• ×

    • Slivka. Ziskové miesto Konstantin Raikin inscenoval v "Satyricon" "Ziskové miesto"

    14.06.2019

    Diel od A.N. Ostrovského „Výnosné miesto“ vždy pútalo nielen pozornosť divákov, ale aj cenzúru. Úplne prvá inscenácia v roku 1857 bola v deň premiéry zakázaná. Riaditeľ divadla Malý S.A. Chernevsky v ten deň napísal do knihy repertoáru: „Ohlásená komédia„ Ziskové miesto “bola zrušená zákazom. Podľa kritika R. Dolzhanského je to spôsobené tým, že Ostrovskij je v súlade s každou dobou: „Meyerhold inscenoval v Divadle revolúcie v 20. rokoch – predstavenie bolo zahrnuté vo všetkých učebniciach. V 60-tych rokoch Mark Zakharov inscenoval satiru v divadle - ukázalo sa to tak moderne, že po niekoľkých predstaveniach bolo úplne zakázané. Na konci Brežnevovej éry sa k sociálnym problémom hry obracia aj Michail Carev, študent Vsevoloda Meyerholda. Jeho herecké skúsenosti v predstaveniach podľa diel A.N. Ostrovského („V každom múdrom človeku je dosť jednoduchosti“, „Vina bez viny“) sa premietla aj do inscenácie „Ziskové miesto“.

    Hra je založená na typickom ruskom dramatickom konflikte medzi spoločnosťou a jednotlivcom, ktorý nechce žiť podľa nespravodlivých zákonov. Ako „životný spisovateľ“ A.N. Ostrovského zaujímalo, aký silný je človek v boji za morálne ideály, najmä ak je tento človek umiestnený v podmienkach extrémnej materiálnej núdze. Hrdina hry Zhadov (Vladimir Bogin), synovec boháča Vyšnevského (Michail Carev), čelí svetu hrabania peňazí, klamstiev a nepravdy. Na každom kroku objavuje skazenosť a zhýralosť. V prvom rade v správaní jeho strýka a jeho pomocníkov, ktorí sa mladíkovi vysmievajú z túžby žiť z „jedného platu“, bez úplatkov, „s čistým svedomím“.

    V predstavení Malého divadla podľa Griboedovovej hry „Beda z vtipu“ od V.G. Boginovi sa už podarilo sprostredkovať do obrazu Chatského vášnivú túžbu po transformácii a bolestivé zúfalstvo, ktoré hrdina zažíva, pričom nenašiel pochopenie pre svoje „mladé“, osamelé myšlienky. Zhadov sa ožení s Polinou (Elena Tsyplaková), dcérou buržoázneho Kukuškina (Olga Khorková), v nádeji, že mladosť a naivita jeho vyvolenej ju naučí pokročilé myšlienky. Výsledkom je, že ich rodina je na pokraji chudoby, zatiaľ čo Polina sestra Julia (Elena Doronina) chodí v hodváboch a nových šatách, čím vyvoláva závisť. Rytmus predstavenia je pomerne zložitý, komické prvky postupne vystrieda narastanie depresívnej, ponurej atmosféry. V predstavení neustále znejú hlasy žien: toto je Polina sestra, ktorá prefíkane vylákala uznanie od Belogubova, a Kukushkin, ktorého „tyrania“ vďaka výrazu O. Khorkovej nadobudla groteskné rozmery, to je, samozrejme, Vyshnevskaya, v podaní N. Kornienka, brániaceho vlastnú česť pred ohováraním starého manžela. Divákovi sa odkrýva celá galéria ženských postáv, ktoré spájajú nielen rozdielne vekové, ale najmä psychologicky odlišné portréty. Na konci hry sa Zhadov rozhodne požiadať svojho strýka o výhodnú prácu, čo, samozrejme, naznačuje jeho porážku. Ale čo je za tým? Aká bude obeť, ktorú je pripravený priniesť v mene svojich ideálov, a koexistuje morálna dôstojnosť nevyhnutne s chudobou? Výrok M. Careva k týmto otázkam skôr vedie ako na ne odpovedá.

    Jedným z najvýznamnejších ruských dramatikov je Alexander Ostrovskij. „Ziskové miesto“ (stručné zhrnutie diela bude predmetom tejto recenzie) je hra, ktorá v jeho tvorbe zaujíma popredné miesto. Vyšla už v roku 1856, no v divadle ju povolili uviesť až o sedem rokov neskôr. Existuje niekoľko pozoruhodných scénických inscenácií diela. Jednou z najobľúbenejších je spolupráca s A. Mironovom v jednej z hlavných úloh.

    čas a miesto

    Dramatik Ostrovskij si vybral Starú Moskvu pôsobením niektorých svojich slávnych diel. „Ziskové miesto“ (zhrnutie hry by sa malo začať opisom rána hlavných postáv, keďže práve v tejto scéne ich čitateľ spoznáva a dozvedá sa o ich postavách a sociálnom postavení) je dielom, ktoré je bez výnimky.

    Pozor si treba dať aj na čas udalostí – prvé roky vlády cisára Alexandra II. Bolo to obdobie, keď sa v spoločnosti schyľovali k vážnym zmenám v hospodárskej, politickej a kultúrnej oblasti. Túto okolnosť treba mať vždy na pamäti pri analýze tohto diela, keďže autor odzrkadľoval tohto ducha zmien v rozprávaní.

    Úvod

    Skutočným majstrom opisovania a zobrazovania života a života strednej vrstvy je Ostrovskij. „Výnosné miesto“ (stručné zhrnutie tohto nového diela spisovateľa je potrebné rozdeliť na niekoľko sémantických častí pre lepšie pochopenie kompozície) je hra, ktorá odráža základné tvorivé princípy dramatika.

    Na začiatku sa čitateľovi predstavia hlavné postavy tohto príbehu: starý chorľavý Vyšnevskij a jeho príťažlivá mladá manželka Anna Pavlovna, ktorá je trochu koketná. Z ich rozhovoru je zrejmé, že vzťah medzi manželmi je veľmi želateľný: Anna Pavlovna je chladná a ľahostajná voči svojmu manželovi, ktorý je z toho veľmi nešťastný. Presviedča ju o svojej láske a oddanosti, no manželka mu stále nevenuje žiadnu pozornosť.

    Zápletka intríg

    Ostrovskij vo svojich hrách majstrovsky spájal vtipnú spoločenskú kritiku s jemným humorom. „Výnosné miesto“, ktorého zhrnutie je potrebné doplniť o naznačenie toho, čo poslúžilo ako impulz pre rozvoj zápletky, je dielom, ktoré je v autorovej tvorbe považované za jedno z najlepších. Za začiatok vývoja akcie možno považovať prijatie ľúbostného listu Anny Pavlovny od staršieho muža, ktorý však už bol ženatý. Prefíkaná žena sa rozhodne dať nešťastnému obdivovateľovi lekciu.

    Vzhľad iných postáv

    Ostrovského hry sa vyznačujú dynamickým vývojom deja s dôrazom na zosmiešňovanie spoločenských nerestí strednej vrstvy. V posudzovanom diele sa čitateľ oboznamuje s typickými predstaviteľmi mestskej byrokracie, ktorých predstavujú Vyšnevského podriadení Jusov a Belogubov.

    Prvý má už roky, takže má skúsenosti s vedením záznamov, hoci jeho povolania zjavne nie sú ničím výnimočným. Teší sa však dôvere svojho šéfa, na čo je veľmi hrdý. Druhá je mu priamo podriadená. Je mladý a trochu neskúsený: napríklad sám Belogubov priznáva, že nie je veľmi dobrý v čítaní a písaní. Napriek tomu si mladík mieni dobre zariadiť život: mieri na hlavu úradníka a chce sa oženiť.

    V danej scéne úradník žiada Jusova, aby požiadal o jeho povýšenie a on mu sľúbil svoju záštitu.

    Charakteristika Zhadova

    Ostrovského hry sú v ruskej literatúre známe tým, že predstavujú celú galériu portrétov súčasnej éry dramatika. Obzvlášť farebný sa ukázal autorský obraz synovca Vyshnevského.

    Tento mladý muž býva v dome svojho strýka, slúži u neho, no chce sa osamostatniť, keďže pohŕda spôsobom života svojej rodiny a prostredia. Okrem toho sa od prvého vystúpenia posmieva Belogubovovi za jeho slabé znalosti čítania a písania. Čitateľ sa tiež dozvie, že mladík nechce robiť podradnú úradnícku prácu pod velením Yusova.

    Pre takéto samostatné postavenie chce strýko vyhnať svojho synovca z domu, aby sa sám pokúsil žiť za malý plat. Čoskoro je dôvod tohto správania jasný: Zhadov informuje svoju tetu, že sa chce oženiť a žiť vlastnou prácou.

    hádka medzi strýkom a synovcom

    „Ziskové miesto“ je hra založená na myšlienke konfrontácie medzi mladou a staršou generáciou. Túto myšlienku autor načrtol už v prvej časti práce, keď načrtol zásadný rozdiel v životných pozíciách Zhadova a zamestnancov jeho strýka.

    Yusov teda vyjadruje nespokojnosť s jeho prácou a vyjadruje nádej, že ho Vyshnevsky vyhodí za zanedbanie služby. Táto vznikajúca konfrontácia dosiahne svoj posledný bod v scéne otvoreného konfliktu medzi strýkom a jeho synovcom. Prvý nechce, aby sa Zhadov oženil s chudobným dievčaťom, ale mladý muž sa, samozrejme, nechce vzdať. Medzi nimi dôjde k násilnej hádke, po ktorej sa Vyshnevsky svojmu synovcovi vyhráža, že s ním preruší rodinné vzťahy. Od Yusova sa dozvie, že Zhadovova snúbenica je dcérou chudobnej vdovy a presvedčí ju, aby si zaňho nevzala svoju dcéru.

    Noví hrdinovia

    Ostrovsky vo svojich dielach umne zobrazil stret starých poriadkov a nových trendov. „Výnosné miesto“ (analýzu hry možno školákom ponúknuť ako dodatočnú úlohu k dielu dramatika, keďže ide o medzník v jeho tvorivej kariére) je dielom, v ktorom sa táto myšlienka tiahne ako červená niť. rozprávanie. Pred druhým dejstvom ju priamo vyjadruje Jusov, ktorý vyjadruje strach z odvahy a drzosti dnešnej mládeže a vyzdvihuje životný štýl a činy Vyšnevského.

    V druhom dejstve autor čitateľovi predstaví nové postavy – vdovu Kukushkinu a jej dcéry: Yulenku, ktorá je zasnúbená s Belogubovom, a Polinu, Zhadovovu milovanú. Obe dievčatá sú neinteligentné, príliš naivné a ich mama myslí len na finančnú situáciu budúcich manželov.

    V tejto scéne autorka prvýkrát spája postavy a z ich rozhovoru sa dozvedáme, že Polina úprimne miluje Zhadova, no to jej nebráni premýšľať o peniazoch. Zhadov naopak sníva o samostatnom živote a pripravuje sa na materiálne ťažkosti, na ktoré sa snaží zvyknúť svoju nevestu.

    Popis Kukushkinovcov

    Autor vykreslil Kukushkinu ako praktickú ženu: nebojí sa voľnomyšlienkárstva hlavnej hrdinky. Chce vyhovieť svojim bezdomovkyniam a uisťuje Jusova, ktorý ju varoval pred sobášom, že Zhadov sa správa drzo, pretože je slobodný, ale manželstvo ho vraj napraví.

    Ctihodná vdova zmýšľa v tomto smere veľmi svetovo, evidentne z vlastnej skúsenosti. Tu by sme si mali okamžite všimnúť zásadný rozdiel medzi týmito dvoma sestrami: ak Julia nemiluje Belogubova a klame ho, potom je Polina úprimne pripútaná k svojmu snúbencovi.

    Osud hrdinov o rok

    Hlavná postava Ostrovského komédie „Výnosné miesto“ Zhadov sa z lásky oženil so ženou, ktorú zbožňoval, ale ktorá bola vo svojom vývoji podriadená nemu. Polina chcela žiť v sýtosti a spokojnosti, no v manželstve poznala chudobu a chudobu. Ukázalo sa, že nie je pripravená na takýto život, čo zase sklamalo Zhadova.

    Dozvedáme sa o tom zo scény v krčme, kde sa o rok neskôr zbiehajú hlavné postavy hry. Chodia sem aj Belogubov a Yusov, z ich rozhovoru sa čitateľ dozvie, že prvému sa darí vynikajúco, keďže za svoje služby neváha brať úplatky. Yusov chváli svojho zverenca a Zhadovovi sa posmievajú, že sa nelámal medzi ľudí.

    Belogubov mu ponúka peniaze a záštitu, no Zhadov sa chce živiť poctivou prácou, a preto túto ponuku s pohŕdaním a rozhorčením odmieta. Sám je však z neusporiadaného života veľmi chorý, pije, po čom ho sexuálny dôstojník vyhodí z krčmy.

    Rodinný život

    Skutočný opis malomeštiackeho života je prítomný v hre „Výnosné miesto“. Ostrovský, ktorého dej sa vyznačuje autentickosťou zobrazenia charakteristických javov sociálnej reality polovice 19. storočia, veľmi expresívne sprostredkoval ducha svojej doby.

    Štvrté dejstvo hry je venované najmä rodinnému životu Zhadovcov. Polina sa v špinavom prostredí cíti nešťastná. Svoju chudobu pociťuje o to ostrejšie, že jej sestra žije v plnom blahobyte a manžel jej všemožne dopraje. Kukushkina radí svojej dcére, aby od manžela požadovala peniaze. Medzi ňou a navráteným Zhadovom dôjde k hádke. Potom Polina, podľa vzoru svojej matky, začne od svojho manžela požadovať peniaze. Nabáda ju, aby znášala chudobu, ale žila čestne, načo Polina utečie, no Zhadov ju privedie späť a rozhodne sa ísť za strýkom požiadať o miesto.

    Finálny

    Hra „Výnosné miesto“ končí nečakane šťastným rozuzlením. Ostrovskij, ktorého žánrom je najmä komédia, dokázal spoločenské neresti moderny ukázať aj v humorných skečoch. V poslednom, piatom, dejstve, Zhadov pokorne žiada o prácu od svojho strýka, no v reakcii na to sa mu tento spolu s Yusovom začnú vysmievať, že zradil svoje zásady žiť nezávisle a čestne, bez kradnutia či brania úplatkov. Rozzúrený mladík vyhlási, že medzi jeho generáciou sú čestní ľudia, upustí od svojho zámeru a oznámi, že už nebude prejavovať slabosť.

    Polina sa s ním zmieri a pár opustí Vyshevského dom. Tá medzitým prežíva rodinnú drámu: intrigy Anny Pavlovny sú odhalené a urazený manžel jej pripraví scénu. Okrem toho bankrotuje a Yusovovi hrozí prepustenie. Dielo končí tým, že Vyshnevsky utrpí ranu od nešťastí, ktoré ho postihli.

    Takže Alexander Ostrovsky („Ziskové miesto“ je toho živým príkladom) vo svojich dielach šikovne kombinoval historickú realitu a ostrú satiru. Hru, ktorú sme prerozprávali, môžeme ponúknuť školákom na hlbšie štúdium spisovateľovej tvorby.

    A. N. Ostrovského

    Slivka

    Veselohra v piatich dejstvách

    Moskva, Vydavateľstvo "EKSMO", 2004 OCR a kontrola pravopisu: Olga Amelina, november 2004

    KROK JEDNA

    POSTAVY

    Aristarkh Vladimirovič Vyshnevsky, zúbožený starec, so známkami dny. Anna Pavlovna, jeho manželka, mladá žena. Vasilij Nikolajevič Zhadov, mladý muž, jeho synovec. Akim Akimych Yusov, starý úradník slúžiaci pod Vyshnevským. Onisim Panfilich Belogubov, mladý úradník podriadený Yusovovi. Anton, muž v dome Vyshnevského. Chlapec.

    Veľká sála vo Vyšnevského dome, bohato zariadená. Vľavo sú dvere do Vyshnevského pracovne, vpravo - do izieb Anny Pavlovny; na oboch stranách na stenách sú zrkadlá a pod nimi stoly; rovné predné dvere.

    FENOMÉN PRVÝ

    Vyshnevsky vo flanelovom kabáte a bez parochne a Vyshnevskaya v rannom oblečení. Opúšťajú polovicu Vyshnevskej.

    Vyšnevského. Aká nevďačnosť! Aká zloba! (Sadne si.) Si za mňa vydatá päť rokov a v piatich rokoch si nemôžem nijakým spôsobom zaslúžiť tvoju priazeň. Divné! Možno ste s niečím nespokojný? Vyshnevskaya. Vôbec nie. Vyšnevského. Myslím. Nebolo to kvôli tebe, že som kúpil a vyzdobil tento dom veľkolepo? Nebolo to pre teba, že som minulý rok postavil dačo? čo ti chýba? Myslím, že žiadny obchodník nemá toľko diamantov ako ty. Vyshnevskaya. Ďakujem. Nič som však od teba nežiadal. Vyšnevského. Nežiadali ste; ale za ten rozdiel v rokoch som sa ti musel niecim odmenit. Myslel som, že v tebe nájdem ženu, ktorá dokáže oceniť obete, ktoré som pre teba priniesol. Nie som kúzelník, nedokážem postaviť mramorové komnaty jedným gestom. Na hodváb, na zlato, na sobolie, na zamat, v ktorom si zahalený od hlavy po päty, potrebuješ peniaze. Treba ich zobrať. A nie je vždy ľahké ich získať. Vyshnevskaya. ja nič nepotrebujem. Povedal som vám o tom viac ako raz. Vyšnevského. Ale potrebujem si konečne získať tvoje srdce. Tvoj chlad ma privádza do šialenstva. Som vášnivý človek: pre lásku k žene som schopný všetkého! Tento rok som ti kúpil prímestskú. Viete, že tie peniaze, za ktoré som to kúpil... ako to mám povedať?... No, jedným slovom, riskoval som viac, ako by mi obozretnosť dovolila. Môžem byť zodpovedný. Vyshnevskaya. Preboha, nerob zo mňa účastníka svojich činov, ak nie sú celkom úprimné. Neospravedlňujte ich tým, že ma milujete. Prosím ťa. Pre mňa je to neznesiteľné. Ja ti však neverím. Kým ste ma nepoznali, žili ste a konali presne rovnako. Ani sa nechcem zodpovedať svojmu svedomiu za tvoje správanie. Vyšnevského. Správanie! Správanie! Z lásky k tebe som pripravený aj na zločin. Len aby som si kúpil tvoju lásku, som pripravený zaplatiť svojou hanbou. (Vstáva a približuje sa k VYSHNEVSKAYA.) Vyshnevskaya. Aristarkh Vladimirovič, nemôžem predstierať. Vyšnevského(chytí ju za ruku). Predstierajte! Predstierajte! Vyshnevskaya(odvrátenie sa). Nikdy. Vyšnevského. Ale ja ťa milujem! (Chvejúc sa, kľakne si.)Ľúbim ťa! Vyshnevskaya. Aristarkh Vladimirovič, neponižuj sa! Je čas, aby ste sa obliekli. (Volá.)

    Vyshnevsky vstáva. Anton vojde z kancelárie.

    Šaty Aristarkh Vladimirych. Anton. Prosím, pripravte sa. (Ide do kancelárie.)

    Vyshnevsky ho nasleduje.

    Vyšnevského (vo dverách). Had! had! (Odchody.)

    FENOMÉN DVA

    Vyshnevskaya (jeden, chvíľu sedí a rozmýšľa).

    Vstúpi chlapec, dá list a odíde.

    od koho to je? (Vytlačí a číta.) Tu je ďalší roztomilý! Posolstvo lásky. A od koho! Starší muž, krásna manželka. Nechutné! Urážlivý! Čo by mala žena v tomto prípade robiť? A aké vulgarizmy sa píšu! Aká hlúpa nežnosť! Poslať ho späť? Nie, je lepšie to ukázať niekomu z priateľov a zasmiať sa spolu, predsa zábava ... fuj, aké hnusné! (Odchody.)

    Anton odchádza z kancelárie a stojí pri dverách; Vstúpi Yusov, potom Belogubov.

    FENOMÉN TRETIE

    Anton, Yusov a Belogubov.

    Yusov (s aktovkou). Povedz mi, Antosha. Anton odchádza. Yusov sa zotavuje pred zrkadlom. Anton (vo dverách). Prosím.

    Yusov odchádza.

    Belogubov (vstúpi, vyberie z vrecka hrebeň a prečeše si vlasy).Čo, Akim Akimych je tu, pane? Anton. Teraz sme išli do kancelárie. Belogubov. a ako sa dnes máš? Láskavý, pane? Anton. neviem. (Odchody.)

    Belogubov stojí pri stole pri zrkadle.

    Yusov (vychádza, viditeľne dôležité). Aha, si tu. Belogubov. Tu-s. Yusov (pozerá cez papier). Belogubov! Belogubov. Čo chcete, pane? Yusov. Tu, brat môj, vezmi si to domov, prepíš to čistejšie. Objednané. Belogubov. Dostal som príkaz prepísať, pane? Yusov (sadať si). vy. Vraj mal dobrý rukopis. Belogubov. veľmi rád to počujem. Yusov. Tak počuj, brat: neponáhľaj sa. Hlavná vec je byť čistejšia. Pozrite si, kam poslať... Belogubov. Rozumiem, Akim Akimych, pane. Napíšem krasopis, pane, presedím celú noc. Yusov (vzdychne). Oh ho ho! Ho Ho Ho! Belogubov. Mne, Akimovi Akimychovi, keby len dávali pozor. Yusov (prísne).Čo si robíš srandu, že? Belogubov. Ako môžeš!.. Yusov. Všimol si... To sa ľahko hovorí! Čo viac úradník potrebuje? Čo viac môže chcieť? Belogubov. Áno Pane! Yusov. Venovali ti pozornosť, no, ty a človek, dýchaj; ale nezaplatil - čo si? Belogubov. No čo už. Yusov. Červ! Belogubov. Myslím, že som Akim Akimych, snažím sa, pane. Yusov. ty? (Pozerá naňho.) Si na mojej dobrej strane. Belogubov. Ja, Akim Akimych, si dokonca odopieram jedlo, aby som bol čisto oblečený. Čisto oblečený úradník je vždy na očiach úradom, pane. Tu, ak chcete, pozrite sa, ako pás ... (Otočí sa.) Yusov. počkaj. (Pozerá naňho a šnupe tabak.) Pás je dobrý ... A belogubov, pozrite sa, buďte gramotnejší. Belogubov. Tu je pravopis, ja, Akim Akimych, som zlý, pane ... Takže verte mi, je to pre vás urážkou. Yusov. Eka dôležitosť, pravopis! Nie zrazu, zvyknete si. Najprv napíšte koncept a požiadajte o opravy a potom píšte z tohto. Počuješ, čo hovorím? Belogubov. Poprosím niekoho, aby ma opravil, inak sa Zhadov celý čas smeje. Yusov. SZO? Belogubov. Zhadov-s. Yusov (prísne).áno, čo je on? Aký druh vtáka? Stále na smiech! Belogubov. Ako, pane, je predsa potrebné ukázať, že vedec-ny-s. Yusov. Uf! Taký je. Belogubov. Neviem ani definovať jeho Akima Akimycha, aký je to človek, pane. Yusov. Nič!..

    Ticho.

    Teraz som tam bol (ukazuje na kanceláriu) tak povedali (tichý): Neviem, čo mám robiť so svojím synovcom! Pochopte z toho. Belogubov. Ale veľa o sebe sníva, pane. Yusov. Letí vysoko, ale niekde sedí! Čo je lepšie: býval tu so všetkým pripraveným. Čo myslíte, cítil nejakú vďačnosť? Videli ste u neho rešpekt? Ako nie! Hrubosť, voľnomyšlienkárstvo... Veď aj keď je to príbuzný, stále je to človek... kto to vydrží? Nuž, tak mu povedali, milý priateľ: Choď si žiť rozum, desať rubľov mesačne, možno budeš múdrejší. Belogubov. K akej hlúposti to vedie, pane Akim Akimych! Zdá sa, že existuje ... Pane ... také šťastie! Každú minútu musím ďakovať Bohu. To je to, čo hovorím, Akim Akimych, mal by ďakovať Bohu, pane? Yusov. Ešte by! Belogubov. Uteká pred vlastným šťastím. Čo ešte potrebuje, pane! Hodnosť má, v príbuzenstve s takou osobou, obsah bol pripravený; ak by chcel, mohol by mať dobré miesto s veľkým príjmom, pane. Koniec koncov, Aristarkh Vladimirovič by ho neodmietol! Yusov. No, tu máš! Belogubov. Môj názor je, Akim Akimych, že iný človek by namiesto neho začal s citom čistiť čižmy Aristarcha Vladimiroviča a ešte takého človeka rozčuľuje. Yusov. Všetka hrdosť a rozum. Belogubov. Aká diskusia! O čom sa môžeme baviť? Ja, Akim Akimych, nikdy... Yusov. Ešte by si niečo! Belogubov. Nikdy, pane... pretože to nevedie k ničomu dobrému, okrem problémov. Yusov. Ako nemôže hovoriť! Treba mu ukázať, že bol na univerzite. Belogubov. Načo je učenie, keď v človeku nie je strach...žiadna tréma pred úradmi? Yusov. Čo? Belogubov. Chvenie, pane. Yusov. No áno. Belogubov. Bol by som, Akim Akimych, hlavným úradníkom, pane. Yusov. Tvoje pery nie sú hlúpe. Belogubov. Som viac, pane, teraz mám snúbenicu, pane. Mladá dáma a dobre vzdelaná, pane. Len bez miesta je nemožné, pane, kto to vráti. Yusov. Prečo sa neukážeš? Belogubov. Prvá povinnosť, pane... aspoň dnes... ako namiesto príbuzného, ​​pane. Yusov. A ohlásim miesto. Budeme o tom uvažovať. Belogubov. Chcel by som toto miesto do konca života, pane. Dám vám aspoň predplatné, lebo vyššie už ísť nemôžem, pane. Nie som schopný.

    Vchádza Zhadov.

    FENOMÉN ŠTVRTÝ

    To isté a Zhadov.

    Zhadov. Čo, strýko je zaneprázdnený? Yusov. Zaneprázdnený. Zhadov. Ach, prepáč! A naozaj ho potrebujem vidieť. Yusov. Môžete počkať, majú niečo dôležitejšie ako vy. Zhadov. Odkiaľ poznáš moju firmu? Yusov (pozrie sa na neho a smeje sa).Čo robíš! Takže nejaké nezmysly. Zhadov. Je lepšie sa s tebou nerozprávať, Akim Akimitch; vždy sa pýtaš na hrubosť. (Odíde a sadne si dolu.) Yusov (Belogubov).Čo? Belogubov (nahlas). Nestojí to za reč! Len ty sa v starobe trápiš. Zbohom, pane. (Odchody.)

    PIATÝ FENOMÉN

    Zhadov a Yusov.

    Yusov (vnútorne). Ha, ha, ha! Žil, žil, áno, vďaka Bohu, žil. Chlapci začali dvíhať nosy. Zhadov (obzerá sa okolo).Čo to tam hovoríš? Yusov (pokračuje). Neradi robíme, čo je nariadené, ale je našou vecou uvažovať. Ako môžeme sedieť v kancelárii! Všetci by sme sa mali stať ministrami! No, čo robiť, urobili chybu, prepáčte, prosím, nepoznali váš talent. Urobíme z nich ministrov, určite to urobíme... počkajte trochu... zajtra. Zhadov (vnútorne). Unavený! Yusov. Bože môj! Bože môj! Žiadna hanba, žiadne svedomie. Tomu druhému ešte nevyschli pery a ukazuje to ambície. Kto som! Nedotýkaj sa ma!

    Vstúpte Anton.

    Anton (Yusov). Navštívte bar.

    Yusov ide do kancelárie.

    Zhadov. Povedz Anne Pavlovne, že ich chcem vidieť. Anton. Počúvam, pane. (Odchody.)

    FENOMÉN ŠIESTA

    Zhadov (jeden).Že tento starý bastard reptal! Čo som mu urobil! Vysokoškoláci, hovorí, nemôžem ich vystáť. Je to moja chyba? Tu tiež slúžia pod takýmto velením. Ale čo mi urobí, ak sa budem správať slušne? Ale ako sa voľné miesto otvorí, tak to miesto možno obídu. Z nich sa stane.

    Vyshnevskaya vstupuje.

    FENOMÉN SIEDMY

    Zhadov a Vyshnevskaya.

    Vyshnevskaya. Dobrý deň, Vasilij Nikolajevič! Zhadov. Ó ahoj teta! (Pobozká jej ruku.) Poviem ti novinku. Vyshnevskaya. Sadnúť si.

    Čo je nové? Zhadov. Chcem sa vydať. Vyshnevskaya. Nie je to priskoro? Zhadov. Zamilovaná, teta, zaľúbená. A aké dievča! Dokonalosť! Vyshnevskaya. A je bohatá? Zhadov. Nie, teta, nemá nič. Vyshnevskaya. Z čoho budeš žiť? Zhadov. A čo hlava a čo ruky? Naozaj musím do konca života žiť na úkor niekoho iného? Samozrejme, ten druhý by bol rád, keďže existuje prípad, ale ja nemôžem. Nehovoriac o tom, že kvôli tomu musím, aby som potešil svojho strýka, protirečiť svojmu vlastnému presvedčeniu. A kto bude pracovať? Prečo nás učia? Môj strýko radí najprv zarobiť peniaze akýmkoľvek spôsobom, kúpiť si dom, získať kone a potom získať ženu. Môžem s ním súhlasiť? Zamiloval som sa do dievčaťa, ako oni milujú len v mojich rokoch. Mám sa vzdať šťastia len preto, že ona nemá šťastie? Vyshnevskaya. Trpia nielen chudobou, ale aj bohatstvom. Zhadov. Pamätáte si naše rozhovory so strýkom? Čokoľvek poviete, stalo sa, proti úplatkom alebo vo všeobecnosti proti akejkoľvek nepravde, on má jednu odpoveď: choďte a žite, inak budete hovoriť. No, tak chcem žiť a nie sám, ale s mladou ženou. Vyshnevskaya (vzdych).Áno, budete závidieť ženám, ktoré milujú ľudia ako vy. Zhadov (bozkávanie ruky). Ako budem pracovať, teta! Viac odo mňa moja žena pravdepodobne nebude požadovať. A ak sa aj na chvíľu stane potreba vydržať, potom pravdepodobne Polina z lásky ku mne neprejaví nevôľu. Ale v každom prípade, nech je život akokoľvek trpký, nevzdám sa ani milióntiny svojich presvedčení, za ktoré vďačím svojej výchove. Vyshnevskaya. Môžete sa zaručiť; ale tvoja žena... mladá žena! Ťažko bude znášať nejaký nedostatok. Naše dievčatá sú vychované veľmi zle. Vy mladí nás predstavujete ako anjelov, ale verte mi, Vasilij Nikolajevič, že sme horší ako muži. Sme sebeckejší, zaujatejší. Čo robiť! musíme priznať, že máme oveľa menší zmysel pre česť a prísnu spravodlivosť. Čo nám ešte vadí, je nedostatok pochúťky. Žena je schopná vyčítať, že vzácny vyvinutý muž si dovolí. Najurážlivejšie ostne nie sú medzi krátkymi kamošmi nezvyčajné. Niekedy je hlúpa výčitka voči žene ťažšia ako akýkoľvek priestupok. Zhadov. Je to pravda. Ale vychovám si ju sám. Je ešte len dieťa, z nej sa dá ešte všetko. Len ju treba čím skôr vytrhnúť z rodiny, kým ju stihnú rozmaznať vulgárnou výchovou. A ako z nej urobia mladú slečnu v plnom zmysle slova, tak to už je neskoro. Vyshnevskaya. Neodvažujem sa pochybovať a nechcem vás sklamať. Bolo by odo mňa neslušné, aby som ťa najprv schladil. Dajte svojmu srdcu viac vôle, kým ešte nie je zatuchnuté. Nebojte sa chudoby. Boh ti žehnaj. Verte, že nikto vám nepraje toľko šťastia ako ja. Zhadov. Vždy som si tým bola istá, teta. Vyshnevskaya. Jedna vec ma znepokojuje: vaša neznášanlivosť. Neustále si robíte nepriateľov. Zhadov. Áno, každý mi hovorí, že som netolerantný, že tým veľa strácam. Je intolerancia nevýhodou? Je lepšie pozerať sa s ľahostajnosťou na Yusovcov, Belogubovcov a na všetky tie ohavnosti, ktoré sa okolo vás neustále robia? Z ľahostajnosti blízko k neresti. Komu neresť nie je hnusná, sám sa do nej postupne vtiahne. Vyshnevskaya. Netoleranciu nenazývam nevýhodou, len zo skúsenosti viem, aké je to v živote nepohodlné. Videl som príklady... raz sa to dozviete. Zhadov. Čo myslíš, odmietne ma môj strýko alebo nie? Chcem požiadať o zvýšenie platu. Teraz by som veľmi pomohol. Vyshnevskaya. neviem. Opýtať sa.

    Vyšnevskij vstupuje vo fraku a parochni, za ním nasleduje Jusov.

    FENOMÉN ÔSMA

    To isté, Vyshnevsky a Yusov.

    Vyšnevského (Zhadov). Ach, ahoj! (Sadne si.) Nastúpiť! Sadnite si, Akim Akimych! Ste stále leniví, málokedy chodíte do práce. Zhadov. Nič na práci. Nedávajú prácu. Yusov. Nemáme veľa práce! Zhadov. Prepísať niečo? Nie, som pokorný sluha! Na to máte lepších úradníkov ako ja. Vyšnevského. Ešte si neodišiel, drahý! Prečítajte si všetky kázne. (Na manželku.) Predstavte si: číta morálku úradníkom v kancelárii a oni, prirodzene, ničomu nerozumejú, sedia s otvorenými ústami a vyvalenými očami. Smiešne, drahá! Zhadov. Ako budem ticho, keď na každom kroku vidím ohavnosti? Ešte som nestratil vieru v človeka, myslím si, že moje slová na nich zapôsobia. Vyšnevského. Už to urobili: stali ste sa na smiech celej kancelárii. Už ste dosiahli svoj cieľ, podarilo sa vám prinútiť všetkých, aby sa na seba s úsmevom pozreli a šepkali, keď vojdete, a pri odchode sa šíri všeobecný smiech. Yusov. Áno Pane. Zhadov. Čo je však na mojich slovách vtipné? Vyšnevského. Všetko, priateľ môj. Od prehnanej záľuby v porušovaní slušnosti až po detinské, nepraktické závery. Verte, že každý pisár pozná život lepšie ako vy; z vlastnej skúsenosti vie, že je lepšie byť sýty ako hladný filozof a prirodzene sa im tvoje slová zdajú hlúpe. Zhadov. A zdá sa mi, že vedia len to, že je výhodnejšie byť úplatkárom ako čestným človekom. Yusov. Hm, hm... Vyšnevského. Hlúpe, moja drahá! Odvážne aj hlúpe. Zhadov. Dovoľte mi, strýko! Prečo nás učili, prečo sme vyvinuli také pojmy, ktoré nemožno vysloviť nahlas bez toho, aby sme boli obvinení z hlúposti alebo drzosti? Vyšnevského. Neviem, kto ťa tam učil a čo. Zdá sa mi, že je lepšie učiť podnikať a vážiť si starších, ako rozprávať nezmysly. Yusov. Áno, bolo by to oveľa lepšie. Zhadov. Ak dovolíte, budem ticho; ale nemôžem sa rozlúčiť so svojím presvedčením: sú mojou jedinou útechou v živote. Vyšnevského. Áno, na povalu, za kúsok čierneho chleba. Slávna útecha! Hladný chváliť ich cnosť a karhať súdruhov a šéfov za to, že si vedeli zariadiť život a žiť v spokojnosti, rodine a šťastne. úžasné! Tu prichádza na rad závisť. Zhadov. Bože môj! Vyshnevskaya. Je to kruté. Vyšnevského. Prosím, nemyslite si, že hovoríte niečo nové. Vždy to tak bolo a bude. Človek, ktorý nevedel, alebo nemal čas zarobiť si pre seba, bude vždy závidieť človeku s majetkom - to je v povahe človeka. Ospravedlniť závisť je tiež jednoduché. Závistlivci zvyčajne hovoria: Nechcem bohatstvo; Som chudobný, ale vznešený. Yusov. Medové ústa! Vyšnevského. Vznešená chudoba je dobrá len v divadle. Skúste to oživiť. Toto, priateľu, nie je také ľahké a príjemné, ako si myslíme. Ste zvyknutí poslúchať len seba, možno sa ešte len vydávate. čo sa stane potom? To je zvedavé! Zhadov. Áno, strýko, budem sa ženiť a chcel som sa o tom s tebou porozprávať. Vyšnevského. A pravdepodobne z lásky k úbohému dievčaťu a možno aj k bláznovi, ktorý vie o živote toľko ako ty; ale, pravdepodobne, je vzdelaná a spieva na klavíri rozladená: "S milým rajom a v kolibe." Zhadov. Áno, je to chudobné dievča. Vyšnevského. A skvelé. Yusov. Za reprodukciu chudobných, s... Zhadov. Akim Akimych, neurážaj ma. Nedal som ti na to žiadne právo. Strýko, manželstvo je skvelá vec a myslím si, že každý by sa mal v tejto veci riadiť svojim vlastným návrhom. Vyšnevského. Urob mi láskavosť, nikto ťa neobťažuje. Rozmýšľali ste práve nad týmto? Si si istý, že miluješ svoju snúbenicu? Zhadov. Samozrejme, že áno. Vyšnevského. Čo pre ňu pripravujete, aké sú radosti v živote? Chudoba, všetky druhy deprivácie. Podľa mňa, kto miluje ženu, snaží sa jej cestu presypať takpovediac všetkými pôžitkami. Yusov. Áno Pane. Vyšnevského. Namiesto klobúkov a módy, ktoré ženy považujú za potrebné, ju budete poučovať o cnosti. Samozrejme, že ťa bude počúvať z lásky, ale stále nebude mať klobúky a kabáty. Vyshnevskaya. V jeho lete láska ešte nie je kúpená. Zhadov. Teta hovorí pravdu. Vyšnevského. Súhlasím, lásku si netreba kupovať; ale odmeniť to, lásku oplatiť, každý je povinný, inak najnezainteresovanejšia láska vychladne. Budú výčitky, sťažnosti na osud. Neviem, aké to pre vás bude znášať, keď vaša žena neustále nahlas ľutuje, že pre neskúsenosť spojila svoj osud so žobrákom. Jedným slovom ty musieť priprav šťastie ženy, ktorú miluješ. A bez bohatstva alebo aspoň spokojnosti nie je pre ženu šťastie. Možno mi, ako obvykle, začnete protirečiť; Tak ti dokážem, že je to pravda. Rozhliadnite sa okolo seba: ktoré bystré dievča by si myslelo, že sa vydá za bohatého starého muža alebo čudáka? Ktorá matka by váhala takto vydať svoju dcéru aj proti svojej vôli, zvažujúc slzy svojej dcéry pre hlúposť, pre detinskosť a ďakujúc Bohu, že jej zoslal Mašenku alebo Annušku také šťastie. Každá mama má vopred istotu, že sa jej dcéra neskôr poďakuje. A pre svoj vlastný duševný pokoj, ktorý tiež niečo stojí, musí manžel svoju ženu úplne materiálne zabezpečiť; potom aj ... aj ked manzelka nie je uplne stastna, nema ziadne pravo ... nestazovat sa. (S teplom.)Žena vytrhnutá z chudoby a obklopená starosťami a luxusom, kto uverí, že je nešťastná? Spýtaj sa manželky, či hovorím pravdu. Vyshnevskaya. Tvoje slová sú také múdre a presvedčivé, že sa zaobídu aj bez môjho súhlasu. (Odchody.)

    FENOMÉN DEVIATA

    To isté, bez Vyshnevskej.

    Zhadov. Nie všetky ženy sú také, ako hovoríš. Vyšnevského. Takmer všetky. Existujú, samozrejme, výnimky; ale je zvláštne, že táto výnimka by mala pripadnúť na váš pozemok. Aby ste to dosiahli, musíte žiť, hľadať a nezamilovať sa ako vy do prvého človeka, ktorého stretnete. Počúvaj, budem sa s tebou rozprávať ako s príbuzným, pretože mi ťa je ľúto. Čo si o sebe naozaj myslíš? Ako budete žiť so svojou ženou bez peňazí? Zhadov. Budem žiť prácou. Dúfam, že pokoj svedomia mi môže nahradiť pozemské statky. Vyšnevského. Vaša práca nebude stačiť na uživenie rodiny. Nedostanete dobrú prácu, pretože so svojou hlúpou postavou nebudete môcť vyhrať nad jedným šéfom, ale skôr ich vyzbrojiť. Od hladu vás nezachráni ani pokoj v duši. Vidíš, priateľu, v spoločnosti sa citeľne šíri luxus a tvoje sparťanské prednosti sa s luxusom nespájajú. Tvoja matka ma poverila, aby som sa o teba staral a ja som povinný pre teba urobiť všetko, čo môžem. Toto ti radím naposledy: skrotni svoj charakter, zahoď svoje falošné predstavy, zahoď to, hlúpo, slúž tak, ako slúžia všetci slušní ľudia, teda pozeraj sa na život a službu prakticky. Potom vám môžem pomôcť radou, peniazmi a záštitou. Už nie si malý - ideš sa vydávať. Zhadov. Nikdy! Vyšnevského. Aké je to hlasné: "nikdy!" a aké je to zároveň hlúpe! Myslím, že sa ujmeš mysle; Videl som na to veľa príkladov, ale nemeškajte. Teraz máte šancu a ochranu, ale potom ju možno nemáte: zničíte si kariéru, vaši súdruhovia pôjdu dopredu, bude pre vás ťažké začať znova od začiatku. Hovorím vám ako úradník. Zhadov. Nikdy viac! Vyšnevského. No, ži ako vieš, bez podpory. Nespoliehaj sa na mňa. Už ma nebaví s tebou hovoriť. Zhadov. Bože môj! Podpora bude pre mňa vo verejnej mienke. Vyšnevského. Áno, počkajte! Nemáme verejnú mienku, priateľu, a nemôžeme byť v zmysle, v akom tomu rozumiete. Tu je verejná mienka pre vás: ak vás nechytia, nie ste zlodej. Čo spoločnosť zaujíma, z akého príjmu žijete, pokiaľ žijete slušne a správate sa tak, ako sa na slušného človeka patrí. No ak chodíte bez čižiem a čítate každému morálku, tak ma ospravedlňte, ak vás v slušných domoch neprijímajú a hovoria o vás ako o prázdnom človeku. Slúžil som v provinčných mestách: poznajú sa lepšie ako v hlavných mestách; vedia, že každý má z čoho žiť, preto sa verejná mienka dá ľahšie vytvárať. Nie, ľudia sú všade ľudia. A tam sa v mojej prítomnosti vysmievali jednému úradníkovi, ktorý žil len z platu s veľkou rodinou, a po meste hovorili, že si šije kabáty; a tam celé mesto rešpektovalo prvého úplatkára, pretože žil otvorene a mal večery dvakrát do týždňa. Zhadov. Je to naozaj pravda? Vyšnevského. Naživo, budete vedieť. Poďme, Akim Akimitch. (Vstáva.) Zhadov. Strýko! Vyšnevského. Čo sa stalo? Zhadov. Dostávam veľmi malý plat, nemám z čoho žiť. Teraz je voľné miesto - dovoľte mi ho vyplniť, budem sa ženiť ... Vyšnevského. Hm... Na túto pozíciu nepotrebujem ženatého muža, ale schopného človeka. Podľa môjho svedomia vám nemôžem dať väčší plat: po prvé, nestojíte za to, a po druhé, ste môj príbuzný, budú to považovať za zvýhodňovanie. Zhadov. Ako si praješ. Budem žiť z prostriedkov, ktoré mám. Vyšnevského. Áno, je to tu, moja drahá! Poviem vám raz a navždy: nepáči sa mi vaša konverzácia, vaše výrazy sú tvrdé a neúctivé a nevidím dôvod, aby ste sa rozčuľovali. Nemyslite si, že si myslím, že vaše názory sú urážlivé - to je pre vás príliš veľká česť, len si myslím, že sú hlúpe. A preto všetky moje vzťahy s vami, okrem šéfov, môžete považovať za úplne ukončené. Zhadov. Tak sa radšej presuniem na iné miesto. Vyšnevského. Urob mi láskavosť. (Odchody.)

    FENOMÉN desiaty

    Zhadov a Yusov.

    Yusov (pozerá sa mu do očí). Ha, ha, ha, ha! Zhadov. Na čom sa smeješ? Yusov. Ha, ha, ha! .. Ale ako sa nemôžete smiať? s kým sa hádaš? ha, ha, ha! Áno, ako to vyzerá? Zhadov. Čo je tu smiešne? Yusov. No, je tvoj strýko hlúpejší ako ty? Hlúpejší? Rozumie vám v živote menej? Áno, toto je pre sliepky na smiech. Koniec koncov, tak jedného dňa zomriete od smiechu. Zmiluj sa, zmiluj sa, mám rodinu. Zhadov. Ty tomu nerozumieš, Akim Akimych. Yusov. Tu nie je čomu rozumieť. Aj keby ste priviedli tisíc ľudí, všetci by zomreli od smiechu pri pohľade na vás. Tohto muža ste mali počúvať s otvorenými ústami, aby ste nevyslovili ani slovo, ale odsekli mu slová na nose a hádate sa! Toto je predsa komédia, preboha, komédia, ha, ha, ha! áno stále nie dosť. Či by malo. Keby som bol na jeho mieste... (Urobí prísnu grimasu a ide do kancelárie.)

    FENOMÉN JEDENÁSŤ

    Zhadov (sám, premýšľajúci).Áno, hovor! neverím ti. Tiež neverím, že vzdelaný človek by nedokázal zabezpečiť seba a svoju rodinu poctivou prácou. Nechce sa mi veriť, že spoločnosť je taká skazená! Toto je obvyklý spôsob, ako starí ľudia sklamať mladých: všetko im prezentovať v čiernom svetle. Ľudia v starobe nám závidia, že sa na život pozeráme tak veselo a s takou nádejou. Ach, strýko! Rozumiem ti. Teraz ste dosiahli všetko – aj šľachtu, aj peniaze, nemáte komu závidieť. Závidíte len nám, ľuďom s čistým svedomím, s pokojom v duši. Toto si nekúpiš za žiadne peniaze. Povedz mi, čo chceš, ale aj tak sa ožením a budem žiť šťastne až do smrti. (Odchody.)

    Vyshnevsky a Yusov opúšťajú kanceláriu.

    FENOMÉN DVANÁSTY

    Yusov a Vyshnevsky.

    Vyšnevského. Koho si vezme? Yusov. v Kukushkine. Dcéra vdovy po kolegiálnom asesore. Vyšnevského. Poznáte ju? Yusov. Áno, poznala som svojho manžela. Belogubov sa chce oženiť s ďalšou sestrou. Vyšnevského. Belogubov je iná vec. V každom prípade choďte k nej. Vysvetlite jej, aby neničila svoju dcéru, aby za to nedala blázna. (prikývne hlavou a odíde).)

    FENOMÉN TRINÁSŤ

    Yusov (jeden).Čo je toto za čas! Čo sa teraz deje vo svete, nebudete veriť vlastným očiam! Ako žiť vo svete! Chlapci sa rozprávajú! Kto hovorí? kto sa háda? Áno, ničota! Fúklo na neho, fuj! (fúka) -- neexistuje žiadny muž. A s kým sa ešte háda? - S géniom. Aristarkh Vladimirovič je génius... génius, Napoleon. Obrovská myseľ, rýchlosť, odvaha v podnikaní. Jedna vec chýba: zákon nie je celkom pevný, z iného oddelenia. Keby len Aristarkh Vladimirych rozumom poznal zákony a všetky príkazy ako jeho predchodca, no, koniec ... koniec ... a nie je o čom hovoriť. Nasledujte ho ako po železnici. Tak chyť a choď. A hodnosti a rozkazy a všetky druhy pôdy, a domov a dedín s pustatinami ... To vám vyráža dych! (Odchody.)

    DRUHÉ dejstvo

    POSTAVY

    Felisata Gerasimovna Kukushkina, vdova po kolegiálnom posudzovateľovi. Yulinka | Polina) jej dcéra. Akim Akimych Jusov. Vasilij Nikolajevič Zhadov. Onisim Panfilich Belogubov. Stesha, slúžka.

    Izba v dome Kukushkina: obyčajná obývačka v chudobných domoch. V strede sú dvere a naľavo.

    FENOMÉN PRVÝ

    Yulinka, Polina stoja pred zrkadlom a Stesha so štetcom a krídlom v rukách.

    Stesha. Moje mladé dámy sú pripravené. Teraz aspoň prichádzajú nápadníci, ako sú vystavení na výstave, prvý stupeň. Ukážeme takú silu - bude sa ponáhľať do nosa. Aký generál sa nehanbí ukázať! Polina. No, Yulinka, miestami; Sadnime si, ako sedia šikovné mladé dámy. Teraz nám mama urobí recenziu. Produkt sa predáva tvárou v tvár. Stesha (utieranie prachu).Áno, akokoľvek vyzeráte, všetko je v poriadku, všetko je na svojom mieste, všetko je pripnuté a pod stĺpikom. Yulinka. Ona je taká audítorka; niečo nájde. Stesha (zastaví sa v strede miestnosti). Naozaj, mladé dámy, nemáte z nej vôbec žiadny život. Driluje, driluje, ako vojak na výcviku. Všetko je na kapote a na kapote - len to, že vás to nenúti dvíhať nohy. A šikanuje ma, šikanuje – premohla ma len čistotou. (Utiera prach.) Yulinka. Máš rád svojho snúbenca Vasilija Nikolajeviča? Polina. Ach, len miláčik! A čo tvoj Belogubov? Yulinka. Nie, je to strašný odpad! Polina. Prečo to nepovieš svojej matke? Yulinka. Tu je ďalší! Zachráň Boha! Som rád, radekhonka, že sa zaňho aspoň vydám, keď už len vypadnem z domu. Polina. Áno, máš pravdu! Ak by ma Vasilij Nikolajevič nedostal, myslím, že by som sa rád hodil po krku prvému človeku, ktorého stretnem: aj keď je chudobný, ak by aspoň pomohol z problémov, odveďte ho z domu. (Smeje sa.) Stesha (naklonený pod pohovkou). Skutočné mučeníctvo. To je naozaj pravda, mladá dáma, hovor. Polina. Iné dievčatá plačú, Yulinka, ako sa vydávajú: ako sa rozlúčiť s domom! Každý roh bude platiť. A ty a ja - aspoň pre ďaleké krajiny teraz, aj keď nejaký had-gorynych odniesol. (Smeje sa.) Stesha. Tu, tu nemazať, - tak to bude na orechoch. A kto tu uvidí, kto to potrebuje! (Vymaže sa pod zrkadlom.) Yulinka. Si šťastná, Polina; všetko je vám smiešne; a začínam vážne uvažovať. Manželstvo nie je prefíkané - táto veda je nám známa; Musíte myslieť na to, ako budete žiť v manželstve. Polina. Na čo treba myslieť? Horšie ako doma to určite nebude. Yulinka. Nie horšie! To nie je dosť. Musí to byť lepšie. Ak sa vydáš, tak byť dámou, ako sa na dámu patrí. Polina. Bolo by to veľmi dobré, čo je lepšie, ale len ako to urobiť? S nami ste predsa chytrí: učte! Yulinka. Z rozhovoru si treba všimnúť, kto čo má, kto v čo dúfa. Ak tomu tak nie je teraz, čo to znamená? Už zo slov je vidieť, kto je aká osoba. Čo vám hovorí váš Zhadov, ako ste zostali sami? Polina. No, Yulinka, aspoň mám teraz odrezanú hlavu, nerozumiem ničomu, čo hovorí. Tak pevne stisne ruku a začne rozprávať a začne...chce ma niečo naučiť. Yulinka. prečo? Polina. Naozaj, Yulinka, neviem. Niečo veľmi chytré. Počkaj, možno si spomeniem, ale ako sa nesmiať, tie slová sú také smiešne! Počkaj, počkaj, spomenul som si! (Výsmech.)"Aký je účel ženy v spoločnosti?" Hovoril o niektorých iných občianskych cnostiach. ani neviem čo to je. Toto nás nenaučili, však? Yulinka. Nie, nezistili. Polina. Určite v tých knihách čítal, čo nám nedali. Pamätáš... v penzióne? Áno, žiadne sme nečítali. Yulinka. Je čo ľutovať! a bez nich je melanchólia smrteľná! Iná vec by bola ísť na prechádzku alebo do divadla. Polina. Áno, sestra, áno. Yulinka. No, Polina, priznám sa, že je pre teba malá nádej. Nie, moja nie je. Polina. Čo je tvoje? Yulinka. Môj Belogubov, hoci je trochu nechutný, ukazuje veľký sľub. "Hovorí, že ma budete milovať, pane. Teraz nie je čas, aby som sa oženil, pane, ale ak zo mňa urobia riaditeľa, potom sa vydám." Spýtal som sa ho, čo je to úradník. "Hovorí, že toto je prvá trieda, pane." Musí to byť niečo dobré. "Hoci som nevzdelaný človek," hovorí, "mám veľa obchodov s obchodníkmi, pane, takže vám z mesta odnesiem hodváb a rôzne materiály a všetko bude v poriadku so zásobami." dobre? to je veľmi dobré, Polina, nechaj ho šoférovať. Niet nad čím rozmýšľať, za takým človekom sa musí ísť. Polina. A môj pravdepodobne nepozná žiadnych obchodníkov, nič mi o tom nehovorí. No ako mi nemôže nič priniesť? Yulinka. Nie, musí byť váš. Je to predsa zamestnanec a zamestnancov dostane každý, kto čo potrebuje. Pre koho sú veci iné, ak sú manželia; a ak je jedno - plátno, pančuchové nohavice; kto má koňa - ten ovos alebo seno, inak sú to peniaze. Keď mal Belogubov naposledy na sebe vestu, pamätajte, takú farebnú, obchodník mu ju dal. Sám mi to povedal. Polina. Napriek tomu je potrebné sa opýtať, či Zhadov pozná nejakých obchodníkov.

    Kukushkina vstupuje.

    FENOMÉN DVA

    To isté a Kukushkina.

    Kukushkina. Ako sa nepochváliť! Mám čistotu, mám poriadok, všetko mám v poriadku! (Sadne si.) a čo to je? (Ukazuje na chyžnú pod pohovkou.) Stesha. Áno, prepáčte, moje sily nestačia, mám zlomené celé kríže. Kukushkina. Ako sa opovažuješ takto hovoriť, ty bastard! Dostanete za to zaplatené. Mám čistotu, mám poriadok, mám niť.

    Slúžka pozametá a odíde.

    Yulinka!

    Júlia vstane.

    Chcem sa s tebou porozprávať. Yulinka. Čo chceš, matka? Kukushkina. Viete, pani, že nemám nič za sebou ani pred sebou. Yulinka. Viem, matka. Kukushkina. Je čas to vedieť, pane! Nemám príjem odnikiaľ, jeden dôchodok. Vyrovnaj sa, vieš. Všetko si odopieram. Otáčam sa ako zlodej na jarmoku, ale ešte nie som stará, viem si nájsť hru. Rozumieš tomu? Yulinka. Rozumiem, pane. Kukushkina. Vyrábam pre vás módne šaty a rôzne drobnosti, ale pre seba premaľujem a prerobím staré. Nemyslíš si, že ťa obliekam pre tvoje potešenie, pre zábavu? Tak to sa mýliš. Toto všetko sa robí preto, aby sa s vami oženil. V mojom stave som ťa mohol vziať len v chintzových a ošúchaných šatách. Ak si nechcete alebo neviete nájsť ženícha pre seba, bude to tak. Nemienim sa kvôli tebe nadarmo rezať a obrezávať. Polina. Toto sme, mama, počuli už dlho. Povedz mi, čo sa deje. Kukushkina. Sklapni! s tebou sa nerozprávajú. Boh ti dal šťastie za hlúposť, tak mlč. Bez ohľadu na to, aký hlúpy je tento Zhadov, museli by ste makať storočie smútku, sedieť v dievčatách pre svoju ľahkomyseľnosť. Ktorá chytrá ťa vezme? kto potrebuje? Nemáš sa čím chváliť, rozum ti tu nebol ani o vlások: nedá sa povedať, že by si ho očaril - sám sa rozbehol, sám vlezie do slučky, nikto ho neťahal. A Yulinka je šikovné dievča, musí si urobiť radosť svojou mysľou. Dajte mi vedieť, či bude váš Belogubov k niečomu užitočný alebo nie? Yulinka. Mami, neviem. Kukushkina. Kto vie? Viete, madam, že neberiem cudzích ľudí do svojho domu. Prijímam len nápadníkov alebo tých, ktorí môžu byť nápadníkmi. So mnou, ak v najmenšej miere podobný ženíchovi, - ste vítaní, dom je otvorený, a ako ste vrteli chvostom, tak aj odbočka od brány. Tie nepotrebujeme. Chránim svoju povesť a aj vašu. Yulinka. Čo mám robiť, matka? Kukushkina. Urobte, čo je nariadené. Pamätáte si jednu vec, že ​​nemôžete zostať v dievčatách. Budete musieť bývať v kuchyni. Yulinka. Ja, matka, som urobil všetko, čo si prikázal. Kukushkina. Čo si robil? Prosím, hovorte, budem vás počúvať. Yulinka. Keď k nám prišiel druhýkrát, pamätaj, aj ty si ho násilím priviedol, urobil som mu oči. Kukushkina. No, čo je on? Yulinka. A on akosi zvláštne stískal pery, oblizoval si pery. Zdá sa mi, že je taký hlúpy, že ničomu nerozumel. Dnes je každý stredoškolák šikovnejší ako on. Kukushkina. Nepoznám vaše vedy, ale vidím, že je úctivý a je v ňom akési príjemné hľadanie nadriadených. Zájde teda ďaleko. Hneď som to pochopil. Yulinka. Keď bol u nás po tretí raz, pamätajte, v piatok som mu čítala básne o láske; Tiež sa zdalo, že nerozumie. A na štvrtýkrát som mu napísal poznámku. Kukushkina. Čo je on? Yulinka. Prišiel a povedal: "Moje srdce sa od teba nikdy neodvrátilo, ale vždy bolo, je a bude."

    Polina sa smeje.

    Kukushkina (trasie na ňu prstom).Čo bude ďalej? Yulinka. Hovorí: "Akonáhle dostanem miesto hlavného úradníka, so slzami v očiach požiadam tvoju mamu o ruku." Kukushkina. Dostane to čoskoro? Yulinka. Hovorí čoskoro. Kukushkina. Poď, Yulinka, pobozkaj ma. (Pobozká ju.) Vydať sa, priateľu, je pre dievča veľká vec. To pochopíte neskôr. Som matka a prísna matka; rob si so ženíchom, čo chceš, pozriem sa cez prsty, mlčím, priateľ môj, mlčím; a s cudzincom nie, ty si neposlušná, to nedovolím! Choď, Yulinka, sadni si na svoje miesto.

    Yulinka si sadne.

    A vydajte sa, deti, tu je moja rada pre vás: nedoprajte svojim mužom zhovievavosť, tak ich každú minútu ostreľujte, aby dostali peniaze; inak budú leniví, potom budeš plakať aj ty sám. Bolo by potrebné vykonať veľa pokynov; ale teraz vy dievčatá nemôžete povedať všetko; ak sa niečo stane, príď rovno za mnou, vždy mám pre teba recepciu, zákaz nikdy nie je. Poznám všetky prostriedky a viem poradiť aj v doktorandskej časti. Polina. Mami, niekto prišiel. Yulinka (pri pohľade z okna). Belogubov s nejakým starcom. Kukushkina. Posaďte sa. Yulinka, znížte mantilu trochu z pravého ramena.

    Vstupujú Yusov a Belogubov.

    FENOMÉN TRETIE

    To isté, Yusov a Belogubov.

    Belogubov (Pre dámy.) Ahoj. (Ukazuje na Yusova.) To je to, čo chceli, pane... Toto je môj šéf a dobrodinec, Akim Akimych Yusov, pane. Napriek tomu je lepšie, Felisa Gerasimovna, keď úrady, pane... Kukushkina. Nemáš za čo, nemáš za čo! Pokorne vás žiadame, aby ste si sadli. Akim Akimych a Belogubov si sadnú. Tu je to, čo vám odporúčam: moje dve dcéry, Yulinka a Polina. Perfektné deti, o ničom netušia; mali by sa stále hrať s bábikami, nielen sa vydávať. A prepáč, že odchádzam, ale nedá sa nič robiť. Takýto produkt nemôžete mať doma. Yusov. Áno, pane, to je zákon osudu, pane, kruh života, pane! Čo je predurčené od večnosti, to človek nemôže, pane... Kukushkina. Poviem vám pravdu, Akim Akimych, sú so mnou vychovávaní v prísnosti, zďaleka nie sú všetko. Nemôžem za ne dať veľa peňazí, ale manželia budú vďační za morálku. Milujem deti, Akim Akimitch, ale som prísny, veľmi prísny. (Prísne.) Polina, choď a objednaj si čaj. Polina (stúpa). Teraz mami. (Odchody.) Yusov. Ja sám som prísny. (Prísne.) Belogubov! Belogubov. Čo chcete, pane? Yusov. Som prísny? Belogubov. Prísne. (Yulinka.) Mám opäť novú vestu, pane. Pozrite sa sem, pane. Yulinka. Veľmi dobre. Dal ti to ten istý obchodník? Belogubov. Nie, iný. Táto továreň je lepšia. Yulinka. Poď do obývačky, ukážem ti moju prácu. (Odchádzajú.)

    FENOMÉN ŠTVRTÝ

    Yusov a Kukushkina.

    Kukushkina. Je dojímavé sledovať, ako sa milujú. Mladému mužovi chýba jedna vec - nie je dobré miesto, hovorí. Nemôžem, hovorí, poskytnúť svojej žene úplný pokoj. Ak by mu, ako hovorí, urobili hlavného úradníka, mohol by som, hovorí, uživiť jeho manželku. Ale je to škoda, Akim Akimych! Taký krásny mladý muž, tak zamilovaný... Yusov(šnupanie tabaku). Postupne, Felisata Gerasimovna, kúsok po kúsku. Kukushkina. Musíte však vedieť, či čoskoro dostane miesto. Možno aj to závisí od vás. Som za neho navrhovateľ. (Ukloní sa.) Nebudeš môcť nerešpektovať moju žiadosť; Som matka, nežná matka, zamestnaná pre šťastie svojich detí, mojich kuriatok. Yusov (s vážnou tvárou).Čoskoro, čoskoro bude. Už som o tom informoval nášho generála. A generál je v mojich rukách: čo poviem, to bude. Urobíme z neho úradníka. Chcem byť úradníkom, ale nechcem, nebudem úradníkom ... He, he, bude, bude! Generál je tu. (Ukáže ruku.) Kukushkina. Priznám sa, že nemám rád ani single. Čo robia? tak je zaťažená len zem. Yusov (dôležité). Bremeno na zemi, bremeno... a plané reči. Kukushkina. Áno Pane. Áno, a je nebezpečné prijať do domu slobodnú osobu, najmä tú, ktorá má dcéry alebo mladú manželku. Ktovie, čo má na srdci. Podla mna by sa mal mlady clovek co najskor ozenit, on sam bude neskor vdacny, inak su hlupi, nechapu vlastnu sikovnost. Yusov. Áno Pane. Od rozptýlenia. Koniec koncov, život je more života ... pohlcuje. Kukushkina. Mládenec nemôže zakladať farmy doma, nestará sa o dom, chodí do krčmičiek. Yusov. Ideme aj my, pane... oddych od práce... Kukushkina. Ach, Akim Akimych, je v tom veľký rozdiel. Pôjdeš, keď ťa zavolajú, budú ťa chcieť liečiť, prejaviť ti úctu, ale nepôjdeš k svojim. Yusov. Ako môžem, nie, pane, nepôjdem. Kukushkina. Teraz si vezmite toto: mládenec zavolá jedného človeka do krčmy na nejaký obchod, pohostí ho večerou a to je všetko. Utratí sa veľa peňazí, ale ani cent na použitie. A ženatý muž Akim Akimych povie navrhovateľovi: načo potrebujem tvoje večere, radšej sa pôjdem navečerať so ženou, rodinne, potichu, v mojom kútiku a ty mi daj čisté. . Áno, prinesie to peniaze. Má to teda dve výhody: príde triezvy človek a s peniazmi... V ktorom roku ste ženatý? Yusov. Štyridsiaty tretí rok... Kukushkina. Povedz! A ako mlado vyzeráš! Yusov. Pravidelnosť v živote ... Včera som postavil banky. Kukushkina. Pre zdravého človeka je všetko skvelé, najmä keď je človek pokojný na duši, žije v spokojnosti. Yusov. Poviem vám, aká hra prírody sa deje ... s človekom ... od chudoby k bohatstvu. Mňa, pani - bolo to už dávno - priviedli do prítomnosti v ošúchanom župane, vedel som len čítať a písať... Sedia, vidím, všetci ľudia sú starší, dôležití, nahnevaní, potom sa často neholili, takže to robí ešte dôležitejšie. Napadol ma strach, nezmohol som sa na slovo. Dva roky som vybavoval veci, opravoval som rôzne zákazky: bežal som po vodku, po pirohy a po kvas, pre niektorých s opicou, a nesedel som pri stole, nie na stoličke, ale pri okne na kopu papierov a niečo som napísal nie z atramentu, ale zo starej fondánovej nádoby. Ale on vyšiel medzi ľudí. Samozrejme, toto všetko nie je od nás ... zhora ... vedieť, bolo tak potrebné, aby som bol mužom a zastával dôležitý post. Niekedy s manželkou premýšľame: prečo nás Boh presviedča svojou milosťou? Všetko je osud... a treba robiť dobré skutky... pomôcť chudobným. Áno, pane, teraz mám tri domy, hoci ďaleko, ale toto ma netrápi; Chovám štyri kone. Je to lepšie preč: viac pôdy a nie tak hlučné a menej konverzácií, klebiet. Kukushkina. Áno samozrejme. Škôlku, čaj, máte doma? Yusov. Čo tak. V letných horúčavách chládok a relax pre členov. A nie som hrdý, pane. Pýcha je oslepujúca... Aj keď som muž... správam sa k nemu ako k bratovi... všetko je vyrovnané, sused môj... V službe sa nedá pracovať... hlavne nemám rád skygazerov, dnešných vzdelaných ľudí. S týmito prísnymi a náročnými. Veľa snívali. Neverím týmto predsudkom, ako keby vedci zbierali hviezdy z neba. Videl som ich: nie sú lepší ako my hriešnici a nie sú takí pozorní k službe. Mám pravidlo - tlačiť ich všelijako v prospech služby ... kvôli nim škodia. Akosi, Felisata Gerasimovna, srdce leží viac na obyčajných ľuďoch. Pri terajšej prísnosti sa človeku prihodí nešťastie, pre neúspech ho vylúčia z okresnej školy alebo z nižších tried seminára: ako ním možno nepohrdnúť? Je už zabitý osudom, je o všetko pripravený, všetkými urazený. Áno, a ľudia vychádzajú z nášho podnikania chápavejší a poslušnejší, ich duša je otvorenejšia. Podľa kresťanskej povinnosti privediete takého človeka k ľuďom, je vám vďačný celý život: volá zasadených otcov a volá krstným otcom. No, v budúcom storočí budú úplatky ... Tu je Belogubov, pretože nepozná písmená, ale milujem ho, Felisata Gerasimovna, ako syna: je v ňom cit. Ale priznať sa, aby som vám povedal, váš druhý snúbenec ... aj on je pod mojím velením ... takže môžem súdiť ... Kukushkina. Čo je to? Yusov (robí vážnu tvár). Nespoľahlivé. Kukushkina. Z čoho? Nie je predsa opilec, ani márnotratník, nie je lenivý na službu? Yusov. Áno Pane. Ale... (šnupe tabak) nespoľahlivé. Kukushkina. Akým spôsobom, vysvetli mi, otec, Akim Akimych, pretože som matka. Yusov. A tu, ak chcete vidieť. Má taký človek príbuzného... Aristarkh Vladimirovič Vyshnevsky. Kukushkina. Viem. Yusov. Človek, dalo by sa povedať, človek. Kukushkina. Viem. Yusov. A je neúctivý. Kukushkina. Ja viem, ja viem. Yusov. Je hrubý voči nadriadeným... arogancia za hranicami... a aj takéto myšlienky... kazia mládež... a hlavne voľnomyšlienkárstvo. Úrady musia byť prísne. Kukushkina. Viem. Yusov. A ak viete, potom môžete posúdiť sami. Aké časy prišli, Felisata Gerasimovna, nie je život! a od koho? Od odpadkov, od chlapcov. Stovky z nich sú prepustené; naplniť nás úplne. Kukushkina. Ech, Akim Akimych, keď sa ožení, zmení sa. A toto všetko som nemohla vedieť, nie som taká matka, neurobím nič bez toho, aby som sa obzrela späť. Mám také pravidlo: akonáhle si od nás mladý muž zvykne, pošlem niekoho, aby o ňom zistil všetky drobnosti, alebo sa prezradím od tretích osôb. Všetky tieto hlúposti v ňom podľa mňa pochádzajú z jediného života. Tak sa ožení, ale budeme na ňom sedieť, tak sa so strýkom zmieri a bude dobre slúžiť. Yusov. Zmení sa a úrady sa pre neho zmenia ... (Po prestávke.) Nie sú žiadni bývalí funkcionári, Felisata Gerasimovna! Byrokracia upadá. Neexistuje žiadny duch. A aký to bol život, Felisata Gerasimovna, proste raj! Nemusíš zomrieť. Plávali sme, len sme plávali, Felisata Gerasimovna. Bývalí funkcionári boli orly, orly a teraz mladí ľudia, pozorovatelia oblohy, akási prázdnota.

    Vchádza Zhadov.

    PIATÝ FENOMÉN

    To isté a Zhadov.

    Kukushkina. Nemáš za čo, Vasilij Nikolajevič, nemáš za čo. Poline si úplne chýbal. Pozrela sa cez všetky oči, potom pribehla k tomu oknu, potom k ďalšiemu. Láska taká, láska taká!.. to som fakt nevidel. Si šťastný, Vasilij Nikolajevič. Povedz mi, prečo si taký milovaný? Zhadov. Prepáč, Felisata Gerasimovna, trochu meškám. Ach, Akim Akimych! (Ukloní sa.) Ako sa máš? Kukushkina. Akim Akimych je taký láskavý, veľmi im záleží na svojich úradníkoch... Naozaj neviem, ako im mám byť vďačný. Snažili sme sa prísť a spoznať sa. Zhadov (Yusov).Ďakujem. Nebolo však potrebné sa obávať. Yusov. Ja, Felisata Gerasimovna, skôr pre Belogubova. Nemá žiadnych príbuzných, ja som namiesto jeho otca ... Kukushkina. Nehovor mi, Akim Akimych, ty sám si rodinný človek a práve som videl, že sa všemožne snažíš povzbudiť mladých ľudí k rodinnému životu. Ja sám zastávam rovnaký názor, Akim Akimitch. (K Zhadovovi.) Nevieš si predstaviť, Vasilij Nikolajič, ako trpím, keď vidím, že dve zamilované srdcia oddeľujú nejaké prekážky. Keď čítate román, vidíte, ako okolnosti zakazujú milencom vidieť sa, alebo rodičia nesúhlasia, alebo štát nedovoľuje - ako v tej chvíli trpíte. Plačem, len plačem! A akí krutí sú niekedy rodičia, ktorí nechcú rešpektovať city svojich detí. Niektorí pri tejto príležitosti dokonca zomierajú z lásky. Ale keď vidíte, že všetko smeruje k úspešnému výsledku, všetky prekážky sú zničené, (nadšene) láska víťazí a mladých ľudí spája zákonné manželstvo, aké sladké sa stáva v duši. Takže aj nejaké to blaho pre všetkých členov. Vchádza Polina. Polina. Prosím, čaj je pripravený. (Vidieť Zhadova.) Vasilij Nikolajevič! Nie je to trápne nechať ťa takto trpieť? Čakal som, čakal som na teba. Zhadov (bozká mu ruku). Vinný. Kukushkina. Poď, dieťa moje, pobozkaj ma. Polina (Zhadov). Poďme. Kukushkina. Poďme, Akim Akimych!

    Odchádzajú. Belogubov a Yulinka vstupujú s pohármi v rukách.

    FENOMÉN ŠIESTA

    Belogubov a Yulinka.

    Yulinka. Ako vidím, klameš ma. Belogubov. Ako sa opovažujem klamať, pane? S čím je to v súlade? Sadnú si. Yulinka. Mužom sa nedá veriť v ničom, absolútne v ničom. Belogubov. Prečo taká kritika mužov? Yulinka. Čo je to kritika, keď je to skutočná pravda? Belogubov. To nemôže byť. Toto je jeden rozhovor; muži väčšinou hovoria komplimenty, ale mladé dámy im neveria, hovoria, že muži sú podvodníci. Yulinka. Všetci viete. Určite ste si v živote povedali veľa komplimentov. Belogubov. Nemal som nikoho a ani neviem ako, pane. Viete, že som nedávno vošiel do domu, pane, a predtým som nemal žiadneho známeho. Yulinka. A ty si nikoho nepodviedol? Belogubov. na čo sa pýtaš? Yulinka. Nehovor. Neverím ti ani slovo. (Odvráti sa.) Belogubov. Áno, kvôli čomu? Dokonca je to trápne. Yulinka. Zdá sa, že rozumieš. Belogubov. nechapem. Yulinka. Nechcete! (Zavrie oči vreckovkou.) Belogubov. Môžem vás s čímkoľvek ubezpečiť, pane, že som vždy, pane ... ako som bol zamilovaný, tak teraz ... už som vám hlásil ... Yulinka. Milujte, ale spomaľte. Belogubov. Áno, pane... Teraz už rozumiem, pane. No, to nie je taký biznis, pane... čoskoro to nebude možné, pane. Yulinka. Prečo je to pre Zhadova možné? Belogubov. Celkom iná vec, pane. Má bohatého strýka, pane, a sám je vzdelaný človek, môže mať miesto kdekoľvek. Aj keby sa stala učiteľkou, všetko je chlieb, pane. A čo ja? Nemôžem robiť nič, kým nebudú mať prácu hlavného úradníka... A vy sami nebudete chcieť jesť kapustnicu a kašu, pane. To môžeme urobiť len my, pane, ale vy, mladá dáma, nemôžete. Ale ak dostanem miesto, potom bude úplne iný prevrat. Yulinka. Kedy bude táto revolúcia? Belogubov. Už čoskoro. Sľúbili. Hneď ako sa zamestnám, potom práve v tej chvíli... ušijem si len nové šaty... Už som to povedal mame, pane. Nehnevaj sa, Julia Ivanovna, pretože to nezávisí odo mňa. Prosím, pero.

    Yulinka natiahne ruku bez toho, aby sa naňho pozrela. Bozkáva sa.

    Sama sa neviem dočkať.

    Zadajte Zhadov a Polina.

    Yulinka. Poď, nechaj ich na pokoji.

    FENOMÉN SIEDMY

    Zhadov a Polina (sadnite si).

    Polina. Vieš čo ti poviem? Zhadov. Nie Neviem. Polina. Len ty, prosím, nehovor svojej matke. Zhadov. To ti nepoviem, neboj sa. Polina (premýšľanie). Povedal by som ti, áno, bojím sa, že ma prestaneš milovať. Zhadov. Zamilovať sa do teba? Je to možné? Polina. hovoríš pravdu? Zhadov (chytí ho za ruku). Nezamilujem sa, ver mi. Polina. No pozri. Jednoducho vám to poviem. (Ticho.) V našom dome je všetko lož, všetko, všetko, úplne všetko. Prosím, neverte ničomu, čo vám hovoria. Za nami nič nie je. Mama hovorí, že nás ľúbi, ale vôbec nás nemiluje, len sa z toho chce čo najskôr dostať. Nápadníkom lichotí do očí, no za oči ich karhá. Núti nás to predstierať. Zhadov. Hnevá ťa to? Pobúrený? Polina. Len sa nepretvarujem, naozaj ťa milujem. Zhadov. Zbláznim sa z teba! (Pobozká ruku.) Polina. Navyše vám poviem toto: nie sme vôbec vzdelaní. Yulia tiež niečo vie, ja som taký blázon. Zhadov. Aké hlúpe? Polina. Tak ako to robia blázni. Nič neviem, nič som nečítal ... čo niekedy hovoríš, ničomu nerozumiem, absolútne nič. Zhadov. Si anjel! (Bozká jej ruky.) Polina. Som len láskavejší ako Yulinka, ale oveľa hlúpejší ako ona. Zhadov. Preto ťa milujem, lebo ťa nestihli nič naučiť, nedokázali si pokaziť srdce. Musíme ťa odtiaľto čo najskôr dostať. Začneme nový život. S láskou sa postarám o vaše vzdelanie. Aké potešenie ma čaká! Polina. Ach, ponáhľaj sa! Zhadov. Čo odložiť? Už som sa rozhodol. (Vášnivo na ňu hľadí.) Ticho. Polina. Máte priateľov obchodníkov? Zhadov. aká otázka? Čo potrebuješ? Polina. Takže. Chcem vedieť. Zhadov. Nerozumiem však, prečo to potrebujete? Polina. Ale za čo. Belogubov hovorí, že má známych obchodníkov a že mu dajú vesty, a keď sa ožení, potom dajú jeho žene látky na šaty. Zhadov. To je čo! No nie, nedajú nám. Budeme s vami spolupracovať. Je to tak, Polina? Polina (neprítomne).Áno Pane. Zhadov. Nie, Polina, ešte stále nepoznáš vysokú blaženosť života vlastnou prácou. Máte všetko, ak Boh dá, budete vedieť. Všetko, čo nadobudneme, bude naše, nebudeme nikomu zaviazaní. Rozumieš tomu? Sú tu dve rozkoše: pôžitok z práce a pôžitok slobodne a s čistým svedomím disponovať svojim dobrom bez toho, aby ste sa komukoľvek za to museli zodpovedať. A to je lepšie ako akýkoľvek darček. Nie, Polina, je to lepšie? Polina. Áno, je to lepšie.

    Ticho.

    Chceš, aby som ti dal hádanku? Zhadov. Hádajte. Polina. Čo ide bez nôh? Zhadov. Aká hádanka! Dážď. Polina. Ako to všetci viete! Škoda, pravda. Nemohla som to odhadnúť, povedala už Yulinka. Zhadov. Dieťa! Zostaňte vždy takým dieťaťom. Polina. Viete spočítať hviezdy na oblohe? Zhadov. Môcť. Polina. Nie, nemôžeš. nebudem ti verit. Zhadov. Áno, nie je čo robiť a počítať, už sú spočítané. Polina. smeješ sa mi. (Odvráti sa.) Zhadov(jemne). Smejem sa ti, Polina! Chcem ti venovať celý svoj život. Pozri sa na mňa dobre, môžem sa ti smiať? Polina (pozrie sa naňho). Nie nie... Zhadov. Hovoríš, že si blázon – ja som blázon. Smej sa na mne! Áno, veľa ľudí sa smeje. Bez prostriedkov, bez bohatstva, len s nádejou do budúcnosti, si ťa vezmem. Prečo sa vydávaš? hovoria mi. Za čo? Potom, že ťa milujem, že verím v ľudí. Že konám bezmyšlienkovite - s tým súhlasím. Kedy by som mal premýšľať, milujem ťa tak veľmi, že nemám čas premýšľať.

    Vstupujú Kukushkina a Yusov.

    Polina ( s nejaký pocit). Sám ťa milujem. Zhadov jej bozkáva ruku. Kukushkina (Yusov). Pozrite sa, ako holubice vrčia. Nerušte ich. Dojímavé vidieť!

    Belogubov a Yulinka vstupujú.

    FENOMÉN ÔSMA

    Zhadov, Polina, Kukushkina, Yusov, Belogubov a Yulinka.

    Zhadov (otočí sa, berie Polinu za ruku a vedie ju ku Kukushkine). Felisata Gerasimovna, daj mi tento poklad. Kukushkina. Priznám sa vám, že je pre mňa ťažké rozlúčiť sa s ňou. Toto je moja milovaná dcéra... bola by mi útechou v starobe... ale Boh s ňou, vezmi si ju... jej šťastie je mi milšie. (Zakryje si tvár vreckovkou.) Zhadov a Polina jej bozkávajú ruky. Belogubov jej podáva stoličku. Sadne si. Yusov. Ste skutočná matka, Felisata Gerasimovna. Kukushkina. Áno, môžem byť na to hrdý. (S teplom.) Nie, výchova dcér je nevďačná úloha! Vyrastieš, chováš sa vedľa seba a potom to dáš cudziemu človeku ... zostaneš sirotou ... je to hrozné! (Zavrie oči vreckovkou.) Belogubov. Mami, my ťa neopustíme. Polina a Yulinka (spolu.) Mami, my ťa neopustíme.

    Medzi druhým a tretím dejstvom uplynie približne rok.

    TRETIE dejstvo

    POSTAVY

    Zhadov. Mykin, jeho priateľ, učiteľ. Dosužev. Yusov. Belogubov. 1. | 2.) úradníci. Gregory | Vasily) sexuálne Hostia a sexuálne v inej miestnosti.

    Krčma. Zadný záves je v pozadí, v strede je auto, vpravo otvorené dvere, cez ktoré je vidieť miestnosť, vľavo vešiak na šaty, v proscéniu po oboch stranách sú stolíky s pohovkami.

    FENOMÉN PRVÝ

    Vasilij stojí pri aute a číta noviny. Gregory stojí pri dverách a pozerá sa do inej miestnosti. Vstupujú Zhadov a Mykin. Grigorij ich odprevadí, utrie zo stola a rozprestrie obrúsok.

    Mykin. No, starý priateľ, ako sa máš? Zhadov. Zle, brat. (Grigor.) Daj nám čaj.

    Gregory odchádza.

    A ako sa máš? Mykin. Nič. Žijem pre seba, trochu učím. Sadnú si. Zhadov. Koľko dostanete? Mykin. Dvesto rubľov. Zhadov. Si spokojný? Mykin. Takže žijem s ohľadom na prostriedky. Ako vidíte, nezačínam žiadne extra triky. Zhadov. Áno, môžete žiť single. Mykin. A nemuseli ste sa ženiť! Náš brat sa ženiť nechystá. Kde sme, golyaci! Plné, pokryté niečím z vplyvu živlov – a to stačí. Poznáte príslovie: jedna hlava nie je chudobná, ale aj keď je chudobná, je jedna. Zhadov. Je to hotové. Mykin. Pozri sa na seba, už si taký predtým. Čo, bratku, je jasné, že strmé kopce zvalili Sivku? Nie, náš brat sa nemôže oženiť. Sme robotníci. Gregory podáva čaj. Mykin nalieva. Slúžiť, tak slúžiť; budeme mať potom čas žiť pre seba, ak to bude potrebné. Zhadov. Čo robiť niečo! Veľmi som ju miloval. Mykin. Nikdy nevieš, miloval som to! Nemajú to ostatní radi? Ach, brat, milovali sme sa, ale neoženili sme sa tu. A nemali ste sa ženiť. Zhadov. Ale prečo? Mykin. Veľmi jednoduché. Slobodný muž myslí na službu a ženatý na svoju manželku. Vydatá osoba je nespoľahlivá. Zhadov. No to je nezmysel. Mykin. Nie, nie nezmysly. Neviem, čo by som urobil pre dievča, ktoré som miloval. Ale rozhodol som sa pre lepšiu obeť. Je lepšie, brat, zabiť tento legitímny pocit v sebe, ako byť pokúšaný. Zhadov. Myslím, že to bolo pre teba ťažké? Mykin. No, čo môžem povedať! Vôbec nie je ľahké odmietnuť; ale opustiť ženu, ktorú miluješ, keď neexistujú žiadne prekážky, okrem chudoby ... Miluješ svoju ženu veľmi? Zhadov. Crazy. Mykin. No, zlý biznis! je múdra? Zhadov. Dobre, neviem. Viem len, že je nezvyčajne sladká. Nejaká maličkosť ju rozruší, rozplače sa tak sladko, tak úprimne, že vy sami, keď sa na ňu pozriete, budete plakať. Mykin. Povedz mi úprimne ako žiješ Nevidel som ťa rok a pol. Zhadov. Prosím. Môj príbeh je krátky. Oženil som sa z lásky, ako viete, vzal som si nevyvinuté dievča, vychované v spoločenských predsudkoch, ako takmer všetky naše mladé dámy, sníval som o tom, že ju vychovám v našom presvedčení, a teraz som sa oženil ... Mykin. A čo? Zhadov. Samozrejme nič. Nemám čas ju vzdelávať a neviem, ako sa dostať do tohto biznisu. Zostala pri svojich konceptoch; v sporoch jej, samozrejme, musím ustúpiť. Situácia, ako vidíte, je nezávideniahodná, ale nie je čo napraviť. Áno, nepočúva ma, jednoducho ma nepovažuje za múdreho človeka. Podľa ich koncepcie musí byť inteligentný človek určite bohatý. Mykin. Tam to išlo! No a čo financie? Zhadov. Pracujem od rána do večera. Mykin. A všetko nestačí? Zhadov. Nie, môžeš žiť. Mykin. No a čo manželka? Zhadov. Trochu našpúli a niekedy plače. Čo robiť! Mykin. Ľutujem ťa. Nie, brat, nemôžeme sa vziať. Už rok som bez miesta, jedol som len čierny chlieb. Čo by som robil so svojou ženou?

    Vchádza Dosuzhev.

    FENOMÉN DVA

    To isté a Dosuzhev.

    Dosužev (sedí pri inom stole). Garson, život! Bazalka. Ktorú si objednáte? Dosužev. Rjabinová. S poriadnym občerstvením pre náš rad. Bazalka. Počúvam, pane. (Ide k dverám.) Dosužev. Francúzska horčica! Počuješ? Zapečatím reštauráciu. Grigory, začni hurdisky. Gregory. Teraz-s. (Štartuje auto.) Mykin. Tento musí byť slobodný! Dosužev. čo na mňa pozeráš? Čakám na karasa. Zhadov. Aký kapor? Dosužev. Príde s červenou bradou, zjem ho.

    Vasily prináša vodku.

    Ty, Vasily, pozri sa tam na neho. Keď to príde, povedz mi to.

    Auto hrá.

    Páni, videli ste ako plačú opití Nemci? (Predstavuje plačúceho Nemca.)

    Zhadov a Mykin sa smejú. Auto zastavuje.

    Mykin (Zhadov). No zbohom! Nejako vás navštívim. Zhadov. Zbohom.

    Mykin odchádza.

    Bazalka (Dosuzhev). Prosím príďte, pane. Dosužev. Zavolajte sem. Bazalka. Nie Pane. Sedel v zadnej miestnosti. Dosužev (Zhadov). V rozpakoch. Rozlúčka! Ak tu budeš sedieť, prídem sa s tebou porozprávať, páčila sa mi tvoja fyziognómia. (Odchody.) Zhadov (Vasily). Daj mi niečo na čítanie. Bazalka (dá knihu). Prečítajte si článok tu. Schvaľujte, pane.

    Zhadov číta. Zadajte: Yusov, Belogubov, 1. a 2. funkcionári.

    FENOMÉN TRETIE

    Zhadov, Yusov, Belogubov, 1. a 2. funkcionári.

    Belogubov. Akim Akimych, pane, tam sme jedli, dovoľte mi, aby som vás tu pohostil vínom a hudba bude hrať, pane. Yusov. Jedzte, jedzte! Belogubov. Ktorú si objednáte? Šampanské? Yusov. No jeho... Belogubov. Takže Rhinewein, pane? Páni, sadnite si!

    Všetci si sadnú okrem Belogubova.

    Bazalka! priniesť rýnske víno, cudzo stáčanie.

    Vasilij odchádza.

    Ó brat, ahoj! Chceli by ste sa k nám pridať do spoločnosti? (Blíži sa k Zhadovovi.) Zhadov. Ďakujem. Nepijem. Belogubov. Čo je to, brat, zmiluj sa! Pre mňa niečo! .. jeden pohár ... teraz sme príbuzní!

    Vasilij prináša víno. Belogubov ide k svojmu stolu.

    Nalejte to!

    nalieva Vasilij.

    Yusov. No, brat, na zdravie! (Vezme pohár a vstane.) 1. a 2. funkcionár. Pre vaše zdravie, pane. (Vezmú okuliare a postavia sa.) Yusov (ukazuje na Belogubovovu hlavu). V tomto čele, v tejto hlave som vždy videl využitie.

    Cinkajú pohárikmi.

    Dajme si pusu!

    Bozkávajú sa.

    Belogubov. Nie, dovoľte mi pero, pane. Yusov (skryje ruku). Netreba, netreba. (Sadne si.) Belogubov. Prostredníctvom vás sa človek stal, pane. 1. a 2. funkcionár. Dovoľte mi, pane. (Cinkajú pohármi s Belogubovom, pijú a sadnú si.) Belogubov(Naleje pohár a podá ho Zhadovovi na podnose.) Brat, urob mi láskavosť. Zhadov. Povedal som ti, že nepijem. Belogubov. Nemôžete, pane, urážať. Zhadov. Je to predsa nuda. Belogubov. Ak nemáte radi víno, čo si objednáte, aby vás poctili? Čokoľvek si praješ, brat, všetko s radosťou. Zhadov. ja nič nepotrebujem. Nechaj ma na pokoji! (Číta.) Belogubov. No čo už. Neviem, brat, prečo sa urážaš. Som so všetkou dispozíciou... (Ide k svojmu stolu.) Yusov (tichý). Nechaj ho tak. Belogubov (sadne si). Páni, ešte jeden pohár! (Naleje sa.) Chcel by si nejaký koláč? Vasily, prineste viac koláča!

    Vasilij odchádza.

    Yusov. Dnes sa chystáte na niečo! Musel byť dosť chytrý? Belogubov (ukazuje na vrecko). Mám to! A komu? Všetko je kvôli tebe. Yusov. Zaseknutý, musí byť? Belogubov (vytiahne hromadu bankoviek). Tu sú. Yusov. Áno, poznám ťa, tvoja ruka nie je falošná. Belogubov (skrýva peniaze). Nie prosím! Komu som dlžný? Pochopil by som to, keby nie teba? Od koho som odišiel k ľuďom, od koho som začal žiť, ak nie od vás? Vychovaný pod tvojimi krídlami! Iný by sa v desiatich rokoch nenaučil všetky tie jemnosti a obraty, ktoré som sa ja naučil ako štvorročný. Vo všetkom som si z teba zobral príklad, ináč by som bol s rozumom! Iný otec neurobí pre svojho syna to, čo ty pre mňa. (Utrie si oči.) Yusov. Máte ušľachtilú dušu, môžete cítiť, zatiaľ čo iní nie.

    Vasily prináša tortu.

    Belogubov. Čo by som bol? Blázon, pane! A teraz som členom spoločnosti, každý ma rešpektuje, chodíš po meste, všetci obchodníci sa klaňajú, volajú ťa, nevedia, kde sadiť, moja žena ma miluje. A prečo by potom milovala mňa, blázna? Bazalka! Máte nejaké drahé cukrovinky? Bazalka. Dá sa získať. Belogubov. Toto je pre manželku. (Vasily). Potom to zabalíte do ďalšieho papiera. Čokoľvek chceš, nič nebudem ľutovať.

    Prichádza Vasilij.

    Počkaj! A dajte tam ľubovoľnú tortu. Yusov. Bude s ňou, pokazíš. Belogubov. Nemôžem, pane. (Vasily.) Daj všetko dole, počuješ? Bazalka. Počúvam, pane. (Odchody.) Belogubov. Milujem, veľmi milujem svoju ženu. Prosím, a ona bude milovať viac, Akim Akimych. Čo som pred ňou? Je vzdelaná, pane... Dnes som si kúpil šaty, pane... teda, nekúpil som ich, ale vzal som si ich, keď sme sa usadili. Yusov. Nevadí. Je to na zaplatenie peňazí? Možno tam bude nejaký biznis, no, prestaň. Hora sa nezbližuje s horou, ale človek sa zbližuje s osobou. Vasily prináša sladkosti v papieri. Belogubov. Dajte to do klobúka. Ešte jeden pohár, pane. (Naleje sa.) Bazalka! Ďalšia fľaša. Yusov. Will. Belogubov. Nie, nechaj ma. Vy tu nevelíte, ale ja.

    Vasilij odchádza.

    1. úradník. Aký prípad! Máme úradníka, taký mizerný, čo za vec vyhodil! Spísal falošnú kópiu rozhodnutia (čo ho napadlo!) a podpísal za všetkých prítomných a odniesol ju žalobcovi. A je to zaujímavá vec, peniaze. Len on nedal kópiu, to mal na mysli, ale len to ukázal. No zobral veľké peniaze. Neskôr sa dostal pred súd, no prípad tak vôbec nie je. Belogubov. Toto je podlosť! Za toto vás treba vykopnúť. Yusov. Presne vykopnúť. Nehádajte sa s úradníkmi. Beriete to, takže pre príčinu, nie pre podvod. Berte to tak, aby sa navrhovateľ neurazil a aby ste boli spokojní. Žite podľa zákona; žiť tak, aby boli vlci nakŕmení a ovce v bezpečí. Akú veľkú vec naháňať! Sliepka kluje zrnko po zrnku, no náhodou je plné. A aký je to človek! Dnes nie, tak zajtra sa zmestí pod červenú čiapku. Belogubov (nalievanie pohára). Prosím, Akim Akimych! Čo ťa môžem požiadať, neodmietneš ma? skloním sa k tvojim nohám. Yusov. Opýtať sa. Belogubov. Pamätáte si, keď ste naposledy vošli pod auto: "Na chodníku" - pane? Yusov. Pozrite sa, čo ste si mysleli! Belogubov. Buď šťastný, Akim Akimych! Aby som si to pamätal do konca života. Yusov. Prosím prosím. Len pre teba! Povedzte im, nech vydajú "Along Pavement Street". Belogubov. Ahoj Vasily! Nechajte „Po chodníku“, ale počkajte pri dverách, aby nikto nevstúpil. Bazalka. Počúvam, pane. (Štartuje auto.) Yusov(ukazuje na Zhadova). Tu je tento! nemilujem ho. Možno ho niečo napadne. Belogubov (sedí vedľa Zhadova). Brat, buď k nám láskavý. Tu vás Akim Akimych privedie do rozpakov. Zhadov. Za čo je v rozpakoch? Belogubov. Áno, chcú tancovať. Je potrebné, brat, mať po práci nejakú zábavu. Ešte nepracuje. Čo je to! Toto je nevinné potešenie, nikoho neurážame! Zhadov. Tancuj koľko chceš, nebudem ťa otravovať. Belogubov (Yusov). Nič, Akim Akimych, je s nami príbuzný. Bazalka. Chceli by ste sa pustiť? Yusov. Nechajte!

    Automat hrá "Pozdĺž chodníka." Yusov tancuje. Na konci všetci okrem Zhadova zatlieskali.

    Belogubov. Nie, teraz to nie je možné! Musím si dať šampanské! Vasily, fľaša šampanského! Je na všetko veľa peňazí? Bazalka (počíta sa s účtami). Pätnásť rubľov, pane. Belogubov. Získajte to! (Rozdáva.) Tu je pre vás čaj za päťdesiat kopačiek. Bazalka. Pokorne ďakujem. (Odchody.) Yusov (nahlas). Ty mladosť, prísavky, čaj, smej sa starému! 1. úradník. Ako môžeme, Akim Akimych, nevieme, ako sa ti poďakovať! 2. dôstojník. Áno Pane. Yusov. Viem tancovať. V živote som urobil všetko, čo je pre človeka predpísané. Duša je pokojná, bremeno neťahá zozadu, rodinu som zabezpečil - teraz môžem tancovať. Teraz sa len radujem v Božom svete! Vidím vtáka a radujem sa z neho, vidím kvet a radujem sa z neho: vo všetkom vidím múdrosť.

    Vasilij prinesie fľašu, odzátkuje a naleje ju v pokračovaní Yusovovej reči.

    Pamätajúc na svoju chudobu, nezabúdam na chudobných bratov. Nesúdim ostatných, ako niektorí hlupáci vedcov! Koho môžeme viniť? Nevieme, čím ešte budeme! Dnes si sa smial opilcovi a zajtra možno budeš opilcom aj ty sám; dnes odsúdiš zlodeja a možno zajtra sám budeš zlodejom. Do akej miery poznáme našu definíciu toho, komu by sa čo malo prideliť? Vieme, že tam budeme všetci. Teraz sa smeješ (ukazuje na Zhadova)že som tancoval; a zajtra možno budeš tancovať horšie ako ja. Možno (kývne hlavou na Zhadova), a pôjdeš po almužnu a vystri ruku. K tomu vedie hrdosť! Hrdosť, hrdosť! Tancoval som z plnosti svojej duše. Veselý v srdci, pokojný v duši! Ja sa nikoho nebojím! Aspoň si zatancujem na námestí pred všetkými ľuďmi. Okoloidúci povedia: "Tento muž tancuje, musí mať čistú dušu!" a každý si pôjde za svojim. Belogubov (zdvihnutie pohára). Pane! Na zdravie Akima Akimycha! Hurá! 1. a 2. funkcionár. Hurá! Belogubov. Ak by si nám, Akim Akimych, urobil radosť, príď nás nejako navštíviť. S manželkou sme ešte mladí ľudia, poradili by nám, povedali by nám, ako žiť v zákone a plniť si všetky povinnosti. Zdá sa, že je to kamenný muž a on sa spamätá, keď vás bude počúvať. Yusov. nejako pôjdem. (Zdvihne noviny.) Belogubov (Naleje pohár a prinesie ho Zhadovovi.) Ja, brat, ťa neopustím. Zhadov. Prečo mi nedáš čítať! Prišiel zaujímavý článok, ale vy všetci zasahujete. Belogubov (sedí vedľa Zhadova). Brat, máš voči mne zbytočnú žalobu. Prestaň, brat, všetko toto nepriateľstvo. Jedzte! Teraz to pre mňa nič neznamená, pane. Žime ako rodina. Zhadov. Je nemožné, aby sme žili spriaznene. Belogubov. Prečo, pane? Zhadov. Nie sme pár. Belogubov. Áno, samozrejme, koho to zaujíma. Teraz som šťastný a vy ste v zlej situácii. No nie som hrdý. Takto je predsa osud pre každého. Teraz podporujem celú rodinu, aj mamu. Viem, brat, že si v núdzi; možno potrebujete peniaze; neurážaj sa, ako len môžem! Nebudem to brať ani ako láskavosť. Aké skóre medzi príbuznými! Zhadov. Prečo ťa napadlo ponúknuť mi peniaze! Belogubov. Brat, teraz som spokojný, moja povinnosť mi káže pomôcť. Ja, brat, vidím tvoju chudobu. Zhadov. Aký som brat! Nechaj ma. Belogubov. Ako si praješ! Ponúkol som sa z celého srdca. Ja, brat, nespomínam na zlo, nie v tebe. Je mi len ľúto, že vidím teba a tvoju ženu s tvojimi. (Ide k Yusovovi.) Yusov (hádzanie novín).Čo píšu dnes? Nie je nič morálne! (Nalieva Belogubovovi.) No, napi sa. Poďme! Belogubov (napije sa). Poďme!

    Vasilij a Grigorij podávajú zvrchníky.

    Bazalka (dáva Belogubovovi dve parcely). Tu, chyť to. Belogubov (nežne). Pre manželku, s. Ľúbim ťa.

    Odchádzajú. Vchádza Dosuzhev.

    FENOMÉN ŠTVRTÝ

    Zhadov a Dosuzhev.

    Dosužev. Nepriletel ani kŕdeľ havranov! Zhadov. Vaša pravda. Dosužev. Poďme k Maryine Rosh. Zhadov. nemôžem. Dosužev. Z čoho? Rodina, však? Potrebujete opatrovať deti? Zhadov. Deti sa nemajú dojčiť, ale manželka čaká doma. Dosužev. Dlho ste ju nevideli? Zhadov. Ako dávno? Dnes ráno. Dosužev. No, je to nedávno. Myslel som, že sme sa tri dni nevideli.

    Zhadov sa naňho pozrie.

    Prečo sa na mňa pozeráš! Viem, čo si o mne myslíš. Myslíte si, že som rovnaký ako títo dandies, ktorí sú preč; tak nesprávne. Somáre v levích kožiach! Len tá koža je hrozná. No strašia ľudí. Zhadov. Priznám sa vám, že nedokážem rozoznať, aký ste typ človeka. Dosužev. Ale ak dovolíte, po prvé, som veselý človek a po druhé, som úžasný právnik. Študoval si, vidím to a študoval som aj ja. Vstúpil som na malý plat; Nemôžem brať úplatky - moja duša to nemôže vydržať, ale musím s niečím žiť. Tak som sa rozhodol: zapojil som sa do advokácie, začal som písať uplakané petície obchodníkom. Ak nechceš ísť, poďme na drink. Vasily, vodka!

    Vasilij odchádza.

    Zhadov. Nepijem. Dosužev. Kde si sa narodil? No to je nezmysel! Môžete so mnou. Nuž, pane, začal som písať plačlivé petície, pane. Nevieš, čo sú to za ľudia! teraz ti to poviem.

    Vstúpi Vasilij.

    Nalejte dve. Získajte celý karafa. (Dáva peniaze.) Zhadov. A odo mňa na čaj. (Rozdáva.)

    Vasilij odchádza.

    Dosužev. Poďme piť! Zhadov. Prosím; len pre teba, inak naozaj nepijem.

    Cinkajú pohármi a pijú. Dosužev leje viac.

    Dosužev. Napíšte petíciu na bradu, vezmite si ju lacno, aby si vás osedlal. Odkiaľ sa berie známosť: "No ty, pisár! Na teba vodka." Cítil som voči nim neodbytný hnev! Poďme piť! Pite k smrti, nepite k smrti; tak je lepšie piť mŕtvy.

    Začal som im písať podľa ich vkusu. Napríklad: musíte predložiť účet na inkaso - a iba desať riadkov listu a napíšete naň štyri listy papiera. Začnem takto: "Byť zaťažený vo veľkej rodine počtom členov." A vložíte všetky jeho ozdoby. Tak píšeš, že plače, a celá rodina hystericky plače. Vy sa mu smejete a beriete od neho veľa peňazí, preto si vás váži a od pása sa klania. Aspoň laná z nej sú wei. Všetky ich tučné svokry, všetky babičky neviest sa vám uchádzajú o boháčov. Ten človek je veľmi dobrý, mali ho radi. Poďme piť! Zhadov. Will! Dosužev. Pre moje zdravie! Zhadov. Je to pre vaše zdravie. Dosužev. Nebrať od nich úplatky si vyžaduje veľa duševnej sily. Sami sa vysmejú poctivému úradníkovi; pripravený ponížiť - to nie je s nimi. Musíš byť pazúrik! A byť odvážny, naozaj, nie je nič! Daj z neho kožuch a je to. Je mi ľúto, že nemôžem. Len od nich beriem peniaze za ich nevedomosť a zapíjam ich. Eh! chcel si sa oženiť! Poďme piť. Ako sa voláš? Zhadov. Bazalka. Dosužev. menovec. Poďme piť, Vasya.

    Vidím, že si dobrý človek. Zhadov. Čo som to za človeka! Som dieťa, nemám poňatia o živote. Toto všetko je pre mňa nové, čo počujem od vás. Je to pre mňa ťažké! Neviem, či to zvládnem! Zhýralosť všade naokolo, málo sily! Prečo nás učili? Dosužev. Pite, bude to jednoduchšie. Zhadov. Nie nie! (Položí si hlavu do dlaní.) Dosužev. Tak nepôjdeš so mnou? Zhadov. Nepôjdem. Prečo si ma vypil! Čo si mi urobil! Dosužev. No zbohom! Poďme sa navzájom spoznať! Blázon, brat! (Potriasa Zhadovovi rukou.) Vasily, manto! (Dá si kabát.) Nesúďte ma tvrdo! Som stratený človek. Skús byť lepší ako ja, ak môžeš. (Ide k dverám a vráti sa.)Áno! tu je moja rada pre teba. Možno to vypiješ mojou ľahkou rukou, tak nepi víno, ale vodku. Víno si nemôžeme dovoliť, ale vodka, brat, je najlepšia: zabudneš na smútok a je lacná! Zbohom*! (Odchody.)[*Zbohom -- francúzština] Zhadov. Nie! pitie nie je dobré! Nič nie je jednoduchšie – ešte ťažšie. (myslí.) Vasilij na príkaz z inej haly naštartuje auto. Automat hrá "Luchinuška". (Spieva.)"Črepina, trieska, breza! .." Bazalka. Prosím, pane! Nie dobré! Škaredý, pane!

    Zhadov si mechanicky oblieka kabát a odchádza.

    ŠTVRTÉ dejstvo

    POSTAVY

    Vasilij Nikolajevič Zhadov. Polina, jeho manželka. Yulinka, manželka Belogubova. Felisata Gerasimovna Kukushkina.

    Scéna predstavuje veľmi chudobnú miestnosť. Napravo je okno, pri okne stolík, na ľavej strane zrkadlo.

    FENOMÉN PRVÝ

    Polina (jeden, pozerá z okna). Aké nudné, len smrť! (Spieva.)"Matka, moja drahá, moje slnko! Zmiluj sa, drahá, tvoje dieťa." (Smeje sa.) Aká pieseň mi prišla na myseľ! (Znova sa zamyslí.) Zlyhal by som, zdá sa, z nudy. Viete hádať na kartách? No nebude to tak. Je to možné, je to možné. Čokoľvek iné, ale máme toto. (Vytiahne karty zo stola.) Ako chcete s niekým hovoriť. Keby niekto prišiel, budem rád, teraz by som sa zabavil. A ako to vyzerá! sedieť sám, úplne sám ... Nemám čo povedať, rád rozprávam. Bývali sme u mamy, prišlo ráno, praskalo, praskalo, a nevideli ste, ako to prejde. A teraz nie je s kým hovoriť. Mám bežať k sestre? Áno, už je neskoro. Eko ja som blázon neuhádol skor. (Spieva.)"Matka, moja drahá..." Ach, zabudol som veštiť! .. O čom mám hádať? Ale hádam, budem mať nový klobúk? (Vykladá karty.) Bude, bude... bude, bude! (Tlieska rukami, premýšľa a potom spieva.)"Matka, moja drahá, moje slnko! Zmiluj sa, drahá, tvoje dieťa."

    Vchádza Yulinka.

    FENOMÉN DVA

    Polina a Yulinka.

    Polina. Ahoj ahoj!

    Bozkávajú sa.

    Aký som za teba rád. Zložte klobúk! Yulinka. Nie, som s tebou na chvíľu. Polina. Ach, ako dobre si oblečená, sestra! Yulinka. Áno, teraz si kupujem všetko najlepšie a nové zo zahraničia. Polina. Si šťastná, Julia! Yulinka. Áno, môžem si povedať, že som šťastný. A ty, Polinka, ako žiješ? Strašné! Vôbec to nie je taký tón. V dnešnej dobe má každý vo zvyku žiť v luxuse. Polina. Čo mám robiť? Môžem za to ja? Yulinka. Včera sme boli v parku. Aká to bola zábava - zázrak! Nejaký obchodník nás pohostil večerou, šampanským, rôznym ovocím. Polina. A sedím sama doma, umieram od nudy. Yulinka. Áno, Polina, teraz som sa stal úplne iným. Neviete si predstaviť, ako peniaze a dobrý život zušľachťujú človeka. Teraz na farme nerobím nič, považujem to za nízke. Teraz zanedbávam všetko okrem toalety. A vy! ty! toto je hrózne! Čo robí tvoj manžel, prosím, povedz mi? Polina. Dokonca ma ani nepustí, aby som ťa videl, stále mi hovorí, aby som zostal doma a pracoval. Yulinka. Aké hlúpe! Je to šikovný človek, ale nepozná aktuálny tón. Musí vedieť, že človek je stvorený pre spoločnosť. Polina. Ako hovoríte? Yulinka. Človek je stvorený pre spoločnosť. Kto toto nepozná! To je teraz úplne známe každému. Polina. Dobre, poviem mu to. Yulinka. Skúsili by ste sa s ním hádať. Polina. Skúsil som to, aký to má zmysel. Vždy vyjde správne a ja zostávam vinný. Yulinka. miluje ťa? Polina. Veľmi ľúbi. Yulinka. A ty ho? Polina. A ja milujem. Yulinka. No, je to tvoja vlastná chyba, duša moja. S náklonnosťou od mužov nič neurobíte. Flirtujete s ním – tak sedí so založenými rukami, ani o sebe, ani o vás. Polina. Veľa pracuje. Yulinka. Aký má zmysel jeho práca? Tu je môj a trochu to funguje, ale pozrite sa, ako žijeme. Je potrebné povedať pravdu, Onisim Panfilich je vynikajúci človek pre dom, skutočný majster: čo, čo nemáme, keby ste sa mohli pozrieť. A za aký krátky čas! Odkiaľ to má! A tvoj! Čo je to? Je škoda vidieť, ako žiješ. Polina. Stále hovorí: seď, pracuj, nezáviď iným; budeme dobre žiť. Yulinka. Áno, kedy to bude? Zostarnite na počkanie. Aké potešenie potom! Všetka trpezlivosť je preč. Polina. Čo mám robiť? Yulinka. Je to len tyran. Koľko sa s ním rozprávať! Povedz, že ho nemiluješ, to je všetko. Alebo toto je lepšie: povieš mu, že si unavená z takéhoto života, že s ním nechceš žiť a presťahovať sa k mame a že ťa nepozná. A mamu na to upozorním. Polina. Dobre dobre! Urobím to najlepšie. Yulinka. Môžeš? Polina. Ešte by! Zahrám vám akúkoľvek scénu, ktorú chcete, nie horšie ako ktorákoľvek herečka. Jednak nás to učili doma od malička a teraz stále sedím sám, je to nuda pracovať; Všetci sa rozprávam sám so sebou. Tak som sa dozvedel, že je to zázrak. Len ho trochu ľutovať. Yulinka. A neľutujte! A priniesol som ti klobúk, Polina. (Vytiahne ho z kartónu.) Polina. Ach, aké potešenie! Ďakujem milá sestra! (Pobozká ju.) Yulinka. A potom ten tvoj starý nie je dobrý. Polina. Strašná ohavnosť! Je zlé ísť von. Teraz dráždim manžela. Poviem vám, drahí, cudzinci to kúpili, ale neuhádnete. Yulinka. Áno, nedá sa nič robiť, Polinka, zatiaľ, ako budeme môcť, podporíme ťa. Len nepočúvaj svojho manžela, prosím. Dobre mu vysvetlíte, že ho nebudete milovať ani za nič. Vy, hlúpi, chápete, prečo ich milujete za nič, manželia? Je to dosť zvláštne! Poskytni mi, hovoria, všetko, aby som zažiaril v spoločnosti, potom ťa začnem milovať. Nechce tvoje šťastie z rozmaru a ty mlčíš. Len o neho požiadajte svojho strýka a dostane rovnaké výnosné miesto ako môj manžel. Polina. Teraz sa k nemu pripojím. Yulinka. Len si to predstavte: si taká pekná, vkusne ťa oblečie a postaví ťa do divadla ... s ohňom ... všetci muži na teba budú čumieť s lorňami. Polina. Nehovor, sestra, budem plakať. Yulinka. Tu sú nejaké peniaze pre vás (vytiahne z kabelky) niekedy to, čo potrebuješ, tak sa zaobídeš aj bez manžela. Teraz máme prostriedky, a tak sme sa rozhodli dokonca robiť dobro druhým. Polina. Vďaka sestra! Len on sa asi bude hnevať. Yulinka. Veľký význam! Čo sa naňho pozerať! Od príbuzných, nie cudzích. No z jeho milosti seď hladná! Zbohom, Polina! Polina. Zbohom, sestra! (Keď ju Yulinka odprevadí, odchádza.)

    FENOMÉN TRETIE

    Polina. Akú šikovnú Yulinku máme! A ja som blázon, blázon! (Vidím lepenku.) Nový klobúk! nový klobúk! (tlieska rukami.) Teraz budem celý týždeň veselá, pokiaľ ma manžel nerozčúli. (Spieva.)"Matka, moja drahá ..." atď.

    Kukushkina vstupuje.

    FENOMÉN ŠTVRTÝ

    Polina a Kukushkina.

    Kukushkina. Všetky piesne máte na mysli. Polina. Ahoj mami! Nuda. Kukushkina. Vôbec som k vám nechcel ísť. Polina. Prečo, matka? Kukushkina. Je to pre mňa hnus, madam, je hnusné vás navštíviť. Áno, toľko som chodil okolo, tak som prišiel k tebe. Žobranie, chudoba... fu... to nevidím! Mám čistotu, mám poriadok, ale tu, čo to je! Dedinská chata! Muck! Polina. Čo za to môžem? Kukushkina. Na svete sú takí darebáci! A napriek tomu ho neobviňujem: nikdy som v neho nedúfal. Prečo mlčíte, madam? Nehovorila som ti: nedávaj manželovi za hrsť, brúsiť ho každú minútu, dňom i nocou: daj peniaze, daj, kam chceš, ber, daj. Hovorí sa, že to potrebujem na toto, potrebujem to na ďalšie. Mama, hovorí sa, mám útlu pani, musím ju slušne prijať. Hovorí: Nemám. A ja, oni hovoria, čo sa deje? Aj keď kradneš, daj. Prečo si to vzal? Vedel sa oženiť a vedel slušne podporovať svoju ženu. Áno, takto by som mu od rána do večera mlátila do hlavy, tak by sa možno aj spamätal. Na tvojom mieste by som neviedol ďalší rozhovor. Polina. Čo môžem robiť, mama, nemám v povahe žiadnu prísnosť. Kukushkina. Nie, radšej povedz, že máš v povahe veľa hlúposti, pôžitkárstva. Viete, že vaše rozmaznávanie rozmaznáva mužov? Máš na mysli všetku nehu, všetko by mu bolo zavesené na krku. Bol som rád, že som sa oženil, čakal som. Ale nie, premýšľať o živote. Nehanebne! A do koho si sa narodil? V našej rodine sú všetci vyslovene chladní voči svojim manželom: každý viac rozmýšľa nad outfitmi, ako sa decentnejšie obliecť, ukázať sa pred ostatnými. Prečo nepohladiť manžela, ale je potrebné, aby cítil, prečo sa mazná. Tu je Yulinka, keď jej manžel niečo donesie z mesta, vrhne sa mu na krk, zamrzne, nasilu ju odvlečú. Preto jej takmer každý deň nosí darčeky. A ak to neprinesie, nafúkne pery a dva dni sa s ním nebude rozprávať. Držte sa snáď na krku, sú radi, len to potrebujú. Hanbiť sa! Polina. Mám pocit, že som hlúpy; hladí ma a ja sa teším. Kukushkina. Ale počkaj, nasadíme mu obe, tak snáď to povolí. Hlavnou vecou nie je oddávať sa a nepočúvať jeho nezmysly: on je jeho a ty si tvoj; hádajte sa až do mdlob, ale nevzdávajte sa. Poddajte sa im, nech sú pripravené nosiť vodu aspoň nám. Áno, pýcha, pýcha, treba ho zraziť. Viete, čo má na srdci? Polina. Kde to mám vedieť. Kukushkina. Vidíte, toto je taká hlúpa filozofia, nedávno som počul v jednom dome, teraz to prišlo do módy. Vzali si do hlavy, že sú múdrejší ako všetci na svete, inak sú všetci hlupáci a úplatkári. Aká neodpustiteľná hlúposť! My vraj nechceme brať úplatky, chceme žiť z jedného platu. Áno, po tomto už nebude život! Pre koho dávate svoje dcéry? Veď tak, čo dobré, a ľudská rasa prestane. Úplatky! Čo znamená slovo úplatok? Sami si to vymysleli, aby urazili dobrých ľudí. Nie úplatky, ale vďačnosť! A je hriechom odmietnuť vďačnosť, treba človeka uraziť. Ak ste slobodná osoba, nie je proti vám súd, hrajte sa na blázna, ako viete. Možno aspoň neberte plat. A ak si sa oženil, tak vedieť žiť so svojou ženou, nepodvádzať rodičov. Prečo trápia rodičovské srdce? Ďalší polovičatý rozum sa zrazu ujme vychovanej slečny, ktorá od detstva rozumie životu a ktorú jej rodičia, nešetriac, vôbec nevychovávajú v takých pravidlách, ba dokonca sa ju v rámci možností snažia držať ďalej od takýchto hlúpe rozhovory a zrazu ju zavrie do akejsi chovateľskej stanice! Čo chcú podľa nich zo vzdelaných slečien prerobiť práčky? Ak sa chcú oženiť, tak by si zobrali nejakých pomýlených ľudí, ktorým je jedno, či sú milenky alebo kuchárky, ktorí si z lásky k nim radi vyperú sukne a pretrepú sa cez blato na trh. Ale sú také, bez potuchy, ženy. Polina. Musí chcieť urobiť to isté odo mňa. Kukushkina. Čo potrebuje žena... vzdelaná žena, ktorá vidí a chápe celý život ako vlastnú dlaň? Oni tomu nerozumejú. Pre ženu je potrebné, aby bola vždy dobre oblečená, aby tam bolo služobníctvo, a čo je najdôležitejšie, je potrebný pokoj, aby mohla byť od všetkého vzdialená, kvôli svojej ušľachtilosti sa nepúšťa do žiadnych domácich hádok. Yulinka to robí pre mňa; je rozhodne ďaleko od všetkého okrem toho, že je zaujatá sama sebou. Spí dlho; manžel ráno musí urobiť opatrenia na stôl a úplne všetko; potom mu dievča dá piť čaj a odchádza do prítomnosti. Nakoniec vstane; čaj, káva, to všetko je pre ňu pripravené, naje sa, vyzliekla sa tým najlepším spôsobom a sadla si s knihou k oknu, aby čakala na manžela. Večer si oblečie svoje najlepšie šaty a ide do divadla alebo na návštevu. Tu je život! tu je poradie! takto sa má správať dáma! Čo môže byť ušľachtilejšie, čo je jemnejšie, čo je nežnejšie? chválim. Polina. Ach, aké požehnanie! Aspoň týždeň žiť takto. Kukushkina. Áno, počkáš s manželom, ako! Polina. Už ty, matka, dobre! A potom, pravda, závidím. Yulinka, bez ohľadu na to, ako príde, je celá v nových šatách a ja som celá v jednom. Tu ide. (Ide k dverám.)

    Vchádza Zhadov s kufríkom. Bozkávajú sa.

    PIATÝ FENOMÉN

    To isté a Zhadov.

    Zhadov. Dobrý deň, Felisata Gerasimovna! (Sadne si.) Ach, aká unavená! Polina si sadne vedľa svojej matky. Zarobil som dosť veľa, neviem, ako odpočívať. Ráno v prítomnosti, cez deň na vyučovaní, v noci sedím v práci: beriem výpisy na vypracovanie - platia slušne. A ty, Polina, si vždy bez práce, vždy sedíš so založenými rukami! Nikdy nezostanete pozadu. Kukushkina. Nie sú so mnou vychovávaní, nie sú zvyknutí pracovať. Zhadov. Veľmi hlúpe. Potom je ťažké si zvyknúť, keď nie ste zvyknutí z detstva. A bude to potrebné. Kukushkina. Nepotrebuje si na to zvykať. Nevarila som ich ako slúžky, ale aby som sa vydala za vznešených ľudí. Zhadov. Máme rozdielne názory, Felisata Gerasimovna. Chcem, aby ma Polina poslúchla. Kukushkina. To znamená, že z nej chcete urobiť robotníka; takže by som hľadal taký pár pre seba. A prepáčte, v živote sme ľudia úplne iných predstáv, máme vrodenú noblesu. Zhadov. Aká šľachta, to prázdne fanfáry! A my, pravda, na to nemáme. Kukushkina. Počúvaj ťa, tak uši uschnú. Ale tu je to, čo musíte povedať: keby som vedel, že ona, nešťastná, bude viesť taký žobrák, nikdy by som to za vás nedal. Zhadov. Prosím, nehovorte jej, že je nešťastná žena; Prosím ťa. A potom si možno naozaj myslí, že je nešťastná. Kukushkina. je šťastná? Samozrejme, v najtrpkejšej pozícii je žena. Keby som bol na jej mieste, neviem, čo som urobil.

    Polina plače.

    Zhadov. Polina, prestaň klamať, zľutuj sa nado mnou! Polina. Všetci šaškujete. Zjavne sa ti nepáči, keď ti niekto hovorí pravdu. Zhadov. Aká pravda? Polina. Samozrejme, pravda; Mama nebude klamať. Zhadov. O tomto si už povieme. Polina. Niet o čom hovoriť. (Odvráti sa.) Kukushkina. Samozrejme. Zhadov (vzdychne). Aké nešťastie!

    Kukushkina a Polina ho ignorujú a hovoria šeptom. Zhadov vytiahne z kufríka papiere, vyloží ich na stôl a počas ďalšieho rozhovoru sa na ne obzerá.

    Kukushkina (nahlas). Predstav si, Polina, bol som u Belogubova; kúpil manželke zamatové šaty. Polina (cez slzy). Zamat! Aká farba? Kukushkina. Čerešňa. Polina (plače). Bože môj! Myslím, ako to ide! Kukushkina. Zázrak! Len si predstavte, aký je Belogubov vtipálek! Smial sa, pravda, zasmial sa. Tu, matka, ja, hovorí, sa ti sťažujem na svoju ženu: Kúpil som jej zamatové šaty, tak ma bozkávala, dokonca ma veľmi bolestivo hrýzla. Tu je život! Tu je láska! Nie ako ostatní. Zhadov. Je to neznesiteľné! (Vstáva.) Kukushkina (stúpa). Dovoľte mi opýtať sa, pane, za čo trpí? Dajte mi správu. Zhadov. Už opustila vaše opatrovníctvo a vstúpila pod moju, a preto ma necháva, aby som spravoval jej život. Verte, že bude lepšie. Kukushkina. Ale ja som matka, pane. Zhadov. A ja som manžel. Kukushkina. Tu vidíme, aký ste manžel! Láska manžela sa nikdy nedá porovnávať s láskou rodiča. Zhadov. Akí rodičia! Kukushkina. Nech boli akékoľvek, stále nie ako ty. Tu sme, pane, akí rodičia! S manželom sme po grošoch zbierali peniaze na výchovu dcér, aby sme ich dali na internát. Na čo to je, čo myslíte? Aby mali dobré spôsoby, nevideli okolo seba chudobu, nevideli nízke veci, aby nezaťažovali dieťa a od detstva ich privykali na dobrý život, vznešenosť v slovách a skutkoch. Zhadov. Ďakujem. Už skoro rok sa snažím z nej vytĺcť tvoju výchovu, ale proste to nejde. Zdá sa, že by dal polovicu života za to, aby na neho zabudla. Kukushkina. Pripravil som ju na takýto život? Radšej by som dal ruku na odrezanie, ako keby som videl svoju dcéru v takej polohe: v chudobe, v utrpení, v biede. Zhadov. Nechajte svoje výčitky, prosím vás. Kukushkina. Žili so mnou? Mám poriadok, mám čistotu. Moje prostriedky sú najbezvýznamnejšie, a predsa žili ako vojvodkyne v najnevinnejšom stave; kde je prechod do kuchyne, nevedeli; nevedeli, z čoho sa varí kapustnica; zapájali sa, ako sa na mladé dámy patrí, do rozhovoru o citoch a predmetoch tých najvznešenejších. Zhadov (ukazuje na manželku).Áno, nikdy som nevidel takú hlbokú zhýralosť ako vo vašej rodine. Kukushkina. Ako môžu ľudia ako vy oceniť vznešenú výchovu! Moja chyba, príliš som sa ponáhľal! Keby sa vydala za muža nežných citov a vzdelania, nevedel by mi poďakovať za moje vzdelanie. A bola by šťastná, pretože slušní ľudia nenútia svoje manželky pracovať, na to majú sluhov a manželka je len pre ... Zhadov(rýchlo). Prečo? Kukushkina. Ako na čo? Kto toto nepozná? No, vieš... aby som ju čo najlepšie obliekol, obdivoval, vytiahol medzi ľudí, priniesol všetky potešenia, naplnil každý jej rozmar, ako zákon... idolizoval. Zhadov. Hanbiť sa! Ste staršia žena, dožili ste sa vysokého veku, vychovali ste svoje dcéry a vychovali ich, ale neviete, prečo je mužovi daná žena. Nehanbíš sa! Manželka nie je hračka, ale pomocníčka manžela. Si zlá matka! Kukushkina. Áno, viem, že si veľmi rád, že si zo svojej manželky urobíš kuchára. Si necitlivý človek! Zhadov. Veľa nezmyslov na chatovanie! Polina. Mami, nechaj ho. Kukushkina. Nie, nebudem. Prečo si si myslel, že by som ho mal opustiť? Zhadov. Prestaň. Nebudem ťa počúvať a nedovolím svojej žene. V starobe je v tvojej hlave všetko nezmysel. Kukushkina. Čo sa hovorí, čo sa hovorí, čo? Zhadov. Medzi mnou a tebou nemôže byť žiadny iný rozhovor. Nechajte nás na pokoji, prosím vás. Milujem Polinu a musím sa o ňu starať. Vaše rozhovory sú pre Polinu škodlivé a nemorálne. Kukushkina. Áno, nie ste veľmi nadšený, drahý pane! Zhadov. Absolútne ničomu nerozumieš. Kukushkina (s mrzutosťou). Nerozumiem? Nie, rozumiem veľmi dobre. Videl som príklady toho, ako ženy umierajú na chudobu. Chudoba vedie ku všetkému. Ďalší bije, bije, no a ide na scestie. Ani za to nemôžeš. Zhadov. Čo? Ako môžeš také veci povedať pred svojou dcérou! Ospravedlňte nás z vašej návštevy... teraz, hneď. Kukushkina. Ak je doma zima a hlad a váš manžel je lenivý, budete nevyhnutne hľadať prostriedky ... Zhadov. Nechaj nás, pokorne ťa prosím. Dostaneš ma z trpezlivosti. Kukushkina. Samozrejme, že odídem a moja noha s tebou nikdy nebude. (Pauline.) Akého máš manžela! Tu je smútok! Aké nešťastie! Polina. Zbohom, matka! (Plač.) Kukushkina. Plač, plač, úbohá obeť, oplakaj svoj osud! Plač až do hrobu! Áno, radšej zomrieš, nešťastník, aby mi srdce nezlomilo. Bude to pre mňa jednoduchšie. (do Zhadova.) Oslávte! Urobili ste svoju prácu: oklamali ste, predstierali lásku, zviedli ste slovami a potom ste zničili. Celý tvoj zámer bol v tomto, teraz ti rozumiem. (Odchody.) Polina ju sprevádza. Zhadov. S Polinou bude potrebné porozprávať sa prísnejšie. A čo dobré, úplne ju popletú.

    Polina je späť.

    FENOMÉN ŠIESTA

    Zhadov a Polina (sadne si k oknu a našpúli sa).

    Zhadov(rozloží papiere, sadne si za stôl). Felisata Gerasimovna k nám už asi nepríde, čo ma veľmi teší. Prial by som si, Polina, aby si k nej nechodila, aj k Belogubovcom. Polina. Prikázal by si mi, aby som pre teba nechal všetkých mojich príbuzných? Zhadov. Nie pre mňa, ale pre seba. Všetci majú také divoké nápady! Učím vás dobre, ale kazia. Polina. Už je neskoro učiť ma, už som sa naučil. Zhadov. Bolo by pre mňa hrozné byť presvedčený o tom, čo hovoríte. Nie, dúfam, že ma konečne pochopíš. Teraz mám veľa práce; ale bude menšia, poradíme si s tebou. Ráno budete pracovať a večer čítať. Máte toho veľa na čítanie, nič ste nečítali. Polina. Ako môžem s tebou sedieť! Koľko zábavy! Človek je stvorený pre spoločnosť. Zhadov. Čo? Polina. Človek je stvorený pre spoločnosť. Zhadov. Kde si to zohnal? Polina. Naozaj si myslíš, že som idiot. Kto toto nepozná! Každý vie. Prečo si ma zobral z ulice alebo čo? Zhadov. Áno, pre spoločnosť sa treba pripraviť, vzdelávať. Polina. Nič z toho netreba, všetko je nezmysel, len sa treba obliekať do módy. Zhadov. No, ani to nedokážeme, takže nie je čo interpretovať. Urobte nejakú prácu a ja sa pustím do práce. (Zdvihne pero.) Polina. Dostať sa do práce! Prečo ste na to prišli? Budete mi rozkazovať... všetkými možnými spôsobmi ma tlačiť a zosmiešňovať! Zhadov(otáčať sa).Čo je, Polina? Polina. A to isté, že chcem žiť tak, ako žijú ľudia, a nie ako žobráci. Už unavený. A tak som si s tebou zničil mladosť. Zhadov. Tu sú novinky! Toto som ešte nepočul. Polina. Nepočul, tak počúvaj. Myslíte si, že som takmer rok mlčal a mlčať budem stále? Nie, prepáč! No čo vykladať! Chcem žiť ako Yulinka, ako žijú všetky vznešené dámy. Tu je príbeh pre vás! Zhadov. To je čo! Dovoľte mi, aby som sa vás spýtal: čo znamená, že môžeme takto žiť? Polina. A čo ma zaujíma! Kto miluje, nájde prostriedky. Zhadov. Áno, zľutujete sa nado mnou; Už pracujem ako vôl. Polina. Či pracuješ alebo nie, je mi to jedno. Nie pre utrpenie, nie pre tyraniu, vzal som si ťa. Zhadov. Dnes si ma úplne vyčerpal. Drž hubu, preboha! Polina. Ako, počkaj, budem ticho! Z tvojej milosti sa mi všetci smejú. Akú hanbu som utrpel! Sestra sa zľutovala. Dnes dorazila: "Ty, hovorí, nás desíš, celé naše priezvisko: čo máš na sebe!" A nie je ti to trápne? A uistil ma, že ma miluješ. Sestra mi za vlastné peniaze kúpila a priniesla klobúk. Zhadov (stúpa). klobúk? Polina. Áno, tu je. Pozri na. Čo je dobré? Zhadov(prísne). Teraz to vezmi späť. Polina. Späť? Zhadov. Áno, teraz, teraz to zložte! A neopováž sa im niečo vziať. Polina. No nestane sa to; tak buď pokojný. Zhadov. Tak to vyhodím von oknom. Polina. A! tak ako si dopadol? Dobre, priateľ môj, vezmem to. Zhadov. A daj to dole. Polina (so slzami). Vezmem si to, beriem to. (Nasadí si klobúk, mantilla, vezme si dáždnik.) Rozlúčka! Zhadov. Zbohom! Polina. Rozlúčme sa; už ma neuvidíš. Zhadov. Čo je to za nezmysel? Polina. Pôjdem k matke a zostanem tam; neprídeš k nám. Zhadov. Čo to hovoríš za nezmysly, Polina! Polina. Nie, premýšľal som o tom! (Kreslí na podlahu dáždnikom.) Aký je môj život? Jedno trápenie a žiadna radosť! Zhadov. Nie je hriech ti to povedať? Nevidel si so mnou nejakú radosť? Polina. Aké radosti! Ak si bol bohatý, to je iná vec, inak musíš znášať chudobu. Aká radosť! Tu raz prišiel opilec; Asi ma ešte porazíš. Zhadov. Bože môj! Čo hovoríš? Raz prišiel opitý... Ale ktorý z mladých ľudí nie je opitý? Polina. Vieme, k čomu vedie chudoba. Mama mi povedala. Pravdepodobne budeš piť a ja zomriem s tebou. Zhadov. Všetky nezmysly, ktoré vám idú do hlavy! Polina. Čo dobré môžem očakávať? Už som hádal o svojom osude na kartách a spýtal som sa veštca: ukázalo sa, že je to najnešťastnejšie. Zhadov(chytí sa za hlavu). Hádanie na kartách! Ide k čarodejniciam! Polina. Čaj, karty sú podľa teba nezmysel! Nie, prepáč, neverím v život! Karty nikdy neklamú. Vždy je to niečo, čo hovoria pravdu. Čo je dokonca na mysli človeka, a to je teraz viditeľné na mapách. Ničomu neveríš, u teba je všetko nezmysel; preto nie sme šťastní. Zhadov(jemne). Polina! (Priblíži sa k nej.) Polina (odchádzajúci). Urob mi láskavosť, odíď. Zhadov. Nie, nemiluješ ma. Polina. Prečo ťa milujem? Je veľmi potrebné milovať ako dar! Zhadov(horúce). Ako darček? ako darček? Za lásku ti platím lásku. Veď ty si moja žena! na toto si zabudol? Si povinný zdieľať so mnou smútok aj radosť ... aj keby som bol posledným žobrákom. Polina (Sadne si na stoličku, zakloní hlavu a zasmeje sa). Ha, ha, ha, ha! Zhadov. Konečne je to škaredé! toto je nemorálne! Polina (rýchlo vstane). Nerozumiem, prečo chceš žiť s nemorálnou manželkou. Rozlúčka! Zhadov. Boh s vami, zbohom! Ak môžete nechať svojho manžela ľahostajným, potom zbohom! (Sadne si za stôl a položí si hlavu do dlaní.) Polina. A čo to je! Ryba hľadá, kde je hlbšie, a kde je človeku lepšie. Zhadov. No zbohom, zbohom! Polina (pred zrkadlom). Tu je klobúk, takže klobúk, nie ako môj. (Spieva.)"Matka, moja drahá, moje slnko..." Ak pôjdete po tejto ulici, niekto sa pozrie a povie: ach, aké pekné! Rozlúčka! (Krčí sa a odchádza.)

    FENOMÉN SIEDMY

    Zhadov(jeden). Aký mám charakter! Kde sa hodí? Nevedel som vychádzať so svojou ženou! čo mám teraz robiť? Bože môj! zbláznim sa. Bez nej nemám dôvod žiť na svete. Ako sa to stalo, naozaj nechápem. Ako som ju mohol nechať ísť! Čo bude robiť so svojou matkou? Tam zomrie. Marya! Marya!

    Marya v zákulisí: "Čokoľvek?"

    Dobehni milenku, povedz mi, že sa s ňou musím porozprávať. Áno, ponáhľaj sa, ponáhľaj sa! Čo to naozaj je, Marya, aká si nemotorná! Áno, bež, rýchlo!

    Marya v zákulisí: "Teraz!"

    No, prečo sa nechce vrátiť? A áno, bude to fungovať skvele! Má plné právo. Čo je jej chyba, že ju nedokážem slušne podporovať? Má len osemnásť rokov, chce žiť, chce potešenie. A držím ju v jednej izbe, nie som celý deň doma. Dobrá láska! No žiť sám! úžasné! veľmi dobré!.. Ďalšia sirota! čo lepšie! Ráno pôjdem do prítomnosti, po prezencii netreba ísť domov - v krčme si posedím do večera; a vecer doma, sama, na studenej posteli ... rozplacu sa! A tak každý deň! Veľmi dobre! (Plač.) Dobre! nevedel, ako žiť so svojou ženou, tak žije sám. Nie, musíte sa pre niečo rozhodnúť. Buď sa s ňou musím rozlúčiť, alebo ... žiť ... žiť ... ako žijú ľudia. Na toto treba myslieť. (myslí.) Rozbiť sa? Môžem ju nechať? Ach, aká bolesť! aká bolesť! Nie, je lepšie ... čo bojovať s veternými mlynmi! Čo to hovorím! Aké myšlienky mi bežia hlavou!

    Vchádza Polina.

    FENOMÉN ÔSMA

    Zhadov a Polina.

    Polina (sadne si bez vyzliekania).Čo chceš?! Zhadov (pribehne k nej). Prišiel som, prišiel som! Prišiel znova! Nehanbíš sa! Tak veľmi si ma rozčúlila, tak veľmi si ma rozčúlila, Polina, že si ani neviem pozbierať myšlienky. Som úplne stratený. (Bozkáva ruky.) Polina, priateľ môj! Polina. Áno, neprichádzaš ku mne s nežnosťou. Zhadov. Robila si si srandu, Polina, však? Neopustíš ma? Polina. Aké zaujímavé je žiť s tebou, mrmlať smútok! Zhadov. Zabíjaš ma, Polina! Ak ma nemiluješ, tak sa aspoň zľutuj. Ty vieš ako veľmi ťa milujem. Polina. Áno, je to viditeľné! tak milujú. Zhadov. Ako inak milujú? Ako? Povedz mi, urobím všetko, čo mi prikážeš. Polina. Choďte teraz k svojmu strýkovi, zmierte sa s ním a požiadajte o to isté miesto ako Belogubov a mimochodom požiadajte o peniaze; vrátime to, keď budeme bohatí. Zhadov. Za nič na svete, za nič na svete! A toto mi nehovor. Polina. Prečo si ma otočil späť? Chceš sa mi smiať? Tak to bude, teraz som sa stal múdrejším. Zbohom! (Vstáva.) Zhadov. Počkaj! Počkaj, Polina! Dovoľte mi hovoriť s vami. Polina (pred zrkadlom). O čom hovoriť? Všetci už prehovorili. Zhadov(s prosebným pohľadom). Nie, nie, Polina, ešte nie. Je toho oveľa, oveľa viac, čo vám musím povedať. Veľa toho nevieš. Keby som vám len mohol zrazu sprostredkovať svoju dušu, sprostredkovať to, o čom som premýšľal a sníval, aký by som bol šťastný! Porozprávajme sa, Polina, porozprávajme sa. Len ty, preboha, počúvaj, prosím ťa o jednu láskavosť. Polina. Hovorte. Zhadov (horúce). Počúvaj, počúvaj! (Chytí ju za ruku.) Vždy, Polina, vždy existovali a stále sú ľudia, ktorí idú proti zastaraným spoločenským zvykom a podmienkam. Nie z rozmaru, nie z vlastnej vôle, nie, ale preto, že pravidlá, ktoré poznajú, sú lepšie, čestnejšie ako pravidlá, ktorými sa riadi spoločnosť. A tieto pravidlá si nevymysleli sami: počuli ich z pastoračných a profesorských stolíc, odčítali ich od najlepších literárnych diel našich i cudzích krajín. Boli v nich vychovaní a chcú ich v živote stráviť. Nie je to ľahké, súhlasím. Sociálne zlozvyky sú silné, ignorantská väčšina je silná. Boj je ťažký a často smrteľný; ale o toľko viac slávy vyvoleným: na nich je požehnanie potomstva; bez nich by klamstvo, zlo, násilie narástli do tej miery, že by zablokovali svetlo slnka pred ľuďmi... Polina (prekvapene naňho hľadí). Si blázon, naozaj blázon! A ty chceš, aby som ťa počúval; Aj tak nemám veľa rozumu a stratíš so sebou aj ten posledný. Zhadov. Áno, počúvaj ma, Polina! Polina. Nie, radšej počúvam šikovných ľudí. Zhadov. Koho budeš počúvať? Kto sú títo múdri ľudia? Polina. SZO? Sestra, Belogubov. Zhadov. A porovnal si ma s Belogubovom! Polina. Povedz mi prosím! Aká si dôležitá osoba? Je známe, že Belogubov je lepší ako vy. U nadriadených si ho vážia, manželku miluje, je výborný majiteľ, má svoje kone... A čo vy? len sa pochváľ... (Napodobňuje ho.) Som bystrý, som šľachetný, všetci blázni, všetci úplatkári! Zhadov. Aký máš tón! Aké spôsoby! Aká ohavnosť! Polina. Opäť prisaháš! Zbohom! (Chce ísť.) Zhadov (drží ju). Počkaj, počkaj trochu. Polina. Nechaj to tak! Zhadov. Nie, počkaj, počkaj! Polinochka, môj priateľ, počkaj! (Chytí ju za šaty.) Polina (smiech). Nuž, prečo ma držíš rukami! aký si čudák! Chcem odísť, takže si to nemôžeš nechať. Zhadov. čo mám s tebou robiť? Čo mám robiť s tebou, s mojou drahou Polinou? Polina. Choďte k strýkovi a uzavrite mier. Zhadov. Počkaj, počkaj, nechaj ma premýšľať. Polina. Myslieť si. Zhadov. Koniec koncov, milujem ťa, som pre teba pripravený na všetko na svete ... Ale čo mi ponúkaš!.. Strašné! Áno, áno, áno, áno ... musím premýšľať ... musím premýšľať ... No, ak nepôjdem k svojmu strýkovi, opustíte ma? Polina. Odídem. Zhadov. Odídeš úplne? Polina. Vôbec. Nehovorte mi to desaťkrát, som z toho unavený. Zbohom! Zhadov. Stop, stop! (Sadne si za stôl, podoprie si hlavu dlaňami a premýšľa.) Polina. Ako dlho musím čakať? Zhadov (takmer v slzách). Ale vieš čo, Polina? Nie je pekné, keď je pekná manželka dobre oblečená? Polina (s citom). Veľmi dobre! Zhadov. No áno, áno... (Kričia.)Áno áno! (Dúpne nohami.) A je dobré ísť s ňou v dobrom koči? Polina. Ach, aké dobré! Zhadov. Koniec koncov, mladá, pekná žena musí byť milovaná, musí si ju vážiť ... (Kričia.)Áno áno áno! musím ju obliecť... (Upokojuje sa.) No nič... nič... Je to jednoduché! (So ​​zúfalstvom.) Zbohom, moje mladícke sny! Zbohom, skvelé lekcie! Zbohom, moja čestná budúcnosť! Koniec koncov, budem starý muž, budem mať šedivé vlasy, budú deti ... Polina. Čo ty? Čo si? Zhadov. Nie nie! Deti budeme vychovávať v prísnych pravidlách. Nech nasledujú storočie. Nie je pre nich čo pozerať na svojich otcov. Polina. Prestaň! Zhadov. Nechajte ma niečo plakať; Predsa len, toto je poslednýkrát v živote, čo plačem. (vzlyky.) Polina. Čo sa ti stalo? Zhadov. Nič... nič... ľahké... ľahké... všetko je na svete ľahké. Len je potrebné, aby nič nepripomínalo! Je to jednoduché! Urobím to ... budem sa vyhýbať, skrývať sa pred bývalými súdruhmi ... nepôjdem tam, kde sa hovorí o čestnosti, o svätosti povinnosti ... pracujem celý týždeň a v piatok a sobotu som zhromažďujte rôznych Belogubov a pijte na ukradnuté peniaze, ako lupiči ... áno, áno ... A potom si na to zvyknete ... Polina (takmer plač). Hovoríš niečo zlé. Zhadov. Spievajte piesne... Poznáte túto pieseň? (Spieva.) Berte to, žiadna veľká veda tu nie je. Vezmite si, čo môžete. Prečo naše ruky visia, ak nie vziať, vziať, vziať... Je táto pieseň dobrá? Polina. Čo ti je, nerozumiem. Zhadov. Poďme k strýkovi požiadať o ziskové miesto! (Nezáväzne si nasadí klobúk a vezme manželku za ruku.)

    PIATA dejstvo

    POSTAVY

    Aristark Vladimirovič Vyšnevskij. Anna Pavlovna Vyshnevskaya. Akim Akimych Jusov. Vasilij Nikolajevič Zhadov. Polina. Anton. Chlapec.

    Miestnosť prvého dejstva.

    FENOMÉN PRVÝ

    VYSHNEVSKAYA a ANTON (dá list na tácku a odíde).

    Vyshnevskaya (číta). "Vážená pani, Anna Pavlovna! Ospravedlňte ma, ak sa vám nepáči môj list; vaše konanie so mnou ospravedlňuje aj moje. Počul som, že sa mi smejete a ukazujete cudzincom moje listy, písané s nadšením a v návale vášne. nemôžem nepoznať moje postavenie v spoločnosti a ako veľmi ma takéto tvoje správanie kompromituje.Nie som chlapec.A akým právom mi to robíš?Moje pátranie bolo úplne odôvodnené tvojím správaním,ktoré musíš sám uznať , nebol bezúhonný. A hoci ja ako muž mám nejaké slobody povolené, ale nechcem byť smiešny. A ty si zo mňa urobil tému rozhovoru v celom meste. Poznáš môj vzťah s Ljubimovom, ja už povedal som ti, že medzi papiermi, ktoré po ňom zostali, som našiel niekoľko tvojich listov "Ponúkol som ti, že ich odo mňa dostaneš. Musel si len prekonať svoju hrdosť a súhlasiť s verejnou mienkou, že som jeden z najkrajších mužov a úspešnejší ako ostatní medzi dámami.V S potešením ste sa ku mne správali pohŕdavo; v tom prípade ma ospravedlňte: rozhodla som sa dať tieto listy vášmu manželovi. "To je šľachetné! Fu, aká ohavnosť! No, každopádne to bolo potrebné niekedy dokončiť. Nie som jedna z tých žien, ktoré súhlasia." napraviť chladnou zhýralosťou skutok vykonaný z vášne. Máme dobrých mužov! Štyridsaťročný muž, ktorý má krásnu ženu, si ma začne navádzať, rozprávať a robiť hlúposti. Čo ho môže ospravedlniť? Vášeň? Čo vášeň! Myslím, že v osemnástich rokoch stratil schopnosť zamilovať sa. Nie, je to veľmi jednoduché: dostali sa k nemu rôzne klebety o mne a on ma považuje za prístupnú ženu. A tak bez akéhokoľvek ceremoniálu začne písať vášnivé listy na mňa, naplnené tou najvulgárnejšou nehou, očividne veľmi chladnokrvne vymyslené. Putuje po desiatich salónoch, kde o mne porozpráva tie najstrašnejšie veci a potom ma príde utešiť. Hovorí, že pohŕda verejnej mienky, tá vášeň v jeho očiach všetko ospravedlňuje.Prisahá lásku , hovorí vulgárne frázy, chce dať svojej tvári vášnivý výraz, robí zvláštne, kyslé úsmevy. Dokonca sa neobťažuje predstierať, že je zamilovaný. Načo to funguje, bude to fungovať, pokiaľ bude dodržaná forma. Ak sa takémuto človeku vysmejete alebo mu ukážete pohŕdanie, ktoré si zaslúži, považuje sa za oprávneného na pomstu. Pre neho je smiešne hroznejšie ako najšpinavšia neresť. On sám sa bude chváliť svojím spojením so ženou - to mu robí česť; a ukázať jeho listy je katastrofa, kompromituje ho to. Sám má pocit, že sú smiešni a hlúpi. Za koho považujú tie ženy, ktorým píšu takéto listy? Nevedomí ľudia! A teraz, v záchvate vznešeného rozhorčenia, robí proti mne podlosť a pravdepodobne sa považuje za správne. Áno, nie je sám, každý je taký ... No, tým lepšie, aspoň to manželovi vysvetlím. Dokonca chcem toto vysvetlenie. Uvidí, že ak som ja vinný pred ním, potom on je vinnejší predo mnou. Zabil mi celý život. Svojím egoizmom mi vysušil srdce, vzal mi možnosť rodinného šťastia; rozplakal ma o tom, čo sa nedá vrátiť – o mojej mladosti. Strávila som to s ním vulgárne, bezcitne, kým duša žiadala o život, lásku. V prázdnom, malichernom kruhu jeho známych, do ktorého ma uvádzal, vo mne vyhasli všetky najlepšie duchovné vlastnosti, zamrzli všetky vznešené pudy. A navyše cítim výčitky svedomia za priestupok, ktorému nebolo v mojich silách sa vyhnúť.

    Vstúpi Yusov, viditeľne rozrušený.

    FENOMÉN DVA

    Vyshnevskaya a Yusov.

    Yusov (poklonenie sa). Ešte ste neprišli? Vyshnevskaya. Ešte nie. Sadnúť si.

    Yusov si sadne.

    Máte z niečoho obavy? Yusov. Neexistujú žiadne slová, pane ... ústa sú znecitlivené. Vyshnevskaya. áno, čo to je? Yusov (krúti hlavou). Pre človeka nie je rozdiel... loď na mori... zrazu stroskotanie a záchranca niet!... Vyshnevskaya. Nerozumiem. Yusov. Hovorím o krehkosti ... čo je trvanlivé v tomto živote? S čím prídeme? čomu budeme čeliť? .. Niektoré skutky ... dá sa povedať, ako bremeno za chrbtom ... pri výpovedi ... a dokonca aj myšlienky ... (máva rukou) všetky sú zaznamenané. Vyshnevskaya. Čo, zomrel, alebo čo, niekto? Yusov. Nie, pane, revolúcia v živote. (Šnupe tabak.) V bohatstve a vznešenosti je zatmenie ... naše pocity ... zabúdame na chudobných bratov ... pýcha, telesné potešenie ... Z tohto dôvodu sa trest deje podľa našich skutkov. Vyshnevskaya. Viem to už dávno; Len nechápem, prečo predo mnou mrháš svojou výrečnosťou. Yusov. Blízko môjmu srdcu... Pripúšťam, aj keď tu nenesiem veľkú zodpovednosť... ale stále nad takouto zvláštnou osobou! Čo je trvanlivé? .. keď ani dôstojnosť nechráni. Vyshnevskaya. Nad čím špeciálne? Yusov. Spadol na nás, pane. Vyshnevskaya. Áno, hovor! Yusov. Údajne sa zistili opomenutia, nedostatky v sumách a rôzne zneužitia. Vyshnevskaya. Čo? Yusov. Takže sme pred súdom, pane ... To znamená, že v skutočnosti nepodlieham veľkej zodpovednosti, ale Aristarkh Vladimirovič bude musieť ... Vyshnevskaya. čo by malo? Yusov. Zodpovedáte za celý svoj majetok a budete súdení za údajne nezákonné činy. Vyshnevskaya (zdvihne oči). Návratnosť začína! Yusov. Samozrejme, smrteľník... Nájdu chybu, takže možno niečo nájdu; Verím, že podľa súčasnej prísnosti budú odložené ... budem musieť žiť v chudobe bez kúska chleba. Vyshnevskaya. Zdá sa, že ste od toho ďaleko. Yusov. Áno, deti, pane.

    Ticho.

    Stále som premýšľal, drahý, so smútkom: načo nám taký príspevok? Pre pýchu ... Pýcha oslepuje človeka, zaslepuje mu oči. Vyshnevskaya. No tak, aká hrdosť! len za úplatky. Yusov. Úplatky? Úplatky, pane, nedôležitá vec... mnohí sú náchylní. Neexistuje žiadna pokora, to je hlavné... Osud je ako šťastie... ako je znázornené na obrázku... koleso a ľudia na ňom... stúpajú a opäť padajú, stúpajú a potom sa pokorujú, povyšuje sa a opäť nič... takže všetko je kruhové. Zariaď si pohodu, pracuj, získaj majetok... stúpaj v snoch... a zrazu nahý!.. Pod týmto bohatstvom je podpísaný nápis... (S citom.)Úžasný človek na svete! Celé storočie sa búri, chce nájsť šťastie, ale nevie si predstaviť, že ho ovláda osud. Tu je to, čo musíte uhryznúť! Čo by si mal človek zapamätať? Narodili sme sa, nemáme nič a sme v hrobe. Na čo pracujeme? Tu je filozofia! Aká je naša myseľ? Čo môže dosiahnuť?

    Vyshnevsky vstúpi a ticho prechádza do kancelárie. Yusov vstáva.

    Vyshnevskaya. Ako sa zmenil! Yusov. Pošlite pre lekára. Práve teraz sa im v ich prítomnosti stalo niečo zlé. Taká rana... pre človeka ušľachtilých citov... ako to môže vydržať! Vyshnevskaya (volanie).

    Chlapec vstúpi.

    Choďte za lekárom, požiadajte ho, aby prišiel čo najskôr.

    Vyshnevsky vyjde von a sadne si do kresla.

    FENOMÉN TRETIE

    To isté a Vyshnevsky.

    Vyshnevskaya (približuje sa k nemu). Počul som od Akima Akimycha, že máte problémy. Nevzdávaj sa.

    Ticho.

    Strašne si sa zmenil. je ti zle? Poslal som po doktora. Vyšnevského. Aké pokrytectvo! Aké hnusné klamstvo! Aká podlosť! Vyshnevskaya (hrdo).Žiadne klamstvá! Je mi ťa ľúto, ako by som ľutoval každého v nešťastí – nič viac, nič menej. (Odíde a sadne si.) Vyšnevského. Nepotrebujem tvoje výčitky. Neľutuj ma! Som zneuctený, zničený! Prečo? Vyshnevskaya. Spytujte si svedomie. Vyšnevského. Nehovorte o svedomí! Nemáš právo o nej hovoriť... Yusov! Na čo som zomrel? Yusov. Peripetie... osud, pane. Vyšnevského. Páni, aký osud! Silní nepriatelia - to je dôvod! To je to, čo ma zničilo! Do pekla! Závideli mi pohodu. Ako nezávidieť! Človek za pár rokov vstáva, bohatne, smelo vytvára svoj blahobyt, stavia domy a chaty, kupuje dedinu za dedinou, rastie od nich s celou hlavou. Ako nezávidieť! Človek ide k bohatstvu a vyznamenaniam ako po rebríku. Aby ste ho predbehli alebo aspoň dobehli, potrebujete rozum, génia. Nie je kam vziať rozum, no, položte naň nohu. Dusím sa od zlosti... Yusov. Závisť človeka dokáže pohnúť všetkým... Vyšnevského. Nie je to pád, čo ma rozzúri, nie - ale triumf, ktorý im svojim pádom dodám. Čo sa teraz hovorí! aká radosť! Preboha, ja to neprežijem! (Volá.)

    Vstúpte Anton.

    Voda!..

    Anton sa podriaďuje a odchádza.

    Teraz s tebou potrebujem hovoriť. Vyshnevskaya. Čo chceš? Vyšnevského. S potešením vám môžem povedať, že ste skazená žena. Vyshnevskaya. Aristarkh Vladimirovič, sú tu cudzinci. Yusov. Chceli by ste odísť? Vyšnevského. Pobyt! To isté poviem pred celou domácnosťou. Vyshnevskaya. Prečo ma urážaš? Nemáš si na koho vyliať svoj bezmocný hnev. Nie je to pre teba hriech! Vyšnevského. Tu je dôkaz mojich slov. (Vhodí obálku s listami.) Yusov dvíha a dáva Vyshnevskej. Vyshnevskaya. Ďakujem. (Kŕčovo si ich prezerá a strčí si ich do vrecka.) Vyšnevského. Yusov, čo robia so ženou, ktorá napriek všetkým požehnaniam svojho manžela zabudne na svoju povinnosť? Yusov. Hm... hmm... Vyšnevského. Poviem ti: potupne ťa vyhodia! Áno, Yusov, som nešťastný, celkom nešťastný, som sám! Nepúšťaj ma však. Človek, bez ohľadu na to, ako vysoko sa nachádza, keď je v smútku, stále hľadá útechu v rodine. (So ​​zlomyseľnosťou.) A nachádzam vo svojej rodine... Vyshnevskaya. Nehovorte o rodine! Nikdy si to nemal. Ty ani nevieš, čo je to rodina! Dovoľte mi teraz, Aristarkh Vladimirovič, povedať vám všetko, čo som vytrpel, keď som žil s vami. Vyšnevského. Neexistujú pre vás žiadne výhovorky. Vyshnevskaya. Nechcem sa ospravedlňovať – nemám sa za čo ospravedlňovať. Na chvíľu zamilovanosti som utrpel veľa žiaľu, veľa poníženia, ale ver mi, bez reptania na osud a bez nadávania, ako ty. Chcem vám len povedať, že ak som vinný, potom je to len predo mnou, a nie pred vami. Nesmieš ma obviňovať. Keby si mal srdce, mal by si pocit, že si ma zničil. Vyšnevského. Ha, ha! Obviň zo svojho správania niekoho iného, ​​nie mňa. Vyshnevskaya. Nie ty. Vzal si si ženu? Pamätaj, ako si si ma vzal! Keď si bol ženích, nepočul som od teba jediné slovo o rodinnom živote; správal si sa ako stará byrokracia, ktorá zvádza mladé dievčatá darčekmi, pozeral si na mňa ako na satyra. Videli ste moje znechutenie k vám a napriek tomu ste si ma kúpili za peniaze od mojich príbuzných, ako sa v Turecku kupujú otroci. Čo odo mňa chceš? Vyšnevského. Si moja žena, nezabudni! a mám právo vždy od vás požadovať výkon vašej povinnosti. Vyshnevskaya. Áno, nepoviem, posvätili ste svoj nákup, nie - ale uzavreli ste ho a zamaskovali ho za manželstvo. Inak to nebolo možné: moji príbuzní by nesúhlasili, ale pre vás je to jedno. A potom, keď si už bol mojím manželom, nepozeral si sa na mňa ako na manželku: kupoval si moje pohladenia za peniaze. Ak si si vo mne všimol odpor k tebe, ponáhľal si sa ku mne s nejakým drahým darom a potom si sa ku mne odvážne priblížil s plným právom. Čo som mal robiť?... stále si môj manžel: podriadil som sa. O! prestaň si vážiť sám seba. Aký je to pocit pohŕdania sebou samým! Tam si ma dostal! Čo sa mi však stalo neskôr, keď som zistil, že ani peniaze, ktoré mi dávate, nie sú vaše; že neboli kúpené poctivo... Vyšnevského(vstane). Zmlkni! Vyshnevskaya. Ak prosím, o tomto už pomlčím, už si bol dosť potrestaný; ale budem pokračovať o sebe. Vyšnevského. Hovorte si, čo chcete, je mi to jedno; môj názor na teba nezmeníš. Vyshnevskaya. Možno po mojich slovách zmeníte názor na seba. Pamätáš si, ako som sa hanbil pred spoločnosťou, bál som sa jej. A z dobrého dôvodu. Ale ty si žiadal - musel som ti ustúpiť. A tak ste ma úplne nepripraveného, ​​bez rady, bez vodcu priviedli do svojho kruhu, v ktorom je pokušenie a neresť na každom kroku. Nebol nikto, kto by ma varoval alebo podporoval! Sám som sa však naučil všetky malichernosti, všetku skazenosť tých ľudí, ktorí tvoria vašu známosť. Postaral som sa o seba. V tom čase som sa stretol s Lyubimovom v spoločnosti, poznali ste ho. Spomeňte si na jeho otvorenú tvár, jeho svetlé oči, aký bol on sám bystrý a čistý! Ako vášnivo sa s vami hádal, ako smelo hovoril o všelijakých klamstvách a nepravdách! Hovoril to, čo som už cítila, aj keď nejasne. Očakával som vaše námietky. Neboli od vás žiadne námietky; len si ho osočoval, vymýšľal si hnusné klebety za jeho chrbtom, snažil si sa ho upustiť od verejnej mienky a nič viac. Ako som sa vtedy chcel za neho prihovárať; ale nemal som na to ani príležitosť, ani inteligenciu. Jediné, čo som musel urobiť, bolo... milovať ho. Vyšnevského. Takže ste to urobili? Vyshnevskaya. Tak som spravil. Neskôr som videl, ako si to pokazil, ako si kúsok po kúsku dosiahol svoj cieľ. To znamená, že nie ste sami, ale všetci, ktorí to potrebovali. Najprv ste proti nemu vyzbrojovali spoločnosť, hovorili ste, že jeho známosť je pre mládež nebezpečná, potom ste neustále opakovali, že je voľnomyšlienkár a škodoradostný človek a postavili ste proti nemu jeho šéfov; bol nútený opustiť službu, príbuzní, známi, odísť odtiaľto ... (Zavrie oči vreckovkou.) Všetko som to videl, sám som to všetko zažil. Videl som triumf zlomyseľnosti a stále ma považuješ za dievča, ktoré si si kúpil a ktoré by ti malo byť vďačné a milovať ťa za tvoje dary. Z mojich čistých vzťahov s ním robili odporné klebety; dámy ma začali otvorene ohovárať, ale tajne mi závidieť; mladí a starí byrokracia ma začali prenasledovať bez obradu. K tomu si ma priviedol, ženu hodnú možno lepšieho osudu, ženu schopnú pochopiť skutočný zmysel života a nenávidieť zlo! To je všetko, čo som vám chcel povedať – už nikdy odo mňa nebudete počuť výčitku. Vyšnevského. márne. Teraz som chudobný muž a chudobní ľudia nechávajú svoje ženy prisahať. Je to pre nich možné. Keby som bol tým Vyšnevským, ako som bol doteraz, odohnal by som ťa bez reči; ale teraz, vďaka mojim nepriateľom, musíme zostúpiť z kruhu slušných ľudí. V dolnom kruhu sa manželia hádajú so svojimi manželkami a niekedy bojujú - a to nespôsobuje žiadny škandál.

    Vchádza Zhadov so svojou ženou.

    FENOMÉN ŠTVRTÝ

    To isté, Zhadov a Polina.

    Vyšnevského. Prečo si? Zhadov. Strýko, prepáč... Polina. Dobrý deň, strýko! Ahoj teta! (Šepká Vyshnevskej.) Prišiel som požiadať o miesto. (Sadne si vedľa Vyshnevskej.) Vyshnevskaya. Ako! naozaj? (Zvedavo sa pozrie na Zhadova.) Vyšnevského. Prišiel si sa vysmiať svojmu strýkovi! Zhadov. Strýko, možno som ťa urazil. Prepáčte... zamilovanosť mladosti, neznalosť života... Nemal som... ste môj príbuzný. Vyšnevského. dobre? Zhadov. Zažil som, čo to znamená žiť bez podpory... bez ochrany... Som ženatý. Vyšnevského. No a čo ty? Zhadov. Žijem veľmi zle... Pre mňa by to bolo; ale pre moju ženu, ktorú veľmi milujem... Dovoľte mi opäť slúžiť pod vaším velením... strýko, zaobstarajte ma! Dajte mi miesto, kde môžem... (tichý) Kúp niečo. Polina (Višnevskaja). Viac vhodný. Vyšnevského (smiech). Ha, ha, ha, Yusov! Tu sú, hrdinovia! Mladý muž, ktorý na všetkých križovatkách vykrikoval o úplatkároch a hovoril o nejakej novej generácii, si k nám chodí pýtať výhodnú prácu, aby mohol brať úplatky! Dobrá nová generácia! ha, ha, ha! Zhadov (stúpa). Oh! (Chytí ho za hruď.) Yusov. Bol mladý! Povedal niečo! Len slová... Zostanú teda slovami. Život sa ukáže sám! (Šnupe tabak.) Filozofia poklesu. Len nie je dobré, že predtým bolo potrebné počúvať šikovných ľudí a nebyť hrubý. Vyšnevského(Yusov). Nie, Yusov, pamätáš si, aký to bol tón! Aké sebavedomie! Aké rozhorčenie za neresť! (K Zhadovovi, stále viac a viac vzrušenému.) Nepovedali ste, že vyrastá nejaká nová generácia vzdelaných, čestných ľudí, mučeníkov pravdy, ktorí nás budú odsudzovať, hádzať na nás blato? Nie si? Priznám sa, veril som. Hlboko som ťa nenávidel... Bál som sa ťa. Áno, nerobím si srandu. A čo z toho vyjde! Ste úprimní, kým vám nevyprchajú lekcie, ktoré vám boli vtĺkané do hlavy; úprimný len do prvého stretnutia s potrebou! No potešil si ma, nie je čo povedať! .. Nie, nestojíš za to, aby som ťa nenávidel - pohŕdam tebou! Zhadov. Pohŕdaj, pohŕdaj mnou. Opovrhujem sebou. Vyšnevského. Toto sú ľudia, ktorí si vzali výsadu čestnosti! Ty a ja sme hanbení! Boli sme žalovaní... Zhadov. Čo to počujem! Yusov. Ľudia sú vždy ľudia. Zhadov. Strýko, nepovedal som, že naša generácia je čestnejšia ako iní. Vždy boli a budú čestní ľudia, čestní občania, čestní úradníci; Vždy boli a vždy budú slabí ľudia. Tu je dôkaz pre vás - ja. Práve som povedal, že v dnešnej dobe... (začína potichu a postupne sa oživuje) Spoločnosť postupne opúšťa niekdajšiu ľahostajnosť k neresti, ozývajú sa energické výkriky proti spoločenskému zlu... Povedal som, že sa v nás prebúdza vedomie našich nedostatkov; a v mysli je nádej na lepšiu budúcnosť. Povedal som, že verejná mienka sa začína formovať ... že v mladých mužoch sa vychováva zmysel pre spravodlivosť, zmysel pre povinnosť, ktorý rastie, rastie a prináša ovocie. Ty neuvidíš, tak uvidíme a budeme ďakovať Bohu. Mojou slabosťou nie je nič, z čoho by ste sa mali tešiť. Nie som hrdina, som obyčajný, slabý človek; Mám malú vôľu, ako takmer každý z nás. Potreba, okolnosti, nedostatočné vzdelanie mojich príbuzných, zhýralosť, ktorá ma obklopuje, ma môžu poháňať ako poštového koňa. Ale stačí jedna lekcia, aj taká ako teraz .... ďakujem za ňu; stačí jedno stretnutie so slušným človekom, aby ma vzkriesilo, zachovalo vo mne pevnosť. Môžem váhať, ale nespácham zločin; Môžem sa potknúť, ale nie spadnúť. Moje srdce je už obmäkčené výchovou, v neresti nezatvrdne.

    Ticho.

    Neviem, čo mám robiť s hanbou... Áno, hanbím sa, hanbím sa, že som s tebou. Vyšnevského (stúpa). Tak vypadni! Zhadov (stručne). Pôjdem. Polina, teraz môžeš ísť k matke; nebudem ťa držať. Teraz sa nezmením. Ak ma osud privedie k tomu, aby som zjedol jeden čierny chlieb, zjem jeden čierny chlieb. Žiadne požehnania ma nebudú pokúšať, nie! Chcem si vyhradiť vzácne právo pozerať sa každému priamo do očí, bez hanby, bez tajných výčitiek svedomia, čítať a pozerať satiry a komédie o úplatkároch a smiať sa od srdca, úprimným smiechom. Ak celý môj život bude pozostávať z námahy a útrap, nebudem reptať... Poprosím Boha o jednu útechu, budem čakať na jednu odmenu. Co si myslis?

    Krátke ticho.

    Počkám si na čas, keď sa úplatkár bude viac báť verejného procesu ako trestného. Vyšnevského (stúpa). Uškrtím ťa vlastnými rukami! (Kmitá sa.) Yusov, cítim sa zle! Vezmite ma do kancelárie. (Odchádza s Yusovom.)

    PIATÝ FENOMÉN

    Vyshnevskaya, Zhadov, Polina a potom Yusov.

    Polina (približuje sa k Zhadovovi). Myslel si si, že som ťa naozaj chcel opustiť? Toto som schválne ja. Bol som poučený. Vyshnevskaya. Zmierte sa, deti moje. Zhadov a Polina sa bozkávajú. Yusov (vo dverách). Lekári! Lekári! Vyshnevskaya (vstáva na stoličkách). Prepáč, čo? Yusov. S úderom Aristarkha Vladimirycha! Vyshnevskaya (slabo kričí). Oh! (Ponorí sa do kresla.)

    Polina sa v strachu tlačí na Zhadova; Zhadov sa oprie rukou o stôl a skloní hlavu.
    Yusov stojí pri dverách úplne zmätený.

    Autor fotografie: Michail Guterman
    Grigorij Sijatvinda ako starý úradník Jusov (v strede) je bojovníkom za nespravodlivosť

    Roman Dolžanský. . Ostrovského hra v "Satyricon" ( Kommersant, 15.03.2003).

    Alena Karas. . Konstantin Raikin naštudoval slávnu Ostrovského hru v Satyricon ( Ruské noviny, 17.03.2003).

    Dina Goderová. . Konstantin Raikin inscenoval "Ziskové miesto" v "Satyricon" ( Čas správ, 17.03.2003).

    Artur Solomonov. . „Satyricon“ prezentovaný verejnosti „Výnosné miesto“ od A. Ostrovského ( Noviny, 17.03.2003).

    Grigorij Záslavský. . Divadlo "Satyricon" hralo premiéru "Profitable Place" ( 17.03.2003 ).

    Oleg Zintsov. . V "Satyricon" hrali predstavenie o nebezpečenstve úplatkárstva ( Vedomosti, 18.03.2003).

    Marína Davydová. . V „Satyricon“ naštudovali slávnu hru Ostrovského ( Izvestija, 18.03.2003).

    Gleb Sitkovský. . V "Satyricon" hrali Ostrovského "Ziskové miesto" v naštudovaní Konstantina Raikina ( Kapitálové večerné noviny, 17.03.2003).

    Natália Kaminská. . "Výnosné miesto" v "Satyricon" ( Kultúra, 20.03.2003).

    Marina Zayontsová. . Konstantin Raikin inscenoval hru Alexandra Ostrovského „Ziskové miesto“ v divadle Satyricon ( Výsledky, 25.03.2003).

    Slivka. Divadlo Satyricon. Stlačte o hre

    Kommersant, 15. marec 2003

    „Výnosné miesto“ opäť bolí

    Ostrovského hra v "Satyricon"

    Včera sa v moskovskom divadle „Satyricon“ konala premiéra hry „Výnosné miesto“ podľa hry Alexandra Ostrovského, ktorú naštudoval umelecký riaditeľ divadla Konstantin Raikin. Prekvapivo, ale pravda: až do včerajšieho večera sa v tomto divadle nikdy nehrali ruskí klasiki. A teraz sa pevnosť „Satyricon“ vzdala. Komentár Kommersant ROMAN DOLŽANSKÝ verí, že kapitulácia bola mimoriadne úspešná.

    Človek nemusel byť divadelným prorokom, aby predvídal, že Ostrovskij sa v „Satyricon“ zaobíde bez ťažkopádnej historickej každodennosti a bez pekne staromódneho herectva či šťavnatého vychutnávania replík. Visiaca čipka a sedenie na lavičkách nie je z repertoáru divadla Konstantina Raikina. Zo všetkých veľkých komédií Ostrovského je však „Ziskové miesto“ najmenej dojemné zo staroveku alebo zložitých ruských fráz. Tu nie je čas na nádheru: hovoríme o tom, ako skutočný život mladému mužovi doslova krúti ruky a nastavuje mu mozog, čo znamená, že mu dáva zabudnúť na vysoké knižné ideály cti a dôstojnosti. Ako jednoduchá potreba nasýtiť rodinu núti včerajšieho pravdovravca, aby stúpil na hrdlo svojej vlastnej piesne a išiel k bohatému príbuznému, aby ho požiadal o byrokratické miesto na chlieb.

    Kedykoľvek bude „Ziskové miesto“ inscenované, vždy bude v súlade s dobou, pokiaľ nebude bezmyšlienkovite inscenované, ale Ostrovského ho skutočne vezme k srdcu. Meyerhold v 20. rokoch inscenoval v Divadle revolúcie - predstavenie bolo zaradené do všetkých učebníc. V 60-tych rokoch Mark Zakharov inscenoval satiru v divadle - ukázalo sa to tak moderne, že po niekoľkých predstaveniach bolo úplne zakázané. Takže výkon Konstantina Raikina naráža aj na boľavý bod. Pravda, teraz je divák na úplne inom mieste, ako bol minimálne pred 20 rokmi. V tomto zmysle môžeme povedať, že predstavenie „Satyricon“ s pomocou Ostrovského nastavuje dôležitý sociálny experiment.

    Ak vtedy verejnosť mentálne tlieskala iba Žadovovi, žalobcovi z nerestí, teraz tlieska publikum aj strýkovi Vyšnevskému, úplatkárovi s výzorom moderného guvernéra, ktorý sa snaží naučiť svojho synovca základom každodennej praktickosti. Čas akoby z Ostrovského hry vyňal tú jedinú vertikálu pravdy, na ktorú sa mal „progresívny“ divák spoliehať. Konstantin Raikin však akútne cítil, že toto „ziskové miesto“ sa nielenže nerozpadlo, ale naopak, stalo sa tvrdším a dramatickejším. Za každou z postáv sa odkrýva tá veľmi povestná „vlastná pravda“, ktorá dodáva hlavnému konfliktu hry takmer existenciálny charakter. A za Zhadovom je aj „jeho vlastná vina“: prečo sa oženil, ak si zvolil cestu osamelého odporu voči kódexu života. Ukazuje sa, že všetci sú rovnako odsúdení na zánik a nikto za to nemôže, okrem toho, kto urobil človeka takým, akým bol, je a bude.

    Odhalenie tejto objektívnej pravdy sa odohráva pri vysokej miere divadelnej emócie. V asertívnom a nervóznom podaní „Satyricon“ sa dialógy postáv menia na otvorené a zúrivé strety. Scénický výtvarník Boris Valuev vytvoril pre Ostrovského prísne čierno-biele prostredie: biely portál nad javiskom a zužujúci sa biely koberec na ihrisku nevedú k čiernej nikam. A skrýva sa tam viac ako jednoduché rekvizity - taburetky, stoly, stoličky, kreslá, pohovky a to všetko na kolieskach. Okrem čisto technickej vymoženosti pre rýchlosť meniacich sa scén tieto kolieska umožňujú postavičkám, oblečeným do šedo-bielo-čiernych farieb od výtvarníčky Márie Danilovej, kotúľať sa po javisku bez toho, aby vstali zo sedadiel. Zdá sa, že ide o najjednoduchší nápad, no prekvapivo presne korešponduje s rytmom predstavenia, ktorý nastavila režisérka a čiastočne si ho aj sama určuje.

    Žiaden z nápadov umelcov a dohadov režiséra by však nevyzeral tak presvedčivo, keby sa „Ziskové miesto“ tak dobre nehralo. Všetky úlohy sú konvexné a chytľavé a mnohé sú úprimne groteskné, ale na javisku sa nikto neruší. Toto je zriedkavý prípad, keď vášho pozorovateľa úprimne rozčuľuje nedostatok priestoru v novinách: takmer každý herec, nevynímajúc študentov Moskovskej umeleckej divadelnej školy zapojených do predstavenia, má čo povedať k veciam. A o dvoch, Denisovi Sukhanovovi a Grigorijovi Sijatvindovi, nemožno povedať.

    Denis Sukhanov hrá Zhadova bez akejkoľvek romantickej svätožiary. Tento vychudnutý, strapatý mladík s drsným hlasom je dokonca akosi nepríjemný – tak ako sú pre ostatných nepríjemní ľudia s hlasnými zásadami. Je to potrebné, ale veľmi ťažko rešpektovateľné, pretože pán Suchanov nežiada prejavy sympatie a scéna násilných demolácií hrá nie ako tragickú porážku, ale takmer ako duševné šialenstvo. Faktom je, že od byrokratického sveta ho neoddeľuje vzdelanie a nie prítomnosť svedomia, ale niečo psychofyzické. Preto sa v „Satyricon“ medzi Zhadovom a ostatnými nehrá ani tak konflikt záujmov či stret svetonázorov, ale nesúlad krvných skupín.

    Grigorij Sijatvinda hrá starého úradníka Jusova, najfarebnejšieho z celého byrokratického bratstva Ostrovského, takmer bez mejkapu - hrúbka obleku, sivá štetka fúzov a veľké okuliare. Je veselo vtipný ako v maličkostiach chodenia či neartikulovaných zvukov, tak aj v „programe“ opileckého tanca v krčme. A manifesty Jusovovho životného postavenia sú korunované fantazmagóriami: starý muž vyskočí na stoličky, sluhovia začnú pochodovať za hlasnej hudby a odnesú ho s krikom niekam do tmy. V týchto polohysterických prielomoch do prázdna je niečo Gogoľ alebo Suchovo-Kobylin. A samotné predstavenie končí fantasticky: stoličky-stoly sa zrazu pomaly vznášajú a všetci sú zbavení poslednej opory, opäť bez delenia na správne a nesprávne.

    Rossijskaja gazeta, 17. marec 2003

    Alena Karas

    miestne tance

    Konstantin Raikin inscenoval slávnu hru Ostrovského v "Satyricon"

    V NOVOM predstavení Konstantina Raikina môžete urobiť niekoľko objavov naraz. Raikin je jednou z najživších a najnepredvídateľnejších osobností národného divadla. Nikdy sa nedá presne povedať, čo bude robiť ďalej, aké výšky dosiahne. V "Ziskovom mieste" sa Raikin ocitol ako jemný režisér a vynikajúci učiteľ. A hoci je prvé dejstvo neopísateľne nudné a herci občas kričia tak, že sa strápni aj mikrofóny, niekoľko brilantných mizanscén a úloh robí zo „Ziskového miesta“ vrchol sezóny.

    Spolu s výtvarníkom Borisom Valuevom a elegantnými kostýmami Márie Danilovej vytvoril priestor vhodný skôr na tanec ako na dramatické predstavenie - lakonický, s veľkou voľnou plochou, po ktorej, ľahko kĺzajúc, herci tancujú svoje bizarné tance a s nimi stoličky, stoly, nábytok na kolieskach. Všetko sa vznáša a hojdá pri hľadaní výnosného miesta a z tohto lodného valčíka sa človeku zakrúti hlava, neúprosne si podriaďuje životný priestor. Zdá sa, že obraz tohto nekonečného kĺzania, rytmu kolísavého, bezohľadného, ​​excentrického tanca sa zrodil v Raikine skôr ako všetky ostatné detaily predstavenia. Tancom sa vyjadrujú vlastne všetky postavy predstavenia, každá iným spôsobom. Sluhovia tancujú vo Vyšnevského dome (Jurij Lakhin je snáď jedinou monumentálnou a nehybnou tvárou predstavenia, pánom života), ťahajú za sebou stoly a stoličky. Horúci Zhadov tancuje a v jeho „tancoch“ arogantnú aroganciu mladého hrdého muža, ktorý pohŕda akoukoľvek servilnosťou, vystrieda chôdza hnaného koňa – zbesilé vyčísľovanie nôh okolo vlastnej osi. Spolu s tanečnými zmenami dochádza k hlbokým zmenám aj v psychických stavoch. Režisér Raikin v nadväznosti na herca Raikina prijal Meyerholdovo krédo - pohyb postavy sa pre neho rovná pohybu ako takému, a preto každá zmena cítenia a myslenia zodpovedá zmene gesta. Keď mladý Denis Suchanov - Zhadov, plný zmyslu pre bezhraničnú slobodu, široko mávajúci nohami a rukami, tancuje svoj excentrický valčík rezonujúci o dôstojnosti na cestách, zdá sa, že jeho nemenej výstredná hlava vlasov - mop neposlušných vlasy - valčíky s ním. Akýsi arogantný a rozmaznaný „major“, ktorého kázne nie sú platené ani vedomosťami, ani skúsenosťami. Možno len - vrodený zmysel pre pravdu. Všetky ďalšie zmeny v jeho tanci a charaktere sú neočakávané. A preto obzvlášť cenné.

    Ale to odbočíme od hlavného „tanečníka“ – starého úradníka vo Vyšnevského kancelárii, Akima Akimycha Jusova. Hrá to - a to ukázalo šibalstvo, humor a pedagogickú odvahu Raikina - Grigory Siyatvinda. Mladý černošský herec, ktorý sa za posledné dve sezóny dokázal zapojiť do mnohých rôznych projektov, zatancoval rolu Yusova s ​​extrémnym temperamentom a inteligenciou. Malý, s pevným bruškom, nechodí, ale váľa sa po javisku. Prefíkaný oportunista, ktorý sa zdvihol z úplného dna, nikdy nevyštudoval žiadnu univerzitu a pevne si za tým stojí – akási obľúbená postava ruského života, domáci typ, ktorý po stáročia dokazuje, že aj bez akejkoľvek vedy a osvety sa môže pohodlne usadiť na svete. Práve pre neho, Yusov - Siyatvindy, prišiel Raikin s tanečným hitom celého vystúpenia. Mladí funkcionári na čele s babským Belogubovom, ktorý oslavuje dobrý úplatok, prosia starého pána, aby sa „prešiel“. Starec by aj rád, ale nepodplatiteľný Zhadov, ktorý sedí pri vedľajšom stole, ho zmätie. Zrazu začala hrať hudba a všetky pochybnosti - na stranu, už nepatrí sebe. Ešte nechápal, o čo ide, a oko mu plávalo v akejsi blaženej malátnosti; v zabudnutí zo seba zhodia kabát – a „išli“. V Ostrovského nádhernej hláške herec rozpoznal fantazmagorický tanec, ani nie tanec, ale ston a extázu škaredej a divoko sa prejavujúcej duše, stonanie vážne a neuveriteľné.

    Z tohto tanca Siyatvinda naberá Raikinovo vystúpenie skutočný impulz a stáva sa umeleckou udalosťou. A hoci herci budú stále nemierne kričať a mávať rukami a hoci si „satirikónske“ drsné vzrušenie neraz vyberie svoju daň, predstavenie vás od tohto momentu začína úplne brať. Svoj nemenej výrazný tanec zatancuje v predstavení Glafira Tarkhanova. Aká zvláštna náhoda sa stala na moskovskom činohernom javisku: predstavenie nám už druhýkrát za sebou pripomína veľké úlohy Márie Babanovej – o Tanyi v rovnomennej hre Arbuzova a Poliny v „Ziskovom mieste“, réžia Vsevolod Meyerhold. V novej hre Konstantina Raikina Polina (podobne ako Tanya v RAMT) „tancuje“ debutantka – jeho študentka z Moskovskej umeleckej divadelnej školy.

    V jej hre, podobne ako v hre Sukhanov a Siyatvinda, je jasné, o akom divadle Raikin sníva. O divadle, v ktorom je pocit mimoriadne a presne vyjadrený gestom.

    Newstime, 17. marec 2003

    Dina Goderová

    Pravdivý a rozmarný

    Konstantin Raikin inscenoval "Ziskové miesto" v "Satyricon"

    Nie, koniec koncov, Konstantin Arkadievich nemusí byť režisérom. Veď je mu dobre. Vyjde umelec - nemôžete spustiť oči. Svoje divadlo riadi rozumne: ak sa Satyricon pred desiatimi rokmi vnímal len ako javisko, na ktorom sa dupajúc a chichotajúc preháňajú davy mládeže bez tváre, teraz je jeho repertoár plný dobrých výkonov a objavili sa bystrí herci. Raikin zaujímavým spôsobom rozpráva o divadle, pre študentov Moskovskej umeleckej divadelnej školy je jedným z najpozornejších a najobľúbenejších učiteľov. No a čo ho zaujíma?

    Raikin to nevydržal, dal si "Ziskové miesto". A akoby hodil svoje divadlo o tých desať rokov späť. Mladí ľudia sa opäť ponáhľajú po javisku, zobrazujú početné služobníctvo a nie je jasné, prečo presúvať nábytok na kolieskach tam a späť. Všetci umelci opäť bez prestania kričia, napínajú si žily, mávajú rukami a vypúli oči. A všetci ako jeden, vrátane predsedov vlád Satyricon, vyzerajú provinčne a netalentovane. V jednoduchosti sa nepovie ani jeden monológ – za každou frázou všetci utekajú a utekajú. Režisérove klišé sa hromadia jedno na druhom: začalo sa ľúbostné vysvetlenie - a začal hrať valčík a pohovka, na ktorej sedeli milenci, sa začala točiť... Najdôležitejšie však je, že je to absolútne nepochopiteľné prečo bolo toto predstavenie zinscenované, čo chceli povedať svetu? Ale niečo zjavne chceli, inak by si neurobili program v podobe ruskej tisícrubľovej bankovky s Jaroslavľským Kremľom, vysokopostavený Vyšnevskij by nevyzeral ako noblesný bankár v drahom elegantnom obleku a hlavná charakter, mladý hľadač pravdy, ktorý nechce žiť s úplatkami, by nechodil v modernom ľahkom kabáte. (Pravda, nie je jasné, čo znamenajú iné kostýmy: fraky, cylindry, klobúky s perím, šaty až po zem a byrokratické uniformy, ale to už nie je dôležité.)

    Zrejme „Výnosné miesto“, jedna z hlavných Ostrovského hier o škaredosti „starého sveta“ a nemožnosti zachovať si ideály, by vyzerala na začiatku 90. rokov oveľa lepšie, ale aj teraz by sa dala nejako zmodernizovať. To nie je. Denis Sukhanov, slávny Satyricon Chanticleer, hrajúci Zhadov, opäť poskakuje, máva svojimi červenými kučerami a nekonečne rezonuje, najprv nonšalantne, a potom - zobrazuje nervozitu, rozhorčenie a hlboké morálne muky. Šarmantná študentka Moskovskej umeleckej divadelnej školy-Štúdio Glafira Tarkhanova, ktorá hrá Polinku, neustále kričí a robí grimasy v domnení, že tak vyzerá detská spontánnosť na začiatku zápletky a sprostosť na konci. Nehovorím o iných. Všetky nároky sú však pripisované riaditeľovi. Čo chcete robiť, ak sa režisér domnieva, že vo finále by mala ísť hlavná postava do popredia a nahnevane hodiť priamo do sály: „Počkám si na čas, keď sa úplatkár bude viac báť verejného súdu. než trestný súd“! Obdivujete jeho civilné postavenie? Tlieskať? Nuž, publikum, hoci trochu zmätené, poslušne tlieska.

    „Satyricon“ je nové divadlo a jeho publikum je prinajmenšom bohaté, ale aj nové – dôverčivé a neskúsené. Práve tu si diváci v napätí šepkajú, nevediac, ako sa príbeh Rómea a Júlie skončí. Ako obvykle, ak je v predstavení ťažké pochopiť, čo presne by sa malo považovať za hlavnú vec, publikum si vyberie to najzaujímavejšie pre seba. V Ziskovom mieste ju nezaujímajú hlavne výpovede úplatkárov, ale príbehy o výchove neviest. O tom, ako by mali lákať nádejných nápadníkov a po svadbe byť rozmarní a požadujúci stále nové a nové darčeky. Práve pri scéne rozmarov v sále zazvonil susedovi zozadu mobil. Takmer bez toho, aby stíšila hlas, mi povedala, že sedí v divadle a ako sa jej tu všetko páči. A potom dlho cvrlikala o nakupovaní.

    Noviny, 17. marec 2003

    Artur Solomonov

    Ostrovskij premenil

    "Satyricon" prezentovaný verejnosti "Ziskové miesto" od A. Ostrovského. Ako režisér pôsobil umelecký riaditeľ divadla Konstantin Raikin.

    "Pane, aký dôležitý je Ostrovskij!" - zašepkal nejaký divák, keď sa na javisku zúfalý protagonista, ktorý sa rozišiel s ilúziou čestného života, pokúsil stať sa obyčajným človekom: je normálne brať úplatky, podporovať na nich svoju manželku. A potom sa napokon stalo, čo sa stalo: svoju ženu miluje - nemá silu, ale kŕmi ju iba frázami o čestnosti, povinnosti a šľachte. Nevyšlo to - manželka stále hladovala.

    Divák, ktorý informoval Boha, že Ostrovský je relevantný, má pravdu. Peniaze sú ako živel, ktorý určuje činy, impulzy, ovplyvňujú základné inštinkty. A ešte niečo: keď z pódia zazneli maximy, že manžel je povinný živiť svoju ženu, že ak je rodina v chudobe, nie je na vine nikto iný, okrem manžela, diváci ich brali ako samozrejmosť. Nie na smiech. Bola cítiť absolútna solidarita publika s týmito vyhláseniami. Ak by sa takáto kolízia prezentovala niekde povedzme v Berlíne, tak by to okrem zdvorilého záujmu o „ich spôsoby“ nič nespôsobilo. A co sa tyka sily penazi a toho, ako zivot cloveka najprv ohne, potom zlomi a potom aj dokaze, ze sa to robit nemalo, to je celkom univerzalne.

    Zhadov (Denis Sukhanov) - vyložene jarný vánok. Svieža, naivná, nervózna. Sedí pri stole - okamžite naň klope prstami. Ak uvidí svoju milovanú tetu, pobozká ju. Keď začne rozprávať o morálke, vzruší sa. Moralizujúce kura. A v scénach s milovanou Polinkou sa mení na holubicu. No čo ešte povedať? Len počkáte, kým sa mu otvoria oči a môžete obdivovať, ako bude potom kikiríkať a kukať. A kolektívne „zdvihnú jeho viečka“: jeho manželka Polinka (Glafira Tarkhanová) a jej matka (Anna Yakunina) a strýko (Jurij Lakhin) a starý úradník Yusov (Grigory Siyatvinda). Ich úsilie bude korunované úspechom.

    Výnosné miesto je to, čo hlavný hrdina hrdo odmieta. K čomu sa nakoniec plazí po štyroch. Myšlienka „ziskového miesta“ poháňa hru. Tu sú dve dievčatá, ktoré snívajú o zmene miesta: odísť z domu svojej matky do domu svojho manžela. Najlepšie ziskový manžel. Tu sú úradníci šantiaci o miestach a miestach.

    Vzťah irónie a pátosu je najpútavejším momentom predstavenia a zdá sa, že tento vzťah nie vždy režisérovi podlieha. Samozrejme, tak to má byť: Zhadov, hlásajúci niečo o dobrote, kráse a čestnosti, by mal vyvolať rozporuplné pocity: „no ty hlupák“, „má pravdu, čo sa dá povedať“, „život mu vylomí rožky a vlastne je to škoda“, „je veľa hrdosti a čestnosti, ale Boh nedal rozum“ atď. Zhadovova neistota je dosť umelecká. To znamená, že táto vágnosť pozície vedie k jasnejšej formulácii otázky.

    Meyerhold, ktorý uviedol „Ziskové miesto“, zredukoval prítomnosť takzvaných znakov každodenného života na javisku na minimum. To malo Ostrovského zachrániť pred nálepkou „každodenný spisovateľ“, odhaliť vášne postáv a zabrániť im vnímať súhrn vecí - tu je nočný stolík, zásuvka, je k tomu kľúč, tu je stôl , stolička, ktorá zodpovedá jeho tónu, a takto to dnes nie je a neskončí ani zajtra – ako niečo, čo hrdinov utláča, určujúce nielen ich spôsob života. Hrdinovia sa tak akoby oslobodili od bremena minulosti a povestného vplyvu okolia. A potom bolo treba hľadať príčiny neslobody a pygmejských postáv hlbšie. V predstavení "Satyricon" má každý právo povedať svoje slovo, každý má svoju pravdu a z "každodennosti" - len pohovky, stoličky, stoly na kolieskach, ktoré v okamihu zmiznú, sa objavia a vo finále sú niekde úplne vytiahnuté. hore. Hra, ktorá hovorí o sile vecí a peňazí, je striedmo zariadená a kulisy zámerne chudobné. To znamená, že ideme hlbšie. Nie je to o úplatkoch a peniazoch, nie je to o túžbe krásne obliecť svoje manželky – to sú detaily. Hovoríme o zákone života, ktorý poháňa Ostrovského v podstate kruté hry, kde majú pravdu šťastní a silní. Tam, kde „pravda je dobrá, ale šťastie je lepšie“ a „vlci a ovce“ jednoducho menia miesta, noví predátori nahrádzajú starých, a to je podstata všetkých reforiem.

    Ostrovského nenáročné podanie týchto právd, falošne šťastné konce niektorých jeho hier, umelecká harmónia, ktorú možno ľahko zameniť za harmóniu života, ktorý zobrazuje – to všetko je aj v Ziskovom mieste. A v hre "Satyricon". Raikin sa odmietol postaviť na stranu Zhadova, ktorý vyzerá ako paródia na Chatského (ktorý sám je takmer paródiou), a na stranu tých, ktorí zosobňujú odveký spôsob života. Niektoré scény skrátil, pridal pár dnešných slov, nech ide čas rýchlejšie. A nechal na verejnosti, aby rozhodla, na koho strane je a či je potrebné v tomto spore postaviť sa na stranu a či vôbec k sporu dôjde.

    marec 2003

    Grigorij Záslavský

    Úplatky sú hladké

    Divadlo "Satyricon" hralo premiéru "Profitable Place"

    Šikovné kreslá a pohovky, ktoré ľahko a potichu opúšťajú svoje miesta a krúžia po javisku ako odvážni tanečníci, sú ako živá mačka v divadle – verí sa, že mačka dokáže narušiť predstavenie: na pozadí jej prirodzeného pozadia sa každá hra zmení na klamstvo. V novom predstavení Divadla Satyricon nie je na javisku nič iné ako stoličky, stoly a dve pohovky na kolieskach (scénografia Boris Valev). Pohybujú sa ako živí, ľahko a slobodne, od umelcov vyžadujú rovnakú slobodu, teda špeciálnu, prirodzenú zručnosť. Akýkoľvek nadbytočný herecký pohyb sa mení na melódiu, prezrádza falošnosť toho, čo sa deje.

    Nie každému sa to podarí.

    Aby sme nehovorili o nedostatkoch výkonu, povedzme si o úspechoch. Poďme sa teda baviť o mužských rolách. V "Satyricon" je veľa dobrých, už známych mladých herečiek (hneď vymenujeme Vdovinu, Butenko, Steklovú), ale v "Ziskovom mieste" režisér hry. Konštantín Raikin podstúpil určité riziko, keď prepustil na javisko študentov (a študentov) Moskovskej umeleckej divadelnej školy, kde ich učí hereckým zručnostiam. Zdá sa však, že sa ponáhľal: študenti, ktorým sú zverené veľké úlohy, sa na veľkom javisku stále strácajú, niekedy im jednoducho nestačí hlas, a preto nehovoria – kričia.

    Kričia monotónne nahlas, na rovnakú nôtu. V reči niektorých hercov, ktorí už majú ukončené vzdelanie, však už nie sú farby – toto je Anna Yakuninová v úlohe Felisy Kukushkiny; kričí ako trhovka. Pravdepodobne od nej režisér požadoval takúto podobnosť. Pravdepodobne na trhu môže predavačka kričať presne takto, s otvoreným bielym zvukom, ale v divadle takýto nezafarbený krik čoskoro omrzí.

    My sme sa však chceli baviť o šťastí. Najlepšie na tomto predstavení je v úlohách mužskej polovice súboru v Satyricon, ktorý je tradične silnejší (v iných prípadoch výrazne podporený talentom a skúsenosťami umeleckého šéfa Konstantina Raikina, no v Ziskovom mieste pôsobí iba ako režisér): Aristarkh Vladimirych Vyshnevsky - Jurij Lakhin, Vasilij Nikolajevič Zhadov - Denis Suchanov, Akim Akimych Yusov - Alexej Jakubov(v inej skladbe hrá túto úlohu Grigorij Sijatvinda).

    Suchanov, ktorý práve dostal „Idol“ ako začínajúci mladý herec, bude teraz určite kandidátom na ďalšie, celkom zrelé nominácie a ceny. S mierne rozstrapatenými vlasmi, v strapatých pocitoch jeho Zhadov akoby zostúpil do ruského viskózneho života kohútika Chanticleera, ktorého romantizmus ešte nekvasil v krvi.

    A život netoleruje romantický výklad. Pred poldruha storočím sú Ostrovského vynálezy počúvané ako najaktuálnejšia a najaktuálnejšia pravda života. A pointou tu, samozrejme, nie je takmer nebadateľne vykonaná úprava textu, jeho správne uvoľnenie zo zastaraných detailov. A nie je v schopnosti poslať jednotlivé poznámky „do slova“, obísť partnera, poslať do sály (sála „chytí“ každé takéto slovo a čaká, už hľadá ďalší publicistický prejav).

    Dobre, samozrejme, Ostrovskij. Výber hry je presný a treba priznať, že výber divadla sa ukázal ako správny (v zmysle: divadlo si vyberá hru, hra si vyberá divadlo). Je načase podozrievať Raikina z úmyselnej provokácie, keďže Satyricon hovorí k verejnosti vo svojom jazyku a o svojich záležitostiach a obavách. Publikum chápe, ale nie je urazené, pretože sám Ostrovský vo finále svedčí o jej správnosti a víťazstve.

    Nie Vyšnevskij ľutuje, že bral úplatky a pre vášeň bral viac, ako bolo potrebné, stačilo až na okraj. Not Yusov sa prehráva a odmieta svoju mäkkú filozofiu, podľa ktorej sa môžu vlci nakŕmiť a ovce sú v bezpečí (mimochodom, akýsi názor na ideálnu štruktúru Ruska - podobný tomu, ktorý kedysi vyjadril G. Kh. Popov). Zhadov prichádza a žiada, alebo skôr prosí, aby vrátil priazeň svojho strýka a ziskové miesto na topánky. Čo môže byť zášť?!

    Je vidieť, že spomedzi mužských hercov získal najväčšiu pozornosť a účasť režiséra Denis Sukhanov, ktorý vyšiel lepšie ako ostatní, plne vyzbrojený talentom a zručnosťou: výsledkom bola postava, nie maska, ako mnohí iní. v tomto nudnom, aj keď veľmi dlhom predstavení (tri hodiny s jednou prestávkou).

    V programe sa uvádza, že Ostrovského komédia sa ponúka verejnosti v „javiskovej verzii divadla“, a preto možno divadlu ponechať právo prezentovať dianie ako boj jedného skutočného hrdinu s maskami, boj. to deformuje samotného hrdinu a núti ho vo finále liezť po kolenách a žiadať o prijatie do „masiek“, súhlasiť s jeho právom stať sa vlastným medzi svojimi.

    Ale aj v upravenej podobe má Ostrovského hra trochu iný formát a určitý objem pre iných hrdinov. A je to niečo, chýba objem.

    Ostáva teda Yusovov úžasne skomponovaný tanečno-tanečný tanec s krúžením po javisku na dvoch stoličkách, s premenou starého úradníka na kočiša, keď súdruhovia a pohlavie s radosťou stvárňujú štyri uletené kone (ako aj iné vtipne vymyslené scény). v pamäti ako akési „číslo“, špeciálny efekt. Ako záverečný let všetkých stoličiek, pohoviek a stolov, ktoré sa zrazu odtrhnú od svojich známych a zabehnutých miest a len tak zamrznú vo vzduchu. Za toto zameranie je však zodpovedný laureát medzinárodných súťaží Roman Tsitelashvili.

    Vedomosti, 18.3.2003

    Oleg Zintsov

    Daj alebo ber

    V „Satyricon“ odohrali predstavenie o nebezpečenstve úplatkárstva

    Program pre novú hru "Satyricon" je vyrobený vo forme 1000-rubľovej bankovky. Na bankovke je pečiatka: "A. N. Ostrovskij. Výnosné miesto. Komédia." V skutočnosti program hovorí takmer všetko o produkcii Konstantina Raikina: o nároku na relevantnosť, ako aj o tom, ako je táto relevantnosť chápaná. Chýba už len slogan v duchu ministerstva daní a ciel: "Je čas vystúpiť z tieňa."

    Samozrejme, preč s rutinou: Mária Danilová obliekla Ostrovského hrdinov do kostýmov, ktoré neboli príliš moderné, ale zjavne nie muzeálne, ale niečo medzi tým: tu sú módne kvety, ale staromódne klobúky s perím. Boris Valuev zvalil na prázdne javisko stoličky a pohovky na kolieskach – nie presne ako v Ikei, ale nie ako na dači po prababke; skôr z obchodu s nábytkom priemernej ruky. Vo finále sa všetok nábytok pomaly vznáša do vzduchu a visí nad javiskom: obraz je jasný a presný. Ale okrem tohto zamerania nie je nič na zapamätanie o „ziskovom mieste“, podľa prísneho účtu.

    Dá sa však povedať, že predstavenie je hrané rytmicky a elegantne, ako je v Satyricone zvykom. To znamená, že herci veľa behajú a hlasno kričia a rozprávajú príbeh o tom, že nie je dobré brať úplatky, ale ach, aké ťažké je žiť s dobrým svedomím. Inokedy sa zdá, že tu chcú hrať Ostrovského ako Gogoľa, inokedy si spomeniete na program „Plný dom, plný dom“. Pár scén s účasťou vdovy po kolegiálnom posudzovateľovi Kukushkine (Anna Yakunina) je dosť škaredých, ale vo všeobecnosti - nie hororových, čo to je.

    Aleksey Yakubov v úlohe úradníka Yusova poctivo plní rolu starého šaša (Grigory Siyatvinda hrá v inom obsadení). Jurij Lakhin stvárňuje otužilého úplatkára Vyshnevského spôsobom, ktorý možno nazvať tradičným. Ironický a temperamentný Denis Sukhanov v úlohe idealistu Zhadova kohúti ako on dokončuje postavu Chauntecleera z nedávneho muzikálu Satyricon o živote kurníka. Pekná študentka Moskovskej umeleckej divadelnej školy-Štúdio Glafira Tarkhanova, súdiac podľa zničenej úlohy Polinky, je ešte príliš skoro na to, aby vyšla na verejnosť.

    Vo všeobecnosti medzi súdruhmi na javisku nepanuje zhoda, no jedno si pamätajú pevne: „Výnosné miesto“ je strašne aktuálna zápletka.

    Relevantnosť tejto hry sa však nezmenila od momentu jej prvého vydania v roku 1857, takže je akosi zvláštne o nej diskutovať. Ak chcete v dianí na javisku vidieť nejaký iný umelecký význam, tak musíte uznať, že z troch dnešných úloh Konstantina Raikina – šéfa divadla, herca a režiséra – je, žiaľ, posledná. najmenej zaujímavé. „Ziskové miesto“ patrí medzi tie predstavenia, v ktorých sa dá zahrať akákoľvek scéna tak, ako to režisér vymyslel, alebo môže byť úplne iná, no na celkovom obraze to vôbec nič nezmení. Opísať túto premiéru z pohľadu divadelného jazyka (nápadov, inscenačných techník, hereckých úloh a pod.) môže byť asi tak úspešné, ako rozprávať o vlastnostiach „obyčajného prášku“ z reklamy Ariel: je jasné, že maže horšie ako zázračný liek, ale k tomu nie je čo dodať. Snáď až na to, že Raikin Ostrovskij v žiadnom prípade nie je „spevák Zamoskvorechye“, ale priam odvážny vládca satiry.

    Ale tu názov divadla zaväzuje.

    Izvestija, 18. marec 2003

    Marína Davydová

    Z "Výnosného miesta" - do kameňolomu

    Slávna Ostrovského hra bola inscenovaná v "Satyricon"

    Možno kvôli latinskému názvu divadla, ale skôr kvôli samotnej povahe Raikinovho talentu – dynamického, truffaldinského a úzko spätého so západoeurópskou komediálnou tradíciou – ruská klasika ešte nikdy nebola na javisku Satyricon. Teraz, po inscenácii "Ziskové miesto" môžeme s istotou povedať, že márne. Ostrovskij ide do "Satyricon" a ide do "Satyricon" nie menej ako Goldoni, Molière a Shakespeare dohromady.

    Len vás prosím - nečakajte argumenty o tom, ako so súčasnou situáciou rezonuje Ostrovského text o výnosných miestach, kariérizme, strate mladíckych ideálov, bezškrupulóznosti úradníkov a pod. Nerezonuje. Samozrejme, v Rusku stále berú úplatky, manželky stále podvádzajú svojich manželov a malé deti stále cikajú do nohavíc. No a čo? Ak sa bližšie pozrieme na situáciu hry, zistíme, že našu sociálno-ekonomickú morálku oddeľuje od morálky Ostrovského doby bezodná priepasť.

    Ruská legislatíva rozlišovala dva druhy podplácania – podplácanie a vydieranie. V prvom prípade úradník zobral peniaze za to, čo mal podľa svojho svedomia a podľa zákona urobiť. V druhom - za to, čo nebolo možné urobiť. Žiadostivosť sa nemilosrdne trestala, na úplatky sa pozeralo cez prsty. Takže úradníci zo „Ziskového miesta“, ktorým hádžu do tváre slová idealistu Zhadova zaliateho horkosťou a hnevom, sú úplatkármi. Medzi týmito štátnymi zamestnancami, ako vyplýva z Ostrovského textu, vládne prísna firemná morálka a sú tu vysoké idey cti. Príbeh jednej z postáv o prípade priameho podvodu istej úradníčky vníma hlavný Zhadovov antagonista Yusov ako obludnú hanbu pre celú byrokratickú kastu. Teraz mi povedzte, úprimne, kde máme a) takých vysoko morálnych úradníkov, b) bojujúcich s nimi Zhadovcov (a v polovici 19. storočia, po smrti Mikuláša I., v Rusku skutočne vznikla celá generácia takýchto idealistov) .

    Keď Mark Zakharov na konci sovietskeho topenia inscenoval túto hru a zveril úlohu Zhadova Andrejovi Mironovovi, situácia bola úplne iná. Idealisti z postalinskej brannej povinnosti ešte nevymreli, no na obzore sa už črtala stagnácia a byrokratický svet Ostrovského bol vnímaný ako stelesnenie sovietskych ghulov, ktorí opäť dvíhali hlavy. Bol tu niekto a proti komu bojovať. Teraz už ani v najjasnejšom svetle nenájdete zapálených, naivných mladíkov a úplatkárstvo popri počiatočnom drancovaní kapitálu vyzerá, ako by povedal súdruh Bender, ako „detská hra na potkana“.

    Správne si uvedomiť, že čelná zrážka dvoch dnes už neexistujúcich svetov by vyzerala ako zbytočný anachronizmus a čiernobiela interpretácia vo vzťahu k hre geniálneho autora (ak ešte niekto pochybuje, že Ostrovskij je génius , vyhoďte tieto pochybnosti z hlavy) je jednoducho hlúpe, Raikin prešiel na iný , „ambivalentným“ spôsobom. Úlohu Zhadova zveril Denisovi Suchanovovi, umelcovi, ako je už jasné, značnému talentu a veľmi širokému záberu, ale skôr negatívnym než slnečným Mironovovým šarmom. Čo sa týka funkcionárov, nie sú vo výkone hrozní a dokonca ani hnusní. Yusov je miláčik, a to je všetko, Zhadov strýko Aristarkh Vyshnevsky (Jurij Lakhov) je tragická postava. Finále hry je zafarbené Ostrovským do skutočne shakespearovských tónov. Byrokratická kariéra a osobný život Vyshnevského sa práve zrútili a práve v tejto chvíli za ním prišiel jeho rozumný synovec požiadať o lukratívny post.

    Dualitu umocňuje spôsob, akým Raikin vymyslel ženské postavy. Manželka hlavného hrdinu Polinky (Glafira Tarkhanova) je naivné dievča, radujúce sa z nového klobúka ako dieťa v hrkálke. Povzbudzovať takého človeka, aby žil v poctivej chudobe, je ako hovoriť prvákom, aby nejazdili na kolotočoch. Polinkina matka nie je pokrytecká filistína, ale normálna betónka, ktorá vie, koľko libra je švihácky, ktorá vychovala dve deti a odbíja Zhadov idealizmus, ako má. Vzhľadom na to, že súčasne umýva dlážky v Zhadovovom byte a vyťahuje si sukne vlastných šiat (na sluhu nie sú peniaze), je pozícia hlavnej hrdinky dosť zraniteľná. Hlavným nervom predstavenia nie je konflikt medzi čestným človekom a nečestnými ľuďmi, ale konfrontácia medzi maximalistom a realistami. Neochota žiť lžou a neschopnosť žiť len podľa pravdy. Z tohto pohľadu sa Ostrovského Výnosné miesto začína podobať na Mizantropa Raikina Moliéra a nervózny, kučeravý a plastický Zhadov (Sukhanov zakaždým vybehne na pódium, akoby sa chystal tancovať Labutie jazero) – ako Alceste s Ruská duša. A tu nemôže dôjsť ku generačnému konfliktu. Takíto čudáci sa nenachádzajú v generáciách.

    „Ziskové miesto“ sa tiež hrá veľmi molierovským spôsobom – odvážnymi (niekedy až príliš odvážnymi) farbami, burleskou, ktorá sa k Moliérovi hodí, aj keď nie vždy Ostrovského, a akýmsi mladíckym nadšením. V predstavení nie sú žiadne špeciálne režijné a scénografické kudrlinky (dokonca sú tu zjavné zlyhania, ako napríklad Vyšnevského manželka kričiaca hlasom, ktorý jej nie je vlastný a komparzisti nezmyselne pobehujúci po javisku), no určite tu nájdete aj charakteristický faktor kvality Satyricon. , inteligentná interpretácia a niekoľko dobre zahraných úloh. Spomedzi nich treba spomenúť najmä Alexeja Jakubova, ktorý perfektne hrá temperamentnú rýchlovku Yusov (dá sa len hádať, aký dobrý je v tejto úlohe Grigorij Sijatvinda, ktorý s ním zase hrá). Ak si myslíte, že je to málo, tak ste dlho neboli v divadle.

    Na mieste "Satyricon" by som sa teraz rútil na ruské klasiky naplno. Z "Výnosného miesta" - do kameňolomu.

    Hlavné večerné noviny, 17. marec 2003

    Gleb Sitkovský

    Ostrovský na kolesách

    V "Satyricon" hrali Ostrovského "Výnosné miesto" v naštudovaní Konstantina Raikina.

    Odkedy v Maryine Roshcha vzniklo divadlo s názvom „Satyricon“, Raikin striktne dodržiava jedno železné a zároveň zlaté pravidlo: buď si režisér, alebo herec. Ak inscenujete hru, potom máte prísny zákaz vstupu na javisko. Predstavenia, v ktorých satirikinovský umelecký šéf účinkuje, majú šťastný osud - každé jedno spievajú kritici a každoročne sa zúčastňujú na všemožných významných divadelných festivaloch. Režisérsky osud Konstantina Arkadieviča doteraz nebol taký úspešný, hoci každý kritik vám potvrdí, že tento režisér je šikovný a vynaliezavý, nie horší ako ostatní. Režisér Raikin nemieri na vládcov myšlienok, ale na javisku oceňuje predovšetkým šik, luxus, šmrnc. Hlavná vec je, že oblek sedí, a to je všetko.

    Ako sa potom nejaký dobrovoľný strážca klasického dedičstva s akousi ľahkomyseľnou životnou pozíciou bude zdesiť chytiť Ostrovského? Navyše, predtým v "Satyricon" ani nepomysleli na domácu klasiku: na divadelnom plagáte je to zriedkavý prípad! - nenájdete vôbec jedného ruského autora.

    Ostrovského vpustili na javisko Satyriconu, no správali sa k nemu tvrdo, hoci korektne. Z reči postáv energicky vymazali očarujúce anachronizmy ako „konfekcia“ a úradnícke „prosím, pane“, obliekli ich do modernej módy (kostýmová návrhárka Mária Danilová) a zakázali dámam sediacim pri okne fúkať na tanierik s čajom. .

    Raikin miluje pohyb hercov na javisku a ak by to bola jeho vôľa, Ostrovského postavám by zrejme úplne zakázal sedieť. Ale keďže to nebolo možné, režisér spolu so scénickým výtvarníkom Borisom Valuevom vytvoril nábytok na kolieskach a tento nápad sám o sebe zrodil množstvo veľmi invenčných mizanscén. Napríklad počas opitého tanca Yusova (Grigory Siyatvinda) sa všetci návštevníci krčmy, sediaci pri stoloch, začnú rýchlo otáčať okolo nehybnej postavy opitého úradníka.

    Raikin sa snažil čo najviac aktualizovať dej hry a priblížiť ho modernému životu, čo vo všeobecnosti nebolo ťažké. Elegantne oblečeným divákom boli sympatické slová, že „dnes je zvykom žiť v prepychu“ a manželky v sále zmysluplne hľadeli na svojich manželov, keď rozvážna vdova Kukushkina (Anna Yakunina) učila svoje dcéry: zbystrite, aby ste dostali peniaze. Vznešená chudoba Zhadova (vynikajúca práca Denisa Sukhanova) spočiatku vzbudzuje u verejnosti oveľa menej sympatií ako obratná vynaliezavosť oportunistu Belogubova (Sergey Klimov), ktorému sa podarilo nájsť si „lukratívne miesto“. Cynická moderná spoločnosť je už dlho presvedčená, že klobúk novej manželky je dôležitejší ako mnohé vznešené slová o čestnosti a morálke. Tradičný satyrikonský divák je považovaný za veľmi majetného a niektorí z tých, ktorí prišli na predstavenie, určite zaberajú veľmi výnosné miesta, ktoré byrokracii prinášajú nemalé príjmy. Raikin nie je niečo, čo by zahanbilo verejnosť. Stačí zdvihnúť zrkadlo. Diváci to milujú.

    Kultúra, 20.3.2003

    Natália Kaminská

    Tanec na kazateľnici

    "Ziskové miesto" v "Satyricon"

    Režisér, ktorý dnes začal inscenovať hry A. N. Ostrovského (aspoň tie, kde sú sociálne akcenty obzvlášť zreteľné), je ako človek, ktorý chytil tigra za chvost. Vydržať je desivé, pustiť ešte desivejšie. Trochu bližšie k moderne a prepadnete vulgárnemu sociologizmu. Ak necháte všetko tak, budú sa pýtať: kde je réžia? Medzitým sú kolízie, a to aj len texty, vo svojej momentálnej relevantnosti na pokraji faulu. "Ziskové miesto" sa v Moskve dlho nehralo. Pasáže z javiska Satyricon znejú pre súčasníkov dobre, akurát do čela. Úprimne a takmer neslušne. Tu je jeden rýchly: „Človek, ktorý nevedel, ako alebo nemal čas zarobiť majetok, bude vždy závidieť človeku s majetkom ...“, „Nemáme verejnú mienku ... Tu je verejné názor pre teba: ak ťa nechytia, nie si zlodej“, „Slušní ľudia nenútia manželky pracovať, na to majú sluhov ... „Neslušnosť citovaných riadkov nie je ani v tom. tá doslovná lono sociálnej pravdy z nich trčí, ale v tom, že tá, odporná, stále zamestnáva myseľ moderného Rusa každý deň. Ak hovoríme o „vysokom“, tak to, romantika, ako vždy u Ostrovského, spočíva v pravdoláskarovi, tentoraz v Zhadove, a v jeho manželke Polinke, ktorá bola vytrhnutá z biedy existencie, no napokon zostala so svojím milovaným mužom.

    Romantizmus však v režijnom prepise Konstantina Raikina „dostáva veľa do tváre“. Ale vulgárny zdravý rozum v osobe terryho skorumpovaného úradníka Vyshnevského dostane o nič menej.

    Všetky tieto argumenty, vyletujúce spod pera, však privádzajú samotného autora poznámok do istého zmätku. Prečo by ste v roku 2003 sediac v moskovskom divadle začali premýšľať o spoločenských veciach, ktoré už boli dvakrát vulgarizované (najskôr sovietskou ideológiou, potom povedzme predkapitalistickou)?

    Ahoj Raikin! Ach áno, Satyricon so svojou večnou túžbou po predstavení, so svojimi tancami, s úprimnou hereckou komédiou, s neskrývanou túžbou po potešení pre verejnosť, s radom cudzích áut pri vstupe pre divákov, so strmými cenami lístkov atď.! .

    Najprekvapujúcejšie je, že v tomto predstavení sú všetky „generické znaky“ Raikinovej réžie aj celkovej estetiky Satyriconu. Istý šok zo sály však znášate vôbec nie z toho, „ako“ zaznelo Ostrovského slovo, ale z toho, „čo“ nám bolo povedané. Funkcionár Yu.Lakhin Vyshnevsky vôbec nesleduje autorovu poznámku „zúbožený starec so známkami dny“. Pred nami je silný muž s brutálnym účesom, oblečený v takmer modernom obleku a hovorí takmer aktuálnymi intonáciami majiteľa života. Všetci muži v tomto predstavení, vrátane Zhadova, vyzerajú takmer ako súčasníci. Ale je to práve toto „takmer“ to, čo vytvára výrazný efekt. Mohol by Vyshnevsky zo Satyriconu prísť do svojho domu v úplne novom Bentley? Takmer! Vyzerá Zhadov D. Suchanova ako moderný mladý idealista (kde sú títo idealisti, ukážte mi tohto muža!)? Takmer.

    Režisér už od začiatku spolu s hercami necháva istú medzeru medzi klasickými hrdinami a ich modernými prototypmi, medzi spoločenskými a morálnymi dilemami Ostrovského sveta a ich dnešnou komediálnou projekciou. Predstavujú však komédiu, páni? V krčme začína tancovať ostrieľaný funkcionár Jusov - A. Jakubov, ktorý si dal poriadnu porciu alkoholu a bol postrčený sikovcom Belogubovom (S. Klimov). Plastic Yakubov robí tanečné zázraky, tak milované na tomto pódiu. Ale tento tanec je neslušný, škaredý, akoby niečo temné, zdrvené a spočiatku priemerné z tohto „učiteľa života“ vykoplo v momente opitosti. A opäť – priepasť medzi efemérnou slobodou herca a mocnou biedou jeho postavy. Polinku, Zhadovovu mladú manželku, hrá študentka Moskovskej umeleckej divadelnej školy s krásnym moskovským umeleckým divadlom s priezviskom Tarkhanová. Hrá bystro, nerozvážne a dosť satyrikónsky (štúdie o kurze K. Raikina) efektne. Premena nadšeného dievčaťa na náročnú sučku sa deje náhle. Škaredá a hystericky kričiaca Polinka, ktorá poslala manžela požiadať strýka o výhodnú prácu, v jednej sekunde pripomenie svoj pôvod. Jej matka Kukushkina - A. Yakunina v predstavení je rôznorodo hrubá a vyzerá ako všadeprítomné postavy Eleny Stepanenko. Mohli by sme tiež hovoriť o epizódach a farbách, v ktorých zmysel pre proporcie a vkus vybočuje z miery. Ale z nejakého dôvodu to nechcem. Už len fakt, že Zhadova hrá D. Sukhanov, včerajší kohút Chauntecleer, mladík s excentrickou tvárou Merkucia, rola zjavne nehrdinská, no nie neurotická, skôr postava divadelných fantázií, hovorí o vážnosti. vyjadrenie riaditeľa. Tento Zhadov nie je vtipný. A nie ľúto. A na víťaza to nevyzerá. Keď sa rozhodne požiadať strýka o miesto, zvíja sa a zavýja, akoby od fyzickej bolesti. V dome Vyshnevského je postava zlomená na polovicu. A potom príde na rampu a smutne hľadiac do haly hodí svoju slávnu vetu: "Počkám si na čas, keď sa úplatkár bude viac báť verejného súdu ako toho zločinného." Sála vybuchne potleskom. Tá istá sála, ktorá radostne vzdychá nad jednoduchými vtipmi a tlieska každému tanečnému číslu.

    Tieto "a parte" - vo všeobecnosti niečo nepredstaviteľné. Raikin so všetkou vážnosťou umožňuje svojim umelcom v divadle v roku 2003! Vyhoďte ich maximá verejnosti Vyshnevsky a Yusov. Zhadov urobil nejaký pokus o priznanie. Čo to vlastne je? kam sme šli? V ére „divadlo-odbor“, „divadlo-tribúna“? Nech do mňa hodia kameňom, ale zdá sa, že je to tak. O. Tabakov s rizikom nepredania lístkov privádza na scénu dvoch veľkých vedcov, ktorí riešia otázku atómovej bomby. A. Ponomarev uvádza hru o žene Tanyi, ktorá nachádza šťastie v utopickej, no akejsi sociálnej myšlienke. A K. Raikin sa rozhodne vhodiť do sály sakramentské frázy o spoločenskom dobre a zle. Keď sa vrátim k Profitable Place, dovolím si tvrdiť, že Zhadovova záverečná eskapáda má veľmi ďaleko od vulgárneho sociologizmu aj bezmocných pokusov o realitu. Toto vystúpenie Raikina je trpkým, niekedy chuligánskym, vedomým a absolútne úprimným vyhlásením. S divadelným „takmer“ oddeľujúcim fikciu od reality. Ale aj s absolútne vedomým precítením tejto reality, v ktorej nie je dostatok vzduchu.

    Výsledky, 25. marca 2003

    Marina Zayontsová

    Nečakal

    Konstantin Raikin inscenoval hru Alexandra Ostrovského „Ziskové miesto“ v divadle Satyricon

    Konstantin Raikin, to správne slovo, neprestáva udivovať. Len sa upokojte, že už o ňom všetkému rozumiete, tak ako kedysi on – a predloží vám niečo, čo nezapadá do žiadneho rámca. Iní v jeho veku budú dlho zaspávať na vavrínoch, ale on stále nepoľavuje a rúti sa niekam vpred, do neznáma.

    Režiséri, ktorí v profesii niečo dosiahli, si najčastejšie sadnú na korčule – a jazdia. A to sa stáva s kritikmi: napadne vás nejaká myšlienka a vy sa s ňou ponáhľate, milovaní, ako s napísanou taškou a zo všetkých síl ju chránite pred atentátom. Výrok, že herci nepotrebujú režírovať, stačí jeden z nich, rozplakal sa. A prečo vlastne? Pre niekoho to možno nie je potrebné, no pre niekoho je to tak akurát. Tu Raikin, pravdepodobne preto, že nie je celkom režisér, ale stále študuje (a mimochodom, vôbec sa za túto skutočnosť nehanbí), s každým ďalším predstavením v sebe objavuje niečo nové, pričom túto profesiu ovláda nie s šup, ale dôkladne.

    Ostrovského v smere na Raikin určite nečakali. Tu by mu malo byť všetko cudzie: moralizovanie, neuspěchaný rytmus, všetky tieto znaky „hlbokej antiky“, čaj z podšálky a nekonečné rozhovory dookola. A Raikin je netrpezlivý muž so šialeným temperamentom, milovník trikov, hier, pohybov - čo mu robí toto „ziskové miesto“, odkiaľ vyskočilo? Prečo sa to zaviazal čítať a znovu čítať, široká verejnosť nevie, no jedno je jasné: čítal to a bol nevýslovne prekvapený – znie to moderne! Odhad, ako sa hovorí, nie je hlboký. Kedysi, v 60. rokoch, v slávnom predstavení Marka Zakharova v Divadle satiry znela ako objav, ktorý otriasol verejnosťou aj úradmi v základoch. Tam sa Žadov Andreja Mironova nebránil úplatným funkcionárom, on, rebel-idealista, vzdoroval celému sovietskemu systému – aspoň sa tak zdalo. Ale teraz hrať predstavenie o všeobecnej korupcii je ako behať po novinovej žurnalistike s nohavicami hore. Kde sú správy, prosím?

    Novinkou je, ako Raikin zvládol hru bez toho, aby bol čo i len zlákaný jej aktuálnym povrchom. Ostrovskému chýbajú žiadne detailné dekorácie. Scéna je prakticky prázdna (scénograf Boris Valuev), na kolieskach sú len stoličky, stoličky, pohovky a kreslá, ktorých rýchly pohyb určuje rázny, búrlivý rytmus celého predstavenia. Raikin odstránil z textu všetky znaky doby, obliekol postavy (s pomocou Márie Danilovej), ak nie do moderných kostýmov, tak nie do starých, a naši súčasníci boli bolestne známi, temperamentní, asertívni, agresívne drzí. Niekedy idú do popredia a hovoria o bolesti priamo publiku. Tu napríklad Vyshnevsky (Jurij Lakhin), Zhadov strýko a jeho hlavný oponent, hádže na verejnosť, spoliehajúc sa na pochopenie: "Ktoré múdre dievča by si myslelo, že sa vydá za bohatého muža?" - a publikum sa smeje a tlieska. A zároveň tu nie je žiadna spoločenská úzkosť, kto z nás nevie, že to berie každý. Úradníci aj za cára, aj za sovietskej vlády, aj za divokého kapitalizmu berú úplatky a budú ich brať. Komédia a ďalšie. A program to hovorí: komédia a veľa vtipných vecí na javisku, ale až dráma vo finále sa ukáže ako vážna. Tento chlapík Zhadov, ktorý prišiel požiadať o miesto, sa dostal do problémov, z ktorých sa zatiaľ nevie, ako sa dostane, a je ho škoda. Ale - čo je úplne neočakávané - a Vyshnevského, ktorý bol potrestaný za úplatky a iné nehoráznosti služby, je škoda takmer viac. Ten, kto sa za peniaze kupuje, ak nie láska svojej ženy, ale aspoň náklonnosť, stratil svoje postavenie, nevydržal verejnú hanbu, nedokázal prežiť samotu.

    V Raikinovom „ziskovom mieste“ neexistujú správne a nesprávne. Režisér nahliadol do osudu každého z nich a súcitil s každým. Zhadov tu nie je príkladom hodný nasledovania a jeho oponenti v žiadnom prípade nie sú darebáci. Tu je strýko, ktorý sa dozvedel, že nešťastný synovec má v úmysle oženiť sa s venom, okamžite siahne do vrecka pre peniaze. A Belogubov (Sergey Klimov), hlúpy, ale úspešný rival vo svojej kariére, sa veľmi úprimne, akoby sa ospravedlňoval za svoje blaho, snaží pomôcť. A starec Jusov (Aleksey Yakubov alebo v inom obsadení Grigorij Sijatvinda), ktorý tak zúfalo tancoval cigánku na pohyblivých stoličkách, vôbec nie je monštrum, ale trochu sa podobá na Čechovovho Jedľa, ktorý tvrdohlavo lipne na staré pravidlá ako dieťa. Pretože bez peňazí, ako bez žien, sa na svete žiť nedá, to nie. A možno sa vám to nebude páčiť, ako chcete, ale oženiť sa s dievčaťom, o ktoré sa neviete postarať, tiež nie je mužský čin – nepotrebujete veľa inteligencie. Zhadov, ktorého perfektne zahral Denis Sukhanov, síce nemá veľa rozumu, no jeho pocity sú za hranou. Rozcuchaný, namyslený mladík, ktorý čítal dobré knihy, vie o živote len málo, v mysli má len ideály. A problémy sa stali - nie ku knihám, k jeho manželke Polinka sa ponáhľala na podporu.

    So ženskými rolami zvláštny príbeh. Kto by to bol povedal, že Raikin sa bude tak podrobne a pozorne venovať psychológii a vytiahne jemné a úplne implicitné motívy správania z hĺbky ľudskej povahy. Určite to nemá kto poznať. Polinka, ktorá bola doteraz všetkým predstavovaná ako urazená, naivná blázon v podaní Glafiry Tarkhanovej, študentky druhého ročníka Moskovskej umeleckej divadelnej školy, nielenže nie je hanblivá, temperamentom každého preskočila, občas prejavila príliš veľa temperamentu. Alebo tu je matka Kukushkina. Viac ako jedna generácia herečiek ju maľovala žieravými satirickými farbami a Anna Yakunina - úplne iným spôsobom. Jej Kukushkina je samozrejme baba, ale dá sa jej rozumieť. Vychovala dve dcéry bez manžela, myslela na ich budúcnosť a vydala sa. Prišla do Poliny učiť život, Zhadova sa začala hanbiť a medzitým si zastrčila lem a začala umývať podlahu - aby pomohla svojej dcére.

    Ukázalo sa, že Raikin je tiež dobrý učiteľ. Ani toto nečakali: dlho tvrdohlavo tvrdili, že divadelný súbor slúži len hlavnej hviezde. Konstantin Arkadievich bol naštvaný, urazený a tvrdohlavo sa snažil dokázať, že jeho herci sú talentovaní. To sa aj podarilo. Vo všeobecnosti je zrodený pre víťazstvo, inak ho jednoducho nezaujíma žiť.



    Podobné články
     
    Kategórie
    Video nahrávka
    Populárne
    Nový