; je vysoká úroveň detektívnych prác, nielen klasických, ale aj moderných, ktoré si zaslúžia filologickú pozornosť. Potvrdzujú to početné literárne diela venované rôznym aspektom detektívneho žánru; vznik dizertačných prác.

Bohužiaľ, časový rámec špeciálneho kurzu je obmedzený, čo sťažuje štúdium vývoja zahraničnej detektívky v iných krajinách, zahraničnej detektívky v súčasnej fáze, takže tento materiál je ponúkaný na sebarozvoj ako jeden z možnosti zápočtovej práce.

Po každej časti je uvedený zoznam odkazov, ktoré slúžili ako zdroj materiálu. Každá téma končí aj otázkami a zadaniami na praktické cvičenia, ktoré sa môžu rozvinúť do referátov a referátov na praktických hodinách, prípadne aj do študentských ročníkových prác a diplomových prác.

Navrhnuté Slovník obsahuje definíciu pojmov a pojmov, s ktorými ste sa stretli pri príprave príručky. Mnohé žánrové označenia majú široký rozsah použitia, v tomto prípade je dôležitá korelácia s detektívnou literatúrou. Niektoré pojmy sú si veľmi blízke a svojím významom sa prelínajú, je pre nás dôležité poukázať na malý rozdiel, ktorý medzi nimi existuje. Treba mať na pamäti, že samotné umelecké diela nie sú vždy obmedzené na jednu definíciu, v rámci jedného textu možno rozlíšiť viacero žánrových variet. Na formovanie definície majú významný vplyv aj národné charakteristiky vývoja detektíva.

AT aplikácie je prezentovaná synchronizačná tabuľka, ktorá obsahuje rôzne informácie, ktoré priamo alebo nepriamo súvisia s detektívkou, čo vám umožní vidieť celkový obraz o histórii vývoja detektívneho žánru, ako aj o jeho vývoji v konkrétnej krajine .

FORMULÁCIA PROBLÉMU.

KAPITOLA I

Edgar Allan Poe

Vďaka "logickým príbehom" alebo racionalizácii, podľa definície Edgar Allan Poe (1809 - 1849) , je známy presný dátum narodenia detektívneho žánru - ide o publikáciu v apríla 1841 poviedky "Vražda v Rue Morgue" . Poviedky E. Poea sú úzko späté s romantickou estetikou; Veľký význam v nich má kategória „strašný“, „strašný“, kombinácia „tajomnej“ a intelektuálnej analýzy, „nezvyčajná“ a jasná logika. Malý zväzok sa stáva štruktúrotvorným prvkom a vyšetrovanie trestného činu sa stáva predmetom fiktívneho rozprávania. „Logické príbehy“ E. Poea sa vyznačujú analytickosťou a racionalizmom, prítomnosťou zdĺhavého opisu a zdôvodňovania; dôkladnosť vypracovaného systému detailov, dojem spoľahlivosti fikcie, naturalizmu a vierohodnosti. Existuje tvrdenie o pevnej štruktúre detektívok:

1) informácie o trestnom čine,

2) popis neúspešných pokusov nájsť políciu,

3) požiadať o pomoc detektívneho hrdinu,

4) neočakávané odhalenie tajomstva,

5) objasnenie myšlienkového pochodu hlavnej postavy.

Prvé vystúpenie klasickej dvojice protagonistov: osobnosť úžasných analytických schopností, intelektuál, erudovaný, náchylný na pozorovanie a analýzu, a obyčajný človek, veľmi úprimný, naivný rozprávač, kronikár, funkcia komunikatívneho asistenta. Exkluzivita a výstrednosť amatérskeho detektíva (náklonnosť k samote, uzavretý život, nočný čas, zatiahnuté závesy, zelené okuliare) Augusta Dupina, pre ktorého je riešenie záhady zločinu vzrušujúcou hrou mysle. Hodnota ľudskej inteligencie. Ťažisko poviedok E. Poea nie je ani tak vo vyšetrovaní zločinu, ako skôr v človeku, ktorý ho rieši. Spisovateľ odhaľuje čitateľovi všetky informácie o zločine, čím dáva čitateľovi možnosť ich rozlúštiť.

Oslabenie vonkajšej zápletky, ktoré je kompenzované intenzívnym vnútorným pôsobením, myšlienkovou prácou. Dôraz v príbehoch spisovateľa je kladený na proces rozuzlenie tajomstvo zločinu, a nie na samotné riešenie a motívy zločinu. V poviedkach E. Poea prebieha umelecká štúdia činnosti intelektu. Yu.V. Kovalev poznamenáva: „Edgar Allan Poe nehovorí len o intelektuálnej činnosti hrdinu, ale ukazuje ju podrobne a podrobne, odhaľuje proces myslenia, jeho princípy a logiku. Práve tu sa sústreďuje hlavné pôsobenie racionalizácií, ich hlboká dynamika. Keď už hovoríme o pátose Poeových detektívok, treba uznať, že nejde len o odhaľovanie tajomstva. Brilantné riešenie hádanky demonštruje krásu a obrovské možnosti mysle víťaziacej nad anarchickým svetom „nevysvetliteľného“. Poeove detektívky sú hymnou na intelekt.“ Indukcia + dedukcia + intuícia sú hlavné zložky úspechu hrdinu E. Poea.

V príbehoch E. Poea je vybudovaný chronotop detektívneho románu: priamočiary pohyb času s exkurziou do minulosti. Spisovateľ ako prvý prezentuje vývoj uzavretého priestoru v detektívnom žánri – model „zamknuté zvnútra miestnosti“ v príbehu "Vražda v Rue Morgue"(1841) . Skutočný príbeh Američanky Mary Cecily Rogers a príbeh "Tajomstvo Marie Roger"(1842) . Ilúzia dokumentu, uvádzanie novinových článkov, odhalenie zločinu ich analýzou, prevaha analýzy nad akciou, dej na úkor celistvosti a zábavná zápletka.

"Ukradnutý list" (1844), podľa A. Adamova možno považovať za psychologickú štúdiu na tému prefíkanosť a múdrosť, máme príklad úžasného pozorovania, logického rozboru a jemného poznania ľudských charakterov a vášní.

V príbehu sa stretávame s novou štruktúrou „Ty si ten muž, ktorý to urobil“ (1844) . Rozprávač pôsobí ako detektív, ironický štýl rozprávania.

Patria sem aj logické príbehy "Zlatý chrobák"(1843) - o tajnom písaní a hľadaní pokladov s hlavným hrdinom Williamom Legrandom. V centre príbehu je aj práca intelektu, odhalenie procesu myslenia.

Okrem toho sa sebaobviňovacie romány niekedy označujú ako detektívky: „Čierna mačka“, „Démon protirečenia“, „Rozprávkové srdce“, „Sud z Amontillada“, v ktorých je zločin ako napr. takí môžu byť policajti, ale samotné vyšetrovanie absentuje. Pozornosť sa sústreďuje na samotného zločinca a odplata za zločin nastáva fatálnym alebo mystickým spôsobom.

Od roku 1945 sa udeľuje jedno z najprestížnejších detektívnych žánrových ocenení Cena Edgara Allana Poea.

Charles Dickens

Dejový základ mnohých diel Charles Dickens (1812 - 1870) sa stáva záhadou. Detektívne tajomstvo je jadrom spisovateľových spoločenských románov.

V románe "Barnaby Rudge"(1841) došlo k vražde majiteľa usadlosti, v jazierku sa našla ďalšia mŕtvola v šatách správcu a z usadlosti zmizne záhradník, na ktorého padne podozrenie z dvojnásobnej vraždy. No hlavnou témou románu sú historické udalosti, detektívka je votkaná do historickej témy. Edgar Allan Poe vo svojej recenzii na Dickensov román rozoberá detektívnu líniu a všíma si očividnosť záhady (spisovateľ uhádol, kto je skutočným vrahom už v 5. kapitole z 82) a predpovedá koniec románu ešte pred jeho vydaním.

Román "Život a dobrodružstvá Martina Chuzzlewita"(1844) sa zameriava na rodinné vzťahy a honbu za bohatým dedičstvom. Záhadu vraždy rieši súkromný detektív Nadzhet. Nebol nakreslený veľmi úctivo: zaujímavý a dôležitý je preňho proces vystopovania zločinca, a nie obnovenie spravodlivosti a potrestanie zločinca.

V románe "Chladný dom"(1853) Objavuje sa inšpektor Bucket podľa vzoru londýnskeho policajného inšpektora Charlesa Fredericka Fielda, ktorého spisovateľ stvárňuje s veľkým rešpektom, na rozdiel od detektíva Nadzheta. Ide o sociálno-psychologický román obsahujúci satiru na anglickú justíciu.

Dickens poskytuje podporu kriminálnemu oddeleniu londýnskej polície. Publikuje množstvo článkov a príbehov o práci londýnskej polície a s detektívnymi prvkami („Tri príbehy o detektívoch“, „V práci s inšpektorom Fieldom“, „Po prúde“, „Pár rukavíc“, „Detektívna polícia“ ). Spolu s políciou ide aj do londýnskych brlohov, kde pre seba získava literárny materiál.

Príbeh "Prichytený pri čine"(1859) založený na skutočnom kriminálnom prípade traviča Thomasa Griffithsa Wainwrighta, ktorého Dickens navštívil vo väznici Newgate. Detektívne prvky sú prítomné vo filme Náš spoločný priateľ (1865).

nedokončená romantika "Tajomstvo Edwina Drooda"(1870) , dala vzniknúť novým záhadám: „veľmi zvedavý a nový nápad, ktorý nebude ľahké rozlúštiť... bohatý, ale ťažko realizovateľný“ (C. Dickens).

Hlavné postavy románu: pán John Jasper a jeho synovec Edwin Drood, je tu vonkajšia láska a starostlivosť strýka k jeho synovcovi, ale nenávisť k nemu ako k rivalovi v láske. Edwin Drood a Rosebud, medzi ktorými vládne priateľská náklonnosť. Rosebud je znechutený a zhrozený Johnom Jasperom. Proti pokojnej, zdržanlivej Elene Landlesovej stojí jej temperamentný, no šľachetný brat Nevil. Absolútna láskavosť pána Crisparkla. Všestranná vášeň Johna Jaspera pre Rose Button môže slúžiť ako motív vraždy. Existuje veľa podrobností, ktoré naznačujú vraha a spôsob vraždy, ale nedávajú odpovede o spôsobe a hrdinovi jeho odhalenia.

Ťažisko románu na záhade ľudských charakterov (E. Genieva). Dualita ľudskej povahy: jasná, hudobne nadaná, umelecká povaha Jaspera a vášnivá, temná, ópiom nadopovaná, patologická stránka jeho osobnosti.

Nevyriešené záhady: 1) osud Edwina Drooda: bol zabitý, ak áno, kým a ako a kde je ukryté jeho telo? Ak nie, kde je, čo mu je a objaví sa v románe? 2) Kto je pán Datchery, cudzinec, ktorý sa objavil po zmiznutí Edwina Drooda? 3) Kto je tá stará žena, ktorá fajčí ópium a prečo sleduje pána Jaspera?

„Najzavádzajúca zo všetkých kníh, ktoré Dickens napísal“, otázky a verzia Georga Carminga Waltersa. Rôzne verzie konca románu boli opakovane predložené. Záhadu pomáhajú vyriešiť ilustrácie na obálke prvého vydania od Ch.O. Collins.

V roku 1914 sa konal súd s Jasperom za účasti B. Shawa, G. Chestertona. V dôsledku toho bol obvinený John Jasper uznaný vinným zo zabitia.

Wilkie Collins

William Wilkie Collins (1824 - 1889) získal vzdelanie v najstaršej právnickej firme v Londýne, Lincoln Inn; Profesia právnika dala veľa materiálu pre kreativitu. Píše detektívky a romány. Príbeh „Hrozná posteľ“ (1852) sa prvýkrát objavil ako policajt, ​​zatiaľ čo „Ukradnutý list“ (1854) možno považovať za prvú anglickú detektívku; The Diary of Anne Rodway (1856) predstavuje prvú ženskú detektívku v anglickej literatúre, milinárku, ktorá vyšetruje smrť svojho priateľa a postaví vraha pred súd. Uhryznutý hryzák (1858) môžeme vnímať ako prvú humornú detektívku. Detektívne prvky sú prítomné aj v ďalších dielach spisovateľa.

V roku 1851 došlo k zoznámeniu s Ch.Dickensom, ktoré prerástlo do dlhoročného priateľstva a tvorivej spolupráce. Spoločné dielo spisovateľov: „Nečinná cesta dvoch lenivých učňov“, 1857; "doktor Dulcamara, poslanec parlamentu", 185; "No Exit", 1867 atď. W. Collins spolupracuje s časopisom "All the Year Round", ktorý vydáva Dickens.

V 60. rokoch 19. storočia sa spisovateľ obracia na románovú formu: „román tajomstiev“ "Žena v bielom"(1860) a detektívny román "Mesačný kameň"(1866) . V prvej nie je žiadny detektívny hrdina, tajomstvo a zločiny Sira Percivala Glydea odhaľuje umelec Hartright. Jeden pácha strašné zločiny v mene bohatstva, druhý vedie ušľachtilý boj v mene lásky a spravodlivosti.

Dej románu "Žena v bielom" spisovateľ našiel v „Referenčnej knihe slávnych procesov“ (1808) z francúzskej právnej praxe M. Mezhana, ktorá hovorila najmä o nešťastnom markízovi de Duho, ktorého v roku 1787 dal jej brat do blázinca. pod falošným menom, aby sa zmocnil jej majetku. Hoci sa Markíze podarilo utiecť, nikdy sa jej nepodarilo získať späť svoje zákonné práva, keďže bola oficiálne považovaná za mŕtvu. Súdny spor trval niekoľko rokov, Markíza zomrela bez toho, aby čakala na rozhodnutie vo svojej záležitosti.

Pre druhý slávny román čerpal spisovateľ námet z Pravdivej histórie drahých kameňov od D. Kinga. Samotná história Mesačného kameňa, jeho únos z budhistického chrámu, objavenie sa v Anglicku, špehovanie hinduistických kňazov – to všetko vytvára zvláštnu atmosféru tajomstva a exotiky. V románe sa objavuje detektív Scotland Yardu pán Cuff, ale tajomstvo ukradnutého mesačného kameňa sa mu nepodarí okamžite odhaliť. Kuff je zároveň veľmi bystrý, všímavý, kombinuje vedecké metódy s psychologickými.

Collins tentoraz vymyslel taký „ťah“, ktorý sa nedal vôbec tušiť, pretože nielenže nebol prístupný žiadnemu logickému či psychologickému rozboru, ale v princípe bolo teoreticky nemožné niečo také predpokladať. Román "Moonstone" je bohatý na psychologické charakteristiky postáv. Spisovateľ využíva recepciu príbehu od rôznych postáv, čo umožňuje pozrieť sa na udalosti zvnútra, odhaliť charaktery postáv. Táto technika vám umožňuje dodať príbehu ďalšie tajomstvo, pretože ani jeden z rozprávačov nevie, čo vie, a potom to povie druhému. A tento druhý niekedy nečakane vyvráti, zdá sa, celkom presvedčivé úvahy predchádzajúceho rozprávača, alebo sa s ním zrazu začne hádať, alebo ho dokonca len zosmiešňuje (A. Adamov).

Collins v románe Mesačný kameň čerpá aj zo skutočného prípadu 16-ročného dievčaťa Constance Kentovej, o ktorom sa v novinách veľa hovorilo v roku 1861. V roku 1860 bola zatknutá pre obvinenia z vraždy svojho malého brata na základe tzv. svedectvo inšpektora Whichera z londýnskeho detektívneho oddelenia. Inšpektor si všimol, že v zázname o domácej bielizni bola aj dámska nočná košeľa, ktorú sa nepodarilo nájsť zrejme preto, že na nej boli krvavé škvrny, a bola zničená. Takéto nepriame dôkazy nestačili na obžalobu, zatiaľ čo seržanta Whichera odsúdili všetci. Len o niekoľko rokov neskôr, v roku 1865, sa sama dievča priznala svojmu duchovnému otcovi, že vraždu spáchala, aby sa pomstila svojim rodičom.

Originalita a novosť románu „Mesačný kameň“ spočívala v tom, že detektívne tajomstvo sa stalo hlavným obsahom románu v skutočnosti pred nami prvý anglický detektívny román. Spisovateľ sa vo svojich dielach drží presvedčenia, že s čitateľmi treba zaobchádzať „čestne“ a dôsledne poskytuje všetky dôkazy a indície na rozlúštenie záhady. Dielo W. Collinsa ako celok charakterizuje dráma a životný materiál a v jeho románoch došlo k posunu dôrazu: od otázky „kto zabil?“. na "prečo?"

2.4. Anglický detektív v druhej polovici 19. storočia:

Robert Louis Stevenson

V dobrodružných a dobrodružných cykloch sú prítomné detektívne prvky Robert Louis Stevenson (1850 - 1894)"Klub samovrahov" a "Diamant Raja" zahrnuté v knihe "Nových tisíc a jedna noc"(1878) . Predstavujú paródiu na dobrodružnú a senzačnú literatúru napísanú na modernom materiáli.Hlavnou postavou je tajomný princ Florizel, vládca Čiech. V štýle rozprávania je badateľná autorova irónia.

Dobrodružný román "Ostrov pokladov"(1882) priniesol spisovateľovi celosvetovú slávu. Je známe, že začiatok práce na románe je spojený s vytvorením mapy ostrova a čítaním práve napísaných kapitol v kruhu príbuzných a priateľov. V prvej časopisovej publikácii sa román objavil s autorstvom kapitána Georgea Nortona. V samostatnom vydaní v roku 1883 vyšiel román pod skutočným menom spisovateľa. Dôverný príbeh hlavného hrdinu Jima Hawkinsa vytvára ilúziu autenticity, živý obraz udalostí, dojem presnosti a psychologickej autentickosti toho, čo sa deje. Nejednoznačného hrdinu predstavuje v románe John Silver, je krutý, prefíkaný, ale aj bystrý, prefíkaný, dokáže vzbudiť ľútosť a rešpekt.

Po prečítaní francúzskeho prekladu románu F.M. Dostojevskij "Zločin a trest" v roku 1885. Stevenson píše príbeh "Podivný prípad Dr. Jekylla a pána Hyda"(1886) o rozpoltení osobnosti chemickou drogou, v dôsledku ktorej sa z dobromyseľného lekára Henryho Jekylla stane zločinec, brutálny zabijak spôsobujúci znechutenie a znechutenie Edwarda Hydea. Pán Hyde je čisté zlo, izolované od ľudskej osobnosti pomocou chémie, no postupne preberá dušu a telo doktora Jekylla. Slobodná voľba sa ukázala ako nezvládnuteľná. V príbehu sa spája fantázia, mystika, detektívka a psychologizmus.

Reflexia románu F.M. Dostojevského môžeme vidieť aj v príbehu Markhain (1885). V roku 1889 R.L. Stevenson dokončil The Possessor of Ballantrae, ktorý znovu skúma hranice dobra a zla.

Arthur Conan Doyle

Arthur Conan Doyle (1859 - 1930) – doktor medicíny, cestovateľ, politik, publicista, športovec, spiritualista a spisovateľ historických, detektívnych a fantasy diel.

AT 1887 príbeh vychádza "Štúdium v ​​šarlátovej" v ktorej sa prvýkrát objavuje Sherlock Holmes. Vyjde ako samostatná edícia v roku 1888 s kresbami otca Arthura Conana Doyla, Charlesa Doyla. Spisovateľ priznal, že ho zaujala tvorba Edgara Allana Poea a Emila Gaboriaua. Tak sa objavila prvá detektívna práca v jeho literárnych pokusoch.

Príbeh napísaný v roku 1886 sa dlho nedal pripojiť. Vydavatelia napokon súhlasia, ale stanovili si niekoľko podmienok: príbeh vyjde najskôr budúci rok, honorár zaň bude 25 libier a autor prevedie všetky práva k dielu na vydavateľa. Za pozornosť stojí skutočnosť, že v roku 1892, keď vydavatelia požiadali o pokračovanie príbehov o Sherlockovi Holmesovi, Doyle v nádeji, že ho nechajú na pokoji, deklaroval sumu 1000 libier, na čo okamžite dostal súhlas, a v roku 1903 americkí vydavatelia ponúkli spisovateľovi, že dostane 5 000 dolárov za príbeh, ak príde na to, ako vzkriesiť svoju postavu.

Za prototyp Sherlocka Holmesa sa zvyčajne považuje doktor, profesor na univerzite v Edinburghu, Joseph Bell (1837-1911). Z pozorovania, analýzy a záverov profesora vyplýva deduktívna metóda Sherlocka Holmesa. Ako univerzitného študenta Doyla prekvapila a obdivovala profesorova schopnosť určiť povolanie alebo minulosť pacienta podľa vzhľadu, dokonca aj navonok spisovateľ robí svojho hrdinu ako Bell: rovnako vysoký, chudý, tmavovlasý, s orlím nos, sivé prenikavé oči. Hoci sám Bell povedal, že skutočným prototypom Holmesa je samotný Arthur Conan Doyle. Za prototyp doktora Watsona spisovateľ nazval majora Alfreda Wooda, ktorý bol asi 40 rokov tajomníkom Conana Doyla.

V detektívnom diele spisovateľa sa tvorí klasická dvojica hrdinov: excentrický Sherlock Holmes a všedný doktor Watson. Obraz Sherlocka Holmesa spája črty vznešeného rytiera a egocentrizmu, geniality a romantizmu, presné znalosti a lásku k hudbe; analytický talent, sila ľudského myslenia, zameraná na boj proti zlu, na ochranu človeka pred násilím, ktorému polícia nedokáže zabrániť. Holmes drží krok so svojou dobou; pri vyšetrovaní zločinov vo veľkej miere využíva výdobytky vedy (napríklad chémiu), šikovne líči (camben, námorník, žobrák, starec) a pomocou deduktívnej metódy rekonštruuje obraz zločinu. Holmes rieši zločiny nielen kvôli spravodlivosti, ale aj kvôli zvedavosti, záujmu o nové zložité prípady, inak túži, trpí nečinnosťou a nudou.

Jeho verný pomocník a kronikár, doktor Watson, môže byť na rozdiel od netečného a zdržanlivého Holmesa obdarený prílišnou emocionalitou, no má aj srdečnú dobrotu, jemnosť a úprimnú oddanosť svojmu priateľovi. Je veľmi osobný a sympatický.

Doylove diela sa vyznačujú opakovaním dejovej schémy: energický a pútavý začiatok príbehu, ktorý dokáže čitateľa okamžite zaujať; vystúpenie návštevníka s jeho žiadosťou alebo tajomstvom; vyšetrovania, ktoré sa často vykonávajú súbežne s políciou; záhadné správanie Holmesa a zmätok Watsona; možné nebezpečenstvo, ktorému je vyšetrovateľ vystavený; odhalenie a vysvetlenie všetkých záhad na konci príbehu. A nedostatok opisov, vedľajších detailov, zameranie sa na hlavnú dejovú líniu vytvára výstižný, vecný a napätý štýl rozprávania.

Spisovateľ si zachováva presnosť v detailoch, na stránkach svojich diel vytvára obraz starého Anglicka na konci 19. storočia. Chesterton poznamenáva, že Kona Doyle obklopila jeho hrdinu poetickou atmosférou Londýna.

v príbehu "Posledný prípad Holmesa" v 1893 K. Doyle „zabije“ Sherlocka Holmesa, aby si oddýchol od svojho hrdinu, ktorý zatienil samotného spisovateľa a zasahuje do práce na vážnej literatúre: historických a spoločenských románoch (napríklad Biela čata, 1891; Rodney Stone, 1896, atď.), ktoré spisovateľ považuje za svoje hlavné literárne dielo. Ale smrť literárneho hrdinu vyvolala medzi čitateľmi rozhorčenie; časopis Strand, kde boli publikované príbehy K. Doyla, stratil 20 000 predplatiteľov; a samotná redakcia je zavalená listami od nahnevaných predplatiteľov.

V roku 1900 odišiel spisovateľ do Anglo-búrskej vojny ako chirurg v poľnej nemocnici a akýmsi výsledkom sa stala kniha Veľká búrska vojna (1900). V roku 1902 bol Conan Doyle vyznamenaný rytierskym titulom za zásluhy o vlasť v búrskej vojne.

V románe sa odohral návrat Sherlocka Holmesa "Pes Baskervillský" (1901) . Myšlienka vznikla z príbehu, ktorý rozprával novinár Fletcher Robins, s ktorým sa Doyle zdržiaval v Devonshire. Spisovateľ si vypočul legendu o krutom, neskrotnom a žiarlivom Sirovi Richardovi Cabbellovi, ktorý zabil svoju manželku, no zomrel aj na psa, ktorý sa naňho vyrútil a chránil jeho milenku. „Vzkriesenie“ je prezentované v príbehu "Prázdny dom" (1903) ; zahrnuté v kolekcii "Návrat Sherlocka Holmesa"(1905) .

Conan Doyle sa viackrát zúčastnil na trestných procesoch, vďaka jeho úsiliu boli nevinne odsúdení oslobodení. Napríklad: Prípad George Edalji , ktorý je obvinený z krutých vrážd domácich zvierat a v roku 1903 odsúdený na 7 rokov ťažkých prác. V roku 1906 bol bezdôvodne prepustený; potom píše Conanovi Doylovi a žiada ho o pomoc. V roku 1907 bol D. Edalji oslobodený. Prípad Oscara Slatera , obvinený z vraždy v roku 1908 a odsúdený na doživotie. Conan Doyle sa pripojil k veci v roku 1912, ale až v roku 1927 bol Oscar Slater oslobodený.

A. Conan Doyle vlastní aj fantastické diela o profesorovi Challengerovi: Stratený svet (1912), Otrávený pás (1913) a neskôr Marakotská priepasť (1929), ktoré boli na rozdiel od historických románov úspešné. Čitatelia ale od spisovateľa očakávali detektívky.

V detektívnom románe "Údolie strachu"(1915) možno zaznamenať prvky americkej detektívky: obraz organizovaného zločinu na čele s profesorom Moriartym. Posledná zbierka poviedok "Archív Sherlocka Holmesa" vyšiel dnu 1927

Zaujímavé je, že metódy Sherlocka Holmesa pri skúmaní miesta činu sa premietli do prvej učebnice kriminalistiky od G. Grossa Príručka forenzných vyšetrovateľov (1893).

K písaniu príbehov o Sherlockovi Holmesovi sa pridali aj ďalší spisovatelia, čím vznikla celá séria kníh, napríklad: Adrian Conan Doyle, John Dixon Carr « Neznáme dobrodružstvá Sherlocka Holmesa“ alebo „Vykorisťovatelia Sherlocka Holmesa“; Ellery Queen „Štúdium v ​​krutých farbách“ alebo „Sherlock Holmes vs. Jack Rozparovač“ atď.

Arthur Conan Doyle vlastní aj knihu spomienok: Memoirs and Adventures (1924).

V roku 1990 bolo otvorené Múzeum Sherlocka Holmesa v Londýne (221-b Baker Street) s presnou reprodukciou interiéru podľa diel A. Conana Doyla. Začiatkom múzea bola výstava v roku 1954; av roku 1999 bol neďaleko múzea postavený pamätník Sherlocka Holmesa.

V roku 2002 bol literárny hrdina Conana Doyla Sherlock Holmes prijatý do Britskej kráľovskej spoločnosti pre chémiu.

Gilbert Keith Chesterton

Žánrová originalita románov Gilbert Keith Chesterton (1874 - 1936) spojené s podobenstvom a kazateľským charakterom, teológiou a psychológiou. Yu.M. Lotman nazval Chestertonove detektívky vedeckými a psychologickými štúdiami v umeleckej forme. Chestertonovým cieľom nebolo len opísať zábavný príbeh a uskutočniť fascinujúce vyšetrovanie, ale ležalo v oveľa hlbšom filozofickom a morálnom pozadí, odzrkadlenom predovšetkým v pokynoch jeho hlavného hrdinu, otca Browna (L. Romanchuk).

A. Adamov: „Chestertonov detektívny žáner náhle a zároveň celkom prirodzene rozšíril svoje hranice, ukázal najcennejšiu schopnosť absorbovať hlboké filozofické a morálne názory a pravdy, aby diela tohto žánru neboli v žiadnom prípade len fascinujúce či dokonca poučné. , ale ideologická, sila riešiť problémy bytia a viery, ľudskej podstaty a osudu, teda postaviť sa na roveň „pravej“, „vysokej“ literatúre storočia v rámci meštianskeho, katolíckeho svetonázoru a svetonázor, v ktorom sám Chesterton zostal.

V živote a diele spisovateľa zohrala významnú úlohu religiozita spisovateľa. V roku 1904 sa zoznámil s katolíckym kňazom Johnom O'Connorom, ktorý urobil silný dojem hĺbkou svojich vedomostí o ľudskej povahe a z ktorého spisovateľ robí prototyp svojej hlavnej postavy detektívok, otca Browna. Kňaz sa stal priateľom a spovedníkom spisovateľa. V roku 1922 Chesterton konvertoval z anglikánskej viery na katolicizmus. Po Chestertonovej smrti o ňom D. O'Connor napísal knihu: Father Brown on Chesterton (1937).

Rozprávková kniha "Klub úžasných remesiel"(1905) možno považovať za skúšku pera, akúsi paródiu na detektívny žáner. Amatérsky detektív Rupert Grant všade vidí známky zločinu a jeho starší brat, sudca na dôchodku Basil Grant, v každom prípade vyrieši, ak nie zločin, tak tú či onú záhadu.

Jedným z najneobvyklejších amatérskych detektívov je otec Brown, obdarený schopnosťou „všimnúť si všetko zvláštne“. Objavuje sa v prvej kolekcii "Nevedomosť otca Browna"(1911) . Charakteristické črty hlavného hrdinu: pokora, nevinnosť, komickosť, nemotornosť, absurdnosť a vonkajšia priemernosť. Ide o nenápadného dedinského farára, ktorý spočiatku vyvoláva odmietavý úškrn, nikto od neho nečaká silu mysle, jemné postrehy, vykľuje sa z neho citlivý a bystrý psychológ, ktorý sa vyznačuje všímavosťou a úctou k človeku. Nie náhodou znejú ironicky už samotné názvy zbierok poviedok: Nevedomosť otca Browna (1911), Múdrosť otca Browna (1914), Nedôvera otca Browna (1926), Tajomstvo otca Browna (1927), Hanba otca Browna (príp. "Škandalózny incident s otcom Brownom") (1935). Ironický nádych je charakteristický pre mnohé Chestertonove príbehy vo všeobecnosti.

Otca Browna a Flambeaua spája nepokojný vzťah. Obraz Flambeaua je daný ako obraz romantického hrdinu, je to génius pre krádež a veľký umelec.

Metóda otca Browna spočíva v psychologickom prístupe k riešeniu zločinov a pochopení podstaty človeka. Záujem o zločinca, pozornosť k vnútornému svetu, tajné a zjavné motívy konania, k psychológii človeka, schopnosť pozerať sa na svet jeho očami. Hlavná vec pre otca Browna je zachrániť dušu zločinca. Cieľom otca Browna nie je ani tak potrestať zločinca, ako zistiť pravdu, zachrániť nevinného podozrivého pred trestom, prevychovať vinníka (I. Kaškin). Chesterton má preto príležitosť vytvoriť detektíva bez zločinca, pretože pokánie a náprava sú možné. Napríklad príbeh o Flambeauovi.

Základom konania otca Browna je kresťanský motív spásy, takže jeho proces vyšetrovania je veľmi svojský. Otec Brown používa neštandardné metódy riešenia zločinov, často sa obracia k intuícii, odhaľuje logické nezrovnalosti v uvažovaní postavy, prezrádzajúc jej pravú tvár.

Ďalšie cykly spisovateľa, napr.: cyklus príbehov o Horne Fisherovi: "Muž, ktorý vedel príliš veľa"(1922) , kde hlavná postava odhaľuje politické a takmer politické intrigy, spoliehajúc sa na dobré povedomie o živote najvyšších kruhov spoločnosti. Hovoríme o zločinnosti celého štátneho systému.

V rozprávkovej knihe "Básnik a blázni"(1929) Zločiny rieši umelec a básnik Gabriel Gale. Tu sú zločiny psychiatrické a Gale používa svoju schopnosť vidieť svet očami šialenca ako metódu.

Blízko detektívovi sú ešte dve zbierky Chestertonových poviedok: Lovecké rozprávky (1925) a Päť spravodlivých zločincov (1930).

Zbierka "Paradoxy pána Ponda" publikované po Chestertonovej smrti. Hrdinom príbehov je vysoký úradník, ktorý rieši zločiny pomocou logiky paradoxu, a jeho spoločníci: diplomat Sir Hubert Wotton a kapitán Gehegen,

V roku 1928 sa Gilbert Chesterton stal prvým predsedom Klubu spisovateľov detektívov v Londýne.

Chesterton vlastní aj množstvo článkov o detektívnom žánri,

Úvod. 3

1.1 Detektívka ako literárny žáner. päť

1.2 Štylistické prostriedky v anglickom detektívnom románe. 10

Kapitola II 20

1.1 Štylistická analýza detektívneho románu Murder Most Unladylike od Robina Stevensa. dvadsať

Záver. 37

Bibliografia. 39

Úvod

Dnes je detektívna literatúra jedným z najpopulárnejších žánrov masovej literatúry v systéme. Je to spôsobené reklamou detektívnych diel v médiách a tvorbou rôznych filmov, televíznych seriálov a grafických románov na ich základe. Okrem toho obľúbenosť detektívnej literatúry spočíva v tom, že počas svojej existencie absorbovala najbolestivejšie, najakútnejšie a pred očami spoločnosti skryté problémy. Záhady, tajomstvá, nezvyčajné a tajomné situácie čitateľa lákajú, prispievajú k zvýšenej pozornosti, vyvolávajú napätie. Obľúbenosť detektívnych diel je spojená aj s katarznou funkciou detektíva: s emocionálnym prežívaním, strachom a očistou, čo prináša vyšetrovanie záhady detektívom.

Význam tejto práce v kurze súvisí s rastúcou popularitou detektívnej literatúry v anglicky hovoriacich krajinách za posledných 10 rokov. Za toto obdobie bolo do kategórie Najlepší detektív zaradených viac ako 5000 detektívok.

Predmetom výskumu je detektívny román Murder Most Unladylike od Robina Stevensa.

Námetom je štylistické zariadenie použité v detektívnom románe Robina Stevensa Murder Most Unladylike.

Cieľom tejto kurzovej práce je identifikovať a analyzovať štylistické prostriedky na príklade detektívneho románu Robina Stevensa „Murder Most Unladylike“.

Ciele práce v kurze:

1. Analyzujte zdrojový text;

2. Odhaliť štylistické zariadenia;

3. Uveďte rozbor identifikovaných štylistických prostriedkov.

Na riešenie úloh v kurze boli použité nasledujúce výskumné metódy:

1. Štylistická analýza prekladu;

2. Teoretická analýza vedeckých prameňov k výskumnému problému.

Metodologickým základom výskumu v kurzovej práci boli práce V.A. Kukharenko "Workshop o štýle anglického jazyka", Galperina I.R. "Štylistika anglického jazyka", Arnold I.V. „Štýl modernej angličtiny“.

Teoretický význam spočíva vo vymedzení a analýze štylistických prostriedkov detektívnej tvorby na príklade detektívneho románu Robin Stevens Murder Most Unladylike.

Kapitola I

Detektívka ako literárny žáner

Detektív (angl. detektív, z lat. detego - prezrádzam) - literárne dielo alebo film, ktorý je založený na vyšetrovaní komplikovaného zločinu, častejšie vraždy.

Detektívka je typ literatúry, ktorý zahŕňa beletristické diela, ktorých dej je venovaný vyriešeniu záhadného zločinu, zvyčajne pomocou logickej analýzy faktov.

Detektívka (lat. detectio - odhalenie) je umelecké dielo, ktorého dej je založený na konflikte dobra a zla, realizovaný pri odhalení zločinu.

Existuje veľké množstvo interpretácií detektívky ako žánru, no od slovníkových hesiel možno odlíšiť tieto stabilné žánrové ukazovatele detektívky: odhalenie záhadného zločinu, využitie logického rozboru faktov, stret spravodlivosti a bezprávie, víťazstvo spravodlivosti.

Hlavná vec v detektívke je logická štruktúra vedúca k jedinému a správnemu záveru. Čitateľ sa vďaka tomu môže cítiť ako účastník procesu vyšetrovania.

Edgar Allan Poe, americký spisovateľ, básnik, literárny kritik a redaktor, je považovaný za otca detektívky. Vo svojich románoch vytvoril typ Veľkého detektíva, techniku ​​deduktívneho riešenia zločinu, mnohé dejové ťahy, ako falošné kľúče, záhadu zamknutej miestnosti. No detektívka ako populárna literárna forma sa nezačala presadzovať hneď. Literárni kritici sa domnievajú, že šírenie detektívky je spojené s akútnymi sociálnymi problémami v spoločnosti a oslabením náboženského princípu. O detektívnu literatúru začal čitateľ prejavovať mimoriadny záujem v 40. rokoch 19. storočia, keď sa začalo objavovať veľké množstvo bežných policajných zložiek a rôznych detektívnych kancelárií, ktoré nie vždy bezpečne riešili zadané úlohy, pričom v detektívke vždy víťazí dobro. nad zlom, spravodlivosť - neprávosť.

Významnú úlohu v ďalšom vývoji detektívky ako literárneho žánru zohral anglický spisovateľ Arthur Conan Doyle, ktorý vytvoril populárny obraz súkromného detektíva Sherlocka Holmesa. Dnes je tento obrázok jedným z najpopulárnejších a najznámejších na celom svete. Arthur Conan Doyle napísal, že v detektívke musia byť prítomné dve dejové línie: o obeti a zločincovi a o zločincovi a detektívovi. Tieto dejové línie sa môžu prelínať, zámerne zmiasť autora, no určite vedú k rozuzleniu, kde autor musí dať odpovede na všetky otázky. A. Conan Doyle tiež veril, že zločinec by v žiadnom prípade nemal vyzerať ako hrdina.

Prvým teoretikom detektívky ako osobitného žánru sa stal anglický mysliteľ, spisovateľ a novinár Gilbert Keith Chesterton. Vo svojom článku „Na obranu detektívnej literatúry“ zdôraznil, že detektívka je úplne hotový literárny žáner.

Po prvej svetovej vojne sa detektívna literatúra výrazne zmenila. Dej sa stal zložitejším, došlo k nepredvídaným zvratom intríg a rozuzlení.

Existujú dva dejové typy detektívnej literatúry: intelektuálna, kde sa hlavný záujem sústreďuje na samotný proces vyšetrovania, a dobrodružná, kde je dej postavený na vnucovaní nových dramatických epizód, často nových zločinov.

Detektív sa vyznačuje nasledujúcimi vlastnosťami:

1) Vysoký stupeň štandardizácie;

2) funkcia zábavy;

3) Dostupnosť obsahu;

4) Fascinácia a zábava.

Univerzálny vzorec detektíva ako umeleckého diela je založený na týchto znakoch. Vzorec zahŕňa stereotypné obrazy postáv, všeobecnú schému deja, tradičné spôsoby opisu ľudí a predmetov. Všetky diela populárnej literatúry sú založené na takýchto vzorcoch, pretože umožňujú najkompletnejšiu realizáciu žánru. V každom konkrétnom detektívnom diele konkrétneho autora nadobúda detektívna formulka svoj jedinečný obsah.

Jadrom každej detektívnej práce sú tri hlavné etapy: tajomstvo, priebeh vyšetrovania a odhalenie, ktoré zodpovedá zápletke, vyvrcholenie a rozuzlenie. V zmenových detektívoch môže byť táto postupnosť porušená.

Detektív-posunovač je detektívna práca, kde dej, vyvrcholenie a rozuzlenie idú v opačnom poradí.

Účelom každej detektívnej práce je vyriešiť hádanku, vyriešiť zločin. Vyriešenie zločinu je povinným a jednotným výsledkom každej detektívky.

Podľa maďarského literárneho kritika Tibora Köszthelyho existuje táto klasifikácia detektívok:

1) Detektív-záhada a úloha (diela Arthura Conana Doyla),

2) Historický detektív (diela Johna Dicksona Carra),

3) Sociálny detektív (diela Dorothy Lee Sayers),

4) Realistický detektívny príbeh (diela Erle Stanley Gardner),

5) Naturalistický detektív (diela Dashiella Hammetta).

Rozlišujú sa aj detektívi ako politický detektív, fantastický detektív, gotický detektív, pikareskný detektív, špionážny detektív.

V období rokov 1918 až 1939 bola detektívna literatúra obohatená o nové a pestré obrazy detektívov. Medzi autorov diel s takýmito postavami patria Agatha Christie, Freeman Croftsis, Anthony Quinn, Margery Allingham a ďalší. Ale nech už je detektív a jeho autor akýkoľvek, hlavnou postavou by mal byť vždy človek s takými spoločnými znakmi, akými sú: erudícia, neprekonateľná myseľ, rozvinutá intuícia, cieľavedomosť, výstrednosť, svojský zmysel pre humor.

Americká škola „hard-boiled fikcie“ zasadila čitateľom známy imidž amatérskeho detektíva veľkú ranu. Noví detektívi zostali čestní, ale vo svojich prostriedkoch sa stali krutými a bezohľadnými. Agresívny človek najčastejšie pôsobil ako detektív, ktorý sa dokázal dobre orientovať v akejkoľvek konkrétnej situácii a prispôsobiť sa určitým udalostiam. Zločincom sa môže stať ktokoľvek, dokonca aj najlepší priateľ hlavnej postavy, ako napríklad v detektívke Dashiella Hametta Sklenený kľúč. Detektív sa stáva pragmatickým. Na hľadanie pravdy sa nepoužívajú analytické schopnosti, ale prefíkanosť, vynaliezavosť. Autori „cool školy“ sa snažili vymaniť zo starej schémy vinníkov chytených – potrestaných. Verili, že hlavná postava nemusí byť pozitívna, štýl rozprávania by mal byť pokiaľ možno pochmúrny a rozuzlenie pesimistické.

Výstrední detektívi ale nezmizli. V dielach Georgea Chesbrougha je hlavnou postavou trpaslík Monroe, farebná postava, profesor kriminológie, karatista a cirkusant.

V druhej polovici 20. storočia bolo významnou inováciou žánru objavenie sa detektívok. Rovnako ako muži majú licenciu na odhaľovanie a rovnako dobre zvládajú nebezpečné a komplikované prípady. Príkladmi takýchto hrdiniek sú Sharon McCone z detektívnych románov Marcie Muller a Kinsey Milhoun z diel Sue Grafton.

Hlavné postavy moderných detektívok sú iné ako tie spred dvoch storočí. Dnešný hrdina môže byť psychickým detektívom aj slepým detektívom, detektívom-princom, môže byť aj obeťou zároveň. Hľadanie pravdy sa dá uskutočniť len pomocou akejsi osobno-morálnej revolúcie. Takýto hrdina nemusí svietiť inteligenciou ani silou. Je to spôsobené tým, že v detektívnej literatúre neexistujú ustálené kánony a literárny typ detektíva ako taký. Napríklad Lawrence Sanders a Harry Kemelman vo svojej tvorbe prekročili formálny rámec detektívky.

Detektívka je teda umeleckým dielom, ktoré je založené na odhaľovaní tajomstiev a zločinov prostredníctvom logického rozboru faktov a boja medzi dobrom a zlom, spravodlivosťou a bezprávím.